https://hemerotecadigital.uanl.mx/files/original/213/17284/ARMAS_Y_LETRAS._1949._Vol_6._No._6_0002014685ocr.pdf e4eab8863a86975d75531f8f37916934 PDF Text Text BOLETIN MENSUAL IJE LA UNIVERSIIJAIJ IJE NUEVO LEON Registrado como artículo de 2da. clase en la Administración de Correos de Monterrey, N. L., el 29 de Abril de 1944 D.A.S.U. AÑOVI Jdeario Socia/ En la memoria de la Conferencia Preparatoria de Repre• sentantes de Universidades, celebrada en Utrecht durante agosto del año de 1948, por la UNESCO, recién publicada, encontramos ciertos puntos de vista que consideramos inte• resantes para las Universidades mexicanas. El Decano de la Universidad de Minnesota, dice: uToda la enseñanza en los Estados Unidos, ya sea Primaria, Secundaria o Superi9r, reposa sobre la creencia . que es imposible para una democracia existir y desenvolverse únicamente bajo la dirección de una élite intelectual. Los progresos recientes de la enseñanza Secundaria y Superior en nuestro país traducen la convicción que una sociedad democrática moderna, precisa una gran masa de ciudadanos que tengan una comprensión profunda de los problemas de la vida moderna; que se consagren a los fines y al ideal de una sociedad de ciudadanos libres y que estén prestos a asumir, con toda lucidez, su parte de responsabilidad en los negocios públicos, tanto nacionales como internacionales. Existe además un sentimiento muy extendido que una democracia no aceptará y no admi• tirá, probablemente con gusto, como dirigentes a los personajes de alta cultura, si no hay entre ellos y la gran masa de ciudadanos, puntos de contacto y comunicación. Es poco pro• bable que se resuelvan los problemas sociales en tanto que exista un profundo abismo intelectual entre una élite de alta cultura y masas mediocremente instruídas. En una democra• cia las diferencias entre ciudadanos deberán tomar la forma n.o de oposiciones tajantes, sino de graduaciones regulares en• tre el ignorante y el hombre instruído, entre el hombre cultivado y el individuo sin cultura, entre el hombre de forma• ción profesional y el hombre de formación liberal". NUM. 6 JUNIO 30 DE 1949 VICTOR HUGO Antonio MORENO. La biografía de Víctor María Rugo no cabe en unas cuantas lineas. Menos, todavía, un comentario, siquiera breve, de sus obras. Lo que me permito presentar es un ligero bosquejo. Nació este grande hombre en Besancon el 26 de febrero de 1802. De niño vivíó primeramente en Italia, y después en España, donde en 1811 ingresó en Madrid al Semina• rio de Nobles, en el cual permaneció un año, llevando de este último país profundas huellas en su espíritu. Al regresar a Francia, continuó en su casa los estudios clásicos, bajo la dirección del sacerdote católico La Riviere, que le enseñó latín y griego. Debido a la profunda discrepancia de opiniones entre sus padres, lo cual motivó que se separaran uno del otro, permaneció cien días en una institución preparatoria, y en seguida ingresó a la Escuela Politécnica, donde estuvo hasta 1818. Luego, en el Colegio de Luis el Grande, siguió los cursos de Matemáticas, Física y Filosofía. Demostró notable ap• titud para las Matemáticas, pero prefería la Poesía, revelando en sus primeros aleteos, la precosidad de su genio. Chateaubriancl le llamaba "el niño que forman parte Saint-Beuve, Alfredo prodigio". En 1817 presentó su com- de Musset, Teófilo Gautier y otros. posición "Sobre las Ventajas del EsPara tener una idea más clara de tudio" al concurso anunciado por la la personalidad de Víctor Hugo, hay Academia Francesa. Al ver que el au- que contar, como factor muy importor era un poeta de quince años, los tante, la época, así como el medio fajueces se creyeron engañados, y no miliar y social en que vivió. Hay que obstante que la poesía merecía el pre- retrotraer la mirada hacia el siglo mio, sólo le concedieron mención ho- XIX, y aún antes, a todo el XVIII, prinnorífica. Presentó Víctor su partida cipalmente a los años de la Gran Rede nacimiento, para probar que no volución Francesa. En aquel torbellihabía mentido, pero el jurado se ne- no gigantesco, en aquella tempestad gó a tratar de nuevo el astmto. En colosal, la dinastía fué lo primero al1819 obtuvo una recompensa seme- canzado por el rayo. Y Jo que estorjante, por su poesía "Sobre las Venta- bó el paso de las nuevas ideas: el imjas de la Enseñanza Mutua". En el perio de Napoleón I, si bien con la mismo año dos odas suyas: "Las Vír- salvedad de que en cierta forma congenes de Verdun" y "La Estatua de tribuyó a propagarlas; la restauraEnrique IV" fueron premiadas en los ción de la dinastía de los Barbones; juegos florales de Tolosa. Al año si- los esfuerzos retrógrados de la reacguiente, su oda ":\foisés sobre el Nilo" ción, formada por los ultrarrealistas, le valió el diploma de ":\1aestro de los la gran burguesía y los imperialistas; Juegos Florales de Tolosa". En unión la coalición de los monarcas absolude su hermano Abe!, de 1818 a 1820, tos de varios países de Europa, que publica "El Conservador Literario", atacaron a Francia en todas sus frondonde Víctor escribe sin tregua. En teras; los peligros interiores y exterio1821 sufrió una crisis de desaliento, res que como negros nubarrones se ocasionada por la muerte de su ma- amontonaban por todas parte·s; nada dre. Luego pensó en casarse con su pudo ya detener el avance incontrasamiga de la infancia, Adéle Fouchcr, table, el incontenible desbordamiento pero su pobreza se lo impidió. En de los principios que inscribió en su 1822 publicó su primer libro "Odas y bandera la Gran Revolución de 1789, Poesías Di \'ersas", que le dió fama, al de trascendencia universal, pues que grado de permitirle contraer su anhela- entre sus hondas repercusiones; en el do matrimonio con mademoiselle Fou- fragor de continuas guerras intestinas cher. Desde entonces va abandonando e internacionales y enmedio de una la forma clásica y no tardó en adoptar constante ebullición social, cambió el apasionadamente la romántica. Sus curso de la Historia, modificó la faz obras aparecen casi año tras año, dán- de la civilización y marcó una nueva dole pronto gran celebridad. En torno suyo se crea un cenáculo literario, del Pasa a la página 7 �TRES EXPOSICIONES LAS CASTAS DE MEXICO EN LA PINTURA COLONIAL Daniel F. RUBIN DE LA BORBOLLA. La actual población de México se ha formado a base de la mezcla y composición biológica de la población indígena que sobrevivió a la Conquista, el emigrante español y los grupos de negros traídos durante la colonia para el trabajo en las minas y en las haciendas. Sólo en · ]as últimas décadas ha habido una pequeña infiltración de grupos europeos o procedentes de otras partes del mundo que en muy poco han hecho variar el contenido biológico de la población. La necesidad de ínter-cursos social y económicos y la escasez de mujeres españolas obligó a una mezcla que, a pesar del orgnllo español de pureza de saugre exhibido en todos los actos de la vida social española, pronto produjo un nuevo tipo biológico, que necesariamente tuvo que encontrar una posición en la estructura social impuesta a la Nueva España. Lo mismo ocurno con la población negra que proporcionó un tipo de caractéristicas distintas. Estos nuevos brotes de población tuvieron que chocar con la estructura rígida social impuesta por la nueva cultura, especialmente por el notable contraste de ocupaciones, condición económica y cultural de los nuevos grupos. Con objeto de facilitar la aplicación práctica de denominaciones y de categorías sociales el español ideó, de acuerdo con los tipos de sangre y el resultado de la mezcla, denominaciones diversas y categorías que pudieren ser fácilmente reconocibles para asuntos de carácter legal y, especialmente de categoría social. Además de la denominación se consideró necesario para identificación hacer representaciones en pintura de los tipos resultantes. Asi por ejemplo de español e india, mestizo, con un 50 % de sangre de cada componente; de español y mestiza, castizo; de español y castiza, espwíolo; de español y negra, mulato. Había categorías y denominaciones tales como morisco, albino, tornatrás, lobo, chino, tente en el aire, campamulato, coyote, etcétera. Debe hacerse notar que esta clasificación tenia fuerza y validez en el orden social, pero no impiicaba una verdadera discriminación racial, en la que se excluyera de derechos por diferencias físicas a los componentes de la población. El Museo Nacional de Antropología conserva tres documentos valiosos que son: una pintura mexicana del siglo XVIII dividida en lG cuadros, cada uno de los cuales representa a los tipos que dan origen a una mezcla y al \·ástago resultante de ella, con una clara anotación de sus nombres. Una colección que, seglln el Dr. León, autor de un estudio cuidadoso de estas pinturas, perteneció originalmente al general Vicente Riva Palacio y posteriormente fué adquirida por el Museo Nacional de Antropologia a instancias y gestiones del mismo. Esta colección consta de 1G pinturas al óleo de Escuela Mexicana de fines del siglo XVIII o principios del XIX. En la parte inferior aparece pintado una especie de escudo