https://hemerotecadigital.uanl.mx/files/original/388/15519/VIDA_UNIVERSITARIA_1965._No._737._Mayo._0002013520ocr.pdf 5d380c05164d8ded8db21f18e196369e PDF Text Text PREPARAN ACTOS PARA CELEBRAR EL 36 ANIVERSARIO DE LA f UNDACION·DE LA ESC. NORMAL RURAL DE GALEANA cuela y rendirán homenaje a los ex-directores, maestros y alumnos fundadores y los que con su actividad y ahinco han contribuido para dar forma al plantel y elevarlo a la categoría que ahora ostenta. A estas festividades se ha invitado al Director Federal de Educación, Profesor Daniel Urencio Ramirez, al Director de Educación Pública, Profesor Timoteo L. Hernández, al Gobernador del Estado, Licenciado Eduardo Livas Villarreal y a otros funcionarios públicos, educacionales y militares. OS alumnos de la Escuela Normal Rural "Mariano Escobedo" de Galeana, así como las autoridades federales de educación ce~ebrar~n •ubilosamente el 36 amv~rsano ~e la fundación de este importante plantel del sur del Estado e] próximo 15 de mayo. Para celebrar dignamente este aniversario se ha_programado una serie de festividades qu~ culminarán con una velada literario-musical. Los alumnos y personal docente de este plantel escolar recordarán la historia de la es- L EQUIPO DE VOLIBOL de la Preparatoria Dos, que conquistó el segundo lugar en el torneo femenil universitario de ese deporte. Con las señoritas integrantes del grupo, en el orden acostumbrado, aparecen el director del plantel, doctor Omar Arteaga, el secretario, lng. Ramiro Vázquez y el profesor Manuel Reta, instructor de deportes. Recuerdan a Distinguido Maestro LUMNOS y maestros de diversas dependencias universitarias, profesionales y amigos del desaparecido maestro universitario Francisco M. Zertuche; depositaron ofrendas florales y montaron guardia ante su tumba el pasado tres del actual al cumplir el noveno aniversario de su sentido falleci- A SEMANARIO INFORMATIVO Y CULTURAL AUSPICIADO POR EL PATRONATO UNIVERSITARIO DE NUEVO LEON Autorizado como correspondencia de 2do. Clase en la Administración de Correos de Monterrey, N. L., el 16 de abril de 1951 737 IN LAS Galerías del Taller de Artes Plásticas de la Universillad de Nuevo León, están exhibiendo una interesante expolición de fotografías tomadas por Alvaro Ríos Leos, colabo~ de este semanario, y Fausto Tovar M. La inaugura~ de ~ exposición estuvo a cargo del rector de la Universidad, Lic. Eduardo L. Suárez, el pasado cuatro de mayo. miento. MAYO 9 DE 1965 Un_ gran_ número de perso- MONTERREY, NUEVO LEON MEXICO • AÑO XV nas simpatizadores del cfesapa' reciclo catedrático Universita- PADRE MIER Y GALEANA. ---------------------rio desfilaron por su tumba del Panteón del Roble montando El profesor Zertuche organi- Estudios y fué uno de los más guardias y depositando flores zó e instituyó los cursos de ve- distinguidos catedráticos que ha en recuerdo del ilustre educa- rano de la Máxima Casa de tenido el Alma Mater. dor. ____ ___ .. Inaugu ran Nemesio el Parque García M EDIANTE una ceremonia especial las autoridades municipales de ~García inauguraron ofiG"-'- te el p~~ue "Nemesio "'clll Naran10 construído ~ los fondos municipales como centro de recreación sano -... . . hlació~cinuento para la po- y En esta fonna las autoridad · · les de Garza Ges mlllltcipa t arcía, honra al ilustre escriY periodista nuevoleonés er ~ ~onda huella dejó en penodismo nacional. q°' • d En la esta ocas1·,on h'1c1eron uso v~ palab~~ ~l alcalde del bert OJmun1c1p10, señor Humcer los unco~ que dio a conodel A moti~os Y el acuerdo ner }'Untanuento para impovol e1nombre del ilustre nuede ~ ' .nativo de Lampazos &ranJo a ese parque del 1111 Naranio vecino murucrp10. También rindió un informe de las inversiones municipales para hacerlo posible. Elogió la personalidad del ilustre personaje y felicitó a su esposa la señora Angelina Elizondo Viuda de García Naranjo que estuvo persente en la ceremonia a la que fue especialmente invitada por las autoridades del vecino municipio. Asimismo el señor :F emando Parra dio lectura a una semblanza biográfica del destacado periodista, fallecido hace poco, de la que es autor Don Manuel L. Barragán. Gran cantidad de personas CON PASO ACELERADO SE está llevando a cabo la construcción de la Unidad Cultural, se dieron cita en esa ceremoque la Univei-sidad de Nuevo León realiza en un terreno adyacente al Taller de Artes nia inaugural que se desarrolló el pasado domingo 2 del Plásticas. Estará dotada de un auditorio para conferencias, conciertos y otros actos culturales que auspicia el Departamento de Extensión Universitaria. actual. �VIDA UNIVERSITARIA 2 NEMESIO GARCIA NARANJO . .. .......,•.•.••.··-.•··•··•;•,•···············••.······· fl NUEVO ARTE fil( ~=-: t Df HACER COMEDIAS Alfonso RANGEL GUERRA L teatro español de la E edad de oro es, junto con el teatro inglés de la épo- ca isa'belin:,_ )' el teatro francés ::;., del siglo XVII, uno de los más completos y acabados de la época moderna. En él puede obseivazse el proceso que abandona las viejas formas medievales, /a etapa de transición y, por úl- Por DON MANUEL L. BARRAGAN En el municipio de San Pedro Garza García, fue inaugurado el domingo ,2 de mayo el parque "Nemesio García Naranjo", en homenaje al llorado tribuno y hombre de letras que tanto honor diera a Nue_vo León.. Con este 1;110tivo, don Manuel L. Barragán, quien fuera su entrañable amigo y admirador preparó esta semblanza bibliográfica del desaparecido hombre de letras. Don Manuel destacó la trayectoria brillantísima como estudiante, poeta, ~critor, tribuno y hombre fiel a sus convicciones políticas, de don Nemes10; pero, sobre todo, elogió su conducta como hijo, como hermano, como esposo y como padre ejemplar. A continuación trascribimos para los lectores de "VIDA UNIVERSITARIA" el texto íntegro de dicha semblanza. ACIDO en Lámpazos, renombrada cuna de viejos próceres nuevoleoneses, el día 8 de marzo de 1883, Nemesio G. Naranjo hizo sus estudios primarios en el entonces pueblito del Sabina}, del Estado de Texas y, ya joven, ingresó al antiguo Colegio Civil de Monterrey, para iniciar su carrera profesional. Fue como estudiante, una de las lumbreras que más brilló y más fama dieron a la vieja Casa de Estudios, a lo largo y a lo ancho del territorio nacional; un intelectual que llevó la antorcha de su Alma Máter, más allá de las fronteras nacionales. En su dinámica brega profesional llegó a ocupar puestos de gran relevancia, pero nunca se olvidó de su Escuela tutelar ni de quienes en ella compartieron sus ausencias hogareñas, sus desvelos, sus afanes y sus estrecheses para la adquisición de libros y de otros instrumentos de aprendizaje ajenas por fortuna, a muchos de nuestros actuales universitarios. Por eso, cuando en una velada que. hizo época y a la que <lió lustre y categoría como orador, el 28 de junio de 1951, recordando emocionado hasta las lágrimas, a quienes fueron sus compañeros íntimos, hace más de media centuria, repitió sus nombres tal como se les ennumeraba en la lista cotidiana de asistencia: "Acuña Manuel, Amato José, Barocio Octavio, Berlanga Jesús, Buentello Francisco, Cantú Leal Manuel, Cantú Genaro, Doria Manuel María ..." Por eso también, aludiendo a la casona venerable de donde han salido tántos distinguidos profesionistas, útiles a la sociedad, terminaba su arenga lírica desde el escenario del Cine Florida con estas añorantes y significativas palabras: N E N el año de 1875, el gran liberal de Nuevo León, don Santiago Vidaurri, construyó en los astilleros de la Reforma, . una pequeña nave ~ucativa destinad~, a viajar ~r las regiones de la cultura superior. La embarcacion era fragil como frágiles fueron también las carabelas con que Cristóbal' Colón descubrió la América;_ pero las deficien~ias fuero_n compensadas con exceso, por las virtudes de aquel e1emplar timonel a quien todo Monterrey recuerda con el nombre familiar de Gonzalitos. Desde entonces, la nave hace un viaje escolar cada año, y no obstante de que casi ha transcurrido un siglo,. sigue en servicio sin haberse retirado nunca a un arsenal, para que se le haga una ~ompleta reparación. El casco ha envejecido y tiene desperfectos· los mástiles son débiles y sostienen con dificultad, las velas rem:ndadas; pero y el barco sigue surcando heroicamente los mares, y ostentando con orgullo su bandera, esa .bandera donde sobre un campo de azur, aparece un globo terráqueo descansando sobre un libro._ Co~o muchos. de vosotros,, yo Hevé la insigna con orgullo en nu kepis de estudiante; es el simbolo del Colegio Civil y puede ser también el símbolo de toda cultura humana". A N~MESI~ le tocó vivir y sen actor en una ~e las épocas mas sombnas y más borrascosas que ha padecido México. No obstante ello y enmedio de los torbellinos políticos más apa~ionados, C:arcía Na~anjo supo conservar su aplomo y su seremdad; desd~o con d1~~1dad los h_on?res no justificados, fustigó con te~erano valor c1V1!, las desvi~c~ones y las miserias humanas enmedio del tumulto de las ª1!1b1ciones Y: de la traición, pasadas las tempestades que conmovieron a la )?atria, su figura señera surgió de entre el fango, erguid~ y limpia, sin/ que la mancharan ni el OTO' ni la sangre; segura de su rectitud insobornable como nuevoleonés y como mexicano; ajena por completo a 10; vaivenes y a los caprichos de los políticos y de los convenencie- ros y siempre íntegra, completa y permanentemente al servicio de la patria. Hombre