https://hemerotecadigital.uanl.mx/files/original/213/17348/ARMAS_Y_LETRAS._1954._Vol_11._No._10_0002014745ocr.pdf f2c34521e6bdcaf2cd801925f9d3d2d7 PDF Text Text Organo Mensual de la Universidad de Nuevo León ' Registrado como articulo de 2da. clase en la Administración de Correos de Monterrey, N. L., el 20 de abril de 1944 D, A, S. U, Poela AÑO XI NUM, JO OCTUBRE DE 1954 Je la Patria El Origen Histórico de la "Mejicanos, al grito de guerra" Francisco González Bocanegra. Institución Bancaria Diego G. LOPEZ ROSADO , j ' 1 íl Debo consignar que no pretendo referir las diversas tentati• vas de himnos nacionales; anteriores al definitivo; porque, a más de digresión, sería redundancia, tras el nimio estudio del doctor Bernardino Beltrán. Deseo simplemente historiar la participa, ción concreta de Francisco González Bocanegra en la creación del Himno -suyo y nuestro-, a fin de ratificar lo estrictamen• te sucedido, o rectificar leyendas, bellas si mendaces, difundidas por algunos escritores y aun por el cinematógrafo. "Diez tentativas se habían hecho • • • para que Méjico pu, diera tener su propio himno; y diez fracasos fueron el resultado de esas tentativas." El Supremo Gobierno de la Nación expidió una convocato, ria, el 12 de nouiembre de 1853, publicada el 14, y en dieciséis ocasiones, por el "Diario Oficial": "Ministerio de Fomento, Co, lonización, Industria y Comercio. Deseando el señor Presidente que haya un canto verdaderamente patriótico que, adoptado por el Supremo Gobierno, sea constantemente el Himno Nacional, ha tenido abien acordar que, por este Ministerio se convoque a un certamen, ofreciendo un premio, según su mérito, a la mejor composición poética que sirva al objeto y que ha de ser calificada por una Junta de Literatos, nombrada para ese caso. En conse• cuencia, todos los que aspiren a tal premio remitirán sus compo, siciones a este Ministerio, en el término de veinte días, contados desde la primera publicación de esta Convocatoria, debiendo ser aquéllas anónimas; pero con un epígrafe que corresponda a un pliego cerrado, con el que se ha de acompañar, y en el que cons, tará el nombre de su autor, para que se haga la calificación, sólo se abra el pliego de la composición que salga premiada, quemán, dose los demás. "Otro premio se destina, en los mismos términos, a la com• posición musical para dicho Himno, extendiéndose, en con~ecuencia esta Convocatoria, a los profesores de este Arte, adv1r• tiéndos; que el término para éstos es el de un mes, después del día en que se publique oficialmente cuál haya sido adoptada, pa, raque a ella se arregle la música. Méjico, 12 de Noviembre de 1853. Miguel Lerdo de '!'ejada." . . Aquella "junta de literatos" -tan bien designada por tan dignos y altos-, se integró con dos José ~ernar~o Couto, co~o presidente, don Manuel Carpio y don ]ose Jo~q~m Pesado, qm~nes recibieron del Ministerio de Fomento, veinticuatro composi• ciones -veintiséfs, alarga Francisco Sosa-; ya 7:etirada del con• curso la de don Andrés Davis Bradburn, a la sazon sacerdo_te, en• viada sin su consentimiento, como lo hizo constar en carta impr~• sa en "El Siglo XIX" del 29 de diciembre de 1~53 Y qu~, a mas carecía del "carácter de anónima y por haber sido premiada en otra ocasión". Davis añadía que, habiendo abrazado al sacerdo, cio, no debía tener ocupaciones diversas. Pasa a la Pág. 6 Por ser integrante de nuestra experiencia cotidiana y por, que su estructura nos es familiar, resultaría raro que nos pregun, táramos ¿qué es un Banco? ¿Cuál fue el origen de los Bancos? En general, se acepta que la denominación Banco deriva de una pa, labra italiana relacionada con la mesa que servía a los cambistas, para efectuar las operaciones monetarias. Según algunos auto• res ciertas operaciones que hoy pueden denominarse bancarias, se iniciaron desde la remota época de Babilonia. En Roma, China y Egipto se han en• contrado documentos que atestiguan que a]gunas de las operaciones, que usualmente desempeñan los Bancos en la actualidad, ya se practicaban ha· ce tres o cuatro mil años. Resulta incuestionable que el origen y la evolució n de los Bancos estén estrechamente vinculados al desenvolvimiento del comercio cuando la aparición de cada Banco marcaba una etapa importante para el desarrollo de un país a partir de la Edad Media. En términos generales, hoy se considera como Banco una empresa que sirve, lo mismo para el tráfico de pagos, que para facilitar el crédito; es nota esencial de los Bancos que además de utilizar su propio capital operen con dinero ajeno, esto es, con capital c¡ue los Bancos atraen hacia sí para prestarlo a su vez. Con estos elementos podemos iniciar nuestra descripción del desarrollo de los Bancos a través de la historia. La aparición de los primeros verdaderos Bancos en Venecia en 1400 y en Génova en 1407, fue una resultante de la actividad comercial de estas dos repúblicas italianas, qu e durante la Edad Media, además de concentrar casi la totalidad del comercio marítimo con ]os árabes, servían de intermediarios con el mundo de Oriente y de mercaderes y navegantes con el resto del