1 20 2 https://hemerotecadigital.uanl.mx/files/original/424/20281/Le_Crapouillot_Arts_Lettres_Espectacles_1923_No_Special_Sur_Febrero.pdf 554704057c7dfdccbe482363cba4ab33 PDF Text Text 16 4vrier 1923. PUBLIE UN NUMÉRO SPÉCIAL SUR « IDYLLE •• peinture DB MAltCEL ltOCHB LE SALON DES CRITIQUE DE ROBERT REY ��1. ltU 1• - VALOIS- - • .....,,_ Jal,ed Illon " " ' - dit ............ Co •lo~de la de---- r...,,, .,,,,, a. Du ou,-v-TROtJIN. - ,.,. •• Btlilillbliqm JI l'AIMw. ta ~ ,_ M-,.. $.. RIIGNARD. - Pr® ,nooi., IUlvie ~ 4 1a ·I .!.......L..c._ 1. l)IJ>BROT. - B - D'A'-bert d Di4fl'Ol. RIN d, D'A,.,,,..., oulvl do l ' B - ,,,,.. Milo d, Lapln-.. Introdnotlon et Notes de Glbor\Jwu. N- H- 11; l.ffRINCB"DE - LIGNE.- Ceap tl'fllll - .,,. ,,.,,,,,. ~ tion et _Nota do .Maurloo WII.IIOITB. ltdltlon nouvelle publiée avao une Introduellila et doa Notes pu le oomto Emeot do GAJt•y· 10. - lptRY. - ()aaln No_,,. a_,,,,__ (J.,i Clla• au CilaalN. - Loa mtplo..UOU éfe 'vlélor Hnmmor. - Un ~ l 1'9!11. - Ua Cliat. une Perruobe, un Nua,e d ' ~ ) . duotlon et Notes de Emoi& J•unn. 11. BALZAC. - nwr. 4e TNIU th la Vr. Ill-,, 1o ~ Intlodaci\lon et Prix de chacuq de ces volumes : i 2 francs · k'lrfêÎlè"";"Collection des Chefs-d'Œuvres ~nnus •• pi ul ~ - - f'4llllLLII DW UÀJll>8 - par Lenla Hl!Rl'n'8 do la TOUR l Yelume, 11 mu.t. : 9 francs. ,me de Il Fille dt Paallne Vialdot. ~ de la N- do 12. CASANOVA.- HülolN d, m,, fa/14 .,._ ,_.1ao,u d• la Blpu&llfll• d• Vdll• gu'on ap,,.U. • ,_ P"""II , lntrodacUou e&. NotN da Cbule,, St■♦a111~ 1111Ure impeccable sur papi#- pur chijfo11 n de la; plus UVRJ!;; "{"éft,enté d'u11 n~t tk s&ie. Ce Yf d - .,.. ,.,.,,,,. "" rm,,,,,.. Cla- v...-. 7. SAINT-ltVREJIOND. - Crlllqu• llltlralN. Introduc- Cu o,,11raps to t4ftlen 4'1a 1blletblqueet et "del aur ~ -t - de Salnt;.Malo, colllp le texto i1a de t. l!"•lf:;Qwqne de Cbawnont, • - w bk III IU,u ~ del pu 11.u.o. 4...,.. CIIAT&\OBRIAND. - VI• ü Rand. -IntrodncUon ,,,., ..._..,.... Bamx,\. ~ DUPHUNY.- ~ - - - d .......... Texte n...,.. I n ~ et l't- do Joan v,c. :if,=.:aa.- -~1-puàgtl ...... det 11 &zfi;; 3. H - D'tJJ:lpj.-.t,, ÀJIIOlln lfAld4on. Inlrodnc. . . el ...... deGuta,,eCaAIILIICR. lll<dn. d, • tlr,qft ! liditlç par Paul G&JIALDT, da ,._'" ..___ Le Triomphe - 1-.,.,_... &onnm •r le Second Bmplre. Ll!ON BLOT P. J • .JOUVB ~,v,=au ___, Tll;AGlQIJa . . . . . <Ill VOTAG• liWWWDllll'l,.lllli •--Untriobeoa...,.,_: BSLLUAIBU et POJICIIUla a-, ( " Conselence..ard.•w. s..lbm&6 ezaita~ ». • llh'olW" 1 . .- , ........ 11 1 .,.iMa et eocdTà, par Aad.. LORULOT : 1 W - : 'I - de Crfmlnoloate. - <BoVl'e de y..,.._"-' qui 1en aceueUUe avec ferveurBaal par le ,rrand pa!b1ic avide de pJOpeNer vea œ 6tat aapêrieu.r de ch1lllaUoa. la I,JfillATRIE DE FRANCE 99, BouJewui) RaJ/NZÜ ( ir-) a tctlt♦ t/éd,ucation S :3nttme1Jtlale ntuetrw flli': Andrà DOf.lOVER cf'e SEGOflzAC �1. ltU 1• - VALOIS- - • .....,,_ Jal,ed Illon " " ' - dit ............ Co •lo~de la de---- r...,,, .,,,,, a. Du ou,-v-TROtJIN. - ,.,. •• Btlilillbliqm JI l'AIMw. ta ~ ,_ M-,.. $.. RIIGNARD. - Pr® ,nooi., IUlvie ~ 4 1a ·I .!.......L..c._ 1. l)IJ>BROT. - B - D'A'-bert d Di4fl'Ol. RIN d, D'A,.,,,..., oulvl do l ' B - ,,,,.. Milo d, Lapln-.. Introdnotlon et Notes de Glbor\Jwu. N- H- 11; l.ffRINCB"DE - LIGNE.- Ceap tl'fllll - .,,. ,,.,,,,,. ~ tion et _Nota do .Maurloo WII.IIOITB. ltdltlon nouvelle publiée avao une Introduellila et doa Notes pu le oomto Emeot do GAJt•y· 10. - lptRY. - ()aaln No_,,. a_,,,,__ (J.,i Clla• au CilaalN. - Loa mtplo..UOU éfe 'vlélor Hnmmor. - Un ~ l 1'9!11. - Ua Cliat. une Perruobe, un Nua,e d ' ~ ) . duotlon et Notes de Emoi& J•unn. 11. BALZAC. - nwr. 4e TNIU th la Vr. Ill-,, 1o ~ Intlodaci\lon et Prix de chacuq de ces volumes : i 2 francs · k'lrfêÎlè"";"Collection des Chefs-d'Œuvres ~nnus •• pi ul ~ - - f'4llllLLII DW UÀJll>8 - par Lenla Hl!Rl'n'8 do la TOUR l Yelume, 11 mu.t. : 9 francs. ,me de Il Fille dt Paallne Vialdot. ~ de la N- do 12. CASANOVA.- HülolN d, m,, fa/14 .,._ ,_.1ao,u d• la Blpu&llfll• d• Vdll• gu'on ap,,.U. • ,_ P"""II , lntrodacUou e&. NotN da Cbule,, St■♦a111~ 1111Ure impeccable sur papi#- pur chijfo11 n de la; plus UVRJ!;; "{"éft,enté d'u11 n~t tk s&ie. Ce Yf d - .,.. ,.,.,,,,. "" rm,,,,,.. Cla- v...-. 7. SAINT-ltVREJIOND. - Crlllqu• llltlralN. Introduc- Cu o,,11raps to t4ftlen 4'1a 1blletblqueet et "del aur ~ -t - de Salnt;.Malo, colllp le texto i1a de t. l!"•lf:;Qwqne de Cbawnont, • - w bk III IU,u ~ del pu 11.u.o. 4...,.. CIIAT&\OBRIAND. - VI• ü Rand. -IntrodncUon ,,,., ..._..,.... Bamx,\. ~ DUPHUNY.- ~ - - - d .......... Texte n...,.. I n ~ et l't- do Joan v,c. :if,=.:aa.- -~1-puàgtl ...... det 11 &zfi;; 3. H - D'tJJ:lpj.-.t,, ÀJIIOlln lfAld4on. Inlrodnc. . . el ...... deGuta,,eCaAIILIICR. lll<dn. d, • tlr,qft ! liditlç par Paul G&JIALDT, da ,._'" ..___ Le Triomphe - 1-.,.,_... &onnm •r le Second Bmplre. Ll!ON BLOT P. J • .JOUVB ~,v,=au ___, Tll;AGlQIJa . . . . . <Ill VOTAG• liWWWDllll'l,.lllli •--Untriobeoa...,.,_: BSLLUAIBU et POJICIIUla a-, ( " Conselence..ard.•w. s..lbm&6 ezaita~ ». • llh'olW" 1 . .- , ........ 11 1 .,.iMa et eocdTà, par Aad.. 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DUROZIEZ EXIGER LA MARQUE SEUL VÉRITABLE SICCATIF DE HARLEM KEROVOSE I Médium pour la peinture mate s'employant avec les Couleurs broyées à l'Huile. 1 Copal à l'Huile. - Copal en pli.te. - Vernis fin à tableau. - Huile et Essence pures. - Fixatifs. - Mixtion pour peinture sur étolfes. - Vernis spéciaux pour Graveurs, fluides, en tubes, en boules. - Gluten Elémi. - Liq• eur à Mate1. Produits pour la peinture à la cire, etc ... Couleùrs extra-fines pour le Tableau, broyées à la Molette. Couleurs pour la Déooratlon Artistique. en poudre et broyées. Étabta J,• B, SOUDEE et Cie.- 71, Boulevard Raspail, PARIS (Vlm•).- Téléphone : Fleurus 30•26, • CH. SAl3BAGH : VËNUS ANAOYOMËOE MONOZAIN: PORTRAIT DE M 11 • SABOUAAUO �DANS LE CAS DE" LA "GARÇONNE" L'ÉDITEUR EST-IL RESPONSABLE? ,fon nrliclc sur 1f. Vif'lor Margucrille m~a Ynlu de nombrl"nsr~ lrllrcs cl je renrnrqnc avec une certa ine salisraction f]uc /OllS mes rorrcspondan ls - m~mc ceux qui clHcn dcnt Totor - sonl d'aYis que dans le ras de la (1 Garçonne >> l'éditeur cs L plus rcsponsahlr que l'au leur. Qui dirige h \fai~on Flammarion? En nom , M. Flammarion fils, en fait MM. \l ax et Alex Fischrr, directeurs <c lilt.Praires ii. ••• Je ne me Bivrerai pa'S à des p1aisanteries sur le physique de rcs ménechmrs dont une aïeule eut sans doute un regard pour Qc tapir du Jardin des Plantes. Je ne m'/>-lenclrai pas sur les exploits guerriers dr res <lC'ux inaptes qui. en r9r/i, apfl•s avoir dénomhrP le<:. hros.sf's i1 rrluirf' <'1 les pot~gcs <c cndencPs n ù la caserne de Troyes nu titre de µ-ardes-rnitcs, .;p fircnl bornhard('r n~da{' Jrur:- du ,c Bulletin d(',;; Armfos ii ii Paris, el enrouragt'r:•nl no;; vaillants petits poilu-; à ~c faire détfriorcr le porl rait ù leur p]a-cc (<lire qu 'au front ils aurai('nt p11 avoir la honnc rorluno d'&tre défig-urés!). C'r;;;J ('Il récompen~r sans do11IC' d(' rrs servir('~ ('XC'CptionnC'ls que Rosi-.Tmcpho rrçnrrnt ~e mt-me jour, l'cx-rroix des braves, à. la première pr·omotion cl'nprès guerre - avant Dorge1ès, Mac-Orlan, A1·noux, et hicn d'autres jrnnrs écrivains, moins indiqués év idemment parer rru'ils ont. -prouvé leur t.al<'n.t et arrompli lem· d<'voir. Je ne prendrai pas non pins la peine dr discuter les mérites littéraires de ces drnx as de la plalitudc prétentien~r. Pas besoin de roupi. d'épaule- p011r enfonrcr uno porle lar:zcm<>nt ou,·er lr sur le néant. .. Cornmcnl, mr dircz-Yous, clrs pen:;onnag-rs au~:-i intégralement nu1s - c< les plu~ ennuyeux des au1enrs gais I l ~ dc,·inrent-j]s un beau matin le-s maîtres d'une des premières firmes françaises, et curent-ils lirenrc de conlrôlcr une bonne partir Jr la produrtion du r0mnn françaisr C'c~t un de ces troublants et incxpli ca blrs my.sthcs de ]a vie parisirnne : Peut-êlrr unr simpl e réponse de ~1. Flammarion pè-re, à un ami qni s'1;lonnail de la rapide ascension des rnfanls-collés, snffiri"l.il-cllc à <''<pliquer ce tte stuprfianlC' faveur : <c Que voulcz-vou,;) les Fischrr sont des hommes d'affaires incompnrahles : 11s arriY<'lll i1 faire acreplcr à noi. anlcurs des rondilions que nous-mt·mrs n'o.scrion<; jamais lonr proposer. >l Je r<'grctte de n'avoir pa.s unr pctile anecdote personnelle iù sorUr snr la rapacité <lr rcs messieurs. Ils n'ont jamais en li me refu,;er quoi que rc soit car je ne leur ai jamai,; rien demandé. Mni.s je pense que ni l'un ni l'autre ne nie des faits qui sont de notoriété publique et dont le faisceau ('OTISlitnc leur 'f-f'Ule orig-inalité ce has monde. l\1'1. Max et Alex Fi~her ont introduit clans le miliru littéraire clcs u~agcs qui jusqu'alors étaient ré;;:;rrvés aux transactions des m -arrhands dr pcrles fausses dans lt's ghettos internationaux. Lcnr C':lSai d'inclnstriafü:alion drs lettres 1C"!t met exac t<'m cnt sur le ml'•me plan que ces mercantis du cinémn qui, à fore<' de cc <'omhinni;;;ons ll, de commi;;:;sions cl de ristournes ont rénssi à faire tomhcr an dernier rang de la pro_cli1ction mondiale un art <le C'réation françai;;:;c. Je ne raconterai pas ici snr ks fischcr brolher's des histoires qui courent les bureaux de rédaction : tel auteur contntint d'accepter un contrat où il abdiquait -ses droits pour régler 1a puhlicilé. tel autre renonçant à son tant pour cent sur un des tomes d'un ouvrage en deux volumes ... Rien ne n1ontro mieux les méthodes ultra-modernes de ces deux en Si POUS roquinel;; rl11 jo11rnali5mc qu'nn de ,Jeurs plus"' récents exploits : L'expu~~ion p11rc et simple d'un jonrnll-1, pour prendre sa place. d'un chef de rubrique qui n'avait pas _-1 l'avantage de se présenter au palron avec un ronlrat de •1 publirilé clans rhaqnc main' I!. Ce petit porlrail moral, sommairement bross<~, des auteurs de C< Pour s'amuser rn ménage 1i était nécc,;;:;,;;:;aire pour définir le rôle <Jne jouèrent <'C'S ,dr11x personnages dans Ir lancement de la << Garçonne l>. Car relie cc Garçonne >J ·c'est le ronronnement de l'œuvre que Î<'s Fi$rher ont entreprise dans la maison à eux livrér. A la tête d'nnc firme possédant un crédit in compar.able <' t un énorme po11Yoir dr -difru~ion en province et à l'étranger. dans cp1 C'l ,;;:cm; no.;;: deux <'ompèrcs ont-il nigui~lé la production? Essayl'rrnt-ils -de pousser 1es écrivains de valeur allach1ts à leur maison, les Dnvcrnois, les Chérau? Poinl. J~s gros lirag<'-" furent toujours réscrvéi. à des ouvrages médiocre.,; snr lesquels .c~l Ca-it, un formidahlc cffOTt de pnbliciLC'. ii des 1ivres toujours ouverlemcnl ou hypocrilemenl pornographiques étafant avec nne insic;lanC"e voulue Pt porfois ious ("Quleur d'un hnmanilari ..;me désuet, la corruption dos mœurs françaises et la clfromposition d'une société pourrie. Œuvres révolutionnaires? te Actes de foi J>? Non pas : rahachagcs de vieux marrhcnrs pognonisles mais hnmanitairC's. de maniaques ob~déi;; tantôt par Je sexe, tan tôt par le drapeau (on plus exactement le fnnion), ou de salonard.;; pl'-déraste.s et bolchm·i~anls. Est-il ulile de citer : « Jouir >J de feu Paul Margueritle {ah! ces fi.Js de généraux. -quels beaux litre~ ils dégotentl) 1 1< Prostiluée >> de Virtor Marfl HNilte (806 mill e), sans parkr des petites polissonnerie.~ df's dames de la famille; et Jcs faisandrrie.s l"rruivoques du Mignon Manrice Rostand; cl les grivoiseries mals,rincs <le Ilinet de \Vaqm cr, dont Flnmmarion réédita Je (< Lucien JI en édition populaire. Voulez-vous mieux? ~•a-t-on p-â.3 dans les milieux de gauche opposé à l\fargueril le, Léon Daudrt et son (< Enlrcmctteuse >>il Or, quel est l'éditeur de celle H Entremctlcuse l> : Flammarion bien entendu, qui, du m omr nt ,q ue ça rapporte. rait aussi bien à droite qu'à goche le trust <les cochoncetés 1 Mais la « Garçonne ll, c'est Je bouquet! l'apoth éo:::e de fa pornographie morose et humanilairc! Ils savaient bien cc qu'ils raisaiC'nt, nos deux madr(i; compères, en inondant les journaux du monde entier de leurs aguichants placarcls : <1 ](' roman fr pins audacieux >l. La va1cur de cettr in-sipide histori<'lle de la Rihliolhè>quc rosr oil toutes ks vingt pages notre Totor a plaqué 11ne photo ohsri''nr n'(>tait pas rn cause. li s'agissait d'un coup monté, d'nnr honnc affaire en pcrspecu,,e. Qu'on ne me croie pas devenu .subitement bégueule, ce n'e.:L pas dans mon tempérament! )lais .il faut touL de même, dans l'intérêt des vrnis artistes. l'tahffir une différence entre un Fragonard et les cartes transparentes offerte,:; aux collég irn,; par des individus o1ivâtrcs. Le cToquis le plus audacieux de Guys, de Lautrec- ou de Rouault, la page la plus o~(,c clc Casanova ou <le Mirhrau, restent une Œ\tvrc d'art, tandis que la« Gnrçonne JI n'<'~t qu'une td•s plate orclurr. 11 renvient d'autant plus d'insislcr sur rc point, q11c Ç"C sont préci~hncnt le::; Margueritte et. <'Om;ort.s avec !leur audace sans !aient qui nous ramPneronl 11n de 'f'es jours la cen,;mc cl ses imhfrillitl's. D'a.illcnr.s, Margucritlc - sos défenseurs l'ont assez répété - n'a pas été J1Ptri pour avoir écrit un livre et cochon » désirez vous abonner au<< Crapouillot>>, détachez le bulletin de souscription del' enca,t rose. 5 1 f. CR \POi ILLUl AU'SALON DES INDÉPENDANTS ' diffusion de l'ounage avec ses déplorables répercussions qui a été pub1iq1.1ement LJhlméc, cl que, de celle diffusion, l'éditeur c.st as:--ur1~menl plu;;; rc-.pon~ahk que l'auteur : fr m't;lon11r tpie dc,ant de:; faits aussi graves, le !i~ndit·al dt.':- 1~ditc11r." n'ait pas jl1gé utile d'envisager les m e,.;urc.-: i1 prcndn·. di\/lS l'inféJ'(.'.-l <le l'édition [rançai,~c en général, pour mcllrc hor.s d'aat de nuire un confrère au:;:Ü nclt('me11l maHaisant. Je m'{,tonnc que la grande Chanedlcric, tl{•:-irclhC par 1111 ('Uup d'frlat de << r<'lcvrr le pres·tigc <les Lctlrc:, françai_~p-: t1 rEtranµcr i>. se ..oit arrN{e dan:s :-on hl.îme - au ri5quc de paraitre as;;ouvir 11n e yc11gca11ce poli1iqu e - à un si mpl e complice. Et je m 'étonne cuc01·c plus que les din.,ckurs de la mai;;:;.on Fla1nrnarion qui onl acc('pté, 5inon commandé,<< la Garçonne ll et l'ont 1-ancé an•c Ile fracas que l'on ~ail, n 'aient pa~ C'ncorc eu Je ges te non pas <l'L'légancc, mai:-- <l'l·lémrnlairc co rrect ion clc se solidari;;cr avec leur aull'ur, en ren, oyant kur petil ruban ;'t )1. le Général Dubail. Jean JANE ROSOY: PAYSAGE ni rnln1c pour •noir prostitué son titre J.'écri'"·ain dans une a-;-.t•z ha,:"(' cntrrpri.:-c l'Ommc1Tialc, mais uniqucrnent en rahmn du rl'lentisscnwnL de sou œu, rc à l"élrangcr à une époque partieulil·rernt'nl trou!.,Jéc ol1 notre pays a-vait hc~oin de tout ;;;011 <'ré dit. Qu'il rnc soit JH.'rmis d'emprunter i1 la << Liberté 11 où préc-i,,hnrn l eollahorenl :\n1. \'tax el Allex Fis-cher, quelques dl'lai\,- _-;ur le lancement <le la « Garçonne 1i à l'étrangn En \lll•maµ-n c le lin·r .se vc-nd so111- une bande indiquant <c Etude de la jeune fille françaÎ!-C 11 • .\ux. Etab-Lnis la propag-ande aJllt>rnandc a fait tirer li dl'S milliers d'exemplaires dL'" <( .\lurcl'<HIX 1'110isis >> renrt'rmant les pa.,~age.; les plu,, sah·,. l'll a,,mt soin dï11Ji,p1cr qut• l'auteur, fils d'un génl'ral fran~ai,, élait <-ommandcur de la Légion d'llonneur « t't'l ordre d1: rhna lerie fo11d1~ par \apnléon 1er li, ex-pr~.;id1•11I tl(• b :-:ocit'll· dl'" p:t>ns de lellrcs, une des pcrsonnalill' Jp,; pl11-. n,.• pl'l;'-L'nlaliH'." <ll' nolre H1'•publique d'après- ÜALTIER-tlOISSIÈRE, P. -S. ,l'insère bien volonliC'J',j la lcllr~ :-UÎ\tll"lll' do Mme ,Marcelle Tina) re que j'avai:5 inciùemment citée dans mon dernier article : )fonsicur, Je c;11is sÙl'I' qu'il ,011,; serait <lésag1fablc d'a,oir écrit une phrac;c imolc11lail'cme11l injuste, c-t <''<'c:l /1 ,otn· di•li,·atcs:-i,c <l'honnête homme - cL 11011 pai de confrère - que je fois appel. Vous êlcs mal l'l'n-;.,ign,;, k n'ai j,1n111i~ ri..•11 "'ollil"ili'·, d j;unai,i apostillé aucune demande offki<•ll1•. \ 011,. nm1·z ai,,"·mt•nt la prcll\ c. Qnoi que ,oug pui~,Îl'Z !Toin•, à prnpos d'un i11 ci<lt•11t d{,jà loint11in. \"OUS aurez, je crni,, le soud tic lt• rapport ~·r cxacll'mcnl. ~O)l'Z ep1·Lai11 qur j, ,011, fais celte pctit.e observation sans anwrllunc. You~ ne me ,·m1nai~,t'Z pas. \'011s pou,cz H)lh trompn· c.1u· le cat~•ctère ù'1111 écrhain qui 1Hi ,ous g11nlc pas ram:uuc de voln' ironit•, et ,ous cnroic l'cxprcs~ion de son e~timc litt{•raire d de ~t•,- sc nli111c11l s très di4ingué:-. g1wrn'l Tout .•r ti1•11l <•n ,.,. lllOIHll' l'I loult-....... 11•-; l'n1·111~ de l'acli, ilt'· lrn1na i111· ~1· pt:nl:lr1•11l : l 11 li,n· i1 .-..1H'l•l•,; 011 1111e c hanoou d1· 1·af1.,·<'0JH·crl pl'UI d{·l'idt•r du ,ort d'une alliance Je rrn'nw qu'un Ji~cours ou un Jilm peul innuer le change. Vid or ,taq!tlt'rillc a été frap-pé a~~<'Z c:x-adcml'nl pour avoir ri,.;qué de eompron1cttrc le erl"dit frnnçais à l't'·tranger, au 1rn\nw litre qu'un man·han<l de eanu·mhcrls <)Ili in o nd erait les cinq contirn•11t.:, -<le fron1etons pourd.s pourrait être just1..•111t•11t ,.aqu6 par noire Charnhre de Cornmern::. 1:·1·~t i1 Ùt•,.;,ein que j'cmploil' c-el lc l"Omparaison co11111u' r c:ialt· p11i~p11·, ùan:- !le ea.s <le la. u Ga1·rounc >1, l'arl n e tirnl a1w111H~ plar1•. l.1•,; <'•rri,aîn,- :-a1b :1ucu 1w tli-.li11dion de parti n'ont 4u':) :-,;c lourr d'unl' m t'.surc qui dis{'n~ditc un faux artiste sur l e marehl' mondial, parce qu'il.~ onl lout intl'rèt à -ce que le:; kttrc"" françai:-,;('_~ j ùui,.,-cnt d'une bonne l'olc .'1 l'étranger t'I jJ .. srrairnt biPH maladroit s dl' paraitre <lékndrc <le Lrè:IJL'aln print"ipt•~ _.:; ur 1111 a11-;.si déti.:stalde prétexte. • *. Pui,.;qm-' l'affain· c:-.l ramenée à :-;es proportions Yraic:i- cl qu'il ne .s·agil plus J.c « lliberté de p cuséc l> à défendre. mais d'une a.:-.-;:cz ma1lproprc lrahi,-011 com111ercialc à liquider; puisqu'il esl admis aw:si hicn par le~ déft'nseurs qu~ par I<'~ d,;tradcurs tll! \ ictor ~larguerillc, que c'est a,ant tout la BERJOLLE: PORTRAIT, �AU SALON DES INDÉPENDANTS DESSIN DE J.-J. JAOELOT (EXTRAIT DE •LAON>) DERNIÈRE HEURE La Librairie de France ya publier un ,wiweau poème de Léon A-1oussinac: Dcrniè!'c Heure. Suile lyrique où l'auteur des He-Ilets de bonheur exalte les dominations hum.aines, anx temps où les races s'éyacJeront de la terre pour soumettre l' unù1ers à leurs lois sentimentales et rationnelles. Et le poète imagine l'épopée de l' 11 onune qui a re/ usé cle suivre les conquérants et reste seul parmi les ruines des civilisations déchues atrendant sa nwrt et celle dP la Terre et évoqwmt l'instant où s'accomplissent ailleurs l~s plus hauts destins de l'Humanité. LADISLAS MEOGVES: PAYSAGE NOTRE-DAME Cathédrale, Ame battante de la cité, Elan unanime de plusieurs siècles, î : PORTRAIT JACQUES THÉVENET: ,, LÉONIE• Cri pathétique d'unité ; Cathédrale, Si haute dans le ciel 1 comme jaillie D'une âpre volonté de monter jusqu'à Dieu, Et d'où 1 Sinaï, descendirent, Parmi la voix ample et grave des cloches, Les commandement et les lois ; Cathédrale, Vers où montait aussi, Crevant les clameurs soulevées, L'appel éperdu d'espérance Des grands peuples agenouillés ; Cathédrale, Splendeur immobile et pourtant rythmée A la ferveur du rythme universel, D'un geste pur ·d'ogive enfem1ant le tumulte, Etreinte immense et baiser profond de la prière; Cathédrale, Pourtant, un jour, orgues et cloches se sont tues, Un souffle a ouvert tes façades, Bousculé tes autels et défoncé tes châsses : L'oracle scientifique a occupé la chaire du miracle. Règne fini. Le ciel trop lourd ! Cathédrale, Arche naufragée du moyen-âge ... Les !siècles passent. Dédain, puis insulte Et crachat en plein visage : Le Sacré-Cœur ! Cathédrale, Ombre qui s'illumine et mange l'or des soirs, Notre-Dame douloureuse Qui n'eût même pas, torche brandie, La joie suprême D'allumer son propre bûcher pour le martyre 1 Cathédrale !. .. 0 ce geste dernier1 ses tours 1 Moignons de pierre, Prière mutilée des mains jointes ... Et le regard des yeux crevés de ses v:traux. Et la rosace, son cœur en sang vidé d'amour ... Et la flèche, toute sa foi décapitée !. .. LOUVRE Plus rien qu'un champ de cendres ... Les rois ? Force arbitraire Nourrie d'un sang d'esclaves, droit divin !. .. Un formidable coup de pied A renversé les trônes lourds. La beauté depuis ? Rose poussée dans le fumier de la douleur, Enorme et cueillie, au coin des lèvres, Parfumant l'âme d le ciel. Tout le Passé tordu, brisé, Déraciné par l'ouragan, - révolte -, Abattu sous la hache, - raison ·, Et jeté, cadavre, au miJieu du brasier Dont la flamme éclaira toute la Terre Et où la Terre, plusieurs siècles, se chauffa. La Beauté n'a pas de ruines. Tout le reste : grandeur usurpée, Cendre et poussière ... Tel est le destin. �8 LE CRAPOU!LL01 AU SALON DES INDÉPENDANTS BASTILLE La première des bastilles ! Et d'un cœur fier de supporter Les plus hauts battements De l'idéal et de la loi Dont il est ivre, Marche à la conquête des Lois. Mais il reste tcujou;s un obsLc·e à bousculer, Holocauste douloureux -et nécessaire. L'abcès crevé d'un coup de bistouri, Enfin! Cicatrices encor visibles : Témoignages et, mieux, exemples, Volcans éteints, toujours béants. Combien de peuples ont, depuis, Le progrès n'est qu'un entassement de victoir~s A pres • ce sommet, un autre sommet : ' Transfusé leur sang pour survivre ! Quelques-uns y ont succombé, Cendre du sacrifice, grâce à quoi Depuis hier, l'humanité, sûre de vaincre, Dans l'unité d'un corps harmonieux et 1 1 Bastille ! sursaut de réveil, geste sacré, Bastille ! la première étape De l'ascension des hommes vers la lumière. Léon Mou:s, ,A". LES LIVRES A LlllE ... t:T LES AU'l'llES par Gus Dof'a UN ROMAN D'AVENTURE 1Mit10BILE A la terrasse, par Léon BARANGER. (La Renaissance du Liore.) M. Léon Baranger goûte le plaisir paisible de rester assis à la terrass: (que:ie que soit cette terrasse) et de regarder passer les gens. Ils les voit avec des yeux de peintre et en fait des croquis exacts et expressifs. Il a vu ainsi passer M. Poule, et assez souvent pour en faire le héros de son livre. M. Poule n'a guère d'autre fonction dramatique que LES BEAUX LIVRES L'Ingénue libertine, par COLETTE, avec les dessins au pochoir de Chas Laborde. ( J1 enri Jonquière, édit.) La chasse au bibliophi:e fat b mode durant un sport à les années de guerre et un peu après. Ce gibier de choix abondant, d'une capture aisée et rémunératrice de,•ait tenter, outre les ,•izux chasseur3 professionnels, quantité de jeunes trappeurs improvisés qui s'équipèrent hâtivement, à l'imitation de leurs aînés, d'être cocu, encore ne l'est-il pas d'une fa~n active mais, et se mirent en campagne. dirai-je, statiquement. Ils ne savaient d'ailleurs pas grand'chose du bibliophiEn fait, il s'occupe jusqu'au bout du livre à intégrer lus vulgaris, but de leurs efforts. C'était, pour eux, un cette notion anonnale, moralement et matériellement. amateur de oonserves littéraires, un coUectionneur de M. Poule promène sa condition socia~e de co~u médilivres-momies, entortillés de riches bandelettes. tatif- parmi des aventures féminines assez vives et des Pour attirer autour des pièges ces sortes d' Antinéasréflexions péripatéticiennes assez curieuses. de-blibliothèque, mâles ou femelles, il suffisait d'amorcer M. tlaranger les note les un.es et les autres avec nonavec quelque opuscule - ignoré et jeté à la poubelle chalance et ironie, et dans un style pittoresque, ingénieux du temps par des générations disparues - à l'odeur de et sympathique comme celui de certain~ livres d'Anatole moisi et de faisandé, mis en valeur par un caractère gras France, qu'on relit deux ou trois fois pou: '.e se,ul pla·et lardé de gravures à la mode de l'époque. sir d'y rechercher un plaisir déjà éprouvé. Aventure à fleur Placé sous le vent du bibliophile, il était notoire que cl ' â m e et à fleur celui ci s:: devait rue:.· AU SALON DES INDÉPENDANTS de peau, i l f au t 1 sur l'appât et l'emporter dans sa tan. ni ère- Iibrafrie, pour un effort pour connaître, tant elle est simi,lement contée. s'en repaitre et s'en faire, Dieu s:tit qu::!- qu'elle recouvre une humaine et profonde psychologie. les Propriétaire d'une mine riche en minerai de précieuse sensibi- incon- Aucun de ces éditeurs n~ophyte3 ne s'avisa jamais de re~ I:té, M. Baranger a l'insouciance voluptés nues. chercher pourquoi les ch a r- choses devaiellt se mante de ne l'exploiter qu'à sa guise et passer ainsi, 0:1 n'es- se~on son bon plaisir. Cela consiste à ramasser à fleur de de ces an:maux étranges pour !e dis1s~quer et d~couvrir s::m an:• tomie secrète. saya de capturer un terre des pépites de métal pur et des ca'l Joux à peine veinés, qu'il nous offre pêle• mêle a\'CC sourire. Ils farent donc sinétonnés le jour oùi la guerre fi. nie, et les nouveaux riches gavés de japon impérial et de cèrement un a:mabJ..: PEIN1 URE DE GOERG .M. SAVAEUX: NATURE MORTE E. LABAT: FEMME ASSISE �8 LE CRAPOUILL01' .AU -SALON DES IN DÉPENDANTS BASTILLE La première des bastilles ! L'abcès crevé d'un coup de bistouri, Enfin ! Cicatrices encor visibles : Et d'un cœur fier de supporter Les plus hauts battements De l'idéal et de la foi Dont il est ivre, Marche à la conquête A. BERG EV IN: OO~PTE USE OLGA SACCHAROFF: PEIN1 URE qu'elle recouvre une humaine et profonde psychologie. Propriétaire d'une mine riche en minerai de précieuse sensibi1:té, M. Baranger a l'insouciance charmante de ne l'exploiter qu'à sa guise et se'.on son bon plaisir. Cela consiste à ramasser à Heur de terre des pépites de métal pur et des ca'I · Joux à peine veinés, qu'il nous offre pêlemêle êVc c un a:mabk sourire. PEIN1 URE DE GOERG nues. Aucun de ces éditeurs néophytes ne s'avisa jam.ais de rechercher pourquoi les choses devaient se passer ainsi, o:.i n'essaya de capturer un de oes animaux étranges pour !e diSs~quer et d~couvrir s'.Jn an::tomi'e secrète. Ils forent donc sincèrement étonnés le jour où1 la guerre fi· nie, et les nouveaux riches gavés de japon impérial et de 1 M. SAVREUX: NATURE MORTE E. LABAT: FEMME ASSISE �iô Lt CRAPOUILLO't tt CRAPOUILLOt hollande de poids, leurs livres cessèrent de et à un texte qui, mieux que tout autre, pourencontrer des amateurs. vait se passer d'aide. Peut-être n'ont-jls pas encore compris. Je n'ai pas à me mêler des affaires d'édiQuelques éditeurs peu avertis, c,mtinuant et tion de Mlle Colette, ni des contrats de accompagnant la tradition des maîtres du méM. Jonquières, encore moins des projets de tier, ont repris, aujourd'hui, à pied-d'œuvre Chas Laborde, mais il me paraît souhaitala question du beau livre et nous en voyons ble que cette triple collaboration ait une déjà les résultats : Des jeunes comme la suite d que M. Jonquières réussisse à nous banderole-A1omay-Crès-Jo11q11ières et pas mal donner une édition complite des œuvres d'autres, s'attachent maintenant à parer des de Colette, dans le même format, avec la œuvrcs vi\"antcs au lieu d'emmailloter des même perfection typographique et d'autres cadavres sous des housses luxueuses et il illustrations de Chas Laborde. se trouve, aussitôt, quantité d'amateurs, paCela constituerait un ensemble à peu raissant sains d'esprit et intelligents, pour près unique dans l'édition de luxe actuelle, goûter de tels ouvrages et les collectionoü les éditeurs s'arrachent d'ordinaire et ner. se disputent horriblement le droit d'imUne équipe d'artistes nou,·caux s'est réprimer sur des papiers de prix, les lamvélée toute prête pour orner et illustrer ces beaux d'un même auteur, chacun dans sa livres noU\·eaux. Daragnès, Chas Laborde, manière et selon son goût, bon ou mauFalké, Ch. Martin, Hémard et d'autres (1), DRIEU vais. auxquels on ne pensait pas. C'est donc une forme entièrement neuve du beau livre Mesure de la France, M. Drieu La Rochelle, requi se crée sous nos yeux, et !non plus seulement destinée 1nt· Dmcu LA Hoc:11ELLE, venant de la guerre à vingtà cette espèce de bibliomanes, aveugles, à antennes sen{Grasset.) cinq ans, s'est brusquement sibles, qui jouissaient, paraît-il, à caresser des reliures senti à l'étroit en son propre ou à palper des vélins de prix, mais à une race, neuve pays. Il y manquait d'air et respirait mal, et s'est avisé aussi, d'amateurs de livres, qui savent tous lire couramde mesurer la France pour connaître si, d'aventure, elle ment et ne collectionnent plus les fautes d'impression ou n'avait pas diminué en son absence. les seuls bouquins introuvables. Il la mesure consciencieusement dans tous les sens : C'est à ceux-là que j'adresse I' « Ingénue Libertine)). il en mesure la superficie, la population, l'âme, l'appétit! le cœur et le -cerveau. JI la juge sévèrement et ne Je lui Ce livre de Colette, un des meilleurs, à mon sens, de c11voie pas dire. l'époque Maugis (qui le vit paraître sous un autre titr~ Il lui reproche d'abord de n'avoir pas f,üt assez d'enet pour d'autres lecteurs), renaît aujourd'hui dans une fants depuis un siècle. Il nomme cela un grand crime édition digne de lui : fraîche, claire, ordonn(-c et d'une et dit que nous en avons été punis justement en 1914 et typographie plaisante qui met en ,·aleur la sensibilité que cc n'est pas fini : l'Allemagne a été tentée par c~ et la Yigueur du texte. trou dans notre population, qu'elle a vou·u boucher. C'e~t Les petites a,·enturcs amoureuses de cette ingénue bien fait pour nous. étrange, l'audace un p.!u plaquée et voulue de certains Comme elle n'a pas réussi il n'y a pas de raisons pour passages, y prennent une autre figure que dans l'édition que d'autres ne soient pas tentés à leur tour. Il no_~~ ordinaire, elles ne semi>lent plus que des touches un peu montre des peuples de millions de têtes, louchant deJa vives, mais nécessaires à la Yie et à l'émotion de cett~ vers ce Yide et guettant le moment d'y tomber. pochade physio-psychologique, et plutôt physio que Ces idées ne sont pas neuves et le plus gros mérite de psycho. l'auteur est de l~s présenter avec intelligence. TouteChas Laborde a merveilleusement compris l'illustrafois sont-elles nouvelles pour lui et il apporte à les tion d'un tel line et qu'il lui fallait seulement en orner soutenir un grand lyrisme d'homme jeune et de poète les marges d'une discrète évocation du texte. Aucun de car il est l'un et l'autre - fort sympathique. ses quelque trente de:;sins n'est épisodiqw·, le3 petites Habitué à la méditation solitaire des tranchées, il n'a histoires galantes de Minnc ne l'intéressent p-1s. Il suit, de pas souci des contradicteurs possibles. Il ne discute chapitre en -chapitre, la figure de cette petite f.11:.! précoce point : il .affirme. Il impose a,·ec v_.éhémence la Vérité et naïve, aventureuse et sans perversité, qu'il a esquissée qu'il croit avoir trouvée et sa fièvre ne connait pas Je dès le début et en note les états successifs avec une sorepos. Qu'il jette dans la fournaise de son style des briété, une élégance ,et une intelligence qui font de ces chiffres, des -exemples ou des appels héroïques, qu'il croquis, rehaussés de taches ,·ives, comme un pastiche insulte on qu'il glorifie, qu'il gémisse ou ricane, le modu texte de Colette. teur déchaîné vibre sans cesse, à la même tension. Cela Des JX'intres dénués d'esprit ont fait, de tout temps, ne laisse pas que d'être un peu fatigant. courir le bruit qu'un artiste se devait d'être intcUi]'approu,·c qu'il parle selon sa pensée d sans ménagegent pour se conserver sensible. ments, mais l'Evidence même, criC-e sur ce ton de proChas Laborde, parmi quelques autres d'une génération phète en transe, donnerait une furieuse envie de ,contrapensante, prouve le contraire. j'aurai <l'ailleurs l'occasion diction. un autre jour de dire cc que je p~ns.e de lui et ptus Pour respectables qu'elles soient, les idées de M. Drieu généralement de cette « équipe ». La Rochelle ne sont pas infaillibles : il n'est pas prouvé Le livre qui nous occupe nous donne un éthantillon de par l'expérience des siècles, non plus que par son livre,, sa double qualité. C'est un exemple rare d'une illustraque les péchés d~s ~cupl:s, l'imp~érnyancc,. la pa~~sc, tion capable de se rendre utile au texte qu'il accompagne le dilettantisme, 1'1rome SOlent forcement pums et n aient pas leur bon côté. (1) :>Icn:1 ! (:'\olc de Gus llofu,) Le malthusianisme même peut être défendu, M. Drieu La Rochelle nous affinne que nous n'aurions pas eu la guerre si nous avions fait vingt millions d'enfants depuis 1870, comme fit l'Allemagne. . . Je le veux bien, mais nous ne l'aunon~ pas eue. s1 l'Allemagne s 1était abstenue comme nous-mcmes de faire ces enfants. Il affirn1c encore bien d'autres choses : il manie sans façon les empires, les siècles et les millions d'homme:-, il jongle avec les entités et les réalités et se pron~ène, ivre de concepts géants, parmi un monde d'hypotheses, mesurant, mesurant tout, avec un mètre de caoutchouc (1), qu'il tend ou raccourcit lt sa guise, sans s'arrêter jamais. Certaines de ces hypothèses paraissent pourtant grosses d'une idée nouvelle, d'un horizon inc:>nnu. ré,·élé soudain, comme le conçurent Norman Angele ou Chesterton hors des chiffres et des documents, par une clairv~yance de génie. On croit voir ~éj~ se disjoi~~r: une forme de langage vétuste pour hberer une vente prisonnière. Et brusquement l'auteur s'échappe par la tangente, œntrifugé par sa foi ardente, et piétine déjà dans un ciel voisin. Son livre est plein d'intelligence et d'une étrange_ force de conviction qui émeut le lecteur et le transporte au delà de la de;nièrc page, vibrant, étourdi de ce continuel fracas d'idét.'S secouées, satisfait, rompu, mais : Désormais décidé à douter de n'importe quoi, pourrn que cela soit proposé par M. Drieu La Rochelle. II parait que la littérature mon Go~rEz u 1; 1.A ::S1rn- espagnole rencontre en cc :SA, pri•sc11l1: par \'alcry moment une veine abondante Larbaud, traduit pa1· et produit des chcfs-d'œuvre. •\lulhilù1: Pu111ès. { 1Jer- M. Valéry Larbaud nous l'af11ard Grasset, les cahiers firme et nous donne, à l'appui de st.