https://hemerotecadigital.uanl.mx/files/original/295/13937/FORMA._1987._No._3._Oct-Dic._0002015783ocr.pdf 70a3ed2095fc02eee3c208b60066b885 PDF Text Text �i 1 J CONJENIDO LOS PLACERES PROHIBIDOS DE LUIS CERNUDA / roxana guerrero h./ 2 ASCUA DE VERANO/ héctor s. méndez / 6 revista ae literatura publicada por los estudiantes de Letras Españolas de la Facultad de'Filosofía y Letras, UANL. UN BLUES PARA ANDREA / francisco garcía r. / 7 LO ROMANTICO Y MODERNISTA EN AGUSTIN LARA / teresa de j. alcalá / 11 · AL PIE DE TU NOMBRE/ alberto martínez santos/ 15 AMOR NOCTURNO/ mario alonso prado/ 16 SUITE PARA UN RCMANCE / 17 número 3 / oct. -dic. de 1987 Coordinó este número: Consejo Editorial: Diseño gráfico: Redacción: Juan García Alejandro NOTAS SOBRE Luces de Bohemia/ juan garcía alejandro / 20 RUMBO AL HOSPITAL / alma a. gonzález / 22 GENESIS / humberto salazar / 23 Directorio de Colaboradores/ 24 Estudiantes de 7° y 8° Semestre de la licenciatura en Letras Españolas Blanca Montemayor Soraya Salazar G. Ilustran este número viñetas de: Martín A. Olivera ~ '1 Se reciben colaboraciones, sujetas a revisión por el consejo, en: Facultad de Filosofía y Letras, UANL . Ciudad Universitaria, San Nicolás de los Garza. Coordinación del Colegio de Letras Españolas. -e Precio del ejemplar $200.00 m.n. �LUIS CERNUDA YSUS PLACERES PROHIBIDOS / roxana za de puños/ Ante t odos, inclu so el más rebelde/ Apto sola-: ment e en la vida s i n muros / ". guerrero INTRODUCCION El presente trabajo sobre la poesía de Luis Cernuda no pr etende plasmar o hacer de su obra un rompecabezas al cual hay que ordenar sist emáticamente, más que nada intento dar una interpretación de al gunos de sus poemas más significa: tivos incluidos en su libro Los placeres prohibidos. Así pues~ o es el objet ivo desmenuzar s u obra y par ticularizar en la mecánica const ructiva de ésta. Siguiendo esa logística s erá más fácil entender su poesí a s i n necesidad de recurrir a reglas abs tractas ni r ecursos es t i lísticos: para no hacer d~ su poesía una ecuación matemática. La idea es ir tras el sent ido más que a la forma; y conforme se vaya avanzando y masticando su poe sía, iremos conociendo parte de su vida, reflejada, obviamente, en su obra. En el transcurso de este breve análisis podremos darnos cuenta de lo que constituye su obra y poesía misma. Un dato importante, necesario de mencionar, es el hecho de ubicar la poesía de Cernuda dentro de la llamada "Generación del 27"; de aquellos que integran la "poesía pura", un grupo revalorizador, en torno a nuevas formas de expresión y nuevas sensibilidades. En su poesía, Cernuda nos pre-senta a las palabras hablando por sí solas, sólo con la ayuda y sentimi ento de quien la escribe, sin 2 necesidad de recursos que la res-pa lden. Así, t eniendo como premisa l o anteriormente expresado, pasaremos a nuest ro objet ivo inicial, una breve interpret ación de la poesía de Luis Cernuda , para posteriormen te llegar a conclus iones en base al análi s is. "LOS PLACERES PROHIBIDOS" (1931) • l. "DIRE COMO NACISTEIS" Poema dispuesto en nueve estrofas que varían tanto en métrica c2 mo en rima. Se utiliza el verso li bre, lo cual será un punto clave en la organización de los versos, ya que éstos aparecen de manera corta y larga, sin una métrica definida. La segunda estrofa se torna más a lo resignado con Cernuda mismo y se plantea el hecho de no haber otra salida que los placeres proh! bidos : "Corazas infranqueables, lanzas o puñales,/ Todo es bueno si de forma un cuerpo; / Tu deseo es beber esas hojas lascivas / O dormir en esa agua acariciado-ra / No importa / Ya declaran tu espíritu impuro / El poema se mueve de un tono arrepentido a otro resignado. El "No importa", dará rienda suelta para la continuación del poema. Es decir, se -e nlazará con el siguiente verso, y, por lo tanto, tendre mos un encabalgamiento, un desl i -= zarse de los versos, para no per-der cont inuidad: "No importa; / Ya decl aran tu es pírit u impuro . / No importa la pureza, los dones que un destino / l evantó hacia l as •• • / No im-~ 1rt~ la ~uventud , sueño más que .iombre /" Se trata de comprender el poema en cuanto al sentido que nos da a primera vista, sin necesidad de desmenuzarlo por completo para extra~r su significado. Otro aspecto i mportante del poema , es el r eflejo const ante de la s ol edad que l o invade y que l e l egaron los placeres : "Soledades altivas cor onas derr ibadas • •• !", En la primera estrofa, conform~ da por seis versos, se emplea un tono reflexivo, ese encuentro primero con los placeres prohibidos: Se regocija de l a luz que l e dieron los nuevos placer es, el nue vo goce prohibido ; con esto qui er e decir a todos y a s í mismo que anda en •usca de algo nuevo, a l go fuera de "Leyes hediondas, códigos, rat as de pais ajes derruidos" . Su tono se vuelve de nuevo refl exi VO y cuestionable, la única salida "Diré como nacisteis, placeres prohibidos/ como nace un deseo sobre torres de espanto/ Amer.a zadores barrotes, hiel descolo: rida / Noche petrificada a fuer a todo eso serán los p~ aceres (pr~ hibidos). Cernuda nos dej a ver s u i ncon-formidad de la vida y la constante búsqueda de nuevas for mas de eva-dir su inconformidad (séptima es-trof a) . En general, la poesía de Cernuda se mueve dentro de un juego de causa- efecto; es decir, primero un tono regocijante, para des pués caer en un abismo reflexivo;aEÍ sucesivamente, .