https://hemerotecadigital.uanl.mx/files/original/388/15924/VIDA_UNIVERSITARIA_1973._No._1147._Marzo._0002013920ocr.pdf d75b50bda5e363090bb03f8743bbfeb4 PDF Text Text Establecen Bolsa de Trabajo en la U.A.N.L. Al inaugurar la bolsa de trabajo de la Universidad Autónoma de Nuevo León, el Rector, Lorenzo de Anda señaló que el principal objetivo de esta dependencia universitaria, será dar oportunidad a los estudiantes de escasos recursos de que realicen su carrera profesional y triunfen en la vida. Además de la bolsa de trabajo, la UANL, establecerá becas y creará horarios nocturnos en las diversas escuelas y facultades, todo ello con el propósito de que la Universidad realmente esté abierta· a todas aquellas personas que quieran realizar estudios. Una Universidad abierta, dijo el Rector, solamente será posible cuando se brinden a los estudiantes fuentes de ingreso y horarios adecuados. La bolsa de trabajo ha sido dividida en dos acciones: Una de estudiantes y otra para pasantes y profesionistas. Ambas cuentan ya con ofrecimientos de empresas locales y nacionales para contratar profesionales egresados de la UANL, y jóvenes que actualmente realizan estudios: El Doctor de Anda, dijo que la creación de esta bolsa de trabajo, brindará oportunidades a los jóvenes para que realicen una carrera y al mismo tiempo ayudará a evitar la deserción escolar. El director de la bolsa de trabajo es el licenciado Samuel Gómez, quien elogió la labor realizada por el Rector para convertir a la Universidad en asilo de todas las ideas y quien concibió la idea de crear una oficina que ayude a los jóvenes a conseguir un trabajo, mientras realizan sus estudios o después de haberlos concluido. Los Motivos de un Viaje ON la seguridad que da el erealidades con,ocimiento profundo de las nacionales e internacionales en el momento presente y con la claridad que exige el espíritu genuinamente democrático, el Presidente Echeverria compareció ante la representación nacional para exponer los motivos del viaje que se propone realizar para "estrechar vínculos con un vigoroso país de nuestro Continente, con miembros relevantes d~ Occidente Europeo y los dos más grandes conglomerados- del orbe socialista". Incuestionablemente que no puede estructurarse una correcta. política exterior si no se toman en cuenta las ,transformaciones que se han operado en el mundo desde la conclusión de la Segunda Guerra Mundial. Lúcidamente, nuestro país .considera que "la postguerra se caracterizó por el enfrentamiento de dos grandes centros de poder que dividieron el-mundo y entorpecieron las relaciones entre los demás pueblos del orbe"; pero en la actualidad "la aparición.de nuevos centros de poder, la destrucción de alianzas que parecían inconmovibles, la disminución de tensiones y el . entendimiento -primero secreto y luego manifiesto- entre antiguos rivales, indican con claridad que.hemos llegado al término de la guerra fria". Naturalmente que nuestro país, como certeramente lo señaló ante el Congreso el Presidente Echeverria, no puede conformarse con que la nueva composición del mundo se resuelva de manera exclusiva por los grandes centros de poder y ha resuelto hacer de la diplomacia un medio para la defensa de sus principios y de sus intereses. Esto solo bastaría para dar plena justificación al viaje en que México se propone exponer sus ideales además de incrementar sus intercambios. De esta manera, nuestro país, lejos de rehuir su compromiso de coadyuvar a la' estructuración del mundo de mañana, asume íntegramente sus responsabilidades proclamando inquebrantablemente el principio de la no intervención y el derecho de todo pueblo a buscar sus propios caminos. "México -dijo enfáticamente · el Primer Magistrado- tiene una definición política propia, nacida de su experiencia y consagrada en su ley fundamental. La unidad nacional que ha conquíst~do le permite hoy actuar con plena madurez en el escenario internacional. No teme a ningún tipo de contagio ideológico y respeta las·formas de vida que se han dado otros pueblos de igual manera que exige.se respeten las suyas". No es extraño que el nombte de· México tenga una especial respetabilidad en los foros internacionales. Nuestro pueblo irá espirituálmente con el Presidente Echeverria en esa gira, con la certidumbre de que México ·está jugando un import~nte papel en esta hora del mundo y de que se 'tlerivarán incalculables beneficios del contacto directo con todos los pueblos. ( El Sol de México) En la instalación de la Corresponsalla del Seminario de Cultura Mexicana, celebrado el 2 de Marzo; departan el Pbro. Aureliano Tapia Méndez, periodista e Historiador, el Dr. Lorenzo de Anda Rector ae la Universidad Autónoma de Nuevo León, y el Lic. Salvador Azuela, presidente del organismo citado, que prometio regresar a Monterrey, para dictar varias conferencio Palabras del Lic. Farías Ante los Rotarios El Gobernador Luis M. Farías, improvisó un discurso breve en el homenaje que le ofrecieron los Rotarios y reiteró su propósito de dedicar todo su esfuerzo y empefto hasta el último dia de su gestión en beneficio de Nuevo León. A continuación las palabras del titular del Ejecutivo. •"No tengan ustedes motivo de alarma. A pesar de 1a amable presentación que se me ha hecho, procuraré decir muy pocas palabras. "Sé de Jas costumbres rotarias. Sé que tienen ustedes su tiempo limitado; que disponen de pocos minutos para cada parte de su programa y no quiero romper esa vieja tradición, por demás saludable. "Sí quiero expresar mi agradecimiento, desde lo m~ profundo; realmente me ha conmovido esta reunión y particularmente Jas palabras expresadas por el licenciado Amadeo Garza Trevifto. "No he hecho nada, sino cumplir con mi deber. Me encomendó el Congreso del Estado una tarea. A esa tarea he dedicado mis mejores empeftos, mi mayor esfuerzo, y sólo puedo hacer ante ustedes, pnembros de esta comunidad nuevoleonesa, un ofrecimiento: . "Desde este día, y hasta el último del mes de julio, seguiré dedicando todo mi empefto, sin poner limite alguno, de tiempo y esfuerzo a servir, en la medida de mi capacidad, al Estado de NIJP,.._l.eón". Fausto Garrido sustituye al Lic. Morillo Cruz Después de haber permanecido cerradas las librerías universitarias cinco meses, tres de los cuales fue por falta de director fueron reanudadas las labores en esos centros de difusión cultural. En sustitución del Lic. Héctor Murillo Cruz, dir.ector del Departamento de Dis.tribución de- Libros Universitarios fue nombrado el Lic. Fausto Garrido, quien tomó posesión de su cargo esta misma semana, según se informó. El mencionado departamento universitario, en lós líltimos anos ha logrado.notables éxios en la venta de libros que editan la UNAM y compaftías editoras nacionales. La_ falta_ de director y la larga espera para que fuera designado el funcionario, seguramente tendrá repercusiones económicas en esa dependencia. VIDA UNIVERSITARIA, reconoce muy cumplidamente la labo~ qu~ de~arrolló ~l Lic. Héctor Murillo Cruz al frente del Depto. de_ D1str~buc1ón de ~•br~s UNAM; que nos permitió lograr un amplio capitulo en la d1fus1ón y conocimiento del Libro Universitario. SEMANARIO INFORMATIVO Y CULTURAL AUSPICIADO POR EL PATRONATO UNIVERSITARIO DE NUEVO LEON Autotizodo como correspondencio de 2da. Clase en lo Adminlstrod6n de Correos de Monterrey, N. L., el 16 de abril de 1951. Una vez terminados los estudios señalados por la CONACYT, los becarios japoneses que tuvieron su asignación en la Universidad Autónoma de Nuevo León, recibieron su; correspondientes diplomas, de ~•nos del Dr. Lorenzo de-Anda Rector de la UANL, y del lng. Abe lardo Perches, Secretario General de la UANL., que los felicitaron en su empeño Ylos exhortaron a una mayor comprensión ' . y compañerismo ciudadano. DOMINGO 18 DE MARZO DE 1973 MONT'ERREY, Nuevo Le6n, Wxico-AAi-XXI MORELOS 652 OTE. Apdo. 4072 "8" 1147 �l'AGINA 2 DOMINGO 18 DE MARZO DE "VIDA UNIVERSITARIA" DOMINGO 18 DE MARZO DE 1973 Alfonso Reyes, un Símbolo de Ja Integrid dHispánica PIEDRAS DISPERSAS Por Rafael Helú Inicio, con este título, una serie de notas similares, a lu que irregularmente, pero de la más alta calidad, viene publicando Marco Antonio Campos acompañado de Luis Chuma• cero, Bernardo Ruiz y Adip Sabag (compañerismo literario admirable asombrosamente raro en la actualidad) en el Suplemento Cultural de El Heraldo de México. Lo de "piedras", como sinónimo de critica, me parece tan logrado e inigualable que he decidido copiarlo. La idea, según creo, pretende ser la misma: en textos breves rescatar datos olvidados, detectar sugerencias valiosas, anécdotas curiosas, identificaciones Inusitadas, aproximaciones inauditas, correspondencias recónditas, "simular pequeñas incertidumbres", "narrar los hechos como si· no se los entendiera del todo", de alguna manera información y, en fin, critica indirecta o di recta. S.A. CANTIDAD TOTAL PAGADA EN ESTE SORTEO: 349 B. $753,802.44 1063 NUMERO AGRACIADO PARA GRUPOS DE 1,200 CONTRATOS: GRUPO IMPORTE NOMBRE: DEL SUSCRIPTOR POIUCIOH Grupos en que el 11ú111ero aeiialodo multó sin derecho: DESEJlTOS: IV, VI, VII, IX. 1139 NUMERO AGRACIADO PARA GRliPOS DE 1,500 CONTRATOS: GRUPO IMPORTE 11, 111, V $100,000.00 XVI, VIII 7.000.00 X, XI. XII, XIII, XV, XX, XXV, XXX 200,000.00 Grupos e11 NOMBRE DEL SUSCRIPTOR POBLACION Salvador Lópe7 Gerardo Palacios S. Guadolojoro, Jol. Monterrey, N. L. Martín Navarro Monterrey, N. L. que el niímero seiialoclo resultó si11 derecho:· DESERTO$: 1, XVIII, XIX, XXI, XXII, XXIII, XXVI, XXVII, XLVIII, LI, LII, XLV, XLVI, LIII, LIV y LV. CONTRATOS DE AHORRO CON DOBLE PREl\flO EN GRUPOS DE 3,000 NUMERO AGRACIADO: 2096 Importe del Premio Cooitol XXXIII, XXXI XXXII XXXIV XXXV XXXVI XXXVII XXXVII-A XXXVIII XXXIX XXXIX/, XXXIX-B XL XLI XLI-A XLII XLII-A XLIII XLIII-A XLIV, XLVII y XLIX L Soro L. de Brittinghorn, Loredo, Texas Ignacio Aguior Q., Acaponeto, Noy. Gregario Salina¡ M., Monterrey, N. L. Teresa Berúmen G., Guodolojaro. Jol. Rlonco Montemoy:ir, Cd. Acuño. Cooh. Mo. G. A. de Delgado, Tompico, Tomo~ Amparo Acosta C., S. Nicolás dd los Garza, N. L. Alice A. Aguior Q., Acoponeto, Noy. Ulises A. Aguior Q., Acoponeto, Nov. Enedino l.. de Hemóndez, Mozotlón, Sin. Fausto Mallado H., Puerto Marqués, Gro. Octaviano Soldívor C., S. Jiménez, Tomps. Eisa Beatriz Aguior, Acoponeto, Noy, Mo. de lo C. O. de Nunqoroy, Villa Cuouhtémoc, Ver. Aurelio Ch. de Borrón. Santo C. Meyohuolco ~F , Mo. MI C. Zebodúo V., Tuxtlo Gutiér'rez, Chi¡, Claudia C. Gorcin M., México, D. F. Erlith A. de Ló¡:;cz, Villn Cuouhtémoc, Ver. Jesé f.. Aldrete G., Monterrey, N. L. Francisco G de Salinas Monterrey, N. L. AHU.RDO MIRELES $50,000.00 :>,UOU.00 5,000.00 213.43 15,000.00 5,000.00 $100,000.00 10,000.00 10,000.00 426.86 30.000.00 10,000.00 7.38 10,000.00 10,000.00 334.50 3.69 5,000.00 5,000.00 167.25 18.48 36.96 15,000.00 5,000.00 30,000.00 10,000.00 316.04 632.08 20,000.00 40,000.00 19.93 39.86 10,000.00 162.40 75,000.00 7,500.00 20,000.00 324.80 150,000.00 15,000.00 OSCAR G. ORTEGON ESCAMILU 1111,ector !la la H. C0111isié11 Hecio11al lancarie Y N Set11ret Director r,enerel Suma Total Cubierta Hasta la Fecha: $116.435,081.52 -- - - -- - - - - - - - - - - - - - - - lmpork dt• nut•stras rest'rYas matemáticas .. .... . .. .... ... .. .. .... $ 250.919,298.33 lmpor!t' dt• nuestro Capital Soda! totalmente pa~ado y Reser\'as de Cap1t1l .... .... .... .... .... .... .... .... ... .. .... .. . .. . . .. .. Capitalizadtiu rn \'igor .... .... .... .... .... ... . . . .. ........ .... .... .... Total pag,ido por Títulos n•nddos .... .... ... .... .... .... .... .. .. .... .... .... Teta! de premios pagados por sorteo .... .. . .. . .... .. .. .... .... .... .... 19.172,814.22 939.707,500.00 166.109,000.00 116.4.35,081.52 BANCO POPULAR 'DE l'DlflfA~~~!-~~~!!01 S. A. -- --------- - -- -- --·--- - -- --~-- - - · - - -- - - INSTITUCION DE CAPlfALIZACtON_Y_AHORROS, ZARAGOZA SVR N9 1000 - ~,ONTERREY, N. L, MEX. Cientos de personas se dieron cita la noche del viernes, para acompafiar al profesor Alfredo Gracia Vicente en la inauguración de la librería y galería de arte ubicada en Zuazua sur 347 A y La inauguración estuvo a cargo del alcalde licenciado Julio Camelo Martínez y enseguida los asistentes admiraron las obras de artistas locales y nacionales. En el acto hizo .uso de la palabra el doctor Andrés Iduarte, profesor de la Universidad de Colwnbia y ex director del Instituto. Nacional de Bellas Artes. Iduarte habló sobre uno de los más ilustres regiomontanos, don Alfonso Reyes y lo relaetonó con Espafia. Dijo que Alfonso Reyes• representa la integración de lo hispánico. Durante diez afios, don Alfonso Reyes vivió en Espafia y al mismo tiempo que llevó cultura Mexicana recibió la luz del cielo espafiol. Constituye, sin duda alguna el personaje más integrador de la vida y del mundo hispánico. El profesor AHredo Gracia Vicente agradeció la presencia de todos los asistentes y dijo que Arte y Libros, S.A., representa un avánce en el erilpefio , <le acercar la obra de los arti.d;i~ PAGINA 3 NARRADORES MEXICANOS Por Alelandro Aric111• Alfonso Reyes representa la integración del mundo hispánico, afirmó el doctor Andrés Iduarte al disertar sobre "Espafia en Alfonso Reyes", en la ceremonia inaugural de Arte y Libros, RESULTADO DE'L SORTEO NUM. 465 EFECTUADO El VIERNES 9 DE MARZO DE 1973. "VIDA UNIVERSITARIA" -XXXXX- DR. ANDRES Iduarte, dict6 una conferencia sobre "Es- pafia en Alfonso Reyes". regiomontanos al coleccionista o aficionado. Explicó que Arte y Libros será un motivo de atracción para los turistas y visitantes de Monterrey, ansios~ de conocer a nuestros pintores, .escultores, grabadores, ceramistas, etc. Arte y Libre. está procurando constituirse en vía de relación e intercambio con los demás centros artísticos de la república. En su ~tanta baja el local de Arte y Libros está dividida en dos secciones, la más amplia es la galería de arte y la otra sección está destinada a li- 1 brería. En los altos del edificio ¡ bnciona una tercera secci6n dedicada a la distribución de libros a librerías locales. 