>s dires, des verts). , 11ant·11 d u nune · r·.11· de cc I ons la mine cie la &:ma, qui est en pleine exploitation. Le procédé, industriellement, b.anal, est n?uveau en matière littéraire et demande a ctrc plus frequcmmcnt employé, à condition de puiser un peu au hasard, et comme on dit, en style de sous-sol, au tas du toutvenant. . d '. Une sélection trop judicieuse des extraits denen rait une véritable collaboration du traducteur et nous en prendrions une idée fausse de la valeur du filou. Échantillons, par Ha- ii Ceux que nous présente M. Valéry Lar~a~d sont assez dissemblables pour qu'il ne puisse pas merder cc _rcp_roche et que nous partagions volontiers son admiration littéraire pour M. de la Serna. II y a de tout dans cc recueil choisi dans trois ou quatre li\'rc·s de cet auteur jeune et f(-cond. Des notations rapides et pittoresques à la mode de Jules Renard. Des idées concentrées aux développements nombreux. Des \'isions de poète, des amours d'enthousiasme, des indices de sensibilité. Tout cela jeté pêle-mêle à l'impression _fi~urc asse_z bien la production d'une mine inépu~sab_Ie d',1dec~, cx~l_?1tée sans souci de machineries comphquces, a pemc tnees avant leur expédition. . . Le seul caractère connu de ces disparates est une v1s1on singulièrement plastique des choses. Nous la trou\"Ons souvent à l'état brut, quand l'auteur nous dit par exemple : !,es grnrulrs /oromofivcs urinent .~implcment su.r la voie et ,1w11ul elles ~•en vortl, on voit l'~rwrm~ fluque qiùlles ont laissée, ti1~de. et <JIIÎ fume comme il co11V1ent. Ou: 1 1 /.,· cid ,Ï,·s n11i/s d'hit'cr· <Hi il r,,:k, 11u,:i; ww l1111e lczill1:c furme de ul11ço11, l'Sl 1/lt r'il'/ ['Ulll' 111iti11l'11rs. I'/! Plus sou,·cnt encore le morceau est usiné, un rapport abstrait et clljptique joint deux images précises : l'oltr tmv11ill,·r il fuul 1ît,·1· s11 /,uuue qui ••:~l r·1:m11u:_ 1111 tic fr,rç11/ IJIIÎ 11(11/S rl'/i,•11/, (Jlli TWIIS r/1.:/1'111/, 1/IH 1:c 11,ou.s laisse· 1,a.~ to11lc 11ulre [il,erl,:. \ln prose libre bcsom tl'è/rc /i/11:,i,: 111,1 1111• ,fr cela • (1/1/L<'rt/L 1, Ou encore : 1:dui <J!li 1•,t 1dki11l 1l'11n t•omi.,s.•111'.''~ 11,• :.11111 l'S/ _1'. 11•~ 1111111,,.1: 1.,./11/111'1' <JIIÎ 1•Î1'11/ ,l','/r,: ":~.wts.,111'.·,• JIii/" /J1~u, ~1.,s11.,si,de uu coll/l'tlu, /ti,·/1e1111·1tl 11v1u11111'/cc p/1'.s l11c/1, 111c11/ ,1111 , r/1111s J,, rio.~ : i1tlhfr11rc111e11l ri d1111s /1: 111111·. Cette clairvoyance du trait typique et c:~t.~_ J?récicu::c faculté de le noter en tache vive, cette ~e~s1b1htc s}:nthctique des choses semblent être le pnnc~pal attrait du talent de M. de la s~rna et il n'est pas 111111cc. ( 1) Inventé et prêcé,lc1111uc11l cru ployù pur Cali riel de Lau lrc ;. PORTRAITS D'ENFANT DE MADAME RENÉE GEO PINGET (GALERIE ARTÈS) Gus BoFA. �JEAN LÉON: NU ZINGG: PAYSAGE LE SALON DES INDÉPENDANrl S 1 I C'est fou ce qu'elle est athénienne, notre démocra- tie ! EUe a bâti naguère un palais grand de taille et par définition. Elle a voulu le dédier aux arts, à condition qu'ils fussent « beaux >l , ce qui met dans une situation fort humili'lnte les arts qu'elle n'estime pas suffisamment bien habillés. Elle a manifesté son intention, en lettres d'enseigne, au fronton du pourpris officiel. Aussi, depuis lors, voyons-nous des automobiles, des Nous en parlerons en de,1,x fois. Nous supplions le lechur de bien admettre ceci: Nous n'avons absolument pas établi un ordre de mérite. Il est des toiles obscures dont nous allons parler; d'autres ou plus belles ou plus notoires ne seront signalées que dans le deuxième num éro spécial. Mais pour nous y reconnaître voyons d'abo-rd quel est le principe qui préside aux Indépendants : chevaux, des tracteurs agricoles, des « artistes français >}, Ni jury ni récompense. C'est entendu, mais encore ... des appareils de chauffage et autres objets ou denrées plus ou moins comestibles se succéder dans la vaste Allait-On grouper en quelques salles ce qu'on estime le meilleur ou le plus intéressant et laisser la foule des gare. On y donne même accès aux arts, quelquefois. autres stagner, morne amas, dans la longue enfilade des galeries. On l'a tenté naguère. Le« Crapouillot» lui- Seulement il faut qu'ils se dépêchent. Au fond, el dès qu'il ne s'agit plus de batteuses ou de bœufs gras, on a si bien conçu l'endroit à toutes fins inutiles que le plancher, ne peut, sans fléchir, supporter un bloc de sculpture de 800 kilogs (sic). Il faut étayer; et l'autre jour, l'infortuné Henri Béraud, martyr de son obésité, laililit passer à travers le parquet du premier étage, entraînant avec lui, sous ses dé- bris mortels, deux ou tro:s tonnes de bâtiment. Les Indépendants n'ont eu que neut jours pour s'organiser. Le 1cr février se:ul~- menl ils ont pu pénétrer dans une moitié de leur local à peine évacué par le Salon d,e la Machine Agricole et par Il « Foire aux Semences )>. us Ind épendants se sont donc installés au milieu des semeuses perfec;ionnées (très supérieures au système Roty), des charrues et de ces ponts métalliques dont l'aspect dégage tant de ga'.té qu'on les a n ommés des « ponts roulants ». Or, ce Salon des In dépendants comporte environ 6.000 en vois. BRABO: même estima que c'était fort bien lait. Mon haïssable moi prétend au contraire que persister dans cette voie menait les Indépendants à la ruine. Ils se doivent d'être une salade. li faut que les Indépendants soit la capitale dt'S loires aux croûtes ; que les petits coudoient les grands ; et qu'il y en ait pour tous les goûts ; que l'intérêt soit également réparti. Seu!ement comme il est des Indépendants irréductibles qui se sont fait un honneur de prendre leur vieux s:ilon révolutionnai:e pour autre chose qu'un t.~emplin ; co-mme ceux n. sont restés f'dè!es à I eur premier principe et n'ont pas cessé de rZpudier a pri~ri la CJ-mpétence d'un jury quel q1'il soit, c.:>mme ceux-là sont tout de même un p~u p'.uG chez eux aux Indépendants que les artistes qui se faufilent - en t out bica tout honneur - d rn s q11-tr~ s:ilons par an, il s se sont accordé la facult é maxima ù'cn\'oyer quatre toiles au lieu de NATURE MORTE trois. Ces dictateurs de r l'indépendance, vous Ie voyez, tous sont modestes. Comment organiser la salade ? Dans ce genre d'opération le hasard est passé maître depuis qu'il est des pâtres en Chaldée : On groupa les envois par ordre alphabétique. Mais la procédure n'était pas nouvelle. Et, l'an dernier, les A, les B, les C se trouvaient au rez-dechaussée, mal partagés en des salles où ces mystérieuses lois qui régissent l'évolution des foules ne conduisaient pas les visiteurs. Aussi, cette année, les A, les B, tes C montent au premier. Le bas est pour les D, E, F, 0, H, J, J, K, L. Au surplus, pour améliorer leur chance on a établi latéralement au départ de l'escaI:er de droite de jolis tun- Une de leurs plus étranges manifestations est dans la tendance qu'ont les visiteurs à se diriger d'abord vers la gauche quand ils ont pénétré dans un hall. Cette lois, prenez l'escalier de droite. L'ordre alphabétique vous y convie et vous perdrez l'habitude de n'apporter à l'aile sud de l'exposition que des yeux las et des jambes vannées. Innovation encore : sur le catalogue même, vous trouverez le prix de chaque œuvre exposée. Il n'est pas défendu de marchander, je pense. Et puisque nous parlons du catalogue, je vous signale qu'en vain vous y chercheriez tels ou tels artistes qui, jadis, exclus de partout, durent aux seuls nels voûtés de to-ile, éclai- Indépendants de sortir de leur misère et d'escalader les degrés qui mènent à la gloire, bientôt à l'Ins- rés de diffuseurs. Ils '.'><· ment des galeries assez intimes où h lumière est titut. Ceux-là, qui sans les Indépendants seraient agréable. En lace de l'entrée, au fond de la rotonde, Pri- morts de faim, d'oubli, à moins qu'ils ne fussent devenus bookmakers ou directeurs de coopéràtive âlîmentaire, ceux~ïà, dis.je, mavera mettra ses petites inventions, et nous pourrons encore cette année entendre un vieux monsieur dire devant ce ont laissé tomber - flac ! - leur vieux salon. Rien, stand abondant, où s'entassaient tant d'œuvres signées de ce nom à saveur pas un dessin, pas une esquisse, pas une carte de péladane : « C'est une jeune fille qui a fait tout ça ? D:eu qu'il y a des femmes travailleuses ! » Je parlais tout à l'heure tous ceux-là Pierre Bonnard donne chaque année une leçon, belle autant visite. Le procédé manque au moins d'élégance. A 4u'inutile, en se faisant des lois mystérieuses qui guident la marche du public. LUCIENNE BARBEY: PEINTURE représenter par quelques belles toiles. Il n'en ont �14 LE CRAPOUILLOT LF. CI\APOUILLOT 15 ------------------------------------cure. Tard ou tôt ils seront EWALD punis, car elles tournent avec une horrible vitesse les aiguilles qui marquent l'heure au cadran de la vogue (comme c'est bien dit!). 1\i\aintenant parlons des peintures puisque aussi bien il faut en venir ]à. Un tableau c'est un cadre. Le peintre met une toile dedans le critique met des mots 'autour. Sans la critique le tableau ne serait pas comJ)Iet. tandis que sans tableau la critique vivrait tout de même ; car elle est le vice aimé de la société contemporaine. Il est des jours où l'on en reste épouvanté . Jamais je dis 1amais et j~ _crois savoir un peu d'histoire jamais le byzantinisme esthétique n'atteignit le point où nous le voyons. Je me demande comment un artiste ose faire quelque chose, qu01 que ce soit, sachant qu'avant même l'accouc~1ement, son œuvre sera disséquée 1 discutée, comparee par une horde de gens effroyablement savants et diserts ; qu'à travers elle on va scruter son tempérament, ses habitudes, ses s,ouvenirs, qu'on va lui découvrir ?"nt tares magnifiques et compliquées, vingt qualités ignobles. li sera comme un paysan mal instruit dont on a rndiograp,hié les tripes et qui voit, effaré, des Diafo1rus penchés sur le positif, distinguant des choses mystérieuses pourvues de noms affreux. Je ne vois d'un peu comparable à cette saoulerie de casuistique et d'esthétisme où se complaît notre temps, à cette dialectique t PAYSAGE 0,1 chacun parle tout seul, heureux de se faire comprendre ou d'en avoir l'air, que la préciosité obsédante des dévots du xvne siècle plus équivoque pfriode, quand on mettait l'amour de Dieu dans toutes les sauces et qu'on ratiocinait sur la grâce jusqu'à la trente-troisième fatigue. Jamais autant qu'aujourd'hui je n'ai, pour mon humble part, aussi profondément compris l'inutilité de3 mots. Vous allez arriver salle 27 si vous faites ce qu'on vous dit et vous y verrez des femmes troublantes qu'a peintes M . Pierre-Marcel Béronneau. C'est, c::,mme vous le savez, un élève de Gustave Moreau. On me, l'a dit; je Je crois; croyez-le. Puis, dans la conversation vous direz : M. Béronneau qui fait des femmes très' blanches, avec une pâte très · épaisse, dans laquelle naguère, il enchâssait des cabochons ; un élève de 'Gustave Moreau, n'est-ce pas ? En somme, ce n'est pas si lo}~ de l'Orphée du Luxembourg ; moins la grandeur deltcate du paysage et le rameau du citronnier. Sachez aussi que M. Béronneau expose aux Artistes français. On ne vous en demande pas davantage. Puis vous verrez des divinités olymp-iennes de Morgan Russel, Américain : le Jugement de Pâris, les Vents, géants qui batifolent sur un tapis fait d'un simple petit continent. C'est une idée assez originale et d'une grandeur dantesque. Je vous recommande, dans cette même salle, Je portrait. fort soigné, d'un brave adjudant du 325c de ligne ; et, plus loin, un Saint Sébastien qu'un singe débarrasse de ses flèches. Voilà qui nous ramène à la saine tradition des Indépendants où le mysticisme doit conserver sa place et où l'on trouve ce qui ne se rencontre nulle part ailleurs. Près de cet exemple de charité, M. Marcel Lenoir s'est représenté derrière son épouse qui porte avec respect un casque de pompier reluisant comme une réclame de pâte à polir. Ce beau casque, c'est, dit le catalogue, le laurier promis. Le symbole n'est coté par l'artiste que 8.000 francs. C'est donné. Le plus drôle c'est qu'en vérité Marcel Lenoir - follement imité par les jeunes de l'Ecole des Beaux-Arts et un des soi-disant révolutionnaires les plus inféodés à la plus traditionnelle des écritures - est tout près de se voir couronné de ce laurier métallique. Je lui prédis ici l'Institut pour dans quinze ans et je sais fort bien que -cet horoscope n'a rien qui puisse, au fond, bien au fond, lui déplaire. De la sal~e 29, où trônent M. R,omulus-Phidias, Madel-Oswald -et M. Maertens vous passez (comme c'est curieux) dans la salle 30. M. Luc-Albert Moreau et M. Marcoussis se font face. La toile de Luc-Albert Moreau représente, dans un éboulement de tranchée, un soldat qui fait la boule comme un gros cloporte ; près de lui, coulé en biais, comme sur une fin de toboggan, tête en bas, un cadavre aux mains grêl~s, aux doigts pliés comme les pattes d'une araignée morte. Le tableau est composé de plans agencés en l:lrges facettes. Les gris, les beiges, les bruns y dominent) fait::; de pigments épais et lissés. L'impression est puissante. C'est le cinquième tableau que fait Luc-Albert Moreau sur ce thème, soit. Du moins il est de c~ux qui ne s:iuraient vite oublier la mort qui les frôla de si près et dont ils sentent encore à leur front le sale baiser. Il n'a pJs c.ncore.i éliminé toute l'horreur dont ses yeux ses.ont repus. Cela ne vaut pas évidemment cette petite merveille qu'on 1 peut voir de l'autre côté du bâtirnent 1 au Salon d'Hiver.. et qui s'intitule « La Mort de l'Of-ficier ». Un officier., en tête de sa section, tombe frappé à mort, tandis qu'à ses regards pleins d'extase apparaît dans une auréole de gloire, en plein ciel, une énorme croix de la Légion d'honneur. Marcoussis, plus modeste, veut channer par des combinaisons peut-être profondes 1 à mon sens agréables seulement, mais très agréables, de belles couleurs se succédant, se marquetant, donnant en un mot une impression fort décorative. iMetzinger est aussi dans cette salle, avec son embarquement d' Arlequin et son bal travesti. C'est du Verlaine revu par Alexandre Mercereau. Mondzain avec un paysage plein de verts très gais, de toits rouge vif. La salle 31. .. , mais dites, faut-il nécessairement que nous parcourions ensemble toutes les salles ? Changeons de jeu. Je vous dirai seulement ce qui m'a plu, ici, puis là. Vous, vous regarderez entre ces reposoirs si je n'ai rien oublié qui vous charme. Vous découvrirez un tas de choses . Vous en serez flattés. Je note, salle 32, Quizet. Je suis surpris qu'à I' Automne ce peintre n'ait pas eu plus de presse. Je le trouve remarquable. Ses hautes maisons se découpent sur des cieux dtad.ins, ses carmins, le sol écru et verdi de s.es terrains vagues sont faits de tons aussi délicats que du Bonnard. Il ne pastiche en rien Utrillo, mais peut-être sans Utrillo ne ferait-il pas si neuf et si bien. j'insiste sur Quizet. Je ne l'ai jamais vu. Sa peinture me suffit. C'est un poète et c'est un peintre. Avant j'avais noté la grande composition d' Hélé na N uttùzg, laquelle, Merveille de Modestie, cote sa toile 50 francs. Ces grands nus davidiens vus à travers le prisme d'André Lhote valent plus, et comment! Puis Valentine Prax qui prend à Dufresnc mille trucs, Osterlind qui nous ramène aux temps où triomphait la vision de Cottet et de Dauchez, les sites bretons traités au couteau, non sans adresse, évidemment. Sail~ 34, la Péruvienne d'Otis Old- ) 1 MARCEL 6ACH: SAINT-CIRQ-LAPOPIE (LOT) A. LEVEl~LÉ: LES BUVEURS �MILICH: VUE DE SAINT-PAUL AU SALON DES IN DÉPENDANTS l \ 1 r field pense à des choses dramatiques ; et Picard Ledoux, avec sa grande lutteuse mauve, s'éloigne de plus en plus des duretés qui jadis lui furent si chères,. Il a raison (que je dis). L'immense salle 36 ·contient Je clou, m'a-t-on dit, du Salon, Pasciu : une immense composition représentant !'Enfant Prodigue au milieu de ses fastes et de ses passions. Je voudrais avoir Je temps de m'habituer. Je n'y comprends rien, et j'y vois peu de chose. Des peintres que j'estime m'ont dit que c'était colossal, que Pascin est un grand dessinateur et je me suis rappelé, pour leur donner raison, le mot fameux de Gauguin : « Savoir dessiner, ce n'est pas dessiner bien... un peintre qui n'a jamais su dessiner mais qui dessine bien, c'est Renoir. » lJ ne faudrait pas quitter cette aile sans avoir vu diverses choses assez savoureuses. Entre autres les Petits Musiciens de Makowslli, un groupe de gosses munis de tambours et de trompettes et qui posent devant l' objectif avec un petit air moule tout à fait expressif. D'ailleurs ce sont des œuvres de ce genre qu'il faut voir d'abord au Salon des Indépendants. J'attaquais tout à l'heure les ABEL peintres qui laissent tomber les Indépendants aprè& y avoir vendu leurs premiers tableaux. Je ne m'en dédis pas. Mais ce sont particulièrement les notoires,, les jeunes de quarante-cinq ou de cinquante ans que je visais. Pour les autres souffrez que je me contredise. Au fond, le Salon des ln1 dépendants se compose de deux éléments : quelques hommes comme Signac, Luc-Albert Moreau, Destignères, Diligent, 1gounet de Villers, etc., qui n'exposent qu'aux Indépendintset qu'on ne voit que là ou chez leur marchand. Puis les peintres du dimanche, les concierges, les huissiers, toute la mass-z: des « rig-olots » ou des poètes qui s'ignorent. L'amas de leurs toiles forme un bricà-brac comique mais touchant. Leur œuvre - prolem sine matre creatam fille qui n'est issue d'aucune mère, est de haut ragoût. Nous y reviendrons en détail. Ceux-là non plus, on ne les trouve pas ai!lellrs, pas même chez l~ur marchand, puisqu'ils n'ont pas de marchand et moins encore d'acheteurs. Les Artistes français les ignorent, FAutomne, c'est trop fort pour eux. Le Salon d'Hiver estime qu'ils ne savent pas assez bien faire encore. Il ne leur GERBAUD: S"RE LUC-ALBERT MOREAU: SOLDATS DANS LA TRANCHEE 1 HÉLÈNE PERDRIAT: MES AMIES A. FAVORY: NATURE MORTE �LA PE _ I NJURE Al) . ! /' SALON DES INDÉPENDANTS --., BARAT·LEVRAUX: NU 1 KVAPJL : <c DANS L'ILE n FRANÇOIS-ALBERT QUELVÉE: LA CHAUDE JOURNEE EKEEGARDT: ÉTUDE �AU SALON DES INDÉPENDANTS WALTER LE WINO A LIÈROV : NATURE MORTE AU SALON DES INDÉPENDANTS INTÉRIEUR VALDO BARBEY: NATURE MORTE R. ANTRAL: MATERNITE _, . ANDAÊ VllLEBEUF: PAYSAGE JEANNE 6ARADUC: NATURE MORTE LIAUSU: NU �FERNAND·TROCHAIN: PAYSAGE DE NEIGE CLAUDE FLIGHT: PAYSAGE LE CRAPOUILLOT Toujours ·en tournant dans ce premier étage vous rencontrerez d'excellents envois. Celui de Savreux, dont tout de même on commence à connaître un peu trop le compotier à grosses côtes ; une suite de dessins et une tête peinte avec une pâte à la fois somptueuse et_ discrète, un métier déjà sûr, un sentiment plein d'une aimable gravité par Mlle Jeannine de Saint-Cyr. Signac, enfin, roc irisé qui domine l'océan des Indépendants avec sa grande Venise, faite de douces étincelles. (A s11iorr ). Robert Rsv. PEINTURE DE MAINSSIEUX i r I r j reste que les Indépendants et ils y viennent de bon cœur. Quant aux autres, qu'on vient de voir à l' Automne, croyez-vous qu'en deux mois ils aient pu bien sensiblement évoluer? Je me méfierais de transformations si promptes et si opportunes. Dans les, travées où nous étions avant ces digressions, parmi lesquelles je me réfugie, voyez un très beau paysage de J ean Marchand. L'art malsain et charmant d'Hélène Perdriat se donne libre cours dans << Nos Amies » et « la Biche au Bois >>, toute une sensualité fort moderne s'y déguise sous une imagerie désuète. Jean Puy, Quelvée, Ramey, Carlos Reymond animent cette région du Palais. Dans la salle où nous avons déjà signal~ Pascin, il faut longuement considérer l'énonne composition de Casimir R.e ymond, le Marché, d'une dureté voulue et qui doit être vue de loin. Elle a très grande allure ; dans ses couleurs, dans ses volumes, elle est agencée en vue d'un effet décoratif auquel elle parvient puissamment. Sans doute on devine qu'il s'agit là d'un art né sous les mêmes cieux que Vallotton. 11 en a I' austérité, mais aussi la certitude. Voici une grande composition, à deux nus, de Suzanne Valadon, qui, d'année en année, sans qu'elle ait à bouger, apparaît de plus en plus classique au sens le plus beau, le plus durable du mot. Puis une considérable, une étonnante toile d'Utrillo : « les Moulins de Montmartre ». L'apport d'Utri!lo dans le paysage moderne, est énorme. Qu'on aime ou qu'on déteste ce peintre il n'en est pas moins une date importante dans l'histoire du paysage. Voici la Baigneuse de Sabbagh, vaste motif où BÊCAN: PORT RAI r alternent des adresses allant jusqu'à 1a roublardise et de déconcertantes faiblesses que le peintre aurait pu tout au moins dis,simuler. Dès l'instant qu' il aborde une sorte de réalisme classique, il fallait que son académie fût impeccable ; impeccable à la façon d'une esquisse de Cabanel au besoin, ou d'un bon él ève de Lefèvre ; c'eût été intelligent comme , charpente ; mais auprès d'une aussi large aisance de !facture, d'une mise en page heureuse, apparaît, comme un bouton, un raccourci maladro,i t et pénible, un effet de dessin, un « trait )>, comme disent je crois les musiciens, raté. Or, rien n'oblige M. Sabbagh à faire des traits. Il peut exécuter de remarquables toiles sans y piquer çà et là des acrobaties manquées. D'immenses peintres, un Delacroix par exemple voyez ses dessins - ont eu l'humilité de renoncer parfois à tel effet de perspective qu'ils se sentaient mal en train de donner. Certes. je ne prétends point conseiller à M. Sabbagh de renoncer à faire de grandes compositions ou des nus ; d'éviter de jouer la difficulté tant qu'il ne ne sentira pas sa main très sûre, puisque aussi bien il choisit un genre et une manière qui ne supporte pas la moindre dissonance. Il n'en est pas de même de Mme Olga Sacharoft qui fait des compositions aimablement fantaisistes. C'est du Marie Laurencin mais peint en russe. Ce qui chez Marie Laurencin est charme et pureté se fait sous le pinceau de Mme Sacharofl inquiétude et violence contenues. li est amusant de voir la manière de Foujita faire école et M. Diego de Monteiro s'inspirer du jeune maître japonais pour faire doubleportrait des sympathiques D'HENRI BÉAAUO frères Martel, les sculpteurs. 23 inconscience, qui les rend plus grands encore. Tant il est vrai que l'art le plus vaste se trouve, à condition qu'on sache l'en extraire, dans le banal et le quotidien et qu'il ne saurait se mesurer aux ambitions plus ou moins intempestivement affichées. A la galerie Barbazanges: Féder. M. Féder, dont j'ai dit l'an passé le formalisme doctrinaire, s'affranchit mais non sans peine. Certes, sa palette s'est éclaircie. Mais s'il se libère de ce poncif de noblesse qui présidait jadis à ses compositions, par contre son -exécution méthodique et sans variété, plate, Yernie et sans rappo1is profonds, obéit encore scrupuleusement au dernier canon de la mode, je veux dire le style 1923-1830. Louis U:oN-MARTIN. Médaillons d'enfants, pastels par Mme RenéeGeo Pinget : chez Artès. Cette artiste a consacré son talent incontç5table de pastelliste à portraicturer des enfants. Métier ingrat où le peintre doit lutter sans cesse : contre le modèle pour saisir un peu d'âme sous des traits mous et instables ; contre les parents, partialement indulgents pour le physique de leur rejeton, possédât-il la face d'une autruche ou celle d'un idiot professionnel : contre sa conscience enfin pour lui arracher des conccssion'S à ces sentiments respectables. Mme Renée-Géo Pinget a surmonté la première de ces difficultés : Ses gosses sont vivants, expressifs et modelés avec vigueur. Une excessive bonté d'âme a laissé l'artiste moins armée contre sa propre pitié pour des mères sensibles et fières de leur maternité . G. IL (GALERIE BLOT) PETITES EXPOSITIONS A la galerie Sambon: Louis et Mathieu Le Nain. L'exposition des frères Le Nain illustrerait une fois de plus, s'il en était b-esoin encoreJ la théorie de la sincérité, de la simplicité, partant du dédain des formules à la mode. S'ils ont du génie, ce n'est qua de conscience ret de probité car ici l'honnêteté est telle qu'elle s'approche du don le plus haut. Certes, pour ma part, je préfère les tableaux de Louis plus l'bres, plus slrs, d'une pâte plus savoureuse, d'une manière que Chardin rappellera par ]a suite ; mais les deux frères sont excellemment des peintres et de bon labeur ; tels rouges pleins, tels noirs profonds, tels blancs nuancés et surtout l'orchestration général-e l'attestent chez l'un comme chez l'autre. Que m'importe après cela que Mathieu ne soit pas sans gaucherie, que ses figures sans grande expression soient parfois identiques ? L'essentiel est ici l'infini respect de ces artistes pour leur art, leur volonté haute de se limiter à ce qu'ils savent, de peindre ce qu'ils comprennent et ce qu'ils voient avec une application, avec une foi, avec presque une humilité, je ne dis pas une PEINTURE DE FEOEA �cqo:iu,s DE DRÉSA POUR UN DECOR DE LA• FLUTE ENCHANTÉE• ET MUSIQUE _,_\ l'Opéra L'Opéra vient enfin sentation digne de œ de La Flûte enchantée. nous donner une repré- grand cadre comme de son rôle de premier théâtre lyrique de France. Nous réclamions des représentations modèles des Classiques, dont Lully, Rameau, Gluck et Mozart. Nous avons gagné Rameau, aujourd-'hui c'est Mozart. Nous voyons avec joie notre programme prendre corps. li import e aujourd'hui d'obtenir que de telles manifeshtions ne viennent point passer dans notre ciel comme un météore sans lendemain. Cela doit, au contraire, demeurer le fond de notre Opéra. Il faut à présent que ces œuvres ne soient plus des genres de festivals presque inaccessibles, mais qu'elles restent au répertoire. On me dit : « Cela est si difficile à chanter qu'il faut des artistes spéciaux 1 alors ... » « Mai; ces artistes n'appartiennent-ils pas au théâtre ? En ce c,s autant engager les exœllents que les médiocres ! » - « Si bien ils nous appartiennent1 mais ils doirent chanter autre chose. » « Ils doivent chanter la musique la meilleure le plus so11vent, je ne connais pas de meilleure Loi. D'ailleurs, vo,c, moribonde la légende du classique ne faisant pas recette. Le tout c'était d'y apporter le même soin que lorsqu'on monte une pièce nouvel1e 1 au lieu d·.:: professer comme c'était notre mode que tout était asse~ bien pour du classique. C'est justement cc que j'avais toujours dit : l'événement est venu me donner raison. « La Flûte Enchantée », convenablement donnée, fait salle comble. L'inconvénient de cette réussite, c'est que nous, critiques . lorsqu'une pièce est bien, a du succès, on nous refuse d'y aller voir! Ah ! si c'était moche ça changerait! alors on est heureux que la critique y vienne ! Au fond 1 tiens, c'est une idée ! on devrait toujours dire que c'est moche! Mais ma conscience est plus forte malgré tout, et voici le récit fidèle de ce que j'ai pu voir, quoique installé en lapin au fond d'une 2° loge. Tout comme 1' « Anneau de Nibelung » roula sur la quête et la dispute de l'anneau magique, forgé de l'or du Rhin, ainsi « La flûte Enchantée » a trait à celles du tout-puissant cercle solaire (le Zodiaque) dont la possession confère également l'omnipotence. Le sujet profond de cette pièce, que l'on donnait pour superficielle, est le thème éternel de la lutte sexu~lle du principe mâle solaire (l'esprit, la pensée, la raison) et du principe nocturne lunaire féminin (matière, passion, instinct), contraste qui est à l'origine des antiques cultes de l'Inde. Nous verrons comment la lumière sera triomphante_ , Ce cercle magique, le Roi de la Nuit le détenait jadis. A sa mort, jugeant qu'une cervelle de femme ne pouvait en jouir dignement et craignant avec sagesse que sa femme ne s'en servît pour ses passions et ses intrigues, LI! CRAPOt:ILI.OT il le légua à l'austère Zarastro et à son aréopage, société assez semblable à celle des chevaliers du Saint-Graal de Parsifal. La reine dépouillée ne pardonna point cet héritage aux hommes vénérables et les poursuivit de sa haine et de s4!S embûches. Pensant y mettre fin, Zarastro s'empara de sa fille Pamina qu'il détient comme otage. La vindicative reine envoie le jeune prince Tamino, amoureux de Pamina, à s1 recherche, avec mission de l'enlever à ses gardiens et lui remet une flûte magique. Mais le jeune homme impressionné par la majesté du Temple et par la noble sérénité des rites et des pensées auxquelles on y sacrifie, après avoir traversé Je3 terribl~ défenses qui en interdisent l'accès, demande de l_u1même à subir les épreu,,es de l'lnitiationi espérant bien par là obtenir définitivement s1 b'.en-aimée. _. Dans sa clémence éclairée Zarastro y co;1sent et vo1c1 Tamino et son compagnon fidèle Papagcno, homm,.,,oiseau oiseleur, personnage assez semblable à Falstaff ou Sancho-Pança, parcourant les e;-itrailles de la terre, trébuchant dans des obscurités opaque5 ; terrifi1s tantôt par des apparitions monstrueuses, tantôt 'par les éclatements de la foudre et surtout s::>umis à la d!.trc et implacable loi du silence. Parfois un prêtre vient les ranimer au moment où ils désespérèrent de revoir jamai,; la lumière du jour et leur indiquer la nouvelle épreuve qu'ils doivent encore subir. . . . . . . Ils voient enfin leurs angoisses f1mr. Tammo, v1ctoneux de toutes les épreuves, est récompensé selon ses espérances. Il est admis à l'initiation et reçoit son amante de la n1ain généreuse de Zarastro, œci en grande solennité dans le Temple auguste' et sacré de la Sagesse. Papageno reconnu indigne d'un tel honneur ?cvra S:! contenter d'une charmante Papagena, elle aussi emplumé·e, cc qui semble d'ailleurs suffire à son bonheur. Quant 25 à la jalouse Reine de la Nuit, qui a tenté en désespoir de cause d'armer contre Pamina Zarastro d'un bras homicide, personne n'en parle plus : c: s~ra là _s~n ~hâtim~nt. ,, Cette pièce <late bien d~ l'cpo;:iu:! ou cta1~~t, en gra_nù ... faveur Je culte de la Raison et les sOC!elcs secreles connues sous le n:.>m de Franc-Maçonnerie. On n'en avait point encore discerné le côté d'ambition matérielle,('.