809 20 16342 https://hemerotecadigital.uanl.mx/files/original/388/19571/VIDA_UNIVERSITARIA_1998._NE._No._13._Marzo_15._Supl._El_tigre._0002014429ocr.pdf f050280d530964528d1ec8772f1143d6 PDF Text Text SUPLEMENTO CULTURAL Vida Universitaria - 15 de Marzo de 1998 - Número 13 "Nunca se comió un Edmundo Derbez García fil n la voz de esta mujer menuda y ma1!1 dura, Guadalupe Rivera Marín, escuchamos la voz del pintor Diego Rivera, producto de momentos de conversación muy íntima en la casa de Coyoacán y el estudio de San Ánge~ hasta el dfa en que su padre murió prácticamente en sus brazos. Con cierta severidad la integrante del gabinete de Cuauhtémoc Cárdenas sentencia: "No quito el dedo del renglón de escribir sobre cómo era Diego Rivera como político y como comunista". "Fue un hombre al que yo podría calificar como el más grande humanista que he conocido en mi vida." Hombre tierno, para usar las palabras de Frida Kahlo, comprometido y sensible, poseedor de una inmensa ternura por las cosas bellas y cariño por los seres desposeídos, sintió respeto por los oprimidos por la sociedad de clases y especial adoración por los indios a quienes lo obliga su sangre, los quiere entrafiablemente por su elegancia, por su belleza y por ser la flor viva en la tradicional cultura de América. Pero la dura crítica social tejió contra el pintor una leyenda negra envuelta en mitos y ficciones por su militancia en el Partido Comunista desde cuando en el barco, ya próximo a llegar a Veracruz de regreso al país en 1921, después de 16 años de estancia en Europa, el lfder de los comunistas le dice: "Diego María Rivera llegando a México ingresarás al Partido Comunista". Fue con años de psicoanálisis como Guadalupe Marín logró librarse del terror que le producía ser señalada como hija de un comunista. "Nunca se comió un niño, nunca mató a nadie, nunca fue stalinista. Porque ser stalinista para mi manera de pensar, es una lacra", aclara. Como lo expone en su nuevo libro Ditgo el rojo, presentado en el ciclo Novedades de la literatura maic.ana organizada por la Secretaría de Extensión y Cultura, su padre tuvo una profunda conciencia de clase y del papel que las otras clases tienen en el funcionamiento general del mundo. Joven que como el común de los estudiantes vive en Europa amores, infidelidades, pasiones, problemas económicos, angustias y el gran dilema de optar entre la pintura o la política. Militante que vive aventuras que van de la participación de un intento de atentado contra el dictador Porfirio Dfaz, al lado de Gerardo Murillo (Dr. Atl), a la participación del movimiento huelguísta de Río Blanco, hasta una incursión activa en el movimiento revolucionario al lado de Emiliano Zapata y su relación con el fundador del estado soviético, Vladimir Ilich Lenin. Siente un rechazo profundo contra la religión, pero al mismo tiempo es muy religioso, por el empeño de su madre y tías de que se convierta en jesuita, mientras su padre lo quiere hacer militar. Es gracias al apoyo de un tío, como se le permite dedicarse a la pintura "con el escándalo de la familia". Y como tal, tiene una participación importantísima en la creación del cubismo, pero no conforme con dominar los estilos vanguardistas de su época, se empefió y logró un estilo propio con contenidos y formas mexicanas de validez universal. ,1 Debe luchar con sus camaradas porque J siendo un revolucionario mexicano es f muy mal visto en París, "se le Llama el bár_ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _....... ~ baro mexicano, se le desprecia porque rompe con la tradición pictórica del cubismo". Extraña tarde roja. Miércoles rojo en miércoles Es hasta los noventa, cuarenta años de cenim para hablar de Diego el Rojo, obra después de su muerte, cuando comienza a reconocido como uno de los cuatro de Guadalupe Rivera Marín, hija del legendario muralista set creadores de la escuela cubista que ahora ha a quien desmitifica en su faceta de comunista recibido toda una revalorización en Europa. En el museo de Arte Moderno de Oslo, Conciencia social despertada de una minero y del campesino miserable de GuaNoruega, entre los cuadros de los creadores manera muy dolorosa, cuando niño inte- najuato frente a las de sus parientes ricos. "Desde los siete afios Diego Rivera ya del cubismo, Picasso, Braque y Léger, hay ligente y audaz sale huyendo de Guanajuatiene toda una formación ideológica que obra de Diego Rivera; y en Nueva York se to con su padre, editor del periódico El Demócra/.11 maestro masón y opositor al fue adquiriendo en la propia realidad que le considera entre los treinta y cinco pinrégimen de Díaz, para evitar el lincha- contempló de niño y en las enseñanzas de tores más grandes de la humanidad "Al lado de los grandes pintores griegos su padre. . miento. y renacentistas y de toda la época de la cre"Ya a los ocho o nueve años, tiene toda Despertada también cuando Llega a la ciudad de México y vive en las vecindades la inquietud política y ya empieza a discu- atividad europea está Diego Rivera. Creo del baqio de La Lagunilla, o por las escenas tir con uno de sus profesores acerca de que los mexicanos debemos sentirnos bastante orgullosos de esto." de contraste observadas al visitar la vida del cómo llegará él a ser político". ------------------13----------------- �El Tign DTi ..............~..............................................................:......................................................................................................................................................................................................................................................._.......... ................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................... • LA VIOLENCIA DEL LIBRO ~uan~o e arte tiene ,,. ana nn el Distrito Federal algunos artistas L!lde peso como Macotela, Erehenberg o la Jesusa Rodríguez, han expresado su apoyo a las iniciativas de revisión política y al movimiento de dignificación que han enarbolado el EZLN y el FZLN en su lucha por defender un territorio ancestral y contrarrestar una geografía política que los ha lastimado continuamente. Y no sólo ellos lo han hecho. Prácticamente en cualqui& campo de las artes es posible encontrar a diversos productores que han incorporado elementos y referencias de esta lucha a sus discursos artísticos, no sólo debido a que la rebelión fue desde sus inicios un importante contrapeso al anunciadísimo "despegue" económico salinista, sino también porque el artista mexicano (y el latinoamericano en general) tiene contemplada en su caracterización la posibilidad de ser' y de manifestarse como agente crítico, para dar cuenta de las imperfecciones y de los excesos de quienes ejercen poder y control. La disidencia es pan de todos los días en países como el nuestro, donde abundan los problemas (gobemabilidad, impartición de justicia, desequilibrio de recursos, sistemas de salud y educación deficientes, etc.) y donde los abusos indignan. _Y los artistas son hábiles contestatarios casi por obligación. No me queda duda de que lo artístico se inflama cuando se convierte en un vehículo de la pasión política; o cuando se traduce en expresión intensa del ideario de un movimiento social. Ya sea que hablemos de obras como la Libertad guiando al pueblo francés de Delacroix o el tremendo Guemica de Picasso, la condición para que el discurso político penette- en el discurso artístico es una sola: la subordinación. Esto quiere · decir que aquello que se manifieste como una obra de arte con contenido político es y será siempre primero validada por sus características artísticas antes que por sus características políticas. Si fuera de otro modo, no sería otra cosa más que un panfleto, una idea política expresada con imáge~es o con palabras, una obra que pretende persuadir o hacer trabajo de proselitismo. Así, el muralismo mexicano posrevolui:ionario es primero que todo, obra plásti- ALAS DE TIGRE México: en la frontera del caos El sueño de toda mujer (primera parte) Yttri Vladimir Delgado Santos U os giros de la información pe· riodística son miles. Un asesinato relatado en un periódico es y no es el asesinato fácil de ubicar y leer en la hoja noticiosa. De dónde entra y sale la información es el logro, éxito y motivo de la literatura del gran reportaje; sus polos entregan y ocultan lo que la misma Enrique Ruiz Acosta* noticia da por enterado, es el gran misterio sobre el cual se conduce e involucra al público lector. En este esquema de apoyo y de involucramiento de los ~ Arte y poi ítica, intriga se desarrolla la literatura pese dan en el Distrito Federal. riodística cuyas fuentes informativas mancuerna posible pero La enorme urbe es un crisol son el motor vital sobre el cual se anna que reúne a un gran número de los · escabrosa, histórica y el reportaje cual si fuera una novela, así tuales mexicanos. Hablar de arte y actual, no en balde en es común en el centro, en tanto que b sus elementos de género son llevados al biernos pretenden atraer intelectwlcs J arte literario bajo un giro narrativo o cualquier campo de las testimonial. intelectuales buscan ejercer políticas artes diversos Sobre esta rueda de presencias no rales y artísticas a través de los gobiffllll identificadas (testigos excluidos o desaproductores Decía que resulta interesante parecidos) pero relevantes como parte este proceso, ya que es totalmente · incorporan elementos y verificable del hecho informativo, se a lo que ocurre entre nosotros, los referencias del conflicto empinan los personajes públicos en los montanos. que se centra el hecho noticioso. llevaSea porque nos separan 1 700 · chiapaneco a sus dos a la realidad, actores como el presiros de Chiapas, o sea porque nuestra discursos artísticos. Sin dente Zedilla, Salinas de Gortari, el subria como una metrópoli es re comandante Marcos y toda la constelaembargo el del arte y la reciente, (nació apenas en este siglo1 · ción de políticos (vivos y muertos) que padecimientos acumulados desde la poi ítica no es el camino protagonizaron la intensa vida nacional quista española, la realidad es que que escogen los artistas de 1993 a 1995, se despliegan como ficon ojos escépticos los aconteceres del guras de una madeja de historias culmiregiomontanos para tro, muy a la distancia, ajenos a n nantes (y no) en el gran espectro que situaciones. manifestarse ofrece Andrés Oppenheimer sobre la re~--: c·1ertamente no es la d'1stanoa. alidad política que vivió el país en esos ; tal, porque 1íjuana está a 2 700 kiló dos afios de sublevaciones guerrilleras, ca, y segundo, proyecto educativo politiza~ pero de algún modo comparte asesinatos políticos y elecciones limdo. Su trascendencia reside en la justa relavisión norteña. Más bien quizás sea pias. ción entre estas dos intenciones. Si no -t tra historia de aislamiento, de ence MlxiaJ en la frontera dtl CiUJS es un hubiese ocurrido así, entonces quizás habría l to (cerros y montañas que nos imp· ejemplo notable de la literatura del gran sido más útil que el supuesto artista se convertirnos en una ruta de tr reportaje con la característica de que en dedicara a la tribuna política o a la guerrilla. § importante) y quizás más significa · este caso no es un hecho, sino un tema: Por ello, el artista que se manifieste a distancia hácia el norte, hacia los la violenta transfonnación política que favor de Chiapas y los desplazados, lo hace j gringos, a l~s q~e vemos con fami · • vive el país. Escrito con un estilo novedesde dos posiciones: uno, incorporando con convemencta. elementos temáticos o discursivos a su Í Poco se ha escuchado en nuestra · obra, como lo decíamos arriba, con la ...;...;;;==-..:.=..::._v.. J J que suene a apoyo a lo que ocurre en intención de documentar o revelar preocupas. Poco si lo comparamos, por el paciones; y dos, lo hace expresando directaEl arte busca espectadores que piensen, trario, con los pronunciamientos Literatura joven mente su visión personal, declarando en los que reflexionen. Le interesa discutir la conde algunos empresarios que piden lffliversitaria medios su postura, capitalizando el interés ciencia, el concepto de individuo, la idea de con el conflicto usando la fuena · · 19')7. Universidad que despierta su persona, contribuyendo a lo social, el proyecto de vida, la cultura Desde nuestra eficiencia, desde n Autónoma de influir como un líder de opinión. como un todo. ambiente laboraL desde la pulcritud del Nuevo León, 65 La relación entre la política y las artes El arte aprovecha los espacios que la samiento industrial, no nos podemos pp. Reúne los traes posible, en tanto que es una relación de política crea para asomarse, para hacer acto ginar que existan otras realidades que · bajos ganadores apoyo mutuo. Brevemente dicho, enten- de presencia, para tomar partido (o para en tensión, bajo amenaza, agazapadas. del certamen en demos como política la acción de gobernar aparentar ser apolítico, o lo que es lo espera de oportunidades que son inci sus categorías de o la intención de asumir un poder. Yenten- mismo, sordtarst...). Y1a política usa al arte Somos, de ese modo, insensibles. cuento y poesía. Los seis autores que demos arte como un discurso intelectual para refonar su posición, para hacerse Arte y política no es el camino ya "lanzaron al aire la moneda de la particular (pintura, música, poesía, etc.) que valer desde otras perspectivas, para sumar escogen los artistas regiomontanos. literatura" tienen en común su dedise propaga en la vida social, y que involucra ideológicamente. Luego entonces, ¿cuál? cación a la escritura, con sus intereuna visión personal de la realidad, un recuenLo que resulta interesante con lo que ses y alcances particulares. •Beneficiario del Programa de Fom to de los hechos, o mejor aún, una inter- sucede en Chiapas, es observar cómo las Pfoyectos y Coinversiones CulturakS pretación significativa de lo que acontece. manifestaciones más contundentes de Fondo Nacional para la Cultura y las j J j lado, distante de los trabajos periodísticos testimoniales, la visión del argentino Oppenheimer, periodista del The Miami Herald, se funda en una larga lista de entrevistas que realizó con los más notables actores de la vida política mexicana. Llena de observaciones inteligentes y medianas, Oppenheimer, ganador del Premio Pulitzer, demuestra en su propio trabajo la fragilidad y explosividad de la información periodística. Noticias de un momento, al paso de los afios, como tal es el caso, resultan paulatinamente poco actuales y francamente parciales. La razón: la posición donde se ubica el periodista, si bien es objetiva en su intento de descubrir la verdad, igualmente resulta juez y parte en su valoración. En el caso de Oppenheimer su posición liberal y extranjera le permite una frialdad desmitificadora de la realidad mexicana; empero igualmente su observación es contradictoria al incorpora ingenuamente los mitos mexicanos: interpreta las máscaras y las apariencias de la práctica política como un fenómeno único de nuestro país, de la misma manera adjudica una ideología socialista implícita en la lucha guerrillera zapatista y en su actitud de hombre de primer mundo expone informes sobre la endeble psicología del presidente Zedillo. En fin, sus datos provenientes de entrevistas resultan sumamente alejados de cualquier análisis de profundidad Si bien ofrece juicios certeros e importantes para enriquecer la idiosincrasia mexicana, como lo es su breve discurrir acerca del falso antinorteamericanismo existente en el gobierno y el pueblo mexicanos, igualmente desarrolla juicios falaces como lo son sus opiniones sobre BIBLIOFILIA Villaldama. Mana Luisa Santos. Universidad Autónoma de Nuevo León, 160 pp. Monografla que abarca el medio geográfico, reseña histórica, perfil sociodemográfico, infraestructura social y de comunicaciones, actividades económicas, atractivos culturales y turísticos, así como la organización y estructura de la administración pública municipal. Gran alboroto se armó en la sala de espera del hospital cuando la enfermera salió presurosa de la sala de parto y dijo a mi progenitor, como seguramente habrá notificado a tantos hombres durante su estancia en el hospital: "Es papá de un hermoso y sano varoncito". Casi puedo asegurar que escuché la risa de felicidad de mi padre, pues yo había nacido con oídos sensibles a los sonidos placenteros, además esa alegría de mi nacimiento, tan esperado, alegría que emanaba de mi padre, podían haber percibido hasta los embriones en el útero de su madre. Supóngase, por no decir que fue la única verdad, la dicha no les duró mucho, ya que mi padre fue el primero en romper la cúpula de bonanza que cubría nuestras vidas, empero mi madre, corno todas las madres del mundo, bueno, casi todas, ella fue más comprensible, menos escandalosa y hasta cierto punto crédula de poder contagiarlo de su benevolencia. Los primeros meses de mi existencia, pasaron como los de todo nifio bien cuidado, mis ropitas color celeste, mis pantaloncitos, cachuchitas de marinero, así hasta los primeros años en que obtuve entendimiento y era soportable. Lo tal vez insoportable, pero aclaro que insoportable para los demás, comenzó en la escuela primaria. Uno de los primeros sucesos fue el tener que vivir bajo la constante mirada de mi profesora, la cual no paraba de examinar mis actos al verme rodeado de Ana, Cecilia, Claudia, Martha y Susana, esto dentro y fuera del salón. Tuve que sobrellevar, varias veces, ciertas habladurías respecto a mi pequeña persona, además de algunas guasas por parte de mis compañeros. Creo que nunca olvidaré que mi gran y admirable mentora fue la primera en poner leña al fuego que más tarde sería un incendio más propagado en la historia de mi vida, esto al haber comentado discreta, pero directamente a mis padres, "...no es por suscitar malas ideas, ni dudar de la buena familia que ustedes lo son, pero tengo la duda de saber si su hijo convive con niños de su edad o si no tiene hermanos varones, hombres...", expresando con énfasis • esta última palabra, hombre.s. Escuchando en un pequefio radio de pilas, que mi tío me había regalado al cumplir los nueve afios, una hermosa melodía de piano, montada para ballet, curaba las heridas de mis rodillas con alcohol y gasas, mientras que con los ojos rojizos y llenos de lágrimas, sólo podía pensar: ¡maldito futbol! El primer día que asistí al entrenamiento, Oppenheimer, Andrés. Mtxúo: en la palabras de mi papá advirtieron a mis oídos, •este será el fronttra dd CllfJS. Javier Veigara F.ditor, S.A paso inicial para que seas todo un hombre", dictamen que México. 1996. c.ausó en. mí gran temor, pues me pregunté cuál sería el último paso de ese proceso inventado sólo por éL Corrla yo detrás de la pelota, en tanto corrían por mi mente imágenes de una esbelta y bella figura femenina, que había visto días atrás por televisión, en un programa cultural: Fabricas pioella simulaba ser un cisne, se movía con la gracia, con la neras en la beldad de aquel majestuoso animal; sus pronunciamientos Industria de corporales eran delicados, finos, muy cuidados, podría decirse perfectos... ¡"Lánzala para acá mufieco"!, gritó uno Nuevoúon. de mis camaradas, pero yo seguía sólo pensando en aqueJavier Rojas lla magnificencia, en esa imagen que no exhalaba ni Sandoval. siquiera un aire digno de censura y con certeza, en ese Universidad momento deseé ser aquella hermosa forma. Autónoma de Nuevo León. Cristina Ramfrez Góma, íato de publicidad. Tmcr li;ar en d Cntatnffi Cultural 304 pp. ta obra de la Facultad de Ciencias de la Comuni~n, tn la modalidad de Clltllto. rcoge los esfuerzos y resultados obtenidos por quienes desde las últiComparte ron nosotros este vuelo. Manda tus escritos (prosa, poesía...) mas décadas del siglo XIX, dieron al fu 3294126 o comunícate al 3294UO con Alma Patricia Ramírez. inicio a la industrialización de Monterrey. Mario Ruiz Massieu, de quien ofrece la imagen de un funcionario impecable y en último momento da pie atrás al incluir en su narración periodística el tremendo escándalo de los dólares y el encubrimiento que hizo del asesino de su hermano. Ese Mlxko en la frontera dtl caos es ese mismo intento de tratar de darle una forma a lo que no está tenninado y todavía buscar incluir un final a la novela inacabable que es la realidad desde los hechos periodísticos. Entregar una información amplia y luego retroceder son los riesgos sobre los que se enfrenta y trastabilla la literatura del gran reportaje. Oppenheimer conjunta su trabajo desde el juicio de valoración hasta la relación de los hechos, pasando por un largo recorrido de chismes que son las opiniones particulares y detalles ocultos de nuestros actores públicos. En ese trayecto narrativo que le imprime la vitalidad a su estudio periodístico radica su propia flaqueza documental: los entrevistados son tan transformantes como la realidad mexicana, su paso atrás es la reserva que cada uno de estos actores políticos evidencia. John K. Tumer en MlxiaJ bárbaro dio otro ejemplo de esta literatura del gran reportaje. Al contrario de Oppenheirner, Tumer describió minuciosamente la realidad y entregó dos o tres juicios de valor históricos; Oppenheimer en esta nueva versión bajo el volcán, da una visión del momento, tan ágil como comercial, donde desarrolla un referente más que una prueba. ---------------14----------...;.__..:..,___ r-------------------15----------------_,¡IJ �La cueva _ _ __ __ _ ____ fü(I,¡, Ofelia Medina ACTRIZ "Venimos porque ya estdn rotos los derechos humanos. Cada año en México, cincuenta mil n~~~s ·mueren de hambre. Eso es un crimen de un gobierno asesino. Nos encontramos con la desnutrzczo~: la enfermedad, la falta de agua y de lo mds elemental para las personas. Y nos encontramos tambzen con otras personas que tienen hectdreas, ganado, terrenos, helicópteros, barcosy yates" Reproches a los privilegiados Alma Ramíre¡/Vida Universitaria 1 Una realidad a la que no tenemos acceso total. Eso es a lo que nos enfrentamos. Día tras día los medios inundan el entendimiento con versiones diversas sobre esta problemática que a cuatro años de iniciarse, aún no ve la salida a la paz. Y mientras tanto, Chiapas sufre y su gente muere. Una sociedad apática, floja y desidiosa es mudo testigo de su dolor." Desde San Cristóbal de las Casas, Chiapas, Ofelia Medina sacude las neuronas con sus declaraciones y nos orilla a reflexionar seriamente sobre nuestra preparación para asimilar lo que sucede al sur del país. • ¿Cuál es la realidad que se vive en Chiapas? Es una pregunta que quisiera poder contestar. Una sola persona no puede saber cuál es la realidad en un lugar donde estamos vivitndo la guerra. Es mi única respuesta concreta. La realidad que se vive en estos días en Chiapas y en el país entero es una guerra que el resto del país no quiere, no puede o no se le ha permitido asimilar. ¿Cudndoy en qui momento Ofilia Mtdina vuelve más activa su parlidpad6n hada el conflicto? No creo que este sea un conflicto, es una solución.Trabajamos por la paz, la justicia, la libertad, la democracia. Buscamos la solución del conflicto. Mi trabajo respecto a la salud de los niños indígenas y con las mu¡eres indígenas ha sido constante desde el 1 de enero de 1994, a veces más y otras menos. liene sus ciclos de trabajo. ¿Es importante recalcar que esto no es un conflicto? Obviamente que estamos en una situación conflictiva. Pero Chiapas no es el conflicto. El Ejército Zapatista de Liberación Nacional no es el conflicto. El conflicto es un gobierno que no quiere escuchar. No me gusta que se diga "el conflicto de Chiapas" porque entonces se responsabiliza al EZLN de la situación, cuando nadamás hizo evidente que existía un conflicto en Chiapas antes del 94, originado por la tor que no muere de hambre, que tiene re- difícil porque vemos que la sueltos sus derechos humanos básicos, que mexicana es muy apática, flo' sólo les han sido violados sus derechos a la diosa. No se ha dado cuenta que información; que también se vuelven cóm- en riesgo de caer en un caos plices de una situación de injusticia. ¿Qué muy grande. Es muy duro, no podemos hacer? Los privilegiados podemos pensar a largo plazo cuando rm empezar por cambiar en el sentido de anidad es tan difícil. volvernos más justos, de ver qué es lo que • ¿Qj,é avances se han dado con 11 nos sobra, si estamos contribuyendo a que Ninguno, al contrario. El g nuestro país deveras llegue a ser democráti- para atrás, parece que cada vez co. O estamos solapando y siendo cómpli- unJ iniciativa más tonta que la ces de la gente que está en el poder creyen- mucha ignorancia. Es un gobi do que podremos salvamos del caos. Lo actúa sin conocer, igual que un p que se puede hacer es informarse y mo- no sabe qué hacer. La gente que ti dernizarse, porque los conocimientos que so a las universidades son los tienen aun de la misma Constitución Me- confundidos. Nosotros no est xicana y los derechos indígenas están muy fundidos. Los indígenas no están c atrasados. No están al día, como mucha dos. Saben muy bien lo que qui gente en el país, como el mismo señor se- que no lo saben son las clases pri cretario de Gobernación. No tienen idea, ¿En qui comiste d fideicomiso no conocen las leyes, los escritos sobre nÍ11os despl{ll(Ufos en Chiapas, en ti "La gente que tiene acceso a las cuestiones indígenas. partwpa? universidades es la confundida". ¿Cudl es la vfri6n a largo pllZllJ de ChiaSomos un fideicomiso fun pas? 1990 y nos dedicamos a hacer p injusticia, la falta de cumplimiento de los No lo sé. Estamos en un trabajo muy para mejorar la salud y la nutrición derechos humanos de millones de personas niños indígenas. Nuestra ayuda en nuestro país. pequeña, trabajamos con lo que la ¿Podríamos catalogarlo como una olla dt organizada tiene a bien donar al presi6n? comiso, hacemos labor de capacita Yo no usaría esa imagen. Miro la reali¿El arte se ha visto injluencíado dad, que fue que el 1 de enero de 1994 los situaa6n en Chiapas? indígenas se levantaron en armas, tomando El arte se influye de la vida y la la decisión de luchar hasta morir porque influye del arte. Esa es una retr exista libertad, democracia y justicia para tación. todos. Sobre d espectáculo poético Sor Ju ¿Cuál strfa la respuesta idónea por parte dt que fae prestntado en Monterrey en afl la farándula o el sector empresari.al, por citar riores y que nuevamente presentará d unos ejemplos, hacia esta problemática? ¿C6mo maw en el Teatro de la Ciudad dl se puede contribuir para solucionarlo o cudndo Nicolás de los Garza, ¿sllfrió modífic. · menos aliviarlo en parte? conseroa su ·estructura on'ginal? No me gusta hablar de farándulas o secNo, básicamente es el mismo ma tores empresariales. Me gusta hablar de perUna interpretación de los versos de sonas, de grupos humanos, de comunida~ Juana ambientados con música fokló · des, de colectividades. Creo que todos po~ beneficio de los niños en Chiapas. demos colaborar cambiando nosotros, no io.. ¿Un mensajefinal para la comun · queriendo cambiar a Chiapas. Aquí las or~ general? ganizaciones tienen un trabajo muy avan"Que despierten y se activen, po zado, del que sectores como el de ustedes, No me gusta que se diga el conno tal vez será demasiado tarde. N las clases que yo llamaría privilegiadas, es- flicto de Chiapas". país está en un caos que puede ser ca tán muy atrás. Cómo podría ayudar el secmayor. - - -- ~ - - - - - - - - -16- - - - - - -- - -- - ~ � Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Vida Universitaria Description An account of the resource Inicialmente llamada Vida universitaria: semanario informativo y cultural auspiciado por el patronato universitario de Nuevo León, su periodicidad al inicio fue semanal, hasta el 1 de junio de 1975, con el No 1262 cambia a docenal y es hasta el 1 de febrero de 1982 con el No 1501 que cambia a quincenal. Periódico de tradición, información y difusión cultural de la Universidad Autónoma de Nuevo León. Fundado en marzo de 1951, bajo el rectorado del maestro Raúl Rangel Frías. Fue registrado como artículo de segunda clase el 16 de abril de 1951. Text A resource consisting primarily of words for reading. Examples include books, letters, dissertations, poems, newspapers, articles, archives of mailing lists. Note that facsimiles or images of texts are still of the genre Text. Título Uniforme Vida Universitaria Año de publicación El año cuando se publico 1998 Número Número de la revista 13 Mes de publicación Mes cuando se publicó Marzo Día Día del mes de la publicación 15 Periodicidad La periodicidad de la publicación (diaria, semanal, mensual, anual) Quincenal Relación OPAC https://www.codice.uanl.mx/RegistroBibliografico/InformacionBibliografica?from=BusquedaBasica&bibId=1751717&biblioteca=0&fb=&fm=&isbn= Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Vida Universitaria, Suplemento El Tigre, 1998, No 13, Marzo 15 Creator An entity primarily responsible for making the resource Patronato Universitario de Nuevo León Subject The topic of the resource Universidad Autónoma de Nuevo León Publicacones periódicas Arte Literatura Ciencias Educación Superior Description An account of the resource Inicialmente llamada Vida universitaria: semanario informativo y cultural auspiciado por el patronato universitario de Nuevo León, su periodicidad al inicio fue semanal, hasta el 1 de junio de 1975, con el No 1262 cambia a docenal y es hasta el 1 de febrero de 1982 con el No 1501 que cambia a quincenal. Periódico de tradición, información y difusión cultural de la Universidad Autónoma de Nuevo León. Fundado en marzo de 1951, bajo el rectorado del maestro Raúl Rangel Frías. Fue registrado como artículo de segunda clase el 16 de abril de 1951. Publisher An entity responsible for making the resource available Universidad Autónoma de Nuevo León Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource 15/03/1998 Type The nature or genre of the resource Suplemento Format The file format, physical medium, or dimensions of the resource text/pdf Identifier An unambiguous reference to the resource within a given context 2014429 Source A related resource from which the described resource is derived Fondo Universitario Language A language of the resource spa Spatial Coverage Spatial characteristics of the resource. Monterrey, N.L. Access Rights Information about who can access the resource or an indication of its security status. Access Rights may include information regarding access or restrictions based on privacy, security, or other policies. Universidad Autónoma de Nuevo León Rights Holder A person or organization owning or managing rights over the resource. El diseño y los contenidos de La hemeroteca Digital UANL están protegidos por la Ley de derechos de autor, Cap. III. De dominio público. Art. 152. Las obras del dominio público pueden ser libremente utilizadas por cualquier persona, con la sola restricción de respetar los derechos morales de los respectivos autores "Diego el rojo" Diego Rivera EZLN FZLN Guadalupe Rivera Marín Ofelia Medina https://hemerotecadigital.uanl.mx/files/original/388/19572/VIDA_UNIVERSITARIA_1998._NE._No._14._Marzo_31._Supl._El_tigre._0002014435ocr.pdf b96e217cc2aeb175030fc395d14ecdcc PDF Text Text SUPLEMENTO CULTURAL Vida Universitaria - 31 de Marzo de 1998 - Número 14 Canicas y gatos de una dama nada boba Hemando Garza fil uemavaca, Morelos.- Elena Garro es una de las 1.!11 más importantes autoras de la literatura hispanoamericana. Nacida en Puebla en 1920, maestra de generaciones, reconocida en América y en Europa; creadora de novelas como Los recuerdos del porvmir, el libro de cuentos la semana de e.olores, y en teatro La dama boba. Entrevistada en su departamento en la calle de Manantiales, en mayo del '97, rodeada de su decena de gatos y con cigarros mentolados de por medio, Garro habla como el agua dulce, de sus pasiones, de su infancia, de lo que se arrepiente... ¿C11álts han sido las pasiona de Elena Ga"o? De niña, tener una honda y tirar piedras, jugar a las canicas; después, los militares a caballo, los tambores, las cometas, ésas eran mis pasiones. ¿Y las pasiona de la mujer? He tenido pocas porque ya no me apasiona casi nada: los gatos. En un tiempo luché por la verdad y los campesinos, pero yo te digo una cosa, si yo volviera a hacer mi vida retrocedía al tiempo de las canicas y luego haría cosas muy distintas de lo que he hecho en la vida. ¿C6mo qui? No sé, tal vez me dedicaría nadamás a bordar y a vivir adentro de mi casa muy calladita. O me hubiera gustado ser monja, pero se acabaron las monjas. Eso signifim... ¿se ampiente de lo que Elena Gimo ha sido? Sí, sí me arrepiento. Yo creo que ha sido un gran error mi vida. P(T() le ha dado tanto a la literatura m su teatro, m sus n(l/J(/a.s... ¿Tú crees? Una gran aportaci6n del realismo mágico garroano. No. ¿Cudles cree que han sido sus grandes aportaciones a la literatura? Mi amor por los gatos, que me consiguió Helena, mi hija; ella es la apasionada de los gatos una pasión que podemos decir casi malsana. ¿Con cudl de sus obras se ídentifim mds? Con una novela muy menor que se llama Y Malaraw no llam6, ésa es con la que me identifico más porque no hay realismo mágico, ya del realismo mágico estoy hasta los topes ¿sabes? ¿Yen el teatro? Mi aportación también es muy pequeña. Las obras que más me gustan es Un hogar sólido, tal vez sea la que más me tragué. Hace algunos años estaban O' Neill que considero De indiscutible talento literario, Elena Garro gom de un prestigio que sin embargo parece no alcanmrle para vivir. Recientemente sometida a atenciones hospitalarias, la autora de una obra incluida en los programa para la formación de los universitarios convalece de los estrag~s del tiempo. Aqu, un instante con la creadora de Los recuerdos del porvenir un actor casi griego, él es mi predilecto. Al hablar de los escritora mexicanos que más le gustan, se detiene en el zacatecano Ram6n López Ve/arde, que su madre conoció. Tambiin incluye entre sus autora preferidos a Octavio Paz. josl Vasc.oncelos, Martín Luís Guzmán... ¿Y de los regiomontanos? ¿Alfonso Reyes? ¡Ah!, don Alfonso es una de mis debilidades. Era un gran escritor y un gran prosista. Yescribió el español como nadie lo ha escrito ¿eh? Un gran libro suyo es junta de sombras. Otros autores que me gustan es Octavio Paz, del que prefiero la poesía como Piedra de sol, donde hay mucha materia de donde echar mano. Otro autor que me encanta y que no sabemos nada de él es Juan Ruiz de Alarcón. En México hay grandes escritores, poquitos pero importantes. ¿Y qui a lo que pasa? México ha dado este bajón, se ha ido a pique la literatura porque recuerdo que cuando me fui de México hace veinticinco años la literatura estaba a otro nivel. ¿Y los ;ovenes? Los jóvenes se han dejado guiar por lo más fácil, por la violencia casi gratuita. ¿Qui reromienda? Que lean a los clásicos porque ahí está todo, en los griegos, en los españoles, en los franceses, en los ingleses, ahí hay realismo mágico y realismo real hay tragedia y hay comedia, te puedes morir de risa o sentarte a llorar. Creo que la gran lectura siguen siendo los clásicos. Creo que los necesitamos más que nunca porque más que nunca la literatura está a la altura del estiércol, con lo pomo que hay ahora. Elena Garro bailando con el colombiano Gabriel García Márquez, en 1966. ¿!.A palabra es StLgrada? La palabra tiene un volumen, un peso y un significado tan especial y tan grave que no se pueden emplear de cualquier manera. El que emplee las palabrotas o las groserías así impunemente se le castiga con la estupidez, es un estúpido. Los libros son los amora de Ga"o, sin ellos se hubiera suicidado. Hábleme de sus amores Los libros, ¡ay! Mira, abrir un libro es entrar a otra dimensión, yo ahora no tengo anteojos para leer ¿ves? Yo, si no hubieran libros me hubiera suicidado. Los libros te llevan a dimensiones desconocidas, a otros mundos, son maravillosos . Para la Ga"o, a la muerte se le ha perdido el respeto. ¿Qui piensa de la muerte? Con la televisión, la muerte se ha vuelto banal porque ta ta ta pum pum tiros por allá, caen diez muertos y ni quien haga casi nada. Nunca había visto en ninguna tele tantos entierros y panteones como en esta televisión moderna. Se le ha perdido el respeto pero no el miedo a la muerte. ¿C6mo ve la muerte? Yo la veo como un gran misterio y con un poco de temor de irme al infierno de cabeza. i-.-:-- - - - - - - - - - - - - - - - 13- - - - - - -- - - -- - - - �.fflTim . . . . . . º . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .·. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ... . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. ffl n grupo de jóvenes se amotina frente l!I al número 1549 de la calle de Homero, en Polanco, llamando la atención de los automovilistas que transitan por esta avenida del exclusivo suburbio de la capital mexicana, en el que, según, "hay más polidas que inquilinos". El motivo de tan extraña manifestación es que en ese lugar se lleva a cabo la segunda exposición individual de Julio Galán en la ciudad de México. Hubo que esperar dieciseis años para que se repitiera un suceso de esta naturaleza. ¿Ya llegó Julio Galán, está adentro, lo conoce?, interroga uno de ellos, catálogo en mano-seguro era un niño en 1982 y no estuvo en la Galería Arvil-, a una dama que sofocada sale a la acera a tomar aire fresco y fumarse un cigarrillo. La avalancha de preguntas no es para menos ya que para muchos artistas, críticos de arte, curadores y promotores culturales en la capital del país Julio Galán es "un artista de culto". La Galena Enrique Guerrero se ha convertido en un templo para la juliomanfa. A su máxima capacidad, los privilegiados beben, contemplan y comentan con asombro -que va del placer estético a la irritación moral- las di<2 obras que conforman la muestra que, aI espacio, le otorga el paso a la historia con apenas dos exposiciones. Se trata, como asegura Luis e.arios Emerich en el catálogo de la muestra, de obras que sintetizan los casi veinte años de trayectoria del artista ya que se exhiben una pi<2a temprana (Fl. baile dt las 9, 1981), con obras típicas de la i:Q aún leopardo que eligió para la ocasiórt BASTIDOR Antes del acoso de los presentes, ~ tomaban fotograflas y solicitaban a Julio Galán se refugió en las oficinas ~ galería hasta donde se colaron muchos D11vid Tima seguidores. Las cámaras del Canal 11 no iconografia galanesca y su paleta tenue de los cubre totalmente las orejas, en la cabellera ron su objetivo: la entrevista. Tampoco 80 (72 '1X?)' a r.xtrañar, úma, &la de aisla! y destacan mechones en azu~ como es su cos- graron los reporteros cuya guardia pelota; y Sin tftukJ/el cine), que son las acaparan tumbre adorna los dedos de ambas manos con burlada. anillos, esta ve:z alterna las piedras "reales" con Cerca el, m<dianoche, la los comentarios fáciles de los asistentes. quedando vada. El artista bajó para "Anda en otro rollo ya", son algunas de las listones de terciopelo negro. Adentro lo esperan ya e.arios Monsiváis, trarse con su quehacer, que podría expresiones de desconcierto ante la producción reciente que se muestra por v<2 primera en el quien reconoce que se trata de "pifltura con el título del poema de Walt · país -tres obras fechadas en 1997 y que se exhi- engañosa y subversiva, que causa adicción"; Canto a mí mismq, una oda plástica ~ 1if bieron en Nueva York el año pasado. La Gabriel Lópe:z Rocha, mecenas y coleccionista bién "toca" las fibras más sensibles de los~ irritación de algunos swge ante el. sadomaso- de arte contemporáneo; otro coleccionista, bres. Se nota el regocijo de los que · quismo homoerótico de Úl rsperanz.a, fechada Andrés Blastein, cuya colección actualmente mente aguardaron hasta el final. Unan · en 1988-89, pi<2a que en fonna de comic narra itinera por Europa; y Luis e.arios Emerich, uno se acerca y le pide vaya a su estab · • un desenlace amoroso y de la cual el artista de los jurados que le otorgó el Premio Marco para que vea las muñecas que tiene a la El artista acepta. tiene otra versión, en close up, titulada Oivallo con un monto de 250 mil dólares en 1994. No hay duda. Los chilangos tarnbim También acudió Miguel C.ervantes, autor bayJ de un año antes. devotos de la juliomanfa y desembolsan de la retrospectiva de 1993 en Marco, que sólo Alas diez de la noche arribó el chaman que convocó una multitud: aproximadamente cua- los regiomontanos disfrutaron completa; doscientos pesos por un catálogo con SIi trocientas personas en un espacio de cuatro por muestra que, a juicio de una duJler de Nueva ciones. Los primeros fieles fueron ocho metros. Y eso que en esta ciudad no hay York, de haberse reali7.ado en Estados Unidos regiomontanos, después los neoyo aglomeraciones en las inauguraciones de las "habría cambiado el curso de la pintura del holandeses, españoles, franceses... El barrio donde se quedó Bill C · galenas. Julio Galán entra del brazo de la Siglo XX''. Tambén se dieron cita artistas de galerista Mariana Pére-z Amor, lo sigue Llzz~ varias generaciones como Karla Ripley, Paul su primera visita a México como p · quien luce un bolso diseñado por su famoso Nevin, Rosario Guerrero, Xavier Esqueda, "la nación indispensable", empi<2a a ~ hermano. El pintor saluda, pregunta por el Arturo Guerrero y Marissa Lara Algunos de la calma. Por la avenida con nombre de anfitrión y tras el intercambio de abrazos lo los artistas parecen personajes de los cuadros del griego se aleja una pareja de jóvenes, introduce a la sala repleta de "adictos". artista de Múzquiz: Víctor Martíne:z por el kJok ellos lleva en la mano Úl ]OT1111iÍil, el Julio Galán viste un traje negro con líneas de su barba; la publi relacionista de Osear dueto que les permitió entrar al templo blancas muy delgadas, la camisa no es visible Román por el tocado que adornaba su saciar su adicción antes de entregarse ala para los asistentes, lleva el pelo suelto que le cabellera; y Víctor Jararnillo, por el saco de en la ciudad más grande del mundo. Crónica de adictos a la juliomanía antes de que la primavera comenzara hemos tenido que ser testigos de nuevos atentados al ya de por sí escaso y violentado patrimonio arquitectónico de nuestra ciudad. Dos edificios pertenecientes a la época del movimiento moderno regiomontano ya han pasado al recuerdo y me entristece no poder decir que ya pasaron a la historia porque ni siquiera tenemos el consuelo de que ésta se haya escrito. Uno de ellos se encuentra en proceso de ser remodelado de modo lamentabilísimo en la esquina norte de la calle de Eucalipto y Av. Alfonso Reyes (la -que llevaba el añorado nombre de Universidad), en la colonia Del Prado. ¿Qué sabemos de él? Desafortunadamente casi nada, pero eso no impidió darnos cuenta que se trataba de un buen edificio comercial de tres plantas de fines de los años cuarenta muy bien construido. Ahora, después de varios meses de haber estado desocupado en espera de alguien que lo rentara, luce una horrible cirugía plástica que lo deforma de modo indigno. En este caso no obró la prudencia ni nada que se le parezca, y está por demás decir que sus propietarios se han perdido la gran oportunidad de pertenecer a la clase de ciudadanos conscientes que quieren un mejor lugar para vivir, pues cualquiera con un mínimo de sensibilidad sabe que el paisaje urbano agradable es algo de lo mucho que necesitamos para tener una vida de buena calidad. El otro edificio se encontraba hasta la primera semana de marzo en la esquina surponiente de las calles de Tapia y Zuazua. Era un excelente ejemplar de la arquitectura estilo streamline que fue diseñado para fines comerciales, pues su planta baja poseía básicamente anchos ventanales para la exhibición de mercancías. Ignoro qué usó U .. . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ... . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .Et.Tigre ¡,::a A LA CIUDAD y AL MUNDO ¡No hubo tregua! Juan Manud Casas Carda tendría la segunda planta (por su aspecto, supongo que eran oficinas), la .cual caracterizaba su esquina con una bella composición en plano curvo de tres angostas ventanas verticales de vitroblock, uso clásico de este estilo, y todo el conjunto rematado por un asta bandera, símbolo de un curioso nacionalismo que se reflejó en la arquitectura mexicana con mucha intensidad en los años cuarenta, época en que este edificio fue construido. Los chalanes auxiliados convenientemente por la piqueta y el taladr~ mecánico, acabaron con el edificio en tan sólo cuatro días tiempo insignificante como para que fuera notorio y per~ mitiera emprender alguna acción seria más allá de la contemplación llena de impotencia que algunos ejercimos. No nos ha quedado ni una fotografía para el recuerdo. No respetaron la tregua del día de la amistad que propuse hace un mes. ¿Qué significa esto? La respuesta es alarmante: Al paso que va la intervención -en grados de remodelación severa a demolicíón- de nuestro patrimonio, acabaremos con la mitad de él en menos de diez años. La destrucción se realiza con un promedio de 1.5 inmuebles por mes, y he calculado que en el municipio de Monterrey no nos quedan ni .cien del movimiento moderno, es decir, aquellos que se construyeron entre 1930 y 1960, años más, años menos. Que el Supremo nos asista. En lo que debemos estar atentos es en lo que se hará en la Calzada Madero. Actualmente se emprende fase piloto de remodelación entre las calles de J Galeana; sin embargo, sabemos que se trata, nueva de un proyecto de maquillaje a corto plazo destinado intrascendencia y, de paso, al gasto bárbaro de los-' puestos que pagamos. Debo admitir que la intención f mueve a este proyecto es buena, pero es evidente que tailll de proveer una mejor imagen a la calzada se trans~ dramáticamente en una cosa muy otra cuando se trata plantear el modus operandi. Yo opino que por el bien todos nosotros no debemos confonnamos con lo que nos están proponiendo. Creo que cuando alguien nos "vender" un proyecto empezando por describirnos que es estilo colonial, algo anda mal. Creo que proyectos de tamaño deberían resultar de un concurso abierto y publicitado; en este particular caso, se trata de la primera proyectada (1892) con toda la intención de que fuera d bello paseo urbano de Monterrey, y nosotros mer que así sea. Me atrevería a decir que no hay otra avenida la iguale en riqueza y variedad arquitectónica del siglo pero actualmente se necesitan virtudes especiales para inar la belleza que sus edificios poseen detrás de los le la pintu~a, los agregados y las adecuaciones de todas dades. Quiero decir a nombre de todos los que concierne nuestra ciudad que también nosotros des gue luzca mejor, pero no de esa manera. Así ya no se p hacer las cosas. Para lograrlas del mejor modo sin duda daremos más de tres años, pero ya es hora de apos~ ganar porque, finalmente, aquí vivimos todos. LA TOMA FINAL ALAS DE TIGRE Amistad: otro barco El sueño de toda mujer (segunda y última parte) Carmen Avtndaño pasaoo ¡x,r múlúpks disciplinas, que según testimonio de mi padre "me harían visto, en la llegada que [Il emos Titanic ha tenido con el público, que un director de películas de violencia épico futurista Oames Cameron: Ttrminator) puede tratar con sensibilidad y profesionalismo una temática adentrada en terrenos humanos más profundos, como es la del amor que trasciende las barreras sociales e incluso la catástrofe natural. A un par de cuadras de la casa simbólica de Cameron en la comunidad cultural de consumo masivo que es Hollywood, su vecino Steven Spielberg planea en su estudio un giro similar de 160 grados -cuyo antecedente sería Úl lista de Schi11dler-, desde los efectos especiales de jurasic Park a los efectos emotivos o sensoriales de la cámara de Amistad. ¿Logrará el realizador de fantasías darle verosimilitud a una contienda actualmente vigente?. No hace falta vivir en Estados Unidos para darse cuenta de las alusiones de Amistad a la problemática del racismo que se debate en ese país. Ese parece ser el gran propósito de Spielberg: tomar la controversia de las raíces, de cómo ser original -origen- y realista -contexto actual- al mismo tiempo. La gran idea consiste en remontar el tópico a una aparición lo más temprana posible: un debate como los de hoy en la televisión culta, transportado a un juzgado del momento de pre guerra civil. La manera de fantasear con la historia enjurasic Park, no está del todo ausente en Amistad, en la forma en que se muestra la percepción de los incivilizados ante la civilización; pensamiento de raro idioma tribal, subtitulados en inglés, que aveces dan la impresión de choque de culturas, pero que en general apenas nos alcanzan en el plano de hilaridad. La fotografía es en la película lo que los ojos en una persona: en ellos se puede leer el alma. Este filme se trata de negros, podría decirse, si consideramos la temática, como un resultado aritmético de quien se lleva la mayoría de los cuadros. La cámara no desperdicia oportunidad de explotar el lado sensual de sus cuerpos, desnudos buena parte del tiempo. De esta manera la bella e inteligente fotografía se delata a sí misma como sirvienta del sensacionalismo. En el cine, el transfondo del asunto es el objetivo hacia el cual se dirige cada toma, cada esfuerzo de actores técnicos y director. Si el público llega a la conclusión que el transfondo encierra, los realizadores del filme se pueden dar por satisfechos, y cada cuadro se revalora en función del mensaje que arriba a su destinatario. De ocurrir lo contrario, es decir, que el espectador se sienta ligeramente engañado y su ingenua admiración en vano utilizada por efectismos, todo el material -actuación, relato-aparecerá como inverosímil demasiado dramático, solo con~ la falta de coherencia en la propuesta de la película. Amistad es buen ejemplo de aquellas realizaciones ambiciosas que ostentan una serie de cualidades, pero que en lo fundamental deja en el espectador inquieto una vaga sensación de malestar. ¿De qué trataba realmente? ¿De la tenacidad de un abogado por librar de la muerte o esclavitud a un grupo de africanos náufragos que no hablan inglés? ¿De la historia de un heroico líder negro de una de esas tribus que aparecen en el National Geographic, y su llegada a "América"? ¿Del último y más agudamente caracterizado papel de Anthony Hopkins, un senador hijo de presidente que se refugia del cínico mundo de la política en su invernadero? Muchas respuestas es igual a ninguna. La última pregunta es más triste que incisiva: ¿quién querrá hacerse amigo de esta película? ¿negros, blancos, africanos, españoles? ¿norteamericanos del sur? ¿aficionados al cine de arte, aficionados a la ficción? En todo caso, hay algo de lo que Spielberg puede enorgullecerse como miembro de la élite de Hollywood: si hay algo que saben hacer, son las cosas bien hechas. BIBLIOFILIA Pompeyanos. Genaro Huacal. Los cincuenta, Universidad Autónoma de Nuevo León y Coordinación Nacional de Descentralización L _ _ del Conaculta, México, D.F., 1998, 87 pp. Temas y motivos poco socorridos en la poesía son inaugurados por el autor con su peculiar estilo. Con un lenguaje riguroso los textos permean la vida personal, conquistas y derrotas. El libro es una celebración total de la vida y de la muerte, la noche y el día, las ganancias y las pérdidas. Una vida dedicada al arte. Alicia del Rosario Garza de Trevíno. Napoleón Nev'arez Pequeño y Ana Maita Treviño de Nev'arez. 1 "-"-'"''"""'"·- Monterrey 400. Estudios bist'oricos y sociales. Manuel Ceballos .====== Monterrey, 1988, 107 pp. Perfil de la maestra normalista nacida el 20 de diciembre de 1924, formadora de generaciones de niños, jóvenes y adultos en el hermoso arte de la declamación en su prestigiada academia. Recoge los múltiples reconocimientos por su trayectoria, entre ellos el de la UANL, y abundantes testimonios de reconocimiento a su labor de amigos y ex-alumnos. .... Raoítrez, coordinador. Universidad Autónoma de Nuevo León. Reúne, como homenaje a la ciudad, distintos análisis que abordan la historia, cultura, desarrollo urbano, comunicación, industrialización y las relaciones internacionales desde su fundación, cuando trece familias se asentaron a la vera de los ojos de agua de Santa Lucía, hasta el momento actual, convertida en la ciudad mtropolitana que Diego de Montemayor proyectó hace 400 años. Tiempo después rursando d último año de secundaria, después de haber un ve.tdadero hombre". Después de incansables muestras de cómo violentarme al menor cucstionamiento sobre mi peisona, de divmídad de vocablos cien ¡x>r ciento masculinos introducidos tan a la fueu.a como la mclicina para la tos a un pequeño de cinco años; después de intenninabks y diarias burlas, lkgó hasta mí el terror de una petición que mi progenitor haáa con imploración, pretendía tener prospectos para nuera, y mi madre al parecer, sentada en el pasado, seguía ingenua con d propósito de corromper su insistencia. No i cómo, ni de dónde, algunos, los únicos que se dedan mis amigos, me presentaron algunas muchachas bonitas, ¡x:ro a mí la venlad y sin exagerar, me causaba asco el tan sólo imaginanne !07.aJldo sus manos e inevitables ganas de vaciar el estómago al SOStener la proposióón de besarlas. Es la suerte que ruve, pues la mayoría terminaban comprendiendo yambos, al simpatiz.ar, conclulamos hablando de la bella música y colores armónicos. Fue así como en la preparatoria alcancé a sobrellevar mucho más el asunto, aún cuando luché bastante ¡x>r disimular lo más que pude mi instinto femenino. Siempre evité las pláticas sobre orientación sexual, pues me sentía totalmente pertwbado. Durante las clases de biologfa, al tener que tocar temas sobre reproducción y anatomía humana a mi invenúva sólo le presentaba conceptos contrarios a los que me debi.1 adjudicar. Me gustaba observar alas chicas sonreír, maquillarse y sobre todo, a las de atlvío moderno, las faldas, vesúdos, los colores; me maravillaban las cabelleras laigas, lacias y onduladas; anhelaba con angustiosa ansia cambiar mi cuerpo. Orgullosa mi madre de qoe su hip fuera unexitoso estudiante de ~enieria, agradocía a Dios la bendición, en cambio mi padre seguía em¡ronado en moldearme, exigía seguro de su derecho, una nuera. De nuevo sin saber cómo ni ó5ode, me convertí en novio de una hermosa, inteligente y delicada chica, estudiante de psicología, la rual deda comprender mi caso y aseguraba que todo era una etapa de transición, tanto insistió, que casi tenniné por creerlo. Logró hacer que le pennitiera besarme, sin que yo tennioara dejando el desayuno o la comida en el retrete del baño. A veas me arrastraba al punto de insinuar que deseaba tener relaciones íntimas conmigo, alo rual sin poder contenerme reaccionaba con repugnancia, claro, sin que ella lo advirtiera. Oiando estas situaciones se presentaban, se desataba una lucha interminable entre mi subconsciente y mis reflejos, pues tenla que gobernar a ambos para evitar que el momento se ronvirtiera en desagradable también para ella. En tonos dulces, me explicaba de métodos anticonceptivos, de queyo pronto asimilaría mi !lla.lCUlinidad ¡x>r completo, yen mis adentros juraba que jamás usarla una cosa de látex en mi merpo. Pasaba el tiern¡x, y mi padre parecía ser el atento novio de aquella chia, pues pasaban mucho tiem¡x, hablando de no re de qué, ¡x>rque yo parecía saber otro lenguaje y no el que ellos usaban, además era de mi preferencia utiliw todo el tiem¡x, en deambular por sueños imposibles. Al fin mi padre dio su último paso, convencido ¡x,r él decidí casarme. Mi novia, eUa, está por demás mencionarlo, estaba feliz, juró ayudarme, vislumbraba una bella familia, hips, todo lo concerniente a un hogar, a un buen matrimonio, pero yo sólo akam:aba a entreVer un mañana tonnentoso, un suplicio en lugar de un futuro. Se dispusieron así los preparativos, de los ruales no quise tomar parte, hasta el día decisivo. Habla llegado el momento. Dudas, preguntas, miedos, asaltaron mis sentidos, ¿lo podría hacer?, ¿podré vivir con una mujer ami lado?, ¿será posible so¡x,rtar d deseo de parecenne aella?, ¿cómo podré vivir con la envidia, con esta avide-z de sufrir una metamorfosis?. No me in1¡x>rta el futuro de ella, ni el de los hips, que sin duda forzadamente yo contribuiría a procrear, sólo alcancé a sentir esa rivalidad que nace entre mujeres, cuando sienten que peligra su autoridad femenina, su belleza, ¡virtudes que yo no poseía! Me dí cuenta que no eran tan sólo preguntas, era mi vida la que me preguntaba, "¿úenes derecho a mentirte?" en fin, ya era muy tarde para saberlo. Nos encontrábamos arrodillados frente al altar, su rostro lleno de alegría la haáa luár más bella que nWlCl; vesúda de blanco, pura (aunque ella hubiera deseado lo contrario\ yo, de tr.lje negro, me sentía trastornado, infeliz., mal Con una sonrisa en los labios aceptó amanne y res¡x;:anne toda la vida, después, al escuchar la interrogativa ¡x,r parte del sacerdote hacia mí, quise correr, echar atrás, deshacenne de todo y de todos, más no lo hice y sólo contesté... De pronto sonó el despertador, me enderecé y observé, 5:30 de la mañana, fue cuando agradecí como nunca a Dios, haber nacido mujer. Cristina Ramírez Gómez. Tercer lugar en el Certamen Cultural, en la modalidad de cuento. Noviembre de 1997. Comparte con nosotros este vuelo. Manda tus escritos (prosa, poes'ia...) al fax 3294126 ocomunícate al 3294120 con Alma Patricia Ramírez. ---:----------------14~.________,;_. . ,______. . ,. . . .-fir--t- -------------l6~~~----------- �Perfiles Grupo Zeta VI DEOASTAS Alumnos de la Facultad de Ciencias de la Comunicación obtienen un premio nacional por la realización de una serie de videos sobre la problemática 1e~ alcohol~smo: . Con este triunfo también ganaron una batalla en favor de la creatzvzdad unzversztarza El vide Alma Ramfre¡/Vida Universitaria 1 odo empezó como un juego entre ami\ gos. Cuando se dieron cuenta ya habían dejado huella con su victoria. Alumnos de la Facultad de Ciencias de la Comunicación, reunidos como grupo Zeta, Carlos Compeán, Karla Sánchez, Víctor Juárez, Carlos Gutiérrez, Rossana Ferrer, Pedro Martínez y Raymundo Cantú, participaron en un concurso nacional de video promovido por el Consejo Nacional contra las Adicciones (Conadic), con sede en la ciudad de México. Los cuatro videos que enviaron, en los que abordan la problemática del alcoholismo, obtuvieron el primer lugar y serán transmitidos en todo el país. Con este triunfo, los Zeta ganaron una batalla en favor de la creatividad universitaria y el trabajo en equipo contra la tecnología, la inexperiencia y los prejuicios. Si pudieron realizar algo tan trascendente con una tecnología "despuntada", ¿qué no poqrán lograr con el último grito en audio y video? ¿Cudles son los antecedentes dtl grupo ata? Carlos G.: El nombre surgió como una cierta rebeldía a partir del término "generación X", como se ha catalogado a los nacidos de la década de los setenta en adelante como una generación apática, sin aspiraciones de ningún tipo. No todos somos así, estamos conscientes de los múltiples problemas que hay y tratamos de hacer algo usando para ello la televisión. ¿C6mo se enteraron de la convocatoria y en qué momento decidieron participar? Carlos G.: Nos enteramos de la convocatoria desde principios del semestre pasado, se nos invitó a participar y vimos que podía haber apoyo por p_arte de la facultad, que podíamos trabajar y hacer una producción en serio. Fue así ael entretenimie nt como entramos de lleno al proyecto. Nos · juntamos y estudiamos de unas copias los tipos de tomas para el concurso promovido por el Conadic. ¿Con qué experiencia contaban al rea/áar este proyecto? Víctor J.: Fueron nuestros primeros videos, que gracias a Dios salieron muy bien, quedando los cuatro en primer lugar. Después de esto tuvimos un poco de más apoyo por parte de la facultad con un curso de video hace un mes. ¿Esta aventura comenw como un hobby? Karla S.: La verdad, sí. Se dio en esas veces en que estás platicando en la cafetería tratando de arreglar el mundo y se te ocurren cosas. Así fue como empezamos, cada quien contribuía con ideas. ¿Cudnto tardaron m rea!iz.ar este proceso? Carlos G.: Aproximadamente un mes. Se lanzó la convocatoria y a la semana sigu- iente comenzamos a trabajar. Nos sentamos a realizar el guión, y en un sólo día lo terminamos. Luego nos dedicamos a la grabación una semana completa para luego pasamos alrededor de cinco días en el proceso de edición. ¿Q;u les provoca este triunfo, frmte a la competencia que implican los colegas del Ter, la UdeMy la UNAM? Víctor J.: Demostramos que en la Universidad existe gente creativa, responsable, con ganas de trabajar. Le ganamos a muchas instituciones, pero no podemos dejar que se nos vaya a la cabeza. Es un premio que vale mucho, pero estamos conscientes de que todavía nos falta mucho y que esto no es todo. Queremos hacer mejores producciones. ¿Cztdl es la temática abordada en los videos? Carlos G.: La prevención del aleo- .lii ~ 1 ~ Integrantes del grupo Zeta trabajan en el l b t . d' . _l_d_l..., ... . . . . a ora ono au IOvisua e a Facultad de Ciencias de la Comumcac1ón. holismo. Fue una labor de tipo preventiva. Buscamos dejar en las sonas la idea de que no sólo con hol puedes divertirte, que existen alternativas y mucho más sanas. ¿Están afavor entonas de utiliz.ar ti audüwisual como altmzativa no ad · entretenimiento? Karla S.: Definitivamente. La te! te brinda imágenes y audio, impact en todos los sentidos. Te llena much Comentaban qlle el u¡uipo con el q1tt bajaron tiene alrededor de ,veinte aflos dJ ,1 güedad, ¿no fue este un obstá(l{lo al m~ de realiz.ar el video? Carlos G.: Tiene las limitantes que ce un equipo de los setenta, aun así a dimos a sacarle el máximo y lograr buen trabajo. Obviamente si tuviéram05 equipo de punta habría salido un video mucha mayor calidad. Pero si en realidaf tienes creatividad y ganas de trabajar, las herramientas que tienes a la mano más que suficiente. ¿C6mo se dio ti trabajo en equipo? Karla S.: Todo fue muy dinámico, divertido. Todos aportamos nuestro gr de arena, ayudábamos en lo que fuera. ¿El hecho de ser estudiantes de la UANL aliciente al momento de armar el proyeao? Pedro M.: Creo que todos teníamos mentalidad. Sabíamos que iban a partid#, universidades de todo el país y que al~ siempre eran colocadas por encima de nuestra. Con esto demostramos que I siempre pueden ganar. En la Uni hay m, cho potencial que se puede aprovechar• muy buena manera. ¿Qué les qued6 de experiencia final? Carlos G.: Aprendimos uno del olll cómo trabaja cada quien, qué le gusta y no, quién tiene mejor pulso para las tollllfi quién se fija más en los detalles. el•i& :i * --------~------16--~----------- ~ 1 � Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Vida Universitaria Description An account of the resource Inicialmente llamada Vida universitaria: semanario informativo y cultural auspiciado por el patronato universitario de Nuevo León, su periodicidad al inicio fue semanal, hasta el 1 de junio de 1975, con el No 1262 cambia a docenal y es hasta el 1 de febrero de 1982 con el No 1501 que cambia a quincenal. Periódico de tradición, información y difusión cultural de la Universidad Autónoma de Nuevo León. Fundado en marzo de 1951, bajo el rectorado del maestro Raúl Rangel Frías. Fue registrado como artículo de segunda clase el 16 de abril de 1951. Text A resource consisting primarily of words for reading. Examples include books, letters, dissertations, poems, newspapers, articles, archives of mailing lists. Note that facsimiles or images of texts are still of the genre Text. Título Uniforme Vida Universitaria Año de publicación El año cuando se publico 1998 Número Número de la revista 14 Mes de publicación Mes cuando se publicó Marzo Día Día del mes de la publicación 31 Periodicidad La periodicidad de la publicación (diaria, semanal, mensual, anual) Quincenal Relación OPAC https://www.codice.uanl.mx/RegistroBibliografico/InformacionBibliografica?from=BusquedaBasica&bibId=1751717&biblioteca=0&fb=&fm=&isbn= Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Vida Universitaria, Suplemento El Tigre, 1998, No 14, Marzo 31 Creator An entity primarily responsible for making the resource Patronato Universitario de Nuevo León Subject The topic of the resource Universidad Autónoma de Nuevo León Publicacones periódicas Arte Literatura Ciencias Educación Superior Description An account of the resource Inicialmente llamada Vida universitaria: semanario informativo y cultural auspiciado por el patronato universitario de Nuevo León, su periodicidad al inicio fue semanal, hasta el 1 de junio de 1975, con el No 1262 cambia a docenal y es hasta el 1 de febrero de 1982 con el No 1501 que cambia a quincenal. Periódico de tradición, información y difusión cultural de la Universidad Autónoma de Nuevo León. Fundado en marzo de 1951, bajo el rectorado del maestro Raúl Rangel Frías. Fue registrado como artículo de segunda clase el 16 de abril de 1951. Publisher An entity responsible for making the resource available Universidad Autónoma de Nuevo León Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource 31/03/1998 Type The nature or genre of the resource Suplemento Format The file format, physical medium, or dimensions of the resource text/pdf Identifier An unambiguous reference to the resource within a given context 2014435 Source A related resource from which the described resource is derived Fondo Universitario Language A language of the resource spa Spatial Coverage Spatial characteristics of the resource. Monterrey, N.L. Access Rights Information about who can access the resource or an indication of its security status. Access Rights may include information regarding access or restrictions based on privacy, security, or other policies. Universidad Autónoma de Nuevo León Rights Holder A person or organization owning or managing rights over the resource. El diseño y los contenidos de La hemeroteca Digital UANL están protegidos por la Ley de derechos de autor, Cap. III. De dominio público. Art. 152. Las obras del dominio público pueden ser libremente utilizadas por cualquier persona, con la sola restricción de respetar los derechos morales de los respectivos autores Alcoholismo Elena Garro Julio Galán https://hemerotecadigital.uanl.mx/files/original/388/19575/VIDA_UNIVERSITARIA_1998._NE._No._15._Abril_30._Supl._El_tigre._0002014431ocr.pdf 5763332cc930085d4bc2cd3d866a272c PDF Text Text SUPLEMENTO CULTURAL Vida Universitaria - 30 de Abril de 1998 - Número 15 az Conocido pero sin la aureola de la fama, valorado pero sin aspiraciones (todavía) al Nobel de Literatura, el autor de El laberinto de la soledad visitó por primera vez Monterrey en 1955 como maestro húesped de la Universidad de Nuevo León. El a rector Alfonso Rangel Guerra ofrece un anecdotario al respecto cargado de reflexiones que convocan a la lectura de la obra del desaparecido poeta mexicano ''¡Mírelos, _van con la poesía a cuestas!" José Gaw encuentro entre Paz y personajes de la cultura regimontana como ffl uelta a la memoria. Febrero de 1955. Vula Universitaria U publica fotografías de estampas cordiales en las que el entonces rector Raúl Rangel Frías departe con el poeta Octavio Paz, maestro huésped de la casa de estudio, en la inauguración que el Departamento de Acción Social realizó en la librería Cosmos de una exposición con la obra pictórica de los maestros Jorge Rangel Guerra, José Guadalupe Ramírez y Gene Byron. Vuelta a la memoria. Las gráficas guardan la cordialidad del Alfonso Rangel Guerra, ex-rector que, con motivo de la muerte del Premio Nobel de Literatura 1990, comparte un anecdotario cargado de reflexiones en torno al autor de El laben'nto de la soledad. "Conocí a Octavio Paz hace muchos años, cuando vino por primera vez a Monterrey a dictar unas conferencias en la Escuela de Verano de la Universidad, en los atios cincuenta", recuerda Rangel Guerra. "En ese ciclo de conferencias, Paz fue una presencia deslumbrante porque nos reveló lo que luego publicaría en El arco y la lira." �.~. ~~f~. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . :. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ~. . . . . . . _ Rangel Guerra recuerda que en una de las visitas de Paz a Monterrey ocurrió una digna anécdota en aquella Biblioteca Universitaria que estaba en lo que hoy es la Preparatoria 2. "Un sábado invitarnos a Paz para que nos leyera poemas, encabezando una mesa que compartíamos Hugo Padilla, Homero Gana, Ario Garza Mercado, José Ángel Rendón, Arturo Cantú, Jorge y Alfonso Rangel Guerra. Recuerdo que me tocaba transportar a Paz en mi coche; lo llevé del Hotel Ancira a la biblioteca, y cuando acabó aquella reunión con los jóvenes nos despedimos del grupo y me quedé yo con Paz. Entonces había en la parte oriente del edificio una pequeña caída de tierra, por la que bajaron todos; recuer~o, pues, que Paz dijo al ver la escena de la retirada: "¡Mírelos, mírelos!, van con la poesía a cuestas". Así definió a aquellos jóvenes que iban embriagados de poesía de Octavio Paz." ¿Qui mommto intelectual viv(a Oáavio Paz tn los años dncuenta? Paz trabajaba entonces como funcionario en Relaciones Exteriores; era director de Servicio Exterior. Por esos años ya había publicado Libtrtad bajo palabra y estaba por empezar a trabajar Piedra dt Sol, aunque ya había entregado El laberinto de la soledad. ¿Estas prestncias dt Paz en Montmry permitieron su participadón posltrior en la rroista Kdtharsis? Paz visitó por segunda ocasión Monterrey en agosto de 1955 con motivo de los homenajes a Alfonso Reyes por sus 50 años de escritor. La Universidad preparó entonces una semana de conferencias, una de éstas a cargo de Paz. Ya que mmdona a &yes. ¿Cómo encuentra la re/adón mtrt &ya y Paz? ¿Avizoró en Paz a un elemmto para su permanmcia? La relación entre ambos ocurre cuando Reyes estaba en la plenitud de su realización personal. Sin embargo Octavio Paz fue para Reyes un copartícipe del fenómeno literario y del diálogo en el cual se identifican las inquietudes paralelas o similares. Y sobre la reladón dt Paz con otros pmonajes como Raúl Rangd Frfas y ]os/ A/varado, ¿puede contamos algo? Básicamente que se manifestó a partir de aquella presencia en la publicación de la revista Barandal, donde estaban Octavio Paz, José Alvarado, Raúl Rangel Frías, Juan Manuel Elizondo, y Moreno Sánchez. Todos ellos hadan grupo. ¿Cómo dtsatbrió usted a Octavio Paz? Nosotros éramos lectores del suplemento literario del Novedades, que hacía Fernando Benítez; era el mejor suplemento de México porque mostraba todo lo que acontecía en el ámbito de la cultura y de las letras. También en la librería Cosmos de don Alfredo Gracia, que era magnífica. ¿En lo pmonal quif aata dt Paz k interesa más, la poltica o la msayfstica? Un poeta en la madriguera beng lil 1poeta Octavio Paz, amigo de ilus- 1.!'1 tres universitarios coivo José Alva- rado y Raúl Rangel Frías, llegó a ser maestro huésped de la Universidad de Nuevo uón donde impartió dos cursos en el afio de 1955. La primera vez que recibió la invitación de participar en los cursos de verano de la institución fue en 1953, año en el cual regresó a México después de casi una década de ausencia debido a su labor diplomática, pero el escritor no pudo asistir. Siendo rector Rangel Frías, el jefe del Departamento de Acción Social Universitaria (DASU), Fidencio de la Fuente, logró durante su estancia en la ciudad de México confirmar la asistencia de Paz al Cido de Invierno de la Universidad, programada para 1955, junto con los doctores Justino Femández y Daniel Cosío Villegas. Cuando el poeta llegó por primera vez a Monterrey ya contaba con los libros '¿ÁgNila o wl?, el recuento poético de libertad bajo palabra y el famoso ensayo El labtrinto dt la soledad. En el Ciclo de Invierno, Paz ofreció del 14 al 19 de febrero una serie de confe-rencias con el tema de "La creación poética", las cuales serían la base de su ensayo El arwy la lira. El poeta mexicano expresó que el poema es tan antiguo como la existcnáa misma del hombre. Apenas habla y hace poemas. A lo largo de la historia del hombre, la poesía parece acompañarlo siempre, además que la creación poética nace con el lenguaje, porque en el lenguaje primario cada palabra es una metáfora y toda composición verbal un poema. • Añadió entonces que el poeta arranca del lenguaje las palabras, los vocablos y se vuelven únicos, como si acabasen de nacer. El lenguaje del poeta es el de su comunidad cualquiera que ésta sea. En consecuencia, la metáfora es una característica del lenguaje. Paz habló sobre la relación entre el lenguaje y el poema, deda "es una forma de concebir el poema como un hecho verbal, implica una noción previa de lo que debemos entender por lenguaje". Presentaba dos actos que dan vida a un poema, el primero consiste en el desarraigo de las palabras que hace el poeta y el segundo es el regreso de • la palabra en la recreación del lector. Los testimonios del hombre antiguo se expresan en mitos y éstos a su manera son metáforas. Así como decir que "la poesía no es una obra espontánea, sino humana". Días después a su charla, el tió a la apertura de la exposición de Gene Byron, José Guadalupe Jorge Rangel Guerra, en la librería En esa ocasión dep.irtió con los el rector Rangel Frías, Romelia Do Range~ Alfonso Rangel Guerra y o sonalidades. El mismo afio, en agosto, Paz la Universidad para presentar una conferencias dentro de la décima an de la Escuela de Verano dedicada al Alfonso Reyes. El escritor abordó el de l.ftgmía cnttl, obra de Reyes en una frencia titulad.i "Ifigenia o la li partir del 3 de agosto; donde tambiáJ: ticiparon su amigo José Alvarado,Joé Martínez, Alfonso Rangel y Manuel villo secretario del Colegio de México. Esas fueron las únicas presencias en la ciudad. Pasarían treinta y ocho para que, ya con el NobeL regresara dos por el Tecnológico de Montenq. De izquierda a derecha Raúl Rangel Frías, Jorge Rangel Guerra, Octavio Paz y Romelia Domene, 1955. De la poesía me interesa fundamentalmente lo que es libertad bajo palabra y Piedra de sol. De su obra ensayística me ha atraído siempre todo lo que tiene que ver con el fenómeno literario en particular Signos en rotadón, y El arco y la lira. Pero la obra de Paz obedece a un ámbito muy extenso que continuó hasta hace algunos años, pues después de sus obras completas continuó publicando. ¿Cómo lkgar al ena«ntro con la obra dt Octavio Paz? ¿F.xiste alguna introducción para lurio? Con todas estas figuras pasa lo mismo. La queja que tenemos de que no se lee a Reyes a lo mejor no se da en este momento con Paz porque acaba de morir, pero en la medida en que se va extendiendo el tiempo y continuamente se va haciendo más larga la distancia entre la presencia física y las nuevas generaciones, es natural que se presenten estas ausencias de lectura. Creo que se debe propiciar que· 1as nuevas , neraciones continúen leyendo estos tatGfi que son finalmente los que nos pennild encontrarnos a nosotros mismos en ~ gran valor de esas expresiones literan,I, No es solamente la belleza ni el disfralt de la palabra, sino que con todo cllt . también nos encontrarnos a nosotdl mismos para que nos conozcamos.• poco mejor no sólo como personas siJf corno colectividad. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .·. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .El. Tigre "Núnca he sido enemigo de Paz" Edmundo Derbez García A obre su escritorio una carta fechada 31 de marzo, de la que no ha habido contestación. "Señor de mi más alta estima, el amor a sor Juana nos une y mi gratitud es inmensa...siempre he rezado por ustedes." Respuesta tal vez no habrá pues su destinatario ha muerto. Con este desenlace, culmina con el poeta universal y Premio Nobel de Literatura, Octavio Paz, "los momentos de acercamiento", como los llama el padre Aureliano Tapia Méndez, a veces en amigable plática hogareña en Paseo de la Reforma o reprobandole públicamente las falsas interpretaciones de aspectos de la vida de sor Juana Inés de la Cruz. Las acotaciones contra su libro Las trampas dt la ft, que le ganaron al padre el calificativo de intelectual valiente por enfrentarse al coloso de las letras mexicanas, le mueven hoy a hacer una aclaración. "Quiero que entiendan los demás que en ningún momento he sido enemigo de Octavio Paz y no lo estoy diciendo ahora que está muerto. "Sencillamente soy una persona que ha estudiado a sor Juana, que quiere mucho a sor Juana y si alguien, aunque sea Octavio Paz, dice algo injusto sobre ella, yo digo, espéreme tantito". Sin cargo de conciencia dice que ni lo criticaba ni fue un atrevimiento, sólo expresó su criterio, sin hacer ninguna apreciación subjetiva, de los fenómenos psicológicos y psiquiátricos que Paz le quiere acomodar a sor Juana corno decir que aceptaba los libros como símbolo de virilidad, que tenía complejo de Eciipo, que su padre era un cura pecador, pero sobre todo, aunque no llegó a decirlo con todas sus palabras, que era lesbiana. Incluso en la crítica del psicoanálisis de Ludwin Pfandal, Paz no sólo hace lo mismo, sino que en algunos momentos avanza más en los juicios erróneos del alemán. Por eso como lo hizo en el tricentenario del fallecimiento de la poetisa en diversos foros nacionales, el padre señala: "No pue~o tener el mismo criterio, incluso repruebo la actitud de Octavio Paz en · algunos momentos en su libro". De hecho, de la ponencia ofrecida en marzo de 1995 en el Instituto Mexicano de Cultura, ha preparado un libro el cual no alcanzó a ver la luz el día de su ordenación sacerdota~ el pasado 26 de marzo. Pero el padre Tapia no pretende, ni cree que nadie deba reprocharle "criminosamente" como han caído el doctor Tarcisio Herrera Zapiáin o el padre Alfonso Castro Pallares, porque Paz tenía una formación l'!.I el Octavio Paz ha muerto, pero deja una obra eviterna que objetiva y ctemiu los instantes de su existencia en una poesía • su poesía- que se presenta como una slntesis, como una recuperación de la perdida unidad del hombre. Paisaje, cromJtismo yerotismo en relieve extraordinario. Admiro esa fe en el poder creativo artístico del hombre. ese afán de rcconcilíJmos con un mundo ajeno que es preciso rttstruc• turar con la p.ilabra, con la poes(a. Agastfa Basavt Fernliadez del VaUe Octavio Paz ayudó a IJ revista Kátbanis. Cuando estuvo aqu~ los que la formábamos estuvimos muy cerca de él Octavio Paz nos leyó poesías del libro LibntlllÍ bajo palabra, nos leyó un adelanto de Pi«lra tft so~ nos dio un texto inédito p.ira publicarlo en KáÚJllniJ, nos introdujo al tema de la poesía. Nos alentó a ir a México a estudiar y seguir escribiendo. Fue muy generoso. Eu un hombre muy joviat bim parecido, muy inteligmte, con una erudición extraordinaria, muy inquieto, lúcido, entusiasta, teni.t un liderngo n.itural por su inteligmcia y la brillantez de sus íde.is. Homero Garza Murió un creador que esub,1 escribimdo, el poeta y escritor más generoso de la lengua esp.iñola de todos los tiempos. Dude const.11.tr que no voy a poder gozar del placer y del rigor al que nos tenla acostumbrados. Generoso por todas las puertas que abrió, por todos los autores sobre los que &ribió y dio a conocer, sus traducciones, por su libro tan poco leido y revisado, El mono gramiÍJi(.(). Son contados los que han leído completa una obra de él cuando menos. José JaYier Villarreal Aureliano Tapia Méndez explica los debates sostenidos con el poeta en torno a Sor Juana laica, orientalista o budista. "No sé", reconoce, "yo creo que eso hace que no pueda entender a la que llama su biógrafo el padre Calleja, monja cumplida, mujer religiosa consagrada a Dios. "Sin embargo como poeta frente a sor Juana, de poeta a poetisa se entenderán y se entienden". Aún cuando haya esa salvedad de interpretación, el padre Tapia reconoce que a él se debe que sor Juana haya llegado a todos los rincones del mundo. "Si el carnpanar de 1910 para lanzar por el mundo a sor Juana fue Amado Nervo, el libro Las trampas de la ft es un repito universal". Y con él, a partir de la edición de rna.rzo de 1983 se ha incluido la Carta de Monterrey, encontrada por el padre Tapia en el seminario de esta ciudad, titulando Paz el capítulo Sor Juana testigo tú cargo, imaginando con una visión muy poética a la religiosa sentada en e1 banquillo de los acusados haciendo su acusación y su autodefensa en la carta que propició esos acercamientos. Acercamientos desde que Gabriel Zaid, con quien el padre Tapia de jóvenes se confesaban con el padre Soto, envió a Octavio Paz la primera publicación de la carta inédita, editada por la Universidad Autónoma de Nuevo León con un estudio profundo del Lic. Raúl Rangel Frías. El padre evoca las llamadas de felicitación, los intercambios de impresiones, los regalos, los apoyos que recibió del Premio Nobel para la difusión del libro Autodtfensa Espiritual, por lo que expresa al enterarse de su fallecimiento el 19 de abril: "Si todos los caminos llevan a Roma, todos los caminos llevan a Dios, y él debe haber vivido su propio camino para encontrarse con Díos". En su opinión, la manera de perpetuar la memoria de Paz es leer su obra, pero ciertamente para quienes tengan la inquietud, a través de LAs trampas de la ft de la figura de sor Juana, lo que deben hacer es leer sus obras completas para que "cada quien se forme un balance entre su realidad y lo que desfigura en ella Octavio Paz. "Si se ha dicho que hay que leer a Paz, yo diría: hay que leer a sor Juana." Es fundamental en la literatura mexicanJ de todos los tiempos. Lo situarla tanto m presencia como en figura y obra con sor Juana Inés de la Cruz, Alfonso Reyes, Rulfo, que son parte de una constelación que posibilita la luz del entendimiento y la mación. Sin ellos la literatura mexicana no tmdrfa bases. Nos enseió a través de una disciplina férrea y de amor a las ktm que había que defender la palabra. Rrivindica la literatura moderna m Mwco. Miama Marprita Villarreal ContinuarJ seguramente por la fuerza y enorme calidad de su obra. Trasciende la época y el lugar. Conjugó como pocos la fuena dd poeta que sostuvo durante toda su vida. Poeta, ensayista y pensador de longevidad envidiable. Su obra no está concluida, puesto que no es conocida totalmente por los lectores. Su vida fue completa tanto flsica como .lrtlsticamente hablando. Miguel Co,arrahias La dportación de Paz JI pensamiento contemporáneo es fundamental para comprender la vida de México, Latinoaméric.1 y Europa. La mejor forma de llenar ese hueco es tratando de analizar su obra, discutirla, fomentarla entre los jóvenes. De tal forma que en el futuro su muerte nos de¡e claridad respecto a una serie de tópicos de la vida contemporánea. Margarito Cuéllar ----------- - - ---4---~-------------r-----------------5---------------- �EI. Tigre. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ... . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .... . . . . . . . . . . . ... . . ..... . . . ... . ... . .. ... . . . ... . . . . ... . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . _ 111111 sí como la desaparición de todo mortal W nos disminuye y, por tanto, no debemos preguntar por quién doblan las campanas, igualmente debemos reconocer que hay despariciones -como la del maestro Octavio Paz- que constituyen pérdidas sensibles y dejan vacíos difíciles de llenar y sefialan una ausencia lamentable en momentos cruciales de nuestro desarrollo nacional, de nuestra cultura mexicana. Un mexicano universa~ tan controvertido como controversial. Buena parte de la intelectualidad mexicana le negará el reconocimiento: es su privilegio. Nos referimos, claro está, a esa gente que difícilmente supera el rompimiento de sus ancestrales y congelados mitos políticos y filosóficos y que nunca acepta que la inteligencia y la profundidad artística no vayan machiembradas a visiones políticas socializantes o populistas. Pocos ignoran que la gente intelectual es, en buena parte de sus ejemplares, díscola y soberbia, obtusa e intolerante ante el asedio lúcido a sus decadentes fortalezas ideológicas y políticas. Todos sabemos que los mortales no superamos con generosidad nuestros prejuicios políticos y nuestras pasiones personales. Octavio Paz en 1990, al recibir el gran premio literario sueco, se convirtió en un referente negativo para un pueblo que todo acepta, menos que un compatriota triunfe y, al mismo tiempo, lo hizo increíble destinatario de rechazo para el mediopelo intelectual mexicano. Igualmente, cuando el gran poeta chileno Pablo Neruda recibió la presea sueca, no faltaron críticos que sefialaran la terquedad y el invariable apego del poeta chileno a sus devociones políticas. Cuando le llegó el tumo de igual distinción al colombiano García Márquez, abundaron críticas a sus lealtades castristas siempre declaradas. Pero en ambos casos, ningún intelectual respetable llegó al exceso de negar los atributos poéticos de Neruda ni la sorprendente creatividad narrativa de García Márquez. El problema, entonces como ahora, radica en la imposibilidad para muchos de separar el arte y la actuación política de esta gentes de excepción que, afortunadamente, Dios ama multiplicar. Externamos nuestro pesar por la ausencia de Octavio Paz a quien consideramos como a nuestro más grande poeta del siglo, nuestro más agudo crítico literario, nuestro más lúcido y penetrante analista político, aunque no siempre concurrimos con todas sus pasiones históricas y menos compartimos todos sus optimismos políticos. Paz de vuelta En algún momento escribimos que en México "la literatura y el pensamiento naciona! descansaban en Paz". Una admiración desmesurada que, sin duda, el mismo don Octavio hubiera desautorizado. Ahor~ estamos seguros que nuestra creación poética seguirá persistentemente acrecentada; nuestra crítica literaria seguirá alerta y aguda incansablemente y nuestra reflexión Trampas de lucidez =.::E·:~:;~:i~:.:.~~: Lo antenor es cuestión mtenrunable dr preferencias, por supuesto, mas creemos 91 en ese poema Octavio Paz logra trasladaltf 1 una dimensión universal e intempora~ evita do las oscuras sonoridades de otro gran Pllella mexicano: Mutrte sin fin de José Gorostiza. No queremos convencer a nadie, sino., cillamente expresar nuestra afinidad con ar gran poema del maestro Paz que tanto 11111 conmovió en afios cruciales de nuestra 'fida.. y que sigue solicitando lo mejor de nosota mismos. Pero Octavio Paz prosiguió su gran olla poética, su registro más esencial. Su meditación sobre el quehacer mismo es funda. ~ mental, así como sus luminosas críticas dt Rubén Darlo, Pessoa, el inmenso L1IÍI Cemuda y nuestro Ramón López Vclaldr, ac: entre otros. No olvidando, por supuesto, su pl'OÍIII estudio sobre nuestra eximia poetisa sor }ual. cuyo audaz e inteligente tratamiento le ba d do desencuentros inevitables y algunas Ira pas a su fe sorjuanista. -8 También fue constante su intensa curiaidad por la pintura, no solo mexicana sino• ~ versal. Entre nosotros fue un pionero al abat .... Acompañado de Ali Chumacero, Reyes, Juan Soriano y José Alvarado. donar los excesos elogiosos a nuall movimiento mural y en poner en su lup nacional se depurará a pesar - y quizá a con- poeta la segunda confrontación inevitable de debido y preciso a sus más preclaros rcprmtrapelo - del tortuoso camino mexicano hacia dos Méxicos ineluctablemente destinados a tantes, sin olvidar a nuestro nuevo movimit la democracia. convivir y confrontarse cotidiana, constante- to plástico tan destacado. Es justo reconocer que la presencia de mente. AJ incursionar nuestro poeta en las tolll Octavio Paz nos auxilió en esa tarea dificil de Y fue entonces cuando lo conocimos en de Televisa, no se hizo esperar el vocerlo o superación nacional, en varios aspectos. aquellas inolvidables Escuelas de Verano de sador de exhibicionismo, precisamente ps AJ menos, la generación a que pertenece- nuestra Universidad, del profesor Francisco aquéllos que antes lo acusaban de enCffl'III mos reconoce sus afanes culturales en aquella Zertuche y acompañamos al recién desapareci- en las torres de marfil poético. AJgo expliallk memorable Revista Mexicana dt LittTatura (y do poeta con otro alúsimo poeta que era en un pals que lo perdona todo, menos no, al fin, de literatura mexicana); luego sus Carlos Pellicer. ciso reiterarlo- la tolerancia, la lucidez Yd afanes en la revista Plural en momentos deciRecordamos que aunque no era un expo- éxito. sivos de la vida cultural y política mexicana. Y sitor brillante, sus conferencias nos deslumambas tentativas renovadoras y refrescantes se braron y en contactos personales por varios Las uvas secas frustraron. días, nos ayudó a muchos, quizá, a superar Luego reanuda su compromiso intelectual algunas ideas literarias y políticas obviamente Y tal vez toda la aversión que Octavio Ps en la revista Vudta que no ha sido, ni será, del limitadas. concitó en algún momento, se debió a • dominio de la mayoría de nuestros lectores y planteamientos políticos: desde su alejamia9 lectrices -¿especie en peligro de extinción?-, El cacique gordo de Cempoala de la burocracia diplomática, que lo oaip6 pero que se ha constituido en una presencia buena parte de su vida, un mandatario • literaria mexicana de relieve universal. Tal vez entonces ya conocíamos su gran cano de quien queda un fúnebre recucnlo, t Con esas contribuciones señaladas, poema Himno entre ruinas, precedido por un dedicó una ominosa hora nacional tdC9Íil Octavio Paz al parecer no hizo sino acrecen- epígrafe del poeta español Luis de Góngora, para contrarrestar su rechazo y críticas tar los rechazos a sus posturas políticas y su muy admirado por nosotros gracias a la pres- clitado sistema político nacional. figura intelectual era signo de identidades, cen- encia ese verano de un conocedor y elocuente Posteriormente otras posiciones su,11 tro de controversias, centro de discusiones. sacerdote español tapatío. respecto al régimen castrista o soviético 1 Su ensayo legendario sobre el alma Igualmente admirábamos otro poema de nicaragüense, le acarrearían el odio de ~ nacional (El laberinto de la soledad') fue y sigue Octavio Paz, el deslumbrante Cántaro roto izquierda que, entonces, lo quemó en ~ siendo todavía, una lectura obligada por pro- quizá.por su cuestionamiento sonoro aquél de como agente del imperialismo sobrevivicll funda y penetrante, sobre nuestro carácter "¿Sólo está vivo el sapo, sólo reluce y brilla en Extraña condenación para un pensador f!, nacional. Pero no debo ocultar que a nuestra la noche de México el sapo verduzco, sólo el rindió tributo al gran pensador político Akli nortefia generación ese ensayo, aunque nos cacique gordo de Cempoala es inmortal?". de Tocqueville. descubría o iluminaba una o/redad naciona~ se Y todavía recordamos que en otro parte el Octavio Paz nos ha abandonado, pero dll nos antojaba, una meditación elegante pero poema nos solicitaba: "Hay que dormir con es sólo un accidente, pues seguiremos dekllt extrañ~, una elaboración atractiva mas incó- los ojos abiertos...hay que soñar en voz alta... ando en la eternidad sus poemas y elaboranilP moda. hay que sofiar hacia atrás... hay que desenterrar sobre su lucidez. Y allí el poeta de Mixcoac, de ralees tan~ la palabra perdida... (para) descifrar el tatuaje Nos deja un precioso legado de toleranOft porfuistas como zapatis~, señalaba la emer- de la noche y mirar cara a cara al mediodía y apertura universal ajena a estrechos naciod' gencia del pachuco no/teño; otra presenciá arrancárle su máscara". ismos y querellas tribales, amén de una lucidll mexicana que aparefía como intruso en ese Por- nuestra cuenta hoy pensamos que y rigor intelectual que echaremos de fllCIIIII México profundo (sea éso lo que sea) y trastoca- Pitd~a del sol (1957) es el más grande poema profundamente en nuestros tiempos tan # ba sus ensimismamientos: alli percibía nuestro mexicano en la segunda mitad del agobiante fusos y tan ayunos de generosidad. Artemio Benavides H ---------------6 J l j 1 j -es,.. al,- - ) El Tigre ........................................................................................................................................................................................................................................................................ LA VIOLENCIA DEL LIBRO Correspondencia Alfonso Reyes-Octavio Paz (1939-1959) Yuri Vladimir Delgado Santos ril onocer la trayectoria de un escritor es una pesqui"S'a ~ y minucia literaria fabulosa para la estimulación personal, si no es que una serie de huellas y pistas que finalmente descubren que la obra realizada por X no fue el perfecto armazón gustado por todos, sino que, como cualquier cosa, en un primer periodo su obra creció y vino al mundo como una idea amorfa. Esta intromisión en la vida privada de un personaje comúnmente cobra un interés particular en vista del impacto de su obra; la evidencia directa reside en sus memorias, cartas, diarios o anotaciones escritas. Cualquier cosa de mano propia. El género epistolar, fuera de su fabuloso uso del manejo de la ficción como mundos y voces diferentes en una narración a contrapunto, suele cargar con este lastre de sensiblería de críticos literarios, 00 puede escurrirse, escapar del hampa regodeta de los cstudiosos trasbambalinas de la vida privada de un poeta, escritor o artista. Desean saber más sobre lo mismo y finalmente aportan nada al gusto para la 9bra misma. Tal es la Correspondmcia Alfonso Rtyes-Octavio Paz (1939-1959), una selección de cartas donde se presenta al primer Paz y al último Reyes en un intercambio de cartas cordial, amable, respetuoso, sincero (hasta cierto punto) y, sobre todo, diplomático, exquisitamente calculado. Reyes y Paz, dos de los más grandes escritores de México, seguramente tuvieron esta relación epistolar como un conducto de apoyos e intereses por construir una mejor literatura. Eso invariablemente se sabe por la obra escrita de cada uno, pero en las cartas se testifica como AR y OP colocaron su esfuerzo en una asociación. Paz y Reyes en cierta fonna encontraron el espejo que los reflejaba en su permanencia y continuidad. Reyes descubre, y eso se observa en las cartas, cómo Paz va apuntalando la nueva inteligencia mexicana; Paz, por su parte, exhibe sus anhelos de joven por darse un lugar en las letras mexicanas y cómo encuentra en Reyes el tutor ideal y más próximo a su mente crítica y sobre todo clásica (para el caso de Reyes). Esta correspondencia se da bajo una relación de amistad sosa, de poca intensidad realista para un lector no aventurado ni deseoso de conocer las minucias extraliterarias de un escritor, aunque fuese Paz o Reyes. Anthony Stanton ofrece esta edición para entregar un poco de información de primera mano de lo que pasaba y se decía entre estos dos creadores. Claro está que aquí descubrimos la génesis embrionaria de Libertad bajo palabra, El laberinto dt la soledad e inclusiv~ el interés .formativo de Paz por conocer las culturas onentales. Nmguno de estos datos es primo~dial para el lector, ~alvo que se le revela que Paz el escntor, como cualquier otro, tuvo durante su vida un primer largo periodo de formación, conducción y emulación lite~arias. Por otra parte~ las ~artas íntimas de artistas y escntores suelen ser testimomalmente interesantes, divertidas, cuando como Orozco, Kafka o Van Gogh, el artista expone un poco más de lo que quiso y no pudo hacer, o simplemente revela la manera de ver su arte. La Correspondencia Alfonso. Reyes-Octavio Paz (19391959), al menos ~n. esta selección de cartas, n~. ofrece tanto como para v1v1r de ellos. Sí entregan una v1s1ón del mundo cultural y literario de. los años 40 Y50, pero de la misma manera todo esos chismes se conocen por otros autores y en libros de ensay~. Lo. sorp~endenteme~te pr~ocupante es la r~pida momt.fi~a~tón biográfica Y hterarta de Octavio Paz, Justamente 1mC1ada por él desde sus mastrotes de obras comple~s, y aho.ra emuladamente acompañado de otro autoedificado literato muerto, Alfonso Reyes. Co"espondmda Alfonso Reyes-Octavio Boca de Potrerillos. Homero Universidad Galarza Autónoma de Elizondo. Nuevo León y Universidad Museo Bernabé de Autónoma de las Casas. Nuevo León, Monterrey, 1998. 1998. 73 pp. El 120 pp. Trabajo libro está conformado por veinte cuentos cortos, con pionero en interpretación y análisis de la cultura prehispánica a través cierta carga autobiográfica y de la zona arqueológica enclavada anecdótica de la vida cotidiana en en el municipio de Mina. Incluye los años felices de los cincuenta, en una perspectiva arqueológica en el donde los escenarios son los barrios trabajo de Valadez, Turpin y Eling, en tomo a la Fundidora, la Acero, las calles de Héroes del 47 y Arteaga, un registro e interpretación de los donde desfilan toda una serie de sin- iconos de Guadalupe de Witt y José Garza, una hipótesis astronómica de gulares personajes. William Breen Murray y un estudio de Jon L Olson. Genaro Huacal Epitafio sobre ninguna piedra Mixcoac fue mi pueblo: tres sílabas nocturnas, un antifaz de sombra sobre un rostro solar. Vino Nuestra Señora, la Tolvanera Madre. Vino y se lo comió. Yo andaba por el mundo. Mi casa fueron mis palabras, mi tumba el aire. Ejemplo La mariposa volaba entre los autos. Marie José me dijo: ha de ser Chuang Tzu, de paso por Nueva York. Pero la mariposa no sabía que era una mariposa que sodaba ser Chuang Tzu o ChuangTzu que soñaba ser una mariposa. La mariposa no dudaba: volaba. Este lado Hay luz. No la tocamos ni la vemos. En sus vacías claridades reposa lo que vemos y tocamos. Yo veo con las yemas de mis dedos lo que palpan mis ojos: sombras, mundo. Con las sombras dibujo mundos, disipo mundos con las sombras. Oigo latir la luz del otro lado. Paz. (1939-1959) Edición de Anthony Stanton. Fundación Octavio Paz. Fondo de Cultura Económica. México. 1998. BIBLIOFILIA La Estación. Carta de creencia Ramillete. Dominga G. de Amao. Edición Minas Viejas, 1998. 43 pp. Si un día va a La Paz, Baja California Sur, pregunte a los < ...,,. , "-· sembradores de letras y sentimientos por doña Dominga, poetiza del Real de San Antonio, quien en más de tres décadas ha entregado ternura y fortaleza para vivir a través de sus versos "girones de su corazón" conjuntados en esta obra, ademas de incluir un breve apunte autobiográ: fico y la interpretación de algunos sueños. Hermandad Soy hombre: duro poco y es enonne la noche. Pero miro hacia arriba: las estrellas escriben. Sin entender comprendo: también soy escritura y en este mismo instante alguien me deletrea. En pos del conoC1m1ento socrático, Octavio Paz dedicó el ejercicio de su poesía a desentrañar al otro que todos llevamos dentro. T,res palabras resumen los rasgos obsesivos que el poeta persiguió letra a letra para que sus versos fueran sencillos, sintéticos y espontáneos. Un recorrido libro a libro a través de su obra poética nos revela que el autor consigue sus premisas en Árbol adentro (Seix Barral, 1987), libro donde abundan las formas breves y orientales: sencillos, sintéticos y espontáneos. A pesar de la fuerte carga de su culta sabiduría. Con su muerte se confirma: "Hoy la inteligencia pesa menos". �Alma Ramírez y Edmundo Derba¡'Vida Universitaria de los incendios forestales que consumieron rnilJ1 espués les de hectáreas de ~osques en distintos municipios de Nuevo León, conltnua la dura fase de evaluar el impacto ' 1 del siniestro y planear las estrategias a seguir para la rehabilitación de las zonas afectadas. En estas tareas la Universidad Autónoma de Nuevo León tiene activa panicipación en la asesoría tanto a las autoridades de Sernamap, Gobierno del Estado y Protección Civil. Actualmente participan equipos multidisciplinarios de la Facult1d de Ciencias Forest1les, campus Linares, a través de su director Alfonso Martlnez Muñoz; la Facult!d de Agronomía, coordinados por el maestro investigador Gustavo Ángel Martlnez Turanzas; y la Facultad de Biología a través de Alejandro Ledezrna, encaigado del Laboratorio de Manejo de Vida Silvestre del Departamento de Ecología, así como Glafiro Alauís, presidente de la Asociación Civil de Biólogos. Extinguidos los incendios, la primera etapa es de diagnós1tco, en la cual Martinez Turanzas plantea dos objetivos, pnrnero detenmnar y después evaluar el impacto del fuego. El INEGI está haciendo una evaluación por sensores . La devasta 10n hábitat ~ dos no, porque sólo forman manchones aislados. En cuanto a fauna, de acuerdo al tipo de incendio, es posible que se haya retirado debido a que tuvo oprtunidad de hacerlo. Factibilidad de regeneración La segunda parte del diagnóstico, en la que trabaja un equipo interdisciplinario de la Facultad de Agronomía, entre ellos los del Departamento de Pastizales, será ver la factibilidad de la regeneración por sí mismas de las especies que fueron quemadas y las que no, posibles fuente de semillas para la revegetación de esa zona, hablando concretamente de anuales (yerbas), gramíneas y arbustos. Para ello se realizará un muestreo de suelo para ver cuáles semillas estín presentes y ver si el fuego tuvo efecto benéfico. "En el suelo hay muchas semillas de especies que necesitan escadificarse, lavar sustancias o romper corteza dura y el incendio pudo haber promovido eso', explicó el especialista. Un incendio a cono y mediano plazo puede ser benéfico, si lo que interesa en el parque Chipinque es no tener fuegos, porque el material combustible se eliminó, además contribuirá a incrementar la biodiversidad 'de las especies tanto vegetales de anuales y gramíneas, corno faunística, y a largo plazo se regenerará el bosque. Con el incendio, abundó Ledezma, se desencadena un proceso de fertilización que a la naturaleza le torna mucho tiempo, pero que con el fuego se acelera y desarrolla un producto llamado ácido húmico, responsable de acarrear los nutrientes del ~ suelo a la planta, de ahí que la vegetación tenga corno oportu.--. \.~ oidad en la primera lluvia de dispararse también. "'i ,. Hablaría Martínez Turanzas de 5 a 10 años para la recu~ peración de la vegetación de suelo o especies de sombra que ~ viven en el estrato inferior. ~ Pero Ledezma expone que el proceso de formación de la carpeta vegetal que cubre al suelo tarda cientos de años en /l. recuperarse sin la intervención humana, por lo cual la calimetros de formación de suelo, compuesto también de dad del suelo se pierde bastante. a y arena. "Se estima que una planta con un diámetro de cincuenta ceno incendio de este tipo tiene repercusiones sobre las tírnetros tiene treinta años. Cuando se quema, se perdieron s urbanas porque la cubierta vegetal funciona como ter- cuarenta o cincuenta años. Pero la cubiena del suelo tiene cienador. tos de año~ Esta cubierta está en proporción con las plantas." las 500 hectáreas siniestradas, se estima que 100 Después del diagnóstico, la segunda fase del trabajo sería ~n daños de moderado a severo, es decir, hubo muerte la recomendación y planeación de las estrategias para rehales en la parte izquierda de la "M". bilitación de las zonas siniestradas. contraste, en el sur del estado el daño fue muy severo La actividad prioritaria, antes que reforestar, es proteger al mayoría de las áreas, llegando a hablarse de "suelo suelo del proceso de erosión hídrica y eólica, sobre todo las partes o' porque el tipo de incendio fue de "corona" con una con pendientes muy pronunciadas, porque si se presentan lluvias .tensidad, lenguas de fuego muy grandes, temperaturas torrenciales en mayo originará la pérdida de suelo, lo cual puede mtensas que afectaron la biota del suelo, es decir, los hacer olvidar cualquier programa de reforestación. rganismos y fauna del suelo, y quemó todo el árbol Otro equipo del Departamento de Suelo de la misma facla especie dominante en el ecosistema son los pinos, ultad evalúa las estrategias para proteger el suelo del proceso erizados por sus resinas altamente inflamables. erosivo. Pero si la intensidad y temperatura del fuego mató dezma abundó que las comunidades más afectadas las semillas, entonces se deberán hacer programas de reforel punto de vista de belleza escénica son las especies de estación. En la Sierra Madre Oriental de la pane de Chipinque Una de las estrategias sería introducir plántulas que Zaragoza, dos especies de la familia de las pináceas tuvieran uno o dos años, para que con la precipitación plueron más daños, abies y picea. vial normal, en un plazo de veinte a veinticinco años akans demás especies de pinos tienen representantes cen un diámetro de diez centímetros y una altura de cuatro te el recorrido por la sierra hasta Zaragoza, pero esas o cinco metros , explica Ledezrna. 'J remotos para determinar cuáles son las áreas y transformarlas en hectáreas; en esto participa el doctor Gerardo de Lira Reyes, de la Facultad de Agronomía, se habla de tres mil a seis mil hectáreas perjudicadas en Nuevo León. _Para esto se hará una sumatoria, explica por su parte Ale¡andro Ledesma, del incendio ocurrido hace varios años del que todavía no se recuperaba el área que era de rnatorrai' y anteriormente de pino y encino. ' Martínez Turanzas aclaró que en el estado se dieron distintos tipos d_e incendio forestal, variables en intensidad y en escala, deterrnmado fundamentalmente por la especie dominante en el lugar siniestrado, la topografla y el origen del incendio. . Una valoración visual muy general en Chipinque permite a Manínez Turanzas afirmar que desde el punto de vista ecológko "no. hay grandes pérdidas" debido a que fue un m°:ndio de upo superficial, que consumió la hojarasca y cubierta vegetal a ras de suelo, sin sufrir mayor dafio los árboles en pie porque la especi.e dominante son los encinos. . Las zonas montafiosas tienen un tipo de suelo llamado litosol (suelo delgado), añadió por su pane Ledezma, con alrededor de vemttcmco centímetros de espesor. Al quemarse la vegetación, la cubierta vegetal y la materia orgánica que fonna el suelo, se pierden casi veinte de estos veinticinco Viento, sequía y excesivo calor son de villanos que se han propuesto dar. dolores de cabew al ser humano, o quiz.d reprocharle su falta de sensi hacia la madre Tierra, y manifies inconformidad con el cuarto elem fuego. Los incendios forestales son lit causa número uno en cuanto a devastación del medio, por lo que inv gadores de la UANL analiwn la situación y plantean estrategias para que lo perdido vue ser lo que era Prevención Los incendios a lo largo del estado se dieron por la combinación de condiciones climáticas, bajas temperaturas del invierno, incluso con nevada y agua nieve, originó la muerte de la cubierta vegetal de invierno integrada por anuales y gramíneas que ante las altas temperaturas de la prirnave,ra se encendieron. "Estamos propensos a sufrir más incendios forestales", advierte el doctor en ecología, "pero adquirir equipo especializado contra incendios forestales resultaría una compra de pánico'. Considera que debe trabajarse en la forma de prevenir a futuro este tipo de siniestros y controlarlos de manera más espedita, a través de la disciplina de ecología de disturbio, en la cual Martínez Turanzas es doctorado por la Universidad Estatal de Colorado. Esta especialidad consiste en revisar la infonnación de 100 o más años atrás, para detenninar la frecuencia, tipo, intensidad y escala de los incendios forestales para concluir la frecuencia y factibilidad de los siniestros. Posteriormente con un modelo ecológico se puede proyectar a futuro si existen las condiciones para que se den. "Lo más importante no es control es prevención, tenernos que inculcar eso en la comunidad. Es parte de la cultura ecológica". Otra propuesta educativa, por ejemplo, la apunta Ledezma al explicar que las áreas sinieStradas no tengan visitas, dado que el mismo tránsito peatonal de una u otra manera influye para el cambio del sistema. ~ - - - - - - - - -- - - - 8 - - - - - - -- - -- ---t"-:--------------9-- - - - - - - - - - - - �La exposición colectiva "Maestros contemporáneos del arte en Nuevo León" es presentada desde el 30 de abril en la Galería No. 4 de la Biblioteca Central Magna "Lic. Raúl Rangel Frias". La muestra es organizada por la Asociación Estatal de Periodistas y Difusión Cultural de la biblioteca. Además continúa en exhibición hasta el 15 de mayo la muestra que reúne los premiados de los salones 1998 de la Asociación de la Plástica de Garza García. ----------------------------------------------------------------------------~----------------- -------------------------------------------------------------------------------------- El aumento salarial ¿Discordia entre el sindicato y la Rectorí Patricia RangeljVida Universitaria rabajar en la Universidad Autónoma de Nuevo León no es gozar un sueldo de lujo y cada afio la mejoría salarial ha sido la principal demanda de los 10 mil trabajadores sindicalizados, quienes no dan su "brazo a torcer" ante la lucha con Rectoría para conseguir su objetÍvo. Aunque a treinta y ocho afios de haberse constituido como sindicato único se han firmado contratos colectivos que han ayudado a mejorar las condiciones de los trabajadores, la lucha por un mejor salario no termina para la dirigencia del Sindicato de Trabajadores de la UANL (STUANL). Al celebrarse un aniversario más del tradicional Día del Trabajo, el líder sindical de los empleados universitarios, Isaías Balderas Candanosa, mostró desconfianza de que las exigencias salariales sean totalmente cumplidas por las autoridades. Sentado tras su escritorio y a más de un afio de haber tomado posesión del cargo, Balderas Candanosa observó que es evidente que las necesidades del gremio han aumentado en los últimos afios, el sueldo que percibe el sector académico y administrativo sigue siendo uno de los más bajos entre las universidades públicas del país, pese a ser una de las mejores educativamente. El sindicato nace un 5 de febrero de 1968, en una difícil situación llena de conflictos estudiantiles, con un único fin: mejorar las condiciones salariales y de trabajo de los agremiados. Al celebrarse una vez más el Día Trabajo, las exigencias salariales trabajadores universitarios apari negociaciones de las cuales hablan, entrevistas por separado, el líder si cal Isaías Balderas y el secretario al de la Universidad, Luis Ga/J,11. m ¿Cuándo nace el sindicato y cuál era el objetivo en ese entonces? Isaías Balderas Candanosa: "Los trabajadores necesitábamos unimos para que cada una de nuestras demandas fueran escuchadas. Eran tiempos muy difíciles porque había muchos conflictos. La idea con que nace el sindicato fue de proteger los intereses como la demanda de un mejor salario y que se diera el material necesario a maestros, intendentes y demás personal, todas esas necesidades urgían". Nuestras necesidades eran muchas, pero poco a poco fueron resolviéndose a través de convenioS'laborales. Sin embargo, la única demanda que sigue latente es el aumento del salario del sector administrativo, situación de la cual hablan frente a frente el Secretario General de la UANL, - sindicalizados por la creación del Fondo de Pensiones en la que más de 5 mil trabajadores jubilados se verán beneficiados. ¿Qué significó la creación del Fondo y cuánto aportará cada uno? Balderas Candanosa: "En el transcurso de los treinta y cuatro afios hemos tenido muchos problemas por los salarios, pero desde hace seis afios nos tocó enfrentar las pensiones de los trabajadores jubilados.Jo que hicimos fue constituir el Fondo de Pensiones para garantizar el retiro de los jubilados. Con este acuerdo la Universidad no se quita la obligación de aportar hasta un 14 por ciento y nosotros un 3 por ciento. Ya con el fondo constituido no se va a dar el presupuesto del jubilado porque ahora el fondo lo va a respaldar, ahora la Universidad va responder con más plazas para que se repongan las que se vayan dejando. Es un convenio histórico porque en los 60 afios que tiene la Universidad, nunca habíamos aportado y ahora lo vamos a hacer." Galán Wong: "En esta revisión que acaba de pasar se sentaron las bases por primera vez en la historia del sindicato de que los trabajadores junto con la Rectoría aportaran a través de su salario una cantidad para el Fondo de más castigado, es por eso que queremos que las a estatales, federales y universitaria olteen los · este sector que está rezagado." Ejemplo: Un maestro que acaba de empezar mil 646 pesos mensuales, mientras que uno con 21 afios en la docencia gana 5 mil 200 mensuales. estro que trabaja tiempo completo percive 3 mil mes. Isaías Balderas Candanosa. necesidades que surgen a raíz de la situación que viven los trabajadores día con día. El año pasado no fue la excepción. ¿Se han cumplido los estatutos acordados en el contrato colecti.. . , vo que han venido firmando cada año Y qué La dirigenc~a esta de acuerdo con el au pasaría si no se cumplen? ~e 15 por ciento,. pero afirma ~ue no es.:. Balderas Candanosa: "El pasado 15 de septiembre Pensiones. Siento que esto fue histórico ya que por primera vez no nadamás se habló del incrememento salarial sino también de una aportación para el Fondo de Pensiones que es lo que va a asegurar el retiro del trabajador y que fuera creciendo paulatinamente para tener una reserva, si nos -viéramos en apuros económicos fuertes en los próximos cinco años; vamos ir respondiendo con 3. 