1 LIBROS RECIENTES Re~erdos y esperanzas. Flores del alma y ·Versos Festivos.-Por Juan de Dios . , "Se , t os. . . ,,, , pan cuan Peza.-eolecc1on Editorial Porrúa, S. A.-México, 1972. Se Je veía ya en sus últimos años, como un viejecito de fortaleza física, ancho de cuerpo y de -rostro sonrosado, de frondosos bigotes canos, gran calvicie. Así lo describe Luis G•. Urbina en La vida literaria de México. Uria tragedia íntima, familiar, lo había llevado a desviar su poesía juvenil, épica y erótica, y' adoptar un tono bondadoso y boga• reño, como un alto desquite de la vida; pero aquellos poemas de juventud son válidos todavía, pero , más son considerados sus Cantos del hogar (1884 ). Los poemas que se recogen en el presente volumen, .s on posteriores: Recuerdos y esperanzas integraron yn libro que apareció, con prólogo de Manuel G. Revilla que aquí inexplicablemente es suprimido, editado por Garnier Hermanos, en 1892; y Flores del alma y versos festivos constituyeron otro li• bro que también fue edición de Garnier Herma• nos, en 1893. · Es poeta típicamente romántico, de la última generación de esta escuela, intluido por Campoa• mor, Bécquer, Núñez de Arce; y como tal, aparee.e múy trad1cionalista, con excesos sentimentales, fa. cil y desordenado. A partir de la crítica de Manuel Puga y Acal en Los poetas mexicanos contemporáneos (1888), Peza quedó solamente como el can• tor del hogar y así se le considera todavía, muy •a la ligera. Será preciso ~evisar su obra, revalorada, dentro de las circunstancias de su época, Y sin olvidar su teatro, con la particularidad de que fue el fundador, en 1902, de la primera Sociedad de Autores Mexicanos. · ••• JIJ-. .. Augusto Monterroso que aparece en el colofón como cuidador de Obra Critica de Pedro Henrlquez Ureña editada por el Fondo de Cultura Económica publicó dos libros estupendos (Obras completas y otros cuentos y La oveja negra Y demás fábulas, edit. Joaquín Mortiz) concluyendo el último con la fábula del Zorro.que ha publicado dos libros estupendos que se han traducido a numerosos idiomas y comentado por profesores norteamericanos y demás críticos que al encontrarlo puntualmente en los cocteles le piden que publique otro libro a lo que contesta que ya ha publicado dos respondiéndole que muy buenos y por eso mismo tiene que publ icar otro por lo que el Zorro piensa que en realidad lo que ellos· quieren es que publique un libro malo pero como es el Zorro no lo hará. Y no lo ha hecho. -XXXXXEI rincón de las Vírgenes, película de Alberto Isaac, debiera ser vista por los aficionados de la reglón al mito del niño Fidencio. Los ilustrará sobre la psicología de dichos personajes y la beatería en torno. Película, en mucho, superior a la otra mexicana exhibida en la pasada M_uestra Internacional de Cine. -XXXXXOnda y escritura en México, jóvenes de 20 a 33, estudio preliminar, compilación y notas de Margo Glantz, editada por Siglo Veintiuno Editores, S. A. a fines de 1971, representa un muestrario, una lista, acaso negra, minuciosamente elaborada que sin duda servirá a muchos de advertencia, pues quizás jamás vuelvan a leer a los que en ella figuran , de lo que en literatura se hace en México. No veo por qué se oponen, en su estudio preliminar, no onda y escritura, sino critica social, contenido real y creación verbal, arte formal. Para que algo sea literatura, arte, debe, a más de ser denuncia, onda, crítica social, ser arte, eso: literat1Jra. No veo también por ·qué los t~xtos de escritura, de "creuclón verbal", cuyo arte parece estar implícito, no sean informadores, críticos o enjuicladofé_s de la realidad en su medida. Sólo unos tres o cuatro son escritores verdaderamente: Emerich, Pacheco, Montemayor. Tres textos de José Joaquln Blanco, escritos y publ lcados antes de que se reuniera con el desafortunado grupo de "Punto sin retorno", revista que aún fatiga a los lectores púberes de la Universidad, me parecen excelentes; figuran tres más, nefastos, lamentables, condenatorios, que mucho deben a ese tallercito de Punto sin retorno, que lo de "partida" es lo de menos. Uno de los más jóvenes de la.lista, sin duda el mejor, el más prometedor, Carlos Montemayor (1947), dice, sin embargo, en uno de sus textos, "que a la angustia más terrible y desola<!_(>_ri! siem P.re sobreviene el an:i an ecer". A CABA de aparecer la antología Suma de 1>~ Jabras, bajo los Cf,édi• tos editoriales del gobierno del Estado de México, a través de su departamento correspondiente, el de difusión cultural. Si bien es encomiable la apa. rición de cualquier libro, por. que el libro es cultura como se dice, todo lector necesita ciertas guias, o si quieren 'llamarlas comodidades, viene al caso. Pero antes de entrar a una breve semblanza de esta antología, conviene decir de. qué se trata. Suma de palabras reúne cuentos breves de veinticuatro narradores mexicanos, todos ellos de diferentes edades, es. ·cuelas, niveles de calidad y to. Ido lo demás. Pára esto, en el libro (y ya se ha apuntado)· no se incluyen ni datos de Jos autores, ni una motivación seria de la antología, lo cual, pa.' ra la gran mayoría de los lee-, 'tores que ya está teniendo, resulta un tanto despistador. Bueno, ¿quién no conoce a Rulfo y su obra, a Elizondo y su obra, a De la Cabada y otros? Pero ¿quién conoce a Alejandro Ariceaga (de quien también s~ incluye un cuento)? -Preparar,Ja. edición de una antología requiere de un crite. rio seleccionador como primer punto. Ahora bien, ese criterio puede seguir varias opciones, ya sea compilar la obra oo cuanto a una temática (el an10r1 la ciudad, el campo), en cuan.. to a una corriente • arnstici, (surrealismo, i m p resiomsino, cubismo), en cuanto a épocas, nacionalidades de los que S!: habrá .de antologar, etcétera. Es cierto que la obra artística, cuando lo es plenamente, posee valores intrínseco.:, irre. futables; pero vale la pena sa. ber cuál fue su fuente y quién fue su autor. Puede no intere• sar quién fue el autor del UU. ses, cuando esa obra satisface, estimula, llena; pero cuando se sabe que su autor fue un irlan. dés traumático y borracho, ba• jo qué condiciones la escribió, -Q.Ué situación imperaba en Ir. landa y en el mundo entero en la época interior de la novela, el panorama se amplía conside. rablemcnte. La obra incluso puede agi• gantarse, según el caso; recuer. den la influencia que han te. nido durante tanto tiempo las (Pasa Visite Cualquiera de las Ttendas • a1nas a la Página 10) CONFERENCIA DE RAMON CARDENAS C SOBRE LA HISTORIA DE LOS NUMEROS Dentro de las actividades que desarrollará la Sociedad de Ingenieros y Técnicos de Monterrey, A.C., con motivo de su jubileo de oro, que se cumple en este afto, se ha programado un amplio programa de actividades científicas y culturales, siendo la primera la presentación por el C.P. Don Ramón Cárdenas Coronado, Presidente de la Sociedad Nuevoleonesa de Historia, Geografía y Estadistica, que tituló "Historia de l.os números", misma que estuvo apoyada en cartulinas, que fueron distribuidas entre la concurrencia a la sesión cena verificada el viernes 9 de marzo en el Club Acero del Condominio del mismo nombre .. Fueron los Babilonios quienes iniciaron la numeración, tanto en sus formas cuneinformes y curvilíneas. Posteriormente los egipcios en sus formas Jeroglíficas, las más antigua, y la hierática favorecida por las clases más altas y la demótica por las clases populares. Los numerales cblnos fueron representados por la más a n t i g u a f~rma de los palillos, ( o cifras de bambú) la (superior o Comercial)__asi c o m o la más desarrollada forma pictórica o ideográfica que fue IJ base de las formas oflciáles. Los caracteres árabes1 OÍ 1 ~,J• 4, 5, 6, 7, 8, y 9 tuvieron un uso común en Europa a partir ae s1gw XII. Don Ramón Coronado, ha explorado e investigado la evolución de los números y los numerales desde sus más remotos orígenes, en las paredes de cavernas, tablillas de arcilla, de los babilonios, loa jeroglíficos de los egipcios, hasta el surgimiento del Oposicional de los mayas, árrlbando a los numerales de nuestro, ciias y su relación con el desarrollo de la contabilidad. Esta sesión cena de los Ingenieros y Técnicos de Monterrey estuvo presidida por el In¡. Agustín Martinez Torres, In¡. Pablo A. Ing. Tomás Loyola Borja, Ing. Antonio Quiro¡a Montemayor, Ing. Gabriel Cárdenas Coronado. �PAGINA 4 DOMINGO 18 DE MARZO DE 1973 "VIDA UNIVERSITARIA" SANTIAGO GENOVES: RA: Serie An- tropológica, Instituto de Investigaciones Históricas, UNAM, talleres de Imprenta Universitaria, MEX ICO, 19n (96 pp . más 4 láminas e-fotos APUNTES PARA LA HISTORIA DEL DEPORTE EN NUEVO LEON NOTILIBROS a color; 24 láminas; e-fotos en b-n, y 1 cuadro sinóptico en tamafio mayor a I de la paginación) VISITA AMONTERREY A. Gregorio Salazar El acero degolla el cielo y rompe la ciudad. Silencio en las cimas porque es hora de iglesias y de torres hay magia de plomo comprendido y una presencia en el Obispado que vela el pasado de Monterrey. Monte y reinado . tierra y rostros en las paredes del taem¡x> en colores que guardan los sentidos del coraje. Abajo, la ciudad respira tranquila hay sol y fiesta de arte. Visito y descubro. Veo un amigo. Doy gracias. Ter.esinha Alves Pereira 11 de febrero de 1973. El opúsculo al cual se con1rae esta reseña deambula por allí con pretensiones mayores a las de sus verdaderos alcances; su autor, profesan te en la disciplina referida genéricamente al hombre, manipula el contenido de tal suerte que los incautos habrán de suponerla como inapreciable contribución a la ciencia antropológica, pero ... Es de I dominio público lo siguiente: un aventurado escandinavo, Thor Heyer dhal, concibió la posibilidad de lanzarse a través del Océano Atlántico en una embarcación de papiro, in1entando demostrar la fac1ible l-ealización de empresas semejantes por navegan1es egipcios o fenicios en épocas remotas. En la verificación de su intento ,organizó y llevo a ca·bo dos experiencias efectuadas en 1969 y 1970 e iniciadas justamenle en el mes de mayo. El promovente seleccionó a los 1ripulantes de los dos empeños; a ambos concurrió San1iago Genovés a quien, presumiblemen1e, Heyerdahl invitó por su renombre como antropólogo físico, fama lograda por Genovés gracias a la mundial resonancia del Premio Nacional de Ciencias en México, el cual se le otorgó por un descubrimiento no lle~ vado a cabo, aunque el recipendario se guardó muy recónditamente hacer la pertinente aclaraciá1. Todo derivó de la publicación de un librote acerca de las Di- ferencias sexuales a través del hueso coxal editado por la A LA UNIVERSIDAD I J[ Seguramente usted quiere para sus hi• jos lo mejor, y nada mejor queuna buena éducaci6n que los prepare para el futuro. Forme para ellos un patrimonio empezando HOY MISM(J una Cuenta 'de Ahorro bajo nuestro Servicio de Ahorro Planeado a Interés Compuesto. Vwtenos o solicite nuestro folleto ez. plicativo el cual le enviaremos junto con una alcancla de obsequio. 1 J[ Jt J[ j[ UNAM, u1ilizado por su autor para acceder al grado académico de Doctor en An- , 1ropología en la Universidad de Londres, Inglaterra; los jurados, de quienes no es remolo suponer no leyeron el contenido de la obra, le o1orga ron por unanimidad una al1ísima calificación, misma a la cual se hace referencia en el libro impreso en México y que sirvió de base para que después se le dispensara el Premio Nacional de Ciencias. "VIDA UNIVERSITARIA" Sobre la Marcha una balsa de papyrus a través del A11ántico, Vol. 25 de los Cuadernos, DOMINGO 18 DE MARZO DE 1973 Por OSCAR F. CASTILLON Profesor de Educación Física Tengo plena conciencia de los alcances de cuanto acabo de asentar. Hace muchísimo tiempo entretengo mis ocios leyendo y así, cuando por la prensa diaria me en1eré de los motivos lomados en cuenta para darle a Genovés el prestigioso incentivo ya mencionado, "haber descubier1o las diferencias se-· xuales a 1ravés del hueso coxal", volví al gruesísimo 1omo, lo releí con cuidado y, por si esto fuese poco, subrayé la conclusión en donde Genovés asegura la imposibilidad· d·e es1ablecerla. , Esperé que en su calidad de hombres de ciencia y considerándolo aun como un investigador honesto Genovés aclarase la cuestión. No lo hizo; guardo sepulcral silencio porque tal cosa le convenía. Sabios en muchas sadurías dijeron que había realizado un descubrimiento que jamás llevó a cabo, pues para darle el gran espaldarazo se concretaron a sustentar su opinión en lo amfibológico del mero título de un estudio que no leyeron. Desde tales en1onces 1uve muchas reservas respecto a las aserciones emitidas por éste "científico", las cuales hube de confirmar al conocer algo que debe puntua !izarse. En •cierta ocasión se recurrió al 1estimonio de Genovés para verificar la veracidad de los restos con los cuales se es1ableció la existencia del llamado "Hombre de Tepexpan" ; de manera campanuda proclamó su autenticidad, no obstante que muy responsables antropólogos han demostrado lo contrario. Aquí cabe anotar otra cosa: en e'I Museo Nacional de Antropología un diorama reconstruye como válido el fru1o de muy fantasiosa megalomanía y .... Inicialmente dije algo: el li_º-!:O que ahora reseño PARA A&ASAJARLA EN SU DIA, YLLENARLA DE ALE&RIAI demula con pretensiones de lascualesseencuentra a muy remota distancia: la de ser una rigurosa contribución a la ciencia del compor-' tamiento y fruto de muy cuidadosos estudios. Quien se tome el trabajo de examinarlo aun con levedad, advertirá de inmediato que todo está erigido a !rededor de una evidente superchería, la. cual se erige aun ~I título mismo del tomo, pues és1e habla de RA: una balsa papyrus "DOS PALABRAS, DOS", por Maria Luisa Mendoza y Edmundo Domlnguez A,ragonés, 140 páginas de 14 x 8 cms., Gráfica Urbina, Naucalpan, México, 1972. Por Reseñas de Raúl Villaseñor a través de del Atlántico y por dentro se refiere a la doble experiencia promovida y realizada en gran medida por Thor Heyerdahl, pero sobre cuya pa1ernidad auténtica con deliberada anfibología, Genovés deja sin puntualizar porque pretende algo muy claro: a1ribuirse la génesis y realización de dos empresas demostratorias de la posibilidad de que marinos de la Antigi iedad hubiesen surcado el A11án1ico en naves usuales en tales entonces. La primera balsa fue construida con papiro africano y la segunda con "1 otora", en e I entendido de que esta es lo que en Néxico se conoce comunmen1e con el nombre de "1 ule". En el curso de sus apunfam ientos y con hermosa frescura de lugar a muy aventuradas afirmaciones; aquí sólo anoto una: sitúa las riberas altas del rio Coa1zacoalcos en la Huasteca (pág. 37). Pero, como es usual en indagaciones como lo es la que ahora ocupa su a1ención, sus dichos pretende hacerlos descansar en una abundan tísima bibliografía, la cual, en rigor, no cabe en el lema 1ra1ado por él. Genovés proseguirá escribiendo obras 1an "científicas" como esta Y aumentará su prestigio, pero creo que cuando se tiene una cer1idumbre, como la tengo ahora, debe ponérsele donde le correspande. 55º SORTEO DE LA SIEMBRA CULTURAL Pro C !•Jdad Universitaria circunstancias muy especiales del deslino, estos Apuntes para la Historia del Deporte en Nuevo León, son en cierto modo mi autobiografía, pues se refieren a sucesos en los cuales participé como maestro de educación física o bien como periodista, pues sim ultáneamente he ejercido ambas profesiones desde hace cincuenta y seis años, pues comencé a trabajar como periodista en EL PROGRESO diario que dirigía Leo Walker y como maestro de gimnasia en la YMCA local de la cual era secretario general el señor Arthur A. Humphrey . De 1917 a la fecha he visto crecer el movimiento deportivo de Nuevo León y en general de todo el país hasta ver a México como sede de los Juegos Olímpicos y también de su torneo mundial de futbol soccer. -----0O0----ntre las experiencias interi,santes y curiosas de mi vida como maestro está la de haber iniciado en Monterrey la enseñanza organizada de la natación, cuando tal actividad era, en opinión de algunos, "pecaminosa e inmoral". Cu<1ndo en 1923 fui invitado a ocupar el puesto de Director de Educación Física en el Círculo Mercantil Mutualista de Monterrey, entre las actividades del programa deportivo que se proponía desarrollar dicha sociedad, es taba la natación. En el local que ocupaba el Círculo en el número 312 Ote., de la calle Matamoros construyeron una alberca chica de 20 X 8 metros y que a pesar de tener varios defectos, sirvió entonces para iniciar en nuestra ciudad la enseñanza de la natación de manera científica y metodizada. En dicha alberca que los circulistas de entonces llamaban pileta- puse en práctica los conocimientos que había adquirido en la Escuela de Educación Física que la YMCA tenía en Lake Génova, Wisconsin . Eso era una novedad y despertó gran interés entre los socios del Círculo. En el año ~e 1924 se iniciaron en la natación y en dicha pileta, muchos niños y jóvenes que luego brillaron en competencias nacionales e internacionales . Entre ellos el ahora ingeniero Carlos Curie! y Jesús Flores Alba , que en 1932 se distinguieron en la Décima Olimpíada celebrada en Los Angeles, California. -----0O0----e organizó entonces un programa de clases de natación para niños y niñas ; para damas y varones. Gente que pensaba muy " a la antigi,iita" criticó mi labor como maestro de natación para damas y apuntó con indignación que estaba "fomentando costumbres licenciosas e inmorales" . Enviaron artículos a EL PORVENIR y EL SOL, que titulaban, "La natación , la cultura física, la m'oral y el ·señor (astillón" . Uno de esos artículos dirigidos a don Federico Gómez, director de EL PORVENIR entonces, decía textualmente lo siguiente : "De algún tiempo a esta parte, el señor Osear F. (astillón, instructor de natación en el Círculo Mercantil Mutualista y redactor ~eportivo de EL PORVENIR, ha venido haciendo una propaganda activísima por medio de este diario, para que las damas de la sociedad de Monterrey, concurran a aprender a nadar y a practicar los demás ejercicios de este deporte-, en la pileta construida en el edificio del Círculo". "En cada número de EL PORVENIR nos hace saber el señor (astillón, que cada vez es más crecido el número de damas con currentes a las clases, que aprenden con gran rapidez a nadar, que algunas ejecutan suertes difíciles, que existe entusiasmo desbordante entre el bello sexo por concurrir, etc., etc., y concluye con el invariable estribillo "la próxima clase será el día fulano ; quedan invitadas para asistir las familias de los socios y todas las damas de la buena sociedad de Monterrey" . "Entendemos - continúa el articulistaque toda la alharaca que hace el señor (astillón por conducto de EL PORVENIR es un NUEVOS LIBROS verdadero "bluff" ya que la concurrencia de " bathing girls" es insignificante, concretándose a muchachas americanas o americanizadas por completo, · que son las únicas que por fuerza de la costumbre de raza no tienen a mal exhibirse ante el instructor, que no por ser tal, deja de ser hombre. Además, jamás se publican los nombres de las escasas concurrentes lo cual denota que no obstante sus costumbres o sus ensayos de adaptación deben existir aún ciertos escrú pulos morales" . Luego en tono admonitivo, el articulista continúa así: " No, señor (astillón, las damas de Monterrey, todas, no esas que llama usted de la buena sociedad , y que por lo mismo deben considerarse ofendidas, no comulgan con las licenciosas e inmorales costumbres americanas, que usted a toda costa pretende introducir en esta ciudad. Nuestras mujeres conservan incolumne el pudor tradicional de la raza y son suficientemente juiciosas para rechazar un uso que tan vivamente hiere su honestidad y compostura. Creemos sinceramente que se ha equivocado usted y como entendemos sus propósitos sanos, debe desistir desde luego de sus proy.ectos de enseñanza a la mujer. Dedique usted sus esfuerzos a la cultura física del hombre, como también lo hace y allí estará usted en su elemento y en su puesto" . F inalizaba el artículo de la siguiente manera: "No alcanzamos a comprender cómo un periódico de la importancia y buen sentido de EL PORVENIR haya prohijado una campaña tan socialmente inmoral y que dice tan poco de las costumbres de esta culta población. Nosotros pedimos a las damas de Monterrey que no sean americanas, que se abstengan de concurrir a la pileta del Círculo, entre tanto sean dadas las clases por un varón ; les pedimos que no dejen halagar su vanidad por la vocingleria reporteril que conserven sus virtudes y sus cualidades como siempre las han tenido. Que lo anterior se entienda como una defensa de las buenas costumbres que adornan a las damas re giomontanas". E I ar tí cu lo estaba fechado el 26 de julio de 1924 y lo firmaban los señores Fed, Ramírez y N. J. Martínez. Por supuesto que esos nombres eran supuestos pues los autores de la crítica querían permanecer en el anonimato: Pocos días después, el 9 de agosto se envió un artículo parecido, con el mismo estilo de retórica, al periódico EL SOL y estaba firmado por un señor Alfredo Vi llegas M., que tam bién escondía su verdadera identidad. Don Federico Gómez, director de EL PORVENIR, no publicó el artículo y me lo dio para. que lo archivara. Por su parte don Rodolfo Junco de la Vega, director de EL SOL, me mandó el original que enviaron a ese periódico y abajo traía de su puño y letra el siguiénte recado: " Chato: Sírvete tomar·nota y ofrécele la chamba ..... Tu seguro servidor, Rodolfo". -----0O0----e entonces a la fecha han transcurrido cuarenta y nueve años y bajo los auspicios del Círculo, miles de personas han aprendido a nadar. De todos modos, pienso que inicié mi gestión como maestro de natación en una época en que era pecaminoso e inmoral que las mujeres se exhibieran en traje de baño. Crónica del segundo Informe Presidencial rendido. a las Cámaras de la Unión el primero de septiembre del año pasado, por el Presidente . Luis Echeverría. Es crónica dellberadamente hecha con el "rebum blo" en que transcurren esta clase de acontecimientos y, en lenguaje familiar y con dieciséis páginas ilustradas a colores estilo acuarela. Se relata el acontecimiento desdt que el Presidente sale de Los Pinos hacia el Palacio Nacional, luego del Palacio a la Cámara de Diputados a través de la Plaza de la Constitución, del Cinco de Mayo y Allende, con. los incidentes dé los chamacos que se atraviesan para saludar al Mandatario, todo el recorrido a ple: Presidente, com ltiva, escolta, periodistas, fotógrafos, cronistas y meseras atrabancadas y confetti gigante y a Dios dar, después el ascenso por la escalinata, recorrido del pasillo y arribo a la tribuna parlamentaria entre aplausos, vítores y ..... ¡la mar! Y, aunque el pacto de los cronistas autores del relato era que ella se ocuparía del interior de la Cámara y él de lo exterior, ambos a dos (lenguaje familiar) saltaban y saltan en el relato de afuera para dentro y dt; adentro para afuera indistintamente y según les viene en gan, como lo haría y lo hace cualquler hijo de vecino provisto del correspondiente "gafet" (pase agarrado a la solapa). Y ya instalada en su asiento la cronista, señorita Mendoza, empieza a hacer historia comparativa de la Cámara de Diputados actual con las que fungían en San Pedro y San Pablo, Palaclo Nacional, Circo-Teatro Chlarini de las calles de Gante, ex-Teatro lturblde, Escuela de Ingeniería y·e1 edificio actual, y empezaba a ver los nombres de los héroes que exornan el muro principal del recinto, cuan do nota que no está el nombre del Vice-Presidente Pino Suárez y, extrañada, se arranca con tono de protesta : "No está, no está mi Pino Sdrez" i Y se acaba la página, que es la 55, para seguir con la 56 que está en blanco, y luego con la 53 que habla de otra cosa 1 ¿Qué pasó? i Nada! Que el duende enemigo Irreconciliable de periodistas y escritores, metrió allí su cuchara y le hizo una travesura a la señorita Mendoza; tal vez se trate solamente del ejemplar que nos tocó a nosotros, pero es muy posible que la máquina dobladora haya metido un pliego al revés p0rque ·en las páginas 60 y 61 vuelve, se ve el mismo estropicio ... Pero ·sigue la crónica alegre y bullanguera con un capítulo de la señorita Mendoza en alternativa con otro del cronista Aragonés y as/ todo el relato hasta que term lna el lnform e, el Presidente abandona la Cámara y regresa al Palacio Nacional, donde todavfa el Mandatario tiene que despedir de mano a cada uno de su comitiva, a los periodistas, a los fo. tógrafos y una multltud abigarrada e indefinida de fellcltantes. es !.I cigarru �~AGINA 6 "VIDA UNIVERSITARIA" DOMINGO 18 DE MARZO DE 1973 DOMINGO 18 DE MARZO DE 1973 PAGll'íA 7 "VIDA UNIVERSITARIA,, Pearl S. Buck WAGNER REQUIEM PARA UNA ESCRITORA DANBY, Vennoht, mano 6 (AP).-.Pearl S, Bucle, "La música habla un Idioma universal, por medio del cual, el espfritu se exalta libremente .... El artista se encuentra'sobre la Humanidad como la estatua sobre el pedestal ...." (NOVALIS) Por FRANZ BOUCHSPIES Pretender exaltar con nuestro limitado verbo, la figura Inmortal y sublime de un artista ya consagrado por la eternidad como lo fue Wagner, es pretender desentrañar lo lnexcrutable. El propio nombre de Wagner parece un conjuro mágico como un signo Indescifrable y cabalístico. A Wagner no podemos explicarlo. Debemos limitarnos a escucharlo. Este artista excelso, ha logrado con su música, estremecer todas las fibras de nuestro ser, sacudl r nuestro Interior, conjurando con su batuta a la manera de 11ha varita m6glca, a los antiguos héroes y a los dioses olvidadas y arrancarlos de las remotas lejanías en donde permanecieron ocultos durante siglos. Richard Wagner nie una tormenta en su slg lo. Llevó una vida efe lucha violenta con el Destino y conquistó la universalidad. Poseído Interiormente por el espíritu demoníaco, fue un combatiente Infatigable por conquistar las más altas cimas de la lnmortalldad. En su pecho ardía la 11am a lne- xtlngulble del Genio Combatido y perseguido con saña por las fuerzas de la mediocridad, jamás desmayó en su empeño. Fue un revolucionarlo formidable en el terreno del Arte. El devolvió al escenario el olvidado Teatro Griego, y como los antiguos helenos, logró la reconclllación de la música y de la poesía. Sin temor a caer en la superstición, podemos decir abiertamente que Wagner era un predestinado. No sólo porque superó triunfalmente todos los obstáculos que en su azarosa existencia le opuso el arcano, sino porque el Destino le marcó desde su nacimiento con un número cabalístlco. El número 13 que parece señálar cada momento Importante de su vida . Wagner nació en 1813; a los 13 años, tradujo los doce primeros cantos de "La Odisea" y compuso un poema griego, dejó trece óperas, y murió el 13 de febrero de 1883, 13 años después de haber logrado su mayor triunfo. Pero hablemos pues, de la vida de este Insigne compositor. , Richard Wllhelm Wagner, vio la luz primera, en Lelpzig el 22 de mayo i. hija de misioneros que ganó Jcis premios Nóbel y 1i.tlitzér por sus escritos sobre China; murió.hoy én sli hoiar aquf á la edad dé 80 afios. Beverly Dráke, la secretaria privad!\ de la .~efiora B11t:k dijp que la áutota murió "tranq"ilijmente' a las 07:25.' Había sido olJerada de la .vesícula biliat el afüj pasado. · · Occ1·de.ntaI e·¡ 26 de Junio · · de Nac1'da en v·1rg1rua 1891, la señora Buck fue criada en China y aprehdió a hablar chino antes que inglés. Fue ésa crianza{ dtjo, la <!,Ue influyó no solatnente sobre los temas oe sus escntos sino tatrtbiéh sobre su estilo. Pasó los primettls 17 años de ~u i iert.China, regresó a Estados Unidos y despúés trab · 1como misionera presbiteriana en Chi. na de 1914 a 11 _S; El gobierno chillo le negó permiso para visitar e_l ·. el pasado 9'.tubre. de 1813, siendo su padre, el secrétarlo de la jefatüra policíaca de dlcha ciudad. Friedrich Wllhelm Wagner, y su madre llevaba el nombre de Roslna Bertz. Desgraciadamente su padre murió seis meses después del nacimiento de Richard, a consecuencia del tifus que se propagó por la ciµdad por los numerosos cadáveres que quedaron regados por las calles como resultado de la sangrienta batalla de Leipzlg entre los Aliados y los Ejércitos de Napoleón. El actor, pintor y poeta Ludwig Heinrich Geyer, amigo íntimo de Frledrich Wagner tomó a su cargo la protección de su fam llla y se casó con su viuda, convirtiéndose en un padre cariñoso y comprensivo para los huérfanos . 111:1:llt\t:it\ltl11S 19 • -lRCILLA • ALTA ALUMINA • SILICE • BASICOS . • AISLANTES • MORTEROS • CONCRETOS • PLASTICOS Una línea completa de Materiales Refractarios Fabricados en nuestra planta en Monterrey, N. L. ~ pQJIQ ta ütdU4tlli4 de Métiro! OFICINAS VENTAS MEXICO Poni•nl• 128 Núm. 672 fra«. lnd. VGllejo Aportada 16·234 Teltfene 5-67-64-00 Richard, tanto bajo su Influencia, como la de su tío Adolf Wagner el poeta con quien tenía un enorme parecido, se inclinó por la Literatura y destacó en el estudio de los clásicos como Homero y Virgllio, Shakespeare, Goethe y Schiller. A temprana edad reveló su ta lento por la poesía y escribió dramas y poemas. A la muerte de su padrastro, se decide por la m úslca después de haber esc¡,chado en un concierto, la "Overtur'a de Egmont" de Beethoven, bajo la dirección de Carl María von Weber. Estudió bajo la dirección de Humann y Weinlich, y al ejecutar de memoria en el piano, una partitura de Weber, .uno de sus maestros le dijo encolerizado: "Acaso llegues a ser un día cualquier cosa menos músico: .... " Estas palabras Impresionaron al joven Wagner, y se propuso tomar sus estudios en serio. Su tenacid•a d y esfuerzo, pronto le lograron puestos como Director de Orquesta en Magdeburgo, Koenlgsberg y finalmente en Dresde. En este tiempo, ya había compuesto sus Operas poco conocidas, "Las Bodas", "Las Hadas" y "La prohibición de amar". En este tiempo se casa con Minna Planner una joven actriz tan Infiel que su amor le hizo desdichado, hasta la muerte de ella. En Riga leyó la novela de Bulwer Lytton, "Rienzl" sobre la vida del último tribuno romano, la cual 1e inspira el tema para una Opera. Hace un viaje a Inglaterra para entrevistarse con este autor y durante la travesía por el Mar del Norte, escucha las consejas relativas al "Buque Fantasma", que serán más tarde el motivo de otra de sus obras famosas. Luego toma parte en una sublevación contra el Rey de Sajonia en 1948, y se va obligado a huir a París, donde en medio de miserias, se pone a trabajar sobre sus teorías en cuanto a la relación entre .la poesía y la música. Compone "Lohengrin" sobre el legendario y medi oeva l Caballero del Cisne. En "Rienzi", ya había desarrollado sus primeras reformas musicalc~, escribiendo él mismo la letra y la música. Ha creado entonces el drama musical .en ei que se complementan la poesía y la melodía. A "Lohengrin" , le sigue ·"TannhaUser", el cual es silbado en su estreno por culpa del envidioso y mediocre compositor Giacomo Mey.er- Ganó el Premio Pulitzer en 1932 por "La buena Titra", uba nov~lá que narra el ascén!io al ~o~e"r -de beer, su enemigo, quien habla logrado cierta popularidad e influencia en los escenarios de París. Conoce sin embargo en esta ciudad, a Heinrich' H~ine y a Franz Liszt, el compositor y pianista húngaro con quienes mantiene una gran amistad. Heine lo Inicia en el estudio de las antiguas leyendas germánicas, y Liszt hace triunfar "Lohengrin", bajo su batuta, en 1850 en Qresde. Wagner se refugia en Suiza _donde conoce a I filósofo prusiano Nietzsche con quien hace gran amistad y cuyo entusiasmo le dedica su libro "El Origen de la Tragedia". Conoce allf al banquero alemán Ofto von Wesendonk y a su mujer Mathllde de quien Richard se enamora y le dedica su Opera "Tristán e lsolda". Más tarde lleva una copiosa correspondencia con ella. Wagner vuelve a Alemania, marcha a Viena y compone "Los Maestros Cantores de NC/renberg". El Rey de Bavlera Ludwig 11 entusiasmado de su obra, le brinda su protección y ap.oyo y Wagner después de llevar una vida andariega por Europa y sin reposo como su "Holandés Errante", levanta en Bayreuth un Teatro monumental donde representa su gloriosa tetralogía musical "El Anillo de los Nibelungos", que consta de cuatro Operas: "El Oro del Rhin", "La Walkyria", "Slgfrido", y "El Ocaso de los dioses", que le conquista su máximo triunfo en 1870. Este es el año de la victoria de los prusianos sobre los franceses Y la formación del Imperio Alemán. También es el año de Beethoven, su admirado maestro. Wagner le dedica un libro al sublime Genio. Se casa con Cóslma la hija de Liszt, después que ésta, se divorcia del compositor alemán Hans von BÜlow. Su última obra es "Parslfal" que le ha ganado la admiración Y el ~plauso del mundo entero. Disfrutando · de la gloria y la fortuna, fallece Richard Wagner el excelso compositor y poeta a los 70 años en Venecia, en el Palacio de Vendramin que había alquilado para pasar allí sus últimos años. El coloso admirable llevó una vida tormentosa e Inquieta. Su personalidad era avasalladora. Cuantos le conocían se .transformaban en sus amigos. Dejó plasmadas sus teorías reformadoras en su libro "La poesía y la música en el drama del porvenir" fundamento del drama musical y del "Festival Wagneriano", que hoy perdura en Bayreuth (Baviera). Enriqueció la orquesta y formó el "Lelt-Motiv" (motivo-tema) que tanto se ha utilizado actualmente. La integración de la poesía y la música se fundamentan en el antiguo drama griego del que descubrió Wagner que era ca'ntado. Los restos del insigne maestro, rep,osa n hoy en su casita de descanso "Wahnfried" cerca de Bayreuth, a donde acuden anualmente millares de peregrinos a escuchar su música inmorta l.... Este año conmemoramos los 90 años del fin de. esta vida apoteótica .... Su memoria Y su obra perduran y se proyectan hacia la eternidad ... un cartt¡;esino chmo y fue citada por "su ét)ico alcaht e, sil distintiva y emotiva caracterización, su sostenido interés tetnático, su estilo simple y !!in ehibatgo rica. mehte cplotido". , En 1938 fue la primera norteamericana . en ganar tl Premio Nóbel de Literatura. El premio · hito µ!\a lneilcíón especiál dé dos biografías de 1936: ºEl eltilibn y "Angel luchador". la salud de la séflora lJúclc hábía clecliflatio d~lldl ~l año pasado y estuvo hospitalitada dos vec@~: fltlt' largos períodos. El pasado JUlio pertnanecid ,c¡¡si .1,111 me~ en ~l hos. pita! déspu~s dé uq -ataque de pleuresía y eh, cl~tt¡,Ur! fue hosflltahzada nuevamente dos meses mienttasJCtlrt. val@cfa dé una operación de· la vesícula. be iius veintenas de libros, el -más .po\rnl~r -es "La bue.na tietra", que describe el ctesarrollo efe Chifla tnu.. de.tna: Fue tratlucido a más de 30 idiomas. Fúé ·base de \In d.ratña y de liba pelkula; qlie ganó un pteltlit> de la acadértlia én 1937 para Louise ltaitúer y tatnbltn füá j1rotagonlZt1do _pcir ~aul fl,1úDL La !iel\ora Buck continuó escribiendo tod~ sú vida, tort un protnedlo tle tre~ libros por áño. !iublicó·cu1co nuvelas conJd sl!odónlmo de "JQhn Sedg~s". t>tll-ánte ali.os estuvo ebltt tos escht~ (!e mas venta tte Estados \Jh.icfus, ~rt> deofa qué su l)üblico princi. pal estaba en Eufy})a. .. En una tl1trev1sta en 1969, la stliora Búck ,d110 qua Jos -críticos, norteamerican,os trataban ' de restar>e im.. ~rll\Dda "como escritora". "Los críticos norteameócah'os'', dijo, "acost~mbra. dos 'a tratar eón t:scrioores norteamericanos, deberiáll. eiilrentar el hecho de qúe no st>y uha escritora norl'e:., al:l:Wi.cana, déli l)'ór detito, Mi ci>hcé)>to a-e la t'fóvelá ~tá basátia ~n la novela chit}a, qué berre 1#11 estilo di.. rieto y slmt>Ie. téi 1:rovetas chinas casi exclUsír!iip.ertte. basta que vine a qna uilNersl.dad de Estados unidos", La stñal'a Üllck dijo que h~lal:)~ a la máyt)rla de los escritores contemporáneos "téd1osah1ent'e pi"eócú. pados coh el séX'ó". "No Stiy mbralista en ninguna forma'\ dijo. "No t\il cobst:ema. Me divierte trtás q\l~ cúalqliier otra c;osa". Ehtre sus in~reses eh @-os redehtes estaba su fundacií)n l)~ra áy\idar a J"OS nlilo's .asiáticos j;ri;)Cteados y abanliotta®s por solda QS noitea~ncal1'ó~. La ór'ga. bización act~ CJ>. 'siete naciones asia.tkas y eh. se~H\!m. bre pásado abrió una oficina en Salgón. , Ella mbma C'ótl.tribuyó c'on un millón de tl~a~ á la fllinláci~n. ll~ientemtttte comi,ró la casa eh banby, V~nttO!}t, un· p~blo qll.! ella durante varios áños trató üé réJu. \tenteer ct>n prornnción del turtsmo, apertura ae, lfüeyas tien~ e impórtacit>lt de artículos de aitesama asia. tica _para venta local. . _ . La sefiora l3uck mantuvo sil mterés en Chfüa. En 'una enttevista en ener:o opinó que los chfuos estaban preparad~ _para .tlil~ - diréééión diférenté á la silinil\is;. trada PQr Mao Tse g. "Hab~ un ~eta 0r o posiblemeht~ él ·t'0~11e,1¡1ZQ ~e uñ nuévo In1peno, aunque no en una ge!ieracitm , diJ~ "Pero vislllmbro ti ~tornó de uh irrtperio, quizá mtid1.. ficado". Naéid,a cQtilo P-earl $ydenstrlclcer, ert Hillsb~. Las Preocupaciones de Samuel Beckett Por Jesús Lula BENITEZ Nacido en Dublín en 1906, Samuel Becke~t es uno de los autores contemporáneos que mayor independencia estilística ostentan: su sentido del estilo como · manifestación de algunas preocupaciones o debilidades internas lo· llevaron a construir un universo lingüístico ilimitado y · profuso donde el concepto -de lenguaje cobra una vigencia más actual, más pura y más explosiva. Tanto en la novela como en el cuento y la poesía o el ensa~ yo, Samuel Beckett está atento: su mirada se encuentra clavada en el ser, en las zonas más recónditas y oscuras y en los mecanismos más ocultos que mueven al hombre y lo hunden en ia noche sin fin de la paranoia, la enajenación _y la esquizofrenia. (Cfr. "Samuel Beckett" de Georg Hensel). Una leve biblio(crono)grafía del autor. irlandés, señala: estu1ios en la,, Universidad de Dublín, 1923-1927; cátedra de inglés y primeros ensayos sobre temas literarios, cuentos y poema~ iniciales y amistad con· James Joyce, 1928-19~0; Text, Moore Prlcks than Klcks, Murph~icipación en la.resistencia francesa, Watt, er Amour, La fin, .L'Exoulse, Le Calmant, ,Malone 'Meurt, L'Innomma- ble, En A.ttendat Godot~ Three Dialogues, Molloy, Walting for Godot, 1930-1953; Premio Nóbel de Literatura~ 1969. A través de éstas y otras obras, Beckett mues• tra dos preoe:upaciones elementales, primigenias: lenguaje y futuro. Su lenguaje es la creación de símbolos que se /adhieren a parraciones, poemas Y ensayos que se muestran inclinados hacia el pavor -o la esperanza por el futuro. "Ya escriba· en lrancés, ya en inglés, cuanto más reduce Beckett el idioma, más· rico se ·vuelve; cuanto más rígidas son sus frases, más -vivas' las imágenes por él evocadas; cuanto más brutales sus afirmaciones, más sensible su capacidad de sufrimiento; cuanto más disciplinada su forma, más anárquicos sus gritos de dolor". Estas palabras de -Hensel en su "Sa·muel Beckett" son una aproximación desde aden- SAMUEL BECKETT tro del material estudiado: pocos so1_1 los críticos que logran conjuntar la biografía y la obra de un autor de una manera tan .rigurosa y objetiva-como las analiza· y reúne H~nsel. Concede la importancia. n~saria, por ejemplo, -al lenguaje, analizándolo con c!ficacia singular, La otra preocupación de Beckett, el futuro, se revela en su producción de una manera más intrínseca, menos evidente que el absurdo o la alienación, para' citar otros dos elementos ,beckettianos. Para Samuel -Beckett el final de una obra ( teatro, cuento, novela), es la sugerencia de algo amenazador y desconocido; es la premonición de un futuro que se cierne con gruesas tintas de pavor sobre el hombre. Una muestra: Vladimir y Éstragón, en "EsperlJndo a Godot", no salen del espacio escéni• co cuando deciden/ determinan que Godot nunca· llegará, perman~cen esperando. ¿ Qué esperan? Lo que aguardan todos los personaje~ (i~ ~eckett: una salida, el futuro. PEARL S. BUCK \7irgl.Ill.a Ucc1dentál, fue llevada a China de niña por sús })adres ¡nisibneros presbiterianos. A los 17 áftt>s regt-esó a Estados Unidos para asis. t¡r ~ la Universidad Kandol~h.Macon en Virginia, don. de dijo que S'étitía que su vida era tan alejacta de otros estudiantes "como si hubiera estado en otro planeta", De~j>úé~ de sil gratluacióh en 1914, enseñó y sicolo. tía eh Ram:l~ll)h.. Maco~ durante un semestre, J>ero_ n-:.• 1'rest> a China para cwdar a su madre enferma. Esta i;e. recuperó y la hija reanudó su carréra docente en. Chln~ H.n 1917 se casó coh el doctor John L-ossmg Buck, vivió con él en un ~equeiio puc. blo del t}'Otte d~ China en la reglón qúe ella describiu lnás tarde en "La búena tierra". . lle!i¡füés de cihc'o afl.~ se trasladaron a Nanking. dtlttt.1~ ensefló lltetalura inglesa ~n v¡ufas universidadcsi Bn 1925 régrest> por un a.fit> a Estactos Unidos, en donde ella y su e!!Jjoso éstudiaron en la. tJiiiversidad de 6ornell. fié nuevo en. Chlna, ttt1pezó il traBa.lar en una no~ ~le,, péró el manuscrito se perdió en 192"7, cuando h1,1yó de .Ne.nkihg en un dejltn.ictor norteamericano dt:spucs que la cillQatl fue invádida por soldados nacionalistas. "Me col1suelo pensando ql..te prooablert1enle no era buentl''¡ · dijo mas tattle sobre sil libro pct'dido. ~u r,tlirtera novela r,ublicada fue "EasL wínd, west wtnd", que entregó a un agetite neoyorquino cuyo nom. bre escogip de un directorio. Lo colocó con la Jolm Oay_Co., que lo PtJblícó en 1929. Dtls allos más tar.de salió "La buena tierra" que fue el m11yor éxito de vertta durante 21 meses. Los Jluck se divorciaroh en 1935. El rnislilo año, Pearl se casó con ltichard J. Walsh, -i,1-esident~ de la /ohh Day Cotnpany, quien falleció en 1960 _a los 73 años. . La --Mftora _BUck tlM> Uha.. hija, retatdada, en su l}ttifi"ci- tootdittoriió. Contó la historia. de-~ niña en un artici,Jlo en ,qna ~\rbU y en un libró, 'La .niña que nwica creci~", en 1950, r, donó los ingresos a una es. cuela }'ara la inveslipci.oo y a-diéslramiénto de casos ~ retardo mental. · La señora Buck adot,t~ nuevé niños.. Eh 194"9 fuhdó lá "casa l3ieilvénida" pa,ra el cuídadó y adopción de ñifüis narteamericanQS iit origen asiático. La institu. dón funcionaba en dos ~sás -de la hacienda ele 150 ~tái'eas en el ct>ñclad'ó B\ick, de Pennsylvania donde elta y su segundo esposo yivían. Eri una ocasión ekl)resó iiidignaciOü por uil ar~ulo dé úáa revista q_ut la aescnbió como "una anciana rica y solitaria''. · "S~ vieja, p(>r s)jpUes,to, _pero no me preocupa'', dijq. " ui criadá en Cfilnt dortde la ancianidad es bono.. raBle mientras pueda trabajar, ·soy feliz". ,;~n cüanto a ser solitiJria, en el sentido convencio. nal, déjeme simplemente decir (l,ue tengo nueve niños adtl~tail'ó$,. ~demás de 12 ni~tos, y todoll viven cerca. . "tamb1en tengo hlatm mu~hachas coreanas que viven en mi casa mientras se educan en este pais. Mi casa está llena todo el· tiempo, y así está mi vida". Al ~terarse del fallecimient_o, el presidente Nixon dijo que la señora Buck "era un puente humano entre las civilizaciOhes de Oriente y Occidente. "A travts de su.s ojps, millones de lectores pudie. ro;1 ver la belleza- de China y ~u gente en una•époc.t tn qt~e era irtl.P,Osi~Jeil e,ntacto _p_ersunal directo. Es halagiieño que Péárl aU'Cz; ~ya v1v1do para ver a dos lJ\.tébtus que tanto amaba acercarse durante sus últi. ·inos anos". . El pre~fdente dijo que su esJ)Osa y él se asociaban -al dueto por la muerte de úna ¡rah artista y uu ser ~uotano sensible y cdh'lpasi\-'o", U ULtlMA NUBEL ilAlUS, rttari'o r, (AFP).-Con el fallecimiento hor de ·l~ ellcrltora nort~1herícana J)carl Huck, desaP,arel:io la ültliina nfü jer de letras que haya recibido el Premio Mbe cte Litératul'a. De 73 látkeaúus, las escritoras que recibieron el Préi\l{t> N1>bel fue1vn: JW~ -. Selma l.,age1-tof (Suecia 1858.1940). Orazía I>e1erlda (Halia 18/J.19J6). ~-3 - Slgrid tlrta!!él (Norüeg_a 1382.1949). 9 ~ -:- ~rl ~1..tclt (E~. \JU. t892.t9n), 1!45 - ~b1iela Míst1·a\ (Chile IS89.11J57), b66 - Nelly Sachs (Alemania 1891.1970). ' 'nú!!it1i1tto .a~ríctlla" y 9i~ - f �J>,\(jJ~¡\ H "VIDA UNIVERSITARIA" LA FLORA EN VER CRUZ Por Gilberto Guevara Niebla En los úJ timos años ha venido desarrollando nuevo vigor la doctrina que pregona la conservación ae los recursos naturales del mundo. Con frecuencia se denuncia la actividad depredadora de seres humana; inconscientes de las consecuencias fatales de su acción y se proponen distintas fórmulas para llevar a cabo la explotación racional, inteligente y medida de los recursa; naturales .• Aunque parezca absurdo, es en los países atrasados y pobres donde se observa el mayor desperdicio de estos recursoo. El equilibrio na~ral, se ve roto ante el impulso desesperado de grupos humanos por encontrar una fuente de subsistencia y de esta manera selvas y bosques de carácter prodigioso van desapareciendo lentamente1 ante la mirada impasible ae las colectividades humanas. En las sociedades atrasadas, agrarias por excelencia, pelJgran soóre todo los recursos vegetales. La ex- pans1on aemográfica, la usurpación territorial y la competencia capitalista empujan progresivamente a la población rural hacia las selvas ':/ los montes. La destrucción de la vegetación primaria se convierte en una necesidad ante la ausencia de campos de cultivo. La vegetación original desaparece, quedan en su lugar cultivares raquítica; de subsistencia. Es[o es lo cotidiano en las zonas de subdesarrollo.. México no escapa a esta norma universal de sociedades atrasadas. La lucha por la existencia se torna cada vez más difícil en este país en donde la distancia gue separa a ooseedores v áesposeídoo es gigantesca. Las tierras térttlesl de riego, ya están acaparaaas y todas las de temporal ocupadas. Al campesino sin tierra sólo le queda una posibilidad: invadir la selva virgen, desmontar y clarear un espacio para sobrevivir. Este es el fenómeno o ob.5ervable en todas las zonas tropicales mexicanas, desde Veracruz hasta Guerrero. La vegetación primaria, rica en especies antiquísimas, desaparece, el equilibrio ecológico se rompe: donde antes coexistían multitud de especies silvestres, ahora sólo encontramos una planta de cultivo. El monoculfivo, a la larga , trae por consecuencia la fatiga de las tierras. Al final, donde antes existía una exhuberan te selva, sólo habrá un estéril y triste páramo. Aparece entonces la necesidad de nueva; desmontes y el ciclo se repetirá de nueva cuenta... El problema puede enfocarse desde muy distintos puntos de vista. Pueden esb.Jdiarse sus raíces económicas y políticas y puede también abordarse desde el punto de vista biológico. En este último aspecto importa sobretodo la evaluación total de 1a· flora. Si se sabe con exactitud cuáles son loo tipos de vegetación y especies existentes en una región determinada. se evita la extinción y se abre la pooibilidad de convertir a la vegetación primaria en fuente de" primana en tuente de recursos económicos sin necesidad de recurrir al desmonte. Por esta razón noo parece importante el inventario que de la vegetación del estado de Veracruz está realizando la UNAM a través del departamento de botánica del Instituto de Biología. El programa Flora de Veracruz viene explicado en el último número de la serie botánica de los anales del mencionado Instituto. Se ha tomado a Veracruz como punto de partida de un trabajQ mucho más extenso y difícil; la evalu~ión total de los recursos vegetales de México. El programa Flora de Veracruz resulta importante, n~ en Cll;élnto a sus proporc10nes1 smo en cuanto a su significación como precedente. A. Gómez Pompa y L. l. NevlingJr. La flora de Veracruz Anales del Instituto de Biología. Serie Bot. Vol 41 No. l, UNAM, 1970 la varilla corru¡ada AR-80 proviene ele lingote ele acero producido en hornos de hogar abierto con capacidad de 275Tons. por colada Esto permite. meIor control de la cahdad y mayor uniformidad en el producto terminado. con ape¡o a las normas D.GN B6-1955 y AS T M A-432 y A-305. las. pr0piedades mecánicas garan,tizadas de la varilla corru¡ada AR-80, son las s1¡uientes: • límite de fluencia: 4.218 Ke./cm2 minimo • Esfuerzo máximo: 6.300 K¡¡./cm2 minimo • Alargamiento en 20 cm: JO% minimo • Módulo de elasticidad: 2 100,000 Kit /cm7 • Esfuerzo de traba10: 2,100 Ka./cm2 (Teoria elástica) Tambien fabricamos-varilla corru¡¡ada F-3000 con limite de fluencia de 3,000 Kg./cm2. VARILLA CORRUGADA AL TA RESISTENCIA FUNDIDORA MONTERREY DOMINGO 18 DE MARZO DE 1973 PAGINA 9 · "VIDA UNIVERSITARIA" Sobre un Drama de Manuel Galich Por Teresinha Alves Pereira Bloom ington - Indiana Temas Sociológicos El Problema Inquietante d Lic. Genaro Salinas Quiroga Dentro de los problemas sociales contemporáneos,· indiscutiblemente, que el de la juventud ocupa un primerísimo lugar. El joven es el motor de nuestra época, en la Universidad y fuera de ella. Es él "el siglo de los jóvenes", porque la preocupación por sus asuntos, es la base esencial de nuestra época. Por ello, es indispensable tratar de comprenderlos, a través de un diálogo cordial y permanente. Los hombres maduros, debemos enfocar con ojos abiertos y alertas las graves cuestiones que depara nuestro tiempo, indudablemente que se requieren nuevas respuestas a situaciones distintas y olvidar las soluciones tradicionales que los adultos hemos seguido hasta ahora, con un fervor casi religioso. Es una verdad insoslayable: los estudiantes universitarios buscan no sólo una solución pronta y satisfactoria a las cuestiones ingentes de nuestras Casas de Estudios Superiores, sino también a sus vidas. Y es obligación nuestra, proporcionárselas. La clase ¡oven constituye una poderosa realidad social, con la cual, queramos o no, nos guste o no nos guste, tenemos que contar. Debemos recordar que Grecia se preocupa por los jóvenes, pero los estudiaba como futuros hombres adultos, que había que formar a través de la educación, porque ellos irían a dirigir a la comunidad, "a la polis". El pueblo helénico glorificaba la madurez y la ancianidad y las virtudes más preciadas las encarnaba un glorioso anciano, como Sócrates. Los problemas de los jóvenes, muchos de ellos amorosos y sentimentales siempre h.an figurado en obras teatrales, por ejemplo "Romeo y Julieta" de Shakespeare, "María" de Jorge lsaacs o bien en obras literarias y novelas de Balsac y Dostoyevsky, o bien en los amores de nuestros grandes poetas como Manuel Acuña, que hicieron a los jóvenes protagonistas de las mismas. Sin embargo, aparecen más bien como sujetos pasivos, que son objeto de estudio por adultos o sean los autores de esas obras. El maestro uruguayo José Enrique Rodó en su inolvidable libro" Ariel", que es un mensa je de a I iento y de esperanza a la juventud hispano-americana, hace resaltar el ideal latino, pero es el educador, el pensador maduro y consagrado que habla a la juventud, a la luz de su sabiduría y de su perspectiva vital. Algún autor ha llamado a Rodó "un espíritu griego perdido en las llanuras de la América del Sur". Han sido los jóvenes, los que le han dado sentido e impulso a los movimientos revolucionarios, lo mismo en México, que en América, que en Europa como en A frica o en Asia. Por ello es verdadera la expresión del historiador don Luis Chávez Orozco, cuando afirmó que las grandes conmociones sociales han sido ideadas y dirigidas por los adultos viejos, pero las hicieron los jóvenes.Precisamente por su edad, aman el peligro y representan la auténtica generosidad, el entusiasmo apasionado y la entrega absoluta a una causa que consideran justa. A los jóvenes mexicanos, de principios de siglo, como los Flores Magón, Antonio l. Villarreal y Juan Sarabia, entre otros se deben muchas conquistas obtenidas por los obreros y campesinos de la República. La rebeldía de los jóvenes era antiguamente un elemento inusitado y discordante en la Universidad que se fincaba tradicionalmente en la estimación y prestigio de sus catedráticos, muchos de ellos ilustres, pero ignorando el punto de vista del estudiantado. En cambio ahora, la protesta estudiantil, es un elemento constante que presenciamos a cada momento, en todas las universidades del mundo y en todos los países. En nuestro tiempo, advertimos un choque permanente Y dramático entre padres e hijos, entre maestros y alumnos, entre autoridades y jóvenes gobernados. Antes se creía que era una cuestión transitoria que desaparecería con el tiempo. En cambio, hoy con un moderno enfoque se considera que es elemento discordante e inconformista tiende a perdurar. Cada quien tiene la edad de las ideas que representa, ha escrito Alejandro Gómez Arias, distinguido escritor mexicano. Nosotros modestamente por nuestra cuenta podemos afirmar que los sistemas educacionales que presindan de la colaboración y puntos de vista de los alumnos tienden a -derrumbarse estrepitosamente, por que el estudiante es la base más importante de la organización educacional de nuestro tiempo. César, Catulo y Lesbia s9n, entre las figuras clásicas, las más curiosas que conozco. Ellos han estado vinculados a los más escandalosos episodios de la historia romana. Catulo fue el poeta enamorado de Clodia, la mujer que él ha eternizado en sus versos con el apodo de Lesbia. Tenía odio mortal al dictador César y lo atacaba públicamente hasta que consiguió sublevar la opinión del pueblo en contra de él. César, al principio de sus glorias, había repudiado a su mujer, aunque estuviera consciente de su inocencia, para obedecer a una tradición según la cual la mujer de César no podía ser sospechosa a nadie. Todo pasó porque Clodio, el hermano de Lesbia, entró en su casa disfrazado en mujer, y con eso maculó su honor. Esos escándalos históricos han ofrecido la trama de la obra moderna de Manuel Galich titulada "El pescado indigesto". Manuel Galich, dramaturgo guatemalteco, hace revivir en escena esas figuras y esos sucesos del año 59 antes de Cristo. Su obra ha merecido el premio del Segundo Concurso Literario Hispanoamericano de la Casa de las Américas en 1961. El autor de "El pescado indigesto" es historiador y está muy interesado en documentar la realidad del ambiente y de la época, por eso saca de los epigramas de Catulo todas esas figuras romanas y las presenta con tal exactitud que hasta el humor de los personajes parece mantenerse vivo sin la barrera de los siglos ya pasados. Presentando la figura del poeta romano Caio Valerio Catulo quien a su tiempo había delatado los crímenes de César contra la "Plebe", Manuel Gallch se aprovecha para presentar una protesta en contra de los efectos de la propaganda imperialista, que narcotiza la mente y dobla la voluntad del pueblo a sus necesidades políticas. Catulo denunciaba, en su época, las ligaciones políticas entre el general César y Mam urra, negociante vicioso y sin escrúpulos. Con el ejemplo de la historia revivida en escena, el autor ofrece a su público una lección sobre los problemas políticos de hoy, porque el pueblo sigue siendo todavía víctima de los césares modernos. El personaje que más sobresallenfa en e1 drama, por su carácter activo y por el impacto es Artotrogus, el esclavo griego que vende la Acta Diurna y que camina por las calles ofreciendo noticias en pequeñas tablas. La "Plebe" tiene que pagarle cierta cantidad de monedas para leerlas, y esta cantidad depende de la calidad de la noticia. En esa ocupación de noticiero él pregona, en primer lugar, los sucesos inscritos en las tablas, para incitar la curiosidad de la "Plebe" por su diario, y después hace la propaganda política, vendida junto a la noticia, tratando de influenciar al lector para que él vote seqún manda su dueño o propietario. Es sobre esa costumbre del esclavo redactor que Catulo viene a delatar el crimen cometido contra la "Plebe" por medio de los noticiarios, por que la engaña y la seduce según la manera de presentar los sucesos. En ese momento, en las palabras de Catulo, el personaje Artotrogus ya no es sólo el esclavo griego, sino mucho más: es el símbolo de los propagandistas políticos: "¡Un esclavo! Me parece muy peligroso. Porque a través de las noticias, ese esclavo puede modelar a su antojo la opinión de la Plebe. Puede, incluso, mentirle, según lo que mejor convenga a su amo". Cuando el personaje Catulo emplea en su comentario el término "libre" respecto a la condl• ción de un esclavo, lo hace simbólicamente y pone en su palabra el sentido de no ser comprometido políticamente. En la obra de Manuel Galich Artotrogus trabaja para Luceio y Marcos Bibulo, candidatos a cónsules y por eso los promueve y ·anun.cia al mismo tiempo que entrega a la "Plebe" las noticias. Sin embargo, cuando Mam urra le promete un poco más de dinero y también la ocasión de poseer la mujer que él ama en secreto -que es la misma Lesbia de Catulo, la mujer más hermosa de Roma- Artotrogus empieza a dar las noticias en favor de César. Furío, el veterano tuerto, es el símbolo del público ignorante e interesado que sorbe las propagandas a través de los noticiarios y vota se,9ún su interés personal. En el princioio del primer, acto Furio grita: "Afirmo que César PS el mayor general!". Y a seguir declara su opinión y habla de Artotrogus enseñando su simple conformismo polf-. tico: "Ese pobre diablo no entiende nada de política. Los deseos de un general son siempre superiores a la ley. Eso es lo democrático". Aún después de eso Artotrogus consigue garantizar el poder de su noticiario: "Así será, heroico veterano, pero si lees bien el Acta Diurna cambiarás de opinión". Y es exactamente eso lo que sucede: Furio lee el diario y cambia de opinión. A seguir grita para la "Plebe" que él pasa a liderar: "Visto así es diferente, César no puede ser cónsul. No está en ley". El dramaturgo guatemalteco presenta el episodio de la entrada de Clodlo en la casa de César, disfrazado en mujer como una emboscada política, ,provocad·a por ,\famurra, amigo del general. Este comerciante aprovecha el despecho de Lesbia, hermana de Clodio la cual había sido excluida de los Misterios de la Buena Diosa que se celebraban en la casa de César. Con ella Mamurra hace todos los planes para la entrada de su hermano en las celebraciones y el escándalo que ha hecho con que César repudiase su mujer. Tomando el drama como una metáfora de intención política y creyendo en las palabras de su autor cuando él dice que no pretende hacer interpretaciones históricas, consideramos que la obra trata de denunciar las modernas camarillas que deben su existencia al mantenimiento de un gobierno despótico. Tipos como Mam urra, Titino y Artotrogus son representantes de esos mantenedores del "status quo" polítlco porque les da comodidad y poder. En la obra ellos son castigados por la "Plebe" cuando ella descubre sus intrigas. Sin su apoyo, también el César cae, víctima de la justicia pel mismo pueblo. Significativamente, el persona je César no se presenta en escena ni una sola vez, el autor lo oculta simbólicamente, como un imperialista legendario y todo lo que uno sabe de él es por los muchos comentarios y acciones de los demás personajes. E I pueblo, portavoz de la vida y de la justicia de la comunidad, se movimienta todo el tiempo, añadiendo el color y el humor a las escenas de calle. Sin embargo, los personajes s&n simbólicos, no hay caricatura y no hay presentación de folklore, lo que nos hace considerar esa obra como un drama tipo clásico, que mantiene un decoro estimable. lpsilna, partera y envenenadora, mujer que al final, también es castigada por el destino -porque su hijo muere en un naufragio- representa el ejemplo del persona je, slgn ificatívo. Los otros son: el joyero, el vendedor de perfurr.es, el veterano, el pescadero, la prostituta y el mendigo. Todos esos son representantes de un tipo o de una clase de gente y todos son castigados con el perjuicio de sus intereses cuando naufraga el navío, por orden de Mam urra, que quería recibir su seguro. Son esos personajes que constituyen la "Plebe" y que van hacer justicia y, por su vez, castigar a Mam urra y a Artotrogus. Con los personajes femeninos se presenta un poco de lirismo en esa obra: Volumnia, llora la muerte de su amante Victio, el marinero que se hundió con la nave de Mamurra: "Quisiera dormir contigo, Victio, en el fondo del Adriático" grita ella por las calles en desesperación. Lesbia, después de amar y de traicionar a todos los hombres que han pasado por i;u vida, y de ser considerada la diosa viva de Roma, entrégase a un monstruo, a un esclavo de horrible físico, Artotrogus, en hermosa escena de piedad amorosa, en la cual el primitivo periodista demuestra la ternura y la locura de su amor. La obra está versada sobre Catu lo, pero el poeta latino no llega a presentar, con su caracterización, un impacto de personalidad que uno espera del principal personaje. Tal vez eso suceda porque Galich quiso, en su drama, desarrollar la acción popular con prioridad y con la misma fuerza con que la presentaba Lope de Vega en Fuente Ovejuna. Entonces Catulo, que es intelectual y amante romántico, no consigue sobreponerse a la vitalidad de ninguna de las figuras de la "Plebe", a lpsilila, o a Clodia, o a Artotrogus, ni tiene tampoco, el humor que los hace más interesantes que él. Clodia, en su voluptuosidad amorosa, y galante de mujer práctica tiene, por ejemplo, rasgos muy humorísticos. Dice ella, cuando sabe que el ne- gociante Mamurra la estaba buscando: "El amor es el don más maravilloso que nos han hecho los dioses. Pero sin Mercurio Afrodita pediría limosna". El humor de lpsilila es cruel, es de tipo humor negro, bien en acuerdo con su personalidad y su función en la obra. Cuando Furio, el veterano tuerto, dice que todo lo sabe respecto a I gran César, porque había luchado en la guerra a su lado, ella murmura: "Que sabe de C~ar menos de lo que supo su bisabuela. Tiene más ojos que hazañas militares". El tipo de humor de Artotrogus es felino Y grosero como su fealdad y su profesión lo exije. Para hacer propaganda de una escandalosa noticia social que pretende vender por su precio muy alto a las mu je res del pueblo, dice: "Si os parece caro, podéis dejarlo. Seguramente no os interesa saber quien es la acuática dama. Ni el bañero que le gana la carrera al senador, montado en ella". De Catulo tenemos pues muy poco que decir. Podemos repetir que es débil, que aunque sea amante de una mujer como Lesbia, demuestra un romanticismo demasiado pueril y que. también como político es más un denunciador de las inmoralídades políticas de César que un batallador activo. Su discurso a la "Plebe" empieza con un epigrama contra César y Mamurra!...en el cual la sátira está más cerca de la maledicencia que de un fuerte ataque político: "Subleva ver a César, nuestro general, en brazos de Mamurra ...... 1Eso! En brazos de Ma• murra! Rendido a él. En el mismo lecho, co1110 quien dice. En dulce connubio, gozándose mutuamente el uno al otro, sabios en sus caricias e igualmente enfermos los dos. De poder uno, de lucro el otro .... " El epigrama es matafórlco, pero tiene doble sentido. Por toda la obra está insinuada la debilidad de Mamurra, que es homosexual. Lesbia también lo dice al momento en que cree que el hombre que entró en su cuarto con la cara cubierta con la toga 'es Mamurra: " .... Supongo que no viniste para admirarme dormida. Ni mucho menos para hacerme el amor. Tus del>ilidades no son ésas". Así después de tantas insinuaciones de ese tipo, el espectador llega a tomar el discurso metafórico de Catulo en los dos sentidos, principalmente en el que la "Plebe" mejor comprende y por esa razón deja crecer la hilaridad. Ese es el único epigrama en discurso por el personaje Catulo. Todas las otras ideas de Catulo son presentadas en tono confidencia I y en diálogo con su am igo Quinto Cornificio. Después que el poeta se entera que Lesbia lo traiciona, entregándosr 1 Cícero, para conseguir de él un voto en favor a·· hermano, laméntase y desaparece. El finá l drama pertenece a la acción de la "Plebe" qu( .: lanza a Mamurra y a Artotrogus y los llr,,;, a colgar. �PAGINA 10 DOMINGO 18 DE MARZO DE 1173 "VIDA UNIVERSITAJUA" que va a salir hasta que saco adelante lo que sea. Confío en 1__inspiración, que algunas veces viene y otras no. Pero no me siento a esperar a que llegue. Trabajo todos los días .... Reviso cada libro varias veces. Me gusta comparar mi método con el de los pintores de hace varios siglos, ,aplicando, por decirlo así, capa tras capa. La primera versión es bastante burda, lejos de ser perfecta, de ninguna manera acabada; aunque aun entonces, aún en esa fase, tiene su estructura final y la forma es visible. Después de eso reescribo el texto, aplico tantas "capas", tantas veces como me parezca necesario". Lawrence Durrell: "Fui empujado a la literatura por simple ineptitud. Siempre quise escribir, por supuesto. Escribí una cantidad de cosas, pero no pude publicar ninguna: eran demasiado malas .... Yo nunca he tenido condiciones verdaderamente cómodas para " escribir.... Yo copio lo que admiro. Ro.J .