< ;u posséderas la terre })), mais seule;nent l~ noble cote 1deê.l qui suscitait le plus brûlant cnthousiasn:ie. Tout, jusq~'au magique et cabali::;;tiquc cérémonial qui ac_~om?agna1t la nou\'elle Foi, tout parlait puissamment et. v1doncusement aux imaginations, ressuscitant ce men·_e1l!e.ux t~mps de l' Antique Egypte si inconnue alors mais dont on soupçonnait déjà )a formidable énigme. C'était l'époque de la Révolution française. Oœthe consacra la plus grande partie de son Wilhelm Meister à ces idées. J'avais entendu déjà La Flûte à l'Opéra-Comi~uc avant la guerre dernière. Privé, si j'ai bonne mémoire, de tout!.! la partie déclamée, le livret en étai~ parfaiter_nent incompréhensible; gloire à )'Opéra, malgre U'l « regll!ment >> désuet avec raison bousculé, de l'avoir rétabli dans son intégrité. En plus d'une compréhension indis1nnsable, la pièce y gagne une rare noblesse. . A l'Opéra-Cornique, jouée d'une manière désinvolte, elle devenait telle une revue-féerie à la Gaieté-Montparnasse. Toutes les parties sacrées étaient chantées comme à la blague. Aussi grande a été notre joie de trouver enfin le sérieux el le respect auxquels un tel chef-d'œuvre a droit. Du lever du rideau à sa dernière chute, ce spectacle est un enchantement. Faisons-le revivre à notre souvenir, honteux de notre sèche analyse. . . Tout d'abord un paysage rocailleux : le pnnce :amino va être dévoré par un serpent-dragon, grand-pere de l'illustre Fafner de Siegfried, mais est délivré par les trois fées de la nuit, en costumes noir et argent et aux lances éblouissantes. Puis nous sommes à l'Olympe de la Puissanœ des Ténèbres. Nuit indigo. La Reine de la Nuit sur son trône, auréolée d'un rai de clair de lune, couronnée d'un firmament où s'épanouit une cascade d'étoiles magiques, chant~ son long discours i sa voix semble une pluie de perles ! et quel style ! La vision s'anéantit soudain résorbée dans le fracas de la foudre. Nous pénétrons maintenant chez le terrible Zarastro, et voyons Pamina prisonnière, ~scla,~es et le~r ch,ef, 1-z: noir et lascif Monostatos. Pamrna reve de hbcrte. _ Puis le rideau se relève sur les formidables muratll~ du Temple-Fort (si l'on pe~I dire) vu de l'extériwr. Trois portes de bronze, quelques bleus palmiers ornent le.; abords du monument. Le prinœ Tamino approche. Son indécision devant les trois portes · enfin il se décide et va frapper aux ., 1. >> portes : celk: de' dro1tc, ccile d~ gauc 1te : « A~nere à cliaque fois lui répond une tonnante q1!1 sembl_c sortir de la porte interdite. Enfin, 11 frappe a la troisième. Oh ! mystère auguste, la porte s'ou\'re lentement, sans bruit, pendant qu'à l'orchestre vmx s'élève le thème de )'Origine du Monde (le même de celui du Rhin chez �f ! 1 26 LE CI\Al>OUILLOt Wagner), 'Ct qu'un prêtre, vêtu de blanc, s'avance et demande au héros les raisons de sa venue et de sa haine pour Zarastro. Oh ! ce thème de la haine, wagnérien en plein, sombre énergie, puissance du Mal ! Tout cc discours est une des parties culminantes de l'opéra, et par sa force, sa mansuétude, son élévation touche à la musique de tous les temps. Moins romantique que du Beethoven, une telle musique est de même ,·eine que les plus magnifiques efflorescences tonales des discours des Hans Sachs dans les Maîtres Chanteurs ». Que dire devant le leitmotif préauseur de la Foi, menant au succès et au bonheur, thème qui traverse et soutient toute l'œuvrc. Scène sublime, hautaine, impérissable, inaccessible presque. Nul ne vit auparavant rien de tel, et, certes, Wagner s'en souvint ! l 1 1 } Elle se termine par le ballet des esclaves, rendus de la férocité sanguinaire à la douce folie, grâce au son du tambourin magique de Papageno (voir Obéron, qui annonce lui-même Schéhérazade !). Enfin l'acte se conclut sur le majestueux cortège de Zarastro et la mansuétude qu'il montre envers Tamino auquel il enseigne que la Sagesse doit triompher de la Haine. Le 2~· acte s'ouvre sur le conseil des sages1 assemblés en triangle, derrière eux un triangle de pierres obéliscales et un épais rideau de palmiers s'épanouissant dans un ciel bleu magnifique. Nous reverrons souvent ce décor. Nouveau discours de Zarastro : il obtient des prêtres que, sui\·ant son propre désir, Tamino soit autorisé à. se soumettre aux épreuves de l'initiation. Solennellement l'assemblée sonne les appels rituels dans les trompes sacrées. Nous retrou\'ons donc Tamino et son fidèle Papagcno errant dans des voûtes souterraines. Nuit opaque. Tonnerre. Egarés, ils se heurtent aux ol>sfacles de l'obscurité. Mais deux prêtres apparaissent - leurs flambeaux éclairent la salle, on aperçoit deux superbes colonnes et annoncent à Papageno qu·une Papagena lui est destinée. Celui-ci est fort satisfait mais préférait encore rester garçon si de nouvelles tribulations en doi,·ent être encore la rançon. Cette lois nous voici sur les bords idylliques d'un large fleuve, sur ses rives boisées on aperçoit un sphinx couché. Lumière matinale. Pamina repose convoitée par Monostatos. A l'instant où il se dispose à poser ses lèvres sur le doux visage endormi (car tel un gml\"ernement d'Etat moderne, il a JX'rdu l'occasion en discours), voilà que l'apparition de la Reine de la Nuit ,•ient le mettre en fuite. Il surprend néanmoins la com"ersation que celle-<:i tient à sa fille et découvre que cette femme haineuse veut faire assJssiner son maître. Elle prétend imposer à Pamina le meurtre de Zarastro, coupable de posséder légitimement le Cercle Solaire ainsi que la puissance souveraine qui y est attachée. Zarastro accourt, confond la femme tra:trcss;:: et pardonne à Pami:ta. Encore un superbe discours chanté orne sa clémenc;::. De nouveau la salle souterraine à la colonnade. Silence commandé aux 11éophytes. On leur rend flûte et tam. bourin. Paraît Pamina qui s'étonne et se désole du mutisme de son amant (scène analogue à Orphée). Quant à Papageno, cette fois, il observe aussi le mutisme, car il a la bouche plein;:! ; il mange, il dévore, car un repas somptueux sorti du sol lui est miraculeusement servi. Mais les trompes sacrées résonnent qui rappellent les postulants à la lumière du jour. Jls comparaissent devant l'aréopage de n0u\·cau réuni. On décide des dernières épreuves à infliger à Tamino 27 LE CRAPOUILLOT en le reconnaissant victorieux des premières. Quant au réaliste Papageno, il est disqualifié, attardé en compagnie du vin miraculeux et en proie à l'horreur des tonnerres, fumées qui n'ont pas tardé à dissiper les illusoires délices. Puis c'est une forêt primitive, digne de Paul et Virginie ... Voûte de lichens .. . Palmes, cactus. Trois filles blanc et argent. 3, acte. Paysage volcanique, désolé, lunaire, de la\'e et de pierre, sous un ciel nocturne. Portes dans le granit. Cavernes d'où deux gardes aux cuirasses sanglantes chantent le solennel avertissement, mélopée sacrée1 rJ1hmée par les violoncelles comme une marche sacrée. Tamino impavide résiste à la terreur qui envahit sis sens. Pamina accourt le rejoindre. Le site sauvage s'illunùne d'une aube rouge. Tamino jouant de la [Jûte magique traverse le site cataclysmique, suivi de la fidèle Pamina. C'est l'épreu\'e du feu . Puis Pépreuve de l'eau. Une cascade immense ruisselle sur 1a plaine. Ils traversent le flot. Triomphe. Zarastro unit les amants. Nuit. Rivage maritime. Papageno veut se pendre. Trois filles l'en empêchent. Paraît Papagena. Duo humoristique. Les entrailles de la terre. Cavernes. la reine et les trois dames. Le traître Monostatos. foudre. Enfin la gloire dans le Saint du Saint. le Temple, séjour de ]a pure lumière. Un rayon du soleil illumine Zarastro sur son trône, entouré des gardes, prêtres, lévites, esclaves. Tandis qu'une joie s:1inte annonçant Tannh~user pétille à l'orchestre. Rien que cc récit doit faire imt1gincr quelle est la part de la mise en scène de M. Drésa dans cc succès. En notre temps où l'on oscille du décor Châtelet, Mogador, Opéra-Comique au décor cubique ou même complète111cnt inexistant, M. Drcsa a su trouver un juste milieu entre l'imitalio11 mesquine d'une nature d •a_.elle inimitable et la tenture embêtante qm· prc'ten.x seule tout figurer. Ses décors sont un _plaisir des_ )_eu.' lis témoignent d'une variété_, d'une mvcntion. m~puasables I et l'hannonie qu'ils dcgagent tant en cux-mcr:iies qu'en rapport avec les personnages et les c~s.tumcs ~-~ennent multiplier le charme évocateur. de l_a s~ m~~<~mc. Oh I joie ineffable ! pou\·oir cnfm dire • ~ 01 1,i ~me magnÙique une complèfrnunt belle . rcpr<.'sentation. Louons en' bloc Mme Ritter-Ciampi (Pam,na), Mlle(l;"arguerite Monsy (La Reine de la Nuit), Mlle Da\"(ct -?a)ena) MM. Rambaud (Tamino), Huberty aras 1qui;tapace (Papageno). Quant à M. fa~crt (Mo~_osta: tos) il est insuffisant, voix et styl~, quo1q~ ,1 1oue d autre part d'une façon amusante son role de negre. 1 . cette j'ai l'été dernier, attrapé M. Reynalùo Ha '".' _ f . -~ dois dire que je re\'iens sur cette mauvaise m1p:~sf~~ J - placé asscl loin pour pouvoir Jlcntendre. bien. L'orchestre fut palpitant et vivant sous la m_am d~ son chef. Rythme, sensibilité, inte!h~ence. Peut~etre :es tenll es de cuivres gagneraient-clics a ctrc prolo~gcesi Pt u d'ailleurs ou-t farouchement, plus solen ne11emen.t ., comme , tes les parties puissantes gagneraient a plus de lar_geur c . , Luocn MA1~~ILL 1X. de maieste. rn, ~:l~- dir le Thé{ltre du f'rup/e, dans l'inl11dnee~!e ri! ' · c dresse au sem ' tueuse maison qui s - · ' . . U\'rier de la capitale. à l'entrée même du vaste quartier Dol· . 1 ~ poète déliw , . e de 1\\ Julc:,; c acre, c L'autre est 1œu\ r . ~ ·» et <lu « Chant provincial », cat des • Roses blanchTc/s. ·t du \la rais donner aux . . lu a\'eC le zea re , ' b" qm a \OU , • 11 d 'est le Vieux-Colom 1er Bntxellois un pc <lant e c,e q~ c du Marais pour les Parisiens. [)~1~1-; . l _an~;eam:~u;iun grand immcud'où le nom de s:i~ t_l~fttrde / ectaclc qu'il a complètebll', contenant une s,l e . p lateau et ses ooulisses ment trans~orméc, d~tant_ s~:s p r~ffinés, établissant les des pcrfcct1onnements les p , . -ant la scène .. . plus savants rcumss. · jeux de lu1111cre 1es . . rolonger l'action 1 à la sa~lc par des :s~~~~17reouai~:~ n~~lcrnisé, a\'ec une dramatique., 5ur c . ~ ,. ·tar de Jacques Copeau . f rm ce par lm - a 1 ms t roupe o . . .. d. ·\ces littéraires classiques ou il n'a voulu 1oue~ q~'.?, es .rv\ussct du Mérimée, de modernes : _du l :\~ ic~;istan Bernard', du Edmond Sée .. l'lbsen, du (Jogo , u , ente encore pour Si cette belle entreprise est tro~ ,~e<; un succc·s maté· · q u'on puisse a ff .inner qu 'elle a rea 1se , atttour d'elle tous rtT 'clic a groupe riel, o~ peu~ cert.' :terd qsulcttre~ dans une même et chaude tes anus des a s e c sympathie. - t ar son but et C t !fort intelligent s'apparenta,1 rop, P•, .e e . . 1 . de M Jacqucs Copeau, pour ses moyens d'action, ~ cc_ t~ 1 b:c - un directeur qui que l'animateur du V,eux-1 o ~mu~ ~es questions de bou• met le souci de l'art_ plus tau q ui . il a voulu hospitatique ne lui donnat pas son ap~ 1~ trou ' du théâtre tiser chez lui, pour lqueflgu:s:osnon,ra~,•tre Rc~cions-lc. La . t lS C atre C • du M arats c nm I d. 1 Sganarcllc >> de Mosoirée oil nous a~·o1;s app.at~ .1 ~ « Gogol est une des lière, et <c l'H),i1cncc . à la fois pour l'u:il plus rnrieuscs_, ct,cs plu~ p a1 •, a~·~ns depuis longtemps et pour l'esprit, a laque let "?au,~ -er· cette compagnie est , L''d, 1 , uc \'CU rc 1s assi~tc: 1 ca l ,. . ·t un Dullin : même comprécdm ou tendent un Cope.iu c , . de le dégager hension de l'esprit de l'œuvre, me,111efsouo de l'cxpn'mcr' même recherche in\'cnï ive dans· , •'l. ,:·1çon un accord. parfait' _ t 1 ,- effort pour rea 1,s"r ' . 1 mcmc c 1curet ., , . ,· bien par la mise entre le texte et sa prcscntation, aussi 1 . u des l'i ·e des couleurs e Je en scène que par l~turmom M;is si da~s tout ccl~, • , . 1 ., e l'art des cos mes. mmer s, . ,. . , de ses heureux. devanciers, cette compagmc s inspire . . rt • Cc qui la caracelle n,cn garde pas moms son ong1~a 1 nne humeur. térise est une c:.mstantc et commumcahl~ e. ~c se divertir Elle ~st jo\'ialc. Chacun des a~eu~/ tri~r donne avec à jouer pour son, pr_opre com1~;~·cu~e tru~lcncc. Cette un ensemble qu amme une J · ., · t le montre . . . unit Mohere c nous savourcu~c fa~t:usac raJC -t d'abord un peu surpris sous un 1our rnattcndu,. 0~ :~core par l'originalité copar cc burlesque, sou ig~c, c M Y\·es Alix Mais, à mique des costumes d~ssincs par ... 1· e ·a la· f··,rcc est 1 qui me m • ' ' coup sllr, cette ·m t crpre't·,lfon 1 . 't, lu « Corn imaginaire » t plus près de la robuS e gaie e.' t , , dans la que celle de la rue ~ichclieu ou tout es no) c . t. l,:C d\ ( '.s~::~~ .c: b LES PREMIÈRES . A u Vieux -Col om b 1er. - Hcpr1'..-,t11 talions du lhhid ~larais de füux,•lles. tre u.. . . belges - et ils sont nombreu ·~ ceux de nos anus . ·1 . T ou_s . de l'art français dans ses m~rnt c~- qm ont le sou□ Il sui\·cnt en ce moment, a tations les plus no~vt~ :ts, paes·,onné le <l~vcloppement e<: u n in cre 1 Il Bruxe es, av . - th''t les très différ.·nte" p:ir eurs trepnS"'~ ca ra L' • d de eux en .. . bl t,les inr Jeu r but. . u 111.: d ' ct· 11 mais sem a - • moyens .. a ~o R~ger Hcaulîcu, un :111tcur pk-in <1~~ a été crcec par de mettre . l té· qui. aYan t conçii Je cksscin ·· , talent et dc \.O on '1 . 1··q11cs fran,~is à la p◊rtt·e du • • d 1 -d 'œuyrc < r,11na 1 f 1 les c 1e s blic là oil il était sur e e peuplei alla cherch~r, so::~uccès qui ne fait que grantrouver, et fonda, a\ ec •h M CROQUIS DE DRÉSA ' grisaille et la convention. M r· e les acteurs du théâtre Imprévus et cuncux dans o ,er .' dre dans l' « HY· du Marais _sont ré~·élés pr~~1::~rs russc-s n'a piis méné.c » de üogol. L~ _tab eau vizor du même Uogol, la portée '?cial_e du calet~d:s ~ne -inoubliable silhouette. dont Lugne-Poc a c:1~ 1pc ~ · ~ , t d'un maniaque ù· d, I· Il ·'· ·t ·a d'un cd1bata1re n:calc,tran ' s ag, ' . d T 'plep·,tte des bor s e ,, de- 11inaction, d'un~ t·spL'CC f c, .· n . ~ veut "à toute forœ , , . nnncuse pro css1onnc 11 , Neva, . · •• La pa:ce ... 11 et en action trois "prc. , qu une •, me· <lind 1 mur a une · Jet . l'cul .- l't ....donne 11cu •-a une suite de sccne~ tcn d an ts nt! 1.:~ _" • • a là un tableau haut d'une ùésop1lantc coca'.Sscnc. 11 y se 1e �28 LE CRAPOUILLOT tt CRAPOU!ttot en couleurs de l'ancien Saint-Pétersbourg, capitale factice créée par l'arbitraire, m·ec ses fonctionnaires rogues, ses parvenus, ses militaires avantageux, son esprit m1~squin1 étriqué, « louis-philippard }> éclos entre le corps de garde et le bureau. Faut-il, comme le veut M. André Le.\'inson, dont l'intéressante notice présente la pièc•:! au public, Yoir dans Podkoliessinc 1 le héros de l'histoin2 1 une synthèse de certains caractères de l'âme russe? Cet homme condamné pa.r son indolence à rester en marge de la vie, est-il frère di.! ce,; héros qui servaient de porte-parole à Tolstoï pour exposer SJ fameuse thèse de la ' non-résistance au mal :; ? C'est bien possible. Ce qui est certain, c'est que ce personnage ainsi que tous ceux de la pièce est d'une ineffable drôlerie. Ce cômique violent est ·extériorisé dans toute sa force par les acteurs ; leur jeu unit un je ne sais quoi de guignolesque à la frappante vérité. Les costumes de M. Scher1 i( vashédré, exécutés par l'atelier du Marais, sont en parfaite concordance avec ce mélange d'extravagance et de réalité. La mise en scène évite le double écueil d'une excessive simplification et d'une exactitude puérile dans le détail. Elle situe l'action avec quelques accessoires ingénieux. Ce qu'il faut louer surtout en e11e, c'est la couleur. L'intérieur bourgeois où se passent les deux derniers actes est tendu d'un rose passé sur lequel se détache avec \'iolencc un canapé dont la soie, bleu vif, s'orne de dessins éclatants. Enfin, au premier plan, la ~ouverture jaune qui recoU\·re un guéridon bourgeois, met une note puissante qui attire l'œil en l'amusant. Tout cela, avèc ces oppositions voulues, est d'un art où la violence équilibrée est toujours harmonieuse. Jamais les Russes, mênie là où ils ont triomphé, n'ont fait mieux. ~ Paul Fuetts. 29 même chose ». Et c'est si bien de la conversation vivante, naturelle, spontanée, qu'il faut pour en goûter pleinement la saveur, l'entendre et non la lire. A la lecture, une pièce de Sacha perd beauco~p : l'attention s'égare à suivre tant ÉTUDES THÉATRALES PAR LOUIS Da11s lllUll pn:rt•d1·11L arlide s ur lL -B. Lenorn1a11d ,,,;e trou,e 1111e phra~e qui, de prime abord, nie parais::oait gt'·11a11lc JJOlJr parler comme je Je Youlais dc1 Sadia Guil.J·). Ct~llc phra:-c la Yoici : (< JI.-H. Lc11onna11d. c:st le premier dramaturge de notre t'poquc )>. E,·idemmc11t c'csL un peu cxcJu_,,;if; surtout lorsqu'on a à par1cr ensuite du fils de Lucien Guitry. Déct'rnmcnt je ne pouYais offrir à Sad1a la seconde place, je sais de source sùre quïl est (( un t)·pc dan:lc g1•nrc de Ct\sa.r ll l'L 11uc c'csL par conséquent une place quïl n',•nyie pas. "ai-. je ne snab aussi comment toumt•r la <liffirulté; lorsque, me rappclanl a,·oir autrefois étudié i( le jardin des ral'Ïlll's grci:qucs i,, je fis appel .'l nws connaissance:; ét1mologiqucs pour m'apcrcc\oir qw.• Sacha 11·l•tail pa:; un dramaturge - c'c:sL-à-dire un monsii·ur qui faiL, qui con:struiL des pièce!; de théàtrc - mais Lien un auteur dramali1p1e << de génie >J au sens premier du mol, c'csl-à-dirc un l'C'rivain possédanl <1 un talent inné, ~ne disposition natureJle >> pour exprimc-r de!i idées sous la forme dramatique. La conscience en repos, j'allais donc pom·oir discourir congrûmcnl sur Sacha 3orsqu'une autre difficulté surgil : comment allais-je pouYoir me prononcer en plciue connaissance de cause, parlant en toute justice, sur les qualitéti de la production fanlaotiquc de mon auteur : près cil' soixante pièces dont ,ingt ù p<'ine ont t~lé publiées cl don 1, pour ma propre part, je n'a\ais vu jouer qu'une dizaine. Alors je pris la réwl11tio11 tiui,anlc: agis ,b-à•Yiti ùc Sacha comme il agiL lui-n1ème "is-à-vis du public cl ùe la vi<.•, c'c:;t-r1-dirc butiner au hasard dan:,; ij(JII œunc, en allant ~ans ordre, nolanL mes impressions ft ma fanlai~il' et m'arrt'tanl où je trouverais mon plaisir, ain~i que Sal°ha Hl dans la vie, cl de ne me soucier de l'impression que le mari d'Yvonnc Printemps aurait de mes opinions qu'autant qu'il se soucie de celles du public. Car c'est un des traits marquants de l'œuvrc de Sacha qu'elle semble (•erilc bien plu;; pour le plaisir de l'auteur que pour celui tlu spectaleur : <( Tant pis si ça ne leur plaît pas, ma pièce est très bien tout de m~me ... » doiL-il penser après le baisser du rideau. C'est pourquoi il est fort malaisé de faire a.-u,·re de critique ,i~à-vis de cc Lhéàlre•là, il échappe complètemenl à un jugement analytique quel qu'il ~oil, il plait 011 il ne plaît pas. CHÉRONNET Parfoi-; rn<~me l'cm se ~cnl pris, charnu\ malgré uu ecrlain ag-acCnH'nL de la raison. t :cci dil, je p<'1l'ie, ayant pris louh.·s mes précautions oratoires, pouvoir rn·avcnturrr sans trop de danger dans cette œuffc qui va de .\ono à Un Sujet de Homan. J'aYab bien sougé, pom· faciliter mon parcours, à marquer des points <le rcphc, c'c:-;t-à-<lirc pour me retrou\·er à c:-:--a)Cr une sorte de da'i.'i('Jllent pat· calt~goric des soixante pii•c<-•s . .\lais c'était trl'!', délicat, Sacha s'étant hicn gardé de :ù•n l('nir à des g<'llrC's déterminés, ou de sninc une évolution q11elconr1uc - je You:s dis que C'.'l'st trt•s diUlcilc de parler Je rauleur de Deburau 1 - ('L j'ai dù abandonner Ilien , ilt' Illon projet varrc que je sentais que rirn n'était plus factice que ma clas:-if.ication cl que mes éLiquettcs étairnt souvent impropres. Jai tout juste pu esquisser quelques ·rngucs sérfos : Les pochades clc jeunesse - le Kwzt, Jeun Ill, Nono, Chez les ZoaqueD, le Cocu. <Jtti faillit tout gâter, etc. Les drames professionnels: Le Cornédien, Un Sujet de Honu.1..11. Les images d'Epinal à sujet historique : Lajontaine, Deburau, lléranger, Pasteur. Les pièces phi~osophiqucs: Mon père a-vait raison, enfin cc genre typique, cette nouvcnulé dans le th é.lire contemporain : la pièce fanlaisislc: le Veilleur de Nuit, Un becui \lariuge, La prise de Berg op Zoom,, Je t'aime, etc ... Mais où placer Le /3lanc et le Aoir, pièce hybride, mélangt• a!"isrz dfron<'l'rtant de vaudeville, de comédie et de drame bourgeois ; Jacqueline, adaptation excellente d'une nouvelle de Dm·crnois, et Les Deux Couverts, celle saynète affadie tJUi .semble être le résultal d'un pari d'être joué ;, la Com(~dic-~·rançaisc, cl Un Type dans le genre de Napoléon, el lanl d'autres ... Dans ces genres d'allure pourtanl 5i difffrcnte cl dout quelques-uns convien nent plus ou moins à son génie, il n'est cependant pas une pièce qui ne porte incoulcstablemcnL la griffe très personnelle, très reconnaissable de Sacha. C'est, dans le dialogue, un tour qui ne varie pas, quel que soiL le genre abordé. Jo ne dis même pas une science du dialogue, car c'est la conversation jclée ,·ive sur la scène, ù tel point que chaque pièce à la représentation, ne parait être qu'un cane,·as sur lequel on frnpro\ÎSè chaque soir. J'ai connu un vieux monsieur qui avait été voir dix fois .Je t'aime pour bien s'assurer « qur chafJ.UC fois c'étaiL la prendre au mieux Ocs adversités que nous réscne la vie, en pa1·liculicr dans l'union conj ugal e. Remarquons en passant que Sacha, e:sl-ee en raison de son àgc {il a trculC'-sepL an:s environ ) ou par un penchauL assez compréhensible du reste, ne joue jamais les cocus dans ses pièces, mais uniquement les séd ucteu rs. Quant à clic, que ce soil Charlotte Lysès ou Y,·onne Printemps, c'c:a;.t toujours Elle, la femme jeune, jolie, spiri Lnellc, aimée, dl•siréc cl conqui~e, tout de suite par cc coquin de Sacha, tcllcmcnl bon garçon, tellement sùr de lui, Lcllemcnl inési:-;.lible dans son amoureuse argL1mentation. Il y a aussi l'esprit de Sacha : -ce mot réflexe qui part tout st'LÙ pour ainsi ùire, cette réplique du lac au tac, cette n'·ponsc c( pour répondre >J mais .si naturelle, si logiq~e 4~'il semule que l'on aurait été étonné de ne point la YOlr falle. Ce rapprochcruenl inattendu d'idées absolument contrairc:-ct aus~i cc besoin de dèconrcrtcr, 1c d'épaler >> par ses trouYaillcs impn~vucs (un vl:fitahlc directeur ile théâtre jouant le rôle d'un directeur de théâtre - un acte entier joué sur le l< plateau >l dans l'al.i:;cncc complète de <léco1· - la rep1-é- ). a tout à la fois de la con,cntion et un mépris des <'onvcntions théâtrales, une grande "ibcrlé prise envers Res règles établies cl un tel mage cynique, ingénu, des ficeJlcs et des trucs les plus périmés, que ces trois ou quatre actes remplis d'artifices prennent des allures naturelles et normales : ~c vrai n'étant pas toujours vraisemblable, il nous faut bien admettre que le !au:\. paraîl parfois fort vraisemblable. Mai ii alors, direz-vous, celu doit toujours être la même c:hose, toujours ce même néant d'action, celle même tournure d'esprit, et cc même dialogue, voilà qui doit être bien monotone à la fin! Pardon, répondrai-je, la vie e:;t-ellc monolonc parce qu'il ne s'y passe pas •toujours qudlquc t·ho,•<.·? ::\011. Eh bien! Sacha a fait de sa yje plus de cent af'tc::; divcr:,,, ,oilà touL! Et ccmrne Sacha a -conçu et réal i:-;.é .-.on cxi~lenre de façon a:-"<'Z agréable je crois, pourq 11oi voudriez-,ous que sa repn~~cntalion au théâtre nou.:. produisît un effet contrain.•? Quand Sacha sera père, croyez bien que cela nous ,,audra encore quelques actes charmants. lnconlc:;luLlcmcnL Sacha Guitry a donc apporté quel- �28 LE CRAPOUILLOT Lt CIIAPOUILLot en couleurs de l'ancien Saint-Pétersbourg, capitale factice créée par l'arbitraire, avec ses fonctionnaires rogues, ses parvenus 1 ses militaires avantageux, son esprit mesquin, étriqué, « louis-philippard )} éclos entre le corps de garde et Je bureau. Faut-il, comme le veut M. André Le\'inson dont ,·n , nai!-sance de cause, parlant en toute justice, sur les qualitl~S de la production fanLasLiquc de mon auteur : près de goix.anlc pièces dont, ingt it peine ont étL• publiées et dont, pour ma propre pa1•l, je n'ayais vu jourr qu'une dizaine. Alors je pris la n.'.•.!-ulution :::;ui,ante : agis , •is-,\-\i:::; de Sacha comme il agit lui-même \Ü,-à-vis du public et de la ,·iC', c·esl-~t-dire lmli □ et· au hasard da11s son Cl'U\l'l', en allant sans ordre, notant mes impressions ~1 ma fantaisie L'l m'arrèlanl où je trou,·crais mon plai)-.ir, ainsi que Sacha va dans la vie, cl de ne me soucier de lïmpression que le mari d'ïvonne Printemps aurait de mes opinions qu'autant qu'il se soucie de celles du public. Car c'est un des traits marquants de l'œuvrc de Sacha qu'elle semble frrite bien plus pour le plai~ir de l'auteur que pour celui <lu spectateur: cc Tant pis si ça ne leur plaît pas, ma pièce est très bien Lout de même ... 1> doit-il penser après le baisser du rideau. C'e::;t pourquoi il est fort malaisé de faire œune de critique ,isà-,is de ce Lhéàtrc-là, il échappe complètement à un jugemcn l analytique tp1cl qu'il suit, il plait 011 il ne plaîl pas. vashédré, exécutés par l'atelier du Marais, sont en parfaite concordance avec ce mélange d'extravagance et de réalité. La mise en scène évite le double écueil d'une excessive simplification et d'une exactitude puérile dans le détail. Elle situe ,. l'action avec quelques acces- taisislc : le Veilleur de Nuit, Un brau. Alariaae, La prise de Berg op Zoom., Je t'aime, etc ... Mais où plac<'r Le Blanc et Ir Noir, pièce hybride, mélanµ-(• ai:;scz décont'crtant de vaudcüllc, de comédie cl de drame bourg-coi~; Jacqueline, adaptation excellente d'une nou,ellc de Duvernois, et Les Deux Couverts, cette saynl'le arfadic qui semble être le résultat d'un pari d'èlre joué à Ja Comédie-Française, cl Un Type dans le aenre de Napofl!on, cl tant d'autres ... Dans ces genres d'allure pourlant si différcnle cl doul quelques-uns conviennent plus ou moins à son génie, il n'est cependant pas une pièce qui ne porte incoutestablc1nent la griffe très personnelle, très reconnaissable de Sacha. C'est, dans le dialogue, un tour qui ne varie pas, quel que soit le genre abordé. Je ne dis mème pas une science du dialogue, car c'est la conversation jetée vive sur Ja scène, i1 tel point que chaque pièce à la rcpn~scntalion, ne paraît être qu'un canevas sur lequel on improvise chaque soir. J'ai connu un vieux monsieur qui avait i·Lé voir di.x fois .Te t'aime pour Lien s'assurer cc que charpu• foiR c'était la même chose ii. Et c'est si bien de la conversation vivante, naturelle, spontanée, qu'il faut pour en goûter pleinement la saveur, l'entendre el non la lire. A la lecture, une pièce de Sacha perd beaucoup : l'attention s'égare à suivre tant de nuances rapides, d'hésitations, de répartiC's multiples et <loit renoncer à embrasser l'cnscrnhlc <les torn; el des expressions. Mais cc ton, ces arrêts, ces ioterjc-ctions insignifiantes l'll apparence, ces reprises, ces silences, ces répliques, cc n'est pas de la conversation quelcom1ue, impersonnelle, c'est la propre façon de s'exprimer ùc SuC'ha cl pas une autre; ,t'est ainsi que Sacha parle, chez lui à son ,·alet <le chambre, et dans l'autobus au rcccycur. Et c'est pourquoi il faut que Sucha joue ses pièces doul il est l'animateul'. Sur une scène il est le chef d'orchestre battant la mesure pour ainsi dire et donnant le ton à chacun de ses interprètes cl )-.on propre rôle surtout, joué par un autre acteur que luimèmc, dcyicnt fade cl sans relief. Il est impossible à un adeur qui a l'liaLiLude de <c dire 11 du dialogue fabriqué de parler c-omme Sacha et r'cst pourquoi aus!-Î les pièces qu'il 11'écrit pas pour lui sont les moins bonnes. Ici cnrorc j't'prourn une grosse ùifficulLC, ne sachant t'(1mmenl exprimer déltcalcmcnt ma pcnsl•t·, n'osanl pa.s dire de l'auteur du l\.wlz qu'il ne<( joue n pas, qu'il est uniquement lui-même en scène cl est un <( comédien n en YHlc, qu'il n'y a pas de solution de continuité entre Saeha arteur l'i Sacha citoyen, que c'est le même homme qui nous appan,it si naturel à l'optique de ln rampe el un peu te m '.:t-i-tu , 11 11 Jans sa vie privée, toutes ces formules déformanl ma pensée par cc qu'elles ont d'un peu irré"ércncieux. Hcureu.:wmcnt un article de M. Hégis Gignoux "·ie11l de rnc tomber pro·vü.lcntie1lemen-t sous les )·eux et je me pennets d'emprunter à mon honorable confrèœ L'Cllc phra~c qui <lil Uico adroilcmcnl cc que je pt•11:;ais, cl ayec beaucoup de tact, et 1nèmc offre t'ava.11tagc, étant mise au passé défini, de c.:on~tilncr une fort helle l;pitaplH': c( Son thétltrc est sa ,·ic et !'la vie est 1'iOn théùtrc ! )J C'est tout Sac lia en onze mots ... Mais, ainsi qu ïl ,~r-rit ses pièces dans le ton où il s'exprime cuut·ammcnt, l'auleur de Je l'aime prête à ses perso1111:1gcs ~a propre mcnlalité et sa façon personnelle plci1ll' d'une oplimislc philosophie de concevoir la ,ic. Sacha est uu amorali:>tc en action . Pour lui, la vie n'est qu'une pcrpéluclJc règ le de trois dont il a extrait toutes les comùinaisons p11ssiblcs, !-Î j'o,:e m'exprimer ainsi, cl l'on puurrail tirer de !.-;<>Il œuvre : 1 ° Un manuel ùu parfait amant ou de l'art de séduire les f1..•mmes des autres sans dangcL· avec la manière de réussir à chaque fois ; 2° lU 111a11ud du parfait Sganal'Clle ou <le la façon de prendre au mieux Res a<lvcrsitl-s que nous réserve la vie, en particulier dans l'union conjugale. Remarquons en passant que Sacha, est-cc en raison dC' son âge (il a lrcntc•s<'pt ans enYiron) ou par un penchant a--sez compréhensible du reste, ne joue jamais les cocus dans ses pièces, mais uniquement les 1:Séducleurs. Quant il elle, que ce soit Charlotte Lysès ou Yvonne Printemps, c'est toujours Elle, la femme jeune, jolie, spirituelle, aimée, d1'siréo cl conquise, tout de suite par cc coquin de Sacha, tellement bon garçon, tellement sùt· de lui, tellement irrésiRtiblc dans son amoureuse argumentation. 11 y a aussi l'esprit de Sàcha : ce mot réilexe qui parl tout s1·ul pour ainsi ùirc, celle réplique du tac au tac, cette rh.>0n:sc c< pour répondre» mais si nalurcllc, si logi<1ue tiu'il sl'rnl>lc que l'on aurait élé étonné de ne poiHL la Yoir faite-. Cc rapprol'hcmcnt inattendu d'idC'es ab'.'IOLument contraire:el aussi cc bc:'ioin de déconrrrlcr, (( d'épater 1) par ses trou,aillc:S impn'•ntcs (un -..-t'fitahle directeur <le théâtre jouant k rôle d'un direçteur de théâtre - un acle entier joué sur le tt plaleau >J dans l'absence com piète de décor - la rnpré- 1911 J:;.enlation d'une pautomime ,1ux. Funamlmlrs, la scène représentant la sall1..· pkinc de spectateurs du petit théàtre du Boulc,arll du Crime - une pièce c-n pro5e dont un acte- est en ,cr:;, de., etc ... ). \<• ,oila-t-il pa:s les traits c:,scntiels d'un c:-prit. que les cr·ititJUCs le::. plu:i avisés ont qualifi{; d'indl'fini,.;-:.ablc? Enfin il ) a <c la manièrn 11 <le Sacha, 1111 peu ,eule parfois, mais p:IL'inc de ·n'rvc, de dé,:;imullure et d'un laisser aller qui sait toujours s'arn~ler :'1 1cmps, et au~si ùc rc-lâchernent el d'in~ouei <le la forrnc cl <lu fond : ne l'a-l•il pas dil lui-même dans ce mol de la fin ,de Je t'aime qui pourrail s'appliquer à toutes :--c.;; pièC'c-s sans exception : ... Il Ianl que ]a critique pui~.'-C dire : « cc n'e.st pas une pièee ... li ne se pa.~se rien. J> Dans une pièce de Sacha il y a toul à la fois de la con,enlion et un mépris des f"Onvcntions théâtrales, une grande ili!Jcrté prise envers les règles établies el un lei usage cynique, ingénu, des ficelles cl des trucs les plus périmés, que ces trois ou quatre actes remplis d'artifices prennent <les allures naturelles et normales : lie ,rai n'étant pas toujours vraisemblable, il nous faut bien admettre que Je faux piirnît padob fort vraisemblable. ~lais alors, direz-vous, cela doit toujours être la même chogc, toujours cc même néant d'action, cette même tournure d'cgprit, et cc même dialogue, ,-oilà qui doit être bien monotone à la fin! Pardon, répondrai-je, la vie est-elle monotone parce qu'il ne s'y pas:;e pas toujours quelque dw.~e? :\on. Eh bien! Saclrn a fait de sa vie plus de cent actt'" di,crs, ,oilà toull Et c·c...nune Sacha a <'onçu et réalisé son ex.i:,tcnc-c de façon as.~rz agréable je crois, pourquoi -..-ou<lriez-,ou::; que sa reprl':--cnlalion au théâtre nous produisîl un effet contraire? Quand Sacha sera père, cro)·ez bien que cela nous vaudra encore quelques actes charmants. lncoulcstaLlcmenl Sacha Guitry a donc apporté quel- �LE CRAPOUILLOT 30 \ que chose <le neuf dans la pro<luction théâtrale -contemporaine. C'est cette impression de sincérité, de frakheur, de vie que ne vient jamais alourdir uuc thèse ab:)1.1·use, celte vi:s comicu Liriéc des cffrts les plus simpllcs ou ·les plus naturel:,, un rajcunis::cmcnt enfin ùa1h la l'OIH'l'plion de l'art dramatique. Et Ioules ces qualités 11ous les retrouvons surtout dans une série que j'ai appeJt"·c, assez improprement d'ailleurs mais ne pouvant mü·ux f.airc : les pièco:s fantaisistes. C'est dans ct'5 piùccs-là qu'il faut chercher· ile ·v éritable génie <le Sacha l'L c'est parmi clJcs que soHt les chcfs<l'œun·e de l'auteur <.le Biranger. Que le -commi'Ssairc Je poliœ llcrio poursui,c ùc ses assiduités, dans Lu. Prise de Berg op Zvom., Paulette Vannaire dont le mari est un maniattue du découpage en bois; que le peintre Jean de\ ienne dès le premier acte du reilleur de i\uit l'amant de <'rllc clame qu'rnlrelicnl un vieux men1brc de l'Jnslitut, el cela anc le conscutcmcut rassuré <le c< Monsieur ll; que Je Duc de Varencay qui a des principes finis5e au troisième acte d'Un beau i;uu·iage par épouser Simone; que Dcbu•rau se meurn d'amour pour Marie Duplessis; que Georges, durant les cinq actes de Je t'aime, se conlento rt.out simplement d'aimer Denise : qu'importe? C'est toujours le couple éternel, c'est toujours Lui amoureux d'Elie, cl c'c~t toujours le mèmc charme que nous éprou,ons <lovant celle mème stratégie_ amoureuse, souriante, légère, gaie, devant cette ironie où cependant lransperce parfois juste assez d'amertume, de sccptî-cisme cl de désabusement pour nous rappeler que tout n'est pas toujours drôle dans l'amour et daJ1s la vie. C'est pourquoi j'aime mieux :-iacha G11ilr~ quand il c::;L Sacha tout naturellement que lor:;11u'il est aulcur dramatique el quand il se moque de la philosophie que lorsqu'il philosophe. m y a de la prétention el du boursouflage da11s Mon Pèl'e avait r"ai:sc.m, Pasteur· est ilien t( chromo >> populaire et conçu dans une Io1n1e un peu trop 1nélodramalique, et j'y ,sais certaines répliques - comme dans Mon Père avait raison d'ailleurs - c1ue n'aurait pas désavouées d'Ennery, (,"t. Le Blanc et le Noir m'a laissé bien rèveur ... Cert.aines gens me font. bien rire qui réclament de Sacha un chef-d'œuvre définitif (au fond que I)eut bien être un chef-<l'œuvrc définitif?). Ce chcf-d'œuvrc-là, Sacha ne nous le donnera jamais -car il ne nous le doit pas; le chcfd'œuvre de Sacha c'est au contraire cet ensemble d'essais 1 de sketchs où il a su adapter à la scène la vie ,courante, joyeuse ou mëlancolique, d'une faç.on bien plus récl1e, bien plus émouvante parfois mêrne, bien pllus 1c vivante n il coup sûr que lanl d'autres qui R<'- sont en vain efforcés d'atteindre .le même but dans des pièces compliquées et sans attrait. Cette représentaLion anecdotique de la vlie mulliple, voilà Ja vraie forme du génie de Sacha Guitry. Et étonnons-nous plutôt que celle source ,qui semble inépuisable no -se soit pas encore tarie, el que celte merveil• lcuse facili té, cc rtaJcnt inné, spontané, ce <( génie JJ n'ait pas été gâté plus <J.UC cela par les félicitations et les louanges de toutes sortes dont on J'a accablé et aussi par ces comparaisons ,5augrenuc-s quïl a eu ù suppoMcr avec d'autre~ génies comme ceux des auteurs de l'Avare cl d'Jlamlet. Le seul point commun de Guitry avec Molière et Shakespeare c'est seulement que, comme eux, i! interprète ses propres œuvres (à cc compte-là, M. Louis Verneuil pourrait bien être un Shakespeare au petit pied). mais je sui-s sûr que l'ambition de Sacha Guitry u'cst pa-s -d 'ètrc comparé à qui que cc soit mais bien plutôt que son nom sei-ve à son tour plus tard à la postérité de terme de comparaison. Qui pourrail l'en blâmer? Louis CnERO:""i\ET. 1 UNE SCÈNE DE 11 Abonnez-vous VANINA• a sans BELLE REVUE PLUS DU MONDE LE THÉATRE . ET COMŒDIA ILLUSTRE LE CI N É.M A Vanina, film allemand . « Vantna » a été réalisé d'après Stendhal, dit l'affiche. L'aventure, simple, qui oppose l'amour de .deux Si vous êtes des mille nouveaux abonnés, vous recevrez, g ratuite ment, tous les numéros parus depuis le premier Janvier 1923 . Une année complète de Comœdia Illustré d'avant-guerre ( Prime valable se ul ement pour la France et les Colo nies et contre l'envoi de 3 francs pour frais de port et de manutentio n), A partir du premier mars , le Théâtre publiera , chaque mois , UNE jeunes gens - Vanina, fille du gouverneur, et le Jeun·.! chef des conjurés - à l'implacable et féroce vo lonté du gouverneur, se déroule dans une ville qu'on n'a pas jugé nécessaire de situer avec précision. Dans l'espace et à une époque non plus rigoureusement fixée dan.> le temps. C'est bien ainsi. Il n'y a pas dans tout le film une seule prise de vue qui n'ait été faite dans le studio et les décors, remarquablement réalisés (certaines ma~ quettes sont insuffisantes, mais le princip:! ~3t ex_cefümt) ajoutent à l'expression puissante de certaines image~. Excellence du laboratoire, magie des lumières dont il s'agit seulement de découvrir les formules et de pénétrer les secrets pour atteindre à la plus haute perfection cinégraphique ! , . . AU point de vue de son developpement le ftlm contient des longueurs, surtout au début. Le rythme y est souvent incertain. Mais la représentation est remarquable. Le réalisateur joue fort bien du blanc et du noir sur des plans et manie les lumières av~c une vi~osité. s?uvent juste. Je note les effets a_dm_irables_ qu'il a tires des voiles et de la robe de l'heroine (scenes de la to,letk, du gouverneur et de sa fille, de la prison) ; je note encore la simple valeur des gris dans quoi s'opposent les caractères exprimés supérieurement et, d'un coup, par h silhouette des perso'!nages. Une recherche d_e sty)isation évidente ajoute a la force de l'action (scene ou le gouverneur, appuyé sur des béquilles, reste seul dans une grande salle, attendant la décision des jeunes _gens). Les images de l'ins~rrechon dans les rues, sont megales, Les tableaux de la dernière partie, grâce au jeu plusieurs fois admirable de l'artiste qui a composé le rôle difficile du gouverneur, atteignent à _une véri_table puissance. je songe surtout à cette scenc terrible ou la fille jette à terre son père infirme, celle où le ye11lard retrouve ses béquilles et son implacable cruaute et la dernière d'une beauté sauvage. . Après (< Le Cabinet du Docteur Caligari », « les Tro1~ Lumières » « Le Rail ))1 « Nosfératu », « La Terre qw flambe » «' La Femme du Pharaon », voilà un film qui nous re~seigne singulièrement sur les recherches cinégraphiques en Allemagne, et nous prouve, non seulement une volonté d'effort, mais une force d'expression person• nelle originale qui n'a que faire des niaiseries sentimentales' et cherch~ moins le développement d'une actior:i en soi que son interprétation émouvante par la plastique animée. Léon Mouss1NAC. COMPLÈTE Cette collection sera ina ugurée par Mademoiselle BOURRAT Pièce ·en Le quatre actes France et Colon ies : retourner 1.5, ANET Claude p our 5 5 francs. - -u.:n. .A:n. : Étranger !'Administrateur du T HÉATRE M. à M. 70 francs. D'A BONNEMENT BULLETIN à de plus gros succès de la Saison .A.bo:n.riexn e :n.te A venue Mon,aigne, - et COMŒDIA P A R IS ILLU S T R É ( VIUm• 1 Veuillez m'inscrire pour un abonnement d'un an à la Revue LB Th éâtre et Comœd/a Illustré à dater rnais ~ouvent très réussies,. PIÈCE du Vous billets de trouverez banque, Nom (1) Rayer et les sous ce pli la somme de chèque (1J. adresse mots (écrire très lisiblement) inutiles. francs en mandat Signalure ; -- --- - - - ----- - - - - - - - postal, �LE CRAPOUILLOT 30 \ que chose <le neuf dans la pro<luction théâtrale -contemporaine. C'est cette impression de sincérité, de frakheur, de vie que ne vient jamais alourdir uuc thèse ab:)1.1·use, celte vi:s comicu Liriéc des cffrts les plus simpllcs ou ·les plus naturel:,, un rajcunis::cmcnt enfin ùa1h la l'OIH'l'plion de l'art dramatique. Et Ioules ces qualités 11ous les retrouvons surtout dans une série que j'ai appeJt"·c, assez improprement d'ailleurs mais ne pouvant mü·ux f.airc : les pièco:s fantaisistes. C'est dans ct'5 piùccs-là qu'il faut chercher· ile ·v éritable génie <le Sacha l'L c'est parmi clJcs que soHt les chcfs<l'œun·e de l'auteur <.le Biranger. Que le -commi'Ssairc Je poliœ llcrio poursui,c ùc ses assiduités, dans Lu. Prise de Berg op Zvom., Paulette Vannaire dont le mari est un maniattue du découpage en bois; que le peintre Jean de\ ienne dès le premier acte du reilleur de i\uit l'amant de <'rllc clame qu'rnlrelicnl un vieux men1brc de l'Jnslitut, el cela anc le conscutcmcut rassuré <le c< Monsieur ll; que Je Duc de Varencay qui a des principes finis5e au troisième acte d'Un beau i;uu·iage par épouser Simone; que Dcbu•rau se meurn d'amour pour Marie Duplessis; que Georges, durant les cinq actes de Je t'aime, se conlento rt.out simplement d'aimer Denise : qu'importe? C'est toujours le couple éternel, c'est toujours Lui amoureux d'Elie, cl c'c~t toujours le mèmc charme que nous éprou,ons <lovant celle mème stratégie_ amoureuse, souriante, légère, gaie, devant cette ironie où cependant lransperce parfois juste assez d'amertume, de sccptî-cisme cl de désabusement pour nous rappeler que tout n'est pas toujours drôle dans l'amour et daJ1s la vie. C'est pourquoi j'aime mieux :-iacha G11ilr~ quand il c::;L Sacha tout naturellement que lor:;11u'il est aulcur dramatique el quand il se moque de la philosophie que lorsqu'il philosophe. m y a de la prétention el du boursouflage da11s Mon Pèl'e avait r"ai:sc.m, Pasteur· est ilien t( chromo >> populaire et conçu dans une Io1n1e un peu trop 1nélodramalique, et j'y ,sais certaines répliques - comme dans Mon Père avait raison d'ailleurs - c1ue n'aurait pas désavouées d'Ennery, (,"t. Le Blanc et le Noir m'a laissé bien rèveur ... Cert.aines gens me font. bien rire qui réclament de Sacha un chef-d'œuvre définitif (au fond que I)eut bien être un chef-<l'œuvrc définitif?). Ce chcf-d'œuvrc-là, Sacha ne nous le donnera jamais -car il ne nous le doit pas; le chcfd'œuvre de Sacha c'est au contraire cet ensemble d'essais 1 de sketchs où il a su adapter à la scène la vie ,courante, joyeuse ou mëlancolique, d'une faç.on bien plus récl1e, bien plus émouvante parfois mêrne, bien pllus 1c vivante n il coup sûr que lanl d'autres qui R<'- sont en vain efforcés d'atteindre .le même but dans des pièces compliquées et sans attrait. Cette représentaLion anecdotique de la vlie mulliple, voilà Ja vraie forme du génie de Sacha Guitry. Et étonnons-nous plutôt que celle source ,qui semble inépuisable no -se soit pas encore tarie, el que celte merveil• lcuse facili té, cc rtaJcnt inné, spontané, ce <( génie JJ n'ait pas été gâté plus <J.UC cela par les félicitations et les louanges de toutes sortes dont on J'a accablé et aussi par ces comparaisons ,5augrenuc-s quïl a eu ù suppoMcr avec d'autre~ génies comme ceux des auteurs de l'Avare cl d'Jlamlet. Le seul point commun de Guitry avec Molière et Shakespeare c'est seulement que, comme eux, i! interprète ses propres œuvres (à cc compte-là, M. Louis Verneuil pourrait bien être un Shakespeare au petit pied). mais je sui-s sûr que l'ambition de Sacha Guitry u'cst pa-s -d 'ètrc comparé à qui que cc soit mais bien plutôt que son nom sei-ve à son tour plus tard à la postérité de terme de comparaison. Qui pourrail l'en blâmer? Louis CnERO:""i\ET. 1 UNE SCÈNE DE 11 Abonnez-vous VANINA• a sans BELLE REVUE PLUS DU MONDE LE THÉATRE . ET COMŒDIA ILLUSTRE LE CI N É.M A Vanina, film allemand . « Vantna » a été réalisé d'après Stendhal, dit l'affiche. L'aventure, simple, qui oppose l'amour de .deux Si vous êtes des mille nouveaux abonnés, vous recevrez, g ratuite ment, tous les numéros parus depuis le premier Janvier 1923 . Une année complète de Comœdia Illustré d'avant-guerre ( Prime valable se ul ement pour la France et les Colo nies et contre l'envoi de 3 francs pour frais de port et de manutentio n), A partir du premier mars , le Théâtre publiera , chaque mois , UNE jeunes gens - Vanina, fille du gouverneur, et le Jeun·.! chef des conjurés - à l'implacable et féroce vo lonté du gouverneur, se déroule dans une ville qu'on n'a pas jugé nécessaire de situer avec précision. Dans l'espace et à une époque non plus rigoureusement fixée dan.> le temps. C'est bien ainsi. Il n'y a pas dans tout le film une seule prise de vue qui n'ait été faite dans le studio et les décors, remarquablement réalisés (certaines ma~ quettes sont insuffisantes, mais le princip:! ~3t ex_cefümt) ajoutent à l'expression puissante de certaines image~. Excellence du laboratoire, magie des lumières dont il s'agit seulement de découvrir les formules et de pénétrer les secrets pour atteindre à la plus haute perfection cinégraphique ! , . . AU point de vue de son developpement le ftlm contient des longueurs, surtout au début. Le rythme y est souvent incertain. Mais la représentation est remarquable. Le réalisateur joue fort bien du blanc et du noir sur des plans et manie les lumières av~c une vi~osité. s?uvent juste. Je note les effets a_dm_irables_ qu'il a tires des voiles et de la robe de l'heroine (scenes de la to,letk, du gouverneur et de sa fille, de la prison) ; je note encore la simple valeur des gris dans quoi s'opposent les caractères exprimés supérieurement et, d'un coup, par h silhouette des perso'!nages. Une recherche d_e sty)isation évidente ajoute a la force de l'action (scene ou le gouverneur, appuyé sur des béquilles, reste seul dans une grande salle, attendant la décision des jeunes _gens). Les images de l'ins~rrechon dans les rues, sont megales, Les tableaux de la dernière partie, grâce au jeu plusieurs fois admirable de l'artiste qui a composé le rôle difficile du gouverneur, atteignent à _une véri_table puissance. je songe surtout à cette scenc terrible ou la fille jette à terre son père infirme, celle où le ye11lard retrouve ses béquilles et son implacable cruaute et la dernière d'une beauté sauvage. . Après (< Le Cabinet du Docteur Caligari », « les Tro1~ Lumières » « Le Rail ))1 « Nosfératu », « La Terre qw flambe » «' La Femme du Pharaon », voilà un film qui nous re~seigne singulièrement sur les recherches cinégraphiques en Allemagne, et nous prouve, non seulement une volonté d'effort, mais une force d'expression person• nelle originale qui n'a que faire des niaiseries sentimentales' et cherch~ moins le développement d'une actior:i en soi que son interprétation émouvante par la plastique animée. Léon Mouss1NAC. COMPLÈTE Cette collection sera ina ugurée par Mademoiselle BOURRAT Pièce ·en Le quatre actes France et Colon ies : retourner 1.5, ANET Claude p our 5 5 francs. - -u.:n. .A:n. : Étranger !'Administrateur du T HÉATRE M. à M. 70 francs. D'A BONNEMENT BULLETIN à de plus gros succès de la Saison .A.bo:n.riexn e :n.te A venue Mon,aigne, - et COMŒDIA P A R IS ILLU S T R É ( VIUm• 1 Veuillez m'inscrire pour un abonnement d'un an à la Revue LB Th éâtre et Comœd/a Illustré à dater rnais ~ouvent très réussies,. PIÈCE du Vous billets de trouverez banque, Nom (1) Rayer et les sous ce pli la somme de chèque (1J. adresse mots (écrire très lisiblement) inutiles. francs en mandat Signalure ; -- --- - - - ----- - - - - - - - postal, �~••1i11111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111i11111111111111t1111111111111111i11i11111111111i1i1itt! § = -- ' L'ART AU CINÉJIJ.A § = - - Commandement = -- ----- Le plus beau fJm édité à ce jour Ciné tragédie rnoderne adaptée du réc:t biblique cle "SODOME et GOMORRHE" 1111 erprétée pa1· une admirable artiste = - - Lucie DORAINE = = = = = = = = = = = = = --------= = = = = = = - 1 LE VOLU11:E RELIÉ: 4 FRANCS PAR~1I LES VOLUMES PARUS: PR IX fi0"1COURT 1U\!O LES OMBRES 1 LES ÉTATS DE LA PEINTURE FRANÇAISE LES NUITS DE FER Exclusivité Ch. 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Un volume in-16 • . . . . . . . . . . . . . . . 7 fr. • l'édition originale sur papier de li! . . . . . 10 fr. • EllOU.rnll BR\:'11.\ )lembre de l'ln,titut LES MONNAIES GRECQUES LA TÉLÉGRAPHIE SAN FIL \!AURICE llELAFO:-$E Anrien Gouverneur des Colonie~. Profrs~rur a l'F.colc Coloniale cl à I' Ecule des Lanime:-; Orientales: THERIVE F. HU\l.\:'I Chef des travaux de Géologie à rllni,er<1t6 de Lyon LES NOIRS DE L'AFRIQUE LE FRANÇAIS, LANGUE MORTE Un volume in-H\ de la Collection "LA CRITIQUE" . LA PIIILOSOPHIE AU MOYEN AGE Ell:'ü>T ll.\lll l.O:'i llrmbre cle lïnstilul l:on!'<er,·ateur du cahinet de, ,1cda1lles Profes.seor au ~lli·ge de Franc-e Il. LECII \T Profcc::seur à l'l;nhenitè de Lyon Correspondant de rlnslltut 7 fr. 50 PLON-NOURRIT et C1• LA lmprlmeurs-Editenrs, 8, rne Garancière PALÉONTOLOGIE ET ZOOLOGIE .\I.IIEHT l;JŒ;ilER , .. ,..... , .,.,,.,.,• . " ' " ' " " ' 1 et rhénanes à la ~·acuité des lettrt, de l'Uni,·tr~itu de ~tra~bourg LES GAULOIS SCULPTURE GRECQUE PARIS COLLECTION DE DE 1 RECON~AITRE LES PAR LES ÉDITIONS DU ROSEAU PARIS STYLES j PARIS 42, Rne de Cllcby (9-1 TÉL. : O11TEl'IBERG Ol-16 EmLE-BAYARD lnspeclcur au Minist.ère des Beaux-Arts Viennent de paraître : L'ART DE RECONNAITRE LES STYLES Se.'eclwn "Piwu le,', Rey•.-.rier" LA CIVILISATION IIELLf.:NIQUE KE:'it t:.\:">AT l)octenr è~ 1rttr1..•s, l'rofessenr de rhétorique supérieure au Lvct'·c Loui:--Je-Grand Antone TCHEKHOV I vol. in-18 illustré. Broc/té .. .. .. .. 12 • - = = = = = = = = = = = = = = = = = M.\URICg CROISET \lembre de l"lo~tilnt, Administrateur du Colli•sc de France llE !~'.,() .\ WtO H.O)IAN L\PO'.'i lin volume in-16. Broché . . . . . . 7 rr. Reliéàl'Aheille15!r. l'<;,Ht. originale sur papier cle fil. Broché 1 O fr. Relie' à l'Abeill~ 18 fr. L'ART EXPOSÉ ÉLÉMENTAI RE IIK LA THÉORIE D'EINSTE IN L'ISLAM CHlll.l.ll )1\CCI ..\IR Y vonne SCHULTZ il m.,x BECQUEREi. Profe~~t"llr au \lu~éum :\ational dïlisloire :'iaturclle imOUARll )!Oll'TET Profl'~senr de lanf,ues orientale:-- a l'Pm,er~ltt' de (~eo Ye, ancien Hecienr Un volume in-Ir.. Droch(, . . . . 7 fr. Rcliéàl'Abeille 15 fr. )'(,dit. originale sur papier de lil. llrorhi• 10 fr. Iklii• à l'.\heille 18 fr. li a étt'• tiré 100 exemplaires sur hollande . . . . . . 35 rr. André PAYOT Encyclopédie française de haute culture Ernest PÉROCHON - AGENCES :: :: lcoLLECTION Nuuv.... utéA = = - = = = = = : _ PLON \ Il LIBRAIRIE Li~rairie GARNIER Frères, 6, ru9 de<; Saints-Pè"es - Paris 17°; ! = = = = = 1 CAMI Relié toile .. .. .. 17 • LES STYLES RE'.\AISSA:--.CE - LOUIS XIII - LOUTS XIV Rf~GENCE el LOUIS XV LOUJS XVI EMPJf\E - 1\IODERNE 1 7 vol. in-18 illustrés. Broché, ........ G .. 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Les femmes seules pouvaient congrument parler de ce vêtement, toile d'araignée plus que feuille de vigne, le plus intime et le plus moderne des accessoires de leur toilette. Toutes - et appartenant à tous les mondes - se sont complaisamment prêtées à ce jeu qui ]es amusa : leurs confessions, leurs préférences et leurs habitudes dégagent un 1>arh11n de féminité auquel on ne saurait se tromper. Un sourire qui se prolonge, un livre gai et de belle humeur et ils sont plutôt rares. Avee les traduclioos, si iodigestes, des ouvrages de Llorente et de Lea, nous ne possédions en France, an sujet de l'Jnqoisilîou d'Espagne, que d'arides monographies et quelques romans feuilletons bitin vulgairement populaires. Voici un livre à la lois très intéressant et sérieusement doenmeuté, I' Histoire A ntcdouque de l' Jnqu111rtwn d'Espagne. L'auteur, M. Edmond Cazal, a choisi les faits caractéristiques et vraiment eorieu1, où bouillonnent les plus violentfa passions : ltn:ure, cupidité, cruautP, orgueil, qui fureot les quatre rou~ mo• trices de la terrible machine inquisitoriale. Ces faits, d'no paasionnant intérêt dramatique, l'auteur lts a très adroitemeot rêliés par une rapide et spirituelle chronologie de l'inquisition, des origines à la déchéance. La pbysîooomie tourmentée du 11aoglaot Torquemada, qai brO.la de tous les leU1 des voluptés charnelles avant de se dessécher ain brasiers du pins cruel fanatisme, illumine ioferoalement tout ce livre. Et c·est une évocation bien délicate et formidable i la fois, qu'a parfaitement réussie le prestigien1 talent de M. Edmond Cazal. Un beau volume de 40 hors-texto, franco.. 12 fr. L'ÉDITION - 4, rue de Furstemberg - PARIS (6•) Expert 1!8, avenue llalakoD ANDRÉ LÉONARDON Tableaux Modernes CARRIÈRE, COROT, DAU:IUER, DEOAS, FORAIN C. OUYS, OUILLAU,"11N, MANET MILLET. 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FRIESZ GUILLAUMIN, LEWITZKI, LDlSOUE, LOTIRDN LUCE JEU MHCHUD, LUC-•LBERT ICIREAU •P.OUAULT, P. SIUlC, TH- ROBEIT VALUT, VU OONQU, UTRILLO, ETC. FRANÇAIS 5 boulevart de la Madeleine• 5 ' PLUME et POIL Au Marais, en Plaine en Montagne Au Bord de la Mer Peintures, Aquarelles et Dessins !. ' Rue Taitbout, PARIS Ses Critique& d'Art Ses études documentées et illua:réea aur les Industries de Luse Sea articles d'ordre économique Les collaborateur ■ les plus qua. liftés daDB toua les do mainea par .. G. GÉLIBERT, M. MOISAND. G. F. ROTIG A. partir du 4 décembre SIMONSON GALERIES oeoeoeoeo~·.-r-1- L'EXPORTATEUR Galerie A. LE GOUPY 18, rue de Sdne, Pari• (VI•) Téléphone : GOHLUfS 40-65 Emballa&c cl'Objcls d'Art d Tableau AMÎ.__ M • - NAVU R. LÉRONDELLE R.BOl'l fllEJ',I ENT TABLEAUX expert et de la Ap0<,-midl, M. F.•A. Qaeld• oe r. SIHONSON MOYEN AGE Zingg La colleotion la plu• complète d'œuvrea de guerre H. rue Saint-Florentin 17, quai Voltaire (VU•) do MM. Maurice Denis. G.-L. 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For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Le Crapouillot, Arts, Lettres, Spectacles Description An account of the resource Le Crapouillot es una revista satírica francesa fundada en agosto de 1915 y desaparecida en 2017. Inicialmente fue un periódico en las trincheras lanzadas por Jean Galtier-Boissière, quien lo dirigió hasta 1965, convirtiéndose a su vez en una mensualidad artística y literaria, luego en una publicación bimestral política y satírica, con pretensión escandalosa y controvertida. Después de una interrupción en octubre de 1996, nació una nueva serie en mayo de 2016 para finalizar en febrero de 2017. Text A resource consisting primarily of words for reading. Examples include books, letters, dissertations, poems, newspapers, articles, archives of mailing lists. Note that facsimiles or images of texts are still of the genre Text. Título Uniforme Le Crapouillot, Arts, Lettres, Spectacles Año de publicación El año cuando se publico 1923 Número Número de la revista Especial Sur Mes de publicación Mes cuando se publicó Febrero Día Día del mes de la publicación 1 Periodicidad La periodicidad de la publicación (diaria, semanal, mensual, anual) Quincenal Relación OPAC https://www.codice.uanl.mx/RegistroBibliografico/InformacionBibliografica?from=BusquedaBasica&bibId=1752329&biblioteca=0&fb=&fm=&isbn= Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Le Crapouillot, Arts, Lettres, Spectacles, 1923, No Special Sur, Febrero Creator An entity primarily responsible for making the resource Galtier-Boissière, Jean, 1891-1967 Subject The topic of the resource Teatro Poesía Literatura Arte Letras Espectáculos Description An account of the resource Le Crapouillot es una revista satírica francesa fundada en agosto de 1915 y desaparecida en 2017. Inicialmente fue un periódico en las trincheras lanzadas por Jean Galtier-Boissière, quien lo dirigió hasta 1965, convirtiéndose a su vez en una mensualidad artística y literaria, luego en una publicación bimestral política y satírica, con pretensión escandalosa y controvertida. Después de una interrupción en octubre de 1996, nació una nueva serie en mayo de 2016 para finalizar en febrero de 2017. Publisher An entity responsible for making the resource available Soc. Génér. D'Impr. Et D'Édit Contributor An entity responsible for making contributions to the resource Moussinac, Léon, 1890-1964, Colaborador Bofa, Gus, Colaborador Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource 01/02/1923 Type The nature or genre of the resource Revista Format The file format, physical medium, or dimensions of the resource text/pdf Identifier An unambiguous reference to the resource within a given context 2020335 Source A related resource from which the described resource is derived Fondo Alfonso Reyes Language A language of the resource fre Relation A related resource https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/cb34384155m/date Spatial Coverage Spatial characteristics of the resource. París, Francia Access Rights Information about who can access the resource or an indication of its security status. Access Rights may include information regarding access or restrictions based on privacy, security, or other policies. Universidad Autónoma de Nuevo León Rights Holder A person or organization owning or managing rights over the resource. El diseño y los contenidos de La hemeroteca Digital UANL están protegidos por la Ley de derechos de autor, Cap. III. De dominio público. Art. 152. Las obras del dominio público pueden ser libremente utilizadas por cualquier persona, con la sola restricción de respetar los derechos morales de los respectivos autores. Au Salon des independants Derniere Heure Les Livres Theatre et misique https://hemerotecadigital.uanl.mx/files/original/424/20280/Le_Crapouillot_Arts_Lettres_Espectacles_1922_No_1_Octubre_1.pdf 745733985e6d1bb73f9bca393a702a54 PDF Text Text 3, place cle la Sork■a~ Puu Le 1er Octobre l9ll Le Numéro : 1 fr -50. Étranger : 2 fr. • ARTS, LETTRES, SPECTACLES Un reportage: L'homme aux gants, par HENRI BltRAUD. - Un conte de JEAN GALTIER-BOISSI:E:RE : « La montre et le poulet». - Un poème de JULES SU?ERVIEILLE. - Chroniques: LES Lt. TI kES : A propos de« la Maison de Claudine ». par ALEXANDRE ARNOUX. - Ju de massacre : « Un roman audaclewr », p:u JEAN BERNIER. Les livres, par GUS BOFA, DOMINIQUE BRAGA et J. LETACONNOUX.- Conséquences Inattendues: En marge des théories d'Einstein, par JEAN DESTIDEUX. - LE& ARTS: A quoi sert un t~blnu? par JEAN-GABRIEL LEMOINE.-JauJmes, par LOUIS LÉON-MARTIN. - LE l H EATRE : « Le Théâtre des Aris », pa'r LJi:ON MOUSSINAC. - Les premières, par PAUL FUCHS. - LA MUSIQUE , AcacHmle nationale de musique, par LUCIEN MAINSSIEUX. - CHROMIQUE CIN EMATOGRAPHIQlJE: Une rantalslede RENÉ KERDYK. - LA VIE FINANCIERE : par JEAN AtJBRY. - L'Oiflcede livres. ----~,,,,- 111'1-M!'lll-'l!,,,.,.,MTT;r_"(}T : n ij s â 1 JiO et 3 fr.). France: 40 fr. Jî:tra~ger: 60 fr. / ��LE CHAPOUlLLOT UN REPORTAGE L'HOMME AUX GANTS (1) PAR HENRI BÉRAUD Un homm~ en proie au démon de la curiosité, c'est Saint-Vincent-sur-Jard. On l'atteint par une route bordée M. Elie-Joseph Bois, rédacteur en chef du « Petit Paride vieilles haies, derrière lesquelles, de loin en loin., sien », le plus grand curieux in the world. Mais c'est ~n arbre noir et chevelu se lève comme un chouan, pour un curieux de seconde main. Ce recordman veut tout mspecter l'horizon. \ voir et tout entendre, jusqu'au fond de l'univers, sans A Saint-Vincent on me dit : quitter la passerelle d'où il dirige le dreadnought jour- Il n'habite pas le pays. Sa maison est au bord de nalistique de la rue d'Enghien. C'est pourquoi il donne la mer. Tenez, là-bas... Mais il y a un chemin d'orprocuration de ses yeux et de ses oreilles à maints agiles nières, votre camion ne pourra pas passer. collaborateurs ·qui, bondissant sur le globe et courant Je partis seul, à pied. C'est ici que l'histoire commence. . sur les flots, vont examiner, écouter, peser, juger, éva* "* luer, poursuivre, interroger et disséquer tout ce qui parle, rampe, brûle, meurt, croule, surgit, tue ou juge sur la Pour aller du dernier village habité au refuge soliterre. Les hasards de ma vie et la confiance de M. Bois taire du Tigre, il faut traverser une plaine de cailloux font que, pour son compte, j'ai vu mourir le pape et de bruyères et de genêts. C'est le no man's land. On n~ Landru ; que j'ai recueilli les confidences de Fallières, rencon~re personne ; des oiseaux, volant bas, secouent de Loubet, de feu Charles IV, du cardinal-doyen Vanuleurs ailes sombres ; un silence lugubre. Cela fait réelletelli ; d'un nommé Sarroit, premier ministre égyptien, ment penser aux terrains foudroyés de Champagne et lequel est bien le clown le plus malfaisant de la politique ; de l'Aisne. Le chemin gravit un petit mamelon. De là de Mme Marc Swinney qui pleurait son mari vivant mais il dévale, en se tordant sous les nuages et va se perdre: déjà mort-sur-parole, du général anglais Macready dont élargi et tout usé, dans le sable, au bord de la mer. la poitrine ressemblait à une collection de timbres-poste ; La maison est là, sur ce sable, à droite, seule, abso<le Mgr Duchesne que je vis agoniser avec tout l'esprit lument seule, sans arbres, sans murs, sans haies, d'un prélat du xvme dans un appartement parfumé de sans jardin, san5 rien. cigare et d'encens sous les terrasses du Palais Farnèse ... II y a un grand cercle fait de piquets en bois blanc, Le samedi, 9 septembre, je méditais chez moi, dans à hauteur d'appui ; un piquet tous les trois pas et tous mon fauteuil, sur la fortune des imbéciles ; et je pensais rattachés par un fil barbelé. Au milieu, on a bâti. En à M. le marquis de Flers, endossant l'habit vert . qu'il vo~ant cela,_ on imagine le vieux politicien mis1U1thrope,. avait jadis bafoué, pour rentrer au « figaro » par ia amv_ant un JOUr au bout de cette lande déserte, courbant fenêtre, lorsque la sonnerie du télépho!le retentit. Au les epaules et traçant, avec sa canne dans Je sable, ce bout du fil, il y avait une voix, une voix grave que je rond qui limite sa solitude. Et on le voit de même sur1 reconnus aussitôt : veillant de son œil dur et goguenard l'homme qui ficha - Avez-vous lu l' « Echo National » de ce matin ? dans le sol ce piquet portant cet extraordinaire écriteau : Je ne fais point de ce jotirnal ma lecture ordinaire ; Défense d'entrer - propriété privée je le confessai. La voix poursuivit : Clemenceau propriétaire de cette parcelle sauvage de - Le numéro d'aujourd'hui publie un télégramme de ce coin abandonné des vagabonds, des farfadets ;t 'des Clemenceau, qui annonce soh départ pour l'Amérique. bohémiens ? Est-ce un éclat de rire du Vieux ? est-ce la Ne seriez-vous pas curieux de connaître ses intentions ? profession de foi d'un irascible ermite? esi:-ce l'instinct - Si, dis-je, certainement. Encore faudrait-il qu'il soit ancestral d'un paysan demeuré paysan jusques après les désireux, lui, de me les soumettre. conseils et les congrès du Salon de l'Horloge? - Le mieux serait d'aller voir ce qu'il en pense. VoulezClemenceau m'a dit : vous prendre le train ce soir ? - J'ai mis tout ça, la pancarte et les fils de fer, parce - Bon. Pour où ? que, tous les dimanches, des bandes de baigneurs venaient - Pour la Vendée. Clemenœau est là-bas ... Vous vous s'asseoir devant ma fenêtre et manger des boîtes de renseignerez sur place ... .-~;!!!!!~-._ sardines en me regardant manger. Je saisis mon chapeau, mon parLa maison n'a pas d'étages. C'est dessus, mon sac de nuit. Le lenun rectangle de torchis, barbouillé demain matin, qui était dimanche, je de chaux et percé de cinq ou six me trouvais aux Sables-d'Olonne. ouvertures. On dirait une de oes Un vent glacé courait entre le ciel tentes d'ambulance que l'on voyait, et_ la mer. ~s nez rouges se croiavant la guerre, dans les expositions saient sur la promenade, et les Sablaide la Croix-Rouge et qui contenaient ses, en jupes rurt_es, montraient jusdes mannequins de la Belle Jardiqu'à mi-cuisse, leurs jambes gainées nière très proprement blessés. de coton noir. 1Après diverses démarDu côté opposé au chemin, la consches, je décidai le propriétaire d'une truction se termine par une baraque camionnette à 1.1e conduirê dans l'un de planches peintes en vert pomme. des villages où l'on pouvait trouver Le devant, ouvert, forme une véClemenceau. randa, avec un toit ~rcé d'un trou, C'est un hameau gris et plat : par lequel passe le tronc d'un arbre. Puis il y a une porte \'itrée, qui ~1)_ Détail d'une ettre\·ue avec l\I. Georges donne accès dans l'arrière de la baClem ncean dont le iécit.parut dans le Pelil ra,que. C'est le salon. Parisien du 11 septc111bre 1922. On y voit plusieurs chaises-longues, une bergère garnîe de soie jaune, un bonheur du jour, une table anglaise de l'époque Directoire, des fauteuils d'osier, quelques moulages de chefs-d'œuvre italiens, de gros in-folios dépareillés. Tout cela, je crois, sans grande valeur. Mais par terre, couvrant au tiers le parquet de bois blanc, un magnifique tapis de prière, une fortune. Il y en a !Un tout pareil dans le cabinet de travail de la rue Franklin. J'eus l'occasion de le voir lorsque Clemenceau revint à Paris, après son voyage aux Indes. li y a encore dans le salon de planches un miroir singulier, dans un épais cadre d'ébène. On s'y voit à contre-jour et si sombrement que la glace semble réfléchir un portrait de musée. Cependant le vent marin secouait les portes et tout le salon craquait. j'attendis assez longtemps. Clemenceau, parti dès l'aube, son bâton à la main, n'était pas encore de retour. Vers dix heures, on vint me dire qu'il rentrait. ]'observais, par une sorte de hublot, le chemin que j'avais suivi et par lequel, dans ma pensée, Clemenceau devait arriver. Je ne voyais rkn. De guerre lasse je me retournai : C'est alors que, dans le trapèze lumineux que formait la véranda, sur te fond mouvant et brillant de la mer, je vis une ombre s'inscrire brusquement. C'était lui. Il ressemblait tout · à fait aux statuettes de carton peint qui le représentaient au temps de l'armistice et que l'on vendit chez les confiseurs. De loin,. on apercevait d'abord son chapeau bosselé - « son chapeau comme la pluie » eût écrit V.erhearen - et sa grosse moustache blanche pareille, sous son nez, à un mouchoir en boule. Il marchait à tout petits pas, très vite ; tout en venant à moi, il me regardait avec une intense curiosité. C'est un trait de sa nature. Il regarde passionnément. Je me le rappelle, à la Chambre, durant les interpellations. Sans un mouvement, sa tête ronde de Vendéen enfoncée entre ses épaules, il guettait constamment l'orateur. JI attachait de même son regard sur le long Wilson lors de la séance plénière du Congrès de la Paix où je m'introduisis en fraude, le 20 janvier 1919 (1). Au fond de ce regard flambe une lueur qui, lorsque le vieillard bouge la tête, semble danser comme les feux follets de son pays. Cela étonne et effraie. Il le sait et en joue. Il adopte alors un air cynique dont l~s étrangers prennent vite ombrage. M. Orlando a dit sa pensée là-dessus, et M. Keynes en fit tout un chapitre de son fameux livre. Sans me quitter des yeux, Clemenceau arriva sous la véranda jusqu'à la porte vitrée que j'ouvris pour aller à sa rencontre. Il entra, toujours très vite, et me fit asseoir, malgré moi, dans la bergère. Lui-même prit place sur une chaise. Il ne tarda pas à se trouver assis de côté, les jambes serrées, le bras allongé sur le dossier. Il avait jeté sur la table son chapeau de drap. Son crâne chauve est d'un ton sans doute unique. C'est un jaune extrêmement fin et chaud, le jaune des brioches avant la cuisson, du fromage d'Ementhal et de certains marbres de Sicile. Vers le front, la peau brunit et se fonce, à coups d'estampe, jusqu'au chaume dru et blanc des sourcils. Les joues ont maigri, allongeant le visage et faisant paraître plus gros le nez, assez commun. Sa barbe était faite soigneusement. Il portait un (1) On trouve deux récil dece reportatre. L'un dans l'Œuure du '20 janvier 1919; l'autre <lais le n• 1 du Progrès Civique. 3 col droit croisé, avec un nœud de cravate noir, cousu, mis un peu de travers. Son costume était de beau drap. taillé largement et il portait des gants gris très neufs. Nous parlâmes longuement. Il ne consentit point à ce que je notasse ses paroles. Je suis sûr, néanmoins, de de les avoir rapportées textuelles (1 ). Avec l'attention que l'on imagine, je le regardais parler. La préoccupation de retenir littéralement ses propos ne me gênait guère. On ne prend pour ainsi dire jamais d'interviews importantes un bloc-notes à la main ; aussi les reporters expérimentés savent-ils, comme les amateurs d'opéras, écouter et regarder simultanément. Il n'y a guère, même au théâtre, de visages aussi mobiles que le visage de Clemenceau. N'était sa mo'l.lstache qui le singularis,e, aucun de ses portraits ne lui ressemblerait. Ce n'est qu'une vivante suite d'expressions et d'instants. Il passe avec une rapidité déconcertante de la jubilation à la fureur, s'animant seul, ·car sa conversation est un monologue coupé en tranches courtes et sans nombre. Au début de la conversation, l'ancien président du Conseil parlait d'un ton las, les yeux fermés, « avec un visage impassible, de parchemin ». Il n'ouvrait les yeux que pour dire, de loin en loin, familièrement : - Ça, faut pas le répéter... En effet, je ne répétai point ce qu'il me priait de taire. Mais c'était les plus intéressants passages · de son monologue... Peu à P'eu, Clemenceau s'échauffait. Sa voix forte et claire, accoutumée à r.émplir les salles des parlements et des banquets, frappait durement. les cloisons de la petite baraque. Comme je lui demandais si, dans certaines circonstances, il consentirait à reprendre le pouvoir, il sursauta : - Hein ? quoi ? ... qu'on vienne me chercher !. .. qu'ils viennent me demander ca... vous verrez un oeu !. .. Une extraordinaire jetiness·e, mais qui date.' Il est jeune à la façon de 1875, avec les allures, les airs hardis d'un républicain de café. Tout en parlant il fourre ses pouces dans les goussets de son gilet et, des autres doigts, bat la mesure sur son ventre, à la façon de.s gandins de Dumas fils. Il est, comme on dit, marqué. Du moins on ne se lasse pas de le voir vivre ; ~t on ne s'étonne pas de le trouver prêt, touJours, à la lutte, tant il paraît bâti pour l'action. Je le crois assez vain de sa v,e rdeur. Ne prit-il pas soin de faire hisser, sur un mât, durant notre conversation, une sorte d'étendard japonais, qui représente un poisson bariolé. - C'est la carpe, dit-il, qui, ·en ExtrêmeOrient, est le signe de la virilité. Pendant une heure, il m'a regardé sans relâche. Il a cessé de me regarder en cessant de parler. Il était ailleurs, tout d'un coup. Alors je me suis levé. Il voulut me reconduire jusqu'au sommet du chemin. Arri vé là. il me tendit trois doigts de sa main droite; que je sentis durs et forts sous le gant. En même temps, dans son p oing gau che, il serrait son chapeau et son bâton. Je fa que'.ques pas. Lorsque je me retournai, jè vis ses ~aules et sa tête descendre de l'autre côté du mamelon, profilés en ombre chinoise sur l'écran de la mer, et il disparut très vite comme s'il tombait à l'eau. : l) Il est inutile, je p~nse, d<' Ir~ cifr1 ici, lr~ journaux de toutes les provinces el de toutes IJ.,; n1tions (res ayant reproduites. �5 M. BINET·VALMER A vieux jours : il fait militaire pour l' épo~nue : la légende et ,ites quelconques, en avec leurs souvenir& a encore cours, cette honnêtes romans à A PROPOS DE « LA ue ses calculs ména1re de conserves de de toutes sortes, ne :me. Car « Les Jours 'est pas un vrâi livre évidemment, écrire t ce que vaut l'écrivt Binet-Valmer â 1e1.1 rte-fannion », si j'ai MAISON DE CLAUDINE» P,\R ALEXANDRE ARNOUX Je suis bien aise que Co'.ette ait écrit la « Maison de Claudine » (1) et qu'elle n'ait pas laissé ce soin à quelque confrère. Ce n'est pas, mon Dieu, que nous manquions de talents dans ce siècle, ni surtout de talents féminins, encore moins de souvenirs d'enfance de l'un et l'autre sexe ; mais enfin, si la plupart des femmes content avec agrément leurs dernières tartines et les premiers chatouillements de l'adolescence, jusqu'au dépucelage inclusivement, aventure qui forme le centre, le fond et la substance même de leurs ouvrages, le thème jamais fatigué de leurs méditations, il faut bien avouer qu'elles ignorent parfois la simple franchise, ou qu'elles l'outrent, qu'elles dressent une franchise insolente, agressive, et qu'elles songent plutôt à jeter un défi à la pudeur masculine qu'à composer un livre de bonne foi et d'humilité. Peu d'entre elles surtout ont le souci du style, qu'elles placent volontiers dans un bavardage lâché, un négligé du matin, ou je ne sais quelle précieuse recherche du fin du fin ; elles confondent, pour tout dire, l'art de l'écrivain avec la mode, et l'ornement durable, la naïveté solide avec le fard ; quand el'.es ont mis du rouge, elles croient avoir travaillé. Qu'elles prennent modèle sur M. Anatole France, qui publie ses mémoires. A sept ans, il prévoyait l'affaire Dreyfus et il était déjà académicien ou presque ; c'est pourquoi sans doute il se montre peu à l'Académie, il l'a assez vue, depuis le temps ; il vivait de littérature et de philosophie et maudissait tout le long du jour l'Université, comme un véritable universitaire. Je suis bien curieux d'apprendre, quand il arrivera au chapitre de l'amour, sur quel texte grec il s'est fondé pour faire, en bafouant l'érudition, ce que tant d'illettrés pratiquent sans avoir traduit Homère ni Héraclite et quelles déductions métaphysiques il en a tiré sur-lechamp, au nez de sa compagne et au mépris de toute civilité érotique. Mais revenons à la « Maison de Colette » ; car je barre, dès maintenant, du titre, cette Claudine qui n'est qu'un masque, un masque ébréché, usé, et qui ne colle plus au vrai visage. Inutile, n'est-ce pas, d'analyser le livre par le détail : tout le monde l'a lu ; qui ne l'a pas fait, je le déclare indigne de vivre et de paraître à la lumière du ciel, je le déclare mort et non avenu. Je dirai deux mots cependant Clu sujet pour rafraîchir les mémoires débiles, sableuses, que le vent de chaque heure égalise et remodèle. Voici : Colette a été petite fille, elle habitait une maison et un jardin ; elle avait une mère, une sœur, un frère, ( 1) Fer.encz i, édileur. des voisins, un cœur, cinq sens subtils, s,ains et curieux, des animaux, des plantes ; elle a vu des événements, merls, mariages, naissances et autres choses extraordinaires et communes. Un sujet rare et singulier en somme, et qui, peut-être, n'a jamais été traité par personne, avant elle. Je traîne dans ma poche ce livre, depuis un mois, et je l'en so-rs à toute occasion, dans le métro, au restaurant, sous le parapluie qui me protège du soleil d'automne. D'abord, quand il est arrivé par la poste, je l'ai retourné un moment; il n'a r_ien de merveilleux, c'est du papier., mais un papier qui n'a pas l'odeur des autres, de ce papier à chef-d'œuvre sans doute dont le stock s'épuise si lentement. Je l'ai ouvert. Il y avait un nom sur la première page, un beau nom, celui de mon trisaïeul, de mon aïeul, de mon père, et le mien en dernier compte, sans faute d'orthographe, avec deux A hautement barrés et deux X en croix de Saint-André propres à donner la torture à un hanneto-n. Cela fera bon effet dans la vitrine où j'enferme les « Idylles » dédicacées de Théocrite et le « Don Quichotte » que m'adressa Cervantès l'année m ême où il n'obtint que quatre voix au prix Goncourt. Puis j'ai coupé le livre, plaisir divin. Qu'on ne m'envo:e jamais de volume rogné, je les exècre ; il se rencontre t ant de romans qu'il suffit de couper pour s'épargner la peine de les lire, et sans remords puisqu'on a rendu la politesse. J'ai donc coupé la « Maison de Colete >> en 249 tranches ; des mots passaient sur l'aile rapide des feuilles, des mots tout neufs, qui n'avaient jamais servi pour personne, des fleurs, des bêtes, des parfums, des, robes, une jambe de bois, une lanterne de projections, une main replète de vieille dame, une chevêche, une chevelure, un presbytère, Minet-chéri, une romance, la tombe d' Antoniphronque Bouscops, des scintillements et des visages-, aomm.e on voit, du dehors, par le tambour qu~ tourne, à l'intérieur d' un restaurant, des bijoux, du linge, des mâchoires, d-es fruits. Après cela j'ai lu le livre. Il commence ainsi : « La maison était grande, coiffée d'un grenier haut. La pente raide de la rue obligeait les écaries et les remises, les poulaillers, la buanderie, la laiterie à se blottir en contre-bas tout autour d'une cour f ermée ... » J' ai avalé le tout d'un trait, et je l'ai repris ensuite a loisir, un chapitre par heure, pendant des jours. Les phrases déjà perdent leur sens originaire et le maléfice des images trop répétées commence à agir ; les tours et les mots prennent une valeur mystique, deviennent des formules d'incantation, se vident de leur contenu pri- ne peut se résoudre !rnier livre : 1vropathe et joueur LE MOUCHOIR DE ROSINE Le, Parfums de ROSINE, 101, Fauboura Saint-Honoré • PARIS (qui, par un hasard ric:ès (sic). par un hasard non magnTIITfU"'e mman:-rmus n' eussron amaT57rrra-grrre- pour- - -1nonrs~c:u-ncu- , "1:s, 1'ui:nnan1r: elle d'autre logis, un peu cahoté, un peu de guingois en Les dames de ces messieurs, anciennes héroïquesapparence, mai:s d'une si ferme architecture intérieure dames-blanches, richement décorées de la croix de guerre qu'on n'y pourrait retrancher trois marches ni détordre avec palme. la glycine d'un nœud sans rompre un ensemble si cohéUn aveugle de guerre. rent que son harmonie paraît dépourvue de méri te et Quelques anciens embusqués, pour le contraste nécesnécessaire, d'une simplicité si savante et si aisée, d'une saire (qui, par un hasard étrange, sont tous français). sensibilité si robuste, si solidement étayée, si pudiquement Enfin, un juif ~gnominieux, profiteur de l'arrière, comme épanouie. Rien de soufflé ou de creux là-dedans, mais nous n'en avions plus rencontré depuis les romans -de Gyp. un miracle continu d'équilibre, le divin mariage de l'art Tout ce joli monde ne parle que de la guerre, après et de l'instinct, la soumission a:.ix voix de la nature e t quatre ans de paix, ne vit que du souvenir de la guerre, le redressement de l'intelligence ; il faut un terroir et regrette la guerre, ou attend la prochaine gue1Te. l'enrichissement des générations pour produire une telle A le lire hâtivement, le livre serait négligeable : il fleur, nourrie de siècles ,et sauvage encore, cultivée et libre. continue la noble tradition des bourrages de crâne de la presse de guerre et emploie à cette besogne un style faus~ COLElT-E. CROQUIS DE JEAN OBERLÉ sement familier d' ru1cien grognard, sans valeur littéraire. En l'examinant de plus près, on découvre qu'il n'est autre ·que le livre-programme des « chefs de section » pour les prochaines élections et cette découverte étonnante lui donne au moins un sens et un but. M. Binet-Valmer déplore que les fameuses élections de 1919 n'aient servi qu'à de faux poilus. Ce n'est pas gentil pour le bloc national et ses élus, mais c'est p-eut-être vrai. Il dit encore que la guerre a changé le inonde (ce que je ne cro1s pas pour ma part, sa merveilleuse inutilité est peut-être son unique beauté), et que le monde nouveau doit appartenir aux anciens combattants. Le mot : ancien-combattant ne signifie proprement rien en français. On combat ou on ne combat p'.us. Sauf erreur, nous n'avons plus à combattre. Il fut déjà assez difficile à l'époque, de définir exactement le vrai combattant. Il y eut des combattants de 1re zone, de 2c zone, de 3-e zone, des combattants de cinq ans de front, de quatre ans, d'un an ou de fractions insignifiantes d'année. Il y eut toutes sortes de cqmbattants et même des combattants qui ne combattirent pas du tout. Il doit donc y avoir toutes sortes d'ancienscombattants, quoi que cela puisse signifier. �5 LE CRAPOUILLOT mitif et acquièrent cette puissance inquiétante des prières magiques, des textes saints, des obsessions littéraires. L'œuvre échappe à l'auteur, au lecteur et vit d'une existence que Colette n'a pas connue, ne connaîtra jamais. Je dis : « Cheveux longs, barbare parure, toison où s'est réfugiée l'odeur de la bête ... » Je dis encore : « ... Ce Tou tes les BELLES ROBES sont de A PROPj PAUL POIRET Je suis bien aise q Claudine » (1) et qu'e confrère. Ce n'est pas talents dans œ sièd encore moins de sou sexe ; mais enfin, si l agrément leurs dernl touillements de l'adol sivement, aventure substance mêine de leurs ouvrages, le thème jamais fatigué de leurs méditations, il faut bien avouer qu'elles ignorent parfois la simple franchise, ou qu'elles l'outrent, qu'elles dressent une franchise insolente, agressive, et qu'elles songent plutôt à jeter un défi à la pudeur masculine qu'à composer un livre de bonne foi et d'humilité. Peu d'entre elles surtout ont le souci du style, qu'elles placent volontiers dans un bavardage lâché, un négligé du matin, ou je ne sais quelle précieuse recherche du fin du fin ; elles confondent, pour tout dire, l'art de !'écrivain avec la mode, et l'ornement durable, la naïveté solide avec le fard ; quand eJ:es ont mis du rouge, elles croient avoir travaillé. Qu'elles prennent modèle sur M . Anatole France, qui publie ses mémoires. A sept ans, il prévoyait l'affaire Dreyfus et il était déjà académicien ou presque ; c'est pourquoi sans doute il se montre peu à l'Académie, il l'a assez vue, depuis le temps ; il vivait de littérature et de philosophie et maudissait tout le long du jour l'Université, comme un véritable universitaire. Je suis bien curieux d'apprendre, quand il arrivera au chapitre de l'amour, sur quel texte grec il s'est fondé pour faire, en bafouant l'érudition, ce que tant d'illettrés pratiquent sans avoir traduit Homère ni Héraclite et quelles déductions métaphysiques il en a tiré sur-lechamp, au nez de sa compagne et au mépris de toute civilité érotique. Mais revenons à la « Maison de Colette » ; car je barre, dès maintenant, du titre, cette Claudine qui n'est qu'un masque, un masque ébréché.. usé, et qui ne colle plus au vrai visage. Inutile, n'est-ce pas, d'analyser le livre par le détail : tout le monde l'a lu ; qui ne l'a pas fait, je le déclare indigne de vivre et de paraître à la lumière du ciel, je le déclare mort et non avenu. Je dirai deux mots cependant du sujet pour rafraîchir les mémoires débiles, sableuses, que le vent de chaque heure égalise et remodèle. Voici : Colette a été petite fille, elle habitait une maison et un jardin ; elle avait une mère, une sœur, un frère, ( 1) Fer enczi, édileur. D'abord, quand il est arrivé par la poste, je l'ai retourné un moment; il n'a r_ien de merveilleux, c'est du papier., mais un papier qui n'a pas l'odeur des autres, de ce papier à chef-d'œuvre sans doute dont le stock s'épuise si lentement. Je l'ai ouvert. Il y avait un nom sur la première page, un oeau nom, celui de mon trisaïeul, de mon aïeul, de mon pèl"e, et le mien en dernier compte, sans faute d'orthographe, av·ec deux A hautement barrés et deux X en croix de Saint-André propres à donner la torture à un hanneton. Cela fera bon effet dans la vitrine où j'enferme les « Idylles » dédicacées de Théocrite et le « Don Quichotte » que m'adressa Cervantès l'année même où il n'obtint que quatre voix au prix Goncourt. Puis j'ai coupé le livre, plaisir divin. Qu'on ne m'envo~e jamais de volume rogné, je les exècre ; il se rencontre tant de romans qu'il suffit de couper pour s'épargner la peine de les lire, et sans remords puisqu'on a rendu la politesse. J'ai donc coupé la « Maison de Colet'ce » en 249 tranches ; des mots passaient sur l'aile rapide des feuilles, des mots tout neufs, qui n'avaient jamais servi pour personne, des fleurs, des bêtes, des parfums, des robes, une jambe de bois, une lanterne de projections, une main replète de vieille dame, une chevêche, une chevelure, un presbytère, Minet-chéri, une romance, la tombe d' Antoniphronque Bouscops, des scintillements et des visages, oomrne on voit, du dehors, par le tambour qw tourne, à l'intérieur d'un restaurant, des bijoux, du linge, des mâchoires, des fruits. Après cela j'ai lu le livre. II commence ainsi : « La maison était grande, coiffée d'un grenier haat, La pente raide de la rue obligeait les écuries et les remises, les poulaillers, la buanderie, la laiterie à se blottir en contre-bas tout autour d'une cour fermée ... » J'ai avalé le .tout d'un trait, et je l'ai repris ensuite à loisir, un chapitre par heure, pendant des jours. Les phrases déjà perdent leur sens originaire et le maléfice des images trop répétées commence à agir ; les tours et les mots prennent une valeur mystique, deviennent des formules d'incantation, se vident de leur contenu pri- qui s'attache de splendeur aux cordons rouges d'une vigne d'automne que ruinait son propre poids ... » Et aussi : (( Le grand-duc s'appuya sur l'air et fondit dans la nuit dont il prit la couleur de neige et d'argent. » Je ne comprends plus le livre, je le cite hors de propos et je brûle de le commenter ; ce qu'il avait de doucement lumineux se pare d'une obscurité éclatante : en un mot, il devient classiq;ie en moi. Avant ce désastre où sombrent les grandes œuvres comme les médiocres dans l'oubli, que je tâche de rassembler mon jugement... Le talent de Colette s'épure chaque année et gagne en profondeur et en naturel. Nous avions entrevu jadis, derrière le p,arisianisme et un esthétisme qui ne man·q uait ni de force ni d'agrément mais qui craque aujourd'hui sous une poussée de sève, ce visage de terrienne, cette figure ;unie et contradictoire, pétrie d'obstination et de primesaut, ce dangereux regard à qui rien ne demeure caché de ce que contiennent les êtres humains, végétaux, animaux, cette oreille qui devine les secrets du vent, ces narines qui ont épuisé les saisons. Qui elt résisté à tant de raison, de grâce ferme et douloureuse, à ce langage savoureux et nuancé ? « La Maison die Colette » dépasse tout cela, et même les (< Dialogues des Bêtes », et même « Chéri >> qui n'est., en somme, qu'un magnifique roman. Nous n'eussions jamais imaginé pour elle d'autre logis, un peu cahoté, un peu de guingois en apparence, mai:s d'une si ferme architecture intérieure qu'on n'y pourrait retrancher trois marches ni détordre la glycine d'un nœud sans rompre un •e nsemble si cohérent que son harmonie paraît dépourvue de mérite et nécessaire, d'une simplicité si savante et si aisée, d'une sensibilité si robuste, si solidement étayée, si pudiquement épanouie. Rien de soufflé ou de creux là-dedans, mais un miracle continu d'équilibre, le divin mariage de l'art et de l'instinct, la soumission a:.ix voix de la nature e t le redressement de l'intelligence ; il faut un terroir et l'enrichissement des générations pour produire une telle fleur, nourrie de siècles et sauvage encore, cultivée et libre. COLETTE. CROQUIS DE JEAN OBERLÉ " LES JOURS SANS GLOIRE ", DE M. BINET·VALMER PAR GUS BOFA M. Binet-Valmer pense déjà à ses vieux jours : il fait aujourd'hui des conserves de gloire militaire pour l'époque à venir où la guerre sera devenue : la légende et les « chefs de section », des macrobites quelconques, en possession de raser tout le monde avec leurs souvenirs, périmés. Il change, pendant qu'elle a encore cours, cette monnaie de souvenirs contre d'honnêtes romans à 7 francs l'un. Je crains pour M. Binet-Valmer que ses calculs ménagers ne soient déçus et que ce genre de conserves de guerre, fabriquées avec des déchets de toutes sortes, ne vieillisse encore plus vite que lui-même. Car « Les Jours sans Oloire » de M. Binet-Valmer, n'est pas un vrài livre de guerre. Chaque auteur n'a pu, évidemment, écrire qu'un seul livre de guerre, qui vaut ce que vaut !'écrivain ou ce qu'a valu le combattant M. Binet-Valmer a tell le sien : « Les Souvenfrs d'un porte-fannion », si j'ai bonne mémoire. Cependant il continue à écrire et ne peut se résoudre à démobiliser sa plume. Nous trouvons ainsi dans son dernier livre : Un ancien colonel français, névropathe et joueur invétéré. Un héroïque-ancien-poilu-mutilé (qui, par un hasard curieux, est Grec et se prénomme Péric:ès (sic). Un ancien-courageux-major (qui, par un hasard non moins curieux, est Roumain). Les dames de ces messieurs, anciennes héroîquesdames-blanches, richement décorées de la croix de guerre avec palme. Un aveugle de guerre. Quelques anciens embusqués, pour le contraste nécessaire (qui, par un hasard étrange, sont tous Français). Enfin, un juif ~gnominieux, profiteur de l'arrière, comme nous n'en avions plus rencontré depuis les romans ·de Gyp. Tout ce joli monde ne parle que de la guerre, après quatre ans de paix, ne vit que du souvenir de la gue,rre, regrette la guerre, ou attend la prochaine guerre. A le lire hâtivement, le livre serait négligeable : il continue la noble tradition des bourrages de crâne de la presse de guerre et emploie à cette besogne un style faussement familier d'ancien grognard, sans valeur littéraire. En l'examinant de plus près, on découvre qu'il n'est autre que le livre-programme des « chefs de section » pour les prochaines élections ,e t cette découverte étonnante luÎ' donne au moins un sens et un but. M. Binet-Valmer déplore •q ue les fameuses élections de 1919 n'aient servi qu'à de faux poilus. Ce n'est pas gentil pour le bloc national et ses élus, mais c'est peut-être vrai. li dit encore que la guerre a changé le inonde (ce que je ne crois pas pour ma part, sa merveilleuse inutilité est peut-être son unique beauté), et que le monde nouveau doit appartenir aux anciens combattants. Le mot : ancien-combattant ne signifie proprement rien en français. On combat ou on ne combat p'.us. Sauf erreur, nous n'avons plus à combattre. Il fut déjà assez difficile à l'épo-que, de définir exactement le vrai combattant. Il y eut des combattants de tre zone, de 2~ zone, de 3e zone, des combattants de cinq s de front, de quatre ans, d'un an ou de fractions insignifiantes d'année. Il y eut toutes sortes de cqmbattants et même de-s combattants qui ne- combattirent pas du tout. Il doit donc y avoir toutes sortes d' ancienscombattants, quoi que cela puisse signifier. �6 LE CRAPOUILLOT Je crois bien que pour M. Binet-Valmer les s~uls vra~s anciens combattants sont les ex-chefs-de-sect10n, mais je ne vois pà.s de raison valable pour qu'ils gouverne~_t la France. Que M. Binet-Valmer, par exemple, parce qu 11 fut employé, durant la guerre, à bord d'un de ces aut~bus en miniature que l'on nomma des tanks, y rut acquis des titres à devenir un jour ministre du Commerce ou des P.T.T. Dans le but, je pense, de faire plaisir à ces anciensoomhattants électeurs éventuels, M. Binet-Valmer oppose volontiers l; guerre saine, et féconde. en noble; senti. ments, à la paix amollissante et ~auv~1se aùx hero~. , f entends bien que cette antithese n est pas expnmee avec une conviction profonde et naïve comme celle des demi-soldes de l'Empire. Mais elle est à la base de son livre et continue, implicitement, partout. Quand M. Binet-Valmer nomme la guerre une affreuse chose, c'est par la bouche d'une faible femme et il sousentend : « mais combien glorieuse ! ». Les anciens combattants, q'tl.Î ne furent oncque::; chefs de section, disent plus véridiquement : « la guerre est ig:1-0ble », et cette épithète dispense ensuite de parler de !5l01re. Cela les rend aussi' moins sensibles au souvenir des souffrances communes que M. Binet-Valmer l~s invit~ à évoquer, 'sans cesse, à l'exemple de ses heros qu~ passent leur vie (ils ont prooablement des rentes . ~m leur permettent ce sport) à remuer de t~ls souven~TS, avec des « ah c'était le bon temps ! » de vieux tartanns en rupture de sabre. Les anciens combattants qui ne furent pas chefs de section n'ont le souvenir que d'une souffrance : la hantise de' la mort. Les autres., la faim, le froid, la fatigue, tout cela était connu et accepté gaiement dès le temps de paix. Celle-là fut une nouveauté déconcertante pour les soldats de 1914 et la vraie souffrance commune. Le souvenir en est ignoble, comme la guerre même et les anciens combattants ne tiennent pas à l'évoquer, fût-ce en faveur d'un candidat député. Je voudrais, en passant, reprocher à M. Binet-Valmer, les lamentations de son héros grec perpétuellement en deuil de sa jambe perdu,e. Les mutilés de guerre gardent, pour la plupart, une attitude fort dign_e et résigné_e et n'étalent point leurs _infirmités._ Les glo:ie~x culs-d~-Jatt~, en vareuse bleu-honzon fleune de meda1lles, qui sollicitent dans fa rue la pitié des passants en faveur de bâtons de vanille ou de lacets de souliers sont des culs-dejatte de naissanoe et non de guerre. . . Le Périclès de M. Binet-Valmer ne vend m vanille, ni lacets de souliers, ma,iis il est ridicule et ennuyeux. Toujours dans le but de faire triomph~r la bon':e cause électorale M. Binet-Valmer n'a pas craint de mobiliser outre les ~nciens combattants et les braves mutilés, jusq~'à nos glorieux quinze cent mille morts! Depuis plus de quatre ans qu'ils sont portés morts ils ont pourtant acquis le droit d'être reconnus et qu'on les laisse dormir tranquilles ! Il est entendu, une fois pour toutes, que ces glorieux morts appartiennent en propre à la Ligue des Chefs de section, ainsi que toutes les victimes d~ ~a guerre,. les aveugles, les populations ~nv~hies et les eglises en ~urnes,. Personne n'a protesté a l'epoque contre cette pnse de possession arbitraire. Elle 7st mai_ntenan~ _chose acquise : contre toute notion de droit, le vif a saisi le mort. Je trouve cela peu déœnt. . . , Est-ce qu'une loi ne pourrait pas enfin preserver ces morts tombés dans le domaine public ? Est~ce qu'on ne pourrait pas interdire de marcher sur leur tombe? Est-ce qu'on ne pourrait pas enfin leur foutre la ~aix ? Envisagé comme auteur des « Jours sans Gloire », M. Binet-Valmer me paraît ne plus trouver sa place dans un monde redevenu pacifique. Je llj'en vois qu'une possib-le pour œ héros obstiné, qui ne veut pas déposer ses 'lauriers : c'est le Panthéon. Et j'imagine volontiers cette fête patriotique. . . Le 11 novembre prochain, anniversaire de 11 anmsttce, le corps, préalablement embaumé, de M. Binet-Valmer, traversant Paris panni un peupk recueilli, pour s'en aller donnir dans la 'crypte fameuse un sommeil défini~if, qu! le préserverait de connaître les jours sans gloire qui nous attendent encore, e::;pérons-le, pour longtemps. SIRÈNES Tu sais les ports ... Attouchements des quais, Bateaux qui vous accostent Avec des noms et des drapeaux inviteurs Lourds de légendes et bariolés de gloires, Des mâts si hauts dans la lumière Qu'ils semblent brûler : oriflammes ; Et la mer, divan Aux coussins mouvants Peloteurs de torses ; Et le vent qui dégrafe, Et le sel qui assoiffe ... Marseille, Porte de l'Orient ? C'est trop peu : Porte de tout ce que l'on veut, Où tous les rêves appareillent, - Tour du monde En quatre-vingts secondes Un peu, beaucoup, éperdûment ... Léon Mouss1NAC. Par P. JEAN-DESTHIEUX doit être possible de savoir quel est le poids de lumière Tout n'est pas dit sur l'incroyable Einstein (1). Les phisupporté par un animal vivant à la surface du globe, losophes et les théosophes n'ont pas encore exploité puisqu'il a été possible d'évaluer .à 58.000 tonnes (2) la comme il faut ce merveilleux « filon ». M. Bergson, certes, masse lumineuse provenant du soleil reçue chaque année ne l'a point dédaigné et pour notre part nous regrettons par la terre. La terre, en ce calcul, est une entité planéd'avoir connu trop tard afin <l'en tenir compte ses derniers taire considérée comme un "1:out. Quèlle est 1a part de écrits. Ce n'est peut-être pas ici le lieu de s'aventurer dans chacun de nous dans cette distribution annuelle des parles halliers épineux des déductions métaphysiques qu'un ticules lumineuses? - C'est ce que nous ne saurions homme d'imagination pourrait tirer de ces théories de préciser ici. Mais si tout ce qui précède est vrai, comme la relativité à la faveur desquelles le temps et l'espace l'affirment les savants, une bascule de haute précisioPse trouvent en définitive absorbés par la vitesse, considépennettrait de constater qu'un être vivant ne représente rée en ses prodiges les plus rapides comme l'unique étapas tout à fait le même poids, selon qu'il est soumis à lon possible de la durée. Mais pour l'humoriste, les glanes l'éclairage d'un soleil de canicule ou qu'il est placé dans seraient, dans le champ moissonné par les savants, aussi « l'obscure clarté » d'une nuit de gelée. nombreuses que celles dont les métaphysiciens ont fait Si cela n'était pa~, ou bien la théori,e serait en défaut, leur nourriture spirituelle, depuis qu'on s'est avisé de ou bien l'être vivant ne se comporterait pas comme les prendre au sérieux ce fameux Einstein. autres masses : on peut supposer, par exemple, pour Hélas ! le don d'humour, l'un des plus prodigieux expliquer le cas d'une masse constante, qu'il se produise qui soit accordé à quelques-uns d'entre nous, puisque entre cet être vivant et la nature un échange d'énergie rire est le propre de l1 homme, ce don pourtant si rare également constant. Peut-être sommes-nous comparables n'est pas au nombre de ceux dont nous osons nous flatta-. au radium et absorbons-nous exactement autant d'énerNous sera-t-il permis, toutefois, sans nous exposer aux gie que nous en extériorisons. Peut-être le principe vital traits des gens trop graves, de risquer ici un certain ne consiste-t-il qu'en un tel échange. En tout cas, il n'est nombre d'hypothèses, toutes un peu frêles en leur appapas interdit de penser que, exceptionnels ou non, accaparence, toutes inattendues, à coup -sûr, mais non pas inadreurs d'énergie nous en sommes aussi producteurs. Peutmissibles, ni ridicules, à oe qu'il nous semble, et en être rayonnons-nous, comme les autres corps radiants. faveur des.quelles nous prenons licence de solliciter la Il se peut qu'entre animaux, qu'entre hommes, des échanbienveillance des fervents d'absolutisme? ges d'énergie, des échanges de rayons se produisent, sans Einstein nous apprend entre autres choses stupéfiantes que nous nous en doutions. ee· n'est pas certain : la qu'il n'y a pas de distinction spécifique .ni autre à faire science n'a pas dit cela ; les philosophes ne l'ont point inter~enir en nos raisonnements entre la masse et l'énersupposé ; mais l'hypothèse h'est pas absurde. gie. L'identité de la matière et de l'énergie est aujourOr, cette hypothèse, pour fragile qu'elle soit, elle serait, d'hui' admise par la plupart des ,savants auxquels les si elle pouvait être retenue, étonnamment féconde ... Laistravaux d'Einstein ont paru dignes d'intérêt. Les consésez, à notre rêve, en la confidence de cet article, ~a quences d'une telle découverte ont été toutes signalées : liberté de s'avouer. le rayon lumineux, succession de particules projetées par Comment expliquez-vous la sympathie? Vous ne la masse solaire à travers l'espace illimité mais nullement infini► a un poids, comme le courant magnétique. l'expliquez pas. Elle est, résultat conscient d'impressions Plus tu R rayon lumineux ou magnétique est_pesant, plus il mal définies ; résultat d'une réflexion que l'esp,r it n'a pas véhicule d'~nergie. Les corps radiants perdent de leµr guidée. Nous ne s·erions pas surpris si l'on nous disait masse au fur et à mesure qu'ils nous éclairent. On arrive un jour qu'elle est le résultat d'échanges favorisés p.ar le à peser le rayon d'une étoile. La matière en apparence courant mystérieux qui peut aussi bien se produire entre inerte d'un morœau de charbon, ou le fluide d'un ballon deux êtres mis en présence pour la première fois d'oxygène, ou le pétrole enfoui dans le sol représentent qu'à distance entre deux êtres d'une même famille autant d'accumulateurs d'énergie. Et s'ils perou deux êtres unis par des, seritimerits éprouvés. Du coup, vous auriez l'explicatipn dent de leur masse en se consumant, c'est ✓,:?~ _,, , de phénomènes tels que ceux qui procèdent de dans une proportion égale à la perte d'éner' ,, gie qu'ils -subissent. r· ~ la télépathie, de la suggestion, ·de la transBon. Eh bien, l'être vivant aussi J:1eprémission de pensée, etc... Echanges magnésente une masse. Est-ce à dire que l'impo-r~ ~ tiques, par conséquent, qui, entre deux sujets tance de cette masse correspondante absoluif,_ € parliculièrement sensibles, peuvent provoquer ment à la valeur de l'énergie dont il est doué? ~ ( ~ ~ ~ des troubles, des attitudes, des affinités d'or- Sans aucun doute. Cette masse est variable. \.... \.) dre sympathique ou physiologique ou psyL'énergie absorbée ou manifestée aussi kloit chologique d'un caractère exceptionnel. Du coup, enfin, tout ce qui nous paraît mystérieux être variable. Constatez que l'êt11e vivant est dans les quelques manifestations reconnues posounûs à la pression de l'air comme à l'in- //"' ~ sitives du psychisme, dans les rencontres de la fluenœ pesante des rayons lumineux et qu'il ~\ pensée, dans les appels à distance, dans le flair de certains animaux, dans le s~tts de l'orienta~jv,,1.' (1) C'est le titre d'un volume que l' auteur de cet tion ·q ue possèdent certains oiseaux et dans al'ticle vient de publier aux éditions du Carnel critique. tout ce qu'enfin nous nommons instinct sans (2) Voir le livre de M. Ch. N ordmann, astronome y rien comprendre, tout cela et tout ce que no~ à l'Obse1·vatolrc de Paris, sur les théories d'Einstein, EINSTEIN oublions deviendrait intelligible pour noUi- . ! !j .· ~\<\ u 0 / �8 LE CRAPOUILLOT LE CRAPOUILLOT A quoi bon préciser notre pensée ? . Qui n'a pas eu, une fois ou l'autre, des avertissements de ce genre : vous êtes dans une rue quelconque ; tout à coup, une pensée vous traverse l'esprit : · tiens ! et Un Tel ? que devient-il ? - L'instant d'avant, vous ne pensiez pas à lui : vous regardiez une jo~e femme, ou quelque objet à la devanture d'une bouh~ue: Aucune association d'idées n'explique que vous pensiez a Un Tel. Mais vous faites quelques pas et vous tombez nez pour nez sur Un Tel lui-même que vous n' aviez pas vu depuis six mois. Comment l'expliquez-vous ? L'hypothèse d'une renconhe magnétique précédant la rencontre réelle est-elle inadmissible ? Autre chose : vous êtes dans la rue, ou au spectacle : vous suivez le spectacle qui s'offre à vos yeux. Soudain, vous éprouvez une certaine gêne ; avant d'avoir réfléchi sur sa cause, le besoin vous vient, spontané, de regarder derrière vous : un regard rencontre le vôtre, que vous surprenez, qui se détourne aussitôt, contrarié. ~o~s ne reconnaissez point la personne dont le regard a ete surpris par le vôtre pour la raison très simple que vo~s la voyez pour la première fois.. Pourtant, parce que depuis un moment, sans doute, ses yeux étaient orientés vers vous qui ne vous ·en doutiez point, vous avez eu nettement à un moment indéterminé, l' impression d'être regardé. Comment expliquez-vous cela ? Et n'est-il pas logique, ou du moins plausible d' admettre qu'à votre insu vous aviez été impressionné par une force inconnue, ou par un rayonnement insoupçonné, émanant de la personne dont votre vue occupait la vue ? Des impressions, des mutations de ce genre, nous en notons à tout instant de la vie. Plus simplement : vous êtes à la campagne et vous vous promenez. Vous avez déjà couvert plusieurs centaines de mètres à travers des bois où vous ne pouvez être aperçu à distance. Tout à coup, vous vous retournez, et vous reconnaissez votre chien, qui arrive ,en <:ourant, la langue vibrante, po~r vous rejoindre. Vous l'aviez laissé à dessein au logis. Mais il a pu vous rejoindre : pas un instant il n'a hésité sur la direction à prendre. Il savait où vous retrouve r, quand vous-même, en partant, ignoriez le terme de votre promenade. On dit : c'est le flair, particulièrement développé chez les chiens, qui explique un tel phénomène, t eHe-• ment commun qu'il apparaît normal. Le flair ? c'est bientôt dit ! Mais vous ne laissiez derrière vous aucune trace ; vous êtes un homme soigneux et nulle odeur ne vous faisait cortège. Alors ? Est-il ridicule d'expliquer le flair extraordinaire du chien par une sensibilité particulièf'e à sa race, par une aptitude spéciale à subir le rayonnement de l'homme et à reconnaître celui de ses familiers ? Cette hypothèse d'un rayonnement possible de l'individu, voire de l'anima! - les animaux, dans les p ériodes de « chaleur », se pressentent parfois à de très grandes distances - nous la risquons à tout hasard, sans en attribuer au philosophe de la relativité la moindre pate:.-nité, mais non sans faire rem arquer qu' elle est conforme, selon toute logique, à son enseignement. Et si cette hypothèse ne vous semble pas absurdt d'ailleurs, l'ex;ilication d'apparence fantaisiste que nous dem andons aux théories d'Einstein le sera-t-elle davantage à vos yeux ? Cent exemples de cette sorte, choisis dans l'ordinai re de l'existence ou dans les manifestations les moins rares de l'instinct, chez certains animaux, s'offrent à l'esprit de tous. Nous ne pouvons rien affirmer. Nous ne pensons pas que l'intuition ait la moindre valeur logique. Mais nous pensons que si jamais nous obtenons la certitude d'avoir risqué ici une hypothèse inadmissible, ce sera bien dommage pour notre entendement. . . et pour Einstein lui-même. UN ROMAN AUDACIEUX PAR JEAN EERNIER En m'adressant « La Garçonne », mon pudique camarade Galtier-Boissière me recommande de ménager les lectrices du Crapouillot, de peser les citations du nouveau roman de M. Victor Margueritte que je pourrais être amené à faire et, notamment, de ne point parler d'une certaine guirlande de garçons et de garçonnes dont il est question à la page 198. Diable! « La Garçonne » n'a cep,endant p as été imprimée en Hollande et ne circule pas sous le manteau. « Roman audacieux », - « Quatre-vingtième mille », « Centième mille », clament les placards du « Journal », du « Petit Parisien », du « Matin », l'étalage du moindre kiosque, la vitrine du plus infime libraire. Un tel su~cès est de nature à ap,aiser les alarmes du plus discret des critiques. Voici quelque soixante-dix ans que Proudhon dénonça sous le nom de « Pornocratie » les désordres et la déliquescence où la soi-disant émancipation des femmes, chère à Mme Sand, allait jeter la société française. « Comme les anciens, disait ce vieux paysan jacobin de « Proudhon, nous sommes arrivés aux dernières aberra« tions de l'idéalisme; et si le crime de sodomie est « poursuivi par nos lois, le commerce n'en est pas moins « florissant, et comme chez les anciens il a trouvé des « apologistes .. . Le mariage devenu une affaire, le concu« binage dédaigné, nous sommes en pleine f?!Omis cuité ... « Nous voilà parvenus à l'amour unisexuel, on parle « de parties fines où la f ashion féminin e se livre. « comme tes Romaines de Juvénal, à des combats triba« diques, lpsa Medullinre frictum crissantis adorat. » Depuis, il est vrai, les temps ont marché. Le crime de s9domie (au xve siècle on brûlait encore ces messieurs en place de Grève) n'est plus poursuivi par nos lois. Ces messieurs laissent au vestiaire leur auréole romantique de satanistes. Quarante ans après le mari, la femme et l'amant, ils ont fait leur entrée dans le monde. La guerre de 1914, réactif universel et tout-puissant, marqua, dans cette question des mœurs comme en toute chose, le début d'une étape décisive. Et n'est-ce pas quelque peu en raison du fameux « c'est la guerre ! », excuse de tous les débordements, qu'il nous est donné de voir, depuis deux ans, nos jolies mœurs de démocrates idéalistes et patriotes, se refléter dans notre littérature ? Qu'on songe à cet égard au chemin parcouru depuis le procès fait à l'innocente Mme Bovary et les premiers romans de Bourget, jusqu'au M. de Charlus de Sodome et Gomorrhe. Enfin, pour ce qui nous occupe, je veux dire pour ce ce qui a trait au sujet de cette « Garçonne » si grotesquement prénommée, combien ne connaissons-nous pas maintenant de femmes ou de filles qui, les unes parce qu'elles gagnent de l'argent, les autres, au contraire, parce que oisives et stériles e t comme telles sujettes à toutes, les divagations et à tous les dévergondages, nous la font (si j'ose dire) à l'affranchissement et à l'égalité des droits et des devoirs, nient l'irrémédiable différenciation sexuelle et, confondant licence et liberté, amour-propre et honneur, se décomposent toutes vives ! Ecrire le roman d'une de ces piètres amazones, en narrer les avatars, en montrer la foHe, sans bégueulerie, en mettant au jour toutes les gangrènes et toutes les sanies qu'on eût voulu, eût pu donner lieu à une œuvre forte et :salutaire. Mais, pour cette tâche, il fallait un autre homme que M. Victor Margueritte. Monique Lerbier, l'héroïne de la « Garçonne », n'est qu'un personnage de convention. Cette petite jeune fille falote et soi-disant pure, qui se toque d'un fiancé intéressé et malpropre (comme trop de fiancés bourgeois en l'an de grâce 1922); qui, couche avec lui ante nuptias, et, t.rahie, recouche pour se venger avec le premier venu dans un quelconque hôtel de la rue Pigalle, ne saurait en rien nous toucher. Seul, le culot d' une feuilletoniste pouvait en faire l'hé:roïne, le grand personnage dramatique et sympathique qui sous prétexte de s'affranchir, se roule dans l'ordure pour rencontrer enfin l'âme sœur et se régénérer dans le plus affranchi et le plus classique des ména~s. Délayée dans la pleurnicharderie, cette donnée banale eût pu occuper cent jours durant le rez -de-chaussée du « Petit Parisien » (surtout si conjointement à un assassinat quelconque, Monique avait été une ouvrière séduite. engrossée, plaquée et tournée grue). Pour écrire un « roman audacieux » il n'y avait qu'à faire de l'héroïne une bourgeoise, inteUectuello-artiste ou artisto-intellectuelle, en mal d'affranchissement, à lui coller dessus (pour faire la pige aux « Don Juanes »), le barbarisme de « Garçonne » et pour évit,e r l'ennui et appâter le client, cherrer dans la peinture de mœurs. Enfin, pour porter l'audace à son comble et corser le ragoût d'un filet ae sauce bolchevik, mêler aux séances de cuissage et d'opium, aux « partouses » à trois, quatre ou cinq, et à toutes les étreintes, caresses et tripotages du monde, le rappel opportun des « profits et pertes » de la guéguerre., et le spectre de la famine russe, en exposant ingénument que l'idéal démocratique (ah ! qu'il était beau sous l'Empire !) remédiera à tout. C'est ainsi que minutieusement et complaisamment, avec dans l'expression, toute la platitude et la fadeur du naturalisme le plus épuisé, s·e déroulent, de page en page, les évocations « audacieuses ». Ah ! tout y est, vraiment tout. « La Garçonne » est, à cet égard, une encyclopédie, un compendium, une somme des « plaisirs de Paris » : Coucheries simples, nonnales malgré certains raffinements de postures (cf. page 162, quand Monjque à genoux cueille de la lavande), sodomie, bilitisme, onanisme., flagellations, opium, bonne petite « partouse » à six ou sept à la maison Philibert. J'en passe peut-être. Et toujours avec le détail grossier, le mot cru. Mais plus peut-être qu'en un tel étalage, l'odieux de la « Garçonne >> s'affirme dans la phraséologie sociale dont son auteur prétend la justifier. Ce livre serait, selon les dires de celui-ci, « un livre de gauche », lancé contre l'hypocrisie d'une morale périmée, une œuvre courageuse et saine, quasiment révolutionnaire. Grâce vous soit rendue, Monsieur Victor Margueritte, de me permettre ainsi d'écrire que nous recommençons à être quelques-uns à l'extrême-gauche qui en avons assez de voir assimiler l'idéal révolutionnaire, austère et terrible, à je ne sais quelle anarchie jouisseuse et sentimentale. Tirez votre « Garçonne » à deux cent mille, nous vous remercierons même de nous montrer par son succès la bassess,e des, milieux dirigeants de notre démocrassouille, mais, s'il vous plaît, ne mêlez pas les idées de gauche (non plus d'ailleurs que les idées de droite) à un pareil trafic. VI N G T 9 ANS APRÈS - Les amis de M. Millerand affirment que lorsqu'ils seront au pouvoir, il n'y aura plus de soldats. (Dessin et légende de Job, t xlrails du «Gaulois du dimanche »: 12 avril 1902.) UNE INTÉRESSANTE RÉÉDITION Les dévotes d'Avignon, par JosÉPH1N P É LADAN. avec avant-prorns de G.-L. Tautain (Monti~ nouveau ). Se produira-t-il pour Péladan ce qui s'est déjà produit pour Gobineau ? Sont-ce les Allemands qui vont nous révéler l'auteur du « Vioe Suprême » comme ils avaient déjà recueilli et adopté l'auteur de I' « Essai sur l'inégalité des Races humaines » ? M. Gustave-Louis Tautain nous ave1tit qu'outre-Rhin tels livres de Péladan sont tirés à 15 ou 20.000 exemplair,es, tandis qu'en franœ , le public sait tout juste de cet écrivain si rare cm,'il avait failli devenir ma~, ce qui n'est. pas en somme une aventure à prendre au séri,eux ! Pourtant le cas de Péladan mérite autre chose qu'un si aimable dédain. J'y vois même une des plus prenantes singularités de la littérature française. Il est peu de sujets que n'ait touchés la hâte dévorante de Joséphin Péladan, peu de choses qu' il n' ait senties, peu d'idées qu'il n'ait remuées. On rencontre dans la profusion de son œuvre d'étonn antes annonciations, des vues d' une originalité scabreuse, insensée. L'écrivain chez lui, très inégal, se montre tantôt à la hauteur des plus grands, éloquent et d'un emportement intellectuel superbe ; tantôt verbeux, lassant. C'est bien de Péladan, créateur incomplet et - M. Tautain l'a fort bien discerné - par certains côtés féminin, qu' on pourrait di.re qu'il eut une espèce de génie. « Les Dévotes d'Avignon » sont une des œuvres les mieux composées, les mieux réussies de Joséphin Péladan. Je voudrais faire lire ce roman si cérébral, si particulier, si hautain, si ardent. Je me bornerai donc à dire qu'il constitue une des choses les plus abominablement érotiques qu'on puisse se procurer pour 6 fr. 75. Sans un mot grossier, san,s une attitude grossière, il y a là de quoi damner toute l' Eglise. C'est l'histoire d'une jeune fille regardée par un jeune homme. Dominique BRAGA. �LE CRAPOUILLOT ÉTUDES SUR LA MISE EN SCÈNE LE THÉATRE DES ARTS(l) PAR LÉON MOUSSINAC Si pour le grand public et un certain nombre d'artistes ignorant les travaux des Allemartds et des Russes, les ballets de Serge de Diaghilew furent une complète révélation du renouveau de la décoration théâtrale, ils n'éblouirent pas de même ceux qui . avaient entrepris d'étudier à l'étranger les efforts et les réformes déjà réalisées. Ainsi Jacques Rouché revenant d'un voyage d'études écrivait son Art théâtral modertt.e où, après avoir fait connaître les idées précises d'un Stanislâwsky, d'un Meyetkhold, d'un Fuchs, d'un Erler, d'un Reinhardt et d'un Gordon Craig, il tentait de fixer les principes d'une mise en scène nouvelle qui s'accordât avec le génie français, avant d'en faire un.e application éclatante au Théâtre des Arts en 1910. Aussi M. J. Rouché estitne•t•il que lâ mi$e en scène doit mettre le décor au servic-e exclusif du dtame, en nedisttayant pas le spectateur ou en ne dispersant pas son attention par la reéherche inutile d'effets anecdotiques ou de reconstitutions pittoresques : «-Pourquoi faire éclater un feu d'àrfifice ou défiler un oorlègie dàns le fond de la scène, alors qu'au premier plart se déroule ttne scène dramatique qui rt'en est point renforcée? » Il s'agit donc de styliser Je décor : « On n'admettra que -1es éléments décoratifs indispensables à la comprëhension de chaque pièce, en s'efforçant de les disposer de la façon qui seta la plus suggestive sur l'esprit du public. » On obtiendra ce résultat en recherchant les rythmes, les effets plastiques, l' llàrmonie colorée du drame à représenter : « Le décor devra être exécuté, non comme l'agrandissement d'un tableau destirté à figurer dans une galerie, mais tomme une œuvre décorative. Qu'on me passe ces termes techhi.qttes de métiet, il seta traité en décoration et non en peinture ... On n'oubliera jamais, en effet, que la scène est, comme l'a dit Taine, « un relief (_l} Ç~ chapitre est extrait d 'un livre de Léon Moussinac: • La décora tion théâtrale, , à paraitre en octobre dans la collection de cl' Art français depuis vil1gt ans • (Rieder, édit.). qui bouge >>. On oonsîdérera ainsi l'art dramatique comme un asptct et une dépendance de l'art plastique. » Personnages ,et décor sont inséparables et dépendent « d'un terme supérieur : le drame auquel le décor doit servir de cadre. D'où ce corollaire évident : Ie décor sera conçu à l'échelle de la pièce, ou, pour parler même et plus précisément, de l'action particulière qu'il souligne èt qu'il illustre ». . Les oostumes doivent être réalisés en harmonie étroite avec le décor : « Peintre décorateur et costumier collaboreront pour fondre l'apparence sculpturale et colorée des acteurs èt des figurants avec les lignes et les couleurs de la décoration générale ; par cette entente minutieuse, on évitera les heurts, de tons, les bariolages inattendus, les contrastes violents entre la nuance d'une étoffe et celle d'une tenture qui sont moins imputables à la maladresse des costumiers qu'à l'ignorance, où d'ordinaire ils sont tenus, des lignes principales de la mise en scène. » C'est pour cette raison que M. J. Rouché estimait nécessaire qu'un peintre devînt le conseil du metteur en scène en dessinant aussi bien les costumes que les décors et en réglant d'acc-0rd avec lui et l'auteun, les gestes et les mouvements des personnages. Ainsi pouvait-ôn parvenir à l'unité générale du spectacle. « Nous possédons en rrance, ajoutait-il, une belle étole de peintres décorateurs ; l'heure semble venue de tenter, avec leur conoours, un modeste essai, par lequel, sans rien renier des. traditions de beauté léguées p-ar le passé, mais en cherchant une note d'art nouvelle, on s'efforcera d'élever l'art dramatique à la hauteur atteinte par la culture artistique de notre époque. » Ce « modeste essai » fut en réalité la remarquable saison du Théâtre des Arts qui re-ste l'honneur même de M. J. Rouché et où il appliqua pleinement et parfois avet tant de suggestive beauté, les conclusions mêmes de son étude : « La mise en scène, à notre avis, peut être réaliste, fantaisiste, symbolique ou synthéiiqUe, tùrnporter des éléments plastiques ou peints. Il nous plaît de voir jouer un mélodrame dans une mansarde avec des éléments purement réalistes, si ceux-ci sont harmonieux, une féerie dans un décor de Guignol piqué de jolies taches de couleur, une court.e scène du répertoire devant une belle tapisserie de l'époque, une fantaisie orientale devant un paravent japonais ; le ragoût sera un délicat ra,pport entre un costume et une draperie, une jolie arabesque de feuillage, fût-elle dans une ridicule bande d'~ir. ~ou~ réclamons pour le metteur en scène toute l1berte, a condition que les mo_yens e~ployés soient artistiques. '» M. J. Rouché réunit au Théâtre des Arts, de 1910 à 1912, la plus remarquable collaboration de pe!ntre~, de musiciens et d'auteurs dramatiques qu'on ait Jamais vue encore en France. Ce fut surtout une démonstration éclatante de la possibilité où l'on était chez nous de mettre en scène, en appliqu,ant nos goûts avec méthode en -exaltant aussi notre personnalité, tous les genres dram~tiques. Les Ballets Russes, nous l'avons_ vu, avai:nt réalisé la fusion des arts plastiques et rythmiques grace à la collaboration étroite du musicien et du peintre ; Je Théâtre des Arts élargit la formule et prouva qu'il était possible de l'appliquer avec la même puissance de suggestiofi, à une comédie ou à un drame. L'effet fut d'autant plus heureux qu'il prouvait combi-en la routine qui emportait notre théâtre était lame~table, et réagissait avec éclat contre la médiocrité, la banalité, par une originalité et un goût exceptionnels. Enfin, un art de la scène s'établissait chez nous et c'est ainsi que se renouait cette tradition poursuivie à << l'Œuvre » avec de petits moyens et née au temps où Fragonard et Boucher peignirent les premiers décors de la scène française. Ce fut un beau c::>mbat en "'faveur des idées nouvelles enfin reprises et exaltées. Et à ce combat participèrent des peintres comme Dethomas, Drésa, Piot, Charles Guérin, d'Espagnat, Desvallières, Segonzac, Albert André, Prinet, Georges Delaw, J. Hémard, Bonfils, Hermann-Paul, Laprade, Carlègle, Francis Jourdain et un artiste d'une fantaisie extrême, - excessive peut-être, - mais toujours original : -Poiret. Le succès prouva que la formule nouvelle, qui avait si bien réussi avec la fête hardie des Russes (facilitée par ce fait qu'il s'agissait de ballets, c'est-à-dire d'une forme dramatique où l'action n'est pas toujours précisée nettement, reste dans une poésie vague, et permet une très grande liberté de conception), pouvait parfaitement s'adapter à des œuvres dramatiques modernes en contribuant même à en accuser les caractères et la poésie. LES PREMIÈRES PAR PAUL FUCHS Théâtre des Arts. L'éPeil du f aw1e, comédie sociale de M. Edward KNonLOCK, traduite par M. Jacques ATHANSON. Il y a décidément un abîme entre le goût du public anglais et celui du public français. Il semble pour nous 11 stupéfiant que la pièce enfantine et dénuée d'intérêt qrte vient de représenter le Théâtre des Arts ait pu, de l'autre côté de la Manche, être acclamée pendant des centaines de soirées ... L'histoire est celle des amours clandestines d'un député et d'une cuisinière. Celle-ci est un être d'élite : elle guérit le politicien d,e son penchant pour l'alcool ; grâce à son influence il prend une part de plus en plus brillante et plus utile aux aftaires de son pays. Pourquoi, dès lors. ne l'associe-t-il pas. à sa vie ? Elle est charmante physiquement : elle a suscité en lui « l'éveil du tauve ». A défaut, d'ailleurs, d'autres agrétnents, il trouverait en elle une maîtresse de maison accomplie. Ses hésitations sont pour nous incompréhensibles et nous comprenons encore moins pourquoi la servante au grand cœur et à l'esprit têtu retuse au politicien de gérer pour lui une exploitation agricole. C'était pourtant son rêve, être fermière ! Mais non : cuisinière elle est, cuisinière elle veut rester. Elle. se cramponne à ses tourneaux. . Le député, vexé, part pour la Franœ (ça se passe pendant la guerre) et se fait casser la figure. Une amie d'-enfanœ ,qùi' l'aimait sans trop oser le lui dire (quels Don Juans que ces collègues de. M. Lloyd Georges !) et la cuisinière qui, depuis, a épousé un brave ouvrier, pleurent ensemble cet être falot. Elles sont bien bonnes ! Mlle Paulette Pax, à l'instigation de qui, dit-on, nous devons la rèp,résentation de cette pière, incarne la housemaid avec ardeur et adresse. L'allure commune -qu'elle lui prête semble la plus naturelle du monde. Mlle Gladys Maxhenœ est une jeune :fille aux gestes simples, gr_acieux, Et le timbre émouvant de sa voix nous a rappelé parfois celui de Mme Moreno. A l'Œuvre : Le Lasso, drame en trois actes de M. BATTY WEBER. Mon premier contact av,ec la toule luxembourgeoise a eu lieu à la descente du train, dans une fête foràine. Devant un jeu de massacre, des jeunes gens congestionnés lançaient avec une joyeuse violence les balles de cuir sur des poupée_s représentant le Kaiser, le Kronprintz, les généraux alle.tnands. La boutique s'intitulait : « Au Massacre des Têtes de Boches ». La fou!e, aimable et gaie, parlait français. Les fillettes, vêtues de clair, ressemolai,ent ,à nos grisettes. Je n'en pouvais croire mes yeux et mes oreilles ! L'accueil, enfin, que je reçus de chacun ne me fit pas regretter de m'être arrêté un jour ou deux en r•evenant de Rhénanie chez ces amis inconnus ... M. Batty Weber vient de ce pays. « Le Lasso », titre et symbole de sa pièce, c'est l'hérédité. Celle-ci nous ligote, régit nos actes. Deux frères, même s'ils sont de caractères opposés et s'ils ont vécu dans des milieux très différents, feront, au même moment, si un même mobile les guide, le même geste. C'est ici le cas : ces deux frères se trouvent tace à face, la nuit, devant un coffre-fort dont ils sont, l'un et l'autre, prêts à forcer la serrure. Pour amener cette situation poignante, l'auteur a échafaudé ùn drame arbitraire un peu, mais émouvant_, où les personnages sont bien campés. Chacun dit ce qu'il doit dire, fait œ qu'il doit faire. Auct.me des pièces que monte M. Lugné Poë n'est indifférente. Celle-ci est ,peut-être moins achevée que certaines de celles qu'il nous a présentées. 11 n'ért faut pas moins le louer une fois de plus de la ténacité qu'il met à rendre familières au public parisien les ceuvres capitales, et trop peu connues ici, du théâtre étranger. Comme toujours avenue de Clichy, l'interprétation et la mise en scène sont parfaites. �• CRAPOUULOT LE J Pendant mon service militaire, j'ai passé une quinzaine de nuits dans les commissariats de p:>Lce èe Charonne ou de la Villette, à l'occasion d'une grève - je crois - de boulangers. Les nuits blanches étaient lono-ues à tirer · les bancs du « quart », où nous nous all~ngions tout hamachés, avaient l'élasticité des noyaux de p;che, le::; « violons » sentaient fort mauvais ; et cependant je n'a11rais pas cédé ma place pour un dîner au fameux « Cochon d'Or », car chaque nuit, ou presque, il m'était donné d'assister gratuitement à de pe'.its spectf,c'es, au moins égaux en bouffonnerie aux plus truculente, charges des Moineaux père et fils. . 1~ me revi,e~t précisément en mémoire un de ce.3 pet b mCJdents tragico~burlesques dont je fus, sous le pantalon garance, le témoin anonyme; et, au risque de me voir mal noté sur le « dossier mondain » que toute importante personnalité parisienne possède dans le~ cartons verts de la Tour Pointue, je ne puis résister au désir de la conter. • •• Une nuit, un agent ,en civil entra dans le commissariat tirant derrière lui son dernier coup de f.let : deux f:l!e; en cheveux et un gros homme à face réjouie. - J;~i arrêté ~et individu, déclara le « bourgeois ». dans I mstant qu'il recevait d(c! l'argent de ce3 femmes, à la sortie du métro Charonne. - L'homme a-t-il des papiers? demanda le commissaire. - Monsieur le Commissaire, je l'ai fou:I Jé, à seule fin de voir s'il ne recélait pas d'armes · il n'a pas de papiers... ' Le gros homme n'avait pas la mine d'une <(terreur» faubourienne ; au contraire, une fac~ écarlate de bon vivant, des joues en forme de _tomates, avec sous un nez rubicon~, deux petites crottes noires à la « Charlot », qu'un c~up ~e, fer faisait tournoyer pittoresquement. L air legerement goguenard, le prévenu ne semblait point trop emmouscaillé. Il salua poliment le Commissaire et déclara d'une petite voix futée qui contrastait bizarrement avec son tour de poitrine : . - Monsieur le Commissaire de police, y a méprise, Je m'appelle Philibert Courtecuisse et suis établi boucher, 311, rue des Orteaux, à deux pas d'ici. A preuve que ma bou:geoise m'attend à l'heure qu'il est. Je n'ai pas de papiers SUT moi, c'est véridique, mais il vous ·sera aisé .. . L_e Commissaire l'interrompit pour appeler un planton, qu'tl envoya aux renseignements. Puis : - Nous serons fixés dans quelques m:nutes sur l'exactitude de vos assertions. Mais, au cas où vous avez dit la vérité, veuillez m'·e xpliquer pourq~oi vous receviez de l'argent de fille:, publiques à la sortie du métro Charonne? - Monsieur le Commissaire de police, répondit le boucher, je gagne honnêtement ma vie et jamais je n'ai reçu d'argent des pouffiasses ! - Eh dis donc ! Oras-Doub:e, tu poarrais être poli ! lança une des filles. - Silence! - C'est pas des raisons parce que Monsieur est dans les gigots pour qu'il soye malhonnête avec le monde, appuya la seconde fille. - Assez ! coupa le Commissaire ; monsieur Courtecuisse, voici un de nos agents, M. Pér~u, qui assure ... vous assurez, n'est-ce pas... - Je jure, SUT mon honneur, monsieur le Commissaire ... - ... vous avoir surpris et arrêté au moment où vous receviez de l'argent ... - Votre homme a fait ,e rreur; je revenais de dîner chez mon a.mi Poupette, vous savez bien, le mandataire aux H::1lles. Si ma mfo~gère ne m'a pas accompagn~, c'est qu'elle ne s'accorde pas avec la dame de Poupette, rapport à ce que sa belle-mère a cherché des raisons .. . - Au fait, mon ami, au fait ! - Ce que je disa:s, c'est à seule fin d'éclairer les tenants et about:ss:mts de l'affaire. Parce que, n'est-ce pas, monsieur le Commissaire de police, nous ne vivons plus, Dieu merci ! aux temps des rois capétiens où l'on foutait pour un oui pour un non, le pauvre monde dans des oubliettes ! / J - Faites-nous grâce de vos connaissances historiques et venez au fa:t .. . - Je s :) r ;a·s donc du métro Charonne, continua le boucher, lors;:iuë je fas acccs :é par c~s deux ... d-~moise les qui me caus~rent: « VLns, mon gros ché~i., qu'e'.les me disaient, viens t'amus~r avec deux petite-3 dames bien experte3, tu ne regrètteras pas ton pognon. » A quoi j'ai répondu poliment, en galant homme : « Non, pas ce soir, mes petites cqattes, ma bourgeoise m'attend et je me fe~ais disputer en rentrant. » C'est pendant œ::te conversation que le bourgeois a fait son apparition. Il m'a fouillé, en me faisant mettre les bi:as en l'air, comme au Ciné, et m'a dit de le suivve au « quart ». Et il a ajouté : « Toi 1~ poiss, si tu cherches à t'esquiver, je te crève. » Vous pensez, monsieur le Commissai1~e de police, si j'avais envie de commettre une évasion, moi un commerçant établi, marida (1 ), rangé des autos, père de famille, car j'avais oublié de vous dire que j'ai une petite fille et. .. - Bon, bon, pas de détails, dit le Commissaire. Puis se ·tournant vers son subordonné : ..:_ Dites-donc, Pérou, vous entendez ce que dit Monsieur? - C'est des mensonges, hurla le « bourgeo:s », je l'ai vu recevoir de l'argent de cette brune-là, de la main à la main, monsieur le Commissaire. Je pense, monsieur le Commissaire, qu'entre la parole, d'un agent de l' Administration et cet individu ... - Halte-là, je ne suis pas un individu, je paie patente ! - ... Souteneur, souteneur, c'est un souteneur, monsieur le Commissaire. Il y a plus de six mois que je le file en 'Suivant son petit manège à ce marlou-là ! - Où ça ? questionna le boucher. - Où ça ! mais sur le boulevard de Charonne, dans la rue de Ménilmontant. .. - Depuis six mois ? Tiens ! j'avais oublié de vous dire, monsieur le Commissaire de police, que je ne suis installé que depuis trois jours dans J.e quartier., c'est même la ,r aison pour quoi vous ne me remettez pas ; auparavant, j'étais commis à Brives-la-Gaillarde, à l'enseigne du « Cochon qui sommeille », chez Costecalde. Le policier s,e taisait. Etonné par l'assurance de ce Courte cuisse, le Commissaire, perplexe, se tourna vers les filles. Des agents galants leur avaient avancé un banc. Elles rigolaient de l'aventure, bonnes filles, habituées à faire périodiquement la navette entre le trottoir, le «quart» et « Saint-Lago»; pas laides d'ailleurs, l'une blonde décolorée, avec des « chiens » et des « guiches » encadrant un visage fatigué mais fin, l'autre brune aile-de-corbeau, coiffée en coques, avec un faux air d' Andalouse effrontée. - Connaissez-vous ce Monsieur ? demanda le Commissaire. - Cette bille-là ? Ah ! pensez-vous qu'on a ça dans ses relations si ce n'est des fois comme client, s'indigna la brune. C'est un cavé! - C'est ce soir la première fois que vous le voyez? - J' comprends! s'écria la blonde. Non mais, voyez-vous cette bellure qui croit que nous en lâchons à des mochetés. Si je devais assister une personne, ce serait pas un enflé comme ça ! - Ah ! c'est tout de même fort de café! rouspéta le (1) Marié. 