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https://hemerotecadigital.uanl.mx/files/original/327/14140/MEDIOS_MASIVOS._1989._Junio._0002016073ocr.pdf
37b817f72452e1db21026f9ba27fe01e
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Text
�ll\do p berrumbe
modernos medios de
Loscomunicación
masiva parecen
Reto y derrumbe
Radio: noticias para el oído
Alfonso Reye.s: primer crítico de cine
Periodismo: un mundo de noticias
Prensa: un horizonte a la verdad
Fotografía: perpetuidad del instante
Televisión vía satélite: ocaso de fronteras
Ciencia y arte
Libertad de expresión: lMito o realidad?
Televisión: proeza de imagen y sonido
Telegrafía: río pródigo de bonanza
Periodismo sin lectores
La edición por computadora
Cine: ciencia, arte e industria
acortar distancias, constreñir el
espacio y fundir pasado con
presente hasta el disparo mismo de
la instantaneidad. El avance
galopante de las nuevas tecnologías
todo lo envuelven, derrumbando
antiguas concepciones mentales y
crean(:lo nuevas formas de ver y
preselltar la realidad.
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Si en un principio fueron la oralidad
y la comunicación impresa los
medios preponderantes para
desempeñar el oficio de informar,
llegada la plenitud de los tiempos
surgió la Televisión dando rostro y
voz a la comunicación distante.
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Los modernos medios han
intensificado, en forma relevante los
componentes iconológicos,
linguísticos y no-linguísticos; por
ende, se ha amplificado el carácter
multimodal de la comunicación.
Ahora habrá qué incursionar en el
conocimiento de un mundo
iconográfico y sonoro diseñando
mensajes, semióticamente aptos,
para un público aoostumbrado a la
frialdad de una lectura audio-visual.
DIRECTORIO
Lic. Ernesto Rocha Ruiz
Margarita Aguas Cornejo
Josefina Quintana Roque
Lic. José M. Villanueva Garcia
Enrique Martfnez Escamilla
C.P. Héctor Navarro Lozano
Juan Quintanilla
Dirección General
Coordinación Ejecutiva
Tipografía Laser IDHYAL
Fotografía
Servi.cios Técnicos tk Impresión
Editorial GONA,S.A
IMPRENTA DE LA F.C.C.
MONTERREY, N.L ]UNJO DE 1989
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Los indiscretos medios electrónicos,
han filtrado su imagen y sonido por
doquier, han rebasado el umbral y
han roto la intimidad;
DEMASIADAS GENTES SABEN
DEMASIADO SOBRE OTRAS.
Ahora querámoslo o no, todos somos
responsables de los demás.
Este impulso inusitado de los
modernos medios significa un
reto para quienes con verdadera
vocación y espíritu creativo se
adentren en los recovecos de esa
nueva ciencia denominada
"comunicología", que involucra
aspectos teóricos y prácticos de las
diferentes disciplinas que giran en
torno a la comunicación. Así puesJ el
futuro comunicólogo deberá lograr
una perfecta integración de
conocimientos teóricos y prácticos,
para responder acertadamente a las
espectativas de nuestro mundo
contemporáneo, implicado
fuertemente en complejas redes de
comunicación.
3
�l\abío: notícías para el oíbo
a paternidad de los inventos ha
propiciado serias disputas entre
los hombres de ciencia. Si analizamos la historia de los grandes
descubrimientos, podremos concluir
que son numerosos los casos de coincidiencia, de tal manera que las
podríamos catalogar como "fusiladas",
si no fuera por la evidente distancia
y la falta de inmediatez comunicativa que prevaleció en otro tiempo. La
radio es un caso particular que no escapa a estas coincidencias suscitadas
en el devenir histórico.
L
,:::~:·
i:J1t~i t1rí~z
In principio erat verbum
D
esde el principio existió la palabra
ft ...y un buen día la palabra también
abrió sus alas, cruzó los ~spacios y
llegó a lugares muy lejanos".
En el aire hay algo que permite la
trasmisión de mensajes. Ese algo,
que exisfe en el "eter", como lo llamaron los antiguos, son las ondas hertzianas. Fueron muchos los estudiosos
que, casi simultáneamente, trabajaron en experimentos y realizaron
descubrimientos en el campo del
electromagnetismo, lo que hizo posible la invención de la Radiodifusión.
Pioneros de la Radio
Es Guillermo Marconi a quien se le
atribuye haber inventado a fines del
si_glo anterior, el primer telégrafo sin
hilos, que era un sistema de aparatos
de laboratorios capaces de enviar y
recibir mensajes en código morse
por medio de las ondas hertzianas.
El hecho significó un avance considerable en el desarrollo de la radio como medio de comunicación. En el
año de 1906 Reginald A. Fessend, diseñó un aparato que era capaz de
emitir señales más complejas. Luego
Lee de Eferesl hizo posible la radiodifusión. El mismo Marconi perfeccionó su sistema asegurando la
sintonía, es decir, la perfecta concordancia de las antenas recepetoras
con las emisoras.
El 2 de noviembre de 1920, una estación radiofónica ubicada en Pittsburg, cuyas siglas eran KDKA,
perteneciente a la Westing House
Electric & Manufacturacting Company hace un reportaje sobre la elección del candidato republicano
Warren G. Harding y es justamente
allí donde nace la radiodifusión como medio de información política.
Más tarde, se trasmiten una serie de
actividades deportivas y la radio comienza a evolucionar aceleradamente en la mayor parte de los países del
mundo. Hoy en día, en cualquier lugar del pla_neta por recóndito que
sea, es posible encontrar un radio recertor y es posible también captar
senales enviadas desde una estación
emisora. No es extraño encontrar radioaficionados con potentes aparatos que captan Jo mismo la señal de
Radio Moscú q~e la de la voz de
América.
La radio ha ido evolucionando con
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el siglo, y pese a la televisión y a los
nuevos mqdos de comunicación, sigue teniendo su auditorio fiel.
En la XEW se formaron artistas como Pedro VaTgas, Agustín Lara, Pedro Infante y Jorge Negrete, entre
,otros.
•
De Monte1;ey a Latinoamenca.
Experienc~a propia y particular
La Radio nació en Monterrey el 9 de
octubre de 1921, cuando el Ing.
Constantino de Tárnava hizo la pri-
El poder de la radio para implicar
prof~~damente a la gente se pone de
manifiesto en su empleo por los jóvenes cuando hacen sus tareas escolares en casa y por muchas otras personas que llevan con ellas aparatos de
transistores para procurarse un mund? privado y propio.
mera emisión radiofónica desde su
casa, solamente con dos aparatos receptores. La estación donde se hizo
la primera trasmisión no solamente
en Monterrey, sino en México y, aún
más, en Latinoaméric~, es ahora conocida como XEX, afiliada a/ Núdeo
de Emisoras Incorporadas de Monterrey.
La Radio afecta íntimamente a la mayoría de la gente, pues ofrece un
mundo de comunicación entre escritor-locuto~-y oy~nte. Esto constituye
el aspecto mmediato de la radio: una
experiencia propia y particular.
Para el año de 1923, el gobierno de la
República ya había autorizado las
primeras radiodifusoras. Fue en este
año, cuando la TND (Tárnava Notre
Dame) recibió s u autorización oficial
y las trasmisiones se volvieron diarias y establecidas. De las 8:30 a las
12:00 de la noche.
La primera radiotrasmisión originada en el D.F., fue el 19 de marzo de
1923 con aparatos que se construyeron en nuestro país íntegramente,
después esta estación la adquirió la
Secreta_ría d_e Gu~rra y M~na, que
empezo a d1fund1r a traves de la emisora, audiciones especiales de músi- "
ca clásica cada semana.
Fue don Emilio Azcárraga quien hizo t_odo lo necesario para que saliera
al aire la XEW que inició sus trabajos
el 18 de Septiembre de 1930 en los estudios Olimpia de la capital. De allí
don Emilio originó una nueva necesidad: la de los anuncios radiofóni-
La radio está provista de su manto
de invisibilidad, al igual que· cualquier otro medio. Llega hasta nosotros ostensiblemente con su modo
?ir~cto de f?ersona a persona, que es
mtfmo y privado.
cos. En 1941, Azcárraga formó una cadena de estaciones en todo el territorio nacional bajo el nombre de Radio
Pr~gramas de México que al año sigmente contaba con 60 difusoras afiliadas a las redes XEW y XEQ con la
representación exclusiva de la Natio-
nal Broadcasting Company y la National Broadcasting System cuyos
La radio se ha orientado hacia las necesidades individuales de las personas a distintas horas del día, hecho
que va de la mano con la pluralidad
de aparatos receptores en dormitorios, cocinas, automóviles y en el bolsillo.
programas en español se distribuían
por ese medio. En los años 40's se
consolidaron la XEW y la XEQ, am:aptaron el interés del público
1111ciando fuertes inversiones.
?~s
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�prímer crítíco be cíne
Advertencia
or aquellos años (1915), Martín
Luis Guzmán y yo -bajo el
seudónimo de "Fósforo", que
usábamos indistintamente- nos
divertíamos en escribir unas notas
sobre el cinematógrafo que se
publicaban en el semanario España,
y que tuvieron cierto éxito de
curiosidad entre los amigos. Nos
había precedido Federico de Onís,
en cuatro artículos firmados por el
"Espectador".
P
Creo que nuestra pequeña sección
cinematográfica ("Frente a la
Pantalla" ) inauguró prácticamente la
crítica del género en la lengua
española.y acaso fue uno de los
primeros ensayos en el camino que
hoy está abierto a todos -abierto aún
cuando no sea, claro está, merced a
nosotros: muchos pudieron también
descubrirlo por cuenta propia.
Martín Luis Guzmán ha reunido sus
notas al final de su libro: A las
orillas del Hudson. Cuando salió de
Madrid, no volvió a ocuparse del
cine. Yo continué por algún tiempo
amarrado al banco.