mundo de Occidente. Con el tiempo el poderío comercial de las repúblicas italianas fue desplazándose hacia Holanda, y como después del descubrimiento de América la máxima actividad comercial se desenvolvería en este país, el más grande los Bancos de la época del Renacimiento es el de Amsterdarn fundado en 1609; le siguieron los Bancos de Hnmburgo y de Hoterclam. Tan pron- to como el poderío comercial se desplaza de Holanda a Inglaterra apare• cen en este país Bancos poderosos corno el de Inglaterra, que se funda en 1694. Mucho después, casi a principio& del siglo XIX, cuando Francia participa activamente en las operaciones co-mcrciaJes, funda su célebre Banco de Francia. · Las funciones bancarias propiamente dichas hitn tenido una evolución muy lenta, pues, aunque paulatinamente se agregan nuevas operaciones, la naturaleza de éstas varia muy poco a través de los siglos. Las operaciones básicas originales, realizadas actualmente mediante letras de cambio o con cheques, los depósitos, los préstamos, etc., no ti enen diferencias sustanciales con las que se realizaban ha.. ce 300 ó 400 alios. Pero el banquero que hoy conocemos es un tipo totalmente distinto de los banqueros prinlitivos que eran simples cambistas. Durante la Edad Media cada señor feudal acuñaba su propia moneda y como dentro de las fronteras que hoy limitan países comQ Espalla, Portugal, Francia, Italia o Alemania, existían varios cientos y hasta miles de pequeños señoríos feudales, fácil es imaginar las dificultades para encontrar equivalencias de monedas, no sólo de tan diversas denominaciones, sino de tan distinto conlenido metálico. Se requería ser un verdadero experto especialista para poder establecer equivalencias entre los numerosos tipos de monedas y además, porque las falsificaciones y las alteraciones eran frecuentes ya c¡ue los primeros falsificadores eran los propios señores feudales, y en ocasiones, los monarcas que Pasa a la Pág. 7 �Génesis y Exaltación de Nuestro Glorioso Himno Nacional Miguel D. MARTINEZ RENDON hemos, no llegó a ser aceptado por la conciencia pública. Pero sí este Himno no cuajó, sí demuestra la preocupación altamente patriótica que selectos espíritus tuvieron para dar un canto de guerra a la nación méxicana. Más notable es la canción guerrera o canto patriótico que se le recogió a doña Leona Vicario en el proceso seguido por la Real Junta de Seguridad por don Miguel Bataller, Gobernador de la Sala del Crimen. De esta canción que fué recogida como _el "papel número 22" y que fué arrancada del expediente relativo, quizá para que no quedara huellas de ella, se dice textualmente en el proceso: "Vuelto a hacerle cargo (a Leona) sobre el pei'11erso y seductivo papel de fojas 22 que en verso enviaba a su primo (Manuel, que ya estaba con Rayón) Y cuyo contenido encierra más veneno que letras tiene, y por el que se le inflama a él y a los otros rebeldes contra el actual legitimo gobierno atribuyéndole falsamente los más detestables procederes, siendo su conducta notoriamente justa dijo: (doña Leona): que sin embargo de la precipitación con que lo leyó, no deil) de advertir de que era en favor de los insurgentes y por ese motivo ha creído que no debe manifeslal' su aulol'; pero que n.unca lo tuvo por tan malo y criminal, como lo Francisco González Bocanegra Jaime Nunó Como nuestra Independencia, es decir como la iniciación de la gloriosa lucha por ella, nuestro Himno Nacional fué hijo de una romántica pareja. Si a la iniciación de la lucha libertaria contribuyó como factor definitivo doña Josefa Ortiz de Domínguez, puesto qué sin su oportuno aviso el movimiento hubiera fracasado, fué a una hermosa mujer, la novia y después esposa de González Bocanegra, la inspiradora de las inmarcesibles estro• fas de nuestro canto cívico nacional. Mas, antes de entrar a narrar cómo fué posible este hecho que dió como fruto ese canto, cuyas estrofas nos conmueven hasta las lágrimas, digamos algunos antecedentes históricos que consideramos oportunos. Autores hay que sostienen que antes de nuestro Canto Patrio se escribieron en distintas épocas y por diversos poetas y músicos cerca de diez canciones épicas que quisieron mer~cer el galardón de ser elevadas lrnsta esa altura patriótica. De entre · ellos, sólo nos ocupamos de algunos que ampliamente conocemos. En efecto, en la reciente conferencia del historiador Jesús Amaya To- 7 pete, dictada como una del ciclo organizado por el Bloque de Obreros Intelectuales, en conmemoración del Centenario del Plan de Ayutla, cuyo plan fué abrazado con calor patriótico por don Santiago Vidaurri en Lampazos, y en honor también del Centenario de nuestro inmortal Himno, dicho conferencista asentó, con abundancia de datos que aquí omitimos, que en el allo de 1849 Andrés Davis Bradburn , hijo de Juan de los mismos apellidos y quien acompañó a Mina en su gloriosa y fugaz expedición, escribió uno rl e los primeros himnos nacionales, aunque dicho conferencista no citó ni el coro ni las estrofas, que, como sa- :'-'=:'"3~c ~': ;f/ÍJlllllEÍ!tlh-Jtti.."0.2: :~~--= zc::-:::..____ 'cc./":;.?-i:-:'-:._-:-==.,~,-::L0::-i..