1 20 2 https://hemerotecadigital.uanl.mx/files/original/139/1641/Mundo_grafico_revista_popular_ilustrada._1912._Vol._2._No._50._Octubre._0002011745.ocr.pdf ab894f9722626c923ac3bcc09dc7d097 PDF Text Text �1 Lo mejor para EL PELO (I\NQI\S AOTOMÓVJ[EI ÍD!UITTe!gible! • Petroleo GIL M~lll!~ Auténticas do!!';'.;i~~c/::•.::j~~!.h¡;~ mundo, como la última palabra. de este ramo de la tócnica i1_1dustdal. (Sus motores \.\ PíLDll, JARABE son siempre los preferidos LIS MASSEGURAS - - - - • - para distintas aplicaciones.) DE PAR.J:S THE ALGE SCHOOL [ALLE DE PRE[IAOO!. 12. y 64LOO; 3 (ESQUf~tÉ~5J'lffJfDOS) Escuela moderna de lenguas viva ■• Enseñanza por el univeraalmente conocido método ALGE, empleado oficialmente por má■ de 500 escuelas del mnndo. de la literatura hebrea á la litera- Tres pesetas el ejemplar ( 3,65 pllr correo certificado) SOCIEDAD BÍBLICA Flor Alta, 2 y 4, MADRID l FIIBRIC/1 IMPERMEIIBLES Desde 26 ptaa. en adelante. 9, ENCOMlENDA, 9 Con el Elixir Saiz do Carlos se curan las enfermedades del estómago é intestinos, aunque tengan 30 años de antigüedad y nose hayan aliviado con otros medicamentos. 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En el orden religioso su valor es supremo. 11 Con la proclamación de Robe.rto Castroviclo puede decirse, con toda propiedad, que Madrid ha entrado en el Congreso. No va por el azar d1Jl nacimiento, sino por sus g1istos y sentimientos y por su singular dominio de las tradiciones y de los interP.ses de este pueblo 1 es Castrovido la más autorizada representación de la capital de España en fas VENTAS Á PLAZOS EN CONDICIONES Á TODOS CONVENIENTE; una biblioteca. Está compuesta de obras inmortales que han pasado MIÍRCOLES 9 OCTUBRE 1912 BLANCARD excepdonal ocasión de comprar barato O Gran rebaja para acabar de liquidar el stock de 1912 lit No espere usted á mañana, que no quedarán existencias LJ\ BI BLI IaI No es solarnen• te un libro, sino AÑO Il ◊ NÚM, 50 Puerta del Sol, 6. llbreria Nado:1::al V éxlranjera1 Sin vanos alardes de madrileñismo1 Castrovido es1 desde la ata.lava. de El País, un constante vig ía de la Villa. Ejemplos próximos y re,!10tos: el despojo de los jardines del Buen Rellro1 el ensanche brutal de la plaza de Santo Doming-o, el escamoteo de la bella portat!a de la Latina, el arrumbamiento de las artísticas fuentes callejeras,la irreverente y desdichada sustitución de la estatua de Cervantes ... Si en Madrid hubiese espíritu local, h. voz de Castrovido seria el somatén que llamara á las armas al vecindario. Con la misma ingenuidad y solicitud aprovecha las ocasiones de expresar su alborozo ante cualquier iniciativa boneficiosa. El censor1 siem• pre amable y comedido, se complace en aplaudir hasta la hipérbole cuanto pueda contribuir al progreso matritense. Como escritor madrileñist.a, tiene Roberto Castrovido sabor clásico: describe sus tradiciones v sentimientos como D. Ramón de la Cruz, comO Mesonero Romanos, Ricardo de la Vega, Sepúlveda y Cambronera¡ conoce sus necesidades tan bien como Fernlmdez de los Rlos, como Rravo Murillo, Rivero, GaldlJ, Bosch y D. Alborto Aguilera; reproduce sus costumbres populares con la fidelidad de Goya¡ traslada á las cuartillai:el alegre cascabeleo de Chueca y Barbieri; caric:1.turiza como Ortega y Mecachis, mejor que LópN Silva y Casero, y como Pedro de Rópide, la elegancia de su pluma ennoblece la leyenda de cualquier rincón olvidado. ~u amor al niño le coloca ni nivel del Dr. Benaveute, de Tolosa Latour y Ulecia¡ su perseveran le ge!;.tión por la hi~iene junta su nombre al de Alonso de Arce1 precursor del saneamiento del subsuelo, que1 desde Felipe V, Madrid espera en vano. . ◊ Eu la vida íntima, Castrovido es también un madrileño practicante. t;t~Et\:f~'j ~ ,,, ,,,:-:', ~1 San Bernardo, 20. disenteria, la fetidez de las deposiciones, el malestar y los gases. Es un poderoso vigorizador y antiséptico gastro-intestinal. Los niños padecen con frecuencia diarreas más 6 menos graves que se curan, incluso en la época del destete y dentición, hasta el punto de restituir á la vida á enfermos irremisiblemente perdidos. Lo re• cetan los medicos, Se remite folleto i quien lo pida. \L PAPEL PJ.1U. LU l'ORTJ.bJ.B DE •KUNPO GRÁFICO> EST,Í. P'UIUCJ.DO CON PJ.S?A DE J':SPA.RTO DE SU PBODUCCJÓS POR •LJ. PAPELERA ESPJ.S'OLJ.• . ; ,,,, ' _J' De venta en las principates farmacias del mundo y Serrano, 30, ~IADRID ¡ "..: '.: .é.'½;f,. D. ANTONIO SALAZAR Y MURCIA Oficial de Telégrafos, aJtor del libro "Colores y no,. tas", recie:ztemente publicado, y que está obteniendo un eAcelente éxfto l@ 1§1 l1lf1 PERIODISTI\S ESPI\ÑOLES ru ~!!.1...-----------------l.!!i.l 1 Rtdactiun, AdministradJn , Ta!lns: HERMOSILLA, 57 S1mrit!Ciones J anuncbs: PUERTA DEL SOL, 6 (Ubrtria de San lllarlin) 0 lit MADRID lit lit Di~ttión te~g,áfiu: 6RAflMUH rando la legendaria tijera de las gradas de San Felipe. ◊ Es fama en las redacciones de los periódicos la memoria prodí~dos1 de Castrovido: archivo semoviente de toda nuestra historia contemporánct1 y erudito, sin jactancia ni empaque, de las curiosidades de los 1iempos pas1dos. Un día quiso Gal<lós docurnentarse entre los humiklcs surpevivientes de la revolución para el bello Episodio dedicado á novelar la trágica noche de la calle del Turco, y Castrovido supo conducir, como nin~uno otro lo hubiera hech(l, al maestro de las letras españolas por el laberinto de los patios de vecindad y los más escondidos bodegones frOnteros á la pradera del Canal y al Pico del Pañuelo, donde hasta que la muerte vino poco ha ¡'¡ librarlos de tan amarga pesadumbre, anidaban algunos contemporáneos tle aquel atentado. La efusiva cordialidad conque Madrid corresponde al amor de Castroviclo, se aprecia fácilmente sin más que advertir su presencia en una rnanifestación popular; sin más que acampafiarle en su obligada ruta ó en sus caprichoso::; paseos cualquier día. No hav personaje, por ad rnrsario suyo quo sea, que río le salude con reepeto, ni transeunte que uo le mire con simpatia, ni desocupado que no le importune para disfrutar su charla amcna 1 ni necesitado que no le invoque como á su providencia, ni sablista que no Je cierre el paso ... Su despacho, inshhdo por breves días en cada uuo de los rnils extravagantes cafés del centro ó D. JUAN ECHEVARRfA Y ALVAREZ las afueras, es el pu rito de cita de los pedigüeños. fundador, director y propietario del "Noticiero Granadin()" A pes1r de ello, Castrovido fulmina el ravo de su indignación contra todo intento 1 arbitrario ó Castrovido no perdona jam~s los panecillos de cientí6co 1 de acabar con la mendicidad callejera. San Antón, ni las tortas de chicharrones de la Ta! es el Castrovido íntimo v madrileüo. curn plaza de Santa Cruz, ni las nevadas rosquillas de silueta, nimbada de bondad, &.penas hemos JOla tía Javiera, ni los huesos de santo y los bugrado esbozar en estos br~vísimos ren¡rlones. ñuelos de viento la noche de Difuntos. Hablen otros del político ho11rado y consecuente Lleva á su casa el 2 de Mayo lilas del Retiro; hasta la tozudez, del escritor burla burlant!o encicompra albahaca y hortensia en San Antonio; clopédico, del c~lido conductor de multitudes, merienda. escabeche en San Isidro v chulehs de del espíritu justo, cuya indulgencia para con el cerdo en San Eugenio; cena tostón.en Botín; esprójimo, pareja de un bien obrar in'!enuo 1 reditrena ropa el doming-o de Ramos¡ refresca sorbeme para los pecadores á la virtud del hierhtico te de arroz en Pornbo; revista it los milicianos el gesto rle los ansteros profesionales. 7 de Julio¡ parte un melón en las Vistillas; toma Yo sólo quise hablar del manolo de Antón limonada en San Cayetano 1 San Lorenzo y la VirJ\lartín, orgullo y encanto de este pueblo. :ren de la Paloma, mientras contempla con inA. AGl'lf.EHA Y .IRJO~A. Lima envidia el agarrao; arranca de la Plaza Mayor con el pavo cebón, cogido de las patas, en Nachebuena; no falta en la esquina de Fornas el Jueves y ViEirnes ~auto, y en la inauguración de la temporada; enriquece su biblioteca, asesorado por Salamero, en la feria de Atocha; recorre los domingos por la mañana el Rastro; no pierde uu solo año el Tenorio; entierra enel Canal la sardin·i: se baña en las casetas del ~lanza.nares; no hay parada ni revista militar que 110 le cuente entre los curiosos ... Hay quien asegura haber}{' visto lamadrugada do San Juan santiguarse, y aun meter h cabeza, en el pilón de la Cibeles. De ahí su vehemente enemiga al toque de que-da, al descanso dominical, no al saludable reposo hebdomadario, á la corrupción modernista de nuestras típicas costumbres. De ahi su entusias¡ mo por la alegria de Madrid, que como cien veces ha escrito Castrovido, constituyó hasta las discutidas disposiciones de Cierrn, la. mejor atracción de forasteros. A veces eocontriiis á Castrovido solo, frente á !a iglesia de San Andrés, al despuntar el dia: saD. MANUEL CAMACHO BENEYTEZ le de examinar por milésima vei la capilla donde Notable poeta, cuyo libro" Poemas Uricos", reciente<lescansaron los restos de Isidro el Santo¡ ó para-. mente publicado, ha merecido calurosos eJ()gJos. rtP do en la. calle Mayor, frente al C0ncejo, rememo1a critka · ;)':z.~~::r .· �MUNDO GRIÍFIC.0 DE BELLAS ART. ES DEL AMBIENTE Y DE LA VIDA LA NUEVA ILIADA ¿Habéis visto á través de las lentes de una ecuatorial las estrelhs de octava magnitud? Son algo como un polvillo de diamante, ante cuyo ten1z parpadeo expcrimentlis el vértigo supremo, el clesvanecimiento absoluto de h.. inmensidad. La imagin1ción protendo en vano representarse las <'normas distanci'ts q•Je sobr4¡1 el papel se expres1n por cifras absurdas. El rayo de la luz que cióo, derechos adquiridos, y sobrevienen las guerr'\S cruentas, los sacrificios nobles, heróicos. Y cubrimos nuetitra ignorancia de laureles y regamos la historia con lágrimas. Y luego nos damos dogm~ticamente una explicació11 de los hechos. Pero, la historia de las guerras es la historia de !:is ignorancias. Combatimos, luego nos igooramos. He aquí la clave de todas las grandes epopey1s, como lo es de la lucha social. Esta nueva manifestación del odio entre los hombres es mansa, callada, aparentemente pacífica, pero sangra como ningún otro choque, y tiene en sus entraiJas trenos apocalípticos. No suena eu ella vibrar de espadas1 ni golpear de escudos; no levanta los remolinos polvorientos en que Varo sepultó sus legiones. Tiene casi siempre el silencio de las grandes convulsiones internas. Sus junto á los muros de la plaza de armas, á espenr el toque del clarín. que anuncia con el ulL1 b. presencia del enemigo. Todo allí pregona la ruda contienda: las torres flanqueadas, las deshechas almenas, los corredores tortuosos y angostos, los salones mismos en que las panoplias rememoran, junto á los retratos de los proienitores adustos, el orgullo y la fiereza ancestral. Mientras el bardo canta sus romances, se s1be que bl vez al día siguie1;1te se habrá de morir; pero se morirá en pleno campo, entre alaridos de dolor ó de júbilo, al son militar de las fanfarrias, oyendo el estruendo de las potentes máquinas de guerra, viendo ondear las oriOamas y fulgir á la luz del sol los cascos v los cosel{jtes. El \'Oncedor tendrá un blasón y ei vencido un pavés. Y un juglar salmodiará en las noches serenas las estrofas rotundas do un linaje1 entre los grupos de pecheros ó entre el círculo de doncellas y dueñas que se apiñan junto ii las celosías. Ahora no; la lucha es el silencio. ~u le:1tro es el hogar tétrico y frío en que los niños duermen, demacrados y hambrientos, y la madre vela angustiada en espera de las noticias de la huelga. Y el le~ionario entra en el tugurio cubierto de harapos, vacilando al o.ndar1 mirando con torvas pupilas el espectáculo de su propia miseria. Desgarra sus entrañas el hambre; pero no ceden'1. Cien generaciones de siervos le están gritando que no ceda, que ros=sta la presión de los fuertes. hiere la pupila, ha brdado quizás en llegar hasta olla muchos millones de años. Tal vez cuando la tiorra solidificó su corteza doliente, el astro miull,;culo ya no existía, y lo que véis no es sino una imagen desvanecida antes del Diluvio en el infinito misterio insondable. Y aquel punto casi imperceptible es un grano de arena en la inmensidad del espacio, que dista de los que parecen tocarle, incomensurables distancias. Y tras él, donde no lle;ra el ojo hum1no que In sidv cipaz de escudriñar y desbaratar los l!:mpíreos, hay otros universos y otras ncbulos'I.S 1 rebeldes al cálculo, que no sao sino ava1narlasdeotras polvaredas de mundos, mucho más distantes aún. Y el cerebro piensa con sobresrllto que en el más apartado rle esos planetas á que la fantasía tudaría en llegar mi!es de cent11rias, hay l!lmbién seres vivos-porque la \'ida esta en todas partes-seres que piens1n y sienten y sufren y mueren y se transforman v se transmiten la antorcha inextinguible d8 los cursores en el estadio eterno. Y un frío mortal nos sobrecoge al pensar c¡ue de ellos nos separa, no sólo la distan<:ia, sino la ceguera irremediable de nuestro C'spíritu y una congoja aniquiladora hace correr por nuestra frente el surlor helado al comprender que nos desconoceremos por siempre, y que, no obstante, entre ellos y nosotros hay 'ligo emblemático que nos une en oculta y perdurable solidaridad. Nos desconocemos. ¡Qué palabra tan triste! Conocer es amar, y no amar es frío: más frío que la soledad de los espacios interplanetarios, más yerto que la lobreguez de los desiertos siderales. Amar!o todo, es comprenderlo todo. Ignorar, es encontrar~e á solas en las tinieblas insondables. ¡Desgraciado quien mire al cielo en la noche estreConcblta Rolg, Maria Amalla Pintado y Angelita Riera, prellada y no sienta en el alma sus parpadeos! Srtas. miadas en el Concurso de Belleza organizado por el Real ·club de Regatas, de Cartagena, y que se efectuó recientemente ◊ PO'r. 11iNGOltZ Pero aquí, en el más pequeño de los luminares celestes, en esta p1rtícuhde polvo agitado y palpitante 1 los hombres nos desconocemos también. Nos separa á unos de otros una distancia más enorme que la que nos aterra al mirar la claridad difusa de las nebulosas más tenues. Pasan á nuestro lado¡ podemos tocarlos. con las manOs, poro su espíritu y el nuestro no se atraen en razón inversa del cuadrado de la distancia, sino que estim alejados de por vida por cientos de millones de ensueños. Y no sentimos frío en las espaldas, ni sudor en las.sienes, ni angustia en la garganh1 ni siquiera tristeza en el corazón. Nos desconocemos. ¡Qué cosa mas triste! Ignorarse estando t¡_¡n cerca, es encontrarse á. solas en medio de hs muchedumbres. ¡Desdichado quien mira á sus hermanos y no sabe de sus idealidades, de sus penas y sus alegrías! ◊ Así, cuando surje sobre ifl tierra un choque de ideas, nos sobrecoge el destello que de ellas surje como la chispa del pedernal. Creíamos ser po: oedores de la verJad 1 de toda la verdad, y he aquí que nos encontramos turbados ante el pen;;ar ajeno, como ante un universo desconocido. lnvenhmos entonces palabras sonoras que nos permiten condenar impíamente á nuestros arl"-"r~arios: fe, patria, prop;edad, justicia, civiliz1- héroes no se cubren con la armadura incrust'.1d1. de Saladino, sino con la blusa del menestral ó h prenda correcta y pulcra del accionista. Pasamos junto á sus caudillos y no los conocemos. Unas veces es una silueta negra que, en medio del campo, al pasar trepidante el rápido como un reptil prehistórico, levanta en la mano ennegrecida un farol. Otras es un joven desmedrado y enfermo que lima en el bl\P.r una piez1. de ajuste. No pocas, es un pálido oficinista que amontona números sobre las ·cuartillas y los suma,con inteligencia y mano febril. Y también es una niñ1 descalza que nos saluda junto á ·10s terraplenes con su bandera, ó un ,,iejo que contempla 1~ magnificencias del sleeping apoyado sobre su azadón. El nos contempla como á un ensalmo, y nosotros le miramos como á un enigma. Podemos tocarlos y estamos muy lejos; tan lejos, que de sus pupilas á las nuestras, tarda seguramente en llegar muchos siglos la luz. :::on las guerras modernas menos estruendosas pero más complejas, y sus episodios menos \ istosos poro miis humanos. Hieren con menos fuerza la retina, pero llegan mucho más hondo al espíritu. De vuelta del combate 1 el guerrero tradicional baja de su corcel ayudado por sus serdidores, entrn apoyado en ellos y se desploma en el viejo sillón, mientras sus mesnadas se tienden 1 ◊ ¡Ay, estos combates son má.s inhumanos, más terribles que los de las antiguas legiones! Tienen el sello del progreso implacable, que no guarda un laurel para los vencedores, ni para los derrotados una lágrima. Poro en ellos está la clave del porvenir; son augustos, son santos, llevan en su grandeza su propio romancero y en su instinto de mejoramiento colectivo, su propio bhsón. Y en ellos tomamos partido todos los que vivimos nuestro tiempo. Los nacidos para triunfar y dominar votan por los fuertes. Los ,·atad.os á la ilusión romántica por los débiles, p_or los niños descalzos1 por las mujeres demacrarlas, por los viejos desfallecidos y friolentos... Somos demasiar!o orgullosos para adular á los que todo lo poseen. Proteger... he aquí la única vanidad disculpable. Más fuerte que César subiendo al Capitolio, ó hollando con los cascos de su corcel el Rubicón, nos parece el gentil Nazareno, tendiendo sobre la cabeza de los peque¡iuelos su mano destinada á destilar con su propia sangre el Evangelio de los humildes. ◊ Pensar es algo; sentir lo es todo. No han sido los sabios sino los buenos los que han dignificado y enaltecido los continentes y las razas. L, ciencia ha encendido el arco voltaico, pero el sentimiento ha prendido en el alma la misericordia. ¿Para qué"cifras? ¿A <iué buenas estadísticas~ Los débiles padecen y los fuertes triunfan: la desigualdad será justa, pero es prcisaica. Después de arrebatará un niño sus harapos, no SE'I puede decir, cuando gime y solloza, que no licM razón. Disculpad ¡oh, vosotros acostumbradOs ú };1 victoria perdurable nuestros castilllos form1dos de nubes! Perdonad nuestra parcialidad soñ:tdora. Dejadnos que, alejados por siempre de todos los universos ideales, miremos á los astros r¡uB resplandeceu en los cielos y nos consolcmoH empapando nuestra alrria en su luz. ANTONIO ZOZ\Y.\ "DESNUDO" Escultura en madera de Anders Zorn "EL BRINDIS" Cuadro al óleo de Anders Zorn LOS GRANDES ARTISTAS CONTEMPORÁNEOS ANDERS ZORN Hace escasamente cuarenta aiios la ,·ida pin• toresca y enigm~tica de los países del Norte no tenía sus pintores que aprendieran á conocerla r amarla. Los pueblos escandinavos carecían ele un arto que respondiera á la literatura briosa, penetrante, de Ibsf'n, de Rjrerson, de Johan Bojer1 de Strindberg, de Troding, de Ahlgren; de un arle que fuera la prolongación 1 el cómcnhrio plástico do los lieder y las suile8 de tan var.a riqueza musical quo supo interpretar Eduard llagerup Crieg. Unicamente por evocadoras emociones, literaria y musical, podb.mos conorer el sombrío y sentimental espíritu de la ra.z:1, h melancólica belleza del sol de media noche, la dormida vagu.e<lad de los fiordos y también esa paz de ensueiJo de las seh·as de pinos y abetos inmó,·iles bajo la niove ocultando abismos. ¿Cómo eran los 6uecos1 los noruegos, los finlandeses, nietos de aquellos vikings, aventureros y pir,ltas que se anticiparon á Cristóbal Colón, clavando las pro:is do sus embarcaciones en el [fruland? No lo sabíamos. El arte escandinavo no ora. más que un piilido reflejo del arte alemán. A pesar de la riqueza colorista. y emocioaal do los modelos humanos que tenían ante sus ojos, los pintores del Norte se limibban á copiará lo~ 1ii11tores alemanes. No en balde pas:1.n los años. F.scandinavia lieno hoy sus artistis que la ·ennoblecen. reprodudéndola fielmente, buscando :-::u inspiración en bs riq:.iezas emotivas y pictóricas de su patria. Los nombres de los suecos Karl La.rsson, Osterlintl y .Werens Rjold, de los noruegos Edran! Munnch-el pintor Je lo horriblc-y Tahulow,del dinamarqués Kro}'er, empiez1n á ser populares ~u Europa y el velo del misterio que cubría a las tierras enigmáticll.S y sombrils se ha rasga.do de un modo feliz v absoluto. P<"ro el más Conocido v el más claramente atusiJo de todos estos pintOres es Anders Zorn. Andcrs Zoru es sueco. Nació en Dalecarlia el 1860. Sus padres eran unos labriégos. La infan<:ia de Zorn transcurrió en medio de las seh as frondosas, como pastor de los rebalios de sus pa<.lres ... Esta infancia recuerda otras lejanas y helénicas. El pastorcillo Anders distraía las horas 1all rndo en pedazos de madera esculturas que tenían una espont.iinea gracia y una exactitud pasmosl. Como en otros ticmpos1 empleaba las substancias colorantes de las flores para pintar las vacas y las cabras que salían de su cuchillo, hábil r diestro en el o.rte tocbxia instintirn. De un mOdo inconst·iente, á lra\'éS de los siglos, ig•1orante de todos los precedentes, el pastor dale-carli:rno eje('Ut:tba las esculturas coloreadas, que constílln·eo h infancia del arte. .\queUas Obras las rnndh por frutos 1 por palie.,; blancos, á ,·ecos por una moneda do cobro, :'l otl'Os pastores. De aquell:ts obras conservó-á pesar de los nuerns ru1nli,)-.: que posteriormente b1Lia de dará su arte-fl amor á la línea audaF. C inicnua ú un tiempo mismo, q_ue tienen sus escas'.ls esn1\lu·ras actuales. 1•:n 1877 Anders Zorn í•neauzú, en la Academia ele Hell:t,; Artes de ~tokolmo. sus aptitudes rirtisticas. Durante cuntro aiios aprendió el dibujo "IDA, LA CAMPESINA" Aguafuerte de Anders Zorn y el colorido; pero hasta. 1887, después do recorrer Europa, de alra\·esar las tierras del sol 1 no l·xpuso ninguna obra. La primera fué el cu1dro Pescadores. Porque Anders Zorn ama el m:ir de un ruado amplio y espontáneo. Pirita el agu 1 con la va.lienle riqueza de nuestro Sorolla, al rual lu han ('ornparadO, mús de una y de dos roces los criticos extranjeros. Efectirnmente, Anders Zorn, pint:l. largarncn.te sin previo encaje de figuras por el carbón sobre los lieuzos. Surge el color de un modo fuerte y seguro. Las pinceladas no se rectifican uuas á otras y lo mismo en los retratos (algunos de ullos tun prodigiosos como el del rey Uscar1 el de Jlai: Lieberman ó el de la figura principal de El brindis) que en las escenas y paisajes campesinos ó marítimos, la pintur(l de Andera Zorn da una sensación de fuerza y de realismo mlly scmej·mte á la. sensación que causan los lienzos de la primera. época de Sorolla. Otro aspecto de Anders Zorn-y tal vez el m:ís característico y valioso de su intercs1nte persoualidad-es el de aguafortista. Anders Zorn es uno de los primeros grabadores contempor~neos. Su huril es enérgico y firme. \'alora con sabia justeza los tonos y medio::; tonos. Hace suq!"ir de la plancha las figuras de un modo fácil y ,·iril que pocos grabadores de nuestra época poseen. Entre los nombres de Ensor, Guthrie, UranAltorre1ieve en barro, hecho por el notable esculto1 guyu y de los nuestros Baroja y Lhardy 1 tiene sevillano O. Eduardo Muiioz con destino a la ''Socieel suyo uu puesto de honot'. dad para el fomento de la Cultura", de Aracena YeU las muestras adjuntas do su arte, red la (Huelva) FOt, Pl.:llO!I \ iolencia equi:ibrada de Ida, la campesina. y c:orn¡.irenderéis hasta que puuto Anders Zorn Jomina los secretos del aguafuerte. Han µasado los años'. Anders Zorn, pintor. escultor, ~rabador. cs. una celebridad mundill. :-50bre él cayó muclias veces la ¡::-loriosa sombr;l de los laureles, r sin embargo, no se han borrado de su memoria los días lejanos de su nii1e-z cu·Lmlo era pastor y tallaba en las cortezas. Je los árboles las cabras de sus rebaño;;. El mismo ha .:Ucl10 en alguna. parte 1 sin la. menor pedanteri:l 1 esta;; palabras scucillas y dulces: •De vez en cuando necesito rnlvrr ú mi ..; bosques y á mis queridos campesinos ele Dalei.:arlia, vestidos con sus trajes chillones y bellos. A su lado vuelvo á ser el pastorcillo de otro tiempo y Altorrelleve conmemorativo del gran poeta valencia- paso las horas más folice:o de mi \"ida ... • no Teodoro Ltorente, ejecatado por el joven escultor Josj¡ FRANCÉS Sr. Pascual Mora For. GóKi.z ºº"Alf �MUNDO GRIIF1,o -------------1 !CRÓNICAS TEATRALES! «Petit Café».-«Las cosas de la vida».- «Una burla de amor». lle ~aírido un'l equivocación lamenhble, y me apresuro á confes~rlo así lleno de satisfacción, aunr¡ue pare1.c1 par3doja. Cuando escribí, desde Parí:-. mi irnpre.~iún acerca de Petit Café, me 11ermití profetiz·tr que es1 obra no era apropiada p'lra zustar en ~ladricJ, y el excelente éxito que ha lo!.!.-rarlo en Eslava, In demostrarlo mi error. Pefd Café h'l siclo muy del ¡?;usto del público m'l<lrileflO. como antes lo babia sido de los pú- te, pienso del público, clespués de ese hecho, mucho mejor de lo que antes pens:iba. En cuanto á Peiía, ningún elogio que de él pued.'.l hacerse al hablar do su interpretación de Pelit Café, sera excesivo¡ uno de los peligros m.í.s gnves que yo veía en la comedia de Bermml, era el desenhce, y ese peligro lo sah<ó Peña m1.gistralmente. en la más completa plenitud de la pahbra m:i.z-istral, hacienrlo 111 escena con calor, vi,•cza y emoción mu~· inlcns1.mcnte artif:ti- cart'\ de. natunleza E'ntre Msntrvs h,cc. casi un siglo y q,ue est:l voz so dei;arrol! t entre andaluces. A mi juicio. sus autnrrs - jJuiioz Seca v Pérez Fernández)-bubiesen he1.:lto mejor escrÍbiendo una verdadera comedia andJluza 1 ya que para ello tienen condiciones v buen arte. se rún han demostrado otras veces: pNo sin hacer eso 1 sahéndose de un asunto 1nst1dísimo. lnn logrado lo que se proponí,rn: distraer al pllblico durante mi.s do una hora. y sería injusto censurarles OlU\' vivamente.. Lo más que procede es aconsejarles que 1 pudiendo hacer más. no se conformco con tan poco. 0 ◊ blicos extranjeros. Esto me satisface y reiocija. aun <lej1ndo en t>vidcncia mi fr:icaso como profeta, por varios y diverso;., motiros: En primer tl:rmino, porque Jt:¡re mejorar en tercio y quinto la opiniú11 que del público nndrileíi.o-del I úhlico do los estrenos undrileilos-por lo menos, teni:i: luego por c¡ue me ha permitido conflrm1.r mi juicio favorali!lbimo que yo hahh, formado desde el prlnci¡110. de Hamón Pefla. y ademLs porque el éxito c>:xrclente de Petit Café se traducirá seguramentP In beneficios m1.tcriales y se~uramenle muy ,·opiosQs para Cadenas y Lleó. Sori. pnes, rlema:-i;H\as, enl1_ias pnra que no rnlga la pena de sanifit':u ii elbs un poco, muy poco, de amor pn1pio. ~li opinión accrC'a del púhlico de los estreno~, en poco farorab1<~ á él; le ju;~gab.'.l. impat.:iente, J'Ot'O amiiro de finuras irónicas 1 no muy <·onol·edor de tipos y costunün·es gnhs y. por el!b:-: razo11et'=. poro apropiado pa.n que le agradara h obn de Trisen Bernard. que es, sobre todo 1 la obr L de un humorista que pl.'.cida y correctamente ~e burla de sus contemporáneos. sin indi:rnarfe :rnte sus vicios y defectos, limit~ndose il pinhrlos tal y como son, sin extremlr siquiera la caricatura. Xo sé si toclas cst1,...;; cu11id:i.des 1 y algnnas más que ya sei'lalé al habl 1r /11ce unos días de Petit Ca{é1 habnín sido todas Jeliid 1.mento apreciadas por el pí:ablico de &hva; no sé, por ejemplo, si los espectadores que aplauden eu el teatro de Lleó Pelit Café se percatan de h exacta pintura de tipos parisinos Je! barrio de las Ternes ó de otro muy semejante prccis1mente que en la comedia se contiene; pero el hecho evidente es qut>, aun sin llegar a esas finuras de apreciación, f'I pt'il.1lico encuentra en Petit Café motivos Jnstantcs para regocijarse y pasar agradablemene un par de horas. En este caso no hay, pues 1 duda de que ~¡ ptiblico ha acerhdo. Por mi par- Burla de amor es, m~s que otra cosa 1 un boceto de comedia que parece escrito por el seilor l\lartínez Cuenca para ,hacerse la m·mo.