https://hemerotecadigital.uanl.mx/files/original/329/14220/MEMORIAL_REVISTA_DE_CULTURA_DEL_STUANL._1988._No._1._mayo-Junio._0002016153.ocr.pdf a1bdc461732693d60aac741330348efe PDF Text Text IIIIIIAL Revista de Cultura del STUANL NUMERO 1 Alfonso Reyes: Diario de Monterrey/ Sobre Reyes: Dolores Range~ Rodolfo de León/Entrevista con Sergio García/Revistas literarias en Monterrey/ Los escritores en Monten-e,/ • Mayo-Junio de 1988 �Indice Pi:e_sentoción 1 ·El drama de Alfonso Reyes 2 Rodolfo de León Garza Presentación Diario de Monterrey 4 Alfonso Reyes Notos sobre "Letras de lo Nuevo España" f3 Dolores Rangel Poemas 10 Horacio Sal&zar Ortiz Monterrey ysus revistos literarios 12 Efigio Coronado Lo Lobo lS Margarita Cuéllar Canciones poro en~error o un gato 1 Sl Guilletp10 Meléndez lTrodición poético en Monterrey? 23 trineo Morales Monsiváis Poemo':l.~ Alfonso Reyes Martínez Lo solitario angustia de lo creación 26 Memorial Conscientes de nuestro compromiso con la cultura que se genera al interior del Sindicato de trabajadores de la UANL, la Universidad y la comunidad, nos echamos a cuestas la tarea de una revista de carácter cultural. Reiteramos lo dicho en la presentación del No. O: "... Las manifestaciones literarias, artísticas, científicas y culturales en general, no son patrimonio de entes selectos o privilegiados, sino que pertenecen y se generan en todos los estratos sociales sin distinción de clases". Surge Memorial, como un esfuerzo colectivo, como un espacio para la discusión, la propuesta y la difusión de la literatura, la educación superior, el sindicalismo y la investigación. Reafirmamos nuestra aparición cada tres meses y nos sumamos a la amplia fila que impulsa la cultura desde esta franja del país. Directorio Rodolfo de León Garza Director 9onsejo de Redacción Martha Liévano - René Alonso Margarita Cuéllar · Roberto Ma/donado Espejo 1 -~--- - - - -- -~--- ------ - . ---- ------ �- ~ .-:··~ ....... '.>' ... ~~~ Memorial e ir ee · ·r r t ·1 1ZCSill El ·drama• de Alfonso Reyes .., .... ~~J..-fi., - }.!-:,,'::J?~ Memorial dar en si el recuerdo de la figura militar y su espíritu romántico; del mismo modo echó a un lado todo impulso a la venganza y al rencor, Febrero de Cafn y de metralla: humean los cadáveres en pila. Los estribos y riendas olvidabas y, Cristo militar, te nos morfas. Lo ignoré todo, huí de los que se decían testigos presenciales... De paso, sé que me he cercenado voluntariamente una parte de mí mismo... Pero hice como el que, picado de víbora se corta el dedo de un machetazo. Los que sepan de estos dolores me entenderán muy bien. lOué página de Don Alfonso Reyes nos da un mejor retrato de su sentido humanista que ésta donde nos habla de su padre y su trágico final? Rodoffó de León Garza C uando la ametralladora acabó devaciar su entraña, entre el montón de hombres y de caballos a media plaza y trente a la puerta de Palacio, en una mañana de domingo, el mayor romántico mexicano había muerto. yes fue un acontecimiento trágico y doloroso para el joven Alfonso y a partir de ahí quedó marcada su vida. Aquí morí yo y volví a nacer -escribió en su Oración del 9·de FebreroYel que quiera saber quien soy que le pregunte a los hados de Febrero. Todo lo que salga de mí en bien o en mal, será imputable a ese amargo día" Con estas palabras dramáticas, describía Alfonso Reyes -en su recuerdo- la trágica muerte de su padre el general Bernardo Reyes al intentar apoderarse de Palacio Nacional aquella mañana del nueve de febrero de 1913 durante la Decena Trágica. Nos describe con su prosa aterciopelada las sensaciones que experimentó al sufrir el golpe dramático y cómo aprendió a sobreponerse y a sobrevivir con la tragedia íntima hasta adaptarse a la nueva situación política. Hace 17 años murió mi pobre padre, escribiría en 1930 durante su permanencia en Brasil, precisamente en el aniversario del nacimiento de aquél que consideraba como el Guerrero, el Romántico, el Caballero Andante, el Poeta de la Caballería. El célebre soneto 9 de Febrero de 1913, escrito en 1932, vuelve al recuerdo de la tragedia y clama: lEn qué rincón del tiempo nos aguardas desde qué pliegue de la luz nos miras? LA dónde estás, varón de siete llagas sangre manando en la mitad del día? El desgarramiento me ha destrozado tanto... ...el golpe contra la realidad brutal de haberlo perdido fue algo tan intenso, que puedo asegurar que persiste; no sólo porque persistan en mí los efectos de esa inmensa herida, sino porque el golpe está aquí -íntegro, vivo- en algún repliegue de mi alma... Se dice que no existe en la literatura mexicana un ejemplo de amor tan intenso y lleno de sentimiento humano como el que vivió nuestro escritor regiomontano hacia la fig~ra -heroica, épica, romántica- de su padre. En varias obras de su producción literaria nos quedan sus alusiones llenas de nostalgia y una cierta melancolía por su ausencia. La muerte del Gral. Re- La imagen del padre yacente, s_angrante y agónico fue algo que el hijo quiso borrar en su mente para guar- 2 3 lDónde está más diáfano y explícito el amor filial y el dolor profundo de un hombre con sensibilidad por la pérdida del padre en circunstancias históricas tan especiales? Desde entonces mi noche tiene voces, huésped mi soledad, gusto mi llanto. Y si seguf viviendo desde entonces es porque en mf te llevo, en mí1e salvo, y me hago adelantar como a empellones, en el afán de poseerte tanto. �Memorial • Diario de Monterrey* AHonso Reyes . 1 ejército compacto. Pronto sentiré. sobre las puertas del pecho, los puños de los asaltantes. Pronto -en esta lucha sentimental- seré vencido.. Plácida siesta. Con el bochorno de la siesta, la vida de la ciudad se suspende El sol reina en el aire y se enseñorea de laS calles. Los hombres desaparecen por una hora, y hasta el cerro empieza a esconderse e n ~ de sudor. Sólo las l.l'racas siguen, desde los árboles de la P1aza, desenredando el hik:> del tiempo, entre los chirridos metálicos de esa ruequecilla de canciones que levan en el ªbucheª. Por primera vez me quedo solo, y dispongo mi ánimo -no sé si como quien se amuraUa o como quien de antemano se rinde- para recibir el amago de tas emociones, de los recuerdos, que suelen atacarnos siempre entre saetazos de lágrimas. He aquí que los efluvios profundos de mi infancia van a subir hasta la superficie de mí conciencia, -hasta la superficie, como diría Dante, del ·1ago del corazón• Las memorias, al saber me solo, van a cerrar sobre mí un Pero ¿qué nueva paz, qué embria~ radiosa va entrando en mí, sin <JJ8 sepa yo de donde viene? ¿Cómo es que la 8kqía estaba en mí, y los sentidos no lo sabían? ¿por qué,~ ugar de soportar el temido.ataque de los recuerdos. resbalo lentamente hacia una zona de recocijo casi infanti 11 ¿Qué hados, qué ángeles guardianes - olvidados entre los érboles del jardín paterno- me estaban esperando aquí, desde hace años. pare eucitar. 81 toque de sus alas. cuanto hay en mí todavía de nif\o? ¡Qñ; ptédda siestaf iOh, soledad ~ de. contentamientos ine><plicablest lOué pudo aoormecerme así, alucínarme así con la sensación de una plenitud. de una reintegración en 18 atmósfera nativa, de una continuidad biológica superior a las vicisitudes de la conducta y a los sobresaltos del recuerdo? Acaso la Sombra del que apenas debo nombrar gusta de vagar todavía por la tierra a la que dio su aliento Acaso su compañía más que humana se inSinÚ8 en mí y me ---::: ªªªªª -- aa-.