~Wlic__ -ié:'"é:c:c~:. :;::{~~-;,~:±:;,2:';'~--w~ ;~ ~:°':'::C:~:~~':~-'-l _::;·3.::c~-:: é:i:_-: 3}f_'j/¡; , -.,.:,e ,:- c::.::=1:~-:cª·"',_,-== ""'·;~~;z: ~::.J~1iiiiljK!iJJi'.it)i~ =: ;;:_s:=::___~ Ejemplar del Himno Nacional, de 1855. pintan los cm·gos". He aquí como Leona Vicario burló siempre a sus enjuiciadores, negando siempre, y no descubriendo a personas adictas a la insurrección que estaban en la capital del Virreynato. Claro que menos iba a decir que ella, y no otra persona era la autora de la famosa marcha, que viene a ser por tanto el primer himno guerrero y que tocó a esta excelsa heroína ser la primera de quien su ardor patriótico le hizo concebir esta famosa marcha. A su corona de mártir y de matrona ejemplar debe agregarse este laurel inmarcesible. Después de visto su proceso por Bataller, éste la calificó como ''La Corresponsal General de la Insurgencia". Tal fué el valor que Leona Vicario desplegó en él. Veamos ahora qué otros autores quisieron dar a México un canto nacional. En 1847, también el gran artista vienés Henry Herz, después de recorrer el mundo dando conciertos como virtuoso que era del piano, llegó a México en julio .de 1842 y en unión de Ana Bishop, Bolchsa y Valtellina, efectuó grandiosas veladas, a decir de los cronistas de ese tiempo, en el entonces llamado Teatro !\'acional. Hcrz, extrañado de que nuestro pais no tuviese un Himno Nacional, en e] año de 1949, se propuso escribir la música de uno, para lo cual publicó en los periódicos de la capital un suelto en el que ofrecía dar a la República un canto especial que mereciera la aprobación como Himno Nacional y exaltando a los poetas y escritores mexicanos para que escribieran la letra correspondiente, la que debía ser remitida a su domicilio, que era la habitación número 44 del Hotel del Bazar. Inmediatamente, la famosa Academia Literaria de San Juan de Letrán, a invitación de la Junta Patriótica establecida por entonces en la capital, el 14 de agosto de ese afio 1842, abrió un concurso nacional convocando a todos los poetas mexicanos para escribir la letra que deseaba el artista Herz y nombrando al efecto como jurado a los distinguidos escritores don José Ma. Lacunza 1 don José :Ma. Pesado, don Manuel Carpio, don Andrés Quintana Roo y don Alejandro Arango y Escandón. Los poetas mexicanos con verdadero celo patriótico enviaron sus composiciones y, en 1a sesión solemne del 4 de septiembre siguiente, se dió cuenta con dieciséis composiciones, resultando premiadas las de los litera- Armas y Letras + Pág. 2 tos don Andrés Davis Gradburn, a quien nos hemos referido al principio, y la de don Félix Ma. Escalante. Leido el dictamen de los jurados, ambas composiciones fueron enviadas al artista Herz, quien inmediatamente escribió la música de aquel himno, la cual se imprimió y aún se tocó y cantó en el Teatro Nacional; pero, como es sabido, no llegó a popularizarse ni menos a tocar las fibras del sentimiento patrio nacionaJ. Sólo como un complemento de este bosquejo histórico, damos a conocer el Coro y una de las estrofas de las que fué autor Davis Bradburn: "Truene, truene el cañón, que el ac~ro en las olas de sangre se tiña al combate volemos, que ciña nuestras sienes laurel inmortal. Nada importa morir si con gloria una bala enemiga nos hiere, que es inmenso placer al que muere, por su enseiia triunfante ondear. l J Una de las estrofas dice: Se remonta a las nubes el águila vencedora, tremolando su emblema, y destroza, al volar, la diadema que intentara su vuelo abatir. Muestra México al mundo su nombre tricolor la bandera flotante, y su pueblo de gloria radiante ha jurado guardarla o morir . : ." Fué otro extranjero, también notable músico, el pianista Carlos Bochsa, quien viendo el ningún éxito alcanzado por el himno de Herz, compuso un canto patriótico que dedicó al entonces presidente de México, don Joaquín de Herrera, con letra debida al poeta habanero don Juan Miguel de Lazada y cuya composición tuvo el Coro siguiente: • Mexicanos alcemos el canto proclamando la hermosa igualdad, al oírla los ecos repitan otras autoridades, entona violento su toria para la música, el filarmónico canto inmortal, la joven musa del poe- don Juan Bottesini compuso un himta recitó, con la voz estremecida por no, adaptándolo a la letra premiada, el llanto, el Coro y las estrofas que ha- estrenándose el 13 de junio de ese año brían de servir de pauta para· que Jai- para celebrar el cumpleaños de Santa me Nunó diera rienda suelta a su pe- Anna. La letra de González Bocanegra, gaso musical. La concurrencia aplau- con esa música, fué bellamente cantadió esa letra con gran ardor y vaticinó da por la excelente diva Enríqueta que el premio sería para Francisco Sontang, y las estrofas, por las cantanGonzález Bocanegra. Este, al fin , se tes italianas la Fiorentiní, la VetU, la dispuso a enviar su composición al Casini y la señora de López, así como concurso lanzado por Santa Anna, por · los tenores Posselini Arnoldi, Rocco y conducto de la Secretaría de Fomento, Spolli, Solares y el cuerpo de coros de cuyo titular era don Joaquín Vcl:iz- la ópera qu e