5 por ciento cada año hasta llegar a 15 por ciento." incremento para meJorar · , . suficiente d d . . losti ◄ consegu1mos a través del contrato colectivo que la Rectoría mas cast,_g~ os el ~ector admm1stra VO. nos ofreciera un 15 por ciento de aumento y la gente lo q~é cond1c1ones estan ustedes de pro~..1111 aceptó, pero no es suficiente porque aún no se han recuLa mayoría de los relaciones entre patrón c1onarles este aumento tan demandado 1111111 perado otros aumentos que hemos venido perdiendo afios trabajador es muy difícil y cada vez que no hay ;;; ment~? " . atrás. un punto de acuerdo los conflictos fuertes lle! ., LutS Galán Wong: Estamos conset~ntes de que El contrato que se firma cada 5 de febrero hace que se gan al estallamiento de huelgas por parte del i bien paralelamente e_l afio pas~do se comó el r nos cumplan este tipo de demandas, sin embargo, en caso sindicato. En este caso, ¿cuál ha sido la ~ del personal académico las mismas categorías ~uc de que no se nos de podríamos presionar de otra forma y relación que han mantenido durante los 34 años ~ ron anexadas en el contrato que se acaba de revisar, tomar medidas drásticas." la dirigencia sindical con autoridades universiment,e es_to nos obligó a visualizar. ta~bién el Galán wong: "Sí hemos cumplido las demandas que tarias? Luis Galán Wong, y el líder Balderas Candanosa en entre- P?dna_ ruvelar u_ homologar el salano del perso~ nos han presentado anualmente )a base trabaj~d?ra a _través Balderas Candanosa: "La relación es cordial con mstrat1vo...Ahonta no tenemos un presupuest del contrato nosotros como autoridades adrmmstrattva las vistas separadas. Rectoría porque respetan la autonomía e independencia Universidad para ~ivelar el sector admi~istrativo, hemos visto'y negociado cada punto para mejorar cada una del sindicato." haremos en la medida que el Rector consiga fond~s de sus necesidades. Revisamos un plan de acción a través ¿Qué situación enfrentan actualmente los traGalán Wong: "La relación es laboral por un lado, bajadores en cuanto al salario y cuál es la prin- Secretaría de Educación Pública y se nivele tambibl de las comisiones junto con el sindicato para ver cuáles representan a los trabajadores de la Universidad, presentan del mismo presupuesto que recibimos durante el.t pueden ser operadas y cuáles no." cipal carencia por la que atraviesan? las demandas anualmente de las necesidades que tiene la del afio. Aunque está muy dificil la situación eco Isafas Balderas Candanosa: "Es una situación difí- así como en la medida que se tenga un plan y se log!e base trabajadora. Nosotros como autoridades administraLa firma del contrato colectivo en 1997 fue cil, demandamos mejores salarios principalmente para el tuiva atendemos vemos y ·negociamos los puntos que sean la Secretaría de Hacienda, hacer una solicitud para • histórica tanto para la Universidad Autónoma sector administrativo que es el sector más castigado. Son puede darel incremento en un futuro no muy lejallO, factibles de mejorar..." de Nuevo Léon como para los trabajadores los salarios más bajos los que se perciben en este sector comparados con el del resto de los empleados. Es 'el salario Cada año hay nuevas demandas s a l a r l a l l l f 6 - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - U - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - J f ---------------JO-------------- �lii1(1im1i!ari1______________--.: anniversidad __________lib[li,mi!ui1 Magna exposición emprendedora Avances en hepatología Preparan Festival Alfonsino Continúa cine francés La Sociedad Emprendedora de Relacionistas Internacionales (SERI) de la Facultad de Ciencias Políticas realizará la Tercera Expo Feria "Juventud Emprendedora" con el objetivo de motivar a los estudiantes a desarrollar una actitud creativa y emprendedora que les permita alcanzar la excelencia en su vida profesional. La sede será CINTERMEX Sala B los días 21 y 22 de mayo donde se reunirán los stands de nuevas empresas del programa emprendedor, de empresas reconocidas a nivel local nacional e internacional. Informes en el 357-52-30. Dada la frecuencia de las enfermedades de hfgac» existencia de nuevos métodos de diagnóstico y tratamiento, se realizará del 4 al 6 de junio en d Universitario la Segunda Reunión Interna~ional Hepatologia con la presencia de 8 invitados y 30 nacionales. "Es una oportunidad única un evento de muy alto nivel", expresó la doctor¡ Linda E. Muñoz Espinosa de la Unidad de H Corno los enfermos son atendidos por muchos cialistas, el evento va dirigido no sólo a hepat sino a médicos generales, internistas, cirujanos, inmunólogos, biólogos. Informes al 329-42-0S. Con alusiones a los finados poetas Octavio Paz y Jorge Cantú de la Garza se realizará del 8 al 31 de mayo el Festival Alfonsino 98. Será presentada La correspondtnda dtA!fonso Reytsy Oc1avio Paz (1939-1959) de Anthony Stanton, mientras José Javier Villarreal impartirá un curso sobre la obra poética del Premio Nobel. Se presentarán los libros Mttáforas dt la crítica de Evodio Escalante, P0tsía amorosa de Carlos Pellicer y el trabajo ganador del Concurso Nacional de Ensayo Raúl Rangel Frías. Se contará con el dramaturgo Miguel Sabido. Se realizarán jornadas infantiles. Las proyecciones del primer semestre del Cineclub Francés en la sala audiovisual, sexto piso de la Biblioteca Central Magna, continúa en mayo los lunes a las 15:00 horas con tres cintas. El día 11, Paulina a la plage que aborda el encuentro de Marión con Pierre, un antiguo pretendiente. El 18, La Marseillaise y el 25, Sans Tolnlloi sobre las aventuras y soledades de una joven vagabunda del sur de Francia, contadas por quienes se cruzan en su camino durante el invierno. Informes: 329-40-90. ----------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------·· --------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------- Ahora el alemán en la prepa bilingüe Jéssica BalderasjVida Universitaria [1 1 Programa de Preparatoria Bilingüe ~ en la Preparatoria No. 15 Florida ha incorporado el idioma alemán que, junto al inglés, busca que sus alumnos tengan una experiencia rnulticultural y logren la competitividad frente a los egresados de universidades privadas. Los coordinadores del programa incorporaron el idioma alemán a este sistema en un curso intensivo de 20 horas y una duración de 28 días, el cual concluyó el 27 de marzo y en la clausura de éste se hizo una exposición de algunos trabajos realizados durante el mismo, además de una convivencia, explicaron Sara Alicia Ancira Aréchiga y Laura Estela García Alvárez, coordinadoras de Educación Bilingüe a Nivel Medio Superior. Dentro de este programa los alumnos aprendieron a redactar y a conjugar algunos verbos, pero básicamente las funciones de supervivencia (cómo me llamo, de dónde soy). Este programa extracurricular intensivo lo tomaron los alumnos al término de su itinerario de clases en tres horarios: 13:00, 14:00 y 15:00 horas. Los coordinadores del programa se inscribieron en el Departamento de Apoyo Alemán (DAA) y se les envió a cuatro maestras que tienen cinco grupos de 20 personas cada uno. El DAA tiene en la Facultad de Filosofía y Letras una persona encargada de traer gente que está estudiando para maestros de idiomas y corno ellos deben hacer una especie de servicio social, pero en otro país, se les envió al programa bilingüe. En cuanto al inglés, el programa iniciado el semestre anterior, ya rinde resultados Los alumnos de la prepa bilingüe aprendieron con un curso intensivo a redactar y a conjugar algunos verbos en alemán, pero básicamente las funciones de superoiv_encia al observarse un avance en el aprendizaje del idioma en los alumnos. Se registró un significativo incremento cuando se aplicó al final del semestre el examen TOFEL, en relación a los resultados obtenidos al iniciar este programa en agosto del 97. Una de las metas que tiene la Universidad es llevar este programa a las demás preparatorias, por eso está en su fase piloto y se está haciendo un seguimiento de evaluación de recursos materiales, humanos, el perfil del maestro, entre otros. El próximo semestre será implementado en las Preparatorias No. 7 y No. 8. "Por el momento no podernos pronosticar para cuando sería esto", señaló Ancira Aréchiga, "más que nada porque lleva tiempo la selección y formación del docente· la limitación que se tiene por ahora es' el recurso humano y no se sabe cuánto pueda tardar". Este programa busca la excelencia académica y que el alumno, al término de la preparatoria, tenga un conocimiento del inglés y se incorpore a la enseñanza de contenidos en otro idioma; además Se espera "México atraviesa por una coyuntura histórica compleja" José Garza/Vida Universitaria royecto académico de altos vuelos, desarrollado entre tres de las más esenciales instituciones de educación superior en México, El Debate Nacional concentró la fuerza del pensamiento teórico y analítico en torno a la realidad mexicana, indicando los escenarios por los que el país pueda transitar al menor costo social. Concebido corno un proyecto editorial y un programa de diplomados, El Debate Nacional reveló también que "los científicos sociales necesitarnos producir horizontes de conocimiento y que no podeLa enseñanza del alemán se incorporó a la prepa bilingüe a través mos excluirnos del liderazgo alternativo un curso intensivo. que se está gestando en México", afirmó Pero no todos acudieron Esthela Gutiérrez Garza, directora de este que les sirva para aprovechar las becas de intercambio estudiantiL becas de maestría invitación, porque no tenían inteláf proyecto. y/o especialización. seguir el programa bilingüe o no tellNl Originado en el seno de la Facultad de Ciencias Polícas y Sociales de la UniversiLas materias que se imparten en este nivel que se estaba pidiendo. De los asistentes sólo quedaron U. dad Nacional Autónoma de México programa son: fisica, química, biología, computación y matemáticas, en inglés; en el programa, con 400 puntos como íl (UNAM), la Facultad de Filosofía y Letras J de la Universidad Autónoma de Nuevo español son: ciencias sociales, español, arte rno. El maestro que participa en p León (UANL), y el Centro Universitario de y humanidades, orientación y educación física. ria bilingüe tiene que dominar el · Ciencias Sociales y Humanidades de la Para evaluar el aprovechamiento de sus especialista en su materia, tener un · Universidad de Guadalajara (UdeG), El Debate Nacional fue iniciado en septiemmaterias se les aplica un examen indicativo {Daestrfa (de preferencia) y estar algún programa de desarrollo pro bre de 1996 con el objetivo de construir un el mismo día y a la misma hora en todas las como maestro bilingüe. proyecto editorial encaminado a transmitir, preparatorias de la UANL Por el momento este programa oo a lectores no especializados, el conocirnienEn el primer afio de esta preparatoria aproximadamente un 60 ó 70 por ciento de un costo adicional para los al to científico en el ámbito de la economía, la sociología y la política del México conlas horas-clase se imparten en inglés, sola- excepto porque deben adquirir temporáneo, con un lenguaje sencillo, conmente en los módulos Vy VII se aumentan algunos traídos de Estados Unidos. las horas y llegan a un 80 por ciento. Al inicio del programa los al ciso Ycomprensible. Con el sello editorial de Diana, El DeEste programa solamente lo llevan un tuvieron algunas dificultades aca bate Nacional está constituido, pues, por grupo seleccionado de alumnos, cuatro gru- no sacaron 100, si debían recuperar ·da cinco volúmenes: México en d siulo XXI, pos de 30 personas cada uno (aproximada- uru d, entre otros; además ya no era ~ Escenarios dt la dtmocratizaci6n, El futuro mente), en un horario de 7:00 a 14:00 en la secundaria, ahora había más económico de la naci6,r, Los nuevos actores horas. más exigencia y más tareas. Algunas de las adecuaciones par sociales, YLa polúica social. En cada volúrnen, Estos estudiantes se seleccionaron en próximos a presentarse, intervienen académibase a los 300 mejores, según su examen de al programa es presentar en · cos, catedráticos e intelectuales de las diversas admisión, para entrar a la Preparatoria No. unidades 7 y 8; además hacer cul .:.1 instituciones de educación superior involu15 Florida y se les invitó a presentar el inglés porque con el programa oficua eradas en el proyecto. TOFEL. suficiente para su enseñanza. El programa de cada uno de los volúmenes de la colección, así corno sus respectivos autores, sirvieron de hecho corno base . ,. . para la realización de los diversos diplomados que también fueron organizados en • torno al proyecto, tanto en la ciudad de \ j México corno en Guadalajara y Monterrey. Incluso, en la pasada Feria Internacional del Libro de Guadalajara, fue organizado el Encuentro Internacional El Debate Nacio~ nal ¿Cuál ts el hori2,ontt dt México que st traza a travls dt El Debatt Nadonal~ se le preguntó a Gutiirra. Garza. El objetivo de esta colección ha sido el de hacer un diagnóstico del México actual. Y desde ese propósito observarnos que, como país, nos encontrarnos en una situación que nos homogeniza con el resto de los países a nivel mundial. Sin "A través de El Debate Nacional enconGutiérrez Garza precisa que, con el embargo no es posible esperar a que los tramos que México atraviesa por una ánimo de profundizar el análisis teórico de países más desarrollados resuelvan su transición para nosotros poder resolver coyuntura histórica muy compleja. Y es · los diversos ángulos de tal realidad, fue así la nuestra. Es decir, las decisiones de que ante la crisis económica de 1982 y la corno surgió El Debate Nacional. "Hoy más que nunca los científicos transformación y de cambio son internas adhesión a las políticas neoliberales no se sociales necesitarnos producir horiy corresponden a nuestra propia dinámi- han podido restablecer las bases de un modelo de acumulación con tendencias zontes de conocimiento, poder indicar ca. incluyentes. Así entonces, después de los posibles escenarios del desarrollo catorce afios de neoliberalisrno, la polar- en el mediano y largo plazo", dice ización social se ha agudizado y los viejos Gutiérrez Garza. ¿Cudl ts el eco dt estos esfuerzos acadimicos problemas de los países subdesarrollados corno el analfabetismo, los déficits educa- en los niveks de toma dt dtcisionts? No existe una respuesta inmediata y cionales y el desempleo, han crecido de clara, pero esto no quiere decir que no vaya manera exponencial. El horizonte social y la calidad de vida han sufrido retrocesos a existir. Los científicos sociales conforque ubican a México en los estándares de marnos un grupo de trabajo para construir una obra como El Debate Nacional dentro vida de los años cuarenta. Es este entonces el contexto en el que del contexto de un escenario social y polítiMéxico vive la fractura de su sistema co en el que se está gen¡rando una intensa económico, poUtico y social en J994, en presión que permitirá configurar mejores una sociedad que, basada en sólidas institu- condiciones. "Sin embargo en este momento, las perciones de control dirigidas por el póder de un sistema autoritario presidencialista, ha sonas que están en el gobierno pueden ser dejado de funcionar, dando inicio a una de insensibles a este llamado, además de que las etapas más agudas de lucha por el verdaderamente no tienen una visión clara de hacia donde vamos." poder". f ,~ t~ El proyecto editorial El Debate Nacional publicado por Diana con el auspicio de la UNAM, la UdeG y la UANL, ofrece un diagnóstico del México actual bajo la mirada de intelectuales, académicos y científicos encabez,ados por Esthela Gutiérrez Garz.a -------------------12------____;;___;__:.,,..____:,___/ ~ - - - - - - - - - - - - - - - - 1 3 - - - - - - - - - - - - - - - - - - �fü(lim1ihri1 _ _ _ _ _ _ _ __.;__Terreno de illit uueva--,-----__________fü1[ltim1itui1 ''El actor, cuando presume ,, on a narra tra iciona ~::::.!~~ar~~,~:.~~!ru:: serlo, tiene que aceptar todo El ·depone universitario Héctor A/varado/Vida Universitaria ente sana en cuerpo sano, premisa olímpica cumplida cabalmente en la Universidad, al poseer una sólida infraestructura deportiva, de las más completas y variadas del país, donde los deportistas universitarios han sembrado grandes logros. Por lo anterior, la Universidad Autónoma de Nuevo León es de las instituciones educativas que más deportistas aglutina, a la par de otras universidades con mayor tradición, como lo son la UNAM y el IPN. En Nuevo León es de todos conocida su rivalidad con el ITESM, una universidad privada donde no se escatima recursos. Sin embargo, la grandeza de la UANL no conoce límites ni jerarquías y, a la par de su función como formadora de profesionistas, fomenta la práctica del deporte y con ello coadyuva a la formación integral del joven. A través de sus torneos internos, la Uni estrecha lazos de amistad y solidaridad entre sus dependencias, donde se compite a un buen nivel en un mosaico de opciones. El deporte, además de proporcionar condiciones de salud permite desarrollar en el practicante una disciplina al acostumbrarse al orden y esfuerzo que se requiere para competir adecuadamente. "De manera especial, en la UANL estamos convencidos de la trascendencia del deporte como herramienta valiosa para la formación armónica del ser humano, pues éste, además de proporcionar salud y desarrollo corporal, logra corregir y equilibrar la labor intelectual. El fomento, apoyo y promoción del deporte en sus múltiples manifestaciones, son tareas cotidianas de esta máxima casa de estudios, enfocados especialmente a la práctica del deporte competitivo intra e interuniversitarios. . Des eíllS o ha weído de os pro "tSionistas a n estro ent{Jfno social losl cuales han apoyado y desarrdllado su int cto gracias a' deporte un rsitario. "Debe formar parte de la vida de los estudiantes ya que propicia en ellos la disciplina, la constancia y el deseo de triunfo; además de mejorar su salud y su formación integral", señala el rector, Dr. Reyes Tamez Guerra. La esperanza de todo México es que del deporte universitario emerjan atletas de alto rendimiento, de excelencia, para que en 1.!n futuro próximo sean dignos representantes nacionales. Javier Meza, encargado de la Dirección General de Deportes de la UANL explicó la evolución del deporte universitario y de los estándares que ha alcanzado. "El deporte selectivo de la UANL se ha consolidado. Para mejorarlo hacemos más promoción en busca de talentos deportivos que incrementen la calidad de nuestros equipos", dijo Meza. Dentro de los planes de expansión del deporte universitario, se contempla formar selecciones juveniles de nivel medio superior. "Tenemos varios programas para delarrollar el deporte que ahora no se hace, para que nos 111 . . . . . senten en campeonatos nacionala W)tintel Segundo/Vida Unzversztana niles a nivel medio superior, doia esperan grandes frutos. "Estamos por desarrollar un · Como se iniá6 en la actuacion? bio deportivo a nivel preparatoria, Yo no tuve que iniciarme. Nací ahL ~AM _Y la U~e~•. para hacer e porque mi familia eran actores. Me c1as na~1onales , di¡o. iniáé no por fuerza sino porque lo adquirí Javier Meza señala que en el la infancia. Mi vida ha estado muy apeas! como en otras_ramas, siempR - gada a la de los López, de Marga López, cosa_s por hace~. ~10 _embargo, a_PIII porque cuando estaba el viejísimo Teatro sufnr algunas_ hm1~ac1~nes: la Ullffllll Fabregas de la ciudad de México siempre se encuentra entre las tres me¡ores 10St1tuaones que faltaban los López requerían un niño de México, respaldando el prestigio académico con ti que pudiera hacer el papel y como me sabía UANL cuenta. la obra ellos me decían que actuara. Así fue "Contarnos con 18 deportes que representan como empecé a los once años. gama de alternativas muy amplia, que representa • • ¿C6mo le hú.o usted para combinar la oportunidad para que el estudiante se desarrolle awja actraci6n, ti canto y los estudios? mente con sus estudios." · No estudié más que hasta sexto año y La Dirección General de Deportes organiza cada no me da verguenza decirlo. He aprendido tre sus tradicionales torneos intrauniversitarios. mucho de la vida, por eso exhorto al estucompiten las siguientes disciplinas: ajedrez, atl · diantado a que estudie; yo me crié a base de quetboi beisbol, futbol soccer, judo, karate do, esfuerzos porque en mi casa éramos pobres, tamiento de pesas, lucha olímpica, natación, softW pero nunca faltaba un frijol que nos bailalcwon do, tenis, tenis de mesa, volibol y water polo. ra en la barriga. "De estos torneos surgen talentos ¿C6mo naci6 el nombre dt "Calambres"? tivos que después representan a la No sé quién me puso ese nombre, yo versidad y al estado. Aquí les damos • salí a la calle y habían unos cartelones teyor respaldo, como en el aspecto n · · rribles que decían "Calambres" y un amigo y motivacional, para mantenerse ~ me dijo "eres tu" y así fue como nació un mejores en todo el país. 11 de marzo de 1950. Dentro de las áreas fuertes de la~ ¿Qui sitnte aarca de la película Los olvidestacan deportes de conjunto e indmld,ldados? "En karate somos campeones nadillt f:s mundi~mente famosa, representa a y tenemos seleccionados nacionales; en México mundialmente. Es la película de olímpica, en aerobics, futbol femenil, Luis Buñuel, su película, definitivamente. femenil y volibol playero, somos _¿Qui experiencias le dej6 el trabajar ton nacionales. Luzs Buñuel? "La Universidad es altamente co La más hermosa de las experiencias, fue en atletismo. En el salto de altura la 1'i un hombre del que aprendí muchas cosas, tiene al mejor saltador de México César BallesteJOl~era un maestro. Simplemente su manera de lanzamientos están César Chaparr~ y Héctor Ponce,jdirigirte y de cómo tienes que hacer las cootros más", dijo. sas. Me enseñó mucho técnicamente haPara 1998 se integrarán a Ja Universidad grand5 blando. Me _siento muy competente técnimesas deportivas que ya son figuras en el atletismo camente, q~izá como actor no la haga, pero leonés juvenil y que estudiarán en nuestra a/Id .,como técmco sí. Asimismo la UANL tratará de refrendar O mejorar e,J ¿Porqué dice que como actor no la hace? cer lugar nacional en la Universiada Nacional que se . Porque todavía no acabo todo lo que tua,rá en Chihuahua. quiero hacer, quiero llegar a ser el mejor, "Las perspectivas en la Universiada 98 son pek1f pero necesito tiempo y ya a mi edad es primeros lugares y refrendar los campeonatos que fl mucho_ pedirle a Dios, pero sé que voy a nemos. La diferencia es que ahora vamos a co tener uempo de hacer un par de películas fuera de Nuevo león y va a ser un poco más . m~s de esa categoría, como El lugar sin lf. contienda, pero creo que tenemos muy buenos mues y Dulces compañ(as que son mis orgul. . d · " los. para contmuar sien o de las tres mejores , pro Javier Meza. •en En el cine no hay que ser bonito ni feo tampoco, hay que tener fuerza personal. ¿Qpi difuencia ve usted en el cine de antes y el nuevo cine mexicano? Antes se hacía cine, ahora no hay cine. ¿Qué solución darfa para que d cine mtxicano vuelva a surgir? Pues me gustaría que dijera alguien "tengo dinero, voy a producir". ¿Qué experiencias le ha dejado el trabajar en telroisi6n? Aprender una nueva técnica porque es muy diferente a la del cine; en el cine te dicen acción y en televisión hay un conteo. Pero me gusta más el cine, porque si te equivocas lo repites. La televisión es más de carrera. Buñuel me hizo repetir un gesto treinta y dos veces en la película Los olvidados y me dijo que lo hacia para ver cuál gesto era el mejor. Don Luis Buñuel era genial, el me enseñó a reaccionar. ¿Qué lo motiv6 a usted a incorporarn a las filas dt Televisión Azteca? Nunca he cometido ningún pecado para que me den un papel. Me llamaron a la casa, tengo esa suerte maravillosa, yo no tengo que andar tocando puertas, no lo hice de joven. ¿C6mo elige usted las telenovelas o los argumentos dt cine donde desea actuar? Hice tres programas para el canal al que pertenezco: Entre vivos y muertos, Trie trae y La chaca/a. Ahorita estoy haciendo Buenos para nada y Teatro fantástico con Enrique Alonso Lo bonito de esto es estar vigente en la televisión y saber que te tienes que levantar a las seis de la mañana para el llamado, estar vigente no es vanidad y yo tengo un dicho que dice sé modesto. Y si lo llamaran de Televisa ¿usted aaptarfa irse? Yo no me voy de Televisión Azteca, cero contigo mismo; si no eres sincero con- respeto a Televisa porque no es la competigo mismo ¿cómo puedes actuar, dar todo tencia, es otra fuente de trabajo, la competu corazón en una película?, si tú mismo te tencia existe en ver cuál de las dos compañías da mejor material para que el públiestás negando y sufres. Yo soy una persona de criterio amplísi- co se divierta. ¿Algun sueño o deseo que quiere o va a mo, no me importa que sea asesino, o que sea otra "Manuela", todas son actuaciones, cumplir a corto plazo? Voy a producir una película sobre la el actor, cuando presume de serlo, tiene que delincuencia de un hombre que aparenta aceptar todo lo que sea para actuar. ¿Cudl es la davepara su un buen actor dt ser un santo y no lo es. El título tentativo es Tentaciones inmaculadas. cine? e Lugar sin A mí lo que me gusta son los trabajos de profundidad, El lugar sin límites es profundísima; la gente me pregunta del beso que me doy con Gonzalo Vega, fíjate qué morbosidad de la gente. En Las inmaculadas hay un hombre de iglesia, que saliendo de ella es el más degenerado del mundo. Esos personajes para poder actuarlos no debes tener complejos, los acomplejados son los que no se conocen a sí mismos. Tienes que conocerte a ti mismo, ser sin- ---------------H----------~~"""""'"""'.................------,r-t'-----------------m--------------- �Perfiles Francisco Vázquez Castro TEATRISTA Personaje de "carácter" en el memorable teatro universitario de los sesenta, Francisco Vázquez Castro se desdobla en su carrera artística como el sempiterno "malito" de las populares aventuritas de Pipo y por más de dos décadas el maestro "Panchito" de inquietos bachilleres 1 El "malito" de las aventurit Edmundo Derbe7/Vida Universitaria mar grupos en las prepara ingresó a la Preparatoria No. 9 nia Jardín de las Mitras Opina que la Universidad un presupuesto para los prom un departamento dedicado a tras a las preparatorias foráneas talleres de teatro. "Hace falta hacer teatro, teatro ratonero, siempre en el jera, hay que salir para mostrar 1 1 1 1 1. 1 1 1. I1 1 obre el pequeño escenario del Audito\ río "Gilberto Guajardo G." de la Prepa 9, los muchachos tienen la libertad de "jugar" ensayando la comedia El romrjo tiene complejo, pero llega el momento que, bajo la mirada escrutadora de su maestro, éste impone disciplina para hacerles comprender mejor su personaje. Desde hace veintidos años Francisco Vázquez se ha retroalimentado de los jóvenes y contagiado de su energía al trabajar en uno de los talleres teatrales con mayor tradición en la Universidad. Su trabajo va encaminado a realizar más que un teatro formativo y de entretenimiento, un teatro que ayude a los bachilleres a ser responsables y a ejercitar la memoria. Tampoco se trata de un teatro interno, adara, pues implica una labor social al presentar funáones en colonias populare; y marginadas; es además un teatro del cual swgirán los nuevos actores y directores, como hace treinta y dos años ocurrió con él Vázquez escuchó de s~ hermano, que estudiaba tomo en el Centro de Adiestramiento Técnico del Seguro Socia~ que también había clases de arte dramático. Aquel muchacho que vivía en las colonias del norte de la ciudad, por la Moctezuma, llegó en 1965 preguntando por las clases y salió al año siguiente directo a la televisión cuando su maestro José Marroquín, convertido en el personaje de Pipo, le dio la oportunidad de trabajar en sus populares aventuritas. Durante tres décadas ininterrumpidas hasta "perder la cuenta" de los episodios, hizo todo tipo de personajes; generalmente ubicado en el papel del malo, al grado de enfrentar en ocasiones la reacción de susto de los niños al verlo en persona y refugiarse tras las enaguas de su madre. "Se creó esa imagen en el niño", expresa con una sonrisa que deja aflorar las coronas empastadas en sus dientes frontales. "No me concretaba a interpretar el papel, sino sentía el papel", explica Yázquez, "me gustaba interpretarlo como actor, el personaje se ve que está dentro de su mos." Si bien dedicarse al teatro "bemoles" en que te puede ir. · muchos alumnos el teatro les s· y eso le permite sentirse satisí, Actualmente es miembro de continúa con su labor, iniciada como promotor de clubes ese tro en la Secundaria No. 23 • Madero• y No. 39 vespertina Martínez". "Todavía no me siento c maestro, "pienso que puedo más". Aquel muchachito que vino cuenta de aquel pueblo famoso rrido de Luáo Vázquez, La Es nicipio de Sierra Mojada, Co J j ;¡ l .. • ,, • • • El maestro Panchito tiene rob de 20 aiíos de tmparur catedra teatral. papel de malo y eso se proyectaba, yo tenía esa vivencia, como actor vivía los person- "Yo no me considero la sombra del nos ajes". daba nuestro lugar. Trabajar con él fue traEl h«bo dt trabafer sim,p,r lll ÚldlJ dt bajar con el maestro", expresa Vázquez. Pipo, ¿no lo hizo smlir m a/glÚI IIIDtlltnkl tslJlr Pero a nivel universitario y tras egresar a SIi sombra? del antiguo Taller de Teatro de la UANL, ubicado en Zaragoza y Espinosa, fue actor en numerosas obras de aquel movimiento que formó toda una "época de oro• del teatro local a fines de los años sesenta y principios de los setenta, donde la premisa era "vivir de ilusiones•. Si con Marroquín aprendió la comedia; con Sergio García, la vanguardia; y con Francisco Sifuentes la diversidad de corrientes teatrales, convirtiéndose en un actor genérico de comedia, drama, farsa, parodia, sátira, desde los personajes de carácter, como el padre de Alan en Equus, el viejito en las Brujas de Salem; uno de los tribunos en Ca/így/a, hasta el clownesco de Estragón en E<ptrando a Godot de Samuel Becket. Vázquez fundó su grupo de teatro independiente, acrecentó sus conocimientos Como Apache en la serie transmibecado por Bellas Artes en los cursos de tida el 22 de abril de 1971. verano de 1975 a 1977y fue enviado a for~ él nos dio una oportunidad y 3". dejó su trabajo en la Coca Cola diar teatro, será recordado en d escolar como el supervisor, en el tario como el maestro "Panchito" artístico como el malito de las a de Pipo, así fuera apache, norteño, charro o mayordomo, malo simpático. "Y para mí será una satisfacciósi --------------16------------- � Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Vida Universitaria Description An account of the resource Inicialmente llamada Vida universitaria: semanario informativo y cultural auspiciado por el patronato universitario de Nuevo León, su periodicidad al inicio fue semanal, hasta el 1 de junio de 1975, con el No 1262 cambia a docenal y es hasta el 1 de febrero de 1982 con el No 1501 que cambia a quincenal. Periódico de tradición, información y difusión cultural de la Universidad Autónoma de Nuevo León. Fundado en marzo de 1951, bajo el rectorado del maestro Raúl Rangel Frías. Fue registrado como artículo de segunda clase el 16 de abril de 1951. Text A resource consisting primarily of words for reading. Examples include books, letters, dissertations, poems, newspapers, articles, archives of mailing lists. Note that facsimiles or images of texts are still of the genre Text. Título Uniforme Vida Universitaria Año de publicación El año cuando se publico 1998 Número Número de la revista 15 Mes de publicación Mes cuando se publicó Abril Día Día del mes de la publicación 30 Periodicidad La periodicidad de la publicación (diaria, semanal, mensual, anual) Quincenal Relación OPAC https://www.codice.uanl.mx/RegistroBibliografico/InformacionBibliografica?from=BusquedaBasica&bibId=1751717&biblioteca=0&fb=&fm=&isbn= Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Vida Universitaria, Suplemento El Tigre, 1998, No 15, Abril 30 Creator An entity primarily responsible for making the resource Patronato Universitario de Nuevo León Subject The topic of the resource Universidad Autónoma de Nuevo León Publicacones periódicas Arte Literatura Ciencias Educación Superior Description An account of the resource Inicialmente llamada Vida universitaria: semanario informativo y cultural auspiciado por el patronato universitario de Nuevo León, su periodicidad al inicio fue semanal, hasta el 1 de junio de 1975, con el No 1262 cambia a docenal y es hasta el 1 de febrero de 1982 con el No 1501 que cambia a quincenal. Periódico de tradición, información y difusión cultural de la Universidad Autónoma de Nuevo León. Fundado en marzo de 1951, bajo el rectorado del maestro Raúl Rangel Frías. Fue registrado como artículo de segunda clase el 16 de abril de 1951. Publisher An entity responsible for making the resource available Universidad Autónoma de Nuevo León Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource 30/04/1998 Type The nature or genre of the resource Suplemento Format The file format, physical medium, or dimensions of the resource text/pdf Identifier An unambiguous reference to the resource within a given context 2014431 Source A related resource from which the described resource is derived Fondo Universitario Language A language of the resource spa Spatial Coverage Spatial characteristics of the resource. Monterrey, N.L. Access Rights Information about who can access the resource or an indication of its security status. Access Rights may include information regarding access or restrictions based on privacy, security, or other policies. Universidad Autónoma de Nuevo León Rights Holder A person or organization owning or managing rights over the resource. El diseño y los contenidos de La hemeroteca Digital UANL están protegidos por la Ley de derechos de autor, Cap. III. De dominio público. Art. 152. Las obras del dominio público pueden ser libremente utilizadas por cualquier persona, con la sola restricción de respetar los derechos morales de los respectivos autores Aureliano Tapia Méndez Correspondencia Alfonso Reyes-Octavio Paz (1939-1959) Francisco Vázquez Castro Hepatología Incendios forestales Luis Galán Wong Octavio Paz Roberto Cobos "Calambres" https://hemerotecadigital.uanl.mx/files/original/388/19577/VIDA_UNIVERSITARIA_1998._NE._No._16._Mayo_15._Supl._El_tigre._0002014428ocr.pdf 898982b9a5145e3005130a020a837123 PDF Text Text SUPLEMENTO CULTURAL Vida Universitaria - 15 de Mayo de 1998 - Número 16 . FONDO UNIVERSITARIO . '1-f~ ~ 1 f ~ ~ -8 ~ Sabio y culto; un hombre de buen humor liJ egordete y rubio, que vestía W blusa y pantalones bombachos de terciopelo, es la imagen infantil de Alfonso Reyes, niño bueno, dócil, )bservador, algo llorón, pero de un >. (1) e::: carácter alegre y juguetón que conservó presa en entrevista su nieta Alicia Reyes, "supo poblar el ambiente familiar de adult~. Ante las circunstancias de la vida y, sobre todo, el ambiente infantil de -la mue~e trágica de su padre, la vida sus nietos, siempre con una sonrisa y precaria en Madrid- fue adaptable, un un consejo." · Cuando ella de pequeña regresaba cascabel. "Su inmensa inteligencia y su cul- de sus clases de ballet, que por mucho turá le sirvió para ser un hombre de tiempo tomó, su abuelo le decía que "él buen humor, un hombre alegre", ex- had~ el pax de deux mejor que yo". ► Un ser humano que como cualquier pequeño jugaba a las canicas y de adulto conseroó un cardcter alegre que por igual lo movía a imitar pasos de balle~ escuchar los temas de Tata Nacho y disfrutar de la comida norteña y la bellem de las mujeres, como lo cuenta Alicia Reyes, su nieta o U) e_ o 14<( ~ .!} Edmundo Derbez Y Héctor Alvarado U) (1) �EI. Tigre . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . _ ► A veces tomaba un mantón de manila de su esposa Manuelita y se ponía a interpretar zarzuelas que sabía de memoria. "Cantaba mucho aquello de La verbena de la paloma y hacía todos los personajes. Hacía al galán y después se ponía el mantón y se contestaba él mismo, y nos divertía muchísimo", recuerda. -Jugaba con sus nietos a las adivinanzas de cuadros famosos, él les mostraba unos hermosos libros de historia del arte y tenían que adivinar al pintor, lo mismo hacía con la música al poner fragmentos de música culta o de zarzuela, otras veces leía párrafos para que contestaran a qué obra clásica correspondían. Hombre vital que lo mismo admiraba la música culta de compositores como Bach, Mozart y Beethoven, que se fascinaba con la música popular mexicana de Tata Nacho o las canciones de Joaquín Pardavé. "Era muy abierto a la música moderna. No era un hombre que rechazara las innovaciones en cualquier sentido." Ordenado en su vida diaria, Reyes se levantaba muy temprano. Para el desayuno prefería los huevos rancheros, la machaca, las tortillas de harina, lógicamente su comida del norte, que era lo que más le gustaba. De inmediato contestaba cartas, no porque le gustara mucho, sino por cortesía con los semejantes. "Esa fue una lección muy linda para mí, en cuanto a su cortesía y su manera de querer al prójimo. Esa es la gran lección de Alfonso Reyes, desde el punto de vista humano." Luego de cumplir con sus deberes como presidente del Colegio de México, presidente de la Academia de la Lengua, en el Colegio Nacional, tesorero de la Biblioteca Benjamín Franklin y hasta consejero de algún banco en una época, muy temprano, entre una y dos de la tarde, le gustaba mucho somer cabrito, las agujas y los chiles rellenos de queso. Por la tarde jugaba un solitario con doña Manuelita, "así es que no era tan solitario", recalca Alicia Reyes. Y más tarde, su mayor alegría era recibir en su biblioteca a sus amigos y alumnos como Octavio Paz, Carlos Fuentes, Ramón Xirau, José Luis Martínez, Henrique y Pablo González Casanova, a quienes quería y aconsejaba muchísimo. "En este grupo Reyes había puesto sus esperanzas. El tenía muy buen ojo, muy buen olfato para detectar el talento y genio en las personas." Reyes era un enamorado de la belleza en todas sus manifestaciones: arquitectónica, escultórica, pictórica, artística, "pero principalmente la belleza en la mujer le encantaba. Era un gran amante de la belleza". "Su sueño por excelencia, y lo tiene escrito, era hacer de México una nueva Atenas. El creía mucho en el pueblo mexicano y en la inmensa capacidad de su intelecto", expresa su nieta. "El gran mensaje de Reyes es hagamos de México un pueblo inteligente", ésa era su gran preocupación. Su consejo era "no olvidéis ser inteligente". Su alegría adulta era la alegría intacta de ese niño que jugaba a las canicas, al trompo, al velocípedo, la pelota, la cacería por las lomas; pequeño que -era capaz de jugar un día entero solo sin hacerse sentir, como "general en jefe de los ejércitos de Napoleón", disponiendo formaciones y marchas con unos botones que eran para él verdaderos batallones, pues finalmente creció entre el sonido .de clarines militares en la casa Degollado, de su padre el general Bernardo Reyes, gobernador de Nuevo León. Niño con un poder de abstracción parecido al de los lamas, cuenta la propia Alicia Reyes en su libro Genio y figura, asediado y perseguido por delirios y pesadillas, tenía mil motivos para echar a andar sus fantasías, ilusiones e imaginación ya en los veraneos en la estancia de su padre en la cima del cerro de El Mirador o en Monterrey. Pero de esta vida de "gozoso cachorro", transita al jovén estudiante que disfruta la moda de entonces en México, pasear por la avenida San Francisco y Plateros. Con todo y que era gordito, recuerda Alicia Reyes, de jovencito hizo mucho esgrima, porque era un hombre muy ágil, en un tiempo fue un gran golfista y le gustaba montar a caballo. "Lógicamente cuando el general estaba en Monterrey, pero cuando fue ministro de Guerra de don Porfirio Díaz, también tuvieron caballos en la casa de Paseo de la Reforma. Era un gran caballista." ElTigre.. ................:................................................................................................................................................................................................................................................................ ·..................................................................... . . "Que no ocurra con Paz lo que sucede con Reyes" José Garz.a ajante resulta la afirmación de Anthony Stanton, investigador de El Colegio de México.que preparó la edición de la correspondencia de 1939 a 1959 entre Alfonso Reyes y Octavio Paz, publicada por la Fundación Octavio Paz y el Fondo de Cultura Económica: "Ojalá no le OCllfra a Paz lo mismo que a Reyes", en cuanto a volverse un autor más proclamado que leído. Sin embargo, aclara Stanton, "la actualidad palpitante que tal vez Reyes no tenía" puede salvar al desaparecido poeta mexicano, Nobel de Literatura 1990, del peligro de una institucionalización que termina por convertir en fríos monumentos a los escritores de una obra viva. Al inaugurar el Festival Alfonsino el pasado viernes 8 de mayo en la Capilla Alfonsina, Stanton presentó la edición en la que recoge ochenta y cuatro cartas testimoniales de veinte años de relación entre Reyes y Paz, un período que corresponde a las dos últimas décadas de la vida de Reyes y las dos primeras de vida literaria de Paz. ¿Tiene alguna txpliuuión, se le pregunta a Stanton tn entrevista, el hecho de que las cartas de Paz son mucho mds extensas, mimtras que las misivas de Rtyes revelan tn forma muy concre14 la admiración que sentía por Paz? Básicamente dos explicaciones. En primer lugar hay que pensar en la diferencia de edades. Cuando se inicia esta correspondencia en 1939, Reyes era un escritor que tiene casi 50 años; es un escritor ya maduro, consagrado, no tiene necesidad de exponer sus proyectos, menos a un escritor más joven. En cambio Paz, como escritor más joven que está abriéndose camino en el mundo de las letras, siente esa necesidad de solicitar lá ayuda de un escritor consagrado, de exponerle s_µs ideas, sus proyectos de futuros libros y por lo tanto, como digo en la presentación de la edición, la correspondencia es muy probable que sea más interesante por lo que revela de Paz, de sus búsquedas, que por las escasas revelaciones de Reyes. El otro factor que ayuda a explicar esa diferencia es una cuestión de temperamento. Reyes era un hombre menos dado a la confesión, sobre todo cuando uno piensa que está escribiéndose con un escritor mucho más joven que él. Paz en cambio tenía un temperamento más confesional, un hombre que sentía necesidad de exponer su mundo interior, un escritor un poco más dado a la expresión de gustos y disgustos; aunque hay que decir que la admiración siempre fue mutua, tanto de Reyes hacia Paz, como de Paz hacia Reyes. ¿Usted tiene la referencia de c6mo surge la relación entre Alfonso Reyes y Octavio Paz? No sé exactamente cuándo se da el primer en- , cuentro, pero es indudable que hubo una relación , previa a la correspondencia. Paz mismo me dijo que vi-sitaba mucho a Reyes en su casa de la calle Industria, y que incluso después del período final de la correspondencia, cuando los dos escritores ya viven aquí en México, conti-nuaron con muchos encuentros, por eso las cartas de ese último tramo no son tan ricas, porque no tienen el diálogo, dig- U Exclusivo de especialistas el acervo alfonsin 111 1 Fondo Alfonso Reyes, acervo único L!I con más de 20 mil libros que el escritor reunió durante sus setenta años de existencia, depositados en la Capilla Alfonsina, se ha convertido en un espacio más bien para los investigadores del área humanística, literaria e histórica. Han trabajado en su acervo, compuesto además por obras de los más grandes escritores contemporáneos y publicaciones periódicas, investigadores de México, Estados Unidos, y a principios de est~ afio su obra ensayística fue aborqada por la becaria belga Eugenia Houvenaghel, para su tesis doctoral. "Se siguen elaborando tesis, lo mismo en Washington que en California, en Francia que en Bélgica; se le lee en Japón, en Rusia, en Espafia", explica el director de la Capilla Alfonsina, Jorge Pedraza Salinas. Pero pOr el público general "no tanto como sería de desear", reconoce, pues las necesidades de los mil usuarios diarios se encuentran en fondos actualizados como el general jurídico y hemeroteca. Pero aclara que autores como Reyes y Octavio Paz "no son para leer en estadios, no se puede esperar", afiade Pedraza, "que se· llenen los estadios para leer sus libros". "Si algunos críticos señalan que no muy leído, comparado con poetas, cuentistas, narradores de la época que a él le tocó vivir, es posible que don Alfonso salga triunfante. e: Si a cuatro décadas de su fallecimiento · siendo leído es que ya trascendió más alU su época." Por eso expresa su esperanza de ampliar número de sus lectores y usuarios al fo alfonsino pues no sólo se encontrarán las, cuentos, poesías y ensayos, sino tiones anecdóticas, dichos y frases célebttS. ¿Qué le dice Alfonso Reyes a los jó de hoy? Por ejemplo en su Carlilla moral pueden encontrar reglas para vivir, para buenos, para aprovechar mejor la vida, respetar a los demás y hacerse respetar a mismos. La lección de Alfonso Reyes es lección no sólo de literatura, sino una l · de vida. "Cualquier página de cualquier libro se abra siempre ofrecerá algo inte porque abordó todos los temas, fue un grafo, se interesó por todas las ramas, áreaS géneros, con un lenguaje claro, limpio y fano." A los regiomontanos toca seguir fo tando su figura y su obra y para el director la institución, "la mejor forma de ren · homenaje a Alfonso Reyes es leer su obra para eso las puertas de la Capilla Alfons' están abiertas". Emely Rodó y Teresa de Jesús Mons· Anthony Stanton, editor de la Correspondencia Alfonso ReyesOctavio Paz (1939-1959), advierte el peligro de la institucionalimción que haría del Nobel de Literatura 1990 un auto~ más proclamado que leído como ocurre con el llamado ''Regiomontano Universal" amos, subido. Esto es curioso, porque es exactamente el año 1939 cuando se inicia la correspondencia y es el año del regreso defi-nitivo de Reyes a México. Anteriormente había vivido una especie de odisea por todo el mundo gracias a su ejercicio diplomático en distintos países de Europa y de América Latina, pero a partir de 1939 regresa para presidir La Casa de España en México, que luego sería El Colegio de México. Reyes es el que está aquí y Paz es el que viaja y realiza en cierta forna lo que el mismo Reyes había realizado en la primera mitad de su vida. ¿Reyes visuali:zó a Paz como un demento mds para su permanencia? Tal vez. Lo que sí es cierto es que, como todo buen discípulo, el joven acaba por no imitar o simplemente no repetir las conquistas del maestro, sino que termina por concebir una obra distinta, una obra muy distinta en el fondo. Reyes y Paz tienen muc'1'ls puntos en común: los dos escritores, los dos grandes poetas, los dos grandes ensayistas, los dos universalistas que tratan de insertar a México dentro de ese diálogo universal de culturas. Sin embargo, las suyas son obras distintas, tanto sus· obras poéticas como sus obras ensayísticas. No obstante son los dos grandes fundadores de la literatura mexicana en el siglo XX. A casi cuarenta años de su muerte, con el monumento de sus obras completas de casi treinta tomos, Reyes aparea hoy en día como un autor mds proclamado que leído. Con su desaparición física, ¿Paz está condenado a sufrir el mismt1 destino de Reyes? Ése es un peligro, claro que sí. Cualquier escritor corre ese peligro porque depende de lo que los demás \ hagan con su obra. Ojalá a Paz no le suceda lo l!!f!l!llt mismo que a Reyes, aunque para mí Reyes es un escritor muy vivo, muy presente, muy accesible y lástima que no tenga los lectores que merece. Sin embargo en un principio tal vez sea más dificil que ese olvid0 <::aiga sobre Paz, por el carácter tan polémico; las opiniones de Paz, sus intercambios a veces ásperos con otras personas, sus intervenciones en la política interna de México, sus opiniones sobre política, todo eso, le dan una actualidad palpitante que tal vez Reyes no tenía. Desde luego existe ese peligro de la institucionalización, de que un escritor muy vivo y polémico se vaya convirtiendo un poco en un monumento. \ Caricatrua tomada de Alfonso Reyes /ronogr.)fia �. . ..... . . . . .. . .. . . . . . . . . .y. . .R . . . . . . ._ . .;¡·'r;.1~0·........................ . . . . . . .. . . ... . . . ... . . . . . . . . . . . . . . . . .De. . . . . . .enemistades .El. . . Tigre . . . . . . . . . . . . ...:. . . .... . . . . . .... . . . . . . . . .A. L¡. c~~ ~ t••• que Monterrey difícilmente ha producido mentes tan brillantes como la de don Alfonso (desde luego me refiero a Reyes, de la mente de Martínez Domínguez hablaré en otra ocasión), por lo que en aras de su eterna honra se han dedicado al rebautizo inmisericorde de calles, plazas y hasta colonias con el nombre del ilustre desconocido para la gran mayoría de los ciudadanos. Así nos encontramos que existen, al menos, cuatro avenidas importantes· con el mismo nombre en diversos puntos de la ciudad: Contry, San Pedro Garza García, Monterrey poniente y la antigua avenida Universidad; esto, además de otras dos calles de colonia en el área metropolitana (colonia Moisés Sáenz, Apodaca, y colonia Altavista Invernadero, Monterrey); al menos dos paseos, uno en la colonia Contry· La Silla y otro en la Vista Hermosa; y al menos un parque, el anteriormente homónimo de la colonia Roma, hoy Alameda Alfonso Reyes (hay que admitir que la remodelación de esa alameda fue de resultados muy positivos. Sin hablar de lo debatible que resulta la inclusión de elementos asociables a un manierismo colonial, he de confesar que ese lugar invita a caminar y a descansar, fines últimos de un parque. Enhorabuena). El caso de la colonia Alfonso Reyes, siempre mejor conocida con el pin- toresco mote de La Risca, resulta harto jocoso por lo inocente del recurso de por sí anticuado, pues en 1939 ya había sucedido lo mismo con otra colonia que quisieron redimir por obra y gracia del "yo te bautizo". El 10 de agosto de ese año se sustituyó oficialmente el nombre de colonia Matehualita por el de colonia Francisco $arabia, la cual se encuentra, como todos saben, al noreste del cruce de las avenidas Colón y, ¡ay!, Alfonso Reyes. Lo chusco de este suceso apareció en el informe del presidente municipal de entonces, el profesor Manuel Flores, quien apuntó que con las mejoras materiales hechas en la zona (se acababa de construir la Escuela de Monterrey): hadase necesario borrar de la nomenclatura de Monterrey un nombre que recordaba la existencia de un sitio tan inmundo como de triste memoría por haber sido un refugio de maleantes... Razones más, razones menos, cosas similares han sucedido con muchos otros nombres de nuestra ciudad: el antiguo camino a la hacienda de Los Urdiales se llama ahora Av. Moisés Sáenz, la avenída Fleteros, abierta oficialmente en 1929, ahora es Pablo González Garza; la antigua avenida Las Torres tiene por nombre Lázaro Cárdenas, igual que otras dos vías de la ciudad. Esto, sin duda, significa que tenemos un serio problema de ignorancia y autoestima. La sustitución que un grupúsculo de personas hace de un nombre que habían acordado y acostumbrado cientos significa borrar con alevosía Y ventaja las referendas urbanas, las históricas, las sociales, cosas todas de pertenencia colectiva. Voto a Santo Tomás de Aquino, patrón de las escuelas, para que ilumine a tantos atolondrados que padecen el terrible síndrome alfonsino y se ocupen más de es• tudiarlo que de hacerle tan flacos honores. •• ~ ·•· . • • • • t LA VIOLENCIA DEL LIBRO ALAS DE TIGRE Rescoldo de Grecia Ser poeta es ver poesía ~ lfonso juan Manuel Casas mas) que con la siempre buena intención de honrar a los ilustres (y al parecer escasísimos) próceres nacionales deciden las nomenclaturas que nuestra ciudad ha de exhibir sin molestarse en pedimos nuestra humilde opinión. Los familiarizados con el no menos ilustre Tomás de Aquino se preguntarán qué demonios tiene que ver el título con lo que intento decir. Bueno, pues para ser franco, casi nada; cuando mucho me ha servido para expresar lo que imagino le sucede a varios promotores de don Alfonso Reyes (alfonsistas), quienes sólo con conocer su "título" (es decir, su nombre) ya creen estar del otro lado, allá donde los proscritos de la alta cultura jamás imaginaron estar, donde el humo blanco certifica la pertenencia al grupo si han sido, por fin, invitados a presentar un libro sobre el terna en acreditado sitio .-ambigú de por medio, claro. "De Alfonso Reyes ya se ha hablado demasiado" dirá la mayoría, y quienes en realidad lo conocen poco. En cambio, aquéllos que lo han estudiado y comentado nunca les parecerán suficientes los trabajos respecto a su obra. No tendría -necesariamentepor qué ser diferente, pero yo no voy a hablar de Alfonso Reyes el escritor, ni siquiera del hombre. Intentaré, sí, hablar un poco de Alfonso Reyes: el fenómeno urbano-culturaloide. Después de caducar a fines de los setenta la imagen industrialista de nuestra ciudad, ésta, en términos básicos, anduvo al garete sin identidad clara, viviendo del recuerdo y de muchos malos chistes. El movimiento cultural se expresó, por los motivos que gusten, con mucho más vigor a medida que los años ochenta trañscurrieron, de tal suerte que en estos noventa se ha ~-.c....-J consolidado y es -.,.,.....,_.., más fuerte que nunca, independientemente de hacia dónde vaya o de qué manera se exprese o cómo se entienda o, en el peor de los casos, de cuánto nos guste. Cierta fracción momificada de este f movimiento piensa . ..·············································································· Genaro Huacal Summa contra gentiles fil fectivamente, deberíamos sumarnos l.!I contra los gentiles caballeros (y da- El Tigre ................... ·······································································································································............................................. • •i • • s, u 111 Cmtura de Toño Salazar Reyes, lo sabemos D.J conocido y reconocido por su heredada para siempre a los ojos de tores. Sin embargo, nadie lo dice, su pluma no cumplió todas sus pretens· Quien~ lo conocieron hablan de hacía el taiento de los otros, de la fal apoyo a ciertos escritores mexicanos aún, de sus conocidas enemista quienes lo superaron en algún rengl literatura. Julio Torri fue una de las víctimas nas. El saltillense, quien irrumpiera letras mexicanas con su Ensayos y 1917 y deslumbrara a sus contem con temas, formas, contenidos y sufrió la enemistad del patriarca lit pretexto fue un libro extraviado, que Henríquez Ureña reconoció el rriano, epistolariamente, y lo situó ma suyo. Sobran afirmaciones que · renovó magistralmente la prosa cast Torri quien le enseñó cómo hacerlo. Al respecto hay que abonar a la Torri su apuesta por la calidad, más cantidad y la consecución amplia aspiraciones: inauguró el cuento b ensayo corto, la corriente fantástica t Alfonso Reyes) y la ciencia-fic • Martín Luis Guzmán), además a · definítiva y de la mejor manera el prosa y el aforismo. El tiempo ha demás. Su parca obra se acrecienta e desde entonces en todas las gener • escritores mexicanos y de otros países. Ramón López Velarde, a qui llamó ''poeta de campanario", fue la bre enemistad, quien le robó el gloria poética al erudito de su ti críticos son implacables, si bien todo desde niño -aparecía desde sus fotos con un libro en la mano-, el ciano con el dedo de Dios escribió sobradamente que si aquél era ·e reconocido por la inteligencia de gloria poética le pertenecía. En 1989 su centenario natal fue a lo largo y ancho del país con legado alfonsino, Monterrey no pudo esclarecedor: en la mesa redonda cuenústica se dijo que estaba bien, cuentista, cuentista, lo que se die.e no era; en la mesa redonda sobre poética concluyeron que poeta, se dice poeta, tampoco; sólo ap ,Alfonso el ensayista. De ahí ente alejamiento del amigo a quien llamaba tro hermano diablo" y su actitud fi daz y perversa contra quien cada vez poeta. Amarga realidad la de saberse reinado ajeno, más amargo apel · Reyes. er Yuri Vladimir Dtlgado Santos U W ndrei Tarkovsky comentaba en televisión que el artista era su tema, que no comprendía cómo un creador podía hacer películas diferentes, ajenas a él; que el tema del artista era la verdad misma que sólo él conocía, y no porque fuera absoluta, sino porque provenía de su experiencia única y personal, lo único de lo que realmente puede hablar. Esta visión lírica y orgánica invariablemente sucede en cualquier creador. Un escritor con veinte libros publicados inevitablemente tiene temas que se repiten, así como gustos e ideas que se desarrollan progresivamente por diferentes etapas de su vida. La diferenciación entre los artistas es la mayor o menor distancia que opone entre su . obra creada y su vida real, el aleccionador riesgo de consumirse o sobrevivir. De ahí que algunos promuevan proyectos literarios o culturales dentro de su obra, y otros simplemente desarrollan sus temas sin buscar un fin específico; el espíritu del creador termina siendo una obra total, nada hay ajeno a él aunque exista un gran proceso artístico de por medio, aunque la obra sea independiente. Entablar, pues, algunas empresas culturales como obras literarias responde igualmente a esta angustia Y compromiso personal; este último inclusive puede ser la proyección meteórica y solitaria de una inmensa gran obra por acercar, difundir y descubrir el mundo helénico. Rtscoldo dt Greda, obra en borrador para impartición de clases, escrita por Alfonso Reyes, y publicada después de muerto, es uno de sus nueve libros que escribió sobre la cultura griega; fascinado por su literatura y filosofia, el ensayista regiomontano hizo suyo un viaje de conocimientos y especialización que implicaba el estudio de la Grecia antigua. Como Reyes mismo lo reconoce, una gran parte de su abordaje fue de difusión más que de producción de conoci~entos, no obstante, en el ámbito de la teoría literaria Alfonso Reyes escribió notables análisis sobre la literatura griega. Rescoldo dt Greda, escondido en el tomo XX de sus obras completas, ofrece una rápida pero profunda aproximación a la religión y mitología griegas desde su formación como pueblos errantes. Requiere adentrarse en estos apuntes para comprender el sentido de otras obras suyas: Rdigión griega, Mitología gritga, La crítira en la edad ateniense y La antigua retórira; una y otra se complementan, ya que el mismo Reyes para escribir un libro precisaba escribir otros dos paralelos al tema. Su deseo de generación iba al par que el suyo: conternporaneizar la producción escrita en Hispanoamérica con la del resto de Occidente (entendiéndose por Occidente, Europa Y Estados Unidos). No obstante, su esfuerzo no impresionaba a los franceses, que no lo leían; irónicamente esta obra notable que acercaba a América a la modernidad igualmente tomaba de la modernidad su pasado más antiguo. Reyes que vivió para ver el gran crecimiento del cine industrial jamás se imaginó que su apuesta literaria estaría fuera de uso para las futuras generaciones. Su tema, que lo protegió en una creación ecuánime y armoniosa, es fascinante en la medida en que es único e independiente; su prosa directa para estudiantes, y no la mejor porque no era un libro para publicarse, permanece en éste como en otros trabajos encerrad~ en su soberbio mausoleo, que hay que destruir y desmenuzar para leer. Reyes, Alfonso. Obras Complttas, Tomo XX. (ResaJldo dt Grtcia, La jilosojla he/mística., Librosy libreros m la antigtlediul, Andrmio: pnfilts del hombrt, Cartilla moral). Fondo de Cult_ura Económica. Colección Letras Mexicanas. Ciudad de México. 1979. iENCiAUl w- -- \ __ ...,..,_ ,___ __ avance~ de importantes investigaciones, Canal Abierto con una entrevista al Dr. Robert Gallo, Bitácora con la actualidad en la ciencia y tecnología, Miscelánea con el anuncio de próximos eventos científicos dentro y fuera de la institución, así como una relación de propuestas aprobadas por el Conacyt. Titmpo cautivo. , Salvador Aborto Morales. Universidad Autónoma de Nuevo León. Facultad de Artes Visuales, 1997, 53 _____ 0 pp. Aburto ha . -::::::;F" . transitado de su primer oficio penodístico a los umbrales del quehacer literario a través de textos autobiográficos y de experiencias personales vueltas memoria compartida, tiempo ·cautivo integrado al dominio público con todos sus perfiles de nostalgia, reflexión y testimonio. Ana Bertha Gómez Cavazos. Preparatoria 15 Florida (programa bilingüe). Cuando salga el sol No, no te preocupes por los niños, seguirán el mismo juego de futbol en el que todos estamos velando la vida. Veo en sus ojos grandes, como los tuyos buscar algo que no está Tú. BIBLIOFILIA CúnciaUANL Revista de divulgación científica y tecnológica de la Universidad Autónoma de Nuevo León, 82 pp. Incluye resúmenes y ¿Qué es la poesía?, me preguntó una musa, incitándome a contestarle con un juego de pliabras similares a un verso. Me dejo llevar y respondo: · ¿La poesía? ¡vaya pregunta! La respuesta es difícil. de entender, así que pon atención. La poesía es...la vida misma, aunque también es la muerte. Es tanto la luz como la oscuridad. Es el día y la noche, atardeceres y amaneceres, selva de abundancia y desierto de escasez; es el amor cuando hay celos y cuando hay pasión, es el odio en el momento de la reconciliación y en el momento más nefasto. Es un todo y no es nada... Ser poeta es, por ejemplo... por ejemplo ¿qué ejemplo sería bueno? ¡Ah, ya sé! Una persona común toma una manzana del refrigerador, la come y eso es todo. Un alma poética toma en una mano dicha fruta y se pone a imaginar su rojo resplandor, de cara a un valle con hermosas m;ñanas de nubes rosadas, en el cual nació su jugo, su sabor y su textura. Sueña en cómo se vería ésta en un manzano grande y frondoso, bajo el cual una joven pareja de novios se ha enamorado, besado y pasado tardes enteras leyéndose p~rnas. Piensa en la pecaminosa manzana que Adán mordió en manos de Eva. Filosofía sobre la analógica relación de una manzana, que de tan madura ha caído del árbol y ahora está vieja y arrugada, con la dramática situación de una solterona del siglo pasado. Después de imaginar, soñar, pensar y filosofar, dicho poeta se siente tranquilo y puede comerse su manzana. Querida amiga musa, ser poeta es ver poesía en cualquiera de las creaciones del Señor. Dos aproxima- ., ciones estéticas a la idtntidad nacional Héctor Zagal y Luis Xavier López. Universidad Autónoma de Nuevo León, 126 pp. El libro recoge dos ensayos sobre México, cruzados por una línea de pensamiento: la preocupación por reconciliar los contrarios. El primero que el barroquismo criollo expresó esos claroscuros y el segundo sobre la falsedad y esterilidad del surrealismo. Son muchachos fuertes Beto apetas los diez y Juan once, años de felicidad cortados este día que te has ido sin despedirte. Mañana, bendita palabra, si es que existe mafi:ma será domingo y otra vez iremos al estadio de futbol pero ahora tomados de la mano, del alma, jugarán y correrán, cuando salga el sol, más y mejor. Lizzete Martinez Medina. Fac11ltad de Ciencias Químicas. --~----------6-~------===--~r----~-~-------7----------~--- �DUO tra Al conmemorarse este 17 de mayo el aniversario 109 de su natalicio, en el marco del Festival Alfonsino, escritores mey.icanos reflexionan en tomo a la obra y figura del "Regiomontano Universal" que el próximo año cumple cuatro décadas de muerto, Autor prolífico que se dispersó en temas pero que por desgracia los editores no han sabido seleccionar para promover su lectura en su genio literario Alma Ramírez Edmundo Derbez y José Garz.ajVida Universitaria [I ebajo del pedestal, de cerca, Alfonso Reyes se vuelve más grande y al mismo tiempo más vulnerable. Debajo del pedes_tal que lo ha encumbrado como polígrafo umver-sal, el autor de Visión de Anáhuac no pierde sus valores de autor inagotable al que quizá nunca se termine de conocer por la estructura monumental de su obra "que es. panta a mucha gente" y por un fenómeno de glorificación que lo hacen más proclamado que leído. Incluso de Reyes se ha dicho que él solo representaba la mitad de la literatura mexicana, que fue la versión mexicana de la cultura de Occidente, lo que para Carlos Monsiváis advierte lo idolátrico sobre el llamado "Regiomontano Universal", lo cual, claro, opina el ensayista Alfonso Rangel Guerra, "es una exageración, aunque da una 1 idea de cuál era, y es, la representatividad de este autor en nuestras letras". De hecho, para 111 . 1 el crítico literario Emmanuel Carballo Reyes es uno de los cuatro escritores má; importantes del siglo XX mexicano junto a !· Martín Luis Guzmán, José Vasconcelos y Octavio Paz; ya lo decfa Borges, recuerda Carballo: "El mejor castellano se escribe en México, y lo escribe Alfonso Reyes". l Una obra reverenciada y poco frecuentada Pero también hay opiniones en otro sentido, como la del filólogo Antonio Alatorre, cercano colaborador de Reyes y que ahora confiesa en entrevista: "Lo que yo pienso de Alfonso Reyes no es muy positivo en cuanto a escritor porque su fama se debe en gran p~rte_ por su personalidad admirable y grac10sa. Sin embargo el problema está, según Monsiváis en su ensayo las Utopías de Alfonso Reyes, en "por qué la obra de un gran escritor, maravillosamente ameno y muy bien mformado, se ha convertido en entidad tan reverenciada como poco frecuentada". La interrogante planteada por Monsiváis tiene respuesta, por un lado, en la existencia de cierto desinterés por la obra de Reyes. y es que una vez desaparecido el autor, dice el poeta Humberto Salazar Herrera, ocurre el fenómeno de glorificación e idealización de Reyes como escritor universal y fuera de lo común. "Existe un fenómeno cultural en las instituciones que ha provocado, a veces, este tratamiento hacia Alfonso Reyes", afirma Salazar Herrera. Sin embargo "los culpables" de tal s1tuac1ón, en opinión de Emmanuel Carballo, son los editores y las personas que han mane¡ado la cultura mexicana, y que • , ff f .g j f ~ "han hecho de él un escritor antipático, un hombre vestido con túnica griega y peluca d1ec1ochesca". Por otro lado, lo que más aleja a los lectores de la obra de Alfonso Reyes es la estructura monumental de la misma, "que espanta a mucha gente", agrega Salazar Herrera. Yefectivamente, acota Carballo en entrevista: "Reyes está sepultado bajo el peso 1,nconmensurable de sus obras completas. En eS t~s hay mucha paja, mucha porquería, eS tan muy mal hechas. Háy muchas cosas de más, Y. las cosas de menos son a las que menos importancia les dan". muy · dos que no llegaban fácilmente a los lecAsl entonces, cuando aparecen las obras !etas, ocurre que el monumento que son volúmenes como que auyentan a los ores." · Además se debe añadir, explica Rangel ma, que Alfonso Reyes no es un escritor El éxtasis de la divaga~ ti, precisamente porque fue un hombre Otro problema en tomo a la obra yes, considera Alfonso Rangel Guelll, e escribió sobre muchas cosas. "Creo hecho de que sus libros fueron · emás que hay otro aspecto en la obra de es, su dispersión. Reyes daba la imagen poca difusión, hasta que apar · Osiris, que se fracciona en pedazos para obras completas. "Los suyos son a~se después al nuevo día. A Reyes le publicación muy distante: apa rna eso. Reyes se dispersaba en temas, en mismo en Madrid que en Aigen Reyes está sepultado bajo peso inconmensurable de obras completas. - Emma Carbal/o lllO en plaquets, sobre tiros y ediciones muchos temas, y nunca lo pudo evitar porque él tenfa una presencia en su pensamiento de una idea de Goethe de que había que atrapar el momento escribiendo con la sensación del instante." Dispersión que Hugo Hiriart califica como la obra de "un maestro de la cuartilla acerca de nada o acerca de lo que sea, que asombran la elegancia, discreción, ingenio, muchas lecturas, cortesía y civilización de sus delicadas obras maestras en el terreno de lo que podríamos llamar la nadería gloriosa o los éxtasis de la divagación. Pero existe una percepción, en la que -no estamos todos de acuerdo, de que esa facilidad para la prestidigitación literaria pudo, a fin de cuentas, serle gril.vosa o perjudicial o dañina al maestro; que su situación acabó siendo la de un artista cazado y guardado en una jaula por su propio genio literario". En este contexto, Humberto Salazar Herrera dice que "tengo la sospecha de que la obra de Reyes ocupa cada vez menos atención en la obra de los críticos y los estudiosos de la literatura mexicana. Y que, incluso, una gran parte de la producción de los trabajos sobre Alfonso Reyes, después de su muerte, han sido casi exclusivamente motivados por homenajes y por convocato- todo lo que Reyes escribió sobre sí mismo y rias explícitas por parte de las instituciones". sobre sus contemporáneos, así como sobre Sjn embargo "decir cosas bonitas de él Monterrey, México, el amor, la mujer, la cada 17 de mayo no tiene ninguna gracia", amistad, la cultura y la educación. En este mismo aspecto, Emmanuel Carbaconsidera Antonio Alatorre. No obstante, opina Emmanuel Carballo, es cierto· que llo elabora para la UNAM una selección de los falta estudiarlo y sobre todo leerlo. "La gente mejores ensayos de Reyes. Y es que lo que hay está asustada, oyen hablar de Reyes y es la que hacer, dice el crítico literario, "es dejar descansar a la Vzsión de AnáhUJU, así como a los teoría literaria, el helenismo, Mallarmé." artículos y ensayos que le han dado tanto prestigio y escarbar en su obra y ver qué es lo más Por un Reyes distinto actual, lo más importante para los mexicanos Una de las soluciones entonces, según Alfonso Rangel Guerra , está en introducir a de finales del siglo XX. Se tienen que publicar Reyes por temas. De hecho, el propio ex-rec- esos libros en ediciones accesibles y cambiar la tor universitario ha preparado la Antología imagen que las autoridades universitarias y cultemátir.a que editará El Colegio Nacional turales le han dado a Reyes, dejando que sea una como un esfuerzo para superar este obstácu- figura de la nobleza para volverlo una figura democrática; una figura que pueda encontrarse lo que es la dispersión de temas alfonsinos. En dos volúmenes, esta antología reunirá todas las noches en la macroplaza de Monterrey con algunos contertulios, que son sus paisanos, y saiudarse correctamente. Hay que buscar un Reyes distinto por caminos distintos". En pocas palabras carballescas: "Son necey sarias ya la obras escogidas del Reyes vivo y dejar a un lado al Reyes muerto, para que el público estudiantil se sienta atraído por Reyes. A la juventud no se le introduce, nada se le impone por decreto, sino por gusto". Su situación acabó siendo la de un artista caz.ado guardado en una jaula por su propio genio literario,- Hugo Hiriart - - - -- - - - - - - - - 8 - - -- - - - - - -- - ~ - - - - - - - - - - - - -9- - - - - -- - - -- - - 1 1 1 �fii1(1ii,tr1il1ria -~-----::... - - - - - - - - - - ~ - - - - - - La oniversidad __________:____~fih[li,milnia "¿Alfonso Reyes? Ah~ la avenida, ¿verdad?" Solamente porque algunas calles y avenidas de la ciudad llevan su nombre., 9 Opor ciento de los universitarios saben quién es Alfonso Reyes, según los resultados de las entrevistas que Vida Universitaria sostuvo con un centenar de alumnos de nivel superior de las áreas de ciencias exactas y ciencias sociales y humanidades. Ningún libro del llamado "Regi,omontano Universal" ha leúl,o la casi totalidad (9 5 por ciento) de los universitarios abordados. Y es que la mayoría de éstos (77 por ciento) nunca ha tenido acceso a las obras del autor de Ifigenia cruel Sin enbargo, más de un 90 por ciento dijo estar interesado en conocer los libros de Reyes. Capsulario alfonsino lfonso Reyes fue uno de los que 1 apoyaron la causa de la creación de la Universidad con su famoso l-flto por la Universidad tkl Norte en 1932 y miembro honorario del Comité Organizador en 1933. En 1952 se funda la Biblioteca Universitaria "Alfonso Reyes" que en 1980 se convertiría en la actual Biblioteca Universitaria Capilla Alfonsina, donde se encuentra su biblioteca personal. ¿Sabes 1¡,úin ts Alfo1IS() Rtyes? *Sí: 87% *No: 130/o Hubo presentaciones de don Alfonso Reyes en la Universidad, en la Escuela de Verano, en los años de 1946-1957. Colaboró en Universidad, Armas y LtlTIJJ Vida Universitaria. ¿Clllil ts 11' principal reftmtci4 sobre Reyes? *Calles y avenidas con su nombre: 83% •Festivales y eventos: 7% *Sus libros: 90/o La MedaUa "Alfonso Reyes" es el máximo galardón que otorga la UANL. J se instituyó a partir de 1958. ' ¿Has lddo alg,tnos dt lbS libros tk Reyes? *Sí: 5% ¿Cómo se le amoa a Reya? Ediciones de y sobre Alfonso Reyes ha realizado la Universidad Autónoma de Nuevo León. ,.El Mexicano Universal: 23% ,.El Fénix de América: 3% *Lo desconoce: 74% El Festival Alfonsino era organizado anualmente durante el mes de mayo. ''No: 95% Un notable busto de Alfonso Reyes, realizado por Eduardo Tamariz, se encuentra en el jardín oriente de la Facultad de Filosofía y Letras de la UANL, donde año con año se le rinde una guardia de honor. ¿Has 11isitaáo la biblinttm tk Alfonso .RtytS en la Capilla Alfonsina Biblíotaa Universitaria? •Sí: 38% ~No: 71% ¿Te interesarla conoctr la ohra,de Rtyes'? *Sí: 910/o *No:90/o Gráfica. ~ en 8la.,íl. CatícatltadeCarasyQlf9ias, El Premio Nacional "Alfonso Reyes•, para ensayo sobre su obra, ahora lo convoca nuevamente la UANL (1997). Fatiga, somnolencia y alteración de la temperatura corporal son efectos producidos por el horario de verano, según revelan j estudios de la Facultad de Psicología de la i ....___ _ ____...;..._ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ uA_N_L_ _ _ _~ . . _ _ ____.I Alma RamírajVida Universitaria 1país adelantó por décima ocasión sus relojes el 5 de abril. Con esta medida se espera un ahorro en energía eléctrica. Es importante sin duda, pero ¿quién ha hablado del ahorro de energía humana y las consecuencias que traerá a la productividad de los trabajadores? A raíz de la modificación de horario se manifiestan una serie de efectos en el organismo, superados en un plazo de tres días o • hasta tres semanas, según cada persona. Fatiga, somnolencia, alteración de la temperatura corporal, la presión arterial, secreción de hormonas, entorpecimiento de la capacidad de respuesta, entre otras cosas, son producto de algo tan inocente como mover un par de manecillas. Esto lo ha detectado la Facultad de Psicología de la UANL, desde hace diez años, por medio de una investigación para conocer más a fondo los efectos tanto psicológicos como fisiológi- Algo interesante, puesto que en la literatura internacional describió el período mínimo de adaptación como de cinco días. Los efectos observados en la porción de la. muestra con dificultades de adaptación van desde fatiga y somnolencia durante el día, aumento en la frecuencia de accidentes automovilísticos, reducción del sueño y la capacidad de atención hasta alteración del ciclo de vigilia-sueño y una mayor frecuencia de uso del despertador. Entre los efectos fisiológicos se mencionan alteraciones en la secreción de ácido gástrico y de hormonas como adrenalina y cortisol, la presión arterial y la temperatura corporal. · Todas las funciones del organismo, explica Valdez, se rigen por una ciclicidad interna o ritmos circadianos (proceso llevado a cabo cada veinticuatro horas). Estos ciclos están presentes en organismos unicelulares, plantas, animales acuerdo con el nuevo horario; mientras las y el ser humano. Este último ~uede ver dos terceras partes restantes lograron adap- afectado su ciclo debido a viaies aéreos tarse perfectamente hasta tres días después. transmeridionales, el trabajo nocturno o cos del cambio de horario en la población y averiguar a cuánto asciende el gasto de energía humana. Los coordinadores del proyecto son Pablo Valdez y Candelaria Ramírez, catedráticos de la institución. Su trabajo permitió observar que un tercio de'la muestra estudiada (consistente en diecinueve personas en total) no logró modificar su ciclo de vigilia y sueño de rotatorio y el horario de verano. Los más afectados por lo anterior podrían ser personas que por cuestiones de trabajo deben madrugar, mientras los trasnochadores o desvelados en exceso tienen mayor flexibilidad frente a la modificación. VaJdez agrega: "Cuando se introduce el horario de verano nuestro reloj biológico tiende a conservar el horario anterior. Esto significa que tendemos a dormir y despertar a la hora acostumbrada. Por lo tanto no es tan senciUo una hora más temprano. Además, si nos forzamos a despertar antes, estaremos aún cansados y somnolientos. El resultado es que durante un tiempo dormiremos menos y tendremos fatiga durante el día. ¿Cuánto tiempo tarda nuestro reloj biológico en adaptarse al horario de verano? Hay más problemas para adaptarse a la introducción de este horario, mientras que la adaptación es más rápida y fácil cuando se regresa al horario estándar (en otoño}". Y finaliza con una serie de interrogantes: "¿Cuál es el costo de la fatiga durante el día, al introducir ~l horario de verano? ¿Cómo repercute en la salud de las personas? ¿Qué consecuencias tiene en la productividad de los trabajadores? No lo sabemos con precisión, es necesario investigar". --------~-----10----------------------r-----------~----------ll---------------I �1if ~nitaria ..,.. 1_, .. Terreno de jue~ Cultnra ___________fih~1im1il1ri1 Celebran Pegasos 40 años Con una ceremonia entusiasta y llena de recuerdos en la Sala Polivalente, los Pegasos de futbol americano celebraron el 29 de abril cuatro décadas de defender el nombre y colores de la Facultad de Arquitectura. Jesús Gerardo Dávila ofreció una reflexión histórica, se entregaron reconocimientos a ex-pegasos fundadores y especiales y en la cancha se develó la placa "Virgilio Miteles", además de tributar un minuto de aplausos a jugadores fallecidos y proyectarse un video conmemorativo. Fotos, nombres y recuerdos volaron con el caballo alado que este año está de plácemes. Actualización en SIDA Escenifican a Fidencio Festival Alfonsino El grupo GIPSIDA cumplió su séptimo aniversario dando información sobre esta enfermedad a través de pláticas a instituciones y ptíblico en general. Festejó con el Segundo Curso de Actualización en SIDA el 7 8 de mayo, donde se dio un panorama epidemial~ actua~idades en el tratamiento, vacunas contra el VIH, ate~c1ón en el hogar del paciente, medidas preventivas en Jóvenes y adolescentes, niños infectados, embarazo y SIDA. El grupo de investigación y prevención plan~a realiza~ en un ~turo pláticas para enfermeras 7 médicos con mformac1ón más especializada. Como parte de la Temporada de Teatro 1998, la Facultad de Artes ~cénicas, a través de su Taller de Teatro, presentará los días 16, 17, 23 y 24 de mayo, El niño del diamante en la cabez.a; puesta en escena en un acto que aborda la vida del Niño Fidencio, figura de la cultura nuevoleonesa que persiste por su carácter genuino y pertenencia a la condición extrema de los vencidos. La pieza se representará en el Teatro Universitario bajo la dirección de Enrique Molina, Premio Internacional "Tirso de Molina" 1997. La entrada costará diez pesos en general. Informes: 35784-47 y 357-85-47. El 17 de mayo se montará guardia de honor en la Facultad de Filosofía y Letras; la jornada de dibujo infantil Pinta el Sol de Monterrey tendrá lugar en la Pinacoteca del Estado; el 19 presentarán los cinco volúmenes de El Debate Nacional; el padre Aureliano Tapia dará una conferencia en la Capilla Alfonsina el 20; al día siguiente se rendirá un homenaje a Jorge Cantú de la Garza en el Teatro de la·Ciudad; el 29 convocarán al Premio Nacional de Ensayo "Raúl Rangel Frías" y cerrará con una Jornada Cultural Universitaria, el 31, en la Explanada de los Héroes. Informes: 329-41-12. .El ev-illgefí() de la .Cineteca · - --------------------------------------------------------------------------------- 1 a a, Gabriel Nuncio/Vida Universitaria Apoyada por la UANL en la conformación de su acervo, la sala de cine ubicada en el Parque Fundidora presenta hasta el cuatro de junio la XXXI Muestra Internacional de Cine La Cineteca abrió sus puertas. "Por fin habrá buen cine" es el comentario general. Por un lado es cierto. Los filmes que llegarán seguramente serán seleccionados con lupa. Sin embargo. como lo dijo Nazario Sepúlveda, el buen cine en Monterrey no es una novedad. El museo Marco presenta por lo menos una vez a la semana películas de arte o de director, que no llegan a los megacines por considerarse poco comerciales. Cineclubes, como el Cinema 16, pre·sentan cintas clásicas y de buen cine que difícilmente encontraremos en las cadenas de videoclubes. El cine Plaza Monterrey, que durante muchos años fue albergue de la Muestra Internacional de Cine, además presenta de manera permanente películas de gran aliento que son ignoradas u olvidadas por otros cines. También, con una sala y El evangelio de las maravillas indica que no puedes permitirte perder. j 1 rttmisia lo dejaron claro. La censura, como . "En mi pa_so como entrenador siempre he d ~ dijeron varios de sus directivos, no pnmeramente, inculcar en los muchachos la premisa de~ tendrá lugar en la Cineteca. En la película los colores de su equipo son sagrados. oseedora de una gran tradición académica y deportiva, francesa, una de las dos que se proyectaron "En el futbol americano", señala Miravete, "el coacb a la ,Universidad Autónoma de Nuevo León no podía en la jornada inaugural, el erotismo forma de1ar de contar entre sus actividades con la práctica del un profesor, pero no para enseñar a dar pases o bloq¡m, parte de su estética. De haber sido proyecdeporte universitario con mayor formación y disciplina: el sin~ para infundir en sus muchachos el carácter y espíritu de tada en los cines comerciales, tal vez nos futbol americano. eqwpo para competir en un juego violento pero con reg1as.• encontraríamos con una versión recortada A través de su liga interna la Universidad ha alcanzado Una característica que guarda el deporte de los grandes y con la leyenda de costumbre: "La cinta vierte en amante apasionada. La nueva virenormes satisfacciones. Basta recordar los campeonatos retos, en todas las ligas incluyendo la universitaria, es la contiene desnudos completos y situaciones gen María es la "santa" que se vuelve perlogrados por el equipo Tigres en la Liga Mayor, o igualmente rudeza y lo fuerte de la competencia, donde abundan b vertida. ¿Qué dirían las mujeres que intenno aptas para menores de edad". los que cada semestre alcanzan algunas facultades rv;:---'"11-:mrx------------...--- golpes duros y el lenguaje soez. Arturo Ripstein maneja el erotismo en tan censurar la telenovela Tentaciones? con sus equipos representativos. Por las características peculiares de fuerza y su evangelio distinto que en Artemisia, pero En la Cineteca, como dijo Roberto Con el crecimiento de la Universidad el deporte coraje, un verdadero entrenador de futbol amaiEscarnilla sólo habrá censura "cuando el mal ambas tienen una cosa en común. Artede las tacleadas embarneció y se introdujo cada ve:z. cano, independientemente de que los resultaeb misia, la pintora, es la santa que se con- gusto sea evidente". Esperemos que así sea. con mayor presencia. Siempre con la idea de alcanno le sean favorables, debe poseer una filosoffa zar el nivel que se practica en las universidades ganadora. Ser un triunfador e inculcarles a sus I paso del tiempo acecha a tres mosqueteros retirados. LA TOMA FINAL norteamericanas, donde nació. muchachos ese carácter. Mientras que Athos cifra todas sus aspiraciones en su Para su expansión los grandes emparrillados "Aquí no se co'mpite por competir. Se di'4 primogénito, Photos flirtea con el suicidio, renuncomenzaron a pintarse en los campos de la UANL, que lo importante no es ganar sino competir, Y ciando al amor propio de pertenecer a las mujeres. En por los que han desfilado innumerables personajes aquí no es así. En la mentalidad mediocre de Ca.rmen Avnuiaflo tanto Ararnis, en el rol de ~ntraespfa; es decir, trabaja que de una u otra manera contribuyeron a la mucha gente se justifica la derrota, pero en la horas extra y no sabiendo ya ni para quién. madurez del futbol americano. Gracias a toda esa mentalidad de un universitario no debe ser asl. D' artagnan, el último en unirse a la honorable profe- fuerza y mínimo de expresividad, sacarse de la manga el serie de esfuerzos y luchas hoy es gratificante ver a _ Aquí se tiene que competir para ganar y ganar. Si dramatismo escolar con que expresa el sufrimiento del los cascos impactarse en pos del ovoide. iu pierdes no hiciste nada", afirma Garóa Miravdt. sión de los mosqueteros (y el menos viejo del cuarteto), padre ante la pérdida de su hijo, en la manipulada versión acaba en el puesto más alto, comandando los ejércitos Hoy la UANL tiene una de las ligas más orgaj el coach con más triunfos en la ONEFA reales, y sin embargo, desempeñándose como guardaes- de Randall Wallace (Coraz.ón valiente) hace de la novela de nizadas y con mayor participación de jugadores. Por ~ Muchas de las esperanzas de la Liga Univcrsipaldas de un soberano traidor al pueblo de Francia, aunque Dumas. ello la Universidad cuenta con torneos en diferentes i taria están fincadas en su máximo representanlt encadenado A su vez el memorable personaje del jesuita luchando a un secreto telenovelesco, no más ni menos categorías desde preparatoria hasta facultad, además .f los Auténticos Tigres. Desgraciadamente en las por llevar la fe desde los indígenas conquistados a los proatado a su puesto que un vulgar empleado de la libre comde contar con los Auténticos Tigres, máximo repreúltimas campañas los resultados no han sido b Todo el ritual que envuelve al futbol americano desde la pios cristianos conquistadores en la misión, se contrapone petencia. sentante deportivo de la UANL postura del uniforme hast~ el momento en que el'ampayer ideales, y eso crea un ambiente pesimista en la liga, princiLejos de los plebeyos problemas, el rey Luis XIV se en nuestra memoria a una especie de cardenal progresista, César García Vélez, coach de los Pegasos de Arquitec- decreta, con sus brazos al etelo, la culminación de una ofen- pal abastecedora de jugadores. ocupa de la presidencia de la corte: sus bailes en palacio, en cuyo agradable rostro más que en sus manos, se encontura, considera que el nivel de competencia en la Liga siva, hacen particular a este deporte. . "Muchos coaches no nos concientizamos para prod sus fiestas campestres al aire libre. Fornicar con las corte- trará el destino de la resistencia del pueblo. Universitaria es muy parejo. "Veo a1 futbol americano de la "Es _deporte forma~vo por excelencia, por todas esas Jugador~ al equipo mayor. Se preocupan más por man~ Pero sin duda quien sale peor parado de esta historia es sanas y demostrar amor a las puras es igual, lo que imporU~ como un proyecto a futuro donde nos falta seguir cai:acten~ttcas que se reqweren para practicarlo como el tra- a su equipo campeón, en vez de ver más adelante. Falta qll ta es el valor de la belleza, al mismo nivel que el del dinero. Gerard Depardieu, el único francés de una obra originalcreciendo, y que ese crecimiento se refleje en el equipo de ba¡o conJunto, sacrificio, orgullo e identidad. cada facultad envíe a sus mejores hombres. Mientras el pueblo muere por inanición, el rey enmascara mente francesa, reducido a bufón de la industria cineLiga Mayor." "Desafortunadamente el nivel de Auténticos es un refle"A través de él canalizas la agresividad natural del ser su villanía bajo un semblante irresistible; al mal tiempo matográfica comercial estadounidense. Se ha comprobado durante cada temporada lo prove- h_um:no; _la violencia se exige, pero dentro de reglas estable- jo del nivel de nuestra liga. El nivel es bajo principalineDlt (Como si la leyenda viviente de su perfil bastara para buena cara, cerremos la ventana para no escuchar los canchoso que resulta practicar este tipo de deportes, donde inter- ci~as , senala el coach de los Auténticos Tigres, Diego Garóa por la inasistencia de muchos jóvenes a los entrenamien«-opacar algunas inolvidables aportaciones en el cine de su tos de miseria y preparemos la fiesta del lujo. vienen niños y adultos. Todos los entrenadores tenemos el mismo problema porque Muavete. La farándula de los espadachines de la justicia país.) "El futbol americano es un excelente complemento en la En la Liga Universitaria, además de luchar por el triunfo muchos jugadores tienen necesidad de trabajar. En tanto, Leonardo di Caprio, el joven que estrellara monárquica cuya dignidad se empolva guardada junto a las carrera universitaria. Deja muchas satisfacciones y enseñan- como_ en _cu~quier otro deporte, se busca elevar el orgullo de "La falta de entrenamiento perjudica. Muchos quieieD recientemente su talento natural contra un iceberg de oro, túnicas de batalla, parece afectar a los propios representazas, además de que aprendes a ser responsable, compañero y cada mst1tuc1ón. Es ahí donde aparece ese mágico impulso llegar al juego y hacer cosas que nunca practicaron. Por eso dores, cuando vemos al mismo actor 0ohn Malckovich) se dispensa de los rigores del arte dramático. Resulta coma trabajar en equipo", aseguró César García, coach de que 1~ da_ ci~rta peculiaridad y secreto al futbol americano nuestro nivel no es el esperado, no hemos podido dedique en la sutil cinta. El ogro desempeña· su papel con gran prensible la intención de dar en el gusto a las fans, Arquitectura y también quarterback de los Auténticos Tigres. estudiantil. Esa, aseguran los protagonistas, es la voz que carnos cien por ciento al americano" indicó César García. , Hlctor AlvaradojVida Univmitaria p, IJ El futbol americano, deporte universitario por excelencia, inculca en sus practicantes la disciplina, el coraje y el deseo de triunfo. A través de e1 se detona el cariño por el nombre y colores de cada institución Q ;I - -- - - - - ~ - - - -- 12-- - - -:_ _ _ _.:_.~-...--irr-- El hombre de la mdsCi/,ra de hierro improvisada hecha para unas veinte personas, el Café Infinito proyecta cada jueves una película de calidad. Otro tanto hacen la Alianza Francesa, el Centro Cultural Alemán, la Biblioteca Magna, etcétera. El buen cine en Monterrey ya existía. Lo que no había era el impulso y promoción del que ahora disfrutará a través de la Cineteca. Lo que ahora se requiere son buenos cinéfilos. O al menos cinéfilos. El buen cine, que durante muchos años permaneció en un nivel undtrground en Monterrey, podrá en el futuro, gracias al ambiente del cua_l surgió la Cineteca de Nuevo León, convertirse en parte de la cultura popular. Los interesados pueden solicitar informes sobre la programación de la Cineteca a los teléfonos 348 4382 y 348 4392. brindándoles a su amor platónico duplicado. Pero si del ying y yang de un maniquí se trata, nos quedamos, en todo caso, con la ursurpadora. Para dar un reposo a las neuronas, con un argumento en parte ficticio, potenciado a la máxima inverosimilitud, y un dramatismo hilarante en el que se dejan ver los hilos de las marionetas, nada mejor que una buena telenovela en la comodidad del hogar con oportunas interrupciones de comerciales para ir a la cocina a prepararse un sandwich. Ahora, en cuanto a emplear en ello los recursos de la cinematografía, que van desde la calidad de la imagen y la inversión millonaria, pasando por el uso de los mejores exponentes del cine comercial, hasta llegar a la atención de miles de espectadores en las salas oscuras que dan la vuelta al mundo.... Ciertamente los actores son sólo una fracción del espectáculo, sin embargo como la cara visible de éste les es conferida, con su papel comunicativo con el público, una parte de responsabilidad, inherente a la fama, y quizá la más loable de ella. También al público corresponde la responsabilidad de avalar expresiones comerciales de mala calidad, o destinar a las producciones artísticas de buen nivel a salas de exhibición abandonadas. Sin duda, estamos hablando de una lucha común. Y, como dice Bertolt Brecht -según Silvio Rodríguez-, los hombres que luchan toda la vida son los indispensables. ¿Qué nos quedará, entonces, si la plaga de la cesantía contagia también a los héroes? ------------13------------- �fü1[li,mi!ari1 _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ La.cneva Dia mundial sin fumar Exponen maestros de arte El Centro Universitario para la Prevención de la Drogadicción (CUPRED) participará del 25 al 29 de mayo en la Semana Estatal de Prevención del Tabaquismo con el lema "Creciendo sin tabaco", ofreciendo conferencias a policías y vecinos en los cuarteles de policía de la zona sur y zona norte y a maestros y alumnos del Instituto Latinoamericano y de la Facultad de Salud Pública y Nutrición, en cuyo seno nace el CUPRED con el objetivo de orientar e impedir el uso de las drogas mediante la aplicación de medidas preventivas a través de programas educativos, de investigación y servicio. Informes: 348-64-47 y 348-60-80. La Biblioteca Magna Universitaria "Lic. Raúl Rangd Frías" ofrece en la Galería No. 4 la exposición Maestros del Arte Contemporáneo de Nuevo León, coordinada con la Asociación de Periodistas "José Alvarado". Representa un homenaje a Rosalinda Bulnes,.Gerardo Cantú, Héctor Carrizosa, Reyna Castaño, Guillermo Ceniceros, Xossé de Sade, Arturo Flores, Femando Flores Sánchez, Mario Fuentes, Esther González, Humberto !barra, Saskia Juárez, Leopoldo Lomelí, Olivia Maldonado, Roberto Palacios, Rodolfo Ríos, Javier Sánchez y Sergio Villarreal. Informes: 329-40-90. ---------------------------------------------------------------------------------------------------------------- - Yazmín Gallegos/Vida Univers~taria uántas veces hemos escuchado hablar de los famosos musicales montados en Broadway, · son familiares nombres como Cats, Elfantasma dt la ópera, La bella y la bestia, para evocar bailarines, cantantes, músicos, fabulosos vestuarios...pero, ¿cuántos hemos tenido la oportunidad de asistir a alguno de estós grandes espectáculos en nuestra ciudad? Realmente no existe en Monterrey la tradición del teatro musical contemporáneo, las razones pueden ser muchas y de diversa indole. En estas circunstancias, la m'ejor noticia es saber que muy pronto en Monterrey tendremos ocasión de disfrutar de un musical cuando la Universidad Autónoma de Nuevo León presente en el Teatro Universitario la ópera rock jesucristo Superestrella. Para que todo salga a la perfección en el debut, se viven días intensos de trabajo entre músicos, cantantes y bailarines bajo la dirección de Alberto Espino, director arústico de esta puesta en escena. Espino, de amplia experiencia y conocimiento en el ámbito teatral musical, habla de los pormenores del montaje de la ópera de Andrew Lloyd Webber: jesucristo Superestrella. "Se busca restaurar la tradición del teatro musical en la Universidad Autónoma de Nuevo León", indicó el director. "En nuestro país no existe una tradición del musical porque no se conoce, algunas de las personas dedicadas a esto no conocen el género, no saben nada de los compositores, de los coreográfos ni de su historia." Por otro lado, añade Espino, algunos críticos en México hablan del teatro musical de Broadway y se refieren a él como una invasión cultural, "esto es ridículo, para empezar, porque el teatro musical nació en Francia, descalificar el género simplemente diciendo que es imitar a los gringos, es falso". Cuando se comienza con una tradición no hay como poner a la gente en contacto con los clásicos del género, por eso se escogió jesucristo Superestrella. Además de ser una obra clásica del género, es del compositor más popular en la historia del musical; dentro de toda la obra de Lloyd Webber, jesucristo Superestrella se acerca más a amalgamar tanto el gusto del público como el logro artístico que la crítica le ha concedido; es una obra muy acabada, abarca varias generaciones por ser una ópera rock. Andrew Lloyd Webber y Tim Rice (compositor y letrista de la ópera) despojaron la historia de Jesucristo de toda preconcepción cultural incluso de espacio y de tiempo; esto se hace también en este montaje, la historia está basada en un cuadro de Salvador Dalí llamado El Cristo de San juan de la Cruz, y el corazón del montaje es totalmente surrealista, apoyado además con pinturas surrealistas y de movimientos anteriores o posteriores, de Dal~ Jackson Pollock, Piet Mondrian, Joan Miró, entre otros. El público verá un montaje surrealista muy pÍástico visualmente con telones de 15 por 8 metros. museo de monterrey te invita a que visites la exposición ------···· La reconstrucción del libreto está basada en dos an tos, uno del escritor francés Anatole France El proa,,i, de judea, que trata cómo para los romanos no fue ÍJ!IP(r· tante en su tiempo la crucifixión de Jesucristo. El Obo cuento, Barrabás, del escritor venezolano Arturo Usbr Pietri, es la historia de Cristo a través de los ojos de alt personaje bíblico. Una propuesta que no se ha hecho en ningún Obo montaje de Jesucristo Superestrella es incluir un circuito arrado de televisión en el espectáculo donde una reponm narra los eventos desde un noticiero, como plan CODlallporáneo. El medio masivo de comunicación toma 11D punto importante y además desgaja y deshilvana todos los intereses políticos que llevaron a la cruz a Cristo. En la obra hay más de cien personas involuaada!. entre músicos, bailarines, realizadores de escenograffa, etc. En escena participan alrededor de cuarenta personas en UD momento dado. Los actores principales son: Mario Tadeo, quien dad vida a Jesucristo; Susana Zavaleta será María Magdalma; Román Gómez, Judas; y Félix García personificará aPilaD El diseño del vestuari& está a cargo de Ana Taaa Garza, la coreografía de Adriana Olivas, y la esccnognfla del arquitecto Alejandro Martínez. Para la selección de los actores se hizo una audicióna la que acudieron más de mil doscientas personas; habla gente de las diferentes facultades de la Univ~ Autónoma de Nuevo León, pero también muchachos 1P' no pertenecen a ella. Los seleccionados son de facultado como Contaduría, Derecho, Ciencias Químicas. Arta Escénicas, Filosofía y Letras, pero también se qucdaO personas externas a La institución. El programa de la Universidad para revivir el ttabO musical contemporáneo incluye el compromiso de monUI tres espectáculos por año, una ópera salsa, una ópera jazZ, y una ópera basada en una obra de Gabriel Gaida Márquez, de quien se espera asista al debut. Dentro ckl repertorio se incluyé The wall de Pink Floyd. Además busca poner a los muchachos en contacto COII una forma de trabajo del mundo profesional, con una propuesta de calidad total. Las funciones del espectáculo serán el jueves 2& viernes 29, sábado 30 y domingo 31 de mayo. Juevesf viernes 20:30 horas, sábado y domingo 18:30 Y21:d horas. i ~ É u o o N X o Favor injertar -neg~:ivo <jel anuncio • d·ll Muséo lle Monterrey . . r-----------------1 o E o a. oe Ñ ,_ a, "' ' Alta calidad en anillos de graduación al mejor precio 1 "',_NX "' ¡' MIQUEL NAVARRO ¡ ~ EL MUNDO DE MIQUEL Promoción especial a estudiantes ¡ de la UANL. Al firmar tu contrato ¡ de anillo de graduación recibe gratis: ¡ Mayo 14 - Junio 14 1998 un llavero de aleación siladium y un fistol en chapa de oro de 18 kilates de tu universidad. ENTRADA LIBRE HORARIO martes a domingo de 11:00 - 20:00 hrs. miércoles de 10:00 - 20:00 hrs. iWashington No. 1301-A Pte. i entre Porfirio Díaz j y Vallarta. Mty., N.L. iTel: 340 3307. Beep: 151 1111 Clave 5664 ! waT'ERIO DE ASUNTOS EXTERIORES --------~-------14-~----~---..;;_____.. .~------------1~ . . . . . . .__ OII.UAOA OC UP~A tN Mtx.tcO CONSOICI DE MUSEUS DE LA COMUNITAT VAUN0ANA f GENEAAUTAT VAUN<lW. -,-- UIISla.Wm-..-1dlu laK' OD-•......... Av. Alfonso Reyes 2202 Nte. Monterrey, N.L. www.museodemonterrey.org.mx e-moil:informocion@museodemonterrey.org.mx �Perfiles José Ángel Rendón BIBLIOTECARIO El legado de aquel obrero nativo de Charcas, convertido en humanista al contacto con la Universidad, se agiganta porque como amigo de Alfonso Reyes dio instrumentos para su estudio y fue salvaguarda de su biblioteca; callado, humilde y sin ufanas pretensiones hasta el final de su vida acaecido el 30 de abril A En la Capilla Alfonsina con sus amigos, don Alfonso Reyes y Alfonso Reyes Aurrecoechea. "Bondadoso corazón, bañado de sonris &lmundo Derbez/Vida Universifaria t 1 ,, . :: '1 1 a presencia de José Ángel Rendón Hernández, aunque 1 callada, se impone en la Universidad a través de muchas generaciones. Imborrables aquellas imágenes del maestro Rendón oculto tras una elevada pila de libros colocados en su escritorio de la Biblioteca Universitaria donde pacientemente elaboraba las fichas bibliográficas. Imborrables sus inquietudes estudiantiles y universitarias que tumbaron directores o cimbraron la institución con su crítica noble en las páginas de los periódicos El Bac/Jilln; El Univenitario o El Tewlote en los cincuenta. Universidad de la que fue su alumno como bachiller de la Preparatoria Nocturna, de Medicina y Filosofía y Letras, sin quedarse en ninguna porque, autodidacta, lo suyo era la bibJiotecologfa, trabajo culminado como jefe y oiganizador de la sección Capilla Alfonsina y traslado a la Universidad de la biblioteca personal de Alfonso Reyes, su consejero y cordial amigo, de quien se dejó arrebat1r por el encantamiento de la mágica palabra de su poesía y prosa, como escribiera él mismo. Pasión alfonsina que lo ligó a Reyes no sólo con un cordial afecto que lo llevó a describirlo como de "bondadoso corazón, bañado de sonrisa•, sino a publicar la monumental obra Pdginas de AlfoTISI! Rryes, en dos tomos; Catdlogo de indias de Alfonso Rryes e Instrumentos para el eslHdio dt A{fomo Rryes. Aquel obrero potosino, mayor de los hem1anos que debía sacar adelante a la familia, metido en líos sindicales y empleado en el Surtidor del Hogar, convertido a la cultura y el humanismo al contacto con la Universidad y sus hombres como David Martell, Alfonso Reyes Aurrecoechea, Francisco M Zertuche y Raúl Rangel Frías, hasta llegar a oficial mayor, jefe del Departamento Editorial en el rectorado de José Alvarado y titular de la Dirección de Bibliotecas. L.bor que traslada de Inteifolia, Khátarsis, Armas y Letras a El Grillo ¼rdt, Aq«í Vt1mos, suplementos culturales de El Porvemr, N11rJO León Informa, Calendario Cívico, Aljibe y Noreste. Segundo jefe de prensa que haya existido en un gobierno del estado, durante la administración de Rangel Frías, y asesor en la materia en las gestiones de Luis M Parías y Pedro G. Zorrilla. Quizá en su rostro se notaban los estragos de la enfermedad, de los 71 afios cumplidos el 2 de febrero, de las incomprensiones y del olvido de tantos años que moldearon la aparente resignación de su carácter. Pero su luz interior resplandecía en la humildad, sencillez y autenticidad de aquel vendedor de relojes y aspiradoras de los rumbos de Fundidora, la Obrera y la Terminal. Desde el 30 de abril, en los anaqueles y ficheros de la Biblioteca Universitaria, que dirigió durante 17 años, flota su espíritu de honestidad, afecto y respeto, sus sueños y nobles utopías. Su pastor alemán, cuando suba las escaleras y se detenga frente a la puerta de su departamento de los Condomi- nios Constitución, no lo encontrará para que le obtendrá una llamada de atención o una muestra ño. Sus cuadros de los viejos maestros del Taller Plásticas, que adornan los muros de la casa recién no atraerán su mirada, ni sus libros de la peq teca serán a · algún bole da � Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Vida Universitaria Description An account of the resource Inicialmente llamada Vida universitaria: semanario informativo y cultural auspiciado por el patronato universitario de Nuevo León, su periodicidad al inicio fue semanal, hasta el 1 de junio de 1975, con el No 1262 cambia a docenal y es hasta el 1 de febrero de 1982 con el No 1501 que cambia a quincenal. Periódico de tradición, información y difusión cultural de la Universidad Autónoma de Nuevo León. Fundado en marzo de 1951, bajo el rectorado del maestro Raúl Rangel Frías. Fue registrado como artículo de segunda clase el 16 de abril de 1951. Text A resource consisting primarily of words for reading. Examples include books, letters, dissertations, poems, newspapers, articles, archives of mailing lists. Note that facsimiles or images of texts are still of the genre Text. Título Uniforme Vida Universitaria Año de publicación El año cuando se publico 1998 Número Número de la revista 16 Mes de publicación Mes cuando se publicó Mayo Día Día del mes de la publicación 15 Periodicidad La periodicidad de la publicación (diaria, semanal, mensual, anual) Quincenal Relación OPAC https://www.codice.uanl.mx/RegistroBibliografico/InformacionBibliografica?from=BusquedaBasica&bibId=1751717&biblioteca=0&fb=&fm=&isbn= Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Vida Universitaria, Suplemento El Tigre, 1998, No 16, Mayo 15 Creator An entity primarily responsible for making the resource Patronato Universitario de Nuevo León Subject The topic of the resource Universidad Autónoma de Nuevo León Publicacones periódicas Arte Literatura Ciencias Educación Superior Description An account of the resource Inicialmente llamada Vida universitaria: semanario informativo y cultural auspiciado por el patronato universitario de Nuevo León, su periodicidad al inicio fue semanal, hasta el 1 de junio de 1975, con el No 1262 cambia a docenal y es hasta el 1 de febrero de 1982 con el No 1501 que cambia a quincenal. Periódico de tradición, información y difusión cultural de la Universidad Autónoma de Nuevo León. Fundado en marzo de 1951, bajo el rectorado del maestro Raúl Rangel Frías. Fue registrado como artículo de segunda clase el 16 de abril de 1951. Publisher An entity responsible for making the resource available Universidad Autónoma de Nuevo León Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource 15/05/1998 Type The nature or genre of the resource Suplemento Format The file format, physical medium, or dimensions of the resource text/pdf Identifier An unambiguous reference to the resource within a given context 2014428 Source A related resource from which the described resource is derived Fondo Universitario Language A language of the resource spa Spatial Coverage Spatial characteristics of the resource. Monterrey, N.L. Access Rights Information about who can access the resource or an indication of its security status. Access Rights may include information regarding access or restrictions based on privacy, security, or other policies. Universidad Autónoma de Nuevo León Rights Holder A person or organization owning or managing rights over the resource. El diseño y los contenidos de La hemeroteca Digital UANL están protegidos por la Ley de derechos de autor, Cap. III. De dominio público. Art. 152. Las obras del dominio público pueden ser libremente utilizadas por cualquier persona, con la sola restricción de respetar los derechos morales de los respectivos autores "Regiomontano Universal" Alfonso Reyes Capilla Alfonsina Festival Alfonsino Futbol americano Horario de verano José Angel Rendón Hernández Maestros del Arte Contemporáneo en Monterrey Niño Fidencio Ópera Rock SIDA https://hemerotecadigital.uanl.mx/files/original/388/19580/VIDA_UNIVERSITARIA_1998._NE._No.17._Junio_15._Supl._El_tigre._0002014427ocr.pdf 1dc3bfe826f25733f876d30752cb6987 PDF Text Text SUPLEMENTO CULTURAL Vida Universitaria - 15 de junio de.1998 - Número 17 , Ilusos los fascistas que creyeron que, al asesinarlo haa sesenta y dos años, también matarían su voz de genio polifacético dotado como poeta, dramaturgo, músico, pintor y actor. El mundo estudia y admira al escritor granadino, lo conmemora en el centenan'o de su natalicio que llegó el pasado 5 de junio ¡A nadie le dio tanta vida la muerte! Genaro Huacal •l t. ·o SI EXISTE ALGÚN POETA a qm la muerte le ha dado más vida que la vida, s1 duda ese poeta se llama Federico del Sagrado Corazón de Jesús García Lorca. ' Dos fechas suelen encerrar la vida de los hombres, la vida de Federico yace entre el 5 de junio de 1898 y la madrugada del 19 al 20 de agosto de 1936. Treinta y ocho años entre paréntesis. Esta es la crónica a saltos de las postrimerías del poeta recogida por José Luis Vila-San-Juan en su libro García Larca, asesinado: toda la verdad. España está en guerra. Mucho peor aún, está en guerra civil. Es decir: unos españoles luchan, hasta matarse, contra otros del mismo pueblo, de la misma provincia o de una región hermana. Unos españoles luchan contra otros porque no han descubierto que las razones que los unen son ·más importantes que las diferencias... 