de una sóla pieza, pasado el vendaba! y calmada la tormenta, su cerebro quedó lúcido; su corazón bien puesto y fornido su brazo para continuar abriendo surcos de sabiduría, de bondad y de cultura a lo largo de su fecunda existencia. Nemesio García Naranjo tuvo siempre el perfil del hombre genuinamente regiomontano, el idealista entre las gentes prácticas de estas tierras desoladas y yermas, que a la par que siembran inquietudes constantes y cr~n y estimulan nuevas fuentes de trabajo para: quienes quiera~ abrirse paso en la vida, son, dígase lo que se quiera, la expresión generosa y magnífica del más profundo mexicanismo. Su enorme talla de orador, su agilidad como escritor de combate y su actitud viril ante quienes usufructuaron arbitrariamente el poder, le valieron dos <largos destierros a playas extrañas; ostracismo que supo soportar con hombría y entereza, en unión de ON resulta la abnegada compañera de ·su vida y en unión también de sus hipara todos jos, sin pedir ni dar jamás cuartel a sus adversarios. les de esa Dieciocho años de destierro, ¡qué fácilmente se pronuncian concluyó el estas palabras por quienes siempre han permanecido asidos al terruño y, sin embargo, cuántas amarguras, cuántas lágrimas, cuán- actual la de Otorrinol tas privaciones y cuántas dolorosas experiencias representan! vo como sede ~ per~odismo nacion~l se en;uentra ~e duelo desde el trán- que concurriero sito fmal de Nemesio Garcia Naran10. Pasaron para siem- de delegados pre aquellos artículos encantadores, llenos de erudición y rumbos de la r a9uéllos C?mentar\os y aquéllas polémicas henchidos de orie~tac1ones sabias, salpicados de anécdotas y enriquecidos con infiniLas reuniones se dad de citas históricas, co!1 .no~bres, con lugares y con fechas. ron en la Facultad ~ro1u~to de un: cerebro pnv1leg1ado y luminoso y de una memo: na de la Máxima na migualable. tudios y a ella Nemesio García Naranjo fue sin duda alguna el columnista gran cantidad de. y el ~c~tor periodístico _más leí~o. de cuántos han' colaborado en la Sociedad Mexi los Dianos y; e~ ~a~ Rev_1stas mas import~ntes y más prestigiadas rrinolaringología, de toda la _Amenca Latma durante los ultimos años. las diversas escuela.t Pe~o s1 Nemesio fue ~j~~la_r como estudiante, si fue vale- des médicas del roso e impoluto como pohbco, s1 fue extraordinariamente nota- esta especialidad. ble como periodista y como hombre de letras más admirable más digno de estimación fue como hijo, como' hermano com~ Se discutieron esposo y como padre. ' temas y se desa~ , ~u familia, su hogar, fueron su preocupación perene y la tantes conferencias mas mexpug:nable d~ sus trincheras como hombre de lucha. Jun- científicos en este to a ellos, siempre ,1unto a ellos, Angelina, su dulce compañera, su angel protecto~ mseparable durante toda su vida, supo sobreVarios de los d llevar con Nemes10 las penas y las alegrías los triunfos y las depusieron ponencias rrotas. ' lar interés, pues se ,U~idos pa_ra. siempre dentro de las más puras y más nobles logros alcanzad~ Y: 1radiccwnes__cns~1an~s de estas tierras, provincianas, jamás olvimas técnicos, cien aron el tamdo 1ub1loso d~ las c~mpanag nupciales en el modesto Templo de su solar nativo y Juntos peregrinaron por los sen- nómicos que se deros azarosos de la vi'da a . · . , morosamente um·aos para siempre lo Asistieron a ¡isi:110 en las radiantes auroras color de rosa, que en los crepú;culegados· de C os impreft::ados de m~lancol!a, de nostalgia ji de tristezas. h Af~e i~a Y Nem~io su~ieron edificar un hogar modelo un hua, Coahuila, ogar mea o sobre berra firme, al estilo de la mayoría d~ los basco, Verac hogares norteños. bla, Jalisco, de México; (SIGUE EN LA PAGINA 5) León. REUNION -NACIONAL e E 3 VIDA UNIVERSITARIA timo, su ingreso en la concepción moderna de la representación dramática. Macgowan y Melnitz, historiadores del teatro universal, calculan en 30,000 el número de comedias que se escribieron en España durante la edad de oro. Esta cifra indica el auge del teatro en España y el éxito de sus autores, ante un público que amaba las reeresentaciones dramáticas y exigm siempre más calidad en las ooras. Pero lo singular del teatro español del siglo XVII es que se presenta con una fuerza y un ímpetu que en lo poiítioo y económico ya no posee España. Si se considera que las grandes épocas del teatro corresponden en cierta forma a una determinada circunstancia histórica propicia, corno es el caso de la éooca isabelina en Inglaterra, o la de Luis XN en Francia, el gran teatro español del siglo XVII no tiene tras de sí ningún poderío, ningún desp_liege de fuerza; por el contrano, la que fue potencia más grande de Ia tierra, ha entrado de lleno en la decadencia. . Ya en Ia primera mitad del siglo XVI empezaron a represen~e obras "profanas". Esto no q~ere decir que haya desaparecido el teatro religioso, P.u~ éste ~ontinúa y será en el sigwente s~lo una de las máxi~ ~res.rones de las letras esrolas con Calderón de la arca. Lo que va quedando atrás es la forma medieval de :resentación, el "misterio" . ,fOmo los "ju~os de escar: que ha~a llegaron a prouse. Empieza a tomar cuerpo un nuevo teatro y los autorf 'J&,la primera r:i1tad del sison los Jlamados "prees decir, los que esen el teatro que también se conocerá com,? "antenor . a Lo nafta/e Vega , éstas denomivas• el~ son muy signiticatisob f eatro depende de una carac?~ra_ para ubicarlo en sus de 1.-0ensficas: antes y después Lo~ de P~a. del En/relop1stas" son Juan Nah ma, Bartolomé Torres pe tºk'uan de la _Cueva, LoPortu és ueda Y. ~d Vicente, autorg bi~e -~ac1m1ento pero escribe gue. Estos autores temas n 1 lo general sobre de 1ua:ie °Es, ~on excepción los demás e nc!na, anterior a gun08 Yconsiderado por al teatro como el fundador deÍ apo,"'ó CSpafiol. Torres Naharro • • Juan"'desu1 em,, -cf,,nenc1a de Italia. ª ueva manejó el te- ~b' tº.P:S!, /? :f1 ma del rey Rodrigo. Gil Vicente escribió piezas cortas, cómicas, o sobre asuntos amorosos. Lope de Rueda, en fin, dejó los famosos "Pasos", que 1e d'1eron renombre, siendo el más famoso el de Las aceitunas. Cervantes, que asistió en su juventud a µna representación de la compa.ñfa de Lope de Rueda, deja ver cierta influencia de este autor en sus entremeses. Lope de Rueda era orfebre y abandonó su oficio para dedica~se al ~eatro como autor y al m1~mo t1emp0 actor y . empresano. Tamb1en él fue mfluido por el teatro italiano, y su compañía ambulante representaba asuntos cómicos y no religiosos ante el público, fuera de la corte. El mismo Miguel de Cervantes forma parte de esta historia inicial del teatro moderno español. Como ya vimos, él se preciaba de haber sido el primero en reducir el número de actos (de cinco a tres) en las representaciones. Pero el verdadero creador del nuevo teatro español es el gran Lope de Vega. Con él, se presenta conscientemente la liberación de la teoría clásica aristotélica sobre las tres unidades y Ia afirmación del valor qu~ tenía la comedia española, de la que él era el principal autor. Estas ideas las expone de Vega en su Arte nuevo de hacer comedias, de 1609. El es el verdadero fundador de la comedia española. Es el momento en que surge el teatro que podría llamarse profesional, con actores, teatros, compañías y empresarios. Pero la aportación de Lope de Vega esta en su concepción de la comedia, que se impone definitivamente en el teatro español. Veamos algunos aspectos del Arte nueyo de hacer comedias, de Lope. Después de hablar de las formas clásicas, afirma que en España todo lo que se escribe es contra el arte, es decir, sin considerar las reglas clásicas: Creed que ha sido fuerza que os trujese a la memoria algunas cosas de éstas, porque veáis que me pedís que escriba arte de hacer comedias en España, donde cuanto se escribe es contra el arte; 1 Alberto Cavazos UN TESORO DE ARTE IGNORADO Luis Lastra En otra parte, él mismo se la comedia para ser buena no llama "barbero" porque escribe tiene que depender de las rey da preceptos contra el arte. glas aceptadas, y dice además En los versos qm; siguen dice todo lo que ha escrito, en lo Lepe de Vega con claridad que que nadie lo sobrepasa: Más ninguno de todos llamar puedo má~ bárbaro que yo, pues contra el arte me atrevo a dar preceptos, y me dejo llevar de la vulgar corriente, adonde me llamen ignorante Italia y Francia. Pero ¿qué puedo hacer, si tengo escritas, con una que he acabado esta semana, cuatrocientas y ochenta y tres comedias? Porque, fuera de seis, las demás todas pecaron contr~ el arte gravemente. Sustento, en fin, lo que escribí, y conozco que aunque fueran mejor, de otra manera no tuvieran el gusto que han tenido, · porque a veces lo que es contra lo justo por la misma razón deleita al gusto. "Lope -afirma Pedro Henríquez Ureña- IIega, en España, en el momento propicio. Después de siglos de drama sacro, liabía ya cien afios de drama profano y cincuenta de teatro como empresa a quien el público sostiene. Pero con Rueda, con Timoneda, no se había vencido aún la pobreza medieval O SCAR B. Cintas fue sin duda un hombre extraordinario. En él concurrían, en efecto, sobresalientes aptitudes para la industria y las finanzas y una exquisita sensibilidad artística. Cuando lo sorprende la muerte en .... 