actuaba en el Teatro Naquez de León, basándose en la convo- cional. catori a que fu é dada a conocer el 12 de no,·iembre de 1853, bajo la firma :\Iás tarde, Santa Anua', por el misdel integro hacendista don Miguel Ler- mo conducto de su Secretaría de Fodo de Tej ada, oficial mayor de dicha mento, expidió una nueva convocatodependencia federal. ria para el concurso musical, integrando el jurado calificador los notables De lo m{1s granado de la intelectua- maestros músicos, don José Antonio lidad mexicana fué escogido el jurado Gómez, don Agustín Balderas y don califi cador, por lo que figuraron en Tomás León. él los distinguidos literatos don José Bernardo Couto, don Manuel Carpio y Don Jaime Nunó se valió del célebre dou José .Joaquín Pesado-. Ya la his- guitarrista Narciso Basols, que a la toría literaria ha sefi.alado C1 paso de sazón daba conciertos en la capital, tan jnsignes portaliras r epresentativos para signar con las letras de su nomde lq poesía mexicana de la mitad del bre y apellido, "J. N.", y ocultar así siglo pasado, por lo que. no nos deten- más su paternidad , haciendo que didremos a proclamar sus excelencias cho músico copiara la partitura, para poéticas. El 8 de febrero del año si- qu e así no se conociera por quien esguiente, 1854, fué publicado en el Dia- taba escrita la música. Era, como es rio Oficial el dictamen de los califica- sabido, Nunó de origen español, pues dores en el que se otorgaba el primer nació en San Juan de las Abadesas de Jugar y el premio que "según su méri- la provincia de Gerona, en el mes de to", afirmaba el dictamen, correspon- septiembre de 1825. Vino a México, día a Ja composición de Gonz{1Iez Bo- traído por Santa Anna, quien lo conoció en la Habana y lo nombró Director canegra. General de Bandas de Música MilitaEntre las rompos1c10nes enviadas, res. Esta era la razón por la que Nunó se encontraron producciones de gran deseaba conservar el incógnito, que al mérito de los poetas José Ma. Esteva, fin tuvo ·que descubrir, después de Félix Homero, José Ma. Monroy, Félix que por los periódicos se instó al oculMa. Escalante, Francisco Granados to autor de aquella bella música para Maldonado, José Hivera y Hio y Fran- que se presentara al ministerio a dar cisco Villalobos; pero ninguno con el su verdadero nombre y a _c omprobar vuelo patriótico de la de nuestro in.- su calidad de autor. Así lo hizo don Jaime, después de instrumentar su mortal cantor. canto patriótico para bandas, voces y Como no se había lanzado convoca- coros. Tras de largos y concienzudos Libertad, Libertad, Libertad. Una de sus estrof.as dice: Alas Casas Editoriales y a los Señores Distribuidores y Libreros del Continente Plaza del Colegio Civil, No más guerra, ni sangre, ni luto,· cesen tantos y tantos horrores, que la sien coronada de flores ll'iunfadora levante la paz. El mismo efecto que el antes mencionado himno causó este nueYo, pues no llegó a popularizarse. Estaba escrito que había de ser un mexicano, un buen poeta, un patriota, que aunque afiliado siempre al partido conservador, hizo Yibrar su estro, recogiendo el sentir de miles de corazones mexicanos, para hacerlo brotar, como un torrente prístino, lleno de vuelo glorioso en sus estrofas, · que, aun consideradas dentro de la más estricta crítica literaria, sobrepujan a todos los cantos nacionales de otros países. Leyenda o realidad , la historia ha recogido el cuadro maravilloso en el cual vemos a una hermosa joven, instando hasta la terquedad al poeta, ·cuya humildad lo hacía no pretender contender con los grandes ingenios mexicanos, por lo cual una vez que preparó una de las piezas de la casa número 6, de la calle de Santa Clara, calle de grata memoria, pues años después había de vivir en dicha ca1le la inmortal Rosario de la Peña, que mereciera la inspiración de Acuña en su popular y bello Xocturno; alli quedó el poeta preso, mientras componía la letra de nuestro fremante Himno Nacional. Pocas h eras después el cautivo salió de su encierro, todavía con los ojos empañados por las lágrimas Y, con voz trémula, entregó a la amada las primicias de su inspiración. Como en el cuadro donde Rouge! de L'isle, ante el Alcalde de Marsella Y ensayos, se cantó con gran solemnidad y en medio del mayor entusiasmo, lo que babia sido declarado por el gobierno santaanista nuestro Himno Nacional. Esto s eefectuó la noche del 15 de septiembre de 1854, en el Teatro Nacional para entonces llamado de • Santa Anna. Las estrofas fueron cantadas bellamente por los artistas italianos señores Steffenone y por Salvi, así corno por el coro de toda la compañía de ópera que actuaba en dicho teatro. Este canto electrizó a la multitud concurrente, a tal grado que en La Universidad de Nuevo León ha un momento aprendió el himno, y sus mantenido desde su fundación un vasestrofas fueron mil veces entonadas en to plan editorial que desarrolla al tralos campos de batalla por chinacos y Yés de Publicaciones cuya circulación liberales, como sucedió el 5 de mayo comprende a todas las Instituciones de 1865, en que un grupo de oficiales oficiales, universitarias, académicas. se