13 boucher : voilà un flicard qui me traite de barbeau, et puis des biftecks qui m'insultent et disent que je ne suis pas susceptible d'être aimé pour moi-même ! Ce qu'il faut en ·e ntendre au jour d'aujourd'hui ! - Dites-donc, Pérou, mon ami, questionna le Commis-saire, avez-vous des preuves ? - Ah là, là ! interrompit une fille, vous, fatiguez donc pas à lui faire entendre raison à votre poulet! - Poulet ? qu'est-ce que ça veut dire « Poule~ )> ? - Monsieur le Commissaire, expliqua Pérou, c'e.,t ainsi que ces filles nomment maintenant les « b-Ourgeois ». J' t'en fauterai des poulets, moi, fille à soldats ! - Mais depuis le temps qu'il cause votre poulet, continua la fille, vous avez encore pas vu qu'il était saoul ? - Je proteste, s'écria t'agent, effectivement congestionné ... - Plein comme un œuf, schlasse, je vous dis, no:r, rétamé .. . - ... comme une cass,e role ! A ce moment l'agent qu~on avait envoyé aux renseignements rentrait et confirmait de p6int en point les déclarations du gros boucher. - Monsieur, vous êtes libre, avec nos regrets, déclara le Commissaire (sans qu'on sût exactement s'il regrettait d'avoir arrêté le bonhomme, ou biien d'être contraint de le relaxer) . - Merci, monsieur, répondit le gros homme, s,eulement avant de partir, je désirerais qu'on me rendît ma montre. - Votre montre ? s'étonna le Commissaire. - Ma montre. ·- Et qui' vous a pris votre montre ? - L'agent en bourg,e ois. - Qu'est-ce -que vous dites, ? s'écria le dénommé Pérou. , - Je dis, répliqua avec calme le gro-s homme, que vous m'avez pris ma montre. Et profitant de ce que !'alguazil moustachu rotait de colère ,a u point de ne pouvoir parler, il mit les points sur les i : - Lorsqu'il m'a arrêté, votre bourgeois m'a fouillé. Il vous l'a avoué lui-même tout à l'heure ; il m'a palpé toutes les poches ; je dois dire qu'il m'a laissé mes clefs et mon porte-monnaie . .. mais il m'a pris ma montre. Je pensais qu'il me la rendrait au commissariat. ,- Votre montre ! Moi, j'ai pris votre montre! éclata le roussin. - Ma montre, parfaitement, ma montre en or, qui me vient de papa ... A preuve qu'il l'avait achetée à !'Exposition Universelle ! - Monsieur, interrompit le Commissaire d'une voix sèche, je conçois que cette arrestation, quelque peu arbitraire, ait pu vous être désagréable et crois vous avoir exprimé tout à l'heure mes regrets personnels, seule- �i4 LE CRAPOUILLOT on, je uppose plutôt que vous serez définitivement rayé de cadres de J'administration, sans préjudice d'une condamnation probable ; mon ieur Pérou, nous ne voulons pas de brebis galeuse dans nos rang ! - Brebi galeu e ! monsieur le Commi saire me traite de brebis galeuse ! s'écria Pérou, qui, as ommé par ce dernier coup, s'effondra ur un banc et se mit à sangloter comme un enfant. • •• ment je vous conseillerais tout de même de ne pas vous payer ma tête, parce que ... - Monsieur le Commi s aire, veuillez me pas er, je vous prie, le regi tre de réclam ations. Je uis bon garçon, vou avez été à même de le constater. eulement vous avouerez que ça dépa se les borne . On m'arrête, on me fouille, on m'in ulte. Je me tiens peinard, j'attend que mon innocence éclate. Elle éclate. Et voilà qu'on veut, au nom de je ne sai quel principe, me confi quer mon chronomètre ; et puis, je n'ai qu'à dire merci ? Ah crotte ! Il y a des juges à Berlin, monsieur Je Commissaire, et d'abord je vai écrire à mon député : Tl interpellera les ministre ! - Vous maintenez votre accu ation contre l'agent Pérou, matricule 21.035 ? - Et comment ! Ou alors, qu'il rende la montre. - Bien, monsieur.. . Dan ce cas, voici un papier et une plume, Yeuillez formuler votre plainte qui sera enr gi trée demain matin. Le gros homme aisit le porte-plume et se mit au itôt à calligraphier ses doléances. Sa signature apposée avec un upe rbt: paraphe, il reprit son parapluie et son mou et s'enquit : - Puis-je m'e bigner? - Parfaitement, mon ieur, vous êtes libre. • • • A peine fut-il dehors, que le Commissaire explosa : - Dites-donc, Pérou, qu'est-ce que c'est encore que cette histoire-là ? mon ami, faudrait voir à ne pas jouer au petit oldat avec moi ! Comment, non content d'être saoul comme ... - Comme une bourrique, ricana une des donzelle . - Moi, saoul! je uis saoul? prote ta l'argou in. Mai~ je ne ui pas aoul, monsieur le Commi aire. Voulezvou que je vous le prouve : Tenez, regardez-moi marcher ! une, deux ! une, deux ! C'c t-y la démarche d'un homme plein? Et je peux écrire! Faites-moi faire une dictée, mon ieur le Commissaire, vous verrez. - Taisez-vou , Pérou ! Je connais vos antécédent ... Et d'abord vous puez le marc à pl ein nez! - Une dictée, monsieur le Commissaire, une dictée, une dictée pour l'amour de Dieu! - L'amour de Dieu, Pérou, n'a rien à foutre avec la plainte de M. Courtecuisse : Etant ivre, vou avez commis la maladre e d'appré hender un honorable commerçant, l'ayant arrêté sans preuves, vous l'avez fouillé et l'ayant fouillé, vou avez, mettons ... égaré sa montre. le cas, pour un agent assermenté, est d'une gravité exceptionnelle. Demain, je tran mettrai la plainte avec un rapport circonstancié, et vous n'y couperez pas ... - Je ne vai pas encore avoir huit jours de mise à pied? 15 LE CRAPOUILLOT A ce moment, une femme aux uperbe appas, simplement vêtue d'un peignoir et le crâne orné d'un millier de bigoudis, apparut dans l'encadrement de la porte et se précipita vers le bureau du Commi saire. - Mon ieur le Commissaire, il n'est r:en arrivé à Firmin au moins ? Il n'e t pa rentré et je suis très inquiète ... - Voici votre époux, madame, répondit le Commissaire, et il en fait de belles ! il e saoule, madame, et quand il est aout, il vole le montres ! - Firmin va encore être mis à pied ? - Pérou va être chas é de l'admini tration, madame ! - Chassé? Mais qu'est-ce qu'il fera, monsieur le Cornmi aire ? li ne sait rien faire, cette andouille-là ! Eh bien, nou voilà propres avec les enfants et le terme ! Mais, monsieur le Commi aire, continua la femme d'un ton enjôleur, est-ce qu'il n'y a pas moyen d'arranger ça ? - Il y a un moyen, madame, un seul, répliqua froidement le Commissaire après avoir narré l'aventure : faire retirer sa plainte à M. Courtecui se, boucher, 311, rue des Orteaux. - Je vais le voir tout de suite, déclara cette femme prompte aux décision : il est trois heures et demie, il faut que je l'agTafe avant son départ aux Halles. - Merci, Eugénie ! merci ! je n'oublierai jamais ce que tu fais pour moi ! s'écria l'infortuné Pérou. Puisses-tu réussir? - Je saurai bien l'attendrir, ton boucher ! répondit Mme Pérou en s'esquivant. La demie de trois heures sonna, puis les quatre heures ; le quart, la demie. L'agent cuvait son vin, étendu sur un banc; le Commis aire somnolait ... Enfin, l'épouse Pérou surgit, uivie du boucher en blou r bleue et casquette cacao. Pérou auta sur es pieds. - Voilà, annonça la superbe femme, M. Courterui se qui a eu la bonté d'avoir pitié de moi. .. Oh ! pa de toi, de moi !. .. Et qui veut bien retirer a plainte, pour ne pas mettre une famille entière sur la paille. - Passez-moi le papelard, dit Courtecuis e. Et l'ayant reçu des mains du Commissaire, il le déchira avec un g-este qui ne manquait pas de grandeur. L'agent Pérou, qui n'était pas encore totalement dégrisé, se jeta à ses pieds, embrassant avec transport ses main qu'il arrosait de ses larmes. - Monsieur Courtecuisse, dit le Commissaire avec,~n.e intonation de père noble, permettez-ma( de vous fe_hcrter de votre générosité. Vous êtes beau 1oueur, monsieur Courtecuisse. Inutile de vous dire que toute les recherches po sibles seront effectuée pour retrouver la montre perdue. Au revoir, monsieur Courte~isse, et soyez persuadé que l'agent Pérou regrette sincèrement un moment... d'égarement qui ne se renouvellera plus. . . Le boucher donna un shake-hand au Commissaire, fit de sa main grassouillette un petit igne cavalier à l'agent, salua a ec un très gracieux sourire la superbe Mme Pérou et s'en fut, dans une apothéose. M. A. Kouprine a conté cette idylle et e<:tt~ ~agédie dans une langue pleine d'images et de ren~uruscences bibliques. Les archéologues contesteront peut-etre l'exa~titude de décors où se meuvent es per onnage , n:ia1s il le a peints avec une telle couleur qu'il d~nnent 1'11lusion d'une fidèle restitution ; l' éclat du cadre aJoute_enco re à la majesté de Salomon et à la grâce de Sulamite. Ce joli conte tune œuvre d'art parfaite. J. LETACO DESSI DE GUY DOLLIAN • •• Je te rejoigni dan la rue. Pour un louchébem un soldat est toujours un poteau. - Dites-<lonc, lui dis-je ça vous coute tout de meme une montre cette histoire-là ? - Pense~-tu mon pote, me confia le gros garçon avec un bon saurir~, ma toquante, tien la v'là, j' l'avais dans mon gousset, comme de juste.. . . Puis il ajouta en me présentant avec un sourire _de coin, un magistral oignon qui devait compter au moins les siècles : , - Seulement, tu comprends, moi, j'aime pas qu on me prenne pour un ... Jean ÜALTlER-B01 SltRE. A A LITTERATURE ÉTRANGERE S ulamite, par (1). Ce conte biblique est un ouvrage, exceptio~ne~, par finspiration et par la forme, dans l_ ~uvre s1, reahste d'Alexandre l(ouprin~. C'est une fantalSle de po~te, dont le lyrisme s'est échauffé à la lecture du « Cantique _d'.es Cantiques » et qui s'est diverti à paraphraser la Bible, en imaginant la brève aventure d'amour dont le Cantique est l'impérissable écho. . Salomon le roi au sept cents femmes et aux trois cents concubines' a connu toutes le sensualités de l'amour:. mais igno;e encore l'amour, le don total et absolu du cœur avec l'abandon charnel. Par un joyeux et frais matin, dans les vignes odorantes, il r~ncontre ~ne _jeune Paysanne Sulamite dont la chanson simple et bmp1de et ' , l'infinie beauté le 'troublent profondément. Il n' eprouve peut-être tout d'abord que d~ désir, tan~is que Sulamite, dès les premières paroles, des les prem1er~s. caresses du roi dont elle ignore le nom et le rang, 1 aime tout de suite : « Mon cœur tout palpitant, dira-t-eile plus tard, s'est ouvert à ton approche, telle une fleur épanouie sous la caresse légère du vent du sud, pendant une nuit d'été. >> Mais la candeur et la sincérité sentimentales de cette vierge l'étonnent,, le ravissent; . il découvre l'infini de l'amour et aime a son tour, ventablement, pour la première fois. Jal~use, la reine Astis fait tuer Sulamite. Celle-ci meurt en remerciant le Roi de son amour, de sa beauté de sa sagesse, du bonheur qu'il lui a donné et Salomon jure qu'aussi longtemps que de êtres humains s'aimeront le nom de Sulamite sera, de siècle en siècle., prononcé avec ferveur et reconnaissan~. Sulami~e m~rte, Ie grand Roi, inconsolable et reconnaissant, d1ct:, a la gloire de celle qui fut aimée entre toutes, de 1 « Umque », les premiers mots du plus beau chant d'amour « Mets-moi comme un sceau sur ton. cœur... » ALEXA.NDRB KouPnINB ( l ) Traduit du ru ·e par Marc Semenoff el S. Mandelj J:!r~tace de Camille M uclair. Collection : La Geste d'Erot aux l!;d1lions du Monde ·ouveau. POETE A L'HOTEL PAR JULES SUPERVIEILLE Feuillage du petit m atin Trempé de gave et de rosée, Tu te soumets dans ma croisée Comme un doux aveu gle au soleil. QI.Ul lle âme as- tu c11 oisie, quelle éime? Au. fond de m on lit blanc eL noir Titube encore u.n. peu. de soir... Es-tu Jrèn , tilleul, pl.alun e? T u me suggères d'a lle r voir Orl prencl . a so1Lrce la vallée Et que j'y ·verra i détoilée 'ne inconnue aux cils c:lém.e nts. Feuillage, feuillage, tu mens, Tu, mens aussi comme les a1Llres, Q tie j vis daJl.ç trois continen t Chez la négre e et che:. fa blonde, Et chet celle qui m e soufjlai t on tabac bleu dans la figure Et me tirait a langue dure Pour voir et que. jt devenais. , OUX. �17 LE CRAPOUILLOT ~~ A QUOI SERT UN ,f ABLEAU? PAR JEAN-GABRIEL LEMOINE I ous ne sommes pa l'b , , de I' Art pou; l' A t 1 11 s I eres de la vieille théorie qu'un tableau es; ~n y ha encore ~es gens qui pensent suff1·t JI e c O e parta,te en soi et qui se · Y a encore Goncourt . J • des ge ns qui· d.i ent, comme les · « magmer qu'une œ d' rt • à q~elq~e chose c'est avoir Je.; id~:~e de :et d;~ve servi~ avait fait du radeau de la M ' d mme qui ~o/e et misRl'h~ure dans Ja vo~/! e L~enn~t~a~u: mener ene Chavan ce dans « La L.b t· I er e » en est bien la preuve II •t un tableau? et la ~~~~a~~éesce;~e question,_: A quoi sert résument ainsi : un tableau ne e~;r~s:s ~ il a reçue se ~élas ! ce n'est que trop vrai aujourd'~uret c'est pour q uo1 _on peut regretter de voir s'allo ,.., h ,les kilomètres de murailles t . , ~ ~er c aque ann ee tiles que nous parcourons à ca:~~~eee sati/es œuvres inu- v~~~t • •• qu~ ~3:tait :~~=nt reveni~ à ~ne c?nception plus logila traditiot nous Îe ~/?ftn, a quoi sert un tableau ? orner i . un tableau sert d'abord à d'~v?iru:t~~~c~I =~: ~::s ~:r:~;1~ree/~,!~~~ce colorée ~r:~isé{ai:i:\n~;:c d:nai~trag~ tavorable, a !~tu~!ti: hasard, mais destiné à { ~ 9u1 ne s_o nt pas choisis au est d'accord pour admettr: qi:riefa:~lo1r. rout le monde !}epuis que le tableau de chevalet ::t~ :r un _tabl~au. .r·dtre depuis le xv11e siècle - il e t , , 1vente, c estpremiers « Tableaux de Che I a_ presumer que les de Poussin - on I . d va e » turent les œuvres u1 onne un cadre qu. t·t lui, comme son nom l'ind · .. 1 cons 1 ue pour t d~;te"acc?mpagne obligat~t~e~~- m~~~u:nt::~a~~~ embry~ d~C:t~:~gne. le t~bleau est analogue à ces Elle t ·tg q1;U persistent dans le corps humain nous a, souvenir de la vrai tu . qui est une décoration d'une na~r°a re . du. tableau ta~leau est au1ourd'hui corn ris e parhcultère._ Le qur prétendent revenir à la bopnne ptard_qt_uelques artistes ' t· ra 1 ion comme d ecora ion pure. Mais si le tabl eau est ' cela n'e une t ·1 1 ? que ce a les exemples sont là d l'H" . ' s -J depuis le moyen âge pour nous q~!o1fe1/t:~;!: m::~er a le devoir d'être d'abord un décor il a le droit . estpr~s~ue un devoir aussi, de n'êtr~ pas que cetd qui fa ongrnc du tableau nous le montre comme une «· surasce pl~e cou~erte de couleurs dans un certain ordre est e,;bJ:: »Juiv::t la définition célèbre. Sa raison d'être a . ra on un panneau ou d'un mur comme un Pi~~~~ dâ_ten~~e ou une tapi~seri~. Il en tint Îieu d'abord. t iscu a1t cette assertion il serait tacile de m rer qu~lle est la conclusion d'une étude qui a été on;;~t 1a:tt sur la con~ition des artistes au les c r9u~ les pe_mtres étaient propres à toutes tion d'~~:e~ha epts la peinture d'un lambris, la décoral'exécution d'unm ca~on d'une t?pisserie jusqu'à royale Ce rt· _e ou a reproduction d'une effigie . s a I ans-peintres et no f t . qualificatit d'art· t , n ar is es-pemtres (le xv111e siècle) ts e n aprt~ara!t dans son sens actuel qu'au 'b, - resso 1ssa1ent de la corporaf d 0 ~e:n:s;!t (e~a~emen~ des peintres-selliers qui to~ ~aie!~ ses de a cls asseo1br ~' <les « faudesteuils » et des châsma es en ois). si~~;st-~e d~nc_ q~i ~ès l'origine sépare Je tableau du diff~ ~eco_r ; mtnn equement rien, toutefois il s'en . rencie a1s,~men~ par la qualité du travail et les conna!~sanfe qu_JJ_ eXJge de son auteur. la qualité du travai es preosee dans les contrats actes t passés devant notaires _ il y est spécif", souven 1 leurs empl , te que es couoyees seront « loyales » fine l'o et. la combi1;1ai on d'iceJJes « durable ». D'aut~ <~:;:-yl » pemtr~ a t?1t ses preuves avec le chet-d'œu , e ~antre qu'il connaissait à tond les lois de I vre. Il a :1ve,hdu_ clair-?bscur, de l'anatomie du corps bau:::p~c; _a p ys1onom1e et du symbolisme qui accom a ne to Jours_ au moyen âge l_a représentation figurée. ~/somm~le peintre est un artisan « intellectuel et ·1 ' pas de le taire valoir en toute occasion:> t ne manque bes (li mi;:; r:~b:e A- ta;: • •• le \e :rblea~ actuel est en état d infériorité manifeste sur a eau e ce temps-là. Ceci dit ans offenser nos i\ ?t.3 m me nt par Jl curi B ouchO t J••( l_)Jam1 er J!)O ). (R evue de., Deux-Monde. artistes qui sont pour la plupart d'une intelligenœ et d'une culture générale très supérieures à ceux d'autrefois. C'est que les artistes actuels ne « veulent pas >> s•! soumettre à la même discipline que ceux d'autretoi . L'artiste de notre temp œuvre « pour rien, pour le plaisir », première erreur, un tableau a une destination. Comme un vase à fleurs n'e t pas une « œuvre d'art en soi » destinée à une vitrine de musée, mais n'est beau que parce qu'on peut y mettre de- fleurs , un tableau est l'ornement de quelque chose. L'artiste de notre temps croit qu'il suffit qu'il ait traduit sa fantaisie sur une toile pour avoir tait un tableau, deuxième erreur, un tableau s'ordonne uivant des loi qui le rendent plus expressit que d'autres : Quand on dit qu'il y a une rhétorique de la peinture cela effraie nos artistes, et ils y reviennent pourtant par des voies détournées - ô combien! - voyez les cubi tes! L'artiste de notre temps a la terreur de ce qu'il appelle « la littérature » et il peint des magots dans un style de maçon avec de prétentions de philosophe. li met de l'intelligence partout, dans sa vie, dans sa conversation, dans ses prétaces et il ne veut pa en mettre dans son art ! bizarre préjugé ! Or, la fom1e a une puissance de sugge tian non par e:Je-même, mais par l'Idée qu'elle suggère. Tomber en transe devant 3 pommes c'est ce que Péladan dans son style franc . appelait se livrer à des « pollutions optiques » : peindre 3 pommes c'est faire une étude et C- n'e 3t que cel a, l'art peut autre chose. L'artiste de notre temps peint le mo nde et peint les êtres avec un matérialisme singulièrem ent désuet et que ne lui permet plus ni la littérature ni la philosophie. Un visage doit être l'expres ion d'une pensée, un geste, le signe d'une action, il est urgent d'en tenir de nouveau compte dans l'art. Sans doute, l'arti ~te actuel nous dira que s'il n'exprime pas le- « étafa d'âme » de ses modèles, il traduit au moins les siens et que l'intérêt de son œuvre est qu'il s'y exprime luimême. C'est peut-être l'intérêt de son art, mais est-ce l'intérêt de I' Art ? On pourrait lui répondre que la plupart du temps sa personnalité médiocre n'oftre qu'un pauvre intérêt, que le public, en tous cas, réclame un art moins égocentrique et que le sûr moyen de lui vendre c'est de lui tournir ce qu'il veut. Mais, hal '.e-là ! dit l'artiste de notre temps imbu des théories de I' Art pou1 l' Art : il est inférieur de plaire au public !. . . Quatrième erreur. Qu'il ne s'en prenne donc qu'à lui s'il vit isolé et sans commandes ! Jamais, dans !'Histoire de l' Art, l'artiste n'a eu la prétention qu'il affiche aujourd'hui de ne travailler que pour lui et d' « impo e r s:i visi on ». On n'impose rien dans l'existence sociale, on subit, la vie pratique est taite de compromis. Un artiste de génie doit faire « pour plaire au public » un tableau génial. La Peinture est remplie de réali ation de œ genre et elles sont magnifiques. Qu'on n'aille pas nous « bourrer le crâne » avec la Dignité de I' Art. L'art est un métier, il n'est digne que s'il est dignement exercé, c'est à-dire par un homme supérieur, d'une taçon supérieure ! L'artiste d'aujourd'hui n'oserait pas nous donner tort mai - il ergotera sur le point die savoir ce qu'il faut entendre par artiste et art supérieur. C'est pourtant bien simple. On a toujours exprimé la même chose par les mêmes .mots : un artiste supérieur est un homme qui possède à tond son métier ou son art, c'est-à-dire qui ne s'enlerme pas clans une « manière 11 . On appelle cela aujourd'hui cultiver son originalité, c'est « se complaire dans son 1gno• rance » qu'il faudrait dire. Un art supérieur c'est un art qui peut exprimer tout et par « tout » nous entendons, non seulement la sensation des rapports de volume et de couleurs qui sont l'art primaire, mais la suggestion des émotions et des idées, ce qui est I' Art suprême. La pein- ture est un langage qui se passe de mots, puisqu'elle les remplace par des tonne que nos yeux voient. li est exact que la peinture allégorique, qui personnifie des mots, est une absurdité pla tique, mais tout le reste du champ de l'intelligence peut être exprimé par l' Art. Voilà à quoi ert un tableau. Un tableau est un décor, mais c'est un décor « parlant ». Il parle à no yeux, il se;i à traduire mieux que nous ne pourrions le faire des émotions, des entiment , de idées qui nous sont chères et que nous serion impuis ants à rendre aussi parfaitement que peut le faire l'artiste, puisque c'est son métier de le faire pour nous. Jean-Gabriel LEMot E. JAULMES, aux « Arts Décoratifs» PAR LOUIS LÉON-MARTIN J'ai trop d'e time pour le labeur de M. Jaulmes pour cacher à l'artiste que je n'aime point son carton de tapisserie destiné au haut commi sariat de Strasbourg. Ces deux vierges, l'une cuirass · e, l'autre en flottante tunique, montant la garde de chaque côté de l'écusson à devi e républicaine, m'ont paru trop peu inattendues : et l'ensemble de la composition, da ique et tricolore, po sède un je-ne-sais-quoi de « 14 juillet » populaire en désaccord certain avec la coutumière aristocratie de l'auteur. Par contre, il faut d ire b-::aucoup de bien du rideau exécuté par tu· po1.r le Grand T héitre de Lyon La première impres ion est excellente, ce qui, pour un rideau, est un mérite essentiel. Le rouge et l'or se marient harmonieu ement et donnent à l'œil une immédiate satisfaction ; puis l'on découvre des rapports plus rares, tels les verts noirs des feuillages ; et le dessin, dont l'heureuse et générale ordonnance se détache en ocre-terre-cuite sur le fond de pourpre somptueux, vous retient enfin par I ingéniosité, l'abondance des détails, le symbole agréable et clair... De la sorte, si l'idée peut sembler amusante d'inscrire en tons neutres l'arabesque décorative essentielle, elle se justifie rationnellement encore.. comme nous venon de le voir, par la néce sité de l'effet rapide à produire, - nous sommes au théâtre - eftet que l'artiste a cependant réussi sans rien perdre de sa personnelle distinction. L'essentielle qualité de M. Jaulmes, en ses recherches décoratives, est le gofit. j'entends bien que, dans l'art tout court, le goût doit céder le pas à la puissance qui seule est féconde et vraiment inventive ; mais ici je me demande si le goût, c'est-à-dire la recherche d'un agrément de qualité dans les combinaison des tormes et des couleurs, n'est point la vertu cardinale. Quoi qu'il en soit, à cet égard, M. J aulmes est étonnamment doué. Il est un des rares artistes qui osent, de ce temps, s'attaquer au somptueux parce qu'il est sfir de ne Jamais tomber dans la banale et plate opulence. Certe , tout n'est point d'un mérite égal. On peut s'étonner de l'ordre peut-être trop cla sique, de l'abus des guirlandes, de la symétrie trop jalou e ou encore que l'architecture générale ne soit obtenue que par des équilibres trop stricts ; mais ces défauts eux-mêmes à supposer qu'ils soient tels - ont leur raison d'être. Ces guirlandes ont leur place en une salle de théâtre traditionnelle et quant à la symétrie et à l'ordre classique, ils collabore~t à la pompe de l'ensemble et que l'artiste a délibérément voulue. Je tiens ce rideau pour une œuvre, non seulement en isoi excellente, mais iencore particulièrement représentative des conceptions décoratives de son auteur. �iO LE CRAPOUILLOT renom des art et du goût français, il chercherait à remédier à cet état de choses. La réforme serait fort simple : tablant sur la scandaleuse impos ibilité où nous sommes d entendre les chefs-d'œuvre mod les que nous a légués le Passé, puisque Lulli, Gluck ou Mozart ne pem·ent plus nous paraître autrement que sous 1a forme nébuleuse et loin· taine de personnag mythologiques, il suffirait de promulguer un décret dans le goût suivant PROJET DE LOI .. ACADÉMIE NATIONALE DE MUSIQUE" PAR LUCIEN MAINSSIEUX riv~: ~ays;:. du Danube, fraîchement débarqué sur nos d'admir:tion~~• ; 0J:11ntt œ ti_tre Aflamboyant; est rempli . en so1-meme ce langage . « N at ion combien t · d. • · « et ho 1 !!ge e JU ic1euse qui sait con erver norer es chefs-d'œuvre de son pas é et « pétuer Je culte dan 1 . en per« id vivace encore les e peuple ; comb1e_n donc doit ~tre « nationales ! respect de la pensee et des gloires « Noble institution que 11 . « la tradition et d'exécut 1ce e qw ~rmet d'entretenir «1 s:i::-:c::tr~s er es œuvres immortelles comme « les ont co~~ue et qui oblige Je peuple « entendre ~t o~ant, uperf1c:iel mais sensible à les venir a en garder la mémoire ! « Et, sans doute les interp , t é • « sont-il , dès leu; . re 7s, pr cieux auxiliaires, « éduqués afin d'êt Jere se, d soigneusement choisis et « sacrée. San nul rJ ~gnles e contribuer à cette tâche • . ou e es plus grands efforts pé • 1 et~~ ~~~ « un but de ifu~ e ~ux c~b_otins q_ui voudraient dans Pauvre et he~r~~ , ebvanb ite franchir ce seuil redouté. » x ar are : ignorant de nos d e « concessions à perpétuité » Us un m~urs entrefilet paraissant habituenedient d _peu le cla~s•_que :E;':i,:lrf:-:tp~J:~~'.i ~'..r,~; .:iit!~~] :~~~~~:! ~~é~::C::o~~;Iie ~v~~af1f mtent dans ~sg~if de , , a en ueuse artiste dans le rôle un· "J ,{:mport~ un su~es unanime. Tous ~pplaudirent à ~~n~~~~~ genc; r;!:~i~s:;~~J~!an~1~e;~~:ux, inMtelliguente (ou une TI ·· ) rf . .' . , une arfinesses du rôle ~ts ,Pa aite qw 1:ndit a ~avir toutes Jes Il s'agit générale~~~ ~mpte desormais une ... etc. » notre Académie ati a1 d u.ne pers?nne avec laquelle raison L o.n _e, a contracte un... mariage de ,. . . a presse est mv1tee et se trouve participer au reJOUISSances. X To~t ~ela est fort bien ! mais que de ienneat d combmais<?ns ~es droits de l' Art et ceux du Public ces enCpeât;rmer etlant payant, donc intéressant, on Jui donne . re que que nouveautés ou reprise M . b1in sur le nombre sont exécutées correcte!ent ~s comendant toute Ja saison dernière ·,en ai • , Loltengrill. Toutes les autres étaieJ t At, compte une: que p · Al n ga ees par quelrenue_r ro_ e réservé à quelque... bienfait ~foute o~ bienfaitrice du Théâtre. Sans doute ~W: sans Je ne vois nulle autre raison qui me satisf , dis-Je, car B !:[e rap~elons P,as la mémoire héroïque d:sss~ose Caron d:Cva, an Dyék, Maurice Renaud Féart . évano ·· ' . mougés, exilés ! Seul Delmas dem~ure . ws, Jeune artiste digne d'eux Mme Ritte c· en~re et une ' r- 1amp1. L'Opéra f5 est envahi par une coh rt d l'ont conquis , 1 • o e e chanteuses sacrilèges qui de music-hall. aN: ~~~~e:e dont 0 ? s'emp.are d'une scène des besoins de 1' Art ons pas a conva10cre ces dames re e. pur, car ce n est pas ce qui les intéEntre ces extrêmes , • cères b" ' ne neg1igeons pas quelques sinqu'il i~~~~ai~n:ur;!~s;e Ce stt ~eux-ci, au contraire, que leur talent soit d ,.,en ~m1ere, en. ne' retenant sans considéraf , eJa existant, soit a naître Belles Madame~o~ie~cune ~ur les cris ind!gnés de~ tions vocales I protégees et pour leurs préten- 0~~~4 donc où en est l'art du chant dans notre Grand Quant au Répert. o1re, · chefs-d'œuvr on_ y chercherait en vain les luxueux bât·e clastsiques, qui sont la raison d'être de ce imen. ! Et T car n:~: ap:~~~uf ;:~~:ayons deux fois! Deux fois, buables car · • . usagers et 2<> comme contrithéâtre 're~it ~~e 1 ~~~~!~~~~a~;Et~r,e cela paraisse, ce De deux choses l'une l'O , · subvention et alor ,' ou, pe~a ~'a droit à aucune tre des B s 9.u on 1 assimile a un simple théâpièces à s~~~~:a1;~/~ebi: se Ji~rer à l'exploitation de il 1 avoue est le Jucre ou b"e s~bdvention o_fflcielle et doit alors e~ ëcha~~ . onner regulièrement u It , tOlre classique (répertoire Sl\p , n co~p e reperDepuis Monteverde L lü Jose ne ~as faire recette). Ciluck, Rameau, M~zartu et arc-A~tome, Charpentier, Bizet, et même Fauré des te Webeodr, Jusqu aux Wagner, D mps m ernes. e cette eule manière l' A d, . N 1ue peut remplir sa destin tica em1e ationale de MusiMaJ a on. heureusement le spectacl O ff ntérieure est Join de pré t e , e:f par s_on économie Le désordre intestin es:~n er un ideal aussi satisfaisant. eux-mêmes machinés ar Ia son comble : les machinistes, chestre ; yndiqué c es ~~v_reu~es, manœuvrent l'or1! chef d'orch t apor ise, 1 orchestre manœuvre ~ien heureux ~ ~~~=I d~oi~~ir: iss~ut de ~ntillesses, mposer ses désidérata L ~ ssis ne vient encore nettent sur leur carte · d es .c?tonstes sont souverains (ils e Vl I e . DE L'OPtRA) 1 fi nn ts di cteront bientôt leu es gulOpéra que pour le Titre. rs ases. On ne vient à L~ situation semble ans issue S1 le Parlement pouvait h • ,. q.ie chose qui soit étran c ez nous s w~ér~ser à queJc.ères ou politiques . t ger aux combmaisons finan1 mai.s ouchant seulement au glorieux êt;:~~tr~:t J ~!' Uk ' Article premier. - Par définition, l' cadémie Nationale de Musique est assimilée au régime de la Comédiefrançaise et tenue de garder au répertoire et de représenter, au minimum deux fois par semaine, les œuvres classiques qui demeurent la gloire et la richesse de la Nation française. Art. 2. - En conséquence la subvention actuellement ridiculement insuffi ante sera portée à un chiffre de ... Art. 3. - En cas de non-exécution des conditions ci-dessus, l'Opéra rentrera dans la catégorie des entreprises privées et la subvention sera retirée d'office. Art. 4. - Le Directeur responsable aura toute autorité sur le personnel et le chef d'orchestre devra être obéi sous peine de renvoi. Considérant la déplorable tolérance des « remplacements » et que la grande cause des mauvaises exécutions réside en ce que les musiciens se trouvent dans la nécessité de courir à droite et à gauche et de jouer n'importe quoi pour gagner leur vie, leur traitement sera augmenté de manière à ce qu'ils puissent consacrer tout leur temp au théâtre et coopérer avec plaisir et enthousiasme, en vue d'une exécution ,parfaite. Ils appartiennent au théâtre. L'orchestre pourrait être celui de l'Association des Concerts du Conservatoire. C'est le meilleur connu, et il est occupé une seule fois, le dimanche en matinée, par les concerts dominicaux. Art. 5. - Le chanteur et chanteuses, choisi parmi les meilleurs, eront royalement payés. En aucun cas ne saurait être tolérée l'offre d'une commandite de la part d'un ou d'une artiste protagoniste, ou de la part de ses amis, car la Direction doit conserver une indépendance absolue ... Inutile d'ajouter que je n'ai aucune illusion dans le suocès d'une semblable proposition. Et cependant ce serait l'unique manière de ne plus donner raison à l' Etranger, qui regarde notre Opéra de Paris comme le plus vétuste du monde et qui fait de nos gloires passées des légendes ! Ce serait signer le Décret de Mort des funestes errements qui font qu'en notre Théâtre National Lulli est inconnu, Oluck oublié et Rameau un fantôme somnolent. Vivifions l'antique demeure où dorment les momies: brisons les bandelettes, éveillons les éternels et bienfaisants génies ! Je crois indiquer la seule méthode pour aérer un peu la vieille Mai on vermoulue, somnolente et de tout point semblable à un Ministère. La direction actuelle n'est pas en cause, ell~ est comme nous, elle est, malgré son bon vouloir, comme nous victime. L'irresponsabilité de l'esprit démocratique et administratif pèse sur eile comme une chape de plomb. Pendant quel' Académie Nationale donne Oou.nod, S,aintSaëns et Ambroi e Thomas, la Comédie-Française affiche Corneille, Racine et Molière. 