Entiendo que, por entonces, sólo
"Fósforo" y cierto periodista de
Minneapolis, cuyo nombre olvida mi
ingratitud, consideraba al cine como
asunto digno de las musas.
Justificación
o se han de multiplicar los
N entes
sin necesidad - reza un
añejo proverbio filosófico-; pero
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conviene salir al paso a las
exigencias de la vida. Una nueva
literatura, una nueva crítica - la del
cinematógrafo son ya
indispensables. La industria, que a
veces aprovecha a las artes, contra
todo lo que por ahí se declama, ha
cargado de vitalidad al
cinematógrafo, salvándolo del
peligro de pe~cer olvidado como un
mero pasatiempo fugitivo. (Tal fue el
destino de las "sombras dzinescas".) A
reserva de llegar algún día a definir,
mediante este registro de la mímica,
una estética de la civilización
contemporánea, apresurémonos a
seguir, una a una, las novedades
cinematográficas del día,
formulando de paso tal o cual
principio, cuando creamos haberlo
descubierto.
Hasta hoy, los comentarios
periodísticos sobre el cine se
resuelven - con rarísismas
excepciones- en discursillos
sentimentales, a que tanto se presta
el drama cinematográfico. Y resulta
que este género sentimental es el
más peligroso, el más delicado;
porque, en principio, todo sainete
cinematográfico es aceptable; no así
toda tragedia.
Ensayemos una nueva interpretación del cine. Algunos pensarán que
estamos perdiendo el tiempo en
niñerías. Con el "espíritu de pesadez"
no queremos trato. Día llegará en
que se aprecie la seriedad de nuestro
empeño. Entretanto, no juzguemos
ligeramente el valor de las cosas, y
recordemos que la Universidad de
Oxford, madre solemne, no ha
vacilado en dedicar dos volúmenes
Jeríobísmo: un munbo be notícías
eruditos -un Manual y una
Historia- a otra de las musas menores: el ajedrez. (Oct. 28, 1915).
con los más enterados.
Porque infonnar no es cosa fácil.
Las quejas del público
suelen atendemos.
LosLaslectores
empresas cinematográficas,
todavía no. Hemos recibido cartas. A
sus puntos nos referimos. Verdaderamente, son insoportables esos
maniáticos que, en todos.los salones
públicos, entornan los ojos y resoplan para hacer entender a las
señoras que están poseídos del delirio amoroso, y subrayan con un
ósculo al aire todas las escenas de
amor.
¿ Y qué decir de los que comentan,
en voz alta, con toda clase de chistes,
los episodios de la cinta?
¿Y-oh, dioses- de los que leen en
voz alta los letreros de la película,
porque de otra suerte corren riesgo
de no enterarse?
Pues ¿y esos espectadores vergonzantes, que no hallan medio de dar a
entender a todos que, aunque ellos
han ido al cine, están muy por encima del cine y lo toman con gran
desdén?
Acaben de irse de una vez. Y piensen que el perfecto espectador del cine pide silencio, aislamiento y
oscuridad: está trabajando, está colaborando en el acto, como el coro de
la tragedia griega. (Dic. 23, 1915).
Fósforo
uien se dedka a la profesión del
periodismo atraído por el embrujo de las noticias, los comentarios
y su fascinante proyección en la comunidad, es muy ~eguro que
experimente las más excitantes vivencias y satisfacciones que muchas
veces compef\san el escaso sueldo
que deja escribir para los medios de
comunicacíon social.
Q
Esa es la verdad.
En la carrera periodística el mundo
de la información depara infinidad
de oportunidades de ver, como a
través de una ventana mágica, el desarrollo de los acontecimientos a veces con una nitidez sorpendente,
para poder predecir, sin- alardes de
adivino o mago, lo que podría acontecer en un momento dado a la luz
de las informaciones y los q11tecedentes.
Tal es la virtud del periodismo interpretativo, llamado entre los académicos de los Estados Unidos, el "Nuevo
Periodismo" o el periodismo de
"background". ya que en la actuali- ·
dad no basta solamente resaltar los
hechos sino contextualizarlos.
Por eso la carrera de Periodismo exige una amplia cultura, una dotación
permanente de conocimientos y de
datos que se obtienen a través de la
lectura y de la observación acuciosa
del entorno así como de la charla
Ahora vivimos en un mundo revolucionado por los sistemas más sofisticados, de suerte que el lector, el
radioescucha o el televidente exigen
más preparación de los profesionales
de la noticia.
Atrás ha quedado, en estos tiempos,
la simpleza del qué, quién, cuándo,
dónde, cómo y por qué del Periodismo, para transportamos a la exigencia de la contextualización, es decir
de la interpretación de los hechos, a
través de los antecedentes y la predicción de las consecuencias.
En Periodismo, es cierto, todo gira
en derredor de la noticia, y jamás deberá descuidarse la esencia de la misma resumida en la respuesta a las
preguntas claves, pero no hay que olvidar que la trascendencia de la profesión obliga a dar mucho más al
receptor en una época de cambios
constantes y de sucesos en aluviói:t,
donde además, el poco tiempo para
penetrar en las informaciones pide
mayor profesionalismo de los especialistas del análisis y del reportaje,
El Periodismo nació, históricamente, hacia el año 59 AC, con las"Acta Diurna
Populi Romani, y fue evolucionando a la par con el desarrollo de los
pueblos, sin olvidar la riqueza que
aportó a la humanidad a través del
Agora griega y luego de los Juglares
literarios, que cantaban las noticias de
región en región.
Los chinos y su invento de la imprenta rudimentaria y del papel, pe-
ro posterionnente el alemán Juan
Gutenberg sentaron las bases del periodismo técnico, al incorporar los tipos móviles o lo que posteriormente
se conoció como la tipografía.
Alemania, Venecia, Francia e Inglaterra aprovecharon de entrada el recurso del naciente periodismo
impreso y dejaron a la posteridad el
impulso de la "fabricación" de noticias al rnayoreo, especialmente cuando el servicio postal hizo su
aparición en el mundo.
Pero fue Norteamérica, en los albores de 1800, la nación que verdaderamente produjo la más grande
pléyade de hombres del periodismo,
al grado de que a finales de ese siglo,
y una vez aparecida ya la imprenta
moderna (aprovechando los destellos de
la Revolución Industrial inglesa), dos
nombres fueron sinónimo de periodismo en el mundo: _H earst y Pulitzer.
Aun en nuestros días el poderoso
país vecino sigue ostentando la estafeta del liderazgo en el medio, ya
que su escuela y su mercadeo son
ejemplo a seguir en muchos países.
Es más, los estadounidenses van a la
cabeza no sólo en información impresa sino también en lo q4e a medios
electrónicos se refiere, y no descuidan uno sólo de los recursos nuevos
que sirven al hombre para estar más
en contacto con el hombre.
Por eso la actualización de sus profe~
sionales ha hecho de esa nación el
prototipo de la comunicación y del
periodismo en el mundo.
7
�Jrensa: un borí?onte a la btrbab
Nueva España, el arte de imprimir
cobró auge como elemento de evangelización de los indígenas.
• '!tu Ú«U/J4, telÚ4lt- ¡un
Por conducto de Fray Juan de
Zu~árraga y el primer Virrey don
Antonio de Mendoza, se establece
en México la primera imprenta en el
año 1539. Fue en el mismo año cuando s_e hizo la primera impresión en
México titulada: "Breve y más compendiosa Doctrina Cristiana en Lengua Castellana y Mexicana".
~~dµftd~9dije4ea-
.
t:444etlt(J,f,o,~e/.4"-~te~a'4,i,a,
..
ij
~
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Fray Juan de_Torq?emada
Monarqu1a Indiana.
Libro XVII, Cip. IlI.
los grupos sociales fueConfonne
ron haciéndose cada vez más
complejos, fue creciendo también la
necesidad de superar la trasmisión
oral de la información. Afortunadamente, la estructura que el lenguaje
había ganado y la invención de la imprenta, favorecieron la difusión de
información a gran escala.
La Imprenta
La invención de los tipos movibles
por Juan Gutemberg en 1438 propiciaron el desarrollo de la imprenta. Y
a fines del siglo XV había ya más de
mil en toda Europa
En los albores de la conquista de la
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Una vez introducida la imprenta en
la Nueva España, las hojas volantes
empezaron a surgir por todas partes,
hasta que en el año 1722 Juan Ignacio Castorena Ursúa y Goyeneche,
funda la Gaceta de México.
El desarrollo de la actividad periodística se acrecentó durante la
Guerra de Independencia, con el surgimiento de periódicos como • El
despertador Americano" en 1810,
promovido por don Miguel Hidalgo
y Costilla, y el Pensador Mexicano
en 1812.
Durante la época de la Reforma surgieron nuevas publicaciones creadas
por los conservadores y liberales, en
las que se difundían sus respectivos
puntos de vista. Durante este periodo destacaron periódicos como "El
Monitor Republicano" y "El Siglo
XIX" en la ciudad de México.
El periodismo de combate ideológico
surge en pronvincia, y destaca, entre
todos "El restaurador de la Libertad"
que se imprime en el estado de Nuevo León.
La Prensa Neolonesa.
Según el Dr. Eleuterio González, la
primera imprenta traída a Monterrey, consistió en un pequeño equipo de campaña arrebatado por el
español Joaquín Arredondo a los rebeldes insurgentes que conducía
José Alvarez de Toledo,·al derrotarlos en el Sur de San Antonio el 18 de
agosto de 1813.
Según el Ing. Vjto Alessio Robles, la
primera imprenta que prestó servicios en las provincias de Texas, Tamaulipas, Nuevo León y Coahuila,
fue adquirida en Inglaterra para la
expedición de Don Francisco Javier
Mina, expedición de la que formó
parte Fray Servando Teresa de
Mier. Mina y el padre Mier contrataron en Baltimore los servicios del impresor Samuel Bangs (21 de abril de
1817).