• ;_., bo. Cuando usted dice "influencia", TRUMAN CAPOTE .. sugiere una infiltración del material de la gente lo deje quieto y no lo in- otra persona en el de uno, semiterrumpa..... Pero cuando mejor se conscientemente. Pero yo no leo sólo escribe es indudablemente cuando se por gusto, sino como un jornalero, y está enamorado ..... Una vez que escri- cuando encuentro un buen efecto lo bir se ha convertido en el vicio princi- estudio y trato de reproducirlo. De mopal y el mayor placer, sólo la muerte do que probablémente soy el ladrón puede ponerle fin. La seguridad más grande que pueda imaginarse .... económica, en ese caso, es una gran Creo que éscribir lo hace crecer a uno y ayuda porque lo libera a uno de la que uno hace crecer lo que escribe, y preocupación. La preocupación des- finalmente se obtiene una amalgama truye la capacidad de escribir .... El de todo lo que se ha robado y un nuevo mejor adiestramiento intelectual para tipo de personalidad que es el de uno, y el aprendiz de escritor digamos que de- entonces uno puede pagar todas- esas bería ser el de ahorcarse porque deudas con unos pocos intereses, que es descubre que escribir bien es in- la única cosa honorable que puede tolerablemente dificil. Entonces al- hacer un escritor que es un ladrón guien debería salvarlo sin misericordia como yo". Mary Macarthy: "Normalmente y su propio yo debería obligarlo a escribir tan bien como pudiera durante el trf bajo de las nueve de la maftana a las resto de su vida. Así cuando menos dos de la tarde, más o menos, y algunas tendria la historia del ahorcamiento veces mucho más. Si las cosas salen parJl comenzar.... Tratar de escribir bien, a veces de las nueve las siete.... algo de valor permanente es una tarea Supongo que me considero novelista. de tiempo completo, aun cuando solo se Si. Con todo, cualquiera que sea la dediquen unas cuantas horas cada dia a manera como escriba, ésta se formó, supongo, críticamente. Es decir, la redacción propiamente dicha". Alberto Moravla : "Escribo sim- aprendí a escribir reseftas y crítica y plemente para divertirme; escribo después a escribir novelas, de manera para entretener a otros y..... Y, que cualquiera que haya sicto la bueno, para expresarme. Uno tiene su manera como escribía, se formó así.. ... propia manera de expresarse, y sucede Algunas escritoras hacen que la caque la mía es escribir ... No me consi- teg oria "escritora" exista. Quiero dero un moralista, creo que la verdad y decir, hay cierto tipo de escritora que es la Mujer Escritora. Virginia Woolf, la belleza son educativas en si ·m ismas indudablemente, fue una, y Katherine ......Yo nunca uso apuntes para escribir .... De hecho, no preparo mi trabajo Mansfiel fue otra y Elizabeth Bowen es de antemano en forma alguna. Podría otra. ¿Katherine Anne Porter? No creo aftadir, también, que cuando no estoy que lo-sea, realmente. Quiero decir, su trab_ajando no pienso en mi trabajo obra es muy femenina, sin duda, pero para nada. Cuando me siento a escribir yo diría que en K~therine Anne Porter -entre las nueve y las doce todas las no hay nada de la Mujer Escritora". Angus Wilson: "Sólo escribo una maftanas, y, por cierto, nunca he escrito una sola linea en la tarde o en la versión. Nunca hago otra. Corrijo sobre noche-, cuando me siento a mi mesa la marcha. Y hago muy pocas de. it,:abajo e_scribir, nunca sé lo correcciones; los cambios . gener~l- ''Minerva'' El Oficio de Escritor 111 Por Humberto Martlnez Continúo, en esta última parte, ¡1resentando a loa escritores por si mismos sobre su oficio de escribir. Thorton Wllder: "Yo siempre le aconsejaría a cualquier Joven escritor teatral que hiciera de todo: adaptar obras, traducirlas, hacer vida de teatro, pintar decorados y hasta hacerse actor, si fuera posible. Escribir para la televisión, la radio o el cine es parte de ello .... Es proverbial que todo reportero tiene una novela a medio escribir en la gaveta de su escritorio. El trabajo periodístico -que puede ser admirable en si mismo- es diametralmente opuesto al de transformar conceptos en acciones imaginadas y exige un ordenamiento de mente y de lenguaje totalmente diferente!'. Ernest Hemlngway: "El trabajo periodístico no le hará dafto a un escritor joven y podrá ayudarlo si lo abandona a tiempo ...... Cuando estoy escribiendo un libro o un cuento trabajo todas las maftanas, empezando tan pronto como sea posible después de la salida del sol.... Siempre reviso cada día hasta el punto donde me detuve, Cuando todo está terminado, na• turalmente, uno vuelve a revisar... Reescribí el final de Adl6s a las armas, la última página, treinta y nueve vecee antes de sentirme satisfecho. El problema técnico en este caso fue organi,zar bien las palabras ..... Uno puede escribir en cualquier momento en que ALBERTO MORAVIA PARA A&ASAJARLA El SU OIA, YLLENARLA DE ALE&RIAI a -~ª~ª 55º SORTEO DE LA SIEMBRA CULTURAL Pro C11Jdad Universitaria $100.oo Boleto 3,200 Premios que valen más de 4Millones DOMINGO 18 DE MARZO DE 1973 P:RIODICO LITE l:ARIO Por Antonio Rojas ERNEST HE~INGWAY mente consisten en quitar cosas". Ralph Ellison: "Yo no abandoné la música, pero me interesé en la literatura a causa de mis lecturas constantes.... La comprensión del arte depende en última instancia de la disposición que tenga uno a extender su propia humanidad y su propio conocimiento de la vida humana .... Somos lo que hacemos y lo que no hacemos". Truman Capote: Empecé a escribir cuando tenia diez u once aftos y vivía cerca de Mobile.... Sabia que quería ser escritor, pero no estuve seguro de que lo serla hasta los quince aftos más o menos... El único recurso para mejorar la técnica que conozco es el trabajo. La creación literaria tiene leyes de perspectiva, de luz y sombra, al igual que la pintura o la música. Si uno nace conociéndolas, magnifico. Si no, hay que aprenderlas. A continuación hay que reordenarlas a conveniencia de uno..... Yo nunca escribo -en verdad soy físicamente incapaz de escribir- nada que piense que no me pag~rán ..... Mi propia teoría es que el escritor de be haber gozado su ingenio y secado sus lágrimas mucho, mucho antes de proponerse suscitar reacciones similares en un lector. En otras palabras, creo que la mayor intensidad en el arte en todas sus formas se alcanza con una cabeza dura, fría y deliberada .. No creo que el estilo sea algo a lo que se llegue conscientemente, como tampoco llegamos al color de nuestros ojos. Al fin Y al cabo, su estilo es usted.... No uso máquina de escribir. No al comienzo. Escribo mi primera versión a mano (con lápiz). Después bago una revis!ón completa, también a mano. Esencial~ mente, me cónsldero un estilista, y los estilistas son notoriamente proclives a dejarse obsesionar por la colocación de una coma y por el peso de .un punio Y coma. Las obsesiones de ese tipo, Y el tiempo que me quitan, me irritan hasta lo indecible". arradores... (Viene de la Página 3) biografías de Kafka, Sade y Proust, por decir algunos, sobre sus respectivas obras. Volviendo a Suma de bras, no le vamos . a invalidar la~ buenas intenciópes~ la calidad de una buena part~ tle los cuentos incluidos, los-isfuerzos que tal vez se hicieron para sa• carla a luz ( que se notan eg gran manera, ya que la edición, si se le mira con detenimicn. to, es muy modesta, y esto, de un Eslado que tiene uno de los más altos presupuestos, es de tomarse en cuenta). Cerré el paréntesis para no parecer aburrido, pero lo que va en seguida, que es la men... p.ra. ción de lujosas ediciones a propósito del quinientos aniversario de la muerte de Nezahualcóyotl, corresponde al paréntesis. Y bueno, el caso es que apa. .reció esta antología de veinti. cuatro narradores mexican~s y en lo partieular menciono los reparos anteriores;- por- -Jo,. demás, el lector, como siempre, tendrá la última palabra.En orden · alfabético, Suma de palabras incluye cuentos de E r mi l o Abreu Gómez, Lilia Aguayo, Alejandro Ariceaga, Rene Avilés Fabila, José Antonio Berna!, Raúl Cáceres Carenzo, Guadalupe Cárdenas, Rosario Castellanos, Juan de la--Cábada, Olivia de la Torre, Salvador Elizondo, Antonio S. .Galindo, Luis García Ramos, A n d r é ·s González -Pagés, Agustín Monsreal, José Emilio Pacheco, Ro. berto Páramo, E l e na Poniatowska, Juan Rulfo, Salazar Mallén, Juan Tovar, Edmundo Valadés, Hugo Velasco BedráD y Eraclio Zepeda. .. -• La prensa literaria mexicana se desarrolló, entre otros factores, gracias a la presencia en México de José Maria de Heredia, poeta cubano que habiendo sido extrañado a perpetu idad de su patria por hallarse complicado en una conspiración a favor de la libertad, viajó por los Estados Un idos y se estableció luego en la ciudad de México, a donde llegó por segunda vez en 1825, cumpliendo la invitación que le hiciera el primer presidente de este país don Guadalupe Victoria. No obstante los diversos cargos que desempeñó en administración y jurisprudencia, su actividad de escritor fue siempre fecunda, al grado que desde su llegada ocupó el puesto de redactor de la Gaceta Diaria de México. Publicó poemas, ensayos críticos, discursos cívicos y traducciones en los periódicos El Aguila Mexicana, El Sol, El Indicador de la Federación y en la misma Gaceta Diaria. En sociedad con dos refugiados políticos italianos fundó El Iris (1826), primera revista mexicana de literatura en la época independiente. Desaparecida ésta, se propuso publicar individualmente El Argos, pero no llegó más allá del prospecto que ofreció El Sol. Luego, redicado en Toluca, redacta los periódicos El Conservador y El Fanal. Miscelánea, su segunda revista literaria, nació con las mismas orientaciones y propósitos de la primera. Centró su mayor interés en la divulgación y el estudio de la literatura francesa del período neoclásico y de comienzos del romanticismo. · Sin embargo, su tercera revista literaria -Minerva- fue sin duda la más importante de todas. Se compone de 64 páginas cada número en octavo con paginación corrida, y de ella sólo se conocen dos números carentes de portada y fecha, lo cual hace suponer a los invia.stigadores que no existieron otros. De ambos números sólo és posible encontrar ejemplares en la biblioteca de la Universidad de Harvard y en la Biblioteca Pública de Nueva York. Ahora bien, para superar esta laguna que imposibilitaba observar sin interrupciones la evolución histórica de las publicaciones literarias nacionales, el Instituto de Investigaciones Bibliográficas de la UNAM decidió publicar en la colección Nueva Biblioteca Mexicana los dos números conocidos, acompañados de una presentación, notas e Indices de Maria del Carmen Ruiz Castañeda, y tomados de un microfilm que se sirvió proporcionar la Biblioteca Pública de Nueva York. José María de Heredia: Minerva, periódico literario. Presentación, notas e Indices de Maria del Carmen Ruiz Castañeda. Instituto de Investigaciones Bibliográficas. Nueva Biblioteca Mexicana. UNAM, 1972. 86 pp. Cuento del Dr. Jesús GardH Rocha Cd. Juárez, Chih. 1 Albas azoteas. Niños que pelear ían las monedas. i.os holgazanes. Y cierto linaje de ,mujeres fijas a tanto barandal, esperando. Y ·abajo, innúmeros soldados, cuyos oficiales llevaban plumas de oro en el quepí. Contemplándose en los sables_ desenvainados de la tropa, muy parecidos al trigo. Por el viento: meciendo esos plumajes. Habían además otros no guerreros, civiles con misterio a flor de piel. Eran de ellos las únicas gafas y negras, los solos gavanes; en toda la calle ellos, circunspectos agentes del gobierno. Todo pespuntéando lode hartas suspicacias. Puntos claves vivos de vida limitada por las casonas de los ministros, respetables que se hicieron retratar siguiendo la costumbre. De ahí que también concurrieran fotógrafos. Y en las azoteas , juego de lotería: ·Mientras los jugadores bebían y comían, los gritones iban diciendo. La comida eran pescaditos del mar asados en, una brasa común. Y de beber, ron de barricas enterradas en la arena. Y otros hombres, para contarse, un barriquero, un pescador, y el mediador, que liquidaba las mujeres de aquellos. Y con los maridos, nada más· para que le llenaran botellones y cestas. 2 Cuando sobrevolaron cáscaras, los dragones pisaban su sombra, hubo simultáneos parasoles de olán , esta floración protectora. Mientras los hijos asomaban al cielo para ver el color de la nube, sus papás, los minls• tros, meneando hlelos, pro'fetl za ron nuevas calam ldades. Así, muy pronto co• menzó el navegar de las botellas. Verdes verdes, licuaron cuanta luz . El_ descubfimlento. Por años vivieron en el fondo de un acuario, sin sospecharlo. Grande la expectación. Pero los del servicio secreto interceptaron botellas con sus panamá, para mostrarlas al .público·. Que no prosperara el mito. Que acuario ni qué niño muerto. Y los sables intrincados en el aire buscaron lid. Por algo. Oficiales fogueados m Ira ron hacia arriba , dijeron que la guerra intestina venía de los pretiles. Y como si nada. No era tan negro, porque no hay bravura de báquicos si se mienta el castigo: la sabliza en los palmares. Entonc~s, las filas tuvieron traba jo de parto. Los soldados habrfan de alumbrar, entre todos, al voceador de la advertencia que arrostrara la reacción del enemigo. Más no se vio cuál. . No nació uno con natural rostro blindado, según se necesitaba. 3 En Concreto ... Cemento Monterrey PAGINA 11 "VIDA L'ISIVERSITARIA" Después, remontaron el cielo cometas de papel impreso donde eran invitadas las ministras a dar sus pechos a la brisa, sin m·ás caras de ser como no son. Los textos en la pupila de los funcionarios. Poco a poco, a manera de lentas canoas. Lentas. Y aunque modorros, bien comprendieron al pueblo. Tomaron posiciones en el verbo , la disposición siguiente : abatim lento, absoluto de esos ju~11~♦ps aéreos, ahora. De las ven• tanas, pues, la orden. Ir .ª cascabelear al gato. Nadie dijo yo . Y llamar~n a un dragón, fama de ferino. Ese. Pero tenla ojos de alondra. Y en eso, los cometas, puntitos abismados ya; y el seguirlos en silencio el mundo. Y el entrar, al mismo tiempo, el ·mar a las calles, Caracol de la ciudad. Muchas pegaron el oído al viento. Las de los barandales, graciosas, ellas que esperaban varones navieros con ánforas de semen alucinante. Bocas y bocas ·abiertas; los hombres, las madres, los niños areniscos Y bellos. Hasta que doblara el cabo del firmamento el último cometa recuperarfan la risa. 4 Rumbeaban arriba. Bongoceros instigadores de lo que cada hombre obedece para ser feliz. Y los coordinadores, hom brecltos desazonados, hablaron al comandante de la plaia, que restaurara el significado de la Ceremonia. Que bastaba a ·ta l fin una rparcha de. trompetas . y descargas densas de mosquetón, intercalados los estampldos. Y el comandante, prometedor: Llenarla el aire de música marcial, si no, de cantantes sargentos, para gloria de _la Comisión Coordinadora, di 10. Sin embargo, precedió al son punitivo de los metales el ofuscamiento de ojos por un reberberar omnipresente. Sol en las trompetas. Enjambre fascineroso atizando la hoguera de las doce y más. Allanados burladeros de penumbra. Soles. Y los primeros compases ocultaron su juego en el otro juego de reflejos. Fue la pantomima de los músicos que acostumbraban balancear sus cuerpos; Y entero, el mundo bajo no desesperaba a morir, porque los fbongós no tardarían en inventar la reveladora cadencia. Círculos concéntricos de personas rodearon al comandante preguntándole la razón del fracaso de sus trompetistas: ,Los ni de lejos virtuosos ,estabait entretenidíslmos haciendo musarañas. Que •viera, jactancioso, sudador de amor propio, la camisa de agua, su piel verdadera, sin la cual no sería, porque a los jefes si visten guayabera nadie los respeta. Se encaró: los interesados estén aten•tos, y vayan abriendo como nunca las orejas. s Porque no es una la realidad, encarnó en cuerpos de mujer, la luz. Formas soberbias de las que no toleraron más su exclusión de lo fálico. Desnudas, lanzaron sus camafeos adentro del claro solar. Peticionarias. Transparentes candiles vibrando. Y fuego universal para los hombres que se aproximaron a ver si eran luminarias eléctricas las de. los barandales. Fotógrafos enceguecidos por obra del esplendor. Y luego, los que vinieron del fondo de la calle con vidrios especiales. Vinieron a rescatar a las· víctimas, y las jalaron a la sombra del quitasol de un ministro cordial. Sonreían mucho los fotógrafos, sin ver viendo en dirección a lo deslumbrante. Y se acariciaban el sexo parecido arco iris . Insolados. Locos del sol. Nada qué hacerles. Nada; solo dejarlos a la voluntad de Dios, o, cuando menos ahl, para que encontr•ran algún deleite con la · in archa del ejército, por fin en el aire, campo de las bengalas. Regresaron los &ÚJ<iliares más aprisa. La atmósfera se estaba hinchando como rlo de márgenes febriles devoradas por el agua. ,1 6 Era el encuentro de ins• trumentos adscritos a divinidades opuestas hasta entonces. La semilla jadeante -que supone el viento indócil. La pasión y la inefable clarividencia animal, base de la arquitectura del ángel contradictorio que cada quién es. Y demonios también, despellejando hombres ·públjcos en las· guardias ministeriales: la prole del bongo entre la trompeta, sobre cama de resolanas. Una rotación repentina de astros anímicos enfermos de piromanía, puest? que _in• cendiaban sus mismos e1es para gozar. 7 Más las ministras tuvieron miedo a la propagación y entusiasmo del fuego. A que éste, por la hendidura del sexo de ellas, concertara alianza con la vida. Y por eso cerraron las piernas. Muy solitarias, queriend o · 1 ,; . trarla .. �PAGINA 12 DOMINGO 18 DE MARZO DE 1973 "VIDA UNIVERSITARIA" Deportivas Universitarias .__ _ _ _ _ _ _ _ Por Julio Alcalá _ _ _ _ _ _ _ __. Definitivamente el Estadio de la Ciudad Universitaria de Nuevo León se ha colocado como la catedral del futbol profesional en Monterrey y la confirmación se la dio el lleno por demás deslumbrante que nuestro coso registró el último sábado por la tarde. Para muchos el, lleno se debe a la actuación del equipo MonLerrey, pero hay que recordar que con un equipo campeón, o por lo menos líder absoluto en su grupo, y ante rivales en mejores condiciones que la del Guadalajara que nos visitó el sábado 10 del actual, el Monterrey no había podido tener una asistencia como la de esta ocasión. Por ello se tiene que reconocer las bondades del Estadio de Ciudad Universitaria, que colaboró grandemente a ese lleno, con 43 mil aficionados con boleto pagado. La visibilidad perfecta del estadio, desde cualquier grada o ángulo, la cercanía del espectáculo para los ojos del aficionado, han hecho que el Estadio de la Ciudad Universitaria de Nuevo León, este convertido en la catedral del futbol soccer en Monterrey y si alguien tenía la menor duda, con el lleno del partido MonterreyGuadalajara, debe haberse convencido. Ahora solo falta que la directiva de Futbol, S.A., aproveche el local a su máximo y logre poner en pie de lucha un equipo con empaque de campeón y con todo lo necesario para codearse de tú a tú con los "grandes" del futbol mexicano de Primera División. 1/ . . '·~:◄ / ' ' ' ------000----- Los atletas de la Universidad Autónoma de Nuevo León destacaron tanto en la rama femenil como en la varonil, en el último torneo atlético, organizado en esta ciudad, alcanzando los máximo~ honores nuestros representantes. Y no solo se conformaron con ello, sino que, sobre todo en varones, la ventaja lograda por los Atletas universitarios es considerable. Los Universitarios conquistaron 122 puntos, mientras que el equipo ocupante del segundo lugar, el club Pumas se quedó en solo 32 puntos, una diferencia que habla por sí sola de la neta superioridad de nuestros atletas. En la rama femenil, las damitas universitarias se llevaron el trofeo al primer lugar con total de 38 puntos, y si bien aquí su ventaja no fue muy considerable en comparación con la lograda por los varones, si fueron 12 puntos, también sobre los Pumas, que se colaron al segundo lugar con total de 26 puntos. En forma individual los atletas destacados de la Universidad Autónoma de Nuevo León fueron varios, entre otros Juan Rodríguez que ganó la prueba de 400 metros y en las damas Concepción Valdez que triunfó en los 800 metros. -----000----- La Universidad Autónoma de Nuevo León se trajo un magnífico segundo lugar del torneo de volibol de las Bases Aéreas de los Estados Unidos, que hace algunos días se efectuó en la Base Randolph de San Antonio, Texas. El segundo lugar para el equipo de volibol de la Universidad de Nuevo León en esta competencia vale tanto como el mismo título por la calidad de los conjuntos participantes y el volibol que se desarrolló en la competencia, en la que tomaron parte 10 equipos de Primera Fuerza y 20 más de segunda. Los volibolistas de la Universidad de Nuevo León tuvieron un desempeno de lo más notable, confirmando que nuestra Máxima Casa de Estudios continúa siendo cuna de grandes volibolistas, los . cuales en anos pasados llegaron a defender los colores de Nuevo León en competencias nacionales y supieron conquistar los primeros lugares. El segundo lugar en el campeonato de las Bases Aéreas estimbre de orgullo para el volibol de la Universidad de Nuevo León. El Estadio Universitario, construido y administrado por el Patronato Universitario de Nuevo León, registró una entrada tope de 50,000 asistentes, 43,000 con boleto pagado y 1,000 niños que entraron de cortesla, en el encuentro Rayados del Monterrey, contra las Chivas Rayadas del Guadalajara, que terminó en empate a cero el sábado 10 de marzo. (Fotoaéérea de Luis Medina del periódico EL PORVENIR). DISERTA SOBRE EL MEJOR USO Y APROVECHAMIENTO DEL CONCRETO Interesant~ sugerencias para obtener mejores resultados en el uso del concreta fueron hechos ayer por el profesor Adam M. Neville, jefe del Departamento de Ingeniería Civil de la Universidad de Leeds, Inglaterra. El profesor Neville abordó los temas "Contracción de Fraguado del Concreto", "Flujo del Concreto", "El Concreto y las Cimbras" y "Durabilidad del Concreto". El seminario sobr.e "Tecnología de Concreto", se desarrolló ayer en el auditorio Acero del Condominio Monterrey, baio los auspicios del Departament.o de Laboratorios de la Facultad de Ingeniería Civil de la Universidad Autónoma de Nuevo León. Respecto a la contracción del fraguado del cemento, el profesor Neville señaló que es preciso tomar ciertas precauciones para evitar problemas posteriores, pues la contracción no depend~ solamente del cemento y el agua, sino que es necesario observar también el tipo de cemento y la calidad del agua. Al hablar del flujo y la durabilidad del concreto, dijo que ésto es importante, pues al realizar una obra, se pretende que ésta tenga una larga duración. Como coordinador del evento estuvo el ingeniero Reyes Martínez Mata y como moderador el ingeniero Raymundo Rivera V. El doctor Neville ha realizado importantes trabajos de investígación sobre deformación y resistencia del DR. ADAM N. Neville. concreto, comportamiento ~el cemento con alta alúmina, resistencia al corte de vigas de concreto reforzadas y prerreforzadas, análisis y diseno estructural y aspectos estadisticns de emayos. TOME a Director: GREGORIO SALAZAR LEYVA; Administrador: RO BERTOGARCIA GARZA; Redacción: SAUL BALDE RAS PEÑA ; Je. fe de Publicidad: LIC. JUAN ANTONIO OJEDA; Fotografía ALVARO RIOS LEOS y ROBERTOQUIROGA.-Semanario Informativo y Cultural auspiciado por el Patronato Universitario de Nuevo León.Autorizado como correspondencia de Segunda Clase en la Administración de Correos de la ciudad de Monterrey, N.L., con fecha 16 de abril de 1951. Oficinas Generales: Morelos 652 Ote., Teléfono 42-35-68en Monterrey, N.L., México. Los artículos firmados son de exclusiva responsabilidad de los autores.- Toda correspondencia y remisión de fondos deberán hacer precisamente a VIDA UNIVERSITARIA.· Impreso en los talleres de Ofsset de Editora Cronos, S.A .• Avenida Colón 101 Pte., en Monterrey, N. L., México. ~ ?.--- .,,,, . _;, pídala al teléfono 75·30·50 � Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Vida Universitaria Description An account of the resource Inicialmente llamada Vida universitaria: semanario informativo y cultural auspiciado por el patronato universitario de Nuevo León, su periodicidad al inicio fue semanal, hasta el 1 de junio de 1975, con el No 1262 cambia a docenal y es hasta el 1 de febrero de 1982 con el No 1501 que cambia a quincenal. Periódico de tradición, información y difusión cultural de la Universidad Autónoma de Nuevo León. Fundado en marzo de 1951, bajo el rectorado del maestro Raúl Rangel Frías. Fue registrado como artículo de segunda clase el 16 de abril de 1951. Text A resource consisting primarily of words for reading. Examples include books, letters, dissertations, poems, newspapers, articles, archives of mailing lists. Note that facsimiles or images of texts are still of the genre Text. Título Uniforme Vida Universitaria Año de publicación El año cuando se publico 1973 Año Año de la revista (Año 1, Año 2) No es es año de publicación. 21 Número Número de la revista 1147 Mes de publicación Mes cuando se publicó Marzo Día Día del mes de la publicación 18 Periodicidad La periodicidad de la publicación (diaria, semanal, mensual, anual) Semanal Relación OPAC https://www.codice.uanl.mx/RegistroBibliografico/InformacionBibliografica?from=BusquedaBasica&bibId=1751717&biblioteca=0&fb=&fm=&isbn= Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Vida Universitaria, 1973, Año 21, No 1147, Marzo 18 Creator An entity primarily responsible for making the resource Patronato Universitario de Nuevo León Subject The topic of the resource Universidad Autónoma de Nuevo León Publicacones periódicas Arte Literatura Ciencias Educación Superior Description An account of the resource Inicialmente llamada Vida universitaria: semanario informativo y cultural auspiciado por el patronato universitario de Nuevo León, su periodicidad al inicio fue semanal, hasta el 1 de junio de 1975, con el No 1262 cambia a docenal y es hasta el 1 de febrero de 1982 con el No 1501 que cambia a quincenal. Periódico de tradición, información y difusión cultural de la Universidad Autónoma de Nuevo León. Fundado en marzo de 1951, bajo el rectorado del maestro Raúl Rangel Frías. Fue registrado como artículo de segunda clase el 16 de abril de 1951. Publisher An entity responsible for making the resource available Universidad Autónoma de Nuevo León Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource 18/03/1973 Type The nature or genre of the resource Periódico Format The file format, physical medium, or dimensions of the resource tex/pdf Identifier An unambiguous reference to the resource within a given context 2013920 Source A related resource from which the described resource is derived Fondo Universitario Language A language of the resource spa Spatial Coverage Spatial characteristics of the resource. Monterrey, N.L. Access Rights Information about who can access the resource or an indication of its security status. Access Rights may include information regarding access or restrictions based on privacy, security, or other policies. Universidad Autónoma de Nuevo León Rights Holder A person or organization owning or managing rights over the resource. 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