•:r. el penúltimo verso pone un punto y aparte , una especie de pau s a razonant e que nos guiará a un: f i nal un tantc exhortativo y nos-tálgi co : "Brilla en la hora vengativa . / Su fulgor puede destr uir vue stro mundo/". Un dato que l l ~ma l a atenci ón es el hecho de no tener más signos de puntuación que los necesarios. En todas las estrofas comienza con mayúsculas y, por supuesto, en los anteriores versos se tendría que_ termi nar con punto, para empezar así, con mayúscula . La respuesta nos la dará en el cuarto verso de la s egunda est r of a y el penúl timo de la últi~a estr of a . Es dec ir , ~ cuando Cernuda qui er e rlar énf as i s , como en es t os dos cas os, ve conveniente poner una señal s igni f i cati va que habrá que interpretar no co mo signo de puntuación y s u respec tiva 1·egla or tográfica , sino como_ una guía para comprender lo que s e quiere dec ir. 2. "TELARAÑAS CUELGAN DE LA RAZON" Nos presenta cuatro estrofas con ausencia de rima y diversidad métr i ca como en el anter ior poema . En la primera estrofa se hace - 3 �presente un hálito, un viento suave; simplemente un tono de resigna ción y una expresión negativa delamor que ha pasado: "Telarañas .cuelgan de la razón/ en un paisaje de ceniza absorta; / Ha pasado el huracán del amor, / Ya ningún pájaro queda./ Algo peculiar que nos sucede a quienes leemos a Cernuda y más en el último verso, es el suspiro que deja. Asimismo, habla de la persona amada, de su ausencia que se ha ce presencia constante. Nos plan-: tea que ya no sólo piensa en sí mismo, ahora su mente la conforman dos: "Porque alguien, cruel como un día de sol en primavera,/ Con su sola presencia ha dividido en dos un cuerpo./ El "Ahora" que aparece en el tercer pár1·afo nos manifiesta re-cuerdo, nostalgia, tristeza inmen~a, melancolía. Ya en la última es trofa se vuelve a presentar el en: cabalgamiento de los versos, los cuales nos harán sentir desesperación ante una melancolía que no muere: "Tú nada sabes de ello, / Tú estás allá, cruel como el día; / El día, esa luz que abraza estre chamente un triste/ muro, / Unmuro, ¿no comprendes?/ Un muro frente al cual estoy solo./ En esta última estrofa la palabra "muro" nos dará el sentido del poema. Vemos como hay una ruptura, una pausa larga, una sola clave, y es precisamente esa palabra, a mi juicio, en la que Cernuda nos quie re decir que el olvido no existe,ya que el recuerdo nunca muere. Es precisamente un "muro" del cual no tenemos salida y constantemente to 4 pamos con él. Así, el sentimiento se sobrepone a la razón; el recuer do del amor frente a una realidadque niega ese amor. plantea y nos hace sentir que el amor es sufrimiento y que quien no ha sufrido, no ha vivido. Por lo tanto, amor es vida y vida es su-frimiento. CONCLUSIONES El libro de Cernuda, Los placeres prohibidos., es quizás uno de los más rico que tiene a mi gusto, Y en donde se nos hace presente la actitud del autor de manera noto~ria. Es sin más Cernuda, hecho palabra escrita. En su libro se hace presente la aparición constante de ciertas palabras claves, que dan continuidad en su poesía: muro, deseo, cuerpo, amor, adolescente, etc. Es decir • palabras, que sin más, conforman su poesía. Además hace intervenir la naturaleza de manera constante (árboles, agua, viento, luz, etc.) Y utiliza esos elementos para ador nar la palabra y darnos cl SEnticb. Su lenguaje es un lenguaje ha-blado, entendible, claro, sencillo; con un transfondo emocional al cual hay que descubrir. En general la obra de Luis Cernuda nos presenta una poesía con sentido romántico, pero un romanti cismo hecho alimento en una sola persona: Cernuda. Este poeta nos Otro detalle, también importante en la poesía de Cernuda es quizás, una propuesta de poesía "horno sexual". Además, ese juego de ver sos largos, cortos y pausas, es lo que nos dará el. sentido, como se vio en el transcurso del trabajo. Cc,1sidero que la poesía de Cernuda es toda movimiento, todo un proceso de interrelaciones que nos ha-rán saber exactamente lo que la poesía intenta decir, sin necesi-dad de reglas; sólo con acento la sensibilidad podrá actuar como úni ca regla de análisis. Así pues . el caso de Cernuda su poesía no ne cesita de rima, sino sólo de ritmo y melodía para entenderla. Claro está que esa identificación de sen tido y canalización de interpreta: cienes será de manera individual, como en este caso. en Podemos concluir y afirmar con lo anteriormente visto, que Cernuda es un hombre solo, insatisfeclx:>, quizá con su entorno y, más aún, con su interior. Es un hombre refu giado en la palabra, pero que al intentar evadirse de la realidad utilizando las letras, plasma precisamente aquello que su realidad no puede poseer y de nuevo sufre. o ff-.-.....-.. s �, ASCUA DE VERANO / héctor s. méndez UN BLUES PARA ANDREA / francisco garc,a rodríguez Tu cabello que cae como destello Asomada a la ventana lo vio des cender del automóvil. Ni siquierareparó en la idea de que estuviera ebrio; lo sahía de antemano. Adivi nó su cuerpo conduciéndose con tor peza, realizando movimientos len-= tos y difíciles. Así fue: el hom-bre, cauteloso, titubeante avanzaba a trompicones hacia un lado de la calle. en tu camisa blanca y barre unas gotas de sudor sobre tu cuello. Hablas y exhalas palabras escolares -4lojas de papel dentro de tu boca y sombras de palabras en tus ojos- El coche dio la vuelta y se ale jó, y con él, también, el tropel: de risas locas que· dejaban un clavo en el corazón de Andrea. Toda-vía tuvo que sufrir la afrenta de verlo, tambaleante y casi a punto de derrumbarse, agitar una temblorosa mano en señal d~ adiós, antes de echar a andar hacia la casa. Ya eran más de laE diez. Sobre la mesa engalanada .la cena astaba fría y las velas chisporroteaban los últimos destellos. Andrea, can sada de esperar,se había quedado: dormida. Era, sin embargo, una pos tura difícil y se despertó con elsobresalto de una pesadilla atroz. Llegaba, además, de la calle, un coro espantoso: los ríspidos gruñ! dos de un cerdo que se mezclaban con voces humanas airadas y duras. Desde la modorra del sueño le llegó una imagen que se le antojó fantástica: al cobijo de la noche, un grupo de hombres rudos, sudorosos, armados con palos y sogas, 1~ chaban arduamente contra la tenaz resistencia de un monstruoso ani-mal de ojos fieros. Por asociación de ideas recordó a uno de los veci nos que habían venido por la maña: na a ponerse a sus órdenes: "por - 6 si se le ofrece, señora, hoy en la noche vamos a matar un marranito". Pasado el momento de agitación y recobrada la serenidad, volvió a dormirse. Más tarde, al despertar con q i_ ruido del coche frente a su casa, ya no supo si todo aquello había acontecido en el sueño o en la realidad. Con las primeras sombras había cesado de llover, pero el cielo se mostraba aún turbio y amenazador. El terreno estaba enfangado y las calles se volvieron peligrosas para la poca gente que transitaba a esa hora. Con un andar incierto, el hom-bre encaminó sus pasos hacia la -puerta de entrada. Era un barco sin gobierno que se bamboleaba dan do tumbos en el agua. Aún así, intentó un gesto de au dacia: un breve salto para. salvarun charco que le obstruía el paso. El desenlace fue lógico: antes de iniciar apenas el vuelo, los pies se le enredaron y trastabilló, yén dose a pique en forma grotesca. Desde la ventana, Andrea observó a su esposo debatirse con impotencia en el fango. Hoy, sin embar go, no saldría en su ayuda; el am: biente estaba saturado de agravios y rencores, de cosas no gratas a la memoria. Con decisión cerró la ventana y corrió la cortina. -Míralo cómo se revuelca -dijo una voz-. Te apuesto lo que quie-- 7 �ras a que presiente que ésta es su última noche. No sé dónde leí algo sobre eso: los animales advierten cuando les va a llegar su fin y em piezan a comportarse de un modo ex traño. -Xo no sé nada, ni me importa -dijo el otro- lo único que puedo decirte es que tenemos que sacrif~ carlo, está demasiado gordo y si no lo matamos, acabará por morirse solo. Más allá, otros dos hombres se afanaban por avivar unas vacilan-tes llamas que amenazaban con apagarse. -Ya está -dijo uno- ahora hay que poner el cazo ¡ayúdame! -Oye ¿ya te fijaste en el cie-lo? -dijo el otro- ¿crees que terminaremos con esto antes que se de je venir la lluvia? -Yo espero que sí, no debe ser muy agradable estar destazando un animal con toda el agua corriendo por tu espalda. En el corral, indiferente al apresurado ir y venir de los hom-bres, y cansado de chapalear y re~ tregar su cuerpo en el lodo, la formidable bestia se había dejado caer en un rincón, indolente, ajena a su infeliz destino. bitual, no pudo evitar el golpe de los recuerdos, agazapados tras la memoria de una fotografía remota. Se habían casado reafirmando los eternos juramentos y los vie-jos anhelos de siempre. Y los jur~ mentos y los anhelos se vinieron abajo, quizá demasiado pronto para darse cuenta. La costumbre los fue convirtiendo en un par de lastimosos espectros que deshilaban sus~ leúad en la rutina y en el tedio. Por supuesto que en algún momen to de reflexión habían intentado poner o~den en aquel rompecabezas, como hoy, en que a petición de Andrea, festejarían su cumpleaños en la intimidad, Sin embargo, también como hoy, algo había fallado, y -ese algo era invariablemente Juan Antonio. Recordaba cómo la personalidad de su esposo sufrió un cambio rad~ cal. Había adquirido una notable compulsión por la comida y su cue~ po alcanzó un volumen impresionante. Se volvió sucio y descuidado en su persona. Los fines de semana se cubría con una capa ~e abulia metafísica y se dedicaba a beber y mirar televisión, ajeno por compl~ to al mundo externo. "Ya voy" -exclamó Andrea-, cu~ do los golpes se repitieron con ma yor insistencia. Terminaba, Andrea, de peinar sus cabellos cuando escuchó a al-guien golpear con firmeza en la puerta. El baño·de agua tibia le había devuelto la vitalidad y ahora se sentía agradablemente despejada. En un principio se sintió des-concertada, pero se recuperó al r~ conocer en .el hombre, a uno de los que había visto por la tarde, forcejeando con el marrano. -Su esposo, . señora, parece que se le pasaron las copas y anda un poco achispado. De paso por su habitación, la nostalgia le jugó una mala pasada. Al volver la cabeza en un