En el año de 1823, el Ayuntamiento
de Monterrey adquirió otra imprenta siendo Alcalde don Francisco Tamez de Iglesias. Posteriormente, en el
año 1824 el Gobierno del Estado
habría de conseguir otra. En esta imprenta se imprimió el primer periódico oficial que hubo en Monterrey:
"La Gaceta Constitucional", cuyo
primer número se publicó el 3 de
agosto de 1826. Años d espués (1831)
vio la luz el primer periódico independiente llamado "El Antagonista",
fundado por Don Manuel M. del Uano. A partir de entonces surgieron
gran cantidad de periódicos y periodistas regiomontanos.
Actualidad periodística
en Monterrey.
El periodismo regiomontano, disfruta en estos días, gran respeto y seriedad en nuestro país y en el
extranjero, debido a su evolucionada
tecnología y a la capacidad de sus reporteros.
El Porvenir
Periódico de la Frontera.
El Porvenir, pionero del periodismo
en Nuevo León, surgió a la luz pública el viernes 31 de enero de 1919, editado por Miguel Angel Osorio, Martín
Jiménez, Porfirio Barba Jacob y Ricardo
Arenales, en la imprenta de don Jesús
Canttí leal. A escasos dos meses de su
"El Sol", periódico vespertino que tuvo gran aceptación en sus inicios.
Posteriormente, el 15 de septiembre
de 1938, surgiría "El Norte", diario
que en la actualidad cuenta con el
más alto tiraje en Nuevo León. Este
periódico es fundado por don Rodolfo Junco de la Vega.
El Diario de Monterrey
Desde el 22 de noviembre de 1974
entró en circulación "El Diario de
Monterrey", teniendo como fundadores a Don Jesús D. González y don Francisco A. González.
Tribuna de Monterrey
Tribuna de Monterrey, aparece por
fundación estuvo a punto de desaparecer, víctima de los vaivenes políticos, sin embargo, don Jesús Can tú
Leal supo sortear los obstáculos, al tomarlo bajo su dirección, y consiguió
sacarlo adelante.
primera vez en Monterrey, el 25 de
julio de 1968, bajo la dirección de la
Cadena Periodística García Valseca,
fundada a su vez por don José Garcfa
El Sol y El Norte
Extras...
Don Celedonio JunC-O funda en 1922
Valseca.
El 13 de agosto de 1975, don Jesús D.
González aporta el-capital para iniciar
el nuevo diario "Extra" de la tarde y
posteriormente el 5 de octubre de
1983, impulsa la aparición del "Extra"
de la mañana.
ABC
Periódico de la familia
El ABC es uno de los periódicos más
jóvenes de la localidad. Fue fundado
el 11 de junio de 1985 por don Gonza-
lo Estrada Cruz.
El Nacional
El Nacional, fundado el 27 de mayo
de 1929, por Miguel Angel Escurdia,
empezó a circular en la ciudad de
Monterrey, el 28 de agosto de 1986,
teniendo como Director fundador al ·
Sr. Mario Escurdia Camacho.
Existen además, una serie de periódicos de menor circulación, así como
un importante número de revistas
de carácter institucional empresarial
que difunden la cultura y educación
de los regiomontanos.
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�jfoto grafía: perpetuíbab bel ínstante
bujantes y pintores, solamente consideraban a la fotografía como una
cámara obscura perfeccionada que
permitía estudios de perspectiva de
máxima precisión. A fines del siglo
XIX los 11amados fotógrafos seguían
realizando fotografías retocadas con
tintas difuminadas. En el curso del siglo XIX se fueron mejorando las
técnicas fotográficas con el 5n de
simplificar el proceso de las reproducciones figurativas y ampliar, al
mismo tiempo, las posibilidades de
captación.
Fotografía del siglo XX
testimonial ha sido,
Lahoycapacidad
y siempre, una característica
A principios de siglo, el equipo técnico lo constituían las cámaras de placas y de película en rollo.
Generalmente se usaba un tripoide
pues los temas poseían un carácter
estático. En 1899 Valentín Linhaf
construyó la primera cámara enteramente metálica con un predecesor.
predominante de la fotografía. Tiene el poder de congelar la historia,
de producir un testimonio visual
que puede remontar el espacio y el
tiempo. Cuando suena el click de la
cámara se produce un corte transversal de la historia, se detienen,
ipso facto, las imágenes en el tiempo y se genera la perpetuidad del
instante. Cuando la fotografía se incorpora a la prensa su horizont~ se
amplía y, finalmente, encuentra su
plenitud en el cine y en la televisión, al convertirse en testimonio
fiel de la memoria colectiva.
Se introdujeron importantes mejoras
en la sensibilidad cromática del material fotográfico, y en 1906 la casa
Wratten Wainwright Ud lanzó las primeras placas pancromáticas fabricadas en serie.
El impresionismo
Fotografía del siglo XIX
Al final del siglo pasado la cámara fotográfica era un objeto exótico y el
proceso mecánico de producir imáge~
nes era algo misterioso. En sus orígenes la fotografía no fue concebida
como un medio de expresión ya que
los primeros fotógrafos, que eran di-
10
"
1
l
A principios del siglo XX la mayoría ,
de los fotógrafos se esforzaban por
conseguir la mayor aproximación posible a los fenómenos pictóricos. Dado que los impresionistas querían
representar obras instantáneas, semejantes a las captadas por la fotografía, tendían a simplificar la
técnica pictórica con el fin de poder
terminar el cuadro en tiempo b<1stan-
11
�~.lJ. lJía i,atélíte: oca~o be frontera~
te breve.
A partir de 1907 gozó de gran predilección el bromóleo; los temas en los
que la bu..se difuminaba en forma
nebulosa Había predilección por los
paisajes y las escenas callejeras envueltas en cierta niebla. La fotografía
artística- se mantuvo largo tiempo aferrada al estilo acuñado por el impresionismo; puesto que su inicio
puede fecharse hacia 1890 y su momento culminante hacia 1910. Por su
parte la fotografía documental se incorpora por primera vez a la prensa
en 1880, dando colllo resultado el
surgimiento del reportero gráfico
profesional.
Desarrollo de la fotografía (1918-1945)
Las condiciones para la fotografía
artística resultaron favorables en los
años comprendidos entre las dos
guerras mundiales. Las grandes r~~
vistas ilustradas comenzaron a utilizar la fotografía.
En 1923 las 31 primeras cámaras Leica fabricadas por Osear Bamack, todavía fueron construídas a mano y
dos años más tarde se inició la producción en serie del modelo Leica A
con objetivo fijo.
En 1929 apareció la cámara reflex de
doble objetivo, la Rolleiflex de formato medio, ya que combinaba la presión de enfoque en el cristal
esrnerillado.
La fotografía en el pedodo 1945-1975
12
La independización de la fotografía
moderna se alcanzó en el periodo de
la posguerra En 1947, el Dr. Edwin
H. Land presentó una cámara para
fotografía al minuto, en blanco y negro. Este proceso de revelado automático fue perfeccionándose, hasta
que en 1959 se logró obtener una copia positiva 15 minutos después de
la exposición. En 1%3 comenzó a ampliarse el materia] Polacolor para fotografías a1 minuto en color, hasta
que en 1979 salió a1 mercado Polacolor 2 con colores metalizados y una
autenticidad de luz desconocida hasta entonces.
La fotografía de guerra
El estaJJido de la Segunda Guerra
Mundial se produjo en un momento
en que la toma de acontecimientos
dinámicos ya no representaba problemas técnicos. El interés por las informaciones auténticas, capaces de
mostrar condiciones de vida concretas sobre los familiares en el frente,
creaban una gran necesidad de reporteros gráficos.
Los atacantes querían que sus victorias quedaran bien plasmadas por la
fotografía, pero no deseaban que
ésto desembocara en imágenes que
mostraran el verdadero rostro de
crueldad. En cambio los reporteros
gráficos que trabajaban al servicio de
los Aliados no tenían motivo para
embellecer la guerra, por Jo que narraban de forma realista los acontecimientos de los que eran testigos. A
partir de las segunda guerra mundial, el flash pasó a ser elemento importante de un equipo fotográfico.
Fotografía social
4 de octubre de 1957, enmarca el
Elinicio
cte •ma nueva era en las
Otra manifestación de la fotografía
es la de carácter social. En Inglaterra
destacan Benjamín Stone y Paul
Martín. Stone funda en 1897 un club
(National Potograpllic Record Association), cuyo fin es recoger todo tipo
de documentación fotográfica sobre
la vida inglesa. Algo semejante ocurre en otros países, que no permanecieron ajenos a esta tendencia.
telecomunicacio~s. El bip-bip dE!
una pequeña esfera· metálica, el
SPUTNIK l, asombró a1 mundo
inaugurando la era espacial.
Hasta el momento han transcurrido
treinta y dos años, y ahora no sólo la
URSS y los EU han adquirido experiencia en la construcción y manejo
de satélites artificiales sino también:
Alemania Federal, Australia, China,
España, Francia, India, lndonesia,Inglaterra, Italia, Japón, México y los
Países Bajos, que han venido a sumarse a la rama de la industrialización del espacio.
Los tiempos han cambiado y así mismo la fotografía, que se ha beneficiado extraordinariamente de los
progresos efectuados en el campo de
la ciencia. En el aspecto técnico se ha
simplificado tanto, que hast~ los
niños pueden operar con éxito un a
modesta cámara, y con excelentes resultados.
~
Pero, lQué es un satélite? Todo mundo tiene alguna noción al respecto,
pero vale la pena aclararlo brevemente. Es un cuerpo que se mantiene en
órbita -o caída libre- alrededor de
otro cuerpo, para lograrlo debe girar
a taJ velocidad que la fuerza centrífuga así generada compense exactamente la atracción que la tierra
ejerce sobre él. La curvatura de la tierra hace necesaria una serie de estaciones repE!tidoras, mientras que un
solo satélite puede cubrir casi la mitad del planeta con sus amplios campos de visión y telecomunicación.