dentro del cual se escribió Ja inscripción corresp,ondiente a la mezcla, y al tipo resultante de ella. Es notable la pintura entre otras cosas, por la fidelidad de los trajes y actitudes o actividades de la época, utilizados para describir ]os componentes de la mezcla a que se hace mención en cada pintura. Una terce· ra co]ección incompleta de 7 láminas pintadas en cobre, posiblemente hechas a fines del siglo XVIII, por la indumentaria que llevan las figuras de menos colorido y de inferior calidad pictórica que la colección anterior. Cada pintura Jleva un óvalo con la inscripción de las mezclas y el tipo resultante. Existen otras colecciones de esta índole en algunos museos europeos, pues todas e1las, salvo ligeras variantes en la denominación, están inspiradas en un solo sistema de clasificación. Es natural que se hubiese creado un sistema de esta clase, por el contraste tan grande entre los elementos de roblación y las culturas que se mezclaron. También es natural que hubiese cierto sentido de discriminación social, tanto por el orgullo español, que no aceptaba de antiguo, por razones de orden religioso entre otras, aso· ciaciones con judíos ni moriscos. Es IPAGIINAS lDESCONOCIIIDAS * * * lDE lR.AM\ON ILOIPEZ VIEILAIR.DIE ARMAS Y LETRAS prosigue la publicación de una serie de escritos de Ramón López Ve/arde prácticamente desconocidos. Han sido recogidos de periódicos y revistas por nuestro corresponsal en México, señor Carlos Vi• llegas, del Centro ·de Estudios Literarios del Colegio de México, Su publicación en este boletin obedece a la necesidad de dar a conocer la obra fn. legra del poeta, ya que las ediciones que se han hecho, asi de sus versos como de sus prosas, no comprenden la obra completa. En las páginas que sucesivamente iremos publicando, enconlI-ará el lector datos muy importan• tes relativos a la doctrina estética del poeta, su concepto de algunos ·escritores nacionales y extranjeros y su actitud ante diversos aspectos de la vida social de su época, que al mismo tiempo que ayudarán a comprender cabalmente su personalidad, son sn duda páginas representativas de su arte de prosista. .Con el material existente hemos formado tres secciones: la primera es• tará formada por las páginas de prosa lirica, la segunda por ensayos bre• ves sobre temas diversos y la tercera por comentarios bibliográficos. La Refresqueria. - Agustín Arrieta. - iUuseo Nacional de Historia. "Mina de Valenciana" "Presa de la Olla" Cuadros costumbristas de los alrededores de Guanajuato. Oleos anónimos del siglo XIX: "Semana Sanla en Cuautitlán" "Descanso en una Venta" Oleos pintados a mediados del siglo XIX por Primitivo Miranda, uno de los artistas costumbristas que captaron m:is fácilmente las escenas de la vida popular. "Retrato del gnerrillero republicano Don Eugenio Ronda". Pintado por el artista Manuel Ocaranza en la segunda PINTURAS COSTUMBRISTAS mitad del siglo XIX. "Cocina" DEL SIGLO . XIX "Interior de un jacal" 1 ' Cocina" Silvio ZAVALA. "Aguador" Oleos de extraor,d inario valor artísEl Museo Nacional de Historia mantico y documenta], debidos al pincel tiene, entre sus exhibiciones permade Eduardo Pingret, pintor francés nentes, una galería de pinturas cuyo que exhibió sus obras en 1856, desasunto es la vida popular de México. rués de una larga permanencia en Podrá parecer extraño, a primera México, en que se identificó con nuesvista, que este género de arte pictórico figure en las salas de un museo tra vida y costumbres. "Suertes de charrería", óleos fielhistórico. Pero elJo se explica en virmente interpretados por el artista metud de que ya no es entendida la Hisxicano G. Morales P., que se especiatoria tan sólo como una sucesión de lizó, al finalizar el siglo XIX, en este acontecimientos políticos y de figuras notables, sino también como una género de pintura. "Asalto a una diligencia" expresión de la civilización de los "Guerrilleros mexicanos en una pueblos. Dentro de este concepto, el Museo venta". Interesantes escenas interpretadas Nacional de Historia posee una serie en la segnnda mitad del siglo XIX, por de Salas que muestran el desarrollo uno de los pintores costumbristas que histórico de México desde la Conquismás fuerza denota en sus obras: Mata hasta la época presente; y otra plannuel Serrano. ta donde el visitante encuentra mani-' festaciones de arte religioso, mobiliario, indumentaria, artes menores, joyas y pinturas. Predominan los objeEL ARTE PLUMARIO tos Jigados a la vida santuaria, mas por vía de contraste ·la Sala dedicada Rafael GARCIA GRANADOS. a la pintura popular recuerda principalmente escenas rurales o urbanas en Todos los pueblos de la tierra, en que el pueblo se hace presente. alguna época de su evolución, han El público de Monterrey puede go- hecho uso de las plumas de pájaros rnr hoy de este espect3culo a través para su adorno personal ; pero nO tode cuadros escogidos de la r eferida das esas manifestaciones de ostentaSala. ción elegante - entre Jas que po dernos Por s u extraordinario carácter se considerar Jos sombreros de Jas dad estacan los si guientes : mas de la época presente, y también "Hor chateras" el to cad o de los indios apa ches- me"Escenas de Puebla" r ece n ser clasificadas como art e. "Pulquería" Hubo, sin embargo, tres pueblos, "Cocina Poblana" cier tam ente no los más primitivos, Son escenas costumbristas pintadas c:ue elevaron ~l uso de las }Jlumas al . por el artista poblano Agnstin Ar~iePasa a la página 6 la, en el año de 18G2. significativa también la actitud que existió entre vencedor. vencido y esclavo. Afortunadamente, una de las primeras obras de más trascendencia social de la Independencia fué la supresión de castas, llevada a cabo por Morelos e Hidalgo, quienes se empeñaron en abolir las diferencias creadas por este sistema, dando así una base sólida de la formación de la nacionalidad mexicana. EL RELOJ Este viejo reloj, cuya muestra se encuadra bajo la torre de la modesta capilla, sabe d·e la crónica de la aldea en muchos años atrás. Su campana, que suena después de que el mecanismo se desenrolla en un estrépito dificultoso, subraya lo mismo la hora matinal de las nupcias que la hora gris de los entierros provincianos. Las palomas que anidan en la torre son aficionadas a posarse sobre el relieve circular de piedra que protege el reloj, hasta que suenan las campanas y se mira una fuga de alas sobre los naranjos del atrio. Las ma,n ecillas, negras y anchas, avanzan con la misma lentitud que la vida aldeana y, como ésta, recorren un circulo de monotonía, sólo inte~ rrumpido por las fiestas anuales en que para honrar a la Virgen patrona, concurren las orquestas callejeras, la policromía de los cohetes que se deshacen en estrellas temblorosas y los repiques de las esquilas alegres en la diafanidad del orto y en la paz austera del anochecer. Grave es la fisonomía del reloj, porque su ciencia, de amargura y desencanto, compendia la melancolía de muchos minutos ·anegados en el cauce tenebroso del tiempo. Del anticuado reloj caen las horas, en un temblor sonoro que habla de otras vidas, y se abaten sobre las copas de los árboles, sobre los humildes tejados y sobre las piedras lisas del arroyo . * * * Frente al reloj vive una doncella, flor de provincia que espera marchitarse en el tedio de su casa y en la aridez de su espíritu sin haber siquiera vislumbrado la silueta del amado, en el sendero que se dibuja hacia el sur ... Cose y teje la doncella, con la misma gracia de ensuefio y con la misma virtud hacendosa de la hilandera de Martinez Sierra. Cose y teje y mira el reloj, desde la ventana abierta al perfume del jar· din y al rayo de la luna. Mira al reloj inquiriendo el instante de la ven• mente, entre la meditación de los patriotas, los suspiros de las doncellas y el asombro de los chiquillos. tura que no asoma, de la palabra amorosa que tarda y del mancebo que no llega a decir su declaración romántica, con una mano sobre el pecho y con la sonrisa que augura felicidad, en los labios generosos. Rosa, Virginia, Clara, Luisa, flor que te marchitas cosiendo; tejiendo y mirando al reloj: ¡ quién pudiese llegar a tu reja, para iluminar la penumbra de cada hastío y para coronar la frente a cada esperanza. LOS SOLDADOS En la tarde brumosa y por la avenida que barre el viento, pasan los soldados de caras c;trinas, despertando la meditación en los adultos aficionados a pensar en la patria, el asombro en los chiquillos y los suspiros en las mozas. Alguien escribió: La muchedumbre mira por la senda y sigue, con los ojos extraviados, esa pálida bruma de leyenda que flota alrededor de los soldados. Y es verdad: un prestigio de leyenda envuelve a lo~ adalides plebeyos que, con un aire de hosca indiferen~ cia, marchan lentamente al breñal remoto o a la montaña empapada en sangre, para ser engullidos, en una desgracia vulgar, por el hocico insaciable de la revuelta. • * • No; estos guerreros que se confunden entre la pluralidad de la tropa, no van a morir gloriosamente en un duelo que después será celebrado en los octosílabos heroicos del romance. No; estos no van a perecer a manos de Aquiles en un trance de muerte y de inmortalidad; ni a manos de Camilo, ni de Ricardo Corazón de León, ni del Cid. No; éstos sucumbirán sin que resuene en sus oídos, como un homenaje, el aplauso de una multitud; sin que la agonía de. sus ojos se ilumine con la visión del laurel de la epo• peya; sin conocer siquiera al enemigo, cuyo garra, criminal e invisible, los acogota en la emboscada. Ellos lo saben, y caminan lenta- Cuando entra en la calle barrida por el viento la columna militar, con sus acémilas cargadas de parque y sus cañones que ruedan con un estrépito de combate (los héroes anónimos a quienes el cronista consagra estas líneas, son artilleros) las mozas abandonan la costura, apartari los palillos de encaje y se asoman, en pintoresco tumulto, a ventanas y balcones. La: piedad femenina cobija, unos cuantos momentos, con mirada de lás• tima, del desfile del convoy marcial; y el sueño de am.or de las Margaritas que se consumen en la rueca, sigue, con suspiros rom4nticos, el avance de los oficiales lampiños que pasan erguidos con ,altivez, sobre sus corceles. La artillería llega al extremo opuesto de la calle y dobla por la izquierda. Ya no hay soldados, los grupos de curiosos se han disuelto y sólo quedan, quizá, la meditación de un patriota, el suspiro de una moza y el asombro de un chiquillo. Balcones y ventanas están cerrados. otras vidas. 