ª conforma, a manera de inefable vino. 1 1 muertos. Honda comunión del alma en el alma, un amor más alto que la vida, más alto que la muerte, ha tocado, por un instante, mis sienes ; go~o -sin entenderlo yo mismo, Ymas alla de los permisos de la razónde aqu~ sen~miento de los primitivos que se tmag1nan asimilar poco a poco, al paso de los años. las virtudes y la electricidad vital de sus antecesores fatigadas. Monterrey, 10 de mayo de 1927. r'Efpresente trabajo iñkiaba el nUmero 4 (dide 1> , m re de 1961) de li ttvtsta Armas yTetras, ~ se aclaraba su condición de inidito. --- - - - 5 i 1 • ar �Memorial Notas sobre llletras de la Nueva España 11 Dolores Rangel De sobra es repetir la prolífica actividad creadora que realizó Don Alfon~ Rees la calidad y profundidad ~e la mJsma. iu~ho se ha escrito y muy va~os~ en torno a su obra y es quizá la adnuractón a s~ persona y el amor a las letras lo que motiva el querer comentar algo, en este caso los escritos bajo el título de f:etras de la Nu_eEspaña aparecido por pnmera vez baJO título de Las Letras Patrias (SEP, 1946). Don Alfonso fue un gran conocedor de la literatura clásica com~ lo podemos comprobar en veinticuatro títulos concernientes al tema. Sin embargo, su a_mor a la cultura fue extensivo desde la Antiguedad Oásica hasta la Novo Hispana y no por ello menos erudito y preciso en sus observaciones. lCuál sería la importancia de conocer y comentar un tema que fue ~enos frecaente en la obra de Reyes? La importancia deriva en eso, en que a _pesar de ser ro rcionalmente menor dicha pr?d~cP.ó:Su dominio del tema y su erud1caón ~o~ ven mermados. Resulta emp!la&oso nderar tanto pero mentira sena si no ~conociésemos ese genio. Conocedor es como el que más. lmportan_te es esta_ obra pues condensa sin socavar mf?rmaaón la roducción y actividad literanas_ d~ más ~e seis siglos (desde la literat~ra md1gena hasta el siglo XIX); ofrece deleite en ~u lectura· genera curiosidad y anhelo de mvestiga~ión; sorprende en su a~~d_eza; resulta didáctico sin tener esa finalidad. :i En fin mil explicaciones se podrí~n dar para po~derar este escrito y aconse1ar su lectura. ~eyes tiene la generosidad, además, de no exigir en este momento un lector sumamente activo y conocedor. Se da el l~.o de empezar por el principio y llegar s~ ~atiga, sin pérdida de tinta y c?n la respiración pausada el siglo XIX. S1e~~re con e uilibrio y armonía, con el su~<:1ente y q ·o detalle que da vida a mJs10neros necesan 1· ·t y crónicas olvidados. Reyes no ~~ tml a a ser informativo sino además ~tico y valorativo y, por demás está dear que ~n? como lector ,:onfía totalmente en estos JW· cios, producto de un razonamiento claro y meditado. Reflejo de esta claridad es el orden en ue desarrolla el tema. Divide conforme a ~ primordial en dond~ n?s introd~ce a 1~ Poesía Indígena y continua: l. La Hisp_a~ zación; II. La Crónica; III. El Tea~o M1s10~ nero· IV. El Teatro Criollo en el siglo XV!, V. Primavera Colonial (XVI-XVII) VI. Vtrreynato de Filigrana (XVII-XVlll) y como VII y último, La Era Crítica (X~II y XIX)._ No es propósito de este escnto re_smrur cada uno de estos apartados pero s1 r~correr con el ánimo de ilustrar y comunicar aspectos valiosos. En la Introducción, Don Alfonso trasluce su carácter universal en el hecho de valorar la literatura indígena como portadora de una cosmogonía, una teogoní~ y una génesis humana similar al modo griego Es decir la producción indígena _no qu~da com~ mero dato anecdótico sin~ como testimonio constante del ser y de 6 devenir. Don Alfonso utiliza los tipos clásicos de lírica, épica y dramática para nombrar esta literatura pero no sin advertimos antes la impropiedad que de esto resulta. Se comenta la poesía indígena perdida en su mayor parte y anónima y de la cual se pueden detectar dos distintas civilizaciones: una que se da de Chiapas a Honduras antes de la Era Cristiana hasta su desaparición en el siglo VI d. C. y la otra llamada mexicana que se da en los Altiplanos. La grandiosidad·de estos periodos nos la comunica Reyes a través del entusiasmo y de su palabra colorida y de los matices existentes entre poesía con subgénero épico o lírico, épica con un subgénero sacro y otro heroico, Ja lírica coral con matiz épico y destinada a ceremonias sociales o )as leyendas corno historia precortesiana no . objetables como poesía. En cuanto al capítulo I dedicado a la Hispanización, Don Alfonso desarrolla aspe.ctos determinantes como son )os institucionales (Estado e Iglesia) y los humanos y análizándolos y comentándolos Uega a conclusiones como la de la hispanización como proceso fecundo, en donde no se eliminó lo nacional sino surgió una idiosincrasia propiamente mexicana. Los factores institucionales como son el Estado y la Iglesia quizá sean más fáciles de percibir que el factor humano. Este último comprendía no sólo al hombre de interés conquistador sino al misionero -que si bien tenía también algo que conquistar-, al cronista, al maestro y al huésped literario. importancia como es el de la imprenta y reconoce la labor de una decena de filólogos autodidactas. Y ya en lo concerniente a la producción literaria, Reyes afirma el fin social de la crónica y del teatro sin por ello negar e) desarrollo de una sensibilidad y modo novohispanos. En el apartado concerniente a la Crónica (D) Don Alfonso pone Jas cartas sobre la mesa reconociendo calidad, veracidad e intereses en )os distintos cronistas. Aclara que "La crónica primitiva no corresponde por sus fines a las bellas letras, pero las inaugura y hasta cierto instante las acompaña". (1) Por esto mismo, nos detenemos en la obra de once cronistas si bien rápidamente no por ello menos valiosa. Del mismo ciclo histórico Reyes dilucida y encuentra uno polémico, con esto de nuevo vemos al estudioso que siempre necesita aclarar a fondo devolviendo el méri~ to a quien le corresponde. En e) apartado m dedicado al teatro misionero se destaca la contraparte del gran sector humano (conquistador político- conquistador espiritual). Aquí Reyes no dedica mucho de su pluma en extensión pero sf en valiosas ideas de las cuales cabe destacar e) _objetivo de catequizar y )os distantes (mes estéticos y de divertimento que poseía este teatro. Resulta interesante la enumeración de obras que se escribieron y que se adaptaron tanto en español como en lenguas indígenas y Reyes además de enumerarlos, los comenta con un adjetivo o dos que bastan para iluminar Jo aludido. El teatro criollo (IV) a diferencia del misionero resulta quizá menos jugoso pues imita con torpeza el teatro español resultando híbrido y en muchos casos insuficiente. Entre los jt>Suitas se intenta un teatro humanístico que adopta lo culto pero también hay dramaturgos criollos a los que Reyes considera apar-te como son Fernán González de Eslava y el Pbro. Juan Leyendo recorremos situaciones peculiares de la época como fueron la coexistencia de más de dos lenguas, de los métodos e ingenio educativos, de )os propósitos subyacentes y de la proliferación asombrosa ·de instituciones escolares además de la creación de la Universidad. Reyes se detiene en un aspecto de suma 7 �Memorial l · ? oc rea r 3? t · ,r ,ar 118 Uf 1 ·a 11 !9í 7 ·u 8 Memorial Pérez Ramfrez. Desconocidos quizá para muchos