Fue en el año 1962 cuando la com•pañía Bell de Att en los EU lanzó el
primer satélite ªTe/estar" y la NASA
el "Relay I", dando inicio a lo que hoy
es la configuración de estaciones terrenas. En este mismo año la URSS
. pone en órbita el Vestok III y IV tripulados, efectuándose la primera trasmisión televisiva espacial.
13
�Enlace de Continentes
En el año de 1964 fue lanzado al espacio el Sincom III, primer satélite
geoestacionario. Este satélite estableció enlace directo entre la red de televisión de Japón y la de los EU
utilizándose para la trasmisión instantánea de los Juegos Olímpicos de
Japón. De esta manera quedó comprobado que un $Olo satélite de comunicación remplaza a cientos de
estaciones repetidoras de microondas en tierra y entrelaza continentes.
Fue en este mismo año cuando se orga~izó el con~orcio ~ntelsat, (Organi-
zaa6n de Satélites Internacionales de
Comunicaci6n) cuya finalidad era establecer comunicaciones espaciales a
nivel internacional. En el año de
1%5 INTELSAT lanza su satélite
EARLY BIRD (Pájaro madrugador),
de índole experimental.
A partir de 1%7 siguió una serie de
satélites Intelsat que se colocaron
sobre el Atlántico y el Pacífico,
aumentando cada vez más su
capacidad de trasmisión televisiva y
sus circuitos telefónicos.
Ni montañas ni océanos.
Es imposible mencionar todas las
ventajas que ofrece un sistema de
comunicación mundial por satélite
como el Intelsat. Pero sin duda
alguna, la más sobresaliente es que
no conocen fronteras de montañas
ni océanos y proporcionan métodos
económicos para la trasmisión
directa de programas de TV a escala
transoacéanica. Más de mil millones
de personas de cualquier lugar del
14
mundo pueden ver un evento
internacional por TV en el preciso
momento en que está sucediendo.
Si vis pacem para bellum
Tal parece que la recomendación de
Julio César: "si quieres la paz
prepárate para la guerra", ha sido
fielmente observada por las dos na>cion-es más poderosas del mundo. La
carrera del espacio entre los EU y la
URSS, no se inició solamente porrazones de prestigio, sino más bien
porque cada potencia quería lograr
el dominio absoluto.
--tll 1982, después de una cuidadósa
evaluación, se decidió la instalación
de un sistema de satélites para mejorar la comunicación interna del país.
En el año de 1985 México realizó su
anhelo ~e ocupar un lugar propio en
el espacio para poder comunicar al
país mediante el Sistema de Satélites Morelos.
A fines de 1975 la URSS había realizado 580 lanzamientos militares y los
EU 326.
Los satélites militares se han utlizado para la advertencia de ataques de
proyectiles internacionales la detec•
ción de explosiones nuclea~es, la comu~i~ción y la navegación aérea y
man tima. Por su parte los satélites
espías efectúan el reconocimiento fotográfico y electrónico de territorios
e instalaciones bélicas.
Tanto EU como la URSS emplean actua~n:iente el sistem? de_ Defensa por
S~telttes de Comumcac1ón, que permite el enlace entre aviones, buques
en alta mar; submarinos sumergidos
y estaciones terrestres.
México en la era espacial
A fin de resolver sus necesidades comunicativas con el resto del mundo
en el año 1966, México se incorporó
al consorcio Intelsat para tener acceso a la comunicación por satélite.
Este sistema consta de dos satélites:
el Morelos I que se lanzó el 17 de junio
de 1985, el cual empezó a funcionar
el lo. de septiembre del mismo año trasmitiéndo el tercer infonne del e ntonces presidente Miguel de la Madrid
Hurtado, y el Morelos U que fue lanzado el 26 de noviembre de 1985, y que
entrará en funcionamiento cuando
falle o termine la vida del Morelos- J.
1
Dos años más tarde (1968) mediante
el enlace del satélite ATS-3 Se trasmiten desde la capital de la República
Mexicana, los eventos de la XIX
Olimpiada al resto del mundo.
De la creciente demanda de sefiales
de televis_ión, telefonía y telegrafía,
tanto nacional como internacional
surgió la necesidad de arrendamie~1to de otros satélites.
El_ s_is!~ma de Satélites Morelos per1~11hra impulsar los programas educati~os, de s~lud, agrícolas, energéticos
e mformahvos. Coadyuvará a la descentralización administrativa y la
desconcentración poblacional; facilitará la ampliación de la telefonía, televisión, telegrafía, telex y
teleinformática. En suma, apoyará
las tareas de ~ntidades públicas y privadas en beneficio del desarrollo nacional y del bienestar de nuestra
Nación.
15
1
i
j
�(íencía p ~rte
l
..
..
L
a palabra ciencia está tomada del
latín y vale por conocimiento; si
ampliamos nuestra averiguación
hallamos que ciencia es un derivado
verbal latino que significa saber.
Conocer y saber. Yo siempre he
creído que la ciencia está más cerca
del conocer que del saber.
Averiguar, por el ejercicio de las
facultades intelectuales, la
naturaleza, cualidades y relaciones
de las cosas. eso es conocer; así nos
lo dice un buen diccionario. Saber,
muchas veces usado como sinónimo
de conocer, es un verbo que
aplicamos con un sentido más
amplio y subjetivo.
El conocimiento de algo parece ser
definitivo; el saber proyecta un
contacto con la realidad, cuyos
resultados, por principio, son
susceptibles de revisión y crítica.
Saber y conocer, sinónimos o _no
sinónimos , son los objetivos de la
ciencia. Usémoslos a nuestra
conveniencia y discreción, sabiendo
a qué atenemos.
Arte es un término de nuestro
lenguaje usado en diversos sentidos;
tenemos el arte de hablar, el arte de
leer y el arte de escribir; el arte de
vivir y el arte de pensar; el arte de
comer o el arte de mandar; los
ejemplos son innumerables: Ovidio
nos habla del ars amandi.
·16
Observemos que en todos los casos
se alude a la virtud o habilidad para
hacer algo. Siempre se trata de hacer,
es decir, de producir, fabricar, crear
una cosa: realizar todo lo que
implica ese prodigioso verbo. El arte
es, pues, un hacer.
A.C.) puso en boca de Sócrates (470401 A.C.) ejemplos en que el viejo
maestro establece la necesidad de
hacer las cosas con arte (Fedro) y no
precisamente con el arte manual,
sino con las artes intelectuales de la
palabra y el razonamiento.
Ahora bien: si al concepto general de
arte le incorporamos un sentido
estético, estaremos refiriéndonos al
Arte, con mayúscula, que es un
hacer, una actividad orientada a la
producción de objetos en el campo
de lo bello, es decir, de las bellas
artes.
Siempre me ha gustado agregar un
tipo humano; el hombre estético, a
los que ya había: el hombre erecto, el
sapiens, el faber, el económico.... EI
hombre estético debe contar con
unos veinte mil años; desde el
paleolítico, cuando se inda en el arte
rupestre sabiendo lo que quiere
hacer y haciéndolo con saber. Se
supone que la pintura de este
período tiene caracter mágico,
propiciador de la caza; la pintura del
paleolítico es un instrumento de la
supervivencia. El hombre es cazador
y recolector; practica quizás un
nomadismo de ida y vuelta y vive en
ines table comunitarismo. Aunque
endebles, existen una idea y una
experiencia de la división del
Los Griegos tenían la voz tecné con
significado de arte. Y el concepto de
tecné se mantuvo en la voz latina ars.
Unos y otros -Griegos y Romanos-,
cuando respectivamente decían tecné
o ars, se referían principalmente, al
hacer manual, a las artes manuales,
al oficio, al arte de producir cosas.
Sin embargo, ·ya Platón (428-347
trabajo. Me explicaré mejor: la
pintura de un jabalí en la cueva de
Altamira, pongamos por caso, ha de
ser lo más realista que se pueda, ya
que, por arte de magia, esa pintura
lleva consigo la provechosa misión
de favorecer la caza del animal
representado. La magia no podría
producirse sin la colaboración de la
ciencia. Sí, de la ciencia química.
Alguien, en ese rudimentario esbozo
de sociedad, ha de haber
proporcionado sus conocimientos y
experiencias respec_to de los
pigmentos, esos misteriosos
productos que ya llevan quince mil
años o más, sorprendiendo,
asombrando al mundo. A lo mejor, el
pintor y el químico son la misma
persona; quizás podamos incluir en
tan filantrópica unidad, al médico y
al sacerdote y lpor que nó? al
maestro.
No importa mucho lo que sean una o
varias personas. Lo que cuenta es
que el científico y el artista se asocian desde el principio para procurar
el bien de sus gentes.
Un amigo presente en esta
audiencia, me obsequia, a petición
mía, con los más altos ejemplos sobre
la participación de las ciencias y
particularmente de la ciencia
química, en la aparición de
productos (a veces tan infamemente
aprovechada) propios para
promover el bienestar humano. Si
" fuéramos más solidarios, no habrían
• existido los infiernos de Biafra o
J Etiopía. La abundancia aportada por
la ciencia satisfaría las necesidades
materiales y vendría con ello el
crecimiento de las reservas
espirituales de nuestros semejantes.
En cadena con la salud se
manifestarían las cualidades
creativas del hombre estético.
Resumiendo: no se concibe el arte
sin el apoyo de la ciencia. Ni se
concibe al hombre sin el apoyo del
arte. De modo que la ciencia sin el
arte lpara qué?