• Con él demuestra una vez m:is el distinguido literato que es UJl buen escritor; no demuestra nírn, pero se pone en camino para ello, que es dramaturgo. . De todos modos. su ohra fué escuchada con gusto y aplaudida. F.s un buen principio. ALEJANDRO MIQUIS ANÉCDOTAS TEATRALES En una librería de viejo. Un cómico viejo, el librero de ídem:-Dig.'.l. usted, amigo: ¿ti,.me usted. por casualidad, Alafas tentaciones.? EMILIO CABELLO Notable barítono de la comp:iñía de opereta del Teatro Arbeu, de Méjico, que ha hecho una brillantísima campaña El librero. amost1z1.do:-Y it. usted, ¿qué le i,nporta? ¡Vaya con el hombre! .. El cómico, comprendiendo la ignorancia del 1ibroro y alejimdose, sonrientc:-Cada looo con cas, sin descomponer ni por un inshnte el tipo en un momento en que, un actor menos artista, hubiese roto en absoluto el carácter del pcr,~onaje. Gracias á eso. lo repito, fué felizmente s1lvado el peli~ro mayor; verdad es <¡lle antes ya. había disminuído el riesgo el Sr. Pei1:i., apodeníndose por completo del público. Le Pelit Café, pues, tuvo el éxito feliz it que su mérito le dalm derecho, y en este caso cabe n.plaudir i1 todos: al públ co 1 it. los actores-aunque no, ni mucho menos 1 en la proporc:ifln que al Sr. Pe1ia1-al autor muy principalmente y al traductor, que ha tenido el acierto ca.pibl de traclucir, en vez <lo adn,phr. una comedia que 1 en realidad, es ioadapt1bll'. su lema ... ◊ Las cosas de la ·r ida no es una romedi, :10- daluza; es una comedia de un tipo galo r¡ue tomó ◊ A un cierto lu!!ar <le la Manch1 . .:de curn nombro no quiero acordarllle, 1 lle:?"ó un piQ.uele de tómicos de la lciu:1 y annnció h representación de un dram:1. Se lle11ó el corral donde se verificaha la función. llabióndoso terminado el primer acto, con gran .1p 1auso, supo el alcalde que el primer actor daba por trrminado el espectáculo. Corrió al cuarto del cómic·o y le gritó: -¿.Qué es estO? Qué si~nifica esto? A lo cual contestó tranquilarnente el émulo de Talm:i.: -Como en nin~un:i p:irtr me han dejado pasar del primer acto, lle oh,iclado por completo los que siiuen .., ¡Tableau! FRANCISCO Fl'.ORE.S GARCIA CRÓNICAS SÓLO PARA SEÑORAS Cuando oig.í.isdecir. ó leáis en al~una parte. de cualquier escritor, que es despreocupado para escribir, no hagilis caso 1 porque no es cierto. Cuando so escribe de algo que se i"abe, que le importa á alguien necesariamente se preocupa el que escribe y atenlla ó acentúa la nota del elogio ó de la eensura. según le con\'eng-a. Ha.ce m{.s de cuatro rneses que ando aca.ririan• du el asunto de este articulo para darle una forma simp.'..tica y limar asperezas: porque hecho y dit.:lto tal como se rne ocurrió! me daha miedo escribirle, y me chi. ;,Entenderán bien mis lectoras lo que quiero <lrdr con lo que ,oy ú <lccir't :-:i lo entienden mal 1 esloy perdido irremisil,lemente, porque hace muchos años qn& vengo eulti modo con verdadero es.mero el núcleo femenino que me distingue con su preciosa atencióu, y ::l'ría desastroso dar pifia {1 estas alturas. El asunto es <lificil y espinoso; voy á ir hcrUinrnente al grano, y (!UC Dios me coja en su graci:1. v el tal asuntito en toda lamia. Üque m.í.s y la que menos estará deseando saLcr de quC se tral1., porque la presentación O prei.mbulo ó introito, ya tiene caraderes de 11na. pelmacería muy rC'spetable; . pero,-fígenso en esto también, nunque wa pon'erlcs .í. ustedes e11 ciertos antecedentes profesionales, en un truco, en una picardihuela clel arte de escrihirsiempre que los asuntos dan poco de sí, porqu) l 1 maleria es árdu~ ó co111plicada, ó mczquin:1 1 ó compleja, ó pic3.resca, ó peligrosa, como ocurre con la materia del asunto de este articulo, se diluyen los comienzos con cuatro ligeras vaciedades, y luego se desarrolla la materia del asunto con fluidez, con gracia y ha:.ta t.:on laconiSmo. Todo, menos ser lato; todo, menos ser pesado. Y ahora ya puedo decir con libertad de lo que se trJta: pues se trata de hacer un pequello comentario de la moda actual del calzado de las S6ilo1·as rlegantes. Xo <lel calzado en genei:al, no; porque la parte encomendada á la zapatería no deja, hoy por hoy, nada que desear 1 siempre que se trate de mujeres Vt"rdaderamente elegantes; pero, ami~as mi.tS, es1s medias caladas que ya están de re.tirada. y estas otras transparentes que estim en todo el furor, :::on de un efecto deplorable . para los hombres que tenemos buen gusto, y de Jos que. á fuer de galantes, bes1rr10s los pies á las señoras y á las súúoritas. Hasta esto de las medias transparentes no había yo podido obserrnr nada feo en la ü11l11rnentaria de las mujeres chic, de las vesti<las con m¡ueza y buen gusto. Pues, bien; ahorn. con motivo ele esas medias que, dicho sea de paso, hacen muy bien y son preciosas 1 y á mi me guetau 111:•la la en::i.ienación mental, en cuanto \'eo la::; plantillas reforzadas 1 echo á. correr. Porque la estética es la eslttica, y yo no puedo acostumbrarme, ni hacerme á la idea sicluicra de quo las medias de seda trausparentes con plantillci.s reforzadas, no son medias rnmpue!-:il.as en casa, de esas á las cuales les agregan pi~s de una tela parecida. porque el tejido primitirn se ha puesto ya de tanto zurcir que no consiente que se le afiada otro tranco. ;,Qué diferencia bav, á la vista, entre unas medias refortad:\.S y u,ias medias afr.1.didas? .Xin~una. r.Y h1y algo en el mundo mí.s feo que unas me<li:,s con pies postizos? No. Luego no se puede ir elegante con unos preciosos zapatos bajos de tafilete de charol. con unas medias que parecen _compuestas. Esto que parece culpa de las señoras, es culpa de los fabricantes que son unos cursis fonnidables, y refuerzan las medias para vender mi.s. cuando es todo lo contrario, porque sin refonar, cada t,ar seniria para una sola vez 1 y las que p Las tiples Srt,as. Llauraió,Josefina Peral y Esperanza Iris, el barítono Sr. Cabello y el Sr. ~artmez en una escena de la operetJ. "La princesa de tos Balkanes", que ha cc.n.:>htufdo uno de los más granies éxitos de la temporada en el Teatro Arbeu de Mfjko ' Las se¡andas tiples de ta compaftia de opereta qae actúa en el Teatro Arbe11 de Méjico, y que, después de una brillante l r 1da campaña, han celebrado su beneficio, en el qJe el público las testimonió etusivamente su simpatía. J'OTS. IIJ.TIRUQt'iN LITERARIAS quisieran y pudieran usarlas, las comprarían por docenas de cajas. O se puede gastar medias fiuas 1 ó no se puede. Ahora, echar á perder una cosa bonita y que resulte fea por hacerla económica y duradera, no es ele~ante v es horrible. Sin emba.rgo do esto, me pongo á los pies de todas las :::e1ioras que lleven medias trausparenleF. aunque sean reforzadas. ·¡Los hay tan bonitos, tan pequefios 1 tan limpios .. tan bien perfumados!... H:w, ,IÉX DEZ HABLANDO UN RATO D. Manuel, se prepara Se nos casa D. Manuel. Aquel pobre rey portugués que huyó triste y medroslmente por las 1:alles de Lisboa y fué á. ocultar el amargor do sus pesadumbros en la brumosa ciudad de Londres, quiere dar público testimonio de su valor, puesto ha..:.h hoy en tela de juicio, y contrae matrimonio. ;Xo está mal pensado! Por todfl.s ¡>artes so va á Rorna y quien sabe si D. Abraham R. Alcázar D. Francisco catatan Notable tirador, que haga• nado do!> años consecutivos el caropeon¡¡to con el arina de íiuerra en el Tiro Nacio- Redactor-jefe dPI Diario de Albacete, que ha oLtenido un premio en los Juegos nal de Guada!ajara Floralu de Cartagena por su notabilísimo trabajo YOT, NADJ.L fOT, COLLADO la coyunda de Himen.eo hará revivir en el pusilánime destrona<lo las muertas energías. La novia dicen que es guapa y dicen qne es rica, en el sentido met.;.Jico de la palabra 1 y una novia bonita y con dii1ero es capaz de resucitar á un muerto, ¡'l'fngamos confianza! Los republicanos se han echado á temblar al conocer la noticia. Los carbonarios están negros. El casamiento más que una uniün amorosa es una nuevr.. fuerza política tremenda y pujante que hani b::uub1Jlearse á la a.ctua.1 forma de gobierno. Sin reserrns ni misterios, á plena luz, ante la mirada fiscal de toda Europa, los Braganzas se han reconciliado. Sobre las encendidas brasas del ene.ano han caído copiosamente lágrimas de desgracia y el raudal de amarguras ha apa11ado para siempre la hogu9ra infernal de los odio~ familiares. La magnitud del suceso revolucionario ha reconcili,1do · Jo irreconciliable, selli\ndolo ahora con este nudo gordiano que a.prieta la vi1.:aría. D. Mauuel :melia va con verse en Lisboa vansia llegar al EnlronCamento. Pero por lo pi-onto y en espera de_lo qu.e el destino le tenga reservado se dedica á conspirar en unas condiciones que al menos afecto á e.sta política de emboscadas le parecerian <le perlas. Con corona y sin corona es lo cierto que á don Manuel le dan una mujer bonita, joven y gallarda, de cutis de rosa y manos de 11ie,·e 1 gentil y l.ena de eacautos, con ojos grandes, soñadores, niisteriosos1 con los dic11les perlinos y el hablar acariciador y dulcemente musical, como el de l.ls princesitas rubias de los cuentos de hadas. La princesita que como mujer es una adqu~ ción, va 1 como se dice, forrada de billetes det Banco de ... de donde sea-ya que hemos conve,, nido en que todos los billetes de todos los Bancos son igualmente codiciables.-y se convierte en una buena proporción. Todo Jo que D. Manuel tiene que hacer con esta mujer, y s1 .oo todo, casi todo, es conl".pirar y yo declaro que con una señora de esos méritos ,.. una cartera de esos bríos conspiraba yo t.a.mbié·n, y sospecho y lo confieso francamente, que antes que contra nada, iba á. conspirar contra mi propia salud. Bueno¡ pues si se casa D. Manuel y no le dan la corona, se ha llevado una buena moz.:l que tiene todas las de la ley para quitarle el sueño al mits pintado y si 1 por el contr.1rio,se casa y le coronan, el hombre lr1. realizado un negocio redondo. Su compromiso no ronsiste más que en hacer cuantos esfuer..:os µueda por romper e) circulo de hierro en que los ,ilés ca.rbonarios han encerrado ii In lhrn:mte rcpúblic:1 1 pa~ -asegurarla y <lefenderla. Antes del paso decisivo, D. l\lanuel ha consulta<lo con sus primates. y ni que decir tiene que uno de los verd1deros prim,tes es el estupendo y arrojado capitán Paiva Couceiro. Todos han estado acordes en que D. Manuel debe contraer matrimonio para. tener á. la monarquía portuguesa asegurada en l:i probable sucesión y no vivir con el alma en un ltilo. sujetos á los embates del azar. ¡Lo primero es casarse! Lueio habrá tiempo de rnmper el círculo carbonario. Y si el valiente D. Manuel no pued& romperlo, ahí tiene á sus partidarios que le ayu~ den y aquf me tiene a mí. Dispuesto estoy á poner de mi parte cuanto tenga, para que la bel\ri princcs1. ciiia sus sienes de nácar con la caída corona portuguesa. Así como así, una mujer bonita lo merece todo y un hombre de la alcurnia. de D. Manuel tiene costumbre de encontrárselo todo hecho. RoGRLIO PÉREZ OLIVARES AMOR QUE HUYE La moz1. 1 perdido el seso, va por los mundos de Dios, asi en la noche cerrada, como cuanJo nace el sol. Nadie le eslorbe la senda, ni la llame á la razón, que va en busca de un cariño, que no ha mucho que perdió. Mal haya el amor que huye . y va de amor en amor, anchas heridas abriendo de oh·ido "<le6ilusión. Ciérrelo ei' cielo la noche, negra como es el dolor; que para. su sed no encuentre agua limpi:1.1 ni haUe sol para su día, ni oblonga para sus males perdón. La zagalilla va loca por e1Sos mundos de Dios... ¿Dónde hallará a.que! carifio que no ha mucho que perdió1 Tras de cruz·lr los caminos, de sus anhelos en pos, (,!talJarú aquel bien primero que en su jardín floreció? !\unc·a amor que se perdiera volvió á hallarlo el corazón, corno no se halla h arista que el hurac~n se llevó. La zagalilla va loca por esos mundos de Dios ... Malhaya el amor que huye y va do amor en amor J. ~IUÑOZ ~AN ROMÁN �MUIIDO GR/\FICO MUNDO GRIÍFICO Comisión organizadora, jurado, mantenejor y poeta, que ha obtenido la flor oatW'al en los Juegos Florales celebrados en Tarazona de la Mancha (Albacete) La bella Srta Matilde Vlcent Vid t ¡ d ¡ ¡ 5 amor, que for~aron las Setas.de co:b:1!a~ª1 Cr~& ºp~1 ~f~ºz FOTS, COLLADO LA CAÍDA DE LA HOJA Fuera de todo Concurso El cronista se siente melancólico, hondamente melancólí<.1 0. Es lo qu o le paHa todos los años. y cadR aiio ¡ay! m~s. 1•n csh f'poca. En esta. ~poca en q"e los dias se ucort:rn para que las noches se alarguen it sus exp{;'nsas. Hay monos horas do sol, y por lo tanto rnenos luz. Y la luz es la ale- gria de la vida. He aquí por qué el cronista se siente hondaroontC1 mohncúlico cuando se acortan los dias para qno se alarguen las noches. Empiezan á caer de los árboles las hojas amarillas y ahornagadrts. QuCdanse ellos desnudos, en esqueleto; ¡espcd~culo collmoredor! Y van cayendo tambien sobro el alma del cronista. clesengaiios amarillos y ahornasedos. Su ('abeza so cubre de canas. C:lNto es que cabe te1iir unas v otros, las canas y los desen:ai'ios. Estos .s e füieil de vorde. ¿Pero no se desteñirán ¡Dios s111tn! á las primeras lluvias do la realídad implacable':' En estos melaneóliros <lías del otoilo. mientras se acortan los días r caen las hojas, el t.:ronista !-8 acuerda. do los pobres poetas tisicos, los m~s intere,<;antcs do los poetas ~· do los tísicos. Su rospeto á la erudición del lector le veda dtar nombres. Acu(•rdase t imbiCn de los tisicos no poet1s, ,mfelices! que no tienon la poesía como consuelo de la tisis r que morirán obscuros é Í¡!,'noraclos. Dediquemos unas. lágrimas á su memori 1. Pero tampoco olvida el cronish. á los poetas no tísicos, ú los quo no tienen la tisis como consuelo de la poesía. Y merecen lo tamhit'n un recuerdo, en estos días tristes, los que 110 ~on ni poetas ni tísicos, porque también 1es llega el otoi10 ,. tambiCn para ellos cae l:l boja. · Pero los poetas tísicos, ¡oh !os poetas tísicos! ~fochas de ellos no verán pájaros nuerns. ¡Qué intensa, qué profunda, qué pot.tica expresión: no verán phjaros nuevos! Se de un poetaque no e,staba tisico ni mucho menos, pero r¡ue se casó cou una señorita iomeus:unente rica, precisamente porque lo es~alia. Quiero decir el cronista que el poela se ClSO con ella porque estaba tísica. Sus millones oran así m~s interesantes, gracias sobre todo á nn hijo enclenque y cacoquimio. Piensa ademí1s ·e1 cronista en estos dias cortos y de caida de hojas. que va él 1 por su parte 1 entrando en ol oto,-10 de su vido.. Y se acuerda de aquello de: ¡oh prima\'c-ra, juventud del año! ¡juventud prin1aYera de la. vida! Y lo de Tassara en su faroo::;i$irno soneto CmnbrcB del Ouadarrama y de Fueu(ria, ele. La vida es triste, muy triste1 si, ¡ay! Sólo se ríeb~los hombr.es superficiales, los de alma sin interior. Las almas hoodas 1 con interior, sonríen por buona odur:ición 1 pero tras de su sonrisa traspar.é_ntn.so _la ,trll~cdia. L:i pavorosa h-agcdia de la ox:tsloncta l1tllnana.. El cronista. es tristo como todos !os o:-píritus · escogidos y hondos, con interior. No puPde menos que serlo. Ne ~tá en su mano hacerse alegre , esto es, superficial. Nació conde nado á las naturales consecuencias de su propia ext.:elenria. Pero su alma n tluralmente mel:mcóli~ ·t, se melancoliz·• m¡'.¡s con el acortamiento de los dias \' la caída de hs hojas. · Melancolía no oxenh de cierta dulzura. El otoiio anuncia al inviorno 1 y <'n las lt~rg.tS veladas do los domin,zos de imierno, cuando no se puede pasear. el cronista jue~a al tresillo con sus amigos y asi m1ta las penas. Las carb.s van cayendo sobre el hpete corno las hojas secas de los i.rbo'.e:-. soLre la tierrn húmeda. Y como estas, se lleran l'lmbi('n ac¡uellas nuestras ilusiones y algunas \'eces nues ros cuartos. Es mehntólico el tresillo; rnelancóll('o ¡ay{ como il vid:t. \' es un recurso bnto para los poetas tísicos cor110 para los tisieos no poetas, pnra los poeta;; quo no cstim tísicos y para los que ni son poet'.LS ni tísicos. ¡Así es la Yida! fata profunda frase, Lrohda do las más íntimas entrafi.as ele la sabiduria. popular resume la lilosofia otoíial del cronista. ¡.'\si es la \'ida! Es lo que se le ocurre, es el grito qui'} le a.rrnnca de las entrañas doloridas el ve1· como ruedan sobre el suolo hllmedo del otoño las hojas, ya amarillas. que el viento arranca. de las ramas de los ~rboles, deja.nclo al descubierto algún nido vacío. ¡Así es la ,·ida! Y como tonclusión, el cronista al entrar en el otoiio so siente triste. Pero como no quiere entristecer más al lector acaba callándose. Se 'Calla con un silencio enigmático, henchido de tristes augurios. Porque ¡asi es la vida! Mmu•L DE UNAMUNO ENSAYOS DE CRITICA CINEMATOGRÁFICA Mientras el cine se ¡.il'eocupaba tan sólo deliacer reir il los niños y nodrizas no íbamos á ser nosotros quienes nos ocupúsomos de lo que so exhibía en aquellos lugares donde el arte cierhmente no tenía su templo. Hoy que las cosas han cambiado y que no se desdeñan de firmar sus producionescinemato~r~ficas autores de unirnr.sat renombre, creemos llegado el caso de abrir en nuestro semanario esta sección tloude iremos dando á conocerá nuestros lectores todas aquollas cintas que á nuestro juicio sean dignas de general a.plauso. La amabilidad que distingue á los directores de la casa Pathé Fréres, nos ha facilitado grandemente este trabajo. Estos señores que alquiTan á. m.'.s de las pclícub.s fabril'adas por su casa, hs de 30 principales marcas mús, inglesas, alerna.nas, rusas, ita.lianas, japonesas, norleamerica- /t::~\.~~fo c,ºf1~e~: ' 1 nn.s, etc. , e~ .• se han presbdo á informarnos semanalmente y por adelantado del programa, para para. que pod:unos adelantar nucstr:1..-; impresioues sobre el mismo en MUNDO GnÁ..F1co. Tócalo, pues 1 esta semana su turno á la admirablo producción •La Fiebre del Oro,, dramll. de la vida_moderna, puesto en escena por la Casa Pathe Fréres. Drama de multitud, podríamos titular, con justicb1 ú cst1 pelicula, pues si bien el proceso que sufre o~ protagonista es intenso y conmueve, lo que mas nos maravillll. es la fuerza de ,·ida de realidad, que tiene el elemento pueblo, en ~lla. Efectivamente, on el teatro no hav manera de poder lograr estos mara,·illosos conjuntos. El cir1.emat,ógrafo .trasladándose para impresionar la crnla a los mismos lugares donde tiene luuar la acción 1 obtiene .en sus prodticcioncs un gra~do de verdad 1 de realismo, que nunca podrá iuualar el teatro. En o:La. Fiebre del Oro• se ha us:do de esto efecto en su grado múximo y sus escenas de la bols~ con el ir y ,·enir de gente, con sus pre-ocupaciones, ~us luchas 1 sus gesticulaciones, producen efecto menarrable. Cuando sobre,·iene el Krak financiero arruinando lo mismo al aristOcrata, que al modesto obrero 1 la multitud rull'e se encoleriza, pero no como estamos acostumb;ados á verlo en la comparsería de un escenario. sino con toda la fuerza, con toda la veracidad con que realmente lo haría, en un caso como el expuesto. El reparto de esta cinta es sencillamente notable¡ los actores que en elb intervienen son los m~jores co~ que cuenta. nuestra vecina H('pÚbhca. La niise f'n scene se halla cuidada ba:-;L'\ en sus menores detalles, con verdadero a.mor. Los salones, son salones con muebles de las fur1ms más modernas, y en la fiesta del ,Becerro de Oro • con que ol protagonisb obsequia á sus amigos para solemnizar la entrada del dl•cimo millón, campea el buen ius to y la. riqueza á que solu la casa Palhó Fréres nos tiene aco:-;tumbrados. F.:Stoy seguro que la aparición de tLa Fil·hre del Oro• se marcará como un acontecimiento 011 los anales de la cinematografía. V. X. DE •RE• TAURINA MANOTAZOS Y COMPETENCIA Ello fué el 1 de Julio de 1883, en esta plaza de los madnles, y prec1samonto en uoa corrida . la 13 de abono) en la que hubo que reemplazar dos toros de D. Antonio Hernández con dos de dun ~arto1omé Muñoz ..Y conste este dato para justi{1c:a.r que en todo tiempo hubo abusos por parte do ganaderos y empresarios, y que ayer como hoy, y como síempte, cada cual va- á Su n~gocio, haciendo único responsable al menos culpable en Jos clos1ciertos: al púhlico pagano. Salió el primer bicho: Castellano, de Hernández, y el piquero Paco Fuentes cayó al descubierto. Currilo no se <lió mucha prisa para entrar al quite1 quizá. por su apatía eterna , quizá por co:isiderar que el lance correspondía á Lagartijo, prime!' espada y jefe. ~o opinú lo mismo Gallito, y su capote so desplegó anto la liera nl mismo tiem¡}O que el de Rafael 'Malina. ;,Eutendió Csto aquello como un des'lta!o á su autoridad, p:1labra entonces tan respeta.da·? ¿Creyú que se trataba de una letl'iün? ¿Pasó por sus 111ic·ntes la idea de un desafío? .'fa<lie lo s:1po. Na• die tampoco pudo expli<"arsc la actitud del coloso conlobl.s qm.\ a,·anz1.ndo bruscamente la mano derecha, con rlia empujó á Fernando Góme:t hast:1 baCcde hmbalea.rse. Gallüo, repuesto inmediatamente, devolvió la {iiif>za, empujando a.l de Cór<lob1. con la misma. ,iolc111:ia, y la cosa trascendiü ni público, y cada cual o....timó lo sucedido á su manera, t'laro que sin par.1r.::o en barras, <'orno siempre, y dando pr1.·fcre11cia á sus simpatías U á sus antip1tías p·1r.1 otorgJ.r aplausos U prorlig:1r censuras. Los dos ~Jadiad.oros se rcuniel'On un momeoto, qui('D stbe si incr~pándusc, quif'n si dúndoseexplic1ciones1 é inmedi:i.timente Rafael echü á and:n en unión de Currüo hacia rlonde e.ila.b111 el toro y las cuadrUlas1 mientras Fernando se l'ncaminaba á h. barrera senti.ndose en el estribo v pennaneciendo así durante todo el tercio clo varaS. .\.lguieu que oyó y retuvo en la memoria nos afi rm:1 qui~ se cambiaron estas ó parecidas palaLras l'lllre los tres espadas: H.w,u:1 .-Oslé os una m,tscara. Fmrn .\Nuo.-Yo soy tanto como o:.;ié. C:uRmTo.- Amos , á tallar. RAYAEL.-- Y ahora1 ¡al estribo! Gallito obedeiió la ordea s in rechistar (sépanlo lus eminentes actuales), y al Locar á banderi• llts :5e levantó, y saliendo 1í los medios cuando Hahe! iba por espada y muleta so ret.:rudociero~ h.;; protestas y los apl:rnsos. Y cuéntase que Lagartijo 1 dirigiéndose :i un ¡r..ipo de descontentos, les calmó diciendo: - Va ii ocup:ir su puesto, y güeno está. Dura.ute la lidia del segundo toro, el sevillano y !31 cordobés turnaron on los quites por riguroso orden, y so iuidú un1 compete:1cia de fili;ranas y arrog.1ncias que mantuvo al público en constante exaltación, sin reparar apenas en la labor do Currilo que 1grave y serio hacia lo suyo cuand1, el turno le correspondía. . Salió el tercer cornúpeta, y el primer quite lo hizo Molina ~on, una larga ele las suyas, incopiable, majestuosa, afiligranada. Entró en pelea Gómez. y ello fué un recorte coúidísimo á capole reco;1 do, en los medios del redondel. Ya las discusiones y el encono habiau cedido, dejando paso al en !usiasmo de la multitud subyugada portantos nn-.1nques do guapeza y tantos detalles de arle puro y exquisito. Cun el t.:Uarto animal estuvo Rafael brutalmente m 1e~lro, asi manejando la mágica muleh como acert·mdo a suministrar un vol:1pié perfecto en to?os sus tiempos. La ovariUn fué enorme, '! m.entras el coloso daba la rnC'lta al ruedo, dernlviendo sombreros y recolect·Hulo habanos, Curnto fum,b1 estoicamente un pitillo, y Galfilo se p lseaba ncn'ios:11nente1 yendo sierup1 e sus miradas á detenerse en los toriles, como quien espera ansios1mente a.lgo que tarda en aparecer, y en lo que se fundamenta la fama, el amor propio, la \'ida c¡uiá. Y s \lió el loro quinto, y el seiior Fernando tiró Je:os do sí el capotillo, y á. cuerpo descubierto e tó ;'1 la bestia que1 iniciado el arranque, se paró en seco como asombrada de aquel despreeio de h existencia. Insistió el maestro se,·illano. v sólo Dio:-; sabe lo que hubiese podido ocurrir.sí un peón no so llern al toro al ot1·0 e:\ tremo de la arell'L Primer quite de Lagartijo, poniendo la mano ~n la. testuz, y permanet.:iendo en tal situación un instante. Enseguida se,ió ~·ernan<lo una larga por b~j? r, pareciéndole poco aquello1 tras de recoger n1p1darnente el capole, un puntapié en los hoci- cos del enemigo. Y nuevas hazaiias del de Córdoba, y nuevos arrestos del de Sevilla, y borrac.h era de entusiasmo en el público, doloridas las manos y enronquecidas las gargantas de prodigar aplausos y lanzar exclamaciones. Litliírndo$~ el ll ltimo loro, y mientras Almendro y Morenito lnnrlerilleahan deprisa para acallar las voces de los quo á. pulmón aLiorlo gritaban: ¡Guerra! ¡Guerra!, cambiaron Rafael y Fernando algunas palabras arrimados ;i los tableros del 1, p1la.bms que bien pudieron ser eshs ú olrns muy parecirlas: - Güeno; y esto de hoy , como s i tar cosa. - Osté manda , maestro. " ná mils. -¿ Amigos? · · - Pa, siem:Jre. !:iin duJa., aquella..<:; promesas fueron hechas á impulsos de justicia; pero su duración fué relati,·amente moment..'inea 1 pues las tiranteces siguieron, y al ario s iguiente Lagartijo despidió de su cuadrilla. al herma.no do Gallito, y pas1do otro ario, G,territa, no\'edad meritoria en la cuadrilla Jo Fernando GónH'z, la abandonó para ingresar en la de lhíaeJ Mo'in1. Aparte los delallos más ó menos curiosos de aquella c<intiernh en pleno 1·erlondel madrileño, y dejando á un lado sus rc~ulta.dos 1 ha s ido vare,, Quintero; La etiredadorn 1 db D. CarlOS Amic11es¡ A puerta cerrada, de D'. Man\lel Bueno; ' .Farsa de anwr, de D. Ricardo J. Cafarineu; Veletas, do D. E. Gorbea; Don Juati ,. de D. Adrián , lrn1.l ; Jesús que vuelt•e, de D. Angel Guimerá; .\fanos blancas ... , de D. Mnnuel--Linarcs Rivas; Por los pecados del Rey y El r etablo de Agrella,no , do D. Eduardo ~tarquina; Mamá y La ;hora del diablo , ¡Jp D. Gregario Martínez Sierra Alceste. rle D. Benito Pérez Galdós; Doiia Maria d4J. Padilla , ele D. Fran cisco Villaespesa¡ Elniisterio del c1lcirto amarillo, de Mr. üastón Lerroux, arre~lada. al castellano por Gil Parrado; Electra, do Hugo Von Hoímannsthal, traducida por don Eduardo l\farquina y D. Joaquín Pena. ~e establecerim aLonos á 20 lunes1 20 martes (estas funciones se \'eriílc ir~n por la tarde), 20 miércoles y 20 s~Uados Je moda. MODAS FEMENINAS La mujer ver<laderamente elegante prefiere entre sus periódicos á Modas !/ Pasatiempos, porque en esll linda. revi:-;ta baila las últimas novedades serias. pulcras de h moda parisiense. La m'.l.dre de famili1, a111oros'.'l. del hogar y de su prole, también es partidaria decidida de Modas y Pasatiempos. porque en las p' gin::ts de esto JJ&riüdico tiene todo lo qu e necc-sita para hacer en cas:1. su propia. ropo. y la de sus hijos¡ de l:ll modo que: con los figurines, ad'ínirablemcnte descritos, y los patrones de tamaño natural con que le ohsequia dicha revista, la mujer hacendoí'ia pul"dc prescindir de la ayuda ajena. La edición espailob de Modas 11 Pasatiempos sólo cuesta 9 pe-sel.is al t11io y +.00 al ~cmes tre. importe que se debe e11viar anlicip1.<lamento 1 en sellos do correos ó por giro postal U mutuo, ú la Administración: Lauria, l041 Barcelona, BOLETÍN SEMANAL DE LAS NOVEDADES PATHÉ F"RERES Concesionario excluslvo: LOUIS GARNIBR Bf\RCELONI\: Paseo de Gracia, 43 PROGR\MA NÚM. 39.-1912 O. Pedro J. Acacia D. Pompeyo Vldal Poela Premiado con la flor Senador, á cura iriicia'ha natllr.ll err !&11 Ju'egm Flora,,- ·8e-debe la orJ&ni.za!Af}n d1tles de Ta razona de la Man• los Ju~os Floral es tlc Taracha (Albacete) zona tlc la :Mancha JlOU. COLl,Al'IO nuestro· principal propósito al relatar el lance, el demostrar que aquel gran torero Fernando Gón1ez tenía pleno convenciiniento de sus deberes v de~echos. y tenía amo1· propio y conciencia pro~ fc~10nal. . ., 6"" AllGF.J. C.\A)Ll...