lanzaron al combate entonando sus ateneistas, centros culturales, sociedabélicas notas. des de diversa índole y personas, en América y Europa. En los numerosos articulas que se Entre el cuerpo de ediciones que han publicado en la prensa del país, se ha omitido un dato que considero aquí se imprimen figura nuestro menimportante, quizá por ignorarlo los si,ario "ARMAS Y LETRAS", que reautores de tales artículos. Este es el si- cientemente ha .establecido una secguiente: Bocanegra puso como epígra- ción -LIBROS-, en la que figuran fe a las bellas estrofas de su himno es- comentadas las obras últimamente apatas frases, tomadas del canto "A Espa- recidas en las prensas americanas. ña" de don Manuel José Quintana Dada la extensa órbita de circula- pues es bien sabido que nuestros poetas románticos de principios de la ción del Boletín a.rriba mencionado, y última mitad del siglo pasado, toma- en interés de ofrecer al lector .ameriron como modelo la lírica española cano una juiciosa información del fonde ese tiempo, uno de cuyos máximos do y continente de la obra, cotejada representantes era el poeta · citado- . a la luz de un · criterio ecuánime y a Ese canto se refiere al motin de Aran- tono con la moderna interpretación jucz, que estalló el 17 de marzo de del pensamiento científico, literario o 1808, en contra del Príncipe de la Paz, artístico. "RMAS Y LETRAS" se com(el fa vorito Godoy) , y cuyas conse- place en invitar a ustedes a coadyuvar cuencias fueron la caída de éste y la con este propósito de orden cultural abdicación de Carlos IV, cuando la in- que anima a la Universidad de Nuevo vasión napoleónica en España. El pue- León, solicitándoles el envío d-e cada blo se rebeló, y el gran poeta Quintana una de las ediciones nacidas en sus poco después, escribió este canto, cu- prestigiosas prensas, las cuales serán yo principio de verso dice: objeto de nuestros comentarios, en la medida que vayan llegando a nuestras manos. " ... Dadme una lanza, ce11idme el casco fiero y refulgente, Los envíos deben hacerse a: volemos al combate, a la venganza, "ARMAS Y LETRAS", y el que niegue su pecho a la esperanza hunda en el polvo la cobarde frente". Universidad de Nuevo León, Los versos subrayados fueron los que puso Bocanegra como epígrafe a su poema que fuera más tarde declarado Himno Nacional. El autor de estas lineas tuvo la buena fortuna de conocer en Monterrey al profesor d~ piano y otros instrumentos don Rafael Bermúdez, que poseia un ejemplar de la primera edición de nuestro Himno, publicado según se signa en dicho ejemplar por la ''Lito l\lurguía y Compafüa", que aparece en la parte inferior izquierda de Ja carátula, y a la derecha, a la misma altura, consigna "'Ir:iarte Lito". A la muerte del maestro Bermúdez, pasó dicho ejemplar a su hermana Dolores Bermúdez viuda de Laygraat, originaria de Saltillo, quien respondiendo a una in\'itación pública de la Secretaria de Educación, a iniciativa del gran maestro don Julián Carrillo, se rogaba a quien poseyera uno de los ejemplares de la primera edición de nuestro Himno Jo obsequiara al Museo Nacional. La señora Bermúdez, dando una muestra de patriotismo, remitió posteriormente el preciado ejemplar. Este se encuentra en una de las vitrinas del salón correspondiente a Historia de la lntervención y el Imperio. 1 Portada de la primera edición del Himno Nacional Desde entonces, ese canto inmortal nos hace volver a los días felices de nuestra infancia, en los que padres y maestros nos enseñaron a balbucir sus líricas armonías, y cuyo canto nos hace protestar in mente cumplir sus conceptos en la paz fecunda Y entregar nuestras vidas, si fuere nec·esario, corl la flor de esa música en los labios. Armas y Letras + Pág. 3 Monterrey, Nuevo León, México. Con la satisfacción de haber señalado en las breves lineas que anteceden la resolución de una urgencia inherente a la cultura moderna, y esperando recibir en breve de ustedes el aliento a esta sugerencia, Ja Universidad de Nuevo León les testimonia las vivas expresiones de su más alto reconocimiento. DEPARTAMENTO DE ACCION SOCIAL UNIVERSITARIA SECCION EDITORIAL PUBLICACIONES PERIODICAS Armas y Letras.-Boletin mensual de la Universidad. Se reparte por canje a las Instituciones de Cultura, y libremente a quien la solicite. Universidad.-Revista. Se distribuye por cambio bibliográfico a entidades culturales y libremente a quien la solicite. Para la adquisición de obras de venta, toda correspondencia y valores deberán remitirse al Jefe del Departamento de Acción Social Universitaria Lic. Fidencio de la Fuente, Universidad de Nuevo León, Plaza del Colegio Civil, Monterrey, Nuevo J..eón, México._ i. 1 �IP I[ IL A 1040 OIAS • U tlt! ♦ IIZ ♦ 71HZ+201t11Hl ♦" IR. A En el curso de la investigación de que ahora hago síntesis, consulté dece de libros sobre astronomía antigua y moderna y ello me permite afirmar, lanl! en lo que se refiere a los tiempos pasados como a los actual_es, y en lo que coa. cierne a todas las culturas que registra la historia, qu~ no ex1_ste _un medía de ex. presión de cálculos astronómicos, ni siquiera semeJan~e! d1rig1d? a