Con el desarrollo científico cada día
se descubre un mundo de
posibilidades. Mi amigo me hace
"sentir" la presencia de nuevos
materiales que revolucionarán la
vivienda del hombre: será pues, más
bella. lqué podemos decir, si no hay
límite para pedir, de los caminos ya
abiertos a la difusión y creación de
las artes por la cibernética y la
computación, procesamiento de
datos, comunicación via satélite,
efectos visuales, video, sintetización
de sonidos y tantos asombros más
que la ciencia pone al servicio del
espíritu?
Reconozcamos dificultades
superables de comprensión o
entendimiento.
Pasamos demasiado tiempo en lo
que no nos gusta hacer. Los
humanos le piden a Dios demasiadas
cosas.
Olvidamos que el tiempo es nuestro;
que no estamos solos y que nadie es
más que el que menos es. Vivir es
crear, junto a los demás un mundo
para el hombre, un tiempo de
belleza. No es una utopía. Todo lo
veremos más fácil el día que
pongamos en práctica el sencillo
aforismo socrático de "conócete a ti
mismo". Dice Sócrates en el Fedro:
"Aún no puedo conocenne a mí
mismo, e ignorando eso, me resulta
ridfculo considerar lo que no me
concierne". Y hemos regresado al
término conocer del que nos
ocupamos al principio. Mi
conclusión es: el conocimiento
científico debe conjugarse con el
sentimiento estético, en una solapasión: Mejorar los días del hombre.
�Jlíbertab be exprcsíón : l míto o realíbab ?
acusaciones y contra-acusaciones no
son compatibles del todo con la
pretendida excelencia del género
periodístico. Por otra parte, las
condiciones áe absoluta !il:>ertad de
prensa se reducen solamentt. a
cuatro meses, durante el mandato de
Juan Alvarez.
tener a otro.
cúmulo de valiosas aportaciones a la
historia del pensamiento.
Límites y alcance
información ha sido el ejercicio
Lainicial
de la prensa. Pero desde el
momento en que se añade a ésta la
función crítica y orientadora, los
periódicos adquieren una relevancia
inusitada.
La prensa ya no puede considerarse
solamente como semillero de datos
relativos a los fenómenos que
integran el acontecer histórico, sino
como testim9nio de las actitudes
mentales ante dichos
acontecimientos.
Los periódicos, en su frecuente
literatura de combate, asumen el
doble carácter de fuentes de la
historia y de elementos para la
reconstrucción de la historia de las
ideas.
Así pues, considerando que en el
estudio del periodismo podemos
encontrar asuntos de interés
ideológico, político, sociológico y
literario, resulta interesante
adentrarse en las abruptas montañas
de papel amarillento y
semidestruído para descubrir un
18
Es innegable que los veleidosos ires
y venires del comportamiento
humano durante el siglo
decimonónico tuvieron su particular
importancia en la búsqueda por
conformar una nueva nación. En
todo momento el periodismo
mexicano no ha sido un mudo
espectador; sino activo participante
en todos los vaivenes. Por ello
podemos hablar del periodismo en
todas las épocas, con la seguridad de
que siempre tiene algo importante
que decimos. Pero entre todas ellas,
podemos advertir que es la época de
la Reforma la que constituye la
jornada clave del desenvolvimiento
de México; en donde el país
encontró su camino y definió su
rumbo. Es aquí, en donde McGowan
rompe la diacronía del tiempo para
sincronizar su estudio en un
momento determinado.
El libro titulado PRENSA Y PODER
de Gerald L. McGowan es el
resultado de seis afios de acuciosa
investigación. Para su realización, el
autor, de nacionalidad canadiense,
tuvo que recurrir a los acervos
bibliográficos de la capital y diversas
provincias del país.
En esta obra, que constituye su tesis
doctoral, se advierte la audacia y
EI'autor investiga el poder de la
prensa eregida en autoridad para
imponer al pueblo y al gobierno sus
puntos de vista, así como las
relaciones que ambos presentan ante
esta nueva dominación. Analiza el
poder del gobierno para establecer o
restringir la libértad de imprenta,
mediante oscilaciones que van desde
la absoluta libertad hasta el absoluto
control. Busca las formas en que el
público da su apoyo a la prensa para
fortalecerla o se lo retira hasta
dejarla sin influencia. Además, trata
de medir los efectos reales de la
circulación de los periódicos así
como la influencia que tuvo la
prensa en la sociedad.
tenacidad del investigador que
supera un cúmulo de limitaciones y
dificultades pará reconstruir la
historia de la prensa en México.
Es sorprendente la amplitud de
fuentes consultadas ya que incluyen
no solamente acervos públicos y
archivos privados de la ciudad de
México, sino también una abundante
investigación de colecciones periódicas de provincia. Sus exploraciones
incluyen, además, bibliotecas y archivos de los Estados Unidos de Norte
América e Inglaterra, donde existen
importantes acervos
latinoamericanos.
Contenido
En este trabajo de McGowan se
estudian las relaciones que se
establecieron entre la prensa y el
poder durante la Reforma, más
concretamente, desde la última
dictadura de Santa Anna hasta el
asesinato de Melchor Ocampo. Se
analiza cómo se acomodan entre sí,
cómo establecen sus relaciones de
dominación y cómo se relacionan ambos con el pueblo. Se ofrecen ejemplos de cómo el público y la prensa
se unieron p;ira derrocar a un gobierno, y de la unión de éste con la prensa p.ira engafiar al pueblo, así como
de la unión del público y del gobierno para destruir a un periódico y sos-
1
En relación con toda esta
problemática, y como resultado de
su investigación McGowan concluye
que el pueblo no existió para la
prensa, ni para el gobierno, ni para
el público. Sólo se registró una
sociedad de élites que dictaban sus
mandatos al ignorado pueblo. Estas
élites estaban constituídas por el
público lector de los periódicos y por
los miembros de los partidos
políticos, cuya máxima recompensa
era el ejercicio del poder y el control
de la prensa para salvaguardar al
pueblo. En este contexto, la sociedad
política de ese tiempo viene siendo
una tetralogía cuyos componentes
-el poder, la prensa, las élites y los
partidos- se conjugan entre sí para
crearla pero siempre con la exclusión
del pueblo.
En este sentido, el autor, sólo
estudia dos aspectos de esta
tetralogía: el poder y la prensa, que
es lo que da origen al título del libro.
Por lo tanto deja a un lado el estudio
de las élites y de los partidos, lo que
podría ser objeto de otra
investigación.
McGowan presenta a la Reforma
bajo la perspectiva de una realidad
cotidiana de la época, con sus
bellezas y fealdades, con sus chismes
y rumores, con sus alegrías y sus
angustias; en una palabra, con su
sabor a realidad histórica mirada a
través del cristal del periodismo.
McGowan pretende destruir
algunos mitos sobre la Reforma y el
. periodismo, mitos como el de que la
Reforma fue una época de
"gigantes", y su periodismo fue lo
máximo del género por haberse
desarroJlado en un contexto
excepcional y condiciones de
absoluta libertad de prensa. Según él
los hombres de ese tiempo no eran
gigantes, sino simplemente
ilustrados y las expresiones,
Estructura de la obra.
McGowan divide su obra en 13
capítulos. En los tres primeros, bajo
el título de EL ESTRICTO
CONTROL DE LA PRENSA, analiza
las relaciones entre la prensa y el
poder desde dicembre de 1853 hasta
agosto de 1855. Este período implica
para la prensa u11 estricto control de
su libertad por el decreto que lleva el
nombre del entonces ministro de
justicia, Teodosio Lares. Se considera
a este decreto por sí mismo, como
restrictivo de 1~ libertad de imprenta. En cuanto a su aplicación se
distinguen dos etapas. Durante la
primera se aplicó con cierta
moderación bajo la vigilancia de
Lucas Alamán, ya que se permitió la
supervivencia de la mayoría de los
periódicos liberales, aunque en
condiciones precarias. Muerto Lucas
Alamán; se efectuó una transición
que dio lugar a la segunda etapa, la
que se caracteriza por su
intransigencia con la prensa liberal y
el uso de todos los recursos del decreto para acabar con ella.
Con el título de LA ABSOLUTA ,
LIBERTAD DE PRENSA, analiza en
los siguientes cuatro capítulos
(4,5,6 y 7) las relaciones entre la
prensa y el poder, a partir del triunfo
de la revolución de Ayutla, en
agosto de 1855, hasta la publicación
19
�~tltbí~íón: prot?a bt ímagtn p ~oníbo
del Reglamento Provisional de la
Libertad de Imprenta que lleva el
nolJlbre del entonces ministro de
gobernación José María Lafragua, a
fines de diciembre de 1855. Para la
prensa este período es de absoluta
libertad El decreto Lares se
remplaza por varias leyes, decretos y
reglamentos de inspiración liberal.
Aprovechando la confusión legal en
cuanto al estatuto de la prensa, en
este ¡1eríodo inmediato al triunfo de
la revolución, se da una absoluta
libertad de prensa bajo la benévola
protección de los hombres de la
revolución.
En los últimos~apítulos
(8,9,10,11,12 y 13) que constituyen la
tercera parte de su ob~a, el autor
analiza LA RELATIVA LIBERTAD
DE PRENSA que empieza con el
ascenso de Ignacio Comonfort a la
presidencia de la República y
termina con el golpe de estado. Estos
sucesos son el marco del período
constituyente de 1856-1857, que se
desarrolla bajo la autoridad del
partido liberal, pero de un partido
liberal dividido en su política y en
sus metas.
Para la prensa, según McGowan, el
período constituyente marca un
progresivo deterioro de las
condiciones de libertad
conformado según las.vicisitudes del
poder; -va desde la absoluta libertad
de que había gozado bajo el
presidente Juan Alvarez, hasta un
estricto control en vísperas del golpe
de estado. Entonces el ejecutivo
liberal adopta para la prensa, y-en
particular con la prensa de
oposición, la misma actitud q~e en
otros tiempos adoptara para con ella
20
la dictadura ilimitada de Santa Anna.