gesto ha Andrea asintió con un leve movi miento de cabeza, mascullando alg~ 8 nas palabras de agradecimiento. Luego, cumplida la tarea, el hom-bre dio media vuelta y se marchó, al tiempo que Andrea recorría con la mirada el cuerpo sucio y babean te de Juan Antonio. La mente de Andrea se quedó en blanco. Una como ataraxia mental levantaba un muro en su cerebro im pidiéndole discurrir las ideas. Frente a ella, el hombre hacía esfuerzos heroicos por volver en sí, por mantenerse en pie. Y apenas ha bía iniciado una. vacilante marchahogar adentro cuando, de súbito, sin poder contener el ardiente oleaje que le subía de las entra-ñas, se dobló sobre las rodillas y comenzó a expeler con violentas ar cadas, los restos de una comida fermentada por el licor. ¡Puerco!, y Andrea cierra los ojos para no ver. ¡Puerco! gime y, asqueada, echa a correr hacia su cuarto. ¡Puerco! solloza, crispa sus manos, se hace daño. No quiere pensar, pero piensa en el esmero que ha puesto hoy -y siempre- en la limpieza de su hogar. No obstan te, sabe que en el fondo ni siquie raes eso: es el sentimiento de de rrota, la ruptura final, algo queya no podrá ser y que duele. ¡Puer co! y el espejo le devuelve la ima gen de una mujer delgada, todavíaatractiva, que se yerge con la fotografía nupcial en sus manos, y en un acceso de furor la arroja a través de una ventana. ¡Qué placer tan sensual produce la tersura de la madera pulimentada en sus manos! El metal del cuchi-llo rompe en destellos la luz de la lámpara que cuelga sobre su cabeza. ¡Juan! , susurra Andre?l, ¡Jt.a1! En vano, el hombre yace totalmente inconsciente. Con movimientos re-sueltos, Andrea se acerca y afloja el pecho de la camisa; la música parece acelerarse cuando coge el puñal con ambas manos, toma impulso y descarga un golpe seco y firme. Al sentir el acero penetrar en sus carnes, el animal se sacudió con violencia emitiendo un salvaje rugido de dolor. La sangre explotó en un chorro oscuro y poderoso. Dos de las ligaduras cedieron y los hombres parecieron incapaces de sujetar al cerdo que se revol-vía en imperiosos espasmos de agonía. Felizmente, vinieron un segun do, un tercer golpe, asestados coñ precisión, y el animal dejó de luchar. Andrea abrió la puerta. Hacía frío y amenazaba otra vez la llu-via. Sabía que no podía dejarlo ahí, a la intemperie. Después de todo, Juan Antonio era su esposo; Dé regreso a la sala, Andrea descubre a su esposo durmiendo des patarrado, apestoso a cieno, sobre el pulcro lecho. Andrea ha encendido la radio y da unos pasos de baile alrededor de la cama donde reposa el hombre. 9 �• después de todo, habían compartido, mal que bien. muchas cosas j~ tos y, a decir verdad, no estabá segura que la culpa de lo quepas~ ba fuera enteramente de él, como tampoco tení_a la certeza de que sin él las cosas le irían mejor. "Llega una edad -recordó l;:is pal~ bras de una amiga- en que 10 me-jorque puedes hacer es tratar de soorellevar tu8 problemas antes - que éstos te lleven a ti". Así que se echó una mantá sobre la espalda, bajó lo~ peldaños y llamó a gritos a un hombre que casualmente pasaba cerca. En el instante en que ambos arrastraban hacia el interior de la casa el cuerpo inconsciente OP. Juan Antonio, un gruñido sordo y doliente quebró el aire nocturno. LO ROMANTICO Y MODERNISTA EN AGUSTIN LARA / teresa de j. alcalá I. UN POCO DE HISTORIA A finales del siglo XIX, triunfa el modernismo en AmP.rica, con Rubén Daría a la cabeza. Este movimiento se caracteriza por rescatar y conjugar diversas tendencias literarias que antes es tuvieron aisladas y las cuales seconformaron en un tacto al que se le llamó "Modernismo". Esas tendencias fueron, principalmente: a) El parnasianismo: del cual toma el gusto por el rigor de la forma y la ex~ctitud en la palabra. b) El simbolismo: del que se e~ trae el gusto por crear una po~ sía que sugiera la vida íntima del poeta mediante c~rresponde~ dP.ncias entre ella y la reali dad. c) El romanticismo: principal fuente en que abreva el moder-nismo y del cual se tomará el •· gusto por la individualidad, el "yo"; ese a toda costa tratar de sorprender, de innovar, de escandalizar; por lo que vere-mos que los modernistas tendrán mucho de románticos, por ejem-plo: la evasión (a través de paisajes y objetos exóticos en donde el cromatismo será muy im portante); y la reivindicaciónsocial (en donde se vuelve la atención hacia aquellos tipos sociales vilipendiados para revalorizarlos o conpenar la in-justicia que se les hace, o bien donde se les trate sin pr~ 10 juicios). El modernismo toca a las puer-tas de nuestro país por aquella época y alcanza su plenitud entre 1895 y 1910. Las causas que provocaron su advenimiento fueron las siguientes: l. La situación políti ca y social del país, que veía coñ buenos ojos la entrada decapita-les y la influencia de lujos ex-tranjeros; 2. La gran amistad que unía a Amado Nervo con Rubén Daría (inclusive hay quien dice que alg~ nos escritos del nicaragüense llevan la pluma de Nervo); 3. La fundación de la Revista Azul por Gu-tierrez Nájera. En este ambiente modernista se desenvuelve la infancia del músico escritor, Agustín Lara, el cual lo aspira incansablemente y no se des prende de él en toda su carrera ar tística. Por ello su obra siempreestará rodeada de elementos modernistas en donde lo romántico aflora y predomina sobre los demás ele mentas que lo conforman. Por lo tanto, consideramos prudente analizar su producción literaria partiendo de estas dos perspec~ivas: una romántica y otra modernista (que en forma general incluya los demás elementos que nu-tren al modernismo). II. LO R<IIANTICO En Lara vemos que lo romántico se manifiesta a través de: A. El tema de la mujer, la cual es tratada desde dos ángulos: 11 �a) La mujer idealizada: la into cable, la mujer divina; aquella que sólo puede despertar sentimientos de amor puro, esa que tiene: "La divina magia de un atarde cer / j la maravilla de la inspiración" b) La mujer pérfida, vista a - través de dos enfoques: *Laque tiene como pecado el haber entregado su amor sin pedir nada a cambio, convirtiéndose en víctima de los hombres: "Para satisfacer un loco amor a un hombre ~e entregué todo mi ser ••. " en todo su esplendor y colorido, la cual siempre es asociada a un sentimiento humano: "Una vez nada más en mi huerto, brilló la esperanza". \ r El huerto es el corazón en donde floreció el amor. mujeres señaladas con el dedo, hechas a un lado por la adversi dad: "Perdida, me llaman perdida, porqué no comprenden lo que sufro yo . " * La mujer pérfida, infiel; la falsa y traicionera que sume a los hombres en un estado de amargura y de desaliento muy propio del romanticismo. "He sentido la espina de verte ajena, a ti que me juraste ser siempre buena." B. El amor: pero un amor melancólico, en el que nunca se alcanza la felicidad: primero, porque la amada sólo es idealizada; y segundo, porque aunque se tenga goce carnal, al final siempre quedará la sensación de vacío. "Hay en tus ojos/ el verde esmeralda/ que brota deJ mar/ En tu boquita / la sangre marchita/ que tiene el coral/ En las cadencias/ de tu voz diviua / la rima de amor/ Y en tus ojeras/ se ven las palmeras/ borrachas de sol." Donde no importa "qué digo" sino "c6mo lo digo". B) Tono hedonista: en el que se busca el placer a través de los sentidos, mediante la música, la contemplación o la imaginación (lo simbolista); tratando de impresionar: C. La naturaleza: utilizada 12 En donde el amor es comparado con elementos naturales de la región de Veracruz: el verde de mar, el rojo coral y las pa! meras que están borrachas de sol. "Un rumor en labios de carmín confesión hecha ritmo de vals aromas con laurel y jazmín." D. El estilo: está hecho muy a lo romántico, no se sujeta a ninguna norma porque para él, la inspiración es el hada que realiza el milagro de la crea-ción: También aquí cabría el exotismo que se manifiesta a través de la abundante mención de objetos pre-ciosos, japonerías, chinerías, cr~ matismos que adquieren en la obra cierto carácter simbólico, como: "Un collar, un collar van tejiendo las olas, las olas del mar en tu cueilo, en tu cuello de cisne, un collar." "Nadie puede inspirar lo que tú inspiras/ nadie puede expresar lo que tú expresas • • • " III. LO MODERNISTA La producción medernista de A~ tín, Lara tiene muy poco de origin~ lidad, al escucharla o leerla inm~ diatamente la asociamos con lapo~ sía de otros modernistas, entre ellos principalmente Rubén Darío. Así, encontramos canciones como: A) Tono fr.ívolo: que se da por el empeño de buscar la palabra exacta (parnasianos) que encuádre en el poema: "En listón y flores de satén, envuelto en pétalos de flor, y aromas de Garlen, yo viví mi novela infantil r tuve la caricia del crespón y el mismo de chifón." Aunque también el artista vuelve los ojos al paisaje nat~ ral y le canta al "color local": Aquí vemos a un Agustín Lara q 11e busca reinvindicar a esas "Cisne", "Azul", "Serpentina", "No volveré", "Muñeca", "Hastío" y otras más, en donde predominan.las siguientes características: El cuello de cisne, símbolo de aristocracia en el modernismo, y que ahora se le da a la mujer para elevarla a cierta categ0r:a social; lo mismo sucede con la cola de pavorreal: \ ( "Como un abanicar de pavorreales / en el jardín azul de tu extraví:o". 13 �AL PIE DE TU NOMBRE/ alberto mar ti'nez santos Que nos sugi er e ~xótico orient al . un ambiente Dent , ~ de lo hedonista también es importante s eñalar la relevan-cia del cromatismo , que busca a través de la combinación de dife -rentes colores brillantes (verde , azul, rojo) crear sinestesias ene~ denadas para i mpr esionar los sent~ dos . "Son las redes plateadas/ de encaje tan sutil" ..• " Como brilla l a l una/ sobre el lago de cristal" ... " La muñequita de mi cuento azul 11 • • • "Música de vidrio , ritmo de cristal " •.