\O (El l:Jarqu.ero) TEATRO DE LA PRINCESA La innugura.ción de esto teatro so verificará del 14 al 19 de Noviembre próximo. L,1, compañía que diri~en los eminentes actores Maria Guerrero y Fernando Diaz do ,\le11doza 1 la forma.n los siguientes artistas: Actrices: Bofi:11 Encarnación; Bueno. Matilde: Cancio, María; García, Luisa; Gelabert 1Hortensia; Jiménez, Carmen¡ Guerrero, Maria; Gue,'ara 1:\-laría L. de; Jiménez Aguirre 1 Jlihgro::: Le-Bret, Aurora; León 1 Consuelo; Riquelme, Sofía; Huit. Concepción; Salvatlor1 Elena; Santaula1·h: Josefina y Valcntín, María. Adores: ..:\llen-Perkins, Ca.rlos; Carsi, Felipe; Cirera 1 Alfredo¡ Corisa, Salvador; Díaz, )lauuel; Dilz d~ Ménclo:t:1 1 Fernando; Fermíndez. Hilario; Gonzálvez, Federico; Guerrero, Ramón; Juste, Ricardo; Martínez '!'ovar, Luis¡ Medrana, Luis; Mesejo, Emilio; Monlenegro, Fernando; Nolln., Alejandro; Ortega, Francisco¡ Thuiller, Emilio¡ Vrquijo1 -Francisco 1 y V1lches1 Ernesto. Se anuncian los siguientes estrenos: El duque .de Él r Corazón, de D. Jo:t<¡uín y D. Serafín Al- Dramas.- El horrilJle filtro de 'sir Sckil11, marca Thanlwuse.r (290 metros). o:EI cobarde1, rnarca American Kiltcma {300 metros) . ..-El va·gañun<lo y el prcsitliario, , •marca Thanlwuser (285 metros). Cómicas.- , Salustiano y los polvos de amor• (216 mctroR).-• RI esquilador ¡1:alante• (225 metros).-~Súnchez l:ibradort> (205 metros).-•Dos niño:-:: lraviesos 31 uian-a Oómicci ·(125 metros)." Al sei1or Durand le :?U~ia.n los huevos frescos,, rn1rc l ,\'izza (100 metrosJ,....:..:c La, posada revuell'\ , , (3i0 rnotrost 4~'átura!es.-• Ruinas de Wisby,, marca Gtr,nania Film to5 metro.;;J.,- <13arce!ona, 1 marca Ibérico fl'ilm {90 metros). Actualidades. - cRovisla Pathó>, núm. J83 ljiatentado). 1'clícuhs en Pathecolor: • Barcelona,. Películas que tienen c.:irtel: .,_EJ horrible filtro>, , El esquilador ¡pbnte( , cLa posada revuelta•, t Oos nitios tra-\'iesos, , o:La ambicioS'.l•, cEl cobarde , . Películas aue tienen texto: o:Revista Pathé•, cLa ambiciosl1, Gran éxito: •La ambiciosa,, {drama editado en Pathecolor.-Cartel corriente, cartel cuádruple, cartel texto ( l.030 metros. LA BODA DE UN COMPAÑERO Do regreso del viaje ;í. que les llc,·ó los comienzos de una venturosa luaa de miel, se encuentran en Madricl , nuestro querido comp1.ñcro de redn.cción D. Edu1.r<lo Vihscca y su joven y ~ella espos1 D.ª Guadalupe L. Ll-turadó. La feliz pareja. He uniü eo indisoluble lazo el mes pas;ido en el pueü!o de ~ils, provincia de Gerona. . . . Deseamos al nuevo matrimonio toda suerte de felicidades en su nue\'O e:;t:.tdo. �MUNDO GRIÍFICO MUNDO GRIÍFICO LOS ESPAÑOLES EN AMÉRICA 1 CRÓNICAS FESTIVAS¡ . . . . . . . . autoriznción para burrear un poco en la última sección.~ Después de este mandato, Casimiro no tiene Por torhs parles se pide que re~urja nuestra miis remedio que obedecer, y hay que verle antigua alegría. cuando se sienta á la mesa. Madrid fué un pueblo alegre, diren, y ahora -,;,Qué es esto? no parece sino que ú todo,; los ma.drile1ios nos - llí~ado. aprietan las botas y s1limos por 1:1. calle como si -¿llíg,ldo has dicho? ¡Jái já! ¡Pero qué gracia tiene e::;to! Y rompe .í reir como si estuviera presenciando una representaciOn del Pe/.it Café. Como es natural, los vecinos le oyen y exchman:-Qué buen humor tienen en el seguudo. Cómo se conoce que so1J felices. En aquel momento Casimiro ha encontrado un pedazo ele bota en la. ens:1.lada. y cogiendo á su ('.-;posa por los abuelos del cogote, la lleva á h dc5pens·1. olli la dice cu tlro groserias en voz bajo. para no faltará lo dispuesto, y re¡i;resa al come<lor lanzando nuc,·as carcaj:irlas. -;!Jn pedazo ele bol:\! jlá. jii! Qué gracia tiene esto. Te digo que nos vamos a tlivortir b. mar .. fuésemos i1 monl<'r al prirnoro quo vit'sC'mos con Yo espero que con una buen 1 intenclón por la raya. dd pdo 10-ll sa1·a.d 1. .,.arte de todos y un!\ se\'era "itilancia por la del ;,Ale¡rmrnos? ¡,Cómo. si en.da día pesan sobre Gobierno, podemos. anto:3 ele quinc,e dí:ls, ser nosotros 1rn1.\"ore:; iníorlunio~1 más anim:idos que \"iaje de recreo en un tre11 Huel~a::, frias, l!uvi;is, cogidas y liter:1turas botijo. malsaiws. llny quien se encarga un traje de chaquet p:1.r a exhibirlo anto los com:,:;ion:\do~ a.mericanos que han renido á las íiest:i.s de Cf.diz. v á los tres dh::.; eorre a c:isa del s:1.~tre. · · -Mat>stro. E~ chaquet que le he encargado es imposible. -¿Cómo imposiLle? :::¡ v:i. ;i resultar precioso. ó2 de espaldn,:.. 27 do t1lle y unos faldones que ,serán enteramente dos al11s do aeroplano. -¡Ay! En l 1. ofidn.'l rne ha dicho el jefe quB semejante prenda 110 es apropi:ida. pa.ra un funcionario, y que si la llevo. propondría mi cesanti:1. - Y ¿.qué hacemos? Para ello bn8h que todos nos pongamos á de-¡Qué $é yo! Hág lme un,'l espC'eic de tiínica cir chistes y á vigib.rnos los unos á los otros. no~ra 11brocha.da hasta arriba. -A ver, portera. ;,Usted s:ibe por qué tiene Eíectirnmente; el s1stre confecciona h referiesa cara de vinagre el sefior del entresuelo? da. prenda, r ea cuanto se la pone el desgraciado -Creo que son cos:i.s de su señora madre política. El otro día se fué á poner unos calzoncillos de abrigo, porque a.hora ya refrescan las noches 1 y ¿sabe usted lo que se encontró que habían hecho con esa prenda? -Una pantrtlla. -No, serior; una m1.nga para cohr el café. Aquello le indignó y creo que le dió á su suegra. con el cepillo del lustre en l:1 cabeza. Ella le tiró un retrato de Prim que teaian en el pasillo, .Y el pobre selior s:ilió de estampía, como si hubiera recibido el apremio del inquilinato. -¡Ah . pues eso no puede consentirse! Ahora. mismo subiré yo á poner paz en esa familia. ¡No faltab:i más sino que ese sellar salga así á la calle y le vea el jefe del Gobierno! ofi~ini,:.t1. le corren hasta lo.~ chicos y la portera Y el guardia penetra decidido en aquella cas1. <{ltlere darle ,·on 11. f'scoba. y recomienda aleiria á lodo pasto. Desde el pro-Pf'ro, Colmete, ¿se lr1. metido usted á sapio jefe de la familh hasta la Zenona, que es <:r'str,n? -Esto es h seri<'dad que nos agobia. Y al de-<·ir semejante fra,.;P. Colmete apoya. el rostro en el hombro del amigo y suelta el trapo .á llorar. ¡Tienen razón lo:; que opinan que tenemos que :1le~r:i1 nos! Para eso na.da mejor que el propio Gobierno para. ordenar una carcajada grni>r:il á l~ doce do la ma1iana y ligeras sonri:-;1s cada dos horas. Al que se1 de suyo serio. 58 le harán cosquillas ó se le hut'l!"lrá ligera.111ente con una pajita en los oidos. Y de este 1r1odo volverá á ser el :\fadrid alegre y juerguisla <¡ue ante~ erJ. -Ca¡;:imiro. aquí han. traldo est·1 papeleta. -Awr. una gallega con i.an mal genio, que todos los días - e Perencejo, Casimiro. r.arcajada al pinchar M pelea. hasta con la olla. el primer trozo de Cllrne. Ligem alegria con b. Un porvenir de alegría es lo mejor que podia familia i1 media. tarde. A.slstem:ia á los cine, 1 con habernos caido en suerte. Ya hay quien se ha pro- HAY QUE ALEGRARSE DR. DAVID PEl'IA Secretarlo de la Embajada especial enviada por el Gobierno argentino al Centena~ rlo de las Cortes de Cádiz, eminente dramaturgo, catedrático y orador DR. fERMfN CALZADA Presidente del Club Espaftot y organizador del banquete en honor del Dr. flgueroa Alcorta, a quien se debe en gran parte la prosperidad de aquel Centro siOn á unas íórmulas de cortedad senlimenhl muy obligada. El ministro de Esparia orientó en irreprochable fórmula la si~nifieaciún Aun los mils amiios nuestros y, por del banquete. Lueio, los discursos del lo tanto. conocedores de la potencialisecretario de la E111bajad::i 1 Dr. Da\itl dad econflmica de los espaiioles en la Peiia. del diputado nacional, Dr. Luis Argentin:1, asOmbranse de_l palacio que, Agote r del Sr. Hlasco lbiti1ez 1 fueron con el nombre de Club Español, esta la ex1lrcsióu de la Asamblea 1 interpreerigiéndose <.>n Bueuos Aires, y dentro tada con elocuern:ia de preclaros orade poco ser:1 in1ugurado. dores. NingUn otro Centro l,onaerense,si se El presente ~· ol porvenir van brinexceptúa el Jockey-Club. puede corndándonos oca!ó:ioncs frecuentes de recp-irarse í1 este nuestro hogar representificar errores de procedimientos pasahtivo rle la P<Llria y de su~ esplendores dos en las relaciones de &paña con los de arte. países americanos: Rique1.a enorme atesora el edificio, Por lo que se refiere á la Argenlirn, absolutamente moderno, original 1 cons- · El ediftclo que estli. construyéndose en Buenos Aires pata e1 Clab Español el problema es de cordura y no de seutruido ad hor, caprichoso en su conlimicnto únicameute. Por ('ocima de In Ley de l:1. tral y serio. donde la etiqueta no adquiere exacepción arqui~clü11ica 1 pero resplandeciente de sangre est.á la ritdn económica, que se confecciogeraciones ni so dan familiari.dadC's vulrares. No múrmolcs blanco y rosa, de estucos y dorados na aquí como en todas partes, por los movimi enviejos. de bronces v de cr:st:ileria labrada. es el único Club de los españole~, pero es el más tos del dinero sin patr¡íl, en cuyas entrafias la'e En los muros, e1i las escaleras, en los lechos, suntuoso de lodos en Buenos Aires. Por 'eso puede permitirse 01 lujo de adquirir la utilidad del intercambio. en lo~ panneauz, y donde quiera que el espacio, Ni aqui, ni ahí nos hemos preocupado lo debipor lo general muy limitado, permite, van depocontinu'l.monte obras de arte español para ir condo1 á lo 111eno::; con la intensidad que exige el rnsitando destel os <le arte los maestros de h pi11virtiendo sus s:ilones eu pin:1cotecas. nocimie11to m1i,·ersal de l:t economía que iobierLas hay buenísimas 1 de \'illegas, Bilbao, Monlura y escultura cspaii.ola, y en muchas ocasiones na al mundo, de otras características de la \ ida los discipulos. ~ell1 \'ita Prades, Plá y Rubio, y en la aftu:ilich<l espa1iola, que de reflejar la imagen de F.spuh El frente de la escalen principal , de mármol se halla pintando las teb.s del plafond y pancon los elementos 11:J.tura.les que combin:i un ~ol neaux del salón inaugurado. el Sr. Borroll. blanco, con hrillantcs sujetadores de alfombra de hir,;iente en hs rwrnclias roja.e::. de la flora, que bruñido do1 :ic.Jo, osl.°l domiriado por un soberbio Acaso no ha acerta ·lo el Cluh completament~ parece empapada por h. sangre valiente de los alto relieve de ~li~uel Bhy, y los extremos de la con la manera de llenar el doLle propósito de probalaustrada, de m:; rrnol rosa, están re111alados teger e! arte patrio y atesorarlo. En lugar do contoros. Pero alii como a4ui estamos a punto de con\"ertirse geocros:imente en una e.5pecie de Benefi-, por una roprodutcil111 soherbia. de la cTradición • 1 \'ertirnos it la rellidad de la vida , cur.'.l.S nece::;ihech'l p0r el ma\ogr,tllo tJucrol. y uu:t , Bailarina•, cencia art stica, haría muclto mejor. mi juicio 1 dades son cada vez más intrinsecn.s v la hacen de Ben!liurc. en cre:ir premios en me!Jilico para hs Exposiciocada vC'z menos amalile. · nes nacionales de Madrid, con opeiün á las obra.-. Decoran C'I salón cu'ld ru!- históricos y reg-ionaXosolros no tenemos proLlema alguno de afecle~ de ,·alor estético urn,· 1li::;li11lo. Heciente1nC'nto recompens:idas por sus prrmios. tos que resoher ('11 la Argentina.. La Espaüa afee111. sido adquirido pani. e! t1lismo un maO'ní!ico La fotografía que acompaño 1 o.xprosamentf\ 0 ti, a es indestructible. Pero no debe a.o;pirar ll perobtenida para Mu:-ino GuÁ.F1co por el que suscri•Uailo en la llucrl'l. •, de )INlina. Ycra. durar únicamente ú través de los recuerdos \. del L1. sorpresa que ofrece el sOtano del edificio, be, dará idea de nuestrn palacio social, en Bueidioma. }~i,a es una razón que se debilib por ·muy es de lo mí.s inesperadu. nos Aires. latinos quo todos seamos. Son dos s1lono~ mudC'jtr y iirabe, do recama◊ &tamos obligados á orientar los problemas p:tdos granadinos, \"istosí:-imos en la::; imitaciones lrióticos con ma\"or sentido de la verdadera vida. de lacenas y preceptos coránicos. El banquete cJn que se festejó en el Cluh tl la Y para eso es pl'8ciso que nos comprendamos osPor los intercolumnios delicados del salón i'1raEmbajada extraordinaria que, presidida por el paiíoles ultramarinos y peninsulares, coordinandoctor Figueroa Alcorh lia ido á l'~.;paita, resultó be se extiende una pintura panonímica de Grado r,uostros esfuerzos por reconstituir una p 1tri1. un acto brillantísimo. nada; diYersus perspecfü·as de La Alhambra, Saespiritual y cconómica 1 hasta donde se pued~ rro Monte. 1t Ycga, los Cármenes r el horizonte Le~·enclo atentamente los discur~s del prf>sique se extienda desde Espa1ia hasta Amé.rica. de Sierra Elvir.1. El frc-nte C's una amplia y rara dente del Club Espaiiol, Dr. Fermin Calzada, y del Dr. Figueroa Alcorta 1 presidente de la Misión perspectint del interior dc-1 Generalife, pintlda especial á España, se ,·e con cuantas· ganas se t•or el artista esp 1ñol :-ir, \'illar. JuLtÁN DE LA CAL El Club E."'ipaiiol c.s S1:"1ioril, accesible á toda:s hubieran desprendido las corazas- diplomátic.as que sujetab1n sus elocuentes medios de ex prelas clases de lt col<'divid:1.d, rigurosamente neu- EL CLUB ESPAÑOL DE BUENOS AIRES a puesto hacer felices¡'¡ sus conci,Hladanos y al efecto ba comenz1.do á repartir las si~uientes tarjeta~: ,Anacleto Barb1roja. Ale;re .i todo pasto. ~o ense,ia rei r en la buena sociedad. !fa,· sonris1s especiales p1.ra duelos y entierros.~ · Barbnroja ba tenido un t•xito grandísimo y l su cas.1. acude de lo mí.s selecto ele Jladrid. -¿Quisier:t usted ens-eñ:1rrne it reir de un modo que no se me viera e¡:,to colmillo-de b\ i1.quierda. que me ha Ra!ido m!is falso r¡ue un.'.l peseta de plomo? -¿.A. ver? ~í, efedi\'amentc. PuC'de usted contraer ligeramente sus la.Líos h'l.ria ar¡uí. -;,Asi? -Hombre, no¡ que pone usted una car;:- Cúmo si acabase do tomar el aceite de rió no. De e:;te modo. Y desp116s tle un;t minucios1 lccl'iún, el visibnto s:ile de allí complP-t:1menle fe;::ti\'O. ¡Alegrémonos il todo trapo y. si es proci~n, póngase una p1reja ele gu1rdi l:3 al bdo de cad1. ser triste! Y en cuanto r•..> se da. ¡U. b drl(',~ación'. A ver si a!'li \tadrid uo es rnús alegre que unu castaiiucbs. a A. R. ílOXX.\T LA BUENA CASTA -Pero orn tü. Jor-elillo, ¿r¡ué mala Yerb·i has pis:w quo por caminos del Reyv:is con escoltt1. \·i:ijando·? ¡No habrá sío por na giirno, que si no, wbraba er e;'oiu mo que pa que no te se s11erten te tienen puesto en l lS m;rnos! ;,Ha.i, jerío á ar;.ri'ln mR.l"angt:? ;_E::iUs en er contrabando? /l"as yebao ariuna nii1a'1 ¿T'enfiló un testigo farso? ¿No has cumplio los seis me.-:;ei>? ;,Eres otra ves sord.lo? Amos, jábble á tu mare. suerh el chorro 1 cuenh er c::iso, no te guardes er ~ecreto que no e-slis entre e:-;nihano~. -Pos nl, ¡qué quiu:,t(' que se.! qu'iba en busca de trab1jr) y m'e-ncontré este jamelr:o qu'estaba. solo en er campo. Como estaba sin custodia 1 y arguien podía robarlo, jise er propósito firme de ver si encontrab:l. 111 :imo. L'e<'hé la mll.nb ('11 rr lorn ,, Sllimos pasito á paso v cuando va se veh Casi la cu.idra der j:u·o 1 me tropesó la pRreja 'Y uos echaron el arlo. · -¿De modo que por ser gu:inb t'entuenlras con ese png-o? (¿Jibas solo, marclesío?J · -·(¡Cavosté! Mis tres jermancs, mientras c'a mi me se¡ruían, se rnn bien acomp:i.iwos. -¡ Probetico, siempre dijo qu ·eras er m.ís esgrasio! -f.jonos oslé ya, mare. -¡ Adiós, hijo! y1 en yegando, dilo á. lu pare c 1un día iré a1· gorpe pa yamarlo¡ y no le cuentes ar viejo que tu hermana s'a eseap10, porque, si arguna ves sale, ya habrá. tiempo de enterarlo. Y ostés1 señores ceviles, no le jagan ostés daño, que lo tienen ostés ético de tantas triyas de palos. F. HERNANDE7 MIR �MUNDO 6R/\FIC.0 - CRÓNICA GRAFICA MODAS DE BARCELONA EL CENTENARIO DE LAS CORTES ' Últimos modelos creados por la CASA BERTRÁN HERMANOS, FONTANELLA, 16, donde tienen existencias de toda clase _de pieles finas para atender á sus numerosos encargos. .. ·'· •· ; 1 -. .- • " ;: ~+.,~.~:,_. . r - ,.. .... -~ -e?--.,. .. t, ' .... . , -~ - ..- • .. . , : ~ ... , · to de Cádiz en honor de los representantes extranjeros en las fiestas. del CenPresidencia del banquete celebrado en ~liAtyunJamtr do Sr García Prieto y á su derecha el Sr. Figueroa Alcorta.-:-Desf1le de las tenario de las Cortes: en el centro elfuerzas mm s ro e s ª1nd'1genas . d e Me1·11a Pors. •11usoo GRAF1co,, Poa s•uua regulares 1 por las calles de Cádiz �1 LAS BODAS DE ~~~••~~' MONTERO RÍOS 11 J MUNDO 6RftflC.O \ NOTAS GRÁFICAS EXTRANJERAS El Palacio de Lourizán, residencia de Montero Ríos en Pontevedra Con motivo de haberse celebrado uno de estos días las bodas de oro del insigne cano-nista D. Eugenio Montero Ríos, acto familiar que bao conmemorado sus amigos, políticos y admiradores regalándole una magnífica medalla de oro, es de actualidad la publicación de las adjuntas notas gráficas, entre las que sobresalen las referentes al hermoso Palacio de Lourizán, bien conocido por los turistas, donde el venerable político y su distinguida e:;posa han celebrado el 50," aniveTSario de su ca.,ainiento. Los boy-scouts ingleses.-Niños exploradores aprendiendo el manejo del lazo en una de sus excursiones simp~tira insLtitución de losi; ,, ., A boy-sco•u ts , con • ·-. ... D. Eugenio Montero Ríos y su esposa, que han celebrado el día 4 del actual sus bodas de oro Una de las galenas del Palacio de Lourízán YOTS, J. PINTO& tanto carilio acogida en Inglaterra y losEst:idos Unidos, y que ahora se trata de implantar en España, cuenta en Londre&con un celoso instructor. Es el coronel Cod y, un veterano de la India y del Africa A u s t r a 1, al que adoran los muchachos. Con paciencia ejemplar dedica á susboy-scouts todos sus momentos, adiestrándoles en el difícil cometido que algún día pudiera conflarles la p'ttria amon:izacla. El adjunto grabadomuestraá una Compañía de •nilios exploradores, recibiendo Ieccion es prácticas de lazo y nudo. La sexta compañia de la Guardia del ejército alemán entrando en el Palacio de Justicia, de Potsdam, para declarar en la causa que se le instr11ye por haberse valido de medios Ilícitos para ganar el premio del Emperador en un concurFO de Tiro No es un ca.so jurídico vulgar, :il que se refiere la adjunta ilustración. Trátase, e n efecto, de toda una C0mpaii/a de granaderos prusianos, actualmente procesados, y que se vé obligada á comparecerdiariamente ante los Tribunales. Su delito colectivo e o nsiste en haber hecho mavorconsumo de mu.nicion e s del que les estaba autorizado, en el re• ciente concurso de tiro de Potsdam, y en ganar merced á es:i ventaja, el premio ofrecido por el Emperador. Como esto se considera un gran delito en Alemania. créese que los Tribunales ser~n severísimos. �~ ..J MUNDO GRI\FIGO '" 1 1 MUNDO GRI\FIC.O ' - MARTÍN .V ÁZQUEZ EN MADRID t9,.::;;;1=L=A=S==F=f= -E=S=T=A=S=D=E=-=G=R=A=N=A=D=A='-il~~=- Francisco Martín Vázqlez esc!lchando una ovación en la Plaza de Madrid el domingo 29 del pasado de interés para la afición es h que recogemos en la presente plana. RefiéNresehuá larinaexcelente impresión producida en el público madrileiio por el valiente diestro OTA FRANCISCO MARTfN VÁZQUEZ Valiente torero sevillano, que aespués de haber he:ho una brillante campaña en las plazas de la Penlnsula embarcará dentro de breves dlas para América, donde tiene muchos y muy bae:ios contratos sevillano i\larlín Vúzquez, que en la corrida del domin¡ro 29 de Septiembre, y en la que se lidiaron bichos de la ganaderí:l. de Contreras, de Burguillos, quedó como las propias rosas. Sus inmejorables faenas. pasando con arte y tan ceñido que eu la preparación del primer cornúpeto hubo de sacar rota la taleguill1 de puro estrecharse, y su gran fortuna al herir, sobre todo en el segundo de l1nda, le valieron entusiastas y prolongadas ovaciones. Señoritas granadhas que formaron el Jurado en el concurso de feos celebrado con motivo de las tradicionales fiestas del Albaicín Y en el cual resultó prem1ado el ioven que aparece con ellas en la fotografía.- Detalle de la procesión de la Virgen de las Angustias que se ha celebrado este año con extraordinaria solemnidad ro1s. •»rsuo cR•••co, , PoR -.anDo Francisco Martín Vhquez toreando de capa i su primer toro en la corri:la del domingo 29 del pasado Una faena de muleta de Francisco Martln Vázquez en su primer toro de la corrida del domingo ~9 del pasado francisco Martln \'ázquez viendo doblar ¡ sa &egundo toro, que mató admirablemente �MUNDO GRAf lC.O NOTAS. DE LA ACTUALIDAD CATALANA Horrible temporal en Premiá. - El cementerio destruido por la corriente, quedando al descubierto y confundidos los restos de más de 160 personas -' MUNDO GRftflc.O "- EL ARTE Y . L .A .,:FOTOGRAFIA Una brigada militar trabajando en la estación de Premlá para dejar expedita la línea férrea, la cual interceptaron los escombros del derruido cementerio Premiá se desEencadenó días paN sad os un violento temporal, que ha causado un número considerable <lo destroLOS. Según los relatos de algunos de los testigos presenciales del , u e es o, la c.1 tástrofo íué horrorosa. A lail diez v media do l:t mañaña el correo que sale de Barcelona llegó á Premiá, de donde no pudo pas:1r por e$tar interceptada la 1 ía con grandes piedras, corpulentos árboles v una masa macabra ·formada de restos do cadáveres v féretros, mezclados con tierra y arena que el temporal de la noche anterior había arrastrado á la vh, desde el cementerio artista de cinematógrafo, al hacer el paseo en la becerrada benéfica celebrada del pueblo. Los vbje- Max Llnder (X), el célebre en Barcelona, en cuya fiesta actuó como espada, matando un becerro ros, aterrorizados ante tal espectáculo, regrcsarun en su inayoría á Barcelona. Lo~ dcspcrlectos ocasion¡¡clos por el tern por:d en la vía son grandísimos. . Junto á esta nol:1 sombría publicamo~ en esta plana otra rc¡:ocijan le, con toda la luz y la alegría de u n día de sol refulgieoclo en la arena de un circo taurino. El protagouista de ésta ha s ido el aplaudido actor de polículas 1\lax Linder, logueador aplaudido eu li:trcelona, donde dio muerte á un toro de 1111a soberbia estocada. mojándose los dedo~. Otra nota de inlor( s es el banquete q ue pu$0 término al III Co11¡:reso Provincial Esperantista. Banquete celebrado en Sao Feliú de Ouixols en honor de los congresistas que Excursión científica recreativa á Moneada, organizada por el Centro Reilonal concurrieron al III Congreso Provincial Esperantista Valenciano, de Barcelona. Los expedlclonarlos en la tumbre del "Turo" .rora. C)IOSDO GRÁFlt:O•, POR BALLEU.. ¡SIL..ENCIOI Composición del notable fotógrafo ferrolano Pascual Rey �"' flllUNDO GRI\FIC.0 LA FERROVIAR-IA Ingenieros del Ejército preparándose para poner en marcha un tren en la estación de Barcelona LA huelga ferroviaria que, hasta el momento de cerrar nuestras ediciones continúa desarrollándose pacíficamente, ha tenido en constante expectación á toda España. De ella publicamos adjuntas algunas notas de interés, como es la relativa á los ingenieros del Ejército preparándose para poner en marcha un tren en la estación de Barcelona, el choque de un tren y un tranvía en Clot (Barcelona), ocurrido el día 29 de Septiembre, y que, por fortuna, no tuvo todas las consecuencias que hubiera podido esperarse, y el aspecto de la estación de Miraflores custodiada por las fuerzas militares. EL CENTENARIO DE LAS CORTES MUNDO G·RAFICO Cádiz.- Aspecto de la plaza de San Antonio á ta llegada de la procesión cívica, verificada el día 3 del actual LAS fiestas del Centenario de las Cortes de Cádiz son otra nota de interés que reflejamos gráficamente en esta plana. Aunque la ausencia de S. M. el Rey, debida al luto de la Real Familia, ha privado á dicha conmemoración del consiguiente brillo de la Corte, tanto los diversos actos oficiales, come los numerosos festejos ofrecidos á los invitados, alcanzaron solemnidad extraordinaria y la animación que era de prever. De unos y otros publicamos fotogra• fías, tomadas expresamente para MUNDO G RÁFICO por sus enviados especiales. Ellas darán idea del esplendor con que se desarrolló el programa de las fiestas. Zaragoza.- Las agujas de ta estación de Miraflores custodiadas por Choque de un tren y un tranvía en el Clot (Barcelona), ocurrido el día 29 Cádiz.-Las autoridades y comisiones en el acto del descubrimiento de Aspecto del escenario del Oran Teatro, de Cádiz, durante la velada ingenieros militares ror. IIERc• o• L de Septiembre á consecuencia de la huelga ferroviaria ,or. c,~sus las lápidas conmemorativas colocadas en el templo de San Felipe Hispanoamericana, celebrada en la noche del 3 del actual r ur,. s,L.u1ft �MONDO GRI\FIC.O MUNDO GRI\FICO NOTAS DE LA ACTUALIDAD MADRILEÑ.A FUNERALES DE LA INFANTA MARÍA TERESA El notable actor Villagómez _leyendo en la casa de "Renacimie_nto" al ilustre escritor argentino David Peña, y ante un público de literatos, el nuevo drama de Francisco Villaespesa "Doña María de Padilla" De izq:iierda á derecha: Sres. Martínez Sierra, Francés, (Peill F.), Villaespes.., R.iiz Castillo, Villagómez, David Peña, Trigo é lnsúa El alcalde de Madrid, D. Joaquín Ruizjiménez, momentos después de su boda con la bella señorita Antonia Cortés, acompañado del obispo de Madrid• Alcalá, que bendijo la unión, los condes de Romanones, que apadrinaron á los novios, y los Sres. Canalejas, ministros de la Gobernación, Guerra y Hacienda; Sres. Gullón, López Muñoz, Alonso Caslrillo, Ruiz Hita, que figuraron como testigos, y otras personalidades que asistieron al acto. ,or. cxu:,;uo cn.inco•• POR c.u1rú1. El infante D. Car:os de Borbón, que presidió en nombre del Re I f • de la infanta Doña María Teresa: sal:endo del temp?1c: ~io:~:~~~s ~efific_ad?s en Sa~ Francisco el Grande en sufragio ,oT.• ,.,,sou G.:,.co, , Poa cupt e prmcipe D. Luis Fernando de naviera �_; MUNDO GRflFICO \ ·1 DON Jf\lME, SUS Pf\RTIDI\RIOS y LOS Nf\CIONI\LISTI\S MUNDO GRAflC.O \... VARIOS ASUNTOS DE LA SEMAN·A D. Jaime en su parque de Froshdorf (Austria) con varios aristócratas portugueses q_e fueron á vis itarle Mitin celebrado en t,tañaria (Bilbao}, que organizar on diferentes "r equetés" jaimistas ror. n.cs Catástrofe ferroviaria {ICurrida en la estación de Alicante el día 4 del actual.- La locomotora del tren correo de Andalucía descarriló -dentro del andén, rompió uno de los muros del edificio y salió á un patio matando á cinco personas é hiriendo á veintisiete For. cANros día 4 del actu:il se seE ñaló para España con mente heridas otras 2i. A esa tremenda desgracia, que ha tenido un eco doloroso en toda la nación, al que se asocia decorazón Mmmo GnÁFrco, clcclicamos lugar preferente. L ¡1icdra negra. En él ocurrió la terrible catástrofe <lo Alicante, en la que per_ <.lieron la Yida cinco per. sonas y quedaron gr:ive_ Aspecto de la plaza de Ezkurdi, de Durango, durante el mitin nacionalista ce:ebrado el día 29 del pasado, y donde ocurrieron los sucesos que dieron por resultado varios heridos For. i:sP1G1o del r eCcienocasión te Conirreso ON Eucarístico de \' iena, n umerosos aristócratas portugueses y distinguidos tradicionalistas españoles fueron á ofrecer un testimonio de simpath á D. J aime de BoriJón, en su residcnc-ia de ~·roshdorf. D. Jaime correspondió á la cortesía do sus amigos invitándoles á un banquete en su m'.t~nífico palacio. A esta fiesta, de car~cter íntimo, siguiJ otra del mismo género en el hotel en que se hospedaban en Yiena les D. Jaime cenando con los Sres. Oaytán de Ayala y Olazábal (D. J.) y con varios sacerdotes españoles Sres. Olazábal (D. J.), ' en la pensión de estos últimos en Viena rors. vmAL Ga,·tú n de Anh ,. varios sacerdotes es~ pañoles. Insert:imos. las correspondiente,, notas gráficas de dichas reuniones juntamente con otras de interés, rehlirns á los mitins jaim:5!as y nacionalishs r¡uo se cclebruron el dí1 :?9 dtl mes pa"1<lo en Duran¡ro y j(aiiaril. y que dieron origen á los hmentü>les sucesos de que se ha ocupado la prcnst y en lo~ que hubo numerosos heridos, no adquiriendc,. los sucesos mavor l!ravcdad rnorTed :i la intervención do la gu 1rdia cil'il. D. Antonio Rodríguez Lázaro O. Ramón Gervasio Herrero Distinguido abogado de la Aud iencia de S,mtander, que ha logrado la absolución de don J osé Lino García, para quien p edlan las ccusaciones catorce a ños y ocho meses de presidio, " ºr (alsificacióa de un documento público festival ferroviario celebrado en Valladolid el d!a 30 de Septiembre últlmo.- Entra 1a de tos ferroviarios madrllefios. Al fondo el arco alegórico levantado con motivo de estas fiestas ,or. c&RvEu Notable periodista, redactor de El Liberal, de Madrid que ha sido elegido diputado 1 Cortes por Santa Cruz de Teneriíe. Las elecciones se celebraron el ~ia 29 del ¡,asado y fueron muy reñidas, triunfando el Sr. Lázaro por ¡ran mayoría de votos �MUNDO GRAflCO L ..J MUNDO GRAFICO L, EL FOOT-BALL EN INGLATERRA VARIAS NOTAS DE ACTUALIDAD Detalle del partido de foot-ball celebrado en el Parque de Rugby (Richmond).- Un tanto reñidísimo el comienzo del otoiio coincide en InglaCo:--terra la perlura del fool-ball. Esta tiene su ~ noL'l más saliente en el match celebrarlo en Rossl yn l'ark (füch mond), en lre los mejores teams inileses, lucha c¡uo ahun<ló en pintorescos incidentes y despertó entre jugadores y espectadores ol ontusia'>mo de que clan irlea !ns folognfi'ls de esta plana. La riclorÍ'l, ¡.,or 25 Santander.-El conocido almacenista de maderas D. Leopoldo Pardo, con su esposa y sus hijos, presidiendo et banquete que dió á sus obreros con motivo de haberle tocado el premio mayor de'la lotería y á cuya fiesta asistieron más de doscientas personas industrial s1ntaderino, el seiior U:;D.acaudalado Leopoldo Pardo, fué agraciado por h lotería con el premio mayor, en uno de los últimos sorteos. Quiso el Sr. Pardo celebrar con una fiesta intima este fausto acontecimiento. val efecto reunió en familiar· banquete á todos los obreros de su casa, obsequi~ndolos esplén_didamcnte. Publicamos asimismo una interesante fotografía de la brillante gardenparty con que la señora marquesa de ArgüeHes obsequió días pasados á la buena sociedad ovetense, y que ofreció la castiza y bella nota de presentarse las señoritas ataviadas con magníficos paíiolones de Manila. Dos retratos do escolares distinguidas aparecen en la plana. Son las Srtas. lllaria Alpuente y Emilia Pedraz, aventajadas :dumnas la primera del Cole~io de Huérfanas Miliiares de ,\ ranjuez, y la segunda de la Escuela de Nobles v Bellas ,\ rlcs de San Eloy, de Sala- EJ\\ILITA PEDRAZ LORENZO Niña de siete aftos, que ha ganado ti primer premio de solfeo en la~ reñid as oposiciones celebradas en la Escuela de Nobles y Bellas Artes de Sao Etoy, de Salamanca FOT. GOMBA. I,.' Oviedo.- La marquesa de Argüelles rodeada de las seftoritas que, ataviadas con mantones de Manila, asistieron á la simpática fiesta organizada por aquella ilustre dama para slgniflcar su gratitJd á las personas que le ayudaron en la tómbola de caridad que ella organizó y presidió tan brillantemente Por. JUIRLor SRTA. MARIA ALPUENTE Alumna del Colegio de Maria Cristina, de Aranjuez, que ba obteol~o un brlllantlsimo triunfo en tos exámenes de sexto afio de piano celebrados en et Conservatorio de Madrid vor. J1au Un incidente del partido.--La defensa del tanto final puntos á 3, la obtu,·o el team Blackheath. que ahora tendrá que luchar con los mejores tcams franceses y sml-africanos, llezados á Londres ¡nrn di~pular el campeon:llo internacional. �MUNDO GRftflCO ;-- ~I '!j,ff'i La notablllslma artista "La Argentlnlta" en el muelle de Santander durante su excursión por el norte de Espalia día 29 del pasado mes de SepEtiembre, invitó D. Carlos CorL tezo á unos amigos á cazar perdices en su hermosa finca •La TorreC'illa•, en Casabuena, provincia de Toledo. D. Rafael v don Alfoaso Cortezo, en nombre de su padre, se encargaron de hacer los honores del monte, ayudados por el administrador, D. Rafael Romero, y su fam ilia, y con su amabilidad acostumbrada, obsequiaron á los invitados espléndidamente. Además de las personas citadas, tomaron parte en la excursión cinegética, que favoreció FOT. LQlll CASTRO LI\ CI\Sfl "REMINGTQN", DE BI\RC.ELONI\ 1 ¡~ \;.J El aviador español Loygorrl al salir en uno de los magníficos vuelos que efe: tuó en Llerena durante las fiestas rot. CASTILLO el tiempo, verdaderamente hermoso, los Sres. D. Abelardo Ortiz de Pinedo, D. Federico Luque, D. Fernando Illana, D. Leopoldo Cas:illo, D. Alberto Seret y don Fernando Castillo. El viaje se r ealizó en un soberbio ómnibus L. Renaull v los in vitados volvieron satisféchísimos, elogiando lo agradable que había resultado la fiesta. Los resultados de la cacería fueron magn ºfü;os, dadas la abundancia de caza en el referido coto y las excelentes es,. El distinguido periodista madrlleiio, redactor de "La Tribuna", D. Alejandro Pérez copetas que concurrieron á la Lugfn (X) rodeado de las autoridades y periodistas coruñeses que asistieron al ban- misma. quete con que le obsequió el Ayuntamiento de Sada (Cor .tña) FOT. T ,eoAoA BAYO LA Detalles de una cacerla ver!Bcada en "La Torrecilla", término de.Casanueva (Toledo).-Loa cazadores al bajar dtl ómnibus Renult que los llevó desde Madrid Vlsta parcial de la Sala de Exposición Por causa del aumento siempre creciente de sus nego cios, la casa REMING~ON ha tenido necesidad de en1sa n ch ar sus oficinas y talleres para su Central de Barcelona. En consecuencia, acaba de trasladar su domicilio á la calle Trafalgar, número 6. Damos algunas vistas de" este local, arreglado con mucha- -eleg-an- Detalle del vestlbalo de la Casa "RemJngton" eia y confort. La casa RE.MINGTON tiene hoy día en el mundo 609 casas de venta, de las cuales, 29 en Espana. Su organización es la más completa y perfecta entre las del ramo y su venta alcanza proporciones verdaderamen te fenomenales, pues vende la casa actualmente una máquina por minuto y á veees más de esta StcclOa de coplas de la Casa central de Barcelona - eifm.- �• /1\UNDO GRftFIC.O BODE6As BILBAINAS SOCIEDAD ANÓNIMA con &.000.000 de peutas de capital DOMICIL..10 SOCIAL.a BILBAO Vistas de sus grandes bodegas de Haro y de sus dependencias en Madrid Y Bilbao de complacer. cierta· 111ent.e, á nuestros lec• tores la información ¡rrá· fica que en eslas lineas les ofrecemos. Se trata de la entidad más importante de Espai1a en la elaboración y comercio de vinos,quecuen· ta con grandes y bien montadas bodegas propias en los principales cent.ros vinicola~. Dará aproxima• <la idea del poderlo de las Bodegas Bilbaínas el saber que solanrnnt.e su l(ran instalación de Haro, la más importante de la Rioja. representa con sus edilicios, viliedos que los eircundan y existencia, de vinoR y coñac, un valor de más de dos y me• ,lio millones de pesetas. También exeede de un millón de pesetas lo que H A vale con r:.us nares, eueva;:; v vinos la hode¡ra de Val· <lcpcila~. a:;imi~mo la más importante dr la Mancha, y poco menos importan las de Noblejas y .\lcázar de San Juan. Opera esta Sociedad por 25 á 30 millones de litros anuales de vinos de lo· das clases, v su,; ti nlos !I blancos filios de Rioj11, en sus variedades de tinto, ciare/e. blanco fino, cepu Borgo,ia y cepll. Sauternes, como se dice en la 1 Haro.-Conducicndo barriles de vino a la estación para su embarque en Bilbao, con de3tino A Amer ca Memoria de que estos día,; se dá ruenla á la .Junta General <le al'cionista~, son obligado motivo rn las minutas de toda mesa ·,1rbtocrálica ú de buen Haro.-Almacén de embotellado 1, encajonado del Gran Coftac "faro' Haro.- Ascensor para la extracción de barricas de las cuens ó calados tono. !lace menos de un ano. dió al público c,l.a poderosa Empresa su Gran Coiiac • FARO·, producto de la destilación de e,quisilos vinos hlanr,0s. elaborado,; á tal intento en sus bodegas, y no pudo ser mayor el éxito alcan1,ado, que bien se lo merece, en rnrdad, el excelente licor por su aroma, bondad y pureza absoluta. No pa:;ará mucho tiempo sin que el coítac , Faro• haya desterrado del consumo rspafiol la conrurrencia extranjera, ya que con su descubrimientoasl puede llamar,e-se ha demostrado que E,palia puede compelir venlajosament.e en esle artículo con los más afamados de producción fran- harr-a lodos los anos por miles de lo· neladns. siendo así bien imporlant.es sus exporladones á Jnglalerra, Ale• mania. Suiza, Estados l'nidos, et.e. Prometemos á nuestros lectores, pnra en bre,·c, nuernmenlo ocuparnos de esta benemérita Compaflia, probahlemenle con oc·asión ele las grandes rendirnia, que está efcet.uando en sus diferentes bode~as de Rioja, Aragón, Alicante y la Mancha, en las cuales, en rada campafla, que dura como mnxim11m 30 días, conricrle en ricos r selN·lo, vinos el zumo de 12 á 14 inil lo11e/adc1s de uva. De la importancia c-omcrrial y el rrí•dilo al,·anzado por ¡,,las !1odegas no es preciso decir nada, pues son conoc-idas en toda Espalia. p;ozando por la excelencia y bondad de sus prodll(•t.os de un crédito ilimitado y extraordinario que les han conqui,lado nur,lro mercado, y gran parle del mercado extranjero. cesa. Los rinos de Rioja, Valdepeiias, etcétera, r el coñac Faro, de BODEGAS BiLBAINAS, son conocidos y apreciados en lodo el mundo, principalmente en la .\mérira F,spanola, para e-u yas diversas Repúblicas em- .....-Vista de 101 edlflclos, propiedad de la Com.paftía, en qH tltae establecldoi Madrld.-Despacbo de las Bode¡aa Bllbalnas, establecido n esta corte en la calle ... olclaat y alaaceaet ,ou. •IIUlS'DO i;aJ.nco,, P1.la VlLU&C.I. oel Anaal, ..._. 2 Haro.-flllnado vinos ea aaa de la1 naves de conos • �DIE NECE51TI\ QUEDI\R POR M/\5 TIEMPO GORDO aººººi Bºººo.i i, o 8 VARI ED AD ES o ºººººº '°ªºº aºººO:~ eºººo.~ o 0 Q 0 000«.P Un médico hace desaparecer la excesiva gordura por un nuevo y maravilloso Método, después de haber empleado sin resultado alguno las drogas,Jarabes, Medicinas de todas clases y los procedimientos preconizados en los anuncios, asf como las dietas y los ayunos Q "<>0aoo0 REDUCIDO MI PESO DE 100 LIBRAS Para toda ta publicidad francesa é inglesa en este periódico, dirigirse á la Agencia Havas1 B, Place de la Bourse1 PARIS1 113 Cheapside, LONDON E, C,, y Puerta del Sol, &, MADRID Se aumenta la saliva que escasee por cualquier causa, con un buche de Ucor del Polo, el más barato y me• jor denUfrico del mundo por su economía sin competen• cia, por su higieue reconocida. en el JX Congreso de Higiene Internacional , con un primer premio, y por su perfume sumamcn le agra.dable. ACERTQO, Po, NovejuqH PINTURA (:armen, 6 y 8, Madrid LOS ::DIBUJO:: HOMBRES Catálogos gratis falt o s de energías nervioso~ muscular(',~. d e b en pcrlir a la CUNICA MATEOS, Arenal, 1, l.º, :O.laddd. l' l Gr:'di,•o Vital que se l'n\·ia grat b. y rl'coUrarflll la sal uJ r vigo1·e:s dn la rn cjo r eda d. = CHARADA, LETRA LOGOGRÍFICA, ••• NoveJ••••• - (TODO) Carac.er ó cifr:i. 3 2 1 5 4 - ~.i.quina. : : 171 - Nota. - Tejido. 4 2 - ~lonoda antigua.. 123451 ó~I por R. E•calada Dos segunda, curu-la prima dice el niño chiquitin; p1-imera prima tercera dicen que hace el corne ·ill; nombre de mujer tres 111w 1 dos prima tiempo verbal, dos cuarta en el aje Jr('z pueblo de Aragón TOL\L. = lá~ Nota. 3 ó 1 2 ·• 4 2 3 5 1 Moneda a.lemaua. Pedazo ó despcrJic:o. Como higiénica., barata sin competencia, como medicinal y como fina sin igual, el Agua de Colonia de Orive es la. 1.ª del mundo. La. distingue la aristocracia y mató á todas las extranjeras. Basta un ensayo para preferirla á toda.s. Frllicos desde 3 rs. á 24. NO SE ADMITEN PROPINAS -MALDE- = ¡• Agente general en E1paña: PEOR otLosas :• SALES KOCH BARCELONA, Unión, 21 CURAN todos los males de la Cl!ETRA, PllOSTATA. VEJIGA y Rl~ON"ES. Dilatan las ESTRECHECES1 expulsan la piC'dra. y arcnillas1 curan el CATAílRO de la VEJIGA, calma.u al momento los horriblH dolore• a! orinar di!.;minuvcn el de•eo frecuente r limpiall la oriua. de posos blancos purulento5 ó de sangre. Los flujo• crónicos se cortan sin peligro. Las SalH Kocb no tienen rival y son bien conocidas do medicos y enfermos. : •••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••• = Solución al pasatiempo inserto en el número &nterior: A la tarjeta-anagrama: LEONCJO GARr.:JER. PELUQUERÍAS TUTOR: Croz. 41, enlmuelo; San Sebasliin, 2, tienda, J Magdalan~ 22, liealt ....... SERVICIO INMEJORABLE: 30 CÉNT!Mos ....... Df ~~UT~ fifHfftAl rn I~fiftñf 1m CÓMO ERA En el día 1. 0 del pasado mes de Noviembre, un conocido J afama.· do doctor de Filadelfia era uno de los hombres más corpulentos en aquella gran ciudad. Su pe.io llegaba á 254 libras. La vuelta de su cintura media 120 centimetros y llevaba cuellos de« centimetros. Su sa.lud se encontraba en un estado miserable; él se hallaba siempre t"an1a.rlo y llaco, su espiritu estaba obscurecido, confuso y pesado. No te podla. dedicar al trabajo por no estar en condiciones necesarias para ello y le era imposible dormir por la noche ni hacer sus diges• tiones de una. manera normal. Una poderosa Compañia de Seguros 11>bre ta vida, á la. que se había dirigido con este fin, se negó á asegurar su \·ida, encontrando su estado demasiado grave a ca.m~a de su e:-a·esi\'a gordura. Le dijeron que su vida corria un verdadero riesgo, i· que moriria. de muerte repentina. en breve espacio de tiempo, caso de no con!;ciuir libertarse de su excesiva grasa. Anll$ de cslv1 habla ensayado todos los métodos conocido! por la Cltnria Médica: ayunos absolutos, ejercicios violentos, purga.s de mucho efcclv, etc. . Teuit.:mlo una familia y una. mujer que mantener, el doctor Turner vnia. i11fefü \. desgradado, pensando á cada instante en el peligro de 1nuerlt: repc11 ~ina. en que se hallaba. Trabajó, ensayó, estudió un plan om.er.ameule nuern, original y diferente de cuantos babia. usa.do ha.ii· 1& e.1. momento, y finalmente llegó á. b~er una maravillosa dcscubier• la. c1('11Ufica que le permitió lograr reducir su peso de unas 100 Hbras 1 recuperando vigor y mejorando su salud á. medida que perdía la ~ , que lauto daño le hacia. t!:u el pa.;;ado mes de Enero, el Dr. Turner pesaba.160 libras, su ta• Re no media más que 93 centimetros y su cuello ,1 centímetros. Su talud era. perfecta, y se halló do pronto capaz del trabajo de un joven de \'(•inticinco años. Su e:ipíritu recobró toda lucidez que era de Gran surtido en cámaras con objetivo de laa principales marcas PEOIR á Pts. 170,135," 135," 8S," DETALLES La mejor pistola :-: automática :-: Trabajo mecánico, de precisión matemática !OUDU IBSOLIITI l HESUITIDOS DE TIRO SORPRfHDEIITTS DE VENTA EN TODAS LAS BUENAS ARMERÍAS TIFUS 11.near. yflfBRU 6ASTRltAI, la! 111ra 1ompletamente en breves filas el AnTlfURlfU60 ttARTRE Coqueluche SIN SONDAR NI OPERAR : IJILI\ y IJITl\'l.., Plaza Real, 4, BI\RCELONI\ Aparato 9 x 12 con ZeiH Teuar 1: 6, 3, Id. 9 x 12 • • Frotar , • , , •. , Id. 9 >< 12 • Goerz • , •••••••••• Id. 9 ><12 • Buscb ••• , •••••••• ORINA r.. llHIA~ "Bfftfifft &WIRIH" ...=• • fJ mararilloso descubrimiento del Dr. Turner ha. interesa.do en el m~ nito l:l'racio á todos sus amigos y sus colegas en Medicina. Su -lbe~o es !-1•11ci110 1 aunque en alto grado cientUico. No intervienen eu el medicinas de especie alguna y no consta. de drogas á. tomar. CÓMO SOY fn No hay en él nada que llevar puesto, nada pa.ra. el desarrollo flsico1 ningün ejercicio violento, ningún baño turco, así como carece por completo de ejercicios para. sudar1 de purgantes ó de ayunos1 siemcuran sin peligro las pre debilitantes. En una. palabra.: ninguna co!a violenta. Al contra• rio, este método, que puede ser muy fácilmente practica.do á domicilio por cualquier persona, sin el auxilio de Wl médico, está. destinado, no solamente á hacer desaparecer la. grasa supérflua á razón de los flujos recientes y modifican lo3 una libra fºr dia, sino también á dar vigoroso impulso al organismo crónicos. Las CAPSULAS en genera )' á conscn·ar la salud entera. desde el principio del lra• KOCH no dañan los riñones y ta.miento. calman el dolor.-POMADA El tan estupendo descubrimiento del Dr. Tumer, asf como su ex- KOCH para llagas y males de la poriencia. del caso, ha traído hacia él la atención del pút,Hco y de piel. DEPURATIVO KOCH, los médicos. Ha estado verdaderamente sumergido bajo los pedidos limpia la saugre de malos humoy las preguntas sobre el tal tratamiento. Amigos lntimos le han peres. Venta en boticas del mun<lu. dido que se especiallce, en este ramo especial de su arte, donde po• Consulta. diaria. Gratis por co• dría. exigir para sus consejos los precios los m.ás altos. Pero otros rrespoudcncia l' prospecto,; expli· negocios de mucho ma~·or interés lo traen de tal manera atarca.do1 ca.tivos. Cliulca Mateo•, Are• que han hecho resolverse i no ocuparse de este pa.rticular asunto. 0 Contestando, sin embargo, á. la multitud de las pre¡;uutas que le nal, 1, 1. , Madrid. ponen acerca del tratamiento interesados residentes en Europa, y de- 1- - - - - - - - - - - - seoso de hacer beneficiar á todos de su mara,·illoso im·ento, ha prepara.do un pequeño libro que trata de su método y explica. cómo todo hombreó toda mujer gruesa puede lograr obtener el mismo estupen• do resultado sin correr el más pequeño riesgo. Para lograr este ob• jeto, el doctor ha autorizado á. un eminente farmacéutico de Pa.ris á distribuir un limitado número de libros á titulo rigurosamente gra• tuito Quedan a.ún un cierto número de dichos libros para ser envia• dos á las personas gruesas que el asunto interesa de un modo suficiculc, para que envien un sello de correo de 25 céntimos. Dirigirse sendllamente á Arsenio Hocquette, farmacéutico de 1.• clase, Sección 106 A, 17. Boulevard de la Madeleine1 Paris (Francia), I' su demanda. tendrá pronta contestación. El Sr. Arsenio Hocquette es el único farmacéutico de Europa. autoriza.do á. expedir ese tan interesante libro acerca del método del Dr. Turner. <:ápsul~s ~O<:J-t CUPÓN GRATUITO PA.EA:REDUCCIÓN DE PEl;IO cc~tarro, tos VENTA: MADRID: San Bernardo, 15.-VALENCIA: San Vicente, 17, y San Fernando, 34, farmacias. -BILBAO: Sres. 8arandiarán y C.• -ZARA· GOZA: Sres. Rived y Chóliz.-TARRASA: Farmacia Sala.-MATARÓ: M. Pera, C. Amalia, 23.-BAR· ,cELONA: Centros de específicos. 111 pdidos á S. l.a1uga. Plaza Blasto de 6aray, lamlÍtia, BARCfLDHA 1 Especial para lo• lectores de «M1111.do Gráfico• Recort.a.d e3te cupón hoy mismo y mandadlo con vuestro nombre y Yuestras señas al Sr. Arsenio Hocquette, Sección tos.A, 17,Bou- • lenrd de la. Madeleine, Paris, que le mandará informaciones gratuitas acerca de la manera de librar á usted de su excesiva. grasa., asi oomo del medio de disminuir su peso basta lo norma.1. (Franquear la carta con 25 céntimos.) terma) y demás toses, por crónicas y rebeldes que sean, se alivian al instante y curan con el LLANTOL. Nombre ... Seft••···· .. - · · · · · · · · · · - - - - - - - - - - - - - - Garantbado por Pedro VUlaa, farmac,utico e•paftol LIS [AftAS DESAPARE[Eft [0ft El USO DEL ACEITE VEGETAL "VICTORIA" ADVERTENCIA.-La Redacción pone en conocimiento de los sel\01'88' colaboradores espontáneos que no se devuelven tiene correspondencia acerca de los recibidos. "\Inico aceite ,¡c¡;ctal, perfumado, que de,•uelve su color natural al cabello, buba y bigote, sin manchar la piel ni la. ropa. De venta en prin· clpales perínmerias11peluquerias y d-roguerlas. Apoderado, S. Bur¡ruet, 'iiuJe Pont de la. Parra., 7, J.• 1 t.•, Barcelona..-Precio: t; pesetas. I)Oj DlJ.j AGUA , VENECIA Opiniones Parlamentarias -Se equi\·ocan los que atribuyen á. cuestiones políticaa mis frecuentes viajes de Barcelona á. Madrid. Vengo porque... me deleita ver los escapa.ratos de APO. LINAR, pa.ra cuyos muebles no encuentro mayor elogio que decir que me parecen baratos. Infantas, 1 duplicado, tie•• da y entresuelo. Única preparación que progresivamente deYuelve á lo~ cabeUos su primitivo color.-El AGUA VENECIA es higiénica y regeneradora, conservando el pelo en mejor esta.do que antes de encanecertie; deja el pelo teñido de un color uniforme y no mancha. el cutis ni ensucia. la ropa..-Precio clel fra•cot 3 pesetas. 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TINTURA AlJREA �INTERESANTE Á TODOS CUANTOS SUFREN Los Polvos de Tocador Y RESFRIADOS ANTIGUOS MAL CUIDADOS «Puedo atestiguar .i. rnaciencia que el licor de Alquitráu Guyot realmente un remedio eficaz y obra vigorosamente contra las af, ciones para las cuales está recomenda.do. • Ya de3de hace algunos años, venia yo sufriendo de una tos cróni que comeniaba regularmente en otoño y que alcanzaba duran te invierno una violencia tal, que me era luego preciso todo el vera para restablecer mis fuerzas, por m que esa tos que me cousum1a.ja.más dan al cutis una apariencia . . aterciopelada deliciosa y no hay producto para , hermosear cuya acción ¡~ sea tan eficaz así á la · luz del día como á la artificial. Es un verdadero encanto usarlos antes de ir al baile, al teatro 6 al concierto. VINOLIA COMPANY LTD., LONDON 4 PARIS. V 524 ¡;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;.,--;:Pn:;;o~F::;:E;::SO:::R:-.-- D;:;:i:m :::e-, -:n:;,11~0 ,--:: ,q::ue7. I CARRETAS, UN BUEN CONSEJO Las personas que sufren: Neurastenia, Debilidad, Tisis Reuma, EstümaJ,l:0 1 Diabetes, Asma, Neuralgias ó de los nervios 'deben leer sin tartlaur.a. la GUJA DEL ENFERMO de los RK\ÍEDIOS OREL1 que se remitirá gratis durante algún tiempo persiguieudo un fiu de propaganda huma.nitada. La lectura de esta Gula, les será de valor inapreciable por las indicaciones prácticas que conlieue. Los HEMEO lOS OREL son conocidos universalmente por sus efecto~ rápidos y seguros. Gran número de médicos de fama mundial certifican curaciones verdaderamente sorprendentes. llm 11mt:ra.blcs personas radic.almente curadas atestiguan haber obtcuitlo resultados maravillosos con dichos remedios después de usar eu vallo iu finidád de medicamentos. Escribir a. Don F. C. Blanqué, Ro nda San Pablo, 51, Barcelona. ANTIRREUMÁTICO Cura en cuatro dias el Oesapa.rocen los dolores, plicaciones del corazú 11 1 ticos crónicos. PLAZA ! TRE.JO esuna./á.mparafundida? ALUMNo.-Ko lo sé, porque en mi casa sólo usamos la l.lmpara ,T • UNGSRAM", Yesa no se fuu<le. 11 IIUO• •eréi ■ Las personas de temperamento herpético deben pre~isamente usar esta agua, si no quieren perjodl· ear su salud, y lograrán tener la cabeza ~ana y limpifl. con sólo una aplicación cada ocho dias; J 11 i 1.t ,e, desean teñir el pelo, hágase lo que dice el prospecto que acompaila á la botellL De venta: prineipale~ perrumeríaa y droguerías de Ji},~pafl.a y Portu~aL los clichés usados en esta Revista. Dirigirse á la Administración de MUNDO GaÁFrco, Hermosilla, 57, ;¡;;¡;;¡¡;¡¡;¡¡;¡¡;¡¡;¡¡@€.,.€@.l!:€€@.Es LA TIMIDEZ VENCIDA LA SALUD ASEGURADA PRECIOS DE SUBSCRIPCION LA FELICIDAD OBTENIDA Maddd y Provincias: Si1rniendo las instrucciones del MABNETICAL 1 PDWER 'S MANSION conten id11s en su endoso trab do "La Fuerza-Radio Magnetica al Alcance de Todog ". Vue«l ra exisleudll r,i mbiara total mente ~!~~l~~,S:.~!1:E,~~~~~~~!!~,~:'!~~~. reumatismo agudo, por intenso que sea. iullamacioues 1 fiebres, cte. Evita las com cura. casi siempre y mejora a lm1 reumá- Píldoras HÉLÉNIENNES NAUD 11erá. enviado j\'ratis. ll vuelta d11 corl"f'o, pidiendolo /1 li,. di recdon del 1 de la Farmacia V. MiROBIAN, Batnt-Mand6 · PARIS. t:11 -=:._::::~:.__...:...:.:.= El Purgante Id-eal ¡¡A LOS ESPAÑOLE es la EN LA REPÚBLICA ARGENTINA Pildora del Dr DEH!UT Gran Cen tro d e S uscrip cion es á todas l as Revistas y Peri6::iicos de :Es pañ a . 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Usando esta agua se cura la caspa, se evita la caída del cabello, 11 La Flor de Oro euaviza, se aumenta y se perfuma. es tónica, vigoriza las rafees del cabello y evita todas sus enfermeLa Flor de Oro dades. Por eso se usa también como higiénica. el color primitivo del cabello, ya sea negro 6 caataAo¡ el La Flor de Oro conserva color depende de más ó menos aplicaciones. Esta tintura deja el cabello tan hermoso, que no es posible distiD• La Flor de Oro guirlo del natural, si su aplicación se hace bien. aplicación de esta tintura es tan fácil y có~oda? que uno B?lo .■ e lo que,si se quiere,lapsroona más (ntlma1gnora el art1flo10. La Flor de Oro Labasta;por Con el uso de esta agua se curan y evitan las placa•, cesa. la cafd1 La Flor de Oro del cabello y exoita su creoimiento, y como el cabello adq111ere vo vigor, nunca calwo•• Esta agua deben usarla todas las personas que deseen oonservar el hermoso y la cabeza sana. La Flor de Oro cabello Es la única tintura que Alos cinco minutos de aplicarla permite rls La Flor de Oro zarse el cabello y no despide mal olor; debe usarse oomo si fuora bandolina. LAS PULSERAS DE PEDID H~~!~~E- LAJOYERIA DE MOD De venta en todas las f ar maciflS y dromrerin,s . mil;gro hecho.todo• 1'0D1 N RACHUprob•clo•n 30 años practica cUnica.cure El cabello abundante y hermoso e• el mejor atractivo de la mujer »Pues bien: el Alquitrán Guyot, lo r rito, eclip.:-a por completo a. todas l demás preparacioues,jarabe;; 1 pasUII etcCtcra. «.-\si que hube tomado un fra.sco, lameulc un frasco, aquella tos tan YÍ lenta que me producía con frec uenc vómito.; y me obligaba á veces á pa toda la noche sentado, había ente mente desaparecido. Por este result FRANTZ BERGHEJM consigno aquí· mi mayor reconoci mie to. Mi tratamiento solamente duró di 1.lias 1 procurándome una saluJ perfecta por la cual venía. suspira.nd desde hacía muchos años. •Acudan á este recurso todos cuantos se hallen en un estados m~j~nte al en que yo me encontraba. y estoy seguro que, como yo. fehc1ta.rá11, pues recobrarán uu sueño trauquilo y reparador igú mente que un buen apetito¡ único medio de re:,tablecer la.s fue <lel cuerpo. »De todo lo dicho puedo certificar bajo juramento y, una vei m· todavía, debo expresar mi más profundo reconocimiento al in ven de esto licor,. Firmado: Frantz Bergheim 1 en Kosslarn (Alemania) 3 de Febre de 1896. El uso del Alquitrán, asi tomado á todas las comidas, basta pa cur~ en poco tiempo el resfriado más rebelde y la bronquitis m anllgua, y h1.Sta. se llega con frecuencia á. conttnJr y curar la tisi pues el Alquitrán detiene la desromposiciOii oe los tubérculos d pulmón matando á los malos microlJios los cuales son la causa dicha descomposici~n. No puede ser mk sencillo ni tampoco m exacto, y es sabido que el Alquitrán Guvot puede pr\'lcurárselo quien lo pida, cualquier farmacéutico. · · ' Este tratamiento viene á costar 2 centavos diarios, y... ;Cura! Advertencia.-Como hay personas para quienes el sabor del ag de brea _uo es agradable, pod rán reemplaz.arla cou las Cá.psulas•Guy de Alquitrán de Koruega (de pino marítimo puro) y tomar doa tres cápsulas á cada comida, las cuales producen idónticos efe saludables y una curaci\Jn igualmente cierta. Las verdaderas Cáp~ las-Guyot son blancas, y la firma de Guyut -va impresa eii negfV sobre rada eápsu.la. Se hace en blanco, crema y rosado. ~l' ~ Usando esta prlvllegtada agua nunca tendréls canas nl seréis calvos aba.udonaba euteramente. ~ NO MAS SORDOS LA FLOR DE ORO DE TOS, BRONQUITIS, CATARROS ROYAL VINOLIA . LA MEJOR TINTURA PROGRESIV! ES I SMITH PREMIER que ha conquistado el más brillante éxito por BOCA sus adelantos nunca vistos. CREM/\ P/\R!SIEN ~;&,:>:t.C::A OTTO STREITBER6ER m11EJ1E RAznN101 u ,111la Pi_dan: Puerta. del Sol,.- , Peh gr~s, num. 1. Por mayor: Perez. ) lartin y Con / lii.ía, ~ladrid y Barcelona. A rtad 335 O BARCELOU l!.----------------------1 pa �YO CURO CURACIÓN DE UN PEÓN CAMINERO LA QUEBRADURA 8 Enero 1905.-Señor: Le escribo e3tas cortas IUleas para decirle eléctrica., .ELECTROLISIS, con garantla médica de que jamás se E1criba pidiendo la Prueba Gratuita de mi tratamiento, que es la quinta vez gue le pido Carbón Belloc. . También quiero decirle que padecía. desde hace mucho tiempo las reproduce el vello exUrpado por un ejemplar de mi libro y detalles acerca de mi enfermedades llamada!I ~astralgia-gastrifü ó dispepsia.. Todo lo que nuestro procedimiento, sin moles • GARANTIA usted indica en las afcccioues del estómago lo sufrta. desde hace tres tia ó seiíal par:1. el cutis. Noticias DE años· además desde }1ace cuatro meses padccla. del cerebro, no con- gratis personal y por carla. Clítinu~mentc p~ro si mur á menudo. Mis dolores no eran continuos nica MATEOS, Puerta del Sol y Arenal, 1, Lº, Madrid, a unque si pcrtinaccs1 • Cuando se manifci!laban estos dolores me encontraba pesado )' Esta no es nna insensata aserción de un indí-Yiduo írrcsponsable. Rs parcela. que iba á caerme. Al mismo tiemp? oxperi mentn.b_a dolores un hecho absolutamcu!o ~enuino, el cual será aporado con gusto por e n las piernas, riñones, brazos )' en todo m1 cuerpo; ademas tenia la miles de individuos curarlos, no ¡;:;olo en Inglaterra, sino también e:n boca pastosa, la lengua sucia y mi ali~nto olía mal. todo el mundo. Cuando digo curar, no quiero simplemente significar M e prcountaba si b:i.staria su Carbun para cu rar todas esla.s afee• que suministro un braouero, almohadilla ú otro aparato que tendrá clones nc:,•losa.s. Pues bien, des-le que tomo el Car&ón Bclloc, me en• quo usarse continuam~nto por los pacientes con objeto de consenar cuentro muchisimo m<'jor. Hago mis digestiones con faci}idad y agra• s:.1 Quebradura c11 dablcmente: no tengo mal gu::to rle boca, como con apeltto y duermo ~ [t su lugar. Yo quiero bien. r:n 11u mi dolor de cabeza. ha. desaparecido como por cn~an~o. decir que mi si~te1 -1,,-. Por eso quiero continua.r el empleo de este excelente medicamenm a permito á la. to. Porque tengo necc:,ida.d de la. salud, señor1 .rues soy p~dre de una. quebradura deja r fa milia numerosa de poca edad, y para que vn·an necesita. el padre ~ Yo Caro de tales irritantes la salud . ~ !& artefactos r conFirmado: X. caminero en Aups (Var). ' irrle la parte tan Qllebra!menar fuerte codur&. mo antes de CICU· ic:::::i rrir la quebradura. Libro l\li lib.ro, una co:::::, Gratuito, pia del cual rm iaré á usted con mucho gu~to, e:q11ica claramente CtÍ m 11 r,¡ usted puede curar• 1,.,1,..li 5,: ;i.si mismosiu do• i:::::::11 or 6 inconvenien• cia por e3te si,;tema. Yo Jo descubri después de ha.bc-r sufrido yo~ ¡~. (!) mo por muchos años de una quebradura. doble, la c-ual los méd,co,. i:::::::11 ~ declan era incurable. :\le rurü y yo me ere! en el deber de dar al m undo entero el beneficio de m i descu bri miento, con el resultado de cz::::11 u que ahora hace muchos años quo he estado curando quebraduras eu todas las partes del muudo. . . . Usted probab lemente ei!tará. iutcrcsado en recibir con el hbro gratuito)' prueba del tratamiento unos le!ilimonios ílr~ados de y uo3 "-==' c::::J pocos entre los m uchos pacientes curado~. N.o pierda t~e°:Pº Y dmero en tratar de obtener <'ll otra ear:e lo que nH desrulmm1ento ofrece-, pues solo sufrir,i. rontralim1pos. Tom e la pluma y 1\01~0 _el cupón qu" 1-1,,-. esta al pió dr este anuncio, envlcm ~lo por ~orreo y mt hbro,, un a coH pia de m i Garantia, la. prueba de m1 tratamiento y otros deta,lcs que 1,.,1,..li usted necesita le ser:'l.n enviados inmediatamente. i:::::::11 Sir vase no eu \'iar dinero aliuno. 1/) 1.000 PESETAS f:ª E3;, -·-== == e::= o e::= ~ ~ ::z::: ~ -1; ..== ¿ o m e::= c:::::c -== == -- e::= El urn del Carl,ú11 Bclloc cu pnlrn ó en pastillas, basta cu C'fect:' r ara. curaren pooos dla.5 lo,1 males d<'I estómago, au n los má,, anti· guo~ v reb<'ldes { cualquier otro remedio. Produce una sens'ación agra• da.ble· cu el estó mago, excita. el apetito, acelera la. d igestión y hace desaparecer el e;;trciiirnienlo. Es soberano con tra la pesadez del es• t cí mago dc.~pués de la..~ comií:lll::l. contra la.s jaque~3:s rcsultant~s de m alas digestiones, a.ccdla.s1 eruptos r todas las afecciones ner viosas d el estúmago y del intC!lli no. Polvo.-El medi,., ruá.s sencillo do tomar el poh-o de Carbón Bell oc1 es diluirlo en un vaso de agua, pura ó azucarada, que podra beberse en un a ó varia.:s veces. Dosis: una ó dos cuchara.das grandes d e:-1puCS de cada. com ida. PasWla1 Belloc.-Las personas que lo p refieran, pod rán tomar el Carbóu de Belloc bajo la forma de Pastillas llclloc. Dosis: una ó d os pastillas después de cada co mida r tantas cuantas Yeros el dolor AC manifiesto. Con 111-:1 Pastílla.s se obtienen efectos tan se¡uros com o con e l Puh·o, é ig-ualmente la. cu ración. Basta poner la paslilla en la. boca, dejarla deshacerse 1· tra.gar la -== 1,.,1,..li 1,.,1,..li ----a ----a --E3 -== J.s.J. Todufarm. 2f.'-ljita. M,yor: 20 . t . Sl•Lmn, Par1t Y. t ilCl r ht llrn1ad,' J . E SPIC •obrC1cad,u·11,1;trr ill11. o < < m 0 -r-. ~ ~ Q~.J (/) .J H o CUPON PARA PRUEBA GRATUITA. Dr. Wm. 5 . RICE (S, 909), S • 9, Slonecutter Street, Londres, 1:. 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Es porque mi tratamiento ha hecho ~us pr uebas, es porque toda. mujer cuidadosa y recelosa de po. seer ó conservar un busto gra• cioso y bien formado, conoce 1.·, ha oirlo hablar demi maravillo· 10 d~eubrimienlo, el cual(como tanto~ otros) n o tiene de dtscu• brimiento sólo el nombre: ma habien do proba.do en mi mism:i. su t>licacia rápida. y durable, ha p racurado á mi llares de scñora3. e- 1 Francia. y en el extranjero, lü qui' más les faltaba. El í'xil.o de mi método hace . :ii-tit1gui r lo VNdadero de lo 1.1.-.o, lo hueuo de lo malo; mi 1:,ctodo t>S el primero, si no el solo, verdaderame nte :.erio y efi<' U, capaz de ti-ansforma.r un ln i1to delgado )' ll;o en uu busto Lien fo rmado, y hacer recuperar á un seno estropeado por la edad U por cualquier ca11sancio flu ClJ'bo r su turgcncid. de antaño. y eso con un principio natural y sin emplear procedimiento.~ , 'C.óti co~ (algunos hacen de di<';lOs procedimientos la. ba,;e de HI método}. Me atrrvo á al1rmar que mi cntu~i a.,,;mo para mi drucabrimiento es de lo más justificado )' fundado . Si tengo la satisfacción de poseer ahora, gracias á s us ad m irables efectos, un busto cura perfecta ~ l lrla C3 de envidiar; si un miembro de la Facul• ta.d de Medicina <le: Paris, el doctor Ceccalrl i, ha. 1!Ul'rido houra.rlo con su aprobación. considerán- PAPELETA ff.' Este Ferruginoso es enteramente asimilable, DBSCUBIBRTO POR dolo •no solamente de una. inocuidad absoluta, BL AUTOR sino también muy eficaz para el desarrollo y. la be• BN 1881. lleza del busto de la mujer•, ¿qué hay más elogioso y elocuente que las n umerosas cartas de agradecim iento y sati!lfacción que recibo á. diario? Usted, querida ., lectora., cuyo seno es blando y <'aído, ó el busto es delgado, las que deseáis un pescuezo y uua :,_,arganta más regordeta., leed detenidamente lp que iiigue: La señora. F. P., call e Marqués del Puerto (Bilbao), dice: «Como ya le dije en mi carta anterior1 :,¡ el resultado de su tratamiento es más que satisfactorio, pues mis pechos se conservan mur duros y bonitos». La señora P. G., calle MagallaVenta al por Mayor: t3,Rne de Poissy,PARIS nes {Santander): ,Estoy m uy contenta de los.efectos de su DBPOSITARIOS: BASC~R y SALINAS •Exuber Bust Developer». Ocho 111 1 Clarls.. .BARCELONA. 11ías de tratamien\o me han lo• grado un aumento do tres cen • tímetros en cada seno y van poniéndose duros como los tenla antes de criar•. bcopetas de ca1.a,_ construí a:: á La señora E, L., Est l\loUe toda garantia. sin rival en pl!lmeo !Uruguay), escribe: •Recibi su y alcance, garantizada. para toda tratamiento. Quiso antes aplic:ase de póh·or&.,:; ,,;in humo . .\jus• cár:.elo una de m is herm anas, tadas por maestros obrero~. Pe1lid la que lo biw y con sorpren- cat:í.logo al fabricante, D. JOAQUIN FERNANDEZ de EIBAR. dt>ntes resultados•. 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Examples include books, letters, dissertations, poems, newspapers, articles, archives of mailing lists. Note that facsimiles or images of texts are still of the genre Text. Título Uniforme Mundo Gráfico : Revista popular ilustrada Año de publicación El año cuando se publico 1912 Año Año de la revista (Año 1, Año 2) No es es año de publicación. 2 Número Número de la revista 50 Mes de publicación Mes cuando se publicó Octubre Día Día del mes de la publicación 9 Relación OPAC https://www.codice.uanl.mx/RegistroBibliografico/InformacionBibliografica?from=BusquedaBasica&bibId=1753247&biblioteca=0&fb=&fm=&isbn= Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Mundo Gráfico : Revista popular ilustrada, 1912, Año 2, No 50, Octubre 9 Accrual Periodicity The frequency with which items are added to a collection. Semanal Creator An entity primarily responsible for making the resource Díaz Casariego, José María Zavala, Mariano Subject The topic of the resource Madrid (Ciudad) España Vida social y costumbres Humanidades Historia Publicaciones periódicas Description An account of the resource Revista semanal ilustrada con portada a color, publicada en Madrid, España. Contiene abundante material fotográfico, caricaturas y viñetas humorísticas. Además, presenta información variada sobre costumbres, viajes, arte, moda, deportes, política, crítica de espectáculos, teatro, y noticias nacionales e internacionales. Publisher An entity responsible for making the resource available Imprenta El Mundo Gráfico Contributor An entity responsible for making contributions to the resource Pérez Olivares, Rogelio, 1879-1963 Pérez Zúñiga, Juan Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource 1912-10-09 Type The nature or genre of the resource Revista Format The file format, physical medium, or dimensions of the resource text/pdf Identifier An unambiguous reference to the resource within a given context 2011745 Source A related resource from which the described resource is derived Fondo Pérez Maldonado Language A language of the resource spa Coverage The spatial or temporal topic of the resource, the spatial applicability of the resource, or the jurisdiction under which the resource is relevant Madrid, España Rights Holder A person or organization owning or managing rights over the resource. Universidad Autónoma de Nuevo León Access Rights Information about who can access the resource or an indication of its security status. Access Rights may include information regarding access or restrictions based on privacy, security, or other policies. El diseño y los contenidos de La hemeroteca Digital UANL están protegidos por la Ley de derechos de autor, Cap. III. De dominio público. Art. 152. Las obras del dominio público pueden ser libremente utilizadas por cualquier persona, con la sola restricción de respetar los derechos morales de los respectivos autores. Bellas Artes Cinematográfica Españoles Madrid Teatro https://hemerotecadigital.uanl.mx/files/original/391/14437/VISUALES_ARTE_Y_CULTURA._1988-1989._No._2._Agosto-_Enero._0002016951ocr.pdf a8afb3dae4c25677ca8a8f29f38afdb6 PDF Text Text �L versidad ni cualquier otro sistema escolarizado puede comprometene a formar artistas, pues tales perfiles no pueden ser resueltos en el aula, ni le bastan los programas semestrales de un curso EDITORIAL universitario. La Facultad de Artes Visuales encontró una propuesta gfobalifldora que además de la producción y la docencia, integra la investigación, la critica y la d~ fusión como actividades que completan el proceso del fenómeno artístico en su contexto socio-económico y cultural. a formalización de la enseñanza aróstica y su incorporación como áreas de carrera profesio'nal es en las unrlersida- des, ha sido, un problema con soluciones extremas e intermedias de tal versatilidad, que ha dado margen suficiente para que otras instituciones de ense• ñanza ofrezcan licenciawras, cursos, planes de estudio, nomenclaturas difíciles de analizar fuera del contexto que los origina. La Universidad Autónoma de Nuevo León tiene: una Escuela de Artes EscénicaS. una Facultad de Música y una Facultad de Artes Visuales que constituyen la realidad académica escolarizada de la profesionalizaci6n universitaria del arte . Las alternativas pueden concretarse en tres: áreas fibres de extensión en ta· lleres que resuelven la habilidad; el nivel técnico básico o intermedio para alumnos con secundaria o normal; y el nivel superior o la licenciatura con mar~do énfasis, en la docencia y la producción artística. I Así la primera falacia que hubo que afrontar para definir objetivos factibles de alcanzar, fue la relativa a que la uni• La fórmula es factible de aplicarse a cualquier manifestación cultural y artística. El problema es su operacionalización en términos curriculares y su con. secuente apoyo en las teorías eje disc~ plinas afines que satisfagan ·los conten~_ dos mínimos que van de lo general a lo particular en la filosofía, la sociología, la psico-sociología, la lingüística, la economía, la antropología, la pedagogía, la administración, la historia, la física, la química y las matemáticas aplicadas. Otro renglón por superar es la valoración y la ubicación de los contenidos de la expresividad humana dependientes directos de las sensaciones, las emocio-. nes y su impulso creativo; dado que por falta de información suele ser magnifi- cada por propios y extraños adjudicándole IA función estética (abstracción ideológica), como la prioridad más inmediata a resolver; menospreciando las otras, -del trabajo. su simbolismo y el proceso social-, en las cuales la obje~ vidad y su eswdio pueden cuando menos, ser mil$ factible de circunscribir. Por eso la interdisciplinariedad ha sido elegida por Artes Visuales como un camino, largo y complicado. que nos llevará a responder con un lenguaje un~ versitario y actual, a la responsabilidad que se nos ha delegado, para llegar al- �' ' , gún día al enfoqu e mu 1ti'd·1Sc1pl1nario . di T que gn, iq~e el papel intelectual del arte c~n metodos afinés a fos del con -• e?1ento científico, ya que en ambo ocisos el punto de a .da s calidad del ho rtl fue Y será fa reay espacio m e en su propio tiempo ¡,; INDIC E Por el L,c José María Infante 3 Un intento por d fi • el estado d e mir apresuradamente e cosas en socio! • d 1 Por el Dr Víctor Zúñiga og1a e arte no tendrán cabida en esta ser· que t~alizac,ón y relación Pttr· iaralconcepel a uctu .entre rte y el conocimiento humano El arte Y la filosofía una renexión de nuestro tiempo ... anusmas renacenOStas - ... 7 Por fa Lic. Alejandra Rangel 1es Arte y C_ultura" reune los tra'-·· de .seis maestros d e la Facultad de u..aJos Filosof1a y Letras que abordan desde 1 foque de sus r . . . . e en1 · espectivas disciplinas fas re-· ac1ones con el arte y ta visualidad en pnmer mtento intra~muros de un alma nuestra mater para abrir el diálo . cusión go y fa <li>que confirmará en un fut cano nuestra uro cer d . tarea universitaria común e investigación y p 1 hombre ■ ara e servicio del 11 Arte Y hermenéutica Por fa Lic. Aida O'Ward R. ... 16 La validez , . pieza . • • del uso del t ermmo en 1a cr1t1ca cinematográfica Por el Lic. Genaro Saúl Reyes Calderón 20 4 Colaboración de Alumnos 24 En torno de la historia del arte 26 . . rto Perez Ponce 29 la Universidad , 1a c1enc1a • • y la cultura Pc.r el Dr Manuel A · ROqnguez , • Quintanilla o sólo le costaba comprender que el símbolo genérico perro abarcara tantos individuos dispares de diversos tamaños y diversa forma. fe molestaba que el perro de las tres y catorce (visto de perfil) tuviera el mismo nombre que el perro de las tres y cuarto (visto de frente). JL. Borges Funes el memo- Trataré de responder, esquemáticamente, a las dificultades de estos interrogantes. sin que ello suponga, en ningún sentido; que la cuestión pueda clau- ~ surarse. Pero, además. hare una pequeña inversión: comenzare por la segunda cuestión. en la esperanza de que sus respuestasJlOS permitan entender mejor la primera (De qué modelo se trata~ rioso. Por fa Lic. Maria de los Angeles Pozas' Serigrafía del Maestro Juan Albe SEMIOTICA DEL ARTE Por el Lic. José Maria Infante Semiótica del arte L .. o ~gico en la expresividad artísti4 ca, . _ . .el mito del arti sta innato y fa impre c1s,on de limites en la f -• . . $00 algunos' unc1on estet,ca, A propósito, este número de "VIS!l3- El problema consiste en que la semiótica es un modelo de aplicación a los obietos que pretendidamente funcionan como reales y aquí ya una primera cuestión epistemológica: ¡cuán real es la realidad? Si superáramos esa cuestión, quedaría abierta inmediatamente una segunda: ¡cuán válido es el modelo que hemos construido? o tqué aplicabilidad tiene el modelo?. para pasar luego a una tercera, que para mi será la fundamental: ,en qué sentido el modelo que pretende dar cuenta de lo real sirve para transformarla~ y ¿qué tipo de transformaciones son posibles para qué fmes 1 . · · · 31 l La semiótica del arte es un proyecto, una posibilidad, una expresión para intentar atrapar algo que no existe, que no es más que una pretensión, pero que pued'! ser una fecunda rama de investigación para las ciencias humanas. Es el resultado de que en los últimos tiempos la ciencia ínvade al arte y recupera asi una unidad que se había roto cuando la protopraxis humana devino acto cons· ciente y la praxis intentó expresarse como cualidad soluble de aprehensión. De todas maneras, la reuni(ación no se hace en condiciones de igualdad y debemos cuidamos de fa pretensión de domi,:iio, de la siempre permanente voluntad de poder La semiótica ha aparecido hace muy poco en el concierto de las reflexiones humanas. Y sobre ello tampoco h#, acuerdo entre los teóricos; asi, lo que para algunos es importante para otrgs no lo es y viceversa. S1 hacemos un breve recorrido histórico, veremos que las reflexiones sobre el signo -y ya definimos provisoriamente a la semiótica de esta manera• están presentes en la antigüedad clásica. Claro que esas reflexio· nes lo serán sobre el signo lingüístico, más concretamente la palabra. y ello marcará distorsionadamer,te el desarro· flo de la se'miótica. la que quedará unida al lenguaje de una manera peculiar y que sobre todo en fa escuela francesa será fuente de ambigüedades y confusiones La discusión griega girará sobre la convencionalidad o realidad del sig,no y �, todaví~ ~oy para muchos esa cuestión ~esl~a,:a sin solución. Aristóteles qu mcmopor , ese . una .postura convencionalis- ta, no logro distinguir -más b' ~ :~;~:n~~~!~ ~=! .. ~~md~!~:i;:'!:f::~:i en e plano de la lengua (TODOROV 1) Para Aristóteles, la distinción s¡ n;re sustancia. materia y forma lo gu~~s han querido ver como ~na ¿~~,: con la pc1~n. d.~ extraordinario parecido defm1c1on de signo de H. 1 Habiendo adoptado una . J~ mslev pos1c1on con. • sta ec,o tres categorías: el - material; el ob. S1gno como sustancia vencionalista e bl -. ¡eco al cual se refiere el si . t!~~~~~~~~~'~ ~~;e:s~i:t~r~leza y en Nótese e e. signo, o sea el sentido. que se 1~ ~f1u1era sea la interpretación ba a este hecho, que ya esta. presente una solución al pr bl signo q . . o ema del ue casi veinticinco siglos de . ay todavía • spues h quienes permanecen ,·nd,·r rentes O reacios ea aceptar Para .Todo rov. sera• Agustin de Hi ~a el primero en cumplir con 1 ~Sttos a c b • _ os requ1u nr por una ciencia de los si :~~':ru~:~~r:;::fia) que se. ~rate de u;~ 1nescogn,t1vos b) "3te sobre signos de tod 0 . y qu• n · tipo. Esto supo e o introduce una cue t" . beremos ( . . s ion que dev . . • o debenamos intentar) resol, er ,cuales son los tipos de si nos . bles! ¡so_n susceptibles de algJna cac1on fogica~ 1- el~;" Lo Para Eco, deberíamos considerar a cke. como el fundador d 1 .. ca moderna N , e a sem,oav· . . -. o solo porque en su ditriis:nd~l,:S ?1encias propondrá una docside signos -cuyo objeqvo es conrar a naturaleza de los sig,~os d se vale la e que sas o a mente _para entender las có(nóte~ ~ ~::~-~r sus conocimientos no habid ,on no eatural del sigtf • . a cuenta del empirismo y et aninnallSmo lockeano►. sino ade • que en el libro tercero -De las;:~:- ralmente un tanto mjs complicadas. desarrollará toda una te . b . tas e 1 . ona so re esn as que diferenciará las palabr como expresión de ideas as sión d Ycomo expree conocimientos, así com 1 errores en los . o os un uso inadecu~~~ l~Currir por bras no ex r · oc e as palap esan cosas o no se ref ren a las cosas , s·1n0 a construcc 1- iecognitivas _·d ones nuevamen J eas- ~on lo que tenemos. te, un nivel diferente del vel de mes I lo .-eal y que es construido que a a vez fuente de 1 . . mediación I p~iqwco e intere entre o psrqu,co y lo real. Si p nsamos que el texto está cumplir doscientos años es s~ puntad de te cuan moder , rprefl enestas - nas pueden parecernos concepciones (Locke, J 1956). ~:~eie ? ~gún César González Ochoa ( 1986) es a ,erce a quien debemo el pedestal de los fundado:e~~locar en La semiótica de P:rc _. rica de d. f ·1 e es una sem10en e - 1_ 1c1 acceso -recordemos que y po~anol es prácticamente inhallableo tanto no se le pued h . ricia en unes b _ e acer JUSreves parrafos. Lo primero · a destacar es que p· const""U ,erce ye, aparencementt. una .. tica cognoscitiva, si encendemos sem10.;. to una teoria construida a partir pdoer esconcepc·ion del conoetmiento Para puna re tod lo · ,er. , o que conocemos o lo hacemos a través d . pensamos nera que los . e signos. de maen et universos~~os son .º~nipresentes no lo sera sólo ep~~:~~::~nto: un ~gterprctabl acter de in. e y este fenómeno de interpretaciones siempre una t""'ad .. un signo 1 . ucc1on de a otro ~gno 2 tr.d .. la cual este s· no 2 .' °' ucc,on por .. tg es mas ampho O tamb ren Jna correccion . . d el signo I El acto del conocimiento sera . predicación por el cual s " u2n acto ~e no del signo 1 ,gno es un sig- ':-3 teoría de los signos en Pierce se hara compleja, pero (siguiendo el esque- ma del ya mencionado César G 1· . Ocho ) d u 1errez. a po emos resumirla así· hay en aconce ·· . · 1 pc,on pterc1ana tres tricoto • una p I mras. , , or a que un signo puede ser en S, mismo una me ra cua 1·,dad (cualisigno) . O un e Iemenro de si existencia real {sin-, gno) o una ley general (legisigno ¡' lo que se corresponde con 10 . Pierce son las e . que para del se U ategonas fundamentales r. na segunda por la 1 laciones d ¡ . · cua las reat . e signo con su objeto se dan cu';oves de 1~ ~ategorias de cualidad, en m1sm c_aso e Signo tiene caráeter en si lit - o, otra por la cual la categoría anat ica importante es la de relación y eno~:es su caracterización laoon existencial que el s·pasa por la recon el ob· igno establece lo im Jeto y una tercera en la que . portante es la relación del sign un inter o con t . pretance, constituyéndose la ca~go_na de representación En la t ra tnc t · · ercelas queºe~i::: ser;:culan las formas con tar al signo nte puede represenrema · 1 y as tres categorías son: al , en a que el signo es r . do como posibilidad • b) d.icente· epresenta• por 1 cua 1es representado como un signo : hecho dea mo un~ c~~rrmen~o~ representado CO-, g e razoh. Estas tricotomí pueden relacionarse siguiendo un esqueas ma q ue no es el de las posib~idades ló ,. clas._ por lo que Pierce llegará a la cogn C usion de q rela ue hay d.iez clases básicas de· c,ones;- cada una de 1 crita más detalladam as c_u~ies e.s _desicónico remático s· e.nte (~J: cuahs1gno ti . . _ · in51gno 1conico remii• e~. ~1ns1gno mdtcial remático 1 .. no iconico remático, etc.}. , eg1s1g- 'r Para Garroni ( 1973) . . el _:¡ue desarrolla . 1 sera H¡elmslev ra e corpus s · · al impulsar la for r . . - em1otlCO modelo de dobl ma ,~c1on _rigurosa del pado ~ M . e art1culac1on ya antici el sig:cad;~'~:J~ :gún est~ último. e .. _ r asumido en el fingu,stico -sem·. d squema . IC(ICO• ~s mve_les: el criterio según el cu~~; :~;nst1t~1do materialmente (según una epoon referencia! y el criterio por de ta expresión y el contenido- pueden asumir otro t1po de relaciones que no sean las de interdependencia y en caso positivo. cuáles sean el cual el modelo formal puede consTenemos asi que el arte se opondrá truirse como puramente referible al ob1eto pero sólo será posible por el H¡elmslev profundizara esta d1stincíón obJeto: defirndo como el reino de las pupara ubicarnos al signo no en la noción ras formas. las formas sólo se harán condel signo como signo de a!go, sino en El punto de parnda debe ser entoncretas en las representaciones de ob¡cun doble plano: el del S!gno como susces. al parecer, fa d1snnc1ón entre 1coto. Pero esas represcmac1oncs están \itancia del contenido y el del signo comc1dad:verbahdad = lingüisticidad y entre mitadas, como nos lo recuerda Borges mo sustancia de la expresión. Trasladans1gnalidad/v1sualidad. Porque la visualidad en et relato sobre Funes sospecha que do esta d1st1nc16n al nivel de los lenguano lo es de la naturalidad ni la naturnleéste es incapaz de pensar porque el pcn· ¡es no verbales (o s1s_temas de comuniza y la 1corncidad no puede ser reducida sar implica olvidar d1ferenoas. ,Cómo cación en sentido ampho), entonces poa una forma de la verbalidad: éste será podemos construir una teoría del .arte demos pensar ql!e una determinada exel reproche de Pignatari a Banhes (Pig· que dé cuenta de la divcrs,dad de la expresión artistica. (la "Gioconda" de· Leonatan. D 1983). per'1cia1 Esto sobre todo s1 cenemos nardo) uene la posibilidad de ser analida~ que nuestro rraba10 se realiza sonda en el plano de la forma. como la Para algunos estudiosos. el fenómebre formas sensibles. las que son por naexpresión de la sonrisa. como ··upo-deno visual el fenómeno artisuco, tendrá turaleza resistentes a la experiencia de rostro- femenino· , como upo de trapor ob1euvo la recreación o represenlo cognitivo En esto no debemos olv, zo y asi sucesivamente y por otro lado. tación de lo reaL lo importante aqui es dar la pregunta sin contestación de también es posible analizarla en el plano recalcar esta capacidad de motivación u Gombnch ( 1979) ¡por qué diferentes del contenido, con referencia a una 1eongen causal: es la reah8ad la que coépocas y diferentes etnias han represer:• rarquia de valores -culturales, como es mienza el ¡uego. Es obvio para mi que tado de maneras tan diferentes las exobvio- asi como a las sensaciones psiesta concepción simplista ignora que el periencias de lo visual, si en def1rnuva lo cosociales y a los conocímientos ¡uego siempre comienza con reglas devisual responde a una realtdad que su h1stórico-culturales que nos permiten terminadas a priori. aunque los 1ugadoponemos por pnnc1pio. es 1nmod1íteablc ubicarla, tanto en el pasado como en el res sean incon~cientes de éstas y deban y similar para todos~ Justamente. porpresente El fenómeno en el que una inlre)conocerlas a partir del propio 1ueque lo que falla es la peuc,ón de princ terpretación amplia de H1elmslev perffiigo Carmen Viqueira ( 1977) nos muespios y se trata entonces de un problete introducirnos es que un signo tiene tra cómo lo que nos parece natural vama mal formulado: las representaciones una expresión material variable. que no ría para diferentes etnias: las experienson diferentes porque la percepción de! está vinculada el contenido -aunque tencias percepcuales son divergentes en mundo de lo real es diferente La proga que ligarse a él para adquirir pueblos que viven en espacios abiertos ducción de sentido. ademas. es cosignificado•. que puede ser analizada e y en los que viven en espacios cerrados, const1tutiva del fenómeno artisoco eri interpretada en su variedad ((hay arras asi como. •Y esto es fundamental para cualquiera de sus mamfestac1oi:-ies: aún formas de representar sonnsalf "tipolos f1nes que me propongo aqui- es poen los formalismos contemporáneos -y de-rostro-femenmo" 1 ¿hasta. qué punto sible encontrar· a} una variada rama de pese a la negación consoente de sus la reproducción por computadora de la convenciones cultura~s sobre las formas creadores· el sentido está presente en Gioconda expresa la forma ·'gioconda"~ adecuadas de representación de la perscualquiera de sus obras Yque es diferenciable del contenido mispectiva en la superficie de un plano. y mo. Lo cual nos presenta un desafio esb} la percepción del espacio real difiere Dado que estamos en un espacio pecial al anitlisis, no ya del fenómeno vide la percepción del e~pacio gráficamendonde hay una preponderancia por el sualidad, sino del arte mismo. ya que la te represent2do y estas diferencias son. análisis de lo visual dentro del fenómeidea de singularidad es la que está aqui por supuesto, resultado de las experienno ar tistico, me gu5taría desarrollar unas en 1uego, pero también nos permite en· cias culturales. experiencias modeladas ult1mas reflexiones al respecto. fren·urnos a esa noción difusa de .. espor un proceso de aprendizaje que incueta''· ¿qué formas de la expresión cacluye las necestdades, intereses y deseos. (Cómo puede ••funcionar" la icorn· ractenzan a la (una) escuela' ..:idad? MeJor aún· ¡de qué manera se Y cuando hablamos de arte, no sólo construye la iconicidad? En oposición a Bproblema pend1cnte en la semiótl· de visualidad, l.is cosas se hacen, natuca de H1elmslev es s, los do, planos -el �r-"arx cas1 no la cadena sintagmática, la iconicidad se producirá por asociación paradigmática, pero también como metonimia, de manera que la organización será no lineal, no lógica, no elaborada; responderá al proceso primario, lo cual quiere decir que no podremos -ni debemos intentarlo- encontrar formas lineales o modelos lineales que den cuenta de ella. ;Qué modelos podemos encontrar> Para complicarnos las cosas, debemos recordar la omnipresencia del fenómeno visual. . Volvamos a Eco: ¡qué debería Contener una teoría semiótica, o sea una teoría que trate sobre los sist,emas sub-. yacentes relacionados por uno o más códigos? Por un lado, una teoría de los códigos, la que será desarrollada por una semiótica de la significación; por otro lado, una teoría de la produc• ción de signos, de la incumbencia de una semiótica de la comunicación. (ECO, U. 1978). La iconicidad deberá desarrollar, entonces, una teoría de los códigos que permitan encontrar el sentido en las expresiones de lo visual, desde el moldeamiento del propio cuerpo hasta la construcción y -disposición urbanística, teoría que. partiendo de la l'nisma experiencia, reconstruya los códigos que la mayoría de las veces son portados inconscientemente por sus usuarios, lo que •1os lleva al segundo ámbito, el de las múltiples y variadas formas en que se producen y se intercambian los fenómenos visuales, teoría imposible de desarrollarse sin que recurramos simutáneamente, a una teoría de la cultura, a una teoría de la comunicación y a una teoría de la histo•ia. No sólo por razones de tiempo y espacio, la úhima de las cuestiones quedará deliberadamente abierta: ;qué efectos sobre lo real se producen a partir de un mundo sígnico que a su vez forma parte y es integrante de lo real? ;Cómo po- dríamos dar cuenta de ello sin caer en un pansemiotismo pero sin recurrir a lo contrario! GARRONI , E. 1973 Proyecto de Semiótica.. Barcelona: Gustavo Gilti GOMBRICH, E.H . 1979 Arte e ilusión, Barcelona: Gustavo Gilh GONZALEZ OCHOA. C . 1986 Imagen y Sentido. Elementos para una Semiótlca de tos mensajes visuales. Méxko; UNAM LOCKE. J. 1956 Ensayo sobre el entendímiento humano, México: Fondo de Cultura Económica. PIGNATARI, D. 1983 Semiótica del arte y de la. arquitectura. México : Gustavo Gilli Aquí se abre una inmensa posibilidad para encarar nuevas investigaciones que, interdisciplinariamente, intenten dar cuenta de estos procesos: la profundidad de las tran~formaciones, así como sus efectos y la ca-presencia de todos ellos, tarea que no puede ser encarada desde una perspectiva personal singular TODOROV. T 1981 Teorlasdelsímbolo,C.- racas: Monte Avilá {citado por GONZALEZ • OCHOA. C. 1986 op.,it.) \CIQUEIRA, C . 1977 Percepción y cultura, México: Ediciones de la Casa Chata UN INTENTO DE DEFINIR . mpo d~ t a< 1 di .h ;¡t,' ir.. • i;:: ii.a-s.,. di' f,'r•)C1•l,- e 'l•~:: n~1 no< e r ec§ u l patn . n, ' 1• - f e i .P. "· '1a(:1m1enta. r: e 11 -- ¡ 1, la1 ,a1 ~c:.:1clo~ MENTE EL 1 1 · ESTADO DE COSAS EN )t' IJI l, r ll ce e 'I 1 u¡rw -· r::: "::,CClli.• e , r r ,jr ,¡; •j 11 <lt SOCIOLOGIA DEL ARTE el Dr Víctor Zu \iga d,,, º ·te ,'J \- ,.11:'1· i 54 I< ,. ,¡· '1t r-1 ,11 1 11 , r e -, - l?: · r ' n os ar~,~ ,e~1 •1 r ,. 1. - s, ::'[, t a,c11 ., ªª itr ~ re Referencias ECO, U. 1978 Tratado de Semiótica general, Méxko: Nueva Imagen + lumen º· tsta vii<. ,~ ec APRESURADA- Por V 11 111 r ° :¡_r·u, •• "\l 1 -1, / / / / / / / / / / / / r,c ~11.J / cr / / / / e b· / n. / / rj, / / / / / / / / / / / / "'' ,, " ¡,. ~ • .:~f>(\1 n e ll u. ., r "2 i:U E e r.c q , ,iSI fi ~ / z )1 e -i. ,Cull 1 "F .:su:-..1J r - .n ~11 Br-:>111 nL L • X l!II ' l~ , ni ,. í , c'1 ( <:. ~ ( c:isc.c- p / / 1, ,-,·e h.s >( / / r_ r l!I / e sr.,~r e ~I ¡:; r. fü JI n ��a obra, s,no y aquí e:..rá el rett>, en 1a ·'efac on em '"'e las obrai los p:-oducto• res y ~os consurnido,·es de loi produc.. ,,~ El ULnl., Je! .soc. 0I0R0 ·1,J e: et ar 'esta m ja o~n. ' ,¡ la ' "UJCl~II .ante l :..,br d l,o que ·111s de s1. coi :ipe te'lú.. son 1ai ··r Jcinnt.s e11tre (. s i, :1st.?s. lo • e11c1on1 s em n:-: po~1c1onn. 1 r1sC,C'lS, ,as re· 1·:i:ctones entn lrtistas pr ")OUCt'"'res y te do!i los dC' 1 "3.S acor-:s q1 e nrerv1E "e'n e~1 d .::1tk.. prorJucé on-c.,:-cu 1c oncon. mo los ·uü~ · l')no:; los t.s~ n:rios de recep_ e ·. " :e 3.u, use . los me· az. g.;""· el m~r .. dt. ~ br as, lor ce n1 1c t:...s • ntr-~ eS(' € lS, los rite s C.-"' p1·e ent -u;1 y ce ns.11:::;r e ,u ot. Í!JnL n~es de: 1: cr t cd L.1 sociologi<l esca mrle v se-netlla-.. r e ·'\te ro: .a.1 de> al arte como u1l .,,, nrtc 'Oual ~ ine cam: :culrnr11 .Ji ... rn~ como lo~ 1c--ria: c~mpoi T.'.Ultu1 ... !•.!S, -:..:Jr '...ts p, ii tk ¡: canf "'r·sl:c,.s, 1 " · ~~~ :;:1ste,...,4 s ~e " )1 trc ,, u_ cee1 n: w, s1 ,;, :uc:has,: te na-~ :.sv l,)le•. yr:r'cs S\..) fLn< one <Jen: r > dr la sc,c1F d; d >:,.a,I L ·S rt1~lJS l•>;- "n rnuo :.r ..ie 11 r > d1... :"11.i.Jilc '.,,, soc 11 .,.,n ~us · · adk::101 e~ y u 1 151,.r.J c,.n t•?~1·S. ce"' '1 ~J .. pl'<l)'"e"·•_•::!>fc.. )e·t:,; ilf'en~ ji ver • 1 -. ifd< f s ·)or r 11> ,:_re K. Mr ulm ~s, ud· • e1 n C.tde•> 1e, •nri.,r1!. - t- · 11c1: y 1 m: nerd ccn c lan .... , ~; '.)! 1 tis1 ci~ y StJS obras m ,1 tst ac :.o urocrati:.:. e, e ... . di"'. ~) pe e.o.· n1... e q._t.: ,,., mis• me 1Jtc r ariah.a el prl)L:e-so 1edi:irh. e1 cual .. n g,·uJ.,c de .i w ns lrixr l .w · u maru?n Je h:.__cer rte lle· 1:f> 11 ;u,_ ·.o . fa con~gr-11 ón d .eyti-,da( y el :on?r"i.)1 de nrrc3clc As1; "'lSi o e· co•·m r:-harnbor - don t1JJnt a la ,ece• dac · • d• e U'- d<or -~·..1,.l1udo ~ .r ,, ·ue di ' ,.. rc,.,r:.es grupo~ de csµectarlv. , s dan a d~tc •minado ~lfO ,e j r dt!Ct >: ard!t. e ."i. L- c. ntemplac~~: es sot1a1es -iife¡ rence- qce lo.; g: ui, "· ,e ro· as hai n dr los ••lmbcloc; <:.rt•'St ce.Si. Asr .,.,. c.n1 ··.o Bourdieu abcrrf: ef a:-u, te. :el &W.t I S· t:etiro oopular clase,m1;-(iPro y b1.,rg1 ,es y no :,.olo d1•sc Jt,.re d1f4 r n-•3s r uy , l· tables, sino que fa.1 i1íta una soc1olog,a--del PUst,4, una i9"Cckgh :elc 1n;••d1 >1-·c . E g1 )r.:, e• ·. ~ y .,, )1d"'l s:o-c1a1me · te mof<i<.:~dos A-:.1 ;:;. ce rr e- W lham'. 1a11.!a e T,o,..., ccn e ~ erp.e un t '"f' i::de e e, ·) d• ~ ne dE. .r.· re ,nL rhc i que., rA5u· _ )1 e -.;-1, Pnúran Bret na. P•·c yr( "o·¡ 11 c::uc :>s. e true- gr._ re .. :t.: )J flif )~ ( 1Sr t·•me!lt€ Id sou~a cer,c a •~n el m1tf' del ar e por c-t i· c deo e itJ et tale· to y ta m~ ,¡racion ■ EL ARTE Y LA FILOSOFIA. UNA REFLEXION DE NUESTRO TIEMPO Por la Lic. Alejandra Rangel que nos obliga una reflexión sobre el arte y la filosofia? iExisten los universales~ ¡Existe la belleza en sH ¿Es el arte un ideal intelectual de lo bello? Cada filosofía y cada época ha tratado de responder a los distintos y complejos problemas que sobre el arte se han originado a través de la historia. Y como respuesta ha creado su propia Estética como un intento de dar explicación y de someter a riguroso an.ilisis el fenómeno artístico. 1 :<pe' undt G;..rní.~rqu• en1 (. n .barno :1 ,r rn plO m 1-J t ~ l, SI C q. Ull e . ~ .lrui al "n 1 .;w >1 c~6 encr f' ;¡.~ ,, n~ n 11 p ·uf> h ,r a e P.'.it -f;¡ '( ~ e 1ml" ) cdtu di. di di f· e g•,,·e ab11dc) cr ).t 1a[u·l'.L 11 ~ A a q1.,. , .11 ñm1 · 1•11 ·,a O.!e - t•Jrt:1r r'lpt..n..:S D1d,o 1.a 1 el<- pu r '·n. ·. e . b ~te se.-,· e: 1, g.a ➔el lrtC a :t• .11 ;ir . t • y u o· ur- • uit"' n_ " s1111l lo . .irt ') 1: y s c._n, " l~ r ~ .,. e· ,q1 ·" .11 .uf\0· !U · r,.p,1jv lci n •,... tr~ 6' te . m.::: u e◄ 1 1 7 "'JI r >- ~.-,vi ne u~-·~ C. 'ql.c er ir· 't • n ~ ·c." _re e .irre cm ce ... -,r,¡:,.f 11 or " rte. ::r·ee ... rir,1:t.; e P s:-r--.--~--c <1J• r t e:. C'\' pene -2 e n y.r -po - ,.11, he e1erc, t . .d• \. o e _na' hura p; tcu1a1 i.J<' de .? • ,acc di~, r1c ano. liJ. e c1ol )~O'. hr i,J! y'( icf.."l b&1U: LílJ1 • • ü;"" C l' • 1~rl.'. de .e ..ilí ra 'cult ~F ne .., sir ida, di e .1.rwr1 - \'on--j, o, C:' sa~ ~ d 1 es us ~ 1 l ·:q. :. !Pe .,,(: e •I~· ni¡ -lllac II JO" "i ;• hc ¡¡, 1c mfir do· q, e ,1;, n a.·n• e, r1y •1 ce~ e ·r .pt e rite l!..-1...•~· 1Fr ·i e,;, e r- ,e te ... .")lltll }! n lí1 !)Uldt n·:s J1 (: .• 1TI I!:" y :"'e )n o, P.ngua¡'-ª c br y ~u· e t w ,.un "-mr > de e r:3: ~ c1~• J • 'le .,ri . ([(IC ... l l;)l•IC ic; m ,fe,·e• 11c..ce a! illf >i ,rr,; •sor,:s. (. ~- pr c.d· re>:., r ~c.t d< re , n..,r ), ru::!>., e·t·Jc · .nrc de drte.q.eun:tiruye 1 , -, n., e: ,1r· pe ltw '"' 1: •m~1, ar·t d1 • r La filosofía en el arte nos lleva al encuentro de la expresión artistica, al momento durante el cual el ser estético del hombre. se descubre a si mismo como ser sensible, emotivo y creador, en relaciones con el mundo. Es por naturaleza un movimiento dialéctico vital, donde debemos captar con gran atención e intención fenomenológica, el cómo de su evolución, el porqué de sus orígenes, así como la variada y compleja estructura de lo real que lo acompaña en todos sus sentidos y funciones. Proceso que revela las relaciones del yo y del mundo a través de la sensibilidad, la imaginación, y la creación, y que al conjugarse producen esa comunión vital con la naturale.za que origina el arte. 1 A lo largo de la historia encontramos la actividad artística como una de las primeras manifestaciones culturales de los grupos o comunidades humanas, cuya función consistía en expresar sus necesidades, temores. y angustias, en torno a un mundo amenazante, y a un deseo de imponer un orden. y establecer el control y dominio sobre el medio. En los inicios se establece una doble vinculación entre magia y arce formando un doble vinculo. Por un lado lo, principios religiosos y las creencias de la comunidad humana, y por el otro, la expresión a través del simbo lo, y de lo, signos o significados. Las. imágenes fueron grabadas por vez primera en las paredes y rocas de las cavernas. y cumplían también como un doble propósito: la aparición del símbolo, y la provocación del ritul? Sus significados nos remiten a la evocación de la fuerza vital como energía que se plasma en imágenes, y que expresa un enfrentamiento ante los misterios y enigmas del mundo. Podemos decir que es este encuentro el que determina y revela la conciencia de ser en el mundo y la necesidad de crear formas Stgnificativas y simbólicas, que le regresen al hombre su sentido de estar en el mundo. El arte surge a instancias de esta angustia por relacionarse con un mundo que amenllS destruirlo. y ante el cual se coma el riesgo de enfrentarlo, para decodificarlo y conocerlo. Lucha que encontramos a lo largo de toda la historia cultural del hombre, en los distinto, campo,. que obligará siglos má, tarde a Galileo Galilei a expresar: La filosofía está escrita en el libro del Universo en lengua1e matemático, sus signos son triángulos, círculos y ocras figuras, sin las cuales no es posible entender cosa alguna. Este razonamiento explica lo que en un prit.pio aparece sin esta claridad conceptual, pero que sin embargo procede de la mis- �ma necesidad de descubrir y entender la naturaleza, sus leyes. y sus relaciones. El hombre primitivo llevaba su paradigma en su propio cuerpo, y podía además observarse en el cuerpo de los animales. Sus percepciones de la realidad fueron de origen estético-vital, corno parte del desarrollo de su facultad creadora. Debieron atravesar la oscuridad hacia la luz. para descubrir las formas significativas que les dieran el poder mágico que otorga la fuerza vital. Singularizaron los objetos de.entre la pluralidad y diversidad de la naturaleza, y transmitieron este lenguaje a los demás hombres, como instrumento de poder. Hubo una correspondencia ·entre la imagen como símbolo o totem, y su evocación como representacíón de la forma de animal. Lo reconocido como más vital se convirtió en símbolo colectivo y el arte fue la clave de la supervivencia. "El arte en el albor de la cultura humana fue la clave de la supervivencia, fue un aguzamiento de las facultades esenciales para la lucha por la existencia". ( 1) i;>urante el periodo Neolítico aparecen en el arte elementos formales completamente nuevos. que reflejan cambios en las formas de vida, y en las organizaciones sociales. Se impone la geometría al vitalismo, y se desarrolla una expresión artística más abstracta que habla de una nueva sensibilidad estética y de distintos acercamiento~ con el mundo. La intención de dominar la realidad y un deseo de inmortalidad caracterizan estas .nuevas creaciones. Herbert Read nos dice: "que la nueva conciencia que aparece por primera vez en este período es la de la form, misma, la forma como entidad imagina• da y articulada, como un producto de esfuerzo constructivo". (2) Por lo tanto encontramos en los orígenes del arte dos expresiones, dos fuentes de energía que sirven de pulsión a todo su desarrolló. Un vitalismo propio del hombre primitivo cuya energía vital permea sus creaciones artísticas, y cuya pasión y sene.miento nos hace hoy identificarlo con el espíritu dionisiaco, que surge en siglos posteriores, y cuyo modelo lo constituye Dionisia. Dios griego, dios del vino; de las pasiones. en cuyo honor se ofrecen las bacanal~. Y un formalismo, que pulsa por eX:P.r~sar el equilibrio y la armonía, a través de las proporciones y la unidad de sus líneas, que se identifica con el espíritu Apolí~ neo, que toma su nombre deJ dios griego. Apolo, representa~te de la belleza, de la forma, de la inteligeicia. Dos aspectos que conforman lo humano: la parte racional o apolínea. y la parte irracional o dionisiaca, que a su vez son representadas y en ocasiones unidas en el desarrollo del espíritu de la cultura. A lo largo de la historia del arte. encontramos periodos donde el sentimiento, la intimidad, lo irracional predomina. Y otros donde la razón, lo mesura~ do, el límite se imponen. En ocasiones durante tos grandes momentos clásicos como ocurrió con el período de esplendor de la cultura griega, vemos a ambos extr~mos. cocarse y hasta fundirse. Lo mismo podríamos decir del arte. en el Renacimiento que toma los modelos griegos y les infunde vida nueva. Henry Moore escultor y artista de nuestro siglo, que se inspiró en las formas de culturas antiguas, una de ellas la Mexicana, dice que la belleza no es el objetivo de su escultura, y que una obra de arte debe tener una vitalidad propia independientemente del objeto que represente. Las expresiones artístic.as cambian de acuerdo a las transformaciones que se producen en la vida del hombre, y el arte representa un medio efectivo de comunicación, superviyencia, gozo estético, ornamentación y juego. La realidad artística se fundamenta en una realidad humana muy comple1a donde los distintos estíatos de lo real áean sistemas de relaciones múltiples. Cacla nueva cualídad en el arte es producto de nuevas relaciones humanas, cuya función consiste en ejércer un cierto poder sóbre la naturaleza, sobre la comunidad, Sobre fa_ emoción, aumentando .al mismo tiempo la capacidad creadora y el enriquecimiento viµI del hombre. El arte refleja a los pueblos y sociedades, su cultura, sus diferentes personalidades, sus gustos y estilos, de maneraque cada época es producto de la historia. El arte nunca ha sido expresión de un proceso individual sino social. y nunca ha perdido su Carácter colectivo las interpretaciones físicas del universo. Las nuevas teorías de la relatividad que cambian y revolucionan los antiguos conceptos de espacio y tiempo, para constituirlos como formas ordenadoras de los ob1etos, cuya realidad no es totalmente objetiva. La aparición de nuevos conceptos para entender las relaciones entre masa y energía. El cambio respecto a la observación de los fenómenos, ya no realizada bajo premisas de leyes absolutas, sino sometida a la probabili-. dad y al principio de incertidumbre. fo de la ciencia nueva, y convierte a la razón en símbolo del progreso, y del perfeccionamiento estético. La historia sigue siendo el marco de inteligibilidad de cualesquiera de las manifestaciones culturales de las civilizaciones, y en el arce se cumple también como principio. 'Poi esto, para comprender las dimensiones del fenómeno artístico en nuestro siglo veinte, es indispensable un riguroso análisis histórico que ponga al descubierto las fuerzas interiores que manejan nuestro siglo. ¿Cómo desvincular el arte de estas reflexiones, cuándo se expresa en un espacio y en un tiempo, c:uándo el lengua- Por un lado debemos reconocer los nuevos modelos o paradigmas que rigen GGG~GGGG~6G1b~G~GG3. •G Vll .. 'OKK H 11 H H ,,.-,,..,•M O,""• ,,,,,,,,.,., .. to .,, 111 • > •, Junto a estos progresos existe también el hambre, las guerras, la proliferación de armas nucleares, que amenazan con destruir la especie. La contaminación del planeta por pruebas nucleares, y planeas de energía nuclear. elementos químicos, tóxicos, en el ambiente. Racismo. fanatismos religiosos. crímenes y prisioneros políticos. El hombre al finalizar este siglo vive angustiado en un mundo altamente competitivo y destructivo. ••··~ JJJJJJJJJ..:JJJJ _ .. JJ~-~ C C II C , 11 11 R. fl o. C R. ~ C C C • 'l C R. M/. •lll.lt,li~t.llllll•l , Por lo tanto, para comprenc;ler la expresión artística, debemos situarla en su contexto histónco. y analizarla dentro del desarrollo social económico, cultural. político, que le corresponda, pues el elemento social es un factor decisivo ~n la fonnación de los significados y contenidos en la obra de arte. y er:t los diversos estilos. El arte es un producto social, y los cambios que produce están interrelacio,,ados con la evolución y desarrollo de la cultura en las sociedades, La evolución de la civilización moderna en contraposición a la civilización. feudal, marca las diferencias entre las concepciones y expresiones de una visión religiosa apeg~da a las verdades eternas que idealiza lo real y lo traseendente; frente al concepto de·IO racional que reafinna el triun- .. ~ ...r -~-•~····•·"""' t t •o• , - : , , . • "I I f 11 • I 9 Ct 9 OYt 190 ~·~·······•·"~• ·····~·········..... . ....... .... ................ ·~··••"CCOttfot•o••·····'··· --- ................ , , .. , . , .. ,,,.,, .... , . .,, .. , , ._, • 11 , 111I''111 fl __ . 1 , , 1111111 ~,, ••••• , ....... 1t 1 1, · 1•1 I · l 111 '""· ! o1 -- ........................... ~ ;.••~••11 •~• ~ 1 .,. ~ ~ 0000••~ ••,.,••Ro••~oooo• 0••••0006010~<>••"0••~•• __ •••••oo•••o•oo,.,••,•<>0000000,oo ..... ~ •• , ......... ~········ .. ••1>• ....... -- ............... 011110 .... 11 .. 11111100000••· ·····••<1ct•"·""ºº""" .............. . ....... , ....... ,.......... -- ··········•·"··""'''"·'"'···••tr .... ,,,,................ ,: . ..... , ...... ·············· -- ........................ ,, ..... ,, ~··············· -- .. . ······································ ································ ........................ --································ . . . . . . . 11 . . . . . . . . . . . . . . . . . . ~ .... · ~ · · " · " • · " · - • . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . , • • ,,,,111,1,111111,1 ¡Cómo puede un artista substraerse de las concradicciones de su época! ;Cómo reacciona cuando descubre que la realidad es distinta de como la perciben los sentidos! ¡Se siente afectado por la existencia del mundo subatómico que a simple vista no puede penetrar? ' 1 • •• ........................ -- ................ , -........... .... ........... . ........... , ............... - . ,, -- ........ , ... , ...•.~·· . ·· ..... .............. ,, ••••••~• .. •••••J•t• Jo·,.,••••""•••"'" __ .......... ,On._ • • ,. . . . . . . . . . . .. 00000000•0 La visión antropológica del hombre y sus relaciones con el mundo también se han transformado. El ritmo de la vida ha cambiado, la medición de las distancias se ha relativizado, la com(Jnicación a través de 'satélites. televisiones, computadoras, aviones, ha acercado hd'mbres y continentes. Por primera vez se ha ido a la luna y se. ha· investigado el Sistema Solar con telescopios y aparatos computarizados. La m~icina nuclear y sus derivados han aumentado el promedio de vida ._,.,.,,.MK·•'<KOI>'" • I ' " .... 11 ,- .. ' • " - , •, ' .e~ - je enriquece sus posibilidades con la aparición de términos y conceptos nuevos, cuándo se plantean formas y técnicas nuevas para la expresión artística? -- -- ························•111•• .. , El artista como hombre histórico de su tiempo, no puede permanecer ajeno a sus circunstancias y a la orientación es-piritual de su época. Su tarea consiste en explicar el significado de los acontecimientos. en revelar los sentimient~ e ideas de su pueblo, en elevar la conciencia social e individual de los hombres. �"El artista sólo puede experimentar lo que su época y sus condiciones sociales le ofrecen, la subjetividad de un artista no consiste, pues, en que su experiencia sea fundamentalmente distinta a la de otros hombres de su época o clase, sino en que es más fuerte. más consciente, y más concentrada". (3) logía y la identidad individual. En la actualidad podríamos hablar de tesis críticas que parten de análisis es-. tructuralistaS y consideran toda obra de arte como una totalidad, donde cada frase, cada imagen, cada nota, no se comprenden como detalles aislados, sino como ·partes de un todo . Sin embargo el universo artístico eS" tá conformado por una fuerza creadora, interior, y libre. Su estructura es difícilmente definible porque procede una fuerza natural inconsciente; que pertenece al fluir y a la expresión misma de la vida. Y cada obra de arte representa un esfuerzo por fundir lo individual y lo colectivo, lo particular y lo universal. Por lo tanto, ¡Cómo atrapar el instante que produce la belleza! El arte es un proceso dialéctico, orgánicamente vivo, que pertenece a la actividad creadora del hombi·e. por lo mismo una filosofía del arte, debe conducir no a descubrir la esencia del mismo, Otro aspecto de la problemática del arte actual es el principio de lo discontinuo. aquella obra de arte que escapa a las reglas métricas, al discurso, a la pun• tuación, y sé presenta en forma de fragmentos e instantes.lPodemos observar este fenómeno en la música, la pintura, cen a .otro cdbtexto cultural e históri- co! ¡Qué relación tiene la·muerte de la auténtica expresión artística, con la comercialización y el mercado? ¡Cómo ha influido la sociedad industrializada y especializada en la creación artística? ¡Por qué han cambiado los esquemas y la concepción de las artes en nuestro siglo? Sabemos que no existen verdades totales o absolutas que puedan respondernos. Lo único ctµe encontramos como y la poesía. constante universal, es que el principal artista es el hombre, porque él como la Siempre encontraremos la necesidad de plantearnos un nuevo concepto de naturaleza están siempre.en un continuo devenir, en un constante hlrse, mol- belleza, pues si la belleza tiene como espejo revelador a la vida, y a la esencia deándose, creándose y al mo tiempo creando al mundo a través de su gran de la·vida consiste en un fluir constante, en un no dejarse contener ... iCó- fuerza creadora. mo lograr detener el instante, y cómo También existe la esperanza en el arte como la fuerza emancipadora y libe' radora de las graves y complejas contradicciones de nuestro siglo. ■ sino a encontrar sus normas, contradicciones. circunstancias, y líneas revelar su misterio? evolutivas. El hombre seguirá buscando impul5! do por esta dinámica sin encontrar jamás una respuesta. Tratará de encontrar y recuperar el instante, capaz de proporcionarle el gozo de lo estético que le revele la intimidad de los mundos, y le recupere los archivos de la memoria. Un intento por regresar al origen, a esa primera vez, a las primeras palabras que dieron origen af ser. Principio utópico de una edad paradisiaca del hombre. Una filosofía del arte en nuestro siglo deberá ser -como reflejo de la época- eminentemente crítica, que obl~ gue a un replantamiento sobre los antiguos Cónceptos y valores estéticos. Una tesis critica que proponga una toma de conciencia donde se incluyan las nuevas necesidades del hombre actual. Un deseo de autoridad, el dominio del capital monopolista sobre los sujetos, la publ~ cidad orientada hacia la enajenación y el consumismo, el adormecimiento de la sensibilidad a través del mercado, y la comen:iafi2ació de la obra de arte. Una filosofía que tome en cuenta al hombre masa. explotado y manipulado, a través de una serie de relaciones burocratizadas;· que relacione la economla con las inslkuciones y éstas a su vez con la ideo- blemas: ¡Qué es lo que mantiene como modelos de arte universal a ciertas obras artisticas1 ¡Por qué el hombre sigue experimentando fuertes emociones frente a ciertas obras, a pesar que pertene- Los cuestionarnientos en tomo al arte seguirán siempre presentes en los dis-. tintos campos de la cultura, por ser éste un proceso orgánico que permanece vivo a lo largo de toda la historia. Al terminar nuestras reflexiones surgen de nuevo las preguntas y los pro- ( 1) Read Herbert, Imagen e ldela, Pág. 38 Breviario del Fondo de Cultura Económico, México 1957 (2) Ibis. pág. 58 (3) Fischer Emst..La Necesidad del Arte. Barcelona 1978, Ediciones Península. Obras consultadas Fischer Emst .. LA NECESIDAD DEL ARTE'". Barc:ebla 1978, Ediciones Peoíns1Jla Read Herben .. IMAGEN E IDEA' '. Méxko 1957. Bnviarios del Fondo de Cultura Be<enson Bemard " ESTETICA E HISTORIA EN LAS. ARTES VISUALE~', México 19S6, Breviarios del Fondo de Cultura Lukács Georg ''ESTETICA~' . Barcelona - México 1966, E.diciones Grijalbo Hauser Arnold .. HISTORIA SOCIAL DE LA LI• TERATURA Y DEL ARTE ... Ban:elona 1985. Labor/Punto Omega Banfi Antonio "f\LOSOFIA DEL ARTE". Barcelona 1987, Edkiones Península Hadk.inicolaou Nicos "LA PROOUCCtON AR.TISTICA FRENTE A SUS SIGNIFICADOS' '. México 1981. Ed;,oriaJ Siglo XXI Co!Hngwood R. G. .. LOS PRINCIPIOS DEL ARTE". México 1960, Fondo de Cutcura Económica Heódegge, Martin ''ARTE Y POESIA" , México 1958, Breviarios de1 fondo de Cultura Woninger W . ..ABSTRACCION Y NATURALEZA", México 1953, Breviarios del Fondo de Cuitun • �17 16 ARTE y HERMENEUTICA librto entre técnica y arte. Presentaré pues una síntesis del diálogo platórlico: Por la Lic. Aída O'Ward R. te. los dioses del Olimpo dieron vida a Para la-formación del mundo vivienuna gran diversidad de especies animales con las más increíbles diferencias y luego comisionaron a Epimeteo para que distribuyera entre los animales las cualidades necesarias para sobrevivir; es de- cir, velocidad, plumaje, pelambre, fuerza, alas, etc. según su tamaño y capacida- des guardando el justo equilibrio en el reparto de facultades para que ninguna raza tuviese que