A todo lo largo del período _
constituyente, el idealismo del poder
legislativo y de los periódicos
liberales que lo apoyan, se enfrenta
al realismo de la oposición
conservadora y de
_ _........
los periódicos, que
logran probar, en el
momento del golpe
de estado, que por
más hermosa que
haya sido la
constitución, no se
adecuaba a la realidad mexicana de
1856-1857.
Conclusión
La obra titulada
PRENSA Y PODER,
es de asunto netamente mexicano.
Aborda la problemática ideológica, social y politica
de uno de los
períodos más decisivos de la nación
mexicana; la época de la Reforma.
Sin duda alguna, la perspectiva
periodística desde la cual se analiza
la realidad histórica resulta
novedosa y original. Su auto~,
Gerald McGowan, se enfrenta con
paciencia, madurez y método a
cumplir un objetivo, y lo cumple
cabalmente.
La obra de McGowan constituye un
riguroso trabajo de investigación
cimentado en una sólida evidencia
documental. Cartas, planes, decretos
y más de 15,000 números de
periódicos tanto de la capital como
de diversas provincias del país, son
profundamente analizados en su
contenido y contrastados entre sí
para responder a cinco preguntas:
lcómo los gobiernos conservadores
y liberales manejaron la prensa para
engañar al pueblo? lcómo los
periódicos de uno y
otro bando acabaron en cómplices y
aduladores del Poder? lcómo los
políticos se sirvieron de los periódicos para derrocar
gobiernos? lcómo la
prensa periódica intentó erigirse en poder supremo? lcómo
se portaron los lectores, los gobernantes
y los periodistas
frente a las restricciones y los otorgamientos de la
libertad de prensa?
Así pues, la obra de
McGowan es un novedoso y original estudio que arroja
como resultado una valoración
ideológica del fenómeno de la Reforma desde la perspectiva de las relaciones entre la prensa y el poder. La
exhaustiva exploración del contenido de los periódicos que con toda paciencia y metodología realiza, da
como resultado una amplia contribución al conocimiento histórico. En suma, PRENSA Y PODER de Gerald L. ..
McGowan se encumbra como uno
de los trabajos mejor calificados sobre la historia de los medios de comunicación masiva en el país.
1
~
::
,
\ili%-:•..
existían ya la prensa la
Cuando
radio, y cine lanzaba sus priy
el
meros balbuceos, el genio del
hombre cristalizó su sueño -otrora
utópico- al captar la realidad y trasmitirla a distancia, mediante una
perfecta sincronización de imagen y
sonido.
En el siglo XIX los científicos tenían
1a certeza de que dado que la voz
podría trasmitirse por alambres
(teléfono) llegaría el tiempo en que
podrían también enviar imágenes.
Sin embargo, la evolución de la trasmisión de imágenes había sido lenta
pues no podía ser realidad hasta no
superar grandes obstáculos como el
de analizar cada porción minúscula
de la imagen en forma de secuencia.
Los acontecimientos más remotos de
la televisión parten del año 1817,
cuando el químico suizo Juan Jacobo Berzelius logra en sus investigaciones descubrir las propiedades del
21
�selenio.
Este elemento produce una emisión
espontánea de electrones por la acción de la luz, denominada fotoelectricidad, lo que constituye el
principio fundamental de la televisión.
El primer efecto fotoconductor con
· valor práctico fue observado en 1873
por Joseph May que puso en evidencia la posiblidad de hacer una película fotosensible con una cantidad
mínima de aparatos. Este descubrimiento fue empleado por Paul Nipkow en 1884, quien logró la
trasmisión de imágenes a distancia,
gracias a que había ideado un sistema de disco giratorio perfeccionado
capaz de descomponer la imagen.
La televisión adquirió un verdadero
desarrollo técnico al inventar Vladimir K Zworkin en 1923 un tubo
eléctrico capaz de captar una imagen
llamada iconoscopio. Finalmente
John Baird es considerado el inventor de la televisión mecánica, ya que
logró perfeccionar el disco de Nipkow y así realizó la reproducción de
imágenes mediante el sistema de
puntos luminosos con variaciones estratégicas de intensidad, dando la
ilusión óptica de una imagen apenas
nítida
En forma paralela al desarrrollo de la
televisión mecánica fue incursionando en la televisón electrónica originada por Boris, quien fabricó el primer
modelo definitivo de rayos catódicos.
Hasta este momento la televisión padecía de daltonismo, ya que sus trasmisiones eran en blanco y negro.
22
Esto fue superado gracias a la aportación del Ing. Guillermo Gonzalez
Camarena, quien inventó un sistema
de televisión cromática basado en
tres colores primarios.
de septiembre de 1955.
Con la inauguración del canal 10
XHX-TV, Operadora Televisora del
Norte S.A. El primer programa trasmitido fue una película de} fnfonne
Inicios de la televisión en
México.
Presidencial de Adolfo Ruíz Cortines.
La televisión en vivo, en la Ciudad
de Monterrey, se inició el 20 de jtJlio
de. 1958 en el canal 3. El primer progra-
Los primeros pasos de la televisión
en México se dieron a partir del 7 de
septiembre de 1946 con la inauguración de la estación experimental de
la televisión XHIGG, la cual trasmitió por primera vez un programa,
siendo éste de índole artística.
ma trasmitido fue un maratón de la
Cruz Roja. El canal 3 pertenecía a Telesistema y más tarde pasó a ser de
Televisa. Un grupo de industriales
en 1960, inaugura el canal 6 de Monterrey, bajo la denominación social
de Televisión del Norte, S.A. Años
más tarde se hace repetidor de los canales 8 y 5 de México.
El 31 de agosto de 1950 se inauguró
la primera televisara comercial de
México y de América Latina: XH1V,
canal 4, y al día siguiente se trasmitió el Cuarto Informe de Gobierno del
Presidente Miguel Alemán. Para la Ciudad de México fue un novedoso espectáculo.
Después de algunos años nace el canal 12, el 24 de febrero de 1968, afiliado a una empresa llamada Tele
Cadena Mexicana, y posteriormente
fue independiente de ella.
Los estudios radiodifusores de la
XEW permitieron las trasmisiones al
aire de la XEW-TV canal 2 a fines de
octubre de 1950, en tanto 'terminaban las instalaciones en donde más
tarde sería televicenlro. La tercera estación televisara que funcionó en la
Capital de la República fue la XHGC
CANAL 5 propiedad de González
Camarena en 1952.
Con el propósito de crear una estructura más sólida, benéfica para la industria televisiva y con mayores
posibilidades de servicios y expansión, se integró el Consejo de Telesistema Mexicano.S.A., (26 de marzo
de 1955) uniéndose los tres canales
hasta en ton ces .existen tes.
Debido al crecimiento constante de
Monterrey, se vio la necesidad de
crear nuevos canales y así cubrir la
demanda del público regiomont¡µ10.
Prueba de ello fue la creación del canal 8 y 28 los cuales dan una nueva
perspectiva cultural y educativa.
Inicios de la Televisión
Regiomontana
Monterrey, por ser una de las principales ciudades del país, inicia sus
trasmisiones televisivas el primero
23
�~elégrafo : río próbígo be bonan)a
Existen otras fonnas de telégrafo: el
óptico, el marino, el inalámbrico y
el telégrafo eléctrico ordinario, que
actualmente tiene mayor importancia.
En la técnica moderna se utilizan
sólo sistemas de código en los que cada carácter se representa por el
•
a telegrafía es un sistema de telecomunicaciones que asegura la
trasmisión de mensajes gráficos o documentos, mediante la utilización de
un código de señales, a través de un
hilo conductor o mediante ondas
electromagnéticas.
L
Si atendemos a su derivación etimológica, tele $ignifica lejos y grafos
escribir. Así pues, es la reproducción
a distancia de cualquier información escrita.
El enlace telegráfico más rudimentario implica la existencia de una fuente de información, el trasmisor, un
canal o vía de conducción de la señal
y un receptor.
24
-
número de señales, llamados elementos, cada una de las cuales puede ad-quirir dos (código binario) o más
estados significativos; entre estos
dos códigos, los más utlizados son
los binarios, con cinco (código Baudot) y con siete elementos. Entre los
códigos de número variable figura el
código Morse, todavía utilizado para
trasmisiones de poca importancia. La
trasmisión se efectúa en dos tiempos.
En primer lugar el mensaje es transcrito sobre una cinta de papel en forma codificada, mediante máquinas
adecuadas, y la cinta perforada se utiliza para accionar el modulador de
señales. De este modo se obtiene unl}
modulación más rápida que la manual, y las señales son más regulares.
En los sistemas modernos el operador no necesita conocer el código, ya
que la_ decodifica_ción )ª. efectú~n ?utomáttcamente d1spos1ttvos electncos y mecánicos. En los teletipos, el
aparato impresor reproduce gráficamente sobre una tira de papel las letras enviadas. Con el fin de trasmitir
por un solo hilo varios telegramas simultáneos, se u.tiliza el principio de
las corrientes portadoras.
La trasmisión de imágenes o fotografías a distancia (telefotografía)
puede asimilarse igualmente a la telegrafía. La exploración, mediante un
haz luminoso fino de todos los puntos de la imagen, se traduce gracias a
la célula fotoeléctrica, en corrientes
variables, que se trasmiten a la estación receptora, donde sincrónicamente un proceso inverso al de
salida restituye el original.
El Telégrafo Electromagnético de Morse
En octubre de 1832 Samuel Morse,
se entera de los experimentos de Miguel Faraday sobre electromagnetismo, proyectó la construcción de un
instrumento telegráfico registrador y
estableció los principios relativos a
su clave de puntos, guiones e intervalos, fundada en la duración o la ausencia de impulsos eléctricos.
Tres años después, Morse construye
un modelo experimental en el que la
acción mecánica de un electroimán
hacía funcionar una palanca que sostenía un lápiz. El paso del impulso
eléctrico a través•del electroimán
hacía que el lápiz se moviese sobre la
superficie de una cinta de papel.