1'fano fina, que evocas los dedos frágiles de las infantas: no ha de esplender en ti el oro del anillo nupcial porque tu dueña se desposó, en una tarde de graves meditaciones, con una visión de ultratumba. Cabeza esbelta, nido de generosos y sutiles pensamientos: nunca descansarás sobre tus obscuras madejas los botones de azahar porque en una hora de pri• mavera escuchaste la voz de una estrella remota y te abatiste bajo la fragancia de abril. Rostro en que se refleja la luz de los inextinguibles astros: no concurrirás a los regocijos del mundo, porque sólo vives para decorar el espectáculo de un ensueño extrahumano. ••• ¿ Qué miran, alma adentro, tus PU· pilas dormidas? Miran la perspectiva de paraísos cuyos frutos superan los fabulosos del jardín de las Hespérides; las damas de vestidos blancos como armiño, que desfilan en las na~ rraciones de los cuentos legendarios; los paladines sin miedo y sin tacha de las crónicas vetustas; castillos aéreos, cisnes y palomas dramáticos, panoramas de encanto, idilios patéticos ... Todo lo existente engrandecido, dignificado, purificado. SON AMBULA Y de esa contemplación extática en que te gozas cotidianamente, ha saliPasas por la vida, serenamente, es- do tu bondad como de un crisol. cudada en tu sueño ... Bondadosa y tierna exhalas siempre Porque tu sueño es alto y te acoges de tu boca un acento caritativo para a él como a la sombra de una mano la queja de la anciana, para el llanprotectora que desde el plácido fir- to del niño huérfano, para el dolor del mamento se abriese sobre tí, con la so- enfermo y para el lamento de los porlicitud con que los cálices de los flo- dioseros. Por ese van contigo, for. ripondios se abren sobre las maripo- . mando séquito, las gratitudes lugaresas sedientas de miel. llas; Y cuando paseas por las márgeTu sueño, amiga, sonríe con la gra• nes del río, las lavanderas te saludan cia pura con que en los lienzos de con patriarcales cumblimientos en los los pintores platónicos abren sus la- que suena el nombre de Dios; y cuanbios las doncellas idealizadas por la do te. asomas a las rejas de madera, nobleza de un pincel que supo de escuchas las bendiciones de los meamor. ~esterosos a quf enes das pan; y para Te envuelves en tu sueño como en h suenan los trrnos de las aves erran• un manto inconsútil cuyo poder de tes que hallan sustento en tus grane• magia y de belleza obliga a los nardos, ros, y los toques de la esquila que se a las menudas margaritas y hasta a compró con tu riqueza, y los acordes los profanos claveles a inclinarse ce- de la orquesta aldeana que se sostiene remoniosamente cuando marchas en- con la contribución de tu . entusiasmo tre ellos, con más rendido homenaje bélico. que el que tributaban al paso de FloY vas por la vida irguiendo la frenra, los rosales del país de Arcadia. te Y cruzando sobre el foco de piedad Cuando en la noche bañada en ful- de tu pecho las blancas manos; como gor lunar, cantan los pájaros de los una sonámbula que recorre la via flocorredores de tu casa en la fiesta de recida y aromática de un poema ideal. una sonora vigilia, van contemplán• doloS de jaula en jaula, y en la unción parsimoniosa de tu sueño cruzas, las PAGINA ROMANTICA manos sobre el pecho y, al acercarte a la madre sel va, esparce la delicia En el diario sentimental de un ami• más in tensa de su perfume. go, hay unos renglones que rezan así: El optimismo del sueño con que sue"La mañana era fragante y húmeda fias enciende en tus pupilas un deste- como un ramo de violetas, y diáfana llo de dicha íntima, y a tus condiscí- como una gota que tiembla en la felpulas de la· infancia que con los años pa rústica de las malvas. Piaban los se han vuelto tristes, las llamas a una pájaros, ebrios de dicha, y la campasaludable alegría y les anuncias un na tafiía sobre la calma idílica de] futuro halagüeño, con alboradas de paisaje. Los álamos empinaban sus diafanidad, con mediodías acariciado• hojas, de tono metálico, hacía el bro• res y con atardeceres de poema bucó- cado azul de la inmensidad que por el lico; y si hubieses leido a Teócrito sur se rizaba con dos nubecillas para(lectura que, por cierto, no te hace lelas. Y Ella que, como en· los cuadros falta), repetirías su hermosa sentencia de los pintores bucólicos, se había a tus compañera.s de la niñez: "Las colmado· la falda con la cosecha floriHoras, que los dioses han hecho tar- da de mayo, coronaba mis afanes, dedías, ríndense al fin a nuestros ,<le· jando caer de sus labios el monosílaseos, y siempre traen a los mortales bo inmortal. Un estrépito de alas soalgún don consolador". nó a nuestra espalda: las alondras suY así vas, sonámbula que camina bían al cielo ... .En tanto que, como por senderos en que florece el prodi- en el verso de Villaespesa, un relámgio, atravesando la tierra con el an- pago ele sol fulgía en los cristales de dar indescriptible de un fantasma. la casa solariega. He escrito "monosílabo inmortal" y • * • he escrito· bien. Si, tú no mueres, monosílabo de dos letras que fuiste pro. Ojos de sonámbula, entrecerrados nunciado por las hijas de los patriarcomo sí mirasen un gentil paisaje in- cas, junto a los pozos y a los cameterior: en vano fluirá en honor vues• llos; por las infantas medievales, en tro el romanticismo de los madrigales, porque sólo pertenecias a un sueño de Pa.sa a la página 8 �EXPDSICION I1E LA ESCUELA El día 18 del presente fué solemnemente inaugurada por el señor Rector de la Universidad, Lic. Raúl Rangel Frías, la IJE ARTES PLASTICAS Irene y Rosa María Madero presen- En general podemos decir que la taron un regular lote de pinturas sobre temas de naturaleza muerta en los Exposición de Pintura y Escultura de la Escuela de Artes Plás, que brilla un temperamento exquisito ticas, dependiente del Departamento de Acción Social Uni- por la suavidad de tonos en el colori- versitaria, con la presencia de los representativos de las au- do y por la forma de componer los objetos. Estas alumnas demuestran muy toridades civiles, militares y universitarias. Esta exposición claramente el adelanto que han expe- de trabajos escolares fué montada en el vestíbulo del Aula rimentado durante el año, aprovechan- lanto experimentado por los jóvenes artistas. Se presentaron 104 obras de pintu- tán empeñados. Han trabajado con gran ra y 11 de escultura entre los mejores trabajos realizados durante los meses ahinco, estudiando detenidamente los de abril; mayo y junio. La característica saliente de estos esfuerzos juveni- temas y dando una solución adecuada al problema que se levanta frente a ellos. les que se canalizan en la noble práctica del arte es el sorprendente ade- Los alumnos que presentaron traba- lanto que exhiben sus autores a través jos en esta exposición, la segunda del de sus cuadros y de sus piezas de ye- año escolar que acaba de terminar, so. Los maestros han procurado, con muy buen juicio, dejar libremente a son los siguientes: Bertha Ali'cia Can- los alumnos desenvolver sus aptitudes y dar la nota personal de su tempera- Marcos Cuéllar, Hortensia Garza M., Blanca Elena Lecea, Rosamargarita mento, asi como plasmar con criterio Luna Ayala, Irene Madero, Rosa Ma- propio la interpretación particular de ria Madero, Antonio Pruneda G.