https://hemerotecadigital.uanl.mx/files/original/148/1417/Zig-zag_semanario_grafico_y_de_actualidades._1913._Vol._4._No._182._Abril._0002012409.ocr.pdf 3d1a39a91f5da111ac13a9ba0de801ec PDF Text Text ª,., 11111111111111111111,11111111 111111 •• 0 111111111111111111111111111111111111111•1111111111111111111111111111u1u1.i11, 111111111111111111111,u.ª SOCIEDAD ANONIMA Apartado Postal Núm. r48. Esquina Morelos y Zaragoza. = i ª -= Teléfonos: Depositario! Oficial del Estado de =====_=- Gerencia Núm. 1oq.= Contaduría Jllúm. 94. =_===§ Nuevo León ~ i Practica torla clase de ol)"raciones ~ Bancarias. :_i Paga in ter eses sobre Depósitos ª1 disponibles á la vista y á plazo fijo. § Capital Social Totalmente pagado E $2,500,000. :51111111111111111111111111111111111111111111111111111111lo1111111-1111111111111111111 111111111111111111111111111111111111 11 l1111111111111111 lll lllll f. 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ESPAÑ,\ • 1 'LA Re PlJBLIGANA" Gompañía de Se2uros Gontra AG· cidentes y tnfermedades, S, A. OrganizadortJS: ADOLFO VILLI\R y ANTONIO f. ftRNI\NDl;l. ~otel Gontinental) MA - RJD -El Rey Alfonso en. el acto de la colocación de la primera piedra dei CoL¡io de Nuestra Seio.ra. del at111ea 1 plaaWI patll los Haédaaos 4e la A ea.da. �SEMANARIO 0RAFICO Y DE ACTUALIDADEJ Z I G,,,. Z A G PROPIEDAD DE LA EMPRESA <ZIG-ZAG.> Rt ¡istrado como articulo de SqtJnda el.se el 11 de Di.::iembre de 1909. Año IV. Monterrey, 13 de Abril de 1913. Núm. 182. 1\ 1 Las·mejores I y I aguas de Mesa • 1 Srita. LUPE ROSSEMBAUM, de Monterrey. Fo,. Jandoval. �IMPR!;vl0N§) YC0MENTARI~ Una controversia sobre pintura.-El asunto religi~so como elemento de arte.-Una misma idee. para mú'.tiples :empentmentos.-La divisivilidad de las modalir_ºades. A propósito de la discusión entablada en estos días por la prensa, acerca de la autenticidad más ó menos legítima de dos cuadros de autores flamencos de ilus tre ejecutoria, adquiridos para el orato rio particular de la Sra. Prega de Díaz Gómez, de Oaxaca, y en los cuales cuadros campea el motivo obligado de lamaternidad floreciente v cándida de "llaría, con su pequeñuelo rollizo,ioexprevo y tos co, despo~eído de "ambiente" y de ºver dad'1. recordam'.JS algo que leímos hace tiempo, 'y que viPne á ilustrar la contra· versia de los periódic0s y á dar tal vez alguna luz: Ql1e pueda señalarle un cauce al criterio. De nuestras notas, quizá incompletas ahora para el asunto á que las hemos destinado, entresacamos lo mas condu• cente. El culto de la mujer y del niño, culto que es patrimonio exclusivo de la religión cristiana, es ~in duda lo que da á ésta más carácter universal, 6 ,ea CA· TOLICO, en el sentido verdadero de esta palabra. Religión fundada, no sobre conceptos fríos ni :;obre principios de conveniencia política, moral 6 ~ocial, sino sobre sen· timientos puros del alma, como es el amor, lqué cosa más amable podía olre· cer á la adoración de la humanidad entera que la figura de un niño pobre, des· valido y errante, como el Nino J •sús? Por otra parte, 1qué mejor motivo de inspiración para los artistas 1 La figura del niño en cási todos los cuadros viene á cE~TRAR el cuadro, cons tituyendo el asunto principal de éste, cautivando la atención por completo, requiriendo las simpatías. Y no ocurre esto precisamente porque el empeño de los pintores ',aya ~ido dar mayor relie· vd ó )luminar con más viva luz al mño, pues bien puede advertirse que para ellos lo importante rási siempre ha sifo la Virgen, y en ella han detenido con más amoroso empeño los pinceles; ni lampo- co se puede creer que todos los artistas hayan interpretaco al Niño Jesús de igual manera. Antes al contario, vamos .j ver en cuatro maestros,cuatro Niñoc; Jesús ah solutamente distintos en esencia y presencia, como dice el catecismo. Véase primero el Niño Jesús que fi. gura en el cuatro LA PRESESTACIOS o CRISTO EN n TEMPLO, á la izquierda del inapreciable tríptico de Hans l'!!emmling, ó sea del ORATORIO DE CARLOS V. 1Qué pintor realista de la escuela moderna hu biera acertado á modelar y copisr la tierna figurita de un infante recién nacido con tanta exactitud fisiológica como el venerable maestro de Brujas lo hiz:> allá por la segunda mitad del siglo XV 1 Er, este admirable cuadro, todo sencillez y candor, María y José aparecen como dos arte~anos flamencos; el templo es cualquier iglesia de Santa Gúdula; en vez de sacerdotes hebreos, reciben al Niño un fraile y una repulgada dueña con toca blanca; y el fondo es una plaza de Brujas, la ciudad muerta. '.\lo hay en todo ello grandiosidad alguna, pero sí una simplicidad infantil y una conc1en• cia artística que pasman. Mucho más libre y airosa e~ la com posición del Niño Jesús en ese otro cuadro de un maestto desconocido, pero grande, de la • misma escuela, un poco posterior á Memrnling. En este cuadro, el Niño, sobre el regazo de la Virgen madre, se entretiene en jugar con un rosario viejo que le rodea el cuerpecillo, vestido de blanco cendal. No abandonemos á los primitivos sin lijamos en otro Niño Jesús, salido de la paleta de aquel robustí~imo artista, maestro de maestros, pues lo lué del Ticiano, y padre de la escuela veneciana, de la cual nos vino el secreto del color y de la luz con el Griego inmortal y mi~terioso. EL J ESUS ADORADO POR SANTA URSULA Y SANTA MAGDALF.SA es un niño moreno, carirredondo, embelesado, srn que sepamos á punto fijo por qué, sin chispa de m;ilicia_ en el rostro ni en la postura: paret.:e h1j0 de unos campesinos de Lo111hardía. Pero. con todo esto, no hav manera rle t>xpresar la µ!acidez "' la calma oue del_ rostro del Niño como· del de la Madre . madian I Cómo vamos á expr~sarl? s1 no quedan en nue~tras al• m ·i s ir.qu1et~s Y er.revesadas de hombres modernos n1 . rastros de la parsimonia Y de la a~ster1d~d co.nque debió de vivir aquel G1ova""' Bellrni, que trabajó hasta los _noventa "ños, grande siempre en Venecia la grande¡ Todos }os mencionados son niños MUY N"JNOS. \i émo~os ahora en presencia de un niño que tiene mucho de grande: el del cuadro de_Andrea del Sarto. Para el pintor florentino, como para algunos fi~ ló,olos, el Hijo de Dios representa má q11e ~ada, la voluntad; y es de ver ia ex~ presión res.uelta y el enérgico tsfuerzo conque, su~eto por la Virgen, tiende los brazos hacia un. ángel mancebo que ho1ea un gran códice Ya se ve en el Jesús de Andrea del Sarto á un niño divino q_ue tiene concie ... cia de su altísima mi· s1ón humana, y arde en deseos de Jan• zarse á cumplirla, con la faz risueña y el ánimo satisfecho .... ~stas observaciones, sugeridas por el ho1eo frecuente de la "Recopilación de ::>bras .maestra,:; de la Pintura", de Pierre Ducroix, parecen llevar una peQueña luz á la controversia de que hablaba antes p~ohando aue, en suma, no pueden exi: girseles á dos autores, igualdad en sus ?bra.~. aunque el motivo que las haya rnsp1rado sea el mismo Ya vemos la notable discrepancia Que en concepción nos ofrecen los cuadros célebres que hemos mencionado. Tomando e.;to en cuenta 1 no se~ía absurdo pretender acomodar determinado asunto dos temperamentos cll:ando en arte no hay, entre miles; miles, una modalidad igual¡ . y _este es el caso que discuten los per1ód1cos oaxaqueñrs, ¡ ENRIQUE FERNÁNDEZ LEDE~MA, LOCAL.-·RETRATOS DE ACTUALIDAD ddn to Sr~l D~d Gregorio D. Martin~z, elec• E • ca e e itttoo~eITey por la Junta de ~crutadore~.. El lúaes anterior tomó po• sesioo de su alto pu?sto. !ºº Sr. Manuel Cantú Treviño promi nente. omb e de negocios, cuya, muerie. ocum~el lunes aoterio.· ha conmovido i to la Sociedad.de ll!outerrev. �LAS VIAS FERRE.\S DESTRUID<\S POR LO, CARRANC,5TAS LOS CARRANCIST .\SEN VILLA.LO >.M', N. Desembarque de la caba·lería Federal en el 11 101 Km., cerca de la Estació, de Álamo El desembarque se :feciuó en ese sitio por estar quemado uno de los pcentcs. Un viajero amigo nuestro nos remite las fotog:aíías que hemos arreglado en esta plana, y que muestran el afán de destrucción y de exterminio conque los rebeldes carrancistas ayudan á la reconstrucción de la Patria. ~~l cabecilla carrancista Alfredo Yaldés y el caballo del Sr. Fran::.isco :-faranjo que le fué substraído á este Sr. por las luerzas rebeldes. �LOS CARRANCISTAS EN LJ MP.1>ZOS 1 LOS CAR!tANCISTAS EN VILLALD\M4, N. L._ ·A· , .. .. ~ "'~, ::I ""'~ ;¡¡;.;J.;;;¡..::;-=-·-. ' Después de haber entrado á amp:izos, cuando estaba la población de,guarnecidtt, los carr:rncistas, Hr _(o Valdés , Juan Zuawa, -acompañados de sus ayudantes, se hiciero 1 el grupo qul' publi6tmos en est:i plana. P rfda de carrancistas a.cuartelados C!' a t lojados por la rnl:mtcna . hora :rn1es de haber sido desa• v·J11atdama n cd1a Trucy '. ubcrt, el 2 del actual. e k ~ Alfredo Valdéti "El Borrao" y los hermanos Ju n y Fortunato lua;,ua, e:t la pina de Lampazos, poco antes de a derrota que les inflideron los federal s. ~ · f ';. ttf;>~ . • p0eo antes d de que -t~ndo el aviso de sus em1san~s, de rebel es. . José E.:-eSantos y sus ayudantet'ls que desalojaron á esta partida avistaran las fuer as e era e �El arte excéntrico y prodigioso del Japón Estudios y críticas de Eclward Stranre- Tn:d de Eurenlo Alnrez D. portancia decorativa, y quedó estable· cido, como hecho incontestable el qae, e, el arte de la estampa colorida, el Ja· p6n no tiene rival en el mundo. Inexplicable es el silencio que con ns• pecto al arte japon&s guardan los trata• dos que sobre el arte del grabado en madera se han escrito eq Europa. Su esta• dio, la simple descripción de su tknica, bu~iera puesto. de manifiesto la seme• jaua, los muchos puntos de contacto que en su esencia tiene con los 1rabados en madera, de lot que tan numerosas im• presiones se hicieron y tanta boga alcanran en Italia y Alemania en el siglo XVI, conocidos universalmente por el nombre de CHJARO oscuaos, semejanzas que yo be seftalado ya en otro lugar, sin que por eso declare que el origen de los CHJAJt.o oscuaos sea japonis1 corno pue• de presumirse, por la coincidencia de haber at:,arecido en Euro¡:a dicho m&todo de estampación poco despu&s de 1582 85, &poca en que estuvo en Roma una em• bajada japonesa, que tal yez reprodujera los cuadros religiosos por sus •rtistas con sus procedimientos, 6 bien qtJe estos fueran dados , conocer por los misione• ros Jesuitas que por aquel entonces rtcorrfan el Jap6n; pero cuesti6o es esta. que al pr~sente no debe preocuparnos. La tlnaca de las estampaciones c:oloai• __ I Poco mis de una cer.turía hará que Europa empezó 4 darse. cuenta de la ex• istencia en "' Jap6n de una e!'cuela de ~rahado, cuya importancia artística no era de despreciar. Los primeros y raro ejemplares de aquel arte, importados por los mercade• res holandeses al finalizar el siglo XVIII, no lle1aron , manos de los escritores de arte de la lpoca, ó bien, deliberadamente relf,t~ron al olvi~o, por ser t1m comple: tamente opuestos , los principios por llos profesados. Corrfa ya bastante avanzada la segun• 11 _mitad del siglo XIX, cuando algunos 1rstas, entre los cuales basta citar 4 , 11et y De,tas, tuvieron ocasión d, es• tudiar y poseer estampas coloreadas ja• ponesas, ~ supieron apreciar sus belle• zas, y aun en cierto grado, sufrieron so influencia. A pesar de esto, no se popo• lar;zó su conocimiento, basta que m4s 1~1 de, en Parfs, de Goncourt y sus ín• 11mo!I. entre los cuales se contaban MM. Cil!o~. Bine, Gonse y Hayasbi, con sus entu~,a~mos despertaron el gusto hacia e:I arle del imperio del sol naciente. En la 61tima dkada del siglo XIX, el Hlor artístico de las estampas japanesas ocupó aa justo lu1ar en otras nacioaes, etpecialmente en Alemania y Esta• dos Unidos. lk idea de que el arte japoaÑ 41." nrjca6j_. rara:, das japonesas es seneillftima, y ua • •• descripci6n .. . , . idea . . . . LQ~ 1 particularmente en el primer período de este arte, tre!' eran los artistas que pro <lucían dichas estampas; en µrimer l11gar, el pintor que proyectaba el modelo, dibujaba luego á línea con pincel finísimo los contornos y dintornos con gran firmeza y precisión, pero sin i.1dicar claro obscuro; ejecutaba este trabajo sobre un papel semitransparente que pasaba á manos del grabador, el cua l pegaba el papel p4ra calcar el dibujo, cuidando de invertido sobre un bloque de blanda ma dera de cerezo (sakura.) procediendo en seguida á hender la madera altededor de las líneas, rebajando los planos, de mo• do que el diseño quedase en relieve, re!'ultando de ei,te primer grabado el blo• que matriz. Los instrumentos emplea• dos son una serie de buriles y gubias, muy semejantes á las de los carpinteros europeos. De la matriz se obtienen im presiones sobre papel igual, con las cuales se van grabando los diferentes bloques, tantos como tintas haya de tener la estampa. Una vez grabados los blo• ques necesarios, el estampador prepara los tonos á base de una pasta de arroz; los colores, por Jo general, se emplan enteros naturales, y con ellos impregnan los diversos bloques, procediendo á la impresión, Esta no se hace en prensa por presión, sino que el papel, de corte · za moral, asombrosamente fino y fuerte, se humedece convenientemente y se apli ca sobre la superficie grnbaoa del úloque que se ha de imprimir, frotando el rever• so del papel con un estropajo (barren,) formad(, por un manojo de fihras envuel· tas en hojas de bambú Así, sucesiva• mente, se van imprimiendo todos los colore!' con tal exactitud y tal perfección en la mano de obra por parte del artífice, que es cási incomprensible para el europeo. . Posteriormente se introdujeron refina mientos en los procedimientos de la es • tampación, siendo de mencionar el uso de polvos metálicos, especialmente en los SURIMONO, produciendo efectos deslum• brantes. así como el GAUFFRAGE por me· dio de relieve, del color que, según los japoneses, se obtiene merced al manejo especial del BARREN. El artista creador era generalmente independiente y libre en su trabajo, y el más estimado de los tres dando su nom· bre á las estampas, las cuales son con• sideradas producciones suyas, aun cuan• do no sean de él ni el grahado ni la es· tampación. El grabador no e'- má-; que un mani.villoso y fiel imérprete, y el es tampador fué considerado como ~imple obrero á sueldo del editor, que en mu chos casos era el mismo grabador. Al gunas vece!', los editores tenían también á sueldo en su casa al artista. Muchas estampas O!'tentan al pie caprichosas leyendas y sentidas poesías. El precio en que se vendían, era ve roa deramente irrisorio, una futileza , lo que permitía que fuesen compradore, todos 1Os japoneses, las más humildes clases trah, jadoras y los samaurai ó guerreroc quP iban á Yedo acompañando á sus SE~ ÑORES feudales en la visita que estos ha, cía I al fin de año á la corte del SttoGUN quien hasta 1868 fué el soberano de he• cho del Japón Exceptuando unos pocos artistas que trabajaron en 1~ capital del Mikado Ky<>to, y la interesante escuela de Osa'. ka, 4ue floreci~. antes de mediar el siglo XIX, Yedo (Tokyo,) monopoliza la to talidad del arte japonés, al extremo de ser c?nocidas vulgarmente las estampas colondas, por el no~bre gMérico de Ye• do-ve (Pinturas de Yedo.) . A pesar de tal sencillez en los medios de producción industrial, son las estam· paciones japonesas de extremada bondad artí~tica, colorido brillante y armonioso. composición corr~cta, dibujo firme y ex presivo, cualidades que ei audaz frc.te del cepillo del estampador, reproduce con absoluta y asombrosa fidelidad. Ar• te esencii!.lmente decorativo, es conven• cional; pero, después de todo, ¿qué arte pictórico no tiene sus convencionalis mos? Y hay que convenir que ello existe has a en las escuelas europeas. Pero una vez aceptado, y dentro de su manera es• pecial de ver y sentir, iqué honrade-i de concepto y expresión observamos en él, cobre todo en sus primitivos, y c11án de admirar es la perfecta adaptación y unidad que existe entre la idea y la técnica; en esto sobresale el artista japonés, y es tan grande el dominio que tiene sobre sí, y perfecto el conocimiento de los materiales y medios de expresión de que dispone, que á pesar de su poderosa fuer• za retentiva é imaginación, marcha rec• to y sin desviarse por el camino que a sí propio se trazara. EuG1.N10 ALVAREZ D. �CRONIC,AS LIRICAS DfAs FE CUNDOS. tarán los jilotes con sus mechones cas· tañes y ruhios que huelen á fecundidad y oue trascienden á frescura, en medio de las siestas calurosas. Y piensa en los largos trabajos para hacer fructificar el suelo. esa tierra que da sustento y vestido, esa tierra que ama como madre y como mujer I que es bue-na, que es prolífica, 4ue es ingrata á veces, para que la semejanza sea com pleta. El campesino medita bajo la paz del crepúsculo, que es como una puesta de sol en una acuarela desteñida Ningún tono Cl•brizo de los incendios ves perales de Septie ..1bre. Todo gris. Todo q1..e creen que la lluvia es impertinente. tranquilo. Todo quieto. Las fiebres Hay que meterse á casita, á seguir la ahrileñas del sol y de la tierra, entre lectura del nuevo lihro, 6 á fastidiarse, abejorros zumbadores y chicharra<- ebrias á menos que se tenga el calor de un de rocío; las nupcias paganas del !-.uelo, afecto de mujer- Porque entonces la tris poblado de in -,ectos que ~e persiguen, de teza de afuera, se torna alegría dentro. mariposas qua se he-.an, de libélulas quP. El suave desaliño de los peinadores Las ensayan giros de ,:.eroplano, con sus alas horas de descanso pa,;ada..-; en un ocio q e son como aspas de motare"-, tod · la encantador, cerca de 1.100s blancoc. brafiesta del himeneo ancial ba pa~ado, pa zos y de unos dulces ojos y de un alíen· ra dejar sitio á la melancolía, una me to bueno al respirarse y al calentar nues lancolía de desposada, que tiente vagas tras meiillas enfriadas µor el viento de ojeras y sueña con el hijo por venir. .. la calle, donde ruedan tristemente, lenLas cañas tiernas, de hojas tiernas tall'ente las horas de los días grises. de uu verde transparente, murmuran al viento que pasa. El campesino vuel• ve á la tarea. El cielo se torna obscu· Pero en el campo !Ob, las ta1des gri· ro, y un trueno marcial, , otuucto, como ses en el campo! Bajo el grave gesto del de carros que se despeñaran nubes abacielo, reverdecen las milpas como una jo, rompe el silencio de la campiña. alegría. Como una bendición de Dios. anunciando la llegada de la lluvia . El dicen los campesinos al extender la mi- ganado muge. Las flores campestres se rada por sobre los maizales jóvenes. La agitan como con miedo, y el aguacero revuelta política ha dejado todavía bra triunfal rompe sus mallas, cayendo sozos que ayuden á la tierra en su piadosa bre la tierra, sobre los maizales, sobre obrR de producción. E• "medie.o" se los árboles , soue las montañas, como enjuga el sudor de la frente, ennegreci • bautismo de fecundidad. da por muchos soles v por muchas pe· nas, y suspende la escarda por un mo· JosE Luis VELASCO. mento para calcular la época en que bro Las tardes de Abril. Aire húmedo, tortura de los reumáticos davados en un sillón, en las recámaras obscuras. Un cielo zul, como decoración de égloga virgiliana, que á la media hora pone cara ceñuda y se cubre de nubes gordas y negras. (Así, por unos lindos ojo, feme· ninos, pasan las sombras de los celos). Y la lluvia. L4 lluvia que cae, lenta y pausada. uComo una monja que reza", Obstinada, con cierta tranquilidad convincente, como si supiera que será provechosa al suelo . Pero los ciudadanos se desesperan y se dan á la diabla por • ••• CANTO BIENAL I y por segunda vez (ya pasó un año) nos o_f rece esta dulce primavera sus tiernas flores en el limpio vaso. y por segunda vez (ya pasó un día) sobre esta primavera atravesamos con las d_os almas en amor unidas. La~ mismas sendas con igual verdura ~ lS mismas ramas sin dolor floridas • igual cantar del agua en la espesur¡I . Igual_ terv_or y amor en mis miradas, igual m1steno en las miradas tuyas la~ alma~ igualmente enamoradas! , ,Oh primaveral Y lha pasado un año? IOh dulce amor! Y lel tiempo hace su N [marcha 1 osotros por vosotros lo ignoramos . iAva_nce, corra y se desbaga el tiem 1 ,~h primavera joven, oh amor santclpo. N,_ el goce tengo en él ni el sentimiento ,Avance. corra y se deshaga el tiempo. que am_or y primavera me han llevado • á la q u1etud segura de lo eterno! II El á1 bol viejo con bojas nuevas· estos son tus misterios, Primaver~I Las r_amas negras con flores blanca.s· apercibe las alas, Esperanza! · Todo olo~oso, todo florido: ~ada año igual milagro en estos sitios! . a no habrá pérdida que me conturbe· ltodo en el florecer se restituye! . Vamos amando, vam~s viviendo· sembramos á Ja par y recogemo¡. Nada_ nos duela, démoslo todo: t ,mb1én el ~osque desnudó sus tronc Y estaban tristes, y estaban negro os, y con la tierna flor se han be h /• Hoja por boja lleven los día.° o iernos. Questras dos ¡uventudes á su ruina. ue no por tnstes, que no por vie'os esta pompa de flores perderemos! 1 EDUARDO MARQUINA. �f \ i ¡j • LA ABUELA Hay un rayo insolente de Sol que ha entrado furtivamente por en•re 111s hojas de la ventana, y un gorrión se ha posado dos veces en el al fe izar sin atreverse á turbar la mirada baja de la abuela.que mira !>in verlas las cuatro agujas de acero que el hilo bruñe, ,, que tejen puntos y puntos en una esµ,iral sin fin, como una vida. Aquel rayo de Sol que Potra furtivamente todas las mañanas por la ventana y aquel gorrión que brinca en el alfeizar. ion los únicos amig-os, las únicas visitas de la abuela solitaria: amigos viejos, vic;itas constanter de muchos añ::>s, que tanto viven algunos gorriones cuando conocen á ciertas huelas visitadas por un rayo de Sol. La abuela tiene los ojos fijos en el pasado, que es á donde suelen mirar los que ven cerrado el horizonte del porvenir. Y todo su pasado, muerto, ha dejado en !'US labios, secos de amor, una sonrisa, porque está iluminado por haces de lnz, y - porgue así perecen todas las víctimas de la Gloria: sonriendo. Cuando l:i primavera.de la vida nir11ha- ba con brisa mañaner:i. la pureza de su frente tersa, el beso paternal le dió el adíos. iEra el primero! Sonaba bélico el clarín entre liis sierras y e11 las llanuras, en las ciudades y villorríos, en las guerrillas y campamentos. Eran, aque• llos, tiempos fr:itricidas en que el odio ,oía todos los pechos y todcs los ojos se embermejaban de ::.angre y se cerraban pronto á la vio ii. Cayó.el padre en et fragor, acribillado en la tri11chera; y á la doncella. pcr I t muerte de su padre herida de dolor, llegaron los ecos trompeteros y falaces de la Gloria. * * doncel. Era gaDe amor se hirió* un Jlardo v soñador, alüvo. helio; y el amor venció· al dolor. Pero la dicha era breve y efímera en la turbulencia dt aquellos tiempos; y, no maduro todavía el fruto de aquel himeneo fugaz, el •ncendio de }as campiñas y el saqueo de I s ciudades en donde no faltaba ni la violencia pafa las vírgenes ni- la muerte para los ancianos- lo llamaron á dar su sangre en defensa de la libertad, que eta, entonces PAISAJES ARTISTICOS •, aún, palabra muy bell:i. y sonora. Y por ella la dió toda, cubriéndose de gloria, sonriendo .. Todavía embotaba los oídos de la viuda el dolor á las risas argentinas del pequeñuelo que instrumentaba con sus gorjeos la armor1ía . de aquellas mañanas de luz, de paz y de alborada. iLa pai, al fin!; y con ella una esperanza. Ya no más clarines de combate, ya no más gritos de victoria, ya no más Gloria que la de la ' az, ni más lucha que el trabajo. Creció el . niño en una atm6sfer:l nueva de reacción civilizadora en un ambiente de progreso, de cultura, de ideales. Joven aún, vi6 una luz es· plendente, f)tra Gloria: la del Arte; perr se hallaba muy lejos .. . Y se fué á buscarla. Desde entonces la madre comenzó á hacer calceta todas las mañanas, y p:>r la ventirna entraba el rayo de Sol y el gorrión saltaba en el alfeizar. *** Así pasaron algunos años. La Gloria sonreía falaz al artista, y artero el Amor lo asaeteó. Lo habí prendido una inglesita rubia como las mieses doradas por el Sol de junio; con frente de bruma, boca de aurora, ojo¡; de azul. El artista v16 en el la un;i promesa ; la inglesa, en él. el albor de un sol Y ambos pa,;earon por el mundo o~o el triumfo de su arte \' de !'U amor . · Por cada corona de ~loria que el artista ceñía. tení'3 la abuelita un nietecito . U no ... dos ... tres ... iQué lindos seían ! lSe parecerían al padre? ¿Tendrían aqueil;¡ sombra rasgada de ojos ceñudos. ó ~e·ían plácidos como un cielo azul? E,to preocupaba á la abuela. Estaba11 en Pa rk Y a hablaban los tre~; y, dos de ello•;. escribían 111uy graciosos gara: hato~ con monos en postale~ ilustradas. ¿Porque no vendrían? i fubiera sido tan feliz aquella abuela! ucho más fe. liz que todas las demás abuelas c1.ando :e.::..' ffohc!;'ic,-.\lcm:1nia . .., El parque zo~lóg\co dt: la Naturaleza.-:-Hennosa perspectiva de: Je, rocas viv:is qu;) sin:cn de guanda a as fieras de~}mperio .. El _lago, q~? oc::upa c.l c:,1rc.□o izq_u1ercl.o da! pncq_ucv se llama et ago del:Nac m en.tG. - 1 á .< oalan su derredor los nietecitos, :Pero ... lla Gloria! Iban á Londres. De allí irían á América, en donde papá se prometía grandes triunfos. La Amériéa es• taba muy lejos en aquel .entonces: más lejos que ho:Y. Y á la abuela ·Je parecía que estaba más lejos todavía, tan lejos, que al llegar allí ya no quedaba tiempo para volver. Pero la consolaban un tanto las cartas, que llegaban al principio con mucha frecuencia; cartas llenas de juvenil entusiasmo, rebosantes de dora• das persp·e ctivas, en las que se hablaba de rncepciones y otros agasajos; muchos triunfos, mucha Gloria; y la Gloria, en Am1rica, no era una pobre mujer tan miserable como en Europa, que cásí daba asco tratar con ella, sino una señora muy bien acomodada que siempre envolvía con oro sus favores Después esca• searon las misivas La última ocultaba entre frases de mentidas esperanzas una realidad co, negrura de borrasca. Des• pués, nada Pa!>aron dos años, tres cinco ... lNadal IL()s engulliría ese abismo que tiene siempre una lámpara encendida en el borde opuesto: la Gloria! Y de tanto llorar se secaron los ojos de la abuela, y las lágrimas de pena hab1an grabado esos surcos rugosos en el rostro, como suele en el alma dejarlos el dolor Y pensando en el padre cubierto -1e gloria en la trinchen,., acribillado á bayonetazos-; en el esposo belll1 y gallar· do, dando á la gloria su juventud y su vida; en el hijo arrebatado por la Gorrien te del día, lanzarse á traves de los ,mares tras el oropel de aquella Gloria fementida, pensando en aquellos nietedtos que nunca había visto, que jamá:s vería, se le anudaba la garganta, y maldecía con todas sus ansias, que ya eran pocas, aquella Gloria que le había arrebatado uno á uno todo s los cariños de su alma .. JosEPH BRANYAS. �EDUCACION ~AZüNADA f ¡ [cuADRO DE GtNERo] En la estación del ferrocarril. Salida de verano, 1°. de Agosto. El padre, empfeado,(guardapolvo, panamá falsificado, un saco en la mano) espera pacientemente SuJamilia llega con los minutos contados para tomar e) tren. La madre, muy acalorada (saco de mano, sombrilla, cestas,) seguida de los niños en desorden. Lleva de la mano á Conradc, cinco a• ños, que carga con un envoltorio. Aquiles, siete años, dos envoltorios. Alicia, diez años, tres envoltorios. La criada, número ilimitado de envol• torios. la ha héis olvidado? ... iNo, aquí estár .• Aquiles no te metas los dedos en las narice!' y quítate el sombrero .. Conrado. ¿quieres hacer el favor de ponerte lagorra inrnediat:imente' EL PADRE-ICalma, amiga mfa, cal mal. .. iDios mfo, qué calor! LA MADRE, (que tiene las mejillas como la g1ana.)-¿s¡ abriésemos? ... No. es meojr cerrar ... Alkia, bájate la cortinilJa EA PADRE(con voz débil.)-Es inútil! IEstas compañías de ferrocarrilesr. .. Espíritu retrógradri:.: iAhr Por eso los inglese~ rnn aquí los amos! .. !Qué calor! LA MADRE-iAqu;Jes. ~i no sacas los dedos de las narices te dor una zurra! EL PADRE, (ron calma.)-1.:aos priEL PADRE,(deteniéndola.)- ITe rue sa, se nos va á escapar el tren. go qué! .. Empleas un sistema de edu LA 1\. ADRE, (agresiva )-Natural cación detestab e, mil veces te lo be dimente, s1 nos quedamos aquí plantados cho. Jamás se corrigen su!' defectos á como po:;tes. los niños con la vio 1encia, sino con el (Da!ldo un grito.)íAb, iDios mío! iA- razonamiento, la persuaci6n ... y, sobre quiles ha dss;iparecido! Se ha perdido! todo, haciéndoles ver palpablemente las EL PADRE (señalando á Aquile~ que verdaderas conse.::uencia~ oe su falta. está dP.strás de la criada). !'Jo, mujer, Debe tratársele; con la verdad siempre está ahí; tranquilízate µor delante,lo mismo que á los hombres .•. LA MADRE-lPero qué hacemos ya (.Se enjuga la frente) iQué calor! aquí? !Corriendo, al andén todo el munLA MADRE (exasperada.)-Aunoue do. (La criada, completame11te cargada, lo digas cien veces no se levantará ni un hace señas de que le es inposible dar la soplo de aire fresco! n.ano.) No ... á tu hermano. (Conrado ALJCJA (dejar,do de leer.)-Papá, tira el paqtJete, y ya libres las manos, ¿ arqué se hacen las vacaciones en Acoge la de su hermano.) C0ge eso inme• gosto? diatamente, imbécil. .y da la otra mano. EL PADRE-Porque es muy justo EL I ADRE-iCalmal iCalmal que los que, como yo, nos pasamos onEntrada tomultosa y difícil. Carrera ce meses seguidos trabajando tengamos vertigino&a por e) andén. Irrupción pre• al año un mes de descanso cipitada en un departamento de tercera. .1\LJCIA-l Y por qué no en la primaCalor tropical. vera? Haría menos calor. LA MADRE-Alicia, pon las sombri• E~ PADRE.-Sin duda alguna; pero Has Po la red . .,. ¿Y la capa de lona?¿ Os precisamente en e!ta época es cuando to- dos tenemos más trabajo y no podemos pensar en ausentarnos. La obligación es antes que la diversión. En algo hemos de distinguirnos de los holgazane!c ALICIA, (después de una corta reflex ión.)-lY por qué hay menos trabajo en verano? EL PADRE, (sin vacilar) - Porque es la época de las vacaciones. Alicia va á seguir preguntando, pero se arrepiente y continúa leyendo. LA MADRE.-IConrado!. .. ICómo, tú también!. . .'iEsto es ya demasiado!. .. Deja de meterte los dedos en las nances ... (al padre.) lVes las consecuencias de tus teorías? ... Y toda la culpa la tiene su hermano (pegando un coscorrón Aquiles.) Toma p1ra que aprendas! EL PADRE (encogiéndose de hom• bros, disgustado.)-Vamrs, mujer; te conduces de un m:ido deplorable ... Aqui les, ven aquí, hijo mío. Lo que tú haces está muy mal. Das á tu hermano menor un ejemplo detestable. Piensa que eres el mayor. .. el e; ue, si yo muriese (con voz conmovida) me rempla7,aría en el puesto de jefe de familia. 1Prométeme qu~ no lo olvidarás nunca! AQUILE.: [echándosela; de padre de familia ] ,-Sí, p:ipá. EL 1-'ADRE.-Y tú, Conrado, ven acá. Figúrate por un momento que nos sorprendes á tu madre y á mí metiéndo• nos los dedos en las narices ... ¿ Qué harías tú, hijo mío ... ? ¿Tf. avergonzaría~, verdad? Pues piensa siempre en en esto; no hagas avergonzarse á tu padre .. . A· . ' . t demás, te advierto que s1 per,istes en este vicio tan sucio, tendrás dentro de poco una nariz como la del elefante de la casa de fieras ... una nariz que llegará al suelo .. _¿ Quieres tú •ener una nariz co • mo el elefante? CONRAD:::: (haciendo pucheros.)--. No, papá. EL !'ADRE -Pues no lo vuelvas á hacer nunca más. ¿ Me lo promete!'? CONRADO. - Sí, papá. (Se ~epara.) AQUILES (rreocupado.)-Papá, lel elefante tiene n,anos? EL PADRE.-No, es un cuadrúpe· do ... Tiene patas LA \IADRE.-Conrado, no te aso· mes á la ventanilla ... !:'ié ,tate AQUILES.-lEntonces el elefante se mete las patas en la nariz? EL PAV.:tE.-Sí. Y como tiene las patas sucias se le ha slargado tanto la nariz. ALICIA (sonriendo).-Pero Aquiles no se ha metido los pies en la nariz. EL PA)RE. -Alicia, te suplico que no me interrumpas Me dirijo á tu hermano. AQUILES.- 1 Por qué los pies son más sucios que las manos? EL PA!JRE.-l .... ? [Sigue enjugándose la frente. Un si· lencio.] LA MADRE [de pronto.]r-Conrado, no te asomes tanto á la ventanilla ... !Se va á caer ese chico!. .. iConrado!. .. IVas á perder la gorra! [Conrado no ha ce caso.] iAhora verás! [Va á pegarle.] EL PADRE [conteniéndola.]-Déjame á mí. [St acerca poco á poco á Conrado, le quita precipitadamente la gorra y la oculta tras de la espalda. [El niño se vuelve asustado]. ¿ves, Conrado, lo que tiene el no obede..;er á sus padres? . El viento se ha llevado la gorra y se ha perdido CUN RADO [estallando t>h c;ollozos.] -i vti gorra!. .. iYo quiero mi gorra! LA 111ADRE. -i Quieres callar .. i b:tus un imbécil! ¿ No comprendes q 11e no~ vas á dar la lata, llorando todo el viaje? EL PADRE,-Oye, Conrado. tupadre va á hacer que vuelva la gorra ... Pero ha:, de prometerle que le obedece rás siemµre y que no vol verás á hacerlo. CON RADO [con vo:t entrecortada ] -~í. papá. EL PADRE.-Entonces, fíjate bien. A las una .. A las dos ... A las tres ... Aquí está. [Hace un ademán digno de en prestidigitador y presenta la gorra al niño, que queda m:lravillado.] [Después, gozándose en su triunfe., dice con amabilidad á la madre:] -Ves cómo con la persuación se con sigu3 más que con la violencia, y que la amabilidad ... [En tanto, Conrado, á quien. sin du da, los razonamientos paternales han desarrollado las iniciativas, coge del asien to el sombrero de su padre y, sin más ni más, lo tira por la ventanilla ] EL PADRE [precipit .. ndose.] - ¿Qué has hecho, chico del demonio? CONRADO [contentísimo,] - iAnda, papá, hazlo otra vez! ... ¿Quiéres? Tmd.-.i.LEJAN : RO FOURE. �HOMBRES PÚBLICOS , ./ ,,, / ,,..,...,· - . NUESTP-.0S AP-. TIS TAS . . /;;;'.'.'.?.~;;=::: ·-~·--~~--... ··". RAÚL BARRAGÁN ' ~~ '· \ -~., . \ , .. .,.- _, . ,,, ,, ' ;J :· ¡!' .,/ ,' ' l van cuatro en el año] ,· 1 Id 19 ele Monterrey, (con e • , . D, l\~_art1nez, nu evoA ca e 31 B.-r. Gie~-0no Un pianista q.re á pesar de hab:?r sido discipul del Conservatorio, es bueno, y que no le hace falta más que ua reconstituyente para que pueda romper teclas á discreción. �• ** Estar como poste clavado en la [esquina ¡· su nendo mil penas por verte salir y en vez de que salgas, que salga ' 1 · · [Martina a vteJa que siempre se burla de mí· ' g~star en ron darte, mis pobres za 'ato subiendo v bajando por mal callejJ'n· s, te prueba que busco TRES PIES A Lo~ LINDEZAS Estu e.;;cucb;indo con flema ln!-ePsata todo esto esto es TENERLE LA JETA AL que !:.Uenen \..,~ och-::>. lac: nueve Y lRs diez, [BORRICO, todo esto se llama de rahia morir, en todo el qne cruza fingirme LA GATA que Hl~una _misiva ene deba traer; estarme tir~ndo riel rudo mostacho: mohíno, furioc:.o, queriendo rugir ... •oda esto supone que yo CARGO A TACHO, todo e!-tO se llama de rabia morir Mirar que á lo lejos destácase un bulto, saher que ~e acerca mi amigo iguel, notar que me ha visto, que advierte [me oculto, Causarme fastidio comedias y gallos y no perdonarme ninguna función, vagar por la acera, con mal de mis callos, llamar de las viejas la vil atención; no verte, no hablarte, no darte ni [un PICO, morderme los codos v calma fingir . , que sin tregua tu amor me ri:~~:~oac~I¡° b~rba con gran perfección, todo esto' me p:1ueªba~eu!ªsboey á ~~;c°h~~'' Lurn G. LEDESMA. temer que procuras tu amor dividir ... todo esto se llama CARGAR AL TULLTDO todo P.sta se llama de rabí a morir. Qu~rer explicar á tu madre mis cuitas que gente grosera procura esparcir ... todo esto supone que yo PAPO MOSCAS 1 todo esto se llama de rabia mc.rir. lf . [preocupa segu,rte á la iglesia que muy llena está' que un v1e10 me pise ' que u n ciego . me' [escupa, que un gordo intercepte tu cara beld d Saber que reírte pretendes con ga a ' en/ez de pesarte mi cruel situació/as to o esto me prueba que soy UN JU A;. , [de piés; Saber que le pagan al bruto de [Antonio que airado te rompa tintero y papel, ó bien, que cansada de estarme que[riendo, resuelvas cambiarme por otro doncel; y yo en ranto firme, constante, [rendido, [hogar; sufrir las habladas malditas y toscas en s~ber que si pido me dan con une e mes, s1 no es que en la calle me planta:erno todo esto se llama de rabia morir. Temer que tu padre te pille escri[ biendo, saber con disgusto que tiene visitas, }' CüLA ENTRE PIERNAS, volver á mi qu; s~_y un be?dito, que soy bonachón. [LANAS, CARGAR MEDIA [ARROBA, llegar á su casa, por ella indagar. [GATOS que soy un bendito, que soy bonachón Estar esperando que quiera el Go, ' [bierno pagarme una parte del sueldo d 1 pensar que se indigna por tal proceder; abrir las ventanas que tiene mi alcoba y el aire, v la lluvia, y el biela sufrir ... todo esto se llama , (SAMUEL) -. ~-- :.·-.~,.. ..,··~ ~. ,. . -- ...--:: . ~ .. -~ ,·· ..... - .. .,>.,1;'.t;::::-~ - , . "., :, •., ~ . '..,:,.e•.-;:•c..,,. ~-e, .. ,;~~.)._ "• . . . . . . . . . .. - :•_ -_ • _.. _•., ';, :--..._ "'4" o" ~ ut! " '"'_,~~ .~-.) ,.. ~• ', •: ~ ti, • '¡-')• •"'(;M_,,,,, t~"~ ,,,_., ,,•.\' .. . . •:b--.. :.e ';_,,~u-~,.,"'<l>~:., • ~ !~~,._ .. _'\.>\".::,. '...:' , , , - - . , " ... - - -. . . . . . . <> 6: :- ',~,:..: ...: · ,. ~::.. ... ., .,.;✓.'r --•r.~~ ,. < ., - ... , • ¡ •-11 "' ,/.. •; .. " •' h•¡,~'•, . a ,.e¡,,-' -::·;~ ,,·t·,...·' . , -~ -}x ,,...• ,(7' <{,- ' !I . - �GEN"ít DEL TEA. TRO PROG~tSO ' r z \' SU CO~IPA~fA . 1 desvergüenza r h fl r 1 nuestras po?lac~onedse uªn R:,c~rdo de la la mercac ' e". en que par• ser Vega; en estos t1e~p;iidad se necesitan gente de teatrof~on 1 ' una ~enunciación ) . de ta . on supremo Ies uerzo h ·11antes éxitos cási total á os r~ s en los que el t1vo dtlemupnoa e • sala de teatro quilla; en 1est_os criterio_co_ ec_ ·n énuo, porque hubo no es ni s1qU1era J _ógcon un dorado en• lo queencauzó lo torc, por la ma ,cia . • y ¡a ti,tica. En estos tie npos de ca· a ¡~Ulen Sí, ga o YY:-..'.~~:.::=:._.:_______ . seño,es. d que amaga á la cultura de lamida es, en DOCUMENTO CURIOSO , d J \ ÁZQUE Váz4uez. La Comp ñía de _le ¡;r ~ampaña en ".lUe ha hPcho tan e1,ee,m.: actuarJdo en el la temporada que I ce de nuestra P teatro rogres o . no mere Y sinceros. Aplau parte sino aplausos mu t··m:ible y á i11esos por su labor ' muv. es 1por su persenudo excelente; aplausos honradez ar· verancia y aplausos pt•r su I --------, ' vulgaridad de u,, espectáculo f,lso ,. truhan; en e;to.; tiémµo,;, digo, ha me rrería el suelo ccn mi pluma, ~¡ pluma nP:;ter el co.nedía•He ho•1rado de una fe tuviera mi omhrero, ante la modesmuy grande, d~ u ·1 cJraz6 ,1 mu_\• limpio tia, ante la dignidad, ante la "discrer de un ta/ent~ tan firme v t-111 Kenerosu, ción conscieme " y ante lo!-: rnerecímien• Que ;,parte, por su cl;..ci.v1de1.cia y por tos de V ázq uez ~u hond;.d, toda 1azón de comercio inPor eso, cuando vemos que este exnoble y toda idea de ruin especulación. celente comediante hace esfuerzos inau• Pedro \'ázquez e, un ejemplar de esa ditas por montir obras de ese arte que fauna, c-uyo género va desapareciendo tan µocas entíenden, no podemos menos ra de los escenarios, que tan de tarde que exclamar, como aquel célebi--e Geneen tarde ~e manifiesta.y que, cuando nos · ral de Cartago:-"¿ Poro es posible tan infecunda locura? º le tropezamos, nos acomete el asombro, primero, desµués la incredulidld, y al La Cía. Vázquez tuvo un éxito redon· fin el deseo efusiva de recor.ocer y de do con "Mamá", comedia de Martínez pregonar tau peregrinas virtudes. Sierra, cuya representación se dedic6 á Por eso, Vázquez inteligente, Vázq".,. la prensa. Las Sras Martínez y Uthof, ilustrado, Vázquez honradísimo, Vázquez y Ls Sres. Taboad , Vázquez y Compaquijote de su arte, es, según mi ver, una ñá tuvieron aplausos sinceros y justos. figura exc~ntrica en eJ mundo de la fa Los periodistas ofrecieron un;1 copa rándula. Y ro, que no me quitaría el de champagne á la Cía., y este agasajo sombrero ni ante Horrás. ni ante Mora- acabó de consolidar los lazos de simpa· no ni ante otras mucb s eminc::ncias con- tía que entre la gente de pluma de Monsagradas, que lejos del apuntador ·o ha terrey y la Cía., Vázquez existían de blan, y que escriben ojos con b y dicen antaño. "verda~", v '·acectar,. y "soJecne'', ba E. F. L. CRóQurs DESDE \1! BUTACA Un autógr lo del re beld e Jesús Carrnnza. • L,s excclen es artistas Sra. Martíncz, Sr. Vázquez y Sr, Tab,ada, en .na de lu máa culmíDantes escenas del drama de Rusiñol "Pobre Madre," cuya representación, efectuada el nwles anterl: r anteque un haca numeroso púbUco,ba sido uno de los más soaa los tr:uatos para la aplaudida CODljlañla :emporada en el Pro¡¡reso. �FIGURILLAS Y FIGURONES Los CO,d.UNICATIVOS cabeza, para que se d.cuerde de mí toda A mi suelP.n serme simpáticas las per vida. sonas cornunicativ~~. pero las hay que la -iBuenos granujas están los hombres! abusan, como hace l,;:,.. Jenara. la seño- Haga usted lo que vo bago con el mío, ra del principal, que suhe á mi .;asa con que le escondo los pantalones, para que dolorosa ftecue!lci , para decirme: no pueda salir sin que yo la vea. !Ay, vecino de mi alma! Quédisgus Da. Jenar3., como otras r.iuchas mu· to tan grande acabo de tener con Rodrí jeres que conozco, es de las que refieren guezl á todo el mundo sus intimidades, y su Rodríguez es el esposo de la vecina. carácter comunicativo la conduce basta -Yo no puedo impedirle la entrada.por el punto de abrirle el pecho al aguador que ni pide permiso ni ba hecho caso -1Qué haría usted en mi caso?-le nunca de las observaciones de mi domés pregunta tica, cuandn le ha dicho: Y contesta el infeliz: -No pase usted, que el señorito está Señora, yo ando en mi obligación, y poniéndose la ropa vieja para retozar con GENTE DE LETRAS la familia. \•1 ás de una vez me ha sorprendido la presencia de Da. Jenara estando yo á medio vestir, y tuve que precipitarme sobre el pantalón pa1 a ocultar mis des· ,--: nude~es: pero ella no se fija en estos de¡> talles. -!Ay, vecino! !Qué golpe acabo de recib1r!-exclamaba días pasados. intro· ducióndose de rondón en mi alcoba. -Serénese usted. Da. J en ara. -1 No le decía á usted que Rodríguez tiene una amante?... ues. c:í señor: la tiene, lla tienel 1· 1.iire uc;ted lo que le he encontrado en el bolsillo del gabán. -!Una sardina! -Sí, señor; una sardina ¿Quiere us· ted mejor prueba de que mantiene á ot a mujer? -No se acalore' u~ted. Quizás esa sar dina sea de algún amigo -dije yo, sin saber lo que contestaba. Pero ella no oyó mi prudente razona· miento y se puso á llorar con todas sus fuerzas, basta que le dije que me estaba esperando un amigo para casarse y que no podía detenerme. Entonces subió al cuarto piso para desbagar la pena en el pecho de una vecina; ésta había salido, y Da. Jenara bajó basta el portal, donde vi qee le decía á la portera. ,,1 1 1 1 -Pues, sí señora; ya no tengo duda de que Rodríguez me falta. -!Parece mentira! !Un señor que tie· ne los ojos como dos huevos estrellados! --exclamaba la portera. -E&o no impide que sea muy zalame· •n y muy gracioso .. , Estoy por ir á casa '1!.ujer y romperle la sardina en la El joven ! e los clubs y los mitines, don Federico T. de Lachica, uque dice que oo dijo lo que dicen que dilo". no me gustan los chismeYa "· nado á :etodque Rodríguez le ha sobar se . Pero ... r-Quíte,;;e usted de mi . va á pisar esta casa ¡· dv,sta Y no vuel o · rn ecentel Jenara era una · mientras no había p~sona r Z<?nable nación EL FANTASMcruza o por su imagi . . A DE LOS CEL S mo dice una poetisa . . o -cone estanco·-pero bam1ga suya, que tie h b d ' ª ora. desde q ue cree a er escubierto la i fd I' pos0, no bace má n I e tdad de su es todo eJ mund s que pedir conse1Os á 0 Y celebrar ¡ . con una bruja acreditadísim con erenc1as las cartas á precios 6d' a que echa tas para atra<>r á lo h m b ico~ ~ da rece " s oro res md1fe t - P óngale usted . ren es. pal da mcjados en _cinco pelos_ en Ja es• ja¡-pero debe u,;te~rnagre-le dice la bru cortándose las uñas e~f;'~' áque él esté oído el mango de J.· ta e usted por un 5 lo note. zorros srn que él ª· Usted, que no conoce á ro, se limit á . aquel caballe. sonre1r por f v ba¡a la cabeza pura ormula rnzo que le prod ~ara ocultar _el embalamiliaridad. uce aquella mopinada r-Pue:1 señor-si d' . bre com . 1· g e 1c1endo el bom umca 1vo · á concluir J::t. cace.ría n~ sé cuándo va tengo unu q·ue e d I e os perros. Yo s e a edad d · ñ?ra, y por eso le tenemo _e m1 se dia que nos lo cacen· los d:r;:1ñ.o, y. el to voy á hacer u na bar bandad . yuntam1e 11 Al ver que nqdie le con ,. á tararear la canción de I te ta: se pone pués se levanta par . a perdiz, Y desconductor, á quien da ,rd ebn busca del meras: ice e uenas á prí• y¡ -!Qué Algo vida al ta n perra llevan ustedes' . • go-responde el aludido . - M ientras unos trab· . . males, otros se pasean a1an ~orno anien el bolsillo Ha con cmco pesos cha rabia Un y. cosas que dan muA pes~r de estas recetas , . pariente de mi nara pone por ob . • qu . Da. Je- que es un :,invergüenza f é á señora, . ra mmediata t , u cazar el consigue at aer á su esposo· ymen n e, t' no otro dia y se encontro 97 pesos dentro reparo en contar que él J '. • ? 1ene de una alpar ata muy cariñoso· pero • a prrnc1p10, era favor de pararg fre~Íe· rtgame usted el a casa de presenfriando sobre todue d después se fué tamos del núm · 5, que voy á • se le cayó un col ·11 o esde que á ella que d o con una flauta· . ver s1 me en el café Alame:::.' o estando comiendo doce reales porque ~0Ji1den más que y además está algo t a an dos llaves En el ramo de bomb . comunicativos perni . res también hay Se necesita toda a· · ·. . a paciencrn de un en el tranvía y se crnsos, que penetran conductor para n ra decirle: r encaran con usted pa- comunicativo y e~i:'.~f;rá hombre . Yo soy bastante cach ta, -lCarambal iQ é d" salí de mi u uta hace hoy! Yo c10 de tener buen á azndo y me pre· . car cter· per á bán tuve q~:sad eán culerpo, porque el ga- comumcativos que b 'd o estos eJ rse e á un t · ronel amigo m' emente co- no les puedo resistí: /sa.n e la palaha e nmguna manera. y ha tenido qu~º• v~~~ se qudedó huérfano paisano. er 10 ª la ropa de LUIS T. ¡¡ t ~:~~el �-,,. INGENUUAD ..; ~ LECCION DE Gl:OGR.AFIA -Y van diez veces, soldado. Cuando al frente el Norte está; Pero pon mucho cuidado· Tu diestra lqué apuntará? Indudable que el Oriente 1 Verdad 1 Y á tu izquierda/ ... di .. iPues á tu izquierda el Poniente! 1Te fijas? -Sí, ya entendí, -.Bueno, y en el mismo instante Como tú comprenderás ' Si el Norte esta por de'lante El Sur queda por detrás. Que lo de alturas, estriba En fijarse, como en tajo, Que "zenit" es lo de arriba Y u nadir" es lo de abajo. Vamos á ver; ten pn:sente Lo que tienes explicado: l Me comprendes bien, soldado? -Entiendo bien, mi teniente, -!Flanco derecho! A tu frente ¿ Qué rumbo tienes? ... Di pronto ... Pues tengo ... tengo ... teniente· Creo que siempre soy muy tont 0. -!Estúpido! en responder Nunca un soldado vacila: ,Qué tienes atrás? IA ver! -Mi jefe ... pos la mochila. A. G.C. MI AMIGO Yo tengo en buen amigo Que cariñoso á visitarme viene, Y le estrecho la mano Blanca como los copos de la nieve Tiene el bigote rubio Color de los trigales en Septiembre· La nariz muy perfecta ' Y una pupila azul y la otro verdeCuando en la noche leo Las tristezas olímpicas de \Verther Me mira taciturno ' Porque ve que mi rostro se intristece. !Cuantas noc"es de lluvia Junto al balcón abierto, los dos siempre, , Nos deslumbró la cauda Del relámpo azul, fosforescente! , Y en las diáfanas tardes Del mes de Abril, brillantes v solemnes· 1Cómo nos recostábam.os · Del jardín silencioso sobre el césped! ... 1 -¡fes6s, Dios mío! Te has Oianchado el raje nuevo! ¡Y es:r m::rncha te la echó el perico que compraste a1er! ¡Indecente; .ov á escarmentarlo! -DcjaJ mujer, d _ja¡ no le hagas daño; ¿no ves que he dado por él un ojo de la cara? -Sí, s1, lY por qué? -Por lo ra.·o~ me bu. dicho que vive den años y lo he comprado para ver si er . \lerdad. J 1 POLVOS DE AQUELLOS LOdOS Convengo en que somo, polvo-como ciencia y buena intencí6n, pueden salir lo dijeron la mar de sacerdotes el último u'na criatura como de porcelana 6.un sn· Miércoles de Ceniza, la marl-pero con• jeto con toda la apariencia y solidez de1 fiesen ustedes que no todos los polvos tepeh a;e. Del barro-hermanos míos-arrancaron son ni de la misma marca ni del mi~mo las mujeres hermosas: 1ierras cocidas; precio. El polvo de azúcar refinada que Dios los ricos, altos como as tejas; lo! indus• usó para la exclusiva manufactura de mi triales: de la misma utilidad que los la• novia, no puede compararse ni por un drillos; los bombres de ciencia: conduc· momento con el polvo de Quina, materia tores corno los tubos; los cursis: vidria• dos de Cuautitlán; la tentadora loza de prima de mi casero, por ejemplo. Hay gentes lil!'eras como el licopodio; Guadalajara y el pueblo soberano, el otras agarrosas como el alumbre; muchas gran molcajete tan molido por sus bumil densas y repugnantes como el calomel y des circunstancias y falta de recursos. Pero para tu coche viejecito l y de don no pocas tan destructoras y molestas co de me vienen ideas tan cabizbajas 1 lle mo las polvaredas comunes y corrientes las tortitas de camarón: la vigilia pasa· del pals. Admirable cosa es el barro ó arcilla de da me partió por el eje, TICK-TACK que fuimos fabricados y del cual con pa• TARUGADA !Socorro! gritaba un hombre con acento de dolor á las doce de la noche como pidiendo favor· En esto viene un ge;.darme corriendo 4 todo correr Y escucha•• no hay que asutarse es que llamo á mi mujer. ALFREDITO, . . Mi amigo nunca ¡,ide Ni cigarros, ni copas de aguardiente· . No usa reloj tampoco, ' N, porta guantes, ni fistol ni lentes. . l Por qué no usa sombrero N, han calzado botines sus emp:ines 1.. porque es un gato pinto Que me encontré una noche de repente. ft'1ARAVELO, CANTAR Cuando se informó Gaspar de que de cierto lugar era Juez el coio Licio 1 no pudo sino exclama r: -~mo derecha ba de andar alh nunca la ju•ticial 1· F. V AL DES AMOROSO. �No hay otro PARA HOMBRt:S KAKTUS H,\RINA LACTEADA CREAM Cara D"bllidad, Restaura la Vitalidad. Ahuyenta la bupotencla. Renueva la Juventud y Vigor. 