indicar la duración de las revoluciones sinódicas de lo_s planetas v1síb!es a simple vista, 111 la forma que con tan supremo ingenio lo hicieron los astronomos del Anáhaae en la Piedra del Sol, llamada también Calendario Azteca. En octubre del año pasado di a la publicidad el resumen de /a primera etapa de mis estudios sobre la descripción de la Piedra del Sol Y en dicho resuniea adverti al referirme al segundo circulo grabado en el monumento, que ea el que co~tiene el emblema del Nahui Olin, que aún cuando dicho emblema ])Odia representar la Leyenda Cosmográfica de _los Soles, era pre~um1ble _que dado el carácter cronológico-astronómico de la Piedra ~el Sol, las msc~1pc1ones qne figuran en dicho signo tuvieran relación con fenomenos planetar1os.. . Ahora estoy en posibilidad de expresar que tal sospecha quedo conf11'111ada, puesto que el total de los signos inscritos en e\ segundo c!rculo, Y qu_e coinciden con jeroglificos correspondientes a 7 de l~s dias de 1~ vemtena que mtegr~ el mes azteca al ser inscritos en el calendario de 260 dias llamado Calendario lli, tual O Ton'alpohualli, señalan con toda evidencia periodos planetarios comp tos, fracciones de períodos o lapsos .calendárícos, que a su vez tienen relaciGt con el cómputo de movimientos planeta¡-íos. En virtud de Jo anterior, puede considerarse que el segundo círculo de la Piedra del Sol con los signos mencionados, es idéntico en su objetivo a los eut, dros O tablas de revoluciones planetarias que figuran en las cosmografla modernas. La demostración del aserto anterior es la siguiente: H• 210 OIAS • "' J ID IE IL Los signos que componen el conjunto del Nabui Olín: 4 Olín, 4 Ehécatl, 4 Quíáhuitl, 4 Atl y 4 Océlotl, inscritos en una sucesión de calendarios de 260 dias, entregan los siguientes periodos de tiempo entre fecha y fecha. De 4 Olin a 4 Ehécatl, 65 días, es decir la cuarta parte de un calendario de 260 días y la novena Y la doceava parte respectivamente de revoluciones sinódicas de Venus Y de Marte. De 4 Ehécatl a 4 Quiáhuitl, 117 días, o sea una revolución sinódica de 11ercurio más un dia Y también, la quinta parte de una revolución sinódica de Venus. (117 x 5 = 585 días). La suma de días de 4 Olín, a 4 Quiáhuitl, es 182, cifra que corresponde a media revolución terrestre menos medio día (182 x 2 - 364 días). De 4 Quiáhuitl, a 4 Atl, 130 días, o sea medio calendario de 260 días y también igual a la sexta parte de una revolución sinódica de Marte. (130 x 6 = 780 días). ' La suma de días entre 4 Olín y 4 Ali, es 312 días o sea un calendario de 260 días más una quinta del mismo calendario. (260 más 52 = 312). De 4 Atl a 4 Océlotl, 65 días, suma ya analizada anteriormente. De 4 Olín, a 4 Océlotl, 377 días, cifra igual a una revolución sinódica de Saturno menos un día. , De 4 Océlotl, a 4 Ehécatl, 208 días, o sean cuatro quintas partes del calendario 260 días. (52 x 4 = 208). De 4 Olín, a 4 Ehécatl, 585 días o sea una revolución sinódica de Venus, menos un día. . De 4 Ehécatl, a 4 Olin, 195 días, o sea la tercera parte de una revolución sinódica de Venus y la cuarta parte de una revolución sinódica de l\larte. (195 x 3 = 585 días; 195 x 4 = 780 días). En el sistema de desciframiento se aplicaron tocias las hipótesis factibles de SO IL Raúl :-(QRIEGA lectura, de acuerdo con el estilo de inscripción jeroglífica de los antiguos mexicanos, y por exceso de precaución, incluso, se modificó en tres ensayos el sistema de la lectura corrida, con ]a interpolación de la fecha 4 01in y asimismo, se agregaron como elementos nuevos en la cuenta los días 3 y 4 CóhuaU, por razones que se explicarán en el estudio definitivo al que corresponde esta síntesis. Las seis hipótesis, desarrolladas con el método arriba indicado, son todas ellas concurrentes, por más que, conforme a mi criterio, pueden considerarse como más precisas las tres primeras. A la tercera de estas hipótesis corresponden los diagramas que acompañan esta nota . La siguiente parte de este capitulo de la descífración de la Piedra del Sol, se refiere a los signos que en el mismo segundo circulo de la Piedra est3.n grabados en la parte superior e inferior del emblema del Nahui Olin, los signos son los siguientes: Signo llamado del "Guerrero Muerto'':, compuesto a mi entender por varios símbolos planetarios; además, los signos 1 Quiáhuítl, 7 Ozomatli y 1 Técpatl. Del primer día del calendario de 260 días, 1 Cipactli a 1 Quíáhuitl, se computan 78 días o, sea la décima parte de una revolución sinódica de Marte. Del signo de 1 Quíábuítl, al signo 7 Ozomatlí, 32 días. Es de hacerse notar que el numeral 7 está grabado en la Piedra del Sol con dos unidades separadas, es decir dos discos frente a la cara del Ozomatli y 5 discos, de menor tamaño en la parte posterior. La inscripción, en esta forma, demanda que se le analice cuidadosamente, porque hay espacio suficiente en esa porción de la Piedra del Sol para que pudieran haber sido inscritos los siete discos numerales juntos. Por esta razón, me inclino a señalar una posibilidad; que con numerales grabados como antes se indicó, los astrónomos constructores del monumento hayan queri• do indicar una data de 32 días y medio, (32.5 igual a la octava parte de un ca(Pasa a la Pág. 8) Claves de los signos externos del Nahui O/in. "SIMBOLO DEL GUERRERO 1040 días: 4 Calendarios de 260 días. • 780 dhs, l Rev.Sinod.de Marte. SZO ltcalendarios de 260 días. 1 Calendario de 260 días. 1 Calendario de 260 días, ' 1 CIPACTLI @~---, 39 D1. 