• J. Guadalupe Ramirez, S. Jorge Rangel, Rodolfo Ríos, Modesto Rodríguez, Rubén SaJinas M. y Elena Toimács, en- su tema propuesto en forma colectiva. De este modo ha podido surgir aquel colorido suave y exquisito, este dibujo inspirado o aquella composición re·suelta con gracia y cuidado. tú, Jesús Cortés, Guillermo Cortés, trado su entusiasmo y su fervor por el Mario García, Jorge E. Herrera, Ro- ejercicio de las disciplinas en que es- lando Quiroga V. y Rubén Salinas M. Modesto Rodríguez. - Retrato. - Oleo. - Fol. Ing. Aureliano García Fernández. ra y Escultura a cuarenta y siete alumnos inscritos. En el desarrollo de es- conocimientos en ]a materia para que tas actividades ]a Universidad encontró la decidida y entusiasta colaboración de dos valiosos elementos: la pin- siempre, exhibió sus bien elaborados respondido al llamado que se hizo al trabajos en los que se pone de mani- principiar los cursos, son parte integrante de los mejores elementos de la fiesto su particular habilidad por el retrato, donde luce una personalidad ciudad que tienen afición por las dis- distinta de los demás. ciplinas artísticas, lo cual es ya una nota que distingue al plantel por lo Elena Tolmács ha hecho una labor digna de elogios por su especial dedicación para estudiar detenidamente cada tema e interpretarlo de modo que hace al propósito y fines que per- Rosamargarita Luna Ayala. - Niña con su muñeca. - Oleo. - Fol. lag. Aureliano García Fernández. Antonio Pruneda G. - Estudio. - Oleo. Fol. lng. Aureliano García Fernández. sigue de ofrecer a todos por igual, sin distingos de clase social, las excelencias de su magisterio. su propio yo interior. Sus pinturas no muestran a simple vista su verdadero carácter o las diversas cualidades que tienen; es necesario un esfuerzo de atención para distinguir que la artista posee un gusto estético que sera base esencial para su futuro desenvolvimiento artístico. Otro artista que promete ser un valor en nuestra región es J. Guadalupe de encontrar el sentido de. su ,,ocación y que la desarrollen hasta sus mayores. para que se haga sentir en nuestro ambiente. alcances poniéndola al servicio de un das cabezas que fueron muy admiradas por el público que asistió a la ex- una expresión plástica muy digna de tomarse en cuenta. posición. Los dem~s alumnos Roberto mérito. Sus cuadros tienen un marca- grandes inquietudes por hacer de sus. do sabor mexicano, tanto por er colorido, como por la composición y el obras una resultante que les satisfaga intimamente y lograr descollar en- dibujo. Este alumno, acaso, habrá de récoger plenamente las enseñanzas tre los artistas provincianos. De Ru• que ofrece la Escuela para condensar el propósito que la anima y que es el cte formar artistas que sean capaces todo, posee el talento natural que ca· racteriza a un artista. Esperamos que- bén Salinas podemos decir que, ante· pronto pueda demostrarlo claramente- fr en e Madero. - Canasta con frutas. - Oleo. - Fol. Ing. Aureliano Garcia Fernández. aprovechar todos los conocimientos que se imparten en la Escuela, puesto que su adelanto manifiesto así lo ha•Ce suponer. Bertha Alicia Cantú, Blanca Elena i.ecea, Marcos Cuéllar y Rodolfo Rios tienen trabajos muy aceptabJes y esperamos que durante el próximo año •escolar rindan mejores frutos. Padre Mier, de autor anónimo, que se cree fué ejecutado hacia el año de biblioteca de arte, con libros especiaJizados que se adquirirán por compra en proceso de desenvolvimiento. Llama la atención su "Jarrón,,, que es Los dos primeros demuestran poseer· rrecoechea presentará a la consideración de las autoridades universitarias cuela, a fin de que sea considerada como una nueva dependencia de la Universidad de Nuevo León y siga en- fiel del carácter de las gentes de nues- Modesto Rodriguez y Guillermo Cortés han podido demostrar que pueden rector de la Escuela Prof. Reyes Au- no tan intensamente como los de Pintllra, pero si en una forma muy aceptable. Osear Amaya, Rolando Quiroga y Rubén Salinas presentaron sen- bién presenta trabajos de escultura-,. son los mejores alumnos del plantel. Jorge Ra11gel. - Retrato de níña. - Oleo. Fol. lng. Aureliano García Fernánd_e=. Otro proyecto que habrá de ponerse en practica será la creación de una q11~ la identifican como una promesa / cha los elementos necesarios para acrecentar su acción benéfica, el Di- greso de los alumnos y el presupuesto necesario para los gastos de la Es- goroso espíritu norteño, traducción Antonio Pruneda G., Jorge Rangel y· Posteriormente y en vista de que la Escuela ha ido encontrando en su mar- Por Jo que se refiere a los trabajos de Escultura los alumnos trabajaron Hortensia Garza M. tiene trabajos Rubén Salinas -M., ~este último tam- do satisfactorio de los trabajos realizados durante el presente año. 1823. arte que sea fruto y compendio del vi- tra región y de sus costumbres. tora Carmen Cortés y el escultor Julio Ríos, a quienes se debe el resulta- un estudio pormenorizado acerca del Plan de Estudios, los requisitos de in- que aflore a la superficie del cuadro el que puso todo el aliento de sus empeños por realizar una labor digna de nández Cota; Antonio García Narro, yor encomio pues han procurado poner todo su entusiasmo y todos sus buena parte de los alumnos que han bajos de pintura, y entre los que hi- su capacidad creadora y han demos- mcnte a impartir las clases de Pintu- Rosamargarita Luna Ayala, como Ramírez. Presentó un valioso lote en Los alumnos han puesto en pró.ctica desarro11an los cursos es digna del ma- das sus habilidades. Es particularmente satisfactorio para la Escuela de Artes Plástj cas el hecho de que una do las orientaciones de la maestra. tre los estudiantes que presentaron tracieron obras de escultura están los alumnos Osear Arnaya, Roberto Fer- Durante el año escolar que acaba de finalizar la Escuela se limitó única,- los alumnos se esfuercen en lucir to- Magna "Fray Servando Teresa de Mier" y fué visitada por miles de espectadores que pudieron apreciar el visible ade- labor de los maestros a cuyo cargo se Fernández, Mario Garcia, Jorge E. Herrera y Antonio Garcia Narro realizaron muy buenos trabajos de bajorrelieve y piezas anatómicas. La Escuela de Artes Plásticas de la Universidad ha encontrado de parte de las autoridades universitarias un contrando nuevos triunfos para beneficio permanente de la juventud. o bien por donaciones voluntarias de parte de sus autores. Con estos buenos propósitos la Es- Además de esto último será puesto en práctica el antiguo proyecto que cuela de Artes Plásticas de la Universidad de Nuevo León espera la aper- ha existido de parte de la Sección de tura de los próximos cursos los que esperamos muy confiadamente serán Artes Plásticas del D. A. S. U. en el sentido · de crear la Pinacoteca de la Universidad, para lo cual se cuenta ya con varias obras entre las cuales figura una acuarela donada por el arquitecto Joaquín A. Mora (El Jarrón Roto) y un retrato desconocido del aprovechados por la juventud regiomontana en atención a que quienes han puesto sus afanes en lograr qúe este establecimiento produzca abundantes frutos trabajan exclusivamente en beneficio de la educación popular. firme apoyo y un estimulo que constituye la más importante contribución para que esta institución cumpla los elevados fines que se le han conferido. Rosa Ata. Atadero. - Sandías. - Oleo. - Fol. lng. Aureliano García Fernández. J. Guadalupe Rodríguez. - Naturaleza muerta. - Oleo. - Fol. lag. Aureliano. García Fernández. �Tres Exposiciones Viene de la página 2 status de arte verdadero: los polinesios, los antiguos peruanos, y los antiguos mexicanos. Un estudio comparativo de la técnica empleada por estos tres pueblos podria traer a luz datos importantes que fortalecieran o debilitaran la teoría de difusión oceánica que mantiene la existencia de contribuciones cultura:l~s hechas por las islas del Pacifico a las civilizaciones americanas; y ese estudio podvía también suministrar material para investigar las posibles relaciones culturales y comerciales entre el Perú y la altiplanicie mexicana. La primera deducción que se impoJ;le es que los polinesios sobrepujaron a los americanos en el arte de tejer telas de pluma (los mantos hawaianos). De éstos se conserva una colección inestimable en el Museo Americano de Historia Natural, en tanto que el único manto mexicano prehispánico de que hasta hoy se tenga noticia es el que se exhibia en el Museo del Quincuagenario en Bruselas. Nuestros amigos norteamericanos valúan uno de esos mantos hawaianos en medio millón de dólar es, a pesar del hecho de que poseen más de un centenar de ellos. Esta nota informativa puede ayudarnos a estimar el valor extrinseco de los trabajos mexicanos prehispánicos de pluma, de los cuales sólo se conocen nueve en todo el mundo. j La excelencia del trabajo mexicano de pluma estriba en los mosaicos más bien que en la tela, tocado y otros ornamentos; y, según puede inferirse de los ejemplares de este arte que han llegado hasta nosotros, babia alcanzado en México un grado de desarrollo y de refinamiento mayor que en el Perú. Entre los aztecas, el nombre de tlacuilo se aplicaba generalmente a los escritores y pintores; eran los escribas que ejecutaban las pictografías en los códices, cuyos jeroglíficos - consistentes en sus principios estrictamente en escritura pictórica- comenzaban justamente a desarrollarse en medios fonéticos de expresión cuando los conquistadores españoles subyugaron el territorio que ahora es México. Puede percibirse fácilmente, en casi todos estos documentos, el hecho de que el tlacuilo daba mayor .importancia a la expresión correcta de las ideas que al acabado del