https://hemerotecadigital.uanl.mx/files/original/388/14926/VIDA_UNIVERSITARIA_1954._No._161._Abril.0002012929ocr.pdf fa34808411e1967cd99057d338745310 PDF Text Text DANZA MIERCOLES 21 DE ABRIL DE 1954 SEMANARIO INFORMATIVO Y CULTURAL AUSPICIADO POR El PATRONATO UNIVERSITARIO NUMERO 161 REGISTRADO COMO ART I C U L O DE SEGUNDA CLASE EL 16 DE ABRIL DE 1951. NUMERO IV UNIVERSITARIA MONTERREY, N. L., MEXICO . M ONTERREY tendrá opor- tunidad de admirar el mag• nlfico B a 11 et Mexicano, una Institución cuya labor artística se han impuesto en .México a lo largo de diez afios de trabajo fecundo. En este esfueno de con• junto ha , Intervenido, además de distinguidos artista.~ extranjeros y mexicanos, nuestros mejores múskos nuestros más distinguidos pintores y escritores. La Dan- · za Mexicana, con el roncurso de .-stas personalidades, ha llamado la atención de los más r.eputad<>1 críticos del pafs y del extranjero. Los coreógrafos mexicanos han logrndo crear obras de ballet que constituyen positi,·os aciertos: 7:apata, La Manda, El Extrañe, FJ Sueño 1 la Presencia, entre otros. Salta a la vista la labor desarrollada por cuantos han lnverthlo sus afanes en dotar al pru~ de un cuerpo artistico del mérito Indiscutible de la Academia de la Dan1.a Mexicana. A t► dos ellos, citados en los diversOI artfculos que se reproducen y publican en estl\ entrega de VIDA tINIVERSITARIA, México d('f)e su reconocimiento y su admira• ción. El pre¡;ente número de nuestro ~emanario se dedica, en forma fntegra. a exaltar la Pnromlable labor desarrollada por funciona• rlos y elementos de la Academia de la Danza Mexicana. y al con1>t\grar .sus págin~s a la difusión y conocimiento de tales esfuerMs, quiere que constituya un slneero homenaje de cariño y respe-to para quienes con tanta dtvoclón, con tanto empefio y vivos afanes pugnan por encontrar Pn la auténtica expresión popula; dP México, una producción arfü. tica di~nlflcada por el má~ alto logro del esp!ritu humano. RI, actual director de la demia de la Dan1a Me-autor del presento artículo. U E A L principio el · amor? ¿Fué la palabra o fué la acdón? • Todas estas hip6tesis )Obre obscw·o ori~en del universo sido ampliamente debati. y únicamente la última pa• ser la que más se acerca la verdad científica. Admitiendo eso h a y q u 11 v~nir que la a<'Ción es hi. del ribno y genera fotalmenribno; luego pudiera decir• al principio foé el ritmo )a. te, cle~pués el ritmo hecho bo. Ribno <le tuerzas en el tiem• energía; ri.bno arquitectó. en el espacio: átomos, écnlas, y en conjunto rit• llbos en 1'1 tiempo y espacio cpe significaron Vida. E Y después, ese devenir sin ai. ama, personificado en una figura femtnina que lo anima e lmpu}. aa y tn cuyos bna:tos. finalmtnte, muere: todo "llo al compá1 ile mfülica sinfónica, dando al Nipectador la -sensactón de que su propia hicha en y por la vida, es aquella que ha dejado de Sl'r torpe y ehscura, para convtrtirse tn briUante 1 grácil. El 'Zapata'' de Guillerm• Arria,a e, Ho, antt,,. 4111e nada: dar un nombre ~ual. quiera hubiera St"rf'ido-- y una magistral forma a la luch~ -.ital del ser humano, e<1e batallar, p.r 10 ,tntral angustiosamente amor• f~, por lo común, triste-mtnte an6nm10, por naturalt7a, particular. nitnte solitario. El "Zapata" ele Guillern1• Arriap es la euforia de un brindia que eonmina y eonn!neve 1 comparte nutstra p,.. p1a, humana soledad. (dP la re vista "Maiiana">. • que llamamos nacimiento, ... y muerte, pobres concep. lel con que nuestro lenguajs t(lta de ~eparar lo que está 11111ido, ine:rtricablemente h• gido entre sl en oleaje eter• no, en perenne diástole y sís• tole de gloria, esfuerzo y trll• gedia. el tQué de extraño que siendo ritmo origen de todo, sea también en el corazón y en iodos los reflejos del hombre el sentido más ancestral, el más profundo dentro de toda ~ milenaria riqueza? Ritmo visible y secreto en el humano. ritmo en todo lo que lo rodt'a : latidos de su cora• li6n, respiración, pasos, esta• ciones c-~1.mbiantes de la natunle1.a, lluvia, agua que ondula, agitación de fuego y e~a cfeagarraclora belleza de tenf'r (jlle ser <los para engendrar vida y continuar el ritmo. Antes del lenguaje que preclsaha imágenes y conccpt?s, antes del primer ensayo plásti-, qui! trataba de aprisionar SIGüii LN LA. l'AGINA 21 NACII\UENTO DE ZAPAT~ EN El, _BALLET D_EL ~DSMO NO~RE.- 1:iene música de J Pablo Moncayo coreograf1a de Guillermo Arr1aga y escenografia de Luis Covarrubias . .. ·..• Zapata (Guillermo ~niaga), nace de la Tierra (Rocío Sagaón) . Ella le da la primera ]U7: el primer pedazo de aire. Es ~a fuerza J?ª ra q\le su sangre corra como rebelde río y que cada golpe de su corazón se convierta en g1g antesca ola para aniquilar al intruso, al inju,to, al culpable ... " Por PABT.O MENDI7.ABL, Ir. A J'RJMERA ns que -ri el ''7,apata", tn 10 recltnh1 tslrtno tn Btllu Arlet, en ,irgulda hi(! plane,. La. obra mft ,morionó porque. tftrt1vamtnt11, e, una rtaHiación arfütiea de L primtr orden. Pero no df'jé de considerar los factorN prá<-tíeoa que la Sf'fialan lfl.1tctpcio11almt11te. En primer lnpr, e-J númtro de participan~: dos, ,Imple, ,.oJaml'ntft dos, GuilJermo Arriaga y Ro<-io .~ariwn. F..-.to bM'e a "7• p.ta" notablemente "manrjable", e~pet,ialmente en rlru lnttrna. cionalu. donde el co11to de tran.. portes en ua conjunto mayor r&sulta fataln1tnte antlcomtrciaL Y ese ttma, uulver!>&I y et e r no , pla.,mailo en dft"Z minutos de danu: on hombre que nact, sil'nle, ama 7 lucha por aquello tue �VIDA UNIVERSITA 2 BAILARINE de la DA 5 ' VIDA ·UNIVERSITARIA Waldeen, que son las verdadems creadoras de la danza moderna en México. Tan es asl que los mejores balletts y los superiores elementos que se han hecho y que cuen• tan en la danza mexicana actual, son los formados por las discípulas de aquellas dos profesoras insignes. Citare• mos aqul brevemente a las bailarinas y coreógrafas que en su orden arrancan de aquellas raíces: Rosa Reyna, Raquel Gutiérrez Guillermo Keys, Martha Bracho, Carmen Gutiérrez, Guillermina Bravo, Josefina Lavalte, Eve- su formación que es la coreograffa. •*• • Algunos de los elementos del pie vetera~o de la dann mexicana han salido a los Estados a estudiar las danzas regionales y a dar exhibiciones al pueblo para conocer sus inquietudes y transplantarlas sentimentalmente a los nuevos ballets. No hay duda que Guillermina Bravo ha el Jo, Jo ro su GUILLERMO ARRIAGA la DANZA la presa fugaz en límites someros de identificación, fué el sentido del ritmo que en eco de verdad fundamental dió o! hombre la primera noción de orden, de ley y de destino. n, lil p, T, Empezó a creer en ellos y procuró que también los que Jo rodeaban creyeran en su poder, y cuando todos tuvieron la misma fe danzaron también en común, creando 1a danza colectiva, sagrada, que los identificaba en algo con la energía ele la divinidad que sus corazones iban formando. dl,1 L tE-" l'Í d 9, Fué así, ]a danza, su primera manifestación religiosa y su primer cul, to de adoración; fué en la alborada, la primera plegaria. e, n t, 1 n l J n •s NELLIE HAPPEE s ,¡ 2 e ro que agitaba su ser en imperativo cntegórico, y se entregó a él, tal vez temeroso y tímido al comienzo, como si adivinara un peHgro, peligro de perderse en un dedálo de fuerzas incontrolables en las que como individuo dejaría ele ser, extraviado en voluntad superior a la Suya vacilante. Pero se aventuró al fin y conoció la embriaguez del poseso y el regreso estupefacto a la conciencia. Y en él nació así el terror del soSintió en sí el deseo ele abandonar-• metido, el sentido de lo sagrado y la sospecha de su desamparo ante fuerse a ese impulso de cadencia y númezas terribles que sería necesario propiciar muy cautelosamente en el futuro. ti¡ g1 T, di et g JUAN CASADOS 1 ' o Intuyó el hombre la fuerza de las potencias que le rodeaban y quiso arrebatarles ventajas, consideró que la habilidad que le permitía cazar la presa, engañar a su enemigo y poner trampas eficaces para saciar sus nece• sidades, podría en cierto modo utilizarlas para halagar, propiciar o sorne• ter a su voluntad parte de esas fuerzas temibles. De esa sed de poderío nació la magia y su rito y la danza mágica y ritual. Danza mágica y rihial que mima el valor del guerrero y la muerte del enemigo en acción ficticia, para que se produzca efectivamente en la batalla, ' 1 ( Danzas que miman el misterio de la procreación y de la fecundidad para prepiciar rebai\os y campos a que produzcan, que piden a la. nube henchida el cristal de su catarata sohre la tierra resquebrajada. ,, 1 Danzas imitativas del gesto, agili- ~,:,,. VALENTINA CASTRO dad, nervioso paso o salto, de la bestia huidiza que es necesario apresar para que la tribu no perezca. Danzas de alegría y triunfo alrededor del totem, dios incipiente, que hay que honrar para que nos colme de mercedes. Y danzas estelares de astronómica regularidad v significado con que el hombre nacido del ritmo infinitesimal sacrifica en loor al gran ritmo sideral. Danza fué religión. ¿Cuándo nació la danza por la danza misma? Seguramente cuando la fe común se extinguió, cuando el sentido que amalgamabot la colectividad va no h1vo fuerza para retener al individuo en su ley y en sus límites y vino el resquebrajamiento fatal que el ritmo de nacimiento; vida y muerte impone. Y el humano creyó estar de nuevo sólo para iniciar nuevamente en su desamparo la eterna obediencia al ritmo ancestral que lo mueve. Y entonces ensayó otro compás y otra cadencia (tal vez hasada en el espectáculo secreto de su corazón), para encontrar ahí, sin darse cuenta, la medida, el co• m{m denominador que iba a levantar eco en otros corazones formando la nueva fe, cimentando el colectivo edificio futuro que a su vez crecería, lle• garía a perderse en las nubes para morir al fin y dar origen a diferente nacer .en el seno de otra