377 días, 1 Rev. Sin. de Saturno (-1 130 di.as. Medio Calendario de 260 días. \ ~ ~ 78 Os. 7 OZOMATLl 32 0,.--...---1 1 CIPACTLI @j~-+78 Os. Ci,-tN D«tll c.w c••IH• 1 ·2 ' " Cób1tl Milfllllnl S 1 Mmu 1 TodltU Att ltswlltl O...U, 1 1 lf 11 ........ 12 Acatt n 1 2 Orilotl ruMtH r__,..•tu s ' ""' Ttr,atl i Q,,"""'11 • ...... 11 8 111 IV Y 1 VI 11 \'11 \'111 A 11 IX X 11 ·13 o,.----<-i XI 1 SIi IJ XIII 11 ◄ ·11 -$ ·IZ -1 •7 ·1 .f4 IISIZl-117 829 S IZ IS 1 8 Z 1 11 1:1 11 Z t 3 11 11 1 1311.tll IZ 1 t lt ,& 11 J U IS t t lt 11 :¡ I? 1 13 JII 11 1211:17 f.11SIJl11711l S1%1U 11111 10 ,1111112,.111 11~ 11• . 11111.allJU IZfllff.11512113 f S lf 4 11 1 IZ 1 11 T IC 11 111111117 IC f l111Zill7 1121111 11 1 IS 1 1 , 1 S 11 11 11 7 1 1 1 11 11 ~ ,. l1111f4II l:l 1- ·1 lt 11 IZ 11 1 .J 11 111 IV Z 9 ·10 11 l! 13 IX X XI XII XIII lZ ·13 1 Z 5 11 7 .7 ., ·8 8 .9 cam X6chlll 1 ,: 8 2 V 3 9 VI VII VIII 11 5 ·2 ~ ~ ~ •IZ ~ 3 10 1 5 6 13 7 Cwbpáain 1 11 5 6 7 1 8 C61uaall 5 12 & 7 8 Z 9 Miq.a#t!i 1117 829310 nuau 71829310111 Totfltli 8 2 9 3 10 4 11 5 12 Ali 9 3 10 4 11 5 12 6 11 lt.wul!ltli 10 1 11 S 12 6 13 7 1 ONmotli 11 ! 12 6 13 7 8 2 M.1!inalli 12 6 13 7 1 8 2 9 3 Ac-atl 13718293104 Ü(~k)tf 1 8 ;? 9 3 10 4 11 S l'wa11hth 2 9 3 10 4 11 5 12 , t'OU'aci:auh!fi 3 JO 4 11 S 12 , 13 7 Olin 1 11 S 12 6 13 7 1 8 T/cp:¡tl 5 12 6 13 7 1 8 2 9 ijuWluitl ' 13 7 8 2 9 3 10 ClpattH Duall 10 ·11 12 13 3 1 10 ~ 11 ••~··-- ·-------·--· -----260 DIAS----- 8 2 9 9 3 ID 16 11 411512 S 12 6 ll . 1 13 7 7 1 8 2 3 8 9 2 3 9 10 3 4 10 -t 11 5 11 12 ll S 12 13 6 1 6 7 8 7 8 2 9 2 9 3 10 310411 4 11 5 12 5 IZ .8 13 - ____ .., ________,, D 1 1 VI 1 1 .z ., 1 4 1 lf 11 VD VIII lt ·11 IZ 4 .5 6 11 7 IX ~ 11 ·12 ~ n 7 8 IJ 1 2 9 ,11Jz,1 10 11t111111 ,2 8 I 11 5 126 11 11 11•111 7 11 111 ' 182 ,11 :::H,:~::: 1 1 11 11 1 lf ~I IZ ,111111 S 11 11 1 5 1 11 11 8 1 & 7 8 1 &11119110 71 l10411 '•...... ..260 DIAS·- ••• X XI X 2 : 260 X 6 : 780 8 : 1040 X XII 1 2 3 8 1 10 2 3 4 1 10 ll 4 5 11 12 13 1 5 6 12 11 7 8 1 Z 9 10 11 12 11 3 i 7 11 1 1 2 •s ' 7 8 9 9 , 4 5 6 7 10 11 IZ 13 1 7 8 2 2 t 3 4 5 ' 3 1 1 10 11 5 10 11 12 S 12 • 11 . ----- -------·---' 6 7 •• 10 111 2 ·1 4 ·10 11 V 1 -4 S 11 S IZ 5 11 11 C 7 8 9 11 7 1 9 ., .z 10 4 ll 511 611 8 2 3 1 XIII 121117 ·13 .7 ., ·8 2 3 s • 7 8 9 10 11 IZ 11 10 11 12 11 1 2 3 4 5 6 7 8 '--·------ IV 9 2 3 10 11 1 5 . IZ VI VII '" 12 11 8 1 z 3 • 5 • vm IX X ,1111z -5 ·11 4 .13 6 11 7 1 7 1 1 2 10 10 11 2 1 9 10 111 S 12 XI 6 Xfi XIII 7 ·7 13 ·l 1 2 1 1 1 1 9 IO 11 IZ 3 I 10 ll 5 11 116117 ~ 5 U 5 11 1 Z 3 • 5 7 8 9 10 ll 2 7 1 1 3 8 2 1 , 9 3 10 7 1 S IZ C IO 4 11 8 2 1 13 7 11 S 12 9 3 10 7 8 5 12 6 11 10 11 11 5 IZ 6 11 7 1 8 2 1 12 6 11 7 1 8 2 1 3 10 1171829310111 s 2 , 3 1 0 411 s· u 2 9 IIO 111511111 6 11 7 8 9 11 1 2 1 4 ·-- ·------· 260 ·2 1 • 5 DIIIIVVVI 1 Z 1 3 10 .9 -3 ·10 -4 ·11 11 S IZ ' 11 11 5 12 i 13 IZ ' 7 1 • 11 " ll 1 12 13 1 2 3 5 ' 7 8 ' 11 8 2 9 3 IO 4 11 12 11 1 i 7 7 2 2 1 3 4 10 11 5 IZ 1 • 11 7 1 4 5 8 1 10 ll 12 11 1 1 8 1 10 2 3 4 11 IZ 13 1 5 2 3 • S 1 7 8 6 7 8 9 10 11 12 11 1 Z 8 1 9 3 , •7 .. -- --·-· -----·---- --- ----OIAS ----- -------··-···---' ax 4 ·S 6 7 8 1 ·6 7 t 10 11 lZ 13 11 •IZ . 13 1 Z 1 10 1 11 S 5 12 11 7 8 1 2 1 9 XI 7 65 OIAS X 4, 260 X 9 • 58 l X12•780 195 OIAS X 3•585 X 4' , 780 78 DIAS 52 01 AS X 5 • 2 60 X 7, 364 208 OIAS X 5, 1040 8 8 Z 9 3 9 10 11 5 12 ' ·9 S 10 , 10 4 11 5 11 5 12 1 1126137 6 11 ,7 8 8 9 13 2 2 143 OIAS 3 •5 • -9 10 11 12 13 7 8 • 2 3 • ¡ 12 13 6 7 1 8 8 2 9 9 3 !Q 5 11 12 13 7 1 2 130 t 13 ~ 11 8 11 260 DIAS-···----·------·-·_.' DE !IERCURIO ·1.1222 DIAS X5•585 1 10 1 3 · 10 10 4 11 131D 11 ' 12 10411512111 2 117 DIAS, 1 REV.SIN. Armas y Letras + Pág. 5 XIII 1 2 3 7 8 XII 1 11 7 lZ ·13 .7 .¡ ~ 1 8 2 9 2 1 3 10 3 10 ll 4 11 S 12 112613 1 13 7 l \ 39 D1. Armas y Letras + Pág. 4 1 7 vuvm • • 7 �Elisa "divinamente transformada", fué la primera en leer el Himno Nacional y en tener la seguridad del triunfo: ••• que el amor de las hijas y esposas, también sabe a los bravos premiar. (Viene de la la. pág.) Sólo así el poeta, premiado por el corazón antes de serlo por la razón, pudo recobrar la libertad. El Ministerio de Fomento, en la comunicación que envió al "Si la Patria debe a González Bocanegra las viriles estrofas jurado, el 9 de diciembre de 1853, autorizaba a esta comisión ca- de nuestro Canto Nacional, González Bocanegra debe a Elisa la lificadora tanto para que eligiera la composición "de mayor mé- gloria que, al escribirlas, alcanzara." El Him!1o Nacional es, ~sí, rito literario", como para que manifestara cuál debería ser el pre• romántico por su origen y épico por su destino y por su estilo; mio, puesto que no se había precisado en la convocatoria. . . femenino y masculino a la par: humano. He aquí el dictamen del jurado, tan breve como dec1s1vo, Posteriormente Bocanegra retocó el poema antes de ser enque publicó el Ministerio de Fomento, en el "Diario Oficial", el tregado al jurado. "No salió desde luego ~e manos de ~u autor 5 de febrero de 1854: "Sometidos al examen del E.S.D. José Ber- del todo perfecto; antes bien, algunas post~riores correc~1ones su• nardo Couto y de los Sres. D. Manuel Carpio y D. Joaquín Pesa- frió que no poco lo mejoraron." He aqui la labor de hma. do, las veinticuatro composiciones poéticas que se presentaron a ' La estrofa IV, como va lo consigna Revilla que vió el origi-. esta Secretaría, en virtud de la Convocatoria publicada el 12 de na!, ofrecía esta versión en sus versos 1, 2 y 3: Noviembre último, ha sido calificada de mayor mérito la siguien• Del Caudillo feliz de Zempoala te, de la que resultó ser autor, al abrirse el pliego cerrado, que llete defiende el acero terrible ••• vaba su epígrafe, el Sr. D. Francisco González Bocanegra •••" El será de tus hiios, ¡oli patria! Después de transcribir el Himno y afirmar que "habiéndose con• · El adjetivo "fiera" de ·í a estrofa VIII fué sustituido por "arformado S.A.S., el General Presidente con el parecer de la Comi- diente": sión Calificadora", se estipulan los requisitos para el certamen de Y el que al golpe de ardiente metralla ••• la música. Firma el documento don Miguel Lerdo de Tejada. En la estrofa VII, el poeta cambió "Estado" por "huestes", · La patria tenía su Himno y su poeta. que tiene mayor significación poética. Toda una estrofa fu~ su• Aunque la convocatoria advertía que sólo debería abrirse el primida por Bocanegra, y con sobrado acierto; porque, a mas de pliego de la composición premiada, quemándose las demás"; no incidir en pensamientos ya expresados, carece de la fuerza y contardaron en saberse los nombres de algunos de los otros veinti• tención de otras estrofas: trés concursantes -no el número equivocado que dió Sosa-, De soldados la turba violenta entre quienes figuraban literatos de renombre por aquellos días, no profane los patrios hogares, menos renombrados hoy, tales como José María Esteva, José Maque no venga con torpes cantares ria Monroy, Félix Romero, Félix María Escalante, Francisco de la virgen la paz a turbar. Granados Maldonado, Francisco Villalobos y José Rivera y Río. Que no humillen ante ellos vencidos "De los restantes no tengo noticia, escribe Sosa; pues dato nuestros padres las frentes rugosas; es éste que debo a uno de los q1;1e concurrieron a aquella noble muertas hallen las hijas y esposas lid." los que piensen, su honor mancillar. ¿De qué manera participó Bocanegra en el certamen? Estas correcciones, sobre la letra menudita y rápida del maA pesar de la convocatoria, parecía retraído. "Por mera nuscrito, pueden observarse en la copia autógrafa, que pasa por modestia -señala Revilla-, se negaba a tomar parte." "Se sen• ser la primera "en limpio" del poeta, publicada por "El Impartía un tanto cohibido para medir sus armas con los caballeros del cial" en 1909 y recogida más tarde en el libro del doctor Beltrán, ideal que contendían en aquel brillante duelo de poesía trascen• si bastante desleída; junto con una fotografía del viejo y pequeño dental. Sus compañeros habían fracasado en sus fraternas insi• escritorio de cuatro patas.torneadas, donde se redactó el Himno, nuaciones." "El poeta no tenía fe en los certámenes, y por 'ese más otra vera efigie de esta otra musa mejicana. motivo vió con indiferencia la convocatoria." El manuscrito del Himno estaba redactado en papel carta Fué necesaria la insistencia y el amor de su prometida de cuatro cuartillas; falta la página centraL -La tinta, empalideci-aún no esposa, como alguien supuso-, para decidir al poeta. da por el tiempo, no se ha borrado aún y permite leerlo con fa. En efecto, la esquela de matrimonío está fechada el 8 de junio de cilidad. La letra es elegante, pequeña, "casi femenína", si no 1854, cuatro meses después del resultado y más antes de la com• fuera por unos rasgos finales que le dan un sello de fuerza, de posición del Himno. carácter. Aquella insistencia tan confidencial de la novia debe aclaLa primera edición del Himno, limpia y decorosa, fué realirarse, para tranquilidad de algún timorato. Elisa era aceptada zada en 1854, en la imprenta de don Vicente Segura Argiielles en la familia como ya próxima esposa del poeta, quien además -calle de Cadena número 10-; llevaba al frente una dedicat0• era su prima, y fácilmente podía entrar y salir de la casa de sus ria y una carta de Bocanegra al general Santa Anna, promotor parientes. del certamen. El licenciado Manuel G. Revilla nos ha conservado las cirCuando éste regresó a la capital, derrotado en Acapulco cunstancias interesantísimas de la composición del Himno, rati-lo hemos anticipado-, las dos compañías de ópera que a la • ' ficadas plenamente por el yerno de Bocanegra: "Las c1rcunstan• sazón actuaban en Méjico, quisieron adular al Presidente ofredas que usted narra --escribe Serralde a Revilla- son rigurosaciéndole estos festejos. Mientras en el Teatro Oriