https://hemerotecadigital.uanl.mx/files/original/391/14439/VISUALES_ARTE_Y_CULTURA._1989-1990._No._4-5._Agosto-_Agosto._0002016953ocr.pdf f5f1fcf8cff6cec1232c537306bb39b8 PDF Text Text ARTE Y CULTURA Publicación de la Facultad de Artes Visuales de la UANL �• .l • • EDITORIAL n esta edición de • 'Visuales: Arte y Cultura", reunimos los números cuatro y cinco como parte del programa de festejos de nuestro Décimo Aniversario, al mismo tiempo que la Facultad de Artes Visuales pone en operación la restructuración de la currícula de la Licenciatura, anuncia la implementación d la Maestría y propone la habilitación de los Diplomado11 como programas de capacitación técnica especializada en Dibujo, Fotografia, Cerámica y Pintura para una primer etapa. JE . . Coincide también con actividades en convenio con instituciones de difusión artística y cultural. Precisamente el contepido de este ejemplar dediéado a la expresión artística a través del vidrio, se debe al apoyo singular y significativo del Centro de. Arte Vitro que de esta · manera comparte con nuestra coinunidad la con- - IIIIIIDVIIIViAIIT.Aa!~ meinoración. Nuestra historia se enriquece también con el Premio a las Artes otorgado a nuestra maestra Saskia Juárez, el reconocimiento .anúal de Junta Directiva •otorgado a la memoria de Don Manuel de la Garza y la edición de la carpeta 'Una Década y Diez Propuestas" con -las serigraffas originales de diez ex-alumnos dé los años setenta. l2 fue ·ad de· egran cliscia que fieros ~cipaPue- · fidrio pesta 1ucha :gión, ¡a de1dose µicia ico y 1 Nos iniciamos también en la producción de televisión para el Cap.al 53 con el programa "Identidad: Vida y Valo~ de la Uni versi<;l.ad Autónoma de Nuevo León" y J?-Uestra presencia es activa tanto en las áreas de Artes Gráficas, como en las Artes Plásticas y en las Artes Camarográficas. 0 .• Luchando aún con la periodicidad de nuestras . publicaciones, nuestro compromiso es cumplir con o de mol, ' en 1ños iene rie¡¡a ,n el ?Tes se Caasy \tas \bre ta- l �• • • · las funciones de crear, preservar, y difundir la cul• tura en beneficio de lá sociedad; organizar, realizar y fomep.tar ,labores de creación artísticas en sus diversas formas de expresión, tal. y como lo marca nuestra Léy Orgánica. EL VIDRIO EN EL ARTE POPULAR. .INDICE EDITORIAL .................................................... , ................... 1 Por Georgina Trigos Rountree .. EL VIDRIO EN EL ARTE POPULAR ' Por Georgina Trigos Rountree ........................................... 3 EL VIDRIO EN MEXICO Por Miguel'Angel Fernández .............................................. 5 J Nuestra supervivencia se convierte en el reto, y cada día resulta más difícil la marcha atrás, porque a la causa se han unido todos nuestros lectores y colaboradores, de cuya realidad es imposible. dudar.ll COLABORACION DEL MAESTRO JAVIER MENDIOLA_ ........................................................· 15 ... EN VIDRIO Por Xavier Moyssén L .....:········· .. ·· .................................... 17 COLABORACION DEL ALUMNO JOSE ALFREDO HERRERA .......................................... 25 BREVE HISTORIA DE I.,OS ORIGENES DEL VIDRIO Por Enrique Canales ......................................................... 27 CRONOLOGIA DEL VIDRIO .......................................... 30 Vi suales: Arte YCultura es una publicación semestTal ue la Facultad'de Artes Visuales de la Universidad A~tónoma de N ~evo León, con un tiraje de 500 ejemplares. Equipo de trabajo: Secretaría Administrativa: Lic. ~a1;me Rodnguez; Depto. de Dffusión: Alberto Luna; Diseño Gráfico: J.L.Mart.ínez, J. Mendi 9 Ja y E. R-tnz, fübho~ca Yapoyo en correcciones: Lic. Benito Muñíz; Viñetas de los Fobios; Impresa en los Talleres ~,Ar~s Gráficas de la Facultad de Artes Visuales, U.AN.L. Toda correspondencia deberá dirigirse a . ISua es: Arte Y_Cultura", Apai:tado Postal 2771, Monterrey, Nuevo León, México. Precio del ejemplar,: $5,000.00 M.N. Numeros 4 y 5, ed1c1ón especial de Agosto de 1989-Agosto de 1990. l I egún (distintas) versiones sobre los orígenes del vidrio, éste fue descilbierto en forma enteramente accidental y adjudican a los fenicios la difusión de este material en el antiguo mundo. § En México, actualmente, la artesanía del vidrio ocupa un h1gar muy importante en la producción artesanal, lo encontramos trabajado en muy diversas técnicas, como él proceso de soplado, prensado, pintado, de pepita, cortado, moldeado, estirado, etc. A la llegada de los conquistadoressólosecono- · cfa en México el cristal de roca; sin embargo, en 1535,artesano~ vidrieros que arribaron a nuestro país con el primer virrey Antonio deMendoza, transmitieron a nuestros artesanos la técrnca del vidno soplado, descubierta 50 años A.C .. muy probablemente en los territorios de la antigua Siria. En el año 1542 fue instalada en la ciudad de · Puebla una factoría de gran importancia en ésta disciplina, lo que dio lugar a que el gremio de los vidrieros fuera uno de los principales en México, siendo Puebla la "Cuna del Vidrio soplado". Actualmente esta técnica ha perdido mucha importancia en esta región, al grado de que casi ha desaparecido, manteniendose viva con mayor relevancia en los estados de México y Jalisco. El vidrio tallado de pepita, de origen español, se empezó a fabricar en México hace 200 años aproximadamente y tiene este nombre porque semeija una pepita de melón; con el vidrio prensado, en colores verde o aquamarina se hace:r:.i: vasos, frascos, "{;acarizas" ( tarros con asas y decoración incisa de bolitas que recuerda su nombre popular); ''Tornillos" ( ta- • • �• • EL VIDRIO EN MEXICO Clr~crc~. dt:: ,i:.r r-;>,, En espiral ) c·Lvws' 1 t,,,r~s ce , l n::i cabez~ de ,hiv.J. de relirv¿ l. -re ú.' 1 Por Miguel Ang~L Fernández •:n Nuevo León Exis tem \'lwios tallerE., y/o uructade:~ fanuhares que trabajan el vidno soplado, también se practica la · técmca del vidrio ~stirado, en id cual a base de calentrumento con soplete, el \ idrio se restir-d y se dobla a .l!Jllo para formar obJetos decor-1t,vm en forma dr harc'>S, e~ t ", ar ur 1.es c,r,.•ajes ,,te ~.n ru~ rta >'t drc m,;Afe z J<J.ulil' artE ;;..mo t q • 0 ; Le nuestrc e st.1úo, .ue en 9G•l que vio como En la ciudad de ME xie;o estiraban canicas de vidno de colores, para formar pequeñas figuras cuando él empezó a trabajarlas en Monterrey en formas más grandes, usando vidrio refractario y enseñando a otros artesanos locales la práctica de esta técnica. ml • • l fí ,1~ l , ' ] __ n \S ( l 1 \ ~ • - a historia del vidrio ha significado un sostenido esfuerzo humano por alcanzar, y aún superar, a l?