individualidad desamparada. Tocio. cambio en la historia va precedido o acompañado de ,m cambio ele ritmo o compás en la danza humana. Pero no solamente la danza decela la gravedad de lo que va a acontecer, sino que todas las artes cambian su ritmo y su cadencia de módulos en sutil premonición de lo deseo n o e i el o. ¿Cuándo el hombre, que las realiza. podrá interpretar los signos? Todas las artes, con su primigenia la danza, brotan del ritmo y ele la medida, pero ella, la danza, es la más completa, fugaz y antigua. ¿No fué el paso anterior al "tam-tam"? :Mientras que sus hermanas arci04'. nan en el tiempo, en el espacio ellj\ es tiempo y espacio a la vez, y es efu. sión directa que conmueve y pone acción todo el ser, entraña en sí JQÚ• sica poesía y plástica en movimiento: la eten¡a choreia trimitaria de los griegos que analizaron su naturaleza y su• pieron llamarla también: cadena cen• telleante del devenir! Todos los pueblos reconocieron esta trinid~d en la esencia de la daff pero para ellos fué tan clara que consideraron la atmósfera vital don se revelaba la belleza perfecta. Llam han a veces a sus poetas danzan! pues a 1a vez que ser escritores ense.: ñaban orguéstica, es decir sentido d orden y del ritmo que compren música, poesía y danza. Sófocles, Esquilo, Píndaro, dan,,1 crearon y enseñaron giros, pasos no hubo jamás ninguna iniciación los misterios que no fuera acompaúa de danza, mí,sica y poesía como me, dio de comunión con la divinidad. En nuestro México igual ocurrió diferente ritmo y cadencia (10 Dioses!) y fueron en la época p cortesiana tantas las danzas que 1 cronistas dicen: "Para toda ocasi/m, numerables, imposibles de con ta Danza el pueblo, los sacerdotes, guerreros, los reyes y emperadores, dos <lanzan". Danzó el indio m ritmo afPrrado la tierra, pisoteándola, anclado co sus pirámides de ancha base. (En t América era así, casi pudiera decir que el indio danzaba de "la cinl1 para abajo", casi siempre encorvad sin intentar en sí (ni en sus constru ciones) el vuelo, la esbeltez del go en tensión al cielo. ¿Fué tal vez porque el mct10 no po jamás amarse a sí, ni conoció dionisíaco placer de la libertad Y la plenitud de su ser? Después vino la conquista, nia, ritmo extrañO y nuevo írrumpie do sangriento en la cadencia aut6ct na, ancestral. Turbando las almas, con funqiendo el número clave y creaPcl la angustia de la separación, marca d nuestra historia ... ¿Qué de extraña nuestra sed contl nua de módulos creadores de fe qu nos permitan encontrarnos cernos de nuevo? BLANCA LUZ MEDELLIN " ELENA NORIEGA Y cuando empecemos a reconor · nos será como siempre; el ritmo plá ti~o en el tiempo y en espacio y r .po, anunciará la alborada del nuc \ WALDEEN A LA MAESTRA norteamericana ele danza Walcleen y a la maestra rusa Ánna Sokoloff se les puede considerar como las creadoras ele la danza mo• cierna en México. con clecor:ldo y vestuario de Julio Castellanos; Bias Ca• lindo <lió la música para la •danza "Las fuerzas nuevas", con vestuario de Fernández Ledesma, terminando dicho programa, con el ballet más importante que ha hecho en México la misma coreografía americana, denominado "La Coronela" con música póstuma de Silvestre Revuel. tas, con escenografía inspirada en los dibujos de José Guadalupe Posada y con argumento de Fernández Lcdesma y Seki Sano. No hay duda de que esta obra, por sus elementos técnicos y por sus realizadores, constituye una de las más MODERNA grandes aportaciones a la danza moderna en México. La! bailarinas que se destacaron en esta coreografía fueron: Dina Torregrosa, gran esperanza del ballet mexicano, Guillermina Bravo, Josefina Lavalle, Magda Montoya, Sergio Franco etc. '* • Frente a los ignorantes que han· sostenido durante los últimos tiempos que el extraordinario bailarín José Limón y c:I señor Miguel Covarrubias fueron los iniciadores del movimiento del ballet mexicanoJ hay que hacer justicia a estas dos grandes maestras; Ana Sokolow y lia Beristain, Magda Montoya y muchas más que aún tral>ajan profesionalmente en la materia. Al retirarse Ana Sokolow, primero, y Waldeen, des~ pués, las discípulas de ambas siguieron trabajando. La última temporada de Waldeen se <lió en el alfo de 1945, años después de haberse marchado la Sokolow. El año de 1946 las discípulas de Waldeen, encabezadas por Guillermina Bravo y la que esto escriUe, formaron un grupo integrado por los elementos que demostraron mayor vo,, cación por la danza mexicana. En 1946 este grupo da una exhibición en el teatro del Hotel del Prado, a la oue asistieron las autoridades del Instituto Nacional de Be• Has •Artes recién formado. De este espectáculo se recuer, dan los siguientes ballets: En febrero de 1947, el maestro Carlos Chávez, con la cooperación de Guillermina Bravo y la que esto escribe, funda por Decreto Presidencial la Aca<le111ia de la Danza Mexicana, siendo ,o.directores de la misma las iniciadoras. Allí se inicia verdaderamente el estudio de las danzas autóctonas y regionales mexicanas, la música mexicana moderna, la pintura mexicana moderna aplicada a la danza y su estilización dentro de la técnica moderna, por las coreógrafas mexicanas de grado ya profesional. Quien observe el largo y difícil recorrido que han pasado las bailarinas mexicanas para llegar a ser maestras y coreógrafas, no puede ni.enos que censurar el hecho de que por circunstancias personales se habilite como bailarinas profesionales y como coreógrafas a principiantes que ponen en ridículo el nombre de México y la seriedad -:!el Instituto Nacional de Bellas Artes, al presentar ballets en el salón de espectáculos del Palacio de Bellas Artes. La formación de las coreógrafas mexicanas arranca, como hemos insistido, de Anna Sokolow y Waldeen. Allí se formó el pie veterano de la danza mexicana que ahora florece. Cooperando con ellas vinieron más tarde Dor'is Humphrey y su discípulo José Limón, quienes ya encontraron bien entrenado al grupo profesional por el excelente maestro Xavier Francis, a quien afortunada. mente conserva hasta. hoy la Academia de la Danza Mexicana. También incluyó en la formación profesional de los bailarines, con sus representaciones, la coreógrafa y bailarina Katherin Dunham. En los últimos días, discípulos de esta profesora negra han dado exhibiciones en teatros de revista, siendo muy bien recibidos por el pueblo y por e1 grupo informado de la materia Edificio Banco Popular, 2o. Piso. MONTERREY, N. L Nuestros bonos representan una inversión seg u r a y productiva. J)()C siclo una de las pocas ba.ilarinas mexicanas que han con• vivído con el pueblo y han luchado por darle una expresión dramática a sus ballets de ideología revolucionaria, •*• No he querido referirme en esté artículo a mi modesta labor, porque considero que d juzgarme corresponde a los críticos y al público que me ha visto trabajar. He hecho resaltar con limpia sinceridad y con seria honestidad artística, a grandes rasgos, los pasos más importantes del devenir de la danza en México. Que la historia los registre, cuando sea tiempo. •*• De los grupos profesionales perfeccionaclos en la Aca~ demia de la Danza Mexicana han surgido nuevos valo-res que continuarán esta labor, de la que, sin duda alguna, saldrán nuevos coreógrafos y bailarines profesionales, si es que tienen ya paciencia y la capacidad de preparar• se durante años y no quieren empezar por lo último de CENTRAL FINANCIERA Y FIDUCIARIA DE INVERSIONES, S. A. Auiorizado o M E X 1 E N ~"J at. la Com. Nad. Bancaria, eo Oí. No. 601•11·549 de 1-14-48• GUILLERMINA BRAVO LA DISTINGUIDA COREOGRAFA me xi e a n a Guillermina Bravo en un ballet con Gabriel Houbard. Al igual que Ana Mérida, fué la primera codirectora de la Academia de la Danz;, Mexicana, UN! VERSIT ARlA Semanario Informativo y Cultural del Patronato Universitario de Nuevo León. CERVEZA.---... DIRECCION, Matamoros, 31 t, oriente. Teléfono Núm. 2-35-68 Monterrey, N. L. México. Director-Gerente: Alfonso Reyes Aurrecoechea Jefe de Redacción: David Martel: Méndet: Redactores: Alfonso Ramos Rivera Uumberto Flores Espinosa Fotór;rafo: Manuel Martínez Ita Gerente de Publicidad: Matías Gana Sanmiguel Este Periódico se imprime en loa Tille• f"CI L111011pogd.fico, de Si5tcmu y Set-• •idos Técnico1. S. A.. - Monterrey, N. L EXQUISITA ,. �t6dona que como SP ~abe,. tiene- E'n ~ - - - - - - - - - - • los efomentos utilizable~ df' la ~an,:a au t , presr~la rasgo~ danzables que México gran visualidad por sus mdumen os '10s a.rustas más de:slacado.s del están siendo incorporados a su ballets por I país. l hf'-rmanM Nellie v Gloria Campo-. Una Escuela de Danza, en la qu: as . fa e~ la capital mexicana ya bello cultivaban las enseñanzas clásica~. e;~~;able muy importante en Méen 1932. La fecha d: 1939 es,_ ~ara el de varias nacionalidades a ~as xico. Esta fecha senala el ai ribo de a ones políticas· en otros, por c1r- Por ADOLFO SALAZAR el M8 nuevas con un vestuario de Fernández Ledesma. Finalmente Waldeen ideó la coreografía de una obra póstuma de Silvestre Revueltas. La Corone ... la, cuya escena estaba directamente inspirada en los· aguafuertes de José Guadalupe Posada, y para la cual Fernández Ledesma y Seki Sano trama.: ron un leve argumento. Los espectáculos de Waldeen continúan hasta el invierno de 1945 en que e:::a artista da a conocer el ballet-corrid.o de Halffter, E lena la t raicionera, y el cuadro de carácter popular de Galindo, En la boda.. ª;t\:tas costas mexicanas: en unos casos, po~ raf uerra que '10s elementos reac- cunstanciM diferentes. En ~91_9 termi~\ a aran cantidad de españoles leacionarios hicieron a la RPpubbca espa~ºt· líticos y otros- significados en les llegan a México en calidad de ~-ef~g~ata~~:o or el' Gobier~o. En 1939 cosus profesiones, entran en el pais im Dp s artistas de la danza venlamienza la segunda gran guerra e? E~rog:·1os ºEstados Unidos: Ana Soko1off josamente conocidas llegan a México ~ escuelas de danza. Un compoy Waldeen, ambas educadas en las m~ erna ~ la misma pi•ocedencia, Joi::é sitor español, Rodolfo Half~Pr, Y un 1x:~rat~ ~~ consigo un ballet que se Bergamín, llegaron en el ano .en cuesho~; r e nLindo de Almería, para el huhiera representado en Maclnd o en Paus, Don · J Miró su cual se habían puesto en contacto con Pablo Picas:::o Y con ·~·ª,~ v de· ese encuentro en la capital de M~'-ico con Ana SoJrnloff !ué, d~c1._n t - del hamomento parten iniciativas que condujeron al actual flo1ecunien llet mexicano. BA ¡ ° E LOS JOVENES Y YA MAGNIFICOS core6grafos mexicanos Guiller- 1940, dió la primera representación del b•llet-rno~igan ~•. de Betrganun_ : Ut Arriaga y Rocío Sagaón en 1a segun da parte de1 B a11et "Z apa,, , ¡ d ¡ d • • t d ¡ d • al " z ta , snnbo o e mo erno movmuen o e a ªºz:t nac10n . • • . apata vive y lucha para devolver los derechos mas sagrados a todos c. DlO s~ F, F, p El ti- T di ., li1 t, ~. 0 4 dj 9, c: n ti' Ji ¡ • s s 1 2 ~~~~ 1 ¡ CINCO LA DA páginas, pero que tiene un carácter derivado dt> los pe~uenos espec _acu os del teatro madrileño de barrio, tan populares desde el s1g:Io X~Il (Jaca_ras, sus hermanos ¡Tierra y Libertad! •• • " tonadil1as mogigangas y fines de fiesta.) El de~orado Y ve5t u_ar10 se ~e?i-?a~ un artista mexicano, Antonio Ruiz. Las autoridades del pa1s q~e ~1r1g:1 en el momento los asuntos teatrales se interesaron por la expenencm, que (Ca Jli~nlo _d~l libro "La danu y el ballet", publicado por el Fondo de habia tenido un éxito resonante, y decidi~ron a Ana Sokol?ff para que conCuliura Eeonomica). tinuase sus trabajos. El resultado inmediato fué la creación del B~.l~et de l D b •-" , . B ellas Artes, que estrenó en marzo de 1940 una suit e clási~a con mur-;1ca de . - e en 1,1u entnrse ," / ... Couperin, Los pies de pluma, y tres preludios de Blas Galmdo cuya coreo-· rrespondan al car11ct OR MAS que el vlaje a AmMtca de una comparna !n.tegra- grafía, trazada por la Sokoloff, recibió el título de Entr e sombras and& ~• d d ·l b da por muchos artistas sea un pr?blema lleno de d1f~culta~ f uego. El carácter vernáculo de la música de Galindo trasciende_ ~n su m_ue 11 a ta, es COlll des, so~re todo ~e índole ec.onom1ca, el Nuevo ~ontmente sica sin necesidad de alusiones docume,ntales al repertorio folklor1co, segun escuela. apareció como tierra apetecible para las comparuas de ba- había sido la doctrina de Manuel de Falla tal como se demuestra en sus Uets desde qu.e comenzó_I_a primera guerra. Bajo el influ- obras. ' 2 -La Janzn y el r;esto jo de sus reiteradas VISitas, los países americanos han • . ~.., sentido estimulado su deseo de imitar, competir o rivalizar . . . . re a¡ttsta.n- estru:t111n con los grupos europeos. Acabo de hacer mención de alguEl efecto producido por la nueva enltdad rle la Sok_olo!f esl1m~ló 1m:1~· , . ~ os casos en Norteamérica. Entre ]os paises de la América del Sur, es M~xi- diatamente a personas significadas en la soci~dad mex1can~ pa~a mtenr-1! 1• tnnttca. 0 el que lle\'a más adelante, desde hace pocos·años, un empeño que está car esa labor dán.dole mayor vuelo. Lo que 1ba a v~_lar s1 fue .un nue,vo -!iostrando su gran capacidad para organizar gru_pos de danza con artistas g.rupo de ballets titula.do L~ Paloma Azul, como alus:on a una pieza fa,~- 3.-Los ges/01 de notabilidad manifiesta; en unos casos, como reflejo directo del arte clá- rit8: de la época colonial: ~1.empre en 1940, en el _otono, esta vez la. nue, a ballet 1noder110 CIUI sico moderno del ballet europeo; con el propósito de asimilar a la corriente entidad come~1zó sus exh1b1c1~nes con la coreogl'a!Ja adaptada a 1~ o\e~tur.a l d b universal de la danza elementos autóctonos de estilo que posiblemente re- de Carlos Chavez para la Anhgo na de Jean Cocteau. El 20 de_septiembu." fide as /Jl.dllOS e en r riovarán los tradicionales creando un tipo de ballet americano. o, más cir- gura en el programa. un nuevo ballet de H.alffte: y B~rgam1~: Madruintegndad. El cuerp t •almente mexicano si es de México el pais de que se trata. c ada 1lel panad n o. S1h•estre Revueltas, un mgemo cur1orn e mqmeto, ofred d d d / b cuns anci ' ' ció un bre,·e ballet, E l Renacuajo paseador. Revueltas estaba enfermo de a es •e a CII eza graYedad cuando comenzó a ensayarse con orquesta su ballet. Gracias a la punto ,nuerto O i ne>. Desde hace diez afios, m.is o meno~, México mostr9 un vivo deseo de su- amistosa ayuda de HaH{ter -al estilo de los ci n<'o rusos- pudieron lleYar .. 1narse a las actividades terpsicóreas, que conocía a través de artistas desta- se adelante los ensayos y la representación en una noche (4 de octubre) en eados. Di,•ersos intentos mostraron lo ~iabl~ de la idea y la capacidad de los 11:'- cu~l Revueltas morí~. Para su puesta en escena ideó Carlos :'-t~rida unos 4 _ r g1'u.pos son 110 bailarines mexicanos para lograr un nivel importante en el arte de la dan- figurines en consonancia con el carácter grotesco de 1a obra. Mas tarde y • r .o5 za compuesta1 con inventiva suficiente para integrar grupos de ballet. La con un argumento de Bergamin, Halffter ideó combinar varios trozos de ballet progresa desde 11.ltima fase, en la cual estamos, consiste en el propósito de absorbe1· en ellos las son~ta~ más madr! leñas d~ Domenico s:arlatti, mezclándol_as con otras po, del cue-rpo del ¿ de su d1Sc1pulo, el fraile escunalense Antomo Soler. Era también otra mo' giganga, inspirada en los Capr ichos de Goya y en sus grabados sobre a:s.un~ éste a ta totalidad d tos taurinos. En efecto, llevaba el titulo de Llnvia de toro,;. Vestuario y escena decorado fueron asimismo de Antonio Ruiz, y la coreografia fué obra de • Ana Sokolo!f. Completando los espectáculos de La Paloma Azul se puso 5 - l d . . d b t r en es-cena E l Amor Brujo de Falla, con Antonio Triana Anita Sevilla v otros • ..Ja anza -e e es a a rtistas, por primera vez en México. Halffter en la orquesta, Rodríg1iez Lude,nás factores del b na en los decorados y Va!dés Peza en la indumentaria contribuyeron a una b • p la versión muy notable en la cual se encontraban ya alg{mas artistas, muy jóen ttn o~er5 e a . venes entonces, que van a aparecer en nuestros días en la madurez de su de ellos1 st se entten 1'.ª i·I l J,. n . noh es sino una acentuación tip1camen e espano lH adlfftl eJrl . 11:Bªt11 • t •mtot·~gan ga os tenido oca~ión de ver en las anteriores a e a e -pan onu ma, que em _ . t. l P g¡ L ME p m p, T dit1 en , Con discípulos de la Es<'uela de Danza de Jas Campobello. Ann Sok?lofr fundó un Grupo Mexicano de Dan1.:as Clá'tieas Y 1\Ioder nas qlle, rn enei? <le ,:._ _ _ _ _ _ _ _ _ _,.¡ · Ts LET 1 Waldeen, por su parte, no estaba inactiva. En octubre de 1939 hizo una exhibición que decidió a los organizadores oficiales del Ballet de Bellas Artes para que adiestrase a algunos bailarines locales. En noviembre de 1940 Wa~deen presentó varios espectáculos. Las Variacion es Goldbng, de Bach: sirVJeron de base para sus Sei! danzas clásjcftfi. Eduardo Hernclndez Moneada com~uso su b.allet, P rocesio nal, con coreografía de Wa1deen y decorado y vestuano de Julio Castellanos. Blas Galindo presentó su Da nza ele 1as fuer- l ( En e'l ya no l,a_y mas' tutus ni zapatillas co mente ligadas a Jet hay que inventarlo t bases" de la itwenció centenaria, IC O i..--------------.l r- TOS SOBRE MODERNA Entre tanto, NeJlie Campobello como directora y Gloria Campobello como primera baHarina, hacen su aoarición en la escena de Bellas Artes con una compaiúa titulada Ballet de la -Ciudad de l\léxico. Sus realizaciones fue-r-on abundantes y de muy variado carácter, entre e"llas Fuensanta, con libreto de Martín Luis Guzmán y música colonial mexicana de salón. Para C"m• bral,. de José Clemente Orozco, de quien eran el argumento y los decorados, Gloria Campobello organizó una coreografia sobre la Sintonía Incomp!eta de Schubert. Alameda. 1900, de Martín Luis Guzmán es una serie de episodios co~tumbdstas donde desfilan tipos y costumbres' de México urbano a co• m1enzos del siglo. Los espectáculos de esa compañía se completaban con obras del repertorio clásico de los ballets europeos y, en 1947, invitaron a Alicia Markova y Anton Dolin a que apareciesen junto a los artistas mexi• canos en algunos espectáculos que estos artistas organizaron con música de autores del pals, así el titulado Feria, un cuadro de color mexicano con música de Bias Gll.lin<lo. Un bailarin müy notable apareció en la teri:tp9rada de ~945, Fernando Schaffenburg, en su intenn:etación de La siesta de un fauno, con Socorro Bastida, en una de las ninfas. Todos esos ensayos culminan en la creación de la actual Aead , mla do la Danza Mexicana que lleva a cabo el Instituto Nacional de Bellas Artes, ba- JUAN CASADOS (el campesino) y N ellie Hapee (la niña) en el jo ~a d_irec_ción d;l maestro Carlos Chá\'ez. e1: fe ~rero de_1947. El titulo de ballet mexicano "El Extraño", con música de Angel Salas, jefe del la m~t1iuc16n deJa ver a las claras que el propósito consiste en llegar a la D ta t d D d I INBA . g fía de Helena Jorcreac1ón de un gru!)o de artistas cuya ~avia inspiratriz proceda de los ele- e~ar m en O e , anza e · · · ., _coi.eo r a . mentas que puede proporcionar la danza autóctona. P arn lograrlo, el Ins- dan y escenografo1 de Santos Balmori, d1r ecto1· de la Academ1a • • t ituto envía a los artistns que integran la Academia en viajes de estudio Y Mexicana de la Danza. formas Je movu111e-ntos que co- observación al interior de la República; estimula a los compositores nncio• •gestiones Je la 1/UÍSÍCII en l,,gar ~ales .ª ensayars~ en este sentido; pero ~orno no es posible lo~rar nada ~ó- 1 d l 1 1 t . d lados ya desde la primera fpe, : hdo sm. una técnica robusta, la Acaderma comenzó sus traba1os proporc10- a os, un o a os an er1ores1 va_r1?5 e e11 os no S Je pasos 1Kade1nu,;Qj o Je nando a sus componentes una enseñanza metódiCa de la danza clásica, pro- ca de la danza moderna en Mexico con Ana Sokolot! y Waldeen. lo ngada hasta sus manifesta~iones !11á~ modernas; Y, por otra parte, como La temporada de invierno de 1949 vi6 en escena varias coreogratles n&. M Je smtido en un ballet si ., Rodol!o Halftter, Don Juan, de Richard Strauss, cuyos coreógrafos luer on Amalia Hernández, Raquel Gutiérrez y Guillermo Keys, r espectivamente, y Dos artistas mexicana.o; fueron comisionadas para dirigir la Academia, La Luna y el Venado, música de Jiménez :M.abarak, coreografía de -t.n& Guillermina Bravo y Ana Mérida. Esta última es quien actualmente lleva Mérida. ~Ú4 tienen ratón de ser en el el peso de la organización, ayudada a veces por los sabios consejos de Ana . . • • . . . Sokoloff, invitada para ello al comenzar el Instituto Nacional de Bellas Ar. En la ~mdad de ~oreha, Sergio Fnnco 11evó 8: cabo, en 1946_, _co~ o ba1.. ,equte·re el estilo. Las ,PoSJc1ones tes una temporada de óperas extranjeras Y nacionales en el otoño de 1948, larm, coreografo Y director del grupo, un loable m!ento de eshhzac1ón de lazarse por las del cuerpo en Slt cuya parte danzable estuvo dirigida por esta gran maestra y secundada ad- d~nzas autóctonas con otros b_alle~s de cará~ter clásico y romántico. E_n el • • rnirablemrnle por los bailarines y bailarinas que integran la Academia, en t~tulado Bangkok, Franc~ se msp1r6 en a~t1t~des caracterfsttcas del ritual danzante puede tener exprestvl- primer término por la propia Ana Mérida. . siamés para su coreograf1a y para su reahzac1ón personal como Jntérprete. • '" expres,on de /11, ., es. menester lograr una Yar1edad indispensable en los espectlt_c1:1.l~s, éstos tables de artistas de la Academia de la Dam.a Mexicana ; entre las princt... f/0 r~unen los d~ carácter nacional mexicano a los de una perspechv~ mter-na- pales la Sinfonía India, de Carlos ~Chávez, La Madrugada del Panadero, de IK&IO# . dra- cional más dilatada. s pies :I' no debe haber ning,ín o en él. La presentación de los primeros espectáculos de la Academia se veriric6 en el otoño de 1947. Entre los espectáculos nuevos de autores de1 país deben mencionarse Fl l Zanate, de Galindo, coreografia de Guillérmina Bravo fflle orname-nfflf es El nttevo v decorado de Fernández Ledesma. La Ba.lada. lleJ pájaro y las doncelJas es ., ' · ~na de las obras más logradas de su joven compositor, <;arlos Jiménez Maprestan del rostro a !" del cuer- barak, tanto como en su libreto, de Diego de Mesa y Juan Soriano, y en los e inJividttal al Jet grupo y de decorados de éste último. La coreografía fué de Ana Mérida, Y en ella • • ' des tacaron nue\'aS figuras entre los artistas jóYenes del país, como José y '1erson1tS en tllO'Vt-nuento e!J, cada Ricardo Silva, Gabriel Uoubard y Miguel Córcega, ya conocidos algu.nos1 co~ . mo los Silrn, desde el Ballet de la Ciudad de Méxioo. situación áe íg11altT11d con En los diferentes países sudamericanos la danza ciásica y moderna y sus implicaciones en el ballet están tomando un desarrollo del cual da idea el hecho de que algunos artistas de sus compañías nacionales estén adquiriendo una reputación mundial. Se han mencionado los nombres del mexicano José Limón, de Federico o Frederick Ashton, nativo de Guayaquil. NicolAa MagaUanes se ha destacado brillantemente en la eompafiia deJ Ballet Russe de Montecarlo y Angel Eleta en la del coronel De Basil, u Original Ballet Russe, asi como Gabriel tloubard, ~ue pasó después a los Ballet. de Par._ de Roland Petit. El nombre de Alicia Alonso eleva la danza clásica en Cuba a un nivel_de una altura comparable a Ja que han sabido alcanzar la.s 1i&:\Íras preeminentes de este arte en nue&tro.s días. (México1 1949). !01 , • La Suite provt nz&l de Milhaud fué objeto de una coreografía ac~rtnda decorado. Estos no de- de Josefina Martínez con escenografia de Carlos Marichal. Un cuadro de , ,Ú aquélla debe independizarse fuerte color tradicional fué el de Carlos ~érida, Día d e difuntos,.º El Trio'!-. , , d fo del Bien sobre el 1\-JaJ, sobre un sumano argumento de Celestmo GorostllJ.lle IJtuere decir ballet n10 erno. za y mtí.sica de Luis Sandi. La coreografía fué de Ana Mérida . Otra baila. de ballet, sino música; no hay rina notable que se ensayabl en los menesteres c~reogrltficos. fué Ama1ia , h Hernández. Reunió unas cuantas sonatas de Domemco Scarlatti presenU.nfOJa c~nvencionnles Y estrec a- dolas en una escena que trazó Jua~ sori~no, inspirad~ _en las refinadas p~n0 u ttlo. En el n1te·V<J ballet turas de Botticelli. Finalmente, Gmllermma Bravo ut~hzó algu~os Preludios • d z Fugas de J. s. Bach para coordinar una coreograf1a de estricto carácter "'c,u/a instante, aun cuan o as Yl'sico aunque muy moderadamente entendida, que se desarrolló sobre un ll'1t,stC4 O 1 est1tblecidas por una tradición KHAILOVICH FOKINE . ~i~pte' telón negro. NuE>vas _.figuras surgen en la da~ y en la coreografía. Los nombres de Raquel Gut1érrez. Marta Bracho, Gloria Maestre, Rosa Reyna y de Felipe Segura, Salvador Juárez y Guillermo Keys mereceli ser seña- • -l.,,, "EL SUEÑ"O Y LA PRI:5ENCIN', danza Jl'.l~xicana con música de Bias Galindo, coreograha de Guillermo Arriaga y escenografía y estuario de Jose Chávez Morado. " ... un charro, que representa . v0 t O specto muy mexicano, "el machismo", trata de enamo1·ar a la \ ven, quien lo rechaza para bailar una danza de amo,· con la l muerte .• ,~ UNA FASE DE ''TITE~ESCA": Tiene música de Sah>ador Contreras, coreografía de Eveha Ber1Stam, escenograf,a y vestuario de Lola Castro y libreto d R b ( L " ¡ t d"1 · r · d 0 h d d "d e o er o ago. . . . a :nu~r ~' ~}r ien. ~~' a a o VI a a los personajes al mismo tiempo que ha pJanteado la mtr1ga .. el pelacl,to y la_ _doncella danzan en idilio, en tanto el payaso enamorado de ella quiere expresar lamb1en su amor, pero es torpe y no logra llamar su atención ..• " . •sica de Mauríce Ravel, coreograHa de Raquel Gutié- "LA VALSE", danza mexicana cf° ::'n~onio López Mancera. • ..• entre los países de la Amét n:ez v escenografía,)'. ve, Íi:,;a más adelante, desde _hace ro;0s años, 1111 empeño que ;ia':,~ nea del Sur, es Mc,uco ees~ demostrando su gran capacidad.,. - EL COREOGRAFO norteamericano J avier Francis, maestro danza de la A cademia de la Danza Mexicana, en una de sua peculiares inte1·pretaciones, _~ a. �VIDA UNIVERSITARIA 8 1 REALIDAD DANZA JAVIER FRANCIS Por RAQUEL TIBOL africano. As[ lo. comprendió Waldeen, que realizó el primer esOS APARATOS y las má- fuerw de integrar el carácter quinas aceleran la conni- plástico mexicano y los episodios de la e::;tructuración nacional con vencia de un grupo heterogénPO. Entre la.<s genle:s que se las posibilidades expresivas del ballet contemporáneo. Los comalg-utinan en la ciudad para traba~ jaro hacer trabajar ha)- individuos positores también comprendieron la autenticidad del esfuerzo y los que a'iumen la tarea de exaltar. Pero quinientos años son un pe- más destacados de entre ellos ríodo demasiado breve para la Silvestre Revueltas, Carlos Cháconsolación de un mestizaje, de vez. Bias Galindo, Carlos Jiménez ahí que la tarea de arte refleja Mabarak, etcétera- se unieron a las exactas proporcioner, de los la aventura creando obras especomponentes que constituyen la ciales. Los pintores de talento mezcla aun no consolidada. To-, dieron con sus colores y sus fordavía es la euroria aborigen la mas mayor carácter mexicano a las repre,:;entaciones de los diverque hace la danza. sos grupos que comenzaban a Por eso en México -dond~ las cundir. En una efervecencia redanza,;; son una expresión siempre cién nacida, cada logro era un de:;cubrimiento, cada semejanza viva de origen prehi!ipánico- Ja predisposición para el baile de la una posible inconfesa imitación. actual juventud es excepcional. Surgieron rivalidades que, si bien Esta predisposición ha encontra- en los primeros momentos fuedo su cauce en la Academia de la ron estimulantes, faltando un Danza Mexicana del Instituto punto de referencia más desarroNacional de Bellas Artes. Surgi- llado resultaron al fin inconsecuentes. Los dirigentes del ·INBA da al amparo del vertiginoso crecimiimto de la burguesia nacional trataron de hallar una solución a en lo~ últimos quince afios, desde este esl ado de cosas, creando dentro de la Academia una escuf:"la hare sólo tres cuenta la Acade-mia con un maestro estable; es que tendría por finalidad formar el joven mulato norteamericano nue\'O'i elementos y mantener y acrecer el nivel df" los ya profede 25 años: Javier Francis. sionalizados. La salida era corre,c. Llegó en 1950 para pasar unas ta en principio pero fué excelenv·acaciones y se quedó contratado te en la práctica por contar juspor el INBA. La e,rientación de tamente con un elementos valiola Academia no le íué extraña ya sisimo: Javier Francis. que el moderno ballet mexicano es hijo independizante del ballet Fuertemente sensitivo, ta par~norteamericano. Sus mejores fi- bola de Javier Francis para loguras -José Limón, Ana Mérida, grar la técnica .que le permitiera Guillermina Bravo, Guillermo expresar sus imaginerías no fué Keys -se han formatlo en los académica: piano. zapateo comerEstados Unidos con Marta Gra- cial. Ballet clásico con Muriel l1am, Doris Humphrey y Charles Stuwart. Ballet Moderno con el Weidman. Las primeras artistas New Dance Groupe, según las que se presentaron y enseñaron tendencia de Marta Gr ah a m, dan7.a moderna en México fueron Hanya Holm y Merce Cunning• también dos norteamerif'11nas: ham. Danz..'l. Hindú con Hadassa. Waldeen y Ana Sokolow. Bailes haitianos con John León Destin~. Mientras estudiaba, bai• Pero un pueblo de danzantes Jaba en compaliías chicas de danno podía aceptar la transcripción za moderna. Su nombre empieza fiel de formas ex t r a ñas, aun a destacarse en la compañía de -cuando esas formas nacieron ins- danzas orieñtales de Hadac;sa. Papirándo-.c en las :ianzas ancestra- sa luego a la Compañía de Dane les del continente americano y za Contemporánea formada por L el Jo, la pu ar Jo, l'O: ./ •u F Tt· lit c. se F, F .P, El m , ti• g1 T d< e, lii p, 1' d•\ L t( rl d ' ·1 9 C' ll tl J 1 n •s ~ MONTERREY l TIENOAS TOAAEON t l r ¡ Las distintas escuela'> -señala hoy Javier- hacen que el bailarín surja más pronto, le dan un control más amplio y le ayudan a formar su concepto sobre danza, concepto que será fundamento de todo su trabajo. No creo en el bailarín tipificado o espe- cializado; creo en e 1 bailarín completo. Es la mejor manera de evitar convertir al escenario en iarima de exhibición de complee jos personale:;. Muchos han querido otorgarle a la danza moderna un carácter subjetivo; no estoy de acuerdo. La danza modere na trata ele ser expresiva. Tampoco creo que las nuevas tenden- r----------------------, MONTERREY, S. A. - Institución de Oe~ósito y Ahorrn Apartado 893 Morelos 460 Ole. MONTERREY. N. I. Teléfono" t-21-38.- Gerencia 2-21-36.- Contaduría 2-!t.-31.Relacione.?t 2-21-37.- Cartera 2-%1-35.- Capa 2-21-34. SUCURSALES URBANAS: SUCURSAL MADERO Ave. Madero y Cuaubt.émoc - • • • • • • • • • • •• l Tt>ls.: 2-44-62 y 2-57-91 SUCURSAL PLAZA PURISIMA 4.vfl. Hidalgo y Zarco. - Tel. S-U-lS MONTERREY. N, L. Una organizaci6n mexicana al ,ervicio de au hogar , , y en defen,a de ,u economía día a día mejor calidad , • a mejor precio SUCURSAL NUEVO LAREDO: Ave. Guerrero y P. Suárez. - u <: ffl r ~ Apartado N• U. - Tel.: ZG-88 NUEVO LAREDO, TAMPS. SUCURSAL LINARES Hidalgo No. 200 - Tel. No. SOG OAPITAL SOOIAL: .•••••..••.••••• , •• , • • • •• • • • •• f 8.000.000.00 MUEBtS!IAS SALINA~,2 OCHA DIO SIGLO DE SERVICIO GARANTIZAN SU SATISfACC10N ALLET.-Palacio de Bell.,. Artes. CarM'terb.ó a e!lta t<'mporada la reaparil'ión de t'.1tmentos que andaban disJ)f'rsos t-n sus nropios 7 solitariOf!i rumbo¡;¡: Ana M~rida. los#i Silva. PI Rallf't 1\,.aclonal, Evelia Bnistáin. Con lf'Jlos, otros luceros dt". su~ brillant,., con111tf'• Jacionps, ('Omo Alma Rosa Martines y Carl~ Gaona. Vino a llliUMi,tir IM ctt-liC"B<IU 2 ¡ Por obviallli ratones (('Ambio de {Chávf''t-Iduarte), esta aépt1ma temporada df" dan'ta M) •~uardaba. ~e •~uardaba ('OR exJH"ctación. S11 crur.ahan apuestas por vn si iba a J'f"DE'tirse la historia lamE>ntable dt>I fuP~o ntH•vo, en qut> todo to an~rior Sf' destmye para volvrr a Pmot"mr, o si Salas y Fernándf'z T.A"df'lllima aproYttharian lot &cif'rtos df'jados J,or Mi~nl"l CovarruhiM, ~ m añ&• dirían IOtl propiog para continuar en linea ascendente. l..a Danu M <>:ri("ana, o R~ llet MP-c:icano, como tuvo que M"r llamado para que inter~ra 'al muv culto público todav1a co ~ nial dA Mhico, M Y• una reali4 dad difícil de negar. gente que deseaba experimentar. CAPITAL PAGADO Y RESERVAS: $ U7Ull.OS ASOCIADO AL BANOO DJll MElDOO, ll. &. AFlLIAOO AL BANCO DIC OOMEIIOlo, 1. 4, Of. 601-U-9476, d, lo Com. Nad. _.., de 1ec11a ._D-5L y políticos. Esas implicaciones son ■uerttA: la ciudad de Mé,cico. GUILLERMO ARRIAGA (la muerte), Carmen Gómez y Gloria Muniche (las beatas) en un interesante momento de "El Sueño y la Presencia". " ... Feria de Día de l\.Iuertos, una joven vendedora de calaveras de dulce, rendida por el cansancio, se duerme y sueña que una de las calaveras de cartón que adornan su puesto cobra vida y danza para ella expresando así la actitud tan mexicana de aceptación y famil;aridad con la muerte. Las demás calaveras se unen al baile, Los concurrentes a la feria, transfigurados en el sueño, inician una danza en la que sus características se convierten en símbolos... 11 tados Unidos muenos bailarines ae ocupen de problemas raciales MAGA~A C..oment:1rio~ a la séptima tempora.. d-1 ,le diM.a mcx1can:1 cdcbr.1rla o:-n t:! P.1.lai:io de Bdlas Artes, <lurante ti me., de dii:icmhrc de 1953, ce B 9 DE LA MEXICANA Por SERGIO BANCO DE U TIENDAS EN LA REPUILICA 1 VIDA UNIVERSITARIA piruetas l'1álliljicallilj de arti'ltM m~~,:uadollilj y AU'I frulliljtra~la..'I . nb1h1cionf", ('Írcen,r-s. No lo digo. {Y)t los circo,, no. El circo tt 81em .. pre un gTan r-spttt•iculo em".,,_ rt"ntado ('0n to<11 Ni.iinki, Y '"~ y la<11 PavlovM. l\f P limito a i1f"C'h\J'ar que f'I públiC"n del ball.,.t dásiro, cnmo lo'I público, drl e: .._ C"O, aplaude el virtuo"lkomo de la ,lana y nunc, lo que kta nprPsa. f" h'\ihuina levanta una dn ¡;¡us piernas de rana-seg'lm Lór,i-a Velarde- y em'lif"Z" a "'irar <'0mo trom'lo: -diPz, tr,-lnta. cif"n vuelta". FTJtonr.,.,. !IU núblit'n 11ft nonfl de pifl v lh1t>vPn lo'I ¡Oh! Y IM ¡Ah; ... Lo, cahallpro'I anlaudtn y la~ damM an~1urttntas ~e snnrojan de '>luer. í'onm.co f" 111 8 p(tblico: e, f'l usual l\bonado a ' ' Onera. f\U~ llo'l"I\ ahí rr,i,mo 11& f'n•n,i!llllif"O ,i el tenor, (;talianol, infia el Mra-c: y rn•·,ta el traseriUo para lant.ar su Do. Y estamos a la altura dt"l tercer programa y totlavia dura el estr<'mf'<'imif"nto del zapa.tazo, ese to H, del balJPt qup Guilltrmo Arriaga estrenó en Rumania y "SlHTE_ ITALIAN~", ballet mexicano con música de Corelli y prt"sentó. aquí al iniciarse la tem- Resp1gh.i, coreograf1a de Helena Jordán y vestuario de Santos porada. BahnorL Sf'gún palabras de Josf"fina Lae YallP, "Zapata", con mfüiica de ln,é Pahlo Monca~·o, N 1111 creación hlf'jor y más Pura dP la dane 1:a mt>'\'.icana. no lo,n-atla antM y que será dificil igualar después. Yo no diré tanto, ])f'ro si que es un Jo,:ro maestro, quf'J d,-he coloeal"8e junto a "R.f'dts". "El 1'f'nado y 1a luna", "Tozcatl", "El in• 't'isible" y algunos nuí.~. f'nfrt1 to~ eualies nombraría ''El <'huPco" •i en vez ,Te nantomima fuera real.. mente un ball('t. F.n d haUPt f'rl\ otra CML Jl'•a f"l "Ilª" de quat re", rran lo1 fll'-'4Jllumado~ l'illnPllli que, f'SCO'!i;lo!I dtntro llP- nue-stro mf'dio, r~or.. dab-.n má~ h:Pn zo'lilote" en tran... f'f'. '\' 1"'" "S:1fit1t""i11 , ~rulhl!I, br:rt.. ,.,..,,lo ,-nmn locas de uno a otro cías sean una revolución en el ballet de todos los tiempos. Se las puede considerar más bien como un paso dinámico en su continui.. dad, realizado con lógica e inteligencia. Es una resultando de todas las formas antiguas y se está haciendo y experimentando con formas nuevas y seguirá asl. Una de sus caracteristicas es hae blar al público de asuntos inmee diatos, casi podría decirse ciudadanos y cotidianos; de ahí que tanto en Méxicd como en los Es- una manera de expresarse. El lenguaje de cada raza, de cada gente, de cada pueblo se desarrolló para comunicarse unos con otros. El arte es el único modo de comunica·rse directa me n t e. Esta comunicación entre Jos pueblos es cada vet: más factible porque el mundo se ha achicado con el incremento de renoradas y multiplicados medios de contacto. Por eso, aunque tomemos como motivo un asunto local o regioe nal, su tratami'énto serA de alcance universal. Así traté de hacerlo en mi segundo ballet creado para el INBA: TOZCATL, la festividad a:zteca del quinto mes. En ese mes se hacían en el Méxrco antiguo fiestas en homenaje al Dios principal llamado Texcatlipoca. En su Jionra mataban a un mancebo dispuesto al sacrifie cio, a quien habían mantenido por espacio de un año en deleites. El mancebo era Ja imagen corpórea de Texcatlipoca. A ese que criaba para inmolarlo en los fes• tejos, le enseñaban con gran diligencia a tañer bien una !1auta, llevar y traer las cafias de humo y las flores, absorbiendo el humo y oliendo las flores y a andar entre las gentes de corte. Llegada la época de las fi€:stas, el mancebo recorría las calles tañendo su flauta, nevando flores y cafia de humo. Tenía libertad de dia. y de noche y lo adoraban como al Dios, emplumando su cabeza con plumas blancas de gallina y pie·e dras preciosas. Los nobles hacían · cortejo, banquetas y bailes en su honra. Ornamentado con papeles ptntados con círculos negros, una mitra de plumas de águila Y ca.~• l'abeles de oro en las pierna~, danzaba con los otros hasta que él mismo por propia ,·oluntad y a la hora que quería i.e ponla en manos de quienes lo iban a ma• tar. "En este ritual del México an• tlguo fundamenté mi obra; pero no fué una reconstrucción, no era una clase de historia. TOXCATT.. -es la danza del sacritlcio, es la tepresentaclón de la tendencia del hombre a sacrificar a sus se• mejantes. En el inmolado de ml obra se superpone Cristo, los ahorcados del sur de los Estados Unidos, los antiir,ios mexicanos ... Para un contenido de fuc>rza irrae cional tan poderosa fué necesario combinar escenografía, ves• tuario y luces de gran colorido. Pero no tengo pra!erencia por determinado tipo de contrastes, eso seria un amaneramiento. En cada ballet busco conjugar los elementos estrictamente nece.'>arios para expr~sa r la idea rectora. Para no caer en clishé es ne.cesario usar la imaginación. No tiene importancia alguna ceñirse a un es ti J o, lo importante es crear la obra". • • • El ta 1 en to, la sabiduría, ta excelsitud rítmica y emocional rle Javier Francis han enContrado en México -pafs de danzantesun ambiente propicio para sus trabajos de arte. Sus obras y su personalidad extraordinarias hae brán de conocerse en todo el mundo. (Tomado de 11 Méxlco en la Cultura", del 11 de abril de 1954). , Habitaciones con el confort de la vida moderna. E" fin, que estamoc; 'DRhtid,.•n .. do toclavía rl trftbajo de In• Mé... rida, Ana y Cario,. ladn. '•Psiqué''i nms1<'R ,,,. P.rank, descubrió una dA las f'SCrnoKf&fias de ballet más brllas quf' se hayan visto -hablo del mundo-, en Ja <'ual Ana M~rida fuÁ el Al• ma y José Silva el Amor. La h,.r.. mosa leyenda ~iega, atribuida f'n e1 programa no sé por qué a Miguel Burno, quizá porque la eobró, tuvo una interprf'fación pura e intf'nsa. Ana supo reducir las floritura~ técnicas nara !lllf'ntir y proyectar lo est-ncial. Jo,é ~n. Ya fué un elemento decorativo, nn buen eje, fin torno • f]ulen g-i.. raban la., órbifR• df". Psiqnjl. E,, 1911 <'fl'Tlhiaron Jn, ti.-mp01. fluill.,.rmin& Bravo salió a escpna de-~alza, ¡imft.ginen ustNI!, y <'On rrhozo, a ,,Uf' la u1tr11 far& .Tneé Silva pn "El Zanate''; Ana M~r¡... da era 11, Muerte y rl Amor, mientrM ,-t mi.jaro y las dont'ellas, todo-. d'"'iC"lzo", escandaliuban a un auditorio rPcamado df't pNlrf'rias. LAs grandf'S damas tMían y nmiraban el prot:.-ama sin nodrl' entenderlo ni creed.J. J. De df)mle habían salido aquellas india.." sin zapatos y eso" t>nfusile,. dos'!' ·~o era posible! Y pn v~ il1'! sílfidM apRrtt•an la Tierra., IM calavPra$ del día df' difuntns. lo, venado" y, f"I l'Olmo. ¡un zanabf" ! Arlem1h, • la hora df't amor, lfl hai.larina no se ponía dtt punt," ni se oprimía f'I <'0razt'in: se t.iral)a al """lo y tamh'én ,-t hit; ... hu·in.. . Ftt~ el caos, pero fué el prin('ipio. "'Titeresca", música de Salva,. dor Contreras, e o re o varía de Eftlia Beristáln,-1.uvo una escf'~ nografía y nn •estuario magnífieOI -Lola Cueto--, con un arrumento original, grotesco y sanariento como los títerMJ m<'xica-, DOII, c)jfíclJ por Jo tanto de intf'r.. pretarsf', cuyo ft-liz autor PS Ro.. berto La~o. Además. bailaríne.! eapace1 de saber caminar en ese cena y proyectar Ja dan,:a en <'a• da naso: Rocío Sagaón, Alma Ro• Martínez, hoy de Soria. Evelia Beristáin y Guillermo Arriaga. La coreografía y la música no se pusieron muy de acutrdo, conste: la primera fué · un tanto supt'rfi• eial y buscó la gracia fácil, míen.. tras la s,egunda fiOnó con la cuere da del melodrama. Ahora. po<'o, años df'spuf'lil, 111 danza mr"Cirana ha nnado su propio público, un público nue, permantce de nifl ·e n 101' pasilloa y anlaudt- J vitorl"a ruid&11am,.n.. tf' "tamañas salvajadas artística:,". La Rio1ogia H una huf'na ('Ma, y yo pienso, como ella, que la Academia de la Danr.a mt1xica,.. na no surgió por ,ceneración f'fl.. pontáne-a. Allí cayeron y empo.. liaron las Sokolovu y al1t1Jno11 d&sutores del empobrecido ballet clásico. Con sólo enumerarlo, 89 haría una brtve historia de la danza en Mhico. Sob~ todo, en• señaban, y recibían eunOfl de ~e-nlif's que, como la Dunbam, caí.. an por acá: si no eran traídOII, especialmf"nte como Doris Humphrey Y den José Limón. Nue•u generacione1 empezaron a surgir a la altura de tales ant~sore-tt: Rocío Sagaón, Guillermo Ar.ri.,. ~ Elena Noriega y otros, cuyo ~onjunto fu#, avanzando huta el bordei de lu primer-u filas. Hubo tambié-n una reposición, corregida, de "La valse", con la eual se encarnizó la orquesta del maestro Moncayo. . HOTEL COLONIAL en el centro de la ciuclad, Banco de Fomento Hipotecario, S. A. Escobedo, Sur, 740 -;- Teléfono 2-02-24 BONOS Y CEDULAS HIPOTECARIOS 8% ANUAL DE INTERESES MENSUALES (Pub, Auc por la Com, N,cl. Banc.ró., •• Ol. 681-11-19796, de fcch, 2-¡3 -5)), Exclusivamente Tahaeos IMPORTADOS �/ • 10 VIDA UNIVERSITARJA , \ LA DANZA MODERNA 7 IDA UNIVERSITARIA 3 la ACADEMIA MEX ICANA Por Mico•L BUENO f.PETJOAS VECES han luchado entre sí dos conceptos del arte, a sa.. R bcr, el que lo considera C(?mo vehículo de impresiones agradables y el que trata de da_rle un alcance mucho más amplio, hacia el va~t~ mun~o de las expresiones estéticas. Lo mismo en plástica que en mus1ca y literatura se ha producido esa lucha, representando actual- LA DANZARI- meote los dos bandos, por la primera parte, un residuo del clásico- NA Bodyl Gen- r "/ ¡ 1 1'omanlicismo decadentlSta, y por la segunda, todas las fuerzas nuevas y revolucionarias del arte moderno. Aunque la tradición se enfrentó a los pintores y músicos de principios de siglo, la batalla aparece ganada por éstos, de manera que las perspectivas innovadoras y los colofes de la pintura moderna se han convertido en vehículo de expresiones riquísimas, así como la música se ha transformado en un amplio acervo de disonancias, que supera, co~ mucho, el rígido marco de la armonía tradicional. Pero en la combinación de plástica y música, que es la danza todavía hay un ejército de tradicionalistas cuya actitud no se limita al 14 partidarismo por el llamado ballet clásico" sino que repercute en el antagonismo hacia la danza moderna. Esto no puede provenir ~no de la ignorancia e incomprensión hacia el sentido de esta última, incom. prensión que deriva de la actitud romáru.ico- decadentista que consiste en fijar el deleite artístico en el disfrute de cuadros plásticos cuya ca• tegoría estética se basa en lo "agradable". Es la misma actitud -val,!?a la comparación- del que busca en el teatro o el cinematógrafo un 11 medio para pasar el rato" de la mejor manera posible. Esto, desde luego, no le quita al ballet clásico sus propios méritos, que radican básicamente en un virtuosismo elaborado a base ele técnica y ejercicios que encuadran en un cartab6n limitado, así como los pintores clásicos se basaban en el retratismo o los músicos en las reglas de la armonía 1 tradicional. Más allá, mucho más allá de este marco, está .coloc.1da la danza moderna. Desde luego habrá que comprenderla buscando su fuerza expresiva, que es la dirección metódica en que se desarrolla. Estrechamente relacionada con las ·formas de la plástica y la música modernas, la danza contemporánea es, en cierto modo, la expresión <linámica oue las funde. Fuerza y dinámica son sus motivos principales; variedad inagotable de movimientos y combinación de elemento_s individuales sOn sus vehículos de realización. No se puede simplemente "ver" la danza moderna así como no se puede "contemplar" a los pintores modernos ni " escuchar" a los músicos actuales, si con _ello se excluye el elemento básico del arte contemporáneo: la comprensión de su motivo estético. No obstante la inercia de la tradición, está ya consagrada la danza moderna en todós los públicos cultos del mundo. México puede incluírse en ellos por virtud del esfuerzo reciente que han realizado los bailarines mexicanos, jóvenes todos ellos, ya sea en la investigación de las formas folklóricas de la danza aborigen, en la contribución de ele• mcntos y técnicas de naturaleza abstracta y supra~oacionalist.1, o bien recibiendo la influencia de ba.ilarines y coreógrafos extranjeros que han patrocinado, con su amplia experiencia, el nacien te movimiento de la danza moderna en México. Dentro de su incipiente juventud se han realizado milagros en este aspecto. Un gran número de ensayos y realizaciones concretas ·i1a consagrado ya. varios grupos de bailarines pro[esionales y formado coreógrafos o maestros de danza que constituyen la planta de este movimiento. No ha sido pequeña la anticipación de músicos y pintores, cuya labor en los -guiones de música o decorados y vestuario ha sido Una pauta para el coreógrafo, y merced a esta conjunción de valores nacionales se montaron obras y realizaron temporadas que son tim. bre de gloria para d arte mexicano actual. (De la revista "Esro") kel interpreta11• do a "El Angel", en la danza meXi e ana "El Extra.ño". Tiene, música de Anr,-f'l Salas. coreografía de He l ena Jordán y esce11rigrafia ,1e Santos Balmori.. ANTONIO DE LA TORRE día del destiryo que alcanzará su plenitud de compás cuando esta heterogénea amalgama de pueblos y tendencias que forman Mé,ico, se fúndan en un solo corazón para no escuchar más que un solo latir! UN ASPECTO del desarrollo del ballet "Pascola". ln bervien en Gui.. llermo Arriaga en .:a "Danza del venado", A n tonjo de la Torre en la "Dan7.a del coyote" y Rosa,.. lío Ortega en la "Dan m Pascola". La. mü1•ea es de Bias Galin• do, la coreorra-. ¿Estará muy lejano ese día? ..... No es de creer que así sea: pintura, música y poesía parecen ya señalar rumbos certeros, y a veces un velo se levanta fugaz para dejar entrever el rostro enigmático y conmovedor ele nuestra futura autenticidad de espíritu. fia de Rosa Rey.. na y la oesceno,. gratia de A"i-°"' n in l.ópes Man.. Hoy buscamos con ansia y pasión. La danza también se inquieta y sufre la <:onfusión de ritmos en este entreveramiento de ecos antagónicos: danzas autóctonas que aun persisten (¡son tan pocas!), danzas folklóricas (híbridas influencias) que hay que conservar también en amor a lo que fuimos, y danza moderna que hay que crear de tocias piezas: música, poesía, plástica en movimiento. cera. , "POLIFONIA"' Preludio. J<'uga. Interpretación ¡,olifónica a dos voces. l\Iúsica de J. S. Bach. Apa- recen Helena · Jordán, Bodyl Genkel, Rosalio Ortega., Juan Casados y Farnesio de Bernal. En construcciones monolíticas, desti_na~as a res~st~r grandes tonelajes, n1ngun material de construcción responde con tanta e f i ca c i a como el Y es esta danza moderna que se ctfra a nuestros anhelos de expresión, básica, dcceladora de nuestra unidad de sentir trascendental; ya algo se ha logrado provocando la espectación de otros países por nuestro esfuerzo tesonero y el extraño acento ele la voz que se está formando. CE MENT O PORTLAND. Lo fabricamos Gris y Blanco, en nuestras Marcas: "MONTfRREY" e "H!DAlGO" .CEMENTOS MEXICANOS, • S. A. APARTADO NUMERO 392 MON'i'ERREY, N. L, M.EXICO .,. Nuestros bailarines cada día van madurando más su espíritu, cada día van educando mÍlS su cuerpo haciéndolo· apto y diestro para la expresión mayor. Ya comprenden que la dura • técnica es indispensable para alcanzar la alada facilidad de expresión soñada. Ya l~s ' preocupa la hondura del tema y muchos saben que esa hondura nada salva si la realización falla. El estetismo de forma se practica Y explora en sus múltiples incógnitas: fusión de música y danza (vital dualismo inseparable) coreografía sabia en la evo!t~ción, en el equilibrio de su~ masas, niveles, desplazamientos y ntrno!