desapareCer. Prometeo al examinar la distribución hecha por Epiuchas de las disciplinas que ejecuta el ser humano requieren una dosis de técnica y otra de arte para lograr resul- tados equilibrados y óptimos. Pensemos por ejemplo en actividades como escribir, traduclr, tocar un instrumento musical, pintar, esculpir y muchas más. La_ técnica es asimilable, transmisible; en otras palabras, la aprendemos a través de la enseñanza o de la observación y por supuesto con la práctica. Sin embargo, el arte surge fundamentalmente de la sensibilidad del individuo. Sensibilidad que no es aprendible de manera sistematizada; en cierta forma se relaciona con cualidades innatas del ser humano y con elementos .que la propician dan-" do determinado entorno del individuo. meteo se diÓ cuenta de que todas las ra. zas estaban provistas convenientemente para su conservación mientras que el ser humano no tenía defensas contra la intemperie ni tenía armas naturales. Entonces, Prometeo roba el fuego y la ha- bilidad mecánica a Hefestos y Atenea para que el humano pudiera protegerse y procurarse lo necesario para elaborar. vestido, calzado, vivienda, armas y ob- tener-alimentos. Otra habilidad proporcionada al hombre fue la emisión de palabras articuladas para comunicarse logrando así integrarse en comunidades. Pero por la carencia de Arte político es decir de la convivencia empezaron a reñir y luego a dispersarse. Nuevamente hubo necesidad de la intervención de Zeus quien envió a Hermes portador de respeto recíproco y justic• para que el Al reflexionar en la relación de los conceptos hermenéutica y arte, siento ser humano tuviera orden en sus comunidades y se propiciaran laz-0s de solida- la necesidad de hacer referencia a dos r-elatos que nos conduzcan de manera ridad y concordia. No todos participa- sencilla a comprender el vínculo posible y necesario de éstas disciplinas humanas: , que unos podían tener más habilidad que otros para la oratoria, la medicina-, la danza, la escultura pero todos debían participar por igual del arte político. ambas con componentes de sensibilidad y técnica. Mi primera referencia será a un relato hace largo tiempo contado en el conocido diálogo Protágl,ras de Platón el cual nos perrñite refleX.ionar en ese equí- ban por igual de las artes mecánicas ya El mito de Prometeo nos muestra algunas cuestion~s dignas de analizarse. Por un lado, la'ieualidad humana de llegar a asimilar ciertas técnicas cuya su- ma agregada al ingrediente personal nos da un arte mecánico que nos permite usar, construir e inventar objetos y en otro orden comunicamos con los demás humanos. Por otra parte, la necesidad de dominar el arte de la convivencia - mente en las actividades de los hombres y héroes. Originalmente fue el dios del ganado y ovejas siendo el representante de la festividad animal. Luego su imagen cambió y fue el dios de los viajeros, del comercio y de las ganancias siempre arte político- para propiciar la colaboración, participación, y la solidaridad en como mensajero divino de Zeus. el marco del concepto platóníco de res- En ~e momento, preguntarán ¿qué tiene que ver toda esta larga introducción mitológica de hace más de tres milenios con nosotros, habítantes regiomontanos que estamos tratando de encontrar la forma de enfrentarnos digna y acertadamente a las sc1rpresas que nos depara el siglo ·veintiuno! Evadiendo to- peto y justicia. Uno de los personajes mencionados por Platón, Hermes será el centro de nuestro segundo relato, porque hemos· optado por permanecer en el ámbito de la llamada "cuna de la cultura occidental": la antigua Grecia. Nos enteramos de la vida de nuestro héroe leyendo el himno homérico dedicado a Hermes; así nos damos cuenta que Zeus el gran dios del Olimpo al unirse con Maia tuvo un hijo a quien llamaron Hermes. Aquí sólo aludiremos algunas de sus andanzas: Siendo muy pequeño robó el ganado de Apolo haciéndolo caminar hacia atrás para que nadie pudiese seguir sus huellas. Los 'tlioses celebraron la ocurrencia y se divirtieron con la audacia e inteligencia. de Hermes. Apolo. sin embargo estaba furioso. Su enojo contra Hermes sólo terminó Hoy, el término hermenéutica tiene un sentido más amplio, se define como do compromiso con la "complejidad" -concepto que me irrita- simplemente contestaré que todo vuelve, o mejor aún, todo permanece. Es decir, en esta cultura occidental, codas nuestras raíces, nuestra fuente de abrevaje. la paternidad, etc. nunca dejan de ser actuales. Como cúmulo heredado ya forman parte de nosotros mismos. Por eso, en esta ocasión, es necesario recordar la mitología griega y en particular a un personaje: Hermes, para abordar el víncu- lo de nuestros conceptos -objeto del la ciencia o arte de comprender o interpretar no s:ó!O documentos, sino gestos, sucesos y manifestaciones creativas, contemplando todos los sentidos, aun aqu~los no advertidos o hechos explícitos por su autor o actor En un principio la hermenéutica se desarrolla en un plano simple, con objetos que aparecían mostrando todo su contenido; es decir se llevaba a cabo a nivel patente. DespuéS la hermenéutica tuvo que enf~entarse también a su ob- jeto de estudio en el plano interpretativo . Se iniciaba pues la era de la subjetividad en donde el ser humano aparece como intermediario de su propio saber, con uná gran necesidad de interpretar los componentes, de su mundo. Tanto para la hermenélltica como para otras disciplinas-se pensó que el único cammo presente discurso. posible era el de- la, objetividad siguien- · do el modelo p:,sitivista que pretendía Pasando de la mitología a la etimología griega, el término hermenéutica se relaciona en cierq forma con el hom- aplicar los mismos métodos que utilizaban las ciencias naturales a ¡as ciencias humanas. • bre de Hermes: heraldo y mensajero del gran dios Zeus, anunciador e intérprete de las órdenes divinas. El ¡,ropio Platón en su diálogo ION, llama a los poe- tica comienza con los trabajos Scheilerma~her ( 1850) quien ya no la limita a un cuando este singular personaje inventó la lira y el cayado de los pastores. Entonce• Zeus le confirió el título de "mensajero divino". La ley~nda de Hermes continúa con una serie de perspl· caces y brillantes acciones que Zeus !e comisionaba,. como cuando mató a Argus el monstruo de cien- ojos ·que perseguía a 10, salv6 al niño Oionisio dei maitrato de Hera; dio a Odiseo un remedio para protegerlo de la terrible Circe. acompañó a Príamo cuando llevaba el cuerpo de Héctor pa1<1 hacerlo regresar a salvo a Troya. Se dice qué tuvo incontables amores con diosas y ninfas, también se le atribuye la patemidad de· P;u, 'f' tal vez de Eros. Como nos podemos iilr cuenta, este sing-Jlar personaje de la l)'litología griega participó di"ecta- textos antiguos~ Hasta entonces se usaba el término "exégesis" para referirse al ejer<:icio de interpretación o aplicación de reglas interpretativas o hermenéuticas. tas 'intérpretes de los diose~·• mientras que los rjpsodas son los "intérpretes del intérprete·'. También se relaciona Con el término ermeneuo que significa "Traduzco, declaro, explico·' El término como tal, surge en las lenguas occidentales en el siglo XVIII; su connotación es equivalente a la ciencia o arte de interpretar correccamento documentos escritos -especialmente , La histor_ia moderna de fa hermel\éu- conjunto de reglas para interpretar tex, tos sagrados o profanos sino que amplia la significación del concepto como una 'doctrina de .!a comp"rensión en general de todas las formas de comunicación entre los seres humanos". Dilthey se basó e1 los trabajos mencionados y realiza una nueva ampliación ai concepto, aclarando que no sólo los textos o dis- _ cursos sino todo acontecer en general en tanto que esté en relación con las ac- �ciones humanas y sobre todo que sea nales valores del arte: belleza, tensión, te. En la medida en que la hermenéuti- producto de tales acciones. Dilthey de- sentimiento pueden variar según la cul- ca aplicada a la creación artística desde sarrolla la hermenéutica convirtiéndola en una teoría general de la conciencia histórica con el fin de tener. un fundamento de las .ciencias del espíritu en una tura o el tiempo por lo que la metodología interpretátiva de cierta variedad o una óptica equilibrada por la técnica y la sensibilidad buscando soluciones objetivas en esa medida se logrará la clari-4 "Psicología descriptiva". H.G. Gadamer opinó que Dilthey estaba errado por fundamentar en la hermenéutica las ciencias del espíritu porque fas orientaba según el ideal de las cienci-as naturales. Este último autor trata de superar el método objetivante de la hermenéutica para lo cual r~curre al pensamiento hegeliªno que establece· como esencia del espíritu la mediación reflexiva de la vida presente no la restitución del paia- . . . do_ La "fusión de horizontes" consiste en dos nociones fundamentales: primero, reconocer la diferencia entre el ob- jeto de estuaio y el presente del intérprete. Segundo, buscar un horizonte común que vincule al intérprete con el objeto y su contexto, por tanto con la tradición. La hermenéutica hoy en día se propone como una metodología con sus técnicas y cánones propios a fin de com- prender el sentido y dar una explicación del objetivo de estudio, de la relación de sus partes con el todo en el t,ampo tensional de un complejo de vida y vivencias. La hermenéutica pues es uña actividad constituida con una serié de elementos .técnicos aprendibles, y asimila- bles y una élosis de subjetividad ineliminable en el proceso interpretativo. Esa anticipación del sentido que sirve de guía a la comprensión de un texto es la sub- jetividad que ha sido formada y determinada por nuestro erltorno que nos une a la tradición. Pasemos ahora a reflexionar sobre las manifestaciones de arte, su validez y trascendencia, en el placer y reconocimiento que en un momento dado les dan categorías de modelos. Los tradicio- sistema de valores siempre deberá tomar en cuenta el campo tensional y el entorno de la obra de arte. Ningún arte puede agradar a todos ni ser intro- ducido a la fuerza en el gusto del público. Se requiere una atmósfera social y una tradición para alcanzar el alto nivel de cultura que permitan lograr una auténtica maestría canto para.la creación como para el acto hermenéutico. Las ficación del significado. Este énfasis en la búsqueda de objetividad presupone un esfuerzo pa,r3 la comprensión e lnter: pretación de la obra de arte. La interpretación no será hunca exhaustiva porque siempre exigirá una total familiaridad con las tradiciones y ,.entorno don- posi!>ilidades del enfoque combinatorio, de la obra adquirió su forÍ'na. Se podrá llegar a una interpretación y tal vez a una valoración altamenu;positiva d~ lama· sincrónico y diacrónico para el estudio de la lengua son una opción interesante p_ara el historiador hermeneuta del ar- nifestación artístic;i lo cual no conlleva necesariamente la aceptación o gusto por la obra: aun cuando se asiente en una larga tradición que le dé la categoría de obra maestra. La ciencia del texto en el presente, contempla la necesidad del análisis herm,..1éutico a partir de los postulados de: la prqmática que parte de la identiflf=a' ción del creador -receptor- estrato social, tiempo y lugar; la semántica (a partir del significado y las normas gramaticales) y la estlllstica que pone de relieve las formas lingüísticas diferentes y las destaca de acuerdo con la actitud, carácter, postura y factores sociales. A través de estos tres niveles de análisis se va e~ el texto desde distintas óp. ticas con el fin de lograr una interpretación y comprensión más precisa, ben ser complementadas con el arte /e1 hermeneuta. Arte que se va construyendo por ta experiencia, la sensibilidad y el duende creador de cada individuo. Me 3. Diastrático o por estratos sociales. Sin embargo para la comprensión del texto se recurrre a considerar el aspecto sincrónico que a fin de cuentas per- atrevo a afirmar que la hermenéutica es mite deslindar o concretar el objeto de una metodología aplicable a la comprensión e interpretación de la obra de arte en general, partiendo de las aportaciones científicas y elaborando un modelo de. análisis adecuado a cada circunstancia. Ustedes tienen la palabra. ■ estudio. A manera de conclusión de este trabajo es conveniente recordar que la hermenéutica requiere de normas o ~erra- mientas básicas, que necesariamente de- e TA La metodología hermenéutica para analizar los textos -manifestaciones comunicativas- de los seres humanos establece niveles de aproximación que parten de cuestior,es más definibles y mecánicas como son las reglas gramaticales, la enumeración y especificación del entorno del texto, la significación de los términos y los giros de estilo o particularidades del emisor. Posteriormente, se pasa a la decodificación de la manifestación comunicativa en consideración al momento de su producción, los posibles receptores, el tono del discurso, etc. El responder a los cuestionamientos de quién lo expresó, cómo, a quién, en dónde y en qué momento, permite obtener una interpretación del plano subyacente del texto analizado. El ejercicio interpretativo parte pues del reconocimiento de elementos técnicos y va internándose en el entramado del texto hacia los elementos más subjetivos; aquéllos que proyectan la sensibilidad del emisor. Dicho ejercicio se puede ubicar en cualquiera de los tres ejes lingüísticos: 1. Diacrónico enfoque que permite ubicar, la manifestación comunicativa en la PfflPj!ctlva histórica. 2. Diatópico o temporal. 100 00 15 10 1 14 90 '"f ...f 13 -r + -+- 300 soo=F:::¡:- 10 12 300 ssot 9 80 • 250 9 70 250 7 200 '°! M AIOIIA "'o 111 9 . ..., 6 ' f 350 "' �21 LA VALIDEZ DEL USO DEL TERMINO PIEZA EN LA CRITICA ,. CINEMATOGRAF CA Por el Lic. Genaro Saul Reyes . Caldero:, _I 1 o sta plciti<:il, se ➔11 de en do!' par'"e~, e1 fa pr ••era ntc" to esJol~ce, algunos enos que c1 m.sidero, af tal a I<>. c1 ·1CJ cinemat,:,grá•n.a de nuesh·a cn.•dad; la ·se,tu11da, obedece a ia detw1c1óf"' d-t 1 :érmmo pieza como r°' ,'r'l:a dram3t :a de legtt1Mo uso -e~ a cmematogr va ;is¡ La critica c¡ne1 atografica ocupa ca da vez más eipac1Os en as pul.nlC.,¡Ciones de Mcntert'ey, esce ~eL 10 P.S visto con beneplác'ltc. por los c11 ef los J más po_ quieres scnbi,nos ;ot:-rP cine , si1 em- ba1-g:o, cr •o q11e.debemo: cuest1011amos e1 (IUC. rl")rit-inuer, iivor -,auos PI g1 to 1el espH: .. d r ,..or. 110 't cor~1en1e Crll ICC., '- e r Y el del .1, Es me o;,.; p1 o~f' r .0 1r..h':e 'FI gr ,n -lP ic a, eri el e .. tJ '1P: -nu t u1én- ~ esr.r b1it'os ne - sot ~ r rie 14 > 1e mosena:,.., traf'r ooel! J:,-lf,quep ·· n. ;a comuf'lco.r r-e:.J.lrr._.nte lúi )S d.e i..r filr e at:ri bll Del o d ~tenE rr e 'Y r-: t.... rr dos . :otacionei ~ ~ r ~Pr 1ug. lf, Sf' fla(ar qui no m~ conslt1érl') critu: :>- d1 r ,te ·e'> qi.ie i. ck a1ji'U:1d m: ni r h: btu q1 r r 'U ~i... un nom .. "'e' por O ,q, e "\ubl ce., ~er.: mas apee .1a.do h..bra, e ~ ru ·.iadur rJe! cine mexiq1.no o alguno semejctote pe ro si anora ,>1uralizo y me nduyo e,1tre los críticos es porque ah, me han obh .. do y die o cor ~oda 'anqueza, er1 este me mentO•n'\P. c~n't1em ,bicarme co~ ...,, 1 al para ,tar 1n d5 ,.rto esd,, ;,l;(:Jer ro- df' gr,;m1u. a seguritfa Jrorac ,i 6 u! /~ hacia er p-oblLn : nuc qu~ · .J )· _..,r 1 e ra - 131 -: 1 St- •f<fie ·e a\; m? r,;-: r- e 1 qt ,é l1:2arr n) a ~cui li lo ~ p~ C1C\, d-:: I;- cr1t1( ct¡r 131 )f; dfa:3. Ld TT' l· 1c r : , ccedemr a 1 meo más ::i nart., de u, e ce 10 g1 ~r') por- ~ nP qi :& ...,r ~, e ,"'n~ri•~~ cori >.,orto~ JI r _ 1r::i... ot "Spect,•• 1 , )t r, 'area Ese gH:s!O . •~ ~e..,. de ser e r,e--·os nt> fo._ y uego el gvsto ie i:rarn for""'lo PJ inq·J1et. d y .nos II to buscdr étt. ,en• -::os teónc .>s que- os perm1ti.esen una 1a~ ct".'-mpleta apr~ciaLión ya ne de la pelícuia x. ic:;no de· !enomeno. e ne iia·gr ático e,1 gereral e, c. .a qu1e1 , "'r .su muy part1cuk r es•lo. ha for"'Jado -ambién s. públteo pero nsmo en la idea, muv cnqcada y cnucable nor cierto, dé que si hemos ueg;..do a uri punto e1 el que pr :- ternas. lepguaJe o 1me:eses cada uno d~ qu1e..res e1erc~r-,os la cntica somo~ 1dentjfi cados ~: os lectores. es e' mc,n,.cr .. ,; ~to pap reflexion.:.r en ei .,apeJ que ¡ut:amo< y dl!at de co11side ar a lo lec:or~,. CI' ITIO U! núbl1t ) amcrtc s,r- cr r:eruJ rP.1;, •a1a ~e1"!t'" c,.1,ar los ilrne-- qu· ,a a: ..,e 1: pa1 d a.p... yar ·ei 1::: 1en c1ne r ~ ... ec1ia1 d malo. / emo! ., nr ..:01 rado rea1m t el ,erimta al el\.Qr de, c,fl· ~r us v · ,re!. o defec >~ d,- urta pe!i· ¡; 1 F :11 e me te creo q, e "º I•) eti· cort.nro "e, tod(• a11n. Com< un ·o- 1e11gi IJP q1. . ',n i~rt·r• ll{l2d">1 encut.nt, "Lle más ~. e de anaUs1s S('",t ·e 1a ~1i,_ .1: , le, ..ue k tiare es una '"eseña o ..:o)L. _ar•> :ie Jh, y con est"' grar parte e n _PI F s1 ac. e se. <ledi~ a cont 1, ! :ti gu- mento. resaltar nombres y calricar de buena o mala la ~ficula; y 1as contradicciones entre nosotros .se dan a gr-a nel; mientras unos decimos que -::,Pefícula es excelente. otros señafan que es pésima. y viceVersa, y para quienes lee,. ambas apreci~ciones se produce un desc'ontrol que termina por hacerle ver cor. escepticismo cuanto escribimos. Lo particular del caso e, que quien hable de exale-rictaS- o -qtlíehes'echer pestes no están equivocados pues la cr ": G:1 ~plica• da es la impresionista se 'v'aloi:a en fun• ·ción de la impresión muy p.:1 ticular sobre el filme. y no sobre el valor cte la película en si Cada vez que voy a escribir uno de mis artículos r,e aterra fa idea de 10 ha· cer llegar al lector el valor de las personas sobre las que escribo (digo sobre personas porque mis artículos son básicamente sobre actor~s o directores; sólo en ocasiones tomo temas generales) El cuestionamiento aludido me ha lle- vado a leer una y mil críticas más, no para copiar esquemas ni estilo. sino para ouscar una comunión en el método; como concfusión -de esto he encontra do una serie .de divergencia~ entre las que sobresal.e el hecho de que no todos llamamos de la misma manera las cosas; y si las divergencias •an desde el princi• pio, desde el nombre con el que se va a identi,icar t> clasificar un producto, ya podr,p imaginar el restc4 ;Cómo clasificamos las películas/ Ha- blamos siempre de dramas, melodramas, comedias, humorísticas, de aventuras. de horror, de ticción. musical, western, etc. etc. etc., y habrá quienes clasff•quen ,na película en renglones dííerentes e, planteado por otros. Esta divers,dao de oombres se opone en determi'lado~ mori,entos co~ otra 'lomenclatuet>n la teatr.11, don d,uma, por ejemplo, nene un senufo Jiferer,te a, ra: que se.· Je da en cine ¿Qué queremos decir cuando habta• mas de. una película epi ca .o del ·lirismo de ~al· o cual filrrie' Sf ·vamos- a calificar las.películas con 10s tradktonales .:oros 11terarios lfo épico, lo lírico y lo dramático_¡ porq11e:. no ;-¡provechamos los con · cept0! !iterar os ap, ~les et igua1 sendo que e1 la obra litt.. r.r ,:i o ea·-- ·al en 1ugar de usa1 1a rrus1na p;: labra p. ra uh ~ mido diverso. t1 u edid~ en que 'lO ños de~ng·ar· os a e -1s·fü a:1 ger1é1 icame1 te una pe11et.Ja va1nos <' seguir creando c,•.)1 fusiór en e ector y (om9 consecuencia. s.egrnr ste· do los leidos pero no. atendidos. C oMo siempre he creado que todo c11estionamiento debe,ser acompañado del r~spectivo plant-eaMiento -opción luego de este largo pr.ólogo paso a plan• tear una 'cr-ítica temática'· de una peli• cula y señalar p.or l"'ledio rle e Ita como. existiendo ya un concepto dramático aplicable, el llamarle de orra manera al género no permite a◄ vert1r en todo su \l'alOr Si pensamos en la película Una fami- ria ele tantas de Alejandro Galindo, un somero análisis temático nos lleva a 1ustificar el rénnino Pieza como aquél que por sus características dramáticas 1e corresponde. Una familia de tantas tia sido dasicada de uos -naneras: drama y melodra• ma. Yo le llamo Pieza. va de entrada, alguier qof' conozca estos térmmos se preg1 •n•cara con cual señalarla. pues los tres son diferentes. En prirrier lugar, ni en literatura, ni en teatro existe el término drama como e!>pecie· su ex·.)tencia óbeaece :i un genero. Hel"los de re·co,dar los géneros épico. lírico y dramático~ esto· es, la épica, la lirk. y el drama por lo tan- to, el drama es el género que engloba fas especies tragedia, melqdrama, pieza, coniedia, etl '¿Po, qué entonces ei ci• ne los criti<:os llfl,mamos drama a una espeete~ tPor qué no usarlo como genero? Si queremos describir un, pelkula a p;irti:- de su t istoria, encontramos que cuenca co; os mismos. e'e• ,entos de la. ')bré: drar,~ ticd, e~ dec r q1..e en p.t;incipto emáticanlenre, te~tr) y _ rte son comul'es; lo que los hace diferefü-es 'es e, lenguaje a través de,cuaJ se expresar (la imager en el caso de1 e ne). En ·'>das as películas encontramos el enfrentamiento de JP yo. protagonista, con un otro, .:antagonistas, un yo indiv1doal que enfrenta, .rehuye, propone alianzas, ama, odia. se sacrifica al ótro o lo asesina y un otro "que represenra a la colec;tividad' ', como señala Ctaudia Cecilia Alatorre en su übro Análi- sis del drama A-,1h1ismo, los filmes se integran por anécdotas y caracteres, que según fa complejidad o simplicidad con que sean !~·atado, fºr el dire~tor nos plantearán la prnbabilidad o posibilidad del material que se ofrece. es decir generalízari o partictJiarizan sonre el tema: St todo esto e$ apreciable e:n una película,. no hay razón para seguir retiriendo el i:.érmioo irama a un tipo de oeliculas, pues toda fa caracter zac-ión del drama ,ech<,1 antes corresponde al género. por tanto rendriamos que dec r que e,I género dram3tis:o se ma11ifiesta nQ sólo a través del teatro; también en el cine. En concreto, que toda película, exceptuando los documentales. son dramas. Si ya aceptamos que drama es géne• -ro, ya r.o podemos <;lecir que la película Una familia de tantas es un crama por• que seria tanto com.o decir aue óa<tbra �dramática es dramática, una épica es épica y una liri,a ·es lírica. Es drama por el ~imple he.cho. de ser .cine y punto: .No por la temática o argumento especifico Luego enconc~s. par;i clasificar esta película :endriam·os ~ue seleccionar entre uno de los Otros términos plantea• dos -netodrama,_que ya han lplicado y pieza, qui yo prefiero E:1 Melodrama es una forna no reaista; és decir. formado por mater al oo· sible·· aún cuando llegue a manejar u11a anecÓota compleja, sus ca"racterP.S serán .simples e incidirá en particularfzar so.1. ., bre una y1rcunstancia especi. 1ca · que erradica. toda posibilidad de planteamiento cemácito. para insistir en la a.Aécdota En-este sentido, el melodrama es una de las formas menores del género dramático. La Pieza~por su parte, constituye. ¡unto con fa Tragedia· v la ComeElra. 1 }ª p;irte de formas 11ayo1·es del dr~ma. Claudia Cecilia Alaton:e la cara~tenn de la siguiente rQ-a.nent; "pre-:ende una demos, r ciór meno~ universal qve Ja -de la taagedia. oue> ,en ta tragedia ueda· coriiprendida tot.Ja 1a•sociertad de d~termioado momen.to históríco: en b pieza. sóio una clase sodál ✓~ a ser sinteti zada en el personaje De esta manera-. cada uno de. losfersonajes de la pieza representara a las d1st1ntas fuerzas sociaJes que eni:ran en colisión. El personaje de la pieza es la más acabada s1~te· sis de las cualidades del hombre de cierta das~ social, lo que muestra ona· mayor particularización con res~:cw al personaje trágico_ ( __ .) La tragedia represen u et cambio, la pieza. por su parte, es la: r:alma.cí'1cha que precede a la tem• peStad, muestra Ja lenta agonía de un sister 'lél ·que nó s;errnina de mOrir, pero que ,ya nuestra las 'uerzas qlie v:1.r1 ¡B.sust1· i:uir .a la r. ase q11e lia perdido la razon is'Prka .de su existencia ,An:itf5is del jUT'l p. 52). Con esta caractenzapóry. se nos cae de bruces la idea tan común de llamar pieza a obras teatrales ligeras·. como puede verse en muchas de Jas reseñas teatrales que se publican, don.de come~ dia, pieza o melodrama son .llamadas "pieza" La pieza. es una especie dramática concreta. Esto queda ya claro: pasemos ahora al cine. • El argumento de Una familia de tantas presenta a una: aristócrata farniha porfiriana en pleno final de la década de los años '40. El padre (Fernando Soler) es la máxima. aútoridad, y tanto los hijos como la esposa le deben obediencia y respeto. En esa casa, presidida por el retrato de Porifirio Díaz., viven. junco al padre, la hija mayor (Isabel del Puerto). el hijo (Felipe de Alba), Maru (Mar tha Roth ). los niños (Alma Delia .Fuentes y Cartucho'. la esposa (Eugenia Galindo) y la sirvienta (Enriqueta Reza). La hija nayor trabaja en la oficina de un do. y aunque ciene novio, ~ó1o puede verlo a determinada" hora, y con la presencia vigilante de la mama El hijo mayor, apuesto y dócil. acata. todo cuanto su padre diga. Maru. la quinceañera, se dedica a las labores de la casa, y no sale más que a la panadería. Los niños no pueden salir a jugar más del tiempo señalado por el padre. naje~ planteados como caracteres sim- De una manera bastante inteligente, Alejandro Galindo va uniendo las anécdotas, y enlazándolas siempre a parrir de un ~ emento m1nimo, cor, lenguaje f'.o··1diano acc•ones también cotidiana5, va ples en un principio~ van adquiriendo tesituras insospechadas conforme avanza la peléula, y se van formando caracte, Et ?adre quiere que su 1• Maru se ca~e con se ,r,mO '?mpresar•o (C3.r _<. Riquelrne pero ae prcm..:, :11 .Jrece n i~~ ventecio, oc a.<:.J)irai,bra?- Rote 1 ·del:--tiE.. ).,--v v,tra 1 deP~u,- u-. dtO •nte él e r c"J' <1el p ar q· e L ·p. ch; a p< r'- .:: Ao -u 1en p:.ra quP. ~ ,11.J• ji r le,~ <K' e .Jr ¡,ti ~. i (•t,ll'Ph-1"'"11 ~ ·t rk: fa-1 Si:l :r, • . e \fil;! er I[ Ji rei Complejos ...anta es esto que- al fi1aliz•, df"~cubrirrc-,s que 110 es el patire que ni erpre-i:a Fer 1ardl"" So1e1 vi prorago11·s:m, i11O eLu,.:agoni.:tc1; ~u,en .O· m 1lfi11;11tcd< P:i~F~Jde a 1.t'cr.1e,s e I p- -r --:.s.Jf t-"" ri nterp, e ai e 1 "lr ~ -rth<. Poth,. ~ 11; ec a ,..o. ai mt: t al: lm ~( ,1e -:.rn S1-. :t-~01prenca ,- L n :,u 1-:lu, n 1crnbre _ ,!llO r.: .J CUf'tk.1:i: d._. d ~Ol'l 7: , e1la huye fo '~ ene f~mil .. ··a d ~ Vil nu J ~1 e CV!.J Pcbi , .. ql..,-.,"' ve a e r >• ..J¡oA-.1, ay, da 1 .. .,,_('Ir , a :i • d~ r c,x _, o 11e ,,. .. u,:; e<.," I;!' L::.s...1 ;e ·on,lveim cr-..,.n ts1i1ad<-, 'SY 1d1 n.. r · o r:.1 . . ,j mdia. ~ .i u 0,t>Qd' élh " ' <le, 1r:Jn 1 ¡ a, ,A e .... JI o: i.t> 'l':i¡:i:l - ~:- ltrl5 .. 1 )UE. 1 n-c t· .Je ~ <lh: y fh -elicsla. arti m~r ..> ef'\ ~¡ put:c. ,ser n t tndrai,ia o pieza. ~ t at.,; ;'Ptc ~lJe A,eF•"' ro ·alindo le da e xch. ye :o, ,lmrn te eJ metonrana Vc.m, ' P!>l UP L. d-._, 1 u1 1r11 t8, ~:1.,d rrn t 1111 - l n1dP. t e~,,gf' 'eln ·v tt. J-i. «;. r n, 1F r ~r ve u, r 1L 1 '" 1111 [ r :. r J, !C'3, I!.,.~ ,l l<t, Ql• rto _r ;¡j - •r .., 1, e• ~ 1 iie l le· di< h .C" ~- Y ,;- I· u, ...... r1 ·e, '" u· ~ ~ es, l y .- ~J u e ita..,· :u -i:1 U!Lfl t..:. P... r: J l• 1C""'I, ,,n-.1 o , r lr,, - r·e. ~11 " s1 _._, c1. elPpP1 mir, !f lT' -- fo :ti p l r ,._no. u 71t :. Y1l.nl 1 !~ui.-n t1a ~ · qu::: u· Pm ,e,, t e • f\ ·1i1.e.r e u rn e < r- do: _., · 11 . ,1n 1· ;,o- r.::c-n.. ! ~- :ilc... ri jLnf'e 1 $.i ac • . ·:i. h e!i: JP. . ch;.,. µvr !.i n: @s o... :111t pe r el r_~1l1Jre 1) .,_c,r la but.ncQ :u.~ .:-. J.ia1 ~ YE z. es;_;a fa r. \.,.. -orno ha l' Jr.?cd<'.\ .a t-@__ noJogi, C er_ n ""r les rr,ues r;J" tódo~ ,:¡ui t: 1 mu . o 1ó!S" "3 11 otr ... odf!e y eilc s viven e• 1cr '€nta ai'i.os e atr.1)O o, p,e,•Fnl:l.d -::= ~ qt p ~ ,( .._ >-i~l( el"ot1 f.; x 1• .. ·· ·u"' rtt:s · r;c n b11 r '1 "'• los ,- · :o, Esr.a evoluéic,n se da paulaLnamente. :.JS ll(., f ¡t: -n e ~e ~e ,; 1 y h. d(, e t[lll nor ... lt\v - x n 1· ~ni r ·u : f'..ffi:\, e 1\" U' ·m: uecc r 1· >1ru; ¡ \e..; C ,b1 de a.ndn cene J,J uc .