- naturaleza misma. La obsesión inicial por imita; el cristal de roca mineral, el deseo mágicopráctico de crear un objeto genuinamente transpar~nte, una ilusión de inmateriaJidad, impulsan al hombre a obtener el secreto de la fabricación del vidrio; una de sus invenciones más exquisit.is y que, no obstante la fr~lidad de este mntenal le ha proporcionado enorm&. bienestar, a más de la posibiliddd d ' -.rrse r •pmd 1cido, a r 1&ge n y St!rneJanz t en la P· r i1.,·rru.tiw profur -!idad del e· ,p~¡e ]L !ist> ,n.sm· fragili dr tt, cürtamrnt •, propicia la p·•rdidd de ..n11umto..ble, PJºza dt ,tr 1 das por ,os 1 1gios y e des, t:.1de. M s la ,nténción de ""ta ex¡: 0~1ción 10 eslarnc,ntar sudesap:u-ición; se trata, por lo con~ trado, de remontarse felizmente hasta los orígenes del vidrio, entender sus alcrutces, documentar y mostrar su ilustre pasado en México y asomarse al futuro, cercano y próspero de su arte e industria. LA TRADICION MASCLASICA antecedentes e mfl,uemza.s Aunque de apanc1ón esporádica. sí existen vidrio:; de )rigen nat..iral. E:oJ.tre ello: sobrrsdle la obsidiand creada por las erupciones volcáruca,, y qi:.i! los ,ndígenas I'lelli canos i:.tihzaron.parahrc€'r purtas de flechas orejeras, n~vajo.i i:. y üil -.,mfir, de art Cu.los ntualel:i v estttico¡.¡, o la fulgurita, conJunto det11bosde v-,dnoquE;ongina'1 io.aayos de uz al ¡:,ns ir po-r terreTJ.os areno:.:of'. Otroe vidrios naturales, como el púmice, contmúan moldeándose en la tierra, y aún se discute la proceden- �' • • • cia lunar de tektita (tektite): acaso un regalo de los astros a los amantes del vidrio. Conviene recordar la gran importancia que tuvo el vidriado en los orígenes de la evolución del vidrio. El vidriado es esa capa vítrea delgada con 'la cual se reviste la superficie de los productos cerámicos, cuando se trata de impedir' que penetren los líquidos o grasas en la pasta porosa de que están formados. Sin duda, esta superficie lisa, y a veces brillante, elaborada por el hombre, debe ser considerada como un primer paso trascendental en el devenir del vidrio. El vidrio como sustancia independiente -"y no como un vidriado sencillo-, surge probablemente en forma de cuentas de pasta de vidrio macizo para collares o algún otro diseño modesto. Los vestigios más remotos, en vidrio sólido, fueron encontrados allí donde había abundancia de los materiales imprescindibles para su elaboración. La invención del vidrio sólido data de hace más de 3,500 años en alguna región del Medio Oriente. La opinión más aceptada con respecto a su origen parece ser la de Chloe Zerwick, quien señala que" ... se cree que el vidrio fue inventado, quizás accidentalmente, en Mesopotamia (actual Iraq). Se han encontrado cuentas sólidas de vidrio y amuletos que pueden haber sido elaborados hacia 2,500 a. de C Los primeros recipientes huecos de vidrio (tazas, tazones, botellas), más dificiles de ejecutar que los obJetos sólidos como las cuentas, aparecieron en Mesopotamia y Egipto después de 1,500 años a. de C.". Esto significa que es muy probable que el arte del vidrio llegase a Egipto procedente de Mesopotairua y que los artesanos de los faráones lo aprendieran hnitando los trabajos llevados desde las .tierras del Tigris y el Eufrates. Pero' la invención más benéfica en la historia del vidrio ocurrió en el año 50 a. de C., en una región del Imperio Romano (probablemente Siria), donde algún artesano genial, empeñoso o afortunado, descubrió que al sumergir el extremo de una caña o tubo de hierro hueco en una masa de vidrio derretido y soplar por el otro extremo del tubo, se podían formar hermosos objetos Esta nueva técnica de · vidrio soplado incrementó la producción y dio tal popularidad al frágil elemento, que su uso dejó de ser exclusivo para artículos de lujo. El entusiasmo de los vidrieros sirios y alejandrino~, aunado a la movilidad prov-ocada por las legiones romanas, hizo que el revolucionario invento traspasara las fronteras del Imperio, y las ventajas de la novedosa vara hueca adquirieron rápida ·aceptación. Muy pronto, el vidrio por inflación pudo rivalizar con la cerámica y los metales, que hasta entonces acapararon el mercado de los utensilios. Tiempo !fespués, tras la caída del Imperio Romano y con la gestación del nuevo imperio del Islam entre los siglos V y VII-, fueron sometidas aquellas regiones del Medio Orien!A: que dieron et.na a la industria del vidrio. Tocaría, entonces, a los arte;;anr,s musulmanes continuar la tradición vidrien, de Siria y Alejand1ia. En 1401, a • producción jg}árrica de valía cesó por la rnvasión de Damasco por el conquistadortártaro 'ramerlán, quicn se llevó los mejores vid:ieros a·Samarcllnda. Pero su influencia dejaría huella en el <J. te viclriern ._spvñol y, pe r €'Ud e, en el mexi,.;,1no. Fueron vidrieros españoles quienes hicieron los primeros hornos en nuestro territorio y quienes enseñaron las maniobras y recetas de esta industria humana. Trajeron ese arte, además, en ~l mejor momento de su evolución: en pleno siglo XVI. Los vidrios tempranos que se elaboraron en la Nueva España, sin duda hnitaban las for- mas de la metrópoli. Pero no sólo llegó algo de su manufactura vitraria, srno que a través de los puertos de España se (lnviaron también los vidrios de Bohemia, Alemania, Venecia y otras naciones. ¿Cómo se podría, entonces, distinguir lo propio sin antes conocer a fondo los tipos y formas �l .. que procedían de ultramar? Muchos recipientes de vidrio del virreinato mexicano son, supuestament.e, indistinguibles de los fabricados en España. ¿Cómo pretender un día diferenciarlos si no se les estudia de cerca, si no se analizan sus detalles y, sobre todo, sus. component.es? ¿Cuál vidrio fue de , mayor trascendencia,en el México colonial: el fabricado en Cataluña con su' impronta veneciana o el soplado en Andalucía con sus renúniscencias árabes? Es important.e detenerse en el exapien del vidrio ibérico para luego alcanzar una mejor comprensión de la industria vítrea mexicana. España transmité y relaciona a México con la tradición más selecta de la Antigüedad: Roma, el Islam, Venecia y otros tantos modelos de la vitraria que desembocaron en Amé- la rica mestiza, filtrados por el genio de los artífices españoles. LOS PRIMEROS TALLERES DE VIDRIO DEL NUEVO MUNDO México siglos XVI al XVIII La fuentes documentales antiguas, invaluables para el ejercicio del rescat.e histórico, sétevelan, en., el caso del vidrio mexicano, como umcos testigos de sucesos pref#ritos. Por la fragilidad propia ·del vidrio no se cuenta con las muestras de algunos géneros y productos; los manuscritos, ordenanzas, censos y demás papeles apolillados son testimonios contundentes de la presen- . ·cia temprana del vidrio en el territorio central de la Nuev:a España. Gr~cias a esos papeles, se tiene noticia dei primer vidriero en Améri- .. ca: Rodrigo de Espinosa, quien se establece en Puebla en 1542. Otros documentos de la época parecen admitir, incluso, que Espinosa pudo haber llegado a México desde l533, ant.es que el primer Virrey de la Nueva España. Es muy probable que Rodrigo de Espinosa haya soplado gran cantidad de vi"drios, pues al año siguient.e-el 10 de diciembre de 1543-, el Ayuntamiento de Puebla le prohfbe cortar leña a menos de dos legua$ de la ciudad, y señala ·el acta de aquella sesión que .el vidriero gastaba mucha madera -en su oficio. No obstante la prohibición, los primeros vidrieros poblanos también supieron.ganar la estima y aliento de sus paisanos, seg.in se evidencia en otro escrito•que data de mediados del siglo XVI, donde Gonzalo Díaz de Vargas · comenta al rey las vel!