• C) La evasión: lo romántico del "yo", que busca en otros lugar es el bienestar , a través de la evoc~ ción , del ensueño y tamb ién delco lorido. Broadway , cami no de oro rosa de la noche de Nueva York cuelga de t us hombros el c i e l o , s u manto de estr ellas" . D) El lenguaje: como ya se plicó, está encaminad<: a buscar la "palabra viva" que sea la expre-s i ón exacta de l ritmo y la inten-cion estética del poema . CONCLUSIONES Agustín Lar a es un postmoderni~ ta que aparece cuando este movi-mianto ya está agotado por los escritores de la época : ya no tiene nad ¡ue hacer ni como modernista y mucno menos como romántico ; s in embargo , alcanza cierta difusión porque tiene el acierto de popu l arizar este tipo de poesí a que an-tes sólo pertenecía a una clase aristocrática ; no obstante , cada dí a va cayendo en el olvi do, por-que como poeta er a poco original y sobretodo anacr óni co . ' ., No he pedido precisamente grabarme de memoria tu olor y traerlo a todas horas de regreso a casa o que tu nrmbre -como siempre- se enrede en equis charla cuando lo justo sería omitirlo no sé nada de lo que pasó aquí conmigo ~ómo está todo devastado y rendido a l pie de t u nombrP con los brazos abajo voy directo al abismo de tus pequeños ojos que no hacen nada extr aordinario salvo mirarme y mirarme y mirarme mientras mi cabeza no consigue la claridad y tropieza otra vez con tus ojos ahí lo juro no pedí intervenir en tu vida como un cent inela un v1g1a que te sigue los pasos y que te ataj a en las esquinas j uro también · que no trato de mantenerme a sol as contigo y que s e entumece la alegría al verte partir 11 iué estoy dici endo? nada sólo raspo tu nombre únicamente bordo tu nombre en mis r opas nada más te pienso no nables si vas a decirlo que sea entonces en voz muy baja no quiero oírte decir que l o s ientes ni tu risa despiadada al s aber que t odo esto lo escribo al pie de tu nombre. �SUITE PARA UN ROMANCE / julieta leo AMOR NOCTURNO I mario alonso prado 1 Una ráfaga de viento entra por la ventana, haciendo volar las hoja~ y sacándome de mi ensimisma-miento. Cuando me acerco a cerrarla, mi atención se centra en la campiña adyacente. Allí, a unos me tros de mi casa, en los linderos del bosque, observo que una sombra se delínea a la luz difusa de los lejanos relámpagos que resuenan en los montes. Oqservo fijamente la silueta que, de pronto, se desvane ce tan rápido como apareció; no puedo evitar un escalofrío involun tario, mas, recuperado, me dirijo a mi recámara a descansar. Extrañas pesadillas me atormentaban. En ellas era perseguido por una presencia tan horrible que me es imposible describirla; tan sólo recuerdo unos colmillos babeantes, cerrándose sobre mi cuello ••• Un gemido que parece perderse en la inmensidad de los bosques me saca de mi sueño intranquilo. Me levanto, por mi frente corren gruesas gotas de sudor frío, al acercarme a la ventana, el ruido de madera des garrada llega a mis oídos desde la puerta de entrada. Cojo un revól-ver del buró y me girijo, presa de un temor indefinido, al lugar del ruido. He bajado la escalera; a mi alrededor, un enorme desorden llama mi atención sin darme cuenta de la sombra que se avalanza sobre mí y que me envuelve en un abrazo cálido, excitante, adormecedor. Ahora soy uno de ellos, mi cuer po enloquece en las noches de plenilunio, el placer de la sangre 16 que corre por mis entrañas desde un cuerpo ajeno es algo sublime. Ella me enseñó a conocerlo en in-terminables noches a la luz de la luna llena, cuando nuestros cuer-pos se confundían en uno solo y el fuego de la pasión nos envolvía. El don de la inmortalidad es mío, y mi dicha aumenta al saber que pronto nacerá nuestro hijo, uno más de los hijos de la noche que, algún día, extenderá su poderío sobre toda la tierra, y esclavizará esta degenerada raza hurra1a, a la que, a dios gracias, yo ya no pertenezco. He terminado de escribir, la lu na ya se recorta en los cielos noc turnos, siento su llamado, ya es hora de volar hacia mi amada familia ••• Allegro con brio En la penumbra de la sala fría · abro los ojos y te veo estoy Junto a ti y no lo creo, puedo aspirar tu aroma como en la soledad a veces así es no me asombra y lo disfruto con creces, nos contienen butacas silenciosas la expectación y un cigarrillo entramos en la maraña del centro de un ovillo, las notas del Jazz se recrean en mis oídos me estremezco levemente y libero mis sentidos, en la nota sostenida la mirada furtiva el deseo de profanar la ropa por palpar la piel contenida, estoy y no estoy mas no sé si estamos tan sólo sé lo que siento sin saber dónde vamos, en la penumbra de mi habitación abro los ojos y no te veo no estoy junto a ti y lo creo. Andante Esperando ••• la misma luna el mismo cielo, un encuentro no consumado a merced de las circunstancias aguardando continuamos, esperando ••• el mismo aire el mismo techo, esquivando las miradas cruzamos un pensamiento 17 �levemente una caricia, Lento a capricho esperando ••• el mismo cielo el mismo infierno, con un fondo de dramatismo frente a una escena fabricada compartimos sin tocarnos, cae el telón ••• Y nosotros esperando ••• pacientemente esperando ••• Piu mosso Suenan las guitarras embrujo y noche, de fuego contenido haciendo gala y derroche, acercas tu rostro al mío corazones palpitantes, , Antes de iniciar la obra vi mi imagen y sin querer la tuya, alejada una de la otra ••• Curiosamente pensé mil cosas si fue apresurado el tiempo si cometí un error y ahora lo lamento ••• Pasaron varios segundos ••• no pensé más disipé mis dudas, aplaudí sin parar excelente obra ••• Después vi tu imagen y encogí los hombros, vi mi imagen y sonreí segura. Había que pagar un precio hastió por exceso ••• palaoras entrecortadas de placeres principiantes, dos almas agitadas que sintiéndose gitanas, buscan la libertad bailando sobre las llamas. Piu appassionato En