7 �Nunca ha habido en Granada, desde el alzamiento, una maniobra tan llamativa y espectacular de fuerzas como la de hoy. ¿Tan peligroso es el poeta Federico García Lorca? No. No puede ser por eso... !Ah, pero los hermanos Rosales sí pueden serlo!... No. Tampoco. Se sabe que no están en su casa: unos en el frente, otros en el cuartelillo de Falange y el padre en su pefia, puesto que es domingo. Que no hay otro peligro lo demuestra el hecho de que, a la casa, entra sólo el que manda la fuerza: Ramón Ruiz Alonso. Sus cooperadores se quedan en la calle, junto a la puerta; la tropa queda vigilante en los puestos asignados. Dofia Esperanza Camacho de Rosales ha visto desde el balcón el movimiento absurdo e inhabitual de tropas alrededor de su casa. Recibe a Ruiz Alonso con cara hosca. Pero, ¿qué significa esto? Señora... ¿Usted sabe en casa de quién está? Mis hijos son "camisas viejas"... Esta casa es prácticamente el cuartel general de la Falange. Señora yo traigo órdenes... ¿Y a qué viene todo ese despliegue de soldados? Mis hijos no están aquí. Perdone. No venía a verlos a ellos. Tengo orden de detener a Federico García Lorca, que tienen ustedes escondido aquí. Aqul no hay nadie escondido. Está Federico García Lorca, porque es amigo de mi hijo Luis. Como prefiera. Pero debo detenerle. Usted no detiene aquí a nadie. Señora Rosales, soy Ruiz Alonso, diputado de las derechas. Puede confiar en mí. ¿Ruiz Alonso? !Ah, sí... Dofia Esperanza recuerda débilmente la actuación del ex diputado. Pero es de derechas, no puede ser un asesino. Su bravura se calma algo, pero impone: De todas formas el señor García Lorca no saldrá de aquí si no es con algún hombre de mi familia. Pero, !señora! Mi hijo Miguel está en el cuartel de Falange. Bien, tengo el coche aquí. Iremos a buscarle. De acuerdo. Mientras doña Esperanza explica a Miguel, por teléfono, la situación, ellos ya van en camino. La señora Rosales, una vez colgado el teléfono, ha subido a explicarles lo que ocurre a Federico y a la tía Luisa, que están en el segundo piso. !Pero debe ser un error...un abominable error!, dice Federico. Federico no está nervioso. Va en pijama y pide que le dejen para vestirse. Las mujeres han preparado merienda. Café con leche y galletas. No tiene hambre. Ruiz Alonso vuelve a entrar en la casa número 1 de la calle de Angulo, acompañado de Miguel Rosales. Federico está acabando de arreglarse y Miguel le ayuda. Ruiz Alonso queda con las mujeres. ¿De qué se le acusa? De espía ruso. !Dios santo!, !qué barbaridad! Eso es imposible. Federico ya ha bajado. Esto es un error... un abominable error, repite. Ya he dicho que todo se aélarará. No debe tener miedo. No lo tengo, contesta Federico. Hay dos salidas de la calle Angulo: una da a la plaza de los Lobos, por ahí se desvanecerá la fuerza armada; la otra da a la plaza de la Trinidad, por ahí saldrá el coche en que va Federico. Al pasar por ésta, mira por la ventanilla. Como después ya sólo verá paredes y noche oscura, sólo un amanecer, el último, campestre. La plaza de la Trinidad es la última visión que tendrá de su Granada. A la mañana siguiente, temprano, José Rosales va al Gobierno Militar y el propio gobernador militar le da una orden de libertad para Federico. Lo siento, García Lorca ya no está aquí. Pero, ¿qué dices? Se lo han llevado a Víznar, de madrugada. Ya lo habrán fusilado. Federico García Lorca ha muerto, ha sido asesinado. Sin juicio, atado y por la espalda. Junto a un maestro cojo y su hijo. Yjunto a dos toreros de poca categoría. Los hombres armados se aseguran de que sus cinco presas ya no tienen vida. Cuelgan al hombro sus mosquetones, enfundan sus pistolas, y regresan al pueblo. Federico García Lorca o la fecundidad castigada García Lorca es el poeta espafiol más conocido y más leído en el mundo. Su personalidad de juglar moderno, sus temas, que hasta en lo más vanguardista de su obra conservan lo popular, y su trágica muerte, se sinergizan en la aureola que lo distingue. La épica de su vida se ha convertido en símbolo de autenticidad poética, su figura cobra cada vez mayores dimensiones y su recuerdo es candente. Su Libro de poemas (1921), Poema del Cante fondo (1931), Primeras candonts (1935), Candonts (1927) y Romancero gitano (1928) son considerados por la crítica como poesía temprana. Poeta en Nueva lórk (1940), en cambio, es una obra de transición. Llanto por lgn.acio Sáncha Mejías (1936) y Diván del Tamarit (1940) representan una poesía ya madura y compleja que reúnen lo mejor de la poesía temprana con rasgos del espíritu vanguardista de Poeta en Nueva lórk. Es notorio que la mayor parte de la poesía lorquiana es tempranera, hecho que denuncia la evolución artística que experimentó el genio polifacético de este artista con dotes de poeta, dramaturgo, músico, pintor y actor. "Desde la guitarra del pueblo andaluz hasta el piano de Chopin, desde el teatro de títeres hasta la grandeza dramática de La casa de Bernarda Alba, desde dibujos a lápiz hasta la escenografía, desde la recitación de poesía 'popular hasta el desempeño de papeles de teatro del Siglo de Oro, desde poesía infantil hasta la elegía que llora la muerte de su amigo torero, parece que no hay arte ni género que no se rinda ante su talento mágico, truncado cuando acababa de cumplir treinta y ocho afios." La crítica aclara que al considerar la obra poética de Federico García Lorca como "temprana", lo dice en el sentido temporal, no como valor absoluto, puesto que en esta poesía, temprana como toda su obra, no es la precocidad, sino la prodigiosidad lo que sobresale. Nadie cree que hubiera dejado de escribir poesía; sin embargo, en los años que van desde su vuelta de Nueva York en 1930 hasta su asesinato en 1936, escribió menos poesía y mucho más teatro. Su creación poética acusa, más que una trayectoria, "un florecimiento de temas, intuiciones y obras cuyos gérmenes estaban ya en su primer libro de poemas", asegura su hermano Francisco. Los críticos advierten dos constantes en toda su poesía: la presencia de Andalucía y la creación perseverante que a veces es innovación. En sus primeros libros sus temas son andaluces por excelencia y en Poeta en Nueva lórk, libro agresivamente vanguardista, una visión andaluza observa a la ciudad de Nueva York, horrorizada. De las dos, la de Andalucía se manifiesta con mayor frecuencia, a un tiempo tema y visión artística. Pero subyace su vocación creativa que lo empuja al vanguardismo, no como deseo de renovación, tampoco se limita a lo estético o lo artístico. "Lorca era un vanguardista formidable si se mira su personalidad artfs. tica total." En esta constancia de creación Lorta revela su habilidad innovadora, "moderna, y desarraigada" como arraigado está d Romancero en la cultura andaluza. Toda su obra es inconfundiblemente andaluza y hasta indescifrable sin esa presencia, pero al mismo tiempo indica el amplio contexto universalista que permea su obra en conjunto. Diván del Tamarit (1940), último libro de Lorca, su epitafio, es un libro de amor lúgubre que súbitamente nos revela su verdad: no es un libro de amor, es un libro de muerte. El último libro de Lorca es su primer libro de amor. Casi totalmente dedicado al tema amoroso. El erotismo que trasmina toda la obra lorquiana da paso al amor y éste a la muenc, inevitable. Es el libro confesional y el más puramente lírico. Ese amor que canta lúgubre, tardío, es su manera poética de confesión. Un libro intenso donde se pide el amor y se espera la muerte. Gran parte de los poemas de este libro son estáticos, más que dinámicos. De pronto deja de suceder esta poesía. Más que un libro en movimiento es un libro quieto: el poeta tiene sólo un argumento: la muerte. A un poeta muerto Luis Cernuda As/ como m la roca n1tnCJl vnnos ~ LA d4ra flor abrirst, Entre 11n fllllÍJW hoS[f) y duro \' \ ~ Igual todo prosigue, -, Como mtonces, tan mágico, Que par«t imposible No ltrillll hmnosammtt FJfrtsai y alto ornato dt la vida. Por tsto tt mataron, porque tras i,mlor m n1ttslra tima árida YllZJd m n1testro oscuro aire. r) ry ~ La sombra m que has CJlído. ., O 1) 1) 1¡ 1) 1) \) --..-·-- • o 1) 1) 1) l'I ') li Que su ignoto aguijón tan sólo putdt t) ,1 n ,, \J ll n w ts la parte dt la vida Qrt como diosts rtSCJ1tan los potlas. El odioy dtst111cdón perd11ran sitmprt Sordammtt tn la tnlraña Toda hit/ stmpitmza dt/ tspañol ttrrib/t, Qrt aacha lo cimero Con SIi pitdra tn la mano. e e oE r ~ " t· J i l ll ~ tJ ~ ~ TU\V ~ 'l~O.Z ~ ~ t of Trislt sino naar Con ,Lg,ín don ilustre A.pi. dondt los hombres & SIi misma sólo saben I') A ~, . ,\I• o oo •n\i,,• HHtr•t óo oo Hlh ' (f •• , tHttflli • " o 0 F1 illSII/Jo, la mofa, d rtalo prof1tndo 1) Altt lf/lllÍ q11t il1tmina las palabras opacas Por d oaúto fati.o originario. ~ u SI/ dt nlltSlro m1tndo tras, 1\ 1) 1) ., 1) ~ , Mas un inmmso afán oculto advitrlt t) D \) n 1) ., ,1 ll n\) '1 ,1 \) I) n11n Aplacam tn nosotros con la mutrtt, Como ti afán dd agua, A quim no basta tSCJ1/pim m las olas, Sino ptrderst anónima En los limbos dd mar. Pero antes no sabías La realidad más honda dt estt mundo: 1) \1 m11 \) l]n El odio, ti triste odio dt los hombres, Qw tn ti Stñalar quiso o 1) 1) 1) .1) Por ti aaro horrible su victoria, Con tu angustia poslrtra Bajo la ba tranquila dt Granada, 1 ) Distantt mlrt ciprtstsy laureles, 11 Q OOi, i, q 11 •>OO Y entre lllJ propias gentes Y por las mismas manos Q11t un día SlT'IJilmente te halagaran. " 11 I} i. 1) D ~I) Para ti potta la m/llTlt es la victoria; V',w tSIIÚltls como un rayo de so4 Un vimto dtmonÚUIJ lt imp,dsa por la vida, Y si 1tna fama ciega Y}' ts ta sólo t1t rtc11trdo Sin comprmsión de amor Qlim }tTTa y pasa, aCJlriciando Transforma por un crimm F1 llf1ITO dt ws cutrpos A ti, CJlntor, m hlrot, Con ti dtjo dt las adormidtras Q,u nlllStros predeasorts ingiritron Atmil6s dt/ olvido. Conttmpla m CJlmbio, hermano, Cémo mlrt la trista.a y ti dtsdin Un podtr más magnánimo permitt a tllJ amigos En un rincón pudrirst librtmmtt. Si 111 dngtl aC11dt a la memoria, Sombras son tstos hombrts íJJ,t ilJÍn palpitan Iras las maltlilJ dt la tierra; Busque otros valles, LA m1'trlt St diría Un río dondt ti vitnlo Más viva q1tt la vida Porqlll tú tstás con tila, Pasado ti arco dt su vasto imperio, Se lleve los sonidos mlrt juncos Y lirios y el tnCJln(I) Poblándola dt pájarosy hojas En donde ti eco como la gwria humana ruedt, Como dla de rtmolo, Con lit gracia y tu juvmlud incomparab/ts. Tenga f1I sombra p117., Tan vitjo de las aguas tlOC11mlts, Ajeno como ella y tan esl!ril Af•í la primavera lua ahora. Mira kls radiantts manabas Hallt tu gran afán enajenado Q,u vivo tanto amaste El puro amor de un dios adoltselTllt ~ F.fimtros pasarjunlos al fulgor dd mar. j J Dan/Idos cuerpos bellos que st llroan TrllS dt sí los dtStos 1 Con SIi tXl[uisita forma, y sólo tncierran j A1114rgo l.llmo, que no alberga su tspfrilu J Un dtstdlo dt amor ni dt alto pensamiento. Entre el vtrdor de las rosas tltmas; Porque tsta amia divina, ptrdida tUJUÍ tn la tierra, Tras dt tanto dolory dtjamitnlo, Con su propia granda.a nos advitrte De alguna mmlt creadora inmmsa, Que concibe al potla c1t11l /mgua de su gloria Y luego lt comutla a través tú la mutrlt. 9 �/ LA HISTORIA y LA BIOGRAFÍA son como caminos paralelos, no evocan el mismo punto aunque en su trayecto el paseo y la vereda se miran de frente. Cada una encierran su particular intensidad; como hechos narrados su arte está en la escritura pero muchas veces la realidad supera el oficio del creador, su imaginación y técnica. Indudablemente la presencia de los subgéneros literarios se sustenta en la excelencia de sus propios exponentes, cuál sería la suerte del gran reportaje o el testimonio histórico si no estuviera en las manos de John K. Turner o John Reed. Esta aventura que personifica la historia suele tener un compañero inigualable en la lucha y manías de sus personajes centrales; lo imprevisible ahora, a finales del siglo XX, es la diversidad de enfoques con los que se estudia la historia. El asainato de Garáa Lorca es un gran reportaje centrado en la desaparición y ajusticiamiento del poeta andaluz. Federico García Lorca, uno de los poetas de todos los tiempos, se traduce en el personaje central de una investigación histórica cuyos rumbos abarcan la lucha políúca LA VIOLENCIA DEL LIBRO El asesinato de García Lorca Yuri Vladimir Dtlgado Santos entre los sectores republicanos y derechistas de la España de los años 30, sus respectivas influencias ideológicas, la intervención del fascismo en los sectores conservadores y de dirigencia nacional. El rigor de la investigación radica en centrarse únicamente en los años previos y decisivos a la muerte de García Lorca (1933-1936). El terror y la convulsión ideológica en Granada se traduce en la presencia de la Guardia Nacional que una vez decidido acorrala, tortura y asesina al ídolo dejándolo a la orilla de un camino. La narración de Ian Gibson, como ocurre en la literatura de gran reportaje, especula sobre las impresiones que en su momento debió haber vivido el personaje central, ardid cuya credibilidad adquiere valor en la compenetración de la vida del LA TOMA FINAL El Plaza Monterrey: la alternativa persiste Las mujeres en el teatro lorquiano Hmzando Garza ADENTRARSE EN LA OBRA DE Federico García Lorca es como caminar en tierras inmensas y poderosas, su poesía, su teatro y sus dibujos. Como fue un hombre comprometido con su tiempo, incansable y de acción, su legado tiene vasos comunicantes, su teatro es poético y pasional, su poesía igualmente ardorosa, vitaL sus dibujos mantienen un alma ingenua con tintes surrealistas. Hay que recordar la profunda cercanía con sus grandes amigos de juventud Salvador Dalí y Luis Buñuel, por citar algunos, en la Residencia de Estudiantes de Madrid, y aunque sus visiones fueran distintas, se influyeron mutuamente. No hay que olvidar tampoco la estrecha relación y colaboración en diferentes proyectos que García Lorca tuvo con Manuel de Falla en su natal Granada. A simple vista, al acercarse al teatro lorquiano, sus atmósferas y ejes centrales anecdóticos guardan, en algunos aspectos, tonos semejantes con la .idiosincrasia del noreste mexicano; nexos de tradiciones, sangre y geografia entre Andalucía y Nuevo León y Tamaulipas: el luto, la actitud femenina, la devoción religiosa, la belleza agreste y estoica, el machismo, el matriarcado, el honor, lás relaciones humanas y la profunda relación con la tierra, más que todo en los universos rurales de ambas regiones que podrían conducirnos a interesantes líneas de investigación. La supervivencia de estas conductas sociales en las regiones rurales del noreste, a cuatro siglos de la conquista, tal vez se deba a que el mestizaje no fue tan fuerte o no hubo gran influencia de sólidas culturas indígenas como ocurrió en el centro y sur del país. Pues bien, ésto serviría para otro apartado, pero hay que denotar que García Lorca nos es cercano en algunos tonos. Suena común señalar que acercarse al teatro lorquiano 10 nos produce familiaridad y sorpresa cada vez que se leen algunas de sus obras de teatro y se aprecian sus representaciones. Se repite un mismo proceso, pero cada vez, la confianza de encontramos a un mismo Lorca nos lleva al asombro porque al leemos nos detendremos en la serie de descubrimientos de algunos ángulos, pero siempre, esos ángulos, ádemas de extenderse al contexto propio de los personajes, nos adentran en recovecos y secretos del alma femenina, condición obsesiva en sus obras. Algunos autores han señalado que esta mirada profunda a la mujer en un sentido amplio, conocimiento de su alma, su participación en la sociedad y la familia, sus relaciones amorosas y preocupaciones individuales, son connotaciones inversas, veladas o directas de la homosexualidad del dramaturgo y poeta, que están circundantes y subyacentes, pero esta lectura es demasiado ligera, no por ello menos interesante y compleja, que obviamente implicaría abrir otra línea de estudio, pero nos alejaría del tema que nos ocupa, de uno de los ejes centrales de su teatro, del elemento protagonista: la mujer. García Lorca traslada su lirismo a su teatro, los personajes simbólicos, la recreación de la metáfora en su poesía y fa reivindicación que hace de la tradición española de los romanceros, así en Mariana Pineda toma el acontecimiento real de una heroína liberal para escribir un drama romántico: el choque de la pasión lasciva del juez Pedrosa y la casta Mariana, pero es con Bodas de sangre, la primera de su gran trilogía de tragedias rurales, donde inserta la fatalidad y la poesía dentro del teatro realista: el amor frustrado de una mujer que en la misma noche de bodas cometerá adulterio con otro hombre que le hace vivir la pasión, lo que provocará que, el marido y el ALAS DE TIGRE Carmm Avmdaflo PooRIA DECIRSE QUE EL OBJETO o lugar en donde se materializa (Sin embargo, en los planes para la programación st r.omprntba la realidad cinematográfica no es el celuloide sino en la sala de una tmergente r.ompttmcia.) un cine. El Plaza Monterrey es conocido en el ámbito cultural Para la semana del 29 de Mayo al 4 de junio programamos El asainato dt Garáa lorca de Ian como una alternativa a la oferta de los otros cines, tanto en una muestra de la Filmoteca, que cuenta con producciones de Gibson nos entrega un cuadro de la Esparelación a las temáticas y a la forma de tratarlas, como al precio varios países y directores como Almodóvar, Kieslowsky y Loach. ña republicana que lentamente se va desdel boleto. En sus salas se ha proyectado durante años consecu- Y para el próximo semestre tendremos ciclos de cine atractivos, pojando de sus velos ideológicos, donde tivos la muestra internacional, aquella oportunidad única para enfocados en un director en particular o en un país en específiproponen quizás el mejor motivo pan que los filmes nuevos y ajenos a la industria comercial holly- co. materializar este acercamiento. La actitud woodense prueben suerte con el público y obtengan de éste el Superada la preocupación por la permanencia de la rara cirpolítica del poeta andaluz fue con mucho apoyo que garantice su distribución. cunstancia de una empresa privada que beneficia directamente el la actitud política de un pueblo espallol Ante el traslado de dicha muestra a la recién inaugurada ámbito cultural, subsiste la inquietud de las posibilidades de deseoso de transformarse en una nación 1 Cineteca y ante la construcción del puente que ha conver- ampliación de dicho ámbito. moderna, just¡, aunque ciertamente Loa:.a tido el acceso al Plaza Monterrey en una zona de desastre, La Simdo tan ruasiblt en r.osto dt entrada y ubicación, ti PIIUIJ Toma Final abandona temporalmente su espacio de crítica Monterrey pone al a/cana de todo públir.o las películas del llamado no trascenderá por esto ni su literatun habitual, para dirigirse alarmada a entrevistarse con David "cine arte'; sin embargo y al margen del sedor intellduaL usttd mencomerá de las sobras de los postulados Días, administrador del cine, con el propósito de indagar ciona un públir.o itúntificable. comunistas y democráticos. acerca de la forma en que estas circunstancias puedan afecPrecisamente hicimos una encuesta para determinar el tarlo y, de paso, rozar un importante tópico de la realidad espectro social que abarca nuestra oferta; es gente de Cumbres, Gibson, Jan. F1 lstSl1IIII cinematográfica. Linda Vista, de la Del Valle, la María Luisa etc., la que acude a tú García Lorca. Plaza & Janes. En la oficina a través de cuyas ventanas murales puede ver el cine "alternativo". Hemos intentado distintas campañas Barcelona, Espafta. 1997. observarse tanto el tránsito del público como su ausencia, David de promoción con algunos supermercados inclusive, con el fin Días afirma acerca de los efectos de la obra pública sobre el de llegar a un público más amplio, pero no han resultado. En negocio: esto son responsables no sólo las gentes que prefieren divertirse, En relación al año pasado, el rendimiento ha bajado 600/o. a ver algo que las haga pensar; sino también la prensa, que en Y ahora la CinetlCll le quitó la muestra. varios casos cumple un papel publicitario en sus convenios con La muestra también va a estar aquí, sólo que no al mismo las grandes productoras y distribuidoras, en vez de un papel informativo, que podría, por ejemplo, sacar a muchas personas tiempo. ¿Qui ll depara el faturo al Plllza? ¿Va a r.ontinuar sustmtándose de l.i idea que les quedó de que este cine pasa pelfculas pornográficas. Y en otros casos sustituye su papel formativo, es decir, de «Dnómicamenll? Y, a propósito, ¿ha sido negocio alguna vez? Funciona, como cualquier otra empresa; ofrece películas que invitar a que la gente amplíe su cultura conociendo temáticas de no se exhiben en otras salas, tiene un público determinado que controversia actual y formándose su propio juicio, por un papel amante, mueran, quedando la protagonista ante todos demanda este tipo de producciones. En los peores momentos de moralista que pretende determinarle al público lo que se debe y como la causante de la tragedia. incomodidad por la obra que dificulta el acceso, hemos tenido lo que nó se debe ver. Otro drama rural es Ymna que aborda la frustración Antigua pugna, aquella del arte y la distancia que lo separa del funciones a sala llena. Respecto al futuro estamos tranquilos; femenina de la maternidad, cuya protagonista desea argrueso del público. Afortunadamente el cine Plaza Monterrey esperamos que cuando el puente esté terminado, es decir, el dientemente tener un hijo y ante la negación del marido, continuará proporcionando todas las condiciones que caben próximo semestre, habrá un repunte económico. Y en relación lo asesina, enloqueciendo y creyendo que es su propio hijo. como intermediario entre obra y receptor para propiciar el acera la Cineteca, seguirán respaldándonos ciertas ventajas, como la Con La casa de Btmarda Alba García Lorca cierra esta de la experiencia en el trato con las distribuidoras, la selección camiento entre ambos. Lo que resta corresponderá al arte cinetrilogía, de hecho, hace algunas lecturas de ella a sus ami- \ de los filmes, lo accesible de la ubicación y el precio de la entra- matográfico en su capacidad comunicativa, al público en su disgos en el año fatídico de 1936, en el que es asesinado, en la cernimiento, y a los medios informativos en su misión difusora. da. ya desatada Guerra Civil española. En esta obra, la tcrccra de frustración femenina, que inicia con el velorio por la muerte del esposo de Bernarda y padre de sus hijas, la viuda reafirma la "dictadura matriarcal" sometiendo en la angusBIBLIOFILIA tia y el encierro a sus cinco bijas solteras, en plena juvcnArmas de M,á allá del AgualWalay tud y deseosas del amor de un hombre, para después encenacimiento. Jorge corrido. otros potmas. rrar a la familia en la más completa soledad despuá dd Cantó de la Universidad Gloria Gómez suicidio de una de las hijas, salida ante la atmósfera de Garza. Autónoma de Guzmán. asfixia, luego de haberse entregado al prometido de otra de Universidad Nuevo León y Coordinación sus hermanas. Autónoma de Consejo Cultural Nacional de Como vemos, las lecturas en torno a la mujer en alguNuevo León y de Nuevo León, Descentralización nas obras del poeta también son diversas, pero más allá dt Consejo para la y Universidad A. C. Monterrey, las atmósferas rurales y de tono coloquial, García Lora Cultura de Nuevo N. L., 1997, pp. Autónoma de logra trascender sus dramas hacia lo universaL ya que SUS León, Monterrey, N.L., 1998, pp. 64. Nuevo León, México, 1998, pp. 113. 124. El libro es la compilación de personajes son humanos con defectos y virtudes, i ~ El volumen recoge los poemas La colección Los cincuenta presenta ponencias del Primer Congreso siones y decisiones, huracanes apasionados por la carnali· Internacional del Corrido, VIll escritos por el autor en los últimos la obra poética de la escritora nacida dad y el erotismo, enfrentadas con la amargura seca Ypesaen Tampico a fin de acercar al públi- meses de su vida, durante 1997, para Jornadas sobre la Identidad de la da de sus entornos, mujeres intensas de vitalidad y una P~ Cultura Norestense realizadas del 26 co lector, como en los demás casos, concurso, y publicados en el marco funda melancolía y tristeza, espejos subterráneos de la his- al 28 de noviembre de 1992, el cual del homenaje que se le ofreció en el a su propuestas estéticas donde el panidad, en el que la religión judeocristiana y las costuffl" brinda información sustancial para Festival Alfonsino 1998. rasgo distintivo es la calidad. bres están sincretizadas, amalgamadas y abiertas, cóncans futuras investigaciones de campo de y convexas, ocultas y descubiertas, y al mismo tieroPo este medio constituido como una de ta1I1izadas. las cartas más valiosas de la cultura popul.lr. poeta y el apoyo de documentación testimonial. Los amigos, vecinos y familiares que recrearon el hecho le entrega un nuevo sentido al reportaje; lo imprevisible sucede justamente aquí, cuando el lector aprecia la Guerra Civil española desde los ojos del común de la gente y de la intelectualidad alrededor del poeta, cuya militancia política no era abierta pero sí propositiva. Lorca, plenamente un artista, jamás un ideólogo, en sus obras tradujo la represión sexual y moral con la que vivía la sociedad española, motivo suficiente para enfrentarlo y definirlo. Su definición, bastante serena y acompasada, realmente cobra una fuerza cuando es plenamente distinguido como un personaje apreciado por el pueblo andaluz. Ahí se concentra la tragedia; el asesinato es la aplicación de un castigo MÁSCARAS ', / ejemplar, más que la respuesta a una conspiración. Otra característica que despierta sorpresa es la permanencia misma del poe. ta en Granada; al igual que otros perso. najes tangenciales en los procesos históri. cos, Federico García Lorca muestra una ' incertidumbre inexplicable en su actuar cierta entereza, abdicación o renuncia ~ un crucificado en espera. ! Reclamación Hay quienes dicen que el hombrt es la creación más maravillosa de Dios, ya que sólo la ralA humana tient la capacidad de comunicarse por medio del lenguaje y posee la imaginadón )' el razonamiento. Sin tmbargo, para todos aqutllos que afirman lo antes dicho, plasmo en unas cuantas palabras esta pei¡_ueña rtclamación, que por lógica han olvidado mendonar en su magnífica y perfecta dtseripdón dtl hombre: El hombre es el único su vivientt que es capaz de destruim a sí mismo en un sinfín de formas: a) Día con día acaba poco a poco con el ,ínico planeta Tierra que ll fue construido. b) Día con día acaba poco a poco am todas lSl1S maravillas qut tient la capacidad de harn; cayendo en vidos y filosofías erradas. e) El ser humano tient otra capacidad másy que casi nadie menciona: la de desmoronar d alma de otro su humano. Gracias a esta capacidad del ltnguajt y la imaginación ti hombre puede llegar a tener el espíritu y d coramn de 11no de su especit m sus manos, para ¡mJer desgarrarlo fibra afibra hasta no dejar ni una ce1ula viva. Tal vez al hombre no se lt aplicó para r¡NI le sirven su inteligencia y su lenguaje, ya qm en muchas O<JlSiones su inteligencia la 11tiliza m la invmdón de armas nudtares o en máquinas para haar dinero, mientras que s11 lenguaje lo usa para proyectar ideas y pensamientos hirientes, y por lo tanto inolvidables. Sabes, he llegado a pensar qm ti alma tú un su humano es un recurso no renovable; es mds, lo he sentido. · Ángela Karina Treviilo Flores. Facultad de Psicología. Comparte con nosotros este vuelo. Manda tus escritos (prosa, poes'ia...) al fax 3294126 ocomunícate al 3294120 con Alma htricla R'IOÚreZ. 11 �e,asa de Bernarda Alba ama Alma Ramírez/Vida Universitaria CADA QUE FEDERICO GARCÍA LORCA Facultad de Artes Escénicas ntará la última .obra de reía Lorca, dirigí.da por lián Guajardo; un montaje «to con un reparto ba.ado por Minerva Peña y Eva Mirthala ntú cordado en la puesta en escena de sus obras, el telón es bañado con apla drama formalmente más perfecto del español contemporáneo, La (JlSll tk Alba, su última obra, considerada por B mo como lo menos poético que había aunque en la actualidad se piensa lo c será presentada del 26 al 30 de junio Facultad de Artes Escénicas en la Gran del Teatro de la Ciudad. Alrededor de · cho personas en escena bajo la dinmó Julián Guajardo, quien retoma a los rios universitarios tras dieciséis afios de a cía, participan en esta obra que cuenta co buen r~parto y producción. Guajardo · e una obra en la que no se debe fallar. en la perfección del parlamento o el apoyo de dos de las mejores actrices perder el contexto, y en la importanci dcMonterrey y de México, Minerva Mena Petodos y cada uno de los papeles sin im y Eva Mirthala Cantú , con las que he trasu extensión. Resalta además la neces· bajado desde hace mucho tiempo." enfrentar a los estudiantes al teatro, ya ¿QJ¡I nos deja el drama dt dnco mujeres cuya éste es "la mamá" del cine y la televisió • ts trastornada por un hombre? Ahora el hombre ya no les trastorna nada. El valor de las palabras en la ja autoridad extrema de una institución o de El director de la puesta ha manejado 1111a mujer hacia otras mujeres es un terrible sos géneros teatrales, desde el absurdo que no lleva más que a consecuencias drapoliciaco, pasando por el comercial. ticas o trágicas. En la obra estamos hablanque este drama sirve mucho a los jóvenes 00 de 1936, época de una dictadura antes de aprender el valor de las palabras y Franco, algo terrible en un pueblito donde las transmitirlas al público. Considera ~tiones morales eran. muy cuidadas por importante para los jóvenes que in · mstituciones y por la familia. El tratamiento en el proyecto este tipo de fogueos con que Lorca le da a la situación, existente en algún tros y directores, y señala: "Hay gente \lllllto perdido del universo, es muy impormucha sensibilidad que con apoyo P !ante. El mensaje es que la mujer se libere. convertirse en magníficos actores Yact! que no le piden nada a los de Televisa.l El hombre, ¿conflicto o liberación? ejemplo". . ¿El hombre es elemento en discordia y al Guajardo ya había montado exito~l1Smo tiempo liberador? La casa de Bernarda Alba en mayo <le 19i _SI. Lo vemos en la represión de la madre y el Teatro Monterrey del IMSS, con¡ª h~ración del amor de la mujer en los perGuilmáin en el papel de Bernarda. "N :;aies de ~d_ela y la abuela María Josefa, que muy afecto a repetir cosas que ya he bd . an ~epmrudas sexualmente y buscan su pero cuando me pidieron que buscara liberaaón, pero no lo consiguen. Lorca me decidí inmediatamente por En cuanto al contexto de la obra, donde da Alba porque es tan perfecta, no le_f. :salta _la casi ~ula aparición de eleme~tos le sobra nada." Guajardo saca a relucir /sc~lm~s, _Guaiardo aclara que esto no ttene cho de que La casa de Bernarda Alba fue mgun significado en especiaL que sólo es el mo trabajo·de Lorca, asesinado en 191' drama de una familia o mujeres en general, en cual no tuvo tiempo de corregir. " dque Lorca dio a conocer muy bien al ser hu- panf mano. "La verdadera historia está basada en un hecho de la vida real, donde la protagonista se llamaba Francisquita Alba. En este suceso había tanto personajes masculinos, que pudo incluir, como femeninos." Guajardo cree que la época en que se desarrolló este drama influyó definitivamente en la creación de la obra, porque es aquí donde Lorca deja aflorar la represión en que se encuentra la mujer y el estancamiento tan terrible en hombres y mujeres, entonces. Lo que seguramente molestaba a las autoridades de España, tanto así que hasta 1964 se permitió presentar en tierras ibéricas esta obra. "Lorca observaba la sociedad; era triunfo haber hecho todo lo que hizo en tan poco tiempo de vida. Es admirable. Si se hubiera dedicado a la música hubiera sido un gran músico, igual si se hubiera dedicado a la pintura. Su fragilidad como hombre no le impedía captar todo lo que sucedía a su alrededor." ¿Lorca fue mejor dramaturgo que poeta? Era buen poeta, conversador, conferencista, autor drámatico, amigo. Hombre queridísimo por todos, menos por los que lo asesinaron. Soledad, amor y muerte: auténtico drama lorquiano Aunque algunos críticos dicen que La casa dt Bernarda Alba es la creación que tiene menos poesía, Guajardo piensa que no es cierto. Tan es así que casi no permite a los actores cambiar los diálogos, porque considera que así se oyen perfectos. "Y si hay una serie de veinte o cuarenta palabras que no son de uso común y difíciles de comprender, no podemos cambiarlas. Es problema del espectador el no conocerlas, o del actor por no matizar adecuadamente para ser entendido." La soledaá, el amory la muerte, son elementos recu"entes en la obra de Lorca, ¿a qui lo atribuye? A la vida, a su-homosexualidad, a las veces en que uno se siente solo aun rodeado de gente. Tuvo muchos amigos y era querido por todos, pero creo que aun así estaba en soledad. En cuanto al factor muerte, pues quizá la presentía, no lo sé. Hay algo de premonición, de intuición, de destino fatal. · El fotógrafo Francisco Barragán Codina retrató paraVida Universitaria al elenco de La casa de Bernarda Alba en los escenarios rústicos de la Hacienda San Pedro, en Zuazua, Nuevo León. En primer plano el director Julián Guajardo, Minerva Mena Peña como Bernarda, y Eva Mirthala en el papel de María Josefa. 11 ' •J �Machado, ambos primeros bailarines del Ballet Nacional de Camagüey y el Ballet de Monterrey. Además de coordinar el Taller de Danza Clásica y los Grupos Pilotos Infantiles, se ha encargado de la nada fácil tarea de reorganizar la metodología de enseñanza, simplificando la Escuela Cubana. Por eso la pone en práctica de una forma más lenta y progresiva con los chicos de la escuela, como en la geometría, "primero viene un teorema y de ese sale el otro que se va a hacer, pues lo mismo pasa con la danza. Estudian primero tal paso y después ,, otro . Para la danza clásica se requiere sin duda dar con la figura ideal piernas largas, talle corto, cuello largo, hombros bajos, no subidos. Pero además debe tener condiciones de entendimiento musical. El resultado del Taller de Danza Clásica ha sido bastante bueno al presentar por ejemplo, funciones de El lago dt !.os cisnes, Don QJtijou y Ruui1J con escenarios llenos. El 13 y 14 de junio volvieron a tener éxito con el programa titulado Momentos dt inspiradón que retomó el segundo acto del ballet Don Quijote, sobre el original de Marius Petipa. Programa que incluyó el ballet Pas de l[llúre que Anton Dolin rescata de la versión original de Jules Perrot. Los Grupos Pilotos Infantiles de Danza Clásica participan en el primer acto de Gisdlt. Además estrenaron el espectáculo Ir,spiraci6n del maestro Machado, el cual, según sus palabras, fusiona lo mágico con lo real, dividido con movimientos. La coreografía de Machado representa ¿F.sJarúl SllptliUdo. ,. OldÍÍla tDIIIÓlllia? en el fondo, opina Alonso, la búsqueda La cuestión económica es fuodammdel hombre por la felicidad. tal, en Cuba pudo aarsc toda una escuda Igual respuesta se espera cuando el de danza porque tuYimos condiáoncs próximo 20 y 21 de junio se presente de nuevo el mismo programa en el Teatro económicas que nos pcnniticron haca eso. Universitario, en la Unidad Mederos. Además, como todo mundo estudia CD Pese al trabajo, Alonso reconoce que esa escuela, la cual organizó Alonso en en este caso, las chicas del taller, aunque les gusta mucho bailar y lo hacen bastante 1953, fue muy fácil unirbs, lo que no ocubien, ven la danza como una actividad rre en México, donde •hay profcsorts que adicional de la cual no dependerá sus enseñan, escuela inglesa. fianctsa, escuda aquélla, escuela ést1, cscucla de más allá"'. vidas. Sumado a esto existen CD d país solaPara que un muchacho aspire a dedicarst mente dos compafiías de danza, d Ballet a la danza, ¿qui opciones tienen? de Monterrey y la O>mpañfa de México. El que va a bailar primero debe tener "Yo como maestro quisiera que hubieel concepto de que puede tener una carrera ra más, que en Guadalajm hubiera otra, exactamente como la de un arquitecto, un porque tenemos en la ten:tra ciudad, pero ingeniero, inclusive, en estos momentos en la segunda no tenemos una compañía en Cuba un bailarín gana más que un médico. Entonces naturalmente para la socie- de ballet "No sólo de pan vive d hombre. debedad cubana ser bailarín no es una cosa de mos tener un desahogo espiritual El ballocos. Nosotros tenemos bailarines en let está permitiéndole a la gente no pensar todo el mundo. Es una carrera lucrativa, es una carrera que todo el mundo admira. exclusivamente en su vida cómo resolver ¿Podría generarse en Méxim toda una el problema económico que agobia tanto, sino que puede disfrutar un poco y el arte r.scuela romo la cubana? Bueno, si se consigue dinero necesario es la culminación de la felicidad del hombre. yo creo que se puede hacer. . • Leyenda viva del arte del baile~ Fernando Alonso coordina el Taller de Danz,a Cldsica en la Facultad de Artes Escénicas que se encuentra en plena temporada en el Teatro • Universitario; la ilusión: integrar el Ballet de la Universidad que vendría a cubrir el hueco que deja el · Ballet de Monterrey 14 El cisne está vivo en la Universidad Edmundo Derbez/Vida Universitaria poco de tranquilidad". quienes realizan sus ejercicios frente al espejo, Fernando Alonso Porque en el ballet existen líos terribles, como "buscar dinero, Reyneri mira con detenimiento los movimientos de pies y manos el dinero no alcanza, que quiere hacer tal papel y de verdad no de los jóvenes, a los que habrá de hacerles sus observaciones, de puede hacerlo. Es una lucha muy dura, muy dura, muy dura", pronto levantando con énfasis u.n brazo o una leve indicación de subraya. su mano, para perfeccionar el trabajo. "Son cosas pequeñas, pero que lo agobian cuando ya empieza Después de haber "hecho tanto en esta corta vida" bailando uno a madurar y yo estoy empezando a madurar." entre otros con el American Ballet Karavan que dirigía el coreóEl octogenario maestro necesitaba tomar las cosas con algo de grafo George Balanchine, el American Ballet Theatre, el American más calma y en la Facultad de Artes Escénicas de la Universidad Ballet Seattle, el Ballet Ruso, el Ballet Alicia Alonso, el Ballet lo ha logrado. "Estoy tranquilo", dice. Nacional de Camagüey, la Ópera de París, el Ballet Plovdiv de Con él colaboran la maestra francesa Christine Ferrando, a Bulgaria, el Ballet de Colón, el maestro Alonso se encuentra en quien conoció en Bélg1ca trabajando en la compañía de su discíun mome~to de su carrera en que "verdaderamente necesitaba un pulo George Lefevbre, y su esposo, el coreógrafo cubano Roberto SENTADO ANTE LOS INTEGRANTES DEL TALLER DE D ANZA CLÁSICA, De puntas y tutú Pas de quatre Lucilt Graban: Glmda Salas Carlotta Grisi: Flor Patiflo Fanny Cerrito: Dula Saldafla María Taglioni· Paulina Maldonado Don Quijote Don Quijote: Luigi, G. Bauf.n Dulcinea.: Gabrúla GaT?.a C1tpido: Dula Saldaña o Paola Reding Kitri: Christine Ferrando Reina de las Dryadas: Gltnda Salas Inspiración "Y eso es lo que les está proporcionando el ballet a estos chicos, al disfrutar de un arte, la verdad que los satisface, es una descarga emocional." Pero Alonso y los funcionarios de la Facultad de Artes Escénicas están optimistas en ruanto a que si el Taller de Danza Clásica sigue mejorando y presentando funciones, "quizás con el tiempo logremos tener un pequeño grupo que pueda considerarse como el Ballet de la Universidad". Mientras tanto, Alonso, además de disfrutar del entusiasmo de estas chicas, el tiempo que le permite este trabajo placentero lo mantiene en contacto con lo que pasa en el mundo de la danza. Sobre el piano del salón de ensayos conserva una carta enviada desde Cali, Colombia, donde es invitado como jurado en la Universidad del Valle del Cauca, como lo ha sido en certámenes en Nueva York, en La Habana y otras parte del planeta. Bajo su mirada paterna, el taller está esperando madurar. "Yo pienso que podemos lograrlo", asegura con una sonrisa. Primer movimiento Solistas: Paola Reding, Jesús ZAmarripa o Roberto Machado Cuerpo de baile: Cinthia útcio Andrea Carrizalts ~ Alejandra Barbosa Dynorah Salall.lr Gabriela GaT?.a Rosaura Rendón E/da Ramos Eva Olivo oJatziry Martíntz Se!,1tndo movimiento Solistas: Adriana Briaño Paulina Maldonado Pal.orna Marte//, Cuerpo de bailt: Glmda Salas Omega Rmttría Mónica Chdva Dula Saldaña Flor Patiño Terar movimiento Solistas: Adriana Briaflo Paulina Maldonado Paloma Marte// Jesús ZAmarripa o Roberto Machado Cuarto movimiento Baila: todo el taller 15 �Juventino González Benavides DERMATÓLOGO La figura espigada de don Juventino Gondlez Benavides, cuyo lento andar es soportado por su inseparable bastón, se agiganta al llegar a los 50 años de vida profesional dedicada a luchar contra las enfermedades de la piel merecedora en los últimos días de reconocimientos de la Sociedad Mexicana de Dermatología y la Facultad de Medicina Devo~o defensor del portento que es la piel Edmundo Derbez/Vida Universitaria AÑOS DE POSGUERRA, AÑOS DE PENURIAS difíciles de imaginar. Al poniente de una Calzada Madero apenas transitada, se erguía uno de los dos hospitales de esa ciudad todavía provinciana en 1948, el Hospital Universitario. La consulta de Dermatología se encontraba en el segundo piso en un espacio de tan sólo 40 metros cuadrados donde cabía el consultorio, la sala de curaciones y la sala de espera. "Para lograr adquirir un bisturí rnemorándurns iban, memorándums venían", recuerda don Juventino González Benavides, quien en ese año llegó a la institución como médico base de medio tiempo. "Las penurias eran manifiestas", añade. Y frente a éstas, el desafío cotidiano a la capacidad científica y humana de los médicos para encontrar el remedio a los complejos padecimientos de ese portento que protege en forma asombrosa el cuerpo humano: la piel, a cuyo estudio ha consagrado con apasionamiento su vida profesional. Los primeros casos de l.!pra llegaron para arraer su atención casi devota, a partir de 1952 con todo y sus ancestrales prejuicios. Para el doctor Juventino inició una lucha sin descanso con el anhelo de integrar al paciente de Hansen a la sociedad, al médico con su paciente y contagiar esta pasión por la leprología al resto de la comunidad médica, porque el mal de la lepra, como lo expresa "tiene una cara y un nombre, la cara y el nombre de sus enfermos". Don Juventino, estrecha y amigablemente ha convivido con ellos como personas y con sus familiares advirtiendo así a la-sociedad que la enfermedad "no es una maldición bíblica sin curación, no es fácilmente contagiosa, no tiene por qué llegarse, por fuerza, a los últimos extremos de las deformaciones, provocadas por la carencia de su tratamiento". Esa sensibilidad social, el modo y su forma de practicar y de transmitir la medicina ha sido herencia para muchas generaciones de dermatólogos que han pisado las aulas de la Facultad de Medicina, donde es hoy maestro emérito y decano. Dr. Juventino González. Herencia en sus consejos y sus regaños, recordados ahora corno exhortaciones, en sus dichos, "para saber mandar, hay que saber primero obedecer", "diciendo y haciendo"; o con su compañía tomando café en las guardias de los residentes, aún en temporada de vacaciones o época de frío. Siempre su preocupación de preparar al médico en toda la extensión de la palabra, como buen maestro no sólo ha enseñado medicina, sino que ha enseñado a vivirla. Donde conoció muchachos fogosos e inquietos, hoy ve especialistas, científicos, conferenciantes, entre ellos sus propios hijos nacidos del matrimonio, en 1951, con Beatriz González Botello, tan así que los primeros recuerdos de sus vástagos es la dermatología y las primeras fotografías vistas, no son del álbum familiar, sino de la psoriasis. Para Juventino "la historia de todo estudiante de medicina es una historia de amor paterno, de sacrificio de la familia", que él mismo vivió. Por eso deja constancia del apoyo brindado por sus padres, María del Carmen Benavides Rendón y don Espiridión González García, quien sabía inyectar y realizar curaciones por ser compadre del médico de Los Herreras, N. L. Esa gente sencilla del campo tuvo la confianza y la visión para apoyar "en mis inquietudes estudiantiles y profesionales" que tienen como escenario aquel Colegio Civil de la Universidad Socialista de fines de los nacionalistas años treinta y principios de los cuarenta y la guía y consejos de maestros como Mateo A. Sáenz. Y en la Facultad de Medicina, la enseñanza del Dr. Antonio Peyrí, recordado dermatólogo emigrado de España. "Cuando estaba en quinto año", recuer- da don Juventino, "iba con el Dr. Peyrí y apuntaba las fórmulas y me decía, !quita!, aprende primero el diagnóstico. Tenía toda la razón." De ahí su insistencia para que los muchachos aprendan y se familiaricen con el diagnóstico, porque con él pueden realizar el tratamiento. Una vez terminado su entrenamiento en el pregrado acudió al Hospital General de México donde fue uno de los dos aprendices de dermatología que bajo la tutoría del doctor Fernando Latapí realizó un internado que incluía hacer "desde mandados hasta ver enfermos". "Chicoteos", dice él, "desde las ocho hasta las cuatro. Y a esa hora me iba al Hospital General del Seguro Social a seguir viendo pacientes hasta la noche." Después de ser examinado profesionalmente el 5 y 6 de mayo de 1948, hubo fiesta en su pueblito natal de San Vicente. Su carrera se desarrolla fundamentalmente en el Seguro Social desde 1945 y en el Hospital Universitario desde 1948. Pero además, el modesto consultorio en la calle de Pino Suárez, siempre atiborrado de discípulos y pacientes de distintas clases sociales, donde el nuevo doctor comenzó su consulta particular, se convierte en punto de reunión para otra de sus facetas, la política. Juventino se convirtió, como diría uno de sus amigos, Santiago Roe!, no en el político a ultranza o en el tradicional político a la mexicana, su capacidad científica y su sentir social le permiten observar no sólo la piel de los asuntos, sino más profundamente a su etiología combinadas con un sentido ranchero de su natal Herreras. De todos sus puestos ha salido con honor. Como síndico primero y director de Asistencia Social del municipio de San Pedro de 1976 a 1979, como diputado de 1979 a 1982, como alcalde suplente en 1988 y alcalde de la ciudad de Monterrey en 1991; en el que tan recordado es su programa Monterrey Mejora tu Imagen, como el haber "puesto en su lugar" a doña Leonor en plena apoteósis salinista. "Mi mejor aval es mi trabajo", responde a quien lo critica, "no he hecho otra cosa en la vida que trabajar. Mi trayectoria es limpia y mantengo la frente en alto. El poder público es un mandato popular y como tal debe ejercerse con dignidad, no valen la burla ni la acusación a la lige,, ra. Además de ser "muy hombre", decidido y de viriles lealtades, es sentimental y sensible, siempre rodeado de su familia, es además de buen padre, gran abuelo, consejero, conversador y bailador de mucho ambiente. Ha combinado sus trabajos de investigación, la preparación de sus conferencias para congresos, publicaciones, esquemas de tratamiento con sus aficiones a la fotografla, el tiro con armas de fuego, llegando a ganar un segundo lugar a nivel naciona~ y la buena cocina. El cabrito es uno de sus platillos predilectos, pero siempre impulsivo, en aquellos famosos viajes a la ciudad de México para asistir a los cursos anuales de la Sociedad Mexicana de Dermatología, llegó a meterse a una tienda de abarrotes para consumir un volcán con una soda colorada. Pese a medio siglo de afanes, de éxitos y momentos difíciles, a que "estudiar y ejercer la medicina en cualquiera de sus especialidades es tarea absorbente, demandante", la carga para don Juventino es ligera. "Ligera" explica, "porque lo dedicamos a lo que nos dicta la pasión vocacional, lo que nos gusta, lo que nos gratifica profesional y personalmente: la enseñanza de la dermatología y la atención a los enfermos de la piel." Esa es una de sus mayores realizaciones por las que expresa su gratitud por la vida. . Tal vez aquel chamaco que veía al pueblo enfermo de granos, o tlacotes corno los llaman, acudir con su padre en San Vicente para que los curara, nunca imaginó tener la oportunidad de servir a sus semejantes "en lo más valioso que tiene el ser humano, su salud". Pues como él lo explica "donde vi enfermos en riesgo de muerte, hoy veo ciudadanos productivos, jefes de familia exitosos". "Dicen que el alpinista que clava su mosquetón a unos metros de la elevada cumbre, está muy preocupado en escalar y sobrevivir solo, con la meta a la vista hace un alto y mira hacia atrás. Entonces comprende cuánto ha avanzado, los riesgos superados, las marcas que ha dejado en la roca. "Es parecida nuestra experiencia después de 50 años de ejercer la dermatología al servicio de nuestra escuela de Medicina y del Hospital Universitario". El servicio de Dermatología está colocado como uno de los mejores del país, tanto por su equipamiento como por su recurso humano que hacen difícil imaginar aquellas condiciones de penuria. En base a su trabajo y la colaboración de médicos como Oliverio Welsh Lozano, actual jefe del servicio, se creció y modernizó instalaciones contando con un área de consulta con seis cubículos, área de clases, oficina para recepción de pacientes, área de trabajo sociaL seis consultorios para médicos externos, biblioteca, salas de cirugía, área de fototerapia, de a-natomía patológica equipada con microscopio y televisión, laboratorio de micología, recientemente inaugurado. Cuando en 1948 se podía recibir a un sólo estudiante por mes, actualmente, además de la enseñanza de posgrado, se atiende a grupos de 15 a 20 alumnos de pregrado, quienes durante 15 días se instruyen en el diagnóstico y tratamiento de las enfermedades de la piel más frecuentes. "Durante 50 años, este hospital, esta escuela han sido mi _segundo hogar. Aquí he visto pasar generación tras generación, he pasado medio siglo de satisfacciones y de vicisitudes. "El compromiso que cumple 50 años, esta relación afectiva con mi escuela, con el hospital, sigue en pie. Mientras Dios me dé vida, aquí seguiremos en esta labor apasionante." LIBRERIA. EDUCAL &\, EN MONTERREY, N. L. ~ educa!, s.a de c:v. Affl Mflf(MIO (llUfMEXICO CtElt.OEl MUNDO lOS NOVEllTA COLECCION AtCHIVOS COLECCION DE LA mns . IEPUIUCA - ,.- PEttOOISMO'CUlllllll IOlaüALIW blltl SllfOIDO ~ tKlUW MOICAIAS El SUEio Dfl DAGOI · lEEI 6 CIEttt REGIONES ~ e!,::;'. - ! - ~ - FIUTOS PtODIGOS · ENCIJffflO ffl.sfAS OETODO ELPAIS VIAJERO$ DEL CONOCfMIElfO DI SI ALA i.ECJUIA ti.AYESOE AMElléA lATflA PIESEIOAS lOS UBIOS nm tl mun: - ZUAZUA No. 124 NTE. COL. CENTRO TELJFAX 344-17-84 MONTERREY, N. L. ., \ •·• , ,,,,...., U\~. ·• Con el propóstto de alent«,tas trabajos de re~fitosóllca sobre lo cultura en MéXico, lo Universidad,Autónoma de Nuevo teól}V elC91)Sejo poro lo Cultura de Nuevo Leóµ, convocan al l lt 17 16 \ �¿Peor que en el DF? onterrey Cubierto por una cúpula ·de calor e ignorancia El área metropolitana de Monterrey ha sido en las últimas semanas testigo de fenómenos climáticos extraordinarios como el de la bruf!!,a, debido al efecto invernadero, pero éste no es, en opinión del ingeniero ambienta/isla Benjamín Limón, el principal problema, sino la ignorancia y el egoísmo frente a las soluciones Edmundo DerbajVida Universitaria EL HORIZONTE PLOMIZO que cubre los verdes y altivos picachos de las sierras que circundan la ciudad, que diluye la imagen de los edificios metropolitanos entre la bruma, es parte de un fenómeno que se ha presentado en las últimas semanas llamado cúpula de calor. "Salgan veínte o treinta kilómetros de la ciudad, sobre tedo al norte o al oriente, . y se van a dar cuenta que la ciudad está prácticamente cubierta por la también llamada cúpula de parúculas de polvo o cúpula de parúculas suspendidas en el aire", expresa el catedrático de la Facultad de Ingeniería Civil, Benjamín Limón. ¿Esto a qué se tkbt? A que los edificios, los pavimentos y todas las obras de ingeniería civil son retenedoras de la energía y luego la están desprendiendo poco a poco. Los ingenier9s civiles todavía estamos recomendando el asfalto de color negro para impermeabilizar los techos de casas y edificios, y pavimentar en muchas áreas; yo diría que en casi todos lados y quizá es lo únko económicamente disponible. Eso no se debe hacer en el futuro. 18 Por otro lado, los ingenieros civiles estamos deforestando, estamos haciendo carreteras o construimos presas inundando grandes áreas de bosques, de tierras que tienen muchos árboles, le damos en la torre a lo$ bosques porque no lo hacemos en forma racional. Las plantas son las que nos ayudan a retener ese bióxido de carbono. Los problemas vienen porque no hay captura de ese bióxido de carbono que estamos generando. Esto quiere decir que hemos roto el equilibrio, el equilibrio a nivel global. Parte de la radiación solar emitida por el Sol, cifrada en cuarenta y dos por ciento, es absorbida por la atmósfera, y cuarenta y siete por ciento por el agua y la superficie terrestre. Esto ocurre en equilibrio. Pero éste ya se ha roto al aumentar el contenido de gases en la atmósfera por distintas causas, una de ellas la emisión por fuentes antropogénicas, es decir, todas aquellas fuentes generadoras de gases y humos. Entre los gases de efecto invernadero se encuentran el bióxido de carbono producido al quemar el petróleo, los combustibles fósiles, la madera. También el metano producido cuando se descompone la materia orgánica. En los rellenos sanitarios y en los sistemas de refrigeración, como el aire acondicionado, se genera. Otros gases son los óxidos de nitrógeno provenientes de la quema de combustible a altas temperaturas por la industria del ,-------------------·-----------------------------------·---------------------, !~r:::IGr=, ! - L::::I l.J..J ' La zona más vulnerable es la nonc, la cual tendrá un problema muy serio en dos sentidos: inviernos muy fríos y veranos muy calientes. Lo extremoso del clima se va a agravar. Habrá sequías prolongadas, decremento en los pastizales, reducción de zonas boscosas. La agricultura marginal o de temporal mayor fuente de producción de granos, amenazada. Mayor calor, incremento del bióxido de carbono, degradación de pinturas y plásticos. Habrá problemas de suministro eléctrico y combustibles fósiles. Los organismos más débiles, los unicelulares, donde comienza la cadena de la vida, mueren, rompiendo la cadena alimenticia hasta llegar al hombre, presentándose problemas muy serios en la salud y en la economía mundial. Aunque no se haya percibido, explica Limón, "las consecuencias las tenemos que pagar con los bolsilJos", al ocurrir un incremento en los precios por verse afectada la producción de granos. "Somos los mexicanos responsables de que el planeta se esté calentando, ¿por qué?, porque no tenemos todavía una cultura del ahorro de la energía. Necesitamos hacer casas habitación que no requieran aire acondicionado o no requieran tener encendidas las luces. Tenemos que pensar CD otros materiales que no retengan el calor. Necesitamos una política de ahorro Y uso eficiente de la energía. Necesitamos una política de mejoramiento de com· bustibles, que las plantas termoeléctricas. en lugar de usar combustóleo, manejen gas natural usar lámparas fluorescentes en lugar de las incandescentes. Un cambio necesario, el cual no queremos aceptar, es el horario de verano. Si no estamos dispuestos a tener un cambio interior, va a hacer dificil que ten· gamos un cambio hacia el exterior. Nuestro principal enemigo no son estos problemas. sino la ignorancia y el egoísmo. No queremos sacrificarnos para· hacer algo en beneficio de los demás." Promoción especial a estudiantes de la UANL. Al firmar tu contrato ! de anillo de graduación recibe gratis: ¡un anillo de aleación i siladium y un i fistol en chapa : de oro de 18 kilates de tu universidad. !:, Alma RamírajVida Universitaria vidrio y los automóviles. Pero también se emiten por causas naturales como las erupciones volcánicas, como la de Guatemala, el Popocatépetl, y los incendios forestales. Se habla de diecisiete mil incendios forestales en el país conocidos oficialmente. Emitimos a la atmósfera, los gases permanecerán más de un siglo y van a estar absorbiendo la energía, sobre todo la infrarroja, en lugar de reflejarse en el espa_cio, favoreciendo el calentamiento de la atmósfera. Lo que se observa es una capa de polvo y bruma de la que la ciudad ha sido testigo en las últimas semanas. Otros fenómenos muy serios, explicó Limón, son la destrucción de la capa de ozono debido al consumo de los clorofluorcarbono (CFC} y la lluvia ácida, la cual daña al vidrio, al aluminio, al concreto. Debido a estos trastornos en el clima se producen fenómenos metereológicos como "El Niño" y "La Niña". ¿Qué va a pasar en México si las tendencias tk/ c.aientamiento siguen? Se dice que vamos a tener un incremento de seis o siete grados centígrados, cuando se habla de calentamiento global. JOYEAIA. s~ OHv j Altacalidaden ! anillos de graduación : al mejor precio LA CONTAMINl\CIÓN ATMOSFÉRICA es ulto de los problemas más complejos y de mayor impacto ambiental a nivel mundial. Este problema se intensifica en las grandes ciudades como consecuencia de la gran densidad de población, actividad industrial y de los medios de transporte en general. La atmósfera recibe diariamente una gran cantidad de materia residual no aprovechada por el hombre. Las partículas provenientes del polvo, de procesos de combustión industrial, de los medios de transporte así como de otras actividades humanas y de procesos naturales, son emitidas a la atmósfera y se encuentran en diversos tamaños. De estas parúculas, aquellas cuyo diámetro promedio es menor de 2.5 micras son consideradas entre las más peligrosas para la salud humana debido a que sus tiempos de residencia en la atmósfera son muy elevados. Lo que aumenta la posibilidad de ser aspiradas por el ser humano. En la Facultad de Ciencias Químicas se ha iniciado recientemente un estudio de investigación científica enfocada a la caracterización de panículas sólidas en suspensión de tamaños menores de 2.5 micras que se encuentran en la atmósfera y su área metropolitana. Los resultados preliminares de este proyecto, el cual es encabezado por la Dra. Leticia Torres, revelan la -presencia de especies químicas que son tóxicas para el hombre. Las concentraciones de estas especies son superiores incluso a las encontradas en el D.F. La recolección de estos sólidos se hicieron durante las mañanas y las noches en la estación San Bemabé. Algo que sorprendió a los investigadores es que se observó una mayor cantidad durante la noche, cuando se esperaba que fuera menor. "Son sólo resultados preliminares, no existen conclusiones al respecto", aclaró Torres. El interés de los investigadores radica en caracterizar microestructuralmente los elementos dañinos para proponer modelos teóricos basados en datos experimentales que permitan predecir el comportamiento futuro de estos contaminantes. La investigación se caracteriza por el uso de una novedosa técnica, única en el país, llamada PIXE (Proton Induced X-ray Emission), para lo cual se requiere un acelerador de neutrones. Con esta técnica es posible detectar niveles muy pequeños de concentraciones de las partículas mencionadas. La Facultad de Ciencias Químicas está asociada con el Instituto Nacional de Investigaciones Nucleares (ININ}, donde se realizan los estudios que son sumamente caros. El principal objetivo de todo este trabajo es elaborar modelos de predicción, y proponer soluciones o prevenciones a futuro. Torres comenta que tanto el sector científico como el industr_ial Yel gubernamental deben sensibilizarse y unir esfuerzos para predem efectos y encontr~r soluciones benéficas para Monterrey y su área metropolitana. En particular, hace un exhorto a las autoridades de todos estos sectores para que juntos planeen el futuro de estas investigaciones teniendo como principal motivador el trabajar por un aire puro que dejemos como herencia a nuestros hijos, nietos y demás descendientes. Washington No. 1301-A Pte. entre Porfirio Dfaz ! y Vallarta. Mty., N.L j Tel: 340 3307 Beep: 1511111 Clave 5664 ! 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Tras su brillante participación en la Universiada Nacional 1998, la delegación de la UANL, los verdaderos Tigres, lograron consolidar su liderazgo en el deporte nacional. Los universitarios terminaron como terceros en cuanto a medallas de oro ganadas, segundos por el total de preseas obtenidas y primeros en calificación por puntos. Vida Universitaria presenta a una selección de campeones que envidiaría más de uno, jóvenes con garra y deseos de ser los mejores en su especialidad, su futuro y el orgullo de haberle dado un campeonato a su querida Universidad Héctor AlvaradojVida Universitaria ,,. VI o .....1 TIGRFS HASfA LA MUEIITE. Así se sienten y lo demuestra un selecto grupo de campeones que portaron con verdadero coraje los colores de la UANL y ganaron para ella 49 preseas en la pasada Universiada 98. La justa estu~antil celebrada en CiudadJuárez, Chihuahua, durante el mes de mayo congregó a lo me¡or del deporte universitario y fue ahí donde los Tigres demostraron d poder con el que cuenta el deporte en nuestra alma mater. Los representantes de la UANL sacudieron a sus rivales. Además de las 14 medallas de_ oro, 25 de plat~ _Y 10 de bronce, los Tigres lograron imponer respeto en otras disciplmas donde part1c1paron con alto nivel. La U~L se procl_amó campeón nacional y dio el zarpazo mortal en disciplinas co~,º el .vohbol varoml, softbo!, _polo acuático, karate do, tenis de mesa y judo. . pe_21 deportes donde part1C1pamos obtuvimos medallas en 13. Enfrentamos a 170 mst1tuc1?nes de todo el país, es decir, ~ más de cinco mil deportistas y quedamos en terc~ro nacional. Nuestros atletas se ?~s1eron verdaderamente la camiseta y representaron dignamente a la UANL. Ellos hicieron su máximo esfuerzo y por eso obtuvimos medallas", señaló Rolando Arreola, encargado del deporte selectivo en la ~:t~ De la delegación felina sobresalieron César Ballesteros, de salto de altura; Héctor Ponce, en lanzamiento de martillo; Alonso Murayama, en karate; Luda Castillo, en tenis de mesa; Andrés Rangel, en judo; Gerardo Martínez, capitán del equipo de volibo~ Édgar González, capitán del cuadro de polo acuático y Jahzeel Q.üntanilla en atletismo y softboL entre otros más. Ahora la mayoría de estos campeones nacionales se mantienen entrenando con miras a otras competencias nacionales e internacionales como los Juegos Centroamericanos Universitarios, el Mundial Juvenil y la Universiada Mundial Entre las estrellas de la UANL destaca el trabajo de Jessica Ponce de León, quien en su debut en universiada se adjudicó el oro en lanzamiento de martillo. Ella posee el récord nacionaL está calificada para el Mundial Juvenil entre las mejores veinticinco del planeta. Gran sorpresa causó el desempeño de la también debutante Yenni Hinojosa quien obtuvo oro en la especialidad de bala, lanzándola 12.5 metros, además de la plata en lanzamiento de disco. Por su parte las Tigrillas de futbol soccer, amplias favoritas para repetir la medalla de oro, cayeron en la final más apretada de la justa estudiantil. Los Tigres de futbol rápido varonil cayeron ante los favoritos nacionales: los Troyanos de la UdeM. Hasta el último día de competencias, la UANL cargaba con una discreta participación y fue gracias al cierre espectacular que tuvieron los representantes de atletismo, que la Universidad logró colocar~e entre los mejores tres. Los atletas, acostumbrados a poner en alto el nombre de la UANL, impusieron un récord nacional y se trajeron tres preseas de oro, dentro de las 14 que ganaron en la disciplina. Entre los caballos de batalla del atletismo sobresale Daniel Chapa, quien sigue amenazando convertise en el mejor lanzador de bala en México. �César Ballesteros Saltador CÉSAR BALLESTEROS es actualmente la máxima carta . - - - - -- - ----......., deportiva con la que cuenta la UANL. El oriundo de Nayarit es poseedor del récord nacional de salto de altura. Su trayectoria le ha permitido ser un serio aspirante para representar a México en las olimpiadas de Sydney 2000. Además de su marca, avalan sus aspiraciones haber sido el mejor atleta nacional en su especialidad en 1996, 97 y 98. En la Universiada 98 se consolidó bicampeón en salto de altura impulsándose 2.10 metros. Posteriormente Ballesteros alcanzaría el anhelado 2.20, marca mínima requerida para asistir a Sydney. "Tengo la marca mínima para ir a la olimpiada, sin embargo, yo nunca he sido comformista y deseo saltar 2.28 metros para poder ir a Sydney y competir como debe ser", señaló el estudiante de FOD. Al pasar los meses César Ballesteros se muestra insaciable en triunfos y denota las ganas que tiene de ir a una olimpiada. Entre sus planes de preparación destacan cinco competencias que lo "calarán" en sus aspiraciones olímpicas. Competirá en el Nacional de Primera Fuerza, en León; en los Juegos Iberoamericanos, en Portuga~ en los Juegos Centroamericanos, en Maracaibo, Venezuela; en el mundial sub-23, en España; y los Centroamericanos Universitarios, en La Habana, Cuba. "Estoy concentrado y preparado porque vienen eventos de mayor exigencia. Sin embargo, ahorita lo más importante para mi es terminar la escuela", asegura Ballesteros. "En la UANL me han apoyado mucho, pero no como quisiera. Estoy muy consciente de que hay otros deportes como el volibol y waterpolo donde también hay carencias." Es de toaos conocido que él podría ser el primer representante de la UANL en una competencia como los juegos olímpicos. "Quiero ir a la olimpiada, por eso tengo que dar más de mi cien por ciento actual", dijo el deportista de veintidós años. Lucía Castillo Tenista de mesa EN UN DEPOIUE POCO PRAcnCADO en la Universidad la UANL obtuvo el campeonato nacional de tenis de mesa al sumar cinco valiosas medallas que fueron posibles gracias al desempeño de una aguerrida estudiante de Ciencias Químicas, quien ella sola obtuvo dos medallas de oro y una de plata. Luda Guadalupe Castillo Torres con raqueta en mano devolvió cada pelota que le lanzaban para imponer su hegemonía en la mesa de juego e imponerse en dobles mixtos y dobles femenil. \·t "Al tenis de mesa ni lo conocía. Cuando entré a la prepa empecé a jugarlo con amigos como hobbit y aquí en Química comencé a participar en torneos formales", dice la campeona. "Es un deporte que me gusta bastante, aunque no sea muy popular. Muchos dicen que en el tenis de mesa no te cansas y que es pura diversión, pero la realidad es que haces mucho ejercicio y posiciones, además de que desarrollas mucha disciplina", asegura. Una particularidad de deporte es que estar chaparro es una virtud, ya que los que saben del tenis de mesa señalan que un jugador de baja estatura sobresale más. "Se ha visto que los altos batallan mucho para jugar ping pong. Pero pienso que es más importante que tengas un buen entrenador y que entrenes duro." Parte primordial en el juego es la raqueta. Existen diferentes tipos de ellas, de distinto material y de tamaño que afectan la rapidez con que se mueve la pelota. Por ello Lucía Castillo define la suya como una "cuera". "Siempre la traigo conmigo, independientemente de que juegue o no. Cuando te dedicas a esto requieres tu propia raqueta y ésa no la quieres ni prestar." 22 Héctor Ponce de León Lanzador de martillo HÉCTOR PONCE DE LEÓN es catalogado por los expertos en lanzamientos como el mejorltpmentante que ha tenido la UANL. La carrera del joven de veinte años es muy exitosa pues además de ser campeón nacional posee el récord nacional en su especialidad. En 1996 fue nominado el mejor atleta de Nuevo León. Este año Héctor Ponce implantó nueva marca al lanzar su martillo a 53.64 metros, lo que le valió calificarse para representar 1 México en el Campeonato Centroamericano Estudiantil y posiblemente en la Univcrsiada Mundial. Con su trabajo ha logrado ganarse el reconocimiento de las autoridades deportivas y iunto con su prima Jessica, conforman la dinastía Ponce de León que tantos triunfos y récords le ha dado a la Universidad. "Después de dos años con Alejandro Laverdesque me nombraron el mejor atleta del estado por el récord nacional que obtuve. En esa ocasión nos invitaron a comer con el presidentf Ernesto Zedillo", indica Ponce de León, estudiante de octavo semestre de veterinaria. El año de 1997 significó el despegue de este atleta . - - - - - - - - - - - - - , pues logró una buena participación en los Juegos Centroamericano! Universitarios y en los Pana~ ricanos Juveniles, además de ser campeón nacional. El deportista reconoce el trabajo de su entrenador, el cual ha sido determinante en su carrera. "Con Laverdesque se puede decir que empecé a competir realmente. Con él inicié en 1994 y en tan sólo un mes de entrenamiento me hizo mejorar 12 metros y a partir de ahí comencé a crecer. El trabajo de ambos demuestra la importancia de que personas capacitadas entrenen a jóvenes a largo plazo. "Aunque mi deporte no es muy popular yo lo considero importante, porque aquí depende de mí si frn so o triunfo", dijo. -Gerardo Martínez Volibolista EN LA FINAL DE VOLIBOL VARON!L de la Universiada 98 un integrante de los Tigres no cabía de gusto, a pesar de contar con otros triunfos más significativos. Ese era el caso de Geranio Martinez Acosta, capitán del cuadro felino que venció al ITESM. Su júbilo se debía a que finalmente los Tigres consolidaban esa tradición de garra en el volibol y el equipo se alzaba como campeón nacional. El ahora estudiante de FIME llegó a Monterrey procedente de su natal Torreón para iniciar su carrera universitaria. En un principio llegó a competir en futbol soccer y caminata. "En una competencia me invitaron a jugar volibol y afortunadamente lo he desarrollado a buen nivel", señala. Para él estar en una institución como la UANL es ser afortunado, ya que le permite prepararse para ser un buen profesionista porque "el volibol no lo es todo en la vida y de él no voy a vivir". Aunque mucha gente relaciona al volibol con la femineidad, basta asomarse a los entrenamientos del volibol varonil para percatarse de que no es así. "En el volibol hay mucha fuerza, inteligencia, rapidez y explosividad. Además se tiene que ser una persona muy entregada a los entrenamientos, factor que te lleva adelante. "Aquí, como en cualquier deporte, nunca dejas de aprender. Cada año hay competencias cada vez más complicadas, como en nuestro caso los Juegos Centroamericanos y la Universiada Mundial", dice el gigantón de Mecánica. El estudiante del octavo semestre de ingeniería en electrónica y comunicaciones se mantiene entrenan· do con el seleccionado, donde también es capitán, con miras a una gira que realizarán por Caracas, Venezuela. "Yo le debo mucho al volibol, porque gracias a él he ganado mucho. Por mi parte aconsejo a los que em_piezan, técnica y tácticamente, para que el día de mañana ocupen mi lugar y representen con orgullo a nuestra Universidad." Alonso Murayama Karateca ALONSO MURAYAMA TOYONAGA es un as de las artes marciales. En la Universiada 98 se consolidó como el mejor tigre de toda la delegación al conquistar dos preseas de oro, una de plata y otra de bronce. Con su brillante participación la UANL consolidó su hegemonía en el karate al quedar campeón nacional por equipos, gracias a un total de tres medallas de oro, cuatro de plata y una de bronce. Su padre Junyo Murayama vino desde Japón a promover el karate hace más de veinticinco años. Murayama comenzó este deporte en la UANL donde su hijo Alonso sigue a la perfección las lecciones del maestro japonés. "Empecé en el karate por mi padre, a la edad de seis años, para después enviarme cuatro años a Japón a perfeccionarme. A su regreso de Japón, donde representó al país del sol naciente en los Juegos Asiáticos, Alonso fue nombrado seleccionado nacional de México. . "En mi peso (menos de 75 kilos) y en la categoría abierta (todos los_ pes~s) tengo el b1campeonato nacional, también fuj segundo lugar en forma_s en am~as Umvemadas. . . El exitoso artemarcialista ha representado a México en diversas competencias mternacionales como el Panamericano celebrado en Perú, el Mundial de Karate en Filipinas o el Panamericano en República Dominicana donde logró medallas de plata y br~nce. "Ahora estoy seleccionado para los Centroamericanos de Venezuel~· :ªm_b1én nos ~stamos preparando para el Mundial Universitario de Karate que será en Francia , senaló el regtomontano de veintitrés años. "Es muy complicado sobrellevar el deporte de alto rendimiento y la juventud, porque es ta etapa donde uno. quiere divertirse y pasear. Sin embargo, el karate me ha regresado más de lo que le he dado", reconoce. Jahzeel Quintanilla Softbolista LAs BICAMPEONAS NACIONALES, las Tigrillas de softbol, son el representativo de la UANL más contundente Y superior ante sus rivales. Cuentan entre sus filas con un selecto róster de heroínas que han puesto muy en alto al softbol universitario. Caso particular es el de Jahzeel Quintanilla, deportista que además de ser campeona nacional de softbol, representa a la UANL en atletismo lanzando el martillo. Gracias al trabajo de la jardinera izquierda Y de sus compañeras la Universidad no tuvo muchos problemas para repetir su título nacional, ya que barrieron con su oponentes. "Empecé a jugar softbol desde que esta~a. en la Prepa 22 para después ingresar a FIME y segmr Jugando. Ahora que estoy en quinto semestre (IAS) es muy gratificante ser bicampeonas nacionales. "Lo importante del grupo de softbol _es q~e. es muy unido, no hay roces de ningún tipo, m envidias, a pesar de que somos mujeres", señala la softbolista. Jahzeel Quintanilla destacó también en atletismo donde obtuvo medalla de pl~ta con el martillo abajo de quien rompió su récord, Jessica Ponce de León. . "Jugando ' · · des para 1anzar el martt'llo• A partir de algunas comsoftbol me vieron aptltu peticiones me empezó a gustar y hasta el momento sigo lanzando. . " Ahora no podría escoger entre el sof tbol y el atiet.1sm0 porque me gustan los dos. S1 tuviera que retirarme de un deporte, me saldría de los dos." . . . arobos deportes, pero reconoce que en el lanzam1enParaJahzeel representa igual presión to de martillo no está cobijada por un equipo. , . d ftb 1 "Durante mi carrera deportiva he tenido aciertos Y errores. Aqw en e1equipo e ~o 0 · gana sola sino todas juntas. Cuando algwen · comete un error, tratamos de desqwtarnos nadie bateando o aplicándonos más", dice la también integrante del equipo de futbol soccer femenil de FIME. Édgar G. Clemente Polista SIN LUGAR ADUDAS EL ÓEPOIUE que más futuro tiene en la UANL es el de polo acuático que en base a un trabajo a largo plazo se apoderó del campeonato nacional en Universiada 98.. Capitaneados por Édgar González Clemente los Tigres acuáticos batieron a los expenmentados Pumas de la UNAM, vengando así la derrota sufrida en la Universiada 9~. Cuando el waterpolo era un proyecto ambiciosos del Dr. Óscar Salas, entonces director de Deportes de la UANL, el joven González Clemente arribó a la alberca olímpica para ser parte de la historia. El egresado de FOD asegura que el polo acuático combina muchas virtudes que desarrollan al deportista, como el juego de conjunto, la agresividad y la serenidad al momento de jugar. , .. De la mano del cubano Carlos Benítez, Edgar y sus compañeros v1V1eron el proceso de cinco años donde han madurado y crecido como jugadores y como personas. "Creo que la base del éxito de este equipo es el tra.--- -- - - - - , bajo constante y el tener un entrenador tan reconocido como Carlos Benítez. Es un apoyo muy significante tener ese tipo de entrenador, con experiencia en olimpiadas y en eventos internacionales", dice el tritón. "Nuestra victoria fue una lección porque en la capital aún no creen en el poderío que hay en provincia. Aquí hay mucha calidad y quedó demostrado con este campeonato. "Es un honor y un orgullo portar el nombre y los colores de mi Universidad. El equipo está consciente de que con nuestro sudor la ponemos en alto", dijo. Su posicíón de cubreboyas le permite repartir el juego tanto a la ofensiva como a la defensiva. En coordinación con el portero inicia el ataque del equipo. "Me nombraron capitán desde hace dos años por acuerdo de mis compafieros. Con esto me reconocen mi trabajo y esfuerzo." Andrés Rangel Judoka CoN UNA LABOR CALLADA otro estudiante de Ciencias Químicas "azotó" a sus rivales Y sumó otra medalla de oro para la UANL en la Universiada 98. Andrés Rangel Carrillo, estudiante de tercer semestre, ganó la medalla áurea en la categoría de cien kilogramos. . "Gracias a la Universidad descubrí al judo, que es un deporte muy bomto Y sano. La belleza de este deporte radica en que es muy disciplinado y diferente a o~ras artes marciales como el karate o el tae kwon do, donde se utilizan más los golpes. En el Judo desarrollas las proyecciones, palancas y estrangulaciones", dice Ran~el. . . . . A través de las artes marciales el deportista adqwere una d1sc1plma y autovalorac1ón que en otros deportes no se da. Específicamente un judoka debe tener muchas ganas, desarrollar la agilidad que adquiere con el entrenamiento y una habilidad mental muy necesaria en este deporte. "En el judo no es mucha la estrategia, porque aquí es el momento, el instante. No hay una estrategia fija para seguir un ataque, más bien requieres de una reacción rápida. Aquí debe haber mente fría Y las oportunidades las vas haciendo tú mismo durante el combate", señala el campeón nacional. Ahora Andrés Rangel se prepara para participar en una competición nacional en Puebla y dos internacionales a celebrarse en la capital. El judoka considera al deporte como un complemento de sus estudios, pues su máxima aspiración es titularse como ingeniero químico y desarrollarse en un negocio propio. "Es muy complicado intercalar el deporte de alto rendimiento y una carrera universitaria, ya que ambas son muy importantes." 23 �scue a e erano ¡ulio-agosto 1998 Conferencias Talleres • Conciertos Presentación de libros 1 . . : ¡'' ' •; 1 . ' i • . ' ' ' 1: 1 '' - ., . ' � Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Vida Universitaria Description An account of the resource Inicialmente llamada Vida universitaria: semanario informativo y cultural auspiciado por el patronato universitario de Nuevo León, su periodicidad al inicio fue semanal, hasta el 1 de junio de 1975, con el No 1262 cambia a docenal y es hasta el 1 de febrero de 1982 con el No 1501 que cambia a quincenal. Periódico de tradición, información y difusión cultural de la Universidad Autónoma de Nuevo León. Fundado en marzo de 1951, bajo el rectorado del maestro Raúl Rangel Frías. Fue registrado como artículo de segunda clase el 16 de abril de 1951. Text A resource consisting primarily of words for reading. Examples include books, letters, dissertations, poems, newspapers, articles, archives of mailing lists. Note that facsimiles or images of texts are still of the genre Text. Título Uniforme Vida Universitaria Año de publicación El año cuando se publico 1998 Número Número de la revista 17 Mes de publicación Mes cuando se publicó Junio Día Día del mes de la publicación 15 Periodicidad La periodicidad de la publicación (diaria, semanal, mensual, anual) Quincenal Relación OPAC https://www.codice.uanl.mx/RegistroBibliografico/InformacionBibliografica?from=BusquedaBasica&bibId=1751717&biblioteca=0&fb=&fm=&isbn= Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Vida Universitaria, Suplemento El Tigre, 1998, No 17, Junio 15 Creator An entity primarily responsible for making the resource Patronato Universitario de Nuevo León Subject The topic of the resource Universidad Autónoma de Nuevo León Publicacones periódicas Arte Literatura Ciencias Educación Superior Description An account of the resource Inicialmente llamada Vida universitaria: semanario informativo y cultural auspiciado por el patronato universitario de Nuevo León, su periodicidad al inicio fue semanal, hasta el 1 de junio de 1975, con el No 1262 cambia a docenal y es hasta el 1 de febrero de 1982 con el No 1501 que cambia a quincenal. Periódico de tradición, información y difusión cultural de la Universidad Autónoma de Nuevo León. Fundado en marzo de 1951, bajo el rectorado del maestro Raúl Rangel Frías. Fue registrado como artículo de segunda clase el 16 de abril de 1951. Publisher An entity responsible for making the resource available Universidad Autónoma de Nuevo León Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource 15/06/1998 Type The nature or genre of the resource Suplemento Format The file format, physical medium, or dimensions of the resource text/pdf Identifier An unambiguous reference to the resource within a given context 2014427 Source A related resource from which the described resource is derived Fondo Universitario Language A language of the resource spa Spatial Coverage Spatial characteristics of the resource. Monterrey, N.L. Access Rights Information about who can access the resource or an indication of its security status. Access Rights may include information regarding access or restrictions based on privacy, security, or other policies. Universidad Autónoma de Nuevo León Rights Holder A person or organization owning or managing rights over the resource. El diseño y los contenidos de La hemeroteca Digital UANL están protegidos por la Ley de derechos de autor, Cap. III. De dominio público. Art. 152. Las obras del dominio público pueden ser libremente utilizadas por cualquier persona, con la sola restricción de respetar los derechos morales de los respectivos autores "La Casa de Bernarda Alba" Contaminación atmosférica El Plaza Monterrey Federico del Sagrado Corazón de Jesús García Lorca Federico García Lorca Juventino González Benavides Universiada Nacional 1998 https://hemerotecadigital.uanl.mx/files/original/388/19583/VIDA_UNIVERSITARIA_1998._NE._No.18._Junio_30._Supl._El_tigre._0002014432ocr.pdf f296cf17e8195dc7c8b02668efdef683 PDF Text Text SUPLEMENTO CULTURAL Vida Universitaria - 30 de junio de 1998 - Número 18 La discreta muerte de un artista En silencio, con gran discreción, murió el artista regiomontano Juan Caballero. Egresado de la Facultad de Artes Visuales de la UANL. Perteneciente a una generación de creadores atrevidos y propositivos, entregó pinturas, instalaciones y objetos con un lenguaje profundamente vigente y contemporáneo José GaTl./1, MURIÓ JUAN CAl!All.ERO (Monterrey, 19591998). Artista poco conocido, poco expuesto a la pasarela. Poco demandado por el mercado conservador. Artista que discretamente entregó una obra que paulatinamente fue reconocida por el registro de su buena factura y por su lenguaje personal, vigente y contemporáneo. Juan Caballero fue efectivamente un joven discreto, aunque frente al espacio en blanco actuó desbordante en energía, ideas y emociones. La suya es una obra que fue producida en el contexto del indicio, en estos años noventa, de una generación emeigente de creadores nuevoleoneses como Rubén Gutiérrez, Femando Villalvazo, Dámaso Canales, Gilberto Hemández, Lorenzo Ventura y Carolina Levy. Sin embargo, jamás podrá saberse con exactitud por dónde habría de continuar explorando nuevos rumbos de su creatividad Juan Caballero murió en pleno proceso de maduración, incluso a punto de ingresar al pináculo de su talento que produjo pinturas, instalaciones y objetos que merecie~on recon<r cimiento en la Primera Bienal Regional de la Plástica Joven y en la Octava Bienal Nacional de Pintura Rufino Tamayo. Egresado de la Facultad de Artes Visuales de la UANL,Juan Caballero entregó una obra poco convencional en su tratamiento. En términos bidimensionales, propiamente pictóricos, Juan Caballero se explayó con los recursos de la figuración y del expresionismo abstracto, en tanto que en el terreno tridimensional su discurso resultó propiamente conceptual como lo confirma la instalación de pequeñas estructuras de acero y aluminio colocadas sobre una pared que la Tercera Bienal Monterrey 96 le reconoció con una mención (úi cmay am suote no la. última). Así entonces, Juan Caballero destaca también por la serie de pinturas que en 1996 realizó en esmalte sobre lámina denominada Por andar dt puto. De hecho, una de las piezas de esta suite, caracterizada por el uso de semen, fue merecedora de una mención honorífica en la Tercera Bienal Monterrey; en tanto que otra pieza ha sido incluida en la Décimo Octava Reseña Anual de la Plástica Nuevoleonesa, actualmente presentada en la Pinacoteca de Nuevo León, como un homenaje póstumo a su persona. Con un tono siempre dramático y trazos de un estado de ánimo altamente enérgico, Caballero entregó sin embargo trabajos que presagian cierto interés en la línea y que atestiguan su entrenamiento en la reciente historia del arte. Así destacan el tríptico de gran escala en acrílico sobre tela Úl ana, que registra un expresionismo desbordante así como una paleta oscura propia para el discurso fatalista de la pieza; como el Autorretrato, que en esmalte sobre lámina entregó en 1996, incluido en la exposición individual que le organizó hace años la Casa de la Cultura de Nuevo León, cuya imagen está construida con los recursos del (l)mic. La muerte prematura de Juan Caballero priva a la plástica nuevoleonesa de un artista complejo. Sin duda, hoy más que nunca resulta necesaria una exposición para revisar la profundidad y la extensión de su obra, confirmando así su posición prominente en el canon de las figuras más importantes del mundo del arte contemporáneo de la entidad �Juan Caballero fue efectivamente un joven discreto, aunque frente al espacio en blanco actuó con descaro desbordante en ideas y emocion como lo muestran su esmalte sobre lámina de tonos grises y amarillos con aerosol (1), detalle de unos de los cuadros de la serie Por andar de puto. (2 y 4) y el acrílico de gran escala (3) La, cena; así como el esmalte sobre lámina de tonos grises, blancos y de ricas texturas en la siguiente página. 4 Fotografias: Pablo Cuélar, excepto la imagen número 4po,poroonada por el Museo de Monterrey. �NINGÚN DISCURSO, POR MÁS PERSUASIVO que rales favorables aparte, no era sostenible A LA CIUDAD Y AL MUNDO sea, nos podría convencer de un supuesto porque quienes podían sostenerlo no , buen estado del arte en arquitectura en tienen la actitud cultural apropiada para nuestra realidad actual. Bástele a cualquiera asumir esa responsabilidad. Es un defecto andar por las calles de la ciudad para entende educación. Tal defecto se refleja en todo juan Manuel Casas García der, en una lectura superficial, el error franlo que hacemos, arquitectura incluida. Los co de esa proposición. Pero si nos apliejemplos sobran, desde las casitas de interés camos a un segundo análisis más profundo mos el compromiso de no mover a más esto. Adivino aquí e1 meollo del misterio. social que se construyen "adornándolas" (si quieren no científico) advertimos la caos, de al menos ensayar un orden, de Si la arquitectura es "el testigo insobor- con un surtido (ni tan rico) de mediocres ambigüedad que conllevan los términos hacer arquitectura con responsabilidad. Su nable de la Historia", ya podemos advertir componentes arquitectónicos tomados de categóricos cuando se aplican a asuntos por respuesta fue sorprendente en cuanto a que el estado general de la cultura y educación modelos clasicoides, hasta las grandes residefinición tan caóticos como la ciudad reafirmó, a mi punto de vista, esa actitud de los regiomontanos hoy día. No se trata dencias de aquellos que las pueden pagar (o misma. En este sentido, cualquier intento (no necesariamente condenable, ni mucho únicamente de la arquitectura, pues ésta en ganárselas en un golpe de ·suerte en el , de reflexión, apoyándose en apreciaciones a menos) de resignación: "Nuestro papel todo caso es producto y materia prima de Sorteo Tec, donde, ¡ay! tan claro se puede concretas, se encamina a hipótesis abstrac- como arquitectos es poner puntos de buena esta sociedad; se trata de todo lo que pueda verificar todo lo que trato de decir); es tas debido, precisamente, a que el objeto de arquitectura que den identidad al caos ser asociable al movimiento cultural de una igual, en todos los casos se aplican sin la discusión es el caos. haciendo una red". Si bien esto es materia comunidad. Un ejemplo elocuente y actual: orden ni concierto los estilos de la amplia En una charla con Teodoro González de un profundo e interesantísimo análisis, nunca he sido aficionado a la danza culta, gama latina (y anglosajona, ¿por qué no?) de León a principios de 1998, tiempo en haciendo una rápida evaluación de las y por lo demás no recuerdo haber asistido de todos los tiempos, desde luego, ignoranque su obra arquitectónica y artística fue propuestas podríamos admitir que, efecti- jamás a un puesta en escena del Ballet de do asuntos básicos de proporción, utilidad, expuesta en Marco, tocamos el tema del vamente, no teniendo remedio el caos Monterrey, pero no por ello dejo de lamen- razón, circunstancia, es decir, de autenticicaos urbano, asunto que si alguna vez le urbano tendríamos que "resignamos" a tar que esa opción la hallamos perdido. Ya dad. Todo esto evidencia que nuestra preocupó del modo que a mí me preocupa, intentar una "red de buena arquitectura". que no tengo relación alguna con el asun- sociedad tiende a mucho más a la lo superó del tal suerte que su vaticinio Por lo pronto, hasta aquí es a donde quería to, mi observación de las circunstancias es imitación más gratuita, cínica y rampante, (quizás el ejercicio de vaticinar en estas cir- llegar. Supongamos, en un descabellado (creo) de algún modo objetiva, y me atrevo a la inercia y prisa de las cosas, que a reflexcunstancias implica ya una especie de con- sueño guajiro, que alcanzamos los ciu- a emitir un parecer: si los ciudadanos ionar en cómo hacemos esas cosas y cómo clusión del tema) fue decir que todo tiende dadanos de Monterrey un acuerdo que en hemos perdido al Ballet de Monterrey es podríamos hacerlas de manera que benefiinevitablemente "a un mayor componente esencia propone que de ahora en adelante porque no estábamos culturalmente cien a los ciudadanos que no conocemos, de caos". Ante esta declaración, a la que se haga "buena arquitectura" y no otra preparados para tenerlo (esto para no es decir, a alguien más que tú y yo, lo cual aun ahora no puedo dejar de verle un cosa. De acuerdo; entonces todos nos apli- hablar del asunto económico) y porque, en finalmente tiene relación directa con el ' desleído tono de resignación, yo quise saber caremos con ahínco a producirla... inde- tal caso, hemos pecado de pretenciosos con "hacer ciudad" en el mejor espíritu de civiqué lugar, según él, teníamos los que senti- pendientemente de ·qué entendamos por una empresa que, circunstancias tempo- lidad. LA VIOLENCIA DEL LIBRO Estados de caos He rould walk duwn the streels and girls rould not rrsist bis stare Pablo Picas.ro nrver gel cal!td an assholt Jonathan Richman 1 1 1 JOHN CAU: F.S UN MÚSICO QUE HA TRANSITADO varios de los territorios de la música inteligente de los últimos treinta años. Decimos inteligente no por ser de una intelectualidad rígida, más bien por ser un creador que logró comprender por completo el significado de su contemporaneidad Decimos con esto que a pesar de haber sido John Cale un disápulo de Xenakis, de La Monte Young y de John Cage, no se levanta el cuello y se dirige por el formalismo facineroso de la vanguardia, sino que su contemporaneidad es aplicada. De ahí da su primer salto de territorio, sus investigaciones sonoras van a dar directo a una banda de rock que sin sus servicios no hubiera pasado a la historia: Toe Velvet Underground. Todo mundo relaciona a este grupo con la figura de Lou Reed, un gustoso del blues y del rock rudo y directo, pero los dÓs primeros álbumes de Velvet Underground tienen una originalidad escalofriante, por ve:z primera en la historia de la música un educado antiacademicista llamado John Cale encuentra en la música pop un vehículo y no la desecha por principio como banalidad En ese sentido por ejemplo, Zappa sería una figura adorniana, mientras que Cale sería una figura benjaminiana, con todo y lo que esta comparación supone. Pero John Cale tampoco se queda en eso. Velvet también corrió el riesgo de ser simplemente un culto para tales facinerosos, un reventón eterno y riesgoso con un final de olvido. Cale decidió abandonar a la banda después del segundo álbum, después de todo Lou Reed quería ser el dueño y el grupo había sido básicamente ignorado por la industria de la música; aunque más reconocida por la industria musical gustosa de los ademanes, la influencia de John Cale se diluye en la invisibilidad Entre los frutos de la herencia caleana como productor, se pueden contar magníficas óperas prima, como la de los Stooges de Iggy Pop, como la de los Modero Lovers de Jonathan Richman, como Horses de Patti Smith. Así aquel álbum inverosímil de Nico, ~ mado Marblt inda. Angel Sánchez Borges No me imagino un músico tan completo como John Cale, de ahí que se puede parafrasear la letra de la canción Pabw Piatsso, nuestro héroe nos brindó con Velvet Underground uno de los de Richman, una canción que Cale eligiera para hacer una vermomentos más memorables del rock and rol! a finales de los sión propia: "A John Cale nadie le ha llamado idiota". Yes que setenta, con temas como A/1 tomomJlJIS parties o Sister Ray, pasó un músico no se sostiene solamente por la calidad de sus sonidos, prácticamente desapercibido. en el rock e1 músico requiere también del perfeccionamiento del El siguiente salto de territorio fue una consecuencia, y de ahí espectáculo. Recuerdo la imagen de Cale en aquellos años setenen adelante un tránsito continuo, del rock a la balada, a la na- ta cuando disfrazado con una máscara de hockey y una guitarra rrativa musicalizada, a la interpretación de sus favoritos músicos forma V, era el dueño de un escenario, como estrella, miende rock, a la composición libre, al desarrollo del rninimalismo tras entre poesía y auténtico ruido dejaba escapar su seriedad como una música completa y no sólo como una técnica de la inconmovible. Pero lo intentaba, sabía de lo que se trataba repetición, etc. John Cale, insistimos, ha estado en todas partes el rock. en la música de los últimos treinta años, y los que no lo han notaUna manera de reencontrarse con su música de toda una do es simplemente porque músicos como él no se trasladan por época, fue aquel álbum titulado Fragments oJa rairry season. Fn sobre la música para convertirse en ídolos somnolientos. John una noche de solo piano y voz, John Cale recorre su historia Cale se ha movido a ras del suelo, sembrando y cosechando per- musical, con versiones tan sobrias, que podrían hacer llorar, no fectas obras maestras: desde la canción de amor más simple, hasta sólo llover. Ahí Cale se pone el traje, se monta al piano y brinlos ensambles de cámara, pasando por la electrónica y el desaca- da su universo personal como un Dylan o un Cohen, tal cual Y to del atonalismo no frígido; desde el reconocimientos suyo de así con esa imagen estabamos aguardándolo por vcr. primera en influencias, por así decirlo, paganas, para un músico de conser- la ciudad de México, donde debía presentarse el pasado domingo vatorio, como podrían serlo los Beach Boys, hasta el 21 de junio. Pero dos horas antes y sin previo aviso pospusieron reconocimiento de otros hacia él como antecedente directo de la experiencia para el lunes 22, y nosotros teníamos que volver a manifestaciones musicales posteriores, como podría ser el punk Monterrey, donde el sueño habría de diluirse. rock de los setenta, a ambos lados del Atlántico. Como el estribillo de aquella canción suya The ch/nese mvuJ, Sólo David Bowie y el mismo Lou Reed han sido tan signi- que cuenta la historia de la princesa desolada y derpente que ficativos para la música nueva, como John Cale. Pero mientras inventaba historias que nunca ocurrieron, podríamos decir: John los dos primeros han sido referencias para una faceta del rock Calt estuvo aqufjohn Calt estuvo aqufpero sefat. .. MEMORIAS DE UN TOCADISCOS Un músico llamado John Cale ALAS DE TIGRE La muerte es mi compañera Domingo a domingo Yuri Vladimir Delgado S;;¡;;;- SE HA DEFINIDO A LA LITERATURA LIGHT COMO UNA creación que responde a la lectura fácil. Su historia se centra sobre la trama, no ofrece profundidades psicológicas, divagaciones filosóficas ni cuadro sociales descriptivos. La narración es espléndidamente ágil y acertada en el mejor de los casos, y en el peor, resulta una literatura periodística que funciona para relatar cualquier cosa. El hecho es de que todo puede ser convertido en obra literaria desde la literatura ligera; cualquier cosa finalmente es un registro histórico, y la perspectiva de una creación accesible se fundamenta sobre el ímpetu mismo de crear y no sobre su sentido. La carencia de fuerza dramática y de estilo son los rasgos más reprochables para ese gran conglomerado de escritores que dicen lo mismo y suenan igual. La aceptación por otra parte de la literatura ligera responde a tiempos modernos: una vida azarosa, rápida, implica menos convivencia de uno con los demás y con uno mismo. Lo maravilloso es que la literatura light sabe vivir, viajar y rescatar este tiempo de destrucción, al menos lo hace con desparpajo y despropósito. Su fusión se engrandece cuando en su tratamiento se entretejen sensaciones y manejos espaciales y psicológicos profundos del mejor género realista y de ciencia ficción. La muerte es mi compañera es un caso extraño de novela light y no. Historia circular, de un detective que busca al asesino de un joven banda, la trama en su presente se desprende en jlashback hacia otra trama en el pasado. La historia del héroe va y viene bajo una narración ágil, llena de repeticiones, palabras que encabalgan con la siguiente oración, dándole un tono cursi, retórico, de un lirismo nerudeano. Increíblemente esa repetición evocadora le imprime una sinceridad al narrador personaje que vuelve la lectura deleitosa, sincera, de un autor de obra prima como lo es Miguel Moreno Ramos. re El estilo de este escritor casi permite ver al hombre de barrio escribiendo su novela. Reluce la franqueza, la ausencia de recovecos y exquisiteces literarias; la historia policiaca se va dando con una veracidad y economía insospechada. Nada sobra en el relato directo, de un lirismo afectado pero envolvente. Todo un caso de novela. Lo mas sorprendente es la extraña sensación que dispone del tiempo. El relato policiaco no presenta divisiones ni juegos estructurales de la historia ni del uso de las palabras o personajes; no hay un trabajo experimental en la novela, simplemente se va ofreciendo una conjunción de dos tiempos en un mismo espacio. Nada del otro mundo, como se podrá leer, pero la descripción de una misma cosa en un pasado y en un presente, con el mismo personaje en el sitio exacto, previo a una historia enjlashback ya narrada, imprime en el lector una complicidad, ya no digamos de la historia, sino de una extraña sensación de temporalidad pasada vivida en el presente: esto fue lo que es hoy. El detective va y busca a un hombre, el hombre es un conocido, pero entre el conocido y el héroe no hay problemas. En cierta forma son los tiempos, las dos historias las que se confrontan, como retinas que hacen para ubicar el objeto. Siete Monos en algún momento ofreció esta percepción de sensualidad temporal, La muerte es mi compañera lo entrega sin pretensiones. El título, por su parte, no ofrece nada más que una justificación cursi y cruel consecuente con la historia. BIBLIOFILIA CiendaUANL Revista de divulNo. 12,mayo- 1 gación cient(/ica junio. Universidad y tecnológica de Autónoma de Nuevo León, la Universidad Autónoma de Monterrey, 1998. Nuevo León. 68 pp. En el espaNo. 2 Abril-junio cio literario ho1998. En este número los investimenaje a gadores de la Universidad abordan Katharsis, Homero Garza aborda a tópicos de gran actualidad, el fenóPellicer, obra poética de Óscar meno de los incendios forestales Efraln Herrera, Armando Joe! como uno de los factores más Dávila, Alfonso Reyes Martínez, importantes del deterioro de los ecoAndrés Huerta y Homero Galarza. sistemas y, en esa línea la Artículos de cine de Carmen Avendaño quien aborda a Kerouac y explotación forestal del manglar, formación vegetal propia de los Roberto Escamilla a la Cineteca de litorales; la dieta y nutrición del Nuevo León. El espacio de sociología a cargo de José María Infante, venádo cola blanca en el noreste de México, así como la realidad del de economía por Jorge Meléndez, y en música Ángel Sánchez escribe de Viagra, las nuevas alternativas en el diagnóstico de la tuberculosis y el Yes en Monterrey. Ilustraciones de proyecto genoma humano. Gerardo .Cantú. Armas y útrm Moreno Ramos, Miguel. La. muerte es mi rompaflera. Joaquín Mortiz. Serie del Volador. México. 1992. R Historia de la iglesia de Santiago Apmtol Su trazo annónico. juan A/anís Tamez. Facultad de Arquitectura, Monterrey, 1998. 103 pp. ~I cronista ,,'_ de Villa de Santiago realiza un interesante estudio del trazo de la fachada principal que proviene del signo lapidario, donde el módulo que se interrelaciona entre sus partes y con el conjunto total es el triángulo equilátero, figura geométrica base. El libro incluye los antecedentes históricos de la iglesia que data de 1745, una descripción arquitectónica, incluida la cripta bajo el altar y una cronología de la parroquia. Domingo a domingo te afloraba deseaba un beso quizJ un abraz.o aunque faera una mirada; no se cómo aplicar ese estado hipnótico tuyo: tt olvidas de mí no escuchas mis palabras la súplica pmnanente dt los braws tJKl te esperaban. Domingo a domingo algún miircoles el dtscaro: m pleno lunes ttnía que esperar a q11t terminara el primer tiempo para besartr...ptro; espera. decías, vamos a vtr la rrpetidón. La. repetición bKtn momento para debatir ron tus amigos: sabía qut tra falta, decías merecía tarjeta, tus cuates yo seguía ahí ron algún manto tapando mi e.ara nadie pod{a verme... Por fin me miraste sonreiste me tomaste de la mano ¿me traes una ctrveza?y otra para ei e1 y 11. Domingo a domiTJgo pienso en ti en tu fascinación antt el televisor tu absurda necedad de tmer banderitas camisasy cometíllas m casa Domingo a domingo pienso en el sofd las cervaas, palomitas tus cuales y la ofll... nada txtrafío de ti ni del domingo no extraflo las palabras ignoradas la prórroga de abraz.os ni los besos olvidddos. Domingo, lunes, martes miérroles, jueves y viernes ya cambié de sofá, de mrvio... ya no másJutbol Yazmin Gallegos Ramos Facultad de Comunicación Comparte con nosotros este vuelo. Manda tus escritos (prosa, poes'ia...) al fax 3294126 o comunícate al 3294120 con Alma Patricia Ramírez. I 10 11 �El siglo XXI corresponderd, afirman los que saben, a la era de la informática y del sexo. ¿Producto de la medicina . . como comerao o genuina respuesta a una necesidad? La gragea del Viagra funciona aunque no siem y no para todos. Las expectativas han sido enormes y hasta desmedidas aunque la verdad es que no es una panacea, sólo es u especie de levadura que mejora y mantiene la erección; no es infalible, tampoco un afrodisíaco, según estudios del Servido Urología del Hospital Universitario aes eranza ano es , . .. . ero am ouo un1ua 0110 aI e Edmundo Derbez/Vida, Universitaria F.L VIAGRA, lA BOMBA QUÍMICA contra la impotencia masculina, revela incluso que la esperanza ya no es mde sino azul y que, al aumentar el mimo de los hombres, las consewencias son insospechadas. Ha sido tan apabullante la campaña publicitaria del nuevo medicamento que la consulta en el Servicio de Urología del Hospital Universitario ha aumentado, principalmente de personas que, sin presenlar el problema de disfunción eréctil o impotencia, desean la medicación creyendo que produce o aumenta el deseo sexual o garantiza mejorar la calidad de una relación erótica. Para destruir estos mitos, ef servicio ha emprendido una investigación en veinte sujetos nonnales con el objetivo de verificar en un lap.o de tres meses si con el Viagra mejoran su erección. Aunque existe la probabilidad de que esto no suceda, el doctor Lauro Gómez, titular de la especialidad, desea confinnarlo para de una Vtl por todas desaconsejar su presaipción a estas personas porque los efectos secundarios o colaterales no pueden ignorarse: dolor de cabeza, reacciones cutáneas, disminución de la visión o visión de color verde o azul porque la fosfodiesterasa está PRSCnte en el ojo. Para el doctor Gómez la manera en que el Laboratorio Pfizer ha promovido el medicamento es comJ)rensible porque es una empresa comercial a la que le interesa vender su producto, lo que representa Wla falta de ética es que doctores sin ser especialistas en el ramo, como dermatólogos y hasta pediatras, receten el Viagra sin conocer a sus pacientes. Recalca la importancia de acudir a la consulta con el urólogo porque las muertes en Btados Unidos no pueden atribuírsele al medicamento sino a quienes lo recetaron a pacientes no aptos como aquellos con enfennedades cardiovasculares, hipertensión, historia de angina de pecho o están tomando medicamentos vasodilatadores. "De ninguna manera se puede decir que este medicamento sea la panacea o la solución para todos los problemas de impotencia. "Hay muchos medicamentos, sustancias y aparatos utilizados para corregir estos problemas en el varón. El Viagra viene a constituir un medicamento más en el arsenal terapéutico del paciente con imJ» tencia." Además aclara que ayudará a tratar el problema de disfunción eréctil del varón, no a curar. "Aquí es muy importante recalcarlo, no cura. La gran mayoría de los medicamentos o aditamentos utilizados para manejar los problemas de impotencia en el hombre se utilizan para tratar el problema, no para curarlo. "La curación va a depender del paciente, de la causa de base que esté ocasionando su problema de disfunción eréctil." La impotencia sexual es definida La misma expansión de los cuerpos cavernosos obstruye las venas, hace funcionar el sistema corporo-veno-oclusivo haciendo que la sangre por las venas disminuya y esto le da la rigidez al pene. "La erección es un balance entre el predominio del sistema simpático y el parasimpático. Cuando estamos sin erección, el sistema nervioso periférico simpático se encarga de tener el pene en reposo o en detumescencia. Cuando viene el estímulo sexual, predomina el sistema nervioso periférico parasimpático, haciendo que ocurra todo el proceso de erección." ¿Q.ué es es el Viagra? 8 una sustancia llamada sildenafil, la cual inhibe la enzima fosfodiesterasa. Ayuda a quien produce suficiente óxido.nítrico (elemento liberado con la excitación) para ser potenciado por el sildenafil. Hace que las concentraciones de GMP se conserven y no se destruyan. Aumenta la relajación de los cuerpos cavernosos y aumenta el flujo de sangre. El sildenafil fue usado hace más de diez años para el tratamiento de ·=-tt. la hipertensión, pero se vio como ·~~ efecto colateral que estos pacientes ~:~"'tt. tenían buena erección, lo cual fue · , reportado en un Congreso de Uro.;;· .. logia en la ciudad de San Francisco, :3 donde estuvo el doctor Gómez. "Hasta la fecha ya se demostró la utilidad del medicamento que puede corregir o mejorar la potencia sexual en un ochenta por ciento." como la falta de erección adecuada en hombres mayores de cuarenta y durante una relación sexual cinco años, el problema se desarroAunque no existen estadísticas lla lenta y paulatinamente. La evolude la incidencia, para darnos una ción es gradual en la disminución. idea del problema se sabe que uno Las erecciones matutinas y nocturde cada dos diabéticos es impotente. nas bajan en calidad y ya no responCuarenta por ciento de los varones den al estímulo, el deseo sexual est.á de sesenta años pueden desarrollar conservado o disminuye. Tienen la impotencia y a mayor edad la antecedentes de problemas imporprobabilidad crece. tantes como tabaquismo y aleo"Hay una infinidad de factores holismo crónico, padecen enferque pueden condicionar el proble- medades degenerativas que explican ma de disfunción eréctil problemas esta disminución. de diabetes, hipertensión, traumas Para entender cómo funciona el medulares, cierto tipo de medica- Viagra es importante primero conomentos, problemas arteriales, sobre cer cómo ocurre la erección, porque todo la arteriosclerosis, el tabaquis- es un mecanismo más complicado mo y el alcoholismo crónico." de lo pensado. La impotencia puede deberse a A través de un estímulo visual, problemas psicológicos o proble- t.áctil, gustativo u olfativo, el sistema mas de tipo orgánico. nervioso periférico libera una cantiGeneralmente los primeros se dad de sustancias denominadas neudan en hombres jóvenes menores de rotransmisores que hacen que aucuarenta y cinco años. Su problema mente el flujo de la sangre arterial es súbito y evoluciona con Los cuepos cavernosos del altas y bajas, la libido se ..