· pero esto, si bien se hace con pasión, se realiza como base técnica de preparación para temática que le permitirá volcar su corazón plenamente. BEATRIZ FLORES BODYI, GENKEL ni nos ata, ni nos consuela, ni nos se-ñala rumbos, ni nos dicta leyes, ni nos limita. Desamparados en nuestra libertad tenemos que recrear nuestro móvil y trazar el rumbo común que vuelva a reunirnos en fraterno empuje. ta ele coreógrafo, danzarín, mú-sico, argumentista y escenógrafo e implica perfecto acoplamiento de factores, labor en común, espíritu de grupo, técnica y corazón al servicio de una idea. Para ello hay que ahondar hasta encontrar en nuestro sentido nacional el común denominador básico capaz de servir de cimiento sólido al edificio que soñamos. Y México tiene ya rugo espléndido en su espíritu que nos señala la senda a seguir: su hondo sentido humano que el mundo cada día· nos reconoce má_t como característica de nuestra expresión fondamental dentro de nuestros limites de país y activo en toda nuestra acción internacional. Todas nuestras artes conmueven por ese 'acento y ese es el ritmo secreto que les da grandeza y alcurnia. ' La da'nza también encontrará, como nuestra pintura, su pqtencia en ese sentido, y con él trasmutará el simple paso, el giro y el gesto de la sencilla técnica en oro auténtico del espíritu. Hoy día la amalgama de la fe divina Es constante creación: un gesto, una expresión que brilló justa, cargada de mensaje en una obra, es inútil, espúrea e ilógica, en otro esfuerzo diferente y adquiere más gravedad el hecho, si ese otro esfuerzo es con otro tema y otro autor. No existen pasos. ritmos y gestos ambivalentes. En otros estilos de danza se aprende el virtuosismo del paso, del gesto y del giro a priori. Hay posiciones clásicas que en sí tienen una sabia be!Je. za y cuyas combinaciones generan indudablemente, cuando están realizadas con maestrfa, belleza amable a los ojos y a veces al espíritu. Pero nos sucede que, pese a todo somos un pueblo · nuevo en el concier: to internacional, y que hay muchas de las brillantes soluciones encontradas por otros pueblos en sus largas evoluciones, que no nos sirven, que son CO· mo vesticlma, demasiado estrechas para un músculo demasiado rotundo de juventud. Sentido - humano no significa siempre tragedia,. ni alarido ni doloroso arormentarse y gesticular como algunos creyeron. Significa llegar a través del incidente, del hecho o del personaje circunstancial hasta encontrar la pasión, el móvil eterno, básico que encierra la acción exteriorizad~ o a tra .. El Droblcma tal vez podría posarse vés del ser llegar a la raíz de su na- así: ¿hasta qué p,mto serviría imitar el turaleza. Y ya captada esa fuerza, co- canto ajeno a el que está buscando mo artista saber exaltarla, ordenarla y su proriia voz para entonar su propio proyectarla con impacto emocional en poema? otras serlsibilidades, orovocando el eco y la comunión creadora. Poema de suelo, de raza, ae espíritu diferente, que agita otro ritmo, que Todo esto significa que también fa pide otra modulación y otros acentos! danza debe despojarse cada día más, La danza moderna a la que pretende lo ~intoresco, vacuo,_ de lo i_nútil: de lo fnvolo y de lo senttmentalmde st demos llegar un día tiene que ser por quiere alcanzar en verdad razón pro- medio dí1ctil, flexible, sutil y apto pafunda de vicia y expresión trascenden- , ra expresar toda la extensión de nueste que confiera dignidad de heraldo tro dolor, ele nuestro gozo y de nuestra riqueza ele amor inexplorable. Tieen portavoz de raza. ne que ser nuestra por el móvil, nuesLa danza moderna es labor con•nntra por la solución, no por afán de singulari,. ,ción, si no por voluntad de verdad que nos permita reconocernos en la confusión y marchar unidos en destino. 0 ¿Qué procedimiento seguir para desentrañar los medios de lograr un estudio metódico que nos conduzca cada día más a lo nuestro? J Y en esta temática y modo de expresarla aparecerá cada día más cla_ro el rostro de México, pero no las c,rcunstancialcs expresiones de regionalismo limitado; o color loco gratuito Y vacío sino el rostro verdadero Y la bond; voz humana de Méxfoo, ~,,e va más allá de la vestimenta ocasional o d el adorno perecedero que a veces es muy bello, pero no fundamental. Mí1sica, poesía y plástica en movimiento, deben recrear a cada nueva obra sus acordes y modos de expresión. -~ lii~ l.,.. GUILLERMINA PERALOSA ItOCIO SAGAON Lo que ahora se está realizando es lo siguiente: educar físicamente a los bailarines a un dominio completo de todas las facultades expresivas de sus cuerpos y educar sus mentes. Es por esto que claramente se comprende que ningím movimiento creado _ni a priori a la emoción pueda set uttl, y que todo gesto inútil (aunque sea bello) queda automáticamente descartado! Observar el gesto y movimiento natural, imitar ese movimiento, desentrañ~r su esencia expresiva, llevarla a un clunax creativo, exaltarla con proyección escénica dentro. del compás, nivel Y acento de la musica requerida. En ese rumbo estamos, tenemos fé en nuestros creadores de danza y sabemos que llegará el día en que esta llegará a ser, por sus esfuerzos expresión ele México resplandecien'te. fu.er~ SANTOS BALMORI �VIDA UNIVERSITARIA 8 4 11 VIDA UNIVERSITARIA : . E DF"-PF.RTA1l dd mundo a la danza moderna se inicia ,en Al~m_a1~ia primero y en Estados Unidos <lespues. Comnd1endo con la Exposición Univcr• '1:11 ele_ París, con la que abre los ojos el siglo xx, llegan a la cmdad Luz Isadora Duncan y un grupo· d~ artist:lS americanos que van a iniciar seriamente el mo\'imiento rc, olt1cionario en la danza; ya antes Loie Fuller, procedente de Chicago, había sentado las prim~ras bases para la coreografía simple y natur.\1 más ad.hoc con la naturaleza humana. la esponLaneida<l y 1a lilx:rtad de mo,,Unientos. BAILARINES insospechados, haciendo de este movimiento renovador la expresión artística más adecuada a la filosofía de nuestro tiempo. Tal parece que el mundo del siglo xix ~ estaba olvidando que los hombres no caminaban de puntas, sino con toda la planta del pie o por lo menos con una parte importante del pie; que los movimientos de las piernas, de los brazos, del tórax, del cuello y la cabeza, debían hacerse siguiendo la estructura orgJ.nica y la constrÜc.ión fisiológica de los propios órganos y, <JUC, con esos rno\·imientos naturales, era más fácil hacer arle. También es importante mencionar que esta nueva 1 DE LA ACADEMIA DE LA DANZA :MEXICANA [,~--····.. ,, '"'•''"'..¡¡¡¡ CARMEN GOMEZ co m d q d Vi pr a !i da EVOLUCION DE LA La biomecánica en Alemania iba a producir buenos frutos al acabar con lo artificial, lo arbitrario y lo tra• dicional en 1a danza, cada día más cerrado y,, reglamentado. El genio de Jacques Daieroze, Mary Wigman y Martha Graham, llevaría a la danza moderna a lugares concepc10n dinámica del ballet se adapta mejor a la mentalidad adelantada de m¡estros afios y de que así, cuerpo y espíritu en un fluir natural podrían proyectar sentimentalmente obras más concordantes con Ja naturaJe~ humana. A todo lo anterior se debió, sin duda, el auge alcanzado por la danza moderna en el mundo civilizado. Algunos coreógrafos quisieron encontrar orígenes etnogdficos y sociológicos a esta manera de danzar; tal es el caso de Kathcrine DunJ1am, que para llenar ]a temática de sus coreografías y la dinámica de las mismas volviera sus ojos a las islas del Oriente, donde sin duda alguna encontró formas naturales de expres.ión corpore-scn.. timentalcs. Algunos críticos mcx.icanos han censurado la influencia negra en la danza moderna, sin saber que la pintura francesa contemporánea remozó sus valores con la misma influencia, a tal grado que se convirtió no sólo en una escuda smo en una moda que, con gwto, vivía todo París. Por ANA MERIDA H ~ d •*• En México la influencia de la escuela moderna en la danza llegó tarde. Ana Sokolow fundó un grupo de danza moderna en enero de 1940, inaugurando su temporada con el ballet Mojiganga "Don Lindo de Almeria", relato de José Bergamin y música de Rodolfo Halff.. ter. Asimismo presentó "Los pies de pluma", con música de Couperin y tres preludios de Bias Galindo con el título de uEntre sombras anda el fuego". Pero sus esperanzas tuvieron buenos frutos gracias a los antecedentes escolares y, sobre todo, a la vocaci6n del pueblo me.. xicano por la danza. Lo primero se relaciona con la cs. cuela de danza fundada por el Departamento de Bellas Artes de la Secretaría de Edudción Pública el año de 1930 por los pintores Carlos Mérida y Carlos Orozco Romero; en la que iniciaron sus cursos la mayoría de las bailarinas que más tarde aprovechara Ana Sokolow. También es importante mencionar la labor continuada en ,esa escuela, a partir de 1932, por Nelly y Gloria Campobello. · La vocación del pueblo de México por la danza ha- ANA MERIDA LA GRAN BAILARINA y core6grafa mexicana (autora de este artículo), al recibir las enseñanzas de las maestras Waldeen y Anna Sokoloff, está considerada como precursora de la danza moderna mexicana. Fué la primera co-directora de la Academia. . .. .. .... rá posible, con el tiempo, un florecimiento de la escuela, en grado tal, que sus coreografías, su música, sus csce~ nografías, lograrán el sabio proverbio griego de que los discípulos superarán a sus maestros. En rcoo-loncs posteriores justificaremos este adelanto crítico qu~ ahora sólo apuntamos. Volvamos a la cronología hist6rica de Ja danza en México. Como apunta Adolfo Salazar en su libro "La ..... ,~¡~ JOSE LIMON EL EXTRAORDINARIO bailarín mexicano formado en Estados Unidos José Limón tiene un sitio muy honroso en la dant.a mexicana moderna. "ª ISTl:MJ\S - , , • fl\V1'cios /te:Weod._ ~ / MATAIIOIOS 3R OTE. s•f/.