-tajas . del vidrio poblano y los países a donde se exportaba. Información valiosfsima, que describe los colores de los primeros vidrios del país y cómo se enviaban a Guatemala y al Perú. Además, pone en claro que a mediados de esta centuria este arte se practicaba · únicamente en Puebla. La capital tlel virreinato mexicano no tarda mucho en producir sus propios vidrios. En ;1566 ocu·r re un.hecho sobresaliente en la historia del vidrio americano, se traslada todo un taller.de vidrio de México al Perú. El vidriero Guillén de Almas, antiguo colono de la ciudad de México; ,obtuvo licencia para establecer personalmente su fábrica ~n Lima, a donde 'había remitido ya colorantes e instrumental; después regresa a México, evidenciando su arraigo en nuestro país.. El período de ~ros- peridad comercial entre estos dos virreinatos comenzó a declinar hacia la década de los ochentas, y al parecer no fue por una cri.. sis natural del mercado, sino a causa del trato preferencial acordado con el comercio de Asia. En 1631, la Corona española prolube todo tipo de intercambio entre México y Perú, ~rden que fu,e reiterada tres años después, y a raíz de la cual durante un siglo nuestro país no puede exportar sus mejores productos hacia las costas del Perú, íncluyendo aquellos VI'1.rios que exitosament.e se h~bfan colocado en el mercado andino . La historia del Vidrio colonial en México es muy rica, basten algunas observa~ones de su dtlsarrollo durant.e el virr.einato. Según advierten las ordenanzas y algunos otros documentos del gremio de vidrieros novohiil)anos, en los últimos a_ños del siglo XVI y primeros d~l XVII se registra una severa escasez de la planta ''barilla", ingrediente esencial para la producción del vidrio mexi-· cano, por.lo que se limitó su recolección sólo a vidrieros, indios y "apartadores" de metales nobles. Es posible que esta carestía de la "barilla" haya también repercutido en la fabricación del vidrio mexicano. Debido a la extraordinaria abundancia de plata en , México, el vidrio no remplazó fácilmente el uso de vajillas metálicas en las mesas de las familias más acomodadas de la Colonia. La población indígena.. y otros sectores sociales continúan utilizando vasos, platas y recipientes de cerá~ mica, porcelana y madera, aun cuando también emP earan objetos cíe vidrio. Todo intento por establecer en la Nueva España una industria vítrea, por pequeña que ·fuese, se veía frenado conseveros iIQpuestos. El propósito de la Corona era vender sus pro- �sí un proceso complejo y costo¡;o que requiere de personal calificado y materias primas no siempre al alcance de todos. duetos a las colonias americanas ·y obtener a cambio su gran riquez~ en materias primas, por lo que no podía permitir que se fomentara una industria colonial capaz de competir con ella. Fstas condiciones dificultaban aún más la fabnca~ó1 del vidno, ya de por Gran parte del vidrio elaborado en México durante 6. virreinato se ha pudido como consecut.. "!18 1.?ooA. c. 331-31. A ~# xt,¿rrc TR4i>,4, ;f'/ 1 b1:Z · A estQ debe agregarse que h. producción de vidrio popu}ar no siempre se declara. 10 que hace pensar qu!:! el contrabando de vidrios debió ser de considE:ración En todo taso, nuestro vidrio se seguía exportando a Aménca Central, Aménca del Sur, a l,;1s Añtillas y a la Flon ia de su fragilidad. La crisis que afectó a la industria del vidrio español durante el siglo XVII, y casi la llevó a la bancarrota, se reflejó también en las colonias americanas. A diferencia de España, ;Francia y otras naciones que contab.m con establecimientos de vid.no protegidos por reyes o e1 Estado, en Méx: co no hub0 unv fübric., 'oficial" d111'8Ilt-P Jh t!'E''> .glos del virreiMto E,1 O . lCUeneia, nl VlánC. '"E.t> Llll O COLt.:n.16 r • ~"iJlil __ , , c..·1 f)rma ¡¡,t~ r l n . ec¡ ~ 1 l t L. \¡ ~ i1u~O JAtar ., w: ir n- i•.ac del .iglo fu .:.'..lle! ) cl,,t neo ?Dex:icano: ¡, L ti= l necEsid d y converuenC"t. dt u>1a mdw,tr:a en ~an escala . • También se sabe por re 1!1 ~011es de enba,.qullt. q•1c e 1 México sí Btl fabrica 1650 1 :zoo-1300 oan c,antidades respetables dev.dno.. · • LAS DINASTIAS DEL VIDRIO artesanado e mdustrw siglos X.IX y XX La Guerra de Insurgencia a princ1pws del siglo pasado, repercutió E'n todos los asuntos de la nación mexicana. El vidrio no fue LI excepcion y varios wlleres tuvieron gua :;pagar .;us hornos. No obstante, poco a pocó la producc.:ón fuP retomr.ndo el paso. Se continuó con la elaboración de vidrio en tecmca de "pepita•, se U.l;remeníó la demanda de vidrio plano para templos y palacios, los vasos ''de re- cuerdos" y los "cristaJes" de la Granja permanecieron en el gusto de muchos y conocie:ron adaptaciones de gran interés. Por el uso que se hace del vidrio en las enfennenas de los conventos, en boticas, pulquerías y demás, surgieron nuevas formas de trabajarlo_ Todas estas expres10~1es se debieron al ta lento inédito de vanos mexicanos y de algi.nos ex;,runJeros que prtfirieron radicar en MPXÍCO. La familia Avalos HacE: exactamente · cien años, en 1889, en plena ciudaddeMéx:co,enlacalle que todav,a conserva el nombre de Carretones, Don: Camilo Avalos llifzo funda una fabrica de vidrio soplado qve sería crucial en la historia del vidrio mexicano. 'Carretones" no sólo se convertiría en la casa matriz de una dinastía de vidneros, sino que resul- taría un enlace entre el artesano y la gran industria. entre lo popular y la moda de esa época. En realidad, el oficio de vidriero de los Avalos había comenzado antes. cuando Camilo, oriundo del EstadodePuebla, consigue t.rabajar como "pasador'' en • el tiller de vidrio de los Quinard. Tiempo más tarde, y una vez convert~do en "mac,stro", Camilo Aval os abandonó Puebla y se füe a recorrer vanos lugares del país y del extranjero. Finalmente, se instala en Carretones. Don Crumlo tuvo cincQ hijos, todos vidrieros: Luis, OdiJón, Camilo, Francisco y Enrique. Odilón se mudó a Guadalajara en 1903 y estableció ex1tósamente la rama tapatía del vidrio soplado. Enrique creó una fábrica en la ciudad de México <Jue derivaría hacia productos industriales en vidrio. ' Camilo y Francisco - �• r , I • hermanos gemelos- continúan la tradición de Carretones. Roy día, esta fábrica es administrada por Don Francisco Avalos, hijo de Francisco y nieto de Camilo. Los productos de Carretones y de los Avalos de Jalü;co se han exportado a muchas naciones, ganando reconocimiénto en ferias internacionales. Su creatividad artística ha quedado manifieista du rante décadas. La familia Lara-Avalos En la década de los · veintes, un compadre de Enrique Avalos solicitó' al joven Porfirio Lara que le . hiciera un molde de fierro para unas bo4!llas. Con el tiempo, Porfirio Lara contraería matrimo¡:rio con Esperanza Avalos, hija mayor de Don Enrique. Sería el comienzo de una larga unión entre dos familias vidrieras. Porfirio Lara empezó a producir tlt>reros, saleros, frascos y otros artículos. Primero los hizo Carretones, desde su horno que habíalevantadoenLa Viga, luego cambia su negocio a . la Colonia Alamos. Por fin, ea 1945, trasladó su establecimiento a la colonia Agrícola Oriental. para • La Casa Pellandini y la familia Marco · · En realidad, la Casa Pellandini se dedicó a distribuir y elaborar diversos artículos de· lujo: "Lunas, espejos, cristales y vidrios, . moldura~ para marcos, estampas y pinturas, en los talleres plateaban, biselaban, grababan, esmerilaban cristales