de nosotros pero no para Don Alfonso que valora y enjuicia la producción de ambos y la encaja con la situación social tanto d,e España como de América dejándónos una "razón de ser y de existir" de dichas obras. En el apartado dedicado a los siglos XVI y XVII Don Alfonso recorre de nóevo la situación y producción literarias y resulta de ello lo más importante de Uitobservaciones en tomo a Juan Ruiz de Alarcón y también la-siguiente aseveración: " Pero averiguar dónde el español se vuelve mexicano es -nigma digno de Zenón". (2); ademis, como ya había dicho Gondlez de Eslava,• Hay más poetas que estiércol". Reyes no pierde tiempo y centra su atención en el criollo Alareón. Con deleite vemos su vida, sus adversidades y tail\Wén sus éxitos. Concluye y en unas cµantas lfneas nos tifrá inquiettidlitenuia ypaaión al estudio. _A lo que me refiero es a 1o· siguiente. EHeñor reyes tiene la.cualidad de tocar un tema o un punto y al hablar de~ transmite· ron plena sencillez el mundo maravilloso qpe él captó. C{éase por ejemplo et últimopkrráfü de esta secdón•en el tomo XII del FCE pág. 347). Quizá el apartado que dedica a los siglos :,tVU-)4Vlll con el título de "Vinemato de filigrátla" valga por todo el conjunto. Y no es esta afirmación para desmerecer lo restante,, al contrario. Nos habla Don Alfonso de la Décima Musa con profundo convencimiento y con sincera y abierta simpatía. De Sor Juana también se ha escrito mucho y lo que aporta Don Alfonso sea quizá uno de los más concretos y sustanciosos. De nuevo vemos cómo conoce cada una de las obras de Sor Juana; los.aspectos de su vida que han causado y -siguen provocando polémicas. Uno de ellos, para ejemplificar esa señcillez de Don Alfonso sería la siguiente: "La controversia sobre la religiosidad de Sor Jua~ es algo ociosa". (Pág. 363) Nótese todo lo que implica enjuiciar así. Para muchos es incomprensible, para Don Alfonso es hasta lógica y por lo tanto inecesaria de dilucidar. Podemos apreciar; sintetizando las características de su teatro, de su prosa y de su lírica siempre con la resonancia de su personalidad, a le cual quisiera repetir al respecto de Sor Juana unas palabras de Don Alfonso: " Ese ascender angustioso hasta los límites de la posibilidad humana, aunque sea para fracasar y postrarse ante la angélica" (p. 372). Don Alfonso no sólo habla de Sor Juana como monumento de esos siglos, también reconoce al gran humanista D. Carlos de Sigüenza y Góngora el cual representa la cultura de la Nueva españa por aquella época y st>bre todo por el empeño que tuvo por lograr una definición de lo mexicano siempre con un orgullo por la tradición prehispánica. Muchos individuos más salpican con su producción literaria, algunos ya en el olvido y recordados por Reyes, otros algo más rresentes pero todos ahf testimoniando e amor de Don Alionso a las letras. Por último, la Era Critica (siglos XVIBXIX) viene a cerrar con una exorbitante y prolífica lista de escritores que si \lien no dominaba en ellos el intués poético, sí el social Reyes expone las circunstancias imperantes en dicha época que dan justificación al tipo de producción que se da desde la política, pasando por la filosofía, la revaloración de lo prehispánico y sobre todo el auge de Ja cultura clásica. Es éste el aspecto que tiene mayor peso y resonancia en los escritores. Se comienza a hacer una serie de traducciones de la latinidad .(Juvenal, Horado, Virgilio, Ovidio) y se publicaron poemas latinos. Y como sería de esperarse esto salió en gran parte de la .pluma de los jesuitas que posteriormente fueron expul- sados. o . ~o hecho peculiar es el interés por la Histona en ~a~to a la civilización indígena, Y ª la. Histona de la Literatura Hispan o a~ en can~ Y t~mbién hay que mencionar la linguistica indígena que se desarrolla con el historiador Oavijero. Pero no todo podía ser tan fácil y Reyes nos rec u e rd a la "energía retardatoria" de la Inquisición y la censura por ella impuesta. Sin embargo, las reacciones ideológicas ganaban en peso a las decisiones inquisitoriales y Don Alfonso nos dice que no fue en este momento la Inquisición freno suficiente. La prosa se manifiesta fuertemente también en el periodismo y en el sector político y en cuanto al teatro si bie~ ~í había dramaturgos mexicanos, coexistían con los españoles. Se introduce la ?pera y la zarzuela que se había populanzado. Para concluir con esta época Don Alfonso nos dice que: "Carlos IV en su magnífico caballo de bronce, preside orgullosamente la decadencia de las letras" (pág. 390). En este precipitado recorrido a la lec- 8 9 tura de Rey~ no podemos dejar de derivar una sene de conceptos que maneja J?on ~onso: concepto sobre el quehacer literano, sobre lo indígena, sobre el proceso dado a partir del choql;'e cultural, y más importante aún su concepto sobre lo estético en · una época, ilimitad a y dependiente de otros factores. Con todo esto también detectamos el carácter de su alma que no se pasa por un sólo cernidor. Su alma presenta un carácter sistemático, prob le m ático , reconstructivo y analítico. Su lección de autoridades y libros y la re-memoradón de anécdotas y detalles corroboran el extraordinario manejo de fuentes bibliog¡ ráficas y no sólo ~ esta capacidad siz no la virtud de unirlos, relacionarlas y aportar agudas y veraces conclusiones. . Podem?s atrevemos a hablar de una actitud bás1~ o principal en Don Alfonso y es ese sentido -conjunción de cualidades mentales y espirituales- tan peculiar y no menos extraordinario de vivir la literatura y de recrearla para nosotros, lectores dé Don Alfonso. �Memorial Horocio Solazar Ortiz Van pasando los días Balada de la pantera Espléndida muchacha, rebasa tus fronteras Abre la jaula y deja salir a la pantera. Deja que fluya libre tu sangre de mujer, antes de que el ahora se convierta en ayer. Van·pasando los días, no sé nada de ti. La canción que cantamos ha llegado a su fin. Crece la indiferencia, se ahonda el desamor. Tú vas por tu camino, yo no sé adónde voy. Ahora que aún hay pájaros y nidos en las ramas, y palpita en tu piel el so/ de la mañana. Sólo alienta un segundo la divina locura, y se pasa el momento de la fruta madura. El incienso es perfume para llegar a Dios. Tú eres una criatura hecha para el amor. Eres la luz que dora la danza del rocío. Eres el sol que barre las sombras del abismo. Bañémonos ahora en la fuente sagrada. Después nos separamos y no ha pasado nada. El juego se concreta en el ser o e/ no ser. Deja que fluya libre tu sangre de mujer. se amontonan las noches sobre mi soledad. Agitan sus pañuelos las cosas que ~e van. Se deshoja el mañana , desolado y vac10. Las horas de tu ausencia están llenas de frío. 10 11 - 1 1 • _ ------------ --- .. _ ---- -- ----- �Memorial Monterrey ysus revistos literarios Eliglo Coronado · La historia moderna de las revistas literarias de Monterrey comienza en septiembre de 1942, cuando se edita el anuario Universidad, dirigido por Raúl Rangel Frías. En sus primeros dos números figura como publicación del Consejo de Cultura Superior, organismo que en 1935 había sustituido a la Universidad Socialista de Nuevo León y que en 1943 fue remplazado a su vez por la segunda Universidad de Nuevo León. De esta manera, el Universidad pasa, en 1944, a ser editado por el Departamento de acción Social Universitaria de la UNL. Hasta 1955, el