clandestina hora la hoguera ardió hasta agigantar su llama, cálida y ardiente al son del desafío con prolongados gemidos y brazos enlazados, remolino hechizante del cuerpo sediento ••• de éxtasis contenido ••• Conjuro de anhelantes bocas suave tacto desatada furia. Paso a paso la hoguera recobró su forma, y aún ebrio del momento el tiempo marca sin cesar las horas ••• o �, • NOTAS SOBRE LUCES DE BOHEMIA / Juan garc,a alejandro Ramón del Valle-Inclán retrata la vida nocturna de un "Madrid absurdo, brillante y hambriento" mediante una estética cruda pero real. · Independientemente de un tras-fondo socio-político, Valle-Inclán poseía una indiscutible habilidad para darnos esa imagen deforme, es perpéntica, pero auténticamente es pañola, reflejada en el Callejón del Gato. En esta obra: Luces de bohemia, se nos pinta a una "Mala Estrella", de tenue luz, de una bohemia gris y agonizante existencia. Es interesantísimo ver el manejo que hace Valle-Inclán de sus personajes, seres de ideas libres de tiempo completo, que engloban todo un sentimiento, a veces angus tiante y las más de conformismo quizá resignación. Cada quien píen sa, reflexiona o simplemente viveel momento (que ya era mucho), des de un ángulo personal: desde un punto de vista malinchista y con algunos toques de impresionismo por parte de Don Gay Peregrino, ha cía el culto a lo inglés; o bien, al augusto estudio de la medicina en Alemania, según Basilio Soulina ke; o al mismo Máximo Estrella ensu espejismo visual del añorado Pa rís. Lo cierto, es que cada perso: naj e no ve con buenos ojos (y me-nos Don Max) a la desvalorizante España que caía en picada. o los guardias, el sereno, el redactor en jefe del periódico "El pop~ lar", el preso catalán, o la palomilla modernista. Equiparándolos con personajes no menos importan-tes, como con el orgulloso Don Max (sin mayor valor real que el se-guir viviendo, y el recordar que fue el primer poeta de España). También sobresale la "admira-ble" sencillez para con la vida , en Rubén· Darío y en el Marqués de Bradom~n. Ambos, con una familiar identificación hacia la muerte. Valle-Inclán puede considerarse integrante de la "Degeneración del 98", de esa corriente, pero no la literaria, sino la existencial , que marca el desplome de la España abatida, taciturna y miserable, de los pocos y afortunados hombres que aún traían en sus bolsillos unas cuantas monedas de creativi- dad y lucha. Son los intelectuales del pueblo quienes formaban ese grupo selecto de incorformes que se manifestaban por un digno reconocimiento y una vida mejor. N0 obstante, aún existe ese tipo de gente sutilmente oportunista que abusa de la confianza o del aprovechamiento, en este caso, de la ceguera de Don Max, mediante la conveniencia de una infiel amistad de Don "Lazarillo" de Hispalis, al engañar éste a Max, poniéndose de acuerdo para ello con el no menos vival Zaratustra (ratón de biblioteca con cara de puerco) en cuya librería se desplazaba con sigilosos deslices, y con un comporta-miento que no reflejaba más que la ley de la selección natural, del más apto y el más listo; ésto, debido a la vacilante condición de una España tensa. Pero soleada, porque "¿qué sería de este corral nublado? ••• " o o o o Valle-Inclán plasma un hábil ma nej o d~ expresión teatral, con per sonajes algo más que ambientales,como l a madr e de un ni ño muerto , - 20 21 �RUMBO Al HOSPITAL/ alma 1. gonzález El ruidoso ulular de una ambu-lancia de la Cruz Roja se oía por una de las grandes ciudades. -Papá tiene la culpa de todo -pensaba Ernestillo mientras era conducido al hospital por haber ingerido una fuerte dosis de pastillas parador mir. Iba pálido de la cara, con ojeras obscuras pronunciadas y los labios blancos. -Cuando cumplí seis años, me vendó los ojos para entr~ garme su regalo, me había hecho prometerle que no lo solta_ría y cuando con mi mano sentí aquella cosa helada, suave y mojada quepa recia hincharse v deshincharse, mil cosas vinieron a mi pensamiento: primero creí que era un simple e inofensivo globo de agua, luego creí oue era una bola de lodo, o tal vez un pulpo chico recién saca do del agua, y cuando me quité la venda ¡aquella horrible rana en mi mano me veía mientras inflaba y de sinflaba su panza y su papada! Nopude ni ~ritar porque la voz no me salía, sólo pude aventarla al suelo. Después de ello, Papá me entre gó una bicicletá de un color verde, verde .•. rana . Y cada año es así. Tal parece que le gusta ser original para sus br,mas, y lo consigue, nunca ha re petido una sola. Mi madre siemprese enoja cuando él se ríe de lo que hace, luego con actitud seria me entrega un regalo y me olvido •.• hasta el próximo año. -Hoy cumplo once años y quise ser original yo. ¡Vaya originali-dad! Estoy arrepentido de haber he cho lo que hice. ¿Cómo explicarle a papá que esta vez la broma fue de mi parte y no tomé realmente esas pastillas?, sólo me maquillé con ese juego de maquillajes de broma que él mismo me regaló, tiré un frasco de pastillas cerca de mi cama y escribí ese recado . . . GENESIS / humberto salazar Y Jehová dijo: Sea la cabellera de la mujer, y su anca montable, su risa y su mirada . Sea el deseo como h a mbre siempre ren o vada, com o fue g o, que consuma como a hojas secas las volunt a des. Y la cabellera y el anca , la risa y la mirada, el deseo, fueron . Y vio Dios que era bueno. Y fueron la mañana y la tarde del Primer Día. 22. . 