1957, fuera de su patria, Cuba, había cumplido ya setenta años y dejaba una fortuna personal de más de quince millones de dólares. Pero dejaba algo más no representado por acciones de grandes empresas azucareras y de ferrocarriles: dejaba un verdadero tesoro artístico constituido por una pinacotea a la altura de las de Morgan, Mellan y Frick; tal vez la más valiosa de las colecciones privadas de pintura de Latinoamérica. (SIGUE EN LA PAGINA 4) de. la farsa, errante del pueblo en pueblo. Como en España nada muere del todo. el teatro ambulante, corno el drama religioso, sobrevivirá indefinidamente. Pero entre tanto aparece 1a novedad: el teatro público permanente, la casa de comedias o corral de representaciones." Anoche fue Celebrado el 319 SORTEO DE LA SIEMBRA CULtURAL En el próximo número de VIDA UNIVERSITARIA publicaremos la lista completa de premios de esa promoción. _---------.;_ - .J' Gcorgina Elizaeeth, duquesa de Bedford, óleo, por Jolin Hoppner. �Trabaio y Pasión en la obra de Un Tesoro de Arte Ignorado (VIENE DE LA PAGINA 3) Pocos son, sin embargo, los que, fuera de Cuba, entre los pueblos situados al sur del Río Bravo, conocen el noinbre de Cintas. Aún en Estados Unidos, donde representó a su pa• tria en el cargo de embajador durante la década de los treinta y donde dejara abundantes testimonios de su interés y admiración por la grandeza histórica de Norteamérica, su fa. ma como coleccionista apenas sobrepasa los reducidos círculos de los especialistas y negociantes en obras de arte. Acaso ello se deba a las ca• racteristicas de la personalidad de Cintas: carácter recio e inveterada tendencia al aislamiento y al soliloquio que le valiera renombre de egoísta. Durante la larga viudez de su extraño propietario, sólo por excepción se abría al visitante la empinada cancela de hierro forjado que daba acceso a su palacio de La Habana. Pero no menos que de privilegio podía calificarse la distinción de ser escoltado por él en peregrinaje artístico de una a otra pieza con creciente espectación admirativa. Cintas ponía en la descripción de cada cuadro un énfasis sincero, como si estrenara la pura emo- ción artística del hallazgo, Un conjunto de circunsta_n· cias me franquearon la anus• tad de Cintas y fue precisa· mente conmigo con quien debió discutir su acariciado pro• yecto de edificar en La Habana sobre los terrenos de su propla residencia, una galería de arte destinada a recibir en filantrópica donación la mayor parte de su excelente coleo-ción. Como tributo a su memoria dejó constancia de esa patriótica y resuelta voluntad. Su inesperada aceptación del cargo de patrono del nuevo Museo de Bellas Artes de La Habana y la exhibición en el mismo de los grandes maes• tros ingleses, corrobora la pre• sencia en el complejo psicológico de Osear B. Cintas de un postrero factor do m i n a n t e, exhaltado, quizás, por el presentimiento de un fatal des• enlace: dejar en la cultura de su país y en el recuerdo de sus compatriotas una huella grata y reparadora de tan hermética existencia. La inestabilidad de los años precursores a la instalación del régimen comunista en Cuba impidió la realización de los planes de Cintas y determinó su última voluntad en el sentido de disponer la organiza• E A LA UNIVERSIDAD Seguramente usted quiere para aua hijos lo mejor, y nada mejor queuna buena educación que los prepare para el futuro. Forme para ellos un patrimonio empezando HOY MISMú una Cuenta de Ahorro bajo nuestro Servicio de Ahorro Planeado a Interés Compuesto. 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Unos años después, un grupo. de retratos ingleses fue enviado a Londres para venderse allí, Y otro grupo, principalmente de cuadros holandeses e italianos se vendió en Nueva York. Co~ la excepción de un Greco, el núcleo de la gran pintura española fue retenido, porque hubiera sido su deseo que estos cuadros, que constituían el objeto de su preferencia y que tan bien se ajustaban al recio molde de su personalidad, se retomasen al Museo de La Ha• bana tan pronto cesara el iinperialismo soviético de mantener en la isla condiciones de vida que son extrañas y con• trarias a la tradición y al es• tilo democrático de América. Los párrafos que siguen están destinados a ofrecer una ide ageneral de lo que fue la Colección de Cintas v del resultado de las subastas. Han sido escritos por Luis Lastra, de la División de Artes Visua· les de la Unión Panamericana, quien recien t eme n te visitó Nueva York, dode obtuvo toda la cooperáción nece s a r i a tanto de los patronos de la Fundación Cintas como del Museo Metropolitano, bajo cuya custodia artística se han situado las obras maestras que restan de tan excelente pinacoteca, N la primavera de 1963 se vendieron en la Galería Parke-Bemet de Nueva York veintiún cuadros de la Colección Cintas. Sin duda alguna, la pieza más importante, que alcanzó la alta cifra de US$600.000, fue El alegre tocador de laúd, del pintor holandés Franz Hals. El cuadro representa la figura, en tres cuartos, de un joven (el mismo que sirvió de modelo a otro de sus lienzos, Joven con calavera, también conocido por Hamlet) con chaqueta negra abierta que permite ver el cuello ~)aneo .de la camisa y los pu• nos, alineados con un filo color azul. Tiene una gorra negra, graciosamente ladeada sobre la cabeza y mira con gesto sonriente y un poco ebrio una copa de vino. Según W. R. Valentiner, "representa uno de los momentos de más feliz inspiración del artista". Ejecutado entre 1625 y 1627 fue vendido primero al coleccionista italiano Capello, en Amsterdam en 1767, por la suma de 5~ florines. A través de los anos pasó por las manos de por lo menos diez coleccionistas, entre ellos el barbón Fer- 5 VIDA UNIVERSITARIA VIDA UNIVERSITARIA 4 GARCIA NARANJO IRMA SABINA Sf PUlVf DA Por HORACIO SALAZAR ORTIZ RMA Sabina Sepúlveda y ajenos definitivamente al cos- gentes que la temían se alegranos confirma en la idea mopolitismo disfrazado de uni- ron de su muerte. Otras, aun- I de 1¡ue la verdadera1 obra ~ -la literaria en este caso puede ser producto silj de DI\ acto de entrega totJI. No se puede crear para el )ialid,le - ¡ardinero_ entre los lllifl 1 las cosas- smo se ama tillfliidamente al hombre, a ~ y a las cosas. "Para mí, ~ 10f solo, mis versos son .:!iji,s'', har.l decir a uno de sm-~najes preconizando la idlllífic:ació11 cordial que debe •entre el creador de arte ~ propia obra. Esta no es ÍIÍI que un reflejo, am9rosal11811e elaborado, de su circunsfllilil atema y una proyección ¡jf¡ida de su propio mundo in- laior. Retrato de un rabino, óleo, por Rembrandt van Pintado hacia 1635. dinand de Rothschild, hasta que lo adquirió Cintas en Parke-Bemet en 1944. Limitémonos a enumerar so• lamente los cuadros que pasaron por el estrado del subastador esa tarde memorable; será suficiente para darnos cuenta de la importancia de la pinacoteca. Giovanni Be 11 i n i, veneciano (apr, 1426-1516), Madona y niño, US$25.000; Jacob Huysmans, flamenco (16331680/90, Retrato de una dama quizá de la Casa de Estuardo; Francois Clouet, francés (15101572), El duque de Alecon, US$13.000; Giovanni Battista Moroni, italiano (apr. 1520- 1578), El marqu y Requesens ( de los acomp • de Austria en panto), US$4. Doménico, sien Madona y niño les; Comeille d (apr. 1550-1574), noble, US$5. ssell~ florentin Pieta, US$25.5 Retrato de da $22.000; Fer · dés (1610-1680), hombre (el bur $12.500; Anthony flamenco (1599-U14 (SIGUE EN LA PA EN EL AGUAESl EL SECRETO,, Sus temas son los temas corrientes que viven y mueren en esta porción de México, porque Inna Sabina Sepúlveda sabe muy bien que un escritor no se hace a base de "grandes temas", sino que es el trabajo rea&ado con amor y dedicación el que puede dignificar aún los temas comunes. El agotamiento de los asuntos para la obra de ficción, de que hablaba Ortega y Gasset, no existe para los escritores verdaderos. Y es que !.S.S. no concibe la estética, como norma de la creación, separada de la ética, como norma en el trabajo intelectual. Por ,eso sus personajes son seres v~es, plantados en la tiena, a¡enos al parecer al mundo Señoras y Señores: (VIENE DE LA PAGINA 2) E aquí,_ a grandes raz~os, una rápida y sencilla semblanza del ms1gne nuevoleones cuya personalidad trata de perpetuar el R. Ayuntamiento de San Pedro Garza García distinguiendo con el nombre de "Nemesio García Naranji al Parque que hoy inauguramos. ' Tarde o temprano, otros lugares públicos de Monterrey y de Nuevo León, habrán de ostentar con orgullo, el nombre de nuestro inolvidable paisano. Y ello será merecido y lógico porque, como estudiante, como frofesionista, como intelectual, como político, como Diputado a Congreso de la Unión, como Ministro de Educación Pública de México, Nemesio García Naranjo, supo enaltecer y dar brillo a los más pocos y nobles valores regiomontanos. Constituye sin duda alguna 1111 acto de justicia y acierto por parte de los integrantes de este R. Ayuntamiento el honrar la memoria de Nemesio García Naranjo. ¡Honor a quien honor merece! Tributémosles pues, el cordial homenaje de nuestro más cálido aplauso. H versalidad. Son personajes liga- que no lo decimos recio, guardos estrechamente a su circuns- damos de ella buen, recuerdo ... tancia, fieles a su propio ser, La felicidad de mi hija se la deporque es ésta la condición bo ~ sus consejos", Jo que a mi esencial para alcanzar la univer- 1mc10 no es más que la manisalidad del hombre y de su festación de la ternura innata obra. Ya se ha dicho:• todo re- en Irma, que sabe encontrar los gionalismo auténtico tiende a rasgos de la bondad humana convertirse en universalismo. aún en los seres más desprecia"Los chicharrones sí que me bles. gustan. Quisiera que fueran los N el aspecto formal de la chicles que nunca se acaban ... creación literaria, Irma esYo tengo un chicle pegado detá lejos de ser una novi- pide plegarse por comodidad o la mesa. A veces lo masco". Es- cia. Sus largas horas de estudio indolencia al falso brillo de la te es el pensamiento de un ni- y reflexión en torno a los ele- moda o del oropel. Por eso deño de nuestra tierra. Pero, ¿no mentos de trabajo del escritor cía que nuestra escritora no tiene lo transcrito la simplici- la han dotado ya de un estilo concibe la estética divorciada dad, la inocencia y la ternura propio y recio. Ha eliminado de de la ética. Algunas expresiones comunes a los niños de todas sus escritos todo elemento inne- de sus cuentos nos recuerdan el partes? Esto es Jo que he llama- cesario o simplemente orna- aliento humano y telúrico del do universalizar los personajes mental, arribando a base de tra- *ran Esguilo, como aquella de: netamente regionales. Ha de ser duro vivir en tierras bajo a la difícil sencillez de lo clasico. En esto, a mi juicio, in- ajenas, pero duele más vivir en L profundo sentido de la fluye poderosamente la forma- la propia cuando te tratan mal". solidaridad en I.S.S., mez- ción ética de Irma, que Je im- Permitamos que ella misma nos clado con cierta amargura y fatalismo muy propios de nuestro yueblo, permea toda su obra. "No le hace que me cierren las puertas ... De esas mejor que ni se abran. No dejan entrar ni el aire", nos dirá, proyectándose delicadamente en Torito de fantasla, boca del personaje infantil del terrible cuentd 'El Hambre". tcritc multicolor, Cuento lleno de crueldad y de ternura, como reflejo fiel de la de tu fuego dáme chispas polaridad humana. Y en "La Cruz de Jacinto Rocha", la senpa'que al bailar con mi china cilla mujer campesina nos dirá se encienda su corazón. llena de convicción: "Algunas E E PRODUCTOS DE CONCRETO, S. A. Avenidas Nogalar y Famosa, Colonia Cuauhtémoc Teléfonos: 3-80-43 y 3-84-85 Apartado Postal No. 143 Monterrey, Nuevo León hable de la forma en que realiza su trabajo: "No niego que la mayoría de las veces le pego alguna cosa a lo que me cuentan pues no tiene chiste contarlo a como fue. Esa no es habilidad. Lo bueno es saber arreglar las cosas de modo que no se te duerman los oyentes ..." Yo creo que IiS.S. ha cumplido, en sus escritos, con esta elemental e indispensable condición de todo narrador. ¡goce la mexicana alegría ... plau • Surtido completo en Candiles y L6mparas para su caso. • Padre Mier Pte, 1186 Tel. 2-27-34 ¡BUENA DIGESTION ... MEJOR SALUD! • • con CAJu-A BLANM bien fría ! CUVECUIA CUAUHTEMOC UO, S.$.A. No. 6213 A. "297,/64 �VIDA UNIVERSITARIA 6 Un Te so r o • (VIENE DE LA PAGINA 'IJ Blount, conde de Newport, y George, Lord Goring, US $27.500; Rembrandt van Rijn, holandés (1606-1669), Retrato de una joven, supuestamente Hendrickje S t o f f e l s, US $260.000; otro Franz Hals, Coronel Aernout Van Druyvesteyn, pintad o hacia 1627, US$80.000; otro Rembrandt, Retrato de un rabino, pintado hacia 1635, US$65.000; Angelo Al lo r i .. (Bronzino), ..italiano (1502-1572), Retrato de una dama con un libro, US$5.000; Peter Paul Rubens, flamenco (1577-6lb0), La mujer sorprendida en adulterio, US$25.000; Luca Giordano, italiano (16321705), La Inmaculada Concepción, inspirado en Murillo. US$8.000; Marie Louise Elizabeth Vigée·-Lebrun, francesa (1755-1842), Mme. Navishknia, US$24.000; Gilbert Stuart, estadounidense (1755-1828), John Shaw, US$19.500 Thomas Sully, estadounidense (1783-1872), George Washington, inspirado en Stuart, US$8.000; George Bellows, estadounidense (18821925), El esqueleto, US$15.000. Innecesario resulta destacar la variedad de escuelas y la variedad de temas -tan jugosos e imaginativos ambos- de las pinturas subastadas. Ello corrobora la importancia tanto histórica como artística de la colección. LA SUBASTA DE SOTHEBY Los retratos ingleses, considerados como una unidad dentro de la colección y expuestos en el museo de La Habana en vida de Cintas, fueron enviados a Londres en 1963 1769-1830), US$22,960; rence ( Sra otros dos Lawrences, . Thomson y su hijo, Charles Edward Poulett, US$5.600 Y uno de los retratos más sos de Jorge IV en gran es ,0 heróico, en el que la fantasia de las decoraciones y del. tra.e compite con el tratamiento libre de pincelada espontánea, del ;ostro monarca, US$ll.200; y el. retrato de Roberto Hodshon Cay, de la Corte del Almirantazgo, por Henry Raebum (1756-1823). •• para ser subastados por Sothe. by y Cía. La pieza más importante de esta serie es el retrato de María, Lady Gideon, de Thomas de Gainsborough, retadora figura de una dama inglesa, de pie ante un fondo de floresta típico de este pincei vestida con un traje de seda blanco y azul pálido, rematado con encajes, y que sostiene en su mano derecha una flor. Perlas adornan su peinado y la serenidad de la mirada es la marca de elegancia de esta recién desposada, pues probablemente es un retrato hecho en ocasión de los esponsales de María Marow, hija del juez Sir John Eardley Wilmont, con Sir Sampson Gideon eminente hombre de negocids y admirador del príncipe de Gales en 1776. F~e exhibido en la Real Academia de Londres en 1884. Precio: US$151.200; lo adquirió Lady Beaverbrook para una de las más importantes colecciones que hoy integran el museo Beaverbrook de Canadá. __ ..Las otras pinturas fueron el retrato de Georgiana Eliza• beth, duquesa de Bedford, por John Hoppner, adquirido por el actual duque de Bedford, un directo descendiente, por US$25.200; Lucy, condesa de Carlisle, por Anthony Van Dyck, US$39.200; Lady Hamilton en actitud de bacante, uno de los famosos retratos de esta dama, por George Romney (1734-1802), US$7.000; Richard Brinsley Sheridan, el célebre dramaturgo y político inglés (1751-1816), también de Romney, US$33.600; Henry Pelham-Clinton, cuarto duque de Newcastle, por Thomas Law- de oiayo de 1965 fa~¡" · de uno del Tiziano existente en el museo Capodimonte de Nápoles, así como obras de Velázquez, Sorolla y Zurbarán. Hay dos poderosos retr~tos del glorioso sordo, . Francisco José de Goya y Lucientes:. uno hecho hacia 1783, del Almirante don José de Mazarredo y Gortazar, defensor de Cádiz contra los ingleses en 1797 Y nombrado luego, bajo José Bonaparte, ministro de Asuntos Navales· el otro, el fabuloso retrato bon José Antonio Mar- María, Lady Gideon, óleo, por Thomas Gainsborough, aprox. l 766. PINTURAS ESPA~OLAS Art de Jacksonville, Florida, se exhibieron recientemente diez y siete de los cuadros más importantes de la pintura española pertenecientes a la Colección Cintas. Allí se exhibe, además, una de las siete obras de Giovanni Bellini que llegó a poseer Cintas, La Madona y el niño ..... Este conjunto reco. rrerá los museos de los Estados Unidos. Entre los cuadros españoles figuraron un retrato de Felipe 11, por Alonso Sánchez Coello, que ha sido también atribuido a un maestro italiano, seguidor del Tiziano, ya que este retrato, en el que la figura aparece en tres cuartos, es una copia qués de Caballero, es un profundo estudio psicológico; el personaje1 aparece sentado y vestido con completo traje de gala, sobre el que brilla la condecoración de la Estrella de la Ordén de Carlos 111 y la de la Orden Militar de Santiago. Toda la dginidad de su cargo, así como la responsabilidad suprema de las posiciones sociales que ocupó en vida, están reflejadas en la actitud del cuerpo, en la mirada llena de interés y suspicacia, y la gracia llena de firmeza con que sostiene los papeles en que está inscrito su nombre al lado del nombre del pintor. Otro de los cuadros corresponde a un personaje, que es PRODUCTOS IO .PRUEBE TODOS SUS SABORES PARA CoctNAA s seguramente atributo de la ne en s um tado por José mado el Esp La factura de tamiento tot ta de las arru y e lrostro y sa del libro . ' da mtención en relieve, lo maestra, ya de sus discíp quien lo ha La lnmac de Bartolo llo, ejecutad una de las v mismo tema d villano; el cu gonarse con el la actualidad Prado, en Ma do de Murillo lección. Es d ca, cuando aún bajo emular al y no se le no y el col cho todavía lienzos. Es caballero de y con guan zas cortas, manga acu · siva definición cortina que f balaustrada, real, pennit corresponde a ca del pintor. De los vari formaron parte ción Cintas, solamente, de ellos. El tal grado al bano que lle ce obras suyas. sea extraño q las mismas racterísticas de La cena en c cuadro pint poco antes de cuando estaba su etapa ' · siones 1,502 x cepcionales; l cuadros son Proviene del sia de Bayo de las más sas escenas to y todo é (SIGUE E Sobre la Marcha ella con placer y seguridad. -- CRUZADA EN FAVOR DE LA NAT ACION Por Osear F. CASTILLON 000S los años a partir cuerpo, el aparato respiratorio, rio comenzar por eliminar el T de 1926, el Círculo Mercantil Mutualista de Monterrey a través de su Deartamento Deportivo, ha im~do clases de natación a 5us socios. Para la enseñanza se emleó primero la pequeña al~ del viejo edificio en la calle de Matamoros y en ocasiones también la desaparecida alberca Monterrey. Desde 1939 la enseñanza de la natación se ha ofrecido a la membrecía circulista, durante los meses de mayo, junio julio y agosto, en la al~ de su actual recinto social frente a la plaza de Zaragoza. Gracias a esa campaña en favor de la