Universidad se publica anualmente; luego, hasta 1961, es semestral; después, hasta 1975, es irregular; en 1976 se convierte en diario y de 1977 a 1979 sale semanalmente. Entre sus muchos directores figuran: Fidencio de la Fuente, Juan Antonio Ayala, Samuel Flores Longoria, David Martell Méndez y Jorge Pedraza. Su nómina de colaboradores fue más extensa. Citemos unos cuantos: Alfonso Reyes,Federico Uribe, Pedro Garfias, Israel ( avazos Garza, Agustín Basave y Rafael Heliodoro Valle. El propio Rangel Frías funda en 1944, Armas y Letras, boletín de la UNL que circula mensualmente hasta 1957. A partir de 12 1958 se transforma en revista la cual se edita trimestralmente hasta 1%9. Desde entonces, hasta su desaparición en 1977, sale en forma irregular. Annas y Letras fue llamada así por un discurso que hizo don Quijote sobre las armas y las letras, en el cual el célebre alucinado señala: dicen las letras que sin ellas no se podrían sustentar las armas, porque la guerra también tiene sus leyes y está sujeta a ellas y que las leyes caen debajo de lo que son letras y letrados. Sobre esto, Alfonso Reyes, por carta, había sugerido: lPor qué no, siquiera, Letras y Armas? Memorial ,.. Annas y Letras fue dirigida entre otros, por Fidencio de la Fuente, Alfonso Rangel Guerra, Juan Antonio Ayala, José Angel Rendón, Alfonso Reyes Martínez y Héctor González y González. Durante su larga vigencia recibió colaboraciones de Octavio Paz, León Felipe, Leopoldo Zea, Alfonso Reyes, José Alvarado, Francisco M. Zertuche, Alfonso Reyes Aurrecoechea y José Gaos, entre otros. Otra revista importante, pero de menor duración fue Trivium, fundada en 1948 por Alfonso Rubio y Rubio, Porfirio Martínez Peñaloza y Fortino López Legazpi. Esta publicación fungió como órgano del Departamento de Humanidades del ITESM y circuló hasta fines de 1951. . El nombre de esta revista significa, según López Legazpi, las tres veredas (Gramática, Retórica Lógica) que conforman el camino por e cual el hombre converge a la cultura. En Trivium colaboraron, entre otros, Dámaso alonso, Alfonso Reyes, Jos Luis Martínez, Pedro Reyes Velázquez, Margarita Paz Paredes, Eugenio def Hoyo, Jorge Eugenio Ortiz y Ghazy l.aid, nombre original del destacado autor de El progreso im- r productivo. Estas tres publicaciones contribuyen en gran medida a ventilar el ambiente cultural regíomontano de los años cuarenta, dispersando la espesa atmósfera de romanticismo que imperaba en la ciudad. En 1951, el Patronato Universitario de Nuevo León lanza el órgano informativo Vida Universitaria, que originalmente fue semanal, en 1976 cambia a decena! y desde 1982 hasta su cancelación, en febrero de 1987 fue quincenal. Vida Umversitana incluye entre sus dirt'ctores a Jesús Treviño, Alfonso Reyes Aurrecoechea, Gerardo ( uéllar, Gregorio C.aJauu lt>yva y Raúl Hinojosa Vallejo Durante su larga trayectoria publicó trabajos de Agustín Basave, José Navarro, Alfonso Reyes, Humberto Buentello Chapa, Genaro Salinas Quiroga, Aureliano Tapia Méndez, Carlos González Salas, Luis Rublúo Islas e Israel cavazos garza. El ori$en de la vanguardia literaria en nuestra ciudad se presenta con la revista Katharsis, fundada en 1955 por Hugo Padilla, Arturo Can tú y Homero Garza. AJ principio fue mensual; luego, desde 1957 nasta su desaparición en 1960 fue irregular. La dirigieron, entre otros, Hugo Padilla, Jorge Can tú, José Angel Rendón y Salomón González Almazán. Katlwrsis impulsó a autores locales que alcanzarían resonancia nacional, como Ernesto Rangel Domene, Ario Garza Mercado, Raymundo Ramos Gómez, Carmen Alardín, Ramiro Garza, Isabel Fraire y Gabriel l.aid. Además, recibió colaboraciones de Alfonso Reyes, Octavio Paz, Carlos Fuentes y Alfonso Rangel Guerra. Otros méritos de Katharsis fueron fub!icar los f rimeros poemarios de Gabrie 2.aid e Isabe Fraire, así como una noveia corta de Jorge Cantú. Los poemarios fueron: Fdbula de Narciso y Ariadna de 2.aid en su número 18 (marzo de 1958) y 15 poemas de Fraire en su número 20 (octubre del mismo año). La novela de Jorge Cantú apareció en el número 22 (mayo de 1960) con el título: El desertor (Dioni- sio, el hombre). En la primavera de 1959 aparece la revista Apolodioni~. Sus fundadores son César lsassi y José Alfonso Elizondo. Fue diriwJa por ellos hasta 1964, y desde el año siguiente hasta 1%7 por Miguel Covarrubias. Apolodwnis apoya la labor cultural de los años 60. Por sus páginas circulan primordialmente poemas, relatos y ensayos de Andréc; Huerta, Gloria Collado, José María Lugo, Juan Leyva Sánchez, Alfonso Reyes �Memorial Martínez, Horado Salazar Ortiz y Dámaso Murúa, entre otros. Fue también la q_ue mayor número .de ilustraciones ha temdo, ya que ·también apoyó a los pintores como Armando López, Jorge González Neri, Alberto Cavazos, Manuel Durón> Guillermo Ceniceros, Gerardo Cantú y Eduardo Pérez de León. Además de todo esto, Apolodionis publicó una obra de teatro y un fragmento de novela. La obra, de Edward Albee, fue El cuento del zoológico, que apareció en el ejemplar número 1 del volumen 4 (primavera de 1963), la cual fue traducida del inglés por Roger Pompa y Ricardo Deloera. Y el fragmento de novela fue Junto a la fuente, dentro del mar, del escritor jarocho Juan Vicente Melo, el cual apareció en el ejemplar número 8 (diciembre de 1967). El nombre de Apolodionis surgió, en opinión de Miguel Covarrubias, al unir los nombres de dos dioses griegos: Apolo, que representa loracional, y Dionisios, que representa el placer. En 1960, el Centro de estudios Humanísticos de la UANL comienza a editar el anuario Humanitas. Humanitas consta de cinco secciones: Filosofía, Letras, Historia, Ciencias Sociales y Comentarios y Reseñas Bibliográficas. En sus veintidos volúmenes, esta revista difundió trabajos de Alfonso Reyes, Luis Astey Vázquez, Tomás Mendrichaga Cueva, Antonio Gómez Roblero, Juan David García Bacca, Israel Cavazos Garza y Juan José García Gómez. Dirigi~a por agustín Basave primero, y en sus últimos tres números por Alberto García Gómez, Humanitas desaparece en Salamandra es dirigida por Alfonso Reyes Martfnez y se publica ha~ta. 1972. En ese breve periodo fogra constituirse en la mejor revista litera~ia d~ Mon!errey: ~ calidad de su contenido, 1mpres1ón, diseno y materiales ha sido hasta ahora insuperable. Esta notable publicación recibió colaboraciones de Miguel Covarrubias, Horado Salazar Ortiz, Carmen Alardín, Juan Tovar, Jorge Cantú, Thelma Nava y Andrés Huerta, entre otros. Además, al igual que Apowdionis, publicó fragmentos de novela y una obra de teatro. La obra fue La caja de arena de Edward Albee ªfarecida en el número 8 (agosto de 1972 y que fuera traducida por Roger Pompa y Anselmo González Zambrano. Los fragmentos de la novela fuer<;m: Ana de Jorge Arturo Ojeda. que se pubhcó en el número 1 (agosto-septiembre de 1969) y Se está haciendo tarde de José Agustín, que salió en el número 7 Qunio-julio de 1972). Dos años después, en el último trimestre de 1974 aparece Cathedra, revista editada por la Facultad de Filosofía y Letras de la UANL. Se especializa en. tra~ajos ~e investigación, ensayos y creación hterana. Miguel Covarrubias dirige el primer número. Luego lo harán Alfonso Rey~s Martínez, Juan José García Gómez y David Martell Méndez. Cathedra difunde trabajos de Hugo Padilla Tomás González de Luna, Mano Cerutt( Jaime Labastida, Abr.aharn Nuncio, Eli de Gortari Adolfo Sánchez Vázquez y Alfonso Rangel Guerra. Cathedra deja de publicarse en 1979. Dos años atras, a fines de 1971, se crea 1981. Caligrama, órgano de d_if~sión del grup? del En 1969, el grupo Arte Universitario edi- mismo nombre. Su objetivo es producir ar• ta la revista Salamandra, llamada así en ho- te y teoría materialista asf como enfrentar nor de Octavio Paz, ya que uno de sus las producciones artísticas que sirven y libros lleva ese título. apoyan a la clase burguesa. 14 Memorial Sus directores (Xav1er Rodríguez AraiEn 1981 comienza a circular la revista za, María Belrnonk y Rogelio Flores de la Diálogo, del Departamento de Difusión Cultural de la UDEM. La -dirige verónica Cavaws. Un año después modifica su nombre a Diálogo universitario, con el que todavía se publica. Diálogo universitario publica temas sobre dne, teatro, comunicación, lenguaje, periodismo y música, así como entrevistas y creación literaria. Entre los autores que ha promovido se encuentran: Luis Contreras, Teresa Priego, Alfredo Zapata Guevara, Roberto Villarreal, Minerva Villarreal, Hugo Valdéz Man~quez~ Eligio Coronado y Lms Ram1rez Ramos. También en 1981 se publica La hormiga h~, rúnte, coordinada por Roberto Cruz · ~úñiga y Eligio Coronado. En un penodo de tres años y apareciendo mensualmente, la Honniga logra difundir la obra de más de cien autores locales, asf como del resto del pais y del extranjero. Entre sus colaboradores más frecuentes figuran: Patricia Laborde (que también será coordinadora), Carlos Luz) habían integrado en 1975 un taller li- Arredondo, Armando Joel Dávila, Margariterario que intentó y consiguó reavivar el to Cuéllar, Osear Wong, Juan Cervera, Arambiente cultural hasta 1979, año en que turo Ortega, Víctor Palacios, Raúl desaparece esa publicación. Caballero, Hugo Valdéz Manríquez y GuiCaliRTama mduyé> colaboraciones de llermo Meléndez. \ ~árt>t~ Morales, Alberto Hijar, Saúl lbarA fines de ese mismo año (1981), Minergo_yen, jesm Gante-a, Jorge Alejandro Boc- va Villarreal y Jo~é Javier Villarreal fundan canera, Jmé Antonio- Cedrón y Jorge la revista i, llamada así porque la revista nece- ·~ ......... ··~. ··-··. ............... • Sposarí, entre otros. sita un nombre para vivir, l"!'que no tenemos c-cnsignas a dtspa"amar, ni la verdad en m:n �Memorial palabra, según asientan en el editorial de su ellos sean foráneos y los otros dos, locales. Además, en cada número figurará la obra primer número. de una mujer. Hogaz.Jl parece haber desaparecido en 1986. Entre sus colaboradores contó con: Evodio Escalante, Marisa Carda, Sergio Cordero, Thelma Nava, Marco Antonio Campos, Gloria Collado, Eduardo Arellano y Maria Copani. En septiembre de 1984 se da a conocer Estaciones, revista de la Secretarla de Educación y Cultura de Nuevo León. La dirige Carlos Arredondo. Estaciones se edita a todo lujo y contiene artículos sobre cine y pintura, as( como entrevistas y creación literaria. Se distin~e además por publicar teatro y material gráfico a todo color. Entre las obras se encuentran: Marla Terrones de Guillermo Schmidhuber (en· el número 1) y_ Los botes de Malhtdw y tres diálogos de Jorge Lozano (en el segundo y último número ae marzo de 1985). El material gráfico es realizado por Jaime Flores, Saskia Juárez, Manuel de la GarOficio. za, Jesús Torres y Enrique Ruiz. La facultad de Filosofía y Letras de la Entre sus muchos colaboradores figuUANL retoma, en agosto de 1982, a la edición de revistas con Deslinde, cuyo nombre ran: Xorge Manuel González, Ernesto Ranconmemora el título de un importante libro gel Domene, Noe Jitrik, Roberto Villarreal, frma Sabina Sepúlveda, Gerardo de León, sobre teoría literaria de Alfonso Reyes. Abraham Nuncio dirige los primeros Homero Garza, Genaro Saúl Reyes y Eligio tres números. Después lo harán José Rober- Coronado, que participa como secretario Je to Mendrichaga, Herón Pérez Martínez y redacción. Finalmente, en el primer trimestre de actualmente Miguel Covarrubias. 1986 aparece Folios, revista también editada Deslinde ha recibido la valiosa colaborapor la SEyC de Nuevo León. ción de Mario Cerutti, Silvia Mijares, genaA la fecha (marzo de 1988) se han publiro Saúl Reyes, Carlos Arredondo, Guillermo Schmidhuber, Humberto Salazar cado cuatro número. Los primeros dos fueron dirigidos por un consejo editorial y Rosaura Barahona. encabezado por Jorge Pedraza. Los restanEn marzo de 1983, Minerva Villarreal y tes han estado a cargo de Jorge Cantú. José Javier Villarreal sacan otra publicaEl contenido de Folios ha oscilado hasta ción. Esta vez se trata de HogalJl, una plana ahora entre educación y literatura, princide poesía que incluye a cuatro autores por número, con la condición de que dos de palmente, y ha sido aportado, entre otros, A partir del segundo número, Alfonso ReyesMartínez entra en la dirección artística y la revista adquiere la calidad visual de la desaparecida publicación Salamandra. En mayo de 1982 aparece su tercer y último número. Colaboraron en i: Eduardo Arellano, Guillermo Meléndez, Margarito Cuéllar, Agustín Tapia, José Francsco Villarreal, R~o Castillo y Raymundo Uviña. En ese mismo mes (ma}'O de 1982), Arnulfo Vigil edita la revista "Oficio, destinada a difundir ensayo, crítica y creación literaria. Su nombre proviene de considerar a la literatura como un oficio que se aprende en 1' práctica y no mediante un título. Oficio, al igual que la revista i, lle~ó sólo al tercer número y publicó trabajos de Francisco Ruiz Solis, Eduardo Zambrano, Guillermo Meléndez, Mario Anteo, Reynol Pérez Vázquez y Guil1ermo MacLean, entre otros. 'En febrero de 1983 desaparece 16 Memorial ~r: Ro~ura Barahona, José Maria Lu o smae) V1dales, Xavier Moys.sen Napol~ ' publicaciones que han circulado en Monterrey en los 46 años que abarca este resuNevarez, Humberto Salazar J'osé M ,n men. Mendº10Ja, Gui·1Jermo Meléndez , y H ana · Salazar Ortiz. oraao Por donde 9uiera '}Ue se le vea, el balance es magnifico para una ciudad ue .El recuento termina aquí, pero no la his~ace poco no estimulaba la creacfún tona. Habrá que incluir fas ochenta o más l~tasta 1 etana. 17 �--------------- Memorial Memorial Condones para enterrar un gato lo Lobo Guillermo Meléndez AJ saltar de la azotea al brocal perdió la pisada. Fue rebotando en la pared del pozo hasta alcanzar el fondo. Margarito Cuéllar Asf le decían. A los diez años, en una bronca mordí a un morrillo de mi tamaño y le arranqué un pedazo de nalga. Ahora me ve y se agacha. Lo respeta, le saca la vuelta. Habita los confines de la risca. Por ahí la rolo. La raza me aliviana porque no soy peine. La tzra se la pela. Lo~ apañes están de la chi~ga~. Pero nadie pilla. Se co"e la voz y cuando los javieres suben ya ni maiz paloma. Va a visitar a un tío-para ver si hay moche de luz. Lleva tres-pelos como barba y la cara llena de manchas negras. Botellita de tequ_ila en el tubo del calcetín. Aviéntate un pisto, ese. El vfvo retrato de quien lleva tres 4tas sin comer, sin dormir y sin bañarst. Veinticinco años. Dicen que aparento doscientos. Ayer lo encontraron muerto junto a su Herradura de tres ~rtos vacía y su bolsa de _Resistolsobre las piedrll$ del rlo Santa Catarina. Las aguas antes quietas se movieron mortales, le lavaron la sangre del bigote y quedaron serenas al escuchar su último respiro. En la mañana, mi padre lo sacó de la noria y lo echó a la basura. Por la noche, cantándple en el jardín mientras dormían los girasoles y el chirriar de los grillos era fúnebre; mi hermano y yo, sin lágrimas, lo enterramos en una caja de zapatos �Memorial Enumero mis tratos con la inquietud nocturna: Esas son las tareas que hacen parecerme al gran Belerofonte en sus ratos estúpidos. Antes de abandonar la alcoba abro las ventanas para que dócil entre una lechuza a dejar en mi lecho su sueño .de plumas calurosas. **** Que importa el circo los enanos el domador con látigo. Que importa el jarrón donde queda como fémur desnudo una vara espinosa. Tú no eres guardabosques ni tus uñas rasgaron el laúd que cuidaba el vaivén del asfódelo. Tus parodias no sirven con ellas no podrías defender la simetría fustigada del tigre; tu palabra no es el viento y la lluvia que renace el corazón en llamas palpitante en las rosas ... Tú no eres un ciudadano estúpido atente por favor a lo que tienes no traspases los límites. Si hablas describe la pesadez que rumías si callas admira que aún el alacrán no se alce a la luz como paloma. Voy de una taberna a otra buscando plenitud en sus espejos rotos porque quiero escribir con mi sangre la rapsodia que inmortalice la caída de mis escupitajos en un suelo cubierto de virutas. Te busco cada luna que surge y mientras la ciudad se hace y se deshace es siempre mi deseo que aparezcas cuando cruzo las calles cuando asciende la espuma cuando levanto el tarro con cerveza... Esos son los vestigios que me ciñen mis giros en la espiral de tiza. 21 j .. ~ - - - - - --- - - - - --- �Memorial Cruzan los -años parten con sus mil .luna:; con la prudencia de un caracol herido que barniza la hierba. ***** Memorial lTradidón poética en Monterrey? lrineo Morales Monsiváis muy poca difusión de poetas locáles. además de que las ediciones de esta generación están agótadas y sólo las conocen en su totalidad personas muy cercanas a estos grupos. ¿Existe realmente una tradición li- teraria en Monterrey o es simplemente una historia literaria esquizoide donde partes no ensamblan ni pretenden perpetuarse hacia un acontecer artístico contínuo? ,as Así pues. !a relación entre estas generaciones y la nuestra es casi nu~ la a nivel de contacto. Al respecto J. J. Ruiz y Francisco Villarreal comentan sobre la poesía escrita en Monterrey que: Es con /os nacidos en /os treinta cuando la poesía en esta ciudad adquiere una consistencia, una tradición. Según el diccionario, tradición es 1o./ Comunicación o transmisión de noticias, composiciones literarias, doctrinas, ritos, costumbres, correlación sucesiva de unas en otras generaciones. 2o./ Doctrina, costumbre, etc., transmitida de padres a hijos. 3o./ Entrega (acción de entregar una cosa). El primer sentido de esta definición, si lo aplicamos a las anteriores palabras de Ruiz y Vdlarreal no se logra, porque hay un gran desconocimiento para les poetas jóvenes de la llamada generación de Jos nacidos en los treinta, representada por los gruPoS literarios Apo/Odlonls y Khátarsis; esto porque desde entonces existía Sobre eJ segundo sentido de ia definición, es igualmente falso apficado a nuestras condiciones porque a estos poetas que fluctúan alrededor .de los cincuenta años no los tomamos como modelos y porque además de sernos desconocidos tenemos más lecturas & poetas de la talla de Paz, Vallejo. Novo, Sabinas, Villaurrutia, etc., que superan a nuestras glorias locales no sólo en difusión sino en calidad e influencia. 8 tercer sentido de la definición, eJ sentido de entrega; necesita como complemento al verbo recibir; para que alguien entregue _es necesario que alguien reciba. !.a tradición se · puede expresar como una entrega en el sentido de una prolongación e persistencia de ciertos rasgos o for;':18S arquetípicas en las cbras; pero •ambién puede manifestarse como una negación u ~ . es decir corno ruptura. 23 �Memorial Memorial Alfonso Reyes Martínez Poema cesivo hablar de tradición. Podriar1 ..,~ hablar mejor de generaciones, de constancia, de preocupación, de trabajo, de historia cultural y afirmar que la tradición a la que pertenecemos es la hispanoamericana. En Monterrey la poesía no posee rasgos que hayan persistido en el tiempo, porque no hay vínculo que tenga la suficiente fuerza para caracterizar la poesía regiomontana con una cierta personalidad o temperamento. La ruptura no se puede dar porque el trabajo realizado por los nacidos en tos treinta no tuvo la suficiente importancia, personalidad o influencia como para que alguien los tomara como modelos para después romper con ellos, tanto local como nacionalmente. ;;& Hay quienes han intentado rescatar la poesía regiomontana realizada en décadas anteriores, tratando de llenar vacíos, pero nuestra pobreza en calidad literaria nos hace pertenecer más bien a la historia de la literat.ura que a la literatura misma. A manera de opinión personal creemos que es en los ochenta donde se ha producido la mejor literatura escrita en Monterrey y aquí incluimos a la poesía. A juicio nuestro los grupos o personalidades actuales son más importantes o trascendentes que grupos como Apolodionis o Khátarsis. Lo mejor que podemos hacer con esa supuesta tradición poética es declararla nula y encontrar libertad en ello. Como conclusiones podriamos decir, que el afirmar que en Monterrey hay una tradición poética es algo ficticio en el sentido de que haya una poesía con características propias del norte o en el sentido de que unos semidesconocidos tengan la importancia actual que no tienen. Lo que siempre ha existido es un atan por distinguirnos del resto del país. pero es 24 -- -· --- ---- - -- - - ------- Mirar desde el silencio cómo se construye la noche cómo teje su urdimbre de oscuridad y traza su arco inconfundible Ir por su camino alimentado sólo por un frágil sue(lo sobre los hombros Oir a los pájaros de la sombra anunciar la primavera inminente Acaso sea desde este tiempo con esta voz y con este cuerpo la hoguera nace otra vez el deseo edénico que se de/iza olvidado de Dios �Memorial ----------------------------------~-~·"lfj. Memorial ,11111: 1 11 ,11111mm1i:1:111m:mm:w~~.,oo~mm11:211 mem1,m : emia 1m::c :11mmmce::m111 1 1 11 u1111momc:1:111io:muu::11 11 En Memoria 1 1 l'I II IUlllUIII Una de las más importantes actividades civícas de este poeta, fue su esfuerzo en favor de la profesionalización del escritor brasileño, fundando varias asociaciones de clase. Trabajó también en el ministerio de Educación y formó parte de la comisión del Patriotismo HistóricoArtístico Nacional. Teresinka Pereira Hoy vive en Río de Janeiro y trabaja en un puesto de funcionario público, siendo todavía hoy uno de los más activos y consagrados escritores de nuestro país. Su primer libro de poemas publicado en 1930, se tituló sencilíamente Alguma Poesía, inmediatamente llegó al público con las sofisticaciones modernistas, dentro de una lírica madura, de primera clase. CARLOS DRUMMOND DE ANDRADE, POETA BRASILEÑO* El poeta se lanzó como el número uno entre todos los poetas 9el país y así quedó definitivamente en la literatura brasileña del siglo XX. Varios poemas de este primer libro registran sus impresiones históricas de las ciudades donde él vivió. La primera impresión y la más sentimental de entre todas está liga- · da a su ciudad natal