A medida que ésta avanzaba sobre
un cilindro situado debajo del lápiz,
se iba trazando una línea ondulada
que incorporaba la clave Morse.
1891 se incorporó a la Secretaría de
Comunicaciones y Obras Públicas, la
Dirección de Telégrafos Federales.
Morse demostró su telégrafo en fe-
Seis años más tarde (1897), las oficinas fronterizas de Nuévo Laredo,
1
brero de 1838 ante el presidente de
los Estados Unidos de Norteamérica.
El 27 de mayo de 1844 Morse trasmi'1ió el primer telegrama para inaugurar el servicio público por una línea
de 64 kilómetros. "lQué ha hecho
Dios?", fueron las primeras palabras
que enmarcaron el nuevo descubrimiento, para culminar después con
el primer enlace radiotelegráfico establecido por Marconi (Europa-América) el 12 de diciembre de 1901. A
través de las décadas el método Morse ha sido modificado según las necesidades de los usuarios.
El Telégrafo en México
El telégrafo electrónico fue introducido a México en 1839 por Juan de la
Granja.
El 8 de diciembre de 1880 el gobierno dispuso que los telégrafos quedasen sujetos a la autoridad federal. En
Alfabeto Morse
En el periodo de 1970-1976 se instala-
l...... .
Ciudad Juárez y Nogales, se enlazaron con la Western Union Telegraph Company y se creó la
Compañía Telegráfica Mexicana,
que tuvo el monopolio de servicio internacional, salvo los mensajes por
vía radiotelegráfica.
En 1898 se establecieron: una
oficina-escuela para telegrafistas, el
servicio de giros y una red de observatorios metereológicos, con el fin
de prever los trastornos que pudieran causar daños a la agricultura, 1.a
navegación y las líneas telegráficas.
Los servicios especializados de cotizaciones mercantiles, largas distancias, negocios petroleros, nocturno,
urbano, foráneo y extraurgenle de
prensa fueron creados en el año de
1923.
Disfrutaban de franquicia telegráfica
60 periódicos, dos agencias de información y la prensa internacional con
mil 115 corresponsales.
En 1925 se convino con la Western
Union Telegraph Company, el intercambio de giros telegráficos entre
México, Estados Unidos y Canadá.
....... _.···········-··
ron centrales de computación en las
ciudades de México, Guadalajara,
Monterrey, Torreón, Hermosillo,
León, Coatzacoalcos y Veracruz, las
cuales permitieron operar automáticamente el tráfico de telegramas y
procesar diariamente, a altas velocidades, un promedio de 50 mil mensajes.
�irríobísmo
Una tercera definición es la que da al
periodismo -o al periódico- una utlidad práctica cuando lo presenta como "una pantalla para cubrirse el
rostro, para hacerse como que no ve,
cuando en el autobús se para una
mujer junto a nuestro asiento".
Estas tres definiciones parecen redactadas por algún enemigo gratuito
del periodismo. Sin embargo, lqué
es el periodismo para una gran mayoría de lectores? lExistirá al menos
alguno de ellos que se detenga a reflexionar sobre la problemática a
vencer en la creación de cada ejemplar de un periódico, del gran número de personas que se mueven
dentro de ese gran aparato creativo,
del tiempo empleado, de los recur-
sos, de los riesgos?
El NACIO~l~'.
_ la NaáonázacitAi de Pemex
-·.-;,:=-., ► ,.
.,
ntre bromas y veras, Noel Oarasé definé al periodismo como
E
"un tipo ilegible de literatura que se
distingue de la otra en que la otra
nadie la lee".
Y quizá arrepentido de tan feroz acometida, presenta una segunda definición que no Je va a la zaga a la
anterior: "Conjunto de superficialidades impresas en el dorso de los
anuncios".
26
1La ebícíón por computabora
lectorc~
La empresa periodística carga sobre
sí la diaria preocupación de lograr la
mayor circulación para obtener, co_m,o es lógico pensarlo, las máximas
).itilidades. Para ello, busca siempre
la mejor presentación para atrapar
los sentidos del lector, los titulares
más convincentes para llamar la atención de la gente, el contenido más interesante y más profundo para mover la
conciencia de la comunidad. Cuanta mayor sea la circulación de un diario,
mayores serán las ganancias para la
empresa.
Sin embargo - seguimos preguntándonos- lcuántos lectores aprecian esa
poquísimos- son los que agotan su lectura al menos en las secciones mas interesantes o que de alguna manera
pueden colaborar a la formación de
criterios o al acrecentamiento de la
cultura.
Muchos compran el diario para "beberse" la sección deportiva y satisfacer una curiosidad o enterarse de las
circunstancias en que se mueven sus
equipos o sus jugadores favoritos.
A muchos más les interesan sólo las
secciones de espectáculos para recrearse con los cuerpos de las estrellas de moda o enterarse de los
chismes surgidos en torno a su existencia.
Hay quienes sólo pasan la vista por
los "monitos" para sonreír un poco
con sus aventurillas.
Escasos -muy escasos- son -los que
leen las páginas editoriales para enterarse del análisis de los editorialistas
sobre los súcesos de actualidad. Pero
son muchos -m11d1ísimos- los que
quieren conocer hasta el mínimo detalle del último crimen.
Perfecto. En gustos se rompen géneros y cada quien es libre de hacer de
su vida un papalote y de leer lo que
le venga en gana. Pero, suponiendo
que se realizara el periodismo ideal,
lcumpliría con su verdadero obje tivo ante el lector?
cantidad de esfuerzos realizados pa-
ra lograr la aparición de ese ejemplar que tienen en la mano?
Pocos, muy pocos, son los que por lo
menos tratan de que su le-dura desquite el precio pagado por él. Pocos -
Hace falta formar lectores para que
el periódico no ,sea "literatura ilegible" ni "conjunto de superficialidades", ni simple "pantalla".
químicos, sin procesos fotográficos,
simplemente usando el papel bond o
couché.
El método tradicional
de
Muy probablemente la actitud
h~ce
Gutemberg (1400-1568)
521 años hubiera sido de asombro y
. otras cosas no publicables si de pron. to se encontrara con los menú del
· programa Publishr's Paintbrush en
una pantalla.de compu4_~a. y vie~a--~
los resultados que estos'~sistemas de comunicaci~~_fi:eé,en al '
hombre contemporj:~·
•~
Atrás quedaron los buj~fés,!J~
1
traset, los cajistas, \°1: linofipistlls o
fotocomponedo~.i ~.átrás.quedaron también; las m¡áquioas.~é-escribir manuales, la cd~poser,el •
compugraphic...Y jlho lo úe "\'ale
es la creatividad gen _
aa
uno ponga a disposicioac
pufadora -acordém
s q e )os ~ñv"':":..i-l
pos electrónicos no se-operan~r.si
solos. Lo que impoda fS {}UÍén los
opera y la inventiva que desarrolle
sobre ellos.
Hoy en día, la mayoría de los trabajos impresos se inician al nacer una
necesidad de reproducir una comunicación gráfica, un anuncio, una forma comercial, un folleto, un libro, un
periódico, ~tc...se necesita el trabajo
de un diseñador gráfico, quien for¡m la-estruc\11ra de la pubtincién;
¡bátánceando el peso d~ada ~m-en)ÍO, au.m~tandb º. ~e~~ien~~ ~ . a-.
. at"'unlbocetowábd~ IntCÍ;lf
celifá ·
-..
f
En realidad, no se realiza en estas
modernas computadoras la publicación completa. La producción solamente llega -en la actualidad- hasta
los originales fotomecánicos con una
excelente calidad, dada la economía
en tiempo, decisiones, materiales y
mano de obra que esta nueva opción
ofrece para los comunicadores.
En concreto...ventajas
- ~ e más flexible la producción y
edición de textos.
- Disminució'n significativa en tiemPQS de producción tipográfica y de
"tliseño.
- En una pantalla tenemos todos los
elementos necesarios para una producción total.
Nuevo lenguaje
PC Desktop Publishing
¿Qué significa lo anterior? Es a productora de publicaciones nfediante
computadoras de escritorio mM y
compatibles.
Un original de un folleto nos puede
tomar veinte minutos, dejando los
marcos para colocar medios tonos y
con una calidad inmejorable.
El método modernoAhora la computadora perSonal ~rmite manej-ar todos los"elementos
qué intervienen-dentro del proceso
de-producción de traba,os p_ara impresión dentro de su,memoria permanente,,y· así podemos usarla un
empopara producir arte, otro para
capturar y corregir ortografía y redacción, luego capturar viñetas o
ilustraciones y finalmente comenzar
a formar parando tipografía y ajustando todos los elementos sin pegazones de ninguna especie, sin
Ac~tumbrémonos a oir los siguientes ténni os, nos serán muy familiares de ahora en adelante: PC, Picture
Perfe~t, Z Soft, Pagemaker, Ventura
PubUshers, Mac Paint, Macdraw,
Criquet Graph, Macwrite, Ilustrator, Diagraph, etc.
Y parafraseando al doctor'Miguel
Urabayen, catedrático español y de
gran prestigio como conferencista internacional, recordemos que : "la tec-
nologfa, tarde o temprano se ímpondrd
sobre los procesos y herramientas tradicionales".
Adiós a las máquinas manuales de
escribir, Q.E.P.D.
27
�cíencía, arte e ínbus'tría
da y tuvo lugar el 22 de marzo ante
especialistas de investigación científica y, por fín, la primera proyección
pública fue el 28 de diciembre de
1895. El lugar elegido para esta pri::.:•:
.. ·
iffl;
~
:i;~·,:t.MMK@@ifMtllliUIS¡}líll;i;,
'
!