natación se calcula que todos los veranos aprenden a nadar alrededor de seiscientas personas en el Círculo. El significado de esa cruzada puede advertirse al leer en los periódicos que un considerable número de niños jóvenes y adultos mueren anualmente "por no saber nadar". Aprender a nadar es fácil. En ocasiones diríase que se trata de un cambio en el estado de ánimo y un poco de carácter para sobreponerse al temor natural que toda la gente tiene al agua. Tal miedo es lógico. El hombre no está hecho para desplazarse en el agua, Toda su estructura física está adecuada a la vida terrestre: La postura, la temperatura del 7 VIDA UNIVERSITARIA 9 . la conf~guración de sus brazos y piernas, su gravedad específica. Nada, absolutamente, de lo que atañe a las actividades acuáticas del hombre puede considerarse como natural. A pesar de ello, con inteligencia, volunatd y perseverancia ha logrado desarrollar una forma de locomoción en el agua, adaptada a sus necesidades. El hombre ha logrado hallar valioso recreo en la práctica de las actividades acuáticas y para ello ha tenido que aprender a nadar. Ese aprendizaje, está metodizando actualmente y a ello se debe el que miles de personas aprendan a nadar todos los años. De acuerdo con el sistema moderno para la enseñanza de la natación cualquiera persona normal puede aprender a nadar en seis o siete horas. Las mujeres, dada la forma de su cuerpo y la circunstancia de tener el centro de gra. vedad más bajo que el hombre, flotan; así es que a ellas se les facilita, más que al hombre, el aprendizaje. Hay mujeres que aprenden a nadar en veinte minutos. temor natural al agua que todos los humanos tienen y una vez logrado esto, se procede a crear hábitos de seguridad como flotar horizontalmente y en seguida cambiar de posición en el agua. Cuando ello se consigue puede decirse que se tiene el noventa por ciento de lo necesario para aprender a nadar. Después se van enseñando, gradu.almente, las diferentes maneras de locomoción en el agua o sea los estilos de nado conocidos como "crawl", brazada de pecho, brazada sobre el dorso y la más reciente llamado nado de "mariposa". Con el modern·o método para enseñar a nadar, se tiene la ventaja de que el instructor puede atender simultáneamente hasta cien o más personas. Hace cuarenta y siete años, cuando los Estados Unidos arrostraron el problema de capacita en el menor tiempo posible a miles de soldados que participaron en la Primera Guerra M'lllldial (1914-1918) un talentoso instructor de natación llamado George H. Corsan, Sr., ideó el método de enseñanza en masa. Con este sistema que por cierto aun se emplea, miles de PLAN DE ENSE~ANZA jóvenes procedentes de la reAhora, según el método mo- gión montañosa occidental de derno, la enseñanza de nata·- los Estados l!nidos, aprendieción es progresiva. ron a nadar en poco tiempo a Como el organismo humano pesar de que jamás habían teno hereda destrezas para ac- nido la op0rtunidad de famituar en el agua, éstas hay que liarizarse con el agua hasta el enseñarlos. Es más, es necesa- grado de poder desplazarse en NATACION EN MEXICO El método de Corsan fue introducido en México por ]os instructores de la "Guay" (Y. M. C. A.) en la Capital a partir de 1919 comenzaron a divulgarse en el resto de la República. Ese mismo sistema enseña ahora la Escuela Nacional de Educación Física y es el que emplean casi todos los instructores mexicanos de natación, a pesar de que pocos de ellos saben quién lo ideó y como adquirió carta de naturalización en México. Gracias al método moderno, miles de personas aprenden a nadar todos los años. Tal método, es justo señalarlo, George Corsan Sr., el pionero en cuanto a enseñar a nadar simultáneamente a muchas personas, concenh·ó su atención en el problema específico de cómo proceder. Luego registró sus observaciones cuidadosamente. En seguida formuló su teoría y al ponerla en práctica halló "que daba resultados favorables". Desde el principio hasta el fin de su investigación obró de acuerdo con el procedimiento de inducción que es básico en la ciencia moderna. personas con el mínimo de esfuerzo y tiempo. Aprender a nadar es importante, primero que todo por su valor como agradable y saludable ejercicio físico. Ese valor es también de importancia terapéutica, pmeha de ello es que a lisiados o enfermos de polio se les señala la obligación de nadar como parte del plan de rehabilitador de su salud muscular y orgánica. Nadar distancias largas constituye un medio de vigorizar el sistema nervioso. No hay que olvidarlo. DENTRO DE 40 MESES Por otra parte -y ello concierne al prestigio nacionales imperativo recordar que dentro de cuarenta meses se efectuarán en la Ciudad de México los XIX Juegos Olímpicos Mundiales o sea la Olimpíada de 1968. Si los encargados de organizar el Equipo México que competirá en ella, concentran su atención en los muchachos que ahora tienen 13, 14, 15 y 16 años y los enseñan a nadar correctamente o "con buena forma" como dicen los deportistas, y luego los entrenan adecuadamente, puede tenerse la certeza de que México presentará el mejor equipo de natación en toda la historia de su participación olímpica. CAMP~A NACIONAL En fin, cabe subrayar, que Considerando que ahora hay al realizar una cruzada nacioya un considerable número de nal en favor de la natación, instructores de natación capa- aun en el caso de no conquiscitados para enseñar las des- tar un sólo triunfo olímpico, trezas de ese deporte (o arte el país se beneficiará. que en ocasiones es muy útil), Sobre todo, si hace de cada en México debiera hacerse joven un nadador y de cada una campaña para enseñar a nadador un guardavidas ponadar al mayor número de tencial. �de mayo de 1965 VIDA UNIVERSITARIA 8 r.1 BR E - e=1• deª Adquiera nuestros Bonos "FINANCIERA DEL NORTE" Garantizados por sólidas inversiones Producen intereses del 9% anual. "FINANCIERA DEL NORTE", S. A. A su servicio desde 1937 SUCURSAL MEXICO OFICINA MATRIZ AG•~NCIA GUADALAJARA Edif. Torre Latino American• 120. Piso Modero y Son Juon de Letrón \ Tels: 21-20-04 y 21-20-50 Morelos Pte. 11 O Teléfono 3-60-30 Monterrey, N. L. Edificio Guadalupe López Cotillo No. 285, ter. Piso Tel. 4-06-62 o~t E kens (uno de los héroes de por el hombre. Muchas parHartforcl ) tan bien lo registra tes del mundo se convirtieron en sus novelas. El trabajo in- en montones de tugurios, situafantil y otras formas de explo- ción desgraciadamente todavía tación humana fueron sólo un cierta para millones en las coaspecto de esta gran revolución munidades subdesarrolladas en en el campo de la producción todo el mundo. económica. Otro fue el de las Esta es la escena que presenpoblaciones urbanas viviendo ció el hombre occidental en la t.,.:.:~:::::::::;._ ,,;,,,.;.:.w,,,.,:.i2~. .,. ,,,,,.,~ """' una vida alejada de la natura- última centuria. Esta es la esleza o de cualquier otra forma cena en la que arte y comuniele comunicación con la belleza, dad llegaron a separarse. Entonces, desde aquí, ¿a ceso ele iniciación". ¿Por qué experiencia nunca tenida antes Rafael Squirru dónde vamos? habría de causar esta simple Si tenemos en cuenta el he- v_erdad_ tanta indignación o recho de que Hartford reitera su sistencia? ¿Es porque no se la opinión de que Dalí es el más ~~ti_en~,e? ¿Es porque la palabra grande pintor viviente y, pare- m1c1ac1on conlleva la imagen cería, clasico para siempre, sub- de una secta excluyente, de la siste la cuestión: ¿cómo se que tememos ser excluídos no conforma eso con la excomu- importa cuán dignos fuéra~os? nión de los cubistas, abstrac- p~c!r que el arte es para los cionista_s, dadaístas y el resto, uuciados no tiene tales connocon qmenes el maestro mismo taciones, al menos en lo que a parece estar en deuda? mí respecta. Simplemente sigEn conjunto, la base teórica nifica que la senda que lleva a general sobre la que Hartforcl la estimación del arte es un ca. construye sus argumentos es mino de experiencia, disti:1to bastante buena y por momen- así de ese otro tipo de coaocitos astutamente inteligente. El miento que llamamos analítico camino se hace más áspero y que puede, como las matecuando tiene lugar el descenso máticas, ser racionalizado. ¿Hay aplicación de tan abundantes algo tan escandaloso en esto? datos al mundo de las pinturas mismas. Aquí yo me siento inODRIA un ciego llegar clinado a compadecer a Harta ser un buen juez ele ford en sus apremios. Eso le pintura por inteligente ha ocurrido a muchos y algu- que fuera? Evidetnemente no. nas veces a gente muy emi- Le faltaría la experiencia visual. nente. Colores, líneas, serían una jerTomemos a Tolstoy, citado ga sin sentido para él. Seguiría en extenso por Hartford, quien siendo un no iniciado en cuana pesar de su innegable genio to a las artes visuales, no imfue impulsado por su senti- porta cuántos libros conociera miento de frustración, al que- sobre la materia. Los ciegos dar "fuera" de las artes visuales respecto ele las artes visuales de su tiempo, a escribir aquel son mucho más numerosos de penoso ensayo que dejó sobre lo que podríamos imaginar, y / ACEROS DE MEXICO, S. A.~ el tema. Lo mismo puede de- ello es aún peor, mucho peor, cirse de G. K. Chesterton, uno en las comunidades, qµe en las de los hombres más brillantes más primitivas. del siglo y buen dibujante por Hartforcl tiene razón cuando derecho propio, que fue despis- supone que existe el peligro de tado por la pintura al comenzar que si a la sociedad se la obliga la centuria. Hasta un hombre a alimentarse ele pobre fantasía de saber tan fenomenal como puede acostumbrarse a ello. Unamuno no pudo resistir a Se equivoca cuando aplica esta una pulla aquí y otra allí a la verdad al peligro del expresioescuela moderna de arte. nismo abstracto. La sociedad Es difícil para los seres hu- industrial abrió, no cabe duda, manos inteligentes, y aún para un mundo ele maravillosas pohombres de genio como los que sibilidades al futuro de la huhe señalado, resignarse a las manidad, pero no puede negarsabias palabras de Sir Herbert se que su primer impacto en la Read (reiterado objetivo ele mayoría ele las comunidades Harford) : "El arte es un pro- fue tan espantoso como Die- ~ ,:~;:;:.: ¡\; ~.. N lo que p un franco ataqu tendencias pnn~¡j¡ del arte moderno y ~~ una estilizada coÍección ~ sayos sobre estética con • ránea, Huntington presentado en la solapa b~o como filántropo, Pero no hagamos hincapié msta ele arte y editor en ¡0 que consideramos los asahora a la lista de es ~ pectos menos dignos de ésta a la no poco frecuentada veces bien pasitiva contribude los críticos de arte ción a ]os principales aspectos tros días. En un des ¡iolémicos de las arte;i ~1suales sionante ele citas del siglo. Con este ammo de variadas fuentes que van oropamos sólo de los rasgos los filósofos clásicos positivos de la obra de Hartditos teólogos recon · lord y los punt?~ q~e suscita, mo Paul Tillich, una preferimos tamb1en ignorar los ble lista de psicólogos ataques más bien personales y analistas, pedantes tan algo mezquinos contra Picasso. nocidos como Ernst liernos dicho al empezar y casi todas las au que Art or Anarchy? es un aceptadas en la escena ataque contra algu~as de las te ele nuestro tiempo principales tendencias del arte bert Reacl, Sir Kenn de nuestro tiempo. El autor no Alfred Barr, John es muy preciso en cuanto a otros más) parece que cuándo exactamente_. en su opitran su sitio en este nión, las artes empeizan a dedel "público en ~en teriorarse. Parecería que la cac~1yo nombre se pide a tástrofe empezó con Les Debstas retomar la sen moiselles d' Avignon de Picasso obj~tividad, sencillez (1907), considerado por la inatidad, la forma idio voría de los críticos como el el hombre de la ca comprender sin esford·& punto de F,rtida de aquella escuela ascetica e intelectual demasiado. C:-3i que se conocería como cubis. Hartford incursiona tllp mo. Sin embargo, lo que hace blemas tan intrincados '.dlt la acusación del autor ligera. el de la naturaleza de Ji# mente confusa es que la tentud para crear, campo • dencia degenerativa encuentra lativo que le pennite ~ una excepción en el surrealisla relación entre arte l dÍI mo, corriente que alcanza su cia. En otro capítul¡ cenit en los primeros años de hace vislumbrar la b década del 30 y que está de moral de la psiquis del tantas maneras ligada a las ten(Digamos que al enf. dencais vecinas que costaría problema es cuando decir lo que debe a Dada, Fauestá mejor.) No cabe dúf,• ves Yaun a los cubistas. embargo, de que el tema.a yacente, aquel para L mismo Dalí, el gran dos los demás parecen papa del surrealismo, como otros tantos 1 . nos dice en el capítulo apoyo, es el deseo final .d~l libro de Hartford, al mate al Rey Rojo (en des~bu su ~ropia Batalla de te de Hartford el Tetuán, ~ue .la pintura ofretracto ), cabeza de esa fjf! ~ la máxima complejidad; conanárquica del escenariol ~ene temas históricos enhebr-aco del presente, a su os_ en la tradición clásica y Reina, Pop, y a sus ~ ; rhs~ de ~spaña, con expeactitud más bien encias cubistas, surrealistas v tamente subjetiva porabstractas ... " · Hartford da lugar a gunas páginas brillanl'éi análisis del fenómeno otras veces lo lleva a tos golpes bajos, in ' contenido general como cuando cita que se supone haber madas hace algunos un secretario de r munistas secretas en país" (EE.UU.), alega que los com nen instrucciones de el arte abstracto ro do de crear confusi6 buir a quebrar el la cultura occidental. mento es más bien ra no decir ridículo 'f completo tal como se el capítulo "The talllll (Los vulnerables) tí confundible veneno mista cuyo mundo se ba a sus ojos Y que cuando el último esfuerzo para de~cr quier forma de Vida de 9 VIDA UNIVERSITARIA 9 .::.::==·=·· ·_ .... , ... •••••••••••••••••• P Grupo Químico CYDSA CELULOSA Y DERIVADOS; S. A. Fabricantes de Rayón ALTA TENACIDAD Pr. PARA USOS APartado 1124 111 TEXTIL, 1NDUSTR IAL Y CUERDA PARA LLANTAS. Monterrey, N, L. Teléfono ·6-60-90 �VIDA UNIVERSITARIA 10 e 1 mundo creativo de SANTOS E L Departamento de Difu- sión Cultural y la Asociación de Ateneos y Seminarios, del Instituto Politécnico Nacional, celebran en la Unidad Cultural de Zacatenco, una exposición de dibujos, litografías y dibujos del artista Santos Balmori, quien es uno de los maestros más destacados en el momento actual, en las enseñanzas de dibujo y composición, materias que imparte en la Escuela de Pintura y Escultura del INBA. . La biografía de Santos Balmori merece un libro. Dado el interés de ella, ofrecemos al lector los principales datos de la vida de este artista que nació en la capital el año de 1889. Viajó con sus padres por gran parte de América del Centro y del Sur, hasta que en 1915 ingresa en la Escuela de Bellas Artes de Chile. Siempre con su familia, se instala en España, donde estudia en la Escuela de Bellas Artes de San Femando, de Madrid, teniendo como maestros a los principales pintores españoles de entonces. En diversas materias de sus estudios obtuvo la máxima calificación y premios, habiéndole ofrecido el de Roma, si adoptaba la nacionalidad española, lo que no hizo. Más tarde, recibio una beca del gobierno español para estudiantes lationamericanos, por el tiempo de duración de sus estudios, después de los cuales se trasla- VIDA UNIVERSITARIA da a París. En la capital de Franci~ estudia en la Grande Chaum1ere, trabando una intensa amistad con su maestro, el escultor Bourdelle, que le influye podc1osamente con su estilo hasta en algunos trabajos de hoy. Hace amistad con grandes personalidades del arte y la literatura: Barbusse, Romain Roland, Panait Istrati, Rabindranath Tagore, Unamuno y Candi, de quien realiza un retrato el año de 1924. En 1935 regresa a México, actuando en la formación de LEAR, pintando un mural con otros varios artistas de primer orden en Morelia, Michoacán. Años después se interesa por la escenografía y la coreografía, llegando a ser director de la Academia de Danza Moderna y realizando decorados para ballet. Artista que ha presentado su obra en París, Bruselas, La Haya, Estocolmo, Palma de Mallorca, Madrid y México, y que ha ganado seis permios en concursos nacionales. También ha realizado un mural en el hotel Alfer de la capital. Su anterior exposición se presentó en la Galería de la Escuela Nacional de Artes Plásticas. Ha pronunciado numr o s a s conferencias en escuelas, academias y universidades. Con un artista de este histo~ial, es justo suponer que el estudio de su obra merece una BALMORI Por F. Fernández Márquez aquilatación de valores en ~ua- muchas de las esculturas del lesquiera de las tres modahda,. célebre maestro. Es un mundo, el de las fordes de ejecución que presenta. Esta aquilatación de valores mas de las creaciones plásticas de la obra de Santos Balmori de Balmori, realizado a base de la viene haciendo desde hace ya dibujo y de volúmenes, en los tiempo Antonio Rodríguez, que el hombre, y sobre todo la que en tanto que encargado_ de mujer, se nos impone como pola Sección de Artes Plásticas seído de fuerzas sobrenaturales, del Departamento de Difusión . en parte impulsivas y titánicas, Cultural del IPN, ha propicia- en parte angelicales. La niñez de hoy recibe desde do esta exposición, procurando instalarla lo mejor posible den- muy pronto el impacto de la tro de las vastt:d~des de espa- configuración de mundos ajecio, poco propicias para e~lo, nos al nuestro. De esa niñez que circundan los dos audito- puede salir, mañana, un artista rios de la Unidad Cultural. que nos haga sentir la misma Consideramos que la obra moción que esas fuerzas y esas ahora expuesta de Santos Bal- fomrns del mundo extraordinamori no es en realidad exhausti- rio de Balmori. Pero en él tova, aunque sí la po~emos con- do es intuitivamente genial, sin siderar un compend10 de ella, antecedentes científico ni fanya que abarca obras de fechas tástico. muy diferentes, hasta la de ahoPor esa intuición primaria ra. nos sitúa sus seres, en ocasioEste artista ha creado un nes, en ambientes y espacios mundo de líneas, de formas y cósmicos, con sus rayos solares, de volúmenes, convivencias y sus lunas y sus líneas de emerespíritu propios. Es un mundo exclusivo de gencia de horizontes terrestres. él, que reúne caracterís t i ca s Es, sin duda, el mismo ímpebien determinantes desde su tu intuitivo el que le lleva a principio. convertir las monedas de oro Decíamos antes que el escul- de la Danae, en los rayos de tor Bourdelle había dejado en un sol entre el orto y el ocaso. él una influencia cuyas reminisPor ello mismo, en todas sus cencias ligaban hasta hoy. figuras, no sólo hay las redonEn efecto, el virtuosísimo de deces de la arquitectura humalas formas, del movimiento y na, alambicadas y llevadas a su de los retRrcimientos de é~ta, quintaescencia, sino que hay tinen tanta fuerza expresiva, también las formas de