ltabira, donde, antaño, las minas de hierro proporcionaban una buena parte de la economía del estado. Carlos Drummond de Andlade es el poeta brasileño más importante del siglo XX y es Ífu.."Omprensible que a sus 84 años no haya recibido el Premio Nobel de Literatura. Además de. poesía, también escribe yos, cuentos y crónicas. en- prosa; ensa- Nació en ttabira; estado de Minas Gerais, en 1902, participó en el movimiento modernista, lanzando en el año 1925/26 La Revista; dedicada á ese movimiento, junto con otros prominentes poetas del grupo minero (Minas Gerais), como Joao.AlphQnsus, Emili<) Moura, Abgar Renault y otros. · Periodista profesienal,_ siempre colaboró en los principales periódicos de Brasil con sus crónicas, que después reunió en los volúmenes Conli$SOeS de Minas (1944), Passeios na //ha (1952), Fa/a, Amendoeira (1957), A Bolsa & A Vida (1962), Cadeira de Da/aneo (1966) y Caminhos de Joao Brandao (1970). . • ITABJRA Cada uno de vosotros tiene su pedazo en el pico de Caué En la ciudad toda de hierro Las herraduras golpean como campanas. Los niños siguen para la escuela. Los hombres miran hacia el llano. Los ingleses compran la mina. Sus cuentos fueron recogidos bajo los siguientes títulos: O Gerente (1945) y Contos de Aprendí~ (1951). Solo, en la puerta de la tienda, Tutu Caramujo piensa en la derrota incomparable. La lista de su poesía es mucho más. extensa, habieneo " publicado desde 1930 hasta hoy más de 30 títulos diferentes, los cuales tuvieron varias ediciones cada uno, fueron ~demás traducidos a los idiomas principales del mundo, incluyendo español, alemán, francés, inglés, ruso, sueco y checo. En este poemita está condensada toda la visión de la vida en una pequeña ciudad del interior de Brasil, pero que puede ser también de la de cualquier pueblo de la América Latina. Las casas tienen cerraduras y las campanas de las iglesias son símbolos Varias tesis de doctorado en literatura, escritas en uni- versidades norteamericanas y europeas, tienen como tema la poesía de Carlos D. de Andrade. 27 26 - - - - - - - - -- -- - �especiales, los niños van a ta escuela. los hombres aceptan su seria y triste responsabilidad de la supervivencia económica de la familia, mientras que los ingleses (el extranjero rico) compra las riquezas de la tierra. a últiMe verso representa ta conciencia-de la decadencia de la propia región minera, al disminuir sus productos naturales. Cuatro af'íos después sale su libro Brejo das Almas, cuyo título rinde homenaje al nombre de los municipios de Minas Gerais, cuyos habitantes pedían que se cambiaran. La sensibilidad de Carlos Drummond rescata en su lirica el poético nombre de la ciudad. Los poemas de este libro son todavía más modernistas, y algunos llegan a tener una apariencia surrealista, con muchas metáforas líricas y originalisimas, como el titulado "Registro Civil": REGISTRO CIVIL Ella recogfa margaritas cuando pasl,. Las margaritas eran los corazones de sus enamorados, que se transformaban en ostras y ella engullla en grupo de diez. Los teléfonos gritaban Dulce. Rosa, Leonor, Carmen, Beatriz. Sin embargo Dulce habla muerto y las demás se bañaban en Ostende bajo un sol neutro. LBS ciudades perdlan los nombres que el funcionario con un pájaro al hombro iba guardando en el libro de versos. En la ultima de ellas, Sodoma, quedaba una luz encendida que el angel sopl6. Y en la tierra Después del libro Fazendeiro do Ar la poesla de Carlos Orummond ae volvió m6s filosófica, rMS hermética y más éO'ndensada, mostrando que el movimiento modernista toeabe ya e su fin. S desarroUo temático de esta obra poetica de larga vida ae ve esf de una manera más amplia y tiene una profundización de los valores humanos y de la pr«>CUl)8Ción con la muerte. B poema titulado "A Distri· bucaO do Tempo", que citamos para cerrar esta parte es significativo y tfpico, y pertenece al movimiento de la generación de escritores post-modernistas: LA DISTRIBUCION DEL TIEMPO Un minuto, un minuto de e,peranza y dtl8pués todo Maba. Y toda creencia en hueso& se deÑIBU. S6/o queda la mansa decisi6n entrt1 Is muerte y la indiferencia. Un minuto, no más, que el tiempo cansa y en el 60mtna de amor no ha-,.. lp,IÍen, 11enza 8Stft 81/ÑfJ~: esta agu¡a, fina lanza - para ~varnos en la playa inmensa. Sdlo un minuto má,, y llega tarde un poco más de ti, qu11 no tti doblu, que yo me vaya fuera, pues soy cobarde. Un minut9 y acabo. B reloj su(!lto, vaga mi6n en cielo revuelto un minuto me basta, IIIO y mi& obras. " yo s6lo ola el rumor blando, de las ostras que se deslizaban por la garganta implacable. ••• .. o • 28 29 �El salario, en la agenda Pacto con salarios recu)?erados Durante el pri"?er cuatrimestre de] año en la economía mexicana se ha operado un importante proceso de desinflación con estabilidad re• cuperada. · . . Los precios, después de haber alcanzado en enero un crec1• miento sm precedente de 15.5 por ciento, se han desacelerado de fe. brero en de manera tal que la úJtt·ma e·& B d adelante, , . 1 a que reporta e1 anéo e Me_,oco da una inflación para abril de 3. 1 por ciento, nivel q] ued e~, p~r dc1ertlo9,8e51 más bajo desde hace 34 meses, siendo similar a a e Jumo e . Como era ~~ esperarse. el programa antinflacionario de 1988 se ha prolongado por tres meses más. Para junio, julio y agosto próximos, la concertación entre los agentes económicos signatarios del PSE im• · plica mantener atados loa precios básicos de la economía ·y que la estabilidad financiera que se hizo presente prácticamente desde abril se mantenga. Entre tañto, la tasa inflacionaria para mayo cerró ya a un nivel de 1.9%, con lo que la meta de crecimiento de los precios programada se cumple mucho antes de lo originalmente previsto. Es ésta, pues, razón de más para continuar con la estrategia que instrumenta la so• ciedad mexicana contra la inflación. Pese a todo, la misma no estuvo exenta de presiones. Algunos scc• tores empresariales dedicados a la exportación y representados en la Asociación Nacional de Importadores y Exportadores de la República Mexicana (ANIERM) se manifestaron por un ajuste del tipo de cam· bio argumentando que se perdía margen de subvaluación y nuestras ventas al exterior se tomaban menos competitivas. La respuesta fue categórica: no podemos seguir manteniendo el dinamismo de nues• tras ventas externas subsidiando a los exportadores. Aquéllas tendrán que incrementarse con mayor productividad y elevando la calidad de nuestros productos comercializables en los mercados internacionales. Por otra parte, contrariamente a lo que podía esperarse, los salarios mínimos no registraron ajuste alguno a pesar del reconocimiento de que éstos han perdido poder adquisitivo durante la etapa de aplicación del Pacto. Hubiera sido deseable un aumento para darle al mercado in• terno cierta fortaleza. No obstante, la cifra de inflación que se observó en mayo hace previsible que en los meses por venir la tasa inflaciona• ria pueda ser incluso inferior al 2 %, con lo que la pérdida del poder de compra del salario en algo se mitigará. Hacen falta, sin embargo, medidas adicionales que involucren a otros sectores en la concertación para resolver algunos problemas de desabasto que se presentan con productos como la carne y las horta· lizas, afectadas por la sequía. Los abigarrados sistemas de comerciali• zaci6n e intermediarismo que existen en los mercados deben empezar a resolverse- con imaginación y voluntad de las partes. De otro modo, el Pacto podría verse en serio predicamento. 