y vidrios y hacían vidrieras esmaltadas y tragaluces artísticos". En su época, la Casa Pellandici fu.e sinónimo de. emplomados y vidrieras, hasta que una huelga quebró la empresa a principios del actual siglo. No se sabe cuándo llegó a ·México el italiano Claudio Tranquilino PeIlandini. Se dice que se estableció en 1849, en pleno centro de la capital de la República. Primero montó su negocio en una accesoria En 1900, Claudio Pellandini viajó a la célebre exposición_ de París y ahí conoció el trabajo en vidrio de un español notable en la· pintura de vitrales- emplomados: Víctor Francisco ' Marco Urrutia (lff78-193 l). Su hijo, Carlos Lara, comenzó desde temprano ayudando a su padre, cargando moldes en el taller mecánico, limpiando máquinas para conocer los secretos de la profésión. Paulatinamente, padre e hijo, darían forma a una empresa. Tras convencerlo. Pellandini logra que Víctor Marco sé cambie a.México en 1901. Fue en 190'6 cuando este último prefiere trabajar por su cuenta. de la colonia Guerrero y después se cambia a la . Segunda Calle de Comonfort 50. Pellandini logró man.tener una sucursal en Guadalajara. f r Tres de los hijos de Víctor Marco aprendieron el oficio del vidrio: Santiago Luis (1906-1963), Víctor Francisco (1912) y Manuel Isidoro (1914). Los dos primeros, junto con su padre, realizaron los vitrales para la antigua Basílica de Nuestra Señora de Guadalupe. Víctor Francisco, además de producir vitrales y mosaicos, montó un taller para elaboración de cañones de vidrio plano. En la actualidad, otro miembro de la familia continúa al frente del taller de vitrales emplomados: Javier Ortiz Marco, sobrino de Víctor Francisco, asociado cori Eduardo Chávez. El taller lleva el nombre del apellido que los ha hecho célebres: "Marco"'. La familia Dertlingber El 'bisabuelo" Dertlingher había nacido en Baden Baden, Alemania. Hacia 1840, todavía joven, marcha a Murano, a soplar vidrio, para cambiarse poco después al Lágo de Como, donde trabaja en otra fábrica del mismo oficio. Ahí nació su hijo Antonio (el "abuelo"). Este último, junto con dos hermanos, decide probar fortuna en América. Antonio llegó al puerto de Veracruz en'1855, pero en el camino a la capital fue asaltado por los bandidos de Río Frío. ' Decide establecerse 1748 -· ·· ' 1-=,03. < �heri tim} rretf fáhll en las faldas del lztaccihuatl._ En el Rueblo de Santo Tomás de ~~p.ilhua;sco, Antonio monta su propio horno d~ ~drio. Felipe Derflingher (el "p~dre" ), nace en el año <le ~i)espués, el abim'ló Antonio busca un.sitio más prepicio para taller, mudándose a Texcoco, donde elabor"ó ~rrafones para pulqÜe y vidrio pl~ con sistema de cañones. .,_ su CJ. .d ·ng . En la¡¡ el I ingher~&tacado como org. 1' y participal).te tos nacionaléS e • áles que han vidrio mexi- matr Avale Enrie de w dos A principios de Siglo, la ciudad de Monterrey exp.erimenta un crecimiento, drl}ido a ~ industriálizaci6~ ~mprána del empieza a producir 20 niil botellas diari,as. Alfonso Réyes cuando se re{\ere a su ciuda~ dice: "Móntérrey es prueba de la voluntad qu~ se im~0;$obre la geografía". Volunftid..que mueve · Ileros ge laindus.ójí de la ciudad a er una fábrica de «ff-una región ~ o existía ._ vidrio. n 1 'drie~ Qnterrey, iÍi • d san .ma,n ac a ví ea. en el 'rica el Aquella decisión de fundar Vidriera l\1onterreY.: Una.fábrica de envases, no se ha perdido. La motivación y él esfuerzo_ pel'Sisten a través de todo este siglo, en eltrabajoy,entusiasll,lo deób~eros~ empleados y empresarios de Vitra · . La presencia del vi'ario. es demasiado fecunda ,..para pode:r reducirla a una dóéena de páginas. Bastá reépldar, que gracias al ,widrro conocemos el mundo microscópico y el universo del IIU)crooosmos. la La ciencia* ~l arte y aun nuestra civilización, no serían lo mismo sin la dis1>ata 1910 Vidriera Monterrey cu..enta cbn un creta .pe,manencia de la horno y dos mtquinas • creacicfu del hombre; por ello, el propó$to d~ esta Owe~, en efunde t~aba~ muestra e.s poder admirar 90 personas entre ~ T pleados y obreros. Vid.fiera lasetilüdadesquepermiten Monteney empieza sus descubrir su belleza.11 trabajos eon las vi~situtles prowis de los inicios-de t.oda la industria, pero pronto �1-7 ... EN VIDRIO Por Xavier Moyssén L. cimiento y la experimenpesar de los muchos tación con el vidrio plano, a y sinies~ros desafin de que cada und de ellos ciertos que en mainiciara la búsqueda de , teria deJ>Olítica cultural se nuevos caminos dentro de han cometido en la (:iuclad su propia expresión. eJ)te año a dos Q1eses de • · concluírlo podemos afirmar Son tres los factores, que, por. lo que hace a las que, a mi juicio y al conjunexposiciones, las ha habido tarse en esta muestra, nos relevantes, tal y como es el caso.que ocupa la presente permiten hablar de ella como relevante. En primer entrega, la Mv_estra de experimentación y crea-. .. lugar, la gran mayoría de las piezas e:x:ln'bidas son una tividad en vidrio, inaugupatente· demostración del rada el pasado miércoles 27 potencial talento de de septiembre en el Centro Cultural Plaza Fátima. nuestros productores. En , segundo, el inicio de una Se trata de la exhibinueva etapa en las acción de 15 piezas-correspontividades del Centro de Ar.te Vitro, que desde hace dientes a igual n~ero de autores- en vidrio plano de tiempo ha lidereado en la 6 mm., producto de la concomunidad en cuanto el vocatoria que el Centro de apoyo a los artistas locales. ,Arte Vitro hiciera ·a 13 de La substitución de sus los ganadores -en distintas pren\ios-salón por estos. categorías de los ·premiostalleres experimentales,. salón anuales que hasta nos lleva a no lamentar la hace 3 años organizaba esta desaparición de aquéllos institución, más dos invitásino a desear la continuados especiales. El objetivo, ción y ampliación de éstos. tal y como se ha expresado, Ytercero, las consecuencias fue.el de penmtir y facilitar que acciones como ésta a los participantes el cono- • pueden traer para la co• A • • • �• garantía de la presencia de un arte propio que al cabo del tiempo puede afirmarse no sólo local y nacionalmente, sino también internacionalmente; y que para los artistas, para su propio trabajo, la experiencia con nuevos materiales y formas, los ayuda a avanzar en su munidad en general y para los productotes en particular. Citemos simplemente que este es un buen -y nada oneroso- ejemplo que muchas otras de las empresas locales podrían seguir; que, de contar con los recursos y confianza necesarios, nul!stros productores son la 1A l! Hlf'OTESIS DICE' QIJE.. . A !.A MAÑANA Sl6111ENTE ••• ,, .. - :: - '1_, - . lf lA2!1UMESIS .11 ~ ~ ,-JC'V..---., "! ·-~- =•~,·.. f.·,::· . ~. ~ ;' .... . l)ICE ~SE .l)E81Ó A~ DESARROU.O 'f ~flNAMIEl'llO C, ~ANA CHINA-- ftlrON(ES (IE!ZfO PIA •.. OE LA cEli'4MICA evolución. Sin embargo creo que el punto más importante, el que da sentido a los tres factores que he señalado, lo es la exhibición pública de los resultados alcanzados; se ha roto, así, un tabú que empezaba a ser demasiado pesado para las aspiraciones y expectativa de la ciudad. Sabemos· que aquí mismo se han corrido y corren experiencias similares, Cerámica Regiomon• tana y Aceros Monterrey, por ejemplo, se mantienen • activos y atentos en su participación en la producción artística, más nunca han tenido·una verdadera proyección y apertura en la comunidad. Entretenidos en sí mismos -lo cual puede ser válido- se han olvidado de ampliar sus oportunidades, de enriquecerse con la:; t portaCJones y propuestal' qu·e los productores locales pueden llevar a cabo de la misma manera en que • T a través de esta !)xhibición han dejado en claro. Razones para actuar así las hay muchas y puede que sobradamente justificadas, pero lo que demuestra el Centro de Arte Vitro en esta muestra es que bien vale la pena correr el riesgo de las críticas, de las animadversiones que se pueden granjear al seleccionar a unos y no a otros, al limitar el apoyo ofrecido, etc., pues, a fin de cue]ltas, el respaldo y justificación que- necesitan se encuentra única y exclusivamente en lo que -aquellos en los que creyeron puedan hacer y mostrar, sin ningún secreto o . vergüenza, al público en general. Queda abierto, por lo tanto, un nuevo camino · por el cual transitar, algunos de nuestros artistas cuentan ya con la madurez necesaria para competir cqn productores de otras latitudes y para hacer frente a las exigencias y requisitos de calidad y seriedad que las empresas pudieran imponer para embarcarse en esta clase de experiencias. No hay nada que temer u ocultar, la mesa está servida. Desde un punto de vista estrictamente "plástico", esto es, ciñéndonos al uso del material propuesto, el vidrio plano, y lo alcanzado en cada una de las piezas que se presentan en esta primera muestra del Centro de Arte Vitro, nos encontraremos con una serie de características que merecen una detenida revisión para extraer de ellas criterios que puedan guiarnos en su apreciación y entendilniento. Antes de seguir adelante conviene hacer la aclaración de que casi, la totalidad de las piezas expuestas presentan, en diferente grado y con distintas consecuencias, problemas de manufactura. En unas serán los cortes, en otras el uso del pegamento, en aquellas otras la presentación y soporte empleado, la integración con otros elementos ajenos al vidrio, etc. Todos estos problemas, atribuibles en su mayoría a la falta de experiencia con el material, su comportamiento y posibilidades, no me parecen lo suficientemente graves como para inv~idar a las obras que los padecen, deben, eso sí, servir de llama'.da de atención sobre un cuidado y estudio, en los que quizás, de otra manera, no hubiera repa- . rado; cuidado y estudi~ que en una segunda ocasión, de haberse omitido, sí resultarían imperdonables. Así, la mayor o menor "riqueza" de estas ptezas no será considerada aquí en función de tal factor, sino más bien por lo que a continuación se irá considerando. Como espectadores jamás sabremos a ciencia · cierta qué fue lo que el Centro de A1-te Vitro solicitó a los participantes de este taller, cómo lo inter. pretaron y el por qué de los resultados que ahora expo- �20 nen. Nos limitaremos entonces -y creo que así y sólo así se debe proceder- a lo que vemos en la exposición ·y las características que tiene cada pieza en virtud de lo que su autor quiso hacer en y con ella. Así pues, creo que terTó por imponerse (salvo en un solo caso que analizaremos más adelante) la idea de la "escultura" en y/o con vidrio pla. no puesto que era el material que se les ofrecía. Muchas de las características que presentan estas obras se deben no a las propiedades específicas del material -que en un mo. mento dado pudieron entenderse como una limi•tante- sino más bien a esa idea de crear "objetos" espaciales con él -como si esa fuera la única posibilidad que el material ofreciera-. Ahora bien, existe una gran diferencia entre la creación de "objetos" espaciales y la producción ,· f • de una escultura, o para ser más exactos, conferir a ese "objeto" cualidades es·cultóricas. Un "objeto" espacial es todo lo ·que nos rodea, ocasi todo, hasta una pintura lo es, nuestro cuerpo, la máquina en que escribo · estas líneas, el periódico que tiene en sus manós, etc., ello porque se dan, existen, en un espacio que de suyo tiene tres dimensiones, altura, ancho y profundidad. °Estas tres dimensiones no son conditio sine qua rwn para que los objetos se con\>i.ertan o adquieran cualidades escultóricas, sé habla de éstas sólo cuando el volumen creado -o su abatintjentoda lugar a una forma que se "desenvuelve" dentro de un espacio esférico, a la vez que genera otro(s) que no existiría(n) sin su presencia. Luego entonces lo escultórico está defini<l.Q por la relación existente -así concebida- entre volumen, forma y espacio; no es en- • tonces la simple tridimensionalidadlo que ofrece.esta cualidad ( de otra manera tendríamos queaceptar, por ejemplo, que toda la arquitectura es "escµltura" ). Por último, lo escultórico, • como producto intencionado · de tal relación debe ofrecer al espectador (de aquí que la "escultura" sea considerada como una de las artes visuales y no de las espaciales (arquitectura e instalaciones), esto es, su consumo depende de la vista y no de • • su vivencia sinestésica) una visión esférica de sus for- • mas; dicho en otras palabras, no debe presentar cara única o principal que propicie su entendimiento o total aprenhensión, sino que la pieza -cuando es escultórica- sólo podrá "conocet1se" en función de la obsevación de todas sus caras y de la relación y/o interdependencia que guardan unas con otras. l l l una (Concedo que esta es una descripción en exceso formalista y apegada a la • concepción tradicional de lo "escultórico". Desee partir de aquí por la sencilla razón de que para la gran mayoría de los visitantes a esta exposición la primera clasificación que se les ocurre respecto a lo que ven es la de "esculturas" en vidrio, cuand-0 en realídad no és así. Además, como se dijo más arriba, tengo la impre• •sión de que casi todos los productores que aquí exponen trabajaron teniendo en mente y como objetivo el crear "esculturas". Más adelante retomaré el tema y trataré de justificar lo hecho a pesar de no tratarse, en todos los casos, de "esculturas" en vidrio). De ácuerdo a 1o ante~ rior podemos ubicar 14 de las 15 piezas expuestas, entre otros, en tres grandes grupos· a saber: 1.-0bjetos tridimensionales de visión frontal, plana o única. Aquellos que soncontempladostal-ycomo se -Observaría, por ejemplo, una pintura; su volumetría -que de hecho sí existedesaparece en el mismo momento en que se busca s visión esférica, cuando el espectador cambia de posi.ción o entra en movimiento; sus formas por lo tanto no "existen" por y/o en el espacio. Tal y como sería el caso de Simetrías de Nohemí Osuna, Sin Tí- ..... .. .. . . .• .. .. - . . ... ...·.. .- . .. . . ·.• ... ·.·.·. •· :=----1 \, ll Ofl tulo de Miriam Medrez, dos de las piezas superiores de esta exhibición,Ladama de ,transparente ego de Arturo Flores y Sol y Lwra de R-Osalinda Bulnes. 2.- Objetos espaciales limitados por el material. Aquí nos encontramos con el requisito de la visión esférica, o sea, la obra cam- �1 • • bia, se transforma y ofrece distintas visiones según sea la posición y/o recorrido del espectador; sin embargo no llegan a lo escultórico puesto que sus formas tridimensíonales en sí- no son el producto de un volumen único, integral y unido al espacio. Quizás esta peculiaridad se deba a la "p1anitud" misma que ofrece el material por 1o que entonces el productor se limita a su sola disposición espacial sin buscar la generación de un vol~en que lleve a sus formas u objetos de este grupo espacio propio (se podría decir que las formas u objetos de este grupo ocupan un espacio que no es el suyo smo-el del medio ambiente). Ejemplifican a este grupo Los cuatro vientos de Cristina Fernández y la · agresiva y fina Estrella del norte deJuanCarlosMerla. 3. Piezas escultóricas. Se trata, a mi juicio, de unicamente tres obras que, por sus características, coinciden con la descripción que hemos dado, éstas serían Planos geométricos de Gabriel Escobar, Sin Título de Gerardo Azcúnaga, lill trabajo por demás interesante por haberle agregado la posibilidad real de cambio a sus formas -no sólo por el n;iovimiento del espectador-, pero que deja la sensación de haberse quedado a la ·mitad del camino, tanto por sus di: mensiones como por su manufactura (en su caso particular se tuvo problemas con las especificaciones del material que necesitaba).Y Sf!ñal de Leopoldo Lomelí, una buena idea que por desgracia fue pobremente realizada. Uno de los grandes méritos del arte moderno y contemporáneo (más que de mérito: se debería hablar de aportación) lo ha sido, sin lugar a dudas, el cuestionamiento a fondo del empleo y guía de los u.ateriales, procedimientos, normas, métodos y teorías tradicionales o convencion- ales que llegadas a un punto, no sólo se mostraron agotadas sino tambíén incapaces de resolver y satisfacer .nuevas necesidades, búsquedas e intenciones, así , más que propiciar la evolución de la producción artística, se convirtieron en camisa de fuerza que contenía y coartaba la potencia creadora de los artistas. Tal cuestionamiento trajo consigo, a la par, la renova~n e- innovación en estos1ltmpos y la libertad del productor, quien con .otras y más variadás armas continúa con esa tarea que parece ser el signo de nuestros tiempos. Obvio es,. que entre las transformaciones habidas se encuentren también los -cambios de concepto y de_finición y de éstos, para el tema que aquí nos ocupa, -el de "escultura" o escultórico que hemos manejado. No se trata en verdad que haya cambiado la ida de lo escultórico, lo que ha sucedido es que tales características ya no son las únicas vigen- o • tes, la regla universal, para aceptar -como producto artístico con cualidades singulares e igualmente válidas- la presencia de otros "objetos" espaciales. Dicho brevemente, el arte moderno y contemporáneo nos ha abierto la posibilidad de gozar, aprecrar y reconocer como arte, a "objetos" espaciales sin que éstos sean, por necesidad, escultóricos; han dado lugar a la "escultura ' contemporánea como a su correspondiente en la "pintura". El qué tan radicales han sido los resultados de estas transformaciones y posibilidades nuevas de creación, sin .otra atadura que las autoimpuestas, está ejemplificado con la pieza más importante y sobresaliente que se tdribe en el CCPF, el Reflejo de pescado de Enrique Canales. Este •. pez que "flota" libremente dentro de su "pecera' (este apunte es importante • puesto que tiene que ver con la observación-distor- sión que sufren las formas a trav~s de medios distintos, agua (vidrio), aire (medio ambiente), de la misma manera que con el título que lleva, el cual sirve para subrayar tal fenómeno), concentra algunas de las cualidades que hemos · dado para lo escultórico y las de los dos primeros grupos que se han descripto, y a la vez, lo contradice o mejor aun las niega. En su realización se ha procedido como si se tratara de un objeto plano (se ha pintado sobre el vi-drioJ, la disposición de cada una de las "pinturas" de las que está compuesta la pieza, siguiendo la limitante del material, ha sido es, ¡lbcial (se han colocado, a una distancia constante, una tras otra las placas de vidrio pintado, con lo que se producen las tres dimensiones: ancho y largo lo propio del material; la profundidad resultante de su secuencia). La reunión de ambas características no deviene en un objeto que sólo pueda ·contemplarse frontalmente, ni en cuerpos planos · ocupando un espacio, sino en una sola forma con un volumen que en realidad no existe pero que sí se percibe en un espacio particular que es el suyo propio y que casi llega a cumplir el requisito de "esfericidad'' -esta sería su única limitante según mi apreciación- a no ser porque la visión lateral de la pieza rompe con la ilusión de la forma volumétrica.· He aquí entonces . una auténtica y novedosa aportación (séría deseable que pudiera continuarse toda una línea de estos trabajos en los que se explotaran los recursos y soluciones encontradas, en los que se idearon más posibilidades y en los que intentara superar las limitantes que por lo pronto presenta esta pieza), ¿de qué se trata?, ¿de un-a escultura?, ¿de una pintura?, ¿de otro objeto tridimensional?. De nada de eso y si se prefiere, �• 24 • de todo de eso también. Desconozco si existen antecedentes a esta clase de trabajos, de pronto se me vienen a la mente las obras de Yaacob Agam y algun~s de las instalaciones de Carlos Cruz-Diez, unas por el movimiento encargado de generar formas, las otras por las transparencias que juegan creando espacios ilusorios, pero ninguna aspira o busca dar volumen a formas planas, si acaso h?bría que pénsar en las pinturas esteroescópicas tan caras, como divertimento, para el siglo XIX. Más que buscar una correcta clasificación para este trabajo o de encontrarle posibles correl~tos, quizás deberíamos aceptar que hay que abrir nuevos estancos para que reciban a esta y muchas más obras · que apuntan al ~finito pues, como dijimos, ese es el destino del arte contemporáneo, un arte que día a día se renueva y transforma por la incorporación de ' nuevos materiales, herramientas y procedimientos y/o por su aplicación y uso inédito como lo es este pez y su pecera ( nombro a los dos porque ninguno existe sin el otro) de Enrique Canales. Un último comentario me queda por hacer, en realidad debería hal5er sido el primero. ¿Qué es lo que permanecerá de esta exposición? El recuerdo para los que h~mos tenido oportunidad de visitarla, las piezas para cada uno de los participantes, la satisfacción para el Centro de Arte Vitro, pero a - ia histo~a, para su registro testimonial, sólo quedará el catálogo que se ha hecho para la ocasión y en tal c~so, todos, desde el Centro de Arte Vitro y cada uno de los 15 productores, hasta·la pr.ensa-l'o~al; deberían esta-r permanentemente agradecidos y en deu,da con el trabajo fotográfico de Roberto Ortiz Giacomán. Si en el futuro. alguien quisiera saber qué piezasfueron las que. se presentaron en esta exposición, su referencia, forzosamente, serán estas fotograñas y la verdad es que Ortiz Giacomán su-: po encontrar en todas lo mejor de sí mismas y no sólo eso, sino que a través de sus propios medios logró recrearlas posiblemente como ni sus propios autores · se hubieran imaginado·. Entendido de esta · manera, el trabajo que hizo Roberto Ortiz G. con las obras participantes en la exposición será ¿una benéfica trampa para la historia u otra nueva manifestación de las artes visuales? 11 · • �• os orígenes del vidrio se pierden en el pasado de la hwnanidad. No existe una historia clara, definida y comprobada de la m~era como los hombres llegaron a encontrar la forma de fabricar el vidrio. BREVE H1STORIA DELOS ORIGENES DEL VIDRIO L Por Enrique Canales. • La ide~ de ·1a existencia ele una substancia como el vidrio debió estar. siempre presente en nuestros ancestros debido a que la naturaleza proporciona en forma natural muchas piedras traslúcidas y vidriosas. Como ejemplo de· piedras traslúcidas que pudieran incitar a su fabricación ·tenemos el alabastro, abundante en Méxioo y en muchas partes, el cual fue pacientemente tallado hasta dejar vasos y jarrones con paredes muy delgadas y por lo tanto muy traslúcidas. Como ejemplos de· vidrios natu~es tenemos · la obsidiana y el cristal de • • roca. Ambos muy duros de tallar, pero a base de mucha paciencia y con roce de agua y arena, poco a poco ~s posible desgastar· los vohimenes logrando dar hermosas formas a las piezas. Hasta aquí no hay conflicto, casi todos los vestigios de la antigüedad muestr~ el uso de los_vidrios o cristales naturales. En el norte de México el uso del pedernal, una especie de vidrio natural1 fue utilizado para hacer p.u ntas de flecha. Pero la pregunta sigue ¿Cómo fue el origen de la fabricación del vidrio? Existen dos grandes hipótesis: Una, de que el vidrio fue descubierto en forma ·sorpresiva g,;acias a un accidente afortunado. Y laltra, de que el ·· vidrio fue lootamentedesarrollado como refinamiento de la fabricación de la cerá- �mica. Veamos la primera hipótesis; según sostiene esta hipótesis, unos navegantes fenicios, acamparon en unas playas del Méditerráneo e hicieron fuego para cocinar sus alimentos. Ala mañana siguiente, entre las cenizas de la lumbre anterior, notaron pequeños charcos de una substancia vidriosa. Revisaron los materiales del suelo y notaron que además de la arena había polvos alcalinos. A partir de este descubrimiento, se logró purificar los ingredientes del vidrio y obtene~ un vidrio posible de fabricar en bote- llitas, cuentas, medallones . y demás. Recordemos que la principal .substancia del vidrio común es la arena sílica, la arenita blanca traslúcida de las playas. Pero debido a que esa arena se funde a muy alta temperatura, se le agrega un fundente en forma de alkali, el carbonato de sodio, bajando así la temperatura de fusión. Por último para darle estabilidad al vidrio y que , no quede muy quebradizo y que no se opaque luego luego se le agrega carbonato de calcio nuestra piedra azul ' del Cerro de las Mi tras. Por lo tanto, a nuestro vidrio común se le llama vidrio soda-cálcico. Con sus tres ingredientes fundamentales: arena· sílica, carbonato de sodio Y carbonato de calcio. Ahora bien, · la segunda hipótesis acerca del origen del vidrio, postula que el vidrio emergió . .. poco a poco, a través de cientos de años de estar mejorando el proceso de cerámica. si~, fueron poco a poco formando parte de las materias primas de la cerámica a base de pura arcilla. Recordemos que la misma arcilla es un aluminati>-silicato,- queriendo decir que también contiene f~rmas de nuestra arena s11ica. lizaron en fabricar exclusi~ vamente la substancia vidriosa y a partir de ahí, la chiclosidad del vidrio debió de haber sugerido otras formas de fabricar piezas. Por ejemplo, sacar vidrió con la punta de una especie de popote, en donde después se le puede soplar formando una burbuja. de vidrio, de modo que si la burbuja se forma dentro de· un molde de madera, es fácil imaginarse la posibilidad de hacer botellitas, cuentecitas, mosaiquitos venecianos y adornos. Veamos' esta segunda hipótesis; la cerámica nace de notar que ciertos lodos endurecen más que .otros cuando los seca el sol. Pronto todos losantiguos pueblos de todo el Las ganas de promundo se dan cuenta que si ducir una cerámica más usan un barro no vegetal fina, más blanca, más e sino arcilloso y lo cuecen traslúcida, más resistente; pueden forma:r piezás muy llevóaloschinosadescubrir durables y útiles. . el cerro Cao-Lin, naciendo La cerámica se deel caolín y con él a la famosarrolla a bas_e de limpiar, . sa porcelana china. bien las arcillas, y a base de Y en estos niveles de . Y o me · inclino por. cocer a más alta temperala" cerámica, cuando ya saconsiderar esta segunda tura. tienen conocimientos de hipótesis como la más promuchas substancias, conobable, pero dejemos a los • Así también hacimientos de cocer a muy especialistas que poco a pociendo eeránúca, nuestros altas temperaturas, ya en có, con mayor información ancestros notaron que estos niveles, lo más proby con mayores evidencias había unos óxidos que si se able es que la fabricación puedan descubrir la fotma ponían en la superficie de del vidrio para esmaltes se en que nuestros antepasalas piezas de barro se lodiera simultáneamente en dos descubrieron la maragraba darle un acabado ml\chos talleres de cerávillosa forma de hacer vividrioso. ' · mica. drio. 1J . El óxido de plomo, Claro, poco a poco, nuestra misma arena; óxido debió de .haber algunos de silicio, el óxido de potatalleres que se especia- ' �.· • • , • 1700 A.C. Nacimiento del vidrio en Siria. CRONOLOGIA DEL VIDRIO . CRONO LOGIA DEL VIDRIO • 636- 651 El Abad de Wearmoutb llama a vidrieros Galos. ., 700-1300 ~loreci~ento del vidrio islámico en Egipto, Sina, Pers1a y España. 1699 Inicio del monopolio del vidrio sirio-egipcio. 1540 Primera perla de vidrio egipcia fechada. 425 Aristófanes menciona las copas de vidrio de la Corte de los Aqueménidas. 820 En el Timeo, Platón define el vidrio como un compuesto de tierra y agua. ~os mosaiquistas bizantinos decoran -tres igle. s1as en Roma. 960 Los mosaiquistas bizantinos decoran la Mezquita de Córdoba. · 1055 El Abad Didier recluta vidrieros orientales para Montecasino. 1099 Mosaico de vidrio de Saint Denis de Reims. 1150 Vidrieras Tománicas de Le Mans y de Augsburgo. . 1173 El viajero Benjamín de Tudela admira las vidrierías de Antioquía y Tiro. 1200-1300 ~dad Media, el vi~o europeo sobrevive gracias a su uso en Vltrales para iglesia. 1250 Vidrieras góticas de Tours, Chartres, Bourges, Reims, la Sainte Chapelle. 1277 Bohemundo, príncipe de Antioquía, grava las exportaciones de vidrio de regeneración a Venecia. 350 - • , cado de Bizantino. 331 Invención del vidrio soplado en Siria y Egipto. 221- 220 Los chinos producen figuras de vidrio con apariencia de jade. 20 D.C. Primer:'vidriera ~ Cumes, Italia. 50 Primeras vidrieras !ln Roma. 50-200 Difusión del arte de la vidriería en todo el Imperio Romano. Destacal): vidrio judío y paleocristiano. 300-400 Prosperidad de los vidrieros de Colonia; Constantino los exime de impuestos, 440 Teodosio Il exime de impuestos a los vidrieros de Bizancio. 500 Vidrieros de Pers1a van a China. · 500- 540 • Primeros mosaicos de vidrio de Ravena, exar- �• • "' CRONOLOGIA . DEL VIDRIO 1291 Se publica el primer libro sobre la f;bricación del vidrio: L '.Art Vetraria de Antonio Neri. 1650 Desarrollo, en Inglaterra, de la botella oscura que protege su 'Contenido de la luz. 1665 Fundación enFráncia de laManufactureRoyale des Glaces establecida en 1693 en Saint Gobain. 1672 El inglés Ravencroft patenta el Flint-Glass vidrio al plomo. ' 1680 Utilización del cristal de Bohemia a la potasa. 1685 El químico Kunckel trabaja en 1a vidriera de Postdam. 1714 El puerto d~ Alicate exp~rta grandes cantidades de barrilla . 1728 Montesquieu constata la decadencia de Venecia. 1736 A. Vischer realza el grabado al diamante en los P. Bajos; G. Lehm8Illl resucita el grabado en muela. El ?1"~ Consejo de Venecia autoriza a Gu:iseppe Bnati para hacer vidrio al estilo de Bohemia. l745 ~puesto sobre el peso en el vidrio inglés; cormenzos del vidrio irlandés. La hulla sustituye progresivamente a la madera como combustible.' 1750-1780 Emigrados alemanes fundan varias vidrieras en la AméricaColonial. . Invención del vidrio en Cive, en Normandía. 1346 El viajero Poggibonsi admira las vidrierías de Damasco. 1394 Venecia exporta vidrio a Francia. 1420 Auge del vidrio para ventanas. 1445 La Corporación de Vidrieros de Barcelona recibe un estatuto. 1515-1600 1569 1571 1600 1600-1800 1607 los primeros sopladores de vidrio. 1612 1300 1463 CRONOLOGIA DEL VIDRIO Venecia establece a sus vidrieros en la isla de Murano. • • • Barovier presenta el'Cristalino de Venecia~ Los vidrieros de Altare y de Venecia recorren Europa. Venecia entrega al Sultán de Turquía 400 lámparas para mezquitas. G. Verzelinijunto con otros artistas venecianos del vidrio emigran a Inglaterra. • Junto con loS'colonizadores de América llegan ' • �34 1 1763-1774 CRONOLOGIA DEL VIDRIO H. W. Stiegel construye tres vidrieras en las Colonias Británicas en América. Francia: Fundación de la Cristalería de Saint Louis. 1767 1845 Se des_g rava el vidrio en Inglaterra. 1850 Se populariza el uso de pisapapeles de vidrio en Europa. · 1851 La gran exhibición industrial de todas las naci-0nés estimula la industria británica del vidrio. 1857 El horno Siemens permite un mejor afinado. 1874 Emille Galle ( 1846-1~04) funda su vidriera en Nancy. Triunfo del vidrio Art Nouveau. 1878 En la exhibición de París se admira las obras de arte japonesas que influyen en el arte de · Rousseau. · 1878 L. C. Tiffany comienza sus trabajos artísticos en vidrio. Se termina la prohibición de exportación del vidrio irlandés. Se inicia un gran mercado con América. 1780 • ' B. Franklin crea los bifocales. '1784 J. F. Amelung abre una de las vidrieras más 1784. grandes de América. 1790 \ • .. Pittsburg se convierte en el principal productor de vidrio en Esta,dos Unidos. 1790 Se inicia una vidriera fabricante de botellas en Estados Unidos. . CRONOLOGIA DEL VIDRIO . ~ 1798 El General Berthier ocupa Venecia y trata de atraer a los vidrieros a F.rancia. 1800-1860 La prodµcción de vidrio norteamericano incrementa rápidamente. - 1815-1848 Boga del cristal tallado y de las opalinas. 1820 Desarrollo, en Estados Unidos, de la prensadora mecánica utilizando moldes. 1830 Mutación técnica: auge del prensado. Mutació• económica: concentración industrial. ... . 1878 ·1879 Se conocen las obras de E. Rousseau y E. Galle en la éxhibición de París. ·T. A. Edison crea el foco. . . • 1880 La Corning Glass Works fabrica los primeroi;; focos. ·· • 1893 Se exhibe la obra en vidI?o soplado de Tiffany en Chicago. 1903 Se inventa la primera sopladora de botellas automática por M. Owens. . , �• ' CRONOLOGIA DEL VIDRIO 1907 Primeras obras de Lalique (1860-1945). 1911 M, Márinot crea sus•primeras piezas de vidrio. ' 1915 LaVidriera Orrefors contrata a dos pintores para qu~ diseñen los decorados de piezas de vidrio: 1925 EstiloArt Decó: Daum, Navarre, Marinot, Lalique. 1945 Exito generalizado de las formas escandinavas. 1958 Fundación en Venecia de la FucinaDegli Angeli por _E. Constantini. 1962 En Norteamérica, D. Labino, creó una fórmula con la cual el vidrio se derrite-a bajas tempera• · turas. 1971 Expansiones del escultor César en cristal de Daurn. 11 �Universidad Autonotno dP Nuevo León lng. Gregono Faria~ Longona Rector lng Lorenzo Vela Peña Secretario General Facultad de Artes Visuales L,c Salvador Aburto l\.llorafe, Director L,c. lmelda G Rodnyue1 Trev1ño Secretaria Académica � Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Visuales arte y cultura Description An account of the resource Publicación semestral de la Facultad de Artes Visuales de la UANL. Editada en la década de los ochenta. Contiene artículos referentes a la facultad, artes plásticas, estética, ciencias del arte, producción artística, pintura, crítica de arte, educación, metodología y temas afines. Text A resource consisting primarily of words for reading. Examples include books, letters, dissertations, poems, newspapers, articles, archives of mailing lists. Note that facsimiles or images of texts are still of the genre Text. Título Uniforme Visuales : Arte y Cultura Año de publicación El año cuando se publico 1989-1990 Número Número de la revista 4-5 Mes de publicación Mes cuando se publicó Agosto-Agosto Día Día del mes de la publicación 1 Periodicidad La periodicidad de la publicación (diaria, semanal, mensual, anual) Semestral Relación OPAC https://www.codice.uanl.mx/RegistroBibliografico/InformacionBibliografica?from=BusquedaAvanzada&bibId=1753525&biblioteca=0&fb=20000&fm=6&isbn= Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Visuales Arte y Cultura, 1989-1990, No 4-5, Agosto-Agosto Subject The topic of the resource Arte Artes pláticas Estética Ciencias del arte Producción artística Pintura Description An account of the resource Publicación semestral de la Facultad de Artes Visuales de la UANL. Editada en la década de los ochenta. Contiene artículos referentes a la facultad, artes plásticas, estética, ciencias del arte, producción artística, pintura, crítica de arte, educación, metodología y temas afines. Publisher An entity responsible for making the resource available Universidad Autónoma de Nuevo León, Facultad de Artes Visuales Contributor An entity responsible for making contributions to the resource Rodríguez, Jaime, Secretario Castillo, Fernando, Difusión Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource 01/08/1989 Type The nature or genre of the resource Revista Format The file format, physical medium, or dimensions of the resource tex/pdf Identifier An unambiguous reference to the resource within a given context 2016952 Source A related resource from which the described resource is derived Fondo Universitario Language A language of the resource spa Spatial Coverage Spatial characteristics of the resource. Monterrey, N.L., (México) Access Rights Information about who can access the resource or an indication of its security status. Access Rights may include information regarding access or restrictions based on privacy, security, or other policies. Universidad Autónoma de Nuevo León Rights Holder A person or organization owning or managing rights over the resource. El diseño y los contenidos de La hemeroteca Digital UANL están protegidos por la Ley de derechos de autor, Cap. III. De dominio público. Art. 152. Las obras del dominio público pueden ser libremente utilizadas por cualquier persona, con la sola restricción de respetar los derechos morales de los respectivos autores Alumnos Arte Cronología Historia Orígenes Vidrio