1
~~
Orígenes del cine
F
ueron muchos los inventores que
trabajaron científicamente tratando de encontrar un método
satisfactorio de proyección, consistente básicamente en hacer desfilar
los filmes a través de una linterna
mágica de una manera discontinua,
utilizando para ello diversos dispositivos. Entre ellos se encuentran el
francés Marey y los ingleses William Paul y Friese-Greene. El
alemán Max Skladanowski, en noviembre de 1895, dio las primeras
representaciones públicas de su
bióscopo, con poco éxito, debido a
su deficiente calidad. El triunfo de
esta contienda estaba reservado para
los hermanos Louis y Auguste Lumiere, quienes construyeron el
primer aparato sencillo y práctico -a
la vez cámara y aparato de proyección- capaz de registrar
fotográficamente imágenes en movimiento y reconstruírlas,
proyectándolas sobre una pantalla
en condiciones eficientes de calidad,
luminosidad y duración. La primera
proyección de sus películas fue priva-
Jrun!_~
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mera exhibición fue un pequeño
salón situado en el sótano del Grand
Cale, en el número 14 del Boulevard
des Capucines de París. Este salón,
bautizado con el nombre de "Salón
Indien", era de dimensiones reducidas, tal y como querían los Lumiere,
pues así un fracaso pasaría inadvertido, y en caso de éxito sería todavía
mucho más evidente. El éxito del CÍnematógrafo, desde el primer
momento, demuestra que es el primer aparato que resuelve de una
manera eficaz todos los problemas
planteados. Las tres líneas de investigación que se habían mencionado
para la invención del cine convergen, y el cine abandona la fase de
ensayos para llegar a ser una verdad
comprobada.
Los hermanos Lumiere
Las primeras películas realizadas por
los Lumiere versan sobre temas muy
cercanos a ellos como la Fábrica, la fa-
milia, la finca, la estación del tren, el
jardfn de su casa, la calle, el mar, etc...
Sus filmes son todo un documento
social (no deliberado) de una forma
de vida y de una época; de un siglo
que acaba y otro que empieza. En
dos de los filmes más conocidos de
los Lumiere, "La llegada del tren"y
"El regador regado", podernos ver los
inicios de los dos primeros géneros o
estilos cinematográficos: el documental y la comedia de humor.
El cine para los Lumiere es un instrumento de investigación científica, un
aparato de física recreativa con escaso porvenir comercial. Orientaron su
producción hacia las sencillas películas documentales. Su fin último no
es la producción y exhibición de filmes, sino que éstos son únicamente
el medio de difusión de una industria y una tecnología nueva para aumentar la demanda de aparatos
cinematográficos.
El cine sonoro
Al principio, el sistema no era otra
cosa que una combinación de las características del fonógrafo y de la radiotelefonía. La cámara y el disco
fonógrafo tenían que moverse exactamente a la misma velocidad o, de
lo contrario, la película no concordaría con la voz. Muy pronto se descubrió otra manera de registrar el
sonido, grabándolo sobre la propia
película, en vez de hacerlo en un disco fonográfico. Gracias a un notable
invento, el sonido pudo transformarse en luz y fotografiarse sobre la
película.
El cine como espectáculo
El cine sonoro nació oficialmente el
Se impone un cambio, una evolución
que salve la crisis que se cierne sobre
el cinematógrafo, y esa evolución la
·promueve Georges Melies. Melles
fue uno de los asistentes a la primera
6 de octubre de 1927, fecha en la que
tuvo lugar la primera proyección, en
Estados Unidos con "El cantante de
jazz". Los primeros cines sonoros lo
eran parcialmente, pues las películas
como "El cantante de jazz" eran
películas mudas con algunos insertos de partes habladas y cantadas.
Los primeros filmes cien por ciento
hablados no llegatían sino hasta finales de 1928, siendo el primero de
ellos "Luces de Nueva York" producida también por la Wamer.
proyecd6n pública del cinematógrafo el
28 de diciembre de 1895, y su entusiasmo desde el principio fue enorme.
Melles era un ilusionista y un hombre de teatro, que advirtió claramente las posibilidades que podría tener
el cinematógrafo como espectáculo.
Al no querer vender los Lumiere su
aparato, compró en Inglaterra un
bióscopo a William Paul, éste era un
aparato similar, pero bastante más
imperfecto que el de los Lumiere.
Molles lo transformó y lo mejoró e
inmediatamente empezó a rodar
películas.
El gran mérito de Melies fue el hacer
del cine un espectáculo, superando
la fase de la simple novedad técnica
de los Lumiere y abriendo al cine
nuevas posibilidades.
El cine a color
j
En sus inicios, el cine trató de conquistar el color mediante la paciente
labor de colorear a mano los fotogramas. En 1906 los británcios G.A.
Sµúth y Charles crearon el Kinemac.olor. Durante las proyecciones las
28
29
�imágenes eran teñidas, alternativamente en rojo y en verde, merced a
la rotación de unas pantallas coloreadas transparentes ante el objetivo.
Este proceso era muy tosco, sin embargo, desde los trabajos de Charles
Cros (1868) y Louis Ducos de Hauron
de Charles (1869) se conocían los principios físicos en los que debería basarse el cine a color: a)
descomposición de colores naturales en sus componentes simples y b)
recomposición fundada en la composición precedente.
Industria cinematográfica
Pathé
tu yen poco a poco a la exhibición en
ferias ambulantes. La venta de copias de películas se sustituyó por el
alquiler, y así aparecen las tres ramas cinematográficas: producción,
distribución y exhibición. Como da-
to significativo podemos añadir que
en 1914Pathé dominaba el 80 % de la
producción mundial de proyectores de cine, y que Francia en general, controlaba
del 60% al 70%-de las exportaeiones
mundiales de filmes.
Desde 1907 Pathé anuncia que deja
de vender los filmes, y la explotación
se concede a cinco grandes monopolios directamente controlados por
Pathé, pues estaba comenzando la
explotación en locales fijos que susti-
30
teria: Medios y Técnicas de
Ferdinand Zecca es el hombre de
confianza de Pathé, el director o en-
Comunicación l.
cargado de la puesta en escena de las
películas de la firma. Zecca produjo
gran cantidad de películas en todos
los géneros: c6mico, fantástico, pintoresco, etc., pero su originalidad aparece sobre todo en un género que él
crea y que denomina "Escenas
Nuestro propósito es el de conjugar
la teoría con la práctica de los conocimientos adquiridos, y el que tengamos una visión más amplia acerca
del papel que nos corresponde en el
medio que vamos a laborar.
dramáticas" y "Escenas realistas". Su
Fue Charles Pathé, quien empezó
por las ferias con un fonógrafo de
Edison y ante el éxito obtenido se decidió a fabricarlos y venderlos. Establecido como industrial, se interesó
por el cinematógrafo Lumiere, fabricó una cámara toma vistas e hizo
sus primeras películas. Cuando su
producción se intensifica, construye
un gran estudio en Bicennes y contrata técnicos, actores y realizadores
que trabajan para él de una forma
contínua y permanente. Es así como
lanza las primeras estrellas y crea el
"Pathé Journa/" concebido como una
revista de actualidad en imágenes.
de esta revista, es
Launaelaboración
práctica profesional de la ma-
primer gran éxito es "Historia de un
crimen" en 1901, a la que siguen "Las
víctimas del alcoholismo" en 1902 y
otras obras similares. Las escenografías de estos filmes son excelentes
y desprovistas de toda fantasía.
Durante todo el proceso hemos puesto nuestro mejor empeño, en cuidar
los detalles de: tipografía, diseño, selección de color, elaboración de originales, de negativos, de placas; en
una palabra, los dos elementos básicos de forma y contenido merecieron
nuestra especial atención.
Josefina Quintana Roque y
Margarita Aguas Cornejo.
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· 2, 1915)
�
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The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/.
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A name given to the resource
Medios Masivos
Description
An account of the resource
Revista de Relaciones Públicas de la Facultad de Ciencias de la Comunicación de la UANL. Contiene difusión de medios de comunicación, relaciones públicas, cine, televisión, ciencia, arte, telegrafía, periodismo, noticias, etcétera.
Text
A resource consisting primarily of words for reading. Examples include books, letters, dissertations, poems, newspapers, articles, archives of mailing lists. Note that facsimiles or images of texts are still of the genre Text.
Título Uniforme
Medios Masivos
Año de publicación
El año cuando se publico
1989
Mes de publicación
Mes cuando se publicó
Junio
Día
Día del mes de la publicación
1
Relación OPAC
https://www.codice.uanl.mx/RegistroBibliografico/InformacionBibliografica?from=BusquedaAvanzada&bibId=1753195&biblioteca=0&fb=20000&fm=6&isbn=
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Title
A name given to the resource
Medios Masivos, 1989, Junio
Subject
The topic of the resource
Medios masivos de comunicación
Relaciones públicas
Ciencias de la comunicación
Difusión cultural
Publicaciones periódicas
Televisión
Description
An account of the resource
Revista de Relaciones Públicas de la Facultad de Ciencias de la Comunicación de la UANL. Contiene difusión de medios de comunicación, relaciones públicas, cine, televisión, ciencia, arte, telegrafía, periodismo, noticias, etcétera.
Publisher
An entity responsible for making the resource available
Universidad Autónoma de Nuevo León, Facultad de Ciencias de la Comunicación
Contributor
An entity responsible for making contributions to the resource
Rocha Ruiz, Ernesto, Director General
Quintana Roque, Josefina, Coordinadora Ejecutiva
Date
A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource
01/06/1989
Type
The nature or genre of the resource
Revista
Format
The file format, physical medium, or dimensions of the resource
tex/pdf
Identifier
An unambiguous reference to the resource within a given context
2016073
Source
A related resource from which the described resource is derived
Fondo Universitario
Language
A language of the resource
spa
Spatial Coverage
Spatial characteristics of the resource.
Monterrey, N.L., (México)
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Information about who can access the resource or an indication of its security status. Access Rights may include information regarding access or restrictions based on privacy, security, or other policies.
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Rights Holder
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