11 est vrai que ce « cahier de charges >>, pudibonds voilez-vous la face, fut signé par un «Impérialiste» 1 L E C IN É MA Les Deux Orphelines, o'E GRIFF1TII (~1ax Linder). La firme Erka, qui s'est spéciali ée dans l'écoulement des mauvai lai sé-pour-compte américains, se devait de nous présenter cet insipide mélo historique, qui est une erreur de Griffith. ' « Les Deux Orphelines », en effet, transpo ées en images d'Epinal « à l'américaine », sont un des films les plus intégralement manqués que j'ai eu l'occa ion de ne pas applaudir. Il n'a qu'un mérite : ous faire comprendre tout le tact et toute l'intelligence qu'ont dû déployer les metteurs en scène du « Trésor d' Arne » et du « Signe de Zorro ». Sans nul doute, le film hi torique e t le plus diffic:te à réussir, parce que le spectateur ne peut e défendre d'une certaine répugnance in tinctive à voir s'épanouir sur l'écran cet anachronisme : des Gaulois, ou ùes pages Henri II, ou de seigneurs Louis XV surpris par Je procédé cinématographique dont l'invention remonte à la fin du siècle dernier. Pour réu ir il faut autre chose que du goût et mieux que de l'exactitude : Dans les « Trois Mousquetaire » de Diamant-Berger, costume et paysages avaient été reconstitués avec le plus grand soin, ce qui n'empêchait point la réalisation d'être d'une platitude achevée et d'un grotesque désespérant, les châteaux les plus authentiques donnant tous l'impre sion de déoor de studio ! Le tour de force t moins grand dans le film de Oriffith, car son vieux Paris - on ne sait pourquoi moyenâgeux, et très inférieur en pittore-que à celui de Rolida - est, et paraît en carton pâte. Quant aux marquis Louis XVI, i!s semblent évadés d'un couvercle de boîte de crottes de chocolat ! Et que dire des piteuses gardes françaises, figurants mal stylés, des combats bêtement réglés, où les adversaires se tirent des coups de canon à bout portant, d'un duel à l'épée qui semble joué par de mauvaises doublures de théâtre de quartier, du tribunal révolutionnaire dont les membres ont tous des gueules de mécanos yankees ! Quant aux moyens employés pour extorquer les larmes d'un public sensible, ils sont d'une pauvreté rare. Oriffith, qui a réalisé un des m~illeur films connus, « Le Lys brisé », mais qui en a signé près de cent cinquante autres, est un cinégraphiste d'une très vive originalité et d'une très grande puissance, mais c'est aussi un primaire américain, doublé d'un prêcheur humanitaire d'un mauvais gont insupportable. Vraiment, le martyre de l'enfant aveugle, il aurait pu lais er ça aux sou -FeuilJades ! Et le coup de la guillotine ! Depuis « Charité », un des chapitres d' « Intolérance », quarante romans cinéma nous ont présenté, en images judicieusement alternées, le héros, sur le point d'être électrocuté, pendu ou fusillé, tandis que son sauveur, l'ordre de « surseoir » en �20 LE CRAPOUILLOT poche, arrive en Cadillac de 100 HP. Dans les « Deux Orphelines nou n'y a,·on · p s coupé d .! l.l mach 'n :! de Guillotin, avec c~tte malh cu~e.1se Lilian Gish, le cou dans la lunette, 1.. yeux exorbités et semblant jouer de l'ocarina (1) avec ses doigts tremblotants sur ses lèvres exsangues, tandis qu'accourt providentiellement le député Brissot, au galop d'un solide percheron ... Tout de même, ces effets-là ont un peu faciles pour l'artiste qui réalisa les demi-teintes du « Pauvre Amour » ! Je me sui lai sé dire qt 1 ~ ce film avait été payé par l'éditeur le même prix que l'admirab·e « G ::isse » de Ch:1plin, qui, la saison dernière, fit courir tout Par:s. Je doute que ce théâtral mélodrame fas_e longtemp le maximum à Pari , nonob tant le concours d'un quarteron de manifestants appointés, soi-di ant « camelot du roi », que le patron place chaque soir dans la salle, en espérant un succès de scandale que l'œuvre ne mérite même pas. Jean ÜALTIER-801sstÈRE. (1) Cf. J.-J . J.i<lclul (Œunt>s compfèle ). 21 passé deux longues années au J2c crustacés) était tout ! " CRAPOUILLOT" à la joie de revoir le monde. Non qu'il songeât aux petites femmes. Il aurait rougi de ce sentiments et il savait qu'il lui était fatal de rougir. Mais, pensait-il, il e marierait bientôt. Epou erait-il la petite milliardaire de se rêves ? Peut-être celle-ci l'attendait-elle de l'autre côté de !'Océan. Comme on idylle serait poétique et tendre. Ah ! le premier a,·eu du homard à l'Américaine ! « JI en était là de ses réflexions et il venait de parcourir quelque distance, en tenant toujours par pudeur les yeux baissés, quand un événement extraordinaire jeta le trouble dan son âme. Il connut soudain l'émotion la plus violente, la frayeur la plus insensée. Il crut sa dernière heure venue. « Poussé par une vague plus forte que les autres, il avait été précipité contre un îlot inconnu. Son corps, projeté en avant, avait heurté un obstacle. Une lumière crue, subite, l'avait inondé. Horreur ! Le malheureux homard était devenu rouge, tout rouge ... » Et le célèbre Crescent-Touchand ajouta, avec un bon sourire : « Il avait piqué un phare. » René Î\ERDYK. les Toutes BELLES ROBES sont OU EN SOMMES-NOUS? HISTOIRES DE BETES A DORMIR DEBOUT. LE HOM.A.AD ROUGISSANT « Savez-vous, nous dit l'autre soir à br0le -pourpoint le célèbre Cre cent-Touchand, profes eur au Muséum, savez-vous que les homards ont une p ychologie, comme vous et moi ? » Nous regardâmes l'illustre savant d'un air interrogateur. Il ne lui en fallut pas davantage. « Le genre homard, nou dit-il, appartient aux crustacés décapodes-m acroures, famille des astacidés. Mais je ne vous apprend rien. « Je vous étonnerai davantage en vous disant que les homards ne sont pas dénués d'intelligence. lis savent qu'il leur en cuit de e lais er prendre et que, contrairement à nous, qui de\'enon pâles en mourant, ils sont saisis au moment de leur trépas d' une suprême rougeur. « On comprend donc que leur principale occupation soit d'éviter de rougir. C'est vous dire à quel point leurs manières sont chaste et leurs propos réservés. Leur société est très ferm ée, le cercle de leurs amis choisi. Ils évitent certaines relations équivoque comme l'anchois et le bar. Car l'anchoi fait peur et les bars ne sont pas très bien fréquenté . << Ils se promènent avec des airs d'ancien régime. Ils ont du sang bleu dans les veines (je laisse toute la responsabilité de cette assertion à l'illustre savant). Ils s'abordent avec une correction parfaite et leur salut demeure chaste et pur. Mais laissez-moi vous narrer une petite anecdote, ajouta M. Crescent-Touchand. « Un jeune homard élevé dans ces idées à la fois craintives et pudibondes, s'aventura loin du rocher paternel. « C'était un soir de brouillard, et notre audacieux qui venait de terminer son service militaire (il avait ppelons le principe de rovision (intégralement vres » reçoivent chaque ux qu'ils désirent. Ces r du « Crapouillot » en éraire de la revue. Les ai sont acceptés à parcs. Pour recevoir, dès veaux par moi~ pendant e 300 francs (les romans de PAUL POIRET LA VIE FINANCIÈRE Il fut une époque où les gens qui parlaient de f ailüte ri quaient le foudres de la justice et où le défaitisme financier - comme l'on di ait alor - était fort mal porté. Les temps ont changé. Aujourd'hui, il est de rigueur de crier à la banqueroute et chacun de le faire à qui mieux mieux. Affirmer actuellement quelque foi dans l'avenir de la France est, dans un journal de bon ton, parfaitement impossible. C'est qu'il s'agit de remuer des égoïsmes voisins, afin de leur faire oubl:er le spectac:e de la faillite allemande en évoquant le spectre de celle de la France. Le pessimisme est donc à l'ordre du jour. Tant d'idées confuses circulent en conséquence sur notre situation financière qu'il n'est peut-être pas sans intérêt de remettre les choses au point. Pour nous faire comprendre, inutile d'amonceler des milliards. Comparons seulement, si vous le voul ez bien, le bilan de la France à ce que serait celui d'un particulier dont les dettes et Jes créance se présenteraient dans des proportions analogues à celles de notre pays. Possesseur d'un miJlion en chiffres ronds, notre homme lui ferait rendre quelque 150.000 francs de revenu annuel par son travail. Mais une hypothèque de 300.000 francs pèse sur lu~ et il doit faire face, en outre, à diverses dépenses domestiques. Aussi devrait-il, en principe, mettre de côté, chaque année, de 30 à 35.000 francs avant de s'offrir quelques plaisirs. Jusqu'ici, cependant, il ne l'a pas fait, parce qu'un v:eux monsieur de ses amis, en qui il a eu beaucoup de confiance autrefois, a réussi à lui persuader qu' il lui serait plus facile d'obtenir l'argent nécessaire d'un voisin malhonnête à qui notre personnage a récemment administré une correction méritée. Aussi ne met-il de côté que quelque vingt billets par an, environ. Pour le reste, il ne s'en fait pas. Voilà, en quelques mots, la situation de la France. ituation grave, exœs ivement sérieuse même, mais non désespérée, à moins que l'on ne s'obstine à la rendre telle. Car enfin, c'e t un fait qu'avant de crier à la faillite il serait peut-être plus utile de s'occuper de faire rentrer les impôts. Mais cela, personne n'ose le faire_. office de livres », lancé ~uillot », dépassent nos 1ptions surtout sur nos rs étrangers loint~ins, courrier nous arnvent ,ce, du Maroc, de Suis~, ,agne. L'initiativ~ p~1~e omaine de la librame du public qui désire utés et nous témoigne 1 cuoersac-;:,uum:~ \.um,uun;m ~ ,c__= · ' '1 valait 1 .. fois on parait s etre avise qu t P?ur are~:~;~fre les régions dévastées qu'en faire un oueu_x a ande Mais constatons ce hasard que P:~- ~~ ~~c~~~t F,a~~:/: ~:ipc!nclu ·de notre 7ô:é de charbon en somme, par un in erm ia, . ' , ût été 'faire un producteur dans cette galère, par que .t ? exemple un métallurgis e • . La co~clusion de tout cela ? Mon Dieu, et:e est s1mp 1e. C' t u'il vaut somme toute, mieux acheter de la rente frae:ça!e que d~s couronnes autrichiennes ou de la « Corocoro >. J. 51· ce num éro de « CRAPOUILLOT ,l AUBRY. vous a intéressé ABONNEZ-VOUS : 3. Place de la Sorbonne. Paris Abon' : • 11 an 24 ~ Os à 1 fr. 50 et 3 fr. France. . . . 40 fr. / Etranger. . . 50 fr. \ ent apprécié : par. les raire, par les coloniaux _ sans retard - chaque on littéraire française . . , tou les souscripteurs _ emploi, nous demander •sur 1eur• prov1s1 . ·on tous le livres qu'ils désirent. En . cas d'urgence ils peuvent félégrapluer. Pour 1~ pays desservi par avion nous adresserons par cette vo1e,l ~ur demande toute commande pres ée. Pour les pays _ oint . l' À O f . l' Extrême-Orient, où le « Crapom!lot » atns, te de ~or'nbreux et fidèles abonnés, nou - ferons :~~ider les envois avec les dépai:fs ~-e paqueb~-~:P.~St e_Notre remier office était part1cuherement '~ 1c1 e a choisir p~i qu'il paraît peu de Livres P;~dant _l ~té. « La Maiso~ de Claudine », de Colette, a ete cho1s1 comme « livre du mois ». Puis, suivant les indications ~rsonnelles, complété les colis avec « Lucienne >), de nous avons A · de Péladan Jules Romains, « Les dévotes d' v_1gnon . »! S'Ii ' p am » de Carco « Le Pharmacien spmte )>, de • o; an te ~us espé~n que nos premiers correspo~dant-3 0eJt :ti sati faits de cette sélection! qui ~e~a d'ailleurs u lu aisée pendant la saison d hiver. . be~~: nos abonnés qui n'ont pas encore souscnt, trouveront page 22 la formule à nou ~dre~ser_ pour, la ·tut· d'un do sier personnel et I attribution d un cons t 1 ton J. L. o. compte courant. ~t Galerie H. FIQUET Expert 88 , avenue Malakoff Tableaux Modernes CARRIÈRE, COROT, DAUMIER, DEGAS, FORAI c. GUYS. GUILLAUMIN, MANET MILLET, PISSARO, RENOIR, RAFAËLLI, SISLEY Téléphone: Passy 37-67 Ir'Oient de /)Qroîrre ~ PASCAL FORTHUNY LE TENDRE VOYAGE A PARIS ou NE BADINE PAS AVEC L'AMOUR Ln vol., 6 fr . 75, franco, 7 Ir. 50 D" •"•'" au•ttur t ou LE VENDEUR D1HUILE LA REINE DE BEAUTE rqman ch inai, IJn vol. . 6 fr . 75 , frao co, 7 ~Albin r~~ Michel, éditeur · • 22, Rue Huygbena, Pari1 i14•~ �20 21 LE CRAPOUILLOT poche,. arrive en Cadill; Orphelines » nous n'y a Guillotin, avec c~tte n ~ans ~a lunette, les yeu l ocarina (1) avec ses d ex~angues, tandis qu'ac( Bnssot, au galop d'un s ces effets-là sont un pe1 les demi-teintes du « p, ,): me 'Suis laissé dire l ~d1teur_ le même prix q plin, qUI, la saison de dout_e que ce théâtral maximum à Paris nono de manifestants a~point, que le patron place chac un succès de scandale q car 1924 n'est pas loin pour les parlementaires. Quant aux joumali tes, ils pensent au tirage, qu'il faut soigner à tout prix. Cependant il est des faits que l'on devrait oser citer brutalement. Par exemple, que l'impôt sur le revenu a fait rentrer dans les caisses du Trésor français 60 millions de francs depuis le début de l'année, c'est-àdire très exactement la somme qu'il rapporte en Angleterre en un jour! ous savons que l'on va s'écrier immédiatement que nous sommes injustes, et qu'en définitive c'est à l' Allemand à payer. Nous sommes absolument d'accord et nous désirons qu'il paie le plus possible. Mais pour cela, il n'y a que deux moyens : l'emprunt international et les règlements en nature. Sans le concours des EtatsUnis, l'emprunt international est impossible. Or, les Américains disent, sans ménagements, ce que nous venons -d'exposer avec force égards. Restent les paiements en nature qui constituent la meilleure des solutions. Mais pour qu'elle rende ce que l'on e t en droit d'espérer d'elle, il ne faudrait pas que les trois quarts de la France des patriotes soit dressée ~u cri de : « L'Allemagne ne paiera pas... en nature ! » Car telle est la situation ; tous ceux qui savent quelque chose de la campagne occulte, déclanchée contre les acœrds de Wiesbaden depuis leur signature, en conviendront. Pensez-y un peu, laisser aux Allemands le bénéfice des commandes des régions dévastées pour s'occuper de cette chose si ridicule, si inepte - l'exportation ! Convenons, toutefois, qu'à cet égard les accords de Lubersac-Stinnes constituent un sérieux pas en avant. Pour la première fois on paraît s'être avisé qu'il valait mieux reconstruire les régions dévastées qu'en faire un musée de propagande. Mais constatons ce hasard que l'accord a été conclu de notre côté par un marchand -de charbon, en somme, par un intermédiaire. En effet, qu'eût été faire un producteur dans cette galère, par exemple, un métallurgiste ? La conclusion de tout cela ? Mon Dieu, el:e est simple. C'est qu'il vaut, somme toute, mieux acheter de la rente française que des couronnes autrichiennes ou de la « Corocoro ». (i) Cf. J.-J. Jadclot (1 BARNA Le. Parfuma de ROSINE. JO 7, Faubolll"S Saint-Hoaoré • PARIS HISTOIRES DE B~TES A DORM IR DEBO UT LE HOMARD ROUGISSANT Savez-vous, nous <lit I' . , le célèbre Crescent-Toucha:~tre soir a brûle-pourpoint savez-vous que les homar-d · ' professeur au. Muséum, vous et moi ? » s ont une psychologie, comme << ga~~~s nregar~~me l'illustre savant d'un air interroL · ne ui en fallut pas davantage « c genre homard nous d"t ï . tacés décapodes-macr~ure f i appartient aux crusje ne vous apprends rie/' am11le des astacidés. Mais :1 ' « Je vous étonnerai davanta . les homards ne sont , ge en vous disant que qu'il leur en cuit de ps~ ld~nués d'intelligence. 113 savent rement à nous qui cleven~~!er .prendre et que, contraisaisis au mom~nt de leur tré fal~~ en mou!ant, ils sont « On comprend donc p s un7 s~prerne rougeur. soit d'éviter de rougir. 't;es!e~~ pnn~ipal: occupation leurs manières sont cha tes t ous dire a quel point Leur ociété est très fermée e I leurs I propos réservés. choisi. Ils évitent certaines r '1 cer: e . de leurs amis l'anchois et le bar. Car l'an~ha !on; _equ1voques comme ne sont pas très bien fréque t s ait peur et les bars « Ils se promenent a ·ec d n es_. , . , ont du sang bleu dan~ le e . ~trs d ~nc1en regime. Ils responsabilité de cette assesrti \ em~\ lais e toute la s'abordent avec une oorrectio on a .' ustre savant). Ils me~re chaste et pur. Mais 1~ parfrut7 et leur salut depetite anecdote a1·outa M Caissez-mo1 vous narrer une . ' • resœnt-Touchand «_ U_n Jeune homard élevé dan . , ., craintives et pudibondes , stu ces •~ees a la fois paternel. ' s aven ra lom du rocher t .\r « C'était un soir de b roui·11ard'. et notre audao·eux qui venait d e tenniner son service militaire (il avait ' . 11 fut une époque où les r_1squaient les foudre de I g~ns. qu, p r ~...,....,....,_~.m fmancier - comme l'on d' \ J~sttce et ou le défaitisme Les temps ont chan é A1i~1 a ~rs -:-. était fort mal porté. crier à la banquerou1e. et j~urd h~t, 1•l es~ de rigueur de mieux. Affirmer actuelleme:tn e e fa1~e à qui mieux de la France est dan . quelque foi dans l'avenir ment impossible.' C'es~ ~~,-{o~rn~: ~e bon ton, parfaitemes voisins, afin de leu /. s agi . e remuer des égoïsfaillite allemande en , r aire oubl.er le spectac'e de la la France Le pess·m·evoquantt le spectre de celle de . • isme es do - I' d Tant d'idées confuses circul ne a or re du jour. notre situation financière qu'·I e~t conséquence sur intérêt de remettre le- ch i n es peut-être pas sans :. oses au point p . comprendre, inutile d'amoncel d . ·. our nous faire ~eulement, si vou le voulez ~~enest m1l~1ards. Comparons a ce que serait celui d'un . ' . e b1lan de la France les créances se présente a. particulier dont les dettes et Iogues à celles de notre ; ient gans des proportions anachiffres ronds, notre ho;~. lo~s?se~r d'un million en 150.000 francs de revenu a e u; era.it rendre quelque une hypothèque de 300 000 t"nue _ p~r son travail. Mais faire face, en outre dive rancs pese sur lu~ et il doit Aus i devrait-il, en principe ~~ d!pe~s~s domestiques. de 30 à 35.000 francs avadt d r~ e_cote, chaque année, Jusqu'ici, cependant il ne l'a e s ~f~;tr quelques plaisirs. monsieur de ses ~is en _p~s a1 , parce qu'un v:eux fiance autrefois, a réu'ssi àq~i li a eu beauc~~p ~e conplus facile d'obtenir l'arge t persu_ader qu d lut serait honnête à qui notre pe n necessa1~e d'un voisin malrsonnage a recemm t d . . t ré une correction méritée A . e~ a m1msque quelque vingt billets p~ uss1 _ne met-1! de côté il ne s'en fait pas. an, enVJron. Pour le reste, t }. AUBRY. Si ce numéro de « CRAPOUILLOT ,> vous a intéressé ABONNEZ-VOUS : 3. Place de la Sorbonne. Paris Abont : U u an 2ft ~es à 1 fr. 50 et 3 fr. ~ / France . . . Etranger .. 40 fr. 50 fr. u L'OFFICE DE LIVRES Il ou Il CRAPOUILLOT ., Les premiers résultats de notre« office de livres », lancé dans Je dernier numéro du (< Crapouillot », dépassent nos espérances : Alors que nous comptions surtout sur nos abonnés des colonies et des pays étrangers lointains, c'est par dizaines, qu'à chaque courrier, nous arrivent des lettres enthousiastes de province, du Maroc, de Suisse, de Belgique, d'Angleterre, d'Espagne. L'initiative prise par le « Crapouillot » dans le domaine de la librairie répondait à un véritable besoin du public qui désire être tenu au courant des nouveautés et nous témoigne son entière confiance. Pour les nouveaux lecteurs, rappelons le principe de cet « office » : Moyennant une provision (intégralemwt remboursée), nos « abonnés de livres » reçoivent chaque mois le nombre de livres nouveaux qu'ils désirent. Ces livres sont choisis par le directeur du « Crapouillot » en parfait accord a\'ec la critique littéraire de la revue. Les (( abonnements de livres » à l'essai sont acceptés à partir d'une provision de 100 francs. Pour recevoir, dès leur parution, 4 à 5 volumes nouveaux par mois pendant un an, tabler sur une provision de 300 francs (les romans se vendant de 5 à 7 fr. 50). Ce service sera particuli('rement apprécié : par les provinciaux éloignés de tout libraire, par les coloniaux et les étrangers qui seront tenus - san retard - chaque mois, au courant de la production littéraire française. En dehors des envois d'office, tous les souscripteurs peuvent, sans craindre un double emploi, nous demander sur leur provision tous les livres qu'ils désirent. En cas d'urgence ils peuvent télégraphier. Pour les pays desservis par avion nous adresserons par cette voie, sur demande, toute commande pressée. Pour les pays lointains, I' A. O. F., l'Extrême-Orient, où le « Crapouillot » compte de nombreux et fidèles abonnés, nous ferons coïncider les envois avec les départs de paquebots-poste. Notre premier office était particulièrement difficile à choisir, puisqu'il paraît peu de livres pendant l'été. (< La Maison de Claudine », de Colette, a été choisi comme 1 livre du mois ». Puis, suivant les indications personnelles, nous avons complété les colis avec « Lucienne ", de Jules Romains, « Les dévotes d'Avignon », de Péladan, << Panam », de Carco, « Le Phannacien pirite , de Billotey, etc. Nous espérons que nos premiers corrcspondant3 ont été sati faits de cette sélection, qui sera d'ailleurs beaucoup plus aisée pendant la saison d'hiver. Ceux de nos abonnés qui n'ont pas encore souscrit trouveront page 22 la formule à nous adresser pour 1~ constitution d'un dos ier personnel et l'attribution d'un compte courant. J. L. D. à ~ (f l GEO.ROU ARD 'Oient de parailre Galerie H. FIQUET Expert 88, avenue Malakoff PASCAL FORTHUNY LE TENDRE VOYAGE A PARIS ou NE BADINE PAS AVEC l'AMOUR Un vol., 6 fr. 75, franco, 7 Ir. 50 Tableaux Modernes CARRIÈRE, COROT, DAUMIER, DEOAS, FORAIN Voilà, en quelques mots la s·tu f Situation grave excessivern;nt , i_ a ion .de la France. désespérée, à ~oins que l'on ~e;ie~se ~em:, mais non telle. Car enfin c'est un f ·t ~ obstine a la rendre faillite il serait ~ut-être plusa~til~udava~t de crier à_ la rentrer les impôts. Mais cela e s occuper de faire ' personne n'ose le faire, C. OUYS. GUILLAUMIN, MANET MILLET, PISSARO, RENOIR, RAPAËLLI, SISLEY 3;. A"' de L ap [RA t Téléphone : Passy 37-67 .: LE YENDEUR o•HUILE ou LA REINE DE BEAUTt croman chinois , IJn vol. , 6 lr. 75, lrooco, 7 rr. 50 - - . . Albin Michel, éditeur •• 22, Rue Huyghem, Paris ( 14•) ~======~g �s!IR!I~l~}:s_ABONNEMENTS DE LIVRES DU "CRAPOUILLOT " .Je Vol,.· adre.· e ,.~_. . . counrir le.· (l'ai' d'·,,r. IialJoint, ·1 t1lre de pru1 i.·ion , la ,. ·o el rl'env , iJLme de 1· 1 I ' pe,·.~onne.llemelll. choi i~ par llloi. commanrler·1; t ce l zrre.~ · . . <JUP. lWISL 11 de~ fine.~ 'Jlle je d t>'linée 1NDIOAT IONS . (pour fal'iliter l'établi , SPEC I ALES o sir . en princi . s. ement des do~sier b. If . reu 'e, llenaissan! '1·01r:_ di-,; leur apparition . le., t er le.· li~nes inutil<·s \Uoncourt , , ranc P1·1x du Ro man ) : · s grand prix litt;t:r,11res . 1o J d~ .· ,zec ACADiKII IAIIOI Galerie de l'Estampe 7, 'R,ue Jo-,MB•,. LES FEUILLETS 1, rue Edouard-V1I MM. Maurice Duia. Pui Séruaier, Édouard Valllard D'ART TIEf'lT SES CA~TOf'lS Aprù-midl : M . Quelffe v·IC II CU- 2 O Lei,; u·u \Tes d e cert<un::. . . ec:rl\ . . ain 30 )ln mai:-on cl',e< rlt1on . preferec , . e ·t . 4, J c <1i',:1rc • · receyofr . 1o d ~ • à la ,'lo de. line d ·. . . es :omans d'aventure . ') o . 60 des li\'r" de cr1t1que littéraire, arti li ue ' ":~ clcs lnres <l'hi Loire . 30 .. 9• des li\"res Œ:-'.er.·; 7~ de roman, eolo~iau•:healrale, cinéŒraphique ;' 5, dde)"eces de théâtre ; 5• \ I' . , ou satmques. . one ·ottques; • cle. Ir 1 . • '."•·' dola guerre. occasion, de. liwe. do 1 . a< uellons d auteu,s itran~ers: uxc ou de •lemi-111\c . ' ne dcpassani pas le prix de . , pl us belle revue , Art déCJ>ratl/: M•• Claude Sérader la disposition des Amateurs d'estampes modernes La collection la plu• complète d'œuvre• de guerre At)l~)IK)l,C,)IK)l()l()l'C')l()...,.,,,....,.:·:::::."-..,,-üe'--",t,(.).t,(.).l,(.).'lS~-.,-:,1..._~'4.~~"4!r--:'A.'-~"•- ~i ~A~tU~; CASA NOV /J REPRODUCTION INTÉGRALE DU TEXTE DE LEIPZIG (18'.26} EN SOlJSCBIPTIO l(e-mpli1· ce bull I. Sol'bonne, i, se,·vice <~ein d~ souscri1,tiort el le relour une provi .. ion d e 30 O(1·. abon11ement lfrrel.~.». L:1 ne, d w gence ;iu "Cra envfron pour de 1ual1'e provision minima,, l~/r~oéu.1.1~0 . t .·, 3, place e la wres par mois · pendant un ' "':m. ix 1· a 100 f.1 • T abler sur ri . 1 GALERIE DEVAMBEZ Belle édition critique, annotée et Ulostrée. AUX ÉDITIONS DE LA smÈNE, 29, Exclusivité L'EXPORTATEUR FRANÇAIS Galerie A. LEGOUPY Cosmograph &, Boulevarl (le la Madeleine, a i , Rue Taitboat, PA.RIS 7 jaubouri Hoolmartre TABLEAUX OD ERNES EXPO ITIONS PERMANENTES DI J ONS D'A R (ESTAMPES LIV'. RES) plus fort que CALIGARI Tableaux, Estampes Dessins anciens > Ses Critiques d 'Art Ses études documentées et illustrée• Livres et Gravures sur les Sports '- · NOSFERATU LE VAMPIRE - 1 SIMONSON GALERIES aur les Industrie• de Luxe Su articles d 'ordre éoonomique Lea collabor1,teur• les plus qua.\ülés dims toua les domaines GALERIE LEON MlR$1l\.E Œavre• de IOUSSIIIAULT, DEPIII DUIOYU DE SE&O•z,c, o. F'IQI IUILLAUIII, LEWITZU, LEBASQUEUfflllll lUCE,JElN IUICKAIO, LUC·ALIH'IICilllll HUlULT, P. SIIINAC, TK, l0Bil1 VALTAT, VAN DOIUN, UTIILLOi~ 18, rue de SelDe, Parla ( l•):Téléphone: Go n Lt t,S Télépb, Central -46-84 P PARIS SIMONION 19, rue Cau~rllR Tt! . Lou,,. tt ,47 exper\ ••o~j,b ••Art et Tal,lau ' R. LÉRONDELLE C>TTXE:FI. BmbtJleur d'Objeta l'iâ 14, rw Gaillon (• • .r,lr~·, TABLEAUX r. 50 FR. 50FR. par par lûalla&c -= LE DECOR MURAL 11 , r11e d'Arsente1lll (.A. -..enue . . ~ PEINTURES, PAPIERS PEINTI DècoraUou co•plèle Ano- M...,. NA\IJ!Z LE FILM LE PLUS IMPRESSIONNAN:r sera PARIS TéL Ely ées 22-34 projeté exc/usloement au CINÉ OPE~A, BOULEVARD LE COLISEE ele . : Elysées 29-46 71 , n• Jllandte. PARIS Le CINÉMA d T•111 Ica Vc11dredi1 c~ m onde élëgant &emut de progrlllllllc Tons les soirs à 8 h "5 Forer · .. Orche lre • ' Flllllo1·r, Amrricao Bar, Grand T&PIS IIOQtJETTE 10.88 Grand c:hoix de Color, OONllllT OftOIT l Oil llGNES DE PUILICITt GRATUITE Tél. TruJ. 22-0J DES CAPUCINES DES LE 27 OCTOBRE 38. avenue des ~h_amps-Élysées suoc••••ur p ACADEMIE 1 ••es • • 2'7, Galerie JloDtDl....... a, 1......- ... r111erua•1 JULIAN 55, n• d• ,C>•roh•-Kidl, Boa■es: S l, ru• .411 Dr.,.OD. Ra• de Berri Peinture, Sculpture, Affiches, Arclùtecture, Dessin, Croqul• ~ l■llll■•111•■~!1'!!E!!!!l9B!B!llll!!!•··..··••11••■1:!!l••••l!!"~!!!!'lllll!!l!l"=?__..~l'!!II!!~ _ __.. , , M)-61 ~ t* l BIGNOU TABL'EAUIX Dl PRE:■ ltR dRDRE I , B.UE LA B01111. rJRIS Lt Géranl : GAL,_-~ 11• �LES ÉDITIONS G. ORÈS. 61 Oie 1PRIX NOBEL 19201 AUX ~OITIONS DU _MONDE NOUVEAU 42, boulevard Raspail, 42, Paris (7•) LES Vient de paraître : VIENNENT DB PARAITRE: PROSATEURS DIX--NEUF ANS... ROMAN Un volume sur papier al fa . . . . . . . . . . . Édition originale..... ... ... 1 5 fr. 75 6 fr. 75. EDMOND ROCHER L' Ame en Friche DES T1·~• l11il RAYMOND CLAUZEL Andrê SALIION PROPOS D'ATELIER . 8 fr . 75 Un volume ln-16, avec portrait de l'Auteur. .. ... .•• • ••• MALICE VlCTORIA Tmùuit Bomaa du nol'végi,in par S.-R. PEYRONNET Un volume broché Un volume in-16 . . . . . .. .. . .. . . . .. .. .. .. .. .. . .. .. .. . Prix 8 fr. • . 8 fr. 50 l.afuma , I\U!llérotés à la preiise cte-1 à40. 25 fr. • • • • Du même auteur : Roman 7 fr. » Clavel, soldat .................... . .. . Clavel c.h ez les majors ......... . . , .. . Yvonne et Pifallet . ..... . . .. . ... . .. . . . 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GRENELLE, LA BATAILLE DE JUTLAND do Ge9rg VON HASE LES COPAINS de Jules R-OllAJ~S ou LES EAUX-FORTES DE BESNARD de Charles RlCHET (Madame EDMOND ROSTAND) LES PIPEAUX Eu1,1oso JOLY Sont e:o. lecture dans nos bibliothèques - :- PlWSPECTU, SUR DBMAI\DE - POÉSIES L'ŒILLET DE SÉVILLE Ce livre était attendu depuis longtemps. Un grand nombre des poésies composant Les Pipeaux sont aujourd'hui célèbres et dans toutes les mémoires. Impreuions d'Espagne Volume in-18 de 181 pages avec 7 pbnches hors texte {6e édition). 8 fr. 75 :- ==========;=.==:;;:::::::===·= NOUVELLES GaËGOrna LE ROY Un volume de la Bibliothèque-Charpentier. LIBRAIRIES-BIBLIOTHEQUES Tél. Flmns : ~4-8'.i J. G. 'l'RONCllE Cb. Postal 25384 8, I\UE OUPUYTRElf, PARIS•V1• 2, RUE BELLON I PARH·XV e Prés le Ponlevard Saiot-Germain Angle de la rne ralgniére S1atne de D,11ton - lletro: Odéoa l!ètro ; Pmenr , llord-:ud foloulahes 9, RUE 5lUSilfR.. 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Ill �AUX iDITIONS DU MONDE NOUVEAU 42, Boulevard Raspail, 4.2 -=- PARIS (7 8 ) DERNIÈ~ES PUBLICATIONS 14e ÉDITION MARCELLE TIREL Sec-rétaire da Rodin IlMTitMI ou Un volume sur alfa .. 8 fr. )) 7 fr. • 10 fr. >> RAYMOND CLAUZEL lL ~ItJLIE IFJEMMI® ROMAN Un volume. .. .. .. .. GUSTAVE FRÉJAVILLE Ouvrage unique sur la question, d'une lecture piquante et passionnante Un volume de 300 pagei sur alfa avec nombreux portraits .. 9" ÉDITION Un chef-d'œuvre inconnu d'un pape de la Renaissance! AENEAS-SILVIUS PICCOLOMINI (PAPE PIE Il) JE1Dl! Y AlLIE IT IL UCCllIÈCCI RO~fAN Un volume sur alfa orné de bois gravées de LEBEDEFF 6 fr. •• » 33• ÉDITION GASTON PICARD lLIE® V(C)lLlUifTή RO:\IAN Un volume de 350 pages l'Dl8. - IOO. i.f!.u. D1rMPa, ST 11'1iorr., •• 7], •. .. •• aus O■ Jlll!ffU. JD)]E MAllJVlE .. . . .. . . .. . . .. .. 7 fr. » Le Gll'Wlf : G&.1.TDlll•BolU1bs � Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Le Crapouillot, Arts, Lettres, Spectacles Description An account of the resource Le Crapouillot es una revista satírica francesa fundada en agosto de 1915 y desaparecida en 2017. Inicialmente fue un periódico en las trincheras lanzadas por Jean Galtier-Boissière, quien lo dirigió hasta 1965, convirtiéndose a su vez en una mensualidad artística y literaria, luego en una publicación bimestral política y satírica, con pretensión escandalosa y controvertida. Después de una interrupción en octubre de 1996, nació una nueva serie en mayo de 2016 para finalizar en febrero de 2017. Text A resource consisting primarily of words for reading. Examples include books, letters, dissertations, poems, newspapers, articles, archives of mailing lists. Note that facsimiles or images of texts are still of the genre Text. Título Uniforme Le Crapouillot, Arts, Lettres, Spectacles Año de publicación El año cuando se publico 1922 Número Número de la revista 1 Mes de publicación Mes cuando se publicó Octubre Día Día del mes de la publicación 1 Periodicidad La periodicidad de la publicación (diaria, semanal, mensual, anual) Quincenal Relación OPAC https://www.codice.uanl.mx/RegistroBibliografico/InformacionBibliografica?from=BusquedaBasica&bibId=1752329&biblioteca=0&fb=&fm=&isbn= Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Le Crapouillot, Arts, Lettres, Spectacles, 1922, No 1, Octubre 1 Creator An entity primarily responsible for making the resource Galtier-Boissière, Jean, 1891-1966 Subject The topic of the resource Teatro Poesía Literatura Arte Letras Espectáculos Description An account of the resource Le Crapouillot es una revista satírica francesa fundada en agosto de 1915 y desaparecida en 2017. Inicialmente fue un periódico en las trincheras lanzadas por Jean Galtier-Boissière, quien lo dirigió hasta 1965, convirtiéndose a su vez en una mensualidad artística y literaria, luego en una publicación bimestral política y satírica, con pretensión escandalosa y controvertida. Después de una interrupción en octubre de 1996, nació una nueva serie en mayo de 2016 para finalizar en febrero de 2017. Publisher An entity responsible for making the resource available Soc. Génér. D'Impr. Et D'Édit Contributor An entity responsible for making contributions to the resource Béraud, Henry, Colaborador Bofa, Gus, Colaborador Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource 01/10/1922 Type The nature or genre of the resource Revista Format The file format, physical medium, or dimensions of the resource text/pdf Identifier An unambiguous reference to the resource within a given context 2020334 Source A related resource from which the described resource is derived Fondo Alfonso Reyes Language A language of the resource fre Relation A related resource https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/cb34384155m/date Spatial Coverage Spatial characteristics of the resource. París, Francia Access Rights Information about who can access the resource or an indication of its security status. Access Rights may include information regarding access or restrictions based on privacy, security, or other policies. Universidad Autónoma de Nuevo León Rights Holder A person or organization owning or managing rights over the resource. El diseño y los contenidos de La hemeroteca Digital UANL están protegidos por la Ley de derechos de autor, Cap. III. De dominio público. Art. 152. Las obras del dominio público pueden ser libremente utilizadas por cualquier persona, con la sola restricción de respetar los derechos morales de los respectivos autores. Alexandre Arnoux Einstein L'Homme Aux Gants La Maison de Claudine Les Lettres Littérature Etrangere