30 Así pues, la decisión de dar continuidad en abril y may J dºd o a as me1 as concertadas para la segunda fase del Pacto de Solºd .d d · "bl 1 an a pre• v1s1 emente pondrán el nivel inflacionario en el 2 por ciento para l mes de ma~o, con lo que la meta del programa económico de 198~se _alcanzara en breve. Hacia finales de este mes los sectores signatar~os_ del Pa~to darán a conocer lo conducente para los meses de junio yp 1uho. Sera recomendable que, dados los resultados t l . . bene'fº1cos del O ~e en_ os -~rimeros meses del año, sus acciones se orienten en la misma direccion. Ya. sobre ello se han adelantado algunos signos que apuntan en _ese sent_ido: el secretario de Programación ha declarado q~e los precios Y tarifas de los bienes y servicios públicos no suf · ' aJuSt e ª!guno; el _tipo de cambio, según ha señalado el titular ~:~: Secretar1a de Hacienda no se moverá a pesar d J • , , , e as presiones para que no, ocurra as1 por parte de algunos sectores empresariales. Por lo demas, las tasas de interés han continuado su trayecton· d d t l · a escenen e en as pnmeras semanas de mayo, con lo que todas las presio• n~s eventuales sobre costos de producción permanecerán amarradas S1end e 11O , a st' , no tienen · por qué ocurrir presiones sobre precios fina•· es mas alla de lo previsto en una tasa de inflación de 2 p · t con IO d , l p or cien o, f al ~ue ª emas e acto puede prolongarse perfectamente hasta m es e,ª~º· Habrá que pensar, sin embargo, en darle al salario real ~n mimmo de recuperación de su poder de compra, después del deterioro que ha_ sufrido durante la vigencia del Pacto. Ello es perfec:~en_te co~patible con la prolongación de los ritmos desacelerados a mflac10n, pues como se sabe los salarios pesan muy poco en la estru~~u_ra de costos de las empresas. Dotado, entonces, de un poder ~dqu1s1tlvo mayor puede darle al empresariado la garantía de un nivel e co~~mo que no siga rezagado a cambio de mantener los precios contro a os. Ocurra así o no, de todas maneras habrá que empezar ad pensar en un Pacto para el crecimiento• La estabTd d d e JI a recupera a a perrectamente margen para ello. ] ? 31 �..• . -f- . -' · -- ·,-,;.,r •·. ; ,;/,j. ~.:'}·~ COMJTE EJECUT/J'O 1988-1991 'ROFR. RODOLFO DE LEON GARZA &io. Genm,/ C I'. ALFREDO ROMERO OYERVIDES Sno~ • Ori,,nizlleión UC. MARCOS CAN'IVSIL VA Srio. de hnilión Socü,J ING. NOE HOR11ALES PAQIECO Srio. de Fmanztu UC. CESAR GONZALEZ CABALLERO Srio. de Trabajo UC. BENJAMJN SOLIS YASQUEZ &io. de hensay Propaganda '"" PROFR. JOEL MONTEMAYOR soro Srio. de Pensiones y Jubilacionn LlC. JOSE A. MORENO MORENO Srio. de Conflictos C. P. LUIS CESAR CARDENAS C. Srio. de AnlÍlisis. Estudios y Ettlldútica LIC. JOSE RESEND/Z BALDERAS Srio. de Educación SindictJ/ Nuestro agradecimiento a la rev~Sla Momento y a su Director Elías López Agutlar por el sofülario apoyo a las causas culturales ae nuestra instituci6n. ING. RA YMUNDO OMAÑA FAZ Srio. de Seguridad y Asistencia Social PROFR. JOSE A. GAONA MORALES Srio. de Acción Política NOTA U-RGENTE: Por cuestiones de fuerza mayor -aunque la portada diga loco~ trario- no nos fue posible incluir en este número la entrevista con el reconocido director teatral Sergio García. Estamos en deuda. La nota sobre Drummond d e Andrade, se tomó de la Memoria documental de la segunda bienal internacional de poesía visual y alternativa en México, en virtud de cumplirse en Agosto el primer aniversario de la muerte del poeta brasileño. Las notas· El Pacto con Salarios Recuperados y El Salario en la Agenda, fueron tomados de Economía Informa, Organo de la Fac. de Economía de la UNAM, mayo y junio de 1988. Nuestro Agradecimiento. LIC. JOEL SERNA MOYA Srio. de Promocwn Ot/tura/ y Artútica LIC. FRANCISCO DE LA ROSA MARTINEZ Srio. de Relacione, DR. OFEL/0 GARZA RODR/GUEZ Sric. de Actas y Acuerdos LIC. FRANCISCO JAVIER IZAGUIRRE A~sor Polftico UC. JOSE. C. FERNANDEZ QU/ROGA A#IOrJurÍdicQ gráfica: robert.o rmld:ra:b espejo �r l • : ...... . .. .. ., : j • i: l Sindicato de Trabajadores de la Universidad Autónoma de Nuevo León � Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Memorial : Revista de cultura del STUANL Description An account of the resource Revista de cultura del STUANL. Contiene notas culturales y literarias. Revista dirigida por Rodolfo de León Garza y editada por Martha Liévano, René Alonso, Margarito Cuéllar y Roberto Maldonado Espejo Text A resource consisting primarily of words for reading. Examples include books, letters, dissertations, poems, newspapers, articles, archives of mailing lists. Note that facsimiles or images of texts are still of the genre Text. Título Uniforme Memorial : Revista de Cultura del STUANL Año de publicación El año cuando se publico 1988 Número Número de la revista 1 Mes de publicación Mes cuando se publicó Mayo-Junio Día Día del mes de la publicación 1 Periodicidad La periodicidad de la publicación (diaria, semanal, mensual, anual) Bimestral Relación OPAC https://www.codice.uanl.mx/RegistroBibliografico/InformacionBibliografica?from=BusquedaAvanzada&bibId=1753522&biblioteca=0&fb=20000&fm=6&isbn= Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Memorial : Revista de Cultura del STUANL, 1988, No 1, Mayo-Junio Creator An entity primarily responsible for making the resource León Garza, Rodolfo de, Director Subject The topic of the resource Cultura Literatura Poesía Letras Publicaciones periódicas Description An account of the resource Revista de cultura del STUANL. Contiene notas culturales y literarias. Revista dirigida por Rodolfo de León Garza y editada por Martha Liévano, René Alonso, Margarito Cuéllar y Roberto Maldonado Espejo Publisher An entity responsible for making the resource available Sindicato de Trabajadores de la Universidad Autónoma de Nuevo León Contributor An entity responsible for making contributions to the resource Liévano, Martha, Consejo de Redacción Alonso, René, Consejo de Redacción Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource 01/05/1988 Type The nature or genre of the resource Revista Format The file format, physical medium, or dimensions of the resource tex/pdf Identifier An unambiguous reference to the resource within a given context 2016153 Source A related resource from which the described resource is derived Fondo Universitario Language A language of the resource spa Spatial Coverage Spatial characteristics of the resource. Monterrey, N.L., (México) Access Rights Information about who can access the resource or an indication of its security status. Access Rights may include information regarding access or restrictions based on privacy, security, or other policies. Universidad Autónoma de Nuevo León Rights Holder A person or organization owning or managing rights over the resource. El diseño y los contenidos de La hemeroteca Digital UANL están protegidos por la Ley de derechos de autor, Cap. III. De dominio público. Art. 152. Las obras del dominio público pueden ser libremente utilizadas por cualquier persona, con la sola restricción de respetar los derechos morales de los respectivos autores Alfonso Reyes Diario de Monterrey Drama Letras Monterrey Nueva España Poesía Poetas Revistas literarias Salarios