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Por estornudar hacía sin lograrlo, esfuerzos Lara, un payo, á quien Juan decía, que si estornudar qllería, polvo de rapé tomara. En saco roto no echó el sano cor.sejo que de haca de Juan oyó. y a comprar se dirigió medio kilo de rapé. Pero de una duda impía la presencia fué á amarg-arlo, pues nunca tomado había rapé, y ii eso le dehía no saber cómo tomarlo Y en aquel polvo al mirar del café todas las trazas, se dijo:--iA qué preguntar como lo debo tomai. si tiene que ser por tazas! De su idea satisfecho, fué al colador de café, á echar el rapé, derecho, y así, constancia hay del [hecho: el payo tomó el rapé! J. DEPÓSITOS EN MONTERREY: R. A. Brmer Cía.-Drogrería del León -C. Holk & Cia.-•Guido Moebius, droguista, Avenida Progreso 36.-W. Jerxsen Botica Monterrey, Plaza Hidalgo 10 G. B. Schirmacher & Cia. -"Dro¡ruería Btic, Nueva, Zaragoza 18. F. V. AMOROSO. Fume Usted Cigarros "MEJORES" PAPEL PECTORAL CUBA e Fabricado Exolu•lvamente ,, PARA EL BUEN TONO, S. A. "HARINA LACTEADA" •• "NESTLE" ,/' ---------.J' / ~ . Un pintor cuenta los efectos de I tima tempestad. a úl- Figúrate que había pintado en mi ~-··-~ - ""-~- ~ ~~ ~~ ,,,o~ 1>,<>,;:,• '&,~,;:,· ~~.,, 11,i' sf~ . ~~,¡¡ .·· ~I('" ~~<,; - SIEMPRE SE EXAGERA ,r""~· .~· •• .¡ .;, " .,¡¡ .... e,->i ~,r.,, t?-~'li ~~ §1' ~<;J .· ~· . . . i}~ .··~~fj \'j taller, que esta hien abrigado, un sombrero en una cabeza, ¿ Que veo al entrar una mañan:i en mi taller? Un hombre con el c_ranio desnudo ... Durante la noche el viento se abía llebado el sonbrero. LA OÍ.AGIR.ATORIA'' ~ ·~ .. ••.~ , <THE CiRCL[NG WAVE) ... ·:)~i~J:~:;::,,,' ,;, ~~~1=¡;;:~~:;h~"- ~ l' {-~ ·;NJ-,e.,i¡..~;_....i.. Un aparato maravilloso �FOTO- - · · _Canales de Metal GRABADOS INOXIDABLE PARA Medio tono y línea! IRRIGACION 1 se hacen en los Talleres de la Empresa Hay de 8 pulgadas hasta 14 pies de diámetro Dr. Mier 92 (altos) Apartado 184. JQSE f. FARIAS. r~~--~ .. --.----~ PORTUGAL ,,r-,-,l t"".<.;. 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Title A name given to the resource Zig-Zag : Semanario gráfico y de actualidades Description An account of the resource Su primer número se imprimió el 12 de diciembre de 1909 en los Talleres de fotograbado Zig-Zag, en la ciudad de Monterrey. Fue fundado en 1909 por el salvadoreño Alberto Buerón; años más tarde lo vendió a Héctor González, primer rector de la UNL, y a Federico Gómez, propietario de El Porvenir. Fue una de las primeras publicaciones ilustradas en México. Contó con colaboradores como Amado Nervo, Ricardo Arenales (Porfirio Barba-Jacob) y Eusebio de la Cueva. Circuló con regularidad hasta 1914, año en que la vorágine revolucionaria cimbró a Monterrey. La primera edición del libro Por Tierras de Quevedo y Cervantes, de Eusebio de la Cueva, se publicó por entregas en este semanario. Mariano Martínez, principal ilustrador de esta revista de 1911 a 1914, publicó una serie de dibujos de Monterrey con el título Perspectivas reineras. Difundió información sobre arte, literatura y vida cotidiana. En sus páginas se anunciaron comerciantes y empresas como José Belden, José Calderón y Cía., Cervecería Cuauhtémoc, Banco de Nuevo León, entre otros. Text A resource consisting primarily of words for reading. Examples include books, letters, dissertations, poems, newspapers, articles, archives of mailing lists. Note that facsimiles or images of texts are still of the genre Text. Título Uniforme Zig-Zag : Semanario gráfico y de actualidades Año de publicación El año cuando se publico 1913 Año Año de la revista (Año 1, Año 2) No es es año de publicación. 4 Número Número de la revista 182 Mes de publicación Mes cuando se publicó Abril Día Día del mes de la publicación 13 Relación OPAC https://www.codice.uanl.mx/RegistroBibliografico/InformacionBibliografica?from=BusquedaBasica&bibId=1785365&biblioteca=0&fb=&fm=&isbn= Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Zig-Zag : Semanario gráfico y de actualidades, 1913, Año 4, No 182, Abril 13 Accrual Periodicity The frequency with which items are added to a collection. Semanal Creator An entity primarily responsible for making the resource Buerón, Alberto Subject The topic of the resource Monterrey (Ciudad) México Arte Publicaciones periódicas Ciencias Literatura Description An account of the resource Su primer número se imprimió el 12 de diciembre de 1909 en los Talleres de fotograbado Zig-Zag, en la ciudad de Monterrey. Fue fundado en 1909 por el salvadoreño Alberto Buerón; años más tarde lo vendió a Héctor González, primer rector de la UNL, y a Federico Gómez, propietario de El Porvenir. Fue una de las primeras publicaciones ilustradas en México. Contó con colaboradores como Amado Nervo, Ricardo Arenales (Porfirio Barba-Jacob) y Eusebio de la Cueva. Circuló con regularidad hasta 1914, año en que la vorágine revolucionaria cimbró a Monterrey. La primera edición del libro Por Tierras de Quevedo y Cervantes, de Eusebio de la Cueva, se publicó por entregas en este semanario. Mariano Martínez, principal ilustrador de esta revista de 1911 a 1914, publicó una serie de dibujos de Monterrey con el título Perspectivas reineras. Difundió información sobre arte, literatura y vida cotidiana. En sus páginas se anunciaron comerciantes y empresas como José Belden, José Calderón y Cía., Cervecería Cuauhtémoc, Banco de Nuevo León, entre otros. Publisher An entity responsible for making the resource available Zig-Zag Contributor An entity responsible for making contributions to the resource Martínez, Mariano, Ilustrador Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource 1913-04-13 Type The nature or genre of the resource Revista Format The file format, physical medium, or dimensions of the resource text/pdf Identifier An unambiguous reference to the resource within a given context 2012409 Source A related resource from which the described resource is derived Fondo Pérez Maldonado Language A language of the resource spa Coverage The spatial or temporal topic of the resource, the spatial applicability of the resource, or the jurisdiction under which the resource is relevant Monterrey, N.L., México Rights Holder A person or organization owning or managing rights over the resource. Universidad Autónoma de Nuevo León Access Rights Information about who can access the resource or an indication of its security status. Access Rights may include information regarding access or restrictions based on privacy, security, or other policies. El diseño y los contenidos de La hemeroteca Digital UANL están protegidos por la Ley de derechos de autor, Cap. III. De dominio público. Art. 152. Las obras del dominio público pueden ser libremente utilizadas por cualquier persona, con la sola restricción de respetar los derechos morales de los respectivos autores. Carrancistas Crónicas líricas Espíritus Federales Fiesta deportiva Japón