23 �LOS COLABORADORES: ,í! ;1·1 • .-:-;;~~--..: " • ! ·., ·It :1 ..;~:1.\ 1 i ·-·-- ""· .'· 1! ,,;: ~.t.!·¡ ROXANA GUERRERO +', i . 't,i; ,. )\' .-'-- ,, ~, ·- ea , ,. Estudiante de la licenciatu . raen Letras Españolas en la Facultad de Filosofía y . Letras, y en el Centro de Capacitación de Televisa. FRANCISCO GARCIA RODRIGUEZ Licenciado en Letras Españ~ las por la FFyL, UANL. Mae~ tro en el ABC y en el Colegio de Letras de la misma facultad. ' ALBERTO MARTINEZ SANTOS JULIETA LEO Estudió en el Colegio de So ciología de la Facultad deFilosofía y Letras. Redac-tor en el-periódoco "El Nor te". Estudia en la Escuela Superior de Música y Danza la carrera de concertista de piano. Fue maestra de materiales musicales en la misma escuela. .., TERESA DE JESUS ALCALA JUAN GARCIA ALEJANDRO Estudia en el Colegio de Le tras Españolas de la FFyL. Maestra de Instrucción Primaria y Secundaria. Dirige talleres literarios infanti les. Estudia en el Colegio de Le tras Españolas de la FFyL. Dirige talleres de literat~ raen la misma facultad. 6 MARIO ALONSO PRADO HUMBERTO SALAZAR Estudia en el ABC de la Facultad de Filosofía y Le-tras. Publicó en el periódi_ ~o "Nuevo Astro". Trabaja para la editorial Aguilar. Licenciado en Sociología por la FFyL. Redactor de la revista "Deslinde" de la misma facultad. Trabaja en el Instituto de Cultura de Nuevo León. HECTOR S. MENDEZ ALMA ALICIA GONZALEZ Estudiante de la Facultad de Ingeniería Mecánica y Eléctrica, UANL. Estudia francés en la FFyL. Estudia en el Colegio de Le tras Españolas de la FFyL. Trabaja en el Departamento de Audiovisual de la UANL. FACULTAD DE FILOSOFIA ~ LETRAS DIRECTOR: LIC. BERNARDO FLORES FLORES. SUBDIRECTOR: LIC. RICARDO VILLARREAL A. SCRIO. ACADEMICO: LIC. JOSE MARIA INF.A..VfE COORD. DEL COLF.GIO DE LETRAS FSPAÑOLAS: LIC. GENARO SAUL REYF.S �� Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Forma Description An account of the resource Revista de literatura publicada por los estudiantes de Letras Españolas de la Facultad de Filosofía y Letras de la UANL. Coordinada por los alumnos y el Consejo Estudiantil era publicada a finales de la década de los ochenta, contiene crítica literaria, reseña, ensayo, poemas y demás géneros literarios. Text A resource consisting primarily of words for reading. Examples include books, letters, dissertations, poems, newspapers, articles, archives of mailing lists. Note that facsimiles or images of texts are still of the genre Text. Título Uniforme Forma Año de publicación El año cuando se publico 1987 Número Número de la revista 3 Mes de publicación Mes cuando se publicó Octubre-Diciembre Día Día del mes de la publicación 1 Periodicidad La periodicidad de la publicación (diaria, semanal, mensual, anual) Trimestral Relación OPAC https://www.codice.uanl.mx/RegistroBibliografico/InformacionBibliografica?from=BusquedaAvanzada&bibId=1785245&biblioteca=0&fb=20000&fm=6&isbn= Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Forma, 1987, No 3, Octubre-Diciembre Creator An entity primarily responsible for making the resource Estudiantes de Letras Españolas, FFyL, UANL Subject The topic of the resource Poesía Literatura Letras Arte literario Ensayos Poemas Description An account of the resource Revista de literatura publicada por los estudiantes de Letras Españolas de la Facultad de Filosofía y Letras de la UANL. Coordinada por los alumnos y el Consejo Estudiantil era publicada a finales de la década de los ochenta, contiene crítica literaria, reseña, ensayo, poemas y demás géneros literarios. Publisher An entity responsible for making the resource available Universidad Autónoma de Nuevo León, Facultad de Filosofía y Letras Contributor An entity responsible for making contributions to the resource García Alejandro, Juan, Coordinador Salazar G., Soraya, Redacción Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource 01/10/1987 Type The nature or genre of the resource Revista Format The file format, physical medium, or dimensions of the resource tex/pdf Identifier An unambiguous reference to the resource within a given context 2015783 Source A related resource from which the described resource is derived Fondo Universitario Language A language of the resource spa Spatial Coverage Spatial characteristics of the resource. San Nicolás de los Garza, N.L., (México) Access Rights Information about who can access the resource or an indication of its security status. Access Rights may include information regarding access or restrictions based on privacy, security, or other policies. Universidad Autónoma de Nuevo León Rights Holder A person or organization owning or managing rights over the resource. El diseño y los contenidos de La hemeroteca Digital UANL están protegidos por la Ley de derechos de autor, Cap. III. De dominio público. Art. 152. Las obras del dominio público pueden ser libremente utilizadas por cualquier persona, con la sola restricción de respetar los derechos morales de los respectivos autores Amor nocturno Ascua de verano Blues para Andrea Génesis Rumbo al hospital Suite para un romance