la primeormalista y emocional en los ra nebulosa en la que afloraron dibujos, litografías y pinturas de Santos Balmori, como en los ~érmenes del monr. Es, pues, el mu por Balmori, un fuerzas ciclópeas domadas hasta 11' do de una humani naira del futuro. Cuando partee al te mundo de su ¡ se llega apasionc1do a eterna de la madre en el Calvario, lo con una grandiosi junto, que en la está la .presencia entero. Delante de bradas y de ese pie no hay nada mas madre y el hijo; el la expiación de ha cometido. El da una exclamación tia, pero a la vez ción de reciedumbrt, tamiento, de su pesar de todos los Si pasamos del que hace Balmori hace, encontraremos · mente la estrecha a.. lápiz y su instinto, mo nos dice en el tonio Rodrí~uez: "Con su lapiz que mado de vida ¡>ropia, de repetir las hová en los días precedieron a la cr • bres, mujeres~ al' ses, todo le sale de mágica que en un minúsculo de mat · lo que apenas cabe nito universo. "Con soltarle las · lápiz, éste sería aguja de esos apa gistran el movimi corrientes eléctricas zón, de anotar todas ciones del universo". r_;Po,· qué Será .. -FRANZ KAFKA ESCRIBE La Cosmovisión de Kafka A MILENA Por el Dr. Agustín Basave Fernández del Valle VI. UE quiere Franz Kafka? ¿Qué hace? Para definirse tiene que recurrir al súnbolo, a la metá- Q fora: "Yo animal de la foresta, en~ época no estaba casi nunca en la foresta, yacía en cualquier parte, en mi sucia zanja (sucia solam_ente a cau- sa de mi presencia, por supuesto), de pronto te ví en el claro, lo más maravilloso que había visto jamás, me olvidé de todo, absolutamente de todo, me erguí, me acerqué, aunque temer~so de esa libertad nueva y sm embargo familiar, me acerqué no o -te más y más, Jlegué a tu lado, fuiste tan buena que me acurruqué a tu lado, como si me lo hubieran permitido, hundí la cara en .tu mano, me sentía tan feliz, tan orgulloso, tan libre, tan podemw, tan en mi casa, y siempre lo mismo: tan en mi casa; pero en el fondo seguía siendo sólo un animal, mi lu- Un Tesoro ... gar estaba en la foresta vivía en el claro solam~nte gracias a tu clemencia1 leía sin saberlo (porque en efecto me había olvidado de todo) , mi destino en tus ojos. Eso no podía durar. Aunque me acariciabas el .lomo con la mano bondadosa tenías que reconocer las anomalidades que te hablaban de la foresta, de mi origen y mi verdadera morada; surgieron las inevitables discusiones sobre el "temor" inevitablemente repetidas, que me hacían sufrir en carne viva (y a tí tamb:én, pero a tí inocentemente); cada vez me daba cuenta mejor de la inmunda peste, de la molestia que era en todo sentido para tí, el malentendido con Mox lo revelaba, en Gmünd ya era obbio, luego vinieron la confusión y la no confusión de Jarmila, y finalmente la estúpida -torpe- descuidada cuestión con V., y algunas pequeñas cosas intermedias. Re- 11 Temas Sociológicos DIAZ ·oRDAZ Y LA UNIVERSIDAD Lic. Genaro Salinas Quiroga E N este análisis quehemos venido haciendo, semana tras semana en esta columna, sobre el Ideario del Señor Presidente de la República expresado a través de sus men~ sajes como Candidato de la República, encontrarnos ideas muy interesantes en su discurso pronunciado en Durango, Capital del Estado del mismo nombre, el domingo 15 de diciembre de 1963. el impulso de superación de los mexicanos, están en acelerada marcha.- No poaría abandonar esta tribuna sin expresar aún unas cuantas palabras.- Ouiero decirles que me he sentulo profundamente apenado porque las condiciones meteorológicas impidieron que el avión en que íbamos a viajar llegara con la oportunidad debida a esta hermosísima capital.- Les presento mis En ése discurso sostuvo la más cumplidas y rendidas extésis, que del esfuerzo conjunto cusas por el involuntario' retrade todos los mexicanos debe so diciendo sólo, en excusa e~erg~r una Pat?a más justa, nuestra, que hicimos lo posible mas libre y mas próspera.Principió saludando al Pueblo por llegar cuanto antes por tierra. Pero este mismo retraso me Durangueño con la convicción ha servido a mí, en forma muy de q~e seguiría siendo siempre especial, para equilatar más el un e¡emplo de elaboriosidad y cariño y el entusiasmo que he patriotismo al servicio de la Resentido en esta maravillosa república e invocó la figura le- cepción que el Pueblo Durangendaria de Francisco Villa el gueño me ha brindado.Ceptforo del Norte, símbolo de la lucha y de la acción conAquilato más el esfuerzo y el tra la injusticia y de Francisco sacrificio de todos ustedes que Zarco, símbolo de la inteligen- en una fría mañana de fines de cia, de la cultura y del patrio- otoño han resistido a pie firme tismo.- He aquí sus palabras:- las inclemencias del tiempo, para esperar a un hombre modes"Pueblo de Durango" :to que sólo tiene para traerles M'-e marcharé llevando el re- un mensaje de fé y de optimis(SIGUE EN LA PAGINA 12) cuerdo de la hombría de bien mo en los destinos de México.y de la alta responsabilidad de los durangueño~, cuya actitud Quiero dejarles un saludo lleestuvo interesado en describir frente a las tarea~ políticas .y no de cálida cordialidad para un momento particular de la secuencia del Via Crucis, sino, administrativas, me confirman este Pueblo hennano que ha hemás bien, en la creación de con alentador optimismo en la cho el sacrificio de más de dos una obra de contemplación. Se certidumbre de que el deseo y horas y expresarles mi agradesupone que el espectador entre en un estado de meditación, sin distracción, alguna por el dramático desarrollo histórico del evento. Un San Pedro arrepentido viene a completar esta trilogía de increíbles proporciones emocionales, de por sí suficientes para situar a este arrebatado místico en la cúspide de una escuela, de un estilo, del cual puede decirse que es él mismo, principio y fin, y que subraya el ciclo del manierismo en la forma más singular que pueda darse, esto es, con el misterio de lo invisible, exaltando los valores de penetración más profunda que ha1. yan podido darse en pintor alguno del mundo. --- Distribuidora Exclusiva de "Casa de Arte México" Suiza, en la meseta Diabolezza de P1z Palu da predilecta, como en Monterrey y como en tero todos lo hacen a toda hora y en todas la pausa refrescante "COCA-COLA" ¿Por q ::::; Oleos -: Reproducciones - Materiales tas, Arquitectos, Ingenieros y Dibujantes 1\~e represent~ en la imaginac1011, la campiña norteña con todo su adusto esplendor y por ella cabalgando el guerrillero legendario, el Centáuro del Norte, oriundo de aquí, cabalgando infatigable, representando el arrojo y la acción y la protesta contra la injus_ticia.- y la imagen, dominada por la figura inmaculada de Francisco Zarco, símbolo de la inteligencia, de la cultura y del patriotismo, que rige la conducta, que encauza el esfuerzo, que dirige el sacrificio, para que de este esfuerzo de todos los mexicanos emerja definitivamente una Patria más justa, más libre y más próspera.- SALINAS Y ROCH~ Mier Ote. 360 Teléfono 3-12-77 MONTERREY, N. L., MEXICO. ~ se entre el esplen~or de las mo~tana! Me llevo, pues, el recuerdo imborrable de ustedes, y en lo más profundo e imperecedero ele mi alma, la imagen del Pueblo Durangueño, del Estado ele Durango, ubicado en una Patria grande en la que Guadalupe Victoria, simbolizando la lioertad, trazó desde hace muchos años los caminos por los que los mexicanos habrían de ser libres e independientes.- El modelo ideal para su hog~t un Refrigerador, Esfufa i Lava• dora SALINAS · Y ROCHA ••• 1f UNIVERSAL S. A. 11)OR qué será que esta pareja se det!en• a cimiento conmovido.- El gesto de ustedes ha sacudido de emoción mi alma y no podía yo irmq sin decírselo, aun,Aue el agradecimiento que alienta en el fondo de mi corazón no halla forn1a5 de expresión. Su Crédito es l,ueno en cualquiera de las 6 tiendas Salinas y Rocha de Monterrey I MORELOS Y ZARAGOZA P MIER YE. CARRANZA MADERO y JIMENEZ 2 TEL ·60-BO - · TEL. 2-9M4 1 TEL 2-52-23 OUERETARO y 2 DE ABRIL I ZARAGOZA y ARTEAGA°·,-MADERO o Col. lndependenc1d TEL. 3-03-99 TEL. 3-62-98 D bl d TELle. lOl 4 con o d o . 