dibujo. Por otra parte, el mosaico de plumas fue siempre objeto de esfuerzo más concienzudo. Los artistas que ha- cían esta clase de trabajo llevaban un nombre especial: ama11tecas, y disfrutaban de un rango privilegiado. La Matrícula de Tributos y el Códice Mendocino hacen hincapié en el valor de las plumas, como materia prima y en forma de articulas ya elaborados, al mencionar los artículos de tributo que el Imperio de los Moctezumas levantaba de los muchos pueblos que había sometido por las armas. Fray Bernardino de Sahagún, en el libro IX de su obra monumental, nos ha conservado una descripción detalla.da de la técnica empleada por los ama11tecas en la ejecución de su labor artística; los últiles que usaban para cortar partículas diminutas de plumas en sus colores naturales; la manera cómo dibujaban primero los contornos del asunto que trataban, en corteza de maguey; de qué modo cortaban después el dibujo y lo colocaban sobre un fondo de algodón y plumas de menor calidad que la capa superior; el método que usaban para sombrear los colores y para preparar el pegamento que extraian de cierta variedad de orquídea. Los aztecas, gente guerrera por excelencia, daban enorme , importancia al atavío de sus capitanes, cuyos chimales (escudos) estaban decorados con mosaicos de pluma y placas de oro . Solamente cuatro de esos chimales han sobrevivido y llegado a nosotros, uno de los cuales, el que se haHa en el Museo Nacional de México esta en tan miserable condición que apenas si le r estan algunas partículas de pluma. De los otros tres, dos se conservan en el :Museum Für Lallder und Volkerkunde en Stuttgart ; los dibujos de éstos se hallan repetidos muchas veces en la Matricula de Tributos; el cuarto se exhibe en el Museo de Historia Natural de Viena, y es probable que represente el propio jeroglífico del rey Ahuizotl: una nutria enfrentándose al glifo del agua. Varios cronistas del siglo XVI relatan que los indios, recientemente convertidos al cristianismo entonces, acostumbraban ocultar sus ídolos y otros objetos de adoración pagana detrás o debajo de los altares cristianos, y aun en nuestros propios días, adoran en ocasiones a las divinidades indigenas en cuevas donde sacrifican animales en su honor. Un disco de plumas fué descubierto debajo del forro de un estuche para un cáliz del siglo dieciséis, usado por los frailes franciscanos en la región que hoy es el Estado de Hidalgo. El estuche, que está hecho de paja forrada con tela de algodón y piel de venado, se empleaba para transportar el cáliz de una capilla o I iglesia a otra ¡ su diámetro mayor es el de la -entre ellas la del orfebre Y las de tapa. El mosaico de pluma represen- tallados en piedra y en madera- dejó ta el jeroglilico de algún pueblo; el para lo último el estudio del arte plufondo está hecho de plumas azules de mario porque lo consideraba como el colibri orlado de plumas negras Y re- mis importante de todos; pero la presenta el agua en un remolino; en muerte lo arrebató antes de que pusu centro esta el jeroglífico de la tie- diera terminar esa labor. Nuestro dis~ rra preparada para sembrarse Y so- tinguido historiógrafo y antropólogo, bre él, una espina de maguey, símbo- Nicolás León, escribió un corto ensalo de sacrificio, pues se empleaba pa- yo sobre el arte plumario que termira sangrarse las orejas u otras partes na con las siguientes palabras: "He del cuerpo. La espina de maguey Y escrito un tratado largo sobre el asunel disco mismo estaban circundados to a que se refiere esta nota, abunpor una banda fina de plumas rojas dantemente documentado, para publicarlo a su debido tiempo". Este traque hoy ha desa¡,arecido en parte. Después de la conquista española, el bajo de León, nunca fué publicado, y arte de los trabajos de pluma prosi- se ha perdido. guió solamente en Michoacán, sin du- · da debido a los esfuerzos del obispo Vasco de Quiroga, que empeñosamente fomentó artes y oficios en los poblados de su diócesis. Los asuntos representados entonces por los amanteUNIVERSIDAD DE cas no eran ya indígenas; pero los dibujos cristianos se ejecutaban con la NUEVO LEON misma habilidad y amoroso cuidado, aunque obedeciendo las ideas occidentales respecto a dibujo y perspecRector tiva. Los mosaicos de pluma con motivos cristianos del siglo dieciséis que aun Lic. Raúl Rangel Frias exi-sten son pocos; uno de los mejores ejemplares es un Divino Salvador en el Museo Nacional de México ; hay una Secretario representación de San Andrés en la iglesia parroquial de Calpan en el EsProf. Antonio Moreno tado de Puebla; otro es el escudo de la Armería Real de Madrid; este escudo fué un regalo hecho a Felipe Segundo; y dos mitras, absolutamente Secretario, Encargado del Departasemejantes, una en la colección Pitti mento de Acción Social Universitaria en Florencia que ha sido reproducida muchas veces; y la otra en el MonasProf. Francisco M. Zertuche terid del Escorial. Para dar idea de la exquisita habilisad y cuidado con que estin formaJefe de la Sección Editorial dos estos mosaicos, hay que darse cuenta de que todas sus partes están Prof. Francisco M. Zertuche compuestas por partículas diminutas de pluma, aun los rostros de los santos, las le ye ndas y las orlas negras del dibujo. En el siglo diecisiete, el arte plumario habia entrado en decadencia; se puede notar fácilm ente que la ejecución no es ya tan delicada, por más que las figuras sigan siendo hechas totalmente de plumas. El retrato del ARMAS Y LETRAS obispo Palafox y una imagen de la colección del señor don Mariano Bello, en la ciudad de Puebla, pertenecen a Boletín Mensual de la U niversÍ• ese período. En el transcurso del siglo dieciodad de Nuevo León. cho, esa decadencia continúa, y se introduce en el arte plumario una modificación: la de pintar al óleo los rostros y miembros ·de las figuras, reserINDICADOR: vando el trabajo de pluma para el resto del cuadro. En esta época se descartó también en los dibujos, la orRedactores la negra, bien que aun se ejecutaran trabajos de considerable mérito artisFrancisco M. Zertuche ti co en el estilo nuevo, por ejemplo, el que existe en el viejo Museo del TroCarlos Villega, cadero, hoy Musée de l'Homme, en París. A fines del siglo diecinueve, el últiAlforiso Reyes Aurrecoechea mo de los amantecas practicaba todavía su arte en P átzcuaro; y en el MuGuillermo Cerda G. seo Nacional de la ciudad de México puede verse un cuadro que representa Raúl Rangel Frias banderas, trofeos guerreros y el escudo nacional , hecho en pluma a media~ dos del siglo pasado. Director Actualmente se venden a los turistas en México, tarjetas postales con pájaros hechos .de jJlumas; ejemplares Lic. Raúl Rangel Frias contemporáneos que únicamente sirven para demostrar la decadencia de un arte que en tiempos pretéritos fué Oficinas cultivado con exquisita habilidad por los antiguos mexicanos. Wáshington y Colegio Civil La historia del arte plumario ha tropezado con mala forhfna. Las investigaciones son incompletas, mal MONTERREY, N. L. documentadas y deficientes. Marshall H. Saville, que estudió nuestras artes ldEXlCO nativas son sabiduría y erudición Victor Rugo Vielle de la ta. página época, en la que, con la reforma de las instituciones políticas y sociales vió el mundo la abolición de las mo~ narquías absolutas y el advenimiento de los gobiernos constitucionales. Y Víctor Hugo, en su larga vida --casi todo el siglo XIX- fué testigo y, en •cierto modo, actor en esa prodigiosa transformación. Uno de los volllmeaes de Notas que dejó contiene dos divisiones: la primera lleva por título: "Diario de Ideas, Opiniones y Lecturas de un jacobita de 1815"; la segunda, "Diario de Ideas y Opiniones de un Revolucionario de 1830". Conviene pues seguir el desenvolvimiento y evolución de su espíritu, enmedio de muy encontradas influencias. Desde sus primeros años, que son los más decisivos, abrevó en distintas fuentes. Vivió en un ambiente de contradicciones, dentro y fuera de su hogar, en una época crucial, de desintegración por una parte, y por la otra, normativa y de fecunda reconstrucción. La lucha de las ideas era entonces más enconada que la de los ejércitos y se ve frente a la Esfinge de la duda que al proponerle su enigma, le cierra el paso con estas terribles palabras: "Escoge. Aquí los caminos se separan". En aquella encrucijada se libra tremenda batalla en su cerebro: inextricables confusiones, dolorosas incertidumbres, deseos, juicios y opiniones se combaten unos a otros. Dialoga en la soledad consigo mismo, y se refleja en su alma la lucha, armada e ideológica, que agita a Europa. Siente repercutir en él mismo, con impetu de torrente, la sacudida de los acontecimientos y el choque de los dolores sociales. Como resultado de esa crisis se efectúa allá en la cripta de su propia conciencia, un cambio profundo, y e\ jacobita que en 1819 se inclinaba a la monarquía, es en 1830 el revolucionario que como supremo ideal acaricia en lo más intimo de su alma, la fé y la esperanza en la realización de los principios de Libertad, Igualdad y Fraternidad. En sus Notas dice: "Así como la tormenta cambia el estado de la atmósfera, una revolución cambia el estado de la sociedad. Es erróneo creer que el equilibrio europeo no será trastornado por nuestra Revolución. Lo será. Lo que nos hace fuertes es que podemos soltar sus propios pueblos contra cualquier rey que nos suelte sus ejércitos. Siempre, que lo queramos, combatirá por nosotros una Revolución". Cuando Grecia se rebeló contra Turquía, se organizaron en varios países de Europa, sociedades filo-helénicas, que enviaban recursos y soldados voluntarios a Grecia, por gratitud, por el reconocimiento de que aquel pequeño, admirable país, había sido la patria de Sócrates y de Platón. Con motivo de la muerte de Lord Byron, in.signe poeta romántico inglés, que fué .a Grecia a combatir contra los turcos y que sucumbió en Missolonghi en 1824, víctima de una fiebre, Víctor Hugo dice: "Lord Byron ha probado a Europa qu e los poetas de la escuela moderna, aunque ya no adoran a los dioses de la Europa pagana, siguen admirando a sus héroes, y si han .desertado del Olimpo, al menos no han dicho adiós a las Termópilas". )fo he permitido estas disgregaciones para hacer ver que el Romanticismo no es sólo cuesti ón de forma; nó se trata de remozar con un mero maquillaj e, formas arcaicas, inveteradas, sino que es un fenóm eno complejo, producto de factores diversos, con muy hondas raigambres de car:icter filosófico, politico, social y literario, al mismo tiempo. El propio Victor Hugo lo expresa así cuando dice: "Debemos representar a la humanidad en una inmensa obra cíclica; pintarla sucesiva y simultáneamente en todos sus aspectos: historia, fábula, filosofía, religión, ciencia, los cuales se sumen en un solo movimiento hacia la luz". Su drama "Cromwell" fué publicado en 1827. En el extenso prefacio a modo de manifiesto, se lee: "Asestemos golpes de martillo a las teorías, Jas poeticas y los sistemas. Echemos abajo esta vieja capa de yeso que cubre la fa chada del arte; no hay reglas ni preceptos, o más bien, no hay más reglas que las dictadas por las leyes generales de la Naturaleza". Como característica saliente de la nueva escuela se señala el predominio del sentimiento sobre la fria razón. Ya Pascal hablaba de que también existe la razón del corazón. El romanticismo quiere la libre manifestación del genio y se rebela contra todo lo que estorbe la exteriorización de la personalidad. Conserva el culto a lo heroico Y la admiración de la Naturaleza. Tiene horror a los preceptos de la literatura clásica y considera que la vida del pensamiento ideal y de la emoción estética, se ahoga bajo el peso de la disciplina externa, formalista, demasiado reglamentada, y para desenvolverse no admite más coacción que la propia disciplina interior, pues la libertad no se deja cortar las alas. En resumen; proclama el liberalismo en la literatura. En virtud del paralelismo que existe entre la marcha de la sociedad y la literatura, el Romanticismo, que ya había triunfado en el género lirico, sigue su tendencia a r ealizar una finalidad social y aspira luego a triunfar en el drama, en el teatro, donde dispone de mayor radio de acción para propagar sus ideas, hablando directamente a las masas populares desde Jo alto de la escena . Y varios dramas de Víctor Hugo aJcanzan un triunfo resonante. Baste citar "Hernani", de asunto es pañol, representado en la Comedie Francaise en 1830. La Academia había llevado sus quejas hasta el trono para impedir la representación, pero Carlos X se negó a intervenir en la disputa. En la noche del estreno llegaron a golpearse ]os partidarios y los enemigos del Romanticismo. Triunfaron los primeros y desde entonces el drama venció a la tragedia. Al año siguiente "Hernani" obtuvo cuarenta y cinco representaciones y por diez años fué obra de repertorio en los teatros de Europa . -En 1831 publica la colección de poesías "Hojas de Otoño'', de una dulzura y delicadeza inigualables. Y en el mismo año, la aparición de "Nuestra Señora de París" es saludada como un acontecimiento literario. El 3 de junio del citado año ingresó a la Academia Francesa, que antes habia rechazado tres Yeces su candidatura. Al contestar el discurso de recepción, Salvandy le disparó este equivoco, modelo de malignidad: ~'Usted ha introducido el arte escénico en nuestra literatura". Dicho en francés: "Vous avez introduít l'art scenique dans not.re literature"; pero si a la palabra 11 art" se le quita la t y de "Scenique" se suprime 1a c, en vez de "l'art scenique" (el arte escénico), dirá "l'arsenique" (el arsénico), por lo que la mordacidad de Salrnndy dejó entende r "Usted ha introducido el arsénico en nuestra literatura". Esta oposición se explica por el hecho de que las innovaciones trascendentales casi siempre lastiman por algún lado. La Academia era demasiado conservadora. Y Víctor Rugo fué un gran reformador, a qujen sus enemigos veían co- mo un heresiarca de la literatura, y como el factor predominante de triunfo del romanticismo sobre la escuela clásica. mnos indigentes. Todas las semanas las madres pobres traen sus hijos a mi casa. En la actualidad vienen 22. Los niños comen juntos, estando confundidos católicos, protestantes, ingleses, franceses, irlandeses. Los invito :;i gozar, reir, y les digo: "Disfrutad de vuestra libertad por completo" . Empiezan y terminan su comida con una acción de gracias, fuera de todas las fórmulas religiosas. Mi esposa, mis hijas, mi cufiada, mis hijos, mis criados y yo mismo les servirnos. Después juegan y se van a la escuela. Esto no es limosna . Esto es fr aternidad. Esboza la sol idaridad y pone en acción y en movimiento la santa fórmula democrática "Libertad , Igualdad, Frater nidad ". Es la comunión con nuestros her manos menos felices. Nosotros aprendemos a servirles y ellos aprenden a amarnos''. En 1848 es elegido Diputado a la Constituyente y en 1849, miembro de la Asamblea Legislativa. Entonces se separó de la derecha y se afilió al Partido Democrático y Social, siendo de los oradores de la izquierda. Y cuando en 1851 Napoleón III disolvió el Parlamento, Víctor Hugo se reb eló abier tamen te. Erizadas de barricadas las calles de París, él se entrega con violencia al tmnulto. Su horror a la sangre, a la matanza, sobre todo de ancianos, mujeres y nillos, lo hace adoptar esta decisión: uyo quiero morir, pero no quiero matar". Y así Jo r epetía en todas partes. En una de sus arengas se le oyó decir: "Si muero, utilizad mi cadáver para reforzar las barricadas". La tropa, casi en su toÉl 14 de junio de 1870 -aniversatalidad , se mantuvo fiel al déspota y rio de la toma de la Bastilla- plantó ametralló al pueblo. Víctor Hugo tu- en el jardín de Guernesey, un pequevo conocimiento de que habían pues- ño roble, dedicado a "los Estados Unito precio a su cabeza y se vió obliga- dos de Europa", y pronunció un disdo a huir. Con disfraz de obrero pa- curso alusivo. Soñaba en que después só a Bélgica y por algún tiempo per- de realizada esa aspiración, vendría maneció en Bruselas, donde se anun- la República Democrática Universal. ció la publicación de varias obras Rechazó dos veces la amnistía, y solasuyas, entre ellas "Napoleón el Peque- mente regresó a su patria, todavía en ño", que después circularon clandes- plena lucha, cuando la guerra francotinamente en toda Francia; pero el go- prusiana puso fin al Segundo Impebierno de Napoleón III no cejaba en rio, . pues Napoleón III habia sido hesu empeño de ocasionar molestias al cho prisionero por los alemanes en ilustre desterrado, logrando por fin Sedán . Conmovido por el desbordanque éste se viera en la necesidad de te júbilo con que fué recibido en Patransladarse a la isla de Jersey, y des- rís, gritó al pueblo, con voz bien timpués, en 1855, a la de Guernesey. En brada: "Vosotros me pagáis en una hoel destierro estalló con más fuerza to- ra, diecinueve años de destierro" . Dudavía su fulminante · genio verbal. En rante el sitio de París, Con el producsus momentos de inspiración s,e trans- to de la venta de una edición de "Los figuraba: un acontecimiento familiar, Castigos", fueron construídos algunos social, político, histórico, una puesta callones. Además, tanto en los teatros de sol, un jardín, el campo, el bosque, • de París como en los d~ varias proun paisaje, la montaña, el mar, el cie- vincias, se recitaban algunas compolo estrellado, impresiones que para la siciones de Víctor Rugo, y los fondos generalidad pasan inadvertidas, se en- recabados por ese medio se destinasanchaban con la visión interna de su ban a las obras de defensa. En 1871 mente, y en la maravillosa alquimía de es Diputado del Sena en la Asamblea su alma de poeta, se combinaba su de Burdeos, donde se opuso a la paz. pensamiento con las esencias más de- Poco después dimitió, porque fué muy licadas de las flores de los jardines de mal r ecibida ]a defensa que hizo de Atenas. Su verbo brotaba como de un Garibaldí. Y cuando Alemania obligó trípode invisible. Allí, en su destierro a Francia a aceptar una paz ominoescribió su inmortal obra "Los Mise- sa, pronunció estas palabras profétirables", donde el romanticismo es cas: ' 1 Si la obra de violencia a la cual puesto en acción. El protagonista Jean se da hoy el nombre de armisticio, se Valjean, presidiario rehabilitado, con- realiza; si esta paz inexorable se con• vertido después en el señor de Magda- cluye, el sable se convertirá en cetro, lena, no deja de luchar contra Javert, y no es la paz de Europa, sino el inpolicía deformado por su profésión. somnio del mundo lo que va a coLa lectura deja la impresión de que menzar". Escribió sin descanso. Su si existe un mundo malo, la culpa es novela "El Noventa y Tres" fué anunde 1a sociedad y se siente el ansia de ciada e impresa en diez lenguas. En un mundo mejor. Antes de ser cono- 1878, su drama "Ruy Bias" es llevado cido del público este libro, fué tra- a la escena, obteniendo en cuatro me• ducido a nueve lenguas y puesto en ses, cien representaciones. El Romanun mismo día (3 de abril de 1862) a ticismo estaba ya en la sangre de la venta en París, Turin, Londres, aquella generación. Seria larga la Nueva York, Bruselas, Madrid, Berlín enumeración de sus obras. Baste decir y San Petersburgo. Por ese tiempo que en un periodo de cinco allos, los escribió también: La Leyenda de los editores de París obtuvieron, con la Siglos, Canciones de las Calles y de publicación de los libros de Victor los Bosques, El Hombre que Ríe, y al- Hugo, un ingreso de ocho y medio migunos otros. Tenía por cierto que mollones de francos. Una edición comriría en el destierro, pues en la depleta de sus obras fué publicada en dicatoria de su preciosa novela "Los 70 vo lúmenes en 1889. Trabajadores del Mar" dice: "Al peñasco de la hospitalidad y de la liberEn su vida íntima probó el acíbar tad, a la Isla de Guernesey, mi asilo de crueles sufrimientos. Su hija maactual, mi probable tumba mañana". ~·or, Leopoldina, muere ahogada con Atenuaban su nostalgia algunas visi- su marido en un estuario del Sena, dutas, entre otras la de Alejandro Du- r ante un paseo. Adela, su hija menor, mas, y asistían a una verdadera fies- víctima de cnagenación mental, es inta del espíritu ]as personas que escu- ternada en casa del Dr. Magnan. Luechaban las conversaciones en que los go sufre la pérdida de sus dos hijos: dos viejos amigos hacían derroche de Carlos y Francisco-Víctor; y finalmeningenio. te la de su esposa. Le quedaron solamente dos nietecitos, dos rapazue-los: \'ictor Rugo amaba entrañablemen1Torge y Juana, hijos de Carlos, que te a los niños. Reia con sus gracias y eran su más grata compañía. Tales le encantaba su fantasía siempre dessinsabores eran un tanto compensapierta. "Tengo, dice, establecida en dos, pues llegó a despertar verdadera mi casa· de Guernesey, una pequeña idolatria en las juventudes de todo et institución de fraternidad práctica. Redúcese a una comida semanaria de Pasa a la página 8 �Páginas Desconocidas Victor Hugo de Ramón López Viene de la página 7 Velarde Viene de la página 3 los balcones bañados de luna; y por los labios de la primera criolla, en el bosque de los caciques poetas. Pero vuelvo de mi divagación lírica para expresar el arrullo del agua de la noria, que corría por los surcos en aquella mañana; la nota de suave color de los planteles de hortalizas, y el olor a clavo que de ella se desprendía en ondas cariciosas. Desde aquella fecha, digna de constante recordación, nos entretuvimos en edificar con solicitud y complacencia de enamorados la torre de nuestra quimera, comentando gozosamente la colocación de cada piedra y asomándonos a mirar por cada ojiva que concllliamos, hasta que las almenas se recortaron en la transparencia del firmamento. De aqllella torre, levantada entre graves promesas de fidelidad y entre risas locas, nada queda ya. Abatiéronla genios malignos, y hoy me siento sobre sus ruinas a meditar en lo efímero de la dicha, mientras los vientos del infortunio alborotan mi cabellera de trovador del pasado siglo, y preparo mi ánimo a la avidez del olv ido en que me he de envolver. ¿Avidez del olvido? ... ¡Quién sab e ! Acaso el olvido, cuyo manto espeso temen todos, es el camarada más benigno y leal. Cierto es que el olvido, simbolizado por los antiguos en un río de márgenes tenebrosas y de aguas opacas que caminan con -la planta sorda d~ la muerte, nos da una sensación de pena, porque siempre es triste evocar los cuerpos que va arrastrando la onda negra hacia un océano en que cada existencia es como una vela náufraga; pero quizá confundamos con el desamparo la autonomía del espíritu que se desliza de las miserias de la arcilla para ir a bogar en el mar sin riberas de la soledad, miran.do siempre al palio inmenso que prestigian las constelaciones, como joyas excelsas. Y tal vez quien se cree victima del olvido en la llanura escueta, mientras el crepúsculo enluta con sus capuces la eminencia de las cordilleras y las copas de los árboles, y la pupila fosfórica de los buhos rasga siniestramente la túnica de la sombra, es un favorecido del silencio que lo ha llevado a sus dominios inviolables para darle a conocer y a gozar los frutos de oro del reino interior. ¿ Qué más satisfactorio que resucitar la sonrisa que iluminó nuestra senda, la voz balsámica que nos curó las heridas íntimas, las manos que tejieron eficazmente para nosotros el encaje de la ilusión, y ante el poder mágico de tales evocaciones, permanecer tranquilos, sin más vibración que la de una pacífica gratitud? iras ¡ay! que después de hilvanar estas baratas filosofías, me acuerdo apasionadamente de Ella, con la falda llena de la florida cosecha de mayo, en los tableros de hortaliza". mundo, y en las postrimerías de su vida se vió colmado de honores. Su casa era frecuentada por muchas celebridades: Ernesto Renán, Edmundo Goncourt, Gustavo Plaubert, Alfonse Daudet, Catule Mendes, Pelletan, Clemenceau, Leconte de Lisie y otros no menos famosos escritores eran sus asiduos visitantes. Cuando se celebró su jubileo, fué organizada una fiesta en el Palacio del Elíseo, a que concurri,eron, aportando su homenaje, representantes de muchas naciones. Un ujier iba anunciando: "Monsieur le Representant de l'Angleterre". Y Víctor Hugo dice: "L'Angleterre. ¡Ah, Shakespeare!" Luego: "Monsieur le Representant de L'Espagne". Y Víctor Rugo exclama: "L'Espagne. 1Ah, Cervantes!" En seguida "i\fonsieur le Representant de l'Allemagne". Y Víctor Rugo: "L'Allemagne. i Ah, Goethe !" Llegó su turno a un pequeño señor, torpe de andares. El ujier exclamó: "Monsieur le Representant de I.a Mesopotamie". Victor Rugo, que ha~r~ estado seguro de si mismo, parec10 vacilar. Buscaba en todo el Cosmos algo que no encontraba. Sin duda pasó por su imaginación todo el Oriente: Confucio, Buda, Zoroastro, Moisés, Cristo. Pronto se rehizo y con voz patética exclamó: "La Mesopotamie. ¡ Ah, L'Humanité !" Puede decirse que asistió a su propia glorificación, pues al entrar a los 80 años, casi todo el pueblo de Paris desfiló frente a su casa, por la Avenida D'Eylau. La inmensa muchedumbre pertenecía a todas las clases sociales. Los padres levantaban en brazos a sus hijos, que entrechocaban sus manitas. Los ojos de Víctor Hugo se inundaron de lágrimas. Nada mas conmovedor que ese homenaje a una existencia de lucha y de honradez. Así el gran pueblo francés, campeón en las luchas por la libertad, ofrendaba su gratitud Y su admiración hacia aquel noble anciano que no sólo con el don exquisito de la gracia que ponía en ~ expresión de sus pensamientos, no sólo con la atracción irresistible de su· verbo avasallador, sino también con el ejemplo de su vida misma, había demostrado que tenía vocación de sacrificio, que le dolía como en carne propia la herida ajena, que en el latido de su corazón, sentía la palpitación inmensa de la humanidad, pues nunca desfalleció su fé inquebrantable en ese polvo humano, mezcla de arcilla y de sangre, en ese barro, alentado por el soplo de la vida. Fué un convencido sincero que confió ciegamente en el poder de la opinión pública ilustrada y en la fuerza de la soberanía popular, no sólo de Francia, sino de todos los pueblos de la tierra. Defendió la dignificación de la mujer, reafirmó el principio de la tolerancia y alentó esperanzas en la realización del dorado sueño de la fraternidad universal. . En cierta ocasión asistió, acompañado de sus nietos, a una fiesta. Al entrar, poco antes de comenzar la danza, cae del techo una lluvia de flores. El di vino Mozart toma la palabra, y al final, el violín le envía su último trino. Algún tiempo después, en presencia de unos muchachos que jugaban en el jardín de su casa, Víctor Hugo pronunció estas palabras: "La tierr a me llama". Luego Alfonso Daudet, aparte, dijo: "Es que él lo sabe". Y en efecto, aquel genio, que había encantado y conmovido a su siglo, exhaló el último suspiro el 22 de mayo de 1885, estrechando entre sus brazos a sus nietos. En sus últimos momentos, presa d el delirio, se le oyó balbucir este verso: "C'est ici le combat du jour et de le nuir". (He aquí el combate del día y de la noche, es decir, el combate entre la vida y la muerte). Su testamento contiene, entre otras disposiciones, la siguiente: "Dejo un millón de francos a los pobres". Su faLa Universidad de Nuevo León ha llecimiento fué un luto nacional. Conforme a su última voluntad, sus restos mantenido desde su fundación un fueron llevados en el coche de los po- vasto plan editorial que desarrolla al bres; pero esto formaba gran contras- través de Publicaciones cuya circulate con el inmenso y magnífico corte- ción comprende a todas las Institujo que, antes de llegar al PANTEON, ciones oficiales, universitarias, acase detuvo en el Arco de Triunfo de la démicas, ateneístas, centros· culturaEstrella, para exponer el cadáver a la les, sociedades de diversa índole y vista del público. La casa en que él personas, en América y Europa. vivió en París, es ahora un museo donEntre el cuerpo de ediciones que de se conservan numerosos objetos su- aquí se imprimen figura nuestro menyos; libros, manuscritos, cartas, mue- suario "ARMAS Y LETRAS", que rebles que él mismo construyó, pues era cientemente ha establecido una secmuy dado a la ebanistería; numerosos ción -LIBROS-, en la que figuran dibujos de excelente trazo, entre ellos comentadas las obras últimamente un retrato que ejecutó a pluma, de su . aparecidas en las prensas americanas. amiga intima Juliete Drouet. El 22 de Dada la extensa órbita de circulamayo de 1902, centenario de su nata- ción del Boletín arriba mencionado, y licio, fué declarado dia de fiesta por en interés de ofrecer al lector amerilas autoridades francesas, y en la pla- cano una juiciosa información del za que lleva su nombre fué inaugura- fondo y continente de la obra, cotejado un monumento a su memoria. da a la luz de un criterio ecuánime y a tono con la moderna interpretación El Romanticismo cumplió una mi- del pensamiento cientifico, literario o sión renovadora y aun sigue influyen~ artistico, "ARMAS Y LETRAS" se do, directa o indirectamente, en el es- complace en invitar a ustedes a coadpíritu universal. Le corresponde el yuvar con este propósito de orden mérito de haber sembrado la simiente cultural que anima a la Universidad de la libertad literaria, que el porve- de Nuevo León, solicitándoles el envio de cada una de las ediciones nanir haría fructificar. Podemos decir imitando a Bécquer, que la literatur~ cidas en sus prestigiosas prensas, las cuales serán objeto de nuestros cotendrá algo de romántico mientras como fuente inagotable de energías, s~ mentarios, en la medida que vayan mantengan ideales y esperanzas por llegando a nuestras manos. Los envíos deben hacerse a: un mundo mejor, y eso será en tanto "ARMAS Y LETRAS" que el alma arda y vibre con la llama Universidad de Nuev~ León de la imaginación creadora, con el im· Plaza del Colegio Civil, ' pulso de sentimientos elevados, sin los Monterrey, Nuevo León, cuales la existencia humana perderia México. su valor y su encanto. Con la satisfacción de haber señaNuevos gustos, nuevas escuelas han lado en las breves lineas que antecevenido sucediéndose, pues la Litera- den la resolución de una urgencia intura es movimiento, es fenómeno di- herente a la cultura moderna, y espenámico. Todo es sometido a examen rando recibir en breve de ustedes el todo se analiza y desmenuza. Se seña~ aliento a esta sugerencia, la UniversiJan nuevas exigencias, sobre todo para dad de Nuevo León les testimonia las la novela y el drama; pero la obra vivas expresiones de su más alto repoética de Víctor Rugo ha resistido conocimiento. los vaivenes de la opinión y los rigores de la críti'ca. El es, sin disputa el pontífice del romanticismo, sobre 'to- DEPARTAMENTO DE ACCION do del romanticismo francés, y bajo SOCIAL UNIVERSITARIA su influencia, en muchos países hubo SECCION EDITORIAL románticos generosos, desinteresados, OBRAS DE RECIENTE EDICION: que prodigaron sus energías y ofrendaron sus vidas en aras de muy nobles ideales. Correspondencia Juárez-Vidaurri. Tomo l. (Compilación del Lic. Santiago Roel) .................. $10.00 De Víctor Hugo dice Menéndez y Pelayo que "fué el martillo mayor que Etica, por el Lie. Genaro Salinas Quiroga. (Obra de texto en el Bachillejamás hubo C'aído sobre la Retórica". rato de la Universidad de Nuevo Vinet dice: "La décima parte de su teLeón y en diversas Institucionell soro lírico bastaría para hacer vivir culturales de la República) su nombre, tanto como nuestra lengua Para estudiantes ........ . . $ 9.0f Y nuestra literatura". Y Díaz Mirón, Para el público ........... $10.0í que no era pródigo en alabanzas, comienza asi la poesía que le dedica: De la soledad y otros pesares (Poemab de Pedro Garfias) ......... $ 5.00 ¿Qué palabra mejor que la que canta? qué timbres de más prez que los que PUBLICACIONES PERIODICAS e~cierra - ese Rey triunfador, a cuyos pies - es un mezquino pedestal la Tie1 Armas y Letras.-Boletín mensual ·de rra? la Universidad. Se reparte por canj? a las Instituciones de Cultura, y De Víctor Hugo podemos decir que hbremente a quien la solicite. su alma, en esfuerzo ciclópeo, tendió Universidad. - Revista semestral. Se el vuelo hacia las cumbres de la Verdistribuye por cambio bibliográfico dad, la Belleza y el Bien. Su recuerdo a entidades culturales y libremente es gloria de Francia; pero su ejemplo a quien la solicite. Y su obra pertenecen a la Humanidad. Cabe afirmar, sin incurrir en hipérbole, que si su vida material se extinPara la adquisición de obras de guió, espiritualmente vive, y la estrella venta, toda correspondencia y valores de su genio seguirá iluminando a las deberán remitirse al Jefe del Deparnuevas generaciones con mirífica luz tamento de Acción Social Universitaque no en vejece, luz que camina siem- ria, Lic. Raúl Rangel Frías, Universipre, siempre, a través del Tiempo y clad de Nuevo León, Plaza del Colegio de la Histbria. C,ivil, Monterrey, Nuevo León, Méx. Alas Casas Editoriales y alos Sres. Distribuidores y Libreros del Continente � Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Armas y Letras Description An account of the resource Es una publicación trimestral editada por la Universidad Autónoma de Nuevo León a través de la Editorial Universitaria. En las páginas principales de Armas y Letras se incluyen textos literarios, particularmente poesía, narrativa y ensayo, de escritores destacados de la localidad, nacionales e internacionales. Inició en 1944 de manera mensual, se mantiene activa en soporte físico y digital. Text A resource consisting primarily of words for reading. Examples include books, letters, dissertations, poems, newspapers, articles, archives of mailing lists. Note that facsimiles or images of texts are still of the genre Text. Título Uniforme Armas y Letras Año de publicación El año cuando se publico 1949 Año Año de la revista (Año 1, Año 2) No es es año de publicación. 6 Número Número de la revista 6 Mes de publicación Mes cuando se publicó Junio Día Día del mes de la publicación 30 Periodicidad La periodicidad de la publicación (diaria, semanal, mensual, anual) Mensual Relación OPAC https://www.codice.uanl.mx/RegistroBibliografico/InformacionBibliografica?from=BusquedaAvanzada&bibId=1751803&biblioteca=0&fb=20000&fm=6&isbn= Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Armas y Letras, Boletín mensual de la Universidad de Nuevo León, 1949, Año 6, No 6, Junio 30 Creator An entity primarily responsible for making the resource Departamento de Acción Social Universitaria Subject The topic of the resource Literatura mexicana Historia crítica Arte mexicano Narrativa Ensayos Poesía Description An account of the resource Es una publicación trimestral editada por la Universidad Autónoma de Nuevo León a través de la Editorial Universitaria. En las páginas principales de Armas y Letras se incluyen textos literarios, particularmente poesía, narrativa y ensayo, de escritores destacados de la localidad, nacionales e internacionales. Inició en 1944 de manera mensual, se mantiene activa en soporte físico y digital. Publisher An entity responsible for making the resource available Universidad Autónoma de Nuevo León, Departamento de Acción Social Universitaria Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource 30/06/1949 Type The nature or genre of the resource Revista Format The file format, physical medium, or dimensions of the resource text/pdf Identifier An unambiguous reference to the resource within a given context 2014684 Source A related resource from which the described resource is derived Fondo Universitario Language A language of the resource spa Spatial Coverage Spatial characteristics of the resource. Monterrey, N.L., (México) Access Rights Information about who can access the resource or an indication of its security status. Access Rights may include information regarding access or restrictions based on privacy, security, or other policies. Universidad Autónoma de Nuevo León Rights Holder A person or organization owning or managing rights over the resource. El diseño y los contenidos de La hemeroteca Digital UANL están protegidos por la Ley de derechos de autor, Cap. III. De dominio público. Art. 152. Las obras del dominio público pueden ser libremente utilizadas por cualquier persona, con la sola restricción de respetar los derechos morales de los respectivos autores Artes plásticas Editoriales Pintura colonial Ramón López Velarde Universidad Víctor Hugo