• APAITADO 411 MOIITEIIFf. l. L 7am&ív / grafía de Carlos Mérida. Este programa, como el anterior, estaba dirigido, por Ana Sokolow. Otras de las maestras americanas que influyeron po, derosamente en la fo~nación del grupo mexicano de Jan• za moderna fue Waldeen. En octubre de 1939 <lió una exhibición en el ballet de Bellas Artes para que se le encargara adiestrar a los bailarines mexicanos y presentara también una t(:mporada. En este espectáculo nos ddeitó con "Las Variaciones Goldberg:", de Bach, que sin·ieron de base para sus seis danzas clásicas; una obra de Eduardo Hernández Moneada para el ballet ºLa Procesión,. TENEMOS UN COMPLETO SURTIDO DE ARTICULOS DE ESCRITORIO. UTILES ESCOLARES YTODA CLASE DE PAPELERIA MATAMOIOS OTl 305 ESQUINA CON GAlWA TElUONO 2-59-13 ........ . ~~~ . FOCOS .VHu,STP.05-= SATISFACEN LAS NORMAS DE CAUOAD DE LA SECRBAAJ>. DE LA ECONOMIA NA00NA1. Y ADEMAS LAS ESPECIFICACIONES ll5 LA A. S. T. 1o1. ISOCJEOAD AMElOCAW, PAAA PRUlillAS DE /Ml"UALES) ~tÍJ: lv11túilo,u tle fie,,o f Acem tle MIAh,re,: S. A. o,10NA 1)5 VENTAS EN MllUCQ IAI.OERAS 68 • APARTADO Dl6 ♦ FAlllllCAS EN MOH'TiRIIEY. I< L. APARTAOO :106 Cuauhtémoc, Norte, 1627 Teléfono 2-41-95 -:- Apdo. 96l Monterrey, N. L., México • A N N A s o o K L o w aryumen to puede figurar f'n rl ballet como guión para J-ia('('r l a coreografía, pero no puede :•ubs1ituir a kta. La coreorrnf1a ~ Jo báslco de Ja danza y un hallet es bueno en la medida oue e.u roret"'o-rafía Jo ec::, y no c:u arg-umento. Pre,r;c;amente 1a clrma moderna de México se está inclinando P"ligr~amente hacia e] rirgumentic.mo. y parece ouc no puede concebir l'" ballet sin c;u re~J}f'ctiVR narrf!ción. Esto es m;ilo cuanrlo c1e,;;\'Jn 1a afl"nr 11m el.o lo coreogrMico hM;1 lo literario. rue en ln danza rl,.,be ocuoar un c.epundo término. O! ro riPc;go en Qllf' tte vi~or expre~vo. parte rlPl lntE'rior e::;piritual del hombre y se exterioriza hasta en los últ irnos mo\"imientos de] cuerpo. Todo tiene una importancia, desde Jos pies a la cabeza; todo debe tener una significación. La fina1idnrl de la danza moderna es traducir coreográficamente la dignidad humana. Por esto es que 1a inclusión de un tema o argumento puede ser recomendable como guia de la expresión. Pero llf•var es to a la unilatera1ic1nd o al f"xce~o, eo:; malo. Un AL SERV~C~O D:::L TRANSPORTE EN MEXICO, DESDE HACE 10 AÑOS. EQUIPOS CAMIONES MONTERREY, ha co10CP.dn la d:inza mexicana es en 1n formación de cuadros ph'istico<: con los que quiere su~titufr 1a vf'rda<lern roreov-Mia : rerurrir a Ja plác.l ica pura en el ballet ec; siP-no de llmP"íl:1.J\ntc pobren\ de imaginación. La danz.- morlerna ~ movimiC'nto, dinámka. y no puede trnnsforrnarse en pl:\c:tira pura, que es ec:tat ismo. Por último, un terrr--r Pf'li~ro es P] Pxcesivo emn!E'o r'IP temas nflcionali<tas en el h~llrt. PUM ello conduce a 1a imilP<'ión de Jns fnrfl'"l~s :mtóctonao:;. en detri JTl<'nto de Ja inventiva coreográfica. Al rnic:.mo tiempo Que existen ec;os J)('Jigros, es de recono('E'N.e el ll\':lnC'e de la danza rnodnna en M(xko, principalmente en Jo que se refiere al número de ba ilarines y grupas r,ue trabajan. E l ent usi.1.~mo no decae y existen elementos realmente bri11antes que 1 ienen magnifico horizonte. Lo principal es seguir siempre a<1C'1ante, en husrn de formas y valores nuevos para el arte de danzar: Si quiere vivir • tranquilo i Asegúrese! Si quiere asegurarse i Llámenos! S. A. \ Uso general -::- Miniaturas decoración y fluorescentes LAMPARAS ELECTRICAS MEXICANAS, S. A. UNQUE 1n dan:r.a moder• na t iene bases y finalicla<les distin tas que el ba11et clásico, es necesario conocer la técnica de éste, que es fruto de una ~J}('lca y un estiJo, antes de ,iuperarlo. La danza moderna rPrhaza el amaneramient& forzado d el clasicismo y lo reemulP2a por una técnica que parte de los movimientos naturales del cuerpo. No ~ trata de andar siemprt> rle punta<:., ni de hacer cosas "honit as", sino de promover los rC'rurr;os rornorales h~ria una mAxima t>xnresión. Por eJJo es que un es• t udio de Ja anatomía es Msica para f"I bailarín. nsi como el conorimif"nto del órgano vocal es inrlispensable para el <'antante. La danza moderna mu<'ho JYU\!i allá del est recho marco del <'lac;irismo, y regre~a a la realidad Jo qué había sido relepado al mundo de Jos cuentos de hadas. No hay clasicic.mo en el sentido de la limitación de esti1o: cada r-oreógrafo "e ve en Ja necesidad de inventar formfs nueva,; y renovarse constantemente. El cla• ficimio se agota t>n e1 impre!ó:ionismo, mientrns que Ja moderni dad ree1arna siempre el máximo A ·~ ,~,-,,,~bllqlOQJC~ Danza y d Ballet'', el moYimiento iniciado por la Sokolow estimuló inmediatamente a personas signiGca<las de la sociedad mexicana para intenc;ifica r esa labor, dán~ dole mayor vuelo. Lo que iba a volar así fue un nuno grupo de ballet titulado ''La Paloma Azul", como aiusión a una pieza favorita de la época colonial. Este gru. po, con Jas mismas bailarinas, músicos mexicanos y Jirectivos refugiados, presentó la Obertura de Carlos Chá~ vez para la "Antigona" de Coctcau; "La Madrugada del Panadero" de ITalffter y Bergam¡n, y "El Renact1ajo Paseador" con mú~ica de Silvestre' Re\.-ueltas y t)t.:eno- ' . BENJAMJN GUTIERREZ SU OPINION Y TEORIA SOBRE LA DANZA MEXICANA CQJ•IIQ,llf.S DANZA &. CONCEPCION DAVILA ADRIANA :MEDINA Anna Soko!ow .• •MijORfS _:: ~,,I NI~~- LUIS FANDIÑO - •G rU,ca 1omacb dC'I "Cou Cola" U,tr-w.o Por que sera' que también los deport istas fra. nceses, " L.II coma ,, d e 1 d e 1a gra•f·1cc, And,e' Strappe, de1 equ ipo I e . e footba ll, que ganaron la copa 1953, como los depor'.1stas d e Mon te rrey y los de México entero, todas prefie ren "Coca-Cola". ¿Por qué ser6 . .. ? Carretera Nacional - Klm. Mil . Escobedo y 15 de Mayo Teléfonos 3-48-96 Apartado Postal número 562. Apartado 703 Teléfonos: 2-70-43 y 2-12-67. · y 2-64-45 Monterrey, N. L Aut. por la C4)m. N.ad. tle Se,ruro~ Of, H-fap. 733-1-859 ú, 8/1/19: ¡ l �·Il Bstudianfes de ayer 1 VI pasa LISTA.;. Cutfnn flan fórlado ras bates dt su dtstlno al amparo & 11 UNIVERSIDAD DE NUEVO lEON. ettán oblte1dot muy de c~rca a cooperll' 1 enarandecer el patrimonio cultural d« MEXICO. iste flamado ■ la rratltud va dirigido a tos estudian• tet <H ayer y I los profeslonistas de hoy, invitándolot • comprar más boletos para ~, SORTEO DE LA SIEM IRA CUlTURAL 58' premios con valor de c,sf J/4 de millón de pei<>-. ~ -,, ,, ; •.,, ~ v •.., I 4; (,, t. ~ ~ I SORTEO DE LA "SIEMBRA CU TURAl" 1O OE MAY O· VAL OR OEl BOL El O S2O.O O � Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Vida Universitaria Description An account of the resource Inicialmente llamada Vida universitaria: semanario informativo y cultural auspiciado por el patronato universitario de Nuevo León, su periodicidad al inicio fue semanal, hasta el 1 de junio de 1975, con el No 1262 cambia a docenal y es hasta el 1 de febrero de 1982 con el No 1501 que cambia a quincenal. Periódico de tradición, información y difusión cultural de la Universidad Autónoma de Nuevo León. Fundado en marzo de 1951, bajo el rectorado del maestro Raúl Rangel Frías. Fue registrado como artículo de segunda clase el 16 de abril de 1951. Text A resource consisting primarily of words for reading. Examples include books, letters, dissertations, poems, newspapers, articles, archives of mailing lists. Note that facsimiles or images of texts are still of the genre Text. Título Uniforme Vida Universitaria Año de publicación El año cuando se publico 1954 Año Año de la revista (Año 1, Año 2) No es es año de publicación. 4 Número Número de la revista 161 Mes de publicación Mes cuando se publicó Abril Día Día del mes de la publicación 21 Periodicidad La periodicidad de la publicación (diaria, semanal, mensual, anual) Semanal Relación OPAC https://www.codice.uanl.mx/RegistroBibliografico/InformacionBibliografica?from=BusquedaBasica&bibId=1751717&biblioteca=0&fb=&fm=&isbn= Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Vida Universitaria, 1954, Año 4, No 161, Abril 21 Creator An entity primarily responsible for making the resource Patronato Universitario de Nuevo León Subject The topic of the resource Universidad Autónoma de Nuevo León Publicacones periódicas Arte Literatura Ciencias Educación Superior Description An account of the resource Inicialmente llamada Vida universitaria: semanario informativo y cultural auspiciado por el patronato universitario de Nuevo León, su periodicidad al inicio fue semanal, hasta el 1 de junio de 1975, con el No 1262 cambia a docenal y es hasta el 1 de febrero de 1982 con el No 1501 que cambia a quincenal. Periódico de tradición, información y difusión cultural de la Universidad Autónoma de Nuevo León. Fundado en marzo de 1951, bajo el rectorado del maestro Raúl Rangel Frías. Fue registrado como artículo de segunda clase el 16 de abril de 1951. Publisher An entity responsible for making the resource available Universidad de Nuevo León Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource 21/04/1954 Type The nature or genre of the resource Periódico Format The file format, physical medium, or dimensions of the resource tex/pdf Identifier An unambiguous reference to the resource within a given context 2012929 Source A related resource from which the described resource is derived Fondo Universitario Language A language of the resource spa Spatial Coverage Spatial characteristics of the resource. Monterrey, N.L. Access Rights Information about who can access the resource or an indication of its security status. Access Rights may include information regarding access or restrictions based on privacy, security, or other policies. Universidad Autónoma de Nuevo León Rights Holder A person or organization owning or managing rights over the resource. El diseño y los contenidos de La hemeroteca Digital UANL están protegidos por la Ley de derechos de autor, Cap. III. De dominio público. Art. 152. Las obras del dominio público pueden ser libremente utilizadas por cualquier persona, con la sola restricción de respetar los derechos morales de los respectivos autores Academia Ballet Danza Evolución Moderna Zapata