2-02-33 �VIDA UNIVERSITARIA 12 FRANZ KAFKA ESCRIBE A MILENA (VIENE DE LA PAGINA 11) cordé quien soy, ya no vi en tus ojos ningún engaño, sentí el terror-del-sueño (de conducirse como si uno estuviera en su casa, en un lugar donde no debería estar), este terror lo sentí en la realidad, tenía que volver a la oscuridad, no soportaba el sol, estaba desesperado, realmente como un animal perdido, me eché a correr lo más rápido que pude, pensando constantemente: "¡si pudiera llevármela conmigo!" y la idea opuesta: "¿Existe acaso la oscuridad donde ella está?" ("Cartas a Milena", pág. 172, Emecé Editores). Su conciencia de singularidad -que linda con los límites de la anormalidad- le llevaba a sentirse como un animal de la foresta, salido de una sucia zanja, en difícil trato con Milena. Su verdadera morada estaba allá en la soledad del bosque, lejos de los hombres. No soportaba el sol. Hubiera querido llevarse consigo a Milena. Pero donde ella estuviese no podría haber oscuridad. Así vivía Franz Kafka. Snbía soportar la imperfección solitaria, pero no sabía o no quería soportar la imperfección compartida. Alguna vez pensó que se tenían los ojos para arrancárselos, y el corazón para el mismo fin. Pero esto m'smo -como todo lo demás- le parecía exagerado. Sólo el deseo es verdadero, por más que la verdad de deseo no es tanto su propia verdad como -mil veces más- al expresión de la mentira de todo lo restante. Confiesa Kafka que tiembla ante el ataque (¿sería la angustia?) y que se atormenta hasta la locura. "Sólo se lo que quiero en este momento: Silencio, oscuridad, arrastrarme a un escondite, eso lo sé y debo obedecer, no puedo hacer otra cosa" (Opus ci.t, Instrumento 11 Progreso ndquilición de maquin • Para ra de nuae • prima • Par« comtrucción fk ediJicio, indlUlri«le, • P,ira amplinclón de in,wlacione, • P 11r11 incremenw, de w 1iród11cción Recurr:1 penon:ilmcntc o por escrito :1: COffiPAíllR BrnERAl a~ ACEP.TACIOílES, S. A. pág. 173). Estas am~nazas subterráneas eran casi consubstanciales a su ser. Siempre vivía asustado, sobre. todo de sí mismo. Lo terrible era que gracias a Milena tenía mucho mayor conciencia de su suciedad. Cuando niño, Franz Kafka se asombraba de que todo prosiguiera como antes, después de hacer algo malo (malo para su sentido privado). Se maravillaba de que los adultos siguieran dando vueltas alrededor de él y que · sus bocas siguieran cerradas. De todo eso deducía que evidentemente no podría haber hecho nada malo, en ningún sentido, que su temor había sido un terror infantil. Más tarde pensó que los demás tenían perfecta conciencia de todo y expresaban con toda claridad su opinión, mientras él todavía no poseía la agudeza de visión necesaria, cosa que llegó a poseer, después, bastante rápidamente. Nada de su existencia penetraba en el mundo de los otros. Ante sus ojos, él era un impoluto. "El camino de mi existencia, mi camino, pasaba, por tanto, por fuera de su mundo; si esa existencia era una corriente, por lo menos un gran afluente pasaba por fuera del mundo de los demás". (Opus cit., pág. 178). Se aterraba ante las visitas. Le daban la impresión de estar eternamente vivas, de ser realmente inmortales, pero no en el sentido de la verdadera inmortalidad, sino acaso hacia abajo, en la dirección de su vida instantánea. "Tengo tanto miedo de ellas. Por temor me gustaría anticipar todos sus deseos leyéndolos en sus ojos, y besarles los pies con grattiud cuando deciden retirarse sin invitarme a devolver la visita. Solo, todavía estoy vivo, pero apenas llega una visita me mata, por así decir, para poder revivirme nuevamente mediante su vigor, energía; pero tanto energía no tiene. El lunes tengo que ir a su casa, ya me zumba la cabeza al pensarlo". (Opus cit., pág. 179). Terror de un niño que se prolongó, anomalamente durante toda la vida de Kaf: ka. Reflexionando en su amor imposible, le escribe a Mile~a, no sin cierta tristeza: Hay pocas cosas seguras pero ésta es una: que nunc~ viviremos juntos, en la misma casa, cuerpo contra cuerpo, ante . .la .misma mesa , nunca, ru siquiera en la misma ciudad" (Opus cit., pág. 180) . Le pregunta a su amada si le asusta la idea de la muerte. El sólo tiene un miedo terrible del dolor. y querer la muerte, pero no el dolor es una mala señal. Por lo de~ás -asegura-, uno puede hacer ~ente a la muerte. Se considera enviado en reali- dad como la paloma bíblica. No' ha encontrado ninguna rama verde y vuelve a deslizarse dentro del arca oscura. Se sorprende al verse levantado cada mañana. Sin embargo, es una sorpresa desagradable, una mera curiosidad que a veces inspira repugnancia. Es un ser en el suelo contemplado por Milena y por él mismo. Pero entonces no existe, en realidad, como espectador. Sabía que el mundo estaba lleno de posibilidades, pero no para él. Para él sólo la tortura. "El animal arranca el látigo al amo y se flagela a sí mismo, para convertirse en amo, sin saber que eso sólo es fantasía producida por un nuveo nudo en la correa del látigo del amo". (Opus cit., pág. 187). ¿Cuál era el verdadero drama de Kafka? He aquí lo principal: le era imposible vivir una vida humana entre los hombres. Se lo confiesa, al borde de la desesperación, a Milena. Kafka, "el más occidental de todos los judíos", como el mismo se nombra, no tenía un sólo segundo de calma. Tenía que ganarse el presente, el porvenir y hasta el pasado. Cuando la tierra giraba hacia la derecha, él tenía que girar hacia la izquierda, para recuperar el pasado. Y lo peor es que carecía de vigor. No podía llevar el mundo sobre sus hombros, apenas podía llevar el sobretodo. Se limitaba a refugiarse en su cálida habitación, con bata y pantuflas, tan tranquilo como se lo permitía su "resorte de reloj" (porque de todos modos tenía que seguir "sesalando la hora"). En su interior luchaban dos personas: la que deseaba viajar y la que no se atrevía a viajar. Lo que Milena era para Kafka más allá de todo el mundo en que ambos vivían, eso no se encontraba en las cartas que escribía Franz. "Toda la desdicha de mi vida SUSCRIBASE -no quiero con ~;• sino hacer u cion de interés proviene por así cartas o de la escribirlas. Las nunca me pero las cartas ~erdad no las aj Justamente las sencilla posibilidad bir cartas debe de vocado -desde vista meram una terrible de almas en e 199). Una conv fantasmas -llama los epistolarios- en remitente es tam fantasma. Las fuerzas abandonando, pa a Franz Kafka. terminar las los viejos males Je to a atacar y le un poco. Hay m que le fatiga cada lapicera. Y cu "cordiales saludos" al llegar a la puerta dín, esos "mejores ya caigan desvan · ña aún con los · nunca más me 1 la cama, ¿por qué por lo menos a P el fondo, entreveía, próximo, el gran retorno. A VIDA UNIVERSIT DIRECTOR: GERAROO CUELLAR¡ JEFE DE REoACC1 MARTINEZ OZEGUERA· ADMINISTRADOR: ROBEI CIA GARZA¡ ÜERF.NTE DE 'PUBLICIDAD: MATJAS G MIGUEL. :°epartamento de Fotografía: A_L_VARO R,I -Semanario Informativo y Cultural ausp1c1ado por Universitario de Nuevo Le6n. - Autorizado como cía de Segunda Clase en la Administración de dad de Monterrey N L. con fecha 16 de abril de • '.' 5-68dl Generales: Padre Mier y Galeana; Teléfono 2-3 xd •,a N. L., México. Los artículos firmados son de la ~ usa sabilidad de sus autores. - Toda correspandenc13✓E fondos deberá hacerse precisamente a Vl[?A UNttttd'.1 -Es impreso en los Talleres Linotipagrfücos de ; 11 • cios Técnicos, S. A., en la calle de Matamoros Monterrey, N. L., Mbcico. eor; � Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Vida Universitaria Description An account of the resource Inicialmente llamada Vida universitaria: semanario informativo y cultural auspiciado por el patronato universitario de Nuevo León, su periodicidad al inicio fue semanal, hasta el 1 de junio de 1975, con el No 1262 cambia a docenal y es hasta el 1 de febrero de 1982 con el No 1501 que cambia a quincenal. Periódico de tradición, información y difusión cultural de la Universidad Autónoma de Nuevo León. Fundado en marzo de 1951, bajo el rectorado del maestro Raúl Rangel Frías. Fue registrado como artículo de segunda clase el 16 de abril de 1951. Text A resource consisting primarily of words for reading. Examples include books, letters, dissertations, poems, newspapers, articles, archives of mailing lists. Note that facsimiles or images of texts are still of the genre Text. Título Uniforme Vida Universitaria Año de publicación El año cuando se publico 1965 Año Año de la revista (Año 1, Año 2) No es es año de publicación. 15 Número Número de la revista 737 Mes de publicación Mes cuando se publicó Mayo Día Día del mes de la publicación 9 Periodicidad La periodicidad de la publicación (diaria, semanal, mensual, anual) Semanal Relación OPAC https://www.codice.uanl.mx/RegistroBibliografico/InformacionBibliografica?from=BusquedaBasica&bibId=1751717&biblioteca=0&fb=&fm=&isbn= Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Vida Universitaria, 1965, Año 15, No 737, Mayo 9 Creator An entity primarily responsible for making the resource Patronato Universitario de Nuevo León Subject The topic of the resource Universidad Autónoma de Nuevo León Publicacones periódicas Arte Literatura Ciencias Educación Superior Description An account of the resource Inicialmente llamada Vida universitaria: semanario informativo y cultural auspiciado por el patronato universitario de Nuevo León, su periodicidad al inicio fue semanal, hasta el 1 de junio de 1975, con el No 1262 cambia a docenal y es hasta el 1 de febrero de 1982 con el No 1501 que cambia a quincenal. Periódico de tradición, información y difusión cultural de la Universidad Autónoma de Nuevo León. Fundado en marzo de 1951, bajo el rectorado del maestro Raúl Rangel Frías. Fue registrado como artículo de segunda clase el 16 de abril de 1951. Publisher An entity responsible for making the resource available Universidad de Nuevo León Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource 09/05/1965 Type The nature or genre of the resource Periódico Format The file format, physical medium, or dimensions of the resource tex/pdf Identifier An unambiguous reference to the resource within a given context 2013520 Source A related resource from which the described resource is derived Fondo Universitario Language A language of the resource spa Spatial Coverage Spatial characteristics of the resource. Monterrey, N.L. Access Rights Information about who can access the resource or an indication of its security status. Access Rights may include information regarding access or restrictions based on privacy, security, or other policies. Universidad Autónoma de Nuevo León Rights Holder A person or organization owning or managing rights over the resource. 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