https://hemerotecadigital.uanl.mx/files/original/388/15900/VIDA_UNIVERSITARIA_1972._No._1123._Octubre._0002013868ocr.pdf 35cc5401d4ce03e8357ec68c87f3401e PDF Text Text BRIZ.NAS 1 BIBLIOGRAFICAS Por Leoncio ORTIZ GONZAL EZ En uno dt los rincones m6s bellos dtl Guan1ju1to colonial, 11 Pl111 dtl Mineral dt C1t1 se ubica el majestuoso escenario principal; 11 Plaza dt don Quijote donde tendr, lugar en este mes de octubre el primer festiva I internacional Cervantino. MONTERREY ESTA PRESENTE INICIAN EN GUANAJUATO EL FESTIVAL INTERNACIONAL DE TEATRO El Grupo dt Tutro, Universitario de Monterrey y dos grupos teatr1 les de Bellas Artes represtntar,n • México tn ti Festival dtl Teatro Internacional, que st inició ti 29 de stptitmort y terminar, el 18 de octubre, en Gu1najuato, Gu1n1ju1to. Sergio Garcf1, director dtl Grupo de Teatro Universitario, habló de 11 obra "El Gran Teatro del Mundo", con la cual el grupo que dirige obtuvo el primer lugar en el Concurso Nacional de Teatro Cervantino, que se desarrolló en Guanajuato del dos al nueve de Septiembre. De la obra, el arquitecto Garcfa dijo que se buscó acercar m,s el teatro c1,sico a la realidad en que viven las personas del presente siglo, ya que su mensaje es universal y señala que 11 vida es una representación y cada uno de los humanos realiza un papel en la escena para que, al final, se prem ie a quien lo representa del mejor modo. En la representación de esta obra participaron 15 universitarios. Nueve de ellos actores, el escenógrafo, el diseñador del vestuario, los integrantes del conjunto musical ''Zoológico Mágico" y el director. De 33 años, Sergio Garcfa es egresado de la Escuela dt Teatro · que funcionó en 11 Universidad dt Nuevo León hace algunos lftos. Tiene ya siete años de caminar por 11 vida teatra I y en sus obras, busca siempre presentar escenu que 1t1iien • 11 época y I la sociedad hacia 11 cual van dirigidas. Expresó que en el certamen nacional de teatro obtuvieron 25 mil pesos en efectivo por haber sido los mejores, asf como la oportunidad de participar en el Festival de Teatro ln ternaciona 1, que se desarrollar, en Guanaju1to. E I nuevo evento, es org a ni u do por el Instituto Nacional de Bellas Artes, el Gobierno del Estado de Guanajuato, el Departamento de Turismo y el Comité Cervantino. Integran el grupo universitario : Javier Serna, Rosa Maria Gutiérrez, René Alonso, Maria Eugenia 01vera, Magdalena Hidalgo, Jorge Eduardo Dom fnguez, Adolfo Torres, Gilberto Hidalgo e Isaac Alcorta. La escenograff1 es" 1 cargo del arquitecto Pedro Martlnez y como uistent, dtl director 11 señora Bryceidee v,zquez de Garcfa. Sergio Garcfa informó que el jurado ca lific1dor del certamen nacional lo integra ron Ma lka Ra ve 11, Sergio Magaña, Ignacio Reyes, Marco Antonio Acost1 y Francois Baguer. En este certamen se presentaron 11 obras teatrales por grupos dt diferentes ciudades del pals, entre las que figuraron: "E 1 Cerco", de Cervantes, dirigi. da por Jorge Pege Galdn, de Aguasca lientes. "Fuente Ovejuna", de Lope de Vega, dirigida por Carmen Herrera de la Fuente, de la ciudad de México ; "Entremeses", de Cervantes, dirigida por Roberto Servln, de Querétaro ; "Collage Oro Oxidado", de Fragmentos de Teatro C"sico, dirigida por Juan Manuel Alvarez, de Morelia y otras. Prometió el arquitecto Garcla que todos los integrantes de Teatro Universitario pondr,n todo lo que esté de su parte para hacer un buen papel en el festival internacional que les espera tn ~uan1 ju1to. EL PATRONATO ESPERA MEJORAR LA VIDA DEL HOMBRE Entre los próceres de la independencia americana que fueron poseedores de importantes bibliotecas pueden citar~e a don Miguel Hidalgo y Costilla 0 ?~1811 ), a Fran~isco Miranda (Caracas, Ven., 1750-Cádiz, Esp., 1816), Simón Bolívar (Caracas. Ven .. 1783-San Martín. Colomb.. 1830) v José de San Martín (Yapeyu, Arg., 1778-Boulogne sur-Mar, Francia, 1850). Sobre la cuestión de la biblioteca y libros que leyó don Miguel Hidalgo y Costilla deben consultarse fundamentalmente: Roverto Ramos, Libros que leyó don Miguel Hidalgo y Costilla . Guanajuato, -México, 1953¡ " Bibliografía sobre don Miguel Hidalgo y Costilla". Bolttfn de 11 Bibl~oteca Nacional, México, D.F., capitulo I. A-E, 2a. época, t.X.num. 1, enero-marzo de 1959, pp. 3-24¡ F-0 2a. época t.X, núm. 2, abril-junio de 1959, pp. 36-$6¡ P-R, 2a. época, t.X, núo,. 3, julioseptiembre de 1959, pp.12-24. xxxxxx Sobre los libros que leyó Francisco Miranda es necesario consultar : Carlos Pi Sunyer, "Lecturas de Miranda" , Revista Nacional de cultura, núm. 176, julio-agosto de 1966, Caracas, Venezuela: " La biblioteca de Miranda" (Separata de E1 Farol, núm. 217, abril-Junio de 1966¡ T. Tariffi, Los c"sicos griegos dt Francisco de Miranda. Caracas, Ven., 1950: Los libros de Miranda (con un f1cslmll relativo a los catálogos de la biblioteca de Miranda), pues se sabe que sus libros fueron vendidos en dos púbi~s subastas. xxxxxx Sobre la biblioteca de Simón Bolivar es menester consultár indispensablemente a Manuel Pérez Villa, "La biblioteca del libertador", Miscelan11 Vicente La cuna. Caracas, 1959¡ "La formación intelectual de Bolivar: estudios y lecturas", Sociedad Bolivariana de Venezuela. Escritos del Libertador, Caracas, Ven., 1964¡ "Bolivar lector", Revista de la Sociedad Bolivariana de Venezuela, núm . 64, pp. 547-557, 1960. xxxxx En relación con las aficiones literarias de San Martín es indispensable consultar: Raúl A. Molina, San Mlrtfn, amigo dt los libros, Buenos Aires, Arg., 1948; José Pacifico Otero, "Catálogo de la-biblioteca que poseía el general San Martin Y que regaló a la ciudad de Lima", Reviste dtl Instituto Nacional Sanmartiniano. Buenos Aires, Arg., enero-i:n~no de 1948, pp. 83-96) José Torre Reveno, "Catálogo de la ulüma biblioteca del libertador don José de San Martín", revista Salf Martln, Buenos Aires, Arg., núm. 24, 1949, pp.57-68. xxxxxx Todo lo anterior demuestra, como ya es bien sabido, que los hombres que iniciaron la independencia de las repúblicas latinoamericanas poseían una valiosa inquietud intelectual Y que eran dueftos de una buena formación académica e idiológica y que todo esto fue lo que hizo posible el triunfo de .las revoluciones emancipadoras. La disposición dtl Patronato Universitario dt N.L., que preside el C.P. don Ramón c,n1enu c., para entregar un millón dt pesos 1 11 Facultad dt Citnciu Blológicu dt 11 Universidad Autónoma dt N.L., para Investigaciones que sirvan 11 mejor 1provtch1mltnto dt los recursos naturales y humanos dt 11 entidad; sirve para señalar 11 meta y flnalld1d dtl Patronato en su entltgl I nuestra 1lm1 m1ter. E I Dr. Eduardo Agulrre Ptquefto, matstro fundador dt 11 Facultad dt Blologf1, distinguido investigador que ha recibido 11 nominación dtl Premio Humanitario "Luis Ellzondo" 1972, agradeció conmovido ti seftll1mltnto dtl P•· tronato Universitario, que dt modo paralelo • ha distinción hace la aportación dt un millón dt pesos, que II apllcar,n prlnclpalmtntt en 11 adquisición dt un microscopio tltctr6nlco Y equipo 1uxlll1r. Igualmente pretende ti organismo universitario, que 11 1port1cl6n Inicial que se hace pueda str imitada por ti gobierno federal, otra entidad administrativa o Clubts dt Servicio para que se desprendan dt lo que 111 poslblt tn ntt 1fh dt , 1uptr1cl6n p1r1 _Nu!Yº ~•6n y p1r1 Mhlco. SEMANARIO INFORMATIVO Y CULTURAL AUSPICIADO POR EL PATRONATO UNIVERSITARIO DE NUEVO LEON Autorizado como correspondencia de 2do. Clase en lo Administroei6n de Correos de Monterrey, N. _L., el 16 de abril de 1951. DOMINGO lo. DE OCTUBRE DE 1972 MONTERREY, Nuevo Lt6n, Mhlco, Afto XXI MORELOS '52 Ott. Apdo. 4072 "8" 1123 ,. �.PAGINA 2 DOMINGO lo. DE OCTUBRE DE 1972 "VIDA UNIVERSITARIA" "VIDA UNIVERSITARIA" DOMINGO lo. DE OCTUBRE DE 1972 PA GINA 3 CHARLA CON ELISA VARGAS LUGO LA AUTOCRITICA NORTEAMERICAN'A Capitulo Cinco Una economía de Guerra está en pugna con el objeto individual y social de los ciudadanos. Terence Maccarthy indica que la economía de guarnisión se basa en la idea de que todo lo que ocurre en el mundo constituye una amenaza para el Estado en cuestión. Las asignaciones militares, con sus efectos sobre ingresos y formación de capital, se hacen cada vez más importantes. Al ciudadano se le quitan los elementos principales de la formación de decisión. Detrás de la encomia de guarnición hay una visión ·específica del mundo. La diplomacia está para limitar los cambios mundiales. El poderío militar absoluto de la economía de guarnición puede constituir un elemento disuasivo para todos los pueblos cuyas economías se interpretan como potencialmente peligrosas. Este tipo de economía se opone a las reformas en los sistemas de la propiedad inmobiliaria. Terence Maccarthy propone que los Estados Unidos "abandonen su posición militarista y contrarevolucionaria y tomen la dirección de la rebelión campesina". Esta propuesta me parece francamente inaceptable, porque supone la intervención de Norteamérica en los Estados soberanos de Asia, Africa y América Latina. La dirección constructiva conducente a la transformación pacífica de los sistemas de la propiedad de la tierra en la mitad del globo, corresponde a los respectivos países. Cosa diversa es la necesidad de educación y orientación técnica en agricultura. En este punto, los 600,00.0 hombres que han luchado en Vietnam podrán ser retirados del combate,_y una vez instruidos de bidamente servirían para la asistencia técnica en la transformación del sistema de propiedad de la tierra. En fin, al Sr. Maccarth y se le ocurren mu chas otras cosas; redÚcir el presupuesto de armamentos de los Estados Unidos a un nivel calculado para defender las costas nacionales. El gasto ahorrado serviría a los Estados y a ias municipalidades para cooperar en un proyecto coordinado de desarrollo local sobre una base nacional. Reconstrucción de ciudades, red adecuada de medios de transporte masivo, servicios necesarios de salubridad y enseñanza, esta blecimiento de parques industriales modernos; todo ello podría hacerse. Además, préstamos en vista del aumento de la productividad a tipos bajos y controlados de interés, creación de un inventario continuo de los bienes de producción y las necesidades de capitl de todas las naciones en vías de desarrollo, reconocimiento diplomático de ·la China Continental, como prueba de realismo y buena fe. "El costo de estos programas afirma Terence Maccarthy- no representaría más que una ftacción de los gastos anuales de las naciones· individuales en guerras ·estériles. E inclusive si se nos antoja grande, siempre será un. precio pequefto, con todo, a pagar para el seguro contra el suicidio México en los Libros Por Miguel GUZMAN PEREDO El Escultor Manuel Vllar. Edición de la 1 Universidad Nacional Autónoma de Mé-' xico. 1969. . El Instituto de Investigaciones Estéticas de' la U i~tin~ue por una dilatada serie Agustín Basa ve F erná ndez del Va lle Doctor en Derecho y Doctor en Filosofía h.c. PORTADAS hacia el cual la raza humana avanza tan rápidamente", (Ibidem, p. 88). Stephen Unger presentó en Columbia University una ponencia con sugerente titulo: "La tecnología contra el hombre: el Frankenstein actual". El principal esfuerzo cientificoy de ingeniería de Estados Unidos se ha dedicado, en estas últimas décadas, a la creación de instrumentos de destrucción. ¿Qué ocurriría si se produjera una guerra importan te entre las grandes potencias? Veamos, en primer término, los efectos de las bombas termonucleares contra la población civil. "Supongamos, por ejemplo, que diversos centenares de puntas de bombas de diez megatones se detonaran en los Estados Unidos. Los efectos de ·estas explosiones variarían según las altitudes a las que tuvieran lugar y según el terreno, entre otros factores. Tal vez los efectos más mortíferos sobre las áreas para obtener los efectos térmicos máximos sobre una vasta área. Resultarían de ello unas tei;ribles bolas de fu_ego que incendiarían los materiales inilamables hasta una distancia de unos 36 kilómetros del centro. Es probable que siguieran _devastadores huracanes. de fuego, precipitándose el aire hacia el interior desde la periferia, avivando las llamas y haciendo subir los gases calientes, succionando así más aire de fuera, etc. La extensión de este huracán dependería de las ·condiciones locales, pero es probable que abarcara varios kilómetros cuadrados" (ibídem. pp. 89-90). La contaminación radiactiva sería uno de los terribles efectos contra la vida humana. Las dosis subletales debilitan la resistencia contra las enfermedades. Es probable que el ruministro de agua se viese gravemente afectado. Se produciría un grave trastorno en la disponibilidad de servicios médicos. Los insectos -sensibles a la radiación- aumentarían pavorosamente. Los sobrevivientes podrían contar con muy poca ayuda desde "fuer.a". . Los abrigos contra la lluvia radiactiva ·proporcionarán una protección transitoria a la gente alejada de las áreas de blanco. Se necesitarían estructuras subterráneas profundas, sólidas, aisladas, con aire acondicionado y energía propia, con servicios higiénicos y reservas de alimentos y agua. El costo de tales abrigos para las poblaciones norteamericanas sería astronómica. Cabe preguntar, además, cuanto tiempo habría que permanecer bajo tierra, y qué ocurriría cuando los sobrevivientes emergiesen en un mundo devastado. Y luego viene el problema de poner al día los sistemas de arribo que pueden resultar anticuados en el caso de un a umento de potencia de las armas nucleares. Preparar la evacuación de las ciudades y llegar a tiempo es otra de las incógnitas. Los proyectiles de tierra -a.éreodirigidos por el radar, son un auxiliar poderoso de cualquier sistema de defensa. No obstante, pueden contrarrestarse por señales falsas emitidas· por7os atacantes. Contra aviones que vuelan a muy poca altura, el sistema de radar carece de eficacia. Si se pensase en proyectiles antiproyectiles, equipados ellos mismos con una carga nuclear, el atacan te ¡:K>dría anular el sistema mediante el empleo de contramedidas e1ectrónicas. Podría haber, por ejemplo proyectiles de engaño. Stephen H. Unger trabaja con la siguiente hipótesis: "confiando en que A esta realmente disuadido de responder con la fuerza, el país B podría acaso sentirse estimulado a llevar a cabo alguna acción militar limitada conta A (anexionándose, pot ejemplo, algún pedazo sin importancia de territorio disputado). Si esta acción tiene éxito, B podrá eventualmente sentirse tentado de repetir el proceso, tal vez a una escala algo mayor. Después de cierto número de episodios de esta clase, es probable que presiones diversas (como por ejemplo, el prestigio internacional o la política interior) induzcan a A a resistir a una de tales incursiones, probablemente con una defensa limitada, no nuclear. Esto ·puede decidir a B a escalar su empeño, lo cual puede conducir luego a una guerra convencional ampliada. En este momento podrá ocurrir que las yayan _aumentando de un lado, 7 del otro, que el' 'honor" nacional entre un juego y que cada uno de los lados empiece a aferrarse con mayor rigidez a su posición, confiando en que la otra parte dará marcha atrás antes de arriesgar un conflicto total. Llegarán acaso a emplearse armas nucleares "tácticas" en un ámbito "local" (esto podría incluir bombas tan grandes como la que cayó sobre Hiroshima), y el área de lucha podría ir extendiéndose gradualmente. Cuanto mayor se haga la guerra y mayor sea el número de bajas, tanto mas difícil se hace para cada parte terminar la lucha sin una "victoria". Si.empre habrá gente influyente en ambos países que aconsejen el "acabar con ello de una vez", y finalmente podrían ocurrir que se oyera su consejo y se produjera la gran aniquilación. Observese que el proceso que acabamos de describir no es tal que cada paso conduzca necesariamente al otro. Es posible que algunos episodios de esta clase se inicien y luego se les ponga fin poco antes de llegar al desastre final. De hecho, tales arreglos de última hora forman parte integrante del proceso, porque acostumbran a los jefes y a la gente a los peligros de la guerra en la era nuclear y hacen que se atrevan a aventurarse cada vez más allá por el camino de la destrucción. Y en tal caso, un error de cálculo, un accidente, el err.or humano, el pánico o el orgullo son capaces de concurrir a provocar el holocausto" (Ibidem pp. 95-96) . En conclusión, la guerra termonuclear puede destruir no solo naciones, sino la humanidad entera. Ni la defensa pasiva ni la activa parecen viables. Si los dirigentes políticos siguen dominados por la manera de pensar militar, las probabilidades de una catástrofe universal son muy grandes. xicano, ~ditó dós obras· dé Salvador Moreno. Una de ellas versó sobre el pintor catalán Pelegrín Clavé -de la cual ya nos ocupamos en anterior. comentario-, de ~ ,notable trayectoria artística en el México de mediados del siglQ pasado•. ,Ahora nos ocupamos del volumen que analiza con lu.fo de detalles 1a vida del relevante escultor de Barcelona Manuel Vilar. El gobierno nacional, allá por el año de• 1846, contrató los servicios 'de varios artistas . .europeos de gran renombre, con el objeto de darle nueva forma y proyección a · la Academia de San Carlos, de est~ capital. Uno de ellos fue el pintor Pelegrín Clavé, que tendría a su cargQ la reorganización de la sección de pintura, y otro el escultor Manuel Vilar, a quien encargóse de la parte correspondiente. Desde 1846 hasta el año de su muerte -catorce años más tarde...\ Manue~ Vilar distinguióse positivamente entre la: intelectualidad mexicana, ya que su formación académica era de primera categoría, lo que le permitió desarrollar una fructífera actividad lo mismo como creador de estupendas esculturas conocimientos a sus ñumerosos discípu~os, en~ los que de~collaron Juan Bellido y Fehpe SoJO, quienes años más tarde continuarían la tradición de la escuela escultórica nacional. Esta monografía de Manuel Vilar escrita ~ el investigador Salvador Moreno, con la pulcritud y riqueza informativa que lo caracterizá; seel enriquece ( quizá fuera más acertado emplear término se embellece) con numerosas láminal de las principales producciones de Vilar, como su soberbio Tlahuicole, que exalta la grandeza del México precortesiano, y la estatua de Cristóbal Colón, entre muchas creaciones de gran fao, tura artística. Además contiene la nutrida co pondencia que Manuel Vilar dirigiera a sus gos y familiares avecindados en Europa, Y medio de esas epístolas les informaba vida cotidiana del México de aquellos días, que entraña un innegable· interés por la am dad histórica de tales comentarios. Decir que libro además de interesante es muy he -por el acierto 'tipográfico que significa obra editorial mexicana- es consignar e m s de sus cuali ade ae RELIGIOSAS DE MEXICO" Por Julio C. Schara Elisa Vargas Lugo es investigadora de tiempo completo del Instituto de Investigaciones Estéticas y dentro de la bibliografía de este Instituto se encuentra el libro: Las Portadas Religiosas de México, editado por la UNAM. Este libro es producto de diez ai\os de trabajo, se analizan 't catalo~an más de quinientas portadas religiosas que se encuentran en diferentes partes de la república. La importancia de este trabajo no es solamente la investigación y recopilacim de este material tan extenso, sino los aportes que se hacen .en el mismo. Es de ~rimera importancia gue los valores de nuestro arte sean rescatados, pues con ello, dejamos en claro parte de nuestra histeria y nos conocemos más, aprendemos los esfuerms que se ,han hec~~!- buscar formas de expresim que nos Nombraron .. al-';Director . Titular'_/de · 1a.':Ci)fflp~ñía •' '· .! t .. # •• El arquitecto·Luis Ortiz Macedo, dire~tor general del Instituto Nacional de Bellas Artes, nombró a Héctor Azar titular de la Compaftia Nacional de Teatro, que debutará el prózimo 17 de octubre en el Primer Festival Internacional Cervantino, que se efectuará en la ciudad de Guanajuato. Como actores base de la compaftia, fueron designados Maricruz Nájera, Acriana Roel, Mónica Serna, Patricia Castillo, Sergio de Bustamante y Osear Fernández, quienes participarán en la obra "El ezamen de maridos", de Juan Ruiz de Alarcón que se presentará en la ciudad antes mencionada. La Compaflía Nacional de Teatro, quedó fundada con fecha 16 de Septiembre del aflo actual y tendrá como sede el teatro Julio Jiménez Rueda, donde efectuará su primera temporada, después de su participación en Guanajuato, del viernes 10 de noviembre al domingo 10 de diciembre del presente aflo. Antes de esta temporada, la compaftía dirigida por Héctor Azar se presentará en la sala de· espectáculos del Palacio de Bellas Artes para ofrecer una serie de funciones, incluyendo una función popular a dos pesos por boleto, con la misma obra de Juan Ruis de Alarcón. han sido propias, que nos han sido afines. Por tal motivo hemos invitado a charlar con nosotros a las investigadora y maestra Elisa Vargas Lugo, para que nos hable de este libro y de las investigaciones que se hicieron para poder realizarlo. J.C. Cómo se inició en los trabajos de la investigación estética? Vargas Lugo.- En 1938 estudiaba en una escuela secundaria Luis G. de León, en donde conocí a Francisco de la Maza, y él me motivó, junto con mis demás compañeros de clase, a conocer México por primera vez. Así empezó mi gusto por viajar, coo las enseñanzas de Francisco de la Maza que fue mi maestro para toda la vida. Continué estudios de Filosofía y Literatura, y_ me incor_poré al Instituto de Investigaciones Estéticas en el aflo de 1953. J.C.- Ud. opina que los estudios universitarios, actualmente entiendan más de arte y de estética nacional, que antes? Vargas Lugo.- Sí, desde luego, hay en todo el ambiente universitario un incremento de estudios en este sentido, hay muchas visitas a los sitios de estudio, y mucbo--más interés que antes. J.C.- Opina · que la co_bra de c.onciencia de nuestros valores nos permitirá una mejor conservación de los mismos? Vargas Lugo.- Sería lo deseable, pero yo lo veo muy lejano, es humano despreciar épocas en función de otras. El patrimonio artístico ·es despreciado y es muy fácil demostrar que nuestras obras &on producto de una búsqueda P<l" la mexicanidad, y esta búsqueda es desde hace muchos siglos, es un legado que nos confiere, que se nos ha otor-gado. J.C.- Habiendo más de 17,000 oen~ros o monumentos coloniales, cómo se ha planteado el problema de su conservación y con qué medios? Vargas Lugo.- Desde luego el país no está en condiciones económicas de rescatar todos sus monumentos. Pero una labor de concienti7.ación en el pueblo, tenderá a que estos mismos los cuiden y conserven; sus mismos propietarios al saber el valor de su inmueble pueden buscar medios de conservación mejores: El gobierno siempre ha provocado a las diferentes poblaciones a que ayuden a la conservación de nuestro patrimonio. Algunas veces también el clero ha ayudado, pero no es regla, hay buena parte del clero que hace lo contrario. J.C. Qué obras importantes se están ahora restaurando? Vargas Lugo.- El Altar del ·Perdón de la Catedral, el convento de Huejotzingo, La Iglesia de la Enseñanza en México y muchos más ... J.C.- Qué opina Ud. de la nueva ley de conservación de sitios y Joyas? Vargas Lugo.- La ley es confusa, tiene muchas partes confusas, va a traer bastantes preocupaciones y problemas. Pero esta ley impedirá los saqueos, organizados o no, r,,que muchas veces son r Visite Cualquiera<de ,fas Tlaclas ~ organizados por diferentes autoridades, inclusive religiosas, y la ley de alguna forma impedirá esto. J.C.- Cómo nació. el libro de LE Portadas Religiosas de México? Vargas Lugo.- Es el resultado de diez aftos de estudio. Analizando obra por obra, buscando la razón de su construcción, y no solamente la religiosa, sino la social, pues las obras religiosas eran construidas y financiadas por los devotos, era una necesidad de realizarse socialmente, y lo hacían por medio de las obras Pías. Y así qll!(laron mu~ chos hombres importantes como José de la Borda que mandó construir un templo completo con lámparas, alfombras, etc. J.C. Cuáles podrían ser las características peculiares de estas portadas religiosas? Vargas Lugo.- Hay muchos arquetipos prehispanizantes, tallas escultóricas de asuntos· cristianos· en los que hay un marcado carácter nativo. Vargas Lugo.- El arte popular es sin tiempo espontáneo, sin conciencia histórica. La arquitectura culta obedece más a la moda de un momento, de un estilo acepuido de antemano. El Barroco mexicano tiene su propio estilo, hay lo nativo y lo culto. El artesano y el artista de aquí era una nueva sensibilidad. El americano fue barroco por excelencia, pero más rico, exhuberante, más desparramado que en otros lugares. J.C. Cuáles son las portadas pre<f(lllinantes en su trabajo? Vargas Lugo.- En el libro se habla de 500 portadas que ejemplifican ciertas obras de!' siglo XVI, Renacentistas. Estilo "TIC-TIC", y muchas combinaciones novedosas. Hay el barroco del XVII, XVIII, hay Salomónico, y ultrabarroco, hay de todo ... �1 ' •• , ' t ' ' , . . . . · , •, ' • ·, PAGINA 4 • 1 1• .' ., , " VIDA UNIVERSITARIA" El Cristianismo Interior de Tomas de Kempis Lic. Genaro Salinas Quiroga La obra más importante de la mística medioeval fue la "Imitación de Cristo" atribuida al teólogo alemán Tomás de Kempis (1,379-1,471). El fondo substancial de esta obra, es un amor entrai\able a Jesucristo, imitándolo en todos sus actos. Consiste pues su contenido, en seguir a Aquél, que es el Camino, la Verdad y la Vida. El que imita a Cristo, goza de la paz del corazón aquí en la tierra y el goce en la vida ultraterrena, que es eterna. Está clasificada esta obra de Kempis entre las llamadas de "Cristianismo interior". Otras obras de esta acendrada corriente espiritual son los libros de San Buena~ntura, la "Escalada Espiritual" de Sn. Juan Climaco y las famosas epístolas de Santa Catalina de Siena, pero el más célebre es sin duda alguna la "Imitación de Cristo". · En este libro encontramos, el dmprecio de todas las vanidades del mundo. Así, en su párrafoprimero de su primer capítulo expresa: "Quien me sigue no anda en tinieblas, dice el Señor. Estas palabras son de Cristo con las cuales mi amonesta que imitemos su vida y costumbres, si queremmser verdaderamente alumbrados, y libres de toda la ceBuedad del corazón". _Hay un párrafo en la obra, que los añores consideran que ~nc1erra un gr~n valor, porque correspmde al fondo de este hb~o, que radica subs~ncialmente en considerar que vale mas el amor que la ciencia; que sirve mejor vivir santamente que ~.l más alto conocimiento. Hé aquí esepensamiento: ' Todo hombre, naturalmente, desea saber. Más ¿qué apr~ve~ha la ci~ncia sin el temor de Dios?. Por cierto, mejor es el rustico humilde que el soberbio filmofo, que dejando de conocerse, considera el curso del cielo". ¿~n qué consiste esa soberbia, de que habla Tomás de Ke~p1s, Pascal y otros escritores cristianos? . Trataremos de explicarlo: para el cristiano el filósofo es un rebelde frente a ~ios; es un desobediente de la voluntad <lvina, porque su afán incansable de. saber, penetra al saber prohibido, es decir al reservado a Dios. Por eso se le da el misno calificativo que se da al ángel rebelde, a Satán, soberbio, cpe es un pecado capital. . . E~ crey~nte es enemigo de las palabras y amigo del slle_nc10, ~e siente confiado, firme y segtro en Dios, y no trata de investigar más allá. En la imitaciónde Cristo se lee: "te holgarás más de haber guardado silencio, que de haber hablado mucho. Entonces serán de más valor las obras santas, que las muchas palabras". . El filósofo trata de conocer al mundo, por sí solo, es decir, d1rectB;mente, ~o~ la ayuda de su sola ra1in y sin la mediación de Jesus. El cristiano, en cambio, considEra que solo a través de El se. puede entender el Universo. Fuera de este mediador necesario no puede haber ciencias ni moral. ENTREVIST El cristia~o encuentra su c~mpleto ~oyo en Dios, que es la base y el origen de todo lo ex1Stente. nos ha hecho el Universo de l~ Nada, y si · existe es porqlE El lo sostiene. El hombre mismo, formado también de la Nada sólo existe en cuanto lo quiere el Creador. Solo El es Ja verdad única y suprema. El cristiano, dándose cuenta de lo peligroso y complicado del mundo, y de lo débil y mezquino de Sll3 fuerzas frente a El encuentra su plena seguridad y total <Xllfianza en Dios. E~. pecado lo que contaría la voluntad, divina, lo que se opone a su: sag~ad~ voluntad. El creyente solo sabeW1a cosa, y esta es su sab1duria,_ que es bueno seguirlo y malo ofenderlo. N~ quier~ ahondar al servicio divino. Cristo le concede en cambio la vida eterna, llena de biena~turanzas: "el que perdie~e su vida por mi, la salvará" enselló el Redentor de la humamdad. JOSE ROJAS FINANCIERA INDUSTRIAL, S. A . Padre Mier y Galeana Monterrey, México. teléfonos 40-79-80 y 43-46-40 DOMINGO lo. DE OCTUBRE DE 1972 ~icos de Arte, de Investigadores jurídicos y del Centro de Estudios Literarios. ' Por la multiplicidad de las actividades del bachiller Rojas Garciduei\as, hemos querido conversar con él, para desentrai\ar y ver de cerca las actividades, los libros, las ideas de este un_iversitario formador de muchas generac10nes, pues ha ejercido la docencia por más de treinta ai\os. Con nosotros esta tarde el bachiller Rojas Garciduei\as: . J -~· Cómo concilió sus actividades de ~nvesllgador del l. de l. Estéticas y sus trabaJOS como abogado? R. Garciduei\as.- En el ai\o de 1939 ingresé al 1.1.E. Y hasta la fecha presto mis servicios en el mismo. Mi maestro en Arte fue Dn Manuel Toussaint, que por esos días se habí~ encargado de organizar el Instituto y él me IIan:ió a colaborar a su lado. Siempre me he dedicado a las labores universitaria , muchos ai\os he dado clases, pero mi especialidad era la de Derecho Internacional y sólo se puede ejercer o en la cátedra o en 'la oficina ~e ~elaciones Exteriores, por lo que ~e de~1que largo tiempo a la investigación Literaria, de la cual tengo maestría. Desde 1956, estoy ocupado en ser abogado consultor en Límites y aguas Territoriales de la oficina de Relaciones Exteriores. J.C. Cuál fue su primer publicación? R. Garciduei\as.- Fue un pequefto libro sobre el Teatro en la Nueva Espai\a durante el siglo XVI. En el cuarto Centenario de la Fundación de la Real y Pontificia Universidad de México, el 1.1.E., inició una serie de investigaciones sobre los edificios de valor monumental que eran propiedad de la UNAM y me encargué del Antiguo Colegio de Sa~ I~defonso, y se refiere a su arquitectura, a la pmtura mural que contiene desde la Colonia1 así como los de Diego, Orozco, Fernando Leal Jean Charlotte, Etc. ' J .C.- Cómo nacieron sus investigacimes de Ar tes Plásticas y sus investigaciones en el campo de las letras? , ~- Garciduei\as.- Las letras y las Artes Plast1cas son una rama importante de la Hist?ria de la _C~ltura, ,Y lo es desde su punto de.v_1sta aprec1ativo, as1 como en la Teoría y la cria~~• estos tres aspectos pueden, inclwive, mod1f1car la historia de la Cultura. Mi Carrera de Letras fue siempre alentada por Don Manuel Toussaint. TEMAS SOCIOLOGICOS GARCIDUEÑAS Por Julio C. Schara . En el ciclo que hemos dedicado a los ensayistas de arte, hemos incluido al bachiller José Rojas Garciduei\as, no tanto por dedicarse exc~u~i~amente a este género, si no por la mulllphc1dad de sus actividades y los ªPf ~tes que ha dado a la investigación, a la cr1aca, a la ensei\anza, y por adentrarse enla corriente que tuvo mucho auge en los días de A_nton~o Caso : L_a filosofía de la Cultura, y la h1stor1a como ciencia, como fenómeno. José Rojas Garciduei\as ha publimdo, entre otros, los siguientes libros : La Presencia de Dn. Quijote en las Artes de México. Bernardo de Balbuena : La vida y la ·obra. Genaro Fernández McGregor. El Antiguo Colegio de San Ildefonso. José. Rojas Garcidue_ftas, es investigador del Instituto de Investigaciones Estéticas Académico de número de la Real Academi~ de la Lengua, Consultor en Derecho Internacional de :Aguas y Terri~orios, y pertenece a muy diferentes organismos de Crí- PAGINA 5 "VIDA UNIVERSITARIA" DOMINGO lo. DE OCTUBRE DE 1972 J.C.- Cuál era el objetivo principal en sus investigaciones? R. Garciduei\as.- Por una parte mi rora de investigación, continuaba las mismas ideas de la época que era llenar huecos en beneficio de la Cultura de México. Yo me preocupé por el siglo XVI, porque mis primeros trabajos se ligaron entre sí. Mi trabajo de tesis en el doctorado de Derecho lo cooseguí con: El Problema de la Conquista según Vitorio. Mi segundo libro fue sobre un personaje del mismo siglo: Bernardo de Balbuena, que fue mi tesis para la maestría en Letras. Bernardo de Balbuena era un hueco en las letras de México, la crítica de la Nueva España siempre lo habían hecho a un lado,así se van llenando las lagunas. Hoy las posibilidades de la Investigación han crecido en<r· memente. J .C. De qué trata el libro de Género Fernández Mc.Gregor? R. Garciduei\as.- Es el discurso de mi ingreso en la Real Academia de la Lengua, y como es la costumbre está dedicado a mi antecesor. El discurso fue contestado por Don Antonio Gómez Robledo. J.C. Y la presencia de Don Quijote en las Artes de México? R. Garciduei\as.- Un día me encontré un biombo con catorce escenas sobre el Quijote en la época Colonial, lo cual me pareció ex~rai\o, pues en esos días los temas sobresalientes eran religiosos. Así armé un libro, con algunas figuras populares del Quijote en México, inclusive, las figuras de rábano que hacen en Oaxaca. J.C. Se encuentra en preparación de algún otro libro? R. Garcidueñas.- Tengo varias tareas encomendadas, preparo la segunda edición del Antiguo Colegio de San Ildefonso, y un volumen con Teatro de la Colonia, que in· cluyen tres obras de teatro desconocidas con un· prólogo mio, así como una investigacioo de lo que se llam ó el Movimiento COLONIALISTA MEXICANO, que abarcará, arquitectura, letras y ar te en general. Recuerdan el 376 Aniversario de la Fundación de la Ciudad de Monterrey Al pronunciar el discurso oficial en la ceremonia conmemorativa del 376 aniversario de la fundación de Monterrey, el profesor Timoteo L. Hernández, afirmó que la ciudad sigue adelante con el impulso que recibiera del espiritu de aquellas doce familias que el veinte de septiembre de 1596 resueltas, valerosas, se acogieron a la paz solariega que les brindara generosamente "este maravilloso Valle de Monterrey". E I profesor Hernández habló en el acto que tuvo lugar en el Obelisco a los Fundadores de Monterrey ubicado en Juan lngnacio Ramón, entre Cuauhtémoc y Garibaldi. Hasta ese lugar, conocido anteriormente como Los Ojos de Agua de Santa Lucia, en donde según algunos historiadores se fundó la ciudad de Monterrey, llegaron los personajes y las carretas que participa ron en la escenificación de la fundación de Monterrey. Presidió el acto el li- cenciado Arturo Suárez Luna, Secretario General de Gobierno/en representación del Gobernador del Estado, licenciado Luis M. Farias. Lo acompañaron el Alcalde, Lic. Julio Camelo Martinez, el Comandante de la séptima Zona Militar, General de División Federico Limón Jara, el oficial mayor de Gobierno señor Julio Flores Villarreal, el director general de Educación Pública del Estado, profesor y licenciado Arturo Abrego Ortiz y el profesor Gilberto Gonzálu Vargas, director Federal de Educación. . Como invitado especial asistió el Sr. Raúl Velasco 9ye conduce el programa "Siempre en Domingo", del Canal dos de Televisión, de la capital de la república. El profesor Timoteo L. Hernández, miembro de la Sociedad Nuevo Leonesa de Historia, Geografia y Estadistica, tuvo a su cargo el discurso oficial, en el cual, dijo que Monterrey fue fundada en una tibia y nublada mañana de mediados del mes de septiembre de 1596. Encabezó a las familias fundadoras el capitán don Dieao de Montemavor. . El Profr. Hernández relató los hechos relativos a la fundación y leyó un trozo del acta de fundación. De aquella ceremonia dijo-, distan 376 años, con ello, quedó fundada la ciudad de Monterrey como cabecera de un reino, el Nuevo Reyno de León. Durante la ceremonia se escenificó el acto de fundación de Monterrey. La Escenificación, estuvo a cargo del Grupo Artistico de la Dirección General de Educación Pública del Estado. Participaron ademh alumnos de las escuelas primarias de la ciudad, que bajo la dirección del maestro Nicolás Cueva S., interpretaron el "Canto a Monterrey!'. La profesora Oiga Garcla R., declamó un poema alusivo a la epopeya de la fundación y alumnos de la Esc.uela Club de Leones Número diez interpretaron bailables • ARCILLA • ALTA ALUMINA • SILICE • BASICOS • AISLANTES • MORTEROS • CONCR.ETOS Una línea completo ele • PLASTICOS Materiales Refractarios fabricados en nuestro planta en Monterrey, N. L OFICINAS VENTAS MEXICO Poniente 128 Núm. 672 Teléfono 5-67-64·00 frocc. lnd. Vallejo )a't'""' LJ,\_ ti_ _ .1,~ L.l lf Aportodo 16-234 11 ~~•~e ' a > 1 1 :_' ! , ,_ 1• [ SE ESCRIBE SOBRE POESIA, PERO MUY POCOS LA LEEN Por Marco Antonio A COSTA Se escribe sobre la poesía pero muypocos la crean; por lo mismo, también muy pocos la leen. Pero la poesia no ha dejado por eso de ser actual. La poesía, han dicho algunas veces, es la memoria crítica del hombre; la poética del espacio de las cosas amadas; la manifestación épica de un pueblo; pero antes que todo, un diálogo lírico ·sin auditorio. Johanees Pfeifer -La poesía. FCE- ha querido por eso delimitar el campo de lo que es propiamente poesía de lo que no lo es, y para demostrarlo establece la diferencia entre la forma y el contenido, sin caer en la redundancia de que primero es la forma y después el contenido, o viceversa. La forma es el estilo, pero el estilo m el carácter y puede ser también la manera de ser personal que, desde luego, manifiesta un carácter por el cutl podemos distinguir el trabajo poético de un poeta con el de otro. El carácter, por esto mis.mo, está unido a la manera de ser de la vitalidad del arte, está unido a la manera de ser de una colectividad, en ese sentido, pertenece a una tradición que, por sus fuentes de comunicación, se renueva; en todo caso, el carácter da expresión vital a una tradición, creando f(J'Jilas nuevas de expresión congruente con las diferentes expresiones que le sirven de modelo. El carácter y la expresión individual permanecen dentro de un proceso de cambio constante, detenninando así el estilo personal o el estilo de un trabajo literario, y por qué no, el estilo de un pueblo. Es correcto decir que, el estilo, hace a una tradición, pero cuando no existe el estilo, cuando menos hay una tradición; o cuando no hay tal tradición, puede existir el estilo y entonces se hablaría de algo nuevo ofalso. El estilo, es, pues, una forma que, por im itación consciente, constituye una expresión personal. Al decir estilo, también se habla en relación a una tradición que puede ser convencional cuando todo mundo la acepta. Así la poesía está sujeta a las estilizaciones como a los <X11vencionalismos literarios aceptados. La tradición que parecia no existir, existe a pesar de la persona que la acepta o la niega conservando el cultivo de la forma en los valores lingüísticos, productos éstos de expresiones individualistas, y colectivas que proclaman la forma como estilo d_e toda gran poesía. Et verdadero estilo en realidad surge por sí mismo, como cualquier fruto nace. El contenido es tan importante como la forma, pero la forma es la manifestación del contendio; podría decirse que es el vaso donde el .agua toma forma, pero su liquidez es lo vital. La poesía tiene y debe decir por eso siempre algo y encontrar el vaso que la contenga. Sin forma , no es posible su manifestación. En México la discusión de fondo y forma se ha exacerbado en varias ocasiones, y muchas veces el apetito de la forma ha franqueado sus límites para perderse en un balbucir de metáforas, o un abstraccionismo conceptual y estílistico. La poesía que se da en México se manifiesta a través de una rigurosa forma que mantiene latente lo que oculta. Se confunde por eso, o confunde a muchos la ambigüedad de límites entre la forma y el contenido. Pero es bien sabido que cuando la forma ostenta su poderío, se pierde el contenido. Es, en todo caso, la proclamación de la voluntad de realización de un estilo que al mediatizar la forma como voluntad expresiva, pierde toda sustancia significante. El carácter del escritor mexicano encuentra en la forma el estilo, después de una larga búsqueda laboriosa. El contenido, indudablemente, se da primero, pero la voluntad de la forma se impone después por necesidad <E perfección. Esta necesidad se expresa también como necesidad de autocrítica. La poesia es difícil de realizarse cuando la forma se impone; se dice entonces que el poeta es un retórico, ya que sacrifica el contenido por la forma , esto es, se traiciona el poeta a si mismo, puesto que sacrifica sus vivencias Y sus emociones. Pero no sucede siempre. Entre los poetas sudamericanos aflora más lo vital de la comunicación. El estilo se manifiesta por una voluntad de ser, de coodicionar el significado al significante. En ambos casos, los extremos conducen a la negación de la poesía, ya que, la poesfaes el equílibrio de formas e ideas, y la armonía de la forma ron las imágines, el mundo propiamente emocional. De esta manera se logra el arte de la poesía. �PAGINA ó "VIDA UNIVERSITARIA" DOMINGO lo. DE OCTUBRE DE 1972 - - - - - - - - - - - - - - Por P. Fernández M á r q u e z - - - - - - - - - - - - - - - -.......- - - l de María Lagunes. En 1970, los dibujos de Reyes Meza, una de las- mejores captaciones de la fisonomía del poeta, de Kantor y de Jesús Alvarez Amaya, joven pintor a quien León estimaba mucho. En el tercer aniversario, se publicaron tres magníficos óleos·que forman parte de la colección de piñturas de la hermana querida del poeta, Salud Camino viuda de Luwdojousky. Los finnan Manuel Lourdes, José Moreno Villa y Enrique Climent. A esta ya larga serie, hoy agregamos otro de Martí, en tonos claros, de gran calidad estética. Un recuerdo de Sofía Bassi, quien le trató poco tiempo antes de verse complicada en un suceso desafortunado y a quien León admiraba. Es un retrato de tonos fuertes, simbólico ... El titulado, por una de sus obras, La manzana, en el que Amaya, al despojarle de los -lentes le endureció la mirada, poniéndola en sazón con los momentos más elegiacos de su poesía .. Y el dibujo del profesor universitario Pontones, que en alguna ocasión convivió con él en el domicilio del poeta, que fue padrino de boda del profesor y del que siempre hizo grandes elogios. Como demostración de que el conocimiento de la valoración personal y estética de León Felipe sigue triunfando después de muerto, como aquel otro castellano del juramento de Santa Gadea, en latitudes insospechadas, reproducimn<J la última parte de un retrato literario, el poema que le dedicó en un importante diario madrilefto, de carácter derechista, Rafael de Penagos: Ahora asomas tu rostro, León Felipe, a un espejo de ausencias y de inviernos. Tu roto violín canta, aterido. Apenas si se escucha su lamento. Mas a todos congregan esas notas. de tu humano concierto que llega hasta nosotros como un salmo escapado de un templo. Son las viejas palabras, vivas siempre, donde habita el destello de la bondad surgida en el milagro del rebrote nuevo. Las palabras de amor y perdón para los vivios y p¡¡ra los muertos. La varilla corrug~a AR-80 proviene de lingote de acero producido en hornos de hogar abierto co~ capa~idad de 275Tons. por colada. Esto pe~m1te. me1or control de la calidad y mayor uniformidad en el producto terminado. con apego a las normas O.G.N.86-1955 y A.S.T.M. A-432 y A-305. las propiedades mecánicas garantizadas de la \'arilla corrugada AR-80, son las siguientes: • • • • • limite de fluencia: 4,218 Kg./cm2 minimo Esfuerzo máximo: 6,300 Kg./cm2 mínimo Alargamiento en 20 cm: 10% mínimo Módulo de elasticidad: 2.100,000 Kg./cm2 Esfuerzo de trabajo: 2,100 Kg./cm2 (Teoria elástica) También fabricamos varilla corrugada F-3000 con llmite de fluencia de 3,000 K¡./cm2, .COMPAÑIA FUNDIDORA DE FIERRO Y ACERO DE ~ONTERREY, S.A. MIIIMMIMIMIIIIIIIIMIIIIMlllillllllllMIIIIIMIIIIIIMilllillllllMMIIIIIIIIIMIIIIII-----...- Por Manuel GUZMAN HERRERA 1 "VIDA UNIVERSITARIA" PAGINA 7 Salón Nacional de Grabado y Escultura ICONOGRAFIA DE LEON FELIPE Hace ai\os que el poeta no está entre nosotros. Y todos cuantos le tratamos, los que tuvimos la suerte de conocerle, le recordamos como visto ayer y le tenemos muy presente. Independientemente de su poesía, de su pensamiento siempre radiante, León Felipe, como hombre y como amigo, era de una personalidad difícil de alejárse ... Por estas fechas, desde aquel triste día de septiembre en que se le condujo al gran descanso, en estas columnas, cada año, reproducimos retratos, en dibujo o en pintura, que le hicieron los muchachos artistas que le trataron, que supieron de él. Siempre hemos deplorado que ninguno de los grandes pintores mexicanos le tuvieran como modelo. Y ya hemos explicado a qué se debió el hecho, mucho más a extrañar cuando todos ellos fueron· sus amigos en alto grado. Con Orozco estaba muchas veces en su estudio. Con Rivera hasta le acompañó en los andamios del patio de Educación Pública. Estuvo junto a Siqueiros en Espafta y aquí, antes y después de la guerra espaftola ... En fin, así fue ... Y siempre lo sentiremos. Nosotros, en estas páginas, hemos reproducido lo mismo las obras maestras, de pintura y escultura, que las de jóvenes artistas que dudaban entre atreverse o no ante tal empresa ... Así, de escultura, hemos visto pasar los bustos de Victorio Macho, hoy en el museo de su nombre, en Toledo, al borde del Tajo... La de Tamariz, en la residencia actual que quienes colmaron sus últimos aftos de satisfacciones ... La de Trapote, en poder, sin duda, de los herederos del artista, amigo del poeta en momentos de tribulaciones .. De entre los retratos pictóricos buenos, hemos perdido el rastro del que hizo en México el pintor español Arturo Souto. Sabemos que el coronel Rafael Trigueros se lo llevó a Caracas, pero después de su muerte, hace unos años, ¿dónde pasó?, ya que al parecer, Trigueros, gran amigo mío, pero con quien desde hacía años no sostenía correspondencia, no vivía entonces con su familia ... En 1968 publicamos un poético dibujo de Elvira Gascón, un apunte en tinta de Roberto Fernández Balbuena y dos de los numerosos retratos que le hizo uno de sus amigos predilectos, Jesús Martí. Al cumplirse el primer aniversario, reproducimos el magnífico grabado en relieve de Gironella, otro óleo de Jesús Martí, el de Julio Vanzo, el de Miguel Viladrich y un estilizado dibujo DOMINGO lo. DE OCTUBRE DE 1972 La EDUCA Promueve la Edición de Libros en Latinoamérica Con las editoriales universitarias de Guatemala, El Salvador, Honduras, Nicaragua y Costa Rica, el Consejo Superior Universitario Centroamericano integró en 1970 la Editorial Universitaria Centroamericana -EDUCA-, como respuesta a la necesidad de comunicación de los países centroamericanos y medio eficaz para editar y distribuir la producción bibliográfica de la región, dentro y fuera de sus fronteras. La creación de esta nueva empresa con propósitos de autofinanciamiento, fue precedida por un minucioso análisis del mercado interno y un estudio de la capacidad actual de importación de materiales impresos, llegados en su mayor parte de España, Argentina y México. La actividad de EDUCA en fav<r de la difusión cultural y el desarrollo educativo no tiene precedentes en la historia de la industria editorial de Centroamérica, pues en el corto tiempo de 18 meses ha logrado publicar poco más de 50 títulos y tiene en prensa otras 36 obras más para el resto del presente año. Es importante hacer notar, aparte del acelerado ritmo de producción editorial dentro de las condiciones adversas del subdesarrollo y del atraso cultural, que EDUCA está consiguiendo la penetración del libro centroamericano al mercado internacional; hecho significativo por cuanto que constituye el primer paso en la aspiración legítima de los centroamericanos de hacer oir su voz Y su mensaje a los demás pueblos del mundo. En cuanto al aspecto de distriooción, es justo señalar que las tareas de EDUCA están recibiendo no sólo el reconocimiento sino la decidida colaboración de todas las instituciones latinoamertcanas de cultura y de educación superior, principalmente de la Editorial Universitaria de Chile y del Departamento de Distribución de Libros Universitarios de la Universidad Nacional Autónoma de México, organismos con los cual~s ha acordado planes de mutua distribución que vienen a representar un mínimo pero efectivo aporte a exigencia de transmitir conocimientos por medio de libros que estén al alcance de las grandes mayorías de la población. De esa suerte, EDUCA está distribuyen~o por toda la región centroamericana el fondo editorial de la UNAM, dentro del que figuran obras de los Institutos de Investigaciones Sociales, Económica:, Jurídicas y Arquitectónicas; de la.a Facul~dea e Filosofía y Letras y de Ciencw Po~it1cas Y Sociales así como también de las colecciones Te• xtos P;ogramados, Lecturas Universitarias, Cuadernos del Centro de Estudios Mayas, Te1tos Universitarios y Nueva Biblioteca Melicana. A todas ellas hay que agregar las siguientes p_ublica• clones periódicas: Estudios de histor11 novohispana, Cuadernos del Centro de Estudios Li• terarios, Anuario de letras, Revistí de 11 Facultad de Derecho de Mhico, Punto de partida, Revista mexicana de ciencia polltic1, Revista mexlc1H dt !8 sociolo111, Veterinaria, Bibllogr1fl1 fllos6flca 111 •·. xicana, Anuario de BlbJlotecolo1l1 y ArclllvolOI1•• An9ll1, Anuario de estudios 1n11o-1merlcanol, Latlnoam,rlc1, Anuario estuios lattnoamerlc•un•~~ Asia, anuario centro estudios orientales Y • 1 ..._ _ _ _ _ _ • 1 ,Wf¡c\~Yf 11' t f I f I t, • ; • f f f 1..., t ' ' " " El Salón de la Plástica Mexicana organizó su Salón Anual de Grabado y Escultura, ·el cual fue · inaugurado recientemente. Este evento es uno de los más esperados en el mundo de la cultura mexicana, por el prestigio adquirido e9 varios años de realizarse, por la depurada calidad de los expositores y la sostenida seriedad de los premios que se disciernen. En esta ocasión, con gran éxito se implantó la nueva modalidad de que fueran todos los artistas participantes el jurado que otorgara los premios. Casi unánimemente se concedió a Pedro Cervantes el de e~ cultura por su "Epicicloide"; que es un interesan. te torso realizado en aluminio, que ya había• mos vist~ y comentado durante la exposición de la obra de este artista, que se llevó a cabo en el Museo Nacional de Arte Moderno. Sus trabajos, que tienen como material "defensas" de :1}1" tomóviles, han causado una verdadera revoluc1on en nuestra escultura. Los premios de grabado fueron para Vlady y para ~rlos Nakatani. Los de Vlady son graba. dos al agua fuerte, con tendencia hacia f,ln rea. lismo que recuerda la tradición de la escuela holandesa, rayana.. en lo pornográfico. Sus mi~mos títulos expresa esta temática: "Sodomiza. ción", "El Testigo", Ocho Manos" y "Cuatro en uno"; pero todos tienen una gran ·fuerza y un dibujo de mano maestra. El grabado "Pájaro con huevo negro". ganó para Carlos Nakatani . el premio de adquisición. El gran artista mexicanojaponés, cuya minucia-en el detalle y pureza de líneas lo emparenta con la tradición pictórica oriental, sin embargo, tiene algo de cálido y an, gustioso muy mexicano. Tiene un recato y un tono menor muy nuestros. En esta muestra figuran también tres grabados de Siqueiros, que no necesitan comentarios. Tres pequeñas obras maestras, litografías "realizadas en el Taller Mourlat de París, corres, pondiente a 1972". La calidad y tendencias de los restantes expositores es muy variada. Abundan los jóvenes en plena búsqueda y los viejos que se repiten. Jóvenes que no t ienen nada qué decir y viejos en plena etapa creadora. Esther González expone admirables y delicados relieves de composición audaz pero ceñidos a una idea; sostiene un riguroso manejo. de la• forma. Vicente Gandia, es neoimpresionista; un buen recreador de formas, cuyas , naturalezas muertas revelan una profunda adecuación entre el sujeto y el objeto, una compenetración poéti• ca con la realidad. Gilberto Aceves Navarro está en plena· búsqueda, su obra es interesante, lo q~e está de manifiesto en el "Rembrandt, Jean Six y el matrimonio". Los relieves de Feliciano Béjar, "Arcillas" y "Dos Muncloi', están inscritos e!l el arte cinético; y conjuntamente con su conocida escultura "Magiscopio" son ejemplos emi. nentes de las nuevas tormas expresivas, que ·muestran no sólo la audacia creadora del artista sino una suerte de profunda delectación plástica. "Las explicaciones de Casanova de Kafk.a" de Pedro Friedeberg, logran por medio de un dibujo minucioso y de la estilización de lo real, transmitir muy eficazmente la sensación de angustia y opresión del mundo ka~iano en el que se desarrolla nuestra vida. "Ciudad con veinticinco huevos duros" asume toda la elaborada varie-dad de la vida en una urbe moderna, con sus complejos atractivos que ya no convencen a na' die y sus lugares de adoración vacíos, sean iglesias, supermercados o cines. Pablo O'Higgins 1forma parte de la corriente mexicanista del gra. 1hado, que a la vuelta de pocos años, ya casi sólo es un folklorismo, más o menos esteticista. Sofía Bassi ha llegado a un momento de gran ma. durez expresiva; se permite toda clase de licencias con las formas, en sus "Monotipos", logrando efectos verdaderamente valiosos e importan•• tes. · Los "Juegos de la variable compleja" de Guillermo Ceniceros, el joven, y valioso artista regiomontano, son verdaderas obras maestras, :nenas de gracia y belleza. "Las mujeres que se ·quedaron con el tiempo", el cual con una gran economía de recursos y nítida pureza de líneas, trasciende los límites de un estudio de perspectiva, nos da un recuento, pocas veces logrado, de la figura femenina, es uno de los trabajos más notables en todo lo expuesto en el salón, Byron Gálvez, a quien en una ocasión na. mamas un creador de orgías de colores y formas, esta vez lo vemos como un espléndido dibujante de visiones terroríficas: máscaras que se fueran arrancando de un rostro, hasta reencontrar el primero, desolador. María Teresa Toral intenta recrear el mundo de la infancia y lo fogra en vi. siones y temas oníricos; así en "Carreta de brujas" y "La alborada de los magos" y en "El dictador Franco en los infiernos" de clásica factura. revela que la artista está en pleno dominio de sus recursos expresivos. Exponen también en esta muestra, Sus~a Campos, con bonita serigrafía; Carlos García Estrada, Francisco Mora, Rina Lazo, Gerardo C~mtú, Miguel lJernández Urbán, con una pintoresca serigrafía llamada "Y Sot"; Gracia Bustos, Angel Zamarripa, que expone una bien lograda ''Porciúncula"; Elena Huerta, Alberto Cavazos, Paulina Trejo, Roberto Bendecio, Angel Pichardo, Arturo Estrada, Leonardo Niermann, quien no añade nada a su gloria; Carlos Antonio Chávez y Pilar Castañeda, con unos interesantes bajorrelieves en cobre. Guillermo Ceniceros con un fabuloso torso de mujer, realizado en tela de alambre, al que llamó "Estudio en sombras", hace una contribución importante al arte cinético, todavía en pañales en México. COl?T~JIA 'fl ARTE PREHISPANICO EN EDICIONES DE LA UNAM Por Abelardo Rodas Barrios Los primeros espaftoles que a raíz del descubrimiento y conquista de América entran en contacto con los indígenas, observando las diversas manifestaciones de su avanzada cultura, no pueden menos que extraftarse ante la presencia de un~ realidad insospechada e inexplicable. Distintas y antojadizas interpretaciones hacen de aquellas civilizaciones cuya grandeza apenas si asoma en sus derruidos monumentos. Y es que la mente de los conquistadores y misioneros no es'tá preparada para la comprensión de un fenómeno que trasciende el estrecho marco de las concepciones medievales y escolásticas. Desde entonces, por influencia de esta actitud incomprensiva, todavía persiste en algunos mexi~anos y centroamericanos la opinión de que el pasado indígena no tiene validez universal en la historia de la cultura. Pero afortundadamente existe, para superar este equívoco, la función investigadora que aclara y reconstruye dicho pasado por medio del estudio, la clasificación y descripcion de los materiales arqueológicos, con el objeto de estimular un acercamiento consciente y reflexivo. Dentro de esta función, que trata de comprender las ciencias, las artes, la religión, las instituciones sociales, la escritura jeroglífica, etc., deben estimarse dos obras fundamentales que publica la UNAM: Arte, precolombino de México y de la América Central, por Salvador Toscano, y La cerjmica del México antiguo, por Paul Westbeim. La obra de Toscano constituye la primera visión de conjunto del arte de Mesoamérica. Agotadas ya las dos ediciones anteriores (1944 y 1952), esta tercera que ofrece la UNAM introduce abundantes notas que enriquecen el volumen con datos y observaciones acerca de los últimos descubrimientos arqueológicos y de las modificaciones en la cronología, las cuales fueron preparadas por Beatriz de la Fuente, especialista en la materia en el Instituto de Investigaciones Estéticas. Contiene 21 ilustraciones a color y 293 en blanco y negro. El ensayo de Westbeim pone de relieve la extraordinaria riqueza cuantitativa y cualitativa de la cerámica precortesiana, debida, principalmente, al hecho de que las vasijas eran artículos indispensables y de uso cotidiano en el hogar indígena. Seftala, por otra parte, que la cerámica "ha llegado a ser el más importante recurso ausiliar de una rama de la arqueología: la cronología de las diferentes civilizaciones". Ahora bien, si la obra de Toscano dedica un capitulo a la cerámica cuando quiere demostrar que existe una "estética indígena", el ensayo de Westbeim, al subrayar la importancia artística de la misma cerámica, viene a ser un complemento de aquélla. ft l t f I t 1 ~ �"VIDA UNIVERSITARIA" ,>AGINA 8 DOMINGO lo. DE OCTUBRE DE 1972 DOMINGO lo. DE OCTUBRE DE 1972 SINTESIS DE MATERIAS "VIDA UNIVERSITARIA" .... . . 1. ... ... ., • • f .......... ' . PAGINA 9 I\STITllnl l>E IN\'1-:STIC,\CIONl'.S JURIOICAS SOBRE LA MARCHA SINTESIS DEL DERECHO Interpretación de la Presencia de INTERNACIONAL PRIVADO ESTADOS UNIDOS DE NORTE AMERICA: UNA HISTORIA 111 DEL DERECHO (Primera de cuatro Partes) Antologias de Prosa en Lengua Española Por Alejandro Murillo • 1 Veintiocho magníficos escritores en lengua espai'lola cuya obra literaria fue realizada dentro del largo período de casi dos siglos, han sido reunidos por Ernesto Mejía Sánchez en dos antologías que exceden el concepto tradicional ~enido para esta clase de obras. Lo exceden, precisamente, porque no están confeccionadas para satisfacer antojadizos intereses personales o de élite, sino para llenar los inmediatos requerimientos pedagógicos encauzados a través del Colegio de Ciencias y Humanidades con el fin de propiciar una educación integral capaz de conjugar las ciencias con las humanidades. De esta suerte, no es extrafto encontrar en ellas varios autores ausentes de cualquiera otra antología, así como obras que no han merecido la atención de otros antologizadores. Ambos libros de Mejía Sánchez, publicados en la colección Lecturas Universitarias, se titulan Prosa en lengua española, siglos XVIII y XIX y Prosa en lengua española, siglo XIX. Tanto el uno como el otro, respondiendo a un criterio listórico lingiiístico, incluyen a los prosistas más representativos de España e Iberoamérica, logrando ofrecer así una imagen global del desarrollo de la prosa en lengua española y en sus diversas manifestaciones genéricas. El primero de ellos se inicia con Feijoo (1676-1764), cuyas obras comienzan a publicarse en 1726, y termina con Fernández de Lizardi ( 1776-1827), cuyo testamento publica en 1827. De esta forma, presenta un siglo entero de prosa creada ' por: Feijoo, Torres Villarroel, Martín Sarmiento, Viscardo y Guzmán, Martínez Marina, Llorente, Servando de Mier, Flórez Estrada, María de Bustamante, Fernánde-L de Lizardi, José Cecilio del Valle, Andrés Bello, García del Río y Bolívar. El segundo volumen, continuación del anterior, abarca medio siglo XIX con los autores siguientes: Estébanez Calderón, Esteban Echeverria, Mariano José de Lara, Juan 1 Bautista Alberdi, Domingo Faustino Sarmiento, Gómez de Avellaneda, José Victorino Lastarria, Francisco Bilbao, Juan Montalvo, Ricardo Palma, Gustavo Adolfo Bécquer, Jorge Isaacs, Francisco Giner de los Ríos, Eugenio Maria de Hostos. México en la Olimpíada de Munich Por OS CAR F. CASTILLON Profesor de Educación Física Por Abelardo Rodas Barrios Gracias a la extraordinaria acogida que tuvo -principalmente de parte del alumnado de las escuelas de Derecho- la ya agotada edición del Panorama del Derecho Mexicano, obra compuesta de dos volúmenes que reúnen once Síntesis de cada una de las ramas del sistema jurídico mexicano, el Instituto de Investigaciones Jurídicas de la UNAM decidió publicar por separado una segunda edición de cada una de aquellas Síntesis, dándole preferencia, desde luego, a las correspo~dientes a materias jurídicas que carecen de hbros de texto mexicanos, y que por esta razón se siguen estudiando en textos extranjeros, en escasas monografías nacionales y en los apuntes de cátedra, generalmente demasiado esq uemá tic os. Tal es el caso de Síntesis del derecho internacional privado, obra que su autor, José Luis Siqueiros, ha puesto al día para servir mejor a los estudiantes que requieren una exposición general y sumaria de las fuentes formales del Derecho Internacional Privado tal como se estudia en México. Debe aclararse . -señala el autor- que no se trata de un verdadero texto. Es sólo un intento de compendio, con criterio selectivo, de los temas principales de una materia de por si dispersa y con ambicioso contenido. Lo anterior explica, lógicamente, que se baya omitido parte considerable de la doctrina. Otro tanto conviene decir respecto a Síntesis del derecho agrario, escrita por Lucio Mendieta y Nuñez con el propósito de referirse únicamente a las leyes que en la actualidad rigen la distribución y tenencia de la La UNIVERSIDAD NACIONAL Atn'ONOMA DE MEXICO tierra, que es el aspecto fundamenu.l del mencionado derecho, puesto que los demás ·ordenamientos que fo integran en su más amplio significado presuponen un régimen jurídico de propiedad territorial. Dentro del gran sistema legal de México que norma la . mayoría de las relaciones sociales, esta parte fundamental del derecho agrario -sostiene el autor-, es, sin duda, la más original porque se deriva de lejanos antecedentes propios de su pueblo; se desarrolló en las diversas etapas de su historia respondiendo a las circunstancias de cada una de ellas con leyes peculiares, no tomadas o imitadas de ningún otro país, hasta configurarse en los tiempos actuales, como obra de la revolución iniciada el año de 1910. En consecuencia, sobra destacar la utilidad que ambas Síntesis prestan al estudiante mexicano, al jurista extranjero, al investigador de Derecho Comparado, y al ciudadano estudioso que muestra particular interés por estas materias jurídicas. EDICIONES FILOSOFICAS DE LA UNAM Por Raúl Leiva En Concreto ... Cemento Monterrey 111,111 11 !lfl~, ,••.•• ,. Dentro de su amplia y variada producción editorial, la Universidad Nacional Autónoma de México le ha concebido especial interés a los temas de filosofía, consciente de que ellos contribuyen a conformar la mentalidad de los estudiantes, ayudándoles a tener un más amplio concepto sobre el desarrollo de la historia de las ideas, tanto en México, en el ámbito hispanoamericano y en el mundo. A continuación haremos referencia a algunos de los libros recientes que tienen que ver con esa importante ciencia. El Instituto de Investigaciones Filosóficas de la UN AM ha publicado la obra de Max Bense intitulada Hegel y Kierkegaard (una investigación de principios). La traducción fue realizada por Guillermo Flores Margadant. El autor seftala que la polémica de Kierkegaard contra Hegel es la clásica discución filosófica en virtud de que en ella las consideraciones puramente filosóficas del primero se oponen a las del segundo. Más tarde sostiene de investigación filosófica como un tipo de actitud espiritual. Nuestro problema (dice), es el de saber cuáles son las dos clases de investigación filosófica y los dos tipos de espiritualidad que se separan aquí, Y cuáles son las consecuencias de esta delimitación, por una parte, para la filosofía y, por otra, para el mundo del espíritu en general. En el capítulo final de su estudio, Max Bense examina cómo en Hegel, Kierkegaard Y Marx se manifiestan tres formas distintas de la dialéctica. Otra publicación universitaria que dedica sus páginas a los estudios filosóficos es Deslinde, la cual aparece cada cuatro meses bajo la dirección del doctor Leopoldo Zea. En su número 4, el trabajo inicial, escrito por el filosófo Zea, enfoca el tema de "La Universidad aquí y ahora". Le siguen estudios de Santiago Ramírez, que, explora el tema de la rebeldía juvenil y el cambio de generaciones; Luis Garrido, que hace referencia a "El problema universitario de la hora actual"; Alfonso Rangel Guerra que se refiere a "Las Universidades mexicanas"; Manuel Madrazo Garamendi, con "Algunas consideraciones en relación con la reforma de las instituciones técnicas de México"; Gustavo Baz, con "La Universidad"; y Josefina Vázquez de Kn_aut, que se refiere a lo que es la Universidad norteamericana. A la vez, el investigador Juan A. Ortega Y Medina contribuye con un trabajo titulado "Encuehtro de generaciones", incluido en la sección "Deslinde de Deslinde". En la sección final, "Varia", contribuyen con interesantes artículos los maestros Abelardo Villegas, Francisco Reyes Palma Y Margo Glantz, directora de la revista universitaria " Punto de Partida". participación de México _en los XXJuegos Olímpicos celebrados en Munich, Alemania, ha motivado una catarata de comentarios. La mayoría de ellos apasionados, sarcásticos y negativos. Es conveniente, pues, interpretar serenamente la presencia de los atletas mexicanos en ese certamen internacional que reunió a jóvenes de ciento veintidós países; que principió en ambiente de alegría, sufrió un paréntesis de sangrienta tragedia y terminó en circunstancias de terror, con la policía acordonando las instalaciones olímpicas y los atletas concursantes tratando de regresar cuanto antes a sus países de origen. Jamás en la historia de setenta y seis años de las Olimpiadas modernas, habían ocurrido sucesos tan inusitados como los registrados en Munich cuando el asalto a la delegación de Israel en la Villa Olímpica. ·0--1'-0-.. .. ·O·O·O·O· .. .. ·O·O·O·O· Superado por la experiencia y recursos pugilisticos del cubano Orlando Martínez, el peso gallo mexicano Alfonso Zamora tuvo que conformarse con la medalla de plata. Zamora perdió lo invicto en cuarenta y cuatro peleas que hasta entonces había tenido y falló en su anhelo de ver izar la bandera de México y escuchar el Himno Nacional. Después de sufrir una caída en el primer round, Zamora se vio medroso en el segundo round. A mediados del tercero, volvió ·a su habitual agresividad, pero de nada sirvió porque el cubano Martínez, que es un magnífico boxeador, lo hizo verse mal. En ningún momento Zamora fue peligroso para su adversario. Así es que toda la delegación mexicana tuvo que conformarse con una sola medalla de plata, ganada muy apenas y con gran zozobra. Refiriéndose a esa insólita medalla de plata, Alfonso Trueba (EXCELSIOR, jueves 14 de septiembre) expresó: "Según dicen no lo sé a ciencia cierta- la participación de México en la XX Olimpiada costó sese.1ta millones de pesos y el único lauro obtenido fue una medalla de plata, que viene a ser el trofeo más caro del mundo. Otros dirán que los resultados no se deben valuar en medallas, que lo importante no es ganar, sino competir. Pero estos argumentos no convencen al público. La opinión común es que México gastó demasiado dinero en unas competencias donde nada o muy poco tenía que hacer". Muchos se burlan de .la sentencia de Pierre de Coubertin, respecto a que "En los Juegos Olímpicos, como en la vida, lo importante no es ganar, sino competir". Pues aunque se rían de tal aseveración, lo cierto es que la inmensa mayoría de quienes compiten en las Olimpiadas sabe que "no va a ganar" sino simplemente a darse el gusto de competir. Prueba de ello se advierte en los datos que siguen: Unicamente ocho países o sea el 6.5 por ciento del total concursante, ganó más de veinte medallas. Sólo un 5.6concursantes ganó entre diez y diecinueve medallas. De dos a nueve medallas ganaron sólo veinte países. Es decir el 16.3 por ciento. Un 11.4 por ciento o sea catorce países, entre ellos México, ganó solo una medalla. Y setenta y cuatro países o sea el 60.7 por ciento deltotal participan te, regresó a su casa sin haber ganado ni una sola medalla, pero con la satisfacción de haber competido; consolándose quizás con el ideario de Coubertin de que "en los Juegos Olímpicos como en la vida, lo importante no es ganar, sino competir". Si compitiesen únicamente los países que podrían ganar cuando menos diez medallas, es seguro que no se inscribirían en los Juegos Olímpicos más del diez por ciento de los países que concursaron en Munich. . Quienes no tienen experiencia deportiva, quienes jamás en su vida han competido, no pueden comprender que la inmensa mayoría de la gente participe en la Olimpiada sólo. por el placer de la competencia. Miles de jóvenes en todo el mundo se despedazan la cara en torneos de box y no sacan más ganancia que la satisfacción del instinto luchador que todos los seres humanos llevamos adentro. Igual sucede en los Juegos Olímpicos. ·O·O·O·O· .... ·0·0·00-.... •O·O·O· El mismo señor Trueba aftadió: "Muchos proponen que en el futuro, en vista de que México no es un pueblo que pueda darse el lujo de tirar su dinero, se mande a los Juegos Olímpicos una delegación simbólica formada ~runa media docena de atletas que tengan cierta posibilidad de ganar". "Proponen también -añade- que en vez de enviar turistas a los Juegos, el dinero que se gasta en eso, sea empleado en buenas escuelas de educación física". ·O·O·O·O• .. .. -0-0·0·0· .. ,. -0·0·0·0· Es absurdo pensar que México haya gastado sesenta millones de pesos para los gastos de doscientas cuarenta y cinco persona~ que como delegación olímpica fueron a Mun1eh. Eso significaría, de ser cierto, un gasto. de doscientos cuarenta y cuatro mil, ochocientos noventa y siete mil pesos ...... ¡por persona! . Actualmente las empresas de turismo ofrecen viajes de cuarenta y cinco días por Europa, a razón de veinte mil pesos por persona. ·0·0··0·.- . .. ·O·O·O·O· .. .. ·O·O·O· Calificar de "turistas" a los deportistas que compiten en una Olimpiada, sólo porque regresan sin ninguna presea, es muy injusto. Quienes hemos convivido con los deportistas concursantes en una justa olímpica, sabemos que todos, sin excepción, viven momentos de angustia. Todos sienten la responsabilidad de ganar y todos sufren cuando pierden. ¡A nadie le gusta perder!. Para figurar en una delegación olímpica (aun en México, a un que muchos no lo crean), hay que esforzarse. Es necesario emplear muchas horas en el entrenamiento y disciplinarse. Los nadadores mexicanos, al igual que los basquetbolistas, entrenaban cuando menos seis horas diariamente. Lo mismo hicieron los gimnastas y demás competidores y sin embargo para ellos el premio a tantos afanes, ha sido sólo el viaje a Munich. Al tratar de interpretar todo lo relativo a la participación de México en los Juegos Olímpicos de Munich, hay que ser serenos, desapasionados y justos, sin burlarse de Coubertin y sin sarcasmos crueles para los deportistas que hicieron lo que pudieron. Lic. Andrés Montemayor Hernández Sociedad Nuevoleonesa de Historia, Geografia y Estadistica . Los primeros intentos colonizadores de los Estados Unidos fueron financiados con {>eculio privado de Sir Walter Raleigh • por quince ai'los organizó y sufragó los gastos de seis ten: tativas de colonización, desde Terranova hasta la Florida, aunq_u~ _nunca las acompaftó personalmente, por expresa proh1b1C1ón real. Una de las primeras la comandó su medio hermano, Sir Humphrey Gilbert, que pereció en su aventura. En 1585 mandó otra comandada por Sir Richard Grenville que logró establecerse durante nueve meses en la isla de Roanoke ( Carolina del Norte). Los expedicionarios ilusionados sólo con la esperanza de encontrar oro y nada dispuestos a trabajar. Estuvieron a punto de perecer de hambre y al fin, tuvieron que ser repatriados por la flota de Drake. Una y otra vez insistió Raleigh; su última expedición, mandada por John White, se estableció también en la isla de Roanoke. La componían 121 personas, entre hombres y mujeres y en esa colonia nació en agosto de 1587 Virginia Dare, nieta de White y prime·ra criatura de padres ingleses en el Nuevo Mundo. A los pocos días de este acontecimiento White volvió a Inglaterra en busca de auxilios. Durante su ausencia parece que la colonia fue atacada por los indios. Los que no perecieron probablemente fueron hechos prisioneros. Los cierto es que cuando regresó White, en 1591 no encontró a nadie. Pese a tantos descalabros, no se puede decir que los esfuerzos 'de Raleigh hubieran sido del todo perdidos, como no ~1:1era por él mismo, que se ~rruinó. Sirvieron para avivar el interés de Inglaterra y abrieron el camino a futuras Í más venturosas tentativas. Además llevaron a todos e convencimiento de que la empresa era demasiado vasta para la capacidad · económica de un solo individuo. Poco después Raleigh vendió sus derechos a un grupo de sujetos que estaban dispuestos a organizar la colonización sobre sólidas bases comerciales. Se trataba de construir compai'lías suficientemente fuertes para defender a los colonos contra toda clase de enemigos, monopolizar las pesqueras, el comercio y la producción agrícola y minera. De ahi surgieron las famosas compai'lías de acciones o "Joint-Stock Companies", que fueron las que verdaderamente colonizaron la América del Norte con fines específicamente comerciales. Por iniciativa de aquellos personajes, en abril de 1606 el rev .Jacobo 1,. sucesor de Isabel_Tudor_y primer:o de los Estuardos, sanc1Qnó el estatuto de dos "colonias o plantaciones" llamadas respectivamente la Compaftia de Loodres y la Compaftía de Plymouth. A la primera otorgaba el territorio comprendido entre los 34 y 38 grados latitud norte; a la segunda, el que se extiende entre los 41 y 45. La zona intermedia, de unos 100 kilómetros de ancho quedaba abierta a la colonización de cualquiera de las dos, con la condición de que ninguna podría establecerse a menos de 100 millas ( 160 kilómetros) de la otra. La Compaftía de Londres organizó sin pérdida de tiempo la primera expedición: a principios de 1607 despachó tres veleros con 105 individuos, que dieron fondo en la bahía de Chesapeake el 13 de mayo. Remontanto uno de los cuatro grandes ríos qu~ allí arrojan su caudal, desembarcaron a 80 kilómetros de la desembocadura, en una baja península palúdica, hoy casi totalmente sumergida. Allí erigieron unas cuantas caballas, rodearon de una emplaizada protegida con cai'lones, y esta vino a ser la primera población inglesa en América. La bautizaron con el nombre de Jamestown en honor del soberano inglés. Así pues, un núcleo pequefto de pioneros -en su mayoría aventureros-, en una tierra de frontera, con bastimehtos limitados, con una tierra desconocida, con indios pacíficos y belicosos, lejos de la tierra natal iniciaban una aventura que generaría la creación de una de las primeras potencias mundiales de la actualidad. �" VIDA UNIV ERS ITARIA" PAGINA 10 DOMINGO 10. DE OCTUBRE DE 1972 PAGINA 11 "VIDA UNIVERSITARIA" AQUI MEXICO D. F. POSEIDON Cuevas y Antragne: son dos "E I Todo es solo orillas .. . Y Eterno llama el mar ......" (GOTTFRIED BENN) Por: Emma Rueda Ramlrez Asistimos a un perpetuo nacimiento de formas, o una confusa agitación creadora, como en este principio del misterio sueño de Walt: "Semejante al caos, el mundo invisible querla dar a luz todas las cosas a un tiempo: las figuras naclan sin cesar, las flores se volvlan árboles, luego se tra nsformaban en columnas de nubes, y en su cima brotaban flores y rostros. Luego vi un vasto mar desierto donde sólo nadaba el mundo, huevecillo gris y punteado, juguete de las olas. Alguien, no sé quién, me decla los nombres de to- das las cosas que apareclan en el sueño. Después un rlo atravesó el mar, llevando el cadáver de Venus ...... Luego cayó una nieve de estrellas luminosas, y el cielo quedó vaclo; · pero en el sitio que ocupa el sol a mediodla se encendió un rosicler de aurora; el mar ie ahuecaba por deba jo de este punto, y en el horizonte se acumulaba sobre si mismo, en enormes volutas de serpiente, color de plomo, cerrando la bóveda celeste. Del fondo del mar,• saliendo de innumerables minas, surglan hombres tristes, parecidos a muertos; estaban naciendo.;.". Se ha dicho que el mérito de Cuevas es precisamente su fa Ita de color; sus imágenes están envueltas en una incolora atmósfera de terror, en un clim~ gris de pesadilla, de neblinas; de sombras y de luces contrastadas en parco dram'1isnu;. Y. que s~ . grises, negros y bla-ncos sugieren estados de jnimo negativos como depresión, melancolla y tedio. Por otra parte, que resulta obvio, en la · obra de Cuevas, los colores .. chillantes o los tonos c"ldo1 usados con un sentido natura lista serla n un contrasentido y traiciona rlan el esplritu de su arte. SI, a Cuevas le importa funda: mentalmente la figura humana, el contorno, el volumen y los planos, y no. lis . gradaciones m,s o menos .sútlles del color. La linea es su Instrumento principal y a . trads de ella conduce su PAUL ANTRAG.NE.- "Demonio Sonriente". (Dibujo a Upll). corriente emotiwi y dram•- · tlca, constante de su obra. Para José Luis Cuevas el el abismo en que habitan "suma llrida" tal y como dibujo llega a ser, si asf lo · las sombras inferiores,describe un poema de Hugo: desea, un elemento aparte, no Por sobre mi cabeza disvelé sobre la buma, sobre el subordinado a la pintura; ''Lo viento que llora, hacia el tinguí un punto negro. ·cllflcil es tener la profunda· · Y el punto parecía una abismo excelso, negro como visión y el talento prodigioso · mosca en la sombra. .una tumba. de Cuevas, quien no sólo es un En el nadir profundo, cuJosé . Luis Cuevas, Ilusprecursor, sino que aventaja · .bierto por la rutina. trador· de su tiempo, y Pablt en ta lento a sus imita dores". adonde, sin cesar, una cos• Antragne: MUSEO DE PAUL ANTRAGNE: se ARTE MODERNO, Bosque siniestra, trata de un pintor de talla desconocida y muda y de Chapultepec; Galeria de mayor, muy talentoso y lleno, sombría desciende, · Exposiciones Temporales, extraordinaria alucinada las nieblas indistintas y plantas alta y bala, resmente lleno de eternidad y grises, humo inmenso, pectivamente. fantasla . se hundían y perdían, con · Son dos... Pero no se Por la llm itación -de espacio toman juntos. Dos artistas, angustia, su forma, que padecemos, nos parece cual caos derrumbados el ~os sensibilidades. Dos ex- . acertado hacer una especie posiciones, dos posiblidades; uno sobre el otro. de slntesis de los trabajos dos caminos... Dos: el Subiendo más, dejando antragnianos; más bien una bajo mis pies alados hombre y su espectro. DOS. APROXIMACIONES A LA NOVELA POLICIACA JOSE LUIS Cuevas "La Gigante en el Estudio de Matlsst". 11 de Octubre de 1971. Recientemente se inició en la Sala de Actos de la Librería Universitaria "lnsrugentes" el ciclo de conferencia "Aproximaciones a la novela policiaca", .ante una gran cantidad de personas interesadas por el tema. La primera conferencia estuvo a cargo de la escritora Eugenia Revueltas, q~ien nos· habló acerca de "SherlockHolmes a James Bond: El. héroe en la n~vela policiaca". Entre lo dicho por la actual directora de la· revista Punto de Partida en esta conferencia, pudimos anotar los sigui~ntes conceptos acerca del personaje central. de la novela policiaca, género que cuenta con gran número de lectores: "Era necesario hacer una revaloración de la novela policiaca, considerada . ·durant,J nlicho tiempo ' como sublit"-ltura y menospreciada por .los críticos Ji. través de la nove cmca se llega a cretl!{,en algunos. casos, una literatura, y no un subliteratura ... El héroe, el personaje central que nos lleva a tefllRIIA conocer la intriga de la novela policiaca ha tenido muchos cambios". Eugenia Revueltas, más adelante agregó : "De Sherlock Holmes a James Bond hay un verdadero abismo... Podemos ver que Sherlock Holmes de Conan Doyle va a ser un héroe de sociedad finisecular, victoriana, que se va a comportar con las normas que la sociedad le impone. Bond nunca es un hombre de ideas, al contrario de Holmes y un intelectual; a Bond toda actividad intelectual le desagrada ... " Después de hablarnos de la honorabilidad de los personajes principales de la novela po1iciaca inglesa: los personajes de Conan Doyle, Chesterton y Agatha Christie,. con sus claras variantes conocidas por todos, pasó a hablarnos de la novela policiaca contemporánea, representada por autores como Dashiell Hammett y Ian Ffemingy sl\s principales personajes Spade y James Bond. "Los personajes de la novela policiaca con- temporánea no son honesto y las fronteras entre los detectives y~ los asesinos o gansters son muy tenues. Las novelas son -casi siempre pornográficas. Los detectives son hombres de acción y los intelectuales, casi siempre de -izquierda y no anglosajones, son los asesinos, los gansters y el peligro de la rutina y el orden de la sociedad". En la novela policiaca • dijo la conferencista de esta noche-, como P.roducto de la sociedad capitalista y .de consumo, son los intelectuales de izquierda los asesinos, los ganster, etcétera; pero nunca un sajón o ingles. El próximo miércoles ~e llevará a cabo la conferencia de la escritora y critica li· teraria Margarita Pefta, con el tema : "Edgar Allan Poe: Lps crlmenes de la callt Morgl ", a las 19 horas, en la Sala · Actos d,e la Libreria Unive itaria "Insurgentes", d¡ ~ libre y gra• .. ciclo lia sido organi• zado ,er el Departamento Humanidades de la Dirección Gentral de Difusión CulturaL• Por FRANZ BOUCHSPIES Al mar han cantado todos los poetas de todos los tiempos desde aquel sublime ciego que lloró en versos eternos la destrucción de Ilión, mil aftos antes de nuestra Era. Y aquel aeda inmortal, sublime rapsoda, fue la pie~a angular de nuestra cultura occidental. Y frente al mar, en la isla de Patmos aquel otro divino visionario, desterrado por el absolutismo Imperial de Roma, concibió el Libro de la Revelación conocido como Apocalipsis y presenció la aparición del descomunal Leviathán, la Bestia del Mar, y profetizó la aterradora destrucción de la Humanidad y la lucha sangrienta de los partidarios del Anticristo contra los Elegidos del Seftor... Homero y Yaokanan el Evangelista, nos dejaron un legado inmenso, cuyo mensaje aún perdura y se prolongará a la posteridad... . El mar ... ese piélago inmenso que ya con su calma desesperante en cuya superficie semeja un vasto espejo pulimentado, y en sus violentas tempestade,:¡ durante las cuales Poseidón_ bate furiosamente las olas con su tridente sagrado y hace danzar peligrosamente a los navíos, recuerda la furia de un titán encadenado que con bramidos feroces atemoriza a los desdichados mortales que se confían ,.- sus . dominios, tienen •mucho de parentezco con ·el iaJma humana. En ella se desencadenan tamhiéll e,pantosas tormentas a las que luego se suceden calmas ádmirables .... El mar encierra asombrosos secretos en sus profundidades y el alma humana también conserva en su interior todo un mundo extrafto y siniestro. Baudelaire ha cantado al mar comparándolo con el microcosmos del Hombre: "¡ Hombre libre, por siempre has de querer al mar! Es tu espejo; contemplas a tu esplritu, mira en su ola que avanza sin cesar; y tu alma no es menos amarga que su abismo. Ambos sóis tenebrosos, a la vez discretos; hombre, nadie ha sondeado el fondo de tu abismo; ¡Oh mar, nadie ha llegado a tu tesoro mismo! ¡Con tan celoso afán guardáis vuestro secreto!". Y el mar es una imagen de la Divinidad por su infinitud. Se escapa en el horizonte a nuestras miradas y se pierde en la lejína hasta distancias jamás imaginadas. Thales el antiguo filósofo griego, sostenían que toda vida procedia del mar, y algunos científicos le dieron la razón. En el Génesis bíblico se nos habla de que " En el Principio, el Espíritu de Dios flotaba sobre las aguas... " En la mitología finlandesa reunida en su epopeya el "Kalevala" , el dios Wainaimoinen y sus hermanos nacieron del mar. Por eso el mar, es el símbolo evidente de la Eternidad ... Para quien ha nacido a orillas del mar, sus turbulentas tempestades y sus olas encrespadas, rugen y vibran en su alma, doquiera que vaya. Jamás olvidará el grito de las gaviotas y del albatros al volar sobre lo alto de la playa. Ni olvidará aquellos atardeceres maravillosos en los que el espendoroso Helios de áurea cabellera y su auriga Apolo, parecían sumergirse con su flamígera cuadriaga en los profundos dominios de Anfítrite. El cielo parecía incendiarse por completo y el espectador extasiado contemplaba con asombro aquel crepúsculo luminoso y_ fulgurante. El mar es como la Vida misma, por sus mareas. En el flujo y reflujo, en el ritmo cadencioso y constante de sus olas, aproximándose a la playa, arrastran sus aguas muchas cosas sepultadas y olvidadas en las profundidades. Algunas se quedan adheridas a las rocas y a la arena, pero otras regresan al seno de Poseidón. En la vida y la memoria del Hombre sucede algo similar. El mar ha sido la fuente de inspiración de los poetas y nos recuerda inevitablemente "La isla del tesoro" de Stevenson, " Los Viajes de Gulliver" de Jonathan Swift, el "Robinson Crusoe" de Don Foe, los "Veinte mil leguas de viaje submarino" de Verne, las novelas de piratas de Scott, de Byron, de Rafael Sabatini, de Emilio Salgari, aventuras apasionantes y sangrientas, y también la peregrinación de Ulises por, todos los mares, maldito >or Casandra y perseguido por Neptuno, hasta su retorno al reino de Ithaca. El mar también engendró otros viajeros como el Simbad el Marino de "Las mil y una noches", y el legendario Buque Fantasma, errante eterno que auguraba calamidades y naufragios a IJ>s navegantes. Se decía que el capitán del Buque Fantasma, Cornelius van der Dekken, se había rebelado contra la Voluntad Divina cuando una noche de tempestad no pudo erutar el Cabo de Buena Esperanza. Balsfemó yfué condenado a errar hasta el Juicio Final.También la "Moby Dick" inmortal de Melville, rooda por los abismos marítimos. El mar también ha sido teatro de grandes hechos históricos y grandes tragedias, como el viaje en 1492 del famoso Navegante Genovés, Cristóbal Colón, que descubrió un Continente creyendo llegar a la India, y la "famosa Batalla de Trafalgar en 1805 cuando Nelson el Almirante britano, batió a la orgullosa flota Napoleónica, pagando con la vida, por ello. Ya Erik el Rojo, seis siglos antes que Colón, desafió la ira de Poseidón y cruzó el Océano de Islandia a Groenlandia sin temor al Monstruoso Kraken ni a la serpiente Midgard que surgían de las aterradoras profundidades de Ran, y enmedio de la tempestad entonó el himno de Harold Haarfager. Los reyes vikingos erY aquel tiempo, eran arrojados al mar después de su muerte en su nave favorita, su "Dragón", acompaftado de su caballo, su perro y sus esclavos; a la cual, luego sus vasallos prendían fuego. Así marchaba en corcel flamígero a reunirse con Odín en las verdes llanuras del Walhalla, donde el dios elegía a sus héroes, para luchar con ellos el día siniestro del Ragnarok (el crepúsculo de los dioses), contra los demonios del Niflheim. De estos reyes navegantes, el más famoso, tal vez fue el Rey Sweyn Svend t> Zvae de Dinamarca, cuya ambición no tuvo limites. Mató a su padre Harold para arrebatarle el trono, y tras de merodear por las costas de Europa, saqueando e in' cendiando todo a su paso venció al rey Olaf de Noruega y al rey Haakon de Suecia, y se constituyó en Emperador de Escandinavia. Se casó con la reina Sigrid de Suecia y repudió a su mujer Gunhild, madre de su hijo Knoud. Marchó finalmente a Inglaterra y derrotó al rey Ethelred, pero al avanzar triunfantemente sobre Londres, se le tendió una emboscada y fue asesinado por unos sajones rebeldes. Fue sepultado en un monasterio cercano a la famosa capital. Sus restos se descubrieron recientemente. Su descomunal corpulencia, asombró a los arqueólogos. Su hijo KiÍOud, reinó en Inglaterra como Canuto I, y fue canonizado por la Iglesia merced a su vida ijemplar. Otro vikingo famoso fue el godo Beowulf, también el rey noruego Harold Haarfager y el legendario príncipe Amlodi, Amleth o Hamlet de Dinamarca quien enviado a Inglaterr-a por su tio Fengi para ser asesinado, volvió a Dinamarca con un ejército, mató al rey Fengi asesino de su padre Horvendil y libertó a su madre Geruth. La leyenda dice que Venecia surgió de las profundidades del Adriático. La fantasía sobre el mar es muy vasta. También Afrodita nació de las olas. Las verdiazules aguas del mar ·hacen sollar al que las contempla, evocar las hazaftas de Colón, Magallanes a Cook, y hasta le parece distinguir sobre sus espumosas olas convertidas en corceles marinos, cabalgar alegres y retozonas a las graciosas nereidas .... Así debió contemplarlas el infatigable viajero y poeta inglés Lord Byron, a quien in~piraron su inmortál "Childe Harold": " ... Súbditas desperpertando oigo en derredor las aguas suspirando al arrancar la nave voladora.;. Alzan su voz los vientos y yo parto y no sé a donde voy ... ¡Otra vez al marl Sus crespas ondas saltan bajo de mi come el brioso corcel que a su jinete reconoce. ¡Oh, marl ¡Oh, fiel amigo! ¡Te saludo! ¡Olas bramad y rjpldas llevadme doquiera, que vay.i11 ¡Yo no soy alga Inútil que arrancó del peñón el océano para llevarla entre su espuma hirviente doquiera que la ola vuele arrebatada del rudo temporal al soplo ardiente .. " El mar y su abismo insondable, ha desi,ertado la fantasía del Hombre dado a imaginar Imperios sepultados en su seno como los de la legendaria AUántida o Lemuria. Escritores de la talla de José Revueltas, han dicho sobre el piélago salobre: " .-la abierta soledad oceánica, parecia la seftal de que allí era la propia orilla del mundo y el comienzo de la Nada ..." El profesor Israel Cavazos Gana, prestigiado exponente de la Intelectualidad nuevoleonesa leyó su trabajo de ingreso a la Academia de Historia Po- tosina el pasado jueves 28 ·de septiembre, en solemne ceremonia llevada a cabo en la Casa de la Cultura de la ciudad g.. San Luis Potosi. E I tema expuesto a consideración dt los académicos asistentes se tituló: "Matehuala, jurisdicción del Nuevo Reino de León, (1638-1718)" que contiene una serie de Interesantes datos que por primera vez se dieron a conocer. Dió contestación al trabajo de ingreso el historiador potosino Miguel Armilo Ramos, originario de la población de Matehuala. Varios miembros de la Sociedad Nuevoleonesa de Historia, Geografla y Estadistica, de la cual es Secretario vitalicio el Profr. Cavazos Garza, hicieron acto dt presencia en la sesión especia I de recepción, fellcithdolo �Página 12 " V IDA UNIVERSITARIA' Don Francisco de Goya y Lucientes Pintor de Reyes y Monstruos Alfonso Gonzá lez García Cierto que su admirable obra la conocía bien a través de grabados en libros que conservo con carifio, pero al contemplar por primera vez una de sus pinturas más célebres, quedé deslumbrado. Me refiero a la Maja de Goya que tuve la oportunidad de ver en Nueva York durante la última feria mundial que se celebró hace varios años en esta fabulosa ciudad, prestada gentilmente por el Museo del Prado, logrando la Piedad de Miguel Angel, exhibida en la misma ocasión, despertó igual interés. Con la contemplación de esta pintura ex-· traordinaria, así como algunas otras que posee el Metroholitano de Nueva York y una en especial, La Fragua, de la Colección Frick, nació en mi el dese o irresistible de visitar Madrid, donde estaba seguro encontraría la obra principal de este artista que había revolucionado la pintura española, trazando a la vez, el camino para la futura, que tomaría nuevos y más audaces giros. Goya, con su atrevimiento sacudía el panorama pictórico, encadenado con disciplinas consideradas sagradas e inmutables, pues se pensaba que la clásica, como la renacentista, modelos perfectos, era a lo más que se podía aspirar; con solo imitarlas venía a ser "fll"m~ por naturaleza natural ! Director: GR EGOR 10 SAL AZAR LEYVA; Administrador: ROBERTO GARCIA GARZA; Red1cci6n: SAUL BALDERÁS PERA; Jefe de Publicidad: LIC. JUAN ANTONIO OJEDA; Fotogr1f11 ALVARO RIOS LEOS y ROBERTO QUIROGA.- Semanario Informativo y Cultural 1uspici1do por el P1tron1to Universitario de Nuevo Le6n.- Autoriudo como corrupondenci1 de Segunda Clise en 11 Adminlstr1ci6n de Correos de 11 ciudad de Monterrey, N. L., con fecha 16 de 1brll de 1951. Oficinas Generales: More los 652 Ote., Tel•fono 42-35-61 en Monterrey, N. L., México. Los 1rtfculo1 firmados son de exclusiva respon11bllld1d de los autores.- Tod1 correspondencia y remlsi6n de fondos deberh hacer precisamente • VIDA UNIVERSITARIA.- Impreso en los talleres de Ofsset de Editora Cronos, S. A., Avenid• Col6n 101 Pte., en Monterrey, N. L., M•xtco. suficiente. Desde luego para el inquieto y rebelde, Francisco de Goya y Lucientes, esto constituía un reto, mismo que acepta y en forma magistral crea su mundo sorprendente de luz y formas con lo cual demuestra bien claro su fuerza y capacidad geniales. Un día, al fin pasados algunos años, pude realizar mi sueño de visitar Madrid donde para gloria y orgullo de España, tienen su Museo del Prado que contiene la colección más importante, logrando así estar frente a un panorama casi completo del maestro. Detenidamente observé su Autorretrato que nos recuerda los de Rembrandt por la forma de usar las luces, con la diferencia de que aquí se pin ta Goya plasma con verdadero amor todo su talento más espontáneo y natural, ya que aparece como de elegido, alcanzando con esta obra la cima de su solía hallarse en su taller, descuidado en el vestir fecunda carrera artística. con las puntas de su camisa salidas y en actitud El tema que escoge es sobre el milagro de San · reposada, sin afectación. Antonio de Padua, donde la leyenda cuenta como Son también notables su famosos "cartones", vuelve a la vida a una victima asesinada, en lienzos al óleo que ejecutó para la Real Fábrica de presencia de una muchedumbre que contempla Tapices de Santa Bárbara para servir modelos. asombrada el portentoso milagro. Entre los más bellos, conservan La Merienda a Lo más admirable en este trabajo es la es- . Orilla del Manzanares, Baile de San Antonio de Ja pontaneidad de los trazos y la libertad de- -su Florida, La Maja y los Embozados. La Cometa. El ejecución; la verja circular que sirve de apoyo a las Quitasol, y muchos otros donde el artista aprisiona figuras que rodean el San to, dan una sensación 1a luz transparente del maravilloso cielo español y giratoria a todo el conjunto; los rostros apenas hace de ellos verdaderas obras maestras de sinabocetados, dan mayor vigor a la obra, haciéndolagular encanto, desbordantes de gracia y candor. más humana, despojándola de toda espirítualidad. Teniendo cincuenta y un años, en 1797, pinta sus Los azules, en una gama riquísima, se esfuman famosísimas Majas que la tradición indebidamente maravillosamente con los grises del centro de la relaciona con la Duquesa de Alba; desde luego la cúpula, creando así una sensación de equilibrio modelo es una sola, pues observamos idéntico armonioso; valientemente lleva a cabo su deseo de rostro y proporciones. Milagrosamente estas dm pintar sin ataduras, rompiendo tradiciones y pinturas se salvaron de ser sometidas a un Auto de señalamientos establecidos por sus antecesores, sin Fe, por considerarlas obscenas el severo Inquisidor temores, aún sabiendo que no sería comprendido fiscal doctor Zorrilla de Velasco, sin duda poco por muchos y criticado por no pocos ;estaba seguro afecto a manifestaciones artísticas. Este museo de su fuerza y tenía plena conciencia de su trabajo tendría una pérdida irreparable si la ira de este maduro y vigoroso, pues en tales momentos sen"justo" se hubiera llevado a cabo; afortaba las bases y señalaba los nuevos caminos para tunadamente var.ias circunstancias ayudaron para sus colegas futuros, que al igual que él ensanque no sucediera tamaña barbaridad. charían el horizonte pictórico universal. En 1814, con sesenta y ocho años cumplidos Emocionado con tal prodigio de luz y color, ejecuta sus conmovedores lienzos "El 2 de Mayo de permanecí estático ante su tumba; repasaba una 1808 en Madrid" y "Los Fusilamientos en la vez más el mundo mágico por él creado ·y tan Montaña del Príncipe Pío", inspirados en los episomaravillosam.en te plasmado en innumerables dios sangrientos de la lucha española contra los lienzos, atesorados celosamente en museos y franceses por la independencia. En el segundo, templos; sobre la sencilla loza, teniendo encima Goya interpreta magistralmente el . terreor y el solo una corona seca de laurel, leí con respeto su dolor intenso en los rostros de los ejecutados que en nombre: Francisco de Goya y Lucientes, a con- · forma dramática son iluminados por un farol que se tinuación dos fechas: 1746-1828, años significativos . encuentra colocado en el suelo, percibiéndose al para el arte, ya que en ese lapso de tiempo, el fasfondo diluida la silueta inconfundible de-la ciudad cinan te mundo de la pintura brilló más in- ., de Madrid. tensamene con la llamada de su genio. Dentro del período de sus "Pinturas Negras", realizádas cuando tenía sesenta· y nueve o setenta años; entre 1815 1817, el Prado posee un número consíderable ejecutadas en su mayoría con cruel ironía y desprecio por la forma humana, ya que en alguna de ellas, pinta figuras fantásticas, con rasgos fleramentei>estiales, monstruosas, como son el Aquelarre, Dos Viejos Comiendo Sopa, El Destino o Las Parcas y La Romería de San Isidro para nombrar varias; escenas sacadas de un infierno dantesco. Otra en esta misma categoría que sobre pasa la imaginación y que conmueve hasta la repulsión es Saturno Devorando a sus Hijos. Con la anterior visión fantasmagórica y para .completar el panorama de este pintor desconcertante, solo me faltaba ver sus frescos en la ennita de San Antonio de la Florida, donde también reposan sus restos. No fue fácil dar con ella, pues varias personas a quien acudí en solicitud de información, no conocían el lugar. Después de largo rato en la sacristía de un templo moderno, una guapa joven de Avila que ahí prestaba sus servicios, pudo conseguirme la información necesaria, permitiéndome -trasladarme rápidamente al lugar. Al lado de la emita se localiza un pequefto templo ·dedicado al culto de San Antonio el taxista. con _ ,\'míillllií.,. chispa andaluza, me dijo q_ue ahí sólo iban de Ante el féretro que contiene los restos mortales visita las solteras madrileftas en solicitud de novio del Profr. Don Ricardo Covarrubias montan . guardia el Director de Educación del Edo., Profr. Y Y que a últimas f~chas se había multiplicado, sm Lle. Arturo Abrego Ortiz y los miembros de la duda debido a la proximidad de la primavera que Sociedad Nuevoleonesa de Historia, Geog,rafía Y apenas se asomaba tímidamente; ese invierno se Estadística; Don José P. Saldaña, Cronista de la había prolongado más de lo acostumbrado. Ciudad ,de Monterrey, Profesores Tlmoteo L. Mis fátigas Y molestias para dar con el lugar, Hernández, Humberto Buentello Chapa y Sr. Boney bien valió hl pena, pues a~{ pre_CijifHJ>~n~1~~ ~?~~~ , 1 . rv\liqs. • . • •1 s • a � Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Vida Universitaria Description An account of the resource Inicialmente llamada Vida universitaria: semanario informativo y cultural auspiciado por el patronato universitario de Nuevo León, su periodicidad al inicio fue semanal, hasta el 1 de junio de 1975, con el No 1262 cambia a docenal y es hasta el 1 de febrero de 1982 con el No 1501 que cambia a quincenal. Periódico de tradición, información y difusión cultural de la Universidad Autónoma de Nuevo León. Fundado en marzo de 1951, bajo el rectorado del maestro Raúl Rangel Frías. Fue registrado como artículo de segunda clase el 16 de abril de 1951. Text A resource consisting primarily of words for reading. Examples include books, letters, dissertations, poems, newspapers, articles, archives of mailing lists. Note that facsimiles or images of texts are still of the genre Text. Título Uniforme Vida Universitaria Año de publicación El año cuando se publico 1972 Año Año de la revista (Año 1, Año 2) No es es año de publicación. 21 Número Número de la revista 1123 Mes de publicación Mes cuando se publicó Octubre Día Día del mes de la publicación 1 Periodicidad La periodicidad de la publicación (diaria, semanal, mensual, anual) Semanal Relación OPAC https://www.codice.uanl.mx/RegistroBibliografico/InformacionBibliografica?from=BusquedaBasica&bibId=1751717&biblioteca=0&fb=&fm=&isbn= Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Vida Universitaria, 1972, Año 21, No 1123, Octubre 1 Creator An entity primarily responsible for making the resource Patronato Universitario de Nuevo León Subject The topic of the resource Universidad Autónoma de Nuevo León Publicacones periódicas Arte Literatura Ciencias Educación Superior Description An account of the resource Inicialmente llamada Vida universitaria: semanario informativo y cultural auspiciado por el patronato universitario de Nuevo León, su periodicidad al inicio fue semanal, hasta el 1 de junio de 1975, con el No 1262 cambia a docenal y es hasta el 1 de febrero de 1982 con el No 1501 que cambia a quincenal. Periódico de tradición, información y difusión cultural de la Universidad Autónoma de Nuevo León. Fundado en marzo de 1951, bajo el rectorado del maestro Raúl Rangel Frías. Fue registrado como artículo de segunda clase el 16 de abril de 1951. Publisher An entity responsible for making the resource available Universidad Autónoma de Nuevo León Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource 01/10/1972 Type The nature or genre of the resource Periódico Format The file format, physical medium, or dimensions of the resource tex/pdf Identifier An unambiguous reference to the resource within a given context 2013868 Source A related resource from which the described resource is derived Fondo Universitario Language A language of the resource spa Spatial Coverage Spatial characteristics of the resource. Monterrey, N.L. Access Rights Information about who can access the resource or an indication of its security status. Access Rights may include information regarding access or restrictions based on privacy, security, or other policies. Universidad Autónoma de Nuevo León Rights Holder A person or organization owning or managing rights over the resource. El diseño y los contenidos de La hemeroteca Digital UANL están protegidos por la Ley de derechos de autor, Cap. III. De dominio público. Art. 152. Las obras del dominio público pueden ser libremente utilizadas por cualquier persona, con la sola restricción de respetar los derechos morales de los respectivos autores Arte Escultura Literatura Monterrey Religión Teatro