~ t LI su a: l•'I n i:..•1 to, eS111 J y;1 ~-(" JI f'llF n·t tac r. fr ... r u,"\ u.. I t1fP.n, ~, 11.. 1, 17. 11 ~ 10s r e Ao .. ( -e, é 1 e.e r"\\. r 1i11F r m ;Je - ·r r tf' ~íf,"t,,, lJI(. L.l J, ¡;-:\ '- r,.,, ., r()1; tl'11 r .1.· ~ -v.in ~ •te e .,[ te ·m1 o . ._,_ b ·a .irt.11 <lF J~n v, J::t ~i € IC _Lt,, ne, t "w 1 ~ • i 11 ~ p C(ly, 1 , .. t-·J.- 4f1_ l_, - .1\.1 1 ¡: d1 r mit •si, !Je ~I ·r .. c, 3 1- iÍd~ u• i1 ~,,.tC'd s e r 11 ' )1 ,1 p >li COl k \."te e ta: d- cr111rru, 1 -.· r'r.ar 'h lo, a~ 1.)0 de ec -"' m - ,,, ~ :. l"l " U" r ·' IUITI- '• • ~di 11Lta> 11e en un_ u vt:: tig, rt.:>n ~e e-.1 1po ~ le ha-sido po b ~ j~Ísl" 1 r J( •tin,11 J de R.aaet'l.~Valer~~ Rosa"1~.'v Por princlp,o de cue f'11 '- J1r e a· t:fll mi. 11 11 ric 111 rna .d, >- tr t: P 1t ci,, e1 Una fan =r í.K,., e Lli 1 ...la: -le l -u1rf Jur 1.:,> to· norJ ~, 't- 10t: r1t,;1 ór • m, tfJi L :i¡" fa1 r - w t > -,1c ·n l::t :. .. t.. ne1 1-uc..gr fL • s.t )1 -f _f e· y rn ~ p~r contd. J a1 ¿,.n le,t· l"lf" F- r xtcnt, r-e 11 ~ ~ 11 : a .u11>n ~•n .. ~ el c..udi ,, :.. no • >, -rcar • -r l!'t' e i ue ~,·e ..... ~ E': • er ·h.~u P., u, n 1.: ,.. n1 r l.:. t 1 }. ji • >l•C¡C IC:1, e:• Pr n"fx Y pcr 31 l C fr 0""31 l a1- Dadr f.: c.:: . Ñlh, -el- m r •a,dt '-''•"'C Í f 1 I a ur,to(le r d 11 1hr J s1 i::I 0 _ci( e t ~ :Jt:" n rn ,12 di len ""º l n;¡i r mp • n v =n< • >1•c ~,,.. e r?; f,i,i •1•· ,r e 10· e ·- ta 5{" J. :l' ,ll!" e1<c -arta ti nde n n t.« de s. !ih. •cnrido~. •tri .1." 'i)C 1((U - ., y nt·""c: fJlru ·1• tv~ _r01 )lr ... r~e .u ncr br e " · . ._ e1 pi 'L '" "Y.P r l- " 1..:11 • di ecr 1 ,a.: ¡u. t: :i11w; lo nuá ,¡. fü· de cc:;n gfa" ·J.-;-rL:i tum~ r u;-.ac m u,r 1St:. Cd- off. 1 'Ir b·isuq1. nm, _SE, .Coti I O IC "J p ro ta1 t m; l<.111..indo ,1 tic n··1 Je J fa. :n11i1, una .rítí1 E 1-,u111i,.. '~ "I Ji, ,m1 .u ~2 su 11.Jl/'. , (.. 'Ja, c1- !' 1 P ~ -1 1 _ y v i. ic, ,( t,.. 1 e JQ. ", 1· " ~u ;V1jc ~l -Jlf11 n '(: m.~-:h ri t- ~ó,~ k. n11J Tié.tJ• - '1-''P :u ..i _ >· e d, u,. ,.. ui en , Robe. (. rr - (. 'j d irtegr::mci" na his.::or1a apare, t~ern e trivrat lUP fo-afmer te se rE'v;~rte c"rr o b, No, "3 Martirlf:-z y mis 1eles al Jmnar da .' Aurora Garda A. le!~ S:a- TeaJ �o .,; [[] l[J [[J Jesús Lozano Higa Juan Carlos Ramirez �26 EN TORNO DE LA HISTORIA DEL ARTE Imaginemos por ejemplo a los auto- res de las pinturas rupestres hace 17 mil años reproduciendo en la cueva de Al- ca.mira los bisontes de los que se alimentaban, Bajo la mano del hombre, aparecía mágicamente la imagen del animal en las paredes de la cueva. Sin lugar a dudas éste era un medio de dominar y so- Por la Lic. María· de los Angeles Pozas breponerse al mundo haciéndolo más comprensible. Estas representaciones. así como la música primitiva y todos los • as expresiones artísticas de las diferentes culturas, constituyen en realidad un verdadero lenguaje a través del cual las sociedades que han existido narran su historia. De hecho la palabra estilo del griego stylos (punzón o estilete pa· ra escribir) significa "la letra'o modo, especial de escribir de un artista, de un grupo, de una región, o de todo un pueblo". Esto significa que para poder "leer" en las distintas expresiones artísticas, se hace necesario ubicarlas en su contexto histórico y conocer las características esenciales de las sociedades que las produjeron. En este ensayo, intentamos reflexio-_ nar sobre algunos elementos que deberían consiéerarse cuando se aborda 1a historia del arte. de reproducir el mundo que lo atemoriza. Al manipular sus materiales de creación e imitar a la naturaleza de algún modo la maneja y se le impone. Esta captación mítica de la realidad se refleja ya desde las_ primeras expre- siones literales. El mito escrito toma real y presente lo que de otro modo resultaba irreal, el poema de Gilgamesh oor ejemplo, creado en el tercer milenio antes de Cristo en la cultura sumeria, aunque es un _poema épico que na- rra fas aventuras de un hombre semi-· dios, constituye un verdadero estudio sobre las culturas que florecieron en la antigua Mesopotamia. En él se refleja la pugna del desarrollo de la civilización ur• bana frente a la vida silvestre representada en Gilgamesh y Enkidu, contiene ri· Empecemos por recordar que lo que tos de iniciación e incluso la angus¡ia que hoy conocemos y reivindicamos como produce la conciencia de la muerte. Gilgamesh el héroe del poema va en busca -:te la inmortalidad, la encuentra en una hierba que después le roba una vibora -y finalmente se resigna a ser mortal. Es un poem, largo. muy bello. lleno de elenienrcss que aun ahora mueven nuestra sensibilklad estética. Es al mismo tiem· po un ejemplo interesante de la form- obras de arte, es el resultado de una selección de la producción cultural de la humanidad hecha a posteriori. Es decir que probablemente estas mismas obras cumplieron en su momento otras funciones sin que fuera perseguido de manera consciente o primordial un efecto estético .. ( instrumentos ornamentales giran en torno de ritos mágico-religiosos. que persiguen fines prácticos; Prantizar la caza. alejar la tormenta o los malos espíritus, etc. Al ser estéticos resultan atractivos y el hombre percibe a través de esta experienéia su capacidad de crear, ma en que se va generando la expresión artística. En el poema aparecen personajes y suceso$ que nos resultan familiares a través de la Biblia hebrea: La presencia de la víbora robando la inmortalidad al hombre así como un relato del diluvio muy semejante al bíblico en don. de Utnapishtin, es sin lugar a dudas el futuro Noé hebreo. Esto nos sugiere que el poema es _una sin tesis de una interpretación colectiva de la realidad, dela forma en que los hombres de esta época se • pensaban su mundo. Interpretación que se va construyendo en la permanente interrelación humana y que va quedanido constatada en su producciór.. cultu~,. y artística. Los poemas Homéricos e incluso las estatuas griegas que representan a sus dioses: parecen estar imbuidas de esos rnismos sentimientos. Sin embargo, también reconocemo~ como arte aquellas expresiones encargadas por los reyes y emperadores destinad:tS aJ parecer. a impresionar al pueblo y rc-dearse de cosas que 'X'r su helleza y grandeza p•egonar.n la calidad c..:. divina de s, 1s gobernantes, :empto~. flldCJc,~, rc,ublos. est3l •as, piez15 di" c.r":> y JOYc-. Dr ar c...)1 'i .m:•a de ••aza. n; .. y ~ocesos, ~""'erar 1 u: rlio::;.. s. ~nr-t1z.:., ,, tránsito a 1.1 vi ... ,t-vr-~. Obl""OS tY. 11')! en !os~.. ~ a cu. 1·d...,d e,;_f. ti· • :e -:.opediti.. ~ !..t otr : 1 n-u >res v .. k c.' .1 llSl1 l pa.:·cc -:.er f ! ,... edi: <. t -ar .1. ene.o la , ¡K- orr ·d d~ lo: poseedores ··e dicnc, ob)t"'>. 'º' Re• Ita por t>Ui '""g~,c l)IO una f!lnL en a ~e difíc l lt. ila: el(p:-:erione 1: r.~Ci:!S, v mt.'!ho mas dif c11 ~1 n ,:on ;cderar as• todas er ::aquete E.,;p, <sic 1es t.n diversa.. y de tan ~•ver¡;, u ' fp r'>L.> tienen como c-:>m, ,, de,c,.mi, ~cr- su clfu!idad esté~ misma ro~ cono di jimos no es conscientemente persegw da como fü, primordial loasta el ºena• cimiento. Sin embargo. como también mencionamos, es todo on pueblo y toda una cultura quien se refleja inevitablemente en estas expresiones. El artista, lo sepa o no, materializa la realidad de su momento. Quizás en este sentido puedlfhablarse de "el espíritu de la época", el artista refleja una particular concepción del mundo que se va construyendo en forma dialógíca, y que evoluciona o se transforma con el paso del tiempo. Históricamente la forma en que los griegos van constituyendo 5u indentidad a través de sus va!ores, creencias, cos• tumbres. queda registrada con asombrosa fidelidad en las distintas etapas de su arte. Veamos algunos ejemplos: Aunque herederos ~e las más antiguas culturas orientales, los griegos inauguran la suya con un concepto de libertad individual desconocido en orient:e Ya desde la g,oca heróica (XII a VIII a c) este St:nt:imir"lto se refleja en I=. búsqueda 1ndiv.dcal de .a inml:>r<.alida~ a través de as h:?7..::.n:.: guen "ris. la auda·:1a y el valor sentim1Pntc.,s todos exprr 112.dc 4ii en la Ilíaca. ~us ~r unfos posterior~s )Obre os .¡Fr-lS a • esw 'le se nforior1dad nL ner C..J T'lr... 111 las ""r°meru obras escult')nr.w rle pcr oc.;o clásico. Un gran dinamismei s.:- ~ r a de ~s r.; •1 <l! en e, gr pr d~ los tic, nicidas po, e1en,plc, (4/61. · 1ese dir..uris,~,, li~ c. .a 11embr"' al mcvirn1ento de os df _,a~ t\¡c ~< casual,da< el q, e est.. ,berrad de a ''gura h .man, ¡ue se ,nar#esta ahora ,,o. vez primen en tod:.. t,.;i hi~tor'.1 ~n,v0 rsal del irte, fuera conquistada en Atenas. E,to debid" quizás ~ logro de ta liberta~ política cono la que con~ siguió la democ. acia ateniense. El a:-te clásico refleja ia idea del hombre libre ante el dios libre Estos s°'t solo ejemplos, quizás demasiado simplificados por las limitaciones de espacio, pero buscan transmitir la idea de que el arte puede constituir por si mismo una forma de abordar la historia, ya no en el plan de los acontecimientos, sino en la forma en que di• cho acontecer es vivido y percibido por los hombres de cada época. El período medieval constituye qui~ zás la expresión más nítida de este hecho. La caida del Imperio y el choque de dos c,vilizaciones con grados distintos de desarrollo a raíz de la nvasió, • dt. los bárbaros. parecen producir ur,a eccisión en el pensamiento humano. Hay tanta destrucción y desolación. so1 tan grandes las penurias, que los seres humanos de esca época se refugian en la más pura espiritualidad, produci.:.'ldose una qualidad entre cuerpo y alma. Sin poder renunciar a un cuerpo y a una naturaleza que consideran baja y pecaminosa. disocian sus acciones huma nas y carnales de su fé y su espíritu. El irunc'•> se puebla de derrorios y lo: cen· plos C'105tituy@1 i-edtJ<. )S de s.,nf da<.. 3!: gargola,, estar• af• era, 1uen1ro hay pa, esp,rituahdar~ b.11rza, Ci.;i1to~ "le~ riano~ Sui rr ..:.--e,,.~ y .. ,cult .,r ...... no r fl◄ jan por ,....,n!""guimt@ ~ >n1~ 1c,vn h· L"la1: _ vírgcr¡r1 y -$ ...11•tl...1 : s. ; p il· "ª· tu~ y esr _ftL ri.: Cdr CPO de t--x-r c:1• il, no S.)1 r·én, no mue-·- n no alc,?1·,a • '""ist za, ◄.1ro qur.: pe ....,,anecc1 e 1 purf contemplaciQn. La< catedral- gcti~ a':.c; nden 'l, ci1 lo, s:.,n alos y :i.!.berta Ademá.:. ~O<hJ: el arte es~ al s..~rvic,r di la fé y et dom,mo de la igl«ia catou ,,. En contnpartida _ poesía oopular las ca, óónes, J ">•te looa nórdica pagail3, lff estrar, esa ot.-a p<1rte "e la reali ct.d que 11 c•.'·!lra dominante de la ép<,<a estará empeñada en ignorar �28 Con la estabilización posterior, ya en en el siglo XII empiezan a aparecer los signos de la reconciliación del hombre con su mundo y su cuerpo. preparando el renacimiento. Aún en el ámbito de la religión esta reivindicación se experimenta. San Francisco de Asís llamarj hermana a la natu- A partir de este momento el arte, como actividad. como oficio, irá adquirtendo cada vez mayor autonomía po- niendo en el centro de su razón de ser la búsqueda del efecto estético. Esto no significa que se conviert~ en un •·arte purb", sino que cualquier otra función que cumpla, estará supeditada al valor estético. raleza; muchas de las obras del renací• miento seguirán teniendo motivos religiosos pero las vírgenes de Migue? An- gel y Rafael, estarin v,vas y llenas de sentimientos humanos La 1rquiceccura de los cemploi ·cender.i a se, horizont"'I dando más cabida al hombre. E, valor de• cuerpc, sera recuperadc er. el deal de :·os cfilsicos griegos. los derechos senn de nuevo parte del uriverso enécico El hombre y los motivos paganos em pezarán a florecer. El renacimiento reflejará por todas partes la nueva libertad y el dominio del hombre sobre su mundo. En los siguientes cuatro siglos. el arce estará muy vincÜlado a los valores predominantes. así durante el absolutismo. encontraremos un arte cortesan<' d.-.dicado a cantar la grandio~dad y hazañas de la vida de la nobleza, pará posteriorr-ience pone• 'ie al servicio de os valores de una burguesía ascendente Tendre'llOS que esperar a nuestro si glo parc:i que este mismo arce asuma una posición crítica frente al acontecer social, producciéndose una ruptura con el arte tradicional. Las revoluciones del arte en nuestro tiempo hacen tambalear todos los presupuestos de la apreciación estética llegando incluso algunas expresiones a con-siderarse a si mismas como antiarte. Preámbulo de estas revoluciones fueron los pintores y poetas malditos del siglo pasado donde la relación entre la destrucció,, y creación se convertía en una an• gustiame realidad. Con mayor conciencia, los artistas de nuestro tiempo descubren la función servil que el arte viene Jugando. Los valores burgueses de la ilustración que inauguraron una época de racionalidad y libertad se estrellan contra la irracionalidad y crueldad de la ex• plotación fabril y de la guerra, develando la verdadera realidad de nuestro tiempo. Es el arte, aún antes que a filosofía y mucho antes que la sociología y la ciencia histórica, el primero en percibir esta crisis de valores y reflejarla en sus obras. El dadaismo o el expresionismo alemán tran~iten con mucha mayor claridad fuerza e intensidad los horrores de ta guerra y la irracionalidad humana, que cualquier análisis histórico de los hechos. E• arte constituye pues, en nuestro tiempo un relfejo de las concradiccic,nes y la crisis de valores que vivimos. 11 REFERENCIA 618LIOGRAFICA Hat¡e, Ursub Historia de los estik>s ardstlcos Edic.~ ISTMO cok!c.Ctón fundamentos Madrid, 1971 Hi'USer Amoldo Historia social de la litera• tura y del arte G\Rdarra:ma. Espw Poema de Gilga.mesh, ediCtén preparada por Federico Lar.il. Editora NacK>nal Ma<Jrid. 1983 �LA ONIY.ERSIDAD, LA CIENCIA YLA CULtURA Por el Dr. . Rodrí uez. · · �su brazo operativo, la tecnología, se han apoderado poco a poco de la función central de la Universidad, a tal grado que muchas veces ya no se ocupa de su labor fundamental, la de conservar y difundir la cultura de su tiempO. Nadie pone en duda tampoco, que gran parte de nuestra cultura es ciencia y tecnología y que nuestras generaciones y nuestra sociedad se desmoronarían lentamente si no se enseñara ciencia y te.coriología durante el trár,s;to del ciudadano por la Universidad. Pero no hay que confundir una Universidad con un Politécnico. Ambos son importantes; pero su función social es diferente. Esta ¡lisyuntiva no tiene que presnetarse a la mayoría, ya que durante la formación de todo ciudadano en un período. de 4 a 5 años, seria .<;onveniente ofrecerle algunas oportunidades para que disfrute de las míeles de las artes y de las humanidades y otras formas de expresión cultural que se ofrecen en la Universidad. Uno de los primeros objetivos de la Universidad es desarrollar cultura en su sentido más amplio, además de aáiestrar a los individuos para ejercer una profesión cultivando a los universitarios den- tro del claustro académico. La limitante más contundente en la actualidad es la fragilidad con que se ha tomado el desarrollo de la Universidad, considerándola simpltl"ente como una entidad que le interesa profesionalizar a sus individuos que la han convertido en un generador de títulos más que en una generadora de conocimientos. ' Sabemos que la úniverSidad está atrapada en el mercado del profesionalismo que la sociedad ne<esita, pero al mismo tiempo sabemos que la Universidad está tratando de generar lo más posible una nueva orientación de su verdadero quehacer y retomar su rumbo original que es el de incorporar a los ciudadanos a las ideas y a la cultura de su tiempo. Las Universidades en contraste con las de otras partes del país tienen características distintas. Es interesante ver como la sociedad del norE:Ste ha visto a las universidades como instituciones más dedicadas a la profesiones tecnificantes que a las humanidades y las artes, como si las primeras fueran las partes más importantes de la vida de un ser humano. La Universidad, hasta cierto punto, ha descuidado fa parte más sensible en la formación del ciudadano, ya que la etapa en que los individuos pasan por la Universidad es la etapa de oro donde los jóvenes están más ansiosos de aprender lo que la institución les brinda como centro de cultura de su tiempo por lo que es traseendental que estos centros educativos, además de darles un oficio, les permitan cultivar su intelecto y su creatividad. La sociedad modema está sumergida en una carrera enajenada donde la ciencia y la teenología aparecen como única expresión vital humana, .no dando descanso para leer un buen libro, oír música, escuchar un buen poeta, asistir a un evento de baile clásico o folkórico, asistir a una conferencia sobre aspectos muy diferentes de la vida que él no tiene oportunidad de ver o de vivir ¡Será ést el destino de nuestros oniversitarios que después de vivir toda su vida sumergidos en esta estrucwra de producir bienes y servicios no tienen tiempo para cultivar los otros campos de la vida! Es aquí donde radica la necesidad de hacer que la Universidad desarrolle una gran actividad cultural intrauniversitaria como parte de su quehacer académico a fin de imprimir en las generacio- nes que por allí pasan su propio sello. Es fundamental que la Universidad se preocupe por la formación de grupos culturales en todos los aspectos de la vida: grupos literarios, musicales, de danza, teatros, etc., de la misma manera que la Universidad fomenta el deporte en muchas de sus Facultades y Escuelas como un modelo de la colaboración en Y para todos aquellos que se educan en los claustros universitarios, la especiahzac1ón misma, ha limitado su afán de búsqueda en otras formas de expresión que no sea la disciplina que ellos escogen. de trabajo que permita la articulación El joven se encuentra entre el dilema de aprender •Jn oficio útJ1 para su futuro y por otro lado la necesidad de nutrirse en la cultura de su época. La coordinación entre los distintos organismos e instituciones encargados el trabajo y en la vida diaria. La extensión universitaria es básicamente un proceso de comunicación con La Universidad deberá fomentar el desarrollo integral del individuo a fin de que llegue a disfrutar en su futuro lo que los grupos mayoritarios de la sociedad tanto cultivó en sus años de formación universitaria. Es importante enfatizar que la culturización es el meollo de donde depende el futuro de la calidad de vida de las futuras generaciones que formarán nuestra sociedad. LA UNIVERSIDAD Y LA DIFUSION DE LA CULTURA Uno de los grandes problemas del quehacer de la Universidad es el désarrollar una actividad de difusión de la cu~ wra en todos sus niveles. Por lo.general, las Universidades mexicanas se han dedicado en su larga trayectoria de más de tres siglos, a formar profesionales y colateralmente han generado gentes en las artes y humanidades. La Universidad en sus orígenes es· taba dedicada sólo a una élite. La Unive,'..¡dad aetual adolece de una primacía de la cultura, en parte por la tecnología misma. ya que los nuevos avances tecnológicos han desviado la atención de muchos de los que han pasado por la Universidad y de otros que de ninguna manera pasarán por ena. por lo que es importante establecer ,;_ municación e infonnación a través de es- Es importante que las instituciones de educación superior, busquen un sistema entre las divE!rsas funciones sustantivas, para de esa manera ofrecer una respuesta universitaria a la sociedad que la apoya. de la promoción cultural en la ciudad y en el país permitirá optimizar y armonizar los recursos, no sólo de la Universidad, sino de las otras instituciones en el compromiso de difundir la cultura para poder cumplir adecuadamente con este deber de la Universidad. función extensora, acordes al desa• rrollo de las características de las instituciones y del país, tratando de influir ta en última instancia en algunas soluciones , La extensión de la cultura es una función SUStantiva de las instituciones de educación superior que tiene como finalidad el hacer participar de los beneficios e la educación y la cultura nacional y universal a todos los sectores de la sociedad, tratando de influir en su formación a través de b investigación, la ciencia difusión del conocimiento humanístico, artístico, científico y tecnológico. Otros problemas que enfrenta la extensión universitaria es la especificidad del lenguaje científico y la falta de critetio!: homogéneos par,. la población a que se llega. La Universidad puede procurar un modelo integral para el desarrollo del ciudadano durante el tránsito por el ambiente universitario que lo expongan a otras formas de la cultura. Este modelo no sólo debe atender a las expresiones visibles de la cultura, tales como la presentación de conciertos, exhibiciones, conferencias. que si bien son importantes de debe incidir en el meollo del problema, que es el de la enseñanza y el aprendizaje de la cultura, con el objeto de que se aparte de su formación inte- • • • • • • a las problemática general. Esta actividad se enfrenta a variados problemas, algunos de los cuales son la desarticulación interinstitucional de las diversas áreas que forman las instituciones de educación superíor, ya que cada función sustantiva como son la investigación, la docencia y difusión, trabajan aisladamente en lugar de coordinarse para lograr mejores resultados. UN MODELO UNIVERSITARIO PARA LA DIFUSION DE LA CULTURA íl' ijfütEÍ íF.il: ¡. .. ¡ .1 1111111111111111m11 • • • • • • 112345678900? ! --®------ ' �\ .' 1 ' gnl; para cambiar su visión de la vida y modificar su conducta; para que al reintegrane plenamente a la sociedad,, ésta reciba los beneficios de un ciudadano, no sólo diestro en los oficios, sino ade 0 más, culto. Asi como la organización del depor• te lleva el componente de la competiti• vidad, del espectáculo y del lucimiento, el deporte lleva también un componen• te educativo muy importante, como es el reconocimiento de que la colabora• ción entre los hombres para llegar a sus metas es trascendental en la compleji• ad de la vida real. La labor individual puede ser integral a un esfuerzo común que requiere disciplina, entrega, entu• siasmo y reconocimiento_ para su propia labor y la desarrollada por otros, en realidad la parte educativa del deporte es preparar el individuo para vivir en plenitud. _ tCómo pueden, materializarse estos ideales tan propios a la Universidad? Bue• no, primero debe haber un marco teórico que sitúe, quizá un modelo de de· sarrollo de la actividad cultuRI que indi• que r.umbos y más que prese~tar espec• de mayor calidad, ya que muchos esfuerzos individuales y dispersos sólo producen muchos eventos desarticulados y de poca dimensión debido a los limitantes humanos y materiales. combinando aquellos elementos que son necesarios para que estas actividades sean parte integral de la formación uni· versitaria en términos culturales. • 1 J • I . . / . '' . / ! tro de educación superior deberán sumar esfuerzos para que las acciones ínstitucionales se integren más bien que compitan para que el efecto culturizan- ¡" ' ' te del conjunto sea un factor multipli- ¡ ·· cador perdurable. Finalmente quiero enfatizar lo si- grupal. Así, la cultura que se genera en las universidades se perpetúa de una ma· nera dinámica y además transformadora de la sociedad a la que pertenece, Una universidad que no cuide y difunda el pa· trimonio cultural que la sociedad le otor· ga, pierde el sentido de su ser universita· rio. ■ 1. Concretar y combinar los esfuer• zos independientes de las Facultades dé la Universidad y sus administración central, para que en el tiempo sean 1 4. Los Consejos Culturales de cada cen- mentos o por la constante interacción tico, que es el primero, se propone ir • 1 veer espectáculo, conlleve una función educativa tant:o para el universitario como pára el ciudadano común. técnica. Para el aspecto humanístico y artís• • 1 I !. Reorientar todos los eventos de ex· presión cultural, para que además de cumplir con el compromiso de pro• siones: artísticas, deportiva, científica y temática de la Universidao,-..,a clave seria el desarrollo de µn programa donde se exponga a los estudiantes a las expresioA·es de la cultura en todas sus dimen- 1 1 I I 2. Crear centros de difusión cultural en la Universidad a fin de que en el fu• turo la zona Norte y la zona Sur de la ciudad tengan espacios de expre• sión cultural. guiente: la sociedad ha creado las uni• versidades y los centros de enseñanza superior como entes que generan y conservan la cultura, la cual es transmitida de generación en generación través de ~us diversas manifestaciones: relación ¡lrofesor-alumno, producción de docu- táculos como parte de un~vidad sis- .' .l. '/ I :=/ ¡ . ,.. I .·· :f ·.: <'' / ·.L:· . -:¡' ··¡' =: /,,: .·f: .· ~- ·,:t,::•:-· -::· . r 1 . I 1 ¡· _. ' ·• �• • Universidad Autónoma de · Nuevo León. lng. Gn¡gorio Farlas Longoria Rector lng. Lorenzo Vela Peña Secretario General Facultad de Artes Visuales Lic. Salvador Aburto Morales Director •·~1 UNIVE~SI0AD AUTONOMA DE NJEVO LEON li<::,, FACULTAD DE ARTES VISUALES • Lic. lmelda G. Rúdr[guez Treviño Secretaria Académica � Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Visuales arte y cultura Description An account of the resource Publicación semestral de la Facultad de Artes Visuales de la UANL. Editada en la década de los ochenta. Contiene artículos referentes a la facultad, artes plásticas, estética, ciencias del arte, producción artística, pintura, crítica de arte, educación, metodología y temas afines. Text A resource consisting primarily of words for reading. Examples include books, letters, dissertations, poems, newspapers, articles, archives of mailing lists. Note that facsimiles or images of texts are still of the genre Text. Título Uniforme Visuales : Arte y Cultura Año de publicación El año cuando se publico 1988-1989 Número Número de la revista 2 Mes de publicación Mes cuando se publicó Agosto-Enero Día Día del mes de la publicación 1 Periodicidad La periodicidad de la publicación (diaria, semanal, mensual, anual) Semestral Relación OPAC https://www.codice.uanl.mx/RegistroBibliografico/InformacionBibliografica?from=BusquedaAvanzada&bibId=1753525&biblioteca=0&fb=20000&fm=6&isbn= Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Visuales Arte y Cultura, 1988-1989, No 2, Agosto-Enero Subject The topic of the resource Arte Artes pláticas Estética Ciencias del arte Producción artística Pintura Description An account of the resource Publicación semestral de la Facultad de Artes Visuales de la UANL. Editada en la década de los ochenta. Contiene artículos referentes a la facultad, artes plásticas, estética, ciencias del arte, producción artística, pintura, crítica de arte, educación, metodología y temas afines. Publisher An entity responsible for making the resource available Universidad Autónoma de Nuevo León, Facultad de Artes Visuales Contributor An entity responsible for making contributions to the resource Rodríguez, Jaime, Secretario Castillo, Fernando, Difusión Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource 01/08/1988 Type The nature or genre of the resource Revista Format The file format, physical medium, or dimensions of the resource tex/pdf Identifier An unambiguous reference to the resource within a given context 2016950 Source A related resource from which the described resource is derived Fondo Universitario Language A language of the resource spa Spatial Coverage Spatial characteristics of the resource. Monterrey, N.L., (México) Access Rights Information about who can access the resource or an indication of its security status. 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