- ~~ e , cubiertos de una musculatura conserva. ·::. lisa, se relajan para aumentar En los de tipo ~ 7• . su capacidad de llenado de orgánico ocurre ( '"':: •• sangre haciendo que el •::). ··: pene se alarge y ·tt~ ensanche. Fotografias: Pablo Cuélar 13 ��El instinto de las garras: la negación a la extinción Al modificarse la Ley de Protección de los Animales y al realimr estudios para la captura y la caz.a de espedes, \ la Universidad contribuye a la preservación de la fauna silvestre que se encuentra en peligro de extinción 1 1 Yu.zm{n GallegosjVida Universitaria NINGUNO DE LOS MAMíFEROS, AVES Y PECES queda excluido de la posibilidad de estar dentro del conjunto de animales en peligro de extinguirse o formar parte de los que se hayan bajo un estatus de protección. La contaminación ambiental, la caza ilegal o los incendios forestales, son algunas de las causas de extinción. La combinación de estos factores multiplica el peligro. De cualqui¡r forma es triste reconocer que cada vez es mayor el número de animales que desaparecen del planeta. "Año con año, mes con mes, día con día, aumentan las extinciones", expresa el doctor Fernando González Saldívar, biólogo catedrático de la Facultad de Ciencias Forestales. Se dice que el índice de extinción normal en el planeta es de una especie cada mil años; más de noventa y cinco por ciento de las especies que han existido, desaparecieron. Es rara la especie que sea fósil viviente, salvo excepciones. "La presencia del hombre aumenta mil veces más el factor de extinción, esto significa que si juntamos todos los seres vivientes, tanto animales como plantas, se habla de la extinción de una especie cada año a nivel mundial." El hombre genera las cuatro principales causas de extinción de animales: la sobreexplotación de la especie, la pérdida de hábitat, la cacería ilegal y la contaminación ambiental. La pérdida de hábitat se debe a diversas circunstancias, la instalación de industrias que explotan los recursos naturales que constituyen el hogar de diversas especies. En México se dice que la tercera parte de los mamíferos están en algún estatus de protección, por esta razón en Nuevo León la situación es igualmente preocupante. Existen cinco grupos bien definidos que han sido eliminados del estado, informó el catedrático de la Facultad del Ciencias Biológicas, Arturo Jiméniz d venado bura, el berrendo, a principios de siglo habitaba el norte del estado; el búfa. lo, que en la última década del siglo pasado entraba a la región de Nuevo León, Yel 1 ocelote, félido de tamaño semejante al de un gato cola rabona. González Saldívar añadió por su parte que además del ocelote existen cinco · especies de felinos dentro de algún estatus, el jaguar se encuentra en peligro de extinción, el puma y el gato montés bajo ~ tección especial, el tigrillo y el jaguarundi. en amenaza. El oso, considerado un animal cincgéti-1 co (de caza) es eliminado a consecuenáadc la inconsciencia y la ignorancia de la gentt,, al considerarlo junto a otras especies como dañino. "Muchas veces la gente se equivo-' ca, tiene falsas creencias, se puede citar d ejemplo del coyote, se piensa que este animal come pollos, esto es falso, se ha comprobado con exámenes de contenidos estomacales que es rarísimo que los COII' suma", aclaró González Saldívar. La gente piensa que la cacería es s~ ! nimo de destrucción, cuando realmente D? es mala, sólo es el aprovechamient~ikl excedente de una especie determinada, . el abuso de la cacería puede llegar a . . guu una especie. . El murciélago es otro mamífero en~ gro de extinción, mientras el castor rept'" senta un ejemplo de cómo afecta la con~ minación a las especies en el estado Nuevo León, debido a que todos los desechos de Monterrey que pasan por el r# Santa Catarina son arrojados al río Juan, donde habita la mayor cantidad• castores. l 1 1 "Otr0 caso es el de la pesca ilegal, en donde se utilizan trasmallos o redes en contracorriente, en consecuencia algunos castores se atoran o enredan y posteriormente mueren." También algunas aves como los psitácidos (loros, cotorros, guacamayas) están en peligro de extinción; quizá sea el grupo de aves más amenazado debido al abuso en su venta como aves canoras. De cada diez cotorritos, loros o guacamayas capturados en campo, sólo uno o dos llegan al estado adulto. "La sobreexplotación es uno de los factores más importantes, se toma el ejemplo de los loros, se capturan demasiados y a las poblaciones no se les da tiempo de recuperación." Los peces no quedan exentos de esto, México ocupa el segundo lugar en extin·ciones en el mundo y Nuevo León tiene la mayor cantidad de extinción de peces en todo el país. "La entidad tiene por lo menos en este momento siete extinciones de peces y cinco extirpaciones, es decir, que aquí ya no existen aunque puedan encontrarse en otros estados de la república; todo esto debido a factores como la expansión urbana y la agrícola, característica del crecimiento desmedido en México", dijo Salvador Contreras Balderas, titular del Laboratorio de Ictiología de la Facultad de Ciencias Biológicas. Las perspectivas para el año 2005 o 2010 no son alentadoras, en opinión de Arturo Jiménez Guzmán, habrán desaparecido el castor, el puma, la zorra del desierto, los perros de la pradera, en la parte sur del estado; y el jaguar ya no entrará más a Nuevo León. Frente a esta desalentadora panorámica la Ley de Protección de los Animales no cubría bajo su égida a la fauna silvestre, sólo a los domésticos. "Un aspecto que no se cubría en esta ley, porque iba dirigida específicamente al manejo urbano de los animales, era la contaminación liberada en los aires o en los ríos causante de sufrimiento y crueldad innecesaria", comenta por su parte Contreras Balderas. Una manera de abarcar a la fauna silvestre dentro de la ley fue la inclusión, a propuesta del doctor Jiménez, de la fracción nueve del Artículo lo. para "evitar el uso de pesticidas en zonas donde las especies silvestres estén en peligro o vulnerables". El doctor Jiménez, quien tomó parte activa en el foro de reformas a la ley, el pasado 29 de abril, promovió que las sanciones para cualquier acto de maltrato se aplicarán a las personas responsables de cometer actos de crueldad contra animales no sólo domésticos, sino silvestres, ya sea de manera intencional o imprudencial. Esta iniciativa quedó plasmada en el Artículo 14 de la ley mencionada. Además sugirió exista un glosario donde un concepto biológico y ecológico citado por la ley se defina e interprete desde el punto de vista legal, para que cualquier funcionario o cualquier persona en momento dado puedan tomar decisiones. En opinión del doctor Contreras Balderas existe la necesidad de regular los diferentes niveles de fauna, silvestre, urbana no doméstica (pájaros, lagartijas, mariposas u otros insectos) y urbana doméstica. "Debe definirse muy bien cada grupo, cada estrato de estos conjuntos, para que la ley pueda cubrir las eventualidades en forma justa y adecuada." En Nuevo León, se dice, existe una gran cantidad de fauna muy bien aprovechada, incluso la Secretaría de Medio Ambiente, Recursos Naturales y Pesca (Semamap) otorga permisos de caza para animales como el venado, el jabalí y gato montés. Los pajareros piden permisos para capturar cenzontles, cardenales o cualquier otro tipo de aves canoras. "Cómo es posible que se den permisos . no hay éstudios que determinen si o posible el aprovechamiento de nimales-, cuestiona el doctor González Saldivar. "En México hay nueve estados que tienen en veda la captura de aves porque se han hecho estudios de que éstas no ,van a soportarla, en Nuevo León no tenemos eso todavía", afiadió. Ante esta situación el doctor tiene a su cargo a través de la Facultad de Ciencias Forestales una ínvestigación que intenta "determinar la composición fawústica de un área, así como su abundancia». ' Se busca ser el primer estado en reportar fa abundancia y la diversidad de fauna existente. Se pretende lograr la posibilidad de que si en Nuevo León una especie no: sopoJta . to es estos En estas fotografías proporcionadas por la Facultad de Ciencias Forestales aparecen un par de jaguares, el berrendo y venados cola blanca. �►la captura, se tomen medidas adecuadas para su preservación como la 1 Promoción especial a estudiantes de la UANL. 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Con el empleo de helicópteros se hicieron monitoreos, diurnos nocturnos, de poblaciones de fauna silvestres cinegética en ranchos Tamaulipas, Nuevo León y Coahuila, para establecer las poblaciones, la conservación y las tasas de aprovechamiento del venado cola bla principalmente, jabalí, coyote y puma. Los especialistas universitarios coinciden en que el hombre pu procurar el cuidado de los animales, incluso contribuir para que sob vivan, para ello plantean una serie de recomendaciones. Una es manejar poblaciones de animales silvestres, sin influir di tamente en ellos, sino en forma indirecta con manejo de hábitat; ejemplo al aumentar la disponibilidad de agua, gracias a la construcci de pilas, aguajes, o presas, para un mayor abastecimiento. Otra, es la siembra de algunos granos que serán alimento disponible para ellos, o el establecimiento de comederos artificiales; con esto no está manipulando al animal, sino a los recursos que van a aprov para algunos animales esto es benéfico ya que aumenta sus poblacio También se puede ayudar a la preservación de las especies con · deros de fauna o bancos de germoplasma, que son los animales exóti utilizados para repoblar en un momento dado áreas donde existió especie. En Nuevo León, con el caso del castor que está a punto de parecer, se podría aplicar esta medida y en otros animales del país. En las áreas donde se ha perdido alguna especie nativa puede ser sustituida por otra, por ejemplo, si <lesapareciera el venado cola blanca de México y del mundo, las funciones que cumpüa este animal pueden ser sustituidas por uno exótico que más o menos cumpla las mismas funciones. Arturo Jiménez propone invertir en áreas naturales protegidas como Chipinque, la sierra de Picachos y el cerro del Potosí con bases sólidas, con personal especializado, con guardias a cargo de toda el área para salvar las especies silvestres tanto vegetales como animales. "Es un binomio importante en los sistemas ecológicos proteger la flora y la fauna, por qué la flora, porqu~ las especies dependen de ella Y en ese sentido habría que establecer al menos tres criterios: áreas núcleo, áreas de amortiguamiento y áreas de uso." Las áreas de uso son donde las personas pueden estar en contaeto con la flora y la fauna tomando fotografías y cazando en la temporada cinegética cuando la población lo amerite. En el área núcleo nadie debe entrar y entre sus características esún contar con buen alimento y protección para que las especies se reproduzcan. En el área de amortiguamiento los especialistas pueden estudiar diversas especies cuya regulación es importante. No podemos negar el esfuerzo que en Nuevo León se hace parad beneficio de las especies, pero es mayor el perjuicio que se tiene en contra de los animales y no sólo existe el peligro o riesgo de extinciones, se presentan ya. La situación es grave al implicar una alta inconsciencia e ignorancia de lo que significa para el bienestar humano los ambientes terresues Y los ecosistemas; en la medida en que los ecosistemas son alterados. incluso destruidos en beneficio de la urbanización o industrialización se disminuyen las posibilidades de sustentabilidad del ecosistema. Si no permitimos la supervivencia de los mismos vamos a perder climas, agua, recursos diversos, incluso alimenticios. "Está en la mano del hombre", advierte Contreras Balderas, "procurar que se frenen los actos de irresponsabilidad que a final de cuentas no sólo afectarán a las espes;ies animales;sino también a los seres 1 humanos." ,, , ( Alma Ramírez/Vida Universitaria 0JALQUIER PERSONA, AUNQUE NO SEA FANÁTI- ca del futboL lo conoce. Personajes como el doctor Chunga, Ponchito, el profesor Pierre de los Estribos, el hooligan o Frustrado Alcántara, Horacio Cascarín, lo han hecho parte del comentario diario que ha aumentado a raíz del mundial. Y es que Andrés Bustamante ha logrado combinar exitosamente el ingenio y el doble sentido sin caer en la vulgaridad, cosa que pocos logran, y asimila el humor mexicano como una catarsis de lo inevitable. La fórmula para lograrlo: no existe. Hay que confiar en la casualidad, la observación y el trabajo constante. El "Güiri- Güiri", como se le identificó a raíz del programa que lo hizo famoso, asegura que el humor es una alternativa para liberamos de presiones y miedos, donde destaca el miedo a la muerte. La burla que de ella hace el mexicano es ejemplo de masoquismo, reflejo de una impotencia inconsciente (quizá no tanto). Andrés Bustamante nos enseña que ejercitar Y alimentar la creatividad no es cosa de otro mundo. Solamente hay que darle muchas vueltas a la idea y preocuparse realmente en ella. De un vistazo a lo cotidiano puede hacerse un buen chiste. ¿A quéatribuye d sentido del humor qut caractmz.a a kJs mexicanos? A final de cuentas el humor es una necesi-· dad que tenemos los seres humanos porque si no riéramos, si no tuviéramos esa válvula de escape tendríamos más broncas en la vida. Necesitamos esa válvula de escape para no quedarnos con toda esa presión adentro. El humor que tenemos los mexicanos corresponde a la realidad que estamos viviendo. Hay una característica que creo que es muy específica del humor mexicano, me refiero al humor negro, a la onda medio masoquista de reímos de la muerte sin ningún problema. Reímos de las grandes tragedias e inmediatamente después de ellas sacamos un chiste. Por.el lado de la muerte tiene que ver el aspécto histórico, el desde siempre. Nuestros antepasados le hacían culto, con la fiesta del día de muertos la gente de otros países se sorprende de que hagamos calaveras de azúcar y que los niños se las coman, como que lo ven medio macabro. El mexicano utiliza el humor, que es algo muy cotidiano y que podemos hacer, no institucionalmente, pero es muy fácil que aquí entre nos te cuente un chiste sobre una bronca que hay y eso nos aligera la carga. Entonces, para el mexicano es una necesidad el burlarse, el satirizar las cosas, el no tomar nada en serio... Desde luego que sí. Los dichos populares son muy sabios, dicen que el que se ríe, et' porque está sano. Si tienes ganas de reír es porque no quieres sentirte enfermo. Y por ello usamos la sátira, para redimirnos un poco. No me parece mal que no tomemos las cosas muy en serio, porque esa forma de ser es com- pletamente natural, no es impuesta. Nadie viene a decirte cómo y de qué reírte. Así somos y ¿qué padre, no? ¿La política es un asunto hilaran(.(, paradójiaJ, absurdo, con d qut podrfamos hacer un chi.stt sin.fin? Pues es que en México llevamos contando el mismo chiste hace más de sesenta años y esto no se da oadamás en México, sino en todo el mundo. La poütica es un tema muy importante para hacer humor. En el humor siempre hay un poquito de venganza. Un ciudadano común y corriente no siempre tiene los medios, más que su voto y sus reclamos para enfrentarse de tú a tú con los políticos. Por eso sacamos chistes, para hacer más evidentes sus defectos, como diciendo: "No, pues si me estás cobrando muqios impuestos, hago un chiste para burlarme de ti". También es mi!)' comentado qut d mexicano se burla de la muerte, pero am derta reserva, no sea la de malasy. .. Es un poco de lo mismo. Todos le tememos de alguna manera a la muerte porque mientras estés vivo, como dice el dicho: "Hasta el ahorcado en venganza saca la lengua". Mientras vives tienes chance de cualquier cosa. El temor está en perder la vida por el motivo que sea. Entonces, reírse de la muerte es también como cierto tipo de afrenta, de venganza, por eso es tan sonado el "a mí la muerte me pela los dientes". El humor siempre ha sido un arma desde la comedia griega, donde surge el aspecto más o menos formal de la comedia. Los comediantes de ese tiempo -se burlaban de las lacras sociales, del rico, del poütico, hacían mofa de ellos en las plazas. ¿En qui se basa. para darle vida. a sus ci/ebres personajes? Los nacimientos son casuales, vas coleccionando partes de personajes, a lo mejor un día en la calle ves a un cuate que se viste chistoso. Me quedo con esa idea, además de apuntarlas. Luego se me ocurre una forma de hablar, y a estas dos cosas le agrego también una forma de pensar. De ahí nace un perser naje que a veces funciona y a veces no. Después sigue un proceso más largo donde se le crea una historia, antecedentes, para que tenga vida, una especie de árbol genealógico o currículum. ¿Qjti mensaje le gustarfa darle a kJs creativosy a kJs q1« creen no serlo? Que la creatividad no tiene ninguna fórmula, que el trabajo es muy importante, que la inspiración es un porcentaje de peso, pero el estar dándole vueltas a una idea es vital Dicen que en las escuelas destacan más los que son matados que los abusados y fácil pueden sacar las cosas. Yo sí lo creo, puesto que la inspiración a veces la tienes y a veces no. Pero como el trabajo depende de uno, tú decides si trabajas o no. No debes estar muy ocupado con una idea, sino muy preocupado ,con ella. �Hoy los libros de las proezas deportivas ~n la UANL se han abierto para it1scribir on letras doradas al célebre "Mike" y sus muchachos, a quienes no han podido dete,dier. A través del deporte universitario por ~celencia, el futbol americano, estos agueidos Osos han recibido la disciplina, el oraje y el deseo de triunfo que "Mike" les inyectado. Bajo las hombreras y los jereys, los jugadores de Mecánica han detoado el cariño por el nombre y los colores eFIME. El deporte de los emparrillados ha per• ·c1o que los estudiantes universitarios el orgullo por su institución. Es ahí nde se relaciona el deporte con el uniersitario: un joven con deseos de triunfo. Pero para FIME no todo inicia con este mpeonato, sino a través de una pléyade jóvenes que han portado el uniforme e y blanco a lo largo de los más de cinta años de FIME. Con la entrega de ada jugador, los Osos de Mecánica se gan el renombre y fama que ahora poGracias a ello, FIME es ahora una de las izaciones deportivas con mayor tinamiento de jugadores, quienes a su le permiten ser la institución de la que más campeonatos gana, además la facultad que cuenta con más intetes en el máximo representativo de la · los Auténticos Tigres. t.f Ser triunfador las características peculiares de coraje y disciplina, un equipo que ser superior requiere a un verdadero Carlos Valenzuela, line backer de los Osos en la biblioteca de FIME. cstrateg_a_ del futbol americano, capaz ~e Los cuatro tantásticos HédorA/varado/Vida Universitaria "Los Osos DE FIME SON UN EQUIPO DE Su fortaleza es tal que podríamos entrega, coraje y tradición." Nadie podrá hablar tendidamente de su historial, su rebatir la aseveración que Miguel Cer- tetracampeonato, de su exitoso .coach, o de vantes Steel, cerebro de los Osos, sostiene esos cuatro aguerridos "osos" que nunca tajantemente. Y es que en los últimos cua- supieron lo que es perder. Es por tanto que tro afies no ha habido quien se les ponga estamos frente a un equipo universitario con agallas de profesional. enfrente. La máquina de hacer campeonatos no ha dejado de funcionar. Los Osos de FIME no se quedan atrás, y trabajando a toda capacidad emparejan el prestigio académico de su escuela en el ttrreno de juego. No conformes con arrasar en el deporte de la UANL, ratifican su poderío al obtener un tetracampeonato consecutivo de futbol americano al mando del legendario Miguel "Mike" Cervantes, lo que les permite pasar a los anales históricos como un cuadro contundente y arrollador dos o tres campeonatos en las mismas temporadas jugadas. Otros, como el caso de José Luis Torres, con tres campeonatos en su haber, terminarán su elegibilidad por pasar de los 23 años. transm1t1r una filosofía ganadora, es dear, inculcar en sus jugadores el carácter de ¡Goyal triunfador. Los Osos de Mecánica son por primera Por tal razón Mecánica ha logrado despuntar y a través de su historial ha con- vez en su historia tetracampeones consecutado con verdaderas leyendas del ameri- tivos y mejoran así sus dos tricampeonatos cano. Hoy, como parte de un equipo que que la facultad tenía bajo la batuta de dos ha marcado la historia, tienen al entre- legendarios coaches. Hoy pasan a la historia los triunfos nador adecuado, los jugadores necesarios y el apoyo suficiente. Hoy son "un equipo de obtenidos en los años 1969, 70 y 71, cuantrega, coraje y tradición" como lo asegu- do se logró el primer tricampeonato con el Ing. Cayetano Garza; o los_de 1989, 90 y 91 ael afamado "Mike" Cervantes. cuando Jesús Vela igualó la hazaña. Ahora Mike Cervantes supera a sus colegas y pasa Los cuatro fantásticos Dentro del róster de los Osos sobre- a la historia con el actual tetracampeonato salen cuatro jugadores que participaron y conseguido en 1995, 96, 97 y 98. &anaron los cuatro títulos consecutivos. El cerebro Ellos, en sus cuatro años de elegibilidad, El estratega Miguel "Mike" Cervantes, iamás supieron lo que es un segundo lugar. Los nombres de Carlos Valenzuela egresado del Instituto Politécnico errera, line backer, Raúl Flores Palacios, Nacional, ha vivido en los emparrillados uardia derecho; Eloy Flores Ruiz, tacle desde hace cincuenta años, cuando jugaba !ofensivo; Jesús Labastida González, tacle el deporte de sus amores defendiendo los defensivo, han pasado a la historia con un colores del Poli. Su carrera como coach la inicia en el logro difícil de imitar. Afortunadamente para los Osos viene mismo Politécnico, para después hacerse una camada de jugadores que cuentan con cargo de los Burros Blancos del IPN. poste- Eloy Alejandro Flores Ruiz, tacle ofensivo, en los laboratorios de posgrado. �riormente emigró a la Escuela Nacional . Agricultura de Chapingo para trabajar 1 por dieciséis afios. En 1978 viene a la UANL · invitación de Cayetano Garza para ~ en los Auténticos Tigres como coordinada ofensivo. Su paso por la UANL ha 5im dt éxito al campeonar a Ingeniería CmJ, 1 Arquitectura y a FIME. "Mike", como le dicen sus allegadosi entrenado a los equipos de FIME 1992, desde la fecha tiene cinco onatos en veteranos y tres en novatos. bajo y entrega que va desarro do en su persona la disciplina y conciencia. La costumbre de ganar "Mike" Cervantes, el estratega de años, tiene toda una vida en el futbol ricano, por lo cual cuenta con una fil de triunfo y dedicación que implementu perfección en su equipo, para que los sean más que respetados, temidos. Con él se demuestra que el trabajo largo plazo es conveniente. Por su forma trabajar a nadie extrañará que FIME al el pentacampeonato. Ser oso A lo largo de los más de cincuenta afios que tiene la Facultad de Ingeniería Mecánica y Eléctrica el equipo de los Osos ha representado un detonante del cariño de sus estudiantes hacia la facultad. "La promoción y difusión que hace el equipo provoca que vengan muchos alum- Sus muchachos Con toda una vida en el futbol amai, cano, "Mike" Cervantes reflexiona sobre paso por Mecánica y de la satisfacción representa convivir con sus muchachos. "Es una satisfacción muy grande ayudar a formar personas de bien deportistas capaces. Estar con la juventud diario nos incentiva a continuar im do lo poco que uno sabe, para así tena satisfacción de verlos triunfadores. "Ser parte de la formación de muchachos es aJgo indescriptible y esto gracias al deporte, al futbol ameri dice eJ coach. El éxito Los Osos de Mecánica han estado rriendo con los últimos campeonatos americano, por lo cual mantienen una da estructura material y humana. "Parte del éxito de FIME radica en facilidades que nos ofrece la escuela desarrollar este deporte en todos sus tos. Aunque contamos con un ex material humano, creo que sin los a necesarios sería muy difícil salir adelan "Independientemente de lo anterio requiere mucha disciplina, y la tratamos inculcar en los muchachos para que, do a su cariño por el futbol, nos U superar cualquier obstáculo. A través de los intensos entrenami se cultiva en el jugador un concepto de ,. .. José Luis Torres, en los pasillos del edificio dos . ... 22 :'!' il\ El triunfo Aunque reconoce que ganar no lo es todo, Cervantes habla sobre la obligación de imponerse y responder a todos los sacrificios que la escuela hace por el equipo. "Ganar un partido da la satisfacció~ de haber hecho bien las cosas. Para nosotros tener un equipo ganador es muy importante y eso se logra a base de mucha disciplina." nos a esta facultad atraídos por el renombre jugadores, siempre existe reclutamiento de que tienen los Osos. AJ paso de los afios se jugadores novatos deseosos de que el día de ha comprobado el beneficio que representa mafiana nos representen", explica "Mike". tener un equipo ganador, que hace a los estudiantes ser personas más completas, de Auténticas fieras más entrega y responsabilidad, sin obstácuEl equipo de los Auténticos Tigres, los de ninguna índole para lograr lo que máximo representante deportivo de la ellos deS(!an", dice. UANL, ha requerido los servicios de siete jugadores del cuadro tetracampeón, más los que se van a "probar" por su cuenta, provoHazaña histórica La trascendencia del tetracampeonato ca que la tercera parte del equipo emigre. Entre los convocados destacan Francisco va más allá de la Je.t.._tatura impuesta porque éste se alcanzó poi:._ vez primera en la Hernández,Javier Berlanga el "Chunga", Raúl UANL y además, se ili{)Cró el trabajo rea- Garda,Juan Carlos Suárez, Eloy Flores, Andre lizado por las leyendas d~ FIME: Cayetano Perales y Carlos Valenzuela. Garza y Jesús Vela. "Para mí ha sido una enorme satisfacToda una familia Parte importante de la relación coachción haber logrado lo que.nos propusimos, sin embargo, todavía tenemos para dar jugador radica en la convivencia diaria, casi mucho más, porque ahoríl vamos por el de padre a hijo, que se realiza en los entrenamientos. La convivencia cotidiana con pentacampeonato. "Aunque afio con afio tenemos menna de los jugadores le permite al entrenador per- catarse de los problemas que aquejan a sus muchachos. Una buena relación permite sobresalir en una situación apretada, porque el coach sabe cuándo y a quién se le puede exigir un poco más de esfuerzo. "Mi orgullo es ser parte de un equipo como los Osos de FIME. Me llena de satisfacción contribuir al logro de nuevas metas y que las ilusiones de los jugadores se realicen", dice "Mike". Con sangre de oso Con más de veinte años en la UANL, "Mike" Cervantes se siente en casa. El capitalino, adoptado en Monterrey, siente verdaderamente la camiseta universitaria. Además de sus triunfos, tres de sus vástagos egresaron de FIME. "Es para mí muy satisfactorio venir a trabajar aquí, además de que me he sentido muy a gusto con el trabajo y los resultados obtenidos." 1 I 1 Raúl Flores Palacios, guardia derecho de Mecánica en los vestidores de la facultad. �UANL VIERNES 17 1 9 9 DE JULIO PRESENTACIÓN DEL NÚMERO 12 DE LA REVISTA ARMAS Y LETRAS (SEGUNDO ANIVERSARIO) , PRESENTACIÓN DEL LIBRO BOCA DE POTRERILLOS SABADO 18 DE JULIO HOMENAJE AL DR. EDUARDO AGUIRRE PEQUEÑO "LA REVOLUCIÓN DE LA COMUNICACIÓN" CONFERÉNCIA MAGISTRAL DEL CONFERENCIA DEL MAESTRO DR. MANUEL VELASCO SUAREZ FÉLIX CORTÉS CAMARILLO MIERCOLES 22 DE JULIO CONFERENCIA DEL MAESTRO CONFERENCIA DÉL MAESTRO IVAN RESTREPO "ECOLOGÍA POLÍTICA DE CHIAPAS" JUEVES 23 RICARDO GARIBAY "EL OFICIO DE LEER" DE JULIO JULIETA VENEGAS EN CONCIERTO CONFERENCIA DEL MAESTRO GtLBERTO GUEVARA NIEBLA LUNES 27 DE JULIO AL SABADO 1 "A 30 AÑOS DEL DE AGOSTO "ARQUEOLOGÍA DE NUEVO LEóN" MOVIMIENTO DEL ' CURSO IMPARTIDO POR MOISÉS VALADÉS 68" � Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Vida Universitaria Description An account of the resource Inicialmente llamada Vida universitaria: semanario informativo y cultural auspiciado por el patronato universitario de Nuevo León, su periodicidad al inicio fue semanal, hasta el 1 de junio de 1975, con el No 1262 cambia a docenal y es hasta el 1 de febrero de 1982 con el No 1501 que cambia a quincenal. Periódico de tradición, información y difusión cultural de la Universidad Autónoma de Nuevo León. Fundado en marzo de 1951, bajo el rectorado del maestro Raúl Rangel Frías. Fue registrado como artículo de segunda clase el 16 de abril de 1951. Text A resource consisting primarily of words for reading. Examples include books, letters, dissertations, poems, newspapers, articles, archives of mailing lists. Note that facsimiles or images of texts are still of the genre Text. Título Uniforme Vida Universitaria Año de publicación El año cuando se publico 1998 Número Número de la revista 18 Mes de publicación Mes cuando se publicó Junio Día Día del mes de la publicación 30 Periodicidad La periodicidad de la publicación (diaria, semanal, mensual, anual) Quincenal Relación OPAC https://www.codice.uanl.mx/RegistroBibliografico/InformacionBibliografica?from=BusquedaBasica&bibId=1751717&biblioteca=0&fb=&fm=&isbn= Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Vida Universitaria, Suplemento El Tigre, 1998, No 18, Junio 30 Creator An entity primarily responsible for making the resource Patronato Universitario de Nuevo León Subject The topic of the resource Universidad Autónoma de Nuevo León Publicacones periódicas Arte Literatura Ciencias Educación Superior Description An account of the resource Inicialmente llamada Vida universitaria: semanario informativo y cultural auspiciado por el patronato universitario de Nuevo León, su periodicidad al inicio fue semanal, hasta el 1 de junio de 1975, con el No 1262 cambia a docenal y es hasta el 1 de febrero de 1982 con el No 1501 que cambia a quincenal. Periódico de tradición, información y difusión cultural de la Universidad Autónoma de Nuevo León. Fundado en marzo de 1951, bajo el rectorado del maestro Raúl Rangel Frías. Fue registrado como artículo de segunda clase el 16 de abril de 1951. Publisher An entity responsible for making the resource available Universidad Autónoma de Nuevo León Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource 1998-06-30 Type The nature or genre of the resource Suplemento Format The file format, physical medium, or dimensions of the resource text/pdf Identifier An unambiguous reference to the resource within a given context 2014432 Source A related resource from which the described resource is derived Fondo Universitario Language A language of the resource spa Spatial Coverage Spatial characteristics of the resource. Monterrey, N.L. Access Rights Information about who can access the resource or an indication of its security status. Access Rights may include information regarding access or restrictions based on privacy, security, or other policies. Universidad Autónoma de Nuevo León Rights Holder A person or organization owning or managing rights over the resource. El diseño y los contenidos de La hemeroteca Digital UANL están protegidos por la Ley de derechos de autor, Cap. III. De dominio público. Art. 152. Las obras del dominio público pueden ser libremente utilizadas por cualquier persona, con la sola restricción de respetar los derechos morales de los respectivos autores Andrés Bustamante Fauna Silvestre John Cale Juan Caballero Ley de Protección de los Animales Viagra https://hemerotecadigital.uanl.mx/files/original/388/19585/VIDA_UNIVERSITARIA_1998._NE._No.19._Julio_31._Supl._El_tigre._0002014434ocr.pdf fe3341521cacb05d80945414c4a7a2d9 PDF Text Text SUPLEMENTO CULTURAL Vida Universitaria - 31 de julio de 1998 - Número 19 FONDO UNIVERSITARIO Las glorias del gran Garibay Al borde del fin de siglo el escritor mexicano Ricardo Garibay confiesa temerle al diablo, los terremotos y la miseria. Le hubiera gustado ser un gran padrote y tener bajo su dominio una nube de muchachas. Recuerda -con . . . ,. extaszs- un pazsa;e onirzco y le atrae la voz de una cantante de ópera. No tiene un mejor amigo, y afirma vivir su madurez "en una agreste soledad'~ La UANL lo invitó a la Escuela de ¼rano 1998 / ~gust{n Labrada Aguilera Fotografías: Rogelio Cue1lar ÜR1GfNARIO DE TULANCINGO, HIDALGO, GARIBAY ES UN CON- notado escritor cuya extensa bibliografía consigna libros de cuento, obras teatrales, crónicas, memorias, ensayos, reportajes y novelas de renombre como Triste domingo, Par de re:yes, Bellísima bahía, Beber el cdliz, Mazamitla, Verde Maira y La casa que arde de noche, con la que obtuvo en 1975 el Premio al Mejor Libro Extranjero publicado en Francia. �El oficio de la soledad Genaro Huacal TODO TEXTO OFRECE LECTURAS múltiplesy en Oficio de leer de Ricardo Garibay saltan una tras otra esas futuras diversas arrtbatándose el protagonismo ante nuestras pupilas. St cnaan, entrecnaan, recnaan. Así '1Jl1110s la futura como acto primordial dtl ntr1Jio óptico, como medio indispensable para obtener información, como vía literal de aprendÍlllje, una puerta al entretenimiento, esparcimiento y dtleite. Por otro lado, lttmos la actitud de un lector ante lo que lee, su actividad crítica, tjercido del criterio, empates y desempates, la raya divisoria,frontera entre afectos y rech{12,()S. La terara vertiente y no menos importante es ti Cllltfvo de la afidón ltctora que día a día se convierte en vicio: 'Te entregas a !ter, porqueya casi no sabes ni putdts haar otra cosa, y vas auando, acá y allá, los momentos de mucha ftiicidad donde el idioma de los autores abre para la intelección ti múttrio de la vida". Con estos tres ingredientes Garibay nos ofaa su vúión personai lo f/llt representa para sí este vicio, esta enfmnedad evolutiva y mortal Vertida en un lenguaje q11t lo ref/tja, franco, directo, sin tapujos ni retóriCIL Sobre este acto solitario, el aNtor ya nos ha dado sN opinión: "Ning,ín escritor q11t se respete debt !ter a oo contemporáneos'°. Con tal tajancia, tambiln se nos confiesa ltctor dt la Biblia Si todo escritor empiaa por ser b1ttn lector, ¿a qlli !tctNras rtCllm un aNtor hecho? Algunos Cllltivan un ftTVOr por ti Quijot~ Garibay ltt a los dásicos y tjtra la !tctNra como Nna forma de vida. A veas, Clltnta como lector, sale de Nna novela o dt dos libros, se siente vacíoy debt r«llrgar las pilas, rellenar la famte. Sin nada qNt decir ni q11t pensar, qNe escribir ni l«r, "llegan días negros, de blanC11ra partja, días sin sonido. Horas y horas viendo la lámpara apagada, la pared, las estúpidas btllaas del crtptísatlo", entonas bllS(Jl y enC11tntra: novelas policiales, no hay otro remedio. Y dts¡nds del primer párrafo: la aburridón total del ltctor llamado Garibay. Si romo escritor es uno dt los pocos al f/llt se lt ruonoa d carácttr en la escritura, como ltctor es incómodo para sus ro!tgis. Es exigente romo el que más y no consimtt 1tl1ifa. Tras m ltctura de F,dgar Wallaa, Agatha Christit, Gtorge Simenon, se queda más m«aJ que antes, y avergon1JllÍO, adtmá.s Slldo, petaminoso, embarrado de mucha ordinaria. "¿Cómo es posiblt pasar dos semanas /eytnd-0 St111ejantts neadadts?" Para muestra, un botón de Garibay. Oficio de leer es un di.ario de ltcturas donde ti ltctor combatt la soledad hablando consigo múmo. Tambiln nos o.frea ltcturas de personajes como la que haa en las personas y obras de Francúco Zzífliga, Rajad Cauduro, Julio dt los Rtytsy Leonel Madel Todo esto salpicado de andamas literarias y haliaz8os que nos comparte haa de Oficio de leer compaflero exalente para pasar un bum rato. "Como la vida a los sesentaiún aflos de edad ha pasado más leyendo que viviendo, si se abre un compás de espera en la lectura, no se siente la vida; un avergonl.11/Ío sentimiento de parasitismo invade ti ánimo,uno sabe que no time derecho a nada, la imaginación se absorbe en nadtrías agotada y hambrienta." 20 Su mirada es penetrante y su carácter en apariencia hostil. Juega así con la humanidad, como un eterno rebelde o como un padre sabio que mira la civilización con ironía y con ludismo. Sus palabras y sus gestos son precisos; sus conceptos, agudos. Sonríe desde la libertad y la satisfacción de quien ha escrito, como dijera el poeta y ensayista argentino Jorge Luis Borges, algunas páginas memorables. . A su edad se queja del calor tan intenso que se cierne sobre la frontera sur de Chetumal. Cuando era joven recorría con un grupo de amigos artistas la también calurosa frontera norte, el viaje le parecía magia. Mucho ha llovido desde entonces y ahora -con cuarenta y seis títulos publicados- sefiala con angustia los desmanes del sol y el caos de la lectura en México. Aún así, manifiesta su deseo de escribir otros diez libros antes de su muerte. ¿Por qui cree que valt la pena stguir tseribiendo en tiempos m que los lectores escasean, la crftica st banaliz.a y los escritores st dtsconoan entre sí? Vale la pena porque es una manera de ser feliz, es una forma de alegría. El resultado no importa, sólo el esfuerzo, el ejercicio del oficio. La crítica no sirve para nada, pero hay que leerla cuando es elogiosa. Si no, no hay que leerla porque entra uno en unos berrinches muy grandes. Por otra parte, que los escritores se desconozcan entre sí es una gran ventaja. Ningún escritor que se respete debe leer a sus contemporáneos. Deben leerse antiguas mejor. Que se desconozcan unos a otros es una ignorancia que propicia el crédito de todos. De lo contrario el orbe se derrumbaría. ¿De todos los géneros por usted abordados es la novtla ti mds freClltntt? ¿A qui st dtbe esa. prtdiladón? Porque la novela es la reina del arte literario. En un cuento se tiene un incidente y se narra. Una novela tiene personajes y los personajes deben dialogar, y en el diálogo está el mundo y está la vida. A partir de la habilidad de cada escritor para dialogar puede valorarse su eminencia o su mediocridad La novela es muy superior a los demás géneros literarios. .¡Il tseribir, ¿qNi lt interesa. mds: ti nivtl tmtdtico o ti nivtlfor- mal? fl tema trae su forma y si uno domina el asunto halla la foqna adecuada. Los temas no importan. ¿Qué temas le gustary? ¿Las memorias de un nifio a propósito de su madre y de la~ reuniones en la casa paterna? ¿El ir y venir de gentes a lo largo de veinticuatro horas en una ciudad? Pues que venga la prosa de James Joyce. Los temas no importan, lo que importa es el tratamiento, la visión del escritor a través de sus personajes. Ahí está la veracidad o la mentira. ¿Sigue usted un mitodo dt trabajo riguroso o escribe por impulsos m,otivos? Había una forma clásica literaria que decía: "Este era un rey que tenía tres hijas..." Así se comienzan todas las historias, por del idioma corre por su obra. ¿Cómo hace para no repetir los personajes, dotarlos de individualidad, de perfiles psi• cológicos y maneras de expresarse? Como yo logro diferenciarlo a usted del que está a su lado, del señor que sirve la mesa y de la muchacha que acaba de sentarse. Viendo y oyendo a las personas. Cada hombre es un pequeño universo y hay que entenderlo imaginariamente para tipificarlo, calificarlo de un modo exclusivo. ¿St considera un escritor realista? Todo lo que se escribe pertenece a la realidad. Eso de que hay escritores costumbristas, escritores realistas... son tonterías profesorales. Si usted trae a Homero y le hace esas preguntas, Homero no sabría que contestarle. Pero si trae a un profesor, lo contesta todo, aunque en el fondo no entienda nada. ¿Escribe pensando en la imagen, en la posiblt versión cinematogrdfica? Yo sí, porque trabajé muchos. afios en el cine y soy de este siglo. Sin embargo, la literatura es para los ojos, es para las orejas. Se oye el universo en la prosa, a pesar de 'Todo lo que se escribe pertenece a la realidad. Eso de que hay escritores costumbristas, escritores realistas... son tonterías profesorales" donde quiera, por donde salgan... En literatura no hay m~ dos, no hay cánones, no hay reglas. Usted tira, como el que fue al campo la primera vez, por donde advierta que hay UD camino más o menos trazado. Por ahí sigue. Lo que vaya saliendo está bien si hay talento para darle vida a la historia ¿Sólo con el deseo? ¿Sin una idea de qui es una novtla? Con el deseo y, repito, con el talento. El talento acarrea UD modo para escribir, aunque el autor no sepa nada de nada. Los consejos profesorales para escribir una novela son siempre tonterías que no llegan a ninguna parte. Jack London fue boxeador, aventurero, caminante, obrero agrícola, tratante de esclavos, minero... Jamás abrió un libro, pero escribió (a puro talento) cuentos imborrables. ¿QNi importó mds m la creación de sus obras, sus vivmcw oSIS ltctNras? Mis vivencias, claro. A través de las lecturas afino Y expando mi estilo de escritor, arribo a una visión grande pan contemplar el mundo que quiero dar, pero si no hay lecturaS viene siendo lo mismo. Hay un caso muy reverenciado por los. mexicanos, el de Juanito Rulfo. El hombre había lddo muchísimas novelas, tenía poquísima inteligencia, poquísima, y escribió dos libros memorables. Olvidó todas las técnicas Y se puso a inventar esos indiecitos jaliscienses que nunca han existido, y sin leyes consiguió una gran obra. ¿Qui ltáuras lt han ayNliado profesionalmente? . He leído mucho la Ilíada y la Biblia, pero no las recomiendo como lectura. Si saben inglés lean a Shakespeare, si hablan francés lean a los clásicos franceses, que son muy aburridos. pero indispensables. Ya dije que si no hay talento no hay nada, pero siempre hay que leer y mucho. Está Quintana Roo pegado a Yucatán donde viven las personas más inteligentes del país. Los canijos yucatecos no sirven para nada, pero son ~ más lúcidos y los únicos con sensualidad auténtica. No es ~ cil encontrar en Mérida a un profesor que sabe todo de literatura. Yo, como ser gregario, he buscado aprovechar lo que han hecho los mejores escritores. ¿De qui manera alcanw un estilo propio, libre de las som~ tutelares de los autores que comidera importantes en su JonnACiór como escritor? No tengo la menor idea. El estilo es el hombre en la literatura. Todo escritor es identificable por el diccionario es~! co que usa. Ese es el estilo: unas cuantas palabras reum habitualmente para describir el mundo. Es~ se entiende mucha claridad si se piensa que al leer cinco renglones Borges, enseguida lo identificamos. Sin embargo, Al~onso Reyes, que es mucho más escritor que Borges, es dificil de identificar dada la amplitud de su diccionario, ya que el ancho río que nuestra formación está hecha para las imágenes con la inRuencia del cine, la televisión y otras yerbas. ¿Ha pensado en reescribir sus libros para futuras reediciones? Dios me libre, Dios me ampare. No puede uno volver a andar lo andado. Hay que tener una vanidad muy infantil para estar leyendo lo que ya escribió y publicó. Decía Alfonso Reyes, el maestro constante de mi primera juventud, que si queremos escribir una página perfecta no acabaremos nunca. El encanto está en el tropiezo, en la dolorosa cacería de las palabras. ¿Sirve un taller literario para formar escritores? Un taller coordinado por alguien que realmente entienda de literatura puede ayudar a formar buenos escritores. Debe ser alguien que logre vencer su vanidad y su soberbia, y que humildemente y con mucho cariño les proponga a los muchachos la creación de su propio espíritu. Sólo así se logran cosas increíbles. ¿A qui se dtbe el ixíto reciente dt las novelas escritas por mujeres? Las mujeres son la maravilla del mundo. Desde hace treinta afios yo leo casi exclusivamente libros escritos por mujeres. Me asombran sus obras. Obras como la de Maló, la libanesa, magnífica escritora. Acabo de leer· con placer Nosotras, que nos queremos tanto, de la chilena Marcela Serrano. He leído a Tang, la china que vive en San Francisco, y a una mujer verdaderamente genial que se llama Izaco Mabsubara, japonesa teóloga y filósofa que escribe en alen;ián. Su novela Los pájaros dtl crepúsculo es una obra maestra. Son la otra cara de la luna, la que no vemos. Es un coto fascinante, enteramente secreto y riquísimo que apenas ahora comienza a exhibir la ternura de su lucidez, esa capacidad enorme para vivir y soportar la minucia 'incesante. La multiplicidad es la mujer. Los hombres somos toscos, brutos y vulgares. Pero ellas son lindas, son la vida misma, y cuando tienen talento para escribir son una fuente espléndida de conocimiento. ¿Ha evolucionado la novela· mexicana dtspuis del llamado "boom" dt ¡}¡ literatura latinoamericana? El "boom" latinoamericano no fue más que un montón de molestos farsantes, muy habilidosos y publicitarios. Si entendemos como evolución la aparición más frecuente de libros, pues vamos hacia una sociedad industrial. La ciudad de México es hoy parte indudable del Primer Mundo. De sus dieciocho millones de habitantes, uno pertenece al Primer Mundo con toda la sabiduría que ha podido almacenar Europa y el Oriente. Sabemos eso y no pertenecemos al modestísimo, admirable y doloroso Tercer Mundo de los indios otomíes, de los indios mayas... Ese es un mundo que merece todo nuestro amor y nuestra atención, pero no pertenecemos a eso. Ya podemos escribir con la literatura de todos los países. Nos pertenece todo, pues la cultura es universal. Si ha habido una evolución se debe a eso, pero no estará completa hasta que no entren de lleno las mujeres a poblar el mundo de la novela. *Integrante del talltr literario Sian Ka 'an, de .Baca/ar, Q¡tintana Roo I . ~~' .. . " I . ,rr -~$ . 1 co; 21 �ENTRO A UN CINE ATRAfDA POR LA ÚLTIMA REALIZACIÓN DE Quentin Tarantino. Los antecedentes en mi memoria del trabajo de este director datan de Pulp fiction, una película que destacz en mi archivo de espectador por tramas vertiginosas de gangsters y droga en el contenido, y por alusiones actuales a la cultura "pop", implicadas en los diálogos y la estética de los personajes. Específicamente, recuerdo que Urna Thurman le dice aJohn Travolta, apuntándole con una cámara de video: "Hay dos clases de personas en este mundo, los que les gustan los Beatles y los que les gusta Elvis". "¿Tú de cuales eres, Elvis o Beatles?", parece ser la pregunta clave del film. En comparación con Pulp fiction, tanto los diálogos como los personajes de Jack.it Brown (o La estafa) son menos estrambóticos, los cual contribuye a mostrar la historia como una situación casi ordinaria, no muy lejana a nuestra cotidianeidad. Una mujer en una pasarela mecánica. La expresión de su perfil, invariable como los mosaicos del muro sobre el cual se dibuja, da la impresión de inmovilidad que se opone al imperceptible correr de cuadros de la película. 1 ! J ! 1 1 al perro a la vez. ¿Si estuvieras en mi,Jugar, te escaparías con medio millón de dólares? Le pregunta ella a su amigo d afianzador, sentados los dos a la meya de un local de comida rápida ubicado en el mall más grande del mundo. La aparente trivialidad con que¡en el filme se mezclan Carmtn Avtndaflo los ámbitos delictivos, policiales y ootidianos lo vuelve tan verosímil que llego a cuestionar ese afán de los directores Jackie Brown es una azafata que opera como intermediaria de cine por llevar la criminalidad a la pantalla. Al cabo entre un traficante de armas y su cuenta bancaria en ellos no están más vinculados a ese medio que uno. () México. La policía la detiene y la presiona para que delate quizás su intención sea justamente revelamos a través de su · al traficante. Contratado por éste, un afianzador la saca de lente que no estamos tan lejos de ese mundo. la cárcel y al verla a través del enrejado venir hacia él, una Una mujer extrafia al ámbito deiictivo en medio de dos canción romántica empieza a sonar en el aire, haciendo opciones: la cárcel y la muerte laboral como consecuencia, cómplices a los espectadores de un vínculo insospechado es decir, el espacio más ingrato dentro de la sociedad, o entre un hombre y una mujer que aparentemente no tienen medio millón de dólares proviniente de los negocios del nada que ofrecer a la vida excepto la permanencia. tráfico de armas de un criminal, involucra como particiCon las implicaciones de su detención, Jackie Brown pante autónoma de la ilegalidad. Tarantino, en boca de sus pierde su trabajo de azafata. Ya no hay quien dé un centavo personajes, evidencia la ruptura de límites que implica por ella: ni la policía por su integridad, ni el criminal por su cualquier delito, como un problema de "situación" en las complicidad. Pero Jackie Brown se da a valer a sí misma, circunstancias, a través de otra pregunta clave que cae justo optando por jugar al ratón que le tiende la trampa al gato y en el blanco: "¿Qué harías tú si estuvieras en mi lugar?" LA TOMA FINAL jackie Brown. En el blanco 'l "Eu.A, LA HIJA MENOR DE BERNARDA ALBA HA muerto virgen. ¿Me h~béis oído? ¡Silencio, silencio he dicho! ¡Silencio!" Son las últimas palabras de la tragedia l..JJ. CllSO. dt &marda , A/ha, obra también última del dramaturgo y poeta español Federico Garda Lorca, semanas antes de ser asesinado en 1936 en su natal Granada. La obra, profundamente poética, psicológica y política, es considerada una de las tragedias maestras del siglo XX. No sólo presenta un retrato de una familia a través de sus mujeres, sino también la represión e intransigencia, la colaboración de sus cómplices y las intenciones revolucionarias de acabar con la represión. Con motivo del centenario del natalicio y como homenaje al autor andaluz, el pasado 26 de junio se estrenó la puesta en escena de la obra en el Teatro de la Ciudad bajo la producción del Consejo para la Cultura de Nuevo León y la Facultad de Artes Escénicas de la UANL Antes de su estreno, el trabajo creó grandes expectativas: el regreso a la dirección de teatro "serio" de Julián Guajardo después de quince afios de no hacerlo, avalado por una trayectoria de más de treinta años en la escena local, y las interpretaciones de Minerva Mena Pefia y Emma Mirthala Cantú, reconocidas por sus papeles de "trágicas" en dramas clásicos universales desde hace tres décadas. Además, un reparto integrado por jóvenes y talentosas actrices. Fue una noche de triunfo de público, mas no de pasión y poesía, que faltó, ya que Guajardo no logró cohesionar el universo asfixiante y castrante propio del texto, que es sumamente dificil porque presenta distintos discursos llenos de metáforas y simbolismos, tampoco destacó las confrontaciones y cambios de emociones en los personajes, sus recovecos p(ofundos y contradictorios, lo que volvió el ritmo irregular y en ocasiones hasta plano. Los trazos y desplazamientos tampoco consiguieron los 22 LA VIOLENCIA DEL LIBRO .. MÁSCARAS Pasión y poesía, ausentes en la puesta de Bernarda Hemando Garz.a efectos dramáticos, dadas las largas distancias y trayectos de las actrices. Si bien es cierto que Mena Pefia en su papel de Bernarda proyectó presencia en el escenario, su caracterización resultó fría y alejada del contexto dramático de la obra y del resto del reparto. Cantú llevó su papel de Poncia por otros pasajes de proyección, más alejados del carácter del personaje, y cercanos, incluso, a una complacencia con el público que rió en numerosas escenas dramáticas. También olvidó en ocasiones sus parlamehtos y se equivocó en algunas entradas a escena. La falta de verosimilitud en los personajes se extendió hacia las demás intérpret~ que usaron diálogos recitativos y carentes de expresión, aunque en algunas excepciones se pueden contar a Samanta Ojeda, que realizó el papel de la criada, y Gretchen Cortés, en el personaje de Angustias, dotaron de fuerza y carácter a algunas escenas. Esto se pudo apreciar también en algunas intervenciones de las demás actrices, pero imperó más el tono recitativo. María de Jesús Morúa como Magdalena, Maricruz Ramírez en el papel de Martirio, Yerica Zambrano en el personaje de Amelia, Casandra Ivanka Monárrez como Adela y Anya Torres en el personaje de Prudencia sólo cumplieron en el trabajo, además de seis actrices más.' El diseño de la escenografla de Martha O. Reyes y Luis Mario, de grandes muros y arcada · central impuso desde el principio un ambiente mediterráneo. El disefio de iluminación de Rogelio Vtllarreal cubrió las necesidades del espacio escenográfico, sin embargo, no contribuyó a conseguir la atmósfera de represión, crueldad y desasosiego del teatro lorquiano... Por cierto, la Facultad de Artes Escénicas de la UANL anuncia para agosto Bodas dt sangre, veremos y diremos... Para el día que se publique esta columna ya se habrán cerrado los registros de participación para el Segundo Coloquio de Teatro y Literatura Dramática "South Border / Frontera Norte", que se . realizará del 20 al 22 de agosto dentro del Encuentro Estatal de Teatro. El evento, organizado entre Conarte y Teatro del Norte A C., pretende ser un foro incluyente de reflexión y análisis para dramaturgos, investigadores teatrales y especialistas del hecho escénico, en tomo a los temas de literatura dramática y geografia fronteriza, producción, público y el centenario de Bertolt Brecht y Federico Garda Lorca en relación a México. La intención del evento es el intercambio y conocimiento de autores de literatura dramática, productores e investigadores que actualmente están trabajando en las entidades del norte del país y sur de Estados Unidos... Del movimiento dramatúrgico local hablaremos después... Aunque no pude asistir a todo el Ciclo de Teatro de Cámara, organizado por Conarte en la Sala Experimental, sólo aprecié ÚJs Pdjaros se van con la muerte dirigida por Ángel Hinojosa y Amor y restos humanos bajo la dirección de Sergio Garda, la primera con resultados desiguales, y la segunda con logros más cohesionados, aunque con sus excepciones en el reparto actoral, ésta última apre- ciada en el Aula Magna, lo anterior echa por tierra la leyenda de que no existe un público teatral en Monterrey... Una de las sorprms del llamado "teatro comercial", resultó ser la puesta en escena de El podtr dt los hombrts de Tomás Urtusástegui con la dirección de Enrique Femández, en temporada en el complejo Versalles. A diferencia de otras COIMdias, en las que se abusan de los chistes, el doble sentido y las morcillas, este trabajo maneja aspectos reflexivos y cuidados en la dirección escénica, salvo algunos detalles que no desmerecen del todo el resultado final Fue gratificante ver las dotes cómicas de las actrices locales Emma Parga, Yaya Mier, Raquel Zapata y Silvia Garza, y los actORS Rolando Real,Jesús Vázquez Blake y Cherna !barra, en una destacada actuación. El repar· to logra una estupenda coordinación, sin fa1. tar detalles de improvisación que dan un ritmo ágil y dinámico. La obra pretende, además de entretener, reflexionar sobre la utopía de un mundo gobernado por mujeres... El reparto de la comedia C/aJuiiD... ¿tres eso?, dirigida por Hemán Galindo, esú de plácemes porque llegó a las 600 rep"'° sentaciones, apadrinados por Alicia Villarreal y su grupo Límite. El logro es que el trabajo lleva un año en cartelera de manera ininterrumpida en el Teatro Alameda, caso único en la escena local y envidia de la buena para productores locales, según escuché en un café. Lo que es cierto es que el montaje se ha convertido en una retahíla de bromas Y morcillas, distantes de la intención original. El reparto lo forman Renán Moreno, Carmen Santelices, Antonia González. Enrique Páez y Juan Alanís, que sustituYÓ a Chucho Cuéllar. Y pensar que esta obra, estrenada hace casi doce afios en el Teatro Odeón, con otro reparto, salvo aiguna5 excepciones, contó con una fría respuesta por parte del público en aquella ocasión... Ful! metal jacket de Stanley Kubrick, Michael Herr y Gustav Hasford ALAS DE TIGRE Yuri Vladimir Delgado Santos En referencia al artículo Reclamación, página 11 del número 30, junio 15 de 1998 de Vida Universitaria, me permití escribir las líneas que a continuación muestro, con la espera11Ul de que puedan ser tomadas en cuenta para su publicación. EL GUIÓN DE CINE, COMO EL RESTO DE. LA FANTASIA QUE produce el séptimo arte, nace de un trabajo en equipo; su cualidad radica en que cada escritor involucrado participa desde alguna particularidad; unos revisan los diálogos, otros el argumento, otros más los personajes. Un escritor de ficción, creador de mundos verbales, puede verse sobrado ante la bondad Y economía que aparenta ser el guión de cine, pero la verdad no es así. Gustav Hasford, autor de la novela The short-times, de la cual se basa la película Full metal jacket (Cara de guerra, en su traducción en español), es uno de los participantes en el guión literario que trajo al mundo el film de Stanley Kubrick. El mandato verbal del escritor literario queda subordinado a las manos de los especialistas en la narración con imágenes en movimiento visual. Los colores, los espacios descritos, el atuendo de los personajes, la intensidad dramática creada por los actores, todo eso queda excluido en el guión literario y relumbra la economía de los diálogos por su parquedad y su fisonomía de mensajes secretos. Las escenas, que no se explayan en el guión, aunque sí se describen mínimamente, se edifican propiamente como una lucubración total del lector, el cual, si no conoce la película, puede reconstruirla en otra nueva e igual a la fabulosa realizada por Kubrick. A diferencia de las obras de teatro, el guión de cine descarta la visualización del diálogo para el espectador que observa; el cine, como construcción sobre el tiempo, supera con mucho cualquier otra obra de ficción en lo que se refiere a materialización (y en este sentido traslados) de espacio y tiempo; sus desusadas imágenes visuales o inclusive convencionales pero estilizadas, provee. al espectador de una inmediatez donde lo importante es la narración personificada y no la virtud, la cualidad de los personajes actuando como ocurre en el teatro. Sobre este eje, Fu/1 metal jacket, aunque es un relato dividido en dos grandes cuadros, la frescura de los diálogos, su parquedad y el simbolismo de la ambientación general que encierra el guión literario escueto, reduce la epopeya de la guerra de Vietnam a un sarcástico juego de nifios ingenuos y estúpidos, donde los nifios son los jóvenes norteamericanos idiotas, sin una cultura más allá de su nativa Texas, y donde el enfrentamiento con el enemigo consiste en un edificio ideológico hecho en casa cuya extravagante magnitud de grandeza es proporcional a la indiferencia, la soledad y el temor con el que enfrentan a un pueblo guerrero, reducido a cenizas. Los marines están hechos para matar, se ufana de ello, ultrajan, aniquilan, además son unos bufones de la cultura de masas, pero la tragedia recae cuando el asesino sentimental se afana como un ser humano para rescatar a sus coropañeros heridos en guerra. El desquiciado Animal Mother, el Joker o el cobarde Cowboy revelan un retrato agónico de la paradójica idiosincrasia norteamericana: aislacionismo, compromiso de guerra, paranoia, solidaridad en la cultura de masas, las pérdidas humanas aminoran para estos Ful! metal jacket cuando se describen a sí mismos desde una película westem y salen de la ciudad de Hue cantando una canción de Mickey Mouse, luego de matar a una vietnamita, perdidos en el espacio. Kubrick, Stanley, Michael Herr Gustav Hasford. Ful! metal jacket 1987. http:/ /www.krug.org/unit/scripts/fullmetal.html BIBLIOFILIA Dtrtchoy Socúdad. Revista •el Colegio de ' Ahogados de N■evo León, A.C. N. 1, 1998. De'.~h~-~~~~ ! Nuevo espacio para la comunicación, 'W¡ debate y profundización de los más variados tópicos de la ciencia jurídica y sus disciplinas auxiliares. Los temas prioritarios son aquellas interrogantes sin respuesta definida o definitiva, pero también buscará el aporte didáctico y pedagógico drigido a las escuelas y facultades de derecho. En este primer número colaboran entre otros el Maestro Emérito de la Facultad de Derecho de la UANL, Agustín Basave Femández, la ministra de la Suprema Corte de Justicia, Oiga Sánchez Cordero, los titulares de la Secretaría de Educación de Tabasco y Nuevo León, Graciela T. de Cobo y José Martínez González. Presencia Univenitaria No. 15 / Abril de 1998. Publicación semestral de la Preparatoria No. 8 de la UANL. Una variedad de temas sobre educación, historia, economía, biología y matemáticas domina el nuevo número de la revista. Destaca un análisis del movimiento zapatista del profesor Francois Chazel, traducido por Roberto Villanueva, Mario Cerrutti habla de los estudios regionales e historia empresarial en México (1840-1920), Severo Iglesias hace las entregas de La batalla de México. Se aborda la resolución del famoso último teorema de Pierre de Ferrnat, el uso de la mnemotecnia, es decir, sistemas de memorización para la biología y otras disciplinas.· CONTRARRECI.AMAC/ÓN Lo importante no es discutir aarca de los defectos o cualidades divinas del hombre, mucho menos juzgarlas, sino verdaderamente tratar de comprender su naturaltza esendal el porqué de su proceder, y para eso hay qut comprendersey conocmt a uno mismo. No existe ser alguno que no busque la felicidad, y cada uno hacemos hasta lo imposible por alca1Zlllrlo, aun cuando para wgrarlo a veces hagamos daño a los demás (muchas veces sin damos cuenta siquiera). Pero ese daño o mala acción no implica que seamos malos, nada ni nadie es inherentemente malo o dañino, es sólo que todos tenemos una manera diferente de alcanz.ar la felicidad. Cuando realmente entendamos esto, podremos comprender a los demás, y de esto surgirá la tolerancia, cuya práctica es el punto iit unión entre cada forma de pensamiento, pues cada filosofía o religión la predica, sólo que no la ponemos en práctica. Al comprender a los demás veremos que no tenemos enemigo alguno, que no somos víctimas de los demás ni de su excelmte forma de destral.ar el alma, sino que somos presa de nuestra tan arraigada actitud etrrada y egoísta dt nuestro EGO. Entorno Económiw. Centro de Investigaciones Económicas. No. 213 Marzo/Abril 1998. La crisis asiáti- ca es el tema princi-- ~ pal de este nuevo __ ejemplar donde Alejandro Dieck aborda las implicaciones para México, Enrique González el financiamiento externo a mercados emergentes y Erick Rangel sobre las lecciones de la crisis financiera mexicana. Ponciano Murillo de la Torre reflexiona sobre la transición política en México y el CIE presenta el índice de la actividad económica en Monterrey hasta marzo de 1998. __J Esto no es una contrarrecla,mación, es tan sólo la verdad dt un simple individuo, tan relativa y merectdora dt respeto como la de cuaú¡uier ser humano que habita este hermoso mundo. Alfonso Alberto Valb1tt1ta Chapoy. FllC1tltad dt lngtnima Mednica y Ellárica. (.omparte COII ~ este vuelo. Manda tus escritos (prosa, poes'ia...) al &x 3294126 o comunícate al 3294120 con Alma Patricia Jlamírez. 23 �� Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Vida Universitaria Description An account of the resource Inicialmente llamada Vida universitaria: semanario informativo y cultural auspiciado por el patronato universitario de Nuevo León, su periodicidad al inicio fue semanal, hasta el 1 de junio de 1975, con el No 1262 cambia a docenal y es hasta el 1 de febrero de 1982 con el No 1501 que cambia a quincenal. Periódico de tradición, información y difusión cultural de la Universidad Autónoma de Nuevo León. Fundado en marzo de 1951, bajo el rectorado del maestro Raúl Rangel Frías. Fue registrado como artículo de segunda clase el 16 de abril de 1951. Text A resource consisting primarily of words for reading. Examples include books, letters, dissertations, poems, newspapers, articles, archives of mailing lists. Note that facsimiles or images of texts are still of the genre Text. Título Uniforme Vida Universitaria Año de publicación El año cuando se publico 1998 Número Número de la revista 19 Mes de publicación Mes cuando se publicó Julio Día Día del mes de la publicación 31 Periodicidad La periodicidad de la publicación (diaria, semanal, mensual, anual) Quincenal Relación OPAC https://www.codice.uanl.mx/RegistroBibliografico/InformacionBibliografica?from=BusquedaBasica&bibId=1751717&biblioteca=0&fb=&fm=&isbn= Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Vida Universitaria, Suplemento El Tigre, 1998, No 19, Julio 31 Creator An entity primarily responsible for making the resource Patronato Universitario de Nuevo León Subject The topic of the resource Universidad Autónoma de Nuevo León Publicacones periódicas Arte Literatura Ciencias Educación Superior Description An account of the resource Inicialmente llamada Vida universitaria: semanario informativo y cultural auspiciado por el patronato universitario de Nuevo León, su periodicidad al inicio fue semanal, hasta el 1 de junio de 1975, con el No 1262 cambia a docenal y es hasta el 1 de febrero de 1982 con el No 1501 que cambia a quincenal. Periódico de tradición, información y difusión cultural de la Universidad Autónoma de Nuevo León. Fundado en marzo de 1951, bajo el rectorado del maestro Raúl Rangel Frías. Fue registrado como artículo de segunda clase el 16 de abril de 1951. Publisher An entity responsible for making the resource available Universidad Autónoma de Nuevo León Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource 31/07/1998 Type The nature or genre of the resource Suplemento Format The file format, physical medium, or dimensions of the resource text/pdf Identifier An unambiguous reference to the resource within a given context 2014434 Source A related resource from which the described resource is derived Fondo Universitario Language A language of the resource spa Spatial Coverage Spatial characteristics of the resource. Monterrey, N.L. Access Rights Information about who can access the resource or an indication of its security status. Access Rights may include information regarding access or restrictions based on privacy, security, or other policies. Universidad Autónoma de Nuevo León Rights Holder A person or organization owning or managing rights over the resource. El diseño y los contenidos de La hemeroteca Digital UANL están protegidos por la Ley de derechos de autor, Cap. III. De dominio público. Art. 152. Las obras del dominio público pueden ser libremente utilizadas por cualquier persona, con la sola restricción de respetar los derechos morales de los respectivos autores Cine Derecho y sociedad Escuela de Verano 1998 Ricardo Garibay https://hemerotecadigital.uanl.mx/files/original/388/19587/VIDA_UNIVERSITARIA_1998._NE._No.20._Agosto_15._Supl._El_tigre._0002014426ocr.pdf 7ea1e9fd3bfe58d721a44ccae544e817 PDF Text Text SUPLEMENTO CULTURAL Vida Universitaria - 15 de agosto de 1998 - Número 20 FONDO UNIVliRSJTARJQ El escenario del arte contempordneo con capital en Nueva York, regularmente negado a las minorías en los Estados Unidos, experimentó durante los años ochenta el fenómeno jean-Michel Basquiat artista negro de ascendencia caribeña que, con la agresividad del graffiti lo genuino del desenfado y lo ecléctico de los recursos técnicos que le eran naturales, conmovió a un mundo -este, el de fin de siglo- que artística y mercantilmente se niega a ser parte de una generación que ignore a otro Van Gogh. Basquiat murió hace una década con tan sólo veintiocho años de edad, pero el hito que marcó evoluciona hasta el presente. Un colega suyo, Julian Schnabel uno de los mds connotados creadores norteamericanos, realiw un documento definitivo: Basquiat, la película Los gritos del ghetto: Basquiat está vivo José Garza . 19 �LA TOMA FINAL Basquiat La redención del ojo público Carmen Avmdaflo UNA FIGURA SURFF.A UN cielo oadnico sobre la edificaci6n urbana antt la mirada de BaStJuia~ un vagabundo que pinta o un pintor vagabundo, qu~en se autodmomina como ojo público, dejando su futura etú¡uetaci6n a los mercaderes del arte. Pero Basquiat es aún un inoanli gra.ffittro drogadicto negro, que atisba tras el cristal de las exposiciones r:xdusivas el cálido brillo de los rubíes de la fama, en una ciudad dondt genios y mediocres comparten el anonimato manejando brochas gordds, limosinasy charolas. Paradójicamente, la conquista del amor lo prepara para la siguiente, la dtl mundo frfvolo. En el bum del consumo desbordando todos los dmbitos hasta cobrar vida propia en las manos de 1m grupo dt artistas, la bohemia dtl arte "desamartante" (drogas, moda y homosexualidad) faizge como el medio propicio para que un poeta-crítico bien conectado descubra a BaStJuiat y aseste el golpe de fama, insertando a este haitiano-pumorriqueflo dt Brooklin en un reducido drculo dondt cuadros fabricados con dtsechos y strigraf{as de latas dt sopa de tomate se cotizan en miles dt d6lares. En un momento en el cual "nadie quiere ser parte de una generaci6n que ignore al nuevo víin Gogh': BaStJuiat consigue haarse famoso súbitamente, y esto en Lugar de librarlo dt la tradición dt mdrtir dtl artista incomprendido, aantúa la tragedia dt la víctima consciente. Esta es, a grandes rasgo~ la trama dt Basquia~filme que¡msmta la singularidad dt ser escrito y dirigido por un pintor que. adtmás participó intmzamenli dt un hito en la historia dtl artt conlimpordneo que aún reverbera sobre los edificios dt la gran man7.tlnay en la sombra que lstosproyect.an sobre las urbes dtl resto del planeta. El artista en cuestión es Julian Schnabel, personalidad de las artes pldsticas al nivel dtl espectáculo. En esta su primera incursión en cine, Schnabel escoge un reparto en el que (a f.Xetpci6n de Jeffrey Wright como BaStJuiat) los intérpretes son ellos mismos tan personajes como los divos que interpretan, en especial David Bowie en el papel de Andy Warhol, y en menor medida, Gary 0/dman como "Milo': quien no es otro que el propio Schnabel También -aparean otras alebridades en roles secundario~ tanto interpretdndose a sí mismos como empaquetando su presencia en una cáscara dt nuez, como es el caso de Willem Dafoe, Christopher NUEVA YORK 20 galeristas como Annina Nosei iden · de maneras sumamente extrañas. Vorazmente como "la verdadera voz del ghetto•, mercantil, imprudentemente artístico. De pron- estuvo predestinado a convertirse en un to sepulta talentos o de plano los ignora. De genial de tormentosa existencia que ya pronto también encumbra falacias o explota Schnabel, uno de sus más cercanos colegas y creatividades al punto de volverlas rutinas insus- notado creador norteamericano, document6 tanciales, todo con la justificación de que "nadie fo~a defini~va en una pelfc_ula que dirigt quiere ser parte de una generación que ignore a escnbe: Basqutat (E.U., 1996. M1ramax Film) ~ otro Van Gogh", como lo apuntó el crítico de contó_con un espléndido reparto encabezado pr arte Rene Ricard en un manifiesto que formuló Denms Hopper como el coleccionista suim sentado en una banca del Tompkins Square Park Bruno Bischofberger, Gary óldman en d rol t de Nueva York en cuyos jardines vivía, dentro de Schnabel que en el film aparece como AJbat una caja de cartón, quien habría de ser su mayor Milo, David Bowie como Andy Warhol, yJefmy descubrimiento: Jean-Miche1 Basquiat, el primer Wright en el papel del propio Jean-Micbd pintor negro que enloqueció a la escena artísti- Además la música está a cargo de John Cale. ca de los años ochenta. Con evolución hasta el presente, Basquia Favorecido por las circunstancias de un mer- marcó un hito en el arte contemporinco cado en busca de novedades, lo cual finalmente le durante los años ochenta, hasta su muerte ocur, fue revertido negativamente al grado de perder la rida el 12 de agosto de 1988 contando tan sólo vida y la genuina agresividad de un trabajo que con 28 afios de edad. Julian Schnabel. Walken, Bruno Biscbojberger y Courtney Lave. Sin embargo, el atractivo de este desfile eslilar, puede verse opacado por los vados que a su va genera en la pelfcula como obra de arte. ¿Quién interpreta a David Bowie, a Gary Oldman, Courtney Lave, etc.? Ellos no pueden quitarse la mdscara que el "ambiente" ha modelado sobre su rostro. Justamente éste resulta ser un aspecto importante en la pel{cula y en el movimiento artfstico que retrata, como si asistiéramos a un performance,· en la cualidad que tiene de aludirse a sf mismo y de acusar realidadts fugaas. El pintor-director julian Schnabel logra en su primera realiz.aci6n cinematográfica una fiel reproducción de cómo funciona la mecánic.a dt la fama en Nueva >0rk, y consigue vincular a la película con su contenido a la manera que ocurre en muchas de las obras visuales que se vienen comercializandoy exhibiendo en las últimas dlcadds, mediante la desconexi6n de los distintos elementos (ya sea personajes o escenas, figuras o espacio) que conforman la obra de arte, remitiéndolos a una importancia individual y a su 1 repercusión en el espectador. Mds a/Id de estas cualidades y pese a las ca{das en lugares comunes que presenta la pelfcula, Basquiat · nos ofrea un aarcamiento en detalle a la figura y circumtancias de un pintor protagonista del arte contempordneo, y su debate entre morir invisible o vivir mal interpretado. 1 EL MUNDO DEL ARTE CONTEMPORÁNEO SE MUEVE Luna de Cadillac. 1981. Acn1ico y tiza sobre lienzo ' Surgido de las calles de Nueva York, las que tapizó de graffitis que firmaba como Samo, Jean-Michel fue llevado a las altas esferas por la galerista Annina Nosei; quien, cuenta la leyenda, lo encerraba drogado en un sótano convertido en taller en el que elaboró lo más notable de su producción. De padre haitiano y madre puertorriqueña, nacido en 1960 en Brooklin, Basquiat triunfaba como el primer pintor negro, como representante de las minorías a las que generalmente les está negado el acceso al arte a causa de las barreras sociales en los Estados Unidos. Basquiat se insertaba en la tradición artística de vanguardia, particularmente al lado de los creadores que también echaban mano del graffiti como Kenny Scharff y Keith Haring. Sin embargo la formación de Jean-Michel estabá nutrida no en forma tradicional, sino de la misma calle. No obstante, Jean-Michel resultó dotado naturalmente de un eclecticismo en cuanto al uso de materiales y posturas estilísticas así como por el instinto infalible para el atractivo que . poseen las superficies en todas las variaciones posibles, tanto así que realizó obras tanto sobre telas CQ.lllO maderas, muros y ; De la calle al museo Jean-M1ºchel reclama el hohor de su especie hasta puertas de refrigerador que en el mercado alcanzaron pre- '. cios estratosféricos. Basquiat elaboró una obra genuina, de fuerte influencia en el arte de fin de los noventa, muy hermanada a lo que en : México producieron también durante los años ochenta artistas como Alejandro Colunga, Germán Venegas y Julio Galán, así Genaro Huacal como artistas chicanos como Gronk. De hecho, si se pasa por alto las significativas alusiones a la existencia social de los QUIEN HAYÁ DORMIDO ALGUNA VEZ A LA INTEMPERIE negros en los Estados Unidos, y a la· furia expresionista, sim- lo sabe, la calle tiene un no si qui que lo acompafíard bólica y urbana de sus cuadros, podría afirmarse que los tra- siempre. Pata bien o para mal sentirds su sefíorío y bajos de Basquiat están más cercanos a la estética europea de sufrirds su pertenencia. Como si Juera 'Un gentilicio pintores como el alemán A. R. Penk o el español Antonio Jean-Michel BaStJuiat creció en las calles de Nueva York Saura, y no en la de los graffitis de Nueva York. durmiendo en el césped de todos los parques. A diez años de su prematura muerte Basquiat sigue vivo Durante mucho tiempo la e.al/e fue su mundo, su como un ser predestinado que ofrece, para la historia del arte, una lección de talento natural que termina por convertirse en Lifi University, en la calle comi6, en la calle bebió, la objeto de deseo y de consumo de una genefación -la de fin de r.alle le dio amigos y todo lo que la r.alle puede dar: siglo, por supuesto, que se niega a ignorar a otro Van Gogh. vicios y paredes donde escribir y dibujar su crític.a del hdbitat. Nacido con sangre negra, BaStJuiat pas6 del grajfiti atllejero a revolucionar la pintura mundial en el ombligo dtl mundo. Si en Nueva York ya estaba dicho todo pictóricamente hablando, BaS1Ju1at dijo: "Falto yo". Samo, como gustaba que lo apodaran, reivindicó el arte c.all.ejero por exalencia y lo llevó a colgar de las paredes de los grandts museos dtl mundo. A los veintütn años ganó la Jama, los críticos de arte lo adamaron, los coleccionistas pagaban cualquier c.antidad por sus obras, las mujeres f.o amaron. Basquiat era un niño y ademds mimado, durante siete años se deslizó por el tobogdn de su vida con la risa en la mano. Nada mds le import6, lo habfa /.ogrado. Durante esos siete años la vida f.o besó en la boca. las gal.erías se disputaron sus exposiciones. Sus amigos dt la calle "recuperaban" lo que Samo escribió o pintó en las paredes de la ciudad Quien nunca se creyó un genio volvfa a sus dominios callejeros siempre que podía y a veas sin querer, cuando las crisis con drogas lo hacían vagabundear vestido ex6ticamente por los recovecos ne(!Yorkinos.Pero a veces la vida es un infierno aunque nos vaya bien, a veas los días de gracia no lo son tanto. La, vida pasión y muerte de jean-Michel BaSIJuiat se resume en un poema de Miguel Herndnda: "Llegó con tres heridas/ la del amor, la de la muerte, la de la vida./ Con tres heridas viene/ la del amor, la dt la vida, la de la muerte/ Con tres heridas yo/ la dt la vida, la de la muerte, la del amor. As{ jean-Michd Basquiat llegó con tres heridas, ' vivió con tres heridas y se las llevó al egresar de la Lifi University a los veintiocho afíos en 1988 legando a la iJOSteridad una obra que sigue creciendo en fama y Jorfuna como huella dt su existencia. '. A diq afíos dt su muertey entroni7Jlción inmortal, ~n Mont{rrey el museo Marco se inauguro con la exposición;Mito y magia en Amirica:los ochenta, que induyó dlgunas obras de estt genio, la portada dtl Tabaco, 1984. ~tálogo hstenta el sello de BaSIJuiat y todavfa puedt Acrílico y tiza de óleo sobre lienzo conseguirse un cartel que reproduce su trabajo. ' 1 1 21 ' �A LA CIUDAD Y AL MUNDO • El embalajismo LA VIOLENCIA DEL LIBRO Navegación* • Juan Manutl Casas García DESPUÉS DEL CAÓTICO DISCURSO DE LA entrega pasada me quedé pensando que el tema del caos urbano es tan amplio que no podríamos establecer en principio sus bases siquiera en dos entregas más (ya poniéndonos en un plan pretencioso), esto para no mencionar lo superlativamente complicado que sería hablar del caos por sí mismo, a pesar de que soy una de sus víctimas abonadas. Admito que no estoy más ilustrado en el primer caso, pero tras haber trajinado por la urbe motivo de mis desasosiegos comprendi que no por evitar reflexionar sobre el asunto éste se arreglaría más rápido. Así he tranquilizado un poco mi conciencia, y en lugar de pretender beberme el mar a tragos, intentaré hablar de un caso a la vez, claro, siempre con las licencias que me pudiera otorgar mi regalada gana, como se suele decir vulgarmente. Tanto nos afanamos en criticar lo que no nos parece (en el último, más solitario y humillante de los casos tal vez me refiero sólo a mD, que no nos damos cuenta que acaso lo aparentemente inútil, ostentoso o ridiculo se esté haciendo para bien de nosotros y de las generaciones futuras. (A propósito de esto, cada vez que oigo lo de las generaciones futuras me convenzo más de que para la llegada de ese tiempo todavía "le cuelga", porque desde hace décadas se han efectuado planes para beneficiar a esas benditas generaciones que los vivos no conocerán. ¡Caramba!, con respecto a mi lugar en el mundo lo había pensado todo, excepto que he nacido mucho antes del tiempo de las verdaderas vacas gordas). Creo que me puedo explicar un poco mejor. Hasta hace poco tiempo me había parecido que el hecho de revestir un edificio era un irracional y alevoso ataque a la integridad de la obra concebida de tal o cual modo, y una hechura afrentosa de tabla rosa de lo que grandes maestros de la arquitectura se habían preocupado por enseñarnos a través de su teoría y práctica; que el antifaz era un irrespeto bárbaro y monumental a algo (alguien) que se yergue, aunque sucio, digno en un lugar de la ciudad para trocarlo en indigno en aras de una modernidad pésimamente entendida, y que tales intervenciones provocarían la asfixia al inmueble hasta hacerlo sucumbir, muerte que difícilmente es constructiva, pero que sí es arquitectónica, condición que equivaldría en la escala humana a la muerte social, lo cual, sin lugar a dudas, es mucho peor que la muerte física. Así equivocado como estuve presencié, en una mezcla 22 coctelera de sentimientos como el coraje, la muina, la impotencia y el arrebato jalisciense, la sepultura arquitectónica de varios edificios, como por ejemplo El Surtidor del Hogar (Madero yJuárez), suceso de 1994. Después de cuatro años, seguía empecinado en opinar básicamente lo mismo, me atreví a protestar, y aún ¡oh, necio de mí!, tuve la os~ de sugerir que las intervenciones a esos edificios deberían estar vigiladas por una comisión permanente de ciudadanos especialistas, y que a la par éstos, junto con las instituciones necesarias, crearan una iniciativa de ley para su protección que pudiera enviarse al H. Congreso del Estado {tarea en la que me apuntaría gustoso). Pero he aquí que mi buen amigo Carlos vino a hacer luz con una reflexión que resumo así: debido a la escasa y deficiente cultura del reciclaje (arquitectónico y de todos tipos) en nuestra ciudad, los propietarios y sus capaces arquitectos (es un decir) han decidido proteger sus edificios por medio de vistosos embalajes de variopinto estilo, que al cabo cuando sea tiempo de las generaciones futuras ellas se encargarán de aplicar el sentido común a sus proyectos y no antes, porque de todos modos somos unos rústicos que no merecemos ni el trabajo de ser consultados. Ahora veo con buenos ojos que las fachadas de viejos inmuebles muy dignos como el Bremen (1910), donde está el Benavides de Morelos y Escobedo, o el antiguo hotel Ambassador (1953), en Emilio Carranza e Hidalgo, sean cubiertos con un velo para la posteridad. Aunque esto debería tranquilizarme, todavía me pregunto por qué los ejecutores de esta tendencia arquitectónica, el embalajismo, no pensaron mejor el costo de su loable tarea: recubrir con Reynobond un metro cuadrado de fachada (una puerta común tiene casi dos) cuesta alrededor de mil quinientos pesos, contra no más de cien (y estoy exagerando) que importaría la limpieza, resane y pintura del mismo metro cuadrado. Lo que hagan los propietarios privados no podría ser apelado hoy, pero es inadmisible a todas luces lo que está sucediendo con el edificio de la Rectoría de la UANL, objeto arquitectónico vaiiosísimo que está siendo víctima del fachadismo, de los espacios agregados y del más rampante espíritu modemistoide. ¿A quiénes consultaron estos "benefactores"? Ciudadanos, algo positivo tiene que suceder al respecto. Nuestro patrimonio arquitectónico y económico se están diluyendo dramáticamente en estas nimiedades. ALAS DE TIGRE Physical graffiti Las secretarias no son como antes (fragmento) Yuri Vladimir Ddgado Santos LA LITERATURA LIGHT HA DEAMBULADO POR LAS GRANDES alas de lectura gracias a su impaciencia y desfachatez para Tu mujer será blanca como los ojos de la tierra, tendrá manos de flor, su cuerpo será como los tallos tiernos. Las mirarás y encontrarás tus ojos, la luna cautiva en sus párpados. Su boca te enseñará las verdades del mundo, su aliento como neblina es luz, tocará tus oídos y escucharás el zumbido de la ciudad. Tejerá con tus palabras cobijas interminables para tardes de frío. Encontrarás el acantilado, de la orilla verás el mar, las olas quebradas de tanto echarse en brazos de la montaña. Tu mujer tendrá luciérnagas en el cabello como las noches de la Sierra Sur. (fragmento) *Primer lugar del Tercer Certamen de Poesía Joven ''Alfredo Gracia Vicente" 1998. La autora es alumna de la Facultad de Filosofía y Letras de la UANL. ecir las cosas. Un gran cuerpo de novelas, poemas, cuenl,s, obras de teatro, guiones de cine, ensayos, la integran como un receptáculo de confitería. Pero la tremenda iferencia que hace esta literatura frente al resto de la lieratura difícil es su búsqueda de impresiones frágiles y entimentales que permite abordar el mundo a gran elocidad, en una especie de carrera entre un conejo flotante y una motocicleta en llamas. El high speed con el que se vive la cultura y con el que se consume el arte ha permitido a esta literatura de jóvenes (en su mayoría) alcanzar en sus mejores ejemplos una obra autónoma y propositiva, aunque permanentemente no diga nada o casi nada. · Physical graffiti es un ejemplo interesante de poesía light. Coloquial, con desparpajo, juguetona, cínica y embustera, este libro de José Eugenio Sánchez lleva la antipoesía al plano del cine, y en su aportación mayor, desde los códigos del cine. El poema es el poema inmediato, amoroso, pero además un libro revestido por los grandes cultos cinematográficos y la batahola de música, jazz, rock, blues de los años 50 a la fecha. Desde esta perspectiva la lectura se vuelve una lectura cultista, especializada, como la que podría buscar el mejor lector erudito, empero las referencias son diametralmente opuestas: el western, el melodrama, el policiaco, Norma Lee, Buster Keaton, Mike Jagger, son una serie de referentes en el poema de una cultura de amplia información, al alcance de la mano. La sombra del abanico que gira mientras el detective medita el plan del asesino o la cantina repleta de cerveza donde toman las ficheras agarradas por sus hombres, son imágenes que imprimen una nueva dimensión a la poesía: refleja ahora el mundo de la ficción llevado a la vida real, en el poema. El graffiti de Sánchez, el cine traducido a imágenes poéticas, son más imágenes plásticas, narrativas, redondeadas por un desparpajo y buen gusto amoroso, donde nada serio flota, que la descripción intensa de una imagen poética traída del cine, una visión. De ideas reducidas los textos, nada profundos en su decir, lo inmediato cobra fuerza cuando lo que se atrapa en el poema es toda una arl).bientación actual de lo que es estar on fine, prendido pero sin adherirse a nada. El cine, el rock, el blues, los ejes de convivencia con el que se rola el joven en su casa solo, o con sus chicas en su casa solo, es la experiencia fantástica de entretenimiento de una poesía que refleja el sentimiento de ocio del hombre de ahora. En cierta forma esta poesía light emula la poesía trovadoresca del medievo, donde el juglar cantaba para relatar sucesos chuscos, pequeñas noticias o simplemente el sencillo y plácido vivir entre la naturaleza y el amor. La poesía light confronta a la poesía difícil porque deja a un lado el compromiso moral que el siglo XVIII imprimió a toda la literatura moderna y contemporánea. Así los jóvenes, o ya no tan jóvenes, sus referencias eruditas están lejanas de la historia y la filosofía; sus fuentes son la música, el cine y la información, la actualidad de su literatura radica en su acertado ojo de la realidad. Fuera de esa ho.nestidad y visión, los lugares comunes de las literaturas modernas afilan siempre sus garras para desenmascarar al mejor escritor. Sánchez, José Eugenio. Physic.al graffiti Colección Visor de Poesía. Fundación Loewe. Madrid. 1998. BIBLIOFILIA Hojlu al viento. Salvador Martínez Cárdenas. Universidad 1Autónoma de Nuevo León, Monterrey, N.L., 1998, pp.193. Los escritos del ginecólogo egresado en 1939 contienen una carga autobiográfica relacionada con la historia de la . Facultad de Medicina y la Universidad, reflejan además su convicción de luchador social, incluye perfiles de amigos, muchos de ellos relacionados al desarrollo de la institución, donde se desprenden reflexiones éticas y sociales. Su alma sensible se manifiesta también en la poesía. &seña histórica de la Facultad de Arquitectura (1946-1996). Jesús E. Guajardo Mass. · · Universidad Autónoma de Nuevo León, Monterrey, N.L., 1998, pp. 164. La revisión del desarrollo de la dependencia, motivado por los 50 años de su fundación en 1996 en base a un texto inédito de Ricardo Meléndez, abarca las efemérides con los nombres de las primeras generaciones de alumnos, maestros, directores, ubicación de locales, nuevas licenciaturas, planes de estudio. Los Conscriptos de ' Nuevoúón. Celso Garza Guajardo. Editora Nogales. Monterrey, Nuevo León, México, 1998, pp. 205. A través de testimonios de aquellos jóvenes que en el año de 1924 presentaron su servicio militar, muestra los valores cívicos, morales y patrióticos que en ese entonces eran parte de cada uno de esos muchachos; y que en tiempos como los nuestros piden un lugar en los hombres. Así·los nacidos en suelo mexicano en el año de 1924 hubieron de defender la patria, Un sorteo entre aquellos primeros conscriptos decidiría quienes irían al frente: los de bola blanca sí; y los de bola negra a la reserva. Categóricamente afirmo que /aJ secretarias no SOlf romo las de anl(S, pues en la actualidad son mNCho mejores. Su trabajo en cualquier institución es indispensable y se enriquece ronstanttmente. Basta imaginar -<J recordar- el desastre en que se convierte la oficina cuando ella falta un díÍi o ni pensarlo, por más tiempo. Perfil dtl puesto. Para empezar, no es una mecanógrafa. Incluye toda una gama de cualidtufes. Desde el punto de vista tecnológico utiliza recursos tan sofisticados como el fax, [nttrne~ teléfanos afufares, grabtuforas de mensajes, ropituforas, un complicado sistema dt telefonía y eífttipo computacional con una interminable de software. Pero sus funciones son también recepcionista, rtlaciontS públicas, dicttulo en tlll{lligrafta, comunicaciones internas, control del horario dt su jefe, calendarilllción dt actividades, atención a visitantts, romspondenda y archivo, restrvaciones para aviones, hotdts y restaurantes... y aun amfidentt de /aJ aficiones -y ajliccionesdt sujefi. Realiza labores personales de su superior, como buscar por toda la región cotilllciones para su nuevo auto o teléfono alular, enviar flores ofelicitacionts, hacer pagos y reclamaciones, citatorios de club al que perttnea y hasta su tarea de la maestría o la de su hija, de último momento o despuis de la salida. Y todavía tiene que darse tiempo de conversar sobre los temas más inverosímiles ron quienes esperan audiencia, o soportar la insistencia de más de un galán, sin descuidar sic trabajo. Entrenando al jefe. Cuando he llegtufo a un puesto, primero pregunto a la secretaria cómo se está realiz.ando el trabajo, pues acepto que es una valiosa asesoría para un nuevo ejecutivo... y también después. Así determinamos qué adividadts van a estar a su cargo, lo que genera tiempo disponiblt para mis responsabili~es y mis salidas. Considero q11t mi autoridtuf no se demerita, sino que gano su respeto al reconocer que necesito de su colaboración,y r,xpresar públicamente mi reamocimiento por sN buma liibor. Ella se preocupa por la estabilidady la supervivencia de mi puesto, por lealtady porque dtdua que esto significa también SJt permanencia y por qué no, un posible asanso, para ambos. úmoa la organización for,nal. .. e informal Ella sabe quiin time el poder dt daisión, aunque no /o diga ti organigrama y con esto, los caminos cortos hacia la auroridad. Conoa las rdadontS informalts dt amistad o parenusco que permitm estabkar canales tulidonales pa,ra 'fJOY(lr una prop,,tsta lt Sil tltpartammto, sección o direaíón. También está enterada -o lo intrtye- dt aquél que represmta un obstáculo o competmcia para su superior, y actúa en amstcuencia. Magditl Martínez. F. f.omparte con nosotros este vuelo. Manda tus escritos (prosa, poesia...) al fax 3'294126 o comunícate al 3294120 con Alma Patricia Ramírez. 23 �Informes con Margarita Torres en el Centro Universitario para la Prevención de la Drogadicción. Ave. Eduardo Aguirre Pequeño y Yuriria, Col. Mitras Centro, Monterrey, N.L. C.P. 64460, Apdo. Po~al 722, Tel. y fax. (8) 348-43-54, 348-64-47 y 348-60-80. � Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Vida Universitaria Description An account of the resource Inicialmente llamada Vida universitaria: semanario informativo y cultural auspiciado por el patronato universitario de Nuevo León, su periodicidad al inicio fue semanal, hasta el 1 de junio de 1975, con el No 1262 cambia a docenal y es hasta el 1 de febrero de 1982 con el No 1501 que cambia a quincenal. Periódico de tradición, información y difusión cultural de la Universidad Autónoma de Nuevo León. Fundado en marzo de 1951, bajo el rectorado del maestro Raúl Rangel Frías. Fue registrado como artículo de segunda clase el 16 de abril de 1951. Text A resource consisting primarily of words for reading. Examples include books, letters, dissertations, poems, newspapers, articles, archives of mailing lists. Note that facsimiles or images of texts are still of the genre Text. Título Uniforme Vida Universitaria Año de publicación El año cuando se publico 1998 Número Número de la revista 20 Mes de publicación Mes cuando se publicó Agosto Día Día del mes de la publicación 15 Periodicidad La periodicidad de la publicación (diaria, semanal, mensual, anual) Quincenal Relación OPAC https://www.codice.uanl.mx/RegistroBibliografico/InformacionBibliografica?from=BusquedaBasica&bibId=1751717&biblioteca=0&fb=&fm=&isbn= Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Vida Universitaria, Suplemento El Tigre, 1998, No 20, Agosto 15 Creator An entity primarily responsible for making the resource Patronato Universitario de Nuevo León Subject The topic of the resource Universidad Autónoma de Nuevo León Publicacones periódicas Arte Literatura Ciencias Educación Superior Description An account of the resource Inicialmente llamada Vida universitaria: semanario informativo y cultural auspiciado por el patronato universitario de Nuevo León, su periodicidad al inicio fue semanal, hasta el 1 de junio de 1975, con el No 1262 cambia a docenal y es hasta el 1 de febrero de 1982 con el No 1501 que cambia a quincenal. Periódico de tradición, información y difusión cultural de la Universidad Autónoma de Nuevo León. Fundado en marzo de 1951, bajo el rectorado del maestro Raúl Rangel Frías. Fue registrado como artículo de segunda clase el 16 de abril de 1951. Publisher An entity responsible for making the resource available Universidad Autónoma de Nuevo León Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource 15/08/1998 Type The nature or genre of the resource Suplemento Format The file format, physical medium, or dimensions of the resource text/pdf Identifier An unambiguous reference to the resource within a given context 2014426 Source A related resource from which the described resource is derived Fondo Universitario Language A language of the resource spa Spatial Coverage Spatial characteristics of the resource. Monterrey, N.L. Access Rights Information about who can access the resource or an indication of its security status. Access Rights may include information regarding access or restrictions based on privacy, security, or other policies. Universidad Autónoma de Nuevo León Rights Holder A person or organization owning or managing rights over the resource. El diseño y los contenidos de La hemeroteca Digital UANL están protegidos por la Ley de derechos de autor, Cap. III. De dominio público. Art. 152. Las obras del dominio público pueden ser libremente utilizadas por cualquier persona, con la sola restricción de respetar los derechos morales de los respectivos autores "Hojas al viento" "Los Conscriptos de Nuevo León" Jean-Michel Basquiat Reseña Histórica de la Facultad de Arquitectura https://hemerotecadigital.uanl.mx/files/original/388/19589/VIDA_UNIVERSITARIA_1998._NE._No.21._Agosto_31._Supl._El_tigre._0002014433ocr.pdf 40099bec459179ab50c2c7da8fb91e0b PDF Text Text SUPLEMENTO CULTURAL Vida Universitaria - 31 de agosto de 1998 - Número 21 FONDO UNIVERSITARJO Una buena manera de ioder a Mailer Gabriel Contreras Q) -o ~ .2::::> o Q) e o u -...o Q) :;:: u - J2 o ·-> C /) Q) ~ e LU El escritory periodista Gabriel Contreras arma una conversación con preguntas que jamás extendió a Norman Mailer y con respuestas que sin embargo son puntuales y textualmente fieles al pensamiento del escritor que una vez se postuló para alcalde de Nueva York, que en un programa de televisión se lió a golpes con Gore Vida! y que acuchilló a una de sus esposas; el gran crítico de los movimientos feministas, el dos veces premio Pulitzer, el nuevo periodista y el de la novela de no ficción. La leyenda, el maestro, el polemista que este año celebra su -- septuagésimo quinto aniversario �¿QUÉ TAN tNQUfETANTE PUEDE RESULTARNOS averiguar que Norman Mailer nació en 1923 en Long Branch? No menos, por supuesto, que señalar sus estudios en Harvard y mencionar entre sus obras principales a Los dtSnudos y los muertos, Un sutflo amtricano, El combate, La canción dtl verdugo, Noches dt la antigiiedad y Los hombrtS duros no bailan. Extraño, muy extraño que tantas visiones y abordajes de tal y cual artista comiencen por la ficha, el árbol genealógico, el pedigrí, como si se tratara de un criminal, un enfermo de tuberculosis o un aspirante a la presidencia de la república. En este caso, obedeciendo a la dinámica tan particular del trabajo y la personalidad de Mailer; sumidas en un brebaje que no termina de distinguir al periodismo de la literatura, he optado por armar una entrevista con este amante del alcohol, las rubias y el box, tal y como se la plantearía si lo tuviera a la mano, tal y como él probablemente respondería. Las preguntas no se las extendí jamás, en tanto que sus opiniones son puntual y textualmente fieles a su pensamiento. El escenario. Bien puede tratarse de un departamento de barriada, un segundo piso. Ni muchos ni pocos libros sobre la mesa. Abundantes periódicos amarillentos, eso si cubiertos de ceniza. El cabello tan escaso como blanco y desordenado. Las botas de minero, profundamente sucias. Un viejo saco de pana y una camisa de cuadros rojos. "Supongo que del escritor que más he aprendido es de Forster. No voy a decir que sea él necesariamente uno de los novelistas a los que más admiro. Pero he aprendido bastante de él (...) Forster me enseñó que la personalidad es más fluida, más dramática y alarmante de lo que yo había pensado." ¿Sigut creyendo usted que los negros son superiores a los blancos en maLtria StXUal? La comedia consiste en que el blanco detesta la idea de que el negro alcance la igualdad en la escuela, porque siente que el negro goza ya de la superioridad sexual. De tal manera que el blanco, inconscientemente, busca el equilibrio, cree que el viejo trato sigue siendo justo. El negro tenía su supremacía sexual y el blanco su supremacía blanca. Si st compara usted, como escritor, con Gore Vida' ¿quiln se lltva la ventaja? Pues verá, para hablar claro... diré que Norman Mailer se ha casado cinco veces y Gore Vida! nunca; Mailer tiene cinco hijas y Vida! cero; Mailer tiene siete descendientes, Vida! no tiene a nadie, ¿qué más quiere saber? ¿Confía usted en el periodismo como un medio de transmisión de la verdad? Este es un chiste judío. Se encuentran dos abuelas. Una empuja un cochecito de bebé. Oh, dice la otra, qué hermoso nieto 20 tienes. Eso no es nada, responde la mientras busca en su bolso, espera a muestre su foto. Usted dijo en una ()(IJSión 1/111 d sea, ser matador, ¿qui quiso decir con est1f Por supuesto que no voy a charme la bragueta. ¿Tuvo usted alguna r(W)n en esptti4I atacar a su mujer con un cuchillo? . Eso es algo que debemos olvidar Jli1 siempre. ¿Considera elgraffiti como una tica? Se han escrito obras maestras de lli metro ochenta en las paredes y los cocij del metro, al menos en Nueva York. ¿R«omienda por experiencia propi4 d ¡; dt la mariguana? Las drogas son una forma espiritual el juego. Esta es una ecuación poética que a puede llevar hasta el fin de la mctáfon, porque las drogas te están embolsando hasta el porcentaje de la casa... La mar¡.. na te acelera, te abre a tu inconscieDlr. Durante media hora o una hora te hallas mejor que de costumbre, te suceden má cosas. Haces mejor el amor, compmas mejor a las personas. Pero luego tardads tres días en recuperar la energía invertila, así que sales perdiendo. ¿Se considtra usted una autoridad m• ria boxfstica? Eso se decide en el ring. Yo soy escrilm, y eso es bueno; los lectores son los cp creen que sé demasiado de box. Los ledOIS a veces son unos idiotas. ¿Qui beneficios puede acamar IA Jl(lfllgrafía? Una de las ironías de la pomografta a que libera a la gente de andar de caccrla tras el sexo. ¿Envidia usted a Miller por habmt,.., a la cama con Marilyn Monroe? La belleza, en último término, es la piel. y no le demos vuelta a eso. ¿Cuál es su opinión aarca de T,_ Capote? Es un marica, y además está muerto. ¿Alguna obra plástica formal f/lll SIi ,. valiosa para usted como un graffiti? Eco dt un grito, de Siqueiros; Nodlt • liada, de Van Gogh. Usted (SC,ibió una crónica dt la grml j Vietnam, una sobre el primer viajt a 1A Lttli, una sobre la peka Clay-Foreman, ¿t/llÍ ,_, esos temas en común? Los tres me parecieron interesantes. ¿Cómo definiría usted a un pt«r(I)? Un banquero es un puerco. ¿Lt preocupa a usted la situación dJ • Estados Unidos en estos momentos? Este país está entrando en el tie~po más desesperado y de pesadilla de su ~ ria. A menos que todos los nortea~ canos consigan ser más bravos, todo ~a~ lf de mal en peor... incluyendo la mu;enzación del país. El Evangelio· según Norman José Garza MÁS ALIÁ DE LA C4PACI· NORMAN Wor., Empaque. 1996. 103 x 72.5 cm. Masayoshi Nakajo. dad para escandalizar que le es propia, al contar la historia dt Cristo en primera persona, el escritor Norman Mailer o.frea en El evangelio según el hijo (Colecci6n Grandes Novelistas. Em«i Editores, 1997, Argentina.) una reflexión con alcanas de manifiesto. Norman Mailer ofrea en El evangelio... a un Cristo dt carne y hueso, profundamente humano y pierio dt contradicciones. Un Cristo diferente al que GIAN0lS NOVHISTAS lMfCÉ presentan las escrituras. Un Cristo que finalmente perdió una batalla aunque, sin embargo, convenci6 a la humanidad. Un Cristo disputSto a volver a vivir con regocijo, como dian las escrituras, pero sin triunfalismo; de hecho regresa.ría sin la humildad de ofrecer la otra mejilla: traería una espada para librar conjlidos contra quien "nos haa menos dt lo que dtberíamos ser menos generosos''. Y es que el amor en sí mismo no es el camino seguro "que nos conducirá a nuestro buen fin, sino que es, en cambio, la recompensa que recibimos al final del duro camino que es nuestra vida, y de los días dt nuestra vida''. Aunque respetuoso de la antigua literatura dtl culto a Cristo, este evangelio de Mailer encierra un duro cuestionamiento a la religión, particularmente al miedo con que tStá fundamentada la creencia y el amor a un ser todopodtroso y omnipresente; un cutStionamiento también a las iglesias que, como instituciones, están preocupadas por incrementar sus rebaños de fieles, interpretando las escrituras como mejor convenga a sus intereses. Asimismo, con algunas dosis dt ironía y sarcasmo, Maíler plantea cómo la figuración dtl ma4 el demonio, tiene un mejor entendimiento de la creación humana que el propio Creador. Finalmente esta sociedad de fin dt siglo resulta, y ha resultado por los siglos de los siglos, un buen proyecto para el mal. Sin embargo, Mailer no dtja huir.fano el discurso; lo conduye con una esperaraa.: la del humanismo. Y es que a pesa.r del triunfo del dtmonio en el ámbito terrena, el Señor "vio la manera de ganar mucho con la derrota, llamándola victoria (. ..) debido a mi sufrimiento en la cruz(...) Entonas, desde la hondura dt mi tristeza surge una inmutable compasi6n, y encuentro la voluntad para volver a vivir con regocijo''. El evangelio... de Mailer es tambiln el e:vangelio de la verdad indiscutible de la imaginaci6n. Es el de Mailer, el evangelio que deja ttStimonio de un milagro: el dt la buena literatura. De hecho el Cristo dt Mailer lo confirma.· ''A quienes me pregunten cómo llegaron mis palabras a estas páginas, les diré que lo consideren un pequeño milagro''. Así pues, amparado en el ámbito de lo increíble, Norman Mailer brinda una versi6n no contenida, en las escrituras sagradas: la del propio Cristo que reprocha una gran exageraci6n en los evangelios de sus discípulos que le otorgan palabras que nunca pronunció y descripciones a su figura como apacible cuando en realidad siempre estuvo pálido de cólera. El evangelio según el hijo no será el mejor libro de Norman Mailer, pero sí el único de su abundante producción con el mds alto vuelo de su espíritu polemista. MAJlLER ~ De la serie Alpha cubic, 1993. 103 x 145 cm. Makoto Saito. Pinacoteca de Nuevo León, exposición "El cartel japonés contemporáneo". ¿Cuál es su postura ante el fenómeno del lesbianis¿Existe alguna vía estandard para conseguir el l:xito mo? literario? Siempre he tenido la sensación de que si fuera El buen estilo es algo que tiene que ver con el mujer gozaría mucho con el lesbianismo. despojarse de todas las codicias, todas las inca¿Qui piensa usted acerca dt las entrevistas armadas pacidades y todas las veleidades de uno. a base dt .fragmentos, recorttS y suposiciones? ¿En qui medida beneficia a un escritor la práctica Que tal si cuando yo muera, viene alguien y del periodismo? Puedes hacer periodismo, y esto puede resultar me sitúa en una orgía de maricas. Detestaría eso. terrible para tu estilo. O puede equilibrarlo... Si lo que Detesto las suposiciones. Esas entrevistas son una escribes es reflejo de tu propia conciencia, entonces manera de joder, aunque se hagan con buena intención. hasta el periodismo puede resultarte interesante. , EL EVANGELIO SEGÚN EL HIJO 21 1 �Conversación con Ricardo Piglia BASTIDOR "En medio de toda historia de violencia hay una historia de amor" Ángel Sánchez PLATICAMOS CON RICARDO PIGLIA HACE Premio Planeta 1997, Plata quemada es la novela con la que Ricardo Piglia, escritor argentino, ha sorprendido al continente; es la historia de un asalto y persecución, en una provincia bonaerense en 1965, que conecta sutilmente con la convulsión política y social de nuestros dfas. Un escritor que aborda testimonios y los convierte por medio de una línea narrativa entre el cine y el periodismo de compromiso, en una novela policiaca con tintes de tragedia antigua 22 unos meses cuando llegó a Monterrey a presentar Plata quemada, que por cierto estuvo compitiendo por el primer lugar en novela policiaca en la recién llevada a cabo Semana Negra de Gijón, España. "Eso es algo que yo traté de ir desarrollando en el libro. El libro va tomando esa forma pero no empieza de esa manera. Es poco a poco que los acontecimientos se ponen por encima de la vida cotidiana, porque en un principio sólo es una banda que está planeando un asalto. Como yo percibí la historia es como una situación trágica, personajes enfrentados a la muerte, disputando una situación sin salida, que sería esa la característica de la tragedia, que el personaje no puede optar y sin embargo elige." En la novela negra siempre existe esa figura indecisa dtl criminaly el poliáa, qut intercambian papeles, uno no sabe quiln es el héroe, quién es el villano. Narrativamente es como si eso ayudara a que la oposición entre el criminal y la policía no sea tan abstracta. Una primera versión de esta novtla fue escrita en 1970, después Ricardo Piglia la retoma y haa un lnfasis en algo que pudo estar escondido bajo el caso estrictamente polidaco. En medio de toda esta historia de violencia, me parece que en el fondo hay una historia de amor entre estos tipos, que no pertenecen a lo que uno podría llamar la cultura gay. En el momento en que yo empiezo a investigar eso está muy abajo, pero cuando me doy cuenta, me ayuda mucho a escribir la novela. Después de un asalto, la banda que lo comete se ve obligada a romper wmplefamente los /(miles de la voluntady el respeto a la integridad propia y ajena; eso lo aprovecha Piglia para traz.ar una historia en la que un awso y una defensa se loman en el rejltjo dt un conflicto social amplio, alrededor del cual hay una trama dt prevendas, wmpromisos polítiws, /117J)s y conexiones entre la ley y el crimen. La decisión está ahí, los personajes rompen totalmente con la sociedad y quedan puestos en contra del conjunto de la sociedad, ningún aliado, ningún lugar, es como el acto de negatividad más pura que uno pueda imaginar. Piglia alude al lector con un estira y afloja entre la persecución y la resistencia, el cierre del cerco, la ratonera tomando el papel de la realidad, y los criminales en el papel de la acción humana, teniendo que tomar decisiones en un tiempo crucial, ante la inminencia de la muerte, cosa que logra el autor con una narración entrelazada en segmentos compartidos entre lo literal y lo supuesto. Plata quemada es una novela de gran calidad debido precisamente a que no pierde nunca de vista, que los detalles testimoniales, judiciales y médicos que aparentemente resuelven el caso, una forma de imponer una verdad sobre lo sucedido, no bastan para conocer exactamente las cosas. Piglia se adhiere al estilo de la n{J[Je/a negra y, desde una sospecha literaria, cuestiona la sospecha policiaca, integra opciones dt explicación y, sobre todo, lt interesa darle a la crónica de los hechos el papel de problematizarlos. Tengo dos percepciones de lo que sería esta suerte de información continua sobre la vida cotidiana en el mundo violento de la ciudad. Por un lado los cronistas han sido siempre un punto de referencia para los escritores y todo escritor que ha estado cerca del periodismo ha querido estar ahí, en esa zona. Y por otro lado el cronista que trabaja con los hechos, da informaciones por una parte y versiones por otra. Uno no sabe hasta donde son las conjeturas las que definen la situación. ¿Cómo relaciona esta sospecha literaria con la novela? Los periodistas llegan siempre hasta un lugar con la información, uno no puede confiar en el sistema de la crónica periodística como un modo de información que dé cuenta de los elementos que le interesan a un novelista. El novelista trabaja ahí donde termina el periodista; el periodista trabaja con los hechos, el novelista trabaja con las consecuencias de los hechos. Aunque el mismo Piglia dice que su novela no fue escrita con la intención de estarse refiriendo a la vida política actual en la Argentina, lo cierto es que al tratar el pasado criminal de los protagonistas y asentarlo por un lado en referencias tales como Ja inmigración, la pobreza, la explotación en la zona rural, y por otro en El regreso del hijo pródigo ALAS DE TIGRE Carta a Ramón Xirau * .. David Torra UN LUJO DE MAINSTREAM. GABRIEL ÜROZCO EN ÜAXACA. Si la capital de uno de los estados más pobres económicamente del país se coloca, artísticamente, al mismo nivel de Nueva York, País o Berlfn y se vuelve la envidia momentánea de los museos mexicanos. El motivo, la exposición ¡Qut triunftn los extranjeros! de Gabriel Orozco. Se trata de la primera muestra individual del artista en México en los últimos siete aftos. Orozco realizó ex profeso tres instalaciones -¿puede llamarse así a la proyección de transparencias?- para el Centro Fotográfico Álvarez Bravo. En la muestra, curada por la fotógrafa Laureana Toledo, queda claro por qué el artista ha seducido al mainstream: es duefto de una sensibilidad a través de la cual busca que el espectador reflexione confortándolo con su propia realidad, lo mismo una estantería de supermercado que un barrio paupérrimo de cualquier metrópoli del planeta. Más que un artista plástico -se le considera escultor aunque muchos de sus .trabajos recientes los ha realizado in situ y documentado en fotograflas- G·abriel Orozco parece un filósofo de la imagen que bombardea al espectador apenas ingresa a las galerías vacías y semioscuras del menciona. do espacio cultura~ el visitante se topa con un francotirador, el artista, que le dispara su cotidianidad que hace blanco en los desnudos muros. · En primer término el expositor invita al espectador, que si lo desea puede sentarse ya que hay una silla en cada sala, a compartir la experiencia de su mirada en la Antigua · Antequera en Once horas m Oaxaca. En esta pieza Orozco elige tomas de la ciudad: un puente peatonal, los juegos infantiles de un parque, los suburbios periféricos, los estacionamientos... La segunda instalación lleva por título Casas dt Mlxico y es un trabajo colectivo que contó con la participación de 11 personas cercanas al artista -Abraham Cruzvillegas,. Francés Hom, Gabriel Kuri, Mónica Manzuto, Damián Ortega, Mauricio Rocha, Manuel Rocha, Guillermo Santamarina, Sofia Taboas y Estela Treviño- además de la propia curadora para mostrar una crítica a la arquitectura clasemediera urbana. Este trabajo cuenta, además del proyector, con una caja de luz en la cual se pueden obs.ervar las mismas fachadas. En la última sala se muestra Plantas con números, ochen- la ciudad, los policías enredados, los soplones, las familias pudientes, los iunion vándalos, la homosexualidad obligada por la cárcel y asumida tanto como culpa y como modo de ruptura, nos ofrece ua panorama que no podemos eludir, el de una complejidad moral, en el medio de uoa sociedad estratificada pero también suelta como una fiera. "Mi intención era darle a la narración la velocidad que tienen los hechos, y b cabeza de estos personajes que están bien drogados, 'al toque' como decimos en Argentina. Entonces se trataba de que d relato mantuviera ese ritmo, es una decisión narrativa, yo pude hacer la mrración esterizada pero preferí entrar dadt ellos, contar la historia desde ahí adentro. Yo creo que ese es mérito de la historia en sí misma. Es una situación que ama muchas otras situaciones. Si uno aisla ese hecho puede tomarlo como metáfora de muchísimas cosas actuales, en ese entonces de la violencia política que estaba por &gar a la Argentina. "Cuando uno escribe una novela de no ficción, por decirlo así, el azar tiene mucho que ver, cuando uno elige una historia es porque la historia nos dice algo más." La ciudad y las conductas en ella son vistas como la indistinción entre un frente y un recoveco. El frente es el maquillaje de la transformación económica; el recoveco, todo lo que se gesta debajo de la apariencia de normalidad y orden social. Plata qllt1tl4da, una novela policiaca que precisa de aler· &utario de coci.-~ tarnos sobre lo que nos concierne. na. Juan Ramón lil.tc"141iot:k>~,,,. Los wmportamientos violentos, ¿qKÍ • Garza ':r '-.:=-..:-'\. dian dt la ciudad? Guajardo. Nos dicen una verdad importante del General Escobedo, funcionamiento de la sociedad. Eso se ha Nuevo León. ido haciendo cada vez más nítido, en el Universidad sentido de que uno podría imaginar que Autónoma de la verdad de la sociedad no está donde el Nuevo León, Monterrey, N.L. 1998, Estado dice que está. En la escena políti74 pp. Reúne las recetas presentadas ca pública, de las grandes personalidades. por las participantes en la Primera de las grandes tradiciones históricas, ahí Muestra Gastronómica en ese hay una ver9ad por supuesto. Pero abájo municipio, donde, como dice el de eso está una especie de mundo de vioautor, se integran los platillos de los lencia, donde también la sociedad dice diferentes estados del país traídos muchas cosas sobre cómo funciona. El por las familias inmigrantes. En las hecho de ver la sociedad desde ese lugar páginas se encuentra la forma de nos da la perspectiva de sus valores más ' preparar barbacoa de pozo, asado de claramente. puerco, flor de palma con salsa, distintas sopas, tamales, tortillas. Clsar Altjllndro Uribe ta dost up a los cuales se les aftadió un número de la tipografía conocida como letraset y la palabra adiós en la última toma. Es quizás en esta obra donde se concentra el mensaje de la muestra ya que tras la proyección de la última filmina el autor se despide dejando en el espectador las imágenes de la descomposición de su entorno pero también una esperanza de que no todo está perdido. Una característica común en los trabajos antes mencionados es la ausencia de personajes, solo están las huellas y las consecuencias de su presencia en las imágenes que el artista exhibe. ¡Qut triunfen los extranjeros! -es un título que parece expresar el sentir de su autor ante la indiferencia en el país por su triunfo fuera de México- representa el regreso del hijo pródigo aunque cierto es que nunca ha estado ausente del todo ya que ha acudido a colectivas en el Museo de Monterrey, la Expo-arte de Guadalajara o el Centro Cultural Arte Contemporáneo. Además ha organizado exhibiciones de artistas mexicanos en Nueva York. A pesar de la importancia de esta exhibición y que en el cartel -tipo los anuncios de lucha libre o de bailes gruperos es por su realización, en serigraf!a, un afiche de colecciónque la publicita aparecen cuatro instancias organizadoras -CNCA, Ediciones Toledo, Láser y el espacio anfitrión- no alcanzó para la edición de un catálogo. Es difícil conseguir la bibliografla publicada en el extranjero sobre este autor en México. Ojalá y no pase lo mismo en la exhibición que para el afto 2000 tiene programada el antiguo Colegio de San Ildefonso. Gabriel Orozco es originario de Jalapa, estudió artes plásticas en la Universidad Nacional Autónoma de México, tiene 36 años de edad y vive en Nueva York desde donde se ha convertido en el artista mexicano con mayor proyección internacional en los últimos años de este fin de milenio, posición que sólo comparte con Julio Galán. En tiempos como los actuales resulta difícil trasladarse a New York, París o Berlín -mainstream el? los que se exhiben los trabajos de Gabriel Orozco con regularidad- por ello se agradece su exposición en Oaxaca aunque no sea fácil para muchos mexicanos llegar hasta allá. (¡Que triunfen los extranjeros!/Centro Fotográfico Álvarez Bravo/Hasta el 13 de Septiembre) Poeta dt la bay dtl refkfe dtl estallido luminoso que surge y se desprende del infaligable vaivln marino De la 411itta perfecci6n dt las naranjas dt vtleros rompitndo con el blanw -adiós arcoiris- dt su vo/11ntad la línea az.ul que ti horinmtt impone Esto no es un poema ni una rt.Sdia es tan sólo una parte 1tn fragmento dtl panisferio A4uí dtsdt Fantasmania entre los tror.os de un dtmiNrgo oscuro le pregunto ¿Hay éxtasis en la mirada extravío en la pura contemplación o e,ondlta sN lente BIBLIOFILIA 11 Pura Gente de Tren. ~ Pura Gente~ de Tren Jorge Segura -·--··-Gómez. Universidad Autónoma de Nuevo León. Centro de ~ Información de 1 ___ Historia .........=.....,· Regional,1998, 99 pp. Se trata de una recopilación de testimonios que en entrevista hiciera el autor a don Manuel Gallardo Villarreal. A través de las palabras de este ferrocarrilero jubilado se muestra la forma de vida laboral de este gremio, que en algún momento llegó a ser uno de los más poderosos. Cada uno de sus capítulos, clasificados como estaciones nos invita a asomarnos al "tren" de vida del gremio ferrocarrilero. l Seitor Ramón Xira11 ·-- Biografía del nuustro y compositor Armando por las tersas ondas dtl ritmo? Villarreal Lozano. María Villarreal Lozano. Sabinas Hidalgo, Nuevo León.1998, 41 pp. A manera de homenaje, la autora de este libro reúne no sólo biografía y fotos de algunos momentos en la vida del gran músico y compositor (autor de la bellisíma Morenita mía) sino también partituras de sus composiciones además de algunas letras de las canciones de quien fuera su padre, nacido en Sabinas Hidalgo el 9 de agosto de 1903 y fallecido el 15 de marzo de 1976. (Fragmento) *Segunde lugar m el Ttrctr C-mamrn dt Poesía jovm "Alfredo Grada Vkente~ El autor es alumno de la Faatltad dt Fíwsofia y Lttras. Comparte con nosotros este welo: Manda tus escritos (prosa, poesía..) al fax 3294126 o comunícate al 3294120 con Alma Patricia Ramírez. 23 �... 1 UANL 1 . ' 65 ANIVERSARIO 1933-1998. S E P.T I E M B R E 9 8 . BEETHOVEN POR BÁTIZ · GRUPO EL TIGRE . EXPOSICIÓN FOTOGRÁFICA DE ROGELIO CUÉLLAR CINE MEXICANO · CONFERENCIAS .DE HISTORIA PRESENTACIONES DE LIBROS . 1 • • EXPOSICIÓN MAESTROS DEL TALLER DE ARTES PLÁSTIC SESIÓN SOLEMNE DEL H. CONSEJO UNIVERSITARIO EDICIÓN ESPECIAL DE VIDA UNIVERSITARIA Y DE ARMAS Y LETRAS , .CONCIERTO DE TANIA LIBERTAD i U NETE -AL FESTEJO! MAYORES INFORMES AL 329 4112 � Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Vida Universitaria Description An account of the resource Inicialmente llamada Vida universitaria: semanario informativo y cultural auspiciado por el patronato universitario de Nuevo León, su periodicidad al inicio fue semanal, hasta el 1 de junio de 1975, con el No 1262 cambia a docenal y es hasta el 1 de febrero de 1982 con el No 1501 que cambia a quincenal. Periódico de tradición, información y difusión cultural de la Universidad Autónoma de Nuevo León. Fundado en marzo de 1951, bajo el rectorado del maestro Raúl Rangel Frías. Fue registrado como artículo de segunda clase el 16 de abril de 1951. Text A resource consisting primarily of words for reading. Examples include books, letters, dissertations, poems, newspapers, articles, archives of mailing lists. Note that facsimiles or images of texts are still of the genre Text. Título Uniforme Vida Universitaria Año de publicación El año cuando se publico 1998 Número Número de la revista 21 Mes de publicación Mes cuando se publicó Agosto Día Día del mes de la publicación 31 Periodicidad La periodicidad de la publicación (diaria, semanal, mensual, anual) Quincenal Relación OPAC https://www.codice.uanl.mx/RegistroBibliografico/InformacionBibliografica?from=BusquedaBasica&bibId=1751717&biblioteca=0&fb=&fm=&isbn= Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Vida Universitaria, Suplemento El Tigre, 1998, No 21, Agosto 31 Creator An entity primarily responsible for making the resource Patronato Universitario de Nuevo León Subject The topic of the resource Universidad Autónoma de Nuevo León Publicacones periódicas Arte Literatura Ciencias Educación Superior Description An account of the resource Inicialmente llamada Vida universitaria: semanario informativo y cultural auspiciado por el patronato universitario de Nuevo León, su periodicidad al inicio fue semanal, hasta el 1 de junio de 1975, con el No 1262 cambia a docenal y es hasta el 1 de febrero de 1982 con el No 1501 que cambia a quincenal. Periódico de tradición, información y difusión cultural de la Universidad Autónoma de Nuevo León. Fundado en marzo de 1951, bajo el rectorado del maestro Raúl Rangel Frías. Fue registrado como artículo de segunda clase el 16 de abril de 1951. Publisher An entity responsible for making the resource available Universidad Autónoma de Nuevo León Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource 31/08/1998 Type The nature or genre of the resource Suplemento Format The file format, physical medium, or dimensions of the resource text/pdf Identifier An unambiguous reference to the resource within a given context 2014433 Source A related resource from which the described resource is derived Fondo Universitario Language A language of the resource spa Spatial Coverage Spatial characteristics of the resource. Monterrey, N.L. Access Rights Information about who can access the resource or an indication of its security status. Access Rights may include information regarding access or restrictions based on privacy, security, or other policies. Universidad Autónoma de Nuevo León Rights Holder A person or organization owning or managing rights over the resource. El diseño y los contenidos de La hemeroteca Digital UANL están protegidos por la Ley de derechos de autor, Cap. III. De dominio público. Art. 152. Las obras del dominio público pueden ser libremente utilizadas por cualquier persona, con la sola restricción de respetar los derechos morales de los respectivos autores "El evangelio según el hijo" Gabriel Contreras Gabriel Orozco Norman Mailer Ricardo Piglia https://hemerotecadigital.uanl.mx/files/original/388/19592/VIDA_UNIVERSITARIA_1998._NE._No.22._Septiembre_15._Supl._El_tigre._0002014430ocr.pdf b8a9b7c41fbcf18857c971b27ed4ab0b PDF Text Text SUPLEMENTO CULTURAL Vida Universitaria - 15 de septiembre de 1998 - Número 22 o do DE , • INF li, t • L g1e # I r • , # mas IS v r , Jua 1 e nan o e )zo. flLLA res J HN • APFE, Guil �LA VIOLENCIA DEL LIBRO N P. Y11ri Vktdimir Dtlgaáo Santos LA POSMODERNIDAD COMO EXPRESIÓN AKJ'ÍSTICA ES EJEMPLARMENTE delirante, fugaz. Se le considera la mezcla de los discursos, la descontrucción de la racionalidad, el fin de las filosoflas totales. Todo cuanto está hecho desde la posmodernidad alcanza un nivel de pastiche, de afirmación grotesca y a la vez innovadora de las vanguardias del siglo. Aparentemente nada alcanza una definición porque la norma del arte es como el valor del mercado, o simplemente los parámetros de definición son uno y miles a la vez, desde las subculturas hasta la idea de una cultura nacional. Tal impresión reduce la originalidad a la innovación, y ésta a los afios vitales del momento o el auge de una técnica o una instrumentación. La literatura igualmente se ha enfrascado en esta barca que se adentra en profundidades; sufre una incapacidad de alcanzar nuevos horizontes y en su respuesta busca la piel más cercana. Parte de esto se supera con la autenticidad personal de cada autor y con el conocimiento concienzudo de una o varias tradiciones artísticas; la experiencia deposita una creación en sí misma. N. P. es una novela que rescata este punto vista desde el tema del incesto. Si pensarnos desde la posmodernidad, Sófocles, Shakespeare, Dostoievski, parecieran haber dicho todo sobre esto: el asunto del amor erótico y la condenación original. Banana Yoshirnoto (1965) repara en un nuevo acercamiento desde la exquisitez de la mejor literatura japonesa. De lenguaje claro, imágenes como nubes, patos, lluvia, la actualidad del Japón se trasluce ¿CóMO PODEMOS EMPEZAR A HABL\R DE algún tema relativo a nuestra ciudad si por principio de cuentas apenas somos capaces de establecer y respetar el lenguaje en que habremos de argüir? Las convenciones sociales, acuerdos tácitos aceptados por mayorías para tratar y reaccionar de ciertos modos a diversas circunstancias, son sistemas que facilitan nuestra convivencia y comunicación. Sin embargo, actualmente nos enfrentamos casi siempre con muchísimos de estos sistemas inevitablemente y no siendo posible evadirlos, nos vemos obligados a tratar de dialogar en lenguajes similares pero no idénticos; es el castellano pero no logramos entenderlo. Esta sensación de no poder entender el trasfondo del discurso de alguien, o bien, que habiéndolo entendido nos parece inoperante, o más aún, que nuestro empeño por hacer que alguien más comprenda nuestro propio discurso no logramos esa recepción óptima, esa terrible sensación que pronto se troca en frustración tiene que ver, desde luego, con el mundo único y complejo que es cada cabeza, pero además -y aquí voy aterrizando en el terreno que quería- evidencia la impresionante diversificación de las culturas incluso de un sólo conglomerado urbano, fenómeno clásico de este siglo XX que fenece, y que se acentúa de modo insólito conforme pasan los años sin que nadie pueda hacer nada por detenerlo. El monstruo de la masificación, que tanto asustó a los pensadores de mediados de nuestro siglo, ya había decidido sentar sus reales en las miles de ciudades anónimas del planeta mientras aquellos apenas despertaban a esa realidad. Nuestra 34 desde una problemática existencial de un escritor nipón, Sarao Takase, y la disolución social que simbólicamente se refleja en el interminable abismo que viven sus hijos Saki, Otohiko y Sui. Cada uno atraído por la poderosa falta de su padre y, a su vez, nubilados por su literatura absorbente y testimonia~ la pasión sentida es un conducto de reconocimiento y satisfacción enfermiza que no se puede controlar. Empero, la gran virtud de Yoshimoto radica en presentar la intensidad contenida en todo lo anterior y posterior al hecho del incesto, jamás recae en el acto mismo, y el dramatismo permanece desde esa extraña sensación del desvanecimiento suplicado. Por otra parte, el título de la novela, N. P. que corresponde al titulo de un libro de relatos escritos por el personaje Sakase, da pie a una sugestiva intriga de intratextualidad. Ocurre que el escritor japonés escribe sus relatos en inglés, y son precisamente sus hijos y un traductor cercano a sus hijos los que hacen el trabajo de la traducción, la cual los sobrecoge y arrastra a otra corriente de fascinación, angustia y muerte. El metatexto (un texto encima de otro texto, un cuento que se está leyendo adentro de otro cuento} le imprime otra vuelta a la tuerca. La traducción que hacen de los trabajos de Sakase envuelve a todos los personajes, principalmente a sus hijos; paralelamente uno va conociendo los mejores pasajes de ese otro libro. Ciertamente este vado amoroso que Sak~ Otohiko y Sui resienten, los conduce a buscar en la literatura un encuentro con su padre, mientras que uno de ellos requiere de la carnalidad para confirmar su persona; el incesto se traslapa inteligentemente con el tema de la traducción, en donde la vida del traductor recae en la vida del creador. Banana Yoshimoto, hija de un crítico literario japonés, comprende esto y ofrece una nueva perspectiva sobre el incesto que para muchos estaba agotado o viciado. No asl desde la experiencia nipona de los años 90, ni desde una herramienta tan práctica y profunda como la traducción. A LA CIUDAD Y AL MUNDO ¡Sálvese quien pueda! f 1t11.n Manuel Casas Carda situación rebasa los lfmites de lo inevitable, y antes de que nuestros teóricos lo hicieran, el pueblo hace tiempo que asumió este modo de vida. Lo dicho me ayuda a exponer ciertas observaciones sobre nuestra contemporaneidad inmediata, que es una época que abarca en el siglo XX sus últimos veinticinco años: después del orden y decadencia virreinal, después de las corrientes positivistas, después del eclecticismo en el arte, después del Movimiento Moderno y su crisis, y después de la crisis de los movimientos posmodemos, ahora estamos tratando de no naufragar en este mar de todas las ideas de los tiempos. Efectivamente, la inevitable conquista de la educación masiva es hoy uno de los varios factores que provocan un verdadero mosaico multicultural dentro del mismo espacio urbano en el que convivimos diariamente, de tal suerte que, dependiendo en qué manos estemos, podemos ser tan "progresistas" como nuestra educación y mentalidad nos lo permitan. Asl amplios sectores de la población son aún porfiristas ortodoxos, tenemos muchos existencialistas pragmáticos, desarrollistas a ultranza en estilo de la posguerra, comunistas radicales, tránsfugas del 68 mal o bien venidos, miembros de la generación perdida de los setenta o de la generación X de finales de los ochenta, valemadristas de los noventa, y un etcétera tan diverso como diversa y nunca acabada de conocer es nuestra cultura. Dicho en términos más simples: ya no hay una bandera, y ya no la habrá porque el sustento espontáneo de esta diversidad es, precisamente, la -hasta cierto punto- facilidad de acceso a cualquier tipo de educación (no necesariamente académica) para los citadinos. Yo creo que es a partir de esta aproximación de tesis que podríamos empezar a discutir sobre el estado del hecho arquitectónico en nuestra ciudad, tratando de entenderla en el marco de un caos mundial de teorías, aceptando que la arquitectura siempre se ha hecho con, sin, y a pesar de los arquitectos, independientemente de qué ideas tengamos con respecto a términos tan subjetivos y debatibles como "gusto" o "estética". Una época en que no hay banderas debe ser, sin duda, una época dificil de vivir, pues bien, esa es la época que vivimos, y sólo nos quedan los recursos del humanismo para lograr que lo hecho sea benéfico a alguien más que no conocemos (el espíritu de comprometerse a hacer ciudad): transigencia, tolerancia, prudencia, concesión, acuerdo, respeto a las particularidades, todos conceptos muy antiguos que ahora se pueden convertir en nuestros mejores aliados si queremos salir victoriosos de esta lucha contra la resignación, la apatía, la indiferencia o el cinismo más indignante. Quizás el Rey de los Tontos ya se halla ocupando su trono desde hace décadas, pero tal vez aún estamos en la posibilidad de evitar salir corriendo al grito de "!Sálvese quien pueda¡". ALAS DE TIGRE Un espejo... Las masas inorgánicas se mean m mi vista q,,inimlill [veces antes de caer al prtcipido, en ese instante me preguntabas sobre la eternidad de mi instancia m tu recuerdo y m todo lo q1« te [concierne. Mi respuesta ahogada, clavada entre los dientes te confesaba que sí aunque eso significara la muerte dt sus nervios. Una herida espiaba incanstlbltmente la sinuosú/4d [de la piely tk la memoria, . diccionario biográfico de artistas universitarios Juan Carlos Merla. Sin título. Óleo sobre teta 1997. se dtSllngraba infinitamentt escupiendo mi 1}()Z [llena de llanto adicta a la soltdad, llena de dolor. Mientras, las masas se estrellaban en el sudo salpkando las lágrimas tk su mutrte, al rtc1terdo .fragmentado que se transforma {en gritos inútiles que salen tk las esquinas del cuarto todos {llenos dt rencor recordando, a modo de espejo, la falsedad que es el amor. Ana O. (seudónimo de K.atía lrina lbd,.,. Gue"ero), Facultad de FílosoffA y LttrA Primer lugar del Certamen de LittrlJUlf• Joven Universitaria 1998, en pon• La tradición de artes pldsticas en Monterrey supera ápenas el siglo de historia. Los años finales de la época decimonónica representan el comienzo de la actividad artística propiamente dicha a través de la labor de los llamados pioneros del arte nuevoleonés. Sin embargo sería hasta la aparición de la Universidad, a finales de la primera mitad de este siglo, cuando la vida artística de la ciudad adquiere mayor formalidad, impulsada por supuesto por Raúl Rangel Frías: el Departamento de Acción Social establece de entrada una sección de artes pldsticas que promovió importantes exposiciones y ciclos de conferencias, posteriormente la Facultad de Arquitectura organiza una escuela de pintura adscrita al plantel que en 1948 adquiriría independencia como un taller encabezado por Alfonso Reyes Aurrecoechea y Carmen Cortés. El tiempo transcurriría con una serie de vicisitudes, hasta que en septiembre de 1982 la Universidad crea la Facultad de Artes Visuales. Toda una historia que en algún momento José Gonz.ález Quijano reunió en un estudio publicado en el volumen Desde el cerro de La Silla (UANL, 1992). Aquí entonces el testimonio breve de sesenta y cinco protagonistas de este devenir de sesenta y cinco años de la Universidad en la tradición del arte nuevoleonés Comparte con nosotros este welo. Manda tus escritos (prosa, poesía..) al fax 3294126 o comunícate al 3294120 con Alma Patricia RamíreL 35 �Berkeley, especialidad que concluyó en Barcelona. Miembro fundador de la Sociedad de Acuarelistas del Norte de México. Ha expuesto en México, Barcelona, Lima. AYARZAGOITIA GRAHAM, Abel Edmundo. Arquitecto. Pintor. Escultor. Nació en ·Monterrey el 17 de febrero de 1944. Graduado de arquitecto por la UANL Catedrático de la misma facultad desde 1970. Ha expuesto en el Museo de Monterrey, Banamex, Arte A.C., Auditorio Nacional. Autor de las esculturas A/ere Flamman Veritatis en ciudad Universitaria {1991), y Mecánica dtl universo en FIME. CAVAZOS, Alberto. Pintor. Nació en Monterrey. Estudió en el Taller de Artes Plásticas de la UNL Continuó sus estudios en la Escuela de Bellas Artes de San Luis Potosí y los concluyó en la Escuela de Bellas Artes de San Femando, en Madrid, donde se especializó en grabado calcográfico, aguafuerte y litografía. Visitó diversos países de Europa y ha sido premiado en repetidas ocasiones. BULNES, Rosalinda. Pintora. Escultora. Nació en Monterrey en 1938. Estudió en la Escuela de Artes Visuales de la UNL y de escultura en el Instituto Allende de San Miguel de Allende. Desde 1984 ha participado en exposiciones colectivas en el Centro de Arte Vitro, Galería Rojo, el Salón de Invierno de la Facultad de Artes Visuales y otras. BRAYON, Gene. Pintora. Nació en Canadá. Residió temporalmente en Monterrey en la década de 1940. Fue profesora del Taller de artes plásticas de la UANL por más de un año. Mudó su residencia a Marfil, Guanajuato. Murió en 1987. Martha Angélica Ramirez. La vida no es rooy seria en sus cosas. "fCl!o-impresión láser. 1997 CABALLERO, Juan. Nació en Monterrey en 1959. De 1987 a 1991 estudió en la Facultad de Artes Visuales de la UNL, con acentuación en Artes Plásticas. Participó en más de once exposiciones, principalmente en Monterrey. Fue seleccionado en la Bienal "Rufino Tamayo" de Oaxaca y obtuvo importantes reconocimientos a su obra. CANTÚ, Gerardo. Pintor. Nació en Nueva Rosita, Coahuila en 1934. Estudió en el Taller de Artes Plásticas de la UNL Becado en 1953 por la Universidad pasó a La Esmeralda. Expuso en el Museo de Arte Moderno de París y en el Instituto Nacio- 36 CORTÉS, Carmen. Pintora. Nació en Barcelona. El rector de la lJN1. . Joaquín A. Mora le invitó a colaborar en la Escuela de Arquitectura, en 1947. Al año siguiente es encargada y maestra de la Escuela de Artes Plásticas de la Uni, versidad. Su presencia marca el principio de la pintura moderna en Nuevo León. CUÉLLAR, Marcos. Pintor. Nació en General Zuazua, N.L, en 1935. Estudió en la Escuela de Artes Plásticas de la lJNL Fundó en 1957 el Jardín de Arte en Monterrey. Estudió artes plásticas en ChecOS& CENICEROS, Guillermo. Pintor. vaquia. Permaneció en Francia y Bélgica Nació en El Salto, Durango en 1939. hasta 1964. Nombrado director del Tallu Estudió en la Taller de Artes Plásticas de la de Artes Plásticas de la Universidad en 1965 UNL Colaboró con Federico Cantú y instituyó las exposiciones "Maestro de David Alfaro Siqueiros. Profesor en la Taller". UNL. Dibujante de Íos murales del Museo CUEVA, María Elena. Nació en de Antropología. Autor de murales como Monterrey en 1949. Estudió en el taller de Enrique Climent y el taller de Miguel AtJ:. ves Navarro en México; en el Taller de Artes Plásticas de la UANL Ha expuesto en Monterrey, Torreón, Guadalajara, San Antonio, Los Ángeles. Seleccionada para la Segunda Bienal del Museo de Montemycn 1994. DE ANDA, Jorge Alberto. Nact en Monterrey en 1953. De 1972 a 1977 realiza estudios de arquitectura y de 1975 a 1976 de artes visuales en la UANL. Su obra sella expuesto principalmente en Montemy Y Houston. CANTÚ, Bertha Alicia. Pintora. Nació en Monterrey en 1932.Licenciada en derecho por la UANL. Estudió en el Taller de Artes Plásticas de la UANL Alumna de Carmen Cortés, Alfonso Reyes Aurrecoechea, Guillermo Ceniceros. Primer lugar en pintura en el noveno Salón de Noviembre de Arte, A.C. CANTÚ, Federico. Pintor. Escultor. Nació en Monterrey el 3 de marzo de 1907. Ingresó a la Escuela Aire Libre de Coyoacán, trabajó como ayudante de Diego Rivera, asistió a la Academia de Picasso. Autor de murales, relieves y frescos considerados como obras monumentales como los relieves para la UNL en la Facultad de Ingeniería Civil y Filosofía y Letras. Murió en la ciudad de México el 29 de enero de 1989. bre, Universidad de Nuevo León y en exposiciones en Miami y México. DE LA FUENTE, Pilar. Nace en ciudad Juárez, Chih. en 1972. Realizó estudios de diseño gráfico y de 1992 a 1996 cursó la licenciatura en artes visuales en la UANL Ha presentado su obra en distintoS centros culturales de Monterrey. Pilar de la Fuente. Mal, gracias. Acnñco sobre tela. 1997 nal de Bellas Artes. Recorre Europa. Ha obtenido importantes premios por su obra. Espejos comunicantes en el Teatro Universitario. CANTÚ OJEDA, Héctor. Pintor. Nació en Monterrey en 1948. Estudió en la Escuela de Artes Viuales de la UNL. Hizo estudios también en la Facultad de Arquitectura. Cursó diseño de paisaje interior en CORDERO, Roberto. Pintor. Nació en Pánuco, Veracruz. Realizó sus estudios de pintura en el Taller de Artes Plásticas de 1956 a 1960. Maestro de Arte, A.C. de 1961 a 1963. Participó en el Salón de Noviem- ESTRADA, Lorena. Nació en San Luis Potosí en 1970. Cursó la licenciatura en artes visuales en la UANL Ha participado en grupos con proyectos de arte alternativo, además de incursionar en el video y la fotografía artística. Ha expuesto en México, Chihuahua y Brownsville. • GRANADOS, Marco A. Nace en Querétaro, Qro., en 1966. Egresado de Artes Visuales de la UANL ha participado en congresos, seminarios y proyectos culturales, así como en exposiciones en Monterrey, México, y otras ciudades del extranjero. Participó en la exposición ''Juguete Arte-objeto" que itineró durante 1994 y 1995. ESTRADA BELLMANN, Érick. Nace en Monterrey en 1949. Maestro del Instituto de Artes de la UANL Diplomado en cinematográfia por La Sorbona de París, con estudios en la Federación Francesa de Cineclub en Marly Le Roí y en la UNAM. Participó en el Encuentro Internacional de Fotografía en Arles, Francia (1979). Cuenta con una amplia trayectoria profesional en Monterrey. GUADIANA, José Guadalupe. Pintor. Nació en Sabinas Hidalgo en 1927. Estudió en la Escuela de Artes Plásticas de la Universidad como alumno fundador. Ayudante de Diego Rivera en la pintura de los murales del Palacio Nacional. Premiado varias veces. HERNÁNDEZ, Baldomero. Nace en Allende en 1961. De 1978 a 1980 realizó estudios de artes plásticas en el Instituto de Artes de la UANL, y de grabado en Marco y la UdeM. Ha expuesto en Bordeaux y París, Francia (1990). En México, en Monclova, Victoria, Durando, Chihuahua, Saltillo y Monterrey. FERNÁNDEZ, Claudio. Pintor. Nació en Monterrey en 1925. Se graduó como doctor en medicina. Estudió pintura en el Taller de Artes Plásticas de la UNL Ha expuesto en Monterrey, México, Texas, Nueva York, La Habana. Premiado en diversas ocasiones, en 1988 ganó el primer premio en la Bienal Diego Rivera del INBA. FLORES, Jaime. Nació en Monterrey en 1939. Fue alumno y luego maestro del Taller de Artes Plásticas y Facultad de Artes Visuales de la UANL donde se dedicó a la enseñanza e investigación. Obtiene el título de master of fine arts en la Universidad de Texas. Falleció el 29 de julio de 1998. FLORES, Lupina. Pintora. Nació en Monterrey en 1950. Estudió en la Escuela de Artes Visuales de la UANL. Ha trabajado en los talleres de pintura del Instituto Allende y en el INBA, ambos en San Miguel de Allende, Guanajuato. Ha tomado cursos de dibujo con José Luis Cuevas. Ha presentado su obra en múltiples exposiciones. Gilberto Hemández. Tú, las academias de arte yla carabina de Ambrosio. Esmalte sobre tela. 1997. la pintura cuando contaba con más de tecto por la UANL en 1976. Al año sicuarenta años, en 1946. Estudió en el Taller guiente se inició en la pintura en forma de Artes Plásticas de la Universidad de autodidacta. Dos años después abrió un Nuevo León. Cultivó el óleo y la acuarela. taller de pintura y en 1982 fundó el Grupo Su pintura comprende preferentemente el "Boceto". Enseña pintura en la Academia paisaje regional Murió en Monterrey el 10 de Artes Plásticas que funda y dirige desde de mayo de 1988. 1985. GARTZ, Elizabeth. Realizó estudios GONZÁLEZ NERI, Jorge. Pintor. de pintura y dibujo en la Universidad Dibujaf!te. Nació en Monterrey. Egresado Abierta de Colonia, Alemania, de diseño de la Escuela de Artes Plásticas de la UANL gráfico en el ITESM y de artes plásticas en (1955-1960). Hizo estudios de escenografía, la UANL; así como de pintura contem- grabado, pintura, mural y litografía con los poránea en "El Nigromante", centro cul- maestros Julio Prieto, Leopoldo Méndez, tural de San Miguel de Allende. Su obra ha Pablo O'Higgins y Rogelio Naranjo. sido expuesta principalmente en Monte- Profesor de dibujo en la Facultad de Arquitectura de la UANL rrey, N.L FLORES, Pablo. Nace en Monterrey DURÓN, Manuel. Ingresa al Taller« en. 1933. Estudia química en la Universidad Artes Plásticas en 1958. Dibujante Ygrabt de Nuevo León (1949-1950) y arquitectura dor de gran expresividad, discípulo de Rt en Wichita, Kansas. Estudia en La Esmegelio Naranjo en esta última_ técnica. ~- , ralda {1956-1957) y participa en la asoticipó en varios talleres colectivos y se bi1.0 ciación contestataria "El Grupo". Fue coorcargo del taller de litografía hasta su muate dinador del Taller de Artes Plásticas en a los 27 años de edad ·en 1966. diversas ocasiones. Funda el grupo Braza con José Guadalupe Guadiana y Marcos ELIZONDO, Jorge. Escultor. IJleGONZÁLEZ, Esther. Grabadora. Cuéllar, y la Galería Universidad en 1963. niero químico por la UANL, 1979. EstuÓIÓ Pintora. Nació en Tampico, Tamaulipas. dibujo y modelado en San Miguel de Alle& GARCÍA SAUCEDO, Enrique. Estudió en el Taller de Artes Plásticas de la de y en Barcelona, 1978-1981. En sus obras Egresado de la Facultad de Físico-Matemá- UNL. Trabajó en el taller de grabado en el la materia es tan importante como el vacfo. ticas de la UANL Es el primer regiomon- Centro de Artes Plásticas. Su obra ha sido De formato mayor destacan la de Vector de tano en obtener una mención honorífica expuesta en muestras de grabado como la 13 toneladas {1990), Entropía, en acero, en del importante Encuentro Nacional de IX Bienal Internacional, Lubjana, Yugosla UdeM (1994) y La cueva, de 75 tonela Arte Joven de Aguascalientes con el óleo lavia {1971); N Bienal de Puerto Rico y V {1994). Dtsconúxtualizado. Bienal de Cracovia, Polonia GARZA, Manuel de la. Pintor. Nació en Monterrey en 1903. Se inició en GONZÁLEZ GÁMEZ, David. Pintor. Nació en Monterrey en 1954. Arqui- HERNÁNDEZ, Gilberto. Nace en Monterrey en 1972. Estudió en la Facultad de Artes Visuales de la UANL. Instructor de arte infantil e ilustrador en diferentes publicaciones. Su obra se ha expuesto en importantes museos y centros culturales de Monterrey, Zacatecas, San Luis Potosí, Victoria, Saltillo y México. HERNÁNDEZ, José A. Nace en México en 1961. Realizó estudios en el Taller de Artes Plásticas de la·UNL de 1979 y 1980, y en el Taller de Experimentación Plástica en 1996, en Monterrey. Su obra se ha presentado en Monterrey, San Miguel de Allende, México, Cancún y San Antonio. INFANTE, Belinda. Nació en México en 1953. Estudió técnico profesional en la Facultad de Artes Visuales de la UANL, así como de cerámica artística en diferentes talleres. Su obra se ha expuesto principalmente en Monterrey. JIMÉNEZ, Aristeo. Fotógrafo. Estudió en la Facultad de Artes Visuales y practicó el fotoperiodismo en el diario El Norte. GRACIA VICENTE, Alfredo. CríJUÁREZ, Saskia. Pintora. Nació en tico de arte y promotor cultural. Nació en Monterrey en 1943. Estudió en el Taller de Castel de Cabra, provincia de Teruel, Artes Plásticas de la Universidad de Nuevo España, el 6 de agosto de 1910. Participó en León en los años 1958 a 1961. Continuó la Guerra Civil española a favor de la estudios en San Carlos. Auxiliar de Juan república. Llegó a México en 1939 en cali- O'Gorman en Santiago de Chile. Maestra dad de asilado político. Pasó a residir en de grabado y pintura en la Escuela de Artes Monterrey en 1948 donde abrió la librería Plásticas de la UANL. Realizó una obra Cosmos, después Artes y Libros, por com- mural en el vestíbulo de la Capilla Alfonbinar expo.siciones. Murió en Monterrey el sina. Premio a las Artes UANL 1988. 23 de marzo de 1996. 37 �LEVY, Carolina. Nace en Monterrey en 1969. Licenciada en artes visuales en la UANL. Realizó estudios en el Instituto Allende de San Miguel Allende. Su obra se ha expuesto en importantes centros culturales de Monterrey, Victoria y $altillo. LOMELÍ, Leopoldo. Pintor. Nació en $altillo, en 1946. Director de la Galería de Artes Plásticas de la UANL Primer lugar en el Salón Vitro, de Monterrey, 1974. Ha expuesto su obra en San Luis, Monterrey, Morelia, Guadalajara, Saltillo, Aguascalientes, San Antonio, D.F., etc. Rodolfo Rlos. Colas de caballo. Acnñco sobre teta. 1997. , ----- - , LÓPEZ, Armando. Pintor. Nació en Monterrey el 12 de marzo de 1937. Estudió en el Taller de Artes Plásticas de la Universidad de Nuevo León en los años de 1954 a 1959. Tomó un curso de pintura mural con Pablo O'Higgins, en 1961. Expositor en el Jardín del Arte, maesro de la Ciudadela y del TaJler de Artes Plásticas de la Universidad. MARTINEZ(Raól Osear. Pintor. Nació en Monterrey en 1941. Estudió en el Taller de Artes Plásticas de la Universidad de Nuevo µón. Cursó también arquitectura en la misma Universidad. A partir de 1974 ha realizado exposiciones en Monterrey y en diversas ciudades del país y del extranjero. MALDONADO, Ana Elena. Nació en el D.F., en 1959. Inició sus estudios bajo la dirección de la pintora Elena Huerta, para continuar en el Taller de Artes Plásticas de la UNL Continuó su formación en Guadalajara, Guanajuato, México y Holguin, Cuba. Su obra se ha expuesto en Laredo, México, McAllen, San Antonio y San Pedro Sula, Honduras. MENDML, Rosa. Nace en Garza García N.L, en 1~58. Cursó la licenciatura en artes visuales en la UANL, además de realizar estudios especializados en cerámica. Su obra se ha expuesto en Monterrey, México y San Juan, Puerto Rico. MARTÍNEZ RENDÓN, Ignacio. Nació el 22 de enero de 1887 en Monterrey. LOZANO, Águeda. Pintora. Nació en Estudió en Bellas Artes y en Europa. Ciudad Cuauhtémoc, Chihuahua. Realizó sus estudios en el Taller de Artes Plásticas, de Dirigió un curso libre de pintura en la la UNL, (1960-1964). En 1970 viajó a Facultad de Ingeniería Civil. Dirigió la Europa donde hizo otros estudios. En 1971 Escuela de Pintura del Departamento de fijó su reside_ncia en París. Sus obras han Acción Social Universitaria, antecedente de sido expuestas en México, Estados Unidos, la Escuela de Artes Plásticas, a partir de 1942 y hasta su muerte en mayo de 1947. Líbano, España, Chile y Francia. MANCILLA,Juan Alberto. Nace en Monterrey en 1949. Estudios en el Taller de Artes Plásticas de la UNL. Ha expuesto en Monterrey en galerías como Arte Actual Mexicano, Picasso, Collages y Casa de la Cultura de Nuevo León. MARGÁIN, Adriana M. de. Pintora. Estudió en la Escuela de Artes Plásticas de la Universidad de Nuevo León. Realizó estudios especializados en grabado en el Molino de Santo Domingo, en la ciudad de . México. Cursó sociología en la UdeM. Ha realizado exposiciones en diversas ciudades del país. 38 ORTIZ, Ignacio. Pintor. Nació en la Piedad, Michoacán, en 1934. Ingresó al Taller de Artes Plásticas de la Universidad y continuó sus estudios de pintura y escultura en La Esmeralda, de México. Hizo · estudios de posgrado en Praga y el doctorado en historia del arte en Suecia. Viajó por diversos países de Europa. En Francia fat MORALES (SELAROM), José invitado por Picasso a laborar en su taller. Luis. Nació en Anáhuac, N.L en 1946. OSUNA, Noemí. Pintora. Nació en Estudió en el Taller de Artes Plásticas de la UNL Su obra se ha expuesto en las más Monterrey el 3 de junio de 1933. Estudi6 importantes ciudades del país, así como en en la UNL. Su cuadro Nostalgia, obtuvo d Estados Unidos y en Europa. Uno de los primer premio de 1968, en el concurso dt protagonistas más destacados de la plástica Vidriera y Andrea, obtuvo premio especial contemporánea de Nuevo León. FaJleció en en Arte, A.C. La Academia Mingorance la premió dos veces por sus obras. Cultiva la 1997. figura y el paisaje humanizado. ORDÓÑEZ, Efrén. Pintor. Escultor. PALACIOS VELA, Rallin. Nació en Chihuahua en 1927. Estudió arquitectura y artes plásticas en la Uni- Dibujante. Publicista. Nació en NUffl versidad de Nuevo León. Ha cultivado el Laredo, Tamaulipas, el 5 de marzo de 191.6. arte sacro. Realizó los vitrales del Semi- Catedrático de publicidad en la UANL nario. Ha expuesto su obra pictórica en Caricaturista de El Porvenir, El Nortt y B diversas ciudades del país y en los Estados Diario.dt,Montm((J. Selecciones de sus dillujos aparecen en Carimturas y monos dt P,J,. Unidos. dos y en 15 memajes leonísticos. ORDÓÑEZ, Sylvia. Pintora. Nació PRUNEDA, Antonio. Nació en Villa en Monterrey. Hija del pintor Efrén Ordóñez. Educada al lado de su padre y en Frontera, Coahuila, en 1928. Alumno fim. la Escuela de Artes Plásticas de la dador del Taller de Artes Plásticas en 1948Universidad de Nuevo León. Sigue la co- 52. Posteriormente realiza estudios en La rriente del surrealismo. En la generalidad Esmeralda. Becado en 1950 por el Instituto de sus cuadros predomina, como tema cen- de Cultura Hispánica para estudiar pintura en Barcelona; en 1952 consigue otra bea tral un rostro femenino. para la Academia de Pintura de Florencia, ~ director y catedrático de la Facultad de Arquitectura de la UNL Designado rector en 1958. Llégó a ser considerado uno de los mejores acuarelistas mexicanos. Su obra pictórica fue exhibida en la Escuela de Verano de la Universidad. Murió en Monterrey el 13 de marzo de 1966. LEAL, Julieta. Nace en Ciudad Juárez, Chih., en 1963. Realizó la licenciatura en artes visuales en la UANL Dedicada principalmente a la fotografía, su obra se ha expuesto en Ciudad Juárez, Chih. y Monterrey, además de colaborar en prestigiadas publicaciones de Monterrey. MERLA, Joo Carlos. Pintor. Nació en Monterrey el 10 de enero de 1951. Estudió en el Taller de Artes Plásticas de la UNL Primer premio de dibujo Vitro 1977. Seleccionado para el Salón de Pintura del Museo de Bellas Artes, de México, 1979. Tercer lugar de artistas premiados Vitro 1978 y 1979; primer lugar Salón de Noviembre de Arte, A.C. 1989. MERLA COSÍO, lsmaeL Nace en Monterrey en 1976. A partir de 1994 su obra se ha expuesto en exposiciones individuales y colectivas, principalmente en Monterrey, Victoria y $altillo. MORA, Joaquín A. Arquitecto. Educador. Nació en Velardeña, Durango, el 21 de agosto de 1906. Fundador, primer Italia. Maestro en vanas instituciones como Arte, A.C. se ha expuesto principalmente en Monterrey, así como en las ciudades de Santa Fe, Nuevo México y El Paso, Texas. RAMÍREZ, Martha Angélica. Nace en Chihuahua en 1973. Realizó estudios de artes visuales en la UANL y en la Universidad de Texas, en El Paso. Su obra se ha presentado en Monterrey, Ciudad Juárez y El Paso. VILLALVAZO, Fernando. Nació el 7 de marzo de 1973 en Monterrey. Estudió escritura, dibujo y xilografía; ha participado en exposiciones colectivas en Monterrey y Aguascalientes. Seleccionado en la Segunda Bienal del Museo de Monterrey en 1994. RAMÍREZ SANTOS, José Guada-~ lupe. Nació en Santa Fe de Villaldama en 1925. Alumno fundador del Taller de Artes Plásticas, estudia también en La Esmeralda, en México. Becado en Europa. Fue maestro del Taller de Artes Plásticas muchos años; coordinador del mismo en 1951. RAMOS, Esteban. Nace en Cd. Guadalupe, N.L. en 1943. Estudió en el Taller de Artes Plásticas de la UNL, continuó en la Escuela Nacional de Pintura y Escultura en México. Ha paticipado en un gran número de exposiciones en México, Torreón, Saltillo y Sofía, Bulgaria. Es maesuo en el Taller de Experimentación PlásROSA, Raúl de la. Pintor. Escultor. tica de Monterrey. Nació en San Luis Potosí en 1950. Estudió en la Escuela de Artes Plásticas de la UNL RANGEL GUERRA, Jorge. Pintor. Trabajó en talleres de artesanía y platería en la Nació en Monterrey el 8 de noviembre de ciudad de México. Tomó algunos cursos en La 1926. Alumno fundador de la Escuela de Esmeralda y en San Miguel de Allende. ProArtes Plásticas de la UNL. Hizo estudios de fesor de escultura en la Casa de la Cultura de arte en Francia y España. Como pintor ha Gómez .Palacio y en la de Nuevo León. cultivado el retrato. Profesor de la Escuela de Artes Plásticas. Director del D·epartaRUIZ, Enrique. Nace en Me Allen en 1953. Licenciado en artes visuales por la mento de Extensión Universitaria. UANL, investigador artístico, conferencista RÍOS, Rodolfo. Pintor. Nació en y columnista en importantes publicaMier, Tamaulipas, el 3 de enero de 1920. ciones. Ha participado en grupo e indiviAlumno fundador de la Escuela de Artes dualmente con propuestas experimentales Plásticas de la UNL. Obtuvo el primer pre- de arte alternativo. Su obra se ha presen'tamio en acuarelas en el Salón de Noviembre, do en Monterrey, México, San Miguel de de Arte, A.C. y fue premiado en el Salón Allende y San An!,onio. de Primavera de Arte Universal. Profesor de SÁNCHEZ, Fernando. Pintor. Nació la Escuela de Artes Visuales, del Instituto de Artes de la Universidad de Nuevo León. en Monterrey en 1944. Estudió en la Escuela de Artes Plásticas de. la UNL. ROMO, Sandra. Nació en Nuevo Becado por la misma Universidad contiLaredo en 1957. A partir de 1977 inicia su nuó sus estudios en la Escuela Nacional de preparación artística en Arte, A.C., con- Pintura y Escultura del Instituto Nacional tinúa sus estudios en artes textiles en la de Bellas Artes. Fue ayudante de David Facultad de Artes Visuales de la UANL., y Alfaro Siqueiros. Ha obtenido importantes con maestros particulares en la ciudad de premios a nivel nacional. Monterrey. Su obra se ha expuesto en SÁNCHEZ GARCÍA,Javier. Arquimuseos y galerías de Monterrey. tecto. Pintor. Nació en Monterrey en 1947. ROSA, Juan Manuel de la. Pintor. Arquitecto por la UANL Fundador del Nació en Sierra Hermosa, Zacatecas, en Club de Fotografía de la misma Univer1945. Estudió en el Taller de Artes Plásticas sidad. Sus pinturas y fotografías han sido de la UNL, 1962-1963, en La Esmeralda y expuestas en diversas muestras individuales en la Universidad de Guanajuato. Realizó y colectivas. Delegado del Instituto Nacioestudios en el Atelier Clot y en la Escuela nal de Antropología en Nuevo León. de Bellas Artes de París. Ha hecho estudios sobre distintas técnicas de elaboración de SÁNCHEZ TREVIÑO, Javier. Estudió en el Taller de Artes Plásticas de la papel hecho a mano en varios países. UNL, ha presentado más de treinta exposiciones individuales en Monterrey y otras VILLARREAL, Sergio. Nace en Monterrey en 1948. Estudiq en el Taller de Artes Plásticas de la UNL. Exposiciones individuales y colectivas han sido presentadas en México, Acapulco, Guadalajara, Tuxtla Gutiérrez, San Antonio y Los Ángeles. Javier Sánchez Treviño. Leñador. Óleo sobre tela. 1997. ciudades de México, colectivamente en Sofía y Bucarest. Es director del Taller de Experimentación Plástica del Consejo para la Cultura de Nuevo León. VON LOSECKE JOHNEN, Beatrice. Nace en Monterrey en 1960. Realizó estudios de escultura y grabado en la Facultad de Artes Visuales en la UANL y de cerámica en el taller "Tres Piedras" en Monterrey, N.L. Entre 1990 y 1994 ha recibido siete importantes premios y reconocimientos por su producción cerámica. YÁÑEZ, Efrén. Pintor. Nació en Camargo, Tamaulipas, en 1938. Residente TOLMACZA, ELENA. Nació en en Monterrey desde su niñez, estudió en el Monterrey en 1932. Alumna fundadora del Taller de Artes Plásticas de la Universidad Taller de Artes Plásticas de la UNL de 1949 de Nuevo León. Ha expuesto su obra en a 1952. Fue profesora del mismo. Dedicó algunas galerías de esta ciudad. muchos años a la enseñanza de la pintura. ZAMUDIO, Co.auhtémoc. Escultor. TREVIÑO, Sebastián Xavier. Nació en Monterrey el 12 de junio de 1945. Pintor, grabador y muralista, nacido en Estudió en la Escuela de Artes Plásticas de Monterrey en 1942. Inició su formación en la Universidad de Nuevo León. Becado, el Taller de Artes Plásticas de la UNL. Ha continuó estudios en La Esmeralda. Su expuesto su obra en México, Rotterdam, obra ha sido calificada en dos órdenes, la Copenhague, Atenas, y Berlín, Alemania. cívica y la personal, a la primera corresponden estatuas como la de Alfonso Reyes. VENTURA, Lorenzo. Nace en Ciudad Juárez, Chih. en 1971. Cursa la caZAPFE, Guillermo. Nació en Méxirrera de arquitectura en la UANL. Su obra co en 1939. Estudió en la Escuela de Pintura y Escultura del INBA. Coordinador del Taller de Artes Plásticas en 1968, permanece un año y para 1972 es maestro de composición en la Escuela de Restauración y Museografía del INAH. Ha expuesto en Monterrey, Morelia, México, San Diego, Nueva York y La Habana. Fuentes: Femando Vdlalvazo. T. V. bang. Acríli<X> sobre teta. 1997. Diaionario biogrdfico dt Nuevo úón. • Israel Cavazos Garza, 1996. Desál el cmo dt La Silla. Miguel Covarrubias, coordinador. UANL, 1992. Restfla dt la Plástica Nuevo!tonesa. 1996-1997. 39 �. SINDICATO DE TRABAJADORES DE LA UNIVERSIDAD AUTÓNOMA DE NUEVO LEÓN , Los mie Traba· mo . , O , . OOS Uill- t ·o on etl . Sría. de Prensa � Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Vida Universitaria Description An account of the resource Inicialmente llamada Vida universitaria: semanario informativo y cultural auspiciado por el patronato universitario de Nuevo León, su periodicidad al inicio fue semanal, hasta el 1 de junio de 1975, con el No 1262 cambia a docenal y es hasta el 1 de febrero de 1982 con el No 1501 que cambia a quincenal. Periódico de tradición, información y difusión cultural de la Universidad Autónoma de Nuevo León. Fundado en marzo de 1951, bajo el rectorado del maestro Raúl Rangel Frías. Fue registrado como artículo de segunda clase el 16 de abril de 1951. Text A resource consisting primarily of words for reading. Examples include books, letters, dissertations, poems, newspapers, articles, archives of mailing lists. Note that facsimiles or images of texts are still of the genre Text. Título Uniforme Vida Universitaria Año de publicación El año cuando se publico 1998 Número Número de la revista 22 Mes de publicación Mes cuando se publicó Septiembre Día Día del mes de la publicación 15 Periodicidad La periodicidad de la publicación (diaria, semanal, mensual, anual) Quincenal Relación OPAC https://www.codice.uanl.mx/RegistroBibliografico/InformacionBibliografica?from=BusquedaBasica&bibId=1751717&biblioteca=0&fb=&fm=&isbn= Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Vida Universitaria, Suplemento El Tigre, 1998, No 22, Septiembre 15 Creator An entity primarily responsible for making the resource Patronato Universitario de Nuevo León Subject The topic of the resource Universidad Autónoma de Nuevo León Publicacones periódicas Arte Literatura Ciencias Educación Superior Description An account of the resource Inicialmente llamada Vida universitaria: semanario informativo y cultural auspiciado por el patronato universitario de Nuevo León, su periodicidad al inicio fue semanal, hasta el 1 de junio de 1975, con el No 1262 cambia a docenal y es hasta el 1 de febrero de 1982 con el No 1501 que cambia a quincenal. Periódico de tradición, información y difusión cultural de la Universidad Autónoma de Nuevo León. Fundado en marzo de 1951, bajo el rectorado del maestro Raúl Rangel Frías. Fue registrado como artículo de segunda clase el 16 de abril de 1951. Publisher An entity responsible for making the resource available Universidad Autónoma de Nuevo León Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource 15/09/1998 Type The nature or genre of the resource Suplemento Format The file format, physical medium, or dimensions of the resource text/pdf Identifier An unambiguous reference to the resource within a given context 2014430 Source A related resource from which the described resource is derived Fondo Universitario Language A language of the resource spa Spatial Coverage Spatial characteristics of the resource. Monterrey, N.L. Access Rights Information about who can access the resource or an indication of its security status. Access Rights may include information regarding access or restrictions based on privacy, security, or other policies. Universidad Autónoma de Nuevo León Rights Holder A person or organization owning or managing rights over the resource. El diseño y los contenidos de La hemeroteca Digital UANL están protegidos por la Ley de derechos de autor, Cap. III. De dominio público. Art. 152. Las obras del dominio público pueden ser libremente utilizadas por cualquier persona, con la sola restricción de respetar los derechos morales de los respectivos autores Artes plásticas Diccionario de artistas universitarios Posmodernidad Raúl Rangel Frías https://hemerotecadigital.uanl.mx/files/original/388/19593/VIDA_UNIVERSITARIA_1998._NE._No.23._Septiembre_30._Supl._El_tigre._0002014455ocr.pdf a142681dfc8b3525494f5de973c1bc52 PDF Text Text SUPLEMENTO CULTURAL Vida Universitaria - 30 de septiembre de 1998 - Número 23 De cuando . , mayo termino en octubre Cenara Huacal ' ¡Ll13ERT AD ~ t DE EXPl~ESIONl : "i ~ j --í En ese entonces el mundo se disparó,· la palabra mayor era cambio, todo alrededor estaba en trdnsito, lo viejo quedaba atrds y lo nuevo emergía súbitamente ante nuestros ojos. En el 68 la novedad era ella misma todos los días. El cine daba el gran salto, cambiaba de formato y el blanco y negro por los colores; brotaban las nuevas camadas de actores, productores y directores del cine nacional· la música original en inglés desplamba oportunamente al cover, al mismo tiempo el rock tomaba matices mds duros, dcidos; y José Agustín abría nuwos caminos en la literatura nacional. El tiempo era joven y de los jóvenes �. La rebelión del mundo INTERMITENCIAS DEL OF.sTE (3) (MÉXICO: OLIMPIADA DE 1968) Octavio Paz A Dore y Adja Yunkers La limpidez (quizá valga la pena escribirlo sobre la limpieza de esta hoja) no es límpida: es una rabia (amarilla y negra acumulación de bilis en español) EL E.5PEJO DE PIEDRA NI UN MINUTO MAS El movimiento estudiantil de 1968 fue un parteaguas en la historia nacional de México, parteaguas que a tres décadas se mantiene como tal, pero como observan algunos, los frutos aún no son tangibles. Será que lo abstracto nunca se materializa. Los sexenios de Adolfo López Mateos y Gustavo Días Ordaz se sucedieron y desde el poder ,el viejo estilo de comprender y vivir la nacionalidad acentuó su anquilosamiento. Para el presidente López Mateos tampoco hay más ruta que la suya y al terco intento del sindicalismo independiente le responde con una cauda de huelgas declaradas ilegales, asesinatos, líderes y obreros encarcelados, difamados. Durante más de once años el dirigente ferrocarrilero Demetrio Vallejo, el comunista Valentfn Campa y un grupo de dirigentes revolucionarios permanecen en prisión acompañados de escasas protestas, crímenes como el del líder campesino Rubén Jaramillo y familia (1962) pasan casi inadvertidos. La mayoría silenciosa está enardecida. Fue el año de Vietnam, de los Gabriela Ynclán; Me enstñl a querer, asesinatos de Martín Luther King y Robert da. de Adam Guevara, Idus de octubre, de Kennedy, de la reivindicación del pueblo Páginas sangrientas José Vázquez; El cmo es nUtStro, de negro, de los Black Panthers, de la Enrique Mijares; Rojo amantar, de Primavera Negra, del movimiento hippie, y El sismo humano dejó innummbla Javier Robles; Rastro dt rtSto, de del antiguo mercado mexica: Tlatelolco. árboles talados en aras de la vasta sa:uda Arturo Amaro· Mlxico 68, de Víctor b!bl!ográfica,_ sob~evi~en extravía~ m Vigoro; Mlxi; 68: las heridas y /os No queremos olimpiadas, b1bhotec~s, ~1angu1s, ltb~erías de VX,O, o rttlln'dos, de Miguel Ángel Tenorio; y queremos revolución como rehqu1as de los asiduos al tema. Al Dt T/4Jdo/co a 11atdo/co, de Felipe año siguiente aparecieron De la CilllWtl,• Galván. En los sesenta los sectores medios dis77attlo/r.o, de Edmundo Jardón Alzate (F.i Sobre 1968 sólo Guillermina Bravo frutaban los prósperos deleites aceptando ciones de Cultura Popula.r); 71atdo/aJ, mJlt se atrevió a componer una coreografia que lo cosmopolita bien vale la desidia ria de una _infamia, de Roberto ~lanco en la que hablaba de la matanza: frente a los derechos políticos. La teleMoheno (Diana); La noche dd conspi• Ap,cnlts para una danlil fiimbre. visión va unificando habla y reacciones del de Enrique Pallares Lombera (Diana~ Y En el cine mexicano se habla de país entero. La rumba de la Falsa Concimda movimiento estudiantil dt Mlxico, de Ramdl antes y después de Rojo amanear, de atraviesa galerías de a.rte y conferencias Ramí.rez. , · Jotge Fons, por la apertura a la crítica y show, teatro del absurdo, cine experimental En los setenta toman la calle Dw d cuestionamiento interno del país. y novelas a lo Salinger o a la Robbe-Grillet, guardar, de Carlos Monsiváis; los dÍIJJ /ti Dentro de la plástica hubieron y entusiasmo ante los movimientos mar- añ<?S, de Luis González de Alba; Úl nodlt M fotografias de reportajes impresionginales en Norteamérica o ante la Revo77attlolr.o, de Elena Poniatowska; El P antes como las de Héctor García y las lución Cubana. solitan·o dt palacio, de René Avilés Fabila; pancartas y lemas pintados por los En este marco se produce la conmo- Con ll, r.onmigo, r.on nosotros tres, de Maria estudiantes de la escuela Nacional de ción del 68: parodias judiciales, desna- Luisa Mendoza, 0oaquín Mortiz); A,zó, Artes Plásticas, la edición de la gráfica cionalización, demandas de modern- 18, de Edmundo Domínguez Aragoris del 68 fue un mínimo homenaje al ización, anhelos de participación directa en (Diógenes); El prindpio dd podtr, ~ movimiento estudiantil, pero sin los cambios. El movimiento estudiantil Los simbolos transparentes Y El mor,;,,itl/0 mucha idea de lo que lo inspiró, al ofrece desde el principio bases inesperadas: popular estudiantil de 1968 en la novtl, ~- decir de Teresa del Conde. confianza en la democracia, en sus per- icana, de Gonzalo Martré; La plm. de Luis spectivas inmediatas y liberadoras. Todo Spota; y Mlxir.o 68: juventudy r(1J(Hll[iór, desde sus gritos históricos: "Sal al balcón José Revueltas. hocicón", hasta la pretensión de erigir un ffl Ot.ras novelas son El tamaño del injitrt Estado independiente dentro del Estado: no, de Luis Carrión; Man~estación dt ~ t CU, territorio libre de México. dos, de Arturo Azuela; Al ctelo por asalto, ~ Agustín Ramos; Compadre lobo, de Gus~ Nosotros no podemos con los Sáinz; Si muero lejos de ti, de Jorge Agut tanques, pero los tanques no Mora; Chin chin ti teporocho, de Arman F1tmtts: podrán con la historia Ramírez; y Palinuro de Mlxico, de Fem Gmaro Saúi &yes Calduón, critim literl. \ : \ del Paso; entre otras. ario, cintmatogrdfa»y aperw m la ad111ra N _ \ _;__L.,;;;.;__ V ___, El tiempo pasó, los sucesos es de todos pofJll]ar; libros y revistas dt 1968 a la J«ha t___ _ _ _ _ En los ochenta el recuerdo obliga RS ASESINO CNM extendida sobre ta página. ¿Por qué? La vergüenza es ira vuelta contra uno mismo: si una nación entera se averguenza es león que se agazapa para saltar. (Los empleados municipales lavan 1a sangre en la Plaza de los Sacrificios.) Mira ahora, manchada antes de haber dicho algo IN ll&ERT"O Y la limpidez. eº José Carlos Becerra (Fragmento) Dctrú de la iglesia de Santiago-11ateloko, los cuchillos de jade hallaron su viaje c:mmonial en boca de las ametralladoras. Detris de la iglesia de ·Santiago-Tiatelolco, Nuño de Guzmán oró ante Huitzilopochtli y le ofreció el sacrificio. Detrás de la iglesia de Santiago-Tlatelolco, descubrieron aterrados que otra vez existía ese país, aquél que ellos creyeron sepultado bajo el jade y fas plumas y los estípites y los palacios de AdamoBoari y los desayunos en Sanbom's, de su oportuna y mestiza Mórica. Detds de la . . de Santiago-11atdolco, treinta aAos de paz 11W otros treinta a6os de paz. más todo d acao y ti cemento empbdos en construir la acenografta para las fiestas del ~ país. más todos los disamos s," ~N salieron por boca • las amctralladom. \10 ll~Y Lava cxtendimdose para borrar lo que iba tocando, lo que iba haciendo E~lUIIO suyo. A -t.uC. U " que valga la pena, 20 conocido, el manantial del 68 ha aparecen Mutrtes dt Aurora, Ema.yo do ríos de tinta que en su trigésimo ,._,..,_...eral y los muchachos locos de aquel sario retoma correntía. Tras el a verano, de Gera.rdo de la Torre; Las to las voces de los escritores no se . • batallas en d desierto, de José Emilio esperar para dejar constancia, al p • Pacheco; ¿Por qui no dijisll todo?, de y recuperar la memoria, años despuá, Salvador Castañeda; Que la carne es Lo primero que se esc~ibió fue la hierba, de Marco Antonio Campos; ción de los hechos en crónicas y Pensar d 68, colectivo publicado por sueltos leídos en reuniones para lament ( CalY Arma. heridas, luego recogidos en libros dr En los noventa aparecen autores y en una compilación de retomando el tema La guerra dt· los Antonio Campos: Poemas sobrt ti justos, de Gustavo Irale~; y La guerra miento estudiantil dt 1968. Este libro lfl'Mi de Galio, ~e ~éctor ~guilar_ ~m1n. Y · di --,. en este tngéstmo amversano mvaden poe?1~s mme at~s y otros ,que se Íllall las librerías 1968: El Juego dt la esperescnb1endo en el tiempo, allt encontrann . J dó 9 d p . paz, Rubén Bom'f:az Nuiio anlA' de-r Rau a Octav10 .b 1 ar nn; 6 ,dt eh blaco AreUano, Jaime $abines, Rosario ' Ignacio 1 ª1 0 II; Y umpo ª ar. . Id Th trtinta años dtSpuls, de Sócrates 11anos, Ed uardo Liza e, eIma N · 1os, Gabne · 1Za1·c1, Isabel F · Campos J uan Banue . Lemus. G án editó t b s 1 José Ca.rlos Becerra, Óscar Oliva, J Fe ipe ªIvA t ,,.r. ';_ orcove? _ra ·· •• teatra1es en 1a nto 06 ,a m 1m zmunEmil_io Pach~co, L1v10 Ramírez, H to dd 68 con la intención de revalorar Man¡arrez, Vtctor Manuel Toledo, d · fi n entre ellas · esa ramaturgta, 1gura , Gu1llén, Ca_rlos Montemayor, Ev Octllbrt tmninó haa mucho tiempo, de Escalante, Jaime Reyes, Eduardo p·¡ C • ,rda y obM .1. • . 1ar ampesmo; r t ,.., m Marco Antomo Campos y ~av1d_Hueni Dalomismo, de Ismael Colmenares; Todos los autores .dan su testimonio yptt Conmemoran es, La fi'dbrica de /os . I d sentan su enuncia ante quien comspo. }ll!,lllltS y Nomás que salgamos, de e NM a'¡ A. ~ para traerlo a la piedra del ídolo nuevamente. I <Pero lo trajo de nuevo a la piedra del ídolo? <Pero tantos y tantos muertos por la lava de otros treinta aflos de paz, terminarán en la paz digestiva de Huitzilopochtli? Se llevaron los muertos quién sabe adónde. llenaron de estudiantes las cárceles de la ciudad Pero el jade y a las plumas y al estofado de los estípites y a los nuevos pala- cios que ya no construyó Boari, y a los desayunos en Saribom's , se 1cs rompió por fin e1 discurso. J y cuando intenten i ftlCoger esos fragmentos de ruido para contemplarse encontrarán en ellos solamente a los muertos babUndoles. 21 �ALAS DE TIGRE DE Nos FORMAMOS EN LA MILITANCIA POÚTJCA e ideológica de la juventud del Partido Los CAMINOS.DEL 68 ... Comunista Mexicano, imbuidos de un concepto universal sobre el socialismo y la revolución proletaria, y manejando un concepto sobre el ser juvenil que más o menos era la siguiente: la juventud es una masa social en formación, integrada por jóvenes provinientes de todas las clases y capas La explosión del 68 la veníamos llegar sociales. Todo joven se encuentra formando desde años atrás, desde las grandes movisus actitudes y aptitudes ante la vida, está lizaciones estudiantiles, siempre reprimien la toma de valores y en la identidad para das¡ desde los movimientos universitarios fijarse un rumbo en el contexto social de su en Morelia en 1963, y en la UNAM en tiempo y de su espacio. Biológicamente el 1966; desde las luchas de las normales ser joven es un tránsito a la etapa adulta. rurales, las escuelas agrícolas, los estuSocial y políticamente, sólo las experien- diantes del Politécnico y aquí en la propia cias que trascienden forman una gene- Universidad de Nuevo León. ración. La generación es una síntesis de En esos antecedentes nos formamos. hechos históricos que se transforma luego Aquello fue nuestra cuota de ideales y de en cultura. sacrificios en la década de los sesenta. En esa idea del ser juvenil para Al 68 nosotros llegamos politizados. nosotros, todo joven tenía la posibilidad de Cuando el movimiento estalló nada nos ser revolucionario de ideas y de actuación. extrañó: demandas, acciones, represiones, De ser socialista como destino. persecuciones, todo era conocido al princiNo surgió de la nada la generación del pio. Después ya no. Aquello era algo dis68. Se integró por jóvenes como lo han tinto, algo superior. No era un movimiensido siempre los estudiantes, sólo que por to para decidir hasta dónde llegaría, ni obra de la historia de México, su actuación hasta cuándo terminaría. En los días que fue más allá y se convirtió en símbolo de transcurrían de julio, agosto y septiembre todo un cambio. Se convirtió en un del 68 te dabas cuenta de que estabas ante movimiento que lo permeó todo, renovan- un hecho histórico que tenía la fuerza de do y revitalizando, a su tiempo, la vida de todo un tiempo para abrir otros tiempos. México y sobre todo las relaciones entre la Estabas atrapado. Estar en ese tiempo y sociedad y el Estado. participar en el movimiento era el triunfo, Siempre hay juventud en formación. no para hoy sino para el mañana. No siempre hay generaciones que trascienLos días y las noches del 68 fueron la síndan. Una generación es un reto impuesto y tesis d~ luchas, que se convirtieron por la ferresuelto. Toda generación surge a conse- tilidad que da la historia en cultura para toda cuencias del ayer, la generación del 68 fue una sociedad, a través de la~ décadas. heredera de las grandes luchas nacionales Generación que todo lo pudo y nada logró, en estudiantiles de las décadas de los cincuen- su momento. ta y sesenta; tenía en su conciencia el refleGeneración que sobrevivió al transforjo de las luchas obreras y campesinas de sus marse en conciencia nacional y que todo lo años; veía la perspectiva del socialismo y lograría después. sentía el palpitar de las luchas revoluLos que vimos venir el 68 traíamos un cionarias y antiimperialistas de los pueblos itinerario a cuestas que nos pesaba, pues el de Asia, África y América Latina. movimiento era tan mayúsculo que la Un itinerario personal 22 única forma de entenderlo era estar con él, aún en los conflictos y dudas. No se le temía a la represión, la persecución era la trama diaria y la sombra de la muerte nos acechaba a veces de cerca, a veces de lejos, se le temía al final que no tenía final. Participar así antes y después del 2 de octubre, en las actividades revolucionarias fue la cuota de aprendizaje para comprender que la historia cuando pare, a nadie le pide permiso ni dice ni dónde ni cuándo ni cómo ni para dónde va. Después del 2 de octubre hubo amargura, dolor y coraje; hubo valor y mucha desesperación. No había salidas inmediatas, todas quedaban sujetas al tiempo que agonizaba y a otro, que aún no llegaba. Aquello estaba negro, la sociedad mexicana se conmovía, mas nada cambiaba. La revolución utópica se alejaba... pero se veía un nuevo amanecer en el país, a lo lejos. ¿A dónde marchar ahora? ¿Cuál sería el nuevo itinerario en las décadas deprimidas de los setenta y ochenta? En lo personal, esa fue la pasión y la cruz por haber visto llegar el 68, por haber estado con él y en él. La generación, propiamente del 68, se dispersó para crecer y renacer incesantemente en la cultura, la democracia, la pluralidad y la tolerancia en México. Hoy necesitan nuevas coincidencias para una nueva generación, nuevas síntesis de luchas y anhelos. El 68 ya es herencia de todos. •En ti 68 tra secretario gmtral tú las juventudes Comunistas tú Ml:xico, actua/mmte es director de Difusión Cultural tú la UANL la vista el movimiento de los muslos de ella la india mestiza la que tiene ojos de selva los ojos del patrón y la piel oscura de la madre y es que algo pasó hace muchos años y todo esto le viene a la mente al levantar los muslos y sentir miedo y decir usted está muy chico ahijado sálgase váyase pero te tiembla la voz madrina y me has visto whm shall wt thru meet again manejar las armas irme con los otros a disin thu11der, llghthi11g or in rain? parar contra los soldados del gobierno pero w.s. nada de esto te digo porque ya bien sabes que no estoy chico y que me he pasado mis PORQUE ELLA ESTABA DESNUDA Y ÉL VENÍA bueno años en el frente y te ~ostraría made la selva y de allá de la guerra y él estaba drina si se pudiera las cicatrices del alma cansado y ella dormitaba bajo el mediodía más hondas que las que me dejaron las y luego él entró en la choza y todo era balas porque son las cicatrices del tedio y de tiniebla todo era encierro y olor a hierba a tener la muerte así de cerca nomás para sudor a mu¡er desnuda y eran solamente él alargar el brazo y saludarla cómo está usted y ella eras tú que entraste abruptamente a la señora muerte y a lo mejor me van a matar choza y te encontraste con ella que estaba y quiero acercarme a ti para nada de esto te desnuda y la miraste con tu mirada larga o digo porque ya lo sabes porque ya lo sabe silenciosa o quejumbrosa y te acercas y la ella y sabe que él no se irá y lo sabe porque miras aún con la misma mirada de deseo y ve cómo la mira y en la humedad lo huele de silencio y de temor porque la selva es así y huele a macho huele a patrón desbocado te dices porque yo ya no quiero pensar te huele como aquel hombre de ojos verdísidices porque esta guerra no tiene fin y te mos que dicen que es su padre y se le acermiro madrina te miro desnuda y morena có un día y la derribó sobre el limo a un porque somos dos únicamente dos en la lado del río y ella que le gritaba quítese oscuridad que guardan las paredes de roídos padre y él que se carcajeaba pero cómo palos y la humedad que nos corre por los sabes que soy tu padre pinche india si no cuerpos y te imagino madrina embarrando eres más que una india como tu madre y tu vientre sudado en mi vientre y tus ojos todos los que viven contigo y él olía a aprendiendo a mirarme con misterio tus humedad y violencia y por eso ella le decía ojos color de selva aprendiendo a mirarme al ahijado váyase ahijado váyase porque él como yo los miro adivinando quién eres también olía como huele la selva pero tú madrina y entonces abre los ojos y lo des- no te ibas y mejor le dijiste con la voz temcubre junto a ella se alarma recoge los mus- blona madrina si usted está sola ya que más los para cubrir no sé aquella otra selva y no si a mi padrino lo mataron si usted sabe le pasa desapercibido que él ha seguido con que ya no va a volver porque el patrón en persona le disparó desde los árboles y usted pedir auxilio y aunque ahora mismo tú la todavía le llora con todos estos años y le poseyeras nadie iría hacia ella la muy puta ibas a decir que no se hiciera a un lado que y él pensó todo esto y en lugar de llorar ella estaba tan chula tan bonita con los como ella él se alegra se siente vencedor se cabellos largos y no parece que haya pasado desprende las cartucheras la camisa los así el tiempo pero no le dijiste nada y la huaraches se descubre el sexo se abalanza jalaste hacia ti de repente con furia de hacia ella la sujeta por los brazos y ya ves repente la tenías revolviéndose entre tus no estoy tan chico madrina le dice ya ves piernas y te diste cuenta que la hamaca que estoy fuerte y tengo con que quererte y rechinaba y rechinaban los sollozos de tu ella que aún está callada y solloza solloza y madrina que tenía los ojos cerrados ya no la selva se calla y la selva es nada más el somiraba y es que estaba recordando eso llozo de la india... mismo que tú recordabas pero que supiste no decir y estaban los dos recordando que Josl Rtnato Tinajav. FaCJtlli1d dt Filowjla y Lttras. tu padrino ya no la había querido por puta Primer lugar dtl Ctrtamm dt Lit~at11ra }ovtn como su madre y agarró la carabina y se fue Univmilllria 1998 tn la modalidad dt Dltnlo. a buscar al patrón pero el patrón ya lo estaba esperando y entonces disparó y a ella ( omp.1rtr rnn no,otro, t·,1r 111do \landa 1u, no la quisieron más en el pueblo y si no la l'\l rito, al f.t, ,29➔ 12'1 11 l Olllllllll ,lll mataron fue porque el patrón se apareció .ti ,29➔ 1211 ton \hn.1 P.11mia R,11111rt·1 para · defenderla y así aunque grite para B IBLIOFILIA ~ Nrur.,o León, hoy. Diez estudios sodopoláiws. Luis Lauro Garza (coerdinador). La Jornada Ediciones y la Universidad Autónoma de Nuevo León, México, 1998, 223 pp. Profundiza en el conocimiento de fenómenos del Nuevo León contemporáneo. El divorcio que crece a ritmo rápido, el inejercicio o desaprovechamiento del tiempo libre, el vacío doctrinal-religioso, la doctrina liberal en la mentalidad de los regiomontanos ante la Pobreza, el cambio de percepción sobre las elecciones, el liderazgo femenino, la adversidad de la mujer en el r~l frente al hombre la flexibilidad laboral en la industna, las consecuencia¡ del modelo macroeconómico de apertura comercial y el caso Vaquerías. Facultad de Ciencias Químicas. Anecdotario 65 aitJs. Juan Manuel "':,:!'.~ Trujillo Montañez (compilador). Monterrey, N. L., 1998, 93 pp. Serie de testimonios con generaciones de directores, maestros, personal administrativo y alumnos quienes vivencian, con pinceladas de humor, la historia de la institución en todos sus • ,, • •• ámbitos, no sólo académico, deportivo y cultural, sino de valores, desde su ubicación en la calle 15 de mayo en los años treinta y luego su traslado a Guerrero y Progreso. Aparecen los nombres de muchas gentes que dieron su esfuerzo por el desarrollo y progreso de la facultad, con un diseño que permitió la participación de todos los niveles de la FCQ Monterrey 400. Pasado y presente. Nicolás Duarte (compilador). Facultad de Filosofía y Letras, Monterrey, N. L., 1998, 250 pp. El libro reúne las ponencias presentadas en el diplomado del mismo !'}Ombre que desarrolló en 1996 con la participación de Rósbel Chapa y ~ Héctor de León Gómez 11.!!!1. (geología), Moisés Valadez • . (arqueología), Israel Cavazos y Lidia Espinosa (c?loma), Mario Cerutti (industria y empresariado), Jesús Avila (revolución), Esthela Gutiérrez (industrialización), Alejandra Rangel (arte y cultura), Roberto García (urbanismo), ~osé María Infante (sociedad), José Antonio Mejía (educación) y Roberto Rebolloso (UC). 23 · �PARA NO OLVIDAR... PRIMER ENCUENTRO DE Voces INTERUNIVERSITARIO UN FORO PARA OPINAR SIN CENSURA. AUDITORIODE LA FACULTAD DE ECONOMÍA, 14:00 A17:00 HORAS. MESA REDONDA VíCTOR KERBER, EL 68 EN EL MUNDO; JUAN ÁNGEL SANCHEZ, LA TRANSICIÓN POLÍTICA; YVICTOR ZúÑIGA, SU IMPACTO EN LA VIDA SOCIAL DE MÉXICO. AULA MAGNA, 18:00 HORAS. RECITAL IN MEMORIAM GABINO PALOMARES, GRUPO TAYER YGRUPO PIONERO. AULA MAGNA, 20:00 HORAS. Los CONMEMORANTES DIRECCIÓN: DAVID GóMEZ DEL TALLER DE TEATRO DE LA FAGULTAD DE ARTES ESCÉNICAS. SALA ExPERIMENTAL DEL TEATRO DE LA CIUDAD, 20:30 HORAS. CONCIERTO "PARA NO OLVIDARTE" GRUPO TAYER, GRUPO PIONERO YGABINO PALOMARES. FACULTAD DE AGRONOMIA, 3DE OCTUBRE, 9:30 A 11 :30 HORAS. CONCURSO DE ENSAYO "30 AÑOS DESPUÉS" CICLOS DE CONFERENCIA CADA SEMANA YMESAS REDONDAS DURANTE OCTUBRE. ORGANIZA EL CONSEJO ESTUDANTIL DE LA FACULTAD DE FILOSOFIA YLETRAS. : 1.,:. � Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Vida Universitaria Description An account of the resource Inicialmente llamada Vida universitaria: semanario informativo y cultural auspiciado por el patronato universitario de Nuevo León, su periodicidad al inicio fue semanal, hasta el 1 de junio de 1975, con el No 1262 cambia a docenal y es hasta el 1 de febrero de 1982 con el No 1501 que cambia a quincenal. Periódico de tradición, información y difusión cultural de la Universidad Autónoma de Nuevo León. Fundado en marzo de 1951, bajo el rectorado del maestro Raúl Rangel Frías. Fue registrado como artículo de segunda clase el 16 de abril de 1951. Text A resource consisting primarily of words for reading. Examples include books, letters, dissertations, poems, newspapers, articles, archives of mailing lists. Note that facsimiles or images of texts are still of the genre Text. Título Uniforme Vida Universitaria Año de publicación El año cuando se publico 1998 Número Número de la revista 23 Mes de publicación Mes cuando se publicó Septiembre Día Día del mes de la publicación 30 Periodicidad La periodicidad de la publicación (diaria, semanal, mensual, anual) Quincenal Relación OPAC https://www.codice.uanl.mx/RegistroBibliografico/InformacionBibliografica?from=BusquedaBasica&bibId=1751717&biblioteca=0&fb=&fm=&isbn= Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Vida Universitaria, Suplemento El Tigre, 1998, No 23, Septiembre 30 Creator An entity primarily responsible for making the resource Patronato Universitario de Nuevo León Subject The topic of the resource Universidad Autónoma de Nuevo León Publicacones periódicas Arte Literatura Ciencias Educación Superior Description An account of the resource Inicialmente llamada Vida universitaria: semanario informativo y cultural auspiciado por el patronato universitario de Nuevo León, su periodicidad al inicio fue semanal, hasta el 1 de junio de 1975, con el No 1262 cambia a docenal y es hasta el 1 de febrero de 1982 con el No 1501 que cambia a quincenal. Periódico de tradición, información y difusión cultural de la Universidad Autónoma de Nuevo León. Fundado en marzo de 1951, bajo el rectorado del maestro Raúl Rangel Frías. Fue registrado como artículo de segunda clase el 16 de abril de 1951. Publisher An entity responsible for making the resource available Universidad Autónoma de Nuevo León Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource 30/09/1998 Type The nature or genre of the resource Suplemento Format The file format, physical medium, or dimensions of the resource text/pdf Identifier An unambiguous reference to the resource within a given context 2014455 Source A related resource from which the described resource is derived Fondo Universitario Language A language of the resource spa Spatial Coverage Spatial characteristics of the resource. Monterrey, N.L. Access Rights Information about who can access the resource or an indication of its security status. Access Rights may include information regarding access or restrictions based on privacy, security, or other policies. Universidad Autónoma de Nuevo León Rights Holder A person or organization owning or managing rights over the resource. El diseño y los contenidos de La hemeroteca Digital UANL están protegidos por la Ley de derechos de autor, Cap. III. De dominio público. Art. 152. Las obras del dominio público pueden ser libremente utilizadas por cualquier persona, con la sola restricción de respetar los derechos morales de los respectivos autores 2 de octubre de 1968 José Renato Tinajero Movimiento estudiantil de 1968 Tlatelolco https://hemerotecadigital.uanl.mx/files/original/388/19595/VIDA_UNIVERSITARIA_1998._NE._No.24._Octubre_15._Supl._El_tigre._0002014454ocr.pdf 8d920ec3028c8ab147591fd1b9e39a72 PDF Text Text SUPLEMENTO CULTURAL Vida Universitaria - 15 de octubre de 1998 - Número 24 ¿Qué es la vaina?, habla Gabo Alma Ramírez y Yazmín Gallegos Existen dos cosas que Gabriel García Márquez no había experimentado: el homosexualismo y tener alumnos. De la primera, aunque no tiene prejuicios, nada le interesa; de la segunda, está encantado. Ni cien años de charla hubieran complacido las inquietudes de sus discípulos, estudiantes universitarios que lo · 1 acompañaron aquella tarde lluviosa y gris del 23 de .......,...__,l septiembre i I �escribiendo, sé que el lector se aburrirá leyendo~ La pertinaz llovizna transportó a Gabo a la redacción de aquel periódico en Bogotá, donde al compás del linotipo que emulaba al sonido de la lluvia, el colombiano se desvelaba creando sus primeras páginas. Más en confianza, habló de que en un principio y como en muchos casos, se enfrentó a la negativa paterna. Al prejuicio de que el escritor se muere de hambre y carece de futuro. "No hallé ningún estímulo sino todo lo contrario.• Gabo encuentra que la afinidad estilística con escritoras como Laura ~uivel e Isabel Allende se justifica por el origen común del escritor latinoamericano. Claro indicio de la simiente de nuestras raíces culturales es la coincidencia de abordar en sus obras, por ejemplo, el fenómeno natural rodeado por un halo de superstición Su SOLA PRESENCIA BASfA PARA OF.5CUBRIR AL HOMbre sensible y sencillo, pero sobre todo auténtico, cúmulo de cualidades desprendidas de él y depositadas en sus libros. No es casualidad entonces que Gabriel García Márquez ocupe un lugar privilegiado dentro del mundo de las letras universales. Girando en su silla con los codos flexionados y las manos entrelazadas bajo la barbilla, ' un Gabo sereno, bromista, sonriente, némesis del temible ogro producto de los medios, compartió en esta cátedra su filosofía acerca del lenguaje vivo y algunos secretos de su faceta como escritor donde siempre "el primer párrafo es el que cuesta más trabajo". La cqnversación, fluida e ·informal. representaba para los jóvenes una cercanía inédita con el escritor. La autoconfesión, involuntaria en ocasiones, caldeaba suave pero firmemente. Quien llegó tarde se perdió de un interesante comienzo mientras buscaba un sitio donde sentarse, además de ser blanco disimulado de las miradas. Pero estos detalles se desvanecían al escuchar al hombre que manifiesta la inutilidad de la "h" rupestre, aquella del alcohol y las almohadas; así como la de los acentos y la ortografía que provocó una confusión gram<!tical en el Primer Congreso Internacional de la Lengua Española en Zacatecas."Estoy a favor de eliminar las reglas arcaicas, pero no modificar toda la ortografía. Al lenguaje hay que mantenerlo vivo." Gabo advirtió del riesgo de la influencia de los autores predilectos, arma de dos filos al momento de escribir. Imitación consciente o inconsciente de estilos o temas es la consecuencia de la que en ocasiones ningún escritor puede escaparse. Pedro Páramo, obra cumbre de Juan Rulfo; activó los dormidos mecanismos de García Márquez. De no haber sido así, tal vez Cien años de soledad no sería lo que es. Al menos fue franco al respecto y no se autonombró creador innato, aunque haya nacido escritor. Gabo terna paciencia y respuesta para todas las preguntas acerca de la novela que lo consagrara como escritor, y los deseos de averiguar no sólo el origen de personajes como Sierva María, sino también el porqué.de su aparición en la historia, caían como la lluvia en el Monterrey sediento, breves pero intermitentes. Y una sorpresa:. Úrsula Buendía es con quien más se identifica el Nobel de literatura. Uno de los mayores placeres de este escritor sui generls es la simbiosis, resultado de la identificación del lector con los personajes de sus novelas, fruto de arduas horas de trabajo. Para Gabo, la atención de quien lee es lo primordial para el escritor, pero es necesario que éste sea el principal convencido de la vida de los personajes y así lograr "envolver• al lector. "Donde yo me aburra como son los fuegos fatuos. Con estas historias, parecidas quizá a las que de niños les narrara la abuela, los lectores se identifican, lo que le permite a Gabo ser leído, algo más trascendente que ser una influencia social. Sobre la intimidad de la novela con cada lector, donde dificilmente dos personas evocan de igual forma los rasgos físicos o psicológicos de un personaje o situación, García Márquez comenta:"La novela deja un margen de creación. cada quien imagina a los personajes como quiere•. De ahí su reticencia a que algunas de ellas se lleven a la pantalla grande, argumentando que los personajes son como sombras en blanco, a las que cada quien les pone cara. Y si alguien piensa que los temas abordados en los libros de Gabriel García Márquez son de clasificación "C , están en un error. Asegura que todos son para niños, lo que en ellos escribe no está lejos de lo visto a diario en _los medios de comunicación. Otra cosa es que los adultos no les permitan leerlos. "Cien años de soledad está más cerca de la literatura infantil que de la de adultos." Las imágenes de sus novelas han sido experiencias de andanzas o relatos de gente que coincidiera con él en tiempo y espacio. Respecto a la definición de su obra como "realismo mágico", que hiciera Alejo Carpentier, Gabo no concuerda con eso. Realismo crudo es la acepción que le da a su literatura. La preocupación por la posible desaparición del libro como objeto tangible, profetizada por muchos y que hacía mella en la mente de todos, para el maestro no es tan grave, ya que gracias a los avances tecnológicos la lectura seguirá como una constante. "Ahora se lee mucho más que antes." Gabo es un hombre nostálgico, como cualquiera desearía tener cuarenta años menos para "comerse al mundo" nuevamente. ¿Se lo imaginan con treinta años otra vez? Los escritores también extrañan. Pero faltaba escudriñar aun más en el alma de este hombre que no aparenta su edad, a pesar de su canoso bigote y grandes ojeras. Faltaba conocer su visión corrosiva y cruda de su quehacer. La novela resulta tan semejante a la que nosotros hacemos a diario que Gabo satiriza: "Este mundo es una mierda. Los personajes son tan víctimas como nosotros. Para acabarla de joder uno se muere y se acabó todo". Dos horas habían pasado. Corría el riesgo de perder su vuelo a Houston. No obstante, Gabo estaba feliz de la nueva experiencia que había tenido. Así se despidió del Monterrey con el que convivió durante una semana. La puerta trasera, cómplice de una de tantas huidas, aun sin haberlas deseado, vio partir a un colombiano fuera de serie, crudamente humano. �A MIS DOCE ~os DE EDAD ESTIMl A PUNI'O de ser atropellado por una bicicleta. Un señor cura que pasaba me salvó con un grito: "¡Cuidado!" El ciclista cayó a tierra. El señor cura, sin detenerse, me dijo: •¿Ya vio lo que es el poder de la palabra?" Ese día lo supe. Ahora sabemos, además, que los mayas lo sabían desde los tiempos de Cristo, y con tanto rigor, que tenían un dios especial para las palabras. Nunca como hoy ha sido tan grande ese poder. La humanidad entrará en el tercer milenio bajo el imperio de las palabras. No es cierto que la imagen esté desplazándolas ni que pueda extinguirlas. Al contrario, está potenciándolas: nunca hubo en el mundo tantas palabras con tanto alcance, autoridad y albedrío como en la inmensa Babel de la vida actual. Palabras inventadas, maltratadas o sacralizadas por la prensa, por los libros desechables, por los carteles de publicidad; habladas y cantadas por la • radio, la televisión, el cine, el teléfono, los altavoces públicos; gritadas a brocha gorda en las paredes de la calle o susurradas al oído en las penumbras del amor. No: el gran derrotado es el silencio. Las cosas tienen ahora tantos nombres en tantas lenguas que ya no es fácil saber cómo se llaman en ninguna. Los idiomas se dispersan sueltos de madrina, se mezclan y confunden, disparados hacia el destino ineluctable de un lenguaje global. La lengua española tiene que prepararse para un oficio grande en ese porvenir sin fronteras. Es un derecho histórico. No por su prepotencia económica, como otras lenguas hasta hoy, sino por su vitalidad, su dinámica creativa, su vasta experiencia cultural, su rapidez y su fuerza de expansión, en un ámbito propio de diecinueve millones de kilómetros cuadrados y cuatrocientos millones de hablantes al terminar este siglo. Con razón un maestro de letras hispánicas en los Estados Unidos ha dicho que sus horas de clase se le van en servir de intérprete entre latinoamericanos de distintos países. Llama la atención que el verbo pasar tenga cincuenta y cuatro significados, mientras en la república del Ecuador tienen ciento cinco nombres para el órgano sexual masculino, y en cambio la palabra condoliente, que se explica por sí sola, y que tanta falta nos hace, aún no se ha inventado. A un joven periodista francés lo deslumbran los hallazgos poéticos que encuentra a cada paso en nuestra vida doméstica. Que un niño desvelado por el balido intermitente y triste de un cordero, dijo: "Parece un faro". Que una vivan- 8 Fologtalla: 8 Pa/s Botellas al mar par 1dios de las palabras Gabriel García Márquez dera de la Guajira colombiana rechazó un cocimiento de toronjil porque le supo a Viernes Santo. Que don Sebastián de Covarrubias, en su diccionario memorable, nos dejó escrito de su puño y letra que el amarillo es el color de los enamorados. ¿Cuántas veces no hemos probado nosotros mismos un café que sabe a ventana, un pan que sabe a rincón, una cereza que sabe a beso? Son pruebas al canto de la inteligencia de una lengua que desde hace tiempo no cabe en su pellejo. Pero nuestra contribución no debería ser la de meterla en cintura, sino al contrario, liberarla de sus fie-rros normativos para que entre en el siglo venturo como Pedro por su casa. En ese sentido me atrevería a sugerir ante esta sabia audiencia que simplifiquemos la gramática antes de que la gramática termine por simplificarnos a nosotros. Humanicemos sus leyes, aprendamos de las lenguas indígenas a las que tanto debemos lo mucho que tienen todavía para enseñarnos y enriquecernos, asimilemos pronto y bien los neologismos técnicos y científicos antes de que se nos infiltren sin digerir, negociemos de buen corazón con los gerundios bárbaros, los ques endémicos, el dequeísmo parasitario, y devuélvamos al subjuntivo presente el esplendor de sus esdrújulas: váyamos en vez de vayamos, cántemos en vez de cantemos, o el armonioso muéramos en vez del siniestro muramos. Jubilemos la ortograña, terror del ser humano desde la cuna: enterremos las haches rupestres, firmemos un tratado de límites entre la ge y jota, y pongamos más uso de razón en los acentos escritos, que al fin y al cabo nadie ha de leer lagrima donde diga lágrima ni confundirá revólver con revolver, ¿y qué de nuestra be de burro y nuestra ve de vaca, que los abuelos españoles nos trajeron como si fueran dos y siempre sobra una? Son preguntas al azar, por supuesto, como botellas arrojadas a la mar con la esperanza de que les lleguen al dios de las palabras. A no ser que por estas osadías y desatino, tanto él como todos nosotros terminemos por lamentar, con razón y derecho, que no me hubiera atropellado a tiempo aquella bicicleta providencial de mis doce años. Discurso leído en el Congreso Internacional de la Lengua Española, Zacatecas, Mex., abril 7 de 199 7. 9 �A LA CIUDAD Y AL MUNDO SE RF.AIJZÓ UNO MÁS DE LOS CONGRF.SOS DE arquitectura -el cuarto- que los alumnos de tal carrera en el Tec han est.ado organi1.ando desde hace unos años. La palabra congreso no suele interesar tan inmediatamente como un concierto de Mercurio a la gran mayoria del pueblo. A mí en lo personal me asusta la idea de muchas conferencias metidas con calzador en jornadas maratónicas (porque rara vez duran más de tres o cuatro días) sobre temas específicos, qui1.á porque aún tengo fresco en la memoria el recuerdo del tiempo en que no conocía específicamente nada, y por lo tanto oír mucho de lo que ignoraba me aburría (como todavía sucede en ciertas ocasiones). Fn algo he superado ese tiempo, pues desde hace ocho años al menos tengo el tema de la arquitectura a la mano (lo que no significa necesariamente que lo domine,pero al final algo es algo). Pues bien, en las dos escuelas más antiguas (¿e importantes?) de arquitectura de nuestra ciudad,Tec y Uni, tales congresos o simposia se han venido organi.1.ando de un modo conservador (aunque he de admitir que de cualquier modo es un trabajo laboriosísimo que raya en lo heroico muchas veces) cuya tradicionalidad no requirió de un gran periodo de tiempo para adquirir tal rango, pues desde los primeros tiempos -principios de los En la última semana de septiembre Juan Manuel Casas Garcfa noventa- la tendencia ha sido: que los grandes (arquitectos) vengan y nos ilwninen con la muestra de su obra y sus (siempre) atinadas disertaciones. Así, en un corto lapso de dos o tres años nos acos-tumbramos de algún modo a tales circunstancias que el asunto se elevó a tradición, es decir, la tradición de ver a los grandes y sus obras. Hoy no nos toca discutir sobre el asunto del exceso de credulidad y la ralta de reflexión y cues-tionamiento que casi sin excepción reina en el grupo de asistentes a estas reuniones (la mayoria estudiantes). Para no dejar en el aire esta observación el.iré al menos que a_simple vista se trata de un defecto en la educación que no nos enseña a ejercitar el libre criterio y el sentido común, hoy día, virtudes muy caras. Pero he aquí que llegó este congreso que llevaba el (aparentemente) inofensivo nombre título de "Conciencia y equilibrio". El título, desde luego, fue lo de menos para la gran minoria que se lanzó entusiasta desde todos los rincones del país a Monterrey atraídos EL DIRECTOR DE, ENTRE OTRAS MUCHAS, EL PRINCIPIO DEL fin, La retna de la noche, Profundo carmesí, y del reciente estreno El evangelio de las maravillas, realiza una lectura cinematográfica de uno de los grandes aportes a la narrativa latinoamericana de este siglo. La poderosa visualidad de la prosa del autor de Cten aflos de soledad se traslada a la intensa atmósfera de imagen en movimiento característica en Profundo carmesí. ¿Cuál será el futuro de la alianza de estas dos penetrantes visiones de nuestra cultura? Arturo Ripstein, quien trabajó como asistente de Buñuel y dirigió su primer film Tiempo de morir -escrito justamente por García Márquez en colaboración con Carlos Fuentes- a los 21 años, ha concluido en el pasado mes de septiembre el rodaje de El coronel no tiene quien le escriba, después de más de treinta años aguardando la oportunidad de llevar la entrañable novela al cine. El escritor colombiano aceptó que su libro fuera llevado a la pantalla hace ya tres años, tras presenciar en el festival de Cartagena, Colombia, la proyección de La retna de la noche de Ripstein. Sin embargo, no ha sido sino hasta después de Profundo carmesí y El evangelio... que Ripstein ha podido acoger el largamente anhelado desafio. Al parecer García Márquez ha optKlo por no incidir en ninguno de los aspectos de la adaptación ~ de su novela. '¼nos han sido los cinea&as que han hecho películas de sm ohm; a l ~ de su trabajo como guionista, García Márquez conoce las exigiencias del cine como género y las transronnacione que sm ~ con la lit- 10 por el éxito y prestigio que se han ganado las anteriores versiones. La primera sorpresa: las "estrellas" no aparecieron en el calendario definitivo; ni Josep María Montaner ni Solá-Morales ni Antonio Toca ni mucho menos Rem Koolhaas, para decirlo de algún modo: un "Pavarotti" de la arquitectura, estarian presentes como se había anunciado. La tónica de las conferencias fue extraña para algunos y francamente decepcionante para muchos más: mét<> dos, técnicas, estadísticas, reflexiones, todos asuntos que, sin duda, estaban ligados a la arquitectura pero no concordaban con lo que tradicionalmente se ofrecía. El grupo de gringos nos presentaron una visión escandalosa, terminal, caótica, tremendista (tremendamente realista) cuasi Blade runner, del estado planetario actual. Un resumen al vuelo: nos está llevando la goma y no hay soluciones con los recursos científicos de este momento. Hago un silencio mortecino. los latinoamericanos mostraron sistemas alternativos de LA TOMA FINAL La tragedia de la espera CannenAvendaño mtura demandan. Cabe preguntarse al respecto desde el punto de vista literario ¿qué modificaciones se le pueden hacer a una obra en que los principios de unidad y síntesis operan con tanta eficacia?; y desde el cinematográfico, ¿cómo tratar una historia carente de grandes acciones, en la cual más bien las emociones se transmiten al lector casi por vía del silencio? Las posibilidades de la trama se verían restringidas al universo de un viejo ex-coronel que sobrevive a la miseria en compañía de su esposa asmática aferrado al gallo de pelea que le dejó su hijo asesinado y a la espera de décadas de su pensión de veterano; entre tanto las posibilidades "atmosféricas" -punto fuerte de Ripstein- se verian amplificadas en ese universo que es el pequeño pueblo olvidado donde no hay más refugio que no sea uno mismo, si se es víctima de la vergüenza y de la impotencia. Ese pueblo donde los grandes cercos son los ojos de los demás y entre cuyos laberintos camina dignamente el coronel. Paz Alicia Garcíadiego, guionista y compañera -de Ripstein, ubica al personaje del coronel en el contexto mexicano de fines de los cuarenta. lo hace pelear en .la guerra cristera bajo las órdenes de Garrido construcción (ecológicos, si lea palabra) y reflejaron la gnn de este siglo XX: la vivienda SUlll•IW autónoma para el pueblo. UCIIIOai!IIII coherencia y justicia an¡¡uit1~1111i Aquí conocí (conocimos) la de una palabra que ya estaba choteada de tanto ser utilizada politicos nacionales: sustcn Dificil de explicar en pocas pero acaso un intento breve seria menos lo que acabo de ~ arquitectura sea ecológicaJlleOlt suficiente. La cultura del rcddaje. clase de sucesos tienen la ambiguaeW idad de parecer perfectamente scindibles si no asistimos a ellos, realidad actualísima que ahí se nos dice, parafraseando a Márquez, que del otro lado de la ga grande hay cosas grandes a ~ este caso, no siempre son mairmllaiíllil Después de todo, algo muy importa sucedió en esa media semana, y • duda los que asistieron tuvieron aaa a información priviliegiada. Quizá• de los mensajes más importantes ful:! no se pueden hacer las cosas han estado haciendo hasta aboa, emos que cambiar los métodos. Noa cuestión de estilos ni formas, es -IÍÍI sencillamente- un asunto de .... vivencia. Es hora de informarnos. .LA VIOLENCIA DEL LIBRO ALAS DE TIGRE Estación Tula Confesión negativa· Yurl Vladlmlr Delgado Sant; J. Cometí iniquidad. & ADMIRABLE lA FORMA EN QUE 1A NOVElA SE HA TRAN& rormado. la modernidad se instaló en ella plenamente y do por ésta aquélla que pretende revelar la amplitud de posibilidades que tiene la narración de una o varias his- desde sus inicios con el Quijote; luego vino un tiempo torias y, en ese camino, lo complejo que es el con<> de aletargamiento y maduración hasta que los grandes cimiento cxperiencial del hombre. Fn este sentido la escritoreS del siglo XIX y principios del XX lograron un novela moderna como l!staci{m 1Wa marca al hombre nuevo traro sobre el qué y el cómo decir.A partir de alú no como llll personaje temporal en llll espacio pred avmce de la novela ha crecido bajo una marea cxper- sente, sino como bien juegaToscana, el enriquecimiento immt21. Los años 50, (i() y 70 fue un truar lo mismo en mutuo o la perdición tot31, como las historias de Capislo om complejo,o en los mejores casos, como lo fue la trán y Froylán que están íntimamente entrecnmdas por ~ hispanoamericana, redescubrir los elementos sus pasados coonmes y cuya última fmión es perderse autóctonos para fundirlos con los de la modernidad. EL (como nieto y abuelo) por la misma mujer que ambos trabajo de la aitica literaria durante las últimas décadas soñaron compulsivamente, a\Ulque de diferente manera. del siglo igualmente ha sido sorprendente, tan esmerado La estación Tola de David Toscana no es la de Tola, y agudo se ha vuelto que las últimas transformacione de Hidalgo, sino la de T o l a , ~ - La regionalidad da la noYda provienen tanto del estudio aítico como de la cierto exotismo e identidad a la historia. Exotismo por visóncreadora. presentar llll pueblo diferente a los del centro de Bcmentos como historia, trama, argumento, quedan México, no obstante la historia tiene un aire garcíamarn:ducidos a algunos aspectos del estudio literario; otros quezco, que si bien no es mexicano, unifica y adeuda un como estructura, intertextualidad, intratextualidad son cierto tipo de literatura. Identidad hasta cierto punto por una muestra de los nuevos conceptoS donde, por ~ ofrecer Wl cuadro social -de Tola y Monterrey, sobre el plo, "historia" se convierte en una idea segregada que se rual no se enfati1.a, sino en este caso el eje de la historia difumina en el resto de los demás. No así la experiencia y la ernpatía del lector por sus héroes corre al costo de de la escritura y del querer narrar bien. C.On o sin estos las historias de amor y desamor que se cuentan en la elementos, las innovaciones de la novela responden al novela.La narración llega al punto de ser una historia cirtrato de llll lector más rapaz,más inteligente,que a su vez cular y paralela a la vez, con narradores personajes y un carece del ocio como tiempo de lectura y de un lengua- narrador editor que nos recuerda a Jorge Luis Borges. je lo suficientemente amplio como para discurrir sobre Estación 1ula responde a la nueva literatura regiond buen gusto de las palabras. Fn esta complejidad al que supera con mucho la idea oficialista de una sola Estacl6n Tula (1995) encara ambas intenciones, blo- literatura mexicana, como bien lo nulifican las miles de Canabal. Macondo es re-empla7.ado en Chaald- queos, retos de ofrecer una historia fresca para el lector tradiciones literarias que poco tienen que ver con nueVeracruz. El fotógrafo Guillermo Granillo, OJlllidrdli y que a su vez halle una sincronía con la diversidad de stro tiempo y que se funden afortunadamente en los traba~ de los mejores creadores contemporáneos. mundialmente, es la mirada sobre el pueblo y 1o1 op contar historias tal cual sucede en el mundo actual. Manejando diferentes tiempos, espacios, narradores, del coronel que Ripstein dirige en los planos ICCID Toscana, David. Estación Tula. cia de una única cámara. Fernando Luján, más ddpkl d logro de David Toscana es traer una historia divertida, Joaquín Mortiz, Serie del Volador. México. 1995. que en Mirada de mujer, da cuerpo a la figura cid entretenida, bajo el enfoque de la nueva novela, señalancoronel. Salma Hayek encama al amor del hijo difillBIBLIOFILIA to, personaje original de la pelicula -ausente en la novela. También creaciones del film son el nombre f Sinopsis pedagógica Bíblica. José Javier Calicanto. la nacionalidad de la esposa del coronel: Lola es ilm- del Colegio Civil. Villarreal. Juan Pablos Marcos culllfbllá pretada por la española de Tacones lejanos YIA/kX 1933-1993 (2a. parte). Editor y Universidad tura/es en la de mi secreto, Marisa Paredes. Patricia Reyes l!BpÍt' Lic. José Ma. Guzmán Autónoma de Nuevo arquitectura León, México, 1998, 47 dola personifica a la esposa de Sabás, el compadre cid Guadiana. UANL. 65 UANal[ regiomoncoronel, interpretado por Ernesto Yáñez. En un JqJCl" aniversario. Monterrey, ..,.,..w~•NliO••».,,.. tana. Siglos U=b~~~::~r::m?~ ·~:.~_, taje-entrevista de González Rubio para La.J<>mllll, N.L, 1998, 123 pp.A • ~: XValXX. 1 Ripstein echa luces sobre la forma en que ha coi>O' través del autor, la _..,¡,¡ piejos de su obra, tanto Armando V. do la filmación: ... "Son los actores quienes tienen~ Preparatoria No. 3 presenta la contin- Flores Salazar. Universidad Autónoma temática como formalmente hablando, el escritor muestra que la gran de Nuevo León, Monterrey, N. L., pensar en la psicología de los personajes. Pm 1111 la ~ uación de la sinopsis historiográfica virtud del verso es saber escuchar, el emoción de los personajes es uno de los eJemCOIDS del modelo educativo del Colegio 1998, 109 pp. El libro constituye un escritor escucha y deja hablar a ese del cuadro, de la imagen, de la película... Civil, alma mater de la Universidad documento básico para el peculiar sentido de lo femenino, pre..."Muevo cámara y personajes basándome sólo en de Nuevo León. conocimiento, análisis y comprensión de la arquitectura regiomontana, sente en muchas páginas del libro la emoción estética y en su eficacia. Persigo la perple- En este periodo de 1933-1993 las sagrado del cristianismo, y -desde la jidad, en primer lugar la mía, porque es la emoci61 preparatorias se vuelven masivas y el generada como espacios por la escritura personal y cotidiana- no más grande, más intensa, más bella". mayor contingente de estudiantes se sociedad para la realización de su renuncia, en ese terreno también, a actividad vital. Ofrece el autor marLa adaptación de literatura a imagen en movimJat' encuentra dentro de este nivel. Es encontrar la revelación verbal y -por cos interpretativos para leer la ciuto, inmortaliza una lectura particular del texto. FJ Ice- durante este tiempo que las escuelas qué nola epifanía religiosa. La tor en cuyos ojos habremos de situamos en el cincas- hacen su mejor esfuerzo por superar dad a través de sus formas citadinas, poesía del autor tiene un oído educata Arturo Ripstein, cuya característica cámara go~ los retos y debilidades, es importante conceptos y tradiciones de hombres y mujeres que la han habitado y con- do en los ritmos del habla cotidiana de la belleza de la desgracia se emparenta con entonces descubrir por medio de la y las canciones de rock, del lenguaje struido. Márquez en la contribución que ambos han hecho lectura cómo se fue dando una directo y de la diversidad expresiva. la construcción del espejo trágico de nuestra evolución académica. noamericanidad. -=-6., ~~ l. 2. Robé con vtolenda. 3. Maltraté a los hombres. 4.Hurté. •5, Maté a mufa,' y hombre. 6:Erwldil. 7. Obré con dolo. 8. Me apoderl de cosas que a Dios pertenedan. !).Pulmmdaz. JO.Arrebaté comida. 11. PronuncU }J{l/alJras pm,mat 12.Acomelíal hombre. 13. Md1' a las bestúls proplfdllll del Dios. 14.PIM/alsa. 15. DevMlé los campos lalmulos. 16: Intervine en asuntos con engallo. 17. Se flgltmon mis labios contra los mortales. 18.Me Irrité sin causa. 19. Mandilé al bombre de cuanta mufa,' quise. 20. Pequé contra la p,mza. 21.Atmlorlcé al hombre. 22. Transgredí en é/)Oea$ sagmdas. 23. Fut c:olérlca. 24. Desperdicié las palabras rectas y justas. 25. Busqué querella. 26. Hice llorar al hombre. 27. Perpetré actos impuros. 28. 1,a ira me devoro el corazón. 29.Abusé del hombre. 30. Me conduje con violencia. 31.Juzgué con premura. 32. Me vengué del Dio$. 33.Hablé en vano. 34. Obré con astucia y ejecuté maldad. 35. Maldije al Rey. 36. Ensucié el agua. 3 7. Mi voz fue altanera. 1 38. Blasfemé. 39-Me porté con insolencia. 40. Codicié distinciones. 41.Aumenté mi riqueza stn importar cómo. 42. Pensé con despreció en el Dios de mi ciudad... ¿Hay acaso otra manera de sobrevivir? Blanca Montemayor Facultad de Filosofía y Letras Comparte con nosotros este vuelo. Manda tus escrit~ (prosa, poesía...) al fax 3294126 ocomunícate al 3294120 con Alma Palricia Ram'.utt. 11 �il i '1 1 ' Teresa de Jesús Mo~iváis 1, • 1 1 ! I' CADA SEMANA, A PARTIR DEL JLEVF.S Y HA57A EL La ornamentación consiste en plantas domingo, una gran cantidad de gente se reune en los rodeos donde la música norteña de acordeón y bajosexto, el baile de pasos "pa'delante y pa'trás', el sombrero, las botas y la montas de bestias, van más allá de una moda de diversión juvenil. Los rodeos son un aspecto de la urbanidad del noreste de México que encierran dentro de sí un cúmulo de significados, además de ser parte del imaginario de vida de mucha gente. "Viendo simplemente la simbología que presentan encuentras todo un trasfondo histórico-cultural que tiene mucho de cultura', explica Eric Federico !.ara Salazar. Las características de este mO\imiento o cultura son elementos basados principalmente en la música, el baile, los espacios y la vestimenta centrada en aspectos iconográficos y simbólicos. Para el alumno del décimo semestre de historia de la Facultad de Filosofía y Letras, el rodeo se conforma en el espacio tribal, término que a primera instancia remite a las sociedades primitivas. En su trabajo, presentado el 25 de septiembre en el Primer Congreso de Historia Social y Cultural del Norte de México y Sur de Estados Unidos, se refiere a tribu porque define notoriamente a los rangers, es decir, a quienes viven en un pasado de tradición y costumbre que adoptan a través de símbolos que manifiestan desde su espacio. La revolución mediática, la g]obalización, los acuerdos de libre comercio han borrado las fronteras tanto fisicas como emocionales haciendo que "los de aquí seamos de todas y de ninguna parte". Una solución a esta desfronterización es la apropiación de espacios de identidad que para los rangers son los rodeos como para los cholos es el barrio, para los skin head españoles es el estadio de futbol. de la región o desérticas, cactus, palmas, acacias, biznagas y cabezas cadavéricas de ganado desgastadas por la sequía, así como animales de la región, el león de monte, coyotes y jabalies. Rodeo como signo de representación común La forma de indentificar un rodeo es en primer lugar la estructura de su diseño y su decoración exterior e interior. En ellos se encuentran una serie de símbolos: la madera, es una constante, en la fachada que presenta motivos semejantes a las casas o edificios del oeste, las carretas y la cerca del estacionamiento que simula un corral para guardar el ganado del abigeo y la rapiña. 8 servi-auto es una edificación de madera que hace pensar en un granero o troje donde se guardan los alimentos. 12 importancia y en el rodeo y en su imaginario de grupo hay la posibilidad de serlo a través de llamarse entre sí: primos. -A la fila primo, cuando se va a entrar. -Listo primo, al salir del lugar. Cuando se entra al rodeo, se entra al rancho, el espacio de interacción y convivencia que refuerza los lazos afectivos entre parientes y amigos. "Es el rancho de los antepasados, de las raíces, del abuelo o de la mamá, donde todos son parientes~ Otra cara,'leristica del espacio y la tribu es su carácter lubrido que mezcla aspectos del norte de Mé• xico y del ·sur de Texas. A las personas se les llama vaqueros, vaqueras y texanos, y en otros cowboys y cowgirls, además de ostentar una bandera de Estados Unidos. La familiaridad, que en m» chas reuniones se encuentra regida por la cerveza, predomina en el ambiente de los rodeos donde el sopor provocado por la multitud y un deficiente clima, invita, como en el desierto, a una cerveza bien helada que enlatada impide derramarla mientras se baila. "Además', añade !.ara Salazar, "fácilmente cabe en una mano por lo que no impide que se pueda abrazar bien a la pareja y llevar a cabo el ritual del baile." 'Se deduce que el desierto y su dominación es el hábitat que tienen como punto natural de desarrollo la tribu de los rangers.' "Desde la arquitectura se empieza a formar la colección de símbolos que es uno de los requisitos que se tienen que cumplir, junto con la conformación de un territorio, para la fundamentación de una identidad tribal específica•, menciona !.ara Salazar. Los rangers ¿Como definir a los rangers en este ambiente de rodeo? Los ranger se refieren a un sistema organizacional entre seres humanos que no aceptan los cambíos, creen y viven en el pasado de tradición y costumbres y la herencia cultura~ contrario a la movilidad de la sociedad moderna la cual evoluciona, asimila e integra. Entre sus características se encuentran el usar pantalón de mezclilla y botas. En un tiempo se les identificaba por las marcas de ropa, por ejemplo, vestían pantalones Wrang]er o un tipo de camisas llamadas "camisas de piñata".Ambos tienen su raíz en el aspecto geográfico, la protección contra el piquete de VI'bora de cascabel, los chaparros y la monta. Tienen raíces en el área rural, tuvo o tiene su familia o algún familiar, como tíos o primos, un rancho, poseen un nivel escolar, tienen estudios y trabajo, pertenecen a la clase trabajadora media. órale primo Entre los rangers el parentesco es de Pasito pa'delante y pa'trás En cuanto a la música, en su mayoría es norteña. El acordeón de botones o teclas, como iostrumento característico tanto de la música norteña como de la texana, ha permitido que en general se le denomine TexMex, que además de esa base instrumental posee el bajosexto, contrabajo o tololoche y tarola. En el momento de entonar una canción los mismos rangers o el cantante hacen mención de la marca del acordeón diciéndo de esta manera: "¡Puro Gabanelli, Puro Tejano!" "' La música Tex-Mex predomina en su mayoría toda la noche ya que es combif nada con música disco de los años 70 y j I i country, la cual tiene su importancia especial al bailarse suelto y de una coordinación en su estructura ya establecida. 8 tradicional baile sobre la pista de madera es entre el hombre y la mujer abrazados moviéndose en pasos cortos hacia adelante y hacia atrás, con algunas vueltas que rompen la monotonía. 8 más sofisticado de la noche es el baile de vueltas que tambien es de parejas donde el hombre dirige los giros de la muchacha, cuestión que pone en claro el dominio varonil sobre la mujer. La monta: el gran momento de la noche 8 gran momento de la noche llega al iniciar las montas del g;mado mayor, esto en sí es el rodeo. Algunos de los rodeos más visitados en Monterrey como el Far West Rodeo y 8 Rodeo de Media Noche llevan a cabo las actividades de la monta del ganado mayor, la carrera de barrileras, la monta de potro con petral o con montura la mayoría se reúne en las gradas para encontrar asiento y disfrutar del espectáculo de los jinetes al tratar de parmanecer ocho segundos sobre el lomo de esos toros salvajes y peligrosos que llevan el nombre de "Asesino", 'Terrorista", "Satanás', 'El Diablo', ritual · en el cual se enarbola la lucha del hombre contra la naturaleza. Acompañados de los amigos, el novio o la novia comienzan las acciones de rodeo con una oración de los participantes y el público para pedir por los jinetes a fin de que sean protegidos de la bravura de los toros e ilumine a tos ángeles guardianes, como se les llama a los payasos de rodeo, para permitir la sobrevivencia del vaquero. Al rezar se hace la invitación para guardar silencio y quitarse el sombrero; una vez que termina la oracion los vaqueros pasan tras bambalinas a esperar su turno; mientras que inician las carreras de barrileras siguiendo en un momento más las montas de jinetes cumpliéndose alrededor de una hora la duración de este evento para continuar los rangers enalteciendo su espacio tribal: et rodeo. Para Eric Lara es importante que la gente se dé cuenta de la existencia de esta categoría de rangers o vaqueros. "Es necesario que este grupo tome conciencia de que realmente ellos responden a un patrón cultural que traen dentro.· 13 �re por desierto Edmundo Derbez Garcfa El hallazgo de una alta prevalencia de desnutrición en menores de cinco años en el municipio de Doctor Arroyo, gracias a un diagnóstico elaborado por la Facultad de Salud Pública y Nutrición, amplía las esperanzas para que estos pequeños y sus famtlias marginadas ocupen un sitio prioritario en las estrategias de desarrollo social, educación, salud y alimentación EN EL SEMIDESIERTO DEL VAllE DE U PuJúSJMA Concepción coexisten en los innumerableS ejidos y rancherías diseminadas en la ser· ranía de mezquites, palmas, gobernadoras Y barracuetos, miles de niños menores de cinco años que sufren las consecuenciaS de la desnutrición y adultos con enfermedadeS crónico-degenerativas. Para los habitantes de Doctor Arroyo,municipio situa• grupo de infuntes, se presentaron cuadros de desnutrido a más de 331 kilómetros al sur de la capital del estado, ción actual en 28.6 por ciento y de desnutrición crónica la sobrevívencia se limita a cultivos de temporal de maíz en 23.1 por ciento. y frijol, a la cría de chivas,gallioas y marranos en sus casas El diagnóstico concluye que la desnutrición es un de muros de adobe, barro y techumbres de palma, y al problema multicausal cuyos factores son el alto índice de· agua de lluvia que captan en estanques donde también marginalidad, la dispersión geográfica, la dificultad de abrevan los animales. acceso para la comunicación y acciones de desarrollo, la Aún a las comunidades con mayor dificultad de acce- baja disponibilidad de alimentos básicos y la ausencia de so como Presa de Maltos, Boquilla y Santa Ana, investí- programas de educación para la salud y de orientación aligadores de la Facultad de Salud Pública y Nutrición lle- mentarla. garon para levantar un importante diagnóstico nutriExpresa la necesidad de combatir las deficiencias cional en menores de cinco años. nutricionales y malos hábitos alimentarios, dirigir L1 facultad trazó cuatro rutas que cruzan el territorio acciones que permitan lograr una mejor cultura alimeodel municipio en todos sus sentidos y en las que se dis- taria y distribución intrafamiliar de los alimentos. tribuyeron 40 localidades donde se encuestaron 665 Para llevar a cabo las acciones recomendadas en el familias que sumaron 2 233 miembros, de los cuales 561 · diagnóstico abrió desde el 2 de octubre, en Doctor fueron menores de edad, cuyo estado nutricional se Arroyo, el Centro de O>Ordinación e Investigación en determinó mediante los indicadores de talla-edad, peso- Nutrición durante una gira del presidente de México, talla y peso-edad. Fmesto Zedillo, por el sur del estado. los resultados fueron la obtención del conocimiento El local consolida la coordinación interinstitucional real de la problemática y el dato más interesante fue de diversos organismos como la Facultad de Salud encontrar una alta prevalencia de desnutrición y estimar- Pública y Nutrición, el DIF estatal y la Subsecretaria la en sus diferentes grados, actual y crónica, en menores Estatal de Salud. de cinco (30% y 41% respectivamente). Está consagrado a establecer un sistema de vigilancia L1 directora de la facultad, lic. E1i2abeth Solís, destacó epidemiológica de la nutrición que aporte información que el problema de la desnutrición crónica es más grave oportuna y veraz para la toma de decisiones a fin de coorfuera de la cabecera municipal entre los niños, pro- dinar las acciones de los diferentes programas que operduciendo retardo en su crecimiento, pero al mismo tiem an en la región, así como la realización de investigaciones po coexiste con enfermedades crónico<legenerativas en y la formación y capacitación de recursos humanos al traadultos. bajar alumnos del pregrado y posgrado. Fl preescolar es el más afectado por desnutrición y Con ello, salvo el Instituto Nacional de Nutrición, la deficiencias dietéticas al presentarse 30.2 por ciento de Facultad de Salud Pública y Nutrición de la UANL es la desnutrición actual y 40.4 por ciento de desnutrición única escuela en todo el país que opera un centro de este crónica. El estimado de niños afectados en el municipio tipo en el medio rural. por desnutrición actual es de 1 403 y por desnutrición Bajo la coordinación de la lic. Natalia Berrun se crónica 1 888. encuentran en forma permanente en Doctor Arroyo dos Esto se debe a que su dieta, en relación a la familia y nutriólogos posgraduados, Magaly Santos Burgos de la del infunte, no alcanza a satisfacer las recomendaciones Santiago y Rogelio Salas García. diarias de los doce elementos esenciales en la nutrición: Para ellos ha representado una experiencia fascinante energía,hidratos de carbono,proteínas,lípidos,bierro,cal- encontrarse en un mundo distinto al área urbana, el concio, vitamina A, vitamina e, tiam.ioa, niacioa, riboflavina y tacto con la marginalidad les ofrece una visión nueva, los fibra. ubica y sensibiliza sobre su responsabilidad. "Muchas veces se quiere ver como más grave la "Además", resalta Elizabeth Solís, "la Universidad desnutrición de tercer grado, pero la susceptibilidad a la cumple con su papel de vincularse al estudio de los fenómortandad aumenta desde el primer grado de desnutri- menos sociales:' ción, de allí la importancia de extirparla o rehabilitarla". Dado que la nutrición implica disciplinas relacionadas Entre los niños de o a 1 años que corresponden al con aspectos culturales, jurídicos, antropológicos, se invi- años tará en un futuro a especialistas de otros renglones para que contribuyan desde sus respectivas áreas a fin de convertirlo en "un centro de pensamiento científico en salud pública y nutrición". Actualmente se realizan tres investigaciones que documentan científicamente la problemática a fin de aportar soluciones. En ellas trabajan los profesores de posgrado Luis Gómez Guzmán y Manuel López, así como quince alumnos que toman materias prácticas de la maestria de salud pública y diez pasantes de licenciatura. L1 primera es el análisis de la disponibilidad y distribución intrafamiliar de alimentos como respuesta a una de las recomendaciones del diagnóstico. Se encontraron padres obesos e hijos desnutridos debido a un patrón cultural muy arraigado según el cual la madre piensa que el padre debe comer mejor porque es el proveedor de la casa e ignora muchas veces que sus hijos presentan desnutrición. Se visitan las familias del muestreo a fin de hacer un registro e inventario de los alimentos potenciales, desde los nopales hasta las gallinas, para realizar un cálculo per capita tanto de alimentos como de nutrimentos. L1 segunda t!S la evaluación de programas como los desayunos escolares y PROGRESA, ambos realiz.ados con apoyo federal; el primero se lleva a cabo a través del DIF Nuevo león, y el segundo es coordinado por la Secretaría de Desarrollo Social del estado ya que integra los componentes de educación, salud y alimentación. L1 tercera es la oferta de alimentos y rutas de acceso a fin de confirmar o no la presencia de una in.seguridad alimentaria familiar debido al posible desabasto no tanto de los básicos, sino de otras opciones nutricias. Al contar con esta información actualizada, veraz y oportuna, sobre la situación nuticional de las familias y los menores se podrán orientar la toma de decisiones y las políticas, planes y programas que mejoren la situación de nutrición y salud. Además los datos serán de referencia nacional con la idea de atraer recursos de distintos sectores, incluyendo las empresas no sólo para impulsar la investigación sino las soluciones del problema. Darán soporte para la solicitud de ayuda para estas comunidades que presentan cuadros semejantes, aunque no en extensión territorial, a Oliapas y Oaxaca, estados prioritarios en cuanto a asistencia rederal, o al menos permitirá destacar que en el mapa nacional de la desnutrición infantil el estado de Nuevo León no debe ser igno . racto. 15 , ., 1 ,~ I' , ,¡ 1 f �Carmen Alardín La esencia de la vida en un caracol Alma Ramírez Medio siglo de actividad literaria nada desdeñable, catarsis del cúmulo de voces por liberar, puerta de escape de miedos, canto al amor y a la esperanza de Carmen Alardín, mujer, madre, esposa y abuela que une al cuidado de nietos, conducir su vocho por las salvajes calles de Monterrey con las letras en una amplia gama de temas por donde escurre la poesía, que va desde Dios hasta un caracol, cuyos círculos concéntricos simbolizan la esencia de la vida a SlllÓN, RISUEÑA Y COMPLA· ciente, pequeñita y apacible como abuela de cuento, los ojos de Carmen Alardín reflejan esa vivacidad y travesura con que por igual se hace amiga de niños y poetas, como de la palabra para hacerla su aliada, provocarla, domarla o dejarse seducir por ella. ¿A qué te enfrentaste al comenzar a escribir, qué sorpresas recibiste? Empecé a escribir desde la primaria. Aparentemente no había ninguna oposición para que escribiera. Al escribir los pensamientos se convertían en otra cosa. Me liberaba de muchos miedos, de muchas cadenas. Era como entrar a un mundo más libre, más mío, donde podía suceder todo lo que sucediera. ¿Qué es la poesía? Es ver la realidad desde otro punto de vista, amplificada. A veces se hace a pesar de las palabras, a veces ellas te ayudan. Las puedes hacer tus aliadas. Se les ve a veces como un código establecido por la sociedad en su carácter mágico, en su carácter de convocar fuerzas. En ese sentido sí puedes respetar a las palabras. Si no las haces tus aliadas, pues éscribes a partir de ellas. Siempre han dicho que afortunadamente ignoramos lo que es la poesía, no es que se ignore, sino que se escribe desde otra dimensión. Decía José Juan Tablada que se escribe desde una cuarta dimensión, desde ahí pueden verse las cosas con otro punto de vista. ¿Cuál es la razón de ser poeta en estos tiempos? Quizá una razón biológica sí, traer una memoria genética que tienes que liberar.Abuelas y bisabuelas o abuelos y bisabuelos de los que se cayeron muchas cosas. Y traes un almacén de voces que liberar. ¿Es difícil serlo? SENTADA EN La poesía te come. Se pone como un monstruo porque no has dicho esto o aquello. Y no sabes por qué andas estresado, por qué no has dicho lo que tienes que decir. ¿La poesía se desvirtúa con el paso del tiempo o es parte de la obligada evolución? Cuando la poesía es de verdad, nunca se desvirtúa. Lees pasajes de La. ilíada y te parecen bellísimos; Lope de Vega, Góngora, son maravillosos. Todavía tienen muchos misterios que descifrar. Pero sí tiene una evolución en cuanto a que se vuelve más elástica, pero no evoluciona a la par de la civilización para hacer más comodina a la gente.Al contrario, la hace pensar más, se vuelve incómoda. ¿Tu poesía es reto o ruta? Las dos cosas. Reto, porque sin querer escribo diferente; es búsqueda, porque no me gusta escribir como los demás, no me gusta pertenecer a un grupo y es una ruta porque nací marcada y tengo que llegar por ahí. Mi abuelita me decía: "No quites el dedo del renglón", y ahí voy por ese renglón que es una ruta que no puedo parar. Uno se robotiza ante los ojos de los demás. En ese sentido no es malo, porque no he perdido humanidad, sigo siendo bien querendona, me quieren y los quiero. No es presunción, es uno de mis oficios: ahondar en el afecto. Si no te hubieras dedicado a escribir, ¿qué hubieras hecho? En todo caso en cualquier oficio, carpintera, bailarina, incluso medicina, encuentras el misterio de la vida, cumples una misión, llegas a una cosa y te permiten la búsqueda, el reto y la ruta. ¿Te comparas, te identificas con algo? Con un caracol. No porque sea un libro reciente. Su vida es un conjunto de círculos concéntricos, es su esencia. La esencia de como vivimos a veces. Por eso me identifico con él. Tu sonrisa es muy bonita, qué cosas te hacen sonreír? Lo que me hace sentir bien, cuando entro a otra persona y sentir lo que piensa. Río porque me siento bien con ella y podemos platicar a gusto. ¿Deseas? ¿Qué deseas? Es muy difícil que desee algo para mí.Tengo la vida trazada y quiero que se me revele por dentro, me ha consentido siempre y lo hace ahora. Deseo para mis hijos, para mis amigos, a veces quiero que gocen más la vida, que sean felices. No deseo nada para mí, sé que lo que viene va a venir. Si te invito a una fiesta de disfraces, ¿cuál sería el tuyo? De Peter Pan, porque siempre anda buscando su sombra. Cuando era niña, mi abuela me decía: "Ya métete porque te va a dar insolación".Yo le decía:"Pero mira, si ella me cuida", y señalaba a mi sombra. Siempre ando pendiente de mi sombra. Hacía muñequitos con ella en la pared. La sombra es importante para mí porque sabe cosas del cuerpo etérico. Es como un conductor de electricidad con el cuerpo físico. Por eso me gusta. Si te pidieran entrevistar a Carmen Alardín, ¿qué sería lo primero que le preguntarías? Lo que no sé contestar, el por qué sigo en búsqueda después de tantos libros. ¿Por qué empezar siempre? Porque así es este oficio, empezar siempre porque si no te vicias con la palabra y empiezas a escribir como no se escribe, a dejarte llevar por sonsonetes. Me acuerdo del mito de Sísifo que subía a diario una piedra a la montaña y por la noche esta caía, teniendo que reanudar su tarea al día siguiente. �DESDE EL OCTAVO PISO Roque Gonzá/ez Sa/azar Para Roque González Salazar, rector interino durante 1958, la Universidad, a pesar de sus limitaciones, realmente era la máxima casa de estudios, no sólo de Nuevo León sino de toda la región noreste del país, digno antecedente, desde su contexto histórico, de la magnífica Universidad que hoy tenemos "No _nace la UANL por generación espontánea" Yazmín Gallegos A PESAR DE DESEMPEÑARSE PROFESIONAL· mente como embajador de nuestro país en la URSS, Argentina, Portugal y Paraguay, así como profesor investigador y director del Centro de Estudios Internacionales, para este egresado de la Facultad de Derecho y Ciencias Sociales de la UNL, el haber ocupado la Rectoría ha sido Wl privilegio del que se siente muy orgulloso. A más de cuarenta años de distancia, Roque González Salazar rinde hoy un homenaje a.todos aquellos hombres visionarios que gracias a los años de esfueno construyeron la Universidad que tenemos. ¿Cuáles fueron las circunstancias que lo llevaron a ocupar la Rectoría? Yo desempeñaba el cargo de secretarid general de la Universidad, cuando era rector el Ing. Roberto Treviño. Cuando él renunció, sin haber terminado su periodo, fui designado rector interino, lo cual se prolongó por varios meses, hace ya cuarenta años. ¿Cuáles fueron las exigencias que conllevaba asumir el cargo de rector de la Universidad de Nuevo León? Las exigencias eran múltiples, pero la principal era que la Universidad debía seguir funcionando normalmente, hasta que se designara nuevo rector. ¿Con qué problemas se enfrentó? Hubo una intranquilidad entre los directores, profesores y estudiantes por la renuncia inesperada del rector, el Ing. Treviño, que generó algunos movimientos internos, dirigidos más bien en contra del gobernador, Lle. Raúl Rangel Frías, por suponer que era el causante de la renuncia del rector. La verdad es que la diferencia que hubo entre ellos fue por razones de tipo político, coyuntural del momento, y no por razones universitarias. ¿Cuáles eran las carencias que tenía la Universidad? Más que carencias, eran limitaciones. Desde luego la del presupuesto. Pero esa no era nueva, ni creo que haya terminado. Es un problema crónico de 18 todas nuestras universidades. Luego, la del espacio físico de 111 instalaciones. La construcción de la Ciudad Universitaria apenas se iniciq; Su realización se veía como muy lcjaae. Pero tomó un paso acelerado, gradas al entusiasmo que pusieron sus cjcai, tores, en especial el empeño que puso en la obra el Lle. Rangel Frías, quien ca gobernador del estado y quien babia sido rector de la Universidad. FJ tmÍ muy clara conciencia de la importaoci que representaba la Universidad pmd desarrollo, en todos sus aspectos, de la región noreste del país y en gcncal para todo el país. El es, sin DllJ8UIII duda, la persona que más ha conttilJui. do para hacer de nuestra casa de esbldios la Universidad moderna y pracigiada que es actualmente. Cree que todavía no le hemos rendido el homenaje que merece. ¿Qué ventajas o desventajas SI tenían antes de que la Universidad SI convirtiera eñ autónoma? Sin autonomía universitaria sólo hay desventajas para la Universidad, porque los políticos en el poder no siempre resisten la tentación de intervenir m los asuntos internos universitarios. F.o especial en la designación de sus dirigentes y en la fijación de la línea dirtetiva de su brientación académica. La Universidad debe ser una indlt ción al servicio de toda la comunidad Y abierta a todas las corrientes, se cooviedt así en un instrumento partidario para IJCOeficio de algunos grupos. De aquí que la autonomía universitaria sea una gran C:00quista. Afortunadamente, este proceso es ya irreversible. Nadie osaría volvtt atrás, al menos de manera ostensible. ¿Cuáles fueron los probtemas qui emprendió durante su periodo al frente de Rectoría? El periodo que estuve al frente de la , eon Rectoría fue muy breve, y ademas carácter de interino. No podría haber pretendido emprender nuevos proyec· tos. Bastante fue que hubiera logrado El rector Roque González, segundo de izquierda a derecha, junto al gobernador Raúl Rangel Frías. que no se interrumpieran los proyectos que estaban en marcha, mientras se designaba al nuevo rector. Cuando se nombró para este puesto al Arq. Joaquín A. Mora, me pidió que colaborara con él y q~e volviera al cargo de secretario general que había desempeñado, lo cual acepté con mucho gusto. ¿Cuál era la relación Gobiern<r Universidad en aquellos días? En aquellos días era una fluida Y recíprocamente respetuosa. Puede afir. marse, sin exageración, que era incluso cordial y de gran simpatía hacia la Universidad. A ello contribuyó sin duda el que el gobernador, Lle. Rangel Frías, conocía bien por dentro y quería mucho a la Universidad, por haber sido su rector y maestro distinguido. Durante el tiempo que estuve al frente de la Rectoría y de la Secretaría General nunca recibí del señor gobernador, o por órdenes de él, ninguna indicación que significara injerencia en los asuntos que eran de mi competen- El Lle. Rangel Frías me respondió: "Eso le carresponde a usted decidirlo", y me dio una palmada en el hombro. Esto me permitió aceptar el puesto de rector interino y seguir manteniendo la misma relación de amistad que llevábamos desde antes, que algunos consideraban que era un cese del gobernador. No obstante, nunca recibí por parte del Llc. Rangel Frías ni la menor · sinuación sobre algo que yo debería ::acer al respecto para contrarrestar el embate de sus oponentes. •Cómo era fa infraestructura de la ,,. ~ ·" 'd~"? univer;,i UU, En general la infraestructura de la Universidad era deficiente e inadecuada. Las oficinas de la Rectoría y las , oficmas · adminis'trati'vas estaban demas instaladas en el antiguo Colegio Civil, cuyo centenario celebramos este año. Ahí también estaba la Facul~ad de Ingeniería Civil y las preparatonas 1 _Y 3, (esta última era nocturna).~ demas facultades y escuelas estaban dispers~ por la ciudad, algunas de e~ en co~d1ciones precarias. Coro? lo d11e ant~normente, la construccion_~e- la Ciudad Universitaria apenas s~ iruciaba. E.sta~a en esos años construyendose el Estadio . , Universitario y la Facultad de Ingeruena Mecánica y Eléctrica. Pero al menos_ya había, la Universidad, tomado po~~10n de los terrenos del Campo Militar, donde ahora está instalada, para lo cual dificul d hubo. .que .salvar muchas ta es , . administrativas y burocrati~. Ahora, ¿cómo es su visión en refe_rencía a la evolución nuestra max. de ? ima casa de estudios. Después de casi cuarenta años de aquellos acontecimientos que me tocó vivir, recuerdo con gran orgullo a aquella Universidad que me formó. Era en efecto la máxima casa de estudios, pero realmente la máxima no sólo de Nuevo León sino de toda la región del noreste del país. Y jugó un papel importante para su época , a pesar de sus limitaciones. Si la vemos dentro de su contexto histórico, p~emos considerarla como un digno antecedente de la magnífica Universidad que hoy tenemos. Estas obras colosales y trascendentes, como la Universidad Autónoma de Nuevo León que hoy nos cobija, son el producto de muchos años de esfuerzo conjugados, de cientos de hombres visionarios y generosos que nos dejaron su legado de sabiduría, de tesón.A ellos rindo homenaje con veneración y gratitud. ¿En qué etapa histórtc.a de la Universidad se ubica usted como rector? No sé cómo responder a esta pregunta.A finales de la década de los años cincuenta, como la Universidad se fundó en los años treinta, podría decirse que esa época histórica era apenas el comienzo. Sin embargo, instituciones de esta magnitud no nacen por generación espontánea. Al fundarse la Universidad se recogió lo que ya existía acumulado en las facultades de Derecho, de Medicina, y otras más, además de la tradición invaluable del Colegio Civil. Sea como fuere, considero que el haber estado ligado a nuestra Universidad en esa honrosa posición, fue en lo personal un verdadero privilegio del que me siento muy orgulloso. cia. Una anécdota quizá ilustre mejor cuál era el tipo de relación que existía entre la Rectoría y la Gubernatura. Una vez -no recuerdo la fecha-, el señor gobernador me convocó a su despacho para comunicarme que había aceptado la renuncia que acababa de enviarle el señor rector, Ing.Treviño. Me dijo además que yo sería designado rector interino. Le pregunté entonces que de aceptar yo ese cargo cuál tendría que ser mi actitud con telación al Ing. Treviño. La pregunta se la hice, obviamente, porque yo tenía una deuda de gratitud con el señor Rector, quien me había brindado su confianza Y la confianza de colaborar en ese impor, tante puesto que era el de la Secretana General. · · b d 1958 Como orador principal en un acto universitano en sept1em re e . 19 �Evangelios de San Jorge Rosaura Barahona ffABw. DE Caw NUESTRAS E5 HAB1AR DEJorge Vtllegas. Hablar de Jorge Vtllegas es hablar de Cosas nuestras.Y eso que suena tan sen- cillo y f.amiliar no Jo es tanto. No cualquiera ha pasado la tercera parte de su vida hadcndo algo cotidianamente que en wi momento dado adquiere una dimensión nada cotidwla y.además,se vuelve parte de la identidad de quien lo hace y de quien lo recibe. Tiene razóoJosé F.milio en todo Jo que dice, sobre todo en aquello de la dificultad para definir a wi periodista. A menudo, injusta y generosamente, nos califican así a quien publicamos en wi periódico.Pero no basta que algunos de nuestros textos ocupen wi espacio entre el blanco y negro de la prensa para que nos ganemos tal título.E periodista nace con wios lentes intraoculares que le permite descubrir los ángulos periodísticos ante acontecimientos, sucesos, personalidades o circunstancias que resultan inocuas,intrascendentes, sin cbistc o francamente inadvertidas para quienes n a ~ sin esos lentes internos. FJ periodista ve el mundo de una ma- 'Jorge Villegas no es un predicador, pero a diario nos trae un testimonio de fe. No es un humorista y, sin embargo, su palabra nos nos hace sonreír. No es un guerrero, mas a diario gana una batalla contra la incertidumbre. Es un periodista, lo cual es bastante dificil de definir.' ,, , ]ose Emilio Amores nera diferente a como Jo vemos los simples mortales; sabe escuchar de otro modo: el más sutil cambio de entonación en una palabra clave le pone a trabajar el cerebro a toda velocidad y empie:7.a a hacer preguntas disfraudas de inocencia que le paw tan alimentar su su.5picada. FJ periodista aprende a afinar el olfato hasta que se convierte en wi sabueso nimo de tiempo completo. Sigue a sus corazonadas como a objetos amorosos potencialmente conquistables y; como en todos esos casos -según me cuentan quienes saben de tales asuntos- a veces es recompensado y a veces no pero esto último no importa tanto. Ya hizo lo que tenía que hacer. Fn cambio, si hubiera ignorado las puyas de su intuición, no hubiera podido donnir tranquilo durante mucho tiempo y el arrepentimiento Jo hubiera carcomido si alguien más ~ r e el clavo que él había intuido primero. FJ periodista abre sus sentidos ante cualquier escenario potencialmente in~ sante. Mientras el reportero se dedica a ver y a informar sobre las apariencias porque está mucho más interesado en completar la nota que en buscar el significado que se desprende de tantas cuestiones cotidianas, el periodista contempla, es decú; antes de poner la razón a trabajar deja que sus sen~ dos,su mente y su espíritu deambulen y tra- sciendan esas apariencias. Sólo ~ a.iando profundi7.a en ellas puede caca. der Jo que hay más allá de los . _ hechos.Y sólo entone~ ,se sienta a CS(Jlt para ayudar al lector a que ~ ~ superficie y comparta con él los sigoilb. dos ocultos de una declaración o6cial, • wi abraw inesperado, de una mirada b, tuita, de la bota de W1 poderoso J)UCSla QII desgano y sin preocupación 111 mesa de centro, pulida Preciwnentc en a sor- honor. Pero además de todo eso d J>C1b11a debe saber escribir, tarea ~ 9lt sólo los ingenuos creen domioar dapifa de seguir wi curso, wi taller de . _ publicado W1 texto de dos cuanilm. FKribir no es poner una palam 1111 otra en el papel o en el espacio cibcm&i», como muchos creen. mibir es paa ~ es seleccionar, ordenar, .._ ~ oír lo que se cscriJc, ~ recscribi:r pero, sobre todo, bonar. ec. bien se ha dicho.se escribe no coo la p1111a del lápiz sino con d borrador. Hoy ¡m estar al día diremos que no se escri>c cm las tedas sino con el delete &moso. He dicho, escrito y a menudo namd, cómo mis- inquietudes por la C8CdlD empei.aron en el Tec cuando era C!lld, ante.Siguieron en Mexicali.Fn d 65 rqpaé al Tec y Jorge, que dirigía El Suple,naft,. fue integrando juntó con Hermila Mard, º un equipo de ~ (había excepciones) que buscaban expresarse por escrito. Para nosotros fue W1a buena época y yo ahí empecé a leer a Jorge con una admiración que mmca he perdido. Jor8e ya escribía un mucho como escribe ahora. Con un envidiable desparpajo y, por supuesto,con dos dedos que se movían ~ por las teclas de las máquinas de escribir y ahora lo hacen sobre el teclado de la computadora.Jorge ya escribía con su nombre propio muchas cosas pero,además, con seudóoimos tres, cuatro o cuantos artículos fuesen necesarios para el periodiquito de su iglesia, para las revistas universitarias o parl los periódicos estivtiaotUes.Ya tenía esa desJ)esurada fudlidad para desarrollar un artículo en un dos por tres de la manera más clara y precisa que se pueda desarrollar.Ya era un lector imaciable y wi buen escucha. 1« supuesto,ya tenía la agilidad mental que siempre lo ha caracteri1.ado y esa también envidiable capacidad para responder a la broma malintencionada de manera que deja al o a la contrincante sin respuesta, bien porque no encuentra(n) las ~ para revirar o bien porque la carcajada le(s) gana. En esa época todavía no oaóa C,osas nuestms. Pero tampoco tardaron mucho (¿habrá algo que tarde en la vida?; de repente todo se vuelve tan fugaz). C,osas_ nuestros son mudlas y toda.5 nuestras. Lo que }osé Fmilio dice en su Acercamiento, todo es cierto pero además, son un alarde de poesía periodística. ¿Que ese género no mitc? Tal vez no oficialmente, pero aquí tmemos un libro que nos da buena prueba dedla. P.ua escribir poesía se necesitan varias ~ : ante todo, tener algo que decir (cosa cp: a menudo olvidan algunos disír.mdos de ~ ) ; después, conocer el lenguaje y cómo se maneja para poder acariciarlo, conquistarlo, seducido, renovarlo y atraparlo hasta donde se deje. FJ_poetl debe decir lo que quiere en d menor número de palabm; escribir sólo las otrictamente nere~ para expresar Jo que desea Nada de pa;at nada de clisés, nada de conchsoneS ~ desde la primera línea. Pero, admm de todo eso, el poetl debe entregamos textos frescos, que no huelan a rancio, ni a encerrados con naftalina en la alacena del. abuelo porque los poemas no son lugares comunes con rimas, como muchos creen, sino ~ ~ en saetas que dan en d blanco cuando ~ leemos.Y con todo eso cumpleVtllegas. ~ nuestras toca el tema que se le ocurre aJorge pero todos sabemos que, por suerte, ttae los bolsillos del. pantalón, del saco y de la camisa siempre llenos de remas interesantes.Después de que el tema le llega o lo CSCOGe, escribe unas ruanta.s oracioneS que siempre tienen que ver con nosotros, sus lectores: ya como adultos, ya como .i(Mnes, ya como mujeres, como cónyuges, 20 Epifanía sus COSAS Los otros que no son si yo no extsto, los otros que me dan plena existencia. NUEST [ANTOLOGfA} 1974 - 1998 COSAS Octavio Paz NVES. COSAS NlJBS-TRAs lANTotoofA.¡ 1974 . 1998 "El historiador relata las cosas tal como sucedieron, el poeta las dice como pudieron haber sido, el periodista está entre ambos y nos señala cómo podemos hacerle para que ocurran a nuestra manera." José Emilio Amores como hombres, como ricos, pobres, estudiantes, pandille:ro:s; como corruptos, como políticos, como luchadores de ca\l'iaS incontables, como seres marginados, como con~ ridírulos, como educadores y educando-5, como artistas y pseudo, como patriow y anti, como aeyentes o agnósticos. ¿Q.Jé, tema se le habrá escapado? No es racil responder: todo está ahí.Todo de wia manera cotidiana en la que Jorge logra, día a día, ilu.5trar la tarea más dificil del periodismo: hablar con la sencilla claridad que cualquier lector pueda entendei; de cosas no sólo importantes sino profundas que obliguen a reflexionar a quien las lea. AgradezcamOS, entonces, a Jorge Vtlle- gas: maestro, periodista, amigo, regiomontano, mexicano, habitante del siglo XX, heredero de tradiciones y admirador del futuro, ciudadano de este difícil entorno, su amor por la palabra, su añejo y a Ja vez juve· nil oficio de periodista.su respeto por el lec· tor, su fidelidad por d oficio, su asiduidad irrompible, su insaciable voracidad por la lectura, pero sobre todo, su capacidad y entusiasmo inagotables para ayudamos a entender mejor este complejo mundo en el que vivimos. Mederos, 29 de septiembre de 1998 Genaro Huacal UN VIAJE HACIA NOSOTROS MISMOS supone la lectura de la obra titáni· ca del notable periodista regiomontano Jorge Vtllegas. Un viaje hacia nosotros y hacia los demás, en la medida en que somos una minúscula parte de un todo, indisociables ellos de nosotros y viceversa. Vtllegas es poseedor de múltiples virtudes que sólo detentan los escritores, los buenos escritores. Su prosa acusa no sólo el agudo acero de su inteligencia sino el filo terrible de su borrador. Así se ha convertido en el gurú de miles de lectores, muchos de ellos nunca lo han conocido en persona, nunca se atreverán a conocerlo, nunca lo conocerán. Jorge Vtllegas se los ha ganado porque es gente como uno y como todos, con una rara facultad para tomar temas particulares y hacerlos, gracias a su genio, del "dominio público", una frase que sólo llegamos a comprender en todo su alcance cuando leemos los evangelios que a diario difunde a través de su medio. Se sabe que mucha gente compra el Diario de Monterrey para leer su famosa columna, que las recortan y las coleccionan como antes nuestros padres guardaban los fascículos de El derecho de nacer.Se sabe que mucha gente de la "raza de sol" se levanta religiosamente a leer la columna del maestro Vtllegas, lo mismo que sus lectores profesionistas. Nadie más puede presumirse semejante. Los textos de Jorge Villegas pregonan un oficio que denuncian la lectura y escritura en altas horas de la noche y un corazón que no cabría en tres pechos de una persona normal. Nos congratulamos de sus epifanías cotidianas. El evangelio, su mensaje de todos los días es literal: nos dura todo el día y guardamos el eco para todos los demás. Él no escribe, corrige. . 21 �.. Yessica Ponce de León LANZADORA DE MARTILLO La amazona universitaria .. Héctor A/varado Lumbreras CoMO TODA ESTIJD!ANTE LLENA DE ILUsiones Yessica Mayté Ponce de León Montemayor ingresó a la UANL con anhelo de superación.Aprovechando la amalgama de alternativas que ofrece la Universidad, se inclina por el deporte. · Principalmente por gusto, y porque la licenciatura en organización deportiva se lo exige, Ponce de León se suma al deporte universitario deseosa de complementar su formación profesional. Gracias a su constante participación deportiva, Yessica es hoy el prototipo de la atleta de alto rendimiento. Ha practicado desde la gimnasia olímpica, los saltos con vallas, triples y de longitud, hasta el lanzamiento de martillo • donde posee el récord estatal en la categoría juvenil y de primera fuerza. Además de sus récords, Ponce de León es campeona nacional universitaria. En el Festival Olímpico superó el récord estatal y logró su pase al Mundial Juvenil. Además obtuvo medalla de oro 22 Con tan sólo un año en el atletismo Yessica Ponce de León ha obtenido el reconocimiento del deporte nacional, además de ser una digna representante de la UANL. Ella lanzó los prejuicios y ataduras de la mujer más allá de lo que lanza su martillo. Sin desearlo representa el empuje, fuerza y presencia de en el Centroamericano Juvenil ce1cbn: do en las Islas Caimán. Pero quizás nunca imaginó que estaría ubicada entre las veintidnCO mejores lanzadoras del mundo a oiVd juvenil. Quizás tampoco soñó que escaria en sus posibilidades el asistir a uaa olimpiada. Yessica no es propiamente una csadla del deporte, pero los expertos scñalaO que cuenta con las "tablas" suficiedO para serlo. Sus números y récords Jo avalan. Aunque incursionó acci<laO' mente en los lanzamientos a raíz de W11 lesión en el tobillo, lanza el martilk> como si tuviera años de hacerlo. Influenciada por su padre en lo hereditario y por su madre en lo anímico, la atleta universitaria lleva el deporte en la sangre. Gracias a su desempeño y al de sus compañeros la UANL se ha convertido en una potencia de este deporte. Con la edad (19 años) y entre· oamientos idóneos se espera de ella muchas sorpresas. Dicen que soñar no cuesta, y ella no es la excepción. Más que soñar en Sydney 2000, anhela convertirse en una buena profesionista, digna de su alma mater y de provecho para su sociedad. Además de todos las bondades físicas que da el deporte, ¿qué te empujó a ser atleta? Mi papá fue decatlonista de la UANL. Su experiencia me motivó para convertirme en deportista. Mi mamá ha sido una fuerte influencia y siempre está pendiente de mí. Es casi, casi, como mi asistente.También el trato de mi entrenador, que siempre me ha motivado, ha sido definitivo. Después de incursionar en varios deportes, ¿cuándo te percatas de que los lanzamientos es lo tuyo? Creo que para poder lograr algo es necesario que te interese. Desde que inicié los primeros giros para impulsar el martillo me enamoré de este deporte. Gracias a esta emoción comencé a lanm más y mejor. ¿Es difícil este deporte para la mujer? Creo que muchas mujeres lo ven como un deporte muy brusco. Muchas no están al tanto de los lanzamientos y por ello no los intentan. Para mí sería mejor tener más compañeros y que nuestro deporte se impulsara. ¿En qué momento te sientes apta para el alto rendimiento? En el Festival Olímpico me sentí perfectamente. Ahí hubo mucho nivel y por primera vez me enfrenté a atletas experimentadas. Debido a esa exigencia lancé mi mejor marca (51.78 metros) y con ello obtuve el boleto al Mundial Juvenil de Atletismo celebrado en Francia. ¿Y qué representó para ti ese mundial? Estar en un mundial frente a los mejores veinticinco lanzadores del mundo es algo en verdad inolvidable. Allá me di cuenta que estaba a mi alcance ponerme a la altura de cualquier atleta. Estoy segura de poder obtener de nuevo la clasificación para el próximo mundial y, por qué no, el boleto a Sydney 2000. A un año de sorprendentes resultados, ¿cómo te sientes para seguir avanzando? Definitivamente que 1998 fue un año de grandes sacrificios para mí. El esfuerzo de mi familia y entrenador no lo eché por la borda. Terminando el mundial tuve que poner los pies sobre la tierra, volver a la realidad y analizar si era capaz de tener un año mejor. Confío en que mejoraré. ¿Te obsesionan los récords? ¿Qué motiva tanto sacrificio? En un principio me obsesioné en romper el récord que me habían invalidado. Las instalaciones no eran las adecuadas y no contó. Después esa enjundia me permitió romperlo seis veces consecutivas. A mí no me preocupan tanto los récords. Me motiva más el que me apoyen. El apoyo moral es mi alimento. ¿Qué piensas de las estudiantes que desean practicar un de)>orte y no lo hacen por no ser común en las mujeres? Sin el deseo de sentirme triunfadora aconsejaría que intenten hacer lo que l~s gusta. Nada se pierde si lo hacen, además de que se pueden enfrentar a situaciones como la mía. No hay que perder el tiempo y para eso nuestra universidad ofrece muchas alternativas. Estás en la edad de la distracción, la diversión, los romances, etc., ¿qué es más fuerte que esos avatares juveniles? Las metas. El cumplir las metas que me he trazado me hacen abstenerme de muchas distracciones. Comprendí que si quiero más momentos emocionantes como los del mundial juvenil tengo que esforzarme y dar todo. La meta máxima como atleta es competir en una olimpiada, pero a nivel profesional ¿qué esperas ofrecer? Me gustaría trabajar en el deporte en el aspecto administrativo. Organizar y buscar más recursos para apoyar nuevos valores. Que no se desanimen los que están e impulsar a los que no practican el deporte. �• • • • 1,er111r11 PERIODISMO DESDE LA UNNERS10AD AUTON0MA DE NUEVO~ - ■■N ■■- •-■ CRQNOLQG(A UAN~ - Desde 1993 a 1998 ... - UNIVERSIDAD DEb SIGLO XX -- La Cll1braclón 1.1 UANL celebra este mea de Nptiembre tu sexagéaimo quinto aniversario en lll momento determinante para IU deslrrollo.i;,. ~ vldauoi@uanl.mx -- Septiembre 1 :::, . e "''. , o a. u t: ..e VldlUnlvtllllll'IINuna . publclcHn quincenal dt 11 Unlvlflldld Aut6noml dt Nuevo Ll6n, di lnfonnld6n, .,,... y clfull6n cullural. 1!116 autonndl 11 ~ 6 n dt lol contlnklol dtlndo la fuente. Lol textol flrmldol IOft reepo.lllbildld del autor. Una Visión al Futuro ~ Por Héctor A/varado DESDE EL OCTAVO PISO Entrevista al Dr. Reyes Tamez Guerra, Rector de la UANL Por José Garza Loa P'IAMtUlt-ra,, casa dela Por Héctor A/varado � Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Vida Universitaria Description An account of the resource Inicialmente llamada Vida universitaria: semanario informativo y cultural auspiciado por el patronato universitario de Nuevo León, su periodicidad al inicio fue semanal, hasta el 1 de junio de 1975, con el No 1262 cambia a docenal y es hasta el 1 de febrero de 1982 con el No 1501 que cambia a quincenal. Periódico de tradición, información y difusión cultural de la Universidad Autónoma de Nuevo León. Fundado en marzo de 1951, bajo el rectorado del maestro Raúl Rangel Frías. Fue registrado como artículo de segunda clase el 16 de abril de 1951. Text A resource consisting primarily of words for reading. Examples include books, letters, dissertations, poems, newspapers, articles, archives of mailing lists. Note that facsimiles or images of texts are still of the genre Text. Título Uniforme Vida Universitaria Año de publicación El año cuando se publico 1998 Número Número de la revista 24 Mes de publicación Mes cuando se publicó Octubre Día Día del mes de la publicación 15 Periodicidad La periodicidad de la publicación (diaria, semanal, mensual, anual) Quincenal Relación OPAC https://www.codice.uanl.mx/RegistroBibliografico/InformacionBibliografica?from=BusquedaBasica&bibId=1751717&biblioteca=0&fb=&fm=&isbn= Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Vida Universitaria, Suplemento El Tigre, 1998, No 24, Octubre 15 Creator An entity primarily responsible for making the resource Patronato Universitario de Nuevo León Subject The topic of the resource Universidad Autónoma de Nuevo León Publicacones periódicas Arte Literatura Ciencias Educación Superior Description An account of the resource Inicialmente llamada Vida universitaria: semanario informativo y cultural auspiciado por el patronato universitario de Nuevo León, su periodicidad al inicio fue semanal, hasta el 1 de junio de 1975, con el No 1262 cambia a docenal y es hasta el 1 de febrero de 1982 con el No 1501 que cambia a quincenal. Periódico de tradición, información y difusión cultural de la Universidad Autónoma de Nuevo León. Fundado en marzo de 1951, bajo el rectorado del maestro Raúl Rangel Frías. Fue registrado como artículo de segunda clase el 16 de abril de 1951. Publisher An entity responsible for making the resource available Universidad Autónoma de Nuevo León Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource 15/10/1998 Type The nature or genre of the resource Suplemento Format The file format, physical medium, or dimensions of the resource text/pdf Identifier An unambiguous reference to the resource within a given context 2014454 Source A related resource from which the described resource is derived Fondo Universitario Language A language of the resource spa Spatial Coverage Spatial characteristics of the resource. Monterrey, N.L. Access Rights Information about who can access the resource or an indication of its security status. Access Rights may include information regarding access or restrictions based on privacy, security, or other policies. Universidad Autónoma de Nuevo León Rights Holder A person or organization owning or managing rights over the resource. El diseño y los contenidos de La hemeroteca Digital UANL están protegidos por la Ley de derechos de autor, Cap. III. De dominio público. Art. 152. Las obras del dominio público pueden ser libremente utilizadas por cualquier persona, con la sola restricción de respetar los derechos morales de los respectivos autores Congreso de Historia Social y Cultural del Norte de México y Sur de Estados Unidos Doctor Arroyo Gabriel García Márquez Jorge Villegas Roque González Salazar Yessika Ponce de León https://hemerotecadigital.uanl.mx/files/original/388/19597/VIDA_UNIVERSITARIA_1998._NE._No.25._Octubre_31._Supl._El_tigre._0002014457ocr.pdf dbfc7b296ccfd541dbb823bdb6883da0 PDF Text Text SUPLEMENTO CULTURAL Vida Universitaria - 31 de octubre de 1998 - Número 25 ¿Y ahora, José? Hay versos célebres que se han transmitido a través de las edades del hombre como derroteros, banderas, cartas de navegación, señales de tránsito, brújulas -o secretos. Éste, que vino al mundo por manos de Carlos Drummond de Andrade, me acompaña desde que nací, por uno de esos misteriosos azares que hacen de lo que vivió, de lo que vive y de lo que aún no vive, un único nudo apretado y vertiginoso de tiempo sin medida. Considero un privilegio para mí disponer de este verso, porque me llamo José y muchas veces en la vida me he preguntado: "¿Y ahora?" Fueron aquellas horas en que el mundo oscureció, en que el desánimo se hizo muralla, pozo de víbo- ' ra, en que las manos se quedaron vacías y atónitas. "¿ Y ahora, José?" Sin embargo, es grande el poder de la poesía para que acontezca, como juro que acontece, que esta pregunta simple ayude como un tónico, un espuelazo, y no sea, como podría ser, una tentación, el comienzo de la interminable letanía que es la piedad por nosotros mismos �' De árboles e injertos que ninguna botánica menciona Lugar común del cuadragen Genaro Huacal 'fRAS VARIAS CENTURIAS DE ASPIRAR EN Allá irán los tres el próximo diciembre a recibir la distinción, juntos e inseparables, porque sólo así es como quieren vivir. Tan inseparables y juntos que, incluso ahora, cuando Saramago está buscando palabras atinadas para dejar noticia del honor que le han hecho, está también (Cuadernos de ú:mzarote) con el bieldo en las manos, limpiando la pocilga de los cerdos de su abuelo Jerónimo y rodando válvulas en un tomo. España y Portugal están de fiesta, el solar nativo y el adoptado celebran el éxito rotundo del hijo pródigo, pródigo en todos los sentidos. Azinhaga, el primer peldaño rumbo al Nobel; Lisboa, su Lisboa antigua y señorial; y Lanzarote, una de las islas canarias españolas, el lugar que lo cautivó y a donde mudó su residencia a principios de 1993, escalón definitivo. Allí estará en el Mirador del Río, rumiando estupefacto la noticia; en su Jameos del Agua, bajo el chorro de luz vano al galardón máximo de las letras universales, José Saramago viene a ser el primer autor en dar a Portugal tal gloria. Un premio largamente acariciado, la coronación de una obra en su mejor momento, la llamada que por fin Uegó desde Estocolmo. A sus 76 años de edad, poco más de treinta de ejercer el oficio, veintitantos de no pertenecer a la Asociación Portuguesa de Escritores, cinco de vivir casi en el exilio y toda la vida de comunista, aquel muchachito que anduvo descalzo por los campos de Azinhaga, el adolescente vestido de overoll que desmontó y volvió a montar motores de automóviles, el hombre que durante años calculó pensiones de jubilación y subsidios de enfermedad, y que más adelante ayudó a hacer libros y después se puso a escribir algunos, ese hombre, ese adolescente y ese muchachito acaban de ser merecedores del Premio Nobel de Literatura. \ 18 \ \ Quince mil ocasiones que se cenital; en su Timanfaya del alma; en el crepúsculo, entre la neblina, la boca enonne de la Caldera de los Cuervos le susurra que sí, que es él. aquel que nunca tuvo nada, a quien hoy la vida besa en la boca, y que no, que ningún carruaje se volverá calabaza. José Saramago inició su bibliografía con Los poemas posibles, publicados en 1966 en su "Portugalito", un principio como el de muchos novelistas, corno el de la literatura misma al decir de Julio Cortázar: primero el poema, después la prosa. Este primer paso es revelador porque a partir de entonces Saramago transcurre por sus cuentos y novelas fundamentalmente como poeta. Su siguiente libro publicado por entregas en el diario A Capital y en el semanario Jornal do Fundao, entre 1971 y 1972, recibió como título El equipaje del viajero, en él recoge episodios de su niñez, la imagen eterna de su abuelo Jerónimo caminando bajo la lluvia, la ida a la feria vecina a vender lechones y el juramento de entonces de no morir nunca. Quienes tuvimos la suerte de encontramos con el autor por primera vez en este libro, bendecimos la ventura. Un libro de crónicas espléndidas, poéticas y humanamente humanas. Saramago ha subrayado siempre que tiene oportunidad de la importancia que tuvo la escritura de estas crónicas en su formación de novelista. A su decir, éstas no deben ser consideradas como mero ejercicio narrativo sino como parte importante de su poética y de su cada vez más sólida obra. Quien quiera conocerlo cabalmente tendrá que buscarlo en estas crónicas que lo descubren de carne y hueso con chorritos de ternura. El equipaje del viajero nos muestra a un Saramago que, movido por la curiosidad, la inspiración y el ingenio, refleja en prosas breves y poéticas algunos íntimos sucesos vividos en su Azinhaga natal, en su amadísima Lisboa. Reflexiones personales y literarias, "simplezas cotidianas, pequeños acontecimientos, leves fantasías", equipaje primero de este viajante del espíritu. Su primera novela, Manual de pintura y caligrafia, fue calificada por él mismo como "ensayo de novela". Hasta que encuentra con Alzado del suelo y Viaje a Portugal, sus "libros de cambio", de paso a otros niveles literarios tanto en el sentido temporal, como estilístico y de género. Este hecho llevó a Saramago a cuestionarse si no todas sus novelas serían no · sólo "libros de paso" sino también auténticos "actos de paso" que implicando a los personajes envuelven, quizá más de lo que parece, al propio autor. "Por ejemplo: del paso a una conciencia se trata el Manual; del paso de una época a otra creo que está hecho mucho del Memorial; en pasos de la vida a la muerte y de la muerte a la vida pasa Ricardo Reis su tiempo; paso, en sentido total, es La balsa; paso, más que todo radical, es el que quise dejar inscrito en el Cerco; finalmente, si El evangelio no es el paso de todos los pasos, entonces pierda yo el nombre que tengo ..." Ateo confeso, comunista irreductible, desdeña el futuro, prefiere el pasado, Saramago dixit La existencia del hombre prueba la inexistencia de Dios. • • Nada como contar los días con los dedos y encontrar la mano llena. Horas demasiado lentas, días demasiado rápidos. La patria es sólo de algunos, nunca de todos, y los pueblos sirven a sus dueños creyendo que es a ella a quien sirven. Dios no necesita ~ hombre para nada, salvo para ser Dios. Cada hombre que muere es una muerte de Dios. Y cuando muera el último hombre, Dios no resucitará. Los hombres, aJ)ios, le perdonan todo, y cuanto menos lo comprenden más le perdonan. Dios es el silencio del universo y el hombre el grito que da sentido a ese silencio. Dios: un todo arrancado a la nada por quien es poco más que nada. El desperdicio más absurdo no es el de los bienes de consumo, sino el de la humanidad: millones y millones de seres humanos naciendo para ser / machacados por la historia, millones y millones de personas que no poseen · más que sus simples vidas. De poco les va a servir ésta, pero nunca falta Hora a hora contados quien de tales menudencias se aproveche. La debilidad alimenta la fuerza para que la fuerza aplaste a la debilidad. "Lo que más me gustaría hacer a esta altura De dar cuerda a relojes inv La paciencia de iniviendo el de la vida sería reunir en un solo lugar, sin diferencia de países, de razas, de credos, de lenguas, a todos cua!ltos me leen y pasa: el resto de mis días conversando con ellos. Somos la memoria que tenemos y la responsabilidad que asumimos. Sin memoria no existimos, sin responsabilidad quizá no merezcamos existir. Sentir como una pérdida irreparable el acabar de cada día, probablemente esto es la vejez. 19 �declara que no inventa sino que mira por detrás de lo que ya existe. Con esa actitud, combinada con la imaginación de los perplejos, ha construido un universo novelístico esencial para entender los sueños y las frustraciones de su tiempo. También es un pesimista indomable. Siempre ha dicho que su obra puede resumirse en cuatro palabras: meditación sobre el error. Sobre el error y no la verdad. Casi todos los personajes de sus obras más representativas participan del exilio de su autor, mas el arte, la escritura, lo protege de la verdad mortal. La publicación de El año de la muerte de Ricardo Reis, en 1985, en España, es el inicio de un éxito que fue creciendo de . novela a otra, de título en título. Una novela que empezó a escribirse en su mente allí por los años treinta, cuando estudiaba en una escuela industrial y descubrió en la biblioteca la poesía de las odas que lo deslumbró. "Felicitaciones de Jorge Amado por los premios. Que otros vendrán, aún mayores, añade, aludiendo a lo que consta haber sido dicho por Torrente Ballester: que uno de estos días me llegará una llamada telefónica de Estocolmo ... Si esta gente cree realmente en lo que dice, ¿por qué tengo yo tanta dificultad en creérmelo?" El evangelio según Jesucristo le dio la vuelta al mundo, lo hizo famoso, alabado y condenado, la Iglesia lo excomulgó, 1 él, ateo, sólo por la prevalencia del saber simplemente humano de Mana i Magdala sobre los poderes supremos de Jesús y por el absurdo de resucitar 1 alguien que finalmente va a morir. Cierto de que su gloria literaria au consumada lanzó sus Cuadernos d, Lanzarote, el año pasado, una novela de un solo personaje, polisémico. Solo porque es único y solo porque su eac:rilt, ra la realizó en soledad. Éste es • mosaico de géneros, el gran escenario de su comedia humana, escritos magistnla en el complejo y difícil arte de la poligrafía, "hechos con la materia con la que se hacen los sueños que no se bm soñado". Comentarios al correr de los díll, desahogos, algunas quejas, no pocas indignaciones, unas cuantas alegrías, y las J J o -tin Cuadernos --- · ~ de Lanzarote , El equipaje del viajero (l99~ Bibliografía Los poemas posibles, 1966. El equipaje del viajero, 1971-72. Manual de pintura y caligrafia, 1977. Alzado del suelo, 1980. ¿Qué haré con este libro?, 1980. Viaje a Portugal, 1981. Memorial del convento, 1982. Casi un objeto, 1983. El año de la muerte de Ricardo Reis, 1984. La balsa de piedra, 1986. dudas que lo hicieron vacilar sobre el interés y la oportunidad de su publicación. Registro de ideas domésticas, de sentimientos cotidianos, de circunstancias medias y pequeñas. Un intento por retener el tiempo. En estos cuadernos se define como "un señor respetable que oyó demasiado ruido en su vida y le gusta el silencio y la palabra justa" y confiesa que la pieza musical que lo identifica es el Estudio opus 25 no. 12 en do menor de Chopin, "ahí está mi retrato''. Más tarde, su Ensayo sobre la ceguera, que no es ensayo, que quizá no sea novela sino cuento filosófico donde deambulan personajes sin nombre. Una novela sin personajes, de escepticismo radical. "Aquí no se lloran las penas ínti- mas de personajes inventados, sino que grita el interminable y absurdo dolor del mundo." Todos los nombres rubricó su fama universal, una obra conseguida a pulso de la que todavía se espera más. (Alfaguara adelantó novedades para fin de mes.) José Saramago no dejará de pensar entre los abrazos de sus amigos, el teléfono vuelto loco y el aullido de sus perros, ¿qué buenas estrellas estarán cubriendo los cielos de Lanzarote?, mientras se desayuna con tostadas, zumo de naranja, té y yogur, y compite en celebridad en Portugal con el industrial Belmiro de Azevedo, el político Carlos Pimenta, el animador Hemán José, el corredor Pedro Lamy y el futbolista Futre. A quienes, sin duda, ya dejó atrás. Historia del cerco de Lisboa, 1989. / El evangelio según Jesucristo, 1991. Cuadernos de Lanzarote, 1994, 1995, 1996. Ensayo sobre la ceguera, 1995. Todos los nombres, 1997. 21 1 �LA VIOLENCIA DEL LIBRO ALAS DE TIGRE Los asombrosos itinerarios del cine La casa y la ventana Yuri Vladimir Delgado Santos PUES BIEN, DESPUÉ.S DE VARIOS AÑOS EN MÁSCARAS los que el nivel de la Muestra Nacional de Teatro ha caído a tonos de regular calidad, de acuerdo a críticos, periodistas, público en general y hasta miembros de los propios grupos teatrales participantes y otros no tanto, donde las jornadas se convirtieron en lamentaciones, las discusiones y conclusiones a las que se han lleHernando Garza gado han sido casi las mismas: mayor profesionalización teatral a nivel general. Pues bien, este ambiente desangelado, en escuela que dirige García. La propuesta, y dirigida por Israel Cortés; Becket o el el que las expectativas de montajes de ca- que aborda la matanza de 1968, fue selec- honor de Dios de Jean Anouilh, bajo la lidad se cerraban de tres a cuatro, ahora, cionada en el pasado Vll Encuentro dirección de Claudio Valdés Kuri; y Juan para la XIX edición de este evento, que se Estatal de Teatro. Como obra invitada se el Momotaro de Susana Wein e Irene realizará del 7 al 15 de noviembre en esta presentará Amor y restos humanos, del Akiko Lida y dirigida por ésta última; de ciudad, parece que las expectativas son canadiense Brad Fraser y dirigida por Chihuahua se presentará Medea por el distintas, llenas de aliento y con miras a García. Ambos directores representan a grupo Alborde Teatro en una versión de presenciar interesantes propuestas escéni- distintas generaciones: el primero, a una Ricardo Vigueras sobre los textos de cas, que para muchos sería recuperar el oleada de actores y directores que Eurípides y Séneca, bajo la dirección del ambiente de hace años, donde la fiesta mantienen un fuerte entusiasmo por pre- mismo Vigueras; de Jalisco se presentará teatral denotaba gran entusiasmo entre sentar trabajos innovadores, en ocasiones sólo el montaje de los pretendientes de la asistentes y participantes. Las expectati- con aciertos y en otros con fallas; y posadera, que será representada por la vas de aliento están siendo promovidas, García, señalado como uno de los direc- Compañía de Teatro de la Universidad de primero, por los integrantes de la direc- lores más innovadores de la escena Guadalajara en una dramaturgia de Jaime ción artística de la muestra: Otto Minera, nacional teatral de los últimos 30 años, Chabaud sobre la clásica La posadera de Francisco Beverido, Octavio Trías y Ge- obviamente, representa a toda una gene- Cario Goldoni; San Luis Potosí estará rardo Dávila, quienes eligieron las obras ración de teatristas nuevoleoneses ya con- representado por el trabajo titulado El rey mediante video y representaciones, por solidados, donde podemos mencionar a mono contra el demonio de hueso blanco, otro lado, me han llegado comentarios de Julián Guajardo y a Rubén González del grupo La Carrilla, A. C.. de Jesús montajes que participarán, se presentaron Garza. Por Baja California participarán Coronado y dirigida por él mismo; de en el pasado Encuentro Teatral celebrado tres montajes: Guía nocturna, con el texto Aguascalientes, bajo el Programa Nacioen Tijuana, donde el público respondió y la dirección de Edward Coward, basada nal de Teatro Escolar, se escenificará con júbilo, y por cierto, dos montajes nue- en la carta número l de las Cartas a un Antígona del mismo Anouilh en la versión voleoneses: el de Hombres, dirigido por . joven poeta de Rainer María Rilke, y breve de Sandra Félix, quien también Gerardo Valdez, y Amor y restos huma- puesta en escena por el grupo La Divina dirige el montaje; de Veracruz, del grupo nos, dirigido por Sergio García, obtuvie- Fama; los milagros del desprecio y La Tablas y Diablas, se podrá apreciar el ron respuestas favorables, más el primero casa de las paredes largas, por cierto, montaje de Juan Volado, bajo creación porque según me platicaron la propuesta ambas obras presentadas por el grupo colectiva del grupo inspirada en una del director de la Escuela de Teatro de la Mexicali a Secas, A. C., escritas por el leyenda totonaca, con la dirección de Facultad de Filosofía y Letras de la regiomontano Gabriel Contreras y dirigi- Jean-Marie Binoche, por cierto, padre de UANL les pareció un tema "muy fuerte". das por Angel Norzagaray, que en otras la famosa Juliete Binoche (quien actuó en Sea lo que sea, la realidad es que las ex- muestras nos ha sorprendido con monta- El paciente inglés); Zacatecas estará prepectativas están creadas, veamos, serán jes interesantes como Una isla llamada sente con Romeo y Jufieta, que por cierto 15 las puestas en escena: por Nuevo León, California y El viaje de los cantores; del es del Programa Nacional de Teatro participará el montaje de Los expectantes, Distrito Federal, se podrán apreciar El Escolar, y como obra invitada, de Suiza, basada en la obra La.fábrica de juguetes funámbulo (estudio para un equilibrista y participará el grupo de Teatro Zunil con la de Jesús González Dávila, dirigido por el un trío de jazz), por el grupo Circo Raus, obra Testas, que el año pasado participó joven Vicente Gal indo de la misma inspirada en Le Funambulé de Jean Genet con la obra 1337 que dejó buen sabor de A Elena Garro, por su aportación a la literatura 22 LA HISTORIA DEL CINE ES JOVEN, CIEN AÑOS APENAS PERO la fabulosa industria cinematográfica ha puesto como patas arriba la balanza artística a su favor. La literatura, la danza, el teatro han tenido que coquetear, rendir cuentas O quedar al servicio del séptimo arte (malamente llamado así por su tono majestuoso y despectivo a la vez, visto como un arte de todas las artes, sin identidad propia). La arquitectura, la pintura y la música han enc~~trado un nuevo espacio de expresión (otra) y nueva utihdad en él. Prácticamente el cine alcanza, explica y proyecta la cultura de masas contemporánea en una entidad cotidiana, de consumo y enriquecimiento. Nadie vive más que del cine, la pantalla de sueños. Con él, y hasta cierto punto con la radio, nace la realidad virtual o el tiempo humano (visual, en acción) encerrado en un espacio, registrado como un momento eterno, vida con casi todos sus elementos, excepto la carnalidad y materialidad inmediata. Pero el deseo suple ese elemento. Hallar, pues, una recopilación de la historia del cine por un escritor mexicano es más que una excelente oportunidad de conocer este majestuoso arte virtual. los asombrosos itinerarios del cine de Paco Ignacio Taibo I, a diferencia del común de las historias del cine, no es un block sino un texto de 159 páginas, ameno, breve, con una selección de pasajes justos, donde uno sabe desde la historia del retroproyector hasta el origen de la palabra hollywood (paraje con bosques), pasando por la historia de policías y ladrones que el señor Edison trabó para tratar de mantener la patente de su novedoso experimento Igualmente señala Taibo I muchas particularidades del cine como arte e industria. Los géneros, los personajes, el cine de terror, los westerns, los buenos, los malos y los feos, evidentemente dan un nuevo carácter al sentido de la historia narrada que la literatura había abandonado por su sobrada madurez. Lo contrario del cómic, un hermano mayor del cine, que refleja fielmente antes que aquél las tendencias míticas de la cultura de masas para contemplarse a sí misma. La ingenuidad y perspicacia del cómic cobran una dimensión universal en el cine: inocencia versus sexo, placer versus paraíso, cualquier intento de seducir al público desde una óptica moral en el cine se va a la borda; y no radica en las buenas intenciones de los productores, sino en la exigencia del público y el lucro y la vida del cine como industria comercial. Los sueños paradisiacos sorprendentemente se mezclan con un romanticismo noble y próspero, que a cada momento alcanza una nueva etapa de la vida íntima, pública del espectador. La cooptación del sueño de los sueños es el logro más maravilloso de entre todas las bellas artes, ninguna supera el arte que por sí mismo va revelando las nuevas costumbres y hábitos de los ciudadanos del mañana. Los asombrosos itinerarios del cine define con sencillez el proceso de formación de los géneros cinematográficos, un convencionalismo que ocurre en todas las demás artes, pero que por su larga historia desaparece o se instituye como verdades absolutas sobre la forma en que debe ser tal expresión. No así en el cine, o mejor dicho, siempre desde ese principio y hacia una nueva búsqueda. Empero, el cine hollywoodense es una ventana de su propia jaula. Así como el teatro isabelino marcó una larga pauta para el desarrollo posterior del teatro inglés, Hollywood se ha orientado hacia un tipo de cine que es el de gran consumo y exigencia comercial; Europa ha tratado de ofrecer nuevas opciones, pero la gran camisa de hierro de este arte por sí mismo son sus costos y vínculos a la industria que le dio origen. En lo esencial nada parece abrir un nuevo camino en la forma de hacer cine, más que la repetición constante de sí mismo, el descubrir sus siguientes mitologías, el siempre bello contemplarse. boca. De entrada, los montajes resultan interesantes, ya sea ver las versiones de los clásicos, incluida la de Goldoni en versión del joven dramaturgo Chabaud; las dirigidas por Norzagaray, Binoche y Cortés, las dos obras basadas en el francés Anouilh, una de ellas de este último director, las de autores-directores como Coronado y Akiko Lida, e interesante sera ver los trabajos de dos mujeres, la de esta última y de Félix, entre otras, así que vaya preparando su agenda para separar esos días y ocuparse de ver teatro nacional... Por otro lado, de nueva cuenta Nuevo León se engalana con un premio literario más, ahora correspondió al joven actor y director teatral Mario Cantú Toscano, quien con su versión del Fausto de Goethe, el genio alemán, obtuvo el Premio Nacional de Teatro del INBA de Mexicali. Cantú Toscano escribió la obra. la mandó al concurso y luego él mismo la estrenó bajo su dirección y la presentó en corta temporada, desde aquí lo felicita· mos y esperamos ver su trabajo. Cantú Toscano ha realizado algunas versiones de clásicos como el divertido e irónico Taibo I, Paco Ignacio. Los asombrosos itinerarios del Hamlet, habrá que ver su Fausto. Y cine. Universidad Autónoma de Puebla. México. 1987. hablando de Goethe, el maestro Alfonso Reyes tiene una deliciosa biografía que BIBLIOFILIA uno lee en media hora, se las recomien· do ... Otro nuevoleonés obtuvo este mismo Reforma. Órgano de Armas J Letras No. Testimonio de las ■-•• Premio hace años, me refiero al prolífico constancias relativas 14SeptiemDifusión y Cultura REFORMA ~ _,,, __ ., al título de Ju,-wn · ~~ Hernán Galindo con Los niños de sal. de la Preparatoria bre/octubre de una de sus mejores obras ... Otro asunto No. 3. Universidad 1998, Federico del Valle de la • <" ··. . _ '.~;n Purísima Autónoma de Nuevo más, estuvimos en la breve temporada Gan:ía Lorca es la Concepcwn, Dr. ·. . León. Septiembre de de la puesta en escena El tren nuestro ~ figura prepondeAmJyo,NL. 1998, 113 pp. En la rante. Felipe Garrido de cada día de Reynol Pérez y dirigida Francisco J. -·-· edición especial de recoge la crítica por Coral Aguirre, que depués de dos Alvarado S. Presidencia Municipal de este número de obtenida por Yerma fines de semana en el Teatro de la Dr. Arroyo y Universidad Autónoma de aniversario por los 65 años de la funen su estreno en México en 1936, Nuevo León. Esta documentación del Ciudad no fueron suficientes. ya que dación de la Universidad y los cinco Sergio Cordero analiza la esencia vital hasta algunos periodistas y críticos años de circulación de esta publicación, Archivo General del Estado contiene de la poesía lorquiana, Mientras se hallan una serie de textos que aluden planos, croquis con linderos, caminos, fueron a verla hasta dos veces. El tra· ~ Alfonso Rangel Guerra llama a despe. a la génesis, desarrollo y consoli~ión haciendas y ranchos, pero sobre todo bajo, que ganó el Premio de Puesta en jar las incógnitas de la generación del aparecen las personajes y los problede nuestra máxima casa de estudios, 98, Reynol Pérez no halla nuevas Escena de Conarte, tiene atmósferas entre ellos el de Juan Antonio Vázquez, mas enfrentados para fundar el pueblo estructuras en la dramaturgia ...Exvotos poéticas, fantást icas y mágicas, con el 22 de septiembre de 1826 con la José Guadalupe Lozano, César dedicados al escritor Raúl Renán Yen referencias a Elena Garro, aunque un reunión de varias haciendas y ranchos Pámanes Narváez, Gerardo Leal el espacio de creación, Dolores Castro lenguaje personal de Pérez. Ojalá Y pertenecientes al Valle del Río Blanco, Blanco, Erasmo E. Torres y Jorge YGraciela Salazar. Apuntes de la histovuelva a presentarse. entre ellas La Soledad y Albercones. Pedraza. ria del periodismo estudiantil del fina- == ........ do Ángel Rendón y Margarito Cuéllar aborda los escritores y la UANL. La operación de echar la casa por la ventana es semejante a la de darle vuelta a un calceún. Una vez la casa volteada del revés, el viento ya no entra -sino que salepor las ventanas. La casa invertida se convierte, entonces, en máquina de aire, rosa de los vientos, grita melancólica. Una vez al revés, las luces ya no entr@ -sino que salenpor las ventanas. La casa volttadti se vuelve, entonces, caja tk resplandores, sol doméstico, faro palpitante. Todo lo tk adentro qutdaft,era: la recámara y la sala, el cuarto de baño y la cocina. Todo lo de afuera queda dentro: patio, jarám y calle, ciudad y dontinente. Y el Sol, las nubes y la Luna, los planetas y galaxias, el universo entero. La casa invertida se convierte, entonces, en apretadti jaula universal a punto de estallar en un nuevo big bang. Ricardo Martfnez Preparatoria 16 ('.mparte COII IOSOll'os este Yltm, Muda IIIS aailul (proa, poda..) al m3294126 o comuú:ale al 3294120 coa Alaa Patricia lalím. �. ~OLO V[ÑDEMO~ COMPUTAOOlW! P[RO............... LLtVAft tU , COMPUtADORA . ~Pmtium lnttl l33MMX 32MB en tootma RAM Disco Duro l . l 08 POR$1PtSO . TatjetadeVidtolMB Tatjtta Mm lnttl Sll ~ MOWJt TtdÑtltn~ Monitor IS pulptas Fumadm\33~6 Kit de multimedia lm~HP6,0C -.mm:)A-~CiO)l l Z ~ W é ' A ~ ~ ~ f l m ' A ~ ~ . . . . . .Cll._.Nlit Atl:FJliNlle_.._MT L &&tlfl1I 11•11 . ■ ••• � Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Vida Universitaria Description An account of the resource Inicialmente llamada Vida universitaria: semanario informativo y cultural auspiciado por el patronato universitario de Nuevo León, su periodicidad al inicio fue semanal, hasta el 1 de junio de 1975, con el No 1262 cambia a docenal y es hasta el 1 de febrero de 1982 con el No 1501 que cambia a quincenal. Periódico de tradición, información y difusión cultural de la Universidad Autónoma de Nuevo León. Fundado en marzo de 1951, bajo el rectorado del maestro Raúl Rangel Frías. Fue registrado como artículo de segunda clase el 16 de abril de 1951. Text A resource consisting primarily of words for reading. Examples include books, letters, dissertations, poems, newspapers, articles, archives of mailing lists. Note that facsimiles or images of texts are still of the genre Text. Título Uniforme Vida Universitaria Año de publicación El año cuando se publico 1998 Número Número de la revista 25 Mes de publicación Mes cuando se publicó Octubre Día Día del mes de la publicación 31 Periodicidad La periodicidad de la publicación (diaria, semanal, mensual, anual) Quincenal Relación OPAC https://www.codice.uanl.mx/RegistroBibliografico/InformacionBibliografica?from=BusquedaBasica&bibId=1751717&biblioteca=0&fb=&fm=&isbn= Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Vida Universitaria, Suplemento El Tigre, 1998, No 25, Octubre 31 Creator An entity primarily responsible for making the resource Patronato Universitario de Nuevo León Subject The topic of the resource Universidad Autónoma de Nuevo León Publicacones periódicas Arte Literatura Ciencias Educación Superior Description An account of the resource Inicialmente llamada Vida universitaria: semanario informativo y cultural auspiciado por el patronato universitario de Nuevo León, su periodicidad al inicio fue semanal, hasta el 1 de junio de 1975, con el No 1262 cambia a docenal y es hasta el 1 de febrero de 1982 con el No 1501 que cambia a quincenal. Periódico de tradición, información y difusión cultural de la Universidad Autónoma de Nuevo León. Fundado en marzo de 1951, bajo el rectorado del maestro Raúl Rangel Frías. Fue registrado como artículo de segunda clase el 16 de abril de 1951. Publisher An entity responsible for making the resource available Universidad Autónoma de Nuevo León Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource 31/10/1998 Type The nature or genre of the resource Suplemento Format The file format, physical medium, or dimensions of the resource text/pdf Identifier An unambiguous reference to the resource within a given context 2014457 Source A related resource from which the described resource is derived Fondo Universitario Language A language of the resource spa Spatial Coverage Spatial characteristics of the resource. Monterrey, N.L. Access Rights Information about who can access the resource or an indication of its security status. Access Rights may include information regarding access or restrictions based on privacy, security, or other policies. Universidad Autónoma de Nuevo León Rights Holder A person or organization owning or managing rights over the resource. El diseño y los contenidos de La hemeroteca Digital UANL están protegidos por la Ley de derechos de autor, Cap. III. De dominio público. Art. 152. Las obras del dominio público pueden ser libremente utilizadas por cualquier persona, con la sola restricción de respetar los derechos morales de los respectivos autores "Cuadernos de Lanzarote" "El año de la muerte de Ricardo Reis" "Todos los nombres" "Viaje a Portugal" Elena Garro José Saramago https://hemerotecadigital.uanl.mx/files/original/388/19581/VIDA_UNIVERSITARIA_1998._NE._No.26._Junio_30._Supl._El_tigre._0002014453ocr.pdf d77b7df139b61f4b854f753efae40b2d PDF Text Text SUPLEMENTO CULTURAL Vida Universitaria - 15 de noviembre de 1998 - Número 26 Juntos, su vida y los libros Edmundo Derbez Garcfa Sobre la amplia mesa de madera de su biblioteca, Alfonso Rangel Guerra escruta con detenimiento las pinturas de un lujoso volúmen sobre la vida de Napoleón que remite quizá su recuerdo a los primeros libros que vio en el pequeño librero de aquél hombre autodidacta, generoso, paciente y conversador, que fue su padre lluslraci6n Jorge Rangel Guena �Jorge Cantú de la Garza, Alfonso Rangel Guerra, Francisco Sánchez y Rita Murúa en México en 1965. Los LIBROS HAN SIDO PAR'IE IMPOIITANIE DE la vida de este humanista y lo importante en esta relación con los libros es que "éstos no destruyan o no emprobezcan o, mejor dicho, no interrumpan la relación con la actividad y con la vida personal como tarea y como trabajo". Esto porque "suele hablarse de que los libros alejan de la realidad, puesto que como palabra escrita refiere a la teoría y, por otra parte, que es más importante la vida activa, las tareas y los trabajos de la vida. "Yo creo que la gracia está en encontrar el equilibrio entre ambas cosas", considera, "y justamente los libros deben servir para entender la vida. No se puede entender si la vive uno día con día en el trabajo, sin reflexionar, sin teorizar, sin identificar conceptos e ideas. Los libros deben ser capaces de darle a uno la posibilidad de entender el mundo, lo que somos nosotros mismos." Mundo que Rangel Guerra entiende 6 ahora como "finisecular, lleno de problemas y crisis, no sólo económicas, ésas, dice con cierta ironía, "prácticamente nos acostumbramos a vivirlas desde hace muchos años". Él se refiere a crisis más vitales, esencialmente humanas, de valores que tienen que ver con el significado de la vida existencial. Padecemos en estos últimos años del siglo XX una falta de valor para lo esencialmente humano y en esto entra el desarrollo individual de la persona, su formación y posibilidad de entender el mundo. "Si no comprendemos el mundo en el que estarnos, difícilmente podemos entendernos a nosotros mismos. Este es finalmente el mensaje que nos da la cultura, comprendamos el ámbito en que vivimos y el tiempo que nos toca vivir para no sólo entenderlo, sino transformarlo y mejorar- Con su eposa Victoria Moreno. lo." Trato cotidiano y familiar con el Colegio Civil Pero se confiesa lector tardío, pues• lecturas por iniciativa propia comieall casi al término del bachillerato entre 1944 y 1946, en su primera experienCÍI • aquella pequeña universidad de diantes del viejo edificio del Colllli' ~ Civil, conocido por Rangel cerca por haber vivido a media clJllb. Era un edificio "tan familiar por 'trato cotidiano que daba el paso por 1, !ante del edificio principal de la U ·. &! dad y por la plaza del Colegio C cuenta. -8 Era una institución propicia para j encuentro entre las personas, pues eD cS grupos de 20 a 30 alumnos, el di entre los compañeros y los maestrOS ~ muy generoso en el aspecto educativo, la identificación de intereses y de lec . Fueron, junto a los estudios proi . nales de derecho, siete años significab en los que traspasó la adolescencia hacia una visión más abierta del mundo, que le permitió cultivar muchos amigos, conocer maestros; pero sobre todo el proceso personal individual de descubrir en las lecciones y en las lecturas de los libros, el ámbito de la literatura, la historia y la filosofía. En este descubrimiento de la lectura como hábito personal y la compra de libros, "que siempre ha sido", confiesa, "mayor que la capacidad de lectura", contribuyó la Escuela de Verano de los años 1944 a 1946 la cual le proporcionó el acercamiento con personajes de la cultura mexicana. Conserva claro el recuerdo, siendo estudiante de preparatoria, de aquellos dos elementos esencialmente humanos "la mano y el tiempo" trabajados en la filosofía de José Gaos, que daban proyección al sentido de la cultura y de la persona en su proceso histórico. Lecturas que lo enriquecen todos los días, le permiten abrir la curiosidad a nuevos conocimientos y a la reflexión que debe acompañarlos. "En ese sentido pues, la vida y los libros van juntos y uno no estropea al otro o no debe estorbar al otro...Una vez que entra uno al mundo de los libros, ya no los deja." tán es así que, el primer volumen adquirido en 1943, La hermana de San Suplicio, edición de Austral, color azul, de páginas ya amarillas, ocupa un pequeño lugar entre los cerca de 20 mil libros de su bibli<~teca, entre los que aparece1talgunas pelotas de beisbol autografiadas por los 1 niño¡; campeones y por los jugadores de los ~ultanes de Monterrey, que hablan no de un aficionado al deporte, Rangel Guerra se considera mal deportista, sino de su:, compromisos como funcionario público que igual es invitado a lanzar la primera bola en la apertura de una liga que a improvisar un discurso sobre el genio literario de Alfonso Reyes en algún recinto cultural. La propia carrera de lecturas en la bis- toria, literatura, filosofía y en las humanidades en general, que el joven Rangel Guerra llevaba paralelamente a la carrera de derecho, le abrieron las puertas para su segundo encuentro con la Universidad. Antes de ser maestro y a punto de ser pasante de la Facultad de Derecho, fue llamado a ocupar la secretaría de la pequeña Facultad de Filosofía y Letras, ubicada en una casona de la acera sur de la calle Washington, entre Escobedo y Emilio Carranza. Llegó a ejercer algún año la abogacía, pero el escribiente en los juzgados quedó "curado" cuando debió embargar propiedades, hallando su verdadero ambiente entre los 40 estudiantes y maestros de la facultad como Christian Brunet, Francisco M. Zertuche, "su maestro en la preparatoria, generoso en su amistad y trato personal", el "lector voraz" del doctor Guillermo Cerda, el doctor Federico Uribe y Luis Astey, bajo la dirección directa del rector Raúl Rangel Frías, a quien "tenía que verlo casi todos los días". Así empezó la práctica de la administración universitaria, porque no fue sino hasta 1955 cuando ingresó como maestro, al Colegio Civil, de literatura mexicana, de su particular interés porque ingresaba por esta vía de las letras, al conocimiento de la literatura mexicana del siglo XIX y siglo XX. En ese mismo año sustituyó en la dirección del Colegio Civil a quien fue su maestro en el bachillerato y en Leyes, don j Genaro Salinas Quiroga, correspondiénJ, dole organizar los célebres festejos del ~ primer centenario en 1957. ¿Qué sentimiento tuvo para Rangel ~ Guerra dirigir la institución por la que J antes tan sólo transitaba a su lado como l3 una referenia del barrio? .!! • • • } Fue una expenenc1a muy importante _;______________. ..... para mí, porque me impuso disciplina, me impuso la necesidad de identificar la tarea Como secretario general de la Universidad durante el rectorado de administrativa con todo el rigor que impliJosé Alvarado, quien aparece a su izquierda. Abajo a la izquierda, con ca una escuela de esta naturaleza donde sus nietos Alfonso y Marcen Brigthon, Mich., 1993. necesariamente hay que conllevar la doble tarea de la disciplina y la amistad o la j .1 soo • Guen'I• J J i 1§ ~ <.> " r-, ~ ¡ ~ {i ~ e ~ ,f 7 f1 1 �relación cordial con los alumnos y los maestros. En ese tiempo tuvo su primer contacto con un personaje que marcaría de manera decisiva su labor intelectual, don Alfonso Reyes. Lo trató mucho a partir de elaborar en 1955, por encargo de Raúl Rangel Frías, aqueJJas páginas de Vida Universitaria dedicadas a celebrar sus cincuenta años de escritor. Esta relación, que le ganó ser JJamado como "querido tocayo y amigo", lo remitió, desde entonces y hasta la actualidad, a la lectura de sus libros y al descubrimiento de la riqueza existente en cada una de sus páginas. "Alfonso Reyes es un autor inagotable, es un autor del que puedes tomar cualquiera de sus veintiséis tomos, abrirlo en la página que el azar te lleve y encontrar un incentivo para lo que es su propia vida. Eso es lo importante de los autores, que tengan algo que decirnos vitalmente para cada uno de nosotros." Reflejo de ello es la nueva antología temática en dos tomos titulada Recoge el día, preparada por Rangel Guerra y publicada por el Colegio Nacional, a presentarse a finales de noviembre. Recoge lo que dice Reyes de sí mismo, de su ciudad, su país, su padre, sus amigos, las ciudades que conoció, la cocina, el amor, las mujeres, la cultura, la literatura y muchos otros temas. "Es un esfuerzo para superar este viejo problema que se comenta mucho de que es tan inmensa la obra de Reyes que uno se pierde allí, no saben cómo entrarle." Pero en 1958, Rangel Guerra renunció a todo, hasta vendió su automóvil, para ir a París a realizar estudios de literatura francesa y literatura comparada, experiencia de un año que, en medio de grandes penurias, por la magra beca, fue "el despertar a muchos aspectos de la cultura, por una parte de la lengua francesa y por otra parte vino a configurar el enriquecimiento de la curiosidad literaria y de los eventos culturales". Pero aquel Rangel Guerra enriquecido, más lector, con más lecturas, que había tratado a mucha gente importante de la cultura francesa y mexicana, se encuentra a la vuelta de un año con la viejas presencias de la Escuela Preparatoria y de la Facultad de Filosofía, a las cuales se reintegra "con una espinita clavada porque París se había quedado muy lejos, pero la realidad se impone y había que asumirla, y no quedó más que la nostalgia" de aquella experiencia, de "tener la presencia de París, de vivir la ciudad todos los días, amanecer en ella y acostarse en ella, transitarla todos los días", por esa tarea imposible, casi una obsesión, que se impuso llevada a buen término hasta donde pudo, caminar y 8 Un humanista de cas Humberto Salazar 1.- HABL,\R DE HUMANISMO EN MON- terrey es casi como hablarle de la fuente al sediento, o como contar dinero enfrente de los pobres. O para dt.-cirlo con palabras más precisa<;: es hablar de la ausencia. Y que como ausencia pasa inadvertida a los ojos de muchos. No estando los ojos acostumbrados a ver lo que no les resulta natural, la mirada se resbala cuando pa<,a frente a esa ausencia, frente a esa ausencia llamada humanismo. Y qué decir del humanista. No solamente el ojo no lo ve como tal. sino que lo transforma en otra cosa. Si lo ve, lo ve de otra manera. Así, entonces, el humanista parece cualquier otra cosa: un abogado, un ingeniero, un arquitecto, un doctor, un vendedor de libros, un borracho sin quehacer... cualquier cosa menos En 1972 como coordinador de la Universidad organizó la i Jo que en realidad es. ción la cual integró la Junta de Gobierno con la que aparece. 2.- Así ha ocurrido por ejemplo con el licenciado Alfonso Rangel Guerra. po o de la<; circunstancias (que vienen a pero creo que propusimos Inicialmente parecía ser un abogado, . ser lo mismo), podríamos adivinar la Auditorio "Che Guevara"... o aunque poco después la gente se dio vocación más elemental mencionada al "Mao Tsé Tung". No me · cuenta de que en realidad era un profesor inicio: la vocación humanista. Porque entonces que años después universitario que, con el tiempo, llegó a como estudiante y como profesor, como conocer al señor cuyo nombré ser Rector de su Universidad: el primer escritor y como lector, como jefe y como (y lleva) nuestro auditorio y, J.ó: Rector de la Universidad de Nuevo León servidor, como Rector y como amigo, el más importante aún, que me que llegó a ese puesto habiendo cursado decurso del maestro Alfonso se ha sig- suerte ser su amigo. (Cabe cH todos sus estudios superiores en la nificado como un ejercicio auténtico de que el entonces di.rector, Jua propia institución, sustituyendo al recor- humanismo en el sentido más cabal de la Sánchez, desinfló nuestros dado rector José Alvarado en febrero de palabra. volucionarios con una simple ~ l %2, con apenas 33 años de edad. Para quienes llegamos a la vida cul- "Qué pasó, muchachos, ¿aldl 411s 3.- Y cuando su condición de univer- tural nuevoleonesa hace relativamente vamos a pelear basta por el sanlOdllltJ sitario estaba de lo más acendrada, poco tiempo, la imagen de Alfonso 5.- Hablar bien del maestro Alllill después de dirigir y prácticamente con- Rangel Guerra se nos presenta asociada R~ngel Guerra es de lo nm mill struir la naciente ANUIES, de pronto con la de otras figuras legendarias del porque hay mucha trayectoria y . . . empezó a ser visto en el papel de fun- ámbito universitario: Raúl Rangel Frías prendas de que hablar. Incluso~ cionario federal del ramo educativo, y José Alvarado. Alfonso Rubio y Pedro do una sola de sus vertienteS 1'I luego como agregado cultural del servi- Garfias, Alfonso Reyes Aurrecoechea y actuación: la del escritor, la del uaiWliÍ' cio exterior mexicano, como ministro el ingeniero Amores, Felipe Pardinas y tario, la del servidor público, la estatal de educación (dos veces), y hasta· el profesor Zertuche, don Alfredo Gracia nizador de la cultura. Pero otra d: fa como director fundador de un museo Vicente y el arquitecto Vizcarra, ocasión para ello, y habrá que histórico de Monterrey. En fin... Muy Federico Uribe y Luis Astey, por meo- asunto a la manera rangeliana. versátil se fue viendo el que en sus orí- cionar algunos. Con todos ellos lo her- con método y diligencia, con • genes fue un joven abogado que, becado mana una convicción profunda: la creen- rigor, y con la morosidad in por el gobierno francés, realizó estudios cia en la cultura como una de las fonnas reclaman los temas que uno de posgrado sobre literatura francesa en más altas de la felícidad humana, y el importantes. Mientra.<; tanto, vayan estas la Sorbona. ejercicio de la inteligencia como una Y, para despiste de los más, durante conversación cordial entre quienes son nera de saludo cmtial para eJ todo este singular proceso el individuo iguales pero diferentes. amigo que al parecer aimpJe ~ llamado Alfonso Rangel Guerra fue Hace veinte años, quien escribe años de acatar d i l i ~ su escribiendo y publicando una vasta y calentaba los pupitres de la Facultad de lll$ precisa, de ron.struirse y ................., aportativa obra literaria como ensayista Filosofia y Letras, donde los radicales o¡rión del humanista ¡:álioo, del y como investigador que ya la quisieran jóvenes de entonces quisimos cambiar la que pemgoo jgualar el ~ muchos que se han dedicado a las letras nomenclatura de los recintos escolares. vida y que oon su existeocla oos de tiempo completo. Entonces apunt.alamos la propuesta de mostranoo, soto voo:e; el bello 4.- Detrás de todo ese despliegue que el auditorio dejara de llevar su nom- que la dignidad, en su grado más espiritual•profesional producto del tiem- bre para recibir otro; no recuerdo bien llama intelígencia. dél. . Con Gerardo Cantó en la presentación del libro La mirada crítica. Con Emanoel Carl>allo, 1991. conocer cada una de sus calles. "No cambio ese año por ningún otro demi vida". Pero en él ha exü1ido el afán de no desligarse de Mootmey, aunque pareciera UD poco paradójico que UD intele.ctual de su nivel pttSista en no abandonar una ciudad que muchas wces, empleando sus palabras, "no tiene oídoo. ni vista, ni sentido para la cultura y el bmoaoismo". Pero "es la ciudad de uno, la ciudad donde uno nació", la ciudad en la que iba al cine Imperio por la calle Juárez a ver películas de guerra, donde bacía los mandados por el templo de El Roble, donde compraba sus libros en el antiguo Mercado Colón, ciudad que contemplaba desde la plaza del Colegio Civil "Es mi ciudad", afuma. Además comprendió que podía hacer cosas en pro de la cultura, la cual "da sentido, trabazón, unión a todas las partes dispersas de una colectividad". "La cultura de una ciudad se hace en el tiempo por todos y es un proceso histórico que no se detiene y que va caminando, puede tener altibajos, atropellos, a veces, intenupciones, pero finalmente el camino sigue su tránsito." F.n este largo proceso de casi cuarenta años, Monterrey tiene otra presencia, otras manifestaciones, otras ofertas culturales. "Lo que finalmente importa es que la ciudad logre expresarse por sí misma, creo que Monterrey está lográndolo ahora, más que otras ciudades del país que tuvieron más prosapia cultural, en base a riqueza local en las letras, en la música, en las artes plásticas." La Universidad ha desempeñado un papel importante en este desarrrollo, _....,- desde Raúl Rangel Frías, quien tenía la aptitud de "hacer el reparto de los dones de la cultura en todos los ámbitos, en todos los terrenos en que su presencia tenía posibilidad de manifestarse", hasta la actual y vigorosa actuación. "La Universidad debe ser, por necesidad y por obligación moral, como parte de su naturaleza, un centro propulsor de la cultura y animador de las artes y de las letras de manera que las humanidades tengan un recinto propio en la ciudad a partir de lo que es la Universidad que prodiga y realiza". Primer rector hijo de la Universidad J Si muy joven le llegó la dirección del Colegio Civil, Alfonso Rangel Guerra, a sus 33 años, se convirtió en el primer rector hijo de la institución universitaria sustituyendo a José Alvarado en 1962, "porque, pues no sé, como que la vida va abriendo caminos y realizando expectativas de una manera tan fuerte que lo va empujando a uno, desde luego muy rápido y muy inesperadamente". Era el cargo una responsabilidad muy grande por encontrarse la institución en un conflicto. Rangel Guerra hace una pausa, su mirada se clava en un sitio indeterminado de su biblioteca porque las imágenes de ese momento han atrapado ~ su mente, la huelga, el conflicto, las mu~ chas acusaciones de que fue víctima en f desplegados y volantes por la polarización ~ polí' .§ oca. < 4!l "En fin....", retoma la palabra, "creo que todo esto es parte del proceso vital !:i que le toca a uno vivir. "Yo acabé por entender muy pronto j ______,J} 9 �Una obra en la Universidad • 1 EL LICENCIADO ALfoNSO RANGEL GUERRA acaba de concluir el lapso que le tocaba en la Rectoría de la Universidad de Nuevo León y es justo hacer notar que durante el tiempo que estuvo al frente de nuestra máxima casa de estudios, desempeñó su función con acierto, discreción y decoro. Le tocó ser el primer rector hijo, en rigor de verdad, de la institución universitaria, formando en sus aulas, experimentando en largos aiios de docencia y en las direcciones del Colegio Civil y de la Facultad de Filosofía y Letras, así como en la Oficialía Mayor y en la Secretaría General de la Universidad y supo, ciertamente, corresponder a su vocación y a sus deberes. Decimos que el licenciado Rangel Guerra ha sido el primer rector hijo de la Universidad porque todos sus antecesores, y entre ellos algunos muy eminentes y distinguidos, fueron egresados de escuelas que después formaron parte de la Universidad: pero no de ella misma ya como institución capital de la educación superior y de la cultura. Quien fue rector hasta el día tres del mes en curso, en cambio, cursó sus estudios y se graduó después de que la Universidad había sido establecida. El licenciado Rangel Guerra ha sido, en honor a la verdad, un digno hijo y un digno jerarca de su alma mater. Supo resolver con prudencia todos los problemas, enriqueció la calidad cultural y conservó su pulcritud. Sus actos y sus palabras estuvieron siempre a la altura de la entidad universitaria y no olvidó en momento alguno su preocupación por las más altas cuestiones del conocimiento. Deja a su sucesor una Universidad dedicada al trabajo y a la investigación. disciplinada y armoniosa, con nobles afanes en todas las escuelas y con propósitos elevados en cada una de sus aulas. No es nada fácil, por cierto, dirigir una Universidad en los tiempos que corren y con los arduos problemas económicos que padecen todas las instituciones de nivel superior en Ja provincia mexicana. A los problemas de gobernar a varios miles de jóvenes en una época Con el rector Joaquín A. Mora y sus colaboradores. 10 SUJ(' mqaida. le IIDCll las permaneata Jnñulwioaes cconcSmicas y los comuntes apanios aematísticos. El licmciado bnp Guerra sin embargo, lo hi7.o ml . . . . babilidad. Para nadie es un secreto que el conjunto de varones que forman el Patrooaro Uaiwniaaio ba conttibuido y de sigue coatribuyendo mucho a la economía aaivasitaria. El licenciado supo lplowdur la colaboraci6n con llJdmgalcia. Deb,! 11......, en cuea11, además que don Alfomo RIDgel Guerra es uno de los mú destacadm jhmes hombres de letras de - - . ciudad; sus estudios aíticos y sa m:ieale hllro le dan un sitio distinguido albe los iDleleduaJes mexicaDOI de la 11111M ~ No es un simple lilrnfo, ama bomme enterado en rodia III clilcipliNS de la admra. Se trlla de uno de los llllñlticos valores y raulla IIIUíactario que baya sabido a,qi eia, • Yllor digno al frente de la Uaiwllidad. Bdilarial .. pail.dico fJ 7Jarpo, pabticado clrJ dfa 12 de oáDIR de 1964. a•-- que en estas tareas públicas las críticas son una parte del cargo mismo que desempeñas... el problema es tener ~~i.:io'-k[:~oJ:ri:!,O\lerr« • IUúoo, D. J., 2 4e 1"11o b 1956. paciencia y no perder la compostun ~.,ntn:-.r. M. L. ~=i.~i/~i:~r~~IOutJT&, para poder cumplir la tarea que le han Jtontt~Y', "• L. Qu.r1it, toa1701 asignado a uno que finalmente es lo qae 1 llt\ ar~~rp!~~-4!,P;~:~::.L·::~c. :.q:1~\:!r;.íJ~ importa." ro. M'1 utt• d.tl jl tt ootubN n4 b lldo but.ntt oJ?l{... N1 ctUtr14o tooayo1 en, lo Nlat:l'fO d PT'. .10 ,obtl: ugo e:on. a\t tn>UClllAtN!~ 2-J:"!f ;:;.~ ::bt°i~u~N:n;:n;~ =:c~:.Sopai.d;... Como máxima autoridad univeq¡. t!lOntt. Oh.oW por p4'c1.fta 4tl t!: .. JIIAlb J h u@otan t.l.CW'c• Jdunet aelros. s, • ot~c•n aolu.e.S.01'.0 , 1 pcre 10 no M.o$r-h• eon al noeln•,: taria emprendió proyectos muy iIDp(r. f:u~~&l..•~o;~• : ,:"C:~!b~:-!t !°J.!:ro: 4G ...~~,.~1~!:t: ::~.4!f:\:~• 1:!•:::.t:,~h:1~1~u! •• Mt■tria 1M,1e.a 1 •ti t1 el a&nao. ll ltN'O ,. 1 1 ~A60 tO OM1.II, 11CÜ'tH Uh& Q\lt JO ht HCHlh.40 te u:!;~ ::~: :~f\ie!::'!!ºo!°~.M:~~~t;f!4\:.. tantes como el proceso para rescatar al 1!i•N:~ q1:.•;t':!t:f'~i1n!: :: ::~11:rt:d:! ;!f~=~~o Hortbil' a \LOOI ~•ta ..lgt. 4lt t040 tl IIU146 ~· 10 qÜirue Ñchu•U. b M Al•-'n baot U.~o. 1lo wte h. rtl.!. - a•tU no1N 4.t a1.1 Dl:U..J2!p!t!:!.t, 016n. M.td1 lt. A• .Ah~ mmoe tu• can4.H.ttW"t acep•e-u, ;!! :'"!::'½!1::; l!1!1!~~tl!:!!':;'t:•Au~~c;!.~tubachillerato de los males que lo aqueja. y la ·da dt ro llt(';I • la el1.eJ.naior11 f!Ml. Q,ut u un ~1'! el p.._ ""'1ot6oloo. IIU -1H, 11.,._ • Vne. , .. &oeJ)tJdM c&ndl4abroa, qutdl,. YlY• a1a:tti'H pl"t eotd\&40 4t uoel.lLNI • Ht..S.,,. hN ao .. llAMa ~ti~:-~•~:!n~~ !!:'!!~J:!~!,~11~: :~:!~~~, ban y que no han, del todo, desapareci. •in •l e.1tMlld.ato. •l cual l)OtÑ ••• "fl:cl.d.o •l.aWl& •u. ""º' 4oetcr 4.oei, t1ao Utonto Reru • ••••: le. til"M 1 littNrU iJ.ana Hit pr1•U•c1o. : \ : :::.:r~ ::\::1:.:::-~t~::•:ti; ~r:\~:~• ~ :!".~"i~'~ ~!:O!: t~t !r.':!~~,~~t~•~J"Ohl.11, nur.ea. •• •cepta lot etn4hbtc• l)NlfJ\hdt.Jt do. La preparatoria padecía el trauma tl prnio. tOl• Yta~ tl. no'fel1t\t 1ttlodlt \lthh9 Hll t'!o• 4ti ..,. dt,.,.Otado. Etht (tf'l"OtU M lulaUlln l\l oter.4.tr., ., lc¡u, UftNntt tt Hto 4e lo qv, tt outntt. ~r tr.ÍI que significó la separación de los cinco tupo~o u;•blaon prtotd#n\t en oon\l"I! al 001.1t::-.!"lo, ,,trd44t Re crti@ connnHntt lntorMrlo • IH.. , buen ,111:algo pallloa p.M4o•. )(, tlltNfta q\6t no . . Hr,IU'l . .ta• OOIH. a(o por tl H orr,o• • U\.Yi.ot tn K'xt t-o t;:•n l•Jo1 4d 1Nr.4o? Ya b" q~"•4n •naños originales del Colegio Civil en dos t•rMtnte ••U•te~ 1 .uy t;,n.4h14o • la r"tor,tdd :-;; ~"ut'f'o t.,6n J 1ntt1tue1ot1H y penontl1h4t• na.ol?M• trancos, tres años para la secundaria, a !:!J :::,•:I:::.;~• han pu.etto ,n u~ altuN Clilf' yo ~'{"-/ AlfOIIIO~ ; . . . l fin de dar oportunidad a más gente de ••1' educarse, y otros dos de Preparatoria, cuya condición quedó algo incompleta, --• •••~•t,.,.., ... ..... v, "'~"'« '"º , confusa y difusa. Para ello abrió una oficina de estudios que culminó en un pequeño libro de "He entendido la vida como una tarea esos dos años (1983-1985), son muy enri- recoger toda la historia de la Universidad, pular mexicana, especialmente los boleros Arturo Cantú titulado El problema dtl quecedores. las ideas y el pensamiento universitario a de Agustín Lara, Gonzalo Curie! y Ga- de servicio ... no sé si lo he logrado, pero bachillerato, un proyecto de reforma. está presente en mí día con día. Mientras Su labor parece inagotable, dos veces su interior, y tener noticia de otros briel Ruiz. Sin embargo no pudo llevarse a !un Tiempo para cumplir su papel de la vida se vive, estamos en proceso de secretario de Educación en el estado en ámbitos y otras universidades de manera término el proyecto que proponía un los últimos años, secretario general del que sea un lugar donde los universitarios padre de cuatro hijos que, cuando fueron alcanzar metas." nuevo plan de estudios. En estos momentos lo que cobra Colegio de México, presidió el Consejo puedan encontrar respuesta a consultas Y a pequeños, simpre lo tuvieron a su lado Otro aspecto fue el establecimiento, fuerza en Rangel Guerra es la necesidad para resolver sus tareas y problemas; Estatal para el Desarrollo de la Cultura y preguntas sobre la educación superior Y con sumo esfuerzo, de los tiempos comde seguir trabajando. tiempo también para su siempre paciente las Artes, el Museo de Historia Mexicana, sobre la misma Universidad. pletos para maestros, pues sólo existía "No se vale decir, ya terminé, ya estoy Arte A.C., y es asediado en forma cons"Yo creo", expresa, "que de alguna esposa Victoria Moreno, y para sus nietos, medias plazas; además atendió áreas jubilado, ya estoy retirado, yo siento tante por invitaciones a conferencias. manera he podido responder a las deman- en quienes tiene "otra manera diferente de desprotegidas como la Escuela de energía e interés por la vida como para pláticas, jurados, asistencia a eventos. das que mi ciudad me ha hecho de ver la continuidad de la vida". Matemáticas, fundada por Rangel Frias, seguir desempeñando las funciones del Al cumplir este 16 de noviembre sus A esto se suma el nuevo papel a cualquier tipo en el área de la cultura". y la propia Facultad de Filosofía, donde · pensamiento, la reflexión, la lectura y la desempeñar en la Universidad a través del Proclive al silencio Y hablar poco, 70 años de edad, Rangel Guerra se logró integrar un cuerpo docente muy , Centro de Estudios sobre la Universidad como parte de su manera de ser, Rangel entiende como una persona que "intenta educación. interesante. "En el momento que termina la vida, (CESU), el cual está por inicíar este fin de Guerra ha encontrado tiempo para su todos los días encontrar respuestas a las Le tocó reconocer el sindicato UDÍ· termina todo". muchas preguntas que cotidianamente nos año sus actividades. ámbito personal, el gusto por la lectura, de versitario, el primero del país porque se Es un espacio cuyo propósito es tarde o noche, por la música clásica Y po- asedian en la vida". "veía como un proceso inevitable de la historia, que se configura y que no es ni Con Octavio Paz en 1955, aparecen de izq. a der.: Raúl Rangel Frías, Alfonso Rangel G~rra, el poeta y Romelia rmene. permisible ni posible tratar de frenar". Curiosamente, además de haber sido el rector que tuvo frente a sí el primer •, sindicato en el país, colaboró, siendo funcionario de la Secretaría de &lucación Pública, para hacer el cambio de la fracción octava del artículo tercero que estableció a nivel constitucional el concepto de la autonomía, de manera q~ 8 partir de él se pudo establecer el ámbito jurídico de los sindicatos universitari~En ese abrir caminos, en que "la vida lo va empujando a uno, y uno no sabe cómo ocurren las cosas", se alejó en 1965 de la Universidad, aunque ligado a una tarea universitaria como era ejercer el cargo de la Secretaría de la Asociación Nacional de Universidades (ANUJES), donde dice, estuvo demasiados años, once años y medio (1965-1977). Luego fue director general de &1ucación Superior en la SEP (1977-1982), encargado de asuntos culturales en la embajada de México en Madrid ~onde obtuvo "otra experiencia maravillosa. comprender y entender nuestras rai'ces culturales e históricas", de manera que lll •i.1 ,01' J)Qt4.o 1 ~ ::=~~. & 1.t:\I l?r. ~-· I H.._,,. N ltlH ... tU ......... , ..... t ,1,ll' ~ • • ~ ~~• q •Y Olla'- -~N)•W .. .. _. .,. t .. ~...e:> ,1,,(1 ( ~ �Mi hermano Alfonso Jorge Rangel Guerra Alfonso Reyes en Monterrey. De izq. a der.: J Homero Garza, Samuel Flores, Hugo Padilla y Cómo rec i . : .,: 1 : i' : . 1 1 i 1 ' ptJ.,..¡¡., • 11 • 1 I ¡ . 1 : ¡,,'. .ttj 1 Í i. . 'I I ' 1 1 1 · 11 1 1 1 1 Como yo recuerdo mi niñez, era una vida muy da en todos sentidos; sujeta a los horarios derivados del oajo del padre. El barrio del Colegio Civil fue W10 de barrios más vivos que tuvo la ciudad en aquellos lejanos, barrio que se constituía con las casas típi regiomontanas de las ventanas altas, casas de sillar. Bn casa había ventanas a ambos lados de la puerta de la con pasillo en la entrada y cuartos de un lado a otro y final un patio de ladrillo y atrás el que se llan1aba "el co,, rral". Mi familia tenía las formas ordenadas de vida aquel tiempo. Se despertaba y se acostaba uno muy prnno, se comía al filo de las doce del medio día como di los pueblos y se cenaba a las seis de la tarde. En aquellol'l lejanos años de la niñez todavfa había mecedoras en la bd-< queta y el barrio era parte viva, había mucha convi Era una comunidad muy configurada en la amisblJ convivencia, de manera que la vida sucedía muy La conversación era una forma viva de la e no solamente entre lo, vecinos, sino dentro de la esta convivencia que se hacía posible y se enri través de la conversación viene a ser una parte muy te de aquellos años de la niñez. Todas estas formas de vida son parte de un social y de una sociedad que daba la posibilidad de visión de las cosas, quiero decir que el ámbito de la del barrio eran un lugar todo junto, dispuesto para esta quila forma de comunicación y de bienestar que se longaba fácilmente al exterior de la calle y que a integraba en la plaza del Colegio Civil, que era el pasee barrio. Nuestra generación, es una generación donde la visual tiene solamente una presencia parcial y que · estrictamente la del cine. El cine era una experiencia enriquecedora y muy propiciadora de fanta.~ías e i ciones. En mi barrio habla un cine que se llamaba lm y que estaba en la esquina noreste del cruzamiento de Id calles deJuárez y 5 de Mayo. En ese cine tuve mis primet11$ experiencias cinematográficas. Pero debo referirme a oU8' dos; uno era el cine Cosmos que estaba donde se bifurc88 Morelos e Hidalgo, en la acera norte. Y tengo una imagéll . n1nez TENnO UN RECl,J:RDO MUY AGRADABLE DF mi familia. Fuimos seis hennanos, Eloísa, Enrique (q.e.p.d.), Rogelio, Ricardo, Alfonso y yo. Vivíamos en el barrio del Colegio Civil que era muy bonito, todos los vednos se conocían. había un provmcialismo hermoso. Los paseos eran a la plaza del Colegio Civil y de ¡¡Jlí los Jueves y domingos a la plaza Zaragoza. El barrio tenía Ji~ aspectos de los que López Velarde se ,¡: hab1ia maravillado. Hoy todo eso se ha ¡¡t perdido. las C'dSas están desocupadas, las • calles son intransitables, y todo eso Jo hace inhabitable. Estudiarnos en el Colegio Justo Sierra, donde yo había obtenid.o el premio "Caballeros de la orden del maestro Sierra" y nuestro hermano Ricardo decía, "le tengo que ganar a Jorge". Alfonso no tíle la primera película que vi, recuerdo 4& la mano, debió ser una siivienta, y pellcula de guerra, y la película se a la primera y había batallas aéreas en los llamados biplanos, los cuales eran .-.1os niños, aquella película se llamaba para el Águila. La otra referencia que la del cine Rodríguez; este cine fue otra má& lejana del barrio porque estaba a •dela plaza del Colegio Civil, donde :lo qae llamaban los Hermanos Rodríguez •. entre película y película, donde se ce dinero. Pero a donde más iba yo en era el cine Imperio, cuyo lema era ·o de los Cines". ·o de información muy importante, distancias. En la casa había un a Westinghouse, en el que mi padre 110Cbes a don Félix F. Palavicini,. que ·os sobre la guerra y que terminaba hoy, continuaré mañana". Eran prouno en la niñez y que daban esa pasaba en el mundo, en el exterior. llleocionar, con frecuencia al radio, otro es el de la música. En aquellos años en :íIOlamente una estación, la XEB, que era Tknava, pasaba durante las noches una ~ clásica, y durante las mañana~ un minutos, nada más, que se llamaba ea llliníatura". Entonces ahí también se me por la música clásica. se ~ibía el periódico local y se leía la &einanario que traía la noticia del mundo y revista México al Día, que era otra revista más informal . del libro Ensayo de una vida. Cqnversaciones !fonso Rangel Guerra de Celso Gari.a Guajardo. entraba en estos retos porque era muy tranquilo, muy apasible, siempre en sí mismo, nunca decía "esta boca es mía". Ricardo siempre fue de una mente brillante y clara, ocupó el primer lugar desde el primer año de primaria, él se matriculaba primero cada año, así que era un ejemplo para nosotros. Desde la juventud Alfonso fue una persona muy seria, muy estudiosa. muy madura ¡,ara su edad, muy apegado a los aspe,:tos importantes de la vida, Nunca tuvimos prnblemas entre hermanos u con nuestros padre,. quizá yo, porque era el "anista", deseaba ser pintor a toda costa y a mis padres no les parecía. Nuestro padre, empleado de la Compañía Peñoles, no nos inculcó nada hacia afuera, nos desarrollamos cada uno por sí mismo. Alfonso descubrió la.~ letras y profundizó en ellas por gusto propio. Como hermanos hemos sido muy unidos, desde chicos nos han gustado las mismas cosas. Cuando estuve yo dos años en Europa. íbamos descubriendo los mismos autores, Franz Kafka, Juan José Vallejo, Luis de Góngora, hablábamos por carta de los autores que nos gustaban. El eme, tamhién nos gusta mucho, siempre comentamos películas, y nos pedimos au~iliO uno al otro·para recordar los nombre de anhguos actores. A él le dio por las cintas de culto. de los grandes directores, de arfe, no por el entretenimiento, a mí me agradan todos los géneros. Hoy los hermanos nos juntamos cada ,emana en una convivencia que a nue&tros padres les habría gustado ver. �JJJ -- "La finalidad de esta cuenta es darle transparencia al manejo de los recursos para que la aplicación de los mismos vaya a las áreas donde se necesita, que la gente vea que su depósito es a beneficio del hospital", explicó el Dr. Jesús Ancer Rodríguez, director de la Facultad de Medicina y del Hospital Universitario. En esta cuenta se espera recaudar diez millones de dólares para remodelar diferentes áreas. "Para la modernización del hospital la calidad se reforzará con un mejor equipo, con eficacia y, sobre todo, humanismo, que es el otro aspecto que se debe tener en la atención al paciente", añadió Ancer. Los servicios de mayor demanda que actualmente ofrece el hospital son: el área de urgencias, con doscientas consultas diarias; consultas ambulatorias con 250 mil consultas anuales; el área de medicina interna, pediatría, alergias y problemas pulmonares, además estudios radiológicos y los procedimientos de diagnóstico y tratamiento. El Hospital Universitario es el tercer nivel de especialidades de atención en medicina como neurocirugía, cardiocirugía, cirugía de tórax, entre otras. Cuenta con 275 médicos (profesores), 291 enfermeras y mil 759 empleados de confianza y sindicalizados. En recursos materiales dispone escuela y hospital de 29 hectáreas de extensión territorial, 120 mil metros cuadrados de construcción, 52 departamentos de ciencias básicas y clínicas, 500 camas y 18 unidades comunitarias. Mediante un proceso de análisis de muchos años se percataron que las adaptaciones al hospital son obligatorias pues las necesidades de remodelación, construcción, mantenimiento y equipo son crecientes. En realidad el equipamiento del Hospital Universitario tiene poco atraso, la mayor parte de los departamentos, más de 85%, tiene tecnología de diagnóstico y apoyo de primer nivel. Lo anterior conforma el soporte complementario para que la estructura brinde una atención médica de calidad. Sin embargo; la parte más importante es la de internamiento. La solidaridad con las personas que no cuentan con recursos y necesitan indiscutiblemente de asistencia social implica cada vez mayores egresos por operación y funcionamiento y mucho menor ingresos. La recuperación por concepto de servicio médico es una cantidad simbólica. Para ilustrarlo Ancer explica que de cada peso gastado sólo se recuperan 17 centavos. Existen cientos de casos como éste: un paciente real con una cuenta de 29 mil 519 pesos, de los cuales se le exentaron 27 mil 419, efectuó un pago de 600 del saldo total de mil 500. Medicina Universitaria 2001 es la gran oportunidad de hacer patente el principio de que "todos los seres humanos tenemos el mismo nivel y categoría, por lo tanto no deben existir diferencias en la calidad de la atención médica. El individuo tiene el derecho universal a la salud, sin importar raza, religión o nivel económico". El proyecto deberá estar terminado exactamente para el 15 de diciembre del 2001; sin embargo, todo dependerá de la comunidad y obviamente de la credibilidad que cause en este momento la modernización del mencionado hospital. i' ,~'" •· J ¡ El Hospital Universitario hacia la posmodernidad Emely Rodríguez Manzano La obra iniciada por el Dr. José Eleuterio González "Gonzalitos", hace 139 años, ingresa con el proyecto Medicina Universitaria 2001 al desafío de obtener 10 millones de dólares para hacer patente el principio del derecho a la salud del individuo sin importar raza, religión o nivel económico • CON MIRAS A LA POSMODERNIDAD, EL Hospital Universitario inició el proyecto Medicina Universitaria 2001, el cual busca dotar a la institución de mayor equipamiento y espacios a fin de mejorw el servicio en bien pe todos sus pacientes, principalmente los pobres Y marginados. Se pretende atender a los usuariGI' con la mayor calidad posible, sin olvidar la misión de educar y formar profesionistas de la salud con excelencia humanística y académica, a través de programas de enseñanza, asistencia e investigación. La parte central del proyecto recae en la cuenta Banorte 262-01698-6 Hospital Universitario 2001, que busca obtener donativos de la comunidad, autoridades federales, estatales y municipales, universidades privadas, asociacio~~ civiles, incluso iglesias, partidos pohU· cos y organizaciones internacionales. ·. l ' ea fmlcidn • . •' .·1,iemó bpút·• ~ de ffosp¡tat Civil · junto a bje8 Estl>~ oblipda •. . atnba$. al •, ·• . . mentalización ~pecialidades. ~ nizack1&.&l952 desU&dóciedáeJ lá •.Universidad PácuÍtadde~ nistre en bien de aaisteJltja·~ fusión • • .•, •·. .. ', en 1961. ·1•· �El proyecto de Medicina Universitaria 2001 consiste en la modernización de las siguientes áreas del Hospital Universitario Edificio de Especialidades 11 Área de quirófanos. Segunda parte de Shock Trauma 11 El rescate arquitectónico del Hospital Universitario El edificio, que anteriormente era de enfermería, requiere un cambio en la fachada, una barda perimetral, una parte de estancia, el lobby, colocar elevadores y darle un cambio de fisonomía a la estructura. La adecuación será de 650 mil dólares En el Hospital Universitario existen catorce que funcionan en términos generales. Esta área requiere, y ya está en proceso, adecuación en las mesas de operación, de lámparas y de instrumental quirúrgico, modernizar la climatización ya que los climas especiales son necesarios en los quirófanos. Para la remodelación de esta sección se necesita 1 millón 685 mil 284 dólares. Policlínica de Oftalmología y laboratorios Como el Hospital Universitario es considerado monumento histórico, su remodelación está a cargo del Instituto Nacional de Antropología e Historia a través del arquitecto Javier Sánchez. Se pretende cambiar la parte frontal, es decir, adecuar las palmeras, las áreas verdes, pintar el edificio, poner una buena iluminación, así como los estacionamientos y conseguir una estructura que permita la vista del Hospital Universitario. El rescate costará 200 mil dólares. Auditorios Unidad Shock Trauma Es la unidad de urgencias donde se recibe a las personas que acuden por una necesidad de atención de urgencia médica y los diferentes casos de accidentes. Esta sala recibe 75 por ciento de los accidentes del día y doscientos casos diarios en consultas. Actualmente la unidad es pequeña para cubrir las necesidades de la ciudad, requiere tecnología nueva como un helipuerto, esto es, que pueda llegar un helicóptero para traslado de enfermos. Shock Trauma es la primera remodelación contemplada en plano estructural y se encuentra en la parte técnica definitiva. Se contempla el aumento del espacio en dos mil metros, así como el número de camillas, las áreas de quirófano para urgencia, y tener tecnología para manejo de usuarios. Para el proyecto Shock Trauma se requieren dos millones de dólares. 16 Es una de las áreas que tiene actualmente mayor desarrollo y demanda de servicios. Está completamente equipada; lo que se pretende es que anexo al área de oftalmología se construya un edificio de tres pisos para brindar atención en laboratorios de diagnóstico y un auditorio. Para la conclusión de la policlínica se necesita un presupuesto de 750 mil dólares. Faltan por terminar los auditorios para concluir la remodelación del tercer piso de la Biblioteca Central. Para su construcción urgen dos millones de dólares. , . Areas de internallllento La remodelación empezará en el cuarto piso del hospital, el área que brinda atención a pacientes de servicios médicos de la Universidad, de segundo y tercer nivel, es decir, de cirugías sencillas hasta las más especializadas. Esta obra puede concluir en unos días e implicará tener listas ya las habitaciones o cuartos que tendrán camas eléctricas y una atención de excelencia. Por otra parte, para el área de población abierta (escasos recursos) se remodela el segundo piso de medicina interna. Se continuará con el resto de los pisos como cirugía general, pediatría, entre otros. La remodelación de las áreas de internamiento requiere 800 mil dólares. Hospital Psiquiátrico Infantil Requiere una remodelación por la c~eciente dema~da entre niños y adolescentes en psiquiatría. La atención bnndada es básicamente para adultos. La idea de adecuar una de las áreas para la población infantil fue del doctor César Garza. Para su remodelación faltan pocos recursos y es posible terminarla para el mes de febrero. El presupuesto es de 200 mil dólares. 17 �Rescate al Colegio Civil Tr~s la plaza perdida obra. Como orgullosos universitarios desean que con su trabajo la UANL solucione este problema. ~ Héctor Alvarado Lumbreras concluyó, nació el pozo. En 1997, reactivado el proyecto Colegio Civil se aferra a no quedar entre el polvo y el olvi- de estacionamiento, causó polémica al atentar la vista del do. En medio de una acelerada sociedad que por su con- Colegio Civil sobre sus 140 años de tradición. Como una verdadera novela el destino de la pJai.a texto, sucio y bullicioso, no pareciera importarle, la tradiparece llegar a su fin. La UANL contempla que eo los cional plaza, frente al recinto histórico, recibirá un necesótanos de una moderna plaz.a se erija el Centro ~ sario remozamiento. Universitario. Para ello se optó por aplicar un diseíM> Quizás muchos de los alumnos que a diario contememanado de la Facultad de Arquitectura, principalmellt plan este marco ignoran que de ese edifico nació la por su armonía con la estructura del edificio, el cual fue Universidad Autónoma de Nuevo León. ultimado en sus detalles en una reunión del comité la ooclM: Existe un enorme interés por conservar el Colegio del viernes 30 de octubre. Civil y su plaza, para evitar que la ciudad se los coma. La histórica plaza volverá si el Congreso del fsaOO Aunque el edificio se mantiene al cobijo de la máxima autoriza el cambio de propósito de estacionamiento aCedl'O casa de estudios, su plaza adyacente ha sufrido el descui- Cultural. En caso de apro~arse se iniciarán los trabajos ~ do. El lugar donde muchas generaciones de estudiantes se han reunido ha cargado el peso de los años. En 1979 se de concluir el presente año. El diseño del Departamento de Servicios ExtemOS de la intentó darle un giro de modernidad y belleza. Construyeron jardineras y una fuente central proyectadas Facultad de Arquitectura planea que el centro cultll'8l como un centro de esparcimiento, que los tentáculos de la Universitario aproveche la superficie de 5 mil 650 ~ ciudad acabaron. cuadrados. . . l El Arq. Guillermo Wah, director de Arquitectura;~ La más sonada fue la de 1992 cuando el entonces gobernador Sócrates Rizzo anunció la reestructuración de la Lic. José Luis Martínez, de Construcción y Maotelll· plaza del Colegio Civil con la creación de un esta- miento, y el Arq. Julio Chapa, dél Departamento de Set· cionamiento subterráneo. Desde esa fecha, porque no se vicios Externos, explicaron algunos pormenores de la DESPUÉS DE MANTENERSE EN PIE POR MÁS DE UN SIGLO, EL Después de soportar el ajetreado paso de varias generaciones que lo han visto sostenerse, el Colegio Civil, cuna de la UANL, renace a través de un. proyecto que, además de ser una alternativa cultural, ofrecerá un toque de armonía enmedio de la Sultana 18 ¿Cuál es la importancia de este proyecto? El proyecto de la plaza del Colegio Civil es una situación delicada que se manejó a través de organismos importantes. El aspecto de mayor relevancia fue el histórico, por lo que se pidió la asesoría de cronistas como Israel Cavazos y Celso Garza. ¿Quiénes participan? El Instituto Nacional de Antropología e Historia, la Secretaría de Desarrollo Urbano y Obras Públicas, el Gobierno del Estado, la Academia de Arquitectu¡a Capítulo Monterrey y, obviamente, la UANL. Por parte de la institución el Departamento de Construcción y Mantenimiento y la Facultad de Arquitectura recibieron todas las inquietudes. En lo que se refiere al Centro Cultural Universitario, la Secretaría de Extensión y Cultura aportó toda la información. ¿Cómo estará distribuida la construcción? El centro cultural estará distribuido en dos sótanos y espacios al aire libre, ya que la plaza también formará parte de él. En el sótano inferior se contempla colocar el archivo de la Universidad y estacionamiento para cien automóviles. En el espacio central se ubicarán las oficinas de Extensión y Cultura, la Junta de Gobierno, un café librería, una pinacoteca y espacios para exhibición. Sobre la plaza habrán dos espacios adaptados para teatro con conchas desmontables. También se colocarán estudio de cada material. Esa zona comúnmente es invad(da por el ambulantatragaluces y habrá accesos al Centró Cultural. je. ¿ Está considerada esta cuestión? Siendo la superficie lo más polemizado, ¿existe un Dadas las características de la futura plaza, se ve un énfasis especial en su diseño? poco difícil que el comercio ambulante la utilice, princiSí. La polémica por la elevación de la plaza nos hizo, palmente en sus extremos. Frente al recinto existirá un precisamente, hacer lo contrario. Nuestro diseño enfatiza paso perfectamente estudiado para accesos. Inmediataal edificio del Colegio Civil. Si el problema era su mente y por ambos extremos, existirán dos espacios que visión, nosotros lo estamos exhibiendo. tendrán escaleras. Después estarán las rampas de acceso Considerando el tránsito y el ajetreo diario de la y salida de autos. Al llegar a Juárez queda una parte libre zona, ¿qué alternativas se tienen en cuanto a materiales? Para evitar el fácil deterioro se implementarán materiales que será para flujo peatonal, y en las esquinas habrán de alta resistencia. Por los usos que tendrá es necesario el áreas de ventilación para los sótanos. Se trató de planear áreas difíciles para el ambulantaje, aunque siendo sinceros, es difícil evitarlo. ¿Qué tan factibles son este tipo de construcciones? ¿Fue al vapor su solución? Este proyecto no es al vapor. Es un consenso general de gente especializada e interesada, tanto histórica, artística y arquitectónicamente. ¿Se perderá mucho con el anterior proyecto? La solución está contemplada apoyándonos en lo existente. Se planeó el diseño para aprovechar las placas actuales y se están cuidando al máximo todos los detalles para que no se desperdicie tanto recurso. Estamos en pláticas con el Colegio de Ingeniería Civil para que nos asesoren en la demolición de la losa superior. ¿Fue difícil la adaptación? Claro. Estudiamos que la losa tiene una pendiente hacia Juárez, que en ese extremo tiene una altura de 2.40 metros. Ahí planeamos ubicar la circulación vehicular que es una altura muy apropiada. ~ En la parte qué colinda con el edificio tenemos una altura de 2.60, muy conveniente para colocar un plafón con duetos para los climas. La Universidad . se hace cargo de su propio problema. Sí. El sentir de la • comunidad por la participación de la Facultad de Arquitectura es muy grato. La misma Universidad está buscando el apoyo de sus ramas profesionales para que participen en el proyecto, como en la cuestión de electricidad lo hará FIME y en jardines la Facultad de Agronomía. ¿Qué otras opciones existen para desintoxicar el área? Por parte de la UANL se ha manejado la alternativa de reubicar a las preparatorias 1 y 3 y que el histórico edificio pase a ser un centro cultural o museo. Con esa alternativa ya existen algunas soluciones de com!lnicación mutua con el Centro Cultural Universitario. Tenemos planeado conectar en un futuro, a través de un túnel, el centro cultural con el recinto universitario. 1 Existe la alternativa de conectar a futuro el Centro Cultural Universitario con el viejo edificio, a través de un túnel 19 1 1 �LOS MURAYAMA Karatecas Con las artes marciales fluyendo por sus venas, Kunio Murayama llegó a la Universidad hace casi tres décadas dispuesto a crear escuela en un deporte poco conocido: el karate. Años después de haber sembrado la semilla, su hijo Alonso, regiomontano de corazón, mantiene el sello de calidad que su padre imprimió al deporte universitario. Gracias a la tradición japonesa de trabajo y sacrificio, Alonso fue nombrado el mejor deportista de 1998 con lo cual la dinastía Murayama continúa El sol naciente de Monterrey Héctor Alvarado 1 A El.LOS ES FÁCIL UBICARLOS. Su APELLIDO Y rasgos orientales permiten detectarlos y aunque en su charla transmiten ser personas amigables, tienen la peculiaridad de transformarse en guerreros indomables. Esto sucede exclusivamente cuando el 1-:gendario maestro japonés Kunio Murayama y su hijo Alonso se enfundan el temo blanco de combate. La historia de los Murayama se remonta a 1970 cuando la Universidad abre sus puertas a Kunio (Saitama Ken, Japón), invitado por el Dr. Jesús Delgado Garza. Inconscientemente aquel joven artemarcialista se convirtió en el precursor del karate en Nuevo León y de los primeros en nuestro país. A través de veintiocho años de trabajo en la Sultana del Norte, el japonés representa un ejemplo para muchas generaciones de deportistas que han recibido su sabia cátedra. Así, el sensei Murayarna abrió el camino que otras generaciones han consolidado, entre las cuales destaca su hijo. "Aquí querían un maestro profesional para iniciar el d~porte y el Dr. Delgado habló con mi maestro lwata cuando estudiaba la maestóa de karate. Después de salir de la Universidad de Tokio mi maestro me comentó que existía una invitación para venir a enseñar a México, y quería que yo lo hiciera. Desde entonces mento en que observa su do jo (área de estoy aquí y me siento parte de la ciudad entrenamiento). y de la Universidad, porque ahí inicié mi Hijo de tigre, pintito enseñanza", comenta Kunio Murayama. Aunque llegó joven a Monterrey, Producto de dieciocho años de esfuerpara el maestro Murayama no fue zo y con sangre oriental, Alonso nuevo el impartir cátedra, ya que en Japón fue nombrado coach de karate de Murayarna Toyonaga se ha convertido en su universidad. Al llegar a la entonces un verdadero as de las artes marciales. En Universidad de Nuevo León inmediata- distintas competencias nacionales e intermente instituyó el primer curso y selec- nacionales se ha consolidado como un excelente atleta que ha puesto en alto el ción universitaria. "El karate es mi vida y siempre he nombre de la UANL y de su familia. Alonso inició su carrera deportiva a estado ligado a él. Aunque estudié una lilos seis años. Por su desenvolvimiento fue cenciatura en economía, mi vida es esto", enviado a Japón a perfeccionarse. En la comenta el precursor del karate, al mo- 20 "Al principo sentía una presión especial por ser hijo del maestro. Por eso en las competencias tenía la obligación de ganar. Después tomé esto como un asunto personal y con el tiempo me enamoré de este deporte. "El apellido Murayama pesa y es presión. El que mi padre sea precursor del karate en México me obliga a llevar nuestro karate a niveles más altos", dice Alonso Murayama. La filosofía Murayama Entre los primeros consejos de su padre, Alonso recuerda el énfasis por la disciplina de entrenar ardua y diariamente. Pero principalmente tiene presente que el karate no es sólo competencias, sino que abarca toda una vida de constante disciplina "La vida del karate es muy grande para resumirla en competencias y entrenamientos. El karate se lleva todo el día y toda la vida", admite Alonso. Para los Murayama los reconocimientos y premios no son lo más importante en sus carreras. El maestro Kunio confieza que formar campeones no es lo máximo, aunque reconoce que es un gran logro. "Mi meta principal es formar niños y jóvenes de bien. El karate permite formar disciplinas y enseñar un camino correcto. Siempre les digo que el karate no es para agredir, sino para defenderse. "Aunque las competencias son para ganarse, existen aspectos más importantes que diplomas, trofeos y medallas. Para llegar a ellos se requiere entrenamiento y preparación diaria. Es más gratificante ver a los niños desarrollarse, verlos sudar y esforzarse por aprender'', afirma el maestro. "Pero en sí'', confieza, "mi máxima satisfacción es cuando transformas con el karate a niños indisciplinados. Sus padres me lo comentan orgullosos y eso, en verdad, es una enorme satisfacción." Alonso 98 edad de la distracción, los diecisiete años, nada aminoró su entusiasmo de viajar al lejano oriente. Allá el joven regiomontano formó parte de la selección japonesa de Shito-riu que compitió en los Juegos Asiáticos. Para él no fue una obligación adentrarse en el deporte de su padre. De sus tres hermanos, Alonso es el único que ha seguido los pasos del maestro Murayarna. "Yo no lo obligué a entrar al karate. A él le gustó y ahora es parte de su vida. A pesar de que soy maestro, consideré que si a Alonso no le gustaba, no iba a hacerle un provecho obligándolo a entrenar. "Técnicamente no le enseñé casi nada. Él entrenaba solo e inclusive decidió pe,.. su cuenta ir a Japón. Ahora representaalt UANL y eso es gi:ati.ficante para mi"', CCll" fieza Kunio Murayama. Aunque las medallas atiborran las paredes del gimnasio Murayama, no pier· den la sencillez que los caracteriza. Si la mayoría de los trofeos son del maestro. Alonso no se queda atrás. Por su desempeño se ha convertido en el tigre que má&1 preseas obtiene. Su esfuerzo en 199& ayudó a que el equipo de karate de la UANL se consolidara como campeón nacional por equipos, gracias a un total de ocho medallas, de las cuales cuatro son de su cosecha. Cuando Alonso Murayama regresó de Japón su experiencia le valió para ser nombrado seleccionado nacional por México, distinción que aún conserva. Aunque por su capacidad fácilmente podía conseguir una beca en otra universidad, Alonso prefirió prepararse en la UANL por su calidad académica y por ser aquí la institución donde su padre inició el karate. "Yo no iba a competir contra la agrupación que mi padre organizó. Él me transmitió el cariño por el deporte y por esta institución tan grande. Esto me obliga a ayudar a convertirla en la mejor de todas. "Muchos me han aconsejado que me cambie a otra universidad, pero la UANL me ha dado tanto que no necesito nada más que permanecer aqw"', dice. El karate se inicia con respeto y con respeto se termina. Por tanto, Alonso aprendió a respetar sus valores y tradiciones. "Este año fue muy bueno para mí. Soy bicampe6n nacional en mi peso (menos de 75 kilos) y en la categoría abierta. También soy segundo nacional en formas (katas). El exitoso artemarcialista ha representado a México en diversas competencias internacionales como el Panamericano celebrado en Perú, el Mundial de Karate, en Filipinas; el Panamericano, en República Dominicana, donde logró medallas de plata y bronce. Este año obtuvo medalla de plata en el Campeonato Mundial Universitario, celebrado en Francia; además de otra de plata ganada en los Juegos Centroamericanos. Todo lo anterior culmina con el nombramiento como mejor atleta del año a través del Premio Estatal del Deporte 1998. Para el regiomontano de veinticuatro años todo este esfuerzo vale la pena siempre que vaya por medio el nombre de los Mura- yama. "Es muy complicado sobrellevar el ~ porte de alto rendimiento y la juventud, porque es la etapa donde uno quiere divertirse y pasear. Sin embargo, el karate me ha regresado más de lo que le he dado", reconoce. Tambien confieza que es difícil controlarse al recibir un buen golpe. "Cuando recibes un golpe con o sin intención, te hierve la sangre y quieres reaccionar igual. Pero así, generalmente, es cuando pierdes. La experiencia y los consejos de tus maestros te permitirán controlarte y regresar golpes con técnica y que te den puntos para • ganar. El karate hoy Para orgullo de la institución el karate universitario ha alcanzado un nivel muy aceptable. Hoy existen decenas de escuelas e institutos que surgieron de la semilla sembrada en la UANL y se puede decir que nadie desconoce este deporte. Aunque independiente a la UANL, Kunio Murayama instituyó el torneo que lleva su nombre y en el cual compiten cientos de deportistas. La Copa Murayama, que en este año celebró su XV edición, permite al maestro seguir impartiendo sus sabios conocimientos. Por su parte el estudiante de FOD tendrá la actividad de un campeón. Con los pies firmes en la tierra Alonso Murayama competirá con la garra del tigre en el Panamericano Juvenil, en Cuba, y los Juegos Panamericanos, en Canadá. En el 2000 aspira a triunfar en tres mundiales de karate que se celebrarán por distintas partes del mundo. Por consiguiente la dinastía Murayama avanza. Ambos no se conforman y trabajan diariamente para continuar imponiendo el sello de su familia. 21 ��LLtVAtt iU COMPUTADORA PO~ ,, ''' 1 1 - Ptaeetldot Plhtium lhfel 900MMX g2M8 en rnernoril RAM Dite0 O.o 2.1 C8 Tartet• de Video 2 M8 · T•~ta M'4ro lhta~ 512 C.Chí MOU18 . _.fiol Taeltdo en M0t.nat15fQlg..._ t:.xmaditn g~t6 Kitde~• ,,..,,. MP6700 .~ ..:o~ ....._ ....,..,.Cal....,._.., sumro A . ~ S OB<UDITOAPIJCAltS1l.lC('QIES PllOM0CDI VALIDA HASTA AOOT.U ~ � Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Vida Universitaria Description An account of the resource Inicialmente llamada Vida universitaria: semanario informativo y cultural auspiciado por el patronato universitario de Nuevo León, su periodicidad al inicio fue semanal, hasta el 1 de junio de 1975, con el No 1262 cambia a docenal y es hasta el 1 de febrero de 1982 con el No 1501 que cambia a quincenal. Periódico de tradición, información y difusión cultural de la Universidad Autónoma de Nuevo León. Fundado en marzo de 1951, bajo el rectorado del maestro Raúl Rangel Frías. Fue registrado como artículo de segunda clase el 16 de abril de 1951. Text A resource consisting primarily of words for reading. Examples include books, letters, dissertations, poems, newspapers, articles, archives of mailing lists. Note that facsimiles or images of texts are still of the genre Text. Título Uniforme Vida Universitaria Año de publicación El año cuando se publico 1998 Número Número de la revista 26 Mes de publicación Mes cuando se publicó Noviembre Día Día del mes de la publicación 15 Periodicidad La periodicidad de la publicación (diaria, semanal, mensual, anual) Quincenal Relación OPAC https://www.codice.uanl.mx/RegistroBibliografico/InformacionBibliografica?from=BusquedaBasica&bibId=1751717&biblioteca=0&fb=&fm=&isbn= Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Vida Universitaria, Suplemento El Tigre, 1998, No 26, Noviembre 15 Creator An entity primarily responsible for making the resource Patronato Universitario de Nuevo León Subject The topic of the resource Universidad Autónoma de Nuevo León Publicacones periódicas Arte Literatura Ciencias Educación Superior Description An account of the resource Inicialmente llamada Vida universitaria: semanario informativo y cultural auspiciado por el patronato universitario de Nuevo León, su periodicidad al inicio fue semanal, hasta el 1 de junio de 1975, con el No 1262 cambia a docenal y es hasta el 1 de febrero de 1982 con el No 1501 que cambia a quincenal. Periódico de tradición, información y difusión cultural de la Universidad Autónoma de Nuevo León. Fundado en marzo de 1951, bajo el rectorado del maestro Raúl Rangel Frías. Fue registrado como artículo de segunda clase el 16 de abril de 1951. Publisher An entity responsible for making the resource available Universidad Autónoma de Nuevo León Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource 15/11/1998 Type The nature or genre of the resource Suplemento Format The file format, physical medium, or dimensions of the resource text/pdf Identifier An unambiguous reference to the resource within a given context 2014453 Source A related resource from which the described resource is derived Fondo Universitario Language A language of the resource spa Spatial Coverage Spatial characteristics of the resource. Monterrey, N.L. Access Rights Information about who can access the resource or an indication of its security status. Access Rights may include information regarding access or restrictions based on privacy, security, or other policies. Universidad Autónoma de Nuevo León Rights Holder A person or organization owning or managing rights over the resource. El diseño y los contenidos de La hemeroteca Digital UANL están protegidos por la Ley de derechos de autor, Cap. III. De dominio público. Art. 152. Las obras del dominio público pueden ser libremente utilizadas por cualquier persona, con la sola restricción de respetar los derechos morales de los respectivos autores "La mirada crítica" Alfonso Rangel Guerra Colegio Civil Hospital Psiquiátrico Infantil Hospital Universitario Kunio Murayama Medicina Universitaria 2001 Unidad Shock Trauma https://hemerotecadigital.uanl.mx/files/original/388/19600/VIDA_UNIVERSITARIA_1998._NE._No.27._Diciembre_15._Supl._El_tigre._0002014452ocr.pdf 3cecbb5db087fa66e2edef9e5905df20 PDF Text Text EL TIGRE �Genaro Huacal UNA OBRA DEL DOMJNIO PÚBLICO QUE CRE- ce y crece y obtiene premios y reconocimientos sin necesidad de agregar siquiera una sílaba más. Su Poesfa completa fue publicada en 1980, su Antologfa personal, en 1984, y en 1993 apareció Poesía reunida con nuevos poemas. Esta es la vida, pasión y ninguna muerte del tránsito literal de Alí Chumacero cuya brevísima obra tiene el símil de su corpulencia y el antónimo de su carácter amable y cordial. Lo encuentro ahí, como es, solitario y nocturno, en la galería donde exhiben la retrospectiva de Martha Chapa, sobre quien vino a hablar en el auditorio de la Biblioteca Magna "Raúl Rangel Frías". Me acerco observándolo, alto, pelo blanco, frente de poeta. Voltea y sus ochenta años me contemplan, a él no le hacen mella, a nú me apabullan. Las palabras hasta entonces en reposo empiezan a fluir. Mientras tanto, una multitud de jóvenes universitarios irrumpen por los pasillos rumbo al auditorio. • Poeta, editor y crítico literario, exrube en sus vitrinas los premios nacionales .Xavier Villaurrutia, Rafael Heliodoro Valle, Alfonso Reyes, el Nacional de Lin- güística y Literatura, el Amado Nervo y el Nayarit. "La vida intensa y errabunda de Alí le distingue y le reviste de cierta aureola alucinante. Nada le reconcentra ni le atrae tanto como la poesía. Es ella, únicamente, la que consigue rescatarle de su eterna nostalgia", asentó hace tiempo el autor guatemalteco Raúl Leiva. De Chumacero se han dicho muchas cosas pero las más acertadas las ha hecho saber por sí ~smo, este fue un breve encuentro con el cultivador nacional de un nuevo género literario, el inédito. ¿Cómo llega un poeta a escribir el silencio? No hay ningún secreto. Lo que yo escribo lo voy guardando, lo voy corrigiendo, lo reviso, lo veo con mucho cuidado. Cuando creo que ya está correctamente hecho, de acuerdo con lo que yo pienso, creo y siento sobre todo lo que es la poesía, entonces lo publico. Eso quiere decir que mucho de lo que yo he escrito no se ha publicado sino que permanece inédito. Eso quiere decir que todo lo que he publicado, en buena parte, es una selección de todo lo que yo he escrito. Entonces yo no requiero publica mucho más que eso para ser un eseritu constante, con dedicación, sin descamo, metido entre las patas de los caballos, cultivando continuamente las letras. El peor enemigo del escritor es el qo, ¿cómo lo mantiene a raya, siquiera lo mantiene? En cuanto un escritor logra que su trabajo sea reconocido empieza a creer que es ya dueño del mundo. Piensa que a11 lado Napoleón es pequeño y cree que se va a tragar a la historia. Y no, la pedmi. tería es siempre, ha sido y será una muestra de tontera, de estupidez. La pedantería no ayuda absolutament a nada sino a hacer antipático al pedante y no agrega sabiduría. No agrega sapiencia a aquél que la ejerce. Yo aconsejo a los jóvenes que hagan a un lado la pedantería. Que sigan viviendo, es decir, en contacto con la realidad, independientemente que sean buenos o malos escritores, dedicados o eventuales escritores, o que se dediquen o no a la literatura. ¿Siguió el camino de sus anttcesorts o buscó lo que ellos buscaron? Los escritores en particular y los llti.en general lo que hacen es repetir la lrmiica de todos los tiempos, los tmm soo drr· Poema de amorosa raíz Antes que el viento fuera mar volcado, que la noche se unciera su vestido de luto y que estrellas y luna fincaran sobre el cielo la albura de sus cuerpos. ... tiempo antes que el principio. Cuando aún no nacía la esperanza ni vagaban los ángeles en su finne blancura; cuando el agua no estaba ni en la ciencia de Dios, antes, antes, muy antes ...cuando azul no era el cielo ni rojas las honnigas ya eramos tú y yo. A una flor inmersa Palabras en Cae sobre mi mano reposo inclinándose más y más al por [tacto, AU CHUM ACERO cede a su suavidad de [sábana mortuoria y como un pálido recuerdo o ángel desalado pierde una estela de su [aroma, deja una huella: pie que no letras mexicanas [se posa y yeso que se apaga en el FONDO DE CULTUl\A ECONOMICA [silencio. nos pero son los mismos, se buscan formas distintas de afrontarlos, de enfrentarlos, de verlos, de considerarlos, y de resolverlos de forma plástica o de sonido, de palabra. El arte no es más que un eco de la realidad y los temas son siempre los mismos. Siempre se canta de otra manera la misma canción. Esta es la carta de creencia de quien iniciara su tránsito en las letras el 15 de abril de 1938 al escribir en la Biblioteca Nacional su Poema de amorosa raíz. Los poetas que lo marcaron, como reconoce, . fueron Xavier Villaurrutia, José Gorostiza, Luis Cemuda, Vicente Huidobro, Vicente Aleixandre y T. S. Eliot, de quien aprendió las posibilidades del lenguaje conversacional que luego aplicara en su poesía imperceptiblemente. En su obra, sobre todo en su último libro, recrea expresiones bíblicas que le dan al poema una atmósfera sentenciosa, dogmática y rotunda, mezclada con una desolación propia de los barrios pobres, recuerdo de sus primeros años en la ciudad de México cuando vivía con sus hermanos en un cuarto de vecindad por el rumbo de Tepito. Reflejo del mundo de marginados que conoció entonces, de pobres diablos, de esos que llevan "la ceniza en la frente": prostitutas, burócratas que se van de vacaciones, la gente humilde en su máxima expresión. "Mi poesía es una prolongación, de alguna manera, de la de Contemporáneos. De allí _vienen, sin duda, las imágenes recurrentes del espejo y la sombra. Como en ellos, pero allí no hay influencia, en mi poesía se da la ausencia de color. Por lo que sí me preocupé fue por hacer versos muy limpios, muy cuidados." Es cierto, en el oficio, en el manejo de lenguaje, en la poda de las cabezas del monstruo, Cbumacero nos ha brindado más de una cátedra. Mientras los poetas han escrito generalmente verso a verso, por línea, prefirió con toda conciencia el encabalgamiento. A tal grado que sus poemas parecen de un solo verso. Eso es fundamental para un poeta que sólo aspira a escribir cosas que digan otras cosas, que digan otras cosas, que digan otras cosas ... "Lo que también rehuí fue lo puramente coloquial, que ha sido una forma. grata a los poetas fáciles. Yo he frecuentado lo coloquial pero poniéndolo siempre en un segundo ténnino y prestándole una segunda intención. Algunos jóvenes de ahora, según observo, gustan de la referencia directa sin hacerla trascende~ de lo referido. Eso viene principalmente de la influencia del chileno Nicanor Parra, que ha despojado a la palabra de dos de sus posibilidades: el esplendor y la eufonía. Con sólo referir los hechos cotidianos no se hace poesía. Hay que saber oír." El poeta se fue al encuentro de su auditorio dejando tras él un resumen de su "intensa vitalidad poética donde se conjuga lo angelical con lo diabólico, lo celeste y lo infernal, luz y sombra de un territorio donde sueña la poesía". �~ALAS DE TIGRE (fragmento) la imagen del Cristo sangrante me obliga a bajar la cabeza, sin decir nada, en silencio, sus ojos fríos me aprisionan, me doblegan. aV.A.M Al inicio era como una fracción del ser. Como la boca que muerde lentamente, todas las noches mi almohada, los dientes que besan silenciosos todos llenos de brío todos mojados Y podría decir que más mojados que la misma humedad que mi propia boca y más mudos que el corazón que palpita con la indiferencia del movimiento de un pez ¿Por qué el mártir tiene que sufrir por otros? ¿Quién sale ganando en esto? Pérdida lamentable y ruin es el acto abyecto. Ya basta de sangre, de zarpazos de animal rabioso y cruento. Sólo crece la herida vil del pensamiento. ¡ 1 ¡ t Como esfinge barata y plástica, desarmable y embrutecedora. Cae la cabeza y con ella la razón. Se deshace el sentimiento y tras él, el corazón. lisa Lundt (seudónimo) Facultad de Ciencias de la Comunicación. Sin título Vomito la sangre que me dejaste. Uno a uno voy desgajando los miembros que me abarcan de ti. Comienzo siempre en el fondo, porque es ahí donde duele más. ¿Qué extraño vacío te inundará ahora?, me pregunto. La luz de tu cuarto permanece encendida; camino por la calle, de noche. Sus casas parecen de azúcar morena. Se contonean seducidas por la tenue luz que las acaricia ¿quién te acaricia a ti? Espero que tengas miedo, que me necesites también . I / I \ El calor que recibo ahora, huele a gas butano. Me enrojece artificialmente las mejillas, me hace reír torpemente, hasta las lágrimas. ... creo que beberé nuevamente la sangre que me dejaste. Santa. Egresada de la Facultad de Ciencias de la Comunicación, generación 92-96. ya muerto. Sólo la fracción que muere y que sin pensarlo como un fin o como inicio cree en el luto que lo envuelve, que disfraza el aire. El aire que se moja de sudor, el viento que no tiene principio y si bien comienza en mi pecho termina en él. Sólo ella muere, como la amputación de un brazo o de la piel que me es arrancada todas las noches. Encuentro el significado de vida dentro de un instante de la mía dentro de la alberca de plata. La conciencia que fluye en la sangre su vida después de romper la superficie del mar, su vida ahogada antes y después de ese instante en el que yo tiemblo helada y con un sudor azul. Y gira su mirada a lo lejos, mis palabras no la pueden alcanzar, resbalan en el camino, mi boca se vuelve torpe y calla, ausente de todo recuerdo. Ana O. Katia trina /barra Guerrero. Facultad de Filosofía y Letras. Primer lugar en poesía del Certamen Literatura Joven 1998. Espacio para los universitarios con intenciones de crear, publicar y recibir cualquier tipo de comentarios... 20 Hoy me tocaste y se me escurrió la piel, me mordiste y sangré de placer. Solo hoy pudiste hacerlo, mi sangre hirvió hasta fundirse, te deseo tanto que duele. Porque vuelves cuando me encuentro apagando fuego, apagando ansias. Las extingo con mi olvido hecho de lágrimas, con mis manos cicatrizadas de palabras, que te desean tanto que duele, con un dulce olor a olvido. A tiempo perdido, en la oscuridad de la indiferencia y tu silencio que no despierta, se duerme entre laureles manchados de caricias, entre espacios sin vida. En fin ... te deseo tanto que duele El inicio El absurdo del martirio Concatenación de sufrimiento, santidad y juicio. Tanto que duele Sin título Por las mañanas despiertas. Abres los ojos, te los tallas, le dices a tu sombra que no es posible que un diablo celestino flechó tu pecho, que al fin conociste el amor gracias a la ironía, que eres feliz entre las llamas. Por las tardes te escucho mientras me esperas, cuando confundes las manecillas del reloj con espadas asesinas que se te clavan entre las uñas y tu piel. Joel Ramírez Rodríguez, Facultad de Artes Visuales. Tambores en Arcadia Mientras me esperas te escucho y te imagino agazapada en un llano encima de mi cuerpo mordiendo ese alfiler de tu vestido, tratando de clavar ese búho en tu oreja, librando una batalla entre dientes y uñas. Arcadia besa los pies de las hadas, su llanto en polvo les cae en las alas. Por las noches te encuentro. Practicamos ese amor pasado de moda, emancipamos los gritos, las lágrimas y la pereza. La melancolía es la ausente eterna. Nos robamos el aliento el uno al otro, respiramos nuestro sudor. En cantos se oyen canciones de elfos, de velos, satines, caricias y besos, de noches con muppets, de niñas con sueño, dibujos en pieles de niños enfermos. Te desnudas, te arremolinas en mi memoria. Te acuestas como caracolito tímido Yme dices hasta mañana. No necesito dedicarte esta sopa de letras a medio cocinar si ya sabes que eres tú, si ya sabes que eres la cicatriz de la ceja izquierda, la pasión que incinera nuestros huesos. Eres la sonrisa que nunca deja de ser cierta, eres amarillo, negro y rojo, eres inocencia renovada, eres tú. Arcadia tiene perlas en sus pechos, perlas pequeñitas color malva. Las ninfas las tocan en arpas de perfume, de rosa las aguas su canto difunden, violetas y orquídeas, el cuerpo les cubre cabellos morados del suelo resurgen. Se ha ido mi príncipe de rizos oscuros, un viaje le lleva a rotar por el mundo, un mundo de grandes que no he conocido, banquetas astrales de tonos agudos. De noche en alcoholes, él se ha despedido. Las niñas pequeñas no van con los músicos, se enojan los silfos de los inframundos, las lindas princesas no juegan con trucos, mañana que crezca, iremos de luto. Martha Zoraida Olivares, Facultad de Artes Visuales. Jaime Garza Guerra, Facultad de Psicología. Comparte con nosotros este vuelo. Manda tus escritos (prosa, poesia...) al fax 3294126 o comunícate al 3294120 con Alma Patricia Ramírez. 21 . 1 �Detrás de la XIX Muestra Nacional de Teatro Hernando Garza HACE JUSTAMENTE 50 AÑOS UN GRUPO DE jóvenes del ITESM acudieron a la ciudad de México para solicitar apoyo a Carlos Cbávez, entonces director del INBA, para formar una sociedad artística con el fin de realizar conciertos y recitales, entre otras actividades culturales, para la comunidad estudiantil, pero se lo negó afirmando que Nuevo León, como provincia, no lo requería. Con otros apoyos nació la reconocida Sociedad Artística Tecnológica, SAT. Medio siglo después, tal parece que las actitudes no han cambiado. Lo anterior viene a colación porque en la pasada XIX Muestra Nacional de Teatro, efectuada del 7 al 15 de noviembre en diferentes teatros del área metropolitana, bajo la organización del Conaculta, INBA y Conarte, la actitud centralista y déspota de aquel funcionario "reencarnó" en otros servidores públicos de la misma institución de una manera evidente, menos discreta que en los últimos tres años de este encuentro, para con el estado anfitrión, organizadores, participantes, medios de comunicación y público locales, con declaraciones y acciones irrespetuosas y pedantes, impropias de personas presuntamente cultas y sensibles. En este encuentro se presentaron 14 montajes, uno fue cancelado, el de Fausto, porque parece que el actor principal, Miguel Ángel Ferriz no aceptó el hotel que se destinó a la compañía; cinco con cupo limitado, incluidos los dos de Nuevo León; cuatro del Programa Nacional de Teatro Escolar, dos exposiciones, una del fotógrafo local Enrique Gorostieta, cuatro lecturas teatralizadas, siete proyecciones de video, presentaciones de libros, entre otras actividades, a las que asistió un público interesado y ávido. La misma noche de la inauguración, con la asistencia de Alejandra Rangel, presidenta del Consejo para la Cultura de Nuevo León, y Alfonso Rangel Guerra, presidente del patronato de la muestra, Gerardo Estrada, director del INBA, espetó, como amenaza o advertencia, que se revisaría la posibilidad de que la muestra itinerara a otras entidades del país. Nada nuevo, ya que el "rumor" de que la muestra se fuera de Monterrey se ha venido manejando desde hace diez años. Cabe aclarar que la VIl Muestra fue la primera que se realizó aquí en 1986, salvo la de Tabasco y Aguascalientes en 1989 y 1991, respectivamente, este ripo de eventos se han realizado en la capital de Nuevo León con distintos cambios de formato de selección de montajes y estructuras. Resultó extraño que Estrada lo anunciara al inicio del evento. En rea- 22 lidad, la itinerancia de la muestra sería muy sano para toda la comunidad teatral que acude a estos eventos, pero no se dijeron motivos y razones, aunque parece que se buscaron justificantes para "llevársela". Mientras el rumor corrió de aquí a allá en el transcurso del evento, el día 12 en el periódico La Jornada, aparecieron declaraciones de Otto Minera (Distrito Federal), miembro de la dirección artística y jurado que seleccionó los montajes junto con Gerardo Dávila (Nuevo 460), Octavio Trías (Chihuahua) y Francisco Beverido (Veracruz). Aunque la nota, tendenciosa, no especifica quién lo dijo, una de las declaraciones fue: "En Nuevo León aún no se ha consolidado el quehacer teatral, se tuvieron que incluir dos montajes regiomontanos (Los expectantes, dirigido por Vicente Galindo, y Amor y restos humanos, bajo la dirección de Sergio García, ambas presentadas por la Escuela de Teatro de la Facultad de Filosofía y Letras de la UANL, (el segundo fue invitado), porque se trata del estado anfitrión... pero fuimos amables y diplomáticos con el estado sede". La primera afirmación pasa por alto la labor de más de medio siglo de teatro no sólo de grupos de la UANL, sino del ITESM, UR, de la funcionaria del INBA, quien haciea, do alarde de despotismo, acaparó boletq de las funciones de teatro de "cupo limitado", provocando que numerosas J)el'SOaaa se quedaran sin ver esos montajes, inc• so, algunas hasta se molestaron y CCII justa razón. ¿Por qué no se informó 11 público de que habría demasiados lugares? Esta funcionaria entregó los boletos a participantes de la muestra, algunos afti. cos y periodistas de medios de comunicación, pero a los representantes de medios locales los hicieron esperar, se les ninguneó por un rato, aunque se les dejó pasar después... del coraje que biciam. El acceso se le negó incluso al grupo que presentó Los expectantes cuando fue awr el montaje de Becket o el honor de Dios en su primera función. (Beclcet... fue amsiderado el mejor trabajo del coocurso_ perdón, de la muestra) ¿Por qué algunoa de los organizadores (del INBA) estaban alejando al público regiomontano de la misma muestra? Curiosamente, Mario Espinosa, coordinador general de tealro del INBA, dice al periódico El Norte (sección Vida, 13 de noviembre) que extrañaba al público local en la mucslra. 1i ¿No sabía de las acciones de su asistente? ;!l Parece que no, pero de que existe un ~ público local para ,el teatro, sí lo hay. Digo ~ lo anterior por aquello de los que mea .___ _ _ __,.... que no existe. Por otro lado, el favoritismo con algunos críticos capitalinos, supongo UDEM, comunidades, empresas e inde- que para alentar su imparcialidad, fue nm pendientes. Resulta curioso que Dávila, que evidente. El comportamiento de alguTrías y Beverido hubieran hecho tal afir- nas personas de la organización por pñ mación pues los tres, el primero vive aquí, del INBA contrastó con el del equipo de conocen de cerca el fenómeno escénico organización local, siempre atentos YP nuevoleonés. Respecto a que por ser erosos, pues tuvieron que "aguantar• siD "amables y diplomáticos" eligieron las chistar, como se ha hecho desde hace puestas en escena de Galindo y García años, las actitudes de "estrellitas• de (quien es vocal de teatro ante Cónarte), en algunos actores y directores Y, pcr ese caso, hubieran declarado que en supuesto, algunos funcionarios capitaliNuevo León no había calidad. Sin ser nos federales. (No en balde el fllllC)IO montajes perfectos, puesto que hay escritor Ferqando del Paso criticó el errores, ambos grupos se merecen res- burocratismo de teatro del JNBA.) ¿A peto. En la misma nota, Minera dijo que el qué se debieron las actitudes dictatoritrabajQ dirigido por García no era nada ales, decimonónicas e irrespetuosas de halagador, ¡antes de que el montaje se estos servidores públicos? ¿Cómo se presentara (13 noviembre)! ¡Vaya diplo- pretende que el teatro que se hace ~ macia! Ante todo esto, surgen muchas del Distrito Federal evolucione SI se preguntas: ¿cuáles son los criterios para quiere dirigir bajo determinados liD. -·•? afirmar que no existe consolidación del eamientos todo el teatro nac1ouaa teatro en Nuevo León?, ¿se conoce la Menos si tienen algunos "caballit~ de evolución teatral local para afirmar algo batalla" incluso entre algunos critiCOI ' . . así? ¿Fueron igualmente amables y radicados en ciudades del mtenor . diplomáticos para seleccionar al resto de país que con sus comentarios en detrtlos montajes que participaron en la XIX mento del teatro que se hace fuera ~l D, Muestra? Entonces, ¿antes no habían sido F. pareciera que tienen otros mo~ ni amables ni diplomáticos? O sea, pero no estéticos. ¿No conocen ¿habían fingido? El asunto no termina ahí. México pluricultural? Después de SO . 6U:0 Seguramente, Minera no se enteró de la años Nuevo León ha cambiado, M actitud, para nada "amable y diplomática" también. 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Title A name given to the resource Vida Universitaria Description An account of the resource Inicialmente llamada Vida universitaria: semanario informativo y cultural auspiciado por el patronato universitario de Nuevo León, su periodicidad al inicio fue semanal, hasta el 1 de junio de 1975, con el No 1262 cambia a docenal y es hasta el 1 de febrero de 1982 con el No 1501 que cambia a quincenal. Periódico de tradición, información y difusión cultural de la Universidad Autónoma de Nuevo León. Fundado en marzo de 1951, bajo el rectorado del maestro Raúl Rangel Frías. Fue registrado como artículo de segunda clase el 16 de abril de 1951. Text A resource consisting primarily of words for reading. Examples include books, letters, dissertations, poems, newspapers, articles, archives of mailing lists. Note that facsimiles or images of texts are still of the genre Text. Título Uniforme Vida Universitaria Año de publicación El año cuando se publico 1998 Número Número de la revista 27 Mes de publicación Mes cuando se publicó Diciembre Día Día del mes de la publicación 15 Periodicidad La periodicidad de la publicación (diaria, semanal, mensual, anual) Quincenal Relación OPAC https://www.codice.uanl.mx/RegistroBibliografico/InformacionBibliografica?from=BusquedaBasica&bibId=1751717&biblioteca=0&fb=&fm=&isbn= Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Vida Universitaria, Suplemento El Tigre, 1998, No 27, Diciembre 15 Creator An entity primarily responsible for making the resource Patronato Universitario de Nuevo León Subject The topic of the resource Universidad Autónoma de Nuevo León Publicacones periódicas Arte Literatura Ciencias Educación Superior Description An account of the resource Inicialmente llamada Vida universitaria: semanario informativo y cultural auspiciado por el patronato universitario de Nuevo León, su periodicidad al inicio fue semanal, hasta el 1 de junio de 1975, con el No 1262 cambia a docenal y es hasta el 1 de febrero de 1982 con el No 1501 que cambia a quincenal. Periódico de tradición, información y difusión cultural de la Universidad Autónoma de Nuevo León. Fundado en marzo de 1951, bajo el rectorado del maestro Raúl Rangel Frías. Fue registrado como artículo de segunda clase el 16 de abril de 1951. Publisher An entity responsible for making the resource available Universidad Autónoma de Nuevo León Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource 15/12/1998 Type The nature or genre of the resource Suplemento Format The file format, physical medium, or dimensions of the resource text/pdf Identifier An unambiguous reference to the resource within a given context 2014452 Source A related resource from which the described resource is derived Fondo Universitario Language A language of the resource spa Spatial Coverage Spatial characteristics of the resource. Monterrey, N.L. Access Rights Information about who can access the resource or an indication of its security status. Access Rights may include information regarding access or restrictions based on privacy, security, or other policies. Universidad Autónoma de Nuevo León Rights Holder A person or organization owning or managing rights over the resource. El diseño y los contenidos de La hemeroteca Digital UANL están protegidos por la Ley de derechos de autor, Cap. III. De dominio público. Art. 152. Las obras del dominio público pueden ser libremente utilizadas por cualquier persona, con la sola restricción de respetar los derechos morales de los respectivos autores Alí Chumacero Edmundo Valadés XIX Muestra Nacional de Teatro https://hemerotecadigital.uanl.mx/files/original/388/19602/VIDA_UNIVERSITARIA_1998._NE._No.28._Diciembre_31._Supl._El_tigre._0002014456ocr.pdf 98d1d54c5910b7cff35331c108ee01b1 PDF Text Text SUPLEMENTO CULTURAL Vida Universitaria - Segunda quincena de diciembre 1998 - Número 28 Tercia de �Dulce María González HACIA LA PLAYA La recámara yace en completa oscuridad. Ella se acu- rruca contra el cuerpo en ovillo de Femando hasta sentir la calidez de su espalda. Abre los ojos, la lucecita verde del radio marca las 6:59. Fernando se vuelve. Lo abraza. No puede evitar una caída lenta hacia la profundidad de su compañero. Se mueven apenas. El rumor de su respiración la sitúa entre los límites del sueño y ese otro lugar donde existe la piel que bosteza en un oleaje sereno. Entrelazan las piernas. En el reloj son las siete y este océano reconocido empieza a tomar forma. Extiendé el brazo, oprime uno de los botones y regresa a Femando. Se sumerje despacio, recorre cientos de kilómetros de agua salada, buscando caracoles, deslizándose entre la tibieza de las algas. Desde el fondo del mar observa la imagen distorsionada del radio que señala las siete y cinco minutos. Con su movimiento de pez soñoliento advierte a Femando acerca de la hora. Juntos emergen a la superficie y nadan hacia la playa. LEYENDA DE TAKAKO CARTELES Al observarte imaginaba ser lluvia y pájaro. En las noches recorría tu cuerpo desnudo tan parecido a la nostalgia, por las playas anaranjadas y húmedas del Caribe. Ensayaba todo tipo de hechizos atraída por la música medio ahogada que dejaba escapar cuando te sentías embriagado, cuando las yemas de mis dedos hacían que la oscuridad fuera un círculo. Entonces te soñé fuerte, sentí tu silencio escurrirse sobre el mío mientras, con los ojos apretados, ofrecías la dureza de tus uñas para colmar aquel deseo herido de mis labios. Así sobrevolamos juntos muchas horas de vértigo y de mar, hasta el día en que, habiéndose consumido el verano, se llevaron aquel cartel donde solíamos amamos. En su lugar han colocado la montaña cubierta de nieve que anuncia una de tantas promociones para viajar en fin de año. ... como sus visitas eran frecuentes, los amos de la casa se enteraron y apostaron todas las noches 111 guardia en el camino, para precaverse, Ariwara No Naribiara En las narraciones japonesas del /se Monogatari se recupera una leyenda que cuenta la historia de la princc.. sa Takako. Hacia el día décimo de la primera luna y siendo concubina del emperador Seiwa, la dama fue sorprendida por los amos del palacio en relación íntima con uno de los príncipes del clan Fujiwara. Cuentan que, al enterarse de los hechos, el emperador lanzó una terrible maldición que convirtió a Takako en flor de cerezo. Desde entonces, cuando un hombre ingiere cierta bebida elaborada con los pétalos de esas flores, y una vez que ha recitado la oración de los amantes, cae de inmediato en un profundo letargo durante el cual se une apasionadamente a la princesa. La única prueba de la cópula es el ligero cansancio que se presenta al abandonar las sábanas. Hasta ahora nadie ha logrado recordar el sueño. Genaro Huacal PRÓDROMO LOS OJOS DE FRANCIS Cualquier poema está incompleto sin ti. Ladran tus ojos melodías en celo. Nada como ese brillo de hoguera perdida en el bosque. Miras y la puesta de sol se apresura en la tarde, confundido se sabe superado y opaco. Estricta reescribes el canon tapatío. La modernidad no es posible con mitos ancestrales. Vienen de ti, vuelven a ti, en ti se cierra el ciclo. Prólogo y epílogo, cabeza y cola del poema. Atado en ti en el abedecedario, a solas deletreo y escribo las palabras que acompañan tu nombre. Cómo comenzar sin mencionarte, el poema se cae. Si no te nombro al medio, el texto no respira. El final, por lo mismo, no es rotundo, flaquea. Amable es el destino deparado a las musas. Yo te celebro siempre pues la sola escritura, nada, sería nada, si no fuera por ti. Toda la luz no basta para incendiar la noche. Para mi corazón, ninguna luz, ninguna, cuando paciente lamo dinteles de los días y el pie izquierdo me lleva, locuaz, por laberintos, mordisqueo la vida cual pan duro sin podar las púas. LAS MANOS DE FRANCIS Toda la luz no basta, basta contigo Francis. ínsulas de cinco estrellas me distraen al oscuro contorno de lo desconocido; la línea de la vida salta hacia la suerte y desgaja el corazón. ADDENDA CARIBEÑA Palmas traviesas como las niñas de tus ojos juegan y cantan con el silencio de un ninja. Largas y angostas son dos estrechos de Bering. 18 CONTRAVENENO Un vientecillo tropical mueve la fronda de tu sexo, en hálito asciende por el Monte de Venus, gira en el cielo y encabritado canta: proemio de la furia del mar de los ciclones. Tus muslos son campanas para llamar al viento. Dulce María González, Genaro Huacal y Gabriel Contreras son una tercia de cincuenteros -léase escritores nacidos en los años cincuentas que, gracias a una coedición del Consejo Nacional para la Cultura y las Artes Y la Universidad Autónoma de Nuevo León, han visto salir a la luz sus más recientes publicaciones dentro de la colección que ha reunido a los creadores de esa generación. En esta entrega presentamos una muestra del trabajo contenido en Elogio del triángulo, Pompeyanos y General de todos los cerros. Tan sólo por ser hijos de una década, compañeros de serie literaria y habitantes de Monterrey, El Tigre ha decidido mantenerlos juntos en estas páginas cargadas de palabras .. Gabriel Contreras García Márquez, veterinario Cuando a cualquier joven le llega el momento de decidirse por tal o cual carrera universitaria, entonces se halla frente a una decisión que (supuestamente) habrá de comprometerlo a corto, mediano y largo plazo. Pues bien, para esos apuros, precisamente para esos apuros, fueron inventadas las técnicas psicométricas. ¿En qué consiste la psicometría? Para los legos (me incluyo), consiste en un montón de pruebas armadas a base de operaciones aritméticas, asuntos de "cultura general", datos del sentido común, preguntas capciosas, comparaciones geométricas y frases incompletas que ponen en cuestión la "inteligencia", las "aptitudes" y la vocación de quienes son sometidos, bajo condiciones muy particulares y controladas, a dichos exámenes. Las pruebas son organizadas en grupos que se conocen como "baterías", y se aplican de manera regular, por ejemplo, a los egresados de las escuelas preparatorias que pretenden ingresar a la UANL. Los responsables de aplicar estas ''baterías" son los psicólogos. Uno de esos profesionales se llama Sandra. Hace una semana, Sandra me platicó que, entre los examinados de esta temporada, figuran dos candidatos a profesionistas que sufren de una curiosa suerte: uno se llama Gabriel Gracía Márquez y el otro Carlos Fuentes. Naturalmente que, en un mundo como éste, donde el prestigio (de cualquier índole) abre todas las puertas, tener dieciséis años, ganas de estudiar y llamarse como se llaman ellos, es todo un asunto. Yo, por supuesto, me detuve de inmediato a imaginar posibles consecuen- a las letras? El mundo entero se va a cias o desenlaces para este "drama de la burlar de mí. vida real". -Pues la solución es muy fácil, Por ejemplo, Si Gabriel García responde Sandra, vaya usted y escriba Márquez (el estudiante) resulta apto para mejor, mucho mejor, deveras mejor, las actividades vinculadas al aire libre, la infinitamente mejor que el Carlos Fuentes naturaleza y el mundo animal, entonces de todos conocido... De ahí en adelante, Sandra, la psicóloga, tendría que decirle todos lo admirarán a usted, nadie a él. algo así: "Señor García Márquez, me doy Asunto arreglado. cuenta de que a usted le interesa el pe- · -Muchas gracias- responde el Carlos riodismo y la escritura, pero los resultados Fuentes estudiante, mientras imagina al de sus exámenes me indican que lo mejor mundo entero unido en una risa monues que vaya usted mejor a vivir entre mental. cabras, conejos y bueyes lo más pronto En fin, que Fuentes y García Márquez posible y de una vez por todas ... enfrentan, en estos momentos, un serio Francamente, señor García Márquez, problema vocacional. usted nació para vivir entre animales". Ante eso, García Márquez (el estudiante) responderá con una sentida lágri- Figueroa,pomógrafo ma y nada más... Él que había soñado con ser el nuevo, el joven García Márquez... Nuestros más altos representantes El único García Márquez mexicano, el políticos no cesan en su ruta de mutuas más grande... el mejor de los mejores... acusaciones. El lector se sonroja y huye hacia la sección de espectáculos. Ahí, el Otro caso, el del consuelo consiste en un breve asomo a los pasatiempos privados (al parecer, interCarlos Fuentes estudiante minables) de Demi Moore y Bruce Willis... Se sugiere la presencia de ambos -Señor Carlos Fuentes, he estado en los centros dedicados al cultivo del revisando con mucho detenimiento sus strip tease; se describen con cierto respuestas y me doy cuenta de que lo que detenimiento sus aficiones al sexo vía a usted le conviene es ingresar al mundo telefónica y fax; el sudor de Bruce de las letras. Tiene usted la imaginación, Willis adquiere un acento particular en la creatividad y las habilidades necesarias cada encuentro y las fotos de Demi para ese perfil profesional... Aunque veo Moore (desnuda, naturalmente) viajan con tristeza que a usted le interesa la me- por avión para exigir la presencia del dicina forense... Olvídese por favor de marido. Conclusión: merecen la envidia hígados, sesos, hipotálamos... Preséntese de todo el mundo, o bien esa historia es de inmediato en la Facultad de Filosofía y una invención digna del tercer tomo de Letras ... Hollywood Babilonia. -Pero, por favor, responde el Fuentes El lector está nuevamente sonrojado. estudiante-... ¿no se ha puesto usted a Procura dirigir su mirada hacia el mundo pensar que nadie en el mundo va a creer del arte en el sentido más clásico y puro en otro Carlos Fuentes dedicado también de la palabra. El protagonista, ahora, es un fotógrafo mexicano llamado Gabriel Figueroa y todo ocurre antes de su acceso a la industria del cine mexicano. Con el pretexto de su exposición fotográfica en el Carrillo Gil y una muestra de la obra de Buñuel, Gabriel Figueroa recibió a los periodistas en su casa de Coyoacán en 1996. Con cada uno de ellos, el maestro compartió el café y se vio obligado a responder más o menos las mismas preguntas. "Yo pertenezco al pasado", es uno de los principios del fotógrafo, y todas los entrevistadores han (hemos) sido sometidos por esa regla. A todos nos ha inquietado saber cómo trabajó con el Indio Femández y con Femando de Fuentes. A todos nos atrajo el tema Buñuel. Todos le pedimos que hablara sobre Diego, sobre Siqueiros, sobre Jobo Ford. Pero a muy pocos les tocó la suerte de detenerse sobre su experiencia precinematográfica. Resulta que Figueroa fue educado por un pornógrafo. Antes de que Alex Phillips le diera su primera oportunidad, Fígueroa aprendió las claves de la iluminación con José Guadalupe Velasco, un hombre de sesenta años, alcohólico y soltero. Siempre que le era posible, el maestro Velasco acudía a una casa de citas, escogía algunas muchachas de buen ver, se las llevaba a su estudio y ahí, en compañía del aprendiz Gabriel Figueroa y un guitarrista, armaba una fiesta que podía durar hasta cinco días. Al terminar la reunión, Velasco tenía en las manos unas bellas fotos al desnudo y las muchachas cinco mil pesos. Ahí Figueroa aprendió muchas de las claves de su trabajo fotográfico. Lo demás se llama cine mexicano. 19 Aunque la tarde inunde la ciudad y altere el tráfico nadie, ni siqúiera la lluvia tiene manos tan pequeñas. \ �ALAS DE TIGRE Sin título Estoy en mi ventana viendo la lluvia caer, siento en mi ser algo especial, y mi mente va vagando hacia un lugar tranquilo donde quisiera estar junto a ti. .. bajo un árbol que nos cobija con sus frondosas ramas de verde color... y las flores silvestres nos hacen compañía, el viento soplando nos arrulla con su dulce compás y una suave brisa refresca nuestra piel. Tu piel... sentirla junto a la mía es algo glorioso, es algo especial; sentir tu cuerpo junto al mío y hacer que sólo sea uno, que seamos un mismo ser... es algo inexplicable... mirarte a los ojos y ver en ese momento un brillo especial reflejado de amor hacia mí. .. De pronto se escucha un fuerte trueno que hace vibrar las ventanas y vuelvo a la realidad en espera de que llegue ese gran momento, de que nada ni nadie nos pueda separar y estar siempre junto a ti. .. Mi nombre En mi dulce infierno, realmente ya no sé ni lo ~~e quiero, ya no sé que es lo que pienso... de Hoy vago en sueño, que no es parte de mí, ni de mi ser. Ahora estoy aquí, pero no sé en dónde, en dónde parten mis sueños, en dónde comienza mi cuerpo, en dónde termina mi nombre. Realmente ya no sé ni lo que veo, está tan oscuro, pero aún te siento cerca de mí. .. El viento me ha llevado, ¿ pero no sé a dónde ? a dónde debo de comenzar, al principio del fin, verlo hasta sangrar, como me has hecho sangrar a mí, para empezar a morir y a vivir, ¿ pero no sé en dónde ? En dónde parten los sueños, en dónde comienza mi cuerpo, en dónde termina mi nombre. Luly Carrizales. Sin título Las estrellas salen cada noche y no avisan su llegada. Nunca hemos pensado en que tal vez mañana no aparezcan, pero hay quienes notan que se ha extraviado llevándose consigo un pedazo de cielo y lo oculta en un mar desconocido. No importa si se nos derriten los ojos o no cuando es el corazón quien está en el fuego. Las despedidas llevan la tradición del dolor. Hay silencio, confusión, oídos sordos, miradas fijas a espacios blancos. Parece que los muertos somos nosotros, cuerpos sin alma con memoria e imaginación. Joél Ramírez Rodríguez. Facultad de Artes Visuales. Mi Madre Tierra (fragmento) Tú eres mi Madre Tierra y aunque no hubiera motivos para quererte, lo mismo que te quiero, te quisiera. ¡ Gritar al viento, soñar tu muerte aún no ha llegado, pero no tardará, por siempre. ¡,_:_ Vislumbraste con visión futura en mi primer paso, mi primera travesura. Mirar el mundo, dormir junto al vientre, su alma transgredida, pero no durará, por siempre. Los caballos de Gauguin Querida G: Nadie te va a comprar mi muerte cuando el hedor de los perros se encuentra gratis en las calles. Nadie te hará caso, ni la víbora del Edén ni las tarántulas del 69 (nunca podré llamarme desafortunado si tengo el abismo bajo la manga, si te tengo a ti y a los caballos de Gauguin). Adivinaste cuando una tarde sutilmente te recorría, adolescente inquieta un sentimiento escondía. Oír el tiempo, ahora sobre tu vientre, ha llegado tu invierno, pero no durará, por siempre. Sufriste cuando renegué por tu tranquilidad consolando dijiste: ¡habla tonterías, es sólo vanidad! Retornar al inframundo, y formar tus sueños, e irte perdiendo, en los ecos. Te descubrí, no cuando abrí los ojos y vi que estaba en ti, tampoco la primera vez que jugando a ser ave libre caí. Gerardo P. Puente Morales. Facultad de Ciencias de la Comunicación. Perla Jasso. Facultad de Derecho. Quinto semestre. Los cascos de la muerte me magullan el cerebro; mientras a ti te llaman loca y a mí me juzgan mentiroso (nomás porque digo que Rubén Salazar Mallén, con su famoso anónimo Ejercicios se le adelantó en la técnica a Milán Kundera. Basta leer su texto Adriana ). La geografía del soneto es oscura como mi historia clínica, por eso nadie te va a dar un cacahuate por mi vida. Pero no debes desanimarte; una vez escapé de los psiquiatras en los caballos de Gauguin y no pierdo la esperanza en un milagro similar (todavía la semana pasada la esperanza moría al último, quién sabe ahora con tanta crisis). ·························································································································································. Uno de los inventores del movimiento (Gauguin murió pidiendo limosna sin saber que podría sobrevivir con el óleo de su caballada) quizá también enloqueció ante la inmensidad de los girasoles. Rayo de madrugal vivo Antes de que caiga el as del abismo, aprovechemos el magno invento y después de un duelo a mordidas huyamos majestuosos en los caballos de Gauguin. Te espero en el trigal, donde resucitan los cuervos para alimentarse de adagios y mentiras. Atentamente tu amigo, El dragón de la única oportu· nidad sobre la faz de la tierra. Zacarfas Jiménez. Facultad de Filosofía y Letras (egresado). Nelson Enrique Pérez Alanís. Preparatoria 8. Espacio para los universitarios con intenciones de crear, publicar y recibir cualquier tipo de comentarios... 20 La danza del ciclo de la muerte ' en el parto . .................................................................................................................................... Pajarraca putarraca Estoy enamorado de una pajarraca putarraca que la mayoría de las veces me golpea y en otras me halaga tanto. tronando en un vaso de jugo de naranja mientra ubico mi rastro líquido de ángel perdido en la horma carnal de mi consistencia Juan Carlos López Peña. Facultad de Contaduría Pública y Administración. Es muy sincera por las noches y por las mañanas no me apesta. La quiero por completo, la atormento por las tardes y al oscurecer vuelo abajo. Me mezclo en sus pasiones y apago sus pudores. Me intoxico con su aliento, me oxido con sus humores, me gusta su parte linda, su bomba interior dispuesta. Yo le quemo sus pezones con mi lengua intransigente. r ·.,epta para todo, ta manejo a mí antojo, en realidad la amo pero imposible deglutirla. Ruth Rodríguez. Facultad de Artes Visuales. Comparte con nosotros este vuelo. Manda tus escritos (prosa, poesía. ••) al fax 329 4126 o comunícate al 329 4120 con Alma Patricia Ramírez. \ 21 �E u r e DESDE HACE YA UN BUEN RATO LAS CHAR- ias ~llos las llaman "sesiones académicas"- que el Capítulo Monterrey de la Academia Nacional de Arquitectura ofrece los primeros lunes de cada mes en el Museo de Historia Mexicana han venido terminando en una reflexión que hace el arquitecto Armando V. Flores, el presidente en turno. Este discurso corresponde a la forma tradicional en que se han de acabar este tipo de sucesos, es decir, con algo parecido a una conclusión, arte que, por cierto, es harto difícil de dominar y que muy a menudo se convierte en una situación de la que pocos salen airosos. El caso del maestro Armando Flores es, a mi parecer, un buen ejemplo de una persona que logra conclusiones buenas, aleccionadoras y completas. Pero en esta ocasión no hablaré de esas sus cualidades; más bien quisiera tratar sobre el trasfondo de aquellas reflexiones (¿o será sólo uno de los trasfondos?) que ha sido recurrente: el problema de la educación (que el maestro deriva de los ejemplos de la arquitectura de cualquier sitio). Efectivamente, los diversos tonos y coloraciones de cada una de las reflexiones que hemos podido escuchar tienen como constante un señalamiento desenrnascarador de la cultura, lo cual se liga directamente a la educación y, por lo tanto, al estado actual de esa educación (no necesariamente.universitaria, si bien es, para nosotros, la referencia más inmediata del asunto). Desde A LA CIUDAD Y AL MUNDO Mi raza como norma mi ración como horizonte Juan Manuel Casas Garc(a luego, el problema no es nuevo ni las quejas. A lo largo de nuestra vida hemos oído (y tal vez hasta de eso nos hemos cansado) decir a los viejos que "todo tiempo pasado fue mejor", necia sentencia que dada su cualidad de repetición época tras época, me hace pensar que realmente los buenos tiempos no los vivieron ni nuestros tatarabuelos. Esta misma visión pesimista del mundo nos la ofrece Umberto Eco cuando, para describir el desamparo de la cultura europea del siglo XIV, hace_ decir a su franciscano Guillermo de Baskerville que "los hombres del pasado eran gigantes (en el sentido de sabios), y ahora nosotros somos enanos ... " La aplicación de esta observación bien puede ser universal (todas las generaciones viven en un perenne estado de inconformidad que las lleva a cuestionar su propia actualidad) y así podríamos proponer que nuestra sociedad sufre de una gran crisis de valores educativos que deriva en los grandes problemas sociales que sufrimos diariamente; pero pretender que el origen absoluto de los males de nuestro país está en el problema de la educación es tener una visión simplista de un escenario más complejo que quizá ni siquiera tenga a la educación defectuosa como su causa . primera no causada. De cualquier manera, el hecho es que la educación pública y -desafortunadamente para sus patrocinadores- privada ha caído (decaído) en una mediocridad tal que espanta la apatía e indiferencia de los estudiantes, refiriéndome ahora sí en lo particular a los universitarios. Desde que estaba en los primeros semestres de arquitectura (principios de los noventa) mis amigos y yo teníamos la sensación de que la mayoría ignoraba para qué estaba en la facultad y nos dimos cuenta que muy pocos entendían a los estudios como aquello que haría su modo de vida en lugar de un gris modo de supervivencia; más bien nos parecía -y nos sigue pareciendo- que ha sido más cómodo para todos ver a la carrera universitaria como un requisito -para quién sabe qué- y como uno más de los eslabones de esa cadena académica lineal que empieza en la primaria. Estos son los hechos: la masa universitaria se halla en un estado de anestesiamiento mental que facilita su desunión y su manipulación; la gran mayoría no sólo ignora lo que sucede en el mundo, en su país o en su sociedad, sino que tampoco le interesa y además no le mortifica eq situación. No leen el periódico porque no saben leer y comprender lo leído y, por lo tanto, no saben escribir. Esta cultura de la imagen está haciendo de taa generaciones que hemos crecido con )a televisión unos analfabetas sobreinformados de cosas que no nos sirven. La prisa de las cosas ha hecho que no IICJI demos el tiempo de replantearnos constantemente los valores que nos ayudan a distinguir lo importante de lo urgente.el fondo de la forma, lo esencial de lo superfluo, lo que vale la pena de lo que es prescindible. Quizá calmemos a nuestra conciencia solapándonos con los que hacen las cosas peor que nosotros, aunque -sabiéndolo- estemos todavía lejos de hacerlas mejor. Nuestra cultura regida por un perverso sentido practicoide, por el más cínico y rampante comercialismo, por el consumismo a ultranza y por el juicio de )a primera imagen nos conduce a la cualidad de efímero y banal de todo lo que hacemos, pues ya se advierte que es ya el objetivo la trascendencia del espíritu, ni de las obras, ni de nada. Antes de rebelarse habría que definfr contra qué, pues sería muy fácil caer en el banderismo y el partidismo, dogmas que se convierten en lastre en estos momentos en que el mundo demanda un poco de plu- · ralidad y humanismo en lo que hacemos. a [ chamba sll !guaridas CI ~ANlll DBARQUITECTOpa,-a ayudar"' la upervisi6n de una obra, marca el 375-5510. s CONTADORA PÚBLICA para prácticas en el Hotel Quinta Real, dirígete con Verónica Contreras al 368-1000 ext. 651. BDECANES para eventos ejecutivos, chicas 4'IC tengan excelente presentación, de·l8 a 2S a6os y sean talla 5 o 7, comunícate con la Lic. Alejandra Treviño al 349-0570. JERIODISTAS que se sientan capaces de a:rtbir un artículo semanal sobre un terna de inleréS, temas diversos. para hacer una cita el 344-4824 de 10:00 a 13:00 horas. UN ESPACIO PARA TI en FIME para que publiques tu página personal http:// osos. fime. uanl. mx, puedes obtener infonnes en el de Informática: CUAIITOS COMPARTIDOS ,,.... 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Los quiere y no los olvida, Laura Judith Medrano, PARA EL LIC. ~AKJ: Quisiera perdermt en esa mirada interesante y demtiéndome con esa voz vatonil. Pudiese ser el hombre perfecto, pero sólo ~ un "que no eres soltero".•• Atte. Futura peóodi$ta. def~: 3294120 Manda tus avisos a I fax 3 2 9 41 2·6 o e o m u n í e ate a 1 23 �PRODUCCIÓN EDITORIAL DE LA UANL ~ V A N ( ( e } s e Novedad Novedad Novedad COLECCION PREMIOS: literatura¡oven universitaria (1995-1996) I Varios• literatura joven universitaria (1997) / Varios• Dos aproximaciones estéticas a la identidad nacional (1997) I Luis Javier López Farjeat y Héctor Zagal Arreguín • ¿Herraduras al centauro? I Enrique Mijares • Noche de Albores I Manuel Talavera Trejo • Gonzalitos, drama en dos actos I Virgilio Leos COLECCION NUESTRA IDSTORIA: Bibliotecas antiguas de Nuevo León / Gerardo Zapata Aguilar • Sin novedad Monterrey I Edmundo Derbez • Músicos y música popular en Monterrey (1900-1940) I Alfonso Ayala Duarte • Apuntes para la historia de la Universidad Autónoma de Nuevo León I J. Guadalupe Lozano Alanís e u t\ 1( u e s h. ci e< si re COLECCION EDICIONES ESPECIALES: Alfonso Reyes, diplomático I Francisco Valdés Treviño • El rescate de un camarógrafo: Las imágenes perdidas de Eustasio Montoya I Femando del Moral GonzáJez • Escritores de Nuevo León. Diccionario biobibliográfico I Israel Cavazos Garza • Monólogo de la ciudad/ Alfonso Rangel Guerra • Monterrey 400. Crónica de un dfa I Varios autores • Calicanto. Marcos culturales en la arquitectura regiomontana. Siglos XV al -XXI Armando V. Flores Salazar • Imágenes para la historia de Villa de Garcfa I Gerardo Garza Treviño. COLECCION CIENCIA UNIVERSITARIA: Malformaciones arteriovenosas cerebrales I Román Garza Mercado • Avances recientes en la biotecnología en Bacillus Thuringiensis I Luis J. Galán Wong • Directorio de Investigadores de la UANLI Compilación: Ana Ma. Gabriela Pagaza GonzáJez y Emma Melchor Rodríguez COLECCION CIENCIAS SOCIALES: Capital humano, crecimiento, pobreza: Problemática mexicana I José Alfredo Tijerina Guajardo y Jorge Meléndez Barrón • Infancia negada I Sandra Arenal • Monterrey 400. Estudios históricos y sociales I Manuel Ceballos (coord.) • Voces de frontera I Víctor Zúñiga COLECCION LETRAS UNIVERSITARIAS: Memoria de prueba: Poemas y ensayos I Ario Garza Mercado • La Estación I Homero Galarza • Barrio Antiguo I Sergio González y González COLECCION PERFILES UNIVERSITARIOS: Evocaciones del Dr. Méntor Tijerina / Celso Garza Guajardo • Israel Cavazos Garza, historiador I Varios autores. • Hojas al viento I Salvador Martínez Cárdenas. COEDICIONES: De viva voz I Alfredo Gracia Vicente • Breve historia de Nosferatu y otros poemas I Gpo. de Artes Facultad de Biología UANL • Periodismo noticioso en diez lecciones I José Luis Esquive! Hernández • El rojo caballo de tu sonrisa I Miguel Covarrubias • Visión de Monterrey I Abraham Nuncio• Fábricas pioneras de la industria en Nuevo León I Javier Rojas Sandoval • Introducción a la Hidrogeologfa I Joerg Wemer • San Nicolás de los Garza a 400 años. Retos frente al tercer milenio I Luis J. Galán Wong et. al• Villa/dama (breve monograf(a) / Ma. Luisa Santos Escobedo • Reseña Histórica de la Facultad de Arquitectura I Arq. Jesús E. Guajardo Mass •Traga.fuegos/ Graciela Salazar Reyna • Bfblica I José Javier Villarreal • Nuevo León, hoy. Diez estudios sociopolfticos I Luis Lauro Garza (coord.) • El Debate Nacional I Esthela Gutiérrez Garza (coord. general)• l. México en el siglo XXII José María Infante (coord.) • 2. Escenarios de la democratización I Femando Castañeda (coord.) • 3. El futuro económico de la nación/ José Carlos Valenzuela (coord.) • 4. Los actores sociales I Juan Manuel Ramírez y Jorge Regalado Annas de nacimiento / Jorge Cantú de la Garza • Educación, productividad y empleo I Femando Solana (Compilador) • Boca de Potrerillos /Varios.Edición de Ernestina Lozano de Salas• Pompeyanos I Genaro Huacal• Geometría de la incertidumbre. 19821995 I Citlali H. Xochitiotzin Ortega• Si camino voy como los ciegos I Emiliano Pérez Cruz• Las noches desandadas / Roberto Vallarino • Aguamala y otros poemas I Gloria Gómez Guzmán • Morder el polvo I Rolando Rosas Galicia • El jardín de los eunucos (Paseos 111) I Adolfo Castañón • Poesía ( 1979- 1993 /Tomás Calvillo. COLECCION TEXTOS INFANTILES: Un granito de arena I Cord. Elisa Hemández Aréchiga. L � Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Vida Universitaria Description An account of the resource Inicialmente llamada Vida universitaria: semanario informativo y cultural auspiciado por el patronato universitario de Nuevo León, su periodicidad al inicio fue semanal, hasta el 1 de junio de 1975, con el No 1262 cambia a docenal y es hasta el 1 de febrero de 1982 con el No 1501 que cambia a quincenal. Periódico de tradición, información y difusión cultural de la Universidad Autónoma de Nuevo León. Fundado en marzo de 1951, bajo el rectorado del maestro Raúl Rangel Frías. Fue registrado como artículo de segunda clase el 16 de abril de 1951. Text A resource consisting primarily of words for reading. Examples include books, letters, dissertations, poems, newspapers, articles, archives of mailing lists. Note that facsimiles or images of texts are still of the genre Text. Título Uniforme Vida Universitaria Año de publicación El año cuando se publico 1998 Número Número de la revista 28 Mes de publicación Mes cuando se publicó Diciembre Día Día del mes de la publicación 31 Periodicidad La periodicidad de la publicación (diaria, semanal, mensual, anual) Quincenal Relación OPAC https://www.codice.uanl.mx/RegistroBibliografico/InformacionBibliografica?from=BusquedaBasica&bibId=1751717&biblioteca=0&fb=&fm=&isbn= Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Vida Universitaria, Suplemento El Tigre, 1998, No 28, Diciembre 31 Creator An entity primarily responsible for making the resource Patronato Universitario de Nuevo León Subject The topic of the resource Universidad Autónoma de Nuevo León Publicacones periódicas Arte Literatura Ciencias Educación Superior Description An account of the resource Inicialmente llamada Vida universitaria: semanario informativo y cultural auspiciado por el patronato universitario de Nuevo León, su periodicidad al inicio fue semanal, hasta el 1 de junio de 1975, con el No 1262 cambia a docenal y es hasta el 1 de febrero de 1982 con el No 1501 que cambia a quincenal. Periódico de tradición, información y difusión cultural de la Universidad Autónoma de Nuevo León. Fundado en marzo de 1951, bajo el rectorado del maestro Raúl Rangel Frías. Fue registrado como artículo de segunda clase el 16 de abril de 1951. Publisher An entity responsible for making the resource available Universidad Autónoma de Nuevo León Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource 31/12/1998 Type The nature or genre of the resource Suplemento Format The file format, physical medium, or dimensions of the resource text/pdf Identifier An unambiguous reference to the resource within a given context 2014456 Source A related resource from which the described resource is derived Fondo Universitario Language A language of the resource spa Spatial Coverage Spatial characteristics of the resource. Monterrey, N.L. Access Rights Information about who can access the resource or an indication of its security status. Access Rights may include information regarding access or restrictions based on privacy, security, or other policies. Universidad Autónoma de Nuevo León Rights Holder A person or organization owning or managing rights over the resource. El diseño y los contenidos de La hemeroteca Digital UANL están protegidos por la Ley de derechos de autor, Cap. III. De dominio público. Art. 152. Las obras del dominio público pueden ser libremente utilizadas por cualquier persona, con la sola restricción de respetar los derechos morales de los respectivos autores Dulce María González Gabriel Contreras Genaro Huacal Narraciones japonesas Producción editorial de la UANL https://hemerotecadigital.uanl.mx/files/original/388/19603/VIDA_UNIVERSITARIA_1999._NE._No._29._Febrero_2da_quincena._Supl._El_tigre._0002014458ocr.pdf 3bb25083a3e303956a25a4a440e828d9 PDF Text Text f ·l ' ffcntt prt St?t -'---'-~-T- 41 e» . ~q1~~~...,~cu, a. ( ,., -\ --~-,, ~ . �Violines · primeros Director general Y artístico carrasco Córdoba, Félix ¿Quiénes son las almas que responden a la batuta del maestro Félix Carrasco? En conjunto, se les .:....t.ama ~· ~- ' de 14-v.~ VA~JT¡.¡ • • • la Orcruesta ::,.lffiOn1ca "j 6 ¡;;)' \.,r .r de la universidad de Viena (Hochschule fur Musik) • Obtuvo la maestría en acompañamiento y dirección de , ópera. Director en 1982 de la Primera Orquesta de cámara Femenina de Austria. Invitado desde 1982 por 1 por separado, cada uno promueve las artes musicales desde su trinchera. Algu~os son catedráticos universitarios, ·otros dan clases particulares; alrededor de 25 extranjeros -en su mayoría búlgaros....o de Monterrey su ciudad b.an -i,..1.~c•'h para vivir. Este breve diccionario biográfico mira por separado a cada -i~ró~ uno , ho.uw .... . 1955 • Inició sus estudios de dirección Sonora, .orquestal en el conservatorio Nacional de Música con el maestro Francisco Savín. Se graduó con honores en 1982 en la Escuela Superior de Música y Arte Dramático muJ'eres de la ag-rupación musical que en los últimos días del siglo XX .cu..~ple 40 años de llevar sinfonías . ' y óperas¡ sonatas y un sinnumero de conciertos al público · regiomontano las orquestas austriacas Tonkunstler, de Baja Austria; la de Cámara de Viena, la wiener Residenzorchestery y el Ensamble Kontraste. Ha trabajado al lado de grandes personalidades de la música como Herbert _Von Karajan, en las filmaciones de sus conciertos con la Filarmó~ica de Viena. Director asistente de la Orquesta Filarmónica de la Ciudad ~e México. Director huésped en alrededor de 30 ~iferentes orquestas sinfónicas y filarmónicas de México, destacando sus trabajos con las orquestas sinfónica Nacional, del Estado de México , de Xal apa Y la de_ Guadalajara. subdirector artístico de la Orquesta Filarmóni ca de la Ciudad de México. Director artístico de la OSUANL desde 1991. En -1997 fundó la orquesta de cámara de Monterrey. Por sus contribuc i ones, l a Cisneros Bello, Mercedes Leocadia La Habana, Cuba, diciembre de 1959. Estudió en la Escuela Nacional de Música, en 1970, y en el Instituto Superior de Artes, ambos en Cuba. En 1980 ingresó a la Orquesta Sinfónica de Cuba. Es miembro de la OSUANL desde 1993 . La OSUANL es un ensamble que trata de ir siempre adelante. Con el esfuerzo de·todos y un mayor trabajo se pueden lograr buenos resultados. Kosniowsky Gotschlich, Bernhard Munich, Alemania, 1954. Egresó de la Escuela Superior de Munich "Mozarteum". En 1989 llegó a México para trabajar en diversas orquestas del país, entre ellas la Filarmónica de la UNAM y la Sinfónica del Estado de México. Desde 1997 es miembro de la OSUANL. La orquesta está bien. Tiene buen repertorio. Hay mucho futuro. Sánchez García, Raúl Monterrey, febrero de 1969. Estudió en la Escuela de ·Música de la UANL y obtuvo su maestría en la Universidad de Garnegie Mellon en 1998. Es maestro de violín en la UANL. Miembro de la OSUANL desde 1985, donde fue violín concertino en 1990. Ha sido invitado por varias orquestas del país. A la OSUANL le falta mucho por crecer. Me gustaría que hubiera más democracia. Borissov Rad i lov, Youlian Bulgaria, 6 de agosto de 1951. Real izó sus e·studios en la Academi a de Bulgaria y se perfeccionó como violinista en Waimar (74-75). Participó en la Nueva Ópera, ~n Bulgaria, además de· intervenciones en diversas orquestas europeas. Es miembro de la OSUANL desde 1998. La OSUANL es una orquesta con mucho futuro. Tiene calidad. UANL le otorgó el Premio a las Artes 1995. Violines segundos Violín concertino Kofler Lochaann, rngeborg Italia, 18 de febrero de 1957. Estudió 10 años en el conservatorio Claudio Monteverdi , en Bozano, Ital ia! Y en la Escuela Superior de Música y Arte Dramático de la Universidad de Viena, Austria. Ha figurado como concertista y primer violín en la Orques t a Filarmónica de la Ciudad de México. Ll egó a la OSUANL en 1991. La OSUANL es un conjunto artí stico que está desarrollándose hacia la excelencia. Ularu, Fabian Severin, Rumania, junio de 1973. Cursó el bachillerato de música y se perfeccionó en la Universidad de Música de Brasov, Rumania. Participó siete años en la Orques~a de Brasov para viajar e integrarse recientemente a la OSUANL. La orquesta es muy buena. Este es un bonito país y merece mejores cosas. Me agrada la gente y su música. Flores Ávi la, Franci seo Cd . Miguel Alemán, Tamaulipas, 29 de enero de 1957. Estudió un año en la FIME y 8 semestres en la Facultad de Música de la UANL. Ha tomado cursos con los maestros Manuel Suárez, Enrique Vepe Spin y Pedro Cortinas, con quienes se ha perfeccionado en el violín. Cuenta con una experiencia como músico de 22 años. En marzo de 1977 ingresó a la OSUANL. González Gómez, Ramón Monterrey , 15 de enero de 1961. Obtuvo sus conocimientos en la Facultad de Música de la UANL. Cuenta con 21 años de músico profesional y ha tomad? varios cursos de especialización en. violín. Es parte de los violines segundos de la OSUANL desde 1978. La OSUANL ha tenido mucho progreso. Esperen más de ella. Ma rtí nez González, José Bartolomé Monterrey, 24 de agosto de 1967. Estudió en la Escuela Superior de Música y Danza, en la U. Regiomontana y en la FIME de la UANL. Se perfeccionó como violinista con los maestros Cortinas y Rissi, además en música de cámara y cuarteto de cuerdas. Tiene 15 años en la OSUANL y seis años como maestro de violín. La OSUANL es una institución buena, pero creo que tiene un . futuro incierto. Vázquez González, León Ben Judá Monterrey, octubre de 1972. Se inició en la Escuela Superior de Música y Danza obteniendo la licenciatura. Ha participado en el Festival Internacional de San Miguel Allende (87,88 y 93) y en el Festival Internacional Juvenil en Sofía, Bulgaria (94). De 1991 a 1996 participó como músjco invitado y a partir de este año es violín titular de la OSUANL. La OSUANL tiene aciertos y follas, creo que debería confiar más en la gente local. Suárez Upmann, Mariela La Habana, Cuba. Se preparó primeramente como técnico medio instrumentalista y después como maestra de violín. Invirtió en su preparac1on 15 años. Ha participado en la Orquesta Mundial Juvenil (OMJ), cuenta con una trayectoria profesional de diez años. Miembro de la OSUANL desde 1997. Cruz Flores, Ismael Monterrey, agosto de 1931. Estudió en la Escuela Munici.pal de Música y en academias particulares como la del maestro Antonio Ortiz. Imparte clases particulares, de violín, a grupos de cuerdas y a estudiantinas. _Pertenece a la OSUANL desde 1972. Esta temporada es músico invitado pues alcanzó su jubilación. La OSUANL está en un nivel ~ue nunca había tenido. Se espera que progrese aún más. Torres Aguilar, Tomás San Luis Potosí, 20 de marzo de 1958. ·Es violinista profesional con experiencia de 15 años. Forma parte de los violines segundos de la Orquesta Sinfónica de la UANL desde 1986. · Ha tomado varios cursos de especialización. Cuerdas Violines primeros Dimitro..Dimov, Daniel Bulgaria, julio de 1972. Se profesional~zó en la Academia de Bulgaria, donde obtuvo su maestría. Fue maestro en la Escuela Superior de Música, en Sofía, y actualmente lo es para la UANL. Participó como concertino en su país, y con las orquestas Sinfónica y Filarmónica Nacional de Bulgaria. Es parte de la OSUANL desde 1996. La orquesta tiene mucho futuro, pero las c·uestiones financieras pueden mermar su progreso. 26 !'undora de roto,..a- Lvovna Armas, Ouchinltin, Naydenova, Pedro Lázaro La Habana, Cuba, 17 de septiembre de 1965. Cursó su carrera como violinista en el Instituto Superior de Arte de Cuba. Participó en la Orquesta Sinfónica Nacional de Cuba y desde 1993 es miembro de la OSUANL, Creo que la orquesta crece, pero demasiado despacio. Las expectativas s on buenas si es que no hay cambi o de rector. Marieta Lilia Lazarova Tashkent , Rusia, Sofía, Bulgaria, 30 de abril de 1971. Real izó 23 de marzo de 1963 . Cuenta con t odos sus estudios (19 años de preparación) en Bulgari a, donde obtuvo su maestría como músico. Cuenta con seis años de experiencia como profesional en l os cuales ha participado en var ias agrupaciones europeas. Es miembro de la OSUANL desde 1996. estudios en escuelas especiales y en la Uni versidad de Rusia . Ti ene 15 años de experienc i a profesional en l os cuales· ha participado con la Orquesta de Cámara de Radio Y Televisión de Tashke nt, l a Sinfónica de Sofía , Bulgaria, Y desde marzo de 1997 con la OSUANL. 27 �Violas Achrafovi. tch Kami.lov, Ali.cher Tashkent, Uzbeki.stán, 10 de juli.o de 1956. Ti. ene una experi. enci. a de más de 19 años de estudi.o y 23 como músi.co profesi.onal. Su maestría la reali.zó en Doetozete, Moscú. Ha trabajado en la Orquesta de Cámara de Tashkent, Orquesta Si.nfóni.ca de Radi.o Sofía y desde 1996 lo hace para la OSUANL. Méxi.co, un país con buena músi.ca. La OSUANL ti.ene bastante futuro. !usan, Doru Cali.n Dej, Rumani.a, 1973. Reali.zó sus estudi.os en la Uní. versi.dad de Brasov, en músi.ca si.nfóni.ca, y se perfecci.onó como mus1co de ópera en EnaclujNapoca, Rumani.a. Ti.ene si.ete años como profesi.onal y es de reci.ente i.ngreso a la OSUANL. La OSUANL es muy buena. Planeo estar aquí y tocar mucho. Me gustaría hacerme de vari.os ami.gos . huGómez Chavarria, Ri.cardo San Lui.s Potosi, mayo de 1935. Estudi.ó en el Insti.tuto Potosi.no de Bellas Artes. Parti.ci.pó en la Orquesta Si.nfóni.ca de la Uni.versi.dad de Guanajuato. Es mi.embro fundador de la OSUANL e i.ni.nterrumpi.damente ha tocado en ella durante sus~ años. Merecedor del Premi.o a las Artes de la UANL en 1996. Fue maestro y di.rector de la Facultad de Músi.ca, di.rector de la Orquesta ~e Salti.llo por si.ete años y huésped de la OSUANL en muchas ocasi.ones. Esta es mi. orquesta Y estoy muy orgulloso de la evoluci.ón que ha teni.do. Hri.stov Stoykov, Boji.dar Sofia, Bulgari.a, 1952. Egresó de la Academi.a Superi.or Naci.onal de Bulgari.a, Sofía . Cuenta con 20 años de vi.oli.sta en los cuales ha acompañado a vari.as orquestas de Europa y de Méxi.co. Llegó a la OSUANL en 1997. La OSUANL es excelente . Espero que crezca más y que suban los salari.os. Tarri.s Poput, Claudi.o Gabri.el Buenos Ai. res, Argenti.na, 27 de mayo de 1958. Reali.zó estudi.os como vi.oli.sta en la Uni.versi.dad de Berklee, Boston, Massachusetts. Desde febrero de 1992 trabaja 1 para la OSUANL como asi.stente en duetos y vi.oli.sta pri.nci.pal. Es profesor parti.cular y de la Facultad de Músi.ca de la UANL. Gómez Huerta, Maria Teresa Monterrey, octubre de 1961. Li.cenci.ada en psi.cologia clini.ca y. li.cenci.ada en músi.ca e i.nstrumentali.sta por _la. UANL. Ha tomado cursos en el extranjero: Invi.tada por la Si.nfóni.ca de Xalapa y la Fi.larmóni.ca de la Ci.udad de Méxi.co. Soli.sta vari.as ocasi.ones en la OSUANL en la cual ti.ene 23 años de trayectori.a. Lq OSUANL es una orquesta di.gna para la Uni.versi.dad. He vi.vi.do su evoluci.ón. 28 Gómez Huerta, Maria de Lourdes Monterrey, septi.embre de 1965. Es l i.cenci.ada en ci.enci.as de la comuni.caci.ón y en músi.ca e i.nstrumentali.sta por la UANL. Obtuvo la maestría en artes en 1998. Es maestra de ti.empo completo de la Facultad de Músi.ca y coordi.nadora de la Orquesta de Cámara de la mi.sma i.nsti.tuci.ón. Ingresó a la OSUANL en 1981. No puedo más que agraceder, pues aquí me i.ni.ci.é . Heredé de mi. padre el amor por la OSUANL. Alexandrov Ouchi.nki.n, Stani.slav Rousse, Bulgari.a, 25 de abri. l de 1969. Estudi.ó vi.olonchelo por 16 años en la Escuela de Músi.ca y en la Academi.a Musí.cal de Sofía . Cuenta con nueve años como mustco profesi.onal . Llegó a la OSUANL en 1996. Conde Ji. ménez, José Cástulo Domi.ngo Cholula, Puebla. Se i.ni.ci.ó en la profesi.ón en el Conservatori.o Naci.onal de Músi._ca, de 1978 a 1984. Cuenta con una experi.enci.a de 15 años como vi.oloncheli.sta. Es mi.embro ·de la OSUANL desde 1984. La Orquesta está muy bi.en, pero estará mejor . Serna Sando val, Feli.pe de Jesús Monterrey, 2 de febrero de 1965. Es l i.cenci.ado en músi.ca e i.nstrumentali.sta por la Facultad de Música de la UANL. Ha si.do di.rector de coros de la mi.sma i.nsti.tuci.ón. Pertenece a la OSUANL desde novi.embre de 1988 . La OSUANL deberá segui.r ~reci.endo y alcanzar los ni.veles de orquestas de ci.udades con renombre cultural. Contrabajos Gueorgui.eva Si.meonova, Rali.tza Rousse, Bulgari.a, 4 de abri.l de 1974. Se perfecci.onó por nueve años en el contrabajo en la Escuela de Músi.ca y en la Academi.a de Músi.ca de Bulgari.a. Tuvo destacada parti.ci.paci.ón en la March Musí.cal Day Festi.val en Rousse, Bulgari.a. Trabajó para la Orquesta Si.nfóni.ca Naci.onal de Bulgari.a. Desde 1997 trabaja para la OSUANL . La cali.dad de la orquesta es regular. Espero que los sueldos sean más di.gnos . Violonchelos Todorova Ostreva, Temenoujka Rousse, Bulgari.a, 11 de novi.embre de 1961. Estudi.ó en -la Escuela Superi.or de Músi.ca y obtuvo su maestría en vi.olonchelo en la Academi.a Estatal de Músi.ca en Sofía, Bulgari.a (75-86). Ti.ene experi.enci.a como maestra en su alma mater. Ha parti.ci.pado como soli.sta y como cheli.sta pri.nci.pal en la Nueva Ópera de Bulgari.a. La Orquesta es muy buena y mejorará. Faltan músi.cos y mayores i.ngresos. Ríos de la Torre, Laura Alejandra Monterrey, 12 de di.ci.embre de 1973. Obtuvo su li.cenci.atura en la Facultad de Músi.ca de la UANL . Se perfecci.onó como vi.oloncheli.sta en di.versos cursos en el extranjero. Ha tocado como sóli.sta i.nvi.tada en las orquestas de Salti.llo, Tampi.co y en la propi.a OSUANL. Pertenece al ensamble uni.versi.tari.o desde 1987. Creo que falta cali.dad en los músi.cos extranjeros. La OSUANL necesi. ta ofrecer ·mejores salari.os comparati.vamente con las demás orquestas del país. Ivanova, Mari.eta Mi.haylova Sofia, Bulgari.a, 15 de abri.l de 1956. Estudi.ó en la Academi.a Estatal de Músi.co de 1975 a 1981. Ha parti.ci.pado como maestra de lo Escuela Superi.or de Músi.ca y en la Academi.a Estatal de Músi.ca, en Sofía. Ha destacado como soli.sto en la Ópera Naci.onal de Bulgaria. Reci.entemente se i.ncorporó a la OSUANL. La OSUANL es una orquesta muy buena . Le faltan gi.ras por el país y el extranjero . Strachi.mi.rov Nonov, Boyko Sofia, Bulgari.a, 18 de septi.embre de 1950. Estudi.ó en la Academi.a Superi.or Naci.onal de Sofia, Bulgaria, donde se graduó y obtuvo su maestría . Su trayectori.a se remi.te 20 años atrás al tener la oportuni.dad de trabajar con vari.as orquestas de Europa, Japón y Méxi.co. En 1997 vi.ene a la OSUANL. Me parece que la OSUANL es excelente. Deseo quedarme a trabajar aquí. Anguelov, Ni.kolai. Anguelov Sofia, Bulgari.a, abri. l de 1966. Egresó de la Academi.a Musí.cal y del Conservatori.o de Sofía. Desde 1989 ha tomado di.versos cursos. Parti.ci.pó en la Orquesta Fi.larmóni.ca Naci.onal de Bulgari.a por sei.s años. Es de reciente i.ncorporaci.ón a la OSUANL. Me parece excelente. Tengo la i.dea de tocar aquí y aportar para el desarrollo de la OSUANL y el mío propi.o. López Delgado, Dani.el Monterrey, 23 ·de juni.o de 1961. Estudi.ó técni.co en músi.ca (88-90) y la li.cenci.atura en músi.ca en la UANL. Cuenta con 14 años de músi.co profesi.onal. Es parte de la OSUANL desde 1986. La OSUANL es la parte de nuestra Uni.versi.dad que más se ha superado últimamente. Ojalá y tenga un campo de proyecci.ón para más públi.co. Pedraza Ri. vera, Jesús Salvador Monterrey, 4 de m9yo de 1979. Actualmente estudi.a en la Facultad de Músi.ca de la UANL el cuarto semestre. Partici.pa en la OSUANL desde 1998 como practi.cante en el área de contrabajo. Es el más joven del grupo . Sus cuali.dades le hacen aspi.rar a i.ntegrarse al ensamble uni.versi.tari.o. González Ri.co, Hernán Monterrey. Es pasante de la l i.cenci.atura en psi.cología y estudi.ó contrabajo en la entonces Escuela de Músi.ca, ambos en la UANL. Desde novi.embre de 1989 ha trabajado para la OSUANL en el área de contrabajo. Ha tomado di. versos ·.cursos. Parti.ci.pa en la Orquesta de Cámara de la UANL. �Cornos Stavroudi.s Alli.na, Gregory Andreas Washi.ngton, D.C., Estados Uni.dos, 15 de abri.l de 1959. Se profesi.onali.zó en la Indi.ana Uni.versi.ty (77-81), Uni.versi.ty of Ari.zona (81-82) y en Jui.lli.ard (85-87). Cuenta con la experi.enci.a de haber trabajado en vari.as orquestas y grupos de músi.ca de cámara. Desde 1993 está en la OSUANL. Mi. expedati. va es segui. r tocando · aquí, pues se puede dar más. Trompetas Ríos Macias, Jesús Salti. llo, Coahui.la, 24 de novi.embre de 1963. Egresó de la Facultad de Músi.ca de la UANL, ha tomado di.versos cursos de corno francés en Monterrey y en la ci.udad de Méxi.co. Ti.ene 17 años de experi.enci.a como profesi.onal si.empre al lado de la OSUANL (1982). A la OSUANL le faltan algunos detalles, que son pocos, para que funci.one mejor. Tramel Nash, Bryan Joseph Nashvi.lle, Tennessee , Estados Uni.dos, 20 de .octubre de 1975. Reali.zó estudi.os en el Tennessee Technologi.cal Uni.versi.ty (93-98) y en la Uni.versi.ty of Gordonsvi.lle (98). Trabajó para la Orquesta de St. Loui.s y en 1998 llegó a la OSUANL. Se ti.ene futuro. orozco Bargiel tting, Mary Victoria Aguirre, Michigan , Estados Unidos . Estudió y perfeccionó su profesión de trompetista en l a Univers i ty of Michigan . Ha par- Eduardo ticipado en innumerables conciertos entre los que destacan los reali zados con la Dearborn Symphony y la Asl and Symphony-:- Es miembro de la OSUANL desde septiembre de 1998 . La orqÜesta me agrada mucho. Espero seguir tocando en ella . .Torge Sal til lo, Coahuila, julio de 1957 . Egr esó del Conservatorio Nacional de Música y de la Escuela de Música de la Universidad de Texas en Austin . Desde 1980 se espe~ializó en trompeta, participando en la Orquesta Clásica de México, la Sinfónica de Tamaulipas y el Ens amble qe Metal es de México. Miembro de la OSUANL desde 1985 . La Orquesta tiene el potencial para cr ecer en miembros y cali- dad . Fagotes Clarinetes Gueorgui.ev Tangarov, Vanguel Plovdi.v, Bulgari.a, 30 de juni.o de 1972. Estudi.ó en la Academi.a de Músi.ca, en Sofía, donde tambi.én reali.zó su maestría. Le dedi.có si.ete años al - estudi.o del pi.ano y 13 a su actual i.nstrumento. Ti.ene el orgullo de haber perteneci.do a la Orquesta Fi.larmóni.ca de Sofía. Aporta su experi.enci.a a la OSUANL desde 1998. La orquesta está muy bi.en. Ti.ene mucho futuro. Flauta López Valles, Raymundo Osvela, Durango. Ini.ci.ó en la músi.ca en 1942. Cuenta con más de 45 años de experi.enci.a profesi.onal en los cuales trabajó en otras corri.entes musi.cales, además de la clási.ca . Es mi.embro de la OSUANL desde marzo de 1979, tocando si.empre el clari.nete. La OSUANL ha progresado muchísi.mo. El futuro marca mejorarla. Oboe Moji.ca Bravo, Alfredo Méxi.co, D. F., marzo de 1962. Egresó del Conservatori.o Naci.onal de Músi.ca en 1979. Estudi.ó en la Escuela de Perfecci.onami.ento "Vi.da y Movi.mi.ento". Ha parti.ci.pado en la Orquesta Si.nfóni.ca Naci.onal y en la Banda Si.nfóni.ca de la Mari.na. Mi.embro de la OSUANL desde 1986, en la que ha desempeñado puestos adm1ni.strati.vos. Hoy es el coordi.nador general. La OSUANL ti.ene un gran futuro . Desd~ mi. llegada ha mejorado enormemente. Trombón Percusiones Ríos Reyna, Redol fo Monterrey, 5 de abri. l de 1961. Hi.zo estudios profesi.onales en la Facultad de Músi.ca de la UANL y en el Conservatori.o Naci.onal de Músi.ca. Cuenta con 12 ~ños de experienci.a tocando el fagot y es mi.embro de la OSUANL desde 1986. La OSUANL cada día se supera . Me gustaría que el ensamble sali.era de su reci.nto a dar conciertos gratui.tos a la comuni.dad marginada. 30 Rodríguez Cruz, Jesús Monterrey, 8 de juni.o de 1961. Egresó de la Facultad de Músi.ca de la UANL . Cuenta con 20 años de exper~enci.a profesi.onal, en los cuales ha trabajado en vari.os escenari.os i.mportantes del país. Ingresó a la OSUANL en marzo de 1981. La OSUANL ti.ene muy buen ni.vel. Promete bastante. Heriberto Gaytán, J>avid Nadadores, Coahuila, 2 de junio de 1940 . Obtuvo su licenciatura en la Facultad de Música de la Monterrey, 6 de febrer o de 1979 . Se formó en la Escuela Superior de Música y Danza . _Adquirió mejores del país. Trombón bajo Rosales Robles, Eugeni.o Monterrey, 31 de octubre de 1959. Estudi.ó en la FIME . Tomó estudi.os parti.culares en la Escuela de Perfecci.onami.ento "Vi.da y Movi.mi.ento" y di. versos cursos en E. U. Ti.ene 16 años como tromboni.sta de la OSUANL. Ha t rabajado en grupos de cámara y como i.nstructor de bandas . Es músi. co de jazz y de músi.ca popular. La orquesta va en ascenso. Falta más apoyo al músi.co mexi.cano. Hay muchos extranjeros. Rafael experiencia al asistir a festivales y tomar clases magisteriales . Participó en el Ensamble de Percusiones de la ESMyD y en la McAllen Symphonie Band. Ingresó a la OSUANL en 1998. La OSUANL se encuentra entre·las mejores de México. Tendremos que trabajar más duro para elevarla más . Timbal Cepeda, Dufrane McDonald, Bernard Mi.chael Canadá, 28 de octubre de 1960. Egresado con menci.ón honorí fi.ca de la Uni.versi.dad Veracruzana en 1989. Ha parti.ci.pado en las orquestas si.nfóni.cas de Veracruz, Xalapa y la del Estado de Méxi.co. -Además de domi.nar la músi.ca de cámara, ejerce la docenci.a. Es mi.embro de la OSUANL desde 1990. Carrillo UANL. Tiene experiencia de 45 años como profesional, en los cuales ha tocado en varias orquestas y escenarios del país. Ingresó a la OSUANL en 1980 . La OSUANL sigue aumentando su ni vel artístico . Será una de las Rodrigue:z: González Rodríguez, Lui.s Alfredo Monterrey, 1 de novi.embre de 1963. Es técni.co en electromecáni.ca, además de técni.co en músi. ca. Su trayectori.a se remonta a agosto de 1984 cuando debutó con la OSUANL, en la cual ha trabajado con flauta y pi.ccolo. La orquesta ha adqui.ri.do profesi.onali.smo y mucha promoci.ón. Si.n embargo, creo que aún se encuentra muy por debajo de las mejores orquestas del mundo. Flores Peiia, llario Arpa Alberto México, D.F . , febrero de 1953 . Estudió música en la UNAM, en el Conservatorio Nacional y en la Escuela de Perfeccionamiento "Vida y Movimiento• . Tiene 23 años como profesional . Ha participado en la Orquesta Sinfónica de Bellas Artes, Filarmónica de la Ciudad de México y la Sinfónica del Estado de México . Es parte de la OSUANL desde 1984. La OSUANL tiene tradición y músi- cos de calidad . Tiene mucho futuro pero necesita mayor apoyo, presupuesto y músicos jóvenes . Guzaán llarín, José Enrique Torreón, Coahuila, julio de 1967. Es licenciado en filosofía por la Universidad Intercontinental. Estudió en el Conservatorio Nacional de Música . Es arpa principal de la OSUANL desde 1997 . Su destreza le ha permitido trabajar en la Orquesta Sinfónica Carlos Chávez y en la Filarmónica de la Ciudad de México. La orquesta tiene buen nivel y está en crecimi ento . Espero abor~ de obras de mayor proyección . 31 �'• i .11 • 1 f 1 t ~ 1. l 1t ! . . . . • --------~------·--,,..-•·•W'W'~'...;.,.________,, .;. _.......~--~-------.....,,..-•---.. --•·---·, . . . .. . ..· . .. . imlos odemos participar en la Rctualización de la ¡ Constitución Política e· ueúo [eón que srrealizará del 15 de! [nero de 1ggg al 15 de Marzo de 1ggg i• r•- - ... -- ., .......,_..,.. ___ ,.,..,. ........ ,."".... "' ....,. ...... ,.,. ............................................. .,_ • ...... .,.,1 1l ---~ ' i 1 j Los . . . . . (ls) que••YiYel.-enN1119Le6n. ! k'w----~••'--•--,....,,_... ,,;._.--~---------~w-·.•----~>--·Mllf"W•-,-,-,..,(• .,._. • ...,;... Ntíilt_.._.........., l' ... .... - .... ,.. ............................... i í,¡ • ....... 1 1 1 1 . ' ' - -•·- - _ .,_ . . ~. . . . . . . . . . . . . . .,.,_...,,,_'.'#',.¡hái>♦-------. . •tt 1 f .. . t ~ ; . .. t. fl ' . • { e-•-.,..:•-··•"'!!'. ...,._.,.., ........... .---•••.-.--1 •' ~::;'~~'-',....JU_,/Íi . '. . .......... . . - ....._ ""'-···· ................... -,..~ ... -----•·•--~-- .. .r: l 1 1 1 � Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Vida Universitaria Description An account of the resource Inicialmente llamada Vida universitaria: semanario informativo y cultural auspiciado por el patronato universitario de Nuevo León, su periodicidad al inicio fue semanal, hasta el 1 de junio de 1975, con el No 1262 cambia a docenal y es hasta el 1 de febrero de 1982 con el No 1501 que cambia a quincenal. Periódico de tradición, información y difusión cultural de la Universidad Autónoma de Nuevo León. Fundado en marzo de 1951, bajo el rectorado del maestro Raúl Rangel Frías. Fue registrado como artículo de segunda clase el 16 de abril de 1951. Text A resource consisting primarily of words for reading. Examples include books, letters, dissertations, poems, newspapers, articles, archives of mailing lists. Note that facsimiles or images of texts are still of the genre Text. Título Uniforme Vida Universitaria Año de publicación El año cuando se publico 1999 Número Número de la revista 29 Mes de publicación Mes cuando se publicó Febrero Día Día del mes de la publicación 15 Periodicidad La periodicidad de la publicación (diaria, semanal, mensual, anual) Quincenal Relación OPAC https://www.codice.uanl.mx/RegistroBibliografico/InformacionBibliografica?from=BusquedaBasica&bibId=1751717&biblioteca=0&fb=&fm=&isbn= Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Vida Universitaria, Suplemento El Tigre, 1999, No 29, Febrero 15 Creator An entity primarily responsible for making the resource Patronato Universitario de Nuevo León Subject The topic of the resource Universidad Autónoma de Nuevo León Publicacones periódicas Arte Literatura Ciencias Educación Superior Description An account of the resource Inicialmente llamada Vida universitaria: semanario informativo y cultural auspiciado por el patronato universitario de Nuevo León, su periodicidad al inicio fue semanal, hasta el 1 de junio de 1975, con el No 1262 cambia a docenal y es hasta el 1 de febrero de 1982 con el No 1501 que cambia a quincenal. Periódico de tradición, información y difusión cultural de la Universidad Autónoma de Nuevo León. Fundado en marzo de 1951, bajo el rectorado del maestro Raúl Rangel Frías. Fue registrado como artículo de segunda clase el 16 de abril de 1951. Publisher An entity responsible for making the resource available Universidad Autónoma de Nuevo León Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource 15/02/1999 Type The nature or genre of the resource Suplemento Format The file format, physical medium, or dimensions of the resource text/pdf Identifier An unambiguous reference to the resource within a given context 2014458 Source A related resource from which the described resource is derived Fondo Universitario Language A language of the resource spa Spatial Coverage Spatial characteristics of the resource. Monterrey, N.L. Access Rights Information about who can access the resource or an indication of its security status. Access Rights may include information regarding access or restrictions based on privacy, security, or other policies. Universidad Autónoma de Nuevo León Rights Holder A person or organization owning or managing rights over the resource. El diseño y los contenidos de La hemeroteca Digital UANL están protegidos por la Ley de derechos de autor, Cap. III. De dominio público. Art. 152. Las obras del dominio público pueden ser libremente utilizadas por cualquier persona, con la sola restricción de respetar los derechos morales de los respectivos autores Constitución Política de Nuevo León Félix Carrasco Córdoba OSUANL https://hemerotecadigital.uanl.mx/files/original/388/19604/VIDA_UNIVERSITARIA_1999._NE._No._30._Marzo._Supl._El_tigre._0002014462ocr.pdf 84751fc75df6f3230ea5c4934bcd244e PDF Text Text SUPLEMENTO CULTURAL Vida Universitaria - Marzo de 1999 - Número 30 Las ventanas y el viento Así como el Sol tuvo que ser creado antes que la luz (una vela no puede ser encendida si no existe). Y así como los cauces fueron anteriores a los ríos y las gallinas precedieron a los huevos y la muje! al hombre. Así también Dios tuvo que inventar primero las ventanas para poder crear -<lespuésel viento. · El mundo ha estado lleno de ventanas desde un principio. Sólo que las ventanas pertenecen a ese tipo de cosas -como las almas y los microbiosque no pueden percibirse .directamente. Es necesario construir primero un muro a su alrededor para poderlas ver. Ricardo Martínez, Preparatoria 16 Navegación (Fragmento) ¿Dónde estás, Navegante, cubierto por olas de silencio? ¿Quién cuida ahora el ritmo de tu respiración? ¿Podrá reparar las heridas de la noche que te ha parido? ¿Quién limpiará los pedazos de cielo que te han quedado pegados? ¿Me escuchas, Navegante? ¿Te has vuelto sordo a mis palabras? Dime qué buscas, qué quieres alcanzar, dime cómo hago para ser parida por la noche y acompañarte. ¿Qué buscas, Navegante, que no lleves dentro? Bajaron las estrellas a besarte, pero no las entendiste. Mirabas allá, dibujando horizontes, presintiendo orientes donde no los había y los besos de las estrellas quedaron blancos sin posarse sobre ·tus mejillas. Naciste en una tierra caliente, qué haces viajando sobre el agua, en qué supera una líquida llanura a la fuerza contundente de la tierra, ¿no ves que no puedes hincar tus raíces en la marea? Una voz escucha el Navegante, la confunde con el ruido de las velas. El mar te aleja, Navegante, y nada en mi voz te detiene. La brújula ocupa el lugar de tu corazón, te llama el oriente. Suave olas te conducen tiernamente, golpe a golpe, más lejos, r;.~.rn1 más lejos de mí. Mariana Pérez Duarte, Facultad de Filosof(a y Letras. Primer lugar en el Tercer Certamen de Poesía Joven Alfredo Gracia Vicente 1998 �PLAZA CIBELES LA COLUMNA VERTEBRAL Diá ora contra Diá ora Gabriel Contreras e machos y majas: una "marcha" lejos · de la emancipación UNIVERSIDAD AUTÓNOMA DE NUEVO LEÓN FACULTAD DE FILOSOFÍA Y LETRAS San Nicólas de los Garza, Nuevo León, Ciudad Universitaria Colegio de Historia CONVOCATORIA I ENCUENTRO NACIONAL DE ARQUEOLOGíA INDUSTRIAL José Garza l. en los suplementos, suele definirse la publicación Plagados, invadidos. Escondidas entre la ropa sucia, dormidas en los por "lo que va llegando", sin manifiestos, sin sótanos de las casas abandonadas, roncando sobre declaración de principios, según "lo que indican los colaboradores". los sillones. Esta apertura, claro, tiene sus ventajas y sus Revistas, revistas a cada paso. Ponga usted un poco de atención y las encontrará problemas. Primero, deja sentado que Diáfora no representa finalmente en la mesa de vidrio de la peluquería, en (o pretende no representar) a un grupo en particular medio de las conversaciones de las cafeterías, en la (esa es una ventaja en esta ciudad colmada de mafias iglesia, en las cantinas, en las oficinas de los partidos políticos, en los siempre frescos consultorios de los políticas, deportivas, industriales, periodísticas, delictuosas, religiosas y literarias). Y segundo, dentistas ... Son tantas y tantas las revistas que, si un día se extiende una invitación sin límites a la colaboración pusieran de acuerdo, bien podrían tender un sólido (ese es un riesgo en esta provincia colmada de escritores tan inspirados como improvisados). puente de papel entre América y Europa. Pero Diáfora ya está circulando, ya es más que Por ahí, entre arbolitos de papel, caminaría la un proyecto. Veámosla caminar. En las páginas de gente pisando con desdén las fotos de John F. Kennedy, la sonrisa y el cuerpo de Pamela Lee su primer núme~o nos regala textos de un alto nivel . Anderson, el perfil copetón de Elvis. Aunque, claro, crítico y artístico, fumas y facturas plenamente eso nunca ocurrirá, ya que cada revista, al nacer, ya establecidas como las de Carmen Alardín, Raúl sueña con la independencia, con el poder, con la Renán, Humberto Martínez y Sergio Cordero. novedad. La clave de su vida de papel está en la Letras para darle soporte y prestigio a Diáfora. Sin embargo, a la hora de acercarse al género diferencia, en el don de "no ser como las otras". Cada una quiere tener sus propios méritos, reseña, nos topamos con descuidos de dimensiones ganarse sus lectores, forjarse su propio circuito, su monumentales ... Una disección que hay que leerla para creerla, un fama particular. análisis a nivel primero de secundaria firmado por Cada una está dispuesta a olvidar, a negar, a borrar la presencia de las otras, para establecerse como Ofelia Patricia Sepúlveda, y luego una especie de reseña sin reseña que sólo se puede referir por la vía "la revista". O sea que, sin excepción, se trata de criaturas de la cita directa: Al hablar de La Terquedad (hoja literaria dirigirectangulares, llenas de hojas y de letras, pero sobre da por Jesús de León), César Máximo Arias escribe: todo envidiosas, orgullosas y pretensiosas. "En la otra cara (la roja), Jesús de León nos habla Y entre las revistas, las de literatura tienen su de los peligros de la terquedad y, por su parte, Sergio apartado que por cierto no es breve. Monterrey cuenta, a partir de noviembre de Cordero nos brinda un excelente trabajo sobre un 1998, con otra revista literaria. Se llama Diáfora y libro de De León". se distingue por su pequeñez. Así, el indefenso lector no sabe qué cosa exceDiáfora es más pequeña que San Quintín, menos lente escribió Sergio Cordero acerca de qué excegrande que Papeles de la Mancuspia, menor que lente libro de Jesús de León ... Se lanzan los datos al Armas y Letras, pero nunca tan leve y portátil como aire como si fueran dardos de feria, como si fueran La hormiga errante. nada, como si al autor no le importaran las palabras, A pesar de la brevedad de su cuerpo, Diáfora es como si escribir diecisiete líneas (tres párrafos, eso una publicación amplia, abierta y... asombrosa, es lo que mide la sesuda reseffa de ese texto al que se inesperada, sorprendentemente modesta. califica de excelente, en serio) fuera un sacrificio Uno de sus directivos, Óscar Efraín Herrera, agotador, casi mortal. escribe en el pórtico que esta publicación "no llenará O sea que, en síntesis, la revista Diáfora primero ninguna necesidad ni hará innovación alguna. Surge establece sus méritos y luego ella solita se da en la torre sólo con el deseo de pasar revista de la reacción más con textos que nadie vigiló ni revisó ni cuidó... reciente de los escritores nuevoleoneses, en particuLo que tiene de bueno, lo tiene de malo. Lo que lar, y de todos los autores de otras regiones que tiene de bonito, lo tiene de feo... Ojalá y en sus quieran acompañarnos en este medio impreso". próximas ediciones el cuerpo directivo de la revista Si tradujéramos esas líneas al código de las se muestre igualmente exigente con sus colabopolíticas editoriales, tendríamos que es algo muy radores. Ojalá y logre entonces una presencia más parecido a un suplemento cultural semanal, donde responsable e integral ante los lectores que, desde no hay géneros ni estilos ni autores favoritos. Ahí, aquí, le deseamos una larga vida. 20 UNA DE ESTAS NOCHES DE VIERNES DE A pesar de la brevedad de su cuerpo, Diáfora es una publicación ~mplia, abierta y... asombrosa, inesperada, sorprendentemente • modesta ... avera madrileña, de paseo por la Princesa, desde la Moncloa hasta la Vía, el trajín de jóvenes españoles ló lo que famosamente se conoce o "la marcha", movilización surgida o "la movida" durante la transición los setenta y los ochenta -justo al de la dictadura de Franco- y cuyo ·tu ha retratado y proyectado el célecineasta manchego Pedro odóvar. Chicos y chicas, cuya urbad los hace indistinguibles de los de grandes ciudades mexicanas, <listos a desvelarse y rendirle culto a en discotecas, bares, bancas de o bordes de banquetas; ahora sí sexo, droga y rocanrol. En medio de ~ín. una taberna invita al refugio: cervezas y un par de platos al cenapas les llaman acá- de quesos y n serrano, con un poco de pan con tequiUa. Después, el cine Callao e la nueva cinta de Fernando ba, La niña de tus ojos, protagonizar la hermosa Penélope Cruz, sucede las también famosas y guapas ria Abril y Maribel Verdú. Ya en la en la última fila y a la orilla para r por si rompe en llanto la niña de ~os: Teresa, quien extrañamente se enía tranquila en la butaca, junto a adre Marisa con una bolsa de rosee maíz, una chica española aban_su asiento y mira a la pequeña. ita continúa tranquila, acaso intenta algunas palabras que pronuncia oz bajita pero suficiente para que la española en cuestión saltara ada.• ¡Callen a ese crío!, exige de mal ¡Que la niña está en silencio!, se le nde fuera de las casillas habituales o. madre de la criatura, enfadada, e salir de la sala con la niña en braCinco minutos después el padre l~s pasos de su mujer con un mal ento: "Pinches españoles insen; _por algo España es el país con la _didad más baja en el mundo". Los oles no saben amar más que a ellos os. Los datos que el Instituto de la Juventud de España ha proporcionado recientemente lo confirman y explican. En un estudio de dicha dependencia titulado "La emancipación de los jóvenes en España", al cual se ha tenido acceso dado el trabajo que uno desempeña en un suplemento económico del periódico ABC, se ha podido conocer una problemática muy particular de la llamada Madre Patria: los jóvenes españoles posponen un· mínimo de seis años su integración laboral con la excusa de la extensión de la formación, lo cual implica, como causa y efecto, la prolongación de la dependencia doméstica de la familia de origen: Un investigador del Instituto de la Juventud, Luis Garrido, explica que, como compensación, los jóvenes han encontrado en la prolongada convivencia con sus padres un modo cotidiano de un confort material muy superior al que podrían adquirir fuera de ese escudo frente a las dificultades que es el hogar familiar. En él, dice el estudioso, la notable tolerancia de los padres respecto a su conducta y sus relaciones les permite mantener unas cuotas de libertad (la famosa "marcha") muy superiores a las que regían la convivencia de sus antecesores. "La tolerancia de los padres no es ajena a cierto sentimiento de mala conciencia de los adultos ante la situación sociolaboral que colectivamente les están legando a sus hijos." De este modo, precisa Garrido, tanto el matrimonio como la cohabitación se retrasan como efecto de unas dificultades que les afectan por igual. La confluencia de la falta de trabajo, de la prolongación de los estudios, de la inestabilidad laboral, y del alto precio de la vivienda impide a muchos la emancipación y con ella la formación y la consolidación de las parejas. Los jóvenes españoles, pues, estudian mucho y trabajan poco; ni se casan ni viven en unión libre, no se "arrejuntan", como dicen en Sabinas, de tal forma que no hay niños ni hijos legítimos ni mucho menos los hay fuera del matrimonio como generalmente ocurre, informan, en los países nórdicos gracias al apoyo de aquellos gobiernos. El Comité Mexicano para la Conservación del Patrimonio Industrial y la Facultad de Filosofía y Letras de la Universidad Autónoma de Nuevo León convocan a los profesionales dedicados a la investigación en torno al Patrimonio Industrial y su historia, a participar en el Primer Encuentro Nacional a realizarse en la ciudad de Monterrey, N. L., en las instalaciones de la Facultad de Filosofía y Letras, los días 3, 4 y 5 de junio de 1999. El encuentro tiene como propósito central conocer los trabajos que actualmente se realizan en torno a esta disciplina y en general sobre la historia de la manufactura y la industria en México, para posibilitar el intercambio académico que permita hacer una reflexión sobre la Conservación y Estudio de este Patrimonio, en los siguientes temas: l. Conceptos y alcances de la Arqueología Industrial 2. Historia del desarrollo industrial y tecnológico en México 3. Historia de empresas y empresarios 4. Rescate y conservación: * Archivos * Museos de la industria * Estudios de caso S. Educación para el trabajo 6. Arquitectura·y diseño industrial 7. Políticas de conservación del Patrimonio Industrial El encuentro contará con conferencias magistrales por parte de miembros del Comité Internacional para la Conservación del Patrimonio Industrial. Las mesas de trabajo serán sobre los estudios señalados, para las que se solicita enviar abstract antes del 23 de abril con el título donde se ubica nombre, institución y datos personales. El Comité Organizador enviará las respuestas de aceptación antes del 17 de mayo. Los resúmenes del trabajo podrán enviarse a: Mtro. Javier Rojas Sandoval Coordinador del Colegio de Historia, Ciudad Universitaria, Apartado Postal 10, Sucursal "F". Sao Nicolás de los Garza, N.L. Tel: (01 8) 352-42-50 / 42-59. Fax: 352-56-90. Correo electrónico: jarojas@ccr.dsi.uanl.mx Dra. Ma. de los Ángeles Rodríguez Álvarez Jefe de Archivo Histórico del IPN, Presidencia del Decanato, Prolong. Carpio. sin, edif del Cuadrilátero, 11340, México, D.F. Tel: 341-45-34. Fax 342-18-75. Correo electrónico: mara@datasys.com.mx Lic. Belem Oviedo Gámez Archivo Histórico y Museo de Minería, A.C. Mina 110, 42000, Pachuca, Centro, Hidalgo. Tel. y Fax: (01 771) 5()()76 y 51836. Correo electrónico: ahmm hgo. l .telmex.nel.mx Ing. Javier Ortega Morel Universidad Autónoma del F.stado de Hidalgo. Instituto de Ciencias Exactas, Unidad Universitaria. Pachuca, Hidalgo. Tel: (01 771) 7-20-00 exL 6302 Correo electrónico: javierom@mixmail.com �Chambas OPERADORES de telemorketing de cualquier sexo, que tengan entre 17 y 26 años, entusiasmo y facilidad de palabra, acude a Plaza Fiesta San Agustín, de lunes a viernes, de 9:00 o 13:00 yde 15:00 a 18:00 horas. Ueva una solicitud con foto. Tianguis PROMOTORAS mayores de 18 años para trabajar medio tiempo, llama al 383-1383 con la Lic. Samantha Reyes. JÓVENES de séptimo semestre en adelante paro prác· ticas en Escuela ETEC, que sepan manejar diversos paquetes computacionales, hablar con Alfredo Rueda en Washington 307 ple. de 8:00 a 17:00 horas. ASISTENCIA económica paro señoritas a sólo diez minutos de la UANI., ld,la al 3A3i2468. 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En línea ¡ CON!UfOR DESIGNADO ~ oqgrar cualqt,ier ¡ dudo qu~ acerca de este programa jweoa $Í en ¡ Internet te diriges ot Emoil: j Guaridas· CUARTOS para rentar a estudiantes varones, amue· blados y sin amueblar, ubicados en la colonia Los Torres: informes al 359-4139. conductor-designodo@moil.mty.itesm. mx. UN ESPACIO PARA TI en FIME paro que publiques tu página personal http:// osos. fime. uanl. mx. ; puedes obtener informes en el Departamento de Informático: osos@gomo.fime.uanl.mx. COMPUTADORAS YEQUIPO, octuolizociones y man· tenimiento con buenos precios y servicio inmediato, puedes morcar el 376-3100. CEWLARES poro venia con lo Lic. Idalia Moreno ol 170-9553 yLic. Sandro Reyes al 170-9552. cio o domicilio; acude o Washington 1 esquino con Guerrero o puedes morcar el fax 340-0979. 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L----------------------------------------------------------, 1 En las oficinas de las Secretarías de Ayuntamiento de tu Municipio o en las oficinas del H. Congreso del Estado r~-----------------•--·· ·--•-•----·- ·- ----·------·""•----.J 1 ' 1 1 1 1 1 ..... 1 _______________________________________ .,/:~ J ----------..---~--~ \ : 1 1 1 1 1 1 ..:;...;....: 1 1 1 1 ., w J Gnm:í~~ 1 1 1 - - --- - - - - - - - - ·- - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -'- .- ----·---------J1 mffl;n - - - - -·-.----·-- ·- ·- - - •·- --..- - - - � Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Vida Universitaria Description An account of the resource Inicialmente llamada Vida universitaria: semanario informativo y cultural auspiciado por el patronato universitario de Nuevo León, su periodicidad al inicio fue semanal, hasta el 1 de junio de 1975, con el No 1262 cambia a docenal y es hasta el 1 de febrero de 1982 con el No 1501 que cambia a quincenal. Periódico de tradición, información y difusión cultural de la Universidad Autónoma de Nuevo León. Fundado en marzo de 1951, bajo el rectorado del maestro Raúl Rangel Frías. Fue registrado como artículo de segunda clase el 16 de abril de 1951. Text A resource consisting primarily of words for reading. Examples include books, letters, dissertations, poems, newspapers, articles, archives of mailing lists. Note that facsimiles or images of texts are still of the genre Text. Título Uniforme Vida Universitaria Año de publicación El año cuando se publico 1999 Número Número de la revista 30 Mes de publicación Mes cuando se publicó Marzo Día Día del mes de la publicación 1 Periodicidad La periodicidad de la publicación (diaria, semanal, mensual, anual) Quincenal Relación OPAC https://www.codice.uanl.mx/RegistroBibliografico/InformacionBibliografica?from=BusquedaBasica&bibId=1751717&biblioteca=0&fb=&fm=&isbn= Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Vida Universitaria, Suplemento El Tigre, 1999, No 30, Marzo Creator An entity primarily responsible for making the resource Patronato Universitario de Nuevo León Subject The topic of the resource Universidad Autónoma de Nuevo León Publicacones periódicas Arte Literatura Ciencias Educación Superior Description An account of the resource Inicialmente llamada Vida universitaria: semanario informativo y cultural auspiciado por el patronato universitario de Nuevo León, su periodicidad al inicio fue semanal, hasta el 1 de junio de 1975, con el No 1262 cambia a docenal y es hasta el 1 de febrero de 1982 con el No 1501 que cambia a quincenal. Periódico de tradición, información y difusión cultural de la Universidad Autónoma de Nuevo León. Fundado en marzo de 1951, bajo el rectorado del maestro Raúl Rangel Frías. Fue registrado como artículo de segunda clase el 16 de abril de 1951. Publisher An entity responsible for making the resource available Universidad Autónoma de Nuevo León Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource 01/03/1999 Type The nature or genre of the resource Suplemento Format The file format, physical medium, or dimensions of the resource text/pdf Identifier An unambiguous reference to the resource within a given context 2014462 Source A related resource from which the described resource is derived Fondo Universitario Language A language of the resource spa Spatial Coverage Spatial characteristics of the resource. Monterrey, N.L. Access Rights Information about who can access the resource or an indication of its security status. Access Rights may include information regarding access or restrictions based on privacy, security, or other policies. Universidad Autónoma de Nuevo León Rights Holder A person or organization owning or managing rights over the resource. El diseño y los contenidos de La hemeroteca Digital UANL están protegidos por la Ley de derechos de autor, Cap. III. De dominio público. Art. 152. Las obras del dominio público pueden ser libremente utilizadas por cualquier persona, con la sola restricción de respetar los derechos morales de los respectivos autores Constitución Diáfana Encuentro Nacional de Arqueología Industrial https://hemerotecadigital.uanl.mx/files/original/388/19606/VIDA_UNIVERSITARIA_1999._NE._No._31._Abril._Segunda_quincena._Supl._El_tigre._0002014460ocr.pdf 9df1eed8a3c6b9bf036e50b2ee79eafa PDF Text Text SUPLEMENTO CULTURAL Vida Universitaria- Segunda quincena de abril 1999 - Número 31 • ~ Cinco poetas lo describen ~ Dos poemas Primero el días el �B ADOLFO OY CASARE s Esa otra reali la literatura Tªller Asiertº/ E1 show de lacúltura~I ,Pop Gerard~ Llpez. Moyij l1 ' Lunes yjueves 22:30 hrs., vi;mes 00:15 hr; TV En su obra encontramos ese equilibrio consistente en la realidad, pero añadiéndose esas pequeñas gotas de ficción, para que el resultado final sea la literatura fantástica que procede de la vida misma anécdotas de su vida, pero también recoge reflexiones y juicios sobre libros, autores, la literatura y el hacer literario. Cuenta que conoció a Borges en 1932, en casa de Victoria Ocampo. Entonces Bioy tenía 18 años y Borges 33. Ya había escrito cuentos y por ese tiempo trabajaba en una novela. Pero, confiesa él mismo, eran libros muy malos. Y desde entonces se impuso la tarea de superar esa condición, que se había iniciado en 1929 (¡tenía entonces 15 años!) y se mantendría hasta 1940, once largos años de escritura fallida en la que reconoce fracasó, porque no supo encontrar la vía adecuada para la creación literaria, sometido como estaba a la idea de vanidad y a la falsa creencia de que se escribía para alcanzar reconocimiento y renombre. "No -dijo finalmente- no escribiría ya para mi renombre, sino para el libro que tenía entre manos, para su coherencia y eficacia." Cuando pensó esto ya había concebido la trama de La invención de Morel y quería liberarla de los infortunios de una posición equivocada frente al hacer literario. Borges era 15 años mayor que Bioy, pero esto no impidió que entre ellos se estableciera una verdadera y enriquecedora amistad que se prolongó durante toda la vida del primero, amistad sustentada, sin duda, en las afinidades y lecturas que les fueron comunes. Fue una amistad que se generó en la literatura y que les permitió compartirla y vivirla plenamente. De Borges aprendió Bioy muchas cosas, la principal quizá, esa capacidad que siempre tuvo el autor de Funes el me,rwrioso para identificar lo literario y reconocer en la obra escrita el valor del lenguaje adecuado para acceder a la construcción de esa otra visión de la realidad mediante la creación literaria. Podría decirse que tenían diferentes apreciaciones de la literatura y quizá no podía ser de otra manera, pues la amistad no se basa necesariamente en una igual visión del '"' .',,_1 León r················· .. ······························································· ~-~ '1e ~~§.líJJ&t{t;'1,,.V,fl! Alfonso Rangel Guerra EN SUS MEMORIAS, AooLFO BIOY CASARES CUENTA HISTORIAS Y Nuevo mundo sino en la posibilidad de dialogar sobre ésta, es deck sobre esa parte de la vida que se traduce o puede traducirse • literatura, lo que a su vez implica que existen diferentes camincl para alcanzar a ver el mismo objeto o el mismo propósito. BioJ reconoció su deuda con Borges y siempre quizo escribir sobre a, contar "cómo lo vi yo, cómo fue conmigo", aunque quizá tolll esto sólo haya quedado en la intención. Esto implicaba propcm otra visión de Borges, superar algunos errores de interpretacift sobre él y sobre su vida. También en esto eran diferentes, es decir. Bioy siempre tuvo una inclinación a la verdad y agrega: ''Tal WI yo estuviera más atado a la verdad que Borges", porque OCU11 que éste podía incluso llegar a modificar su pasado, si esto b ba a que dicho pasado quedara mejor literariamente. Y entooa:I afirma Bioy Casares algo interesante, siempre refiriéndose a Borges: "Es como si hubiera preferido realmente la literatura ala verdad". Esto puede resultar desconcertante y aun propiciarqll se tenga de Borges una imagen distinta de la real. Pero lo qlB Bioy añade a continuación establece con claridad y precisióo lo que está diciéndonos, porque afirma que Borges "veía la realida!I como una expresión de la literatura", para añadir finalmente: "Y ese es el mayor homenaje que se puede hacer a la literatura". Esta ·apreciación de Bioy Casares sobre la posición de B~ ante la literatura nos permite entenderlo mejor y también a ~~ Casares, pues éste tuvo frente a la literatura quizá una actilld semejante a la de su amigo, pero sin compartir al extremo • posición borgiana que otorgaba a la literatura un peso mayor f' a la realidad. Pero donde quizá eran radicalmente diferenteS fae en la actitud frente a la vida. Borges, según Bioy, estuvo sien: enamorado, es decir, siempre tuvo una expectativa de pleDl existencial a partir de la concepción de una vida compartida. pdl todos sus encuentros con esa posibilidad, que fueron varios. ft liaron siempre. Bioy, en cambio, mantuvo una larga vida matrimonial (Silvina, la hermana de Victoria Ocampo fue su esposa) plena de realizaciones comunes, pero eso no le impidió repetir numerosas veces el encuentro y la entrega con el sexo opuesto; es decir, Bioy, más que un enamorado como lo fue Borges, fue un enamoradizo y compartió muchos lechos en ese permanente juego del amor fugaz, lo que en cierta manera implica que si bien Bioy daba mucho valor y presencia a la literatura, nunca ésta sustituyó a la vida. Es por eso quizá que la literatura de ambos, con ser en muchos aspectos semejante, es finalmente diferente: mientras Borges constituyó la vida a partir de la literatura (recordemos solamente esa capacidad que lo caracterizó para hacer ver como reales las supuestas fuentes bibliográficas que soportaban sus historias fantásticas), Bioy Casares operó a la inversa y le impuso a la literatura su capacidad de intromisión en la realidad, de modo que lo prodigioso de la literatura ocurría en ámbitos invadidos de cotidianeidad, como si en un momento dado (el momento culminante de la ficción) la literatura se paseara en medio de la calle, alterando y rompiendo esa realidad mediante la presencia luminosa de la ficción fantástica. Borges -lo cuenta Bioy en sus Memorias- tuvo la ocurrencia de mencionar a su amigo en su cuento "Tlon, Uqbar, Orbis Tertius" y lo hace decir que aborrece los espejos y la cópula. En ese cuento Borges busca una enciclopedia y "Bioy Casares recordó que uno de los heresiarcas de Uqbar había declarado que los espejos y la cópula son abominables, porque multiplican el número de los hombres". En rigor, Borges no dijo que Bioy lo había afirmado, sino sólo recordado lo dicho o escrito por el heresiarca, pero el aludido aclara que "la verdad es que nunca tuve nada contra los espejos y la cópula". ¿Cómo había Bioy de tener algo en contra de la cópula si la tuvo siempre como parte de su vida? Este pasaje muestra, de alguna manera, la diferente posición de uno y otro sobre la vida y la literatura y la innecesaria aclaración de Bioy quizá sólo sea una manera de reafirmar su predilección por esta forma de unión. Ante la hipotética pregunta que él mismo se hace, de cuál de sus cuentos prefiere, Bioy contesta que quizá sea "Los milagros no se recuperan". Curiosamente, este cuento proviene de la primera y fracasada etapa inicial del escritor (es un cuento de 1937), pero lo reescribió a partir de la misma idea y con diferente argumento. Sería interesante confrontar la primera y la segunda G.~rÁLOGO. DE P UBLICACIONES 1999 11,fás cerca <le t {. iConsúltalo en Internet! l=~=,~=.,.o«liot~;~m• b#M:,:o«tftt#t ffl!toltll-<~~ J{,t",$< - ~~ .. Cd«:.:" ~wl.U:.:~M<ll(1•~-.k:lf~~-'w • ~)l"'"~~)'~;.J,• :t==~ l',,__,. ·~-<11-:,.,,~~1~ :~~.i;;.:t~~~~:;:fiutt~Q(•, 11',:H r ~¡. ~.s,-.«Ht l' 'W,Jf,-~_,t¡...~~'«f t ~ : ;ilion n m>~ r.ipido, 1, Conc:i,:1.itf ~ la. pígíu.i ANUU::5: hup:;/wW'ff,a.m.tic1.m'< .2. Sd~ ·i:iuna h ljfl',-iórt pu!i/1<A,<i~, J. Uigt b fli)bhru~i,m « tb tnt.tfn: r==~~.,.,~~."~~~~~~s:z.. . lt!',oc,:-,..;,,~:,C,:».i..'-»~-,-.¡'tie<;,,i.~.M,'°'-""~~«™--Ht-w,~lo; ~~ M,:!\.ntc~--~~~~'1e-s-J$¡:w-b:~~ ~~~~;,,t~~~~~.,~~ia~~);Af{"i.m~ A~úÜA('lóN ÜillCIOS'.\I. r.u~ UNIVXft-SIO,Ü.fKS fl t NSTltvc.io~tJ; { ))! !s'.l>-UC-t\('.!(),n $1.JriJHOU . • 1 AVISO Se comunica a los interesados en inscribi,se como candidatos pata el P.REMIO ALAS ARTES UANL 1999, 'l,UC el plazo parn la recepción de las candidaturas se e,cliende hasta el próximo viernes 30 de abril de 1999, con el propósiro de dar una mayo, oportlinidad de participadón a los que no layan podido inregrnr sus expedientes inscrihitse. e AltRl""1tHlr, La Comisión ,,cadémica del H. Cnosejo Univecs'Ítario. Montcn:ey, NL , mano 26 de 1999. -01' w No SOY tA. .RJENI'E AU'IORlZADA EN fSll; caso. Nosoy une.1peCialista de~ letras, ni un investigador, ni ~ por el estilo, pero eso no me impide~ ante la computadora y escn'bir<los o tres líneas'. l>ata comenzar, me parece un gesto deleznable todo esto que se llama cubrir de elogios a tos muedDs. &o es Wla locura, aunque esté socialmente bien visto. Un muerto es un muerto, así que su historia no ha tenni.nado. Hay que tratarlo con el mismo respeto y la vigilancia crítica que le damos a los Bioy Gabriel Contreras ~ ese sería un gran alivio para ellos. "Deja un hueco imposible de llenar", "Estamos de luto", "& el fin de una época". Líneas que se redactan inevitablemente para las primeras planas, no importa si el muerto es Juan Rulfo, Salman vivos. Rushdie o Franz Katka. .. Incluso, si fuera posible sacar a los Además, en la misma página se publica muertos de la rutina aunque fuera una vez, una foto del muerto cuando era joven (o niño) y mta ~ · lista~ sus Qbrás. '@ )P\' ;¡;; ,$ a los cadáveres, hay que lk,µrfos o ti Para ténlunaf1 se recogen,, las opiniones ,los,, m, desus compafíeros demta o'süs amigos'. y ' la muerte, ()bviaí:nenter es un se ponen todas en un cuadrito con este titu- " misterioso del cual todos n<>s doltffl)S @ lar: "Ellos lo recuerdan". •. bien por tradición que por convicci61l., &o es todo, páginas qúe acaban por no Y el .ambiente literario, es una hpportarle anadie. aborrecible, tan toi:pe y tan miserable. . Así que, en esbl vidanada vale la pena, ~ eventos cursis incluso e ni siquiera morirse, porque todo va a seguir autor se muere. exactamente igual. Llegará el día, en qur una Qaro, todos esos moldes y formularios estudiantes de secundaria montarán de los periódicos, son el tesultado de guardia ante la tumba de Bioy . muchos años de rutina y, aoemás, de un como si eso honrara a un hombre VI gran malentendido. muerto, La verdad es que nadie sabe qué sigLo digo porque eso es lo que se nifica estar muerto y por eso no sabemos si con cualquier muerto famoso, no · es ~tavio Paz o Alfonso Reyes. Bioy Casares, atn)que esté muerto (eso para la no importa tanto), fue un artista empeñado en lo imposible. Se obsesionó, como pocos en América Latina, por 1a ficción de alto calibre. Esa imaginadón que se da tanto entre los sajones: la ciencia ficción y la povela poli· ciaca. Claro, lo primero que había que hacer era darla a conocer... Entonces, este hombre esencialmente flaco armó una pandilla cop Borges y con Silvina Ocampo. Esa1)andilla defendería lo imposible. ., Realiz.6 numerosos trabajos al lado de BQl,'ges y de Ocámpo. Libros que hoy figuran en las más cuidadas bibliotecas y nos •tura ahorran cantidades innlensas de trabajo. Libros donde nos encontramos con los más fecundos profesionales de la imaginación. Bioy, como Borges, se pasó la vida leyendo para otros, y regalándonos el fruto de sus lecturas. Además, dedicó mucho de su tiempo, aunque no lo parezca, a divertirse A pesar de su aspecto de inglés de antaño, se dio el lujo <le escribir con seudónimo textos realm,ente extraños: historias de d,etectives dotadas de c;;ierta profundidad filosófica; pero &ite todo de sentido del humor. füoy y Borges se daban vuelo mezclando situaciones delirantes con soluciones metafísicas. " Y a la hora de publicar esos cuentos, el nombre de Bioy y de Botges no l:IJ)afecían por ningún lado. Era tal su afán de inventar, que no sólo invent.aban lahlstoria y los personajes, wnbién inventaban al autor. Bustos Domecq (seudónimo de esos dos amig~s) -~e ún autor d~ mentira dedicado al ejété1c10 de Ja mentira. Y ah~ .ya están muertos los dos: Borges YB1oy. Muchos lectores estábamos pendientes del primer centenario del natálicio de Borges, que se cumplirá el próximo 25 de ~osto de 1999. Y ~~~baro~ q~ B10y, que fue tan su atntgo diría algun discurso muy formal en Buenos Aires. Esperábamos encontrar ese discurso en El País, en La Jornada, en.muchísimos periódicos. Pero Bioy, ingenioso y discreto como es, se ha sabido escapar del compromiso. Ahora vive la muerte jllllto con su amigo de siempr<!, a quien por cierto no le importaba ..~ esta vida que compartimos, sino la ...,.otra, la vida de los boros, esa vida en la que es tan difícil morirse porque los libros, a pesar de los pesares, saben SÓbrevivir a las guerras, los terremotos y los años. En fin, que Bíoy se murió y con eso se .salvó del presente. Ahora, tenemos que estar contentos por su futuro, ese futuro que apenas comienza. 7 �. / Cuando encontro ese sol de Alfonso· Reyes Yazmín Gallegos Después de una larga presentación del invitado, gran amigo de Borges, Alfonso Rangel Guerra tomó en cuenta que el público había asistido para escuchar al autor de El sueño de los héroes, y le cedió la palabra. Siempre se mostró contento y sonriente al intentar ser orador como dij~ Bioy a los casi cincuenta asistentes reunidos esa tarde. El escritor argentino habló de su vida, su obra, sus grandes amigos y de la literatura. De Reyes expresó su admiración y, con añoranz.a, recordó los días en que el Regiomontono Universal visitara a su padre en Argentina, cuando él era sólo un niño de 11 o 12 años. De ahí su cariño a México, los lazos fueron también la amistad heredada de Reyes a través de su hijo Alfonsito quien fuera su compañero de colegio. Calificó como los mejores años de su vida los tiempos en que leía a Reyes, gustaba de su poesía, sus ,,.,,:,,, .~ /wt- ~ ~ d , L ensayos; y siguiendo su costumbre, el autor de la Invención de Morel iniciaría el hábito de leer de todo ~ . IÚ,.,, ( Lf f / , ' f /...(_,.. rw d ' con el fin de obtener una cultura enciclopédica. ~ (_ Así se expresaba quien un día anterior (24 de marzo /¡yJf//}Y-Oj_::::::,··1991) recibió en la ciudad de México el Premio ______ - _-__.:1_f_'í"-'_ ~ - - - Internacional Alfonso Reyes de manos del presidente , L---Carlos Salinas; premio otorgado anteriormente al propio Borges, Carlos Fuentes, Octavio Paz, Jorge Guillén YAlí Chumacero, entre otros. propias obras que un día le dedicara. Casares confesó, después de querer ser campeón de En el presidium estuvieron Alicia Reyes, nieta de boxeo y tenista, que la lectura del Quijote produjo en él Alfonso Reyes; Raúl Rangel Frías, en aquel tiempo la pasión de escribir historias y la facilidad para la director general del Instituto de la Cultura de Nuevo creación de mundos artificiales pero verosímiles. León; Porfirio Tamez, quien fuera director de la Capilla Muchos años pasaron después y el nombre de Alfonsina y Jorge Pedraza, entonces secretario general Cervantes se le asociaría de nueva cuenta cuando el delICNL. escritor latinoamericano recibió en España el Premio ~ v, El escritor argentino acompañado de Jorge Pedraza Salinas y familia. A SU ARRIBO AL AEROPUERTO INTERNACIONAL MARIANO Escobedo, Adolfo Bioy Casares no pudo evitar derramar lágrimas de alegría y de emoción, conmovido por pisar al fin la tierra del Regiomontano Universal. Fue la tarde del martes 25 de junio de 1991 cuando el Premio Internacional Cervantes (1990) llegó a Monterrey para entablar una charla con la comunidad universitaria en la Capilla Alfonsina. No pudo haber sitio mejor para llevar a cabo el evento, ya que en ella Casares se encontró con los libros pertenecientes a Alfonso Reyes, alguno de ellos, sus a+ versión, para ver qué fue lo que hizo fracasar la primera y porqué se salvó la segunda, pero ese es otro problema que no pretendemos dilucidar aquí. El caso es que el cuento "Los milagros no se recuperan" está constituido a partir de dobles situaciones, repetidas como en los espejos. Estas parejas de sucesos se repiten en el cuento y aun habría que decir que también hay otra dualidad sustancial en el cuento: una pareja de personajes, el que narra el cuento (Bioy) y otro, ambos ubicados en una circunstancia similar de esperas en la estación ferroviaria, por haber llegado ambos anticipadamente a la hora de partida de sus respectivos trenes, tan antici- 8 padamente que optan por irse a la confitería y ahí tienen tiempo de contar a cada uno su historia, provocado todo por la afirmación categórica del narrador de que si bien la vida ocurre en series, las coincidencias no prueban nada ni conducen a ninguna parte, mientras que el otro afirma lo contrario; así cada uno cuenta la historia que da soporte a su argumento. Lamentablemente no es posible contar aquí el cuento, así sea en forma resumida, pero el lector interesado lo puede encontrar en el volumen titulado El gran Serafín (Emecé, varias ediciones). Lo maravilloso de este cuento es que no se limita a presentar, también como en / un espejo, situaciones dobles ocurridas a dos personajes, desde la primera que se produce en la estación al encontrarse ambos por el azar de su anticipación a la hora de salida, y que da pie al cuento, hasta la última, ocurrida también entre dos personajes, como eco de otra situación vivida anteriormente, pero esta última inmersa en esa luminosa ficción fantástica que mencionamos antes. Además de todo esto, el cuento se sostiene en dos partes, una correspondiente al narrador, otra a su amigo que no comparte la idea de la inutilidad de las coincidencias; pero además la primera es procedente de la vida real, es decir, se trata de un suceso que realmente vivió Bioy Casares en un barco que hizo la travesía de Nueva York a Southampton Y la segunda es pura ficción inventada por el autor (Bioy) que cuenta la historia, es decir que hace literatura, como también es evidente que es inventado el encuen~ ~ los dos amigos en la estación ferroviafll de Buenos Aires y consecuentemente lo que sigue en la narración, con la salvedad de que la historia contada por Bioy c()lllO ejemplo de la inutilidad de las coinci~ cias en la vida, procedía de su melJl(Jl'II porque efectivamente la había vivido en el barco que cruzaba el Atlántico. Esto, el~ es, no se dice en el cuento, nos lo dice Bioy en sus Memorias. Así lo reseñó la prensa Los ~os de Ado~o Bioy Casares dejan salir Asus 76 años de edad, el escritor argentino Como un hombre de costumbres que inventa ala lágrir!las de alegría mientras concede la entrevista a Adolfo Bioy Casares (1914) es un hombre de cos- velocidad del avión yescribe en carreta, tímido su arribo al aeropuerto nuevoleonés. tumbres, ylleno de misterios: "La sencillez de buena aunque no se le nota, acostumbrado aestar rodeado Acompañado por Alicia Zendejas, el compañero calidad es lo más dificil ytal vez la forma más alta de de mujeres y con poca experiencia de orador, así se literario de Jorge Luis Borges, el ganador del Premio la literatura'. confesó Adolfo Bioy Casares (Buenos Aires, 1914). Cervantes 1990, llegó aMonterrey con la certeza de De traje gris ycorbata azul, medioencorvado, el Bioy Casares dejó sorprendidos aquienes se · encontrar ese sol yesa cla'ridad que tanto le platicó septuagenario escritor hizo gala de su optimismo y congregaron aescucharlo en la Capilla A~onsina, la Monso Reyes en Buenos Aires. buen humor, confesó su propensión al género tarde del martes, por su ingenioen las respuestas, Su voz tiene el timbre de la serenidad; paciente, femenino: "Tengo buen gusto". No obstante reconoce simpatía yhastacomicidad. atiende alos fotógrafos yse acerca auno de ellos, asu musa, una influencia cotidiana en su vivir: El exponente de laliteratura fantástica latinoameriRoberto Maldonado Espejo, quien no puede impedir Silvina Ocampo su esposa. cana se mostró contento y contestó atodas las pre?'0QUntarle qué se siente ser uno de los personajes Los clicks de los fotógrafos no dejan de guntas, además de recitar Suave patria, de López de uncuento de Borges. escucharse. Todas las miradas, comentarios yrisas Velarde. 'Bueno, cuando lo leí hace tanto tiempo me son en tomo aBioy Casares, el amigo de Borges. sentí muy conmovido, pero en fin, ya me acostumbré Bioy Casares estuvo ayer en Monterrey, Et Norte, María Luisa Medellín, 27 junio 1991. ala idea...'. totalmente franco. BPorvenir, Osear Efraín Herrera, 26 junio 1991. El Nacional, José Garza, 26 junio1991. Cervantes en 1990. De sus inicios como escritor reconoció que sus primeros libros fueron malos, adjetivo justificado por la inmadurez de su juventud, en la que escribía, jugaba tenis y además tenía amores, "todo a la vez es difícil hacerlo y que salga bien". El exponente de la literatura fantástica latinoamericana dijo sentir preferencia por la poesía de Ramón López Velarde, de quien recitaría en ese momento Suave patria. A pesar de su gusto por la poesía, decidió inclinarse a escribir novelas y1uego cuentos por considerarlos más rápidos. La literatura fantástica le trajo éxito, reconocimientos y satisfacciones personales, pero nunca escribió por un premio; "nunca escribí para triunfar, ni recibir homenajes, escribí porque quería escribir'', externó Bioy. "No sé si la literatura fantástica sea la mejor de todas, yo estoy un poco harto de ella, pero sigo escribiéndola." Dos grandes escritores del mismo corte fantástico, Adolfo Bioy Casares y Jorge Luis Borges, se identificaron un día a grado tal de escribir juntos, incluso firmar bajo un mismo seudónimo (Bustos Domecq), también serían grandes amigos. La coautoría de libros como Antología poética argentina donde también participó su esposa Silvina Ocampo, Antología de la literatura fantástica, y de dos guiones cinematográficos, Los orilleros y El paraíso de creyentes (1954), le traería a Bioy experiencias gratas. Con el recuerdo de Borges, vendrían las anécdotas: "Sólo sé que hacíamos cueritos porque nos aburríamos, nos reíamos de cosas que a mi esposa Silvina le parecían idiotas". Fue como una simbiosis, Bioy aprendería de Borges a apreciar el surrealismo, y este último aprendería de Bioy que la sencillez en la escritura también es importante. Alguien no menos importante para el creador de Plan de evasión, fue su esposa Silvina Ocampo, detenninante en su vida, con quien vivió desde 1922. ''Es una mujer que no se parece a nadie , me gusta porque es original, tengo de ella una experiencia cotidiana" , reconoció esa tarde. El escritor argentino recomendó a los jóvenes escritores escribir bastante, ser observadores, pero sobre todo no escribir pensando en publicaciones, homenajes o premios..: "si llegan, bienvenidos". ''Prefiero que escriban por plata porque no tienen eso, porque lo necesitan, eso me parece muy bien, pero que escriban por vanidad, eso me parece pésimo." Después de una hora de preguntas y respuestas, de fumar autógrafos, de observar los libros que él mismo le dedicó a Alfonso Reyes y de recordar haberle enviado también escritos muy malos, terminó el encuentro. Bioy seguía sonriente tras la insistencia de Rangel Fáas para que el maestro ~ él respondió: ''Estoy tan acootumbrado al cansancio que si me faltara entonces sí me iba a sentir mal". Adolfo Bioy Casares tenía 76 años y consciente de que la vida se pasa muy pronto, recomendó gozar bien los momentos felices y verla todo el tiempo pensando en que se va en un tren que no ha pasado por ese sitio. Adolfo Bioy Casares salió robustecido de alegría, pero no sólo esa tarde de junio, ya que a pesar de las dificultades y las tristezas, haciendo un balance, su vida había sido feliz. et Este cuento, seleccionado por Bioy sente en las más de sus historias, consistente lograría, esto es, una realidad repetida a par- Casares como su predilecto, quizá nos sirva para entender la relación entre la vida y la li- teratura que se da en la obra de Bioy. Es, si así quiere decirse, un cuento que es mitad Verdad y mitad mentira. Pero obviamente es mucho más que esto, pues esta otra dualidad que también es parte del cuento no es la pura ~ferencia al origen real y ficticio de las dos historias que lo componen, sino algo más que ql.lÍ1,á tenga que ver con la forma de hacer literatura de Bioy. Es decir, si adop~os este cuento corno representativo de la literatura de Bioy -y es él mismo quien lo ha ~leccionado como su preferido- encontraríamos ese equilibrio increíblemente pre- en la reproducción de la realidad como alimento de la literatura, pero añadiéndose esas pequeñas gotas de ficción, para que el resultado final sea la literatura fantástica que procede maravillosamente de la vida misma y en ella es donde adquiere, gracias a ese elemento que le incorpora Bioy, esa peculiar virtud de mostrar lo cotidiano bajo una luz pocas veces enceguecedora, las más_ de las veces tenue como una débil flama, siempre la mínima necesaria para transfonnar la visión del mundo. Es como si aquí se repitiera esa otra referencia a los espejos, a su vez repetidores de la realidad pero sujetos a una revelación como la realidad sola no-la tir de una diferencia o discrepancia con la realidad, pero siempre a partir de la misma realidad como objeto de multiplicación. Si cabe decirlo así, el espejo -la literatura- nos hace un guiño desde su propio ámbito revelador/repetidor, donde finalmente encontramos esa pequeña variante que altera la vida para mostrarla mejor. Esta es quizá la condición que otorga a la literatura de Adolfo Bioy Casares esa peculiar capacidad para enseñarnos cómo es la vida, pero desde el mirador prodigioso de la literatura, condición, sin duda, necesaria para otorgar a ésta el valor y la belleza que la identifican. Plaza Las Torres (Azcúnaga) Av. Las Torres 4000 L-19-C Fracc. Brisas. Tel 365 8088 9 �J A M E S AB N E S • 6 Cuando tengas ganas de morirte esconde la cabeza bajo la almohada y cuenta cuatro mil borregos. Quédate dos días sin comer y verás qué hermosa es la vida: carne, frijoles, pan. Quédate sin mujer: verás. Cuando tengas ganas de morirte no alborotes tanto: muérete yya. ,, Jaime Sabines nació en Tuxtla GutierreI?, Chiapas, el 24 de marzo de 1926. Licenciado en lengua y literatura españolas (1949). Fue becario ~ especial del Centro Mexicano de escritores (1964-1965). Diputado federal por ChiaijaS (1976-1979) y por el D.F. (1988). .. w Algunas de sus obras son: Horal (1950), La señal (1951), Adán y EvaJ1952), ·Tarumba (1956), Diario semanario y poemas en prosa (1961), Poemas sueltos (1962),Algo sobre la ' muerte del mayor Sabines (1973), Otros poemas sueltos (1973-1977). Recibió en 1959 el Premio Chiapas, el Xavier Villaurrutia en 1972, el Elías Sourasky en 1982 y el Nacional de Letras en 1983, entre otrof. #i(habó un disco para la serie Voz. viva de México, de la UNAM.' r• ® Su poesía se ha traducido a una docena de lenguas. iu,e$ lllurió el 19 de ·marzo de1999. Yazmín Gallegos "Aportaciones, para la literatura, no "Una de las aportaciones de la podría decir que sean sólo de Jaime poesía de Sabines es haber desmitifiSabines, sino de muchos otros cado, haber quitado ese velo de solemescritores contemporáneos que ya nidad que tenía o que ha tenido en este habían cambiado a la poesía. De siglo la poesía contemporánea; diSabines lo que podemos entender como gamos que él la hizo más accesible, la aportación es el tono de cercanía de su hizo más sencilla, más traducible para poesía, su actitud conversacional. Él los lectores que no son poetas. La hizo era un escritor que no se intoxicaba de más cotidiana. Yo creo que dos libros literatura, era un hombre que bien pudo de él por lo menos, son fundamentales haberse dedicado a vender refrigepara la poesía mexicana; creo que radores y seguir escribiendo. No Adán y Eva, por ejemplo, los poemas sucede con él lo que con otros poetas de díficil asimilación, con en prosa son de gran importancia para Sabines al explorar su poesía parece que escribir es algo muy la poesía de México, y Algo sobre la muerte del mayor Sabines, fácil." también es importante porque toca el tema de la muerte. Para mí es un autbr importante en todos los sentidos, es una especie de padre literario." Carmen Alardín / Poetisa, directora de la Revista Armas y Letras. Margarito Cuéllar / Poeta, editor. "Indiscutiblemente que Jaime Sabines es una de las voces más personales, uno de los poetas que se puede diferenciar directamente del resto. Es un poeta que representa esa voz íntima, esa voz más del corazón que de el pensamiento y que tuvo la virtud de saber decir las cosas que a muchos, a muchísimos les importan. Es por esto que es un poeta muy leído, la gente sabe quién es Jaime Sabines. No sucede con su obra lo que con la de poetas muy importantes y muy buenos que no son leídos." Miguel Covarrubias / Poeta, catedrático de la Facultad de Filosofía y Letras. "Yo en lo particular debo confesar que Sabines es de esos entusiasmos de adolescencia. Curiosamente es algo que le ha pasado a muchos de los poetas de su generación. A quien realmente puede entusiasmar es a la gente joven, a la que anda por los veinte, una edad muy propicia para el deslumbramiento literario. Es notorio que Sabines haya logrado filtrar parte de su obra a la vox populi, es decir, hay poemas de él que son bastante conocidos. Pero cuando uno trepa a un autor a un pedestal lo deja de leer. Yo no lo devolvería al pedestal, y ese es el mejor favor que podemos hacerle a Sabines. El único homenaje que se le puede hacer, y en general a cualquier aut9r, es leerlo bien, tratar de leerlo como lo que es: un escritor, no un dios." Cinco poetas regiomontanos (o que han desempeñado su oficio en Monterrey) analizan, en unas cuantas palabras, la obra def poeta chiapaneco fallecido el pasado 19 de marzo, días antes de cumplir 73 años Sergio Cordero / Poeta, crítico literario. "Primero se debe ubicar la obra de Sabines, saber que ocupa un lugar importante en la poesía mexicana por dos motivos. El primero, que es un gran poeta cuya cualidad principal es muy fácil de leer; el segundo, es que escribe acerca de los sentimientos más inmediatos, el amor, la muerte, la pasión por los hijos ... Pero Jaime Sabines se conformó con ser un buen poeta y descuidó su poesía, que en ocasiones la verborrea y la retórica gastada delatan el trabajo que pudo haberse mejorado. A pesar de esto, funciona en ciertos lectores; Sabines es como una puerta de entrada a la poesía. Se reconocen con potenciales muy grandes poemas como Tarumba o Adán y Eva, donde al plantear las cosas lo hace de una forma muy intensa. Él se atreve a ser directo y muy intenso." Osear Efraín Herrera / Poeta, director de la Revista Diáfora 11 �AUTORRADIOGRAFÍA Respondiendo a un ciento de preguntas con chanfle, Miguel Mejía Barón, técnico de los Tigres, aborda todos los temas de su vida y obra cuadrando la curvatura del balón 1. ¿Quién es Mejía Barón?. .. -Un técnico famoso. -Un estratega del futbol. -Un médico que vive de las patadas. *Un D.T. del futbol profesional. 2. De niño quise ser como ... -El Santo. -Pelé. *James Bond. 3. En la primaria batallé con ... Héctor Alvarado Lumbreras *Las tablas. -Educación física. -Ortografia. 4. Prefiero que me llamen... -Doctor. -Micky. -Mejía Barón. *Miguel. 5. El 2 de octubre de 1968 estaba ... -Esperando las olimpiadas. -Protestando en Tlatelolco. -Jugando futbol. *Recién casado y en la empresa de ser un buen esposo, que no he logrado. 6. Mi carácter es ... -Tímido. *Calculador. -Eufórico. ·, 8. Me agradaría leer las memorias de... 17. Me entristece... -Mónica Lewinsky. *Che Guevara. -La "Tota" Carbajal. -Un atardecer. -una despedida. -Un estadio vacío. 9. De anotar los penales en EU 94 ... 18.conquisté a mi esposa... -Hubiera actuado en una telenovela. -_Todo seguiría igual. *Dirigiría en Europa. .Jugando futbol. -Con detalles. .conversando. •¿A cuál de las tres esposas? 1O. No dirigi a Rayados de nuevo, porque... -No me llegaron al precio. -Se van a ir a Segunda. -No fue posible. *No quise. 11. Un técnico debe de ser un ... -Ex-militar. *Ex-jugador. -Ex-comentarista. ' *Un buen comediante. -Las críticas hacia mí. ' ~-Un malentendido. gusta es... -La Independencia. -La Revolución. '1.1 actual. 20. Me retlraria por... -Vejez. -Fracasos. "Tranqullldad. 12. La cultura se nota en ... -El hablar. -El vestir. -El comer. *Todo. QUÉ LE GUSTA Y QUÉ NO 13. Para leer nada como ... *El Esto. -Selecciones de Readers Diges't. -Play Boy. 14. Inspira más respeto un hombre... *Serio. -Gritón. -Corpulento. 21. Nunca regalaría un disco de... -limite. -Tmbiriche. -Metallica. "Yo regalarla cualquiera. 22. Me prende la música de..• -Pérez Prado. -Los Beatles. *José Alfredo Jiménez. 23. Para pasar un buen fin de semana prefiero... 7. Me hace reír... ' \. 19. La etapa de la historia de México que más me 15. Me pone de nervios... -El tránsito. -Los rivales peligrosos. -La gente que no sabe nada de futbol. *Nada. 16. Cubrirme las canas sería... -Quererme engañar. -Simple vanidad. -Aparentar menor edad. *Un grave error. 1 "Irme a una playa. -Pasarla en mi casa. -Reunirme con amigos. 24. Para vestir nada como lo... *Casual. -Formal. ·DePortivo. 25. Algo radical sería ... 31 . Contra el SIDA es mejor... -Escribir poemas. -Grabar un CD. -Unirme al EZLN. *Cualquiera de las tres. *El condón. 26. Estaría dispuesto a... -Debatir con mis detractores. -Pagar una fianza para que saliera Lankenau. *Donar mis órganos cuando muera. -Hechos. -El Noticiero. -Buenos Olas. *No me importa... me da igual. 27. Aparte del futbol, me agrada ... 33. Para ahorrar.. . *El teatro. -El automovilismo. -Los toros. -Mi colchón. *Un banco.. -Mi esposa. 28. Para rentar una película prefiero... 34. Para brindar... -La risa en vacaciones 6. -La guerra de las galaxias. *El padrino. -Champaña. -Whisky. *Cerveza. 29. Para consolar un descalabro prefiero... 35. Entiendo mejor a... *Estar solo. -Comer. -Dormir. *Gabriel Garcia Márquez. -Carlos Cuauhtémoc Sánchez. -Corín Tellado. 30. Para estudiar una maestría preferiría a... 36. Soy usuario del... *La UNAM -El ITESM -La UANL -Internet. -Metrobus. *Blockbuster. 1 -Los nopalitos. -Sólo con tu pareja. 32. Para informarme por TV... �~ ~~, ,¡¡ 37. Yo anunciaría•. , 47. Los iap4tistas son••• -Delincuentes. 58. EU DÓ$ ayudaría si..• . @: & w: 'i¡; . ,- ::::::: .. ~½ 71.tos directiVos de~.en sir... 82. En un ftituro... -Ex.jugadores. -Nos perdonara ra deuda.1 -Nos certificara. •*Con otras fonnas. ~rios. -conc,cedores del medio. -Seré cronista deportivo. -Haré un libro con mis merriorias. -Viviré de mis rentas. ,.. 48. Los batzoniSta,s ,.. 59. Para mi un lideres como... 71 La opinión de un aflci,9n~do es como un... 83. La familia que más me;dlvierte... *Quieren justicia. -No quieren pagar. -Quieren poder. *Adolfo Hitler. -Ernesto Zerlillo. -Alex Lora. -Consejo. tpuntodevista. -Los Simpson. *Los Picapiedra. -La mía. 49. El PRl es parecido a... 60. Reviviría a... 73. Et balón es tu... -Tiene casta de campeón. -Es pariente de un directivo. *Uno piensa que juega bien. -Un equípazo. -Un equipo cerca del descenso. *A nada. -Amigo. 40. A estas alturas del partido... 50. Mi ídolo nacional es... -Benito Juárez. -El subcomandante Marcos. *Nadie. -Pedro Infante. -Miguel Hidalgo. -Joaquín Pardavé, *A nadie. Hay que dejarlos en paz. •Un refresco, *Ropa deportiva. -Un disco de Bamey, 38. Los cambios se evitan porque... •se está jugando bien. -Por temor. -Se ahorran más primas. 39. Se debuta a un jugador cuando... *No dejo qutl me retraten. •Ya no bailo en las fiestas,, -No me emociona tanto ganar. DE ACTUALIDAD 41. Lo más importante tioy es ... -Mejorar la economía. *Ponerte alto a ta violencia. -Ejercer la democracia. -Héroes. *No sé., No conozco a fondo su problema. !M .Unaorden- & ."84. De adqJescente soñaba ~on... -Marylin Monroe, -Janis Joplin, -Angélica Maria. *ton nadie. ttlerramienta. -Amante. 74. Les doy libertad total'a tnis jugadores ... O E LA P,ATA DA "f, 85. EUriunfo emocióna tanto como cuando... "Siempr9 (pero moderado), -Cuando vamos ganando por 2 goles. .a árbitro pita et final. · -La chava te dice que "sí". * ,. -Te sacas la lotería.. . · •w *Acabas una carrera. 51. Me preocupa enormemente.., *los niños de la calle. -Las violaciones, -Los fraudes bancarios. 52. Para recuperar al pafs fa oposición tardará... -Unas horas. 61. ¿Qué es el futbol?... 75. Jamás pennitirj~ q1,1e un jugador.~. *Ml trabajo. -Planche a sus rivales, -Mi vida. -Un deporte. "Insultara al público, " -Tuviera sexo antes de un partido. ~ 62. Para tratar al balón, dificilmente habrá algu 1 como... ' -Di~go Armando Maradona. "'Pelé. -Michaet Platini. ili 76. Un equipo .nuevo es com<>.~. -Estrenar novia. -8er el nuevo del saló0: -Tener otro hijo; ·~ ili 86. De no haber ·sido fu~lista/técnfco me hubiera gustado s~!··. 11t ' "" -Empresario. -Funclónarto públíco: *Antict.ario. ~• 0 .,, Tu· % · ~-f~' @ 11. Perder es parecid<fa... 63. Para comentar un partido, prefiero a.•. -Et "Perro" Bermúdez. -José Ramón Femández. -Roberto Hemández Jr. *A nadie. 42. No estoy de acuerdo con... 1 f r-los bajos $alanos. -La devaluación. -El aborto. 43. Urge... ,-Oolarizar la economía. -Cambiar de poderes. *Pagar la deuda externa. 44. Pienso parecido al... •PRI. -PAN, -PRO. .,Ninguno. 45. El caso Coloslo tue..• -Un complot. -Obra de un solitario. 53. El pasaje del camión urbano cuesta... ' -$2 pesos. -$2.8 pesos. ,$3 pesos. *Nosé. '" 54. Para ahorrar agua... "No la malgasto. -Aconsejo que no la tiren. -No hago nada. 55. A México lo está matando••• -La corrupción . -El narcotráfico. -La pobreza extrema. *lastres. 1.Jna onda maquiavélica. 56. Los periodistas son... 46. Es más probable que México pague la deuda a -Profesionales. -Un cáncer. *Hay de todo, que... ..Ganemos un mundial. -le arrebaten el poder al PRt -Que encarcelen a los corruptos. *las tres son casi impo&ible. 57. En la pena de muerte.•• -Sí. *No. -Me da igual. ,,. J; ITT :e<:= *Mi padre. ~ " "" .1 ,:':-:-. ~r=:•. )~? ~ -un distintivo. -un anuncio publicitario, .• -Inteligente, t::r ® 79. La camisa da riU,equtpb,eS1.. .. .· ,i {A; w .."··~ @Y 80. La af!clón es... , z , li monstruo de mil "Cabezas. ;'; w conglomerado de apasionaclos, "8 grupo de e,c.pertos técnicos. -un -un 66. Me gustaría dirigiI. CC)mo ... · :i; *Miguel Mejí~ Barón. 67:. El mejor escaparate para un técni'to es dirigir: -Al Barcelona. *Al Milán. -A ta selección mexicana. 68. Lo peor del futbol es... •Las crfticas. -Los dolores de piernas. *No le encuentro nada malo. !!l *Todas lo son. ri " ffi 91. El Matador..,. -Un personaje histórico. -Un excelente jugador. *Un amigo. " 81. Un consejo seña... 92. Religión... ·Tomar Ycomer futbol. 'Trabajar con constancia. ·VIVir la vida intensamente. -Católíca. -Protestante. *Agnóstico. ., 'w * ;# $ "' :í1 "'1 l't ·~ ci t 11 M 96. Para vacacionar,.,m 0 tLaa playas mexicanas. -Las ciudades euroQ8as. •los Estados Unidos. "' 97. Pediria perdón por... *Un error. -Quedar bien, -Nada. 98. La infidelidad es ... -Un pecado. -Una oportunidad. *Exceso de ganas. 99. Competir en grupos... -Propicia mediocridad. -Es más justo. *No me agrada, pero es mejor. 69. Mi club siempre será ... "' " 1 DE LO QUE CAIGA .<& =· $ *Ji :X: 1 . -u1as. Rb -Morenas. -90-60-90. ' ,, ·Sin inhibíéíones. \S ~oda esta combinación séria excelente. 90. las mujeres son más .~tractivas si son.., "b, " @fa !Buert&na, v,w'A A :::,; ili *Aleo que se debe réspeJar mucho, ~RegÚfar. •, "'Muy bueno. -C9mo cualquier otro. -Mario 'tobo" Sagallo. ' -Manuel Lapuente. w ~ ;.: 95. DI muj~r idéaJ debe ser... ' 65. El futbot mexicano es .•. -Pumas. -Atlante. *Oonde trabaje. $'1 :8 94. Maréó"'mtvida~i. :ro::: -Jugar en el extranjero. " *Ganar!& a Bulgaria en .EU 94. -Jugar para Trgres. 70. Lo que no me agrada del fut nacional es.•. ·El exceso de extranjeros. -Los ár'bitros prepotentes. *La corrupción. " 14 ft -Mi primer entrenador. %) s.~ -Un maestro. ; .,¡¡¡ , '"' . ' 64. Me, hubiera gustado... ,-Un.mes. *Muchos sexenios. -Unaauda. ,... gofpiza. ~ :ry, 0 -Un error de diciembre, >¼w w 100. En estas 100 respuestas menti... -Nada. *Poco. -Mucho. �Padre Eduardo Villarreal Padre Armando Padrón C. CambiaFIME por Seminario PARTICIPÓ EN LA FAMOSA PLANILLA NA- A propósito de la Pascua, he aquí un grupo "elegido" de ex-universitarios que cambiaron la piel de tigre por la del cordero de Dios para difundir las palabras del Evangelio muy 4 Presbítero Ernesto Caro. Facultad: FIME. Carrera: ingeniero mecánico electricista (IME) e ingeniero mecánico administrador (IMA), generación 1970-1975. Ingreso al Seminario: 1982. Ordenación sacerdotal: agosto 15 de 1991. Labor pastoral: cursa doctorado en mariología, en Dayton, Chio. Edmundo Derbez García Presbítero Juan Carlos Valero Lozano. Facultad: FIME. Carrera: ingeniero mecánico electricista. Ingreso al Seminario: agosto 14 de 1988. Ordenación sacerdotal: agosto 10 de 1996. Labor pastoral: parroquia de Santa María de Guadalupe Reina de México, Col. Municipal. Presbítero Eduardo Villarreal. Facultad: Arquitectura. Carrera: arquitecto, generación 1968-1972. Ingreso al Seminario: 1973. Ordenación sacerdotal: mayo 1 de 1981. Labor pastoral: parroquia El Rosario, de Ciudad Juárez, N. L. 16 Presbítero Felipe de Jesús Leal Galván. Facultad: Ciencias de la Comunicación. Carrera: periodismo, generación 1981-1985. Ingreso al Seminario: septiembre 6 de 1963. Ordenación sacerdotal: septiembre 25 de 1976. Labor pastoral: parroquia Madre de la Divina Gracia Col. Residencial Lincoln. ' Presbítero Armando Padrón C. Facultad: FIME. Carrera: ingeniero mecánico electricista, generación 1966-1971. Ingreso al Seminario: septiembre de 1989. Ordenación sacerdotal: 31 de mayo de 1979. Labor pastoral: parroquia de San Juan Bautista, Col. Nogalar. ranja de Solesi, le gustaban las materias de termodinámica, máquinas eléctricas y álgebra, única en la que pudo superar a los hermanos Moneada; con la raza salía de clases rumbo a Cervecería donde tomaban unas ampolletitas con hielo, para luego meterse a estudiar en la Biblioteca Benjamín Franklin, de Juárez y Padre Mier. Ya por la tarde iba, como desde 1960 cuando falleció su madre, a San Antonio de Padua, en la colonia Progreso, a oír misa y dirigir los grupos juveniles en los que inició como presidente de las vanguardias. Allí, Armando Padrón C. se nutría para platicar en un ambiente de amistad con los compañeros de la Facultad de Ingeniería Mecánica y Eléctrica sobre la línea humana porque los muchachos, recuerda, siempre andaban con chamacas, en una relación en la que el respeto a la persona estaba perdido. "Buscaba valores, que encontraran una manera más centrada de vivir, sobre todo que disfrutaran más la vida porque la estaban desperdiciando demasiado rápido", explica el padre Padrón. Durante su paso por la FIME, como integrante de la generación 66-71, vivió el movimiento estudiantil del 68 con esa actitud de reflexión desde un contenido bíblico. "Se pedía reflexión, pero también mucha acción para servir, acciones con- Padrón gustaba de la termodinámica, cretas de compromiso, donde pudiéramos salir y no nada más ser del montón o ac- : tuar de una manera confusa." Después de cursar el primer semestre de ingeniería mecánica eléctrica (1MB) y de "clavarse" en máquinas eléctricas, en el sexto semestre cuajó la decisión de : entrar al Seminario, a pesar de tener tra- : bajo asegurado en la CFE. "Lo que pensaba era que los jóvenes : ''En la UANL se gestó mi inquietud social." necesitaban que alguien les diera su tiem- : po: : En septiembre de 1969 ingresó al : Seminario Diocesano, a un mes de : cumplir 22 años de edad. Estando allí pidió volver a Mecánica para terminar su carrera, no por el título, sino por estát- en un ambiente universitario dónde trabajar con los jóvenes y empezar a transmitirles una visión distinta de la vida. "Yo les decía que los universitarios AL SALffi DEL REGIO, UNA INSTITUCIÓN eran miles y miles y estaban completa- lasallista, Eduardo Villarreal se encontró mente sin apoyo para convertirse en gente : de pronto en la Facultad de Arquitectura, más capaz, intelectual y humanamente. : en una ventana a un mundo en conflicto, "Con gente más linda, más llenas, más en ebullición: Tlatelolco, la autonomía completas, vienen hijos más completps, universitaria, la renuncia del gobernador más llenos y más lindos, porque las fami- Eduardo A. Elizondo, el conflicto con el rector Ulises Leal. lias están mejor integradas." Abrió los ojos a partir de septiembre Pero el arzobispo Espino y Silva no le : de 1968, a las fuertes contradicciones, dio permiso porque el Seminario tod,avía : no tenía vida para eso. : hasta preguntarse ¿qué está pasando en el Como sacerdote se ha entregado a : país? "Creo que en la Universidad fue luchar en muchas comunidades deshechas, en el duro terreno de Ciudad Aná- donde se gestó mi inquietud social" que huac, el violento ambiente de Tres Cami- ahora, como sacerdote, encuentra cauce nos, 31 de Diciembre y Coahuila, en Gua- con su participación en la Pastoral Social dalupe y Ciudad Juárez. Recién salido del de la Arquidiócesis de Monterrey. Aunque su actuación en esos moviSeminario organizó las comunidades de : mientos fue poco significativa, más bien Candela, Coahuila y Bustamante, Nuevo ~ como un alumno más, adquirió un nivel León. "Lo importante es que la gente se llene de de compromiso y responsabilidad social Dios, sea feliz yencuentre un sentido a la vida, con el cual hoy cierra el círculo pastoral. "La fe -dice- no puede ser nada más tenga un porqué vivir, un porqué amar y un una predicación o un culto, tiene que ser porqué luchar." El párroco, con dos hermanos maestros en una práctica, una vivencia que tiene que la UANL, uno en la Facultad de Contaduria ver con lo económico, laboral, educativo, Pública y otro en la Facultad de Ftlosofia y ~ profesional y la política está implicada como lugar privilegiado." Letras, se siente feliz y satisfecho. El riesgo es la crítica que desvirtúa la "Yo siento que si no me hubiera realizado a~ción pastoral, pero "hay que asumir el como sacerdote, como ingeniero, nunca, nunca, y eso lo tengo bien claro, nunca me compromiso que tuvo Jesús históricamente''. hubiera gustado ser mediocre. Además recibió testimonios de maes"Sea lo que sea en la vida, cuando uno se decide y actúa con firmeza, sale adelante y tros muy comprometidos profesionalmente con la escuela, la enseñanza y la consigue lo que uno anhela y desea." . Es-arquitecto de fe y serviCio investigación, "con hacer de la profesión un servicio", Roberto Chapa, Rodolfo Rodríguez, Jesús Javier Martínez, José Garza Arellano. "Eso fue impactante", recuerda el padre Villarreal. La disciplina, el trabajo en equipo y la valentía de enfrentar retos que le dio jugar cuatro años con los Pegasos y finalmente la opción personal de decir "quiero pensar en un pueblo que necesita servidores de tiempo completo", lo decidieron a seguir la opción del sacerdocio. "Me di cuenta que mi inquietud era recta, que mi intención de servir en la Iglesia como presbítero la podía realizar." Durante el octavo semestre de arquitectura "tomé la decisión de que terminando mi carrera iba a ingresar al Seminario". Estando en dicha institución terminó su tesis y en octubre de 1973, formando parte de un grupo especial de humanidades, pidió un permiso para presentar su examen profesional en un aula de la Facultad de Arquitectura, recibiendo el título en enero del año siguiente. El "arqui", como le dicen desde que estaba en el Seminario, ha construido en las distintas parroquias en las que ha ejercido su ministerio, Ciudad Anáhuac, Santa Rosa de Lima, en la colonia Niño Artillero, y actualmente. en Ciudad Juárez, N. L., una parroquia que en lo particular lo hace feliz. 17 �alcanzó en John Deere, división de pesca del Grupo Visa, Grupo Vitro y Grupo Protexa. "Eso me permitía tener una vida mucho muy desahogada, viajes, carros, puedo decir que todo lo que quise, tuve." Con planes para casarse, su respuesta a Dios fue la decisión de seguirlo y hacer su voluntad. En 1982 ingresó al Seminario. "Dios fue tomando una parte activa en mi vida, le damos oportunidad y él va modificando tu propia vida." La intimidad que logró con el Señor lo enamoró de la obra evangélica. El padre Caro cree que por la facilidad y el carisma que Dios le ha dado, ha sido llamado a ser un evangelizador en un fin de milenio que padece la falta de evangelización profunda. "Se percibe en la sociedad una ausencia de Dios. Cuando diluimos su imagen, entonces caemos en el subjetivismo y el relativismo, una cosa es buena o mala dependiendo de mí mismo, yo me convierto en punto de referencia y en rector de mi propia vida. Como consecuencia tenemos problemas de drogadicción y pandillerismo." Para este tipo de problemas, el padre Caro aprovecha la experiencia adquirida de su paso por las aulas de la ; FIME, de las que salió no sin antes ser arrojado como todo egresado al famoso "pozo", momento que recuerda ; muy bien porque el agua lodoza le entró por la nariz y llegó "hasta los tímpanos". "Yo experimento ahora", dice desde el templo de FJ Trabajó en Vitro, Visa y Protexa. Carmen, en la colonia Cumbres, "una visión de inge- : Salió algo inflado de soberbia al haber demostrado niería en la que cualquier situación se revisa desde todos • que, junto a un grupo de cinco compañeros, pudo cursar los ángulos y eso le permite a uno ir manejando los prosimultáneamente dos carreras. Por casi nueve años blemas de una manera distinta." devengó un sueldo de acuerdo a los altos puestos que Padre Ernesto Caro Pudo más Dios que la ingeniería SI AHORA SE LE PREGUNTA CÓMO SE RESUELVE UNA ecuación, cómo se diseña una presa o una turbina, la verdad no se acordaría pero, mientras realiza una evangelización que lleve a los fieles a adquirir una cultura cristiana, en su mente permanecen conceptos como la entropia, vectores y sistemas. Igual que el proceso progresivo de estudiar álgebra, matemáticas, cálculo diferencial y cálculo integral para llegar a la serie de Furier y transformadas de Laplace, Dios llevó a Ernesto Caro por un proceso en la vida, que le permitió descubrir que tenía un proyecto diferente para él. Fue un muchacho que disfrutó mucho sus años estudiantiles en la Facultad de Ingeniería Mecánica y Eléctrica donde había un ambiente sano, de amistad e integración entre el grupo que se manifestó, por ejemplo, cuando aún sobre la amenaza de suspensión hecha por el director de la facultad, Jorge Urencio Ábrego, nadie delató al responsable de haber colocado un mesabanco sobre la puerta de uno de los salones para que, cuando la abriera un impopular maestro, le cayera encima. 1 1 ·················································································································································································· AQUEL CENTRO DEFENSIVO QUE PELEABA CON CORAJE UNO Padre Juan Carlos Valero de los puestos titulares en el equipo de los Osos de la FIME, entre el centenar de aspirantes, de pronto regresó en la temporada de 1982 con un cambio en su personalidad. . Juan C. Valero Lozano, de 21 años, un metro ochenta de estatura y 85 kilos de peso, era famoso por su agresividad en el emparrillado, hasta para ser marginado por el head coach, Ing. Cástulo E. Vela Villarreal, un día antes del célebre juego final contra las Tortugas de Odontología, porque en el entrenamiento se llevó de encuentro al corredor y al quarterback. Sus compañeros musitaban que "algo raro" había en él, procuraba no agredir, no lesionar a sus rivales. Había pasado que, no encontrando sentido a la vida, el día de su vigésimo primer cumpleaños se sintió una persona muy sola. "Descubrí que los bienes materiales son vanos, que la fama es vana, que todo lo que te alaben los hombres no vale." Y ese día, el 16 de junio de 1982, fue "a parar" a la iglesia de Santa María Goretti, donde llenó ese vacío por medio de su participación en el coro juvenil, en las pláticas de los lunes y en la misa dedicada a los niños los domingos, a quienes daba ejemplo de vida cristiana. "Llega el momento en la vida_ de cada uno en que debemos tomar una decisión", cuenta Valero Lozano quien, convertido en sacerdote, se encuentra en estos días de abril de misión por el Vicariato de San José de las El ex-centro defensivo es misionero en Perú. Amazonas, en Iquitos, Perú, atendiendo a indígenas y ti~nen lo que el hombre puede ambicionar para vivir mestizos a orillas del Amazonas. bien, pero se encuentran vacíos." "Como yo, muchos jóvenes se encuentran en esa Sus ~x_periencias como universitario y como jugador etapa, tienen estudios, son excelentes estudiantes y de los nuticos Osos de la FIME, le permite hoy como sa- De oso agresivQ a catequista infantil 18 cerdote entender a los jóvenes con inquietudes, problemas y un indefinido proyecto de vida. Él mismo retomó los estudios que había abandonado en la facultad, hasta terminar la carrera corno aluJDDO regular y con vistas a ingresar al Seminario, lo que cumplió un año y medio después. . El padre Valero recomienda un acercamiento a DiOS para poder clarificar nuestro proyecto de vida. "Sea cual sea, en las manos de Dios puede ser máS viable, con más firmeza." En su parroquia, ubicada tras los patios del meuoell San Bernabé, se dedica con empeño a la catequesis jn(alltil, "porque los pequeños son el futuro de la Iglesia". . Cuando ese muchacho que tenía estudios, uablJO, ingresos, dos automóviles y novia, se ve irnpartieock' misa en aquella capilla levantada con rejas de caj~ ~ tomate en las laderas del cerro del Topo Chico, ~ acuden familias que viven en condiciones muy precari85' expresa que ''no me eqQivoqué" al seguir la vocación ala que el Señor le llamó: dar razón de la fe. Padre Felipe de Jesús Leal museo de monterrey Primero vicario, luego periodista ALAS SIETE DE LA MAÑANA ERA SU ENTRA- da a la Facultad de Ciencias de la Comunicación y, al igual que "la raza", tenía necesidad de abordar el transporte urbano, el famoso "República", el único que subía hasta la ladera del cerro. Como alumno debía repartir su tiempo entre el estudio y su trabajo y, pese a eso, confiesa no haber sido mal alumno, "segundas casi no, si acaso una o dos excepciones", y un promedio general aceptable, reconoce el Lic. Felipe de Jesús Leal Galván. Lo singular es que su labor consistía en tener a su cargo, como auxiliar o vicario, una iglesia, la del Sagrado Corazón de Jesús. Siendo elemental en el sacerdocio comunicar, "en el principio estaba la pa~,, dice el Evangelio, el padre Felipe decidió inscribirse en la UANL. El primer día de clases en 1981, el catedrático José Luis Esquive! le dijo: ¿Vienes a dar o tomar clases? "Vengo a tomar clases como un humilde alumno, a aprender todo lo que pueda", le respondió. . . "A mí me interesaba aprender, me mteresaba estudiar, me interesaba superanne." Al principio, convivir en un ambiente juvenil resultaba un reto para su capacidad de adaptación. Aquel hombre proveniente de una familia muy practicante, que desde pequeño quiso ser sacerdote por la admiración y respeto que se les tenía, de pronto era tuteado y tratado como uno más de los compañeros. ~ sentirse extraño, "como gallo en gallinero ajeno", pronto cambió. "Me sentía muy a gusto cuando se ~aban a una consulta, un consejo, una onentación en un ambiente de cama- se compl ace en invitarle a la inauguración de la exposición de obras seleccionadas en la las aulas y entre los maestros que era sacerdote, tampoco aprovechó esa situación para que los maestros "se tocaran el corazón", nunca se prestó a ser utilizado por los compañeros para ''buscar que se pospusieran exámenes, les dieran el día libre y cosas que no les reportaban un beneficio". Incluso pasaron años para que algunos maestros descubrieran su identidad. "Me hubieras dicho que eras sacerdote, ¿cómo no me dijiste?", le llegaron a decir. Bueno, respondía él con humor, "¿me hubiera dado más puntos?" Presentó su examen profesional el 4 de julio de 1987 y recibió el título de licenciado con especialidad en periodismo, con fecha del 28 de septiembre de ese año. Los conocimientos adquiridos en la facultad los puso en práctica durante los casi cinco años que colaboró en el Departamento de Comunicación del Arzobispado de Monterrey, entre septiembre de 1989 y agosto de 1994, donde además publicó el Boletín Eclesial y fue . uno de los fundadores del periódico oficial de la Iglesia. Considera que existen muchos recursos dentro de los conocimientos académicos que pueden ser utilizados en las comunidades de la Iglesia para su elevación, como encuestas, exposiciones gráficas, grabaciones de video. "Creo que muchos compañeros sacerdotes deberían estudiar carreras humanísticas porque están identificadas con la labor ministerial del clero", concluyó. c u B 1 R A E N T A A L MON T E R R E Y • p 1 N T u R A ESCULTURA / INSTALACIÓN \ \ 1 9 9 8 jueves 29 de abri I de 1999 20:30 horas En la ceremonia inaugural se darán a conocer las obras ganadoras. ' 1 : i Se rvicio de Valet 1 1 1 radería." FEMS\ Llegó a elaborar tareas con su equipo de trabajo hasta las dos de la mañana relllUºdos en su oficina, donde gustaba 0 ~er almuerzo o cena, recibió invitaciones para dar conferencias y participar en seminarios de estudio. "El contacto con los jóvenes me renovó, ciertamente dicen que la juventud es una actitud mental y la convivencia ªllÍlnicamente me sirvió bastante." No tenía que andar pregonando por Fundación Cultural Bancorner GRAN PREMIO -Bancomer - Av. Alfonso Reyes 2202 Nte. Monterrey, N.L. México ''El contacto con los jóvenes me renovó." 19 �PLAZA CIBELES MÁSCARAS QUE NECESITA, PÍDALO... ¡NOSOTROS LO TENEMOS! De aniversario y teatro Hemando Garza ~ Este año se perfila lleno de aniversarios, tenario del nacimiento del escritor francés incluye obras de teatro de Hemán Gaen esta entrega nos referirnos a autores, Honorato de Balzac (1799-1850), creador lindo, Enrique Mijares, Hugo Salcedo, no sólo de teatro, sino de letras y artes de más de 80 novelas, entre las que desta- Manuel Talavera, Y Treviijo; de Nuevo plásticas, universales. En el teatro se con- can La comedia humana, Eugenia León, Durango, Baja California, Chihuamemora el tercer centenario luctuoso del Grandet y Papá Goriot, retratos de la hua y Tamaulipas, respectivamente. Gadramaturgo francés Jean Racine (1639- vida francesa que influyeron en la litera- lindo, Mijares Y Talavera han obtenido el 1699), considerado uno de los mejores tura realista y naturalista europea. En la Premio Nacional de Dramaturgia de la poetas líricos galos, escribió obras como serie de aniversariost es particular para UANL. El libro ya se presentó en DuranFedra, Andrómaca e Ifigenia. También, el otro hombre de lemlS; quien este año go, Chihuahua y Tamaulipas. El libro de segundo centenario de la muerte de otro cumple 190 de su ñacitniento y 150 de su Treviño reúne varias obras ya estrenadas. dramaturgo francés Pi~rre Augustin de muerte, nos re(~os ál esqitor, poeta, Entre algunos ecos de la XIX Muestra Caron Beaumarchais (1732-1799), cr~a,norteam~ Edgar Nacional de Teatro cabe mencionar algudor de las comedias El barbero de SevjJJa ..~lan Poe ,t~..J849), al®t del famoso nas de las publicaciones indispensables y Las bodas de Fígaro; otro aniv~és '" poema El cuervt>, l.¡¡$ f~es de la ca- para la consulta como las del crítico de el segundo centeqario, pero d 'do, ~el lle Morgue y El hombre de. la multitud, teatro e investigador Armando Partida: genio alem4n iióQ'aon W 6oethe precursor de la novela póli,c{ic~ y de te- Teatro adentro al descubierto, editado por (1749-l 83~íJamoso Wl' a de teatro rror contem ánea. · la Colección Periodismo Qnturaldel Fausto, ade~ás pofsu ¡w-vela romántica Poe ,. · .·· uyó en los ~sos Oqpacu:J y ,, "w os mexicanos del jov,eh suicida: cuitas del joven gaciónliela.crirninologf~J la1, .· · ·1 or ConacultaWerthe efarnfl.'t/ást* ae las plantas y a los propios frances , · , Ef. el libro reúne críticas Y La teoría lbs" cqi<1res. En las letra~ et "· .bahd Cllarles Baude ¡,{ resll\$ de.~estras nacionales de teatro, primer centena.tjo. del nacimientq_del (quien sacó á de un olvido de $0 muchai intffitas, otras de muestras -Motherboard de 233-330 mhz Celerón, NMX. escritor, poeta yensayista argeptj19Jorge., ,.años). En las afJé'S plásticas hay destaca~ ,· regj.qnalés, del noroeste y lo mejor del -CPU Pentium lntel Celerón 300 mhz. Luis Borges '(1899-1986),t\,a0¡tor l~ntenari0$,o/00ffi0 el del nacimient~ " l1e provincia en México, entre -32 Mb de memoria RAM en PC-100. Ficciones, El.Jardín de lo~.si/jyJer0.,:'fg,,ie . I6í).ovador Q~queño Rufino TamayQ as, con periodos entre los años 70 Y - Unidad de disco flex. 3.5' de 1.44 MB. se ~ifurcan;t:'!1 libro ~(t áretr411l5-l (~8~1991} q~~ sincretiz~ el folclor 90. El segundo, con fichas bibliográficas -Unidad de disco interno de 3.2 GB. escntor, peqpf,Jis\a y c<>i:te§pon .. y el arte'precolombmo en su opta!' y análisis de la ucción de más de 40 -Tarjeta de video con 2MB de memoria. guerra norteatt\Cricano l3rnest He , l:')u$éando qna¿Jíoea distinta a la cie/!qs dramaturgos i+ os como H~go gway (1899-$filt), miemb~ de la llátná- muralistai.~xicanos, alejado del sentido Hiriart, Sabina icente Lenero -Monitor SPVGA acolor de 14". da generación · · ida de El.~ejo social. Btl' Monterrey contamo% cóti la y otros, en lo.s a dos nue-Teclado en español para Windows 95. Y el mar, Pe/ do fías cam¡¡Í.t~s escµltur.\ Homenaje al sol, frente a la voleoneses: el do Guillermo -Mouse serial de dos botones. y Adiós a lá§, q,mas as de ,f • f@encia Municipal de M ,, y y el Alauís y cierto, Partida -Gabinete minltorre con fuentes de poder. obras llevad de El universo, ~. do en el desea re o tomo de dra· t:· ,4~.:( -Windows 98 OEM con licencia ymanuales. Nobel de 195 i ., ganadof Centro Cultural Alfa:, eJen:!pl<>s escasos de maturgi.a ' que autores del • ~~o, pero~ 19(i7, y que obras en esto~fl:llatenales;Yy síen pintura locale preparando su material, 4 ·~mple!í-0() s de~tn~jdo como El r, fiJ!liante djv,alegría, No q . dejar de mencionar el estu· es el ;o9velistag . altecowJ1ffue~ ifl.llit!.W~ sandl~, sólo '.l?PI citar peq(:l.thlontaje deEljinete de la Divina Ánge1 ~ (ll99-;1191f)1 que escn'bí& tilgunbs títulos de su. y~ y· prolífica ffóvig~ncia de Osear Liera, que con_ la Leyen~. :';:•~·•• Guate · lombres de obra. Otro aniversario destacado en las "' íón de Coral Aguirre, se realir.6 . _.f{f maíz y El señor Preside ~). Esta artes plásticas es el del español Diegf},~ tt estudiantes de la Escuela de Teatro obra es un ejemplo de la serié'~~Véla$ Velázquez (Rodríguez de Silva y Veláí.1: "' de la Facultad de Filosofía y Letras de la sobre dictadores latinoarnerican()$ que jlleZ. nombre completo) {!599.:t~), UANL en diciembre pasado. otros autores han escrito como el famoso átlt0t,4e9bra$~~Colll0' li>s borraEn enero, apreciamos un trabajo de colombiano Gabriel García Márquez coq, chos, Ut rtndicwtt Je Breda y La venus esfuerzo grupal, pero nostálgico, ubicado El otoño del patriarca y el paraguay4 del esf)fjg) iniciador del realismo barroco en los años 60, con actuaciones dispares ea Augusto Roa Bastos con Yo, el supremQ; coloníatA principios de enero, el día 11, Las entretelas del corazón de Héct<' Un centenario más, el natalicio del novl .,estuyim<)s en Ciudad Victoria, Tamauli- Mendoza, dirigido por Gerardo ValdeZ. lista ruso-norteamericano Vladimif 'pas, ea,;~l Centro Cultural Tequio, dirigi- dentro del Programa Nacional de TeallO Nabokov (1899-1977), autor de La ver- do por él dramaturgo y teatrista tamauli- Escolar y con un grupo del CEDA«:" dadera vida de Sebastián Knight, pero peco Medardo Treviño, donde se presentó Alfonso Reyes. Aún y con sus irre~ mundialmente famoso por su novela la primera antología de dramaturgia de dades actorales, el montaje de ValdeZ ON LINE DE MÉXICO, S.A. DE C.V. Lolita que provocó Y sigue provocando Teatro del norte y el libro Barracuda y resultó más coherente que el de HércultsY Bermudas 123 col. Vista escándalos, pese a haber sido publicada otras obras, de Treviño. En este acto el establo de Augías, dirigido por ÁIJga Hermosa. Monterrey, N.L. en 1955 Y llevada al cine en varias oca- acompañamos a la dramaturga Altaír Norzagaray, dentro de este mismo progll' siones, la última el año pasado, sí, en Tejeda de Tamez, Adolfo Zúñiga, de ma el año pasado. Noticias para draIDJIIII'· tel: 346 40 23, 346 0696 1998-Otra celebración es el segundo cen- Teatro del norte, y Treviño. Esta antología gos locales, en la próxima entrega. Impresoras, unidades de respaldo; fax módem para Internet; kit de multimedia; escaners; cámaras para Internet. Y si desea cambiar su PC o adquirir una nueva, es el momento de hacerlo. Por ejemplo: ~.,y~yjsta f"'! t1 fpe, dé ~ieJD> mtrat Haga números y verá que sí conviene ¡Llámenos! 20 La (posible) estafa ·del arte contemporaneo ~7 1 Fondo de Cultura Eco-nómica Fray Servando Teresa de Mier Librería José Garza El encuentro con el arte, como el que exhibió Arco, requiere una preparación previa por parte del espectador, que éste desarrolle una actitud nada pasiva de contemplación ACABA DE CELEBRARSE EN MADRID UNA edición más de la Feria Internacional de Arte Contemporáneo, Arco. Se trata de un gran escaparate en el que casi trescientas galerías de treinta países exhiben obras de cientos de artistas de la segunda mitad del siglo XX. Una magna muestra en la que conviven representantes de las vanguardias históricas con los hacedores de las prácticas artísticas más actuales, precisamente éstas últimas las causantes de confusión y polémica en cuanto a qué es el arte y la producción artística. Los soportes fotográficos, audiovisuales y electrónicos provocan reservas en la mayoría de los espectadores, igual los planteamientos en tomo a la vida cotidiana y a la identidad sexual que prevalecen en la mayoría de estas piezas. Para explicar estos modos de hechura artística nada mejor que conocer la experiencia de una de las exposiciones de mayor éxito en Europa, alabada por la crítica en cuanto al espíritu genial y renovador de los autores, que resultó ser una burla, un engaño de los más divertidos y mejor llevados de la historia del arte. Al no conseguir el presupuesto necesario para celebrar una muestra dentro del programa organizado por Estocolmo, Suecia, como capital de la cultura en Europa durante 1998, un crítico y curador de arte de nombre Jan Ahman decidió llevar a cabo una exposición -ésta- con artistas inventados. Ayudado por algunos vanguardistas suecos y sus propios colaboradores, Ahman preparó -con todo y catálogo- la exposición de obras audiovisuales de supuestamente doce artistas, cuyos nom- bres eligió al azar y cuyas biografías dotó de premios conseguidos por "esos genios" en diferentes capitales del mundo, Así, el 19 de diciembre de 1998, inauguró "Ali Ears" en la Fundación Flirgfabriken, en la capital sueca. La exposición ftie un verdadero éxito. La prensa le dedicó grandes páginas destacando el espíritu de experimentación, mientras que los críticos la aplaudieron y hasta resaltaban la evolución que algunos de los artistas, que aseguraban conocer, estaban consiguiendo con lo ahí exhibido. Sin embargo Ahman guardó silencio y aguantó las carcajadas de su burla, que apenas reveló al final del pasado mes de enero consiguiendo que la misma prensa que le dedicó grandes espacios la abucheara y que los mismos críticos que la habían ensalzado la condenaran duramente. Ahman consiguió también demostrar que crítica y público aplauden algunas obras de arte siempre que un rótulo, nombre o historial adecuado definan su autenticidad. La lección de Ahman resulta aprehensible. El encuentro con el arte como el que exhibió Arco requiere una preparación previa por parte del espectador, que éste desarrolle una actitud nada pasiva de contemplación. El arte es también un modo de conocimiento. El arte, hoy por hoy, tiene alcances de producción en contextos muy distintos a los que se han conocido durante cinco siglos, con soportes nada convencionales que obligan a hacer, de la expresión que se brinda, una lectura mucho más allá de lo meramente retinal, y valorando el planteamiento de la misma desde perspectivas éticas más que estéticas. El arte contemporáneo debe convencer más que gustar, Sea usted NOMBRE COMPLETO _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ __ DOM. PARTICUIAR. CALLE _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ __ NÚM. _ _ _ _ COL. _ _ _ _ _ _ _ DELEG. _ _ _ _ C.P. _ _ __ EDO. TEL. FAX _ _ __ FECHA DE NACIMIENTO _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ __ PROFESOR TITUIAR O ADJUNTO O NIVEL O SECUNDARIA PRIMARIA PREPARATORIA O LICENCIATURA O DOCTORADO POSGRADO· ÁREA FÍSICO.MATEMÁTICAS O QUÍMICO.BIOLÓGICAS O ECONÓMICO.ADMINISTRATIVAS O ESTUDIANTE GRADO ACADÉMICO SECUNDARIA O NORMAL O PREPARATORIA O LICENCIATURA O POSGRADO O DOCTORADO O O □ O HUMANIDADES O BELIAS ARTES OTRA _ _ _O_ _ _ _ _ _ _ __ MATERIA QUE IMPARTE O DE INTERÉS _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ __ INSTITUCIÓN _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ __ CAMPUS _ _ _ _ _ _ __.___ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ __ _ DOMICILIO, CALLE _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ __ NÚM._ _ _ _ COL. _ _ _ _ _ _ _ DELEG. _ _ __ C.P. TEL(S). _ _ _ _ _ _ _ _ _ _~~FAX. _ _ _ _ _ _ _ __ SI NO O ¿REC,OMIENDA LIBROS DEL FCE EN SU BIBLIOGRAFIA? ¿CUALES?_ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _,:___ _ _ _ _ __ ¿POR Q~E? _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ __ ¿DE QUE COLOR ES EL LOGO DEL FCE? _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ __ o El lector del FONDO DE CULTURA ECONÓMICA obtiene: como profesor '35% de descuento en las publicaciones de nuestro acerva editorial adquiridas en nuestras librerías • Calendario de eventos * Invitación a eventos especiales y presentación de libros • Actualización mensual de nuestros católogos • Católogos de novedades • Información de títulos de su interés como alumno '25% de descuento en las publicaciones de nuestro acervo editorial adquiridas en nuestras librerías • Calendario de eventos • Información de títulos de su interés COLECCIONES ECONOMiA SOCIÓLOGA HISTORIA FILOSOFÍA POÚTICA YDERECHO ANTROPÓLOGA PSICOLOGiA CIENCIA YTECNOLOGÍA LENGUA YESTUDIOS LITERARIOS BIBLIOTECA AMERICANA TIERRA FIRME VIDA YPENSAMIENTO DE MÉXICO LETRAS MEXICANAS BREVIARIOS COLECCIÓN POPUlAR ARTE UNIVERSAL TEZONTLE ARCHIVOS DEL FONDO EDUCACIÓN ADMINISTRACIÓN BIBLIOTECA JOVEN CUADERNOS DE lA GACETA CIENCIA DESDE MÉXICO BIBLIOTECA DE lA SALUD FONDO 2000 CAMBRIDGE UNIVERSITY PRESS COLECCIÓN PREMIOS CERVANTES LECTURAS MEXICANAS ENTREGAR PERSONALMENTE SU SOLICITUD EN LA UBRERIA FRAY SERVANDO TERESA DE MIER UBICADA EN AVE, SAN PEDRO 222 NTE, COL. 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Antonio Moreno o cgn.Robetf<>lópk Desearía que de tierra a tierra te estrellaras y poco a poco, volcar contigo espinas plateadas llenas de resplandecientes luces, y entonces danzando con rayones azules, entre delfines invisibles, resurgieras de la · bé<oñ&"' d, Sistemas de lo FIME, que cursen de lettet seJneStre en t & Mónica Carrillo ®~~;¡~ ~~~~~ De rol Al CERVANTINO del 21 al 25 de octubre, en $850 pesos, informes con Zuzy Villorreol al 357-5000. "4. ~~one; ·1 y ,.,, ..,,.. i t de cuento 262·0,1698~6 que pertenece a 955'3 yUc."S' andrtrR'fé$ ctt?0-9552. m :Alejandro al 373-6784 o con~ al 351-4016. 8 recuerda que aqu1 se atiende o 70% de los o c • r , 1 ¾ dos. ., . . . 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Acceso inmediato alnle:;s de 2milvolúmenes) Bases de datos nacionales(16) . t . . ein ernac1onales (8) � Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Vida Universitaria Description An account of the resource Inicialmente llamada Vida universitaria: semanario informativo y cultural auspiciado por el patronato universitario de Nuevo León, su periodicidad al inicio fue semanal, hasta el 1 de junio de 1975, con el No 1262 cambia a docenal y es hasta el 1 de febrero de 1982 con el No 1501 que cambia a quincenal. Periódico de tradición, información y difusión cultural de la Universidad Autónoma de Nuevo León. Fundado en marzo de 1951, bajo el rectorado del maestro Raúl Rangel Frías. Fue registrado como artículo de segunda clase el 16 de abril de 1951. Text A resource consisting primarily of words for reading. Examples include books, letters, dissertations, poems, newspapers, articles, archives of mailing lists. Note that facsimiles or images of texts are still of the genre Text. Título Uniforme Vida Universitaria Año de publicación El año cuando se publico 1999 Número Número de la revista 31 Mes de publicación Mes cuando se publicó Abril Día Día del mes de la publicación 30 Periodicidad La periodicidad de la publicación (diaria, semanal, mensual, anual) Quincenal Relación OPAC https://www.codice.uanl.mx/RegistroBibliografico/InformacionBibliografica?from=BusquedaBasica&bibId=1751717&biblioteca=0&fb=&fm=&isbn= Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Vida Universitaria, Suplemento El Tigre, 1999, No 31, Abril 30 Creator An entity primarily responsible for making the resource Patronato Universitario de Nuevo León Subject The topic of the resource Universidad Autónoma de Nuevo León Publicacones periódicas Arte Literatura Ciencias Educación Superior Description An account of the resource Inicialmente llamada Vida universitaria: semanario informativo y cultural auspiciado por el patronato universitario de Nuevo León, su periodicidad al inicio fue semanal, hasta el 1 de junio de 1975, con el No 1262 cambia a docenal y es hasta el 1 de febrero de 1982 con el No 1501 que cambia a quincenal. Periódico de tradición, información y difusión cultural de la Universidad Autónoma de Nuevo León. Fundado en marzo de 1951, bajo el rectorado del maestro Raúl Rangel Frías. Fue registrado como artículo de segunda clase el 16 de abril de 1951. Publisher An entity responsible for making the resource available Universidad Autónoma de Nuevo León Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource 30/04/1999 Type The nature or genre of the resource Suplemento Format The file format, physical medium, or dimensions of the resource text/pdf Identifier An unambiguous reference to the resource within a given context 2014460 Source A related resource from which the described resource is derived Fondo Universitario Language A language of the resource spa Spatial Coverage Spatial characteristics of the resource. Monterrey, N.L. Access Rights Information about who can access the resource or an indication of its security status. Access Rights may include information regarding access or restrictions based on privacy, security, or other policies. Universidad Autónoma de Nuevo León Rights Holder A person or organization owning or managing rights over the resource. El diseño y los contenidos de La hemeroteca Digital UANL están protegidos por la Ley de derechos de autor, Cap. III. De dominio público. Art. 152. Las obras del dominio público pueden ser libremente utilizadas por cualquier persona, con la sola restricción de respetar los derechos morales de los respectivos autores Adolfo Bioy Casares Alfonso Reyes Jaime Sabines Miguel Mejía Barón https://hemerotecadigital.uanl.mx/files/original/388/19608/VIDA_UNIVERSITARIA_1999._NE._No._32._Supl._El_tigre._0002014465ocr.pdf cfe6c370a2a72601adb5ca1a9e73b200 PDF Text Text Con una expos · retrospectiva y la e de un libro, l celebra el cum sesenta de un . artistas mas com que haya dado el de Artes Plásticas universitario . ,. ' ; * Entrevista de Maria de Lourdes de Hoyos ~ Textos de Alaide Foppa y David Alfara Siqueiros �GUILLERMO ( E NI CE ROS .. María de Lourdes Hoyos* ¿Qué opinas de la pintura? La pintura es un sistema de señales que se comunican, que se ocultan o se manifiestan de diversas maneras a diferentes personas, en la medida en que se establece un di_álogo entre la obra y el espectador -receptor- independientemente de su autor o emisor. Este sistema tiene en primer lugar al dibujo como sistema nervioso y a la pintura como piel; el cuerpo es la composición, la cabeza el punto áureo y éste debe verse equilibrado con las extremidades. Visto a distancia, todo debe verse equilibrado: la obra debe tener ''buen lejos", pero también "buen cerca"; aunque falten algunos detalles. Algunas veces la obra puede tener padecimientos: "mal de los . , . ,, huesos" (falta de estructura), "palu~s~o cro~co (falta de colorido), "viruela loca" (puntill1~~0), de~proporc!ón_ ósea" (mal de Picasso), "dermatitls aguda (maquillaje engañoso). Muchos de estos males_ s~n de origen congénitos o adquiridos; aun otros p~dec~entos son deseados, por ejemplo el "mal de Picasso , es el mal del goloso, el que quiere probar todas las golosinas, todos los sabores. ¿Se puede hablar de un método para leer pintura? Sí. Como la escritura, la pintura también tiene un método de lectura. A la pintura, como al dibujo, se le quisiera atrapar, ponerle trampas para hacerla de uno; pero ella no se deja: es ella la que a fin de cuentas selecciona a su autor y se presenta ante uno de mil formas: como un fantasma con escamas de pez que cuando uno cree ''La vida está poblada de pequeñas muertes-" que ya la atrapó, se escapa de las manos. Se presenta esquel~to: una pintura sin "huesos" es blandengue y como nubes de insectos que vuelan, dibujando cada uno enfeITlllza. mil formas por segundo, como si nerviosos mostraran en el menor tiempo y a gran velocidad una infinitud de dibu- ¿Cómo selecciona un pintor su estilo cómo decide jos efímeros en el espacio. qué dirección tomar, al haber tantos tantos ''ismos"? ' ¿Qué es más importante en la pintura: el tema el , C~a caso es diferente, creo que la composición color, el dibujo o la composición? ' quuruca de cada persona lo hace a uno reaccionar de Creo que todo tiene importancia en un cuadro. Hay manera diferente. El estilo es como el sismógrafo o el que imagi- c~diograma, que detecta las altas y las nar que es bajas de la expresión, según la intensicomo un dad sísmicá. cuerpo Y a Ceniceros, ¿cómo lo relacionan con su estilo? Bueno, yo diría que tal vez es prematuro pretender un estilo... Mi forma de acercarme a un estilo es huyendo de él, porq~e a pesar de que subyace, yo no qwero que aparezca. C:.mmos y , 1os 'nfl ''ismos" (realismo, . -' figurativismo, etc.), ¿como I oyen en el pintor o viceversa? . Cada pintor tiene su estilo, a veces a pesar de él ffilsmo, es parte de su personalidad: la puede mejorar o enriqu_ecer según quiera. Los pintores que nos hemos nutndo de las tendencias o "ismos" somos unos saqueadores de pintura: nos gusta disfrutar de los museos, los libros, nos gusta descubrir a los de~~ Y dejarnos influenciar y a la vez descubrir de quien eStaba influenciado el que influenció al fusilado... ¿Por_ qué te dedicas al muralismo, cuáles serían tus propios antecedentes? Mi ca~o eSlá relacionado con el hecho de que mi primer trab~o _fue como dibujante industrial, profesión en la cual el ~bujo geométrico es fundamental. La pintura mural req~ere también de agilidad para desplazarse por los and~os como si fuera un arquero. Los errores en el muralismo también pueden ser monumentales. humano. El dibujo sería el sis- ¿Q':i es 10 que sientes al iniciar un cuadro? tema nervioso comenzar un cuadro uno está en blanco la mente el sistema eléc~ stá : en bl~co, pero poco a poco se comienza ~ llenar de trico por el cual o~as; la imaginación le ayuda a la tela, y en la tela cocircula la energía y rruenzan ª llenarse los espacios. La tensión tanto de Jo se emiten órdenes· traz~do en el espacio como lo trazado en ia mente, se al mismo tiempo, el' conjuga· el · · · movlffilento debe ser conjugado sincronizadibujo sirve como do. Al fi~al, cuando se ha trabajado por seis ~ ocho semauna estructura, un nas seguidas, se llega a tener una sensación de vacío y ÍIUS~Ón y, también, enormes deseos de empezar de nuevo. ¿~ sensación te produce un lienzo en blanco? Un lienzo blanco es el silencio, es la nada, es la suma de silencios, es ausencia de todo, es suma de ausencias. ¿En qué pones más énfasis, en el color o·en el dibujo, qui es lo más importante para ti? Me interesa que los pinceles no sólo lleven el color, sino que el impulso de un trazo lleve impücitamente forma, color, textura, y que todo el conjunto sea capaz de transmitir una emoción. ¿Q. técnica empleas en tu pintura? Me gusta sobre todo la idea de no repetición, el cambio constante, la mudanza de medios. ¿Y tus instrumentos? , Resulta muy atractivo inventar instrumentos que promu.can diversos efectos, por ejemplo, los rastrillos, incluso el serrote. El coleg . David Alfaro Siqueiros EN UN MUNDO EN QUE LA PINTURA HA LLE· simple croquis y hasta elementales notas en el arte-profesión de la plástica, como diríamos en. actitud de crítica esencial, los pintores de mi primera generación, y digo generación primera porque en estos momentos mis compañeros y yo estamos viviendo la cuarta etapa de nuestro gran movimiento de Arte Público, que tuvo su iniciación los años de 1920-1921 en la Escuela Nacional Preparatoria, surge en México un pintor, el colega Ceniceros, que siguiendo las vías de un arte serio y de intención trascendente, muestra en sus obras, no obstante su extremada juventud, un sentido de seriedad en su arte, haciendo siempre de cada una de sus obras, por pequeñas que sean, y siempre con pasos ascendentes, una plástica que llega ya a una escala de valor perdurable. Se trata de un-creador que no juega con la pintura como hacen la inmensa mayoría de sus contemporáneos, sino que va agregando valores sobre valores, hasta alcanzar una expresión de méritos incuestionables en el conjunto actual y no sólo en México, GADO A SER Amplio y minuciosoAlaide Foppa * GUILLERMO CENICEROS TRABAJÓ VARIOS AÑOS EN EL TALLER DE SIQUEIROS Y Para ti ¿qué es la realidad? La realidad es aquello que nos rodea y nos envuelve, que nos acaricia y, a veces, nos estruja. La realidad se ~erte en la maestra que nos muestra todo: desde fo llllCroscópico de las pestañas de una mosca, hasta la disposición de las estrellas que forman la Osa Mayor. ¿Y el amor? El amor es sígnico: todo lo hace, todo lo marca, pero principalmente todo lo crea. Amor es crear. .,Y qué~para ti, vivir? & la experiencia más bella que se puede imaginar. Vivir es una línea en la que se cambia de dirección en cada punto. Hay líneas rectas, onduladas, quebradas...VJVir es aprender a cometer todas las tentaciones que exige la curiosidad...Vivir es como pintar un cuadro picassiano: se ejerce la libertad peto existen reglas de composición. La vida de las personas muy ~terioso... lo contrario a la muerte... se puede que la vida está poblada de pequeñas muertes...que, COlno en un cuadro, serían los silencios. :;:o ¿Qué~ morirse? & el silencio total. •Tornado del libro La creación artística de Guillenno Ceniceros: PUlllo de vista psicocinalítico. sino para el mundo entero. Un creador que sabe dar a luz con los dolores de los partos valiosos en la marcha de la creación artística. Tengo la absoluta seguridad de que en su próxima exposición y en las subsiguientes mis aplausos serán cada vez más firmes y más elocuentes. (Cuernavaca, Mor., octubre .13 de 1967.) colaboró con él en todos Los grandes murales realizados por el maestro en Los sesenta; imposible evitar La influencia de tan vigorosa personalidad. Las influencias no son malas, cuando quien las recibe sabe aprovecharlas y Liberarse de ellas oportunamente. Creo que de las enseñanzas de Siqueiro~, Ceniceros conserva La sabiduría con La que' maneja Los acrílicos y quizá, a veces, ciertas tonalidades. En otro aspecto, su concepción es precisamente Lo opuesto; mientras Siqueiros es dinámico, Cenicero.s tiende cada vez más a La estaticidad; sus figuras femeninas -rostros o desnudos- son c'almas, geométricas, balanceadas, aun cuando se desdoblen o se retiren en múltiples resonancias. No es casual que en Los últimos cuadros el pintor se inspire en Ingres, hoy que el neoclasicismo parece tan lejano de nuestra sensibilidad, y que se refiera precisamente al mármol y a la piedra. Anatomía pétrea. Anatomía de mármol, son títulos que responden a una intención y que pueden parecer impropios aplicados a un desnudo de mujer. ¿No es acaso cálida La carne? ¿No es acaso tierna la piel? Hace algún tiempo Las mujeres de Ceniceros (su reiterado tema) sugerían más bien la tierra: los colores eran terrosos; el gusto ~e la arcilla, de los barros, de las calizas, pareáa estar en sus manos, siempre emparentados con algo mineral o conce- bidas como paisajes. Hoy han entrado los azules y Los verdes en las "anatomías" de Ceniceros; pero, curiosamente, algunos rostros se han enternecido, como si no fuera una condena la inmovilización o la rigidez que el pintor les impone. Los paisajes -inútil señalarlo- participan de la misma calidad de los desnudos. Son paisajes minerales, sin elementos vegetales, que sugieren también anatomías humanas, aunque carezcan del gesto que levemente anima Las anatomías más explícitas. En uno u otro caso, el acrílico le brinda a Ceniceros infinitas posibilidades: tratado con amplitud o con minuciosidad, con e_fectos de materia resquebrajada, de transparencias, de matiz o de contraste, de realidad o irrealidad, la calidad cromática es siempre intensa y refinada. No sería justo hablar de Ceniceros sin referirse a su calidad qe dibujante. Ese carácter de equilibarada geometría que tienen sus figuras se tfebe sin duda, al dibujo que inicialmente Las define. EL contorno puede estar más o menos acentuado, a veces como una Leve línea clara que separa la figura del fondo, pero siempre aísla y determina la figura. De todo lo dicho -o apenas aludido- queda claro, me parece que Guillermo Ceniceros es, en el panorama de la pintura contemporánea, uno de los artistas más completos. * Los textos incluidos en esta edidón, formarán parte del libro en homenaje a Ceniceros que editará la UANL. 1111 21 -l �ENTRE LOS AÑORABLES TRAJES Y LOS CARIS- máticos escenarios de finales del 1500 se nos presenta al joven Wtll, vendiendo una comedia, que aún no ha escrito, a dos propietarios de teatros rivales. El poeta sufre de bloqueo mental -y sexual- del cual ni el alquimista con su diván puede sacarlo. Will recibe, afortunadamente, una manita de su competidor, el dramaturgo Christopher Marlowe, quien, acodado en la barra de la taberna, le inventa un argumento en un tronar de dedos. Un joven llamado Romeo se enamora de la hija de su enemigo... Establecida la base del argumento, se llevan a cabo las audiciones, en las cuales Will descubre a su Romeo ideal, quien resulta ser y¡ola, una dama disfrazada de hombre. Romeo-Viola huye perseguida por Wtll y en su castillo, devuelta a su apariencia de dama, ambos bailan flechados por Cupido. Mas ¡oh!, existe un prometido, quien habiendo negociado a Viola con su padre, aparece y amenaza. Y así, entre enfrentamientos y huidas, balcones nocturnos y lechos mañaneros, entre juegos de teatro y realidad, femenino y masculino, se desarrolla la historia de amor y, pisándole los talones, la escritura de Romeo y Juliet la comedia que acaba en tragedia. . Paralelamente!~1f1 reina, que una engalanada · máticamente ta el tué de lo qu cialmen nistas) ap Shak love que la reina todavía no ha vist , , Julieta, y no porque tenga mej · que hacer que ir al teatro, sino obra aún no existe. De eso se tr cula, de un caso de amor oc que la más famosa historia de Definitivamente Shakespea nado entretiene, a la vez que ofr tos atractivos del mundo del te de la época en que la profesión restringida a las mujeres, y refle _ cultades siempre vigentes para bo la escenificación de una obra mencionar la historia, la nuestra, de la cu - runo sa co que aparece s tura occidental y su arte, tro arte. La servar cómo devora un gato a un ratoncito, película no parece pre admirando las escenas truculentas de las Shakespeare, sino más, obras de teatro, y vendiendo por un penitodo& ' que el secreto de la actriz actor, no es otro 'fil que John Webster, -dramaturgo perteneciente a los llamados jacobinos, sucesores de los isabelinos entre los cuales se encontraba Shakespeare- en cuyas obras abundan las escenas truculentas. Tomando e? _cuenta estas apro~ác!' nes a lo eta que .cidad, parte del esra en que ellas Es decir, que la pe- n . se trata del romance fuera de b í como tampoco de la histq¡¡ ce. A fin de cuentas, lo real ta peare como de los autores aW, dentro de nuestro tiempo, seea, su obra. Sobre este punto, 11 e ejemplo de contraste lo comli-1 ando a Ricardo lll (1997), dirigiPacino. En ella él se interpreta a en una búsqueda en la que iJwo. _ ayos y segmentos de la obra de · are, entrevistas a la gente de b s actores y a los académicos, de modo que el espectador acompaña al m transitando de la historia al presente, dd escenario a la calle. Al final del paseo DJ se resuelven los misterios de la vida del• tor de Hamlet, ni los de su obra; al cmtrario, se profundizan. Toda obra es una invitación al diálogo. El diálogo de un individuo con la sociedad, y también de una sociedad con el individuo. En el caso de Shakespeare apasiona'\'ti hab!amos de·una sociedad_ -val~ ~ ·excepc10nes- cuya poderosa mdustna anematográfica asemeja una fábrica de celuloide, para la cual arte es cualquier c<m bien hecha. De esta manera el Osear viene a ser un mero adorno del mecanismo. profesio· facultad y se horas, habla -- ······~····················································································································...... el condominio sin los grandes patios oja· dines propios para una mascota. Y con el1I de que España es el país con la tasa de naralidad más baja del mundo, ya podrá verse entonces por las calles de la capital ~ ' más gente paseando a perros que a niños. De hecho en estas últimas semanas se ha de.,atadouña polémica en tomo a los perros. 111to por la caca que distribuyen como p<l' la agresividad que le es propia a algunos, C(IIMJ están convenci eceala los Bull Terrier. Y es que precisamelltC IIKI caca de perro posibili- de estos ejemplares atacó a una pequeña de ta al trabajo. ' tiene un gran morro", cuatro años al grado de provocarle la muerte. como diceJJ pañoles para referirse a en una situación que obligó a las a u ~ · los brazos de Morfeo. municipales a exigir que los prq>ietanOS \ Jorge desarrolla cierta capa- lleven a sus animales por la calle atados Ycdl va en tomo a su situación: "Los un bozal, aunque son pocos los que ol,edeCtJI s y omnipresentes restos fisiológi- esta nueva nonnativa · '~caninos hacen de Madrid la capital de los La caca de perro es así también otro~~ "í'esiduos penunos." Y es verdad, puesto que temas más constantes en los ~ de si a principios de siglo una de las problemá- infonnación local de la prensa madriJdía. Roticas de la urbe que nacía eran los residuos gulannente aparecen cartas de led(leS ~ del intenso tráfico de vehículos tirados por denuncian lo sucio de calles y paiques, ~ equinos, ahora el asunto está en las cacas de uno que sabiamente dejó claro en las págd' perro por toda la ciudad. del ABC: ''Los excrementos caninoS SOO 111 Es increíble la cantidad de perros que la fenómeno impresentable que deberla neoar de gente tiene en una urbe como Madrid, en la vergüenza a quienes permiten que sus peal» 1 que la fonna por excelencia de habitación es defequen y no recogen esa suciedad". ca - .,/ para q es!ón ubi 122sur,enelc · / •• > , ro eventos estudiales ~~ Juan 525 clave 5658. 1 momento ' cfurte una '( 4' N terraza un regunta desconsolado e. seco pero las suelas le fallaron: a la falta de trabajo o a los la caca_fresca del perro._En dos segun a petrificada que t , taba en el suelo. Fue una caída violenta, 0 balcón de Ja, ~?; dueño de la alimaña peluda acudió y le pidió , w. disculpas. Jorge aceptó sus disculpas y se , Jorge'llegó a su camarchó. Fue un craso error el suyo: tardó un onaldi número 43 (28mes en recuperarse de los moretones aunque la ~americana) en la mano; luego el brazo izquierdo no se arregló jamás: pasó ~~ ' "' _balcón que da a la calle y todo un año con fuertes dolores sin que las que tlehe, erado en una especie de cuarradiografías identificaran la fuente del mal. to de triques. Hoy mismo, pasados casi cuatro años, Jorge Del círculo de amigos, soy de los que p-en 22 cción, gráficas y más con el Lic. Mario a al 354-7474. sos paquetes, leléfono 313-3092. a los teléfonos 382-2617 y 379-2544. • .extra-urgente, especialistas en captura, di· , ·t 1111p11$ión de todo ~po de documentos; puedes "¡, •· ·. o ·l•·dama 576 sur, entre 5y 15 de ;JM-5983. ¡ •Def'6de~es, 350-5264 Luis. ¡ TAM8IEN :vqlt· ¡ •Se manejan~ ~ ,para estudiantes, ~_'·f . · · : · r · ... , : '1 . . A·• «· CO(l 1 1 Alw«AAN!titmtaa.es1n:1 asociación eslu~~estl realmJrdo ~~de~de ll9e abeneficio de los niños que•~·~ 111 IJQlib de~ ypartqxi en eskl noble oouso,'tlirígete o b~ de Medicina de la UANL. Manda tus avisos al fax 329 4126 l 354-4611 con~, \ • Para que puedas ,recotdar esor~tos espe· ¡ ciales, teléfono 346-J73ly 3-39·2705t \ • Videofilmación, ~ y tetib4e CÓtn<!fQ$, 1 informes al 349-5749. ° co munícate al 3294120 con Jessica Balderas �~•/ r;~- Coosejo para la CUhKa de Nuevo León � Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Vida Universitaria Description An account of the resource Inicialmente llamada Vida universitaria: semanario informativo y cultural auspiciado por el patronato universitario de Nuevo León, su periodicidad al inicio fue semanal, hasta el 1 de junio de 1975, con el No 1262 cambia a docenal y es hasta el 1 de febrero de 1982 con el No 1501 que cambia a quincenal. Periódico de tradición, información y difusión cultural de la Universidad Autónoma de Nuevo León. Fundado en marzo de 1951, bajo el rectorado del maestro Raúl Rangel Frías. Fue registrado como artículo de segunda clase el 16 de abril de 1951. Text A resource consisting primarily of words for reading. Examples include books, letters, dissertations, poems, newspapers, articles, archives of mailing lists. Note that facsimiles or images of texts are still of the genre Text. Título Uniforme Vida Universitaria Año de publicación El año cuando se publico 1999 Número Número de la revista 32 Mes de publicación Mes cuando se publicó Mayo Día Día del mes de la publicación 15 Periodicidad La periodicidad de la publicación (diaria, semanal, mensual, anual) Quincenal Relación OPAC https://www.codice.uanl.mx/RegistroBibliografico/InformacionBibliografica?from=BusquedaBasica&bibId=1751717&biblioteca=0&fb=&fm=&isbn= Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Vida Universitaria, Suplemento El Tigre, 1999, No 32, Mayo 15 Creator An entity primarily responsible for making the resource Patronato Universitario de Nuevo León Subject The topic of the resource Universidad Autónoma de Nuevo León Publicacones periódicas Arte Literatura Ciencias Educación Superior Description An account of the resource Inicialmente llamada Vida universitaria: semanario informativo y cultural auspiciado por el patronato universitario de Nuevo León, su periodicidad al inicio fue semanal, hasta el 1 de junio de 1975, con el No 1262 cambia a docenal y es hasta el 1 de febrero de 1982 con el No 1501 que cambia a quincenal. Periódico de tradición, información y difusión cultural de la Universidad Autónoma de Nuevo León. Fundado en marzo de 1951, bajo el rectorado del maestro Raúl Rangel Frías. Fue registrado como artículo de segunda clase el 16 de abril de 1951. Publisher An entity responsible for making the resource available Universidad Autónoma de Nuevo León Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource 15/05/1999 Type The nature or genre of the resource Suplemento Format The file format, physical medium, or dimensions of the resource text/pdf Identifier An unambiguous reference to the resource within a given context 2014465 Source A related resource from which the described resource is derived Fondo Universitario Language A language of the resource spa Spatial Coverage Spatial characteristics of the resource. Monterrey, N.L. Access Rights Information about who can access the resource or an indication of its security status. Access Rights may include information regarding access or restrictions based on privacy, security, or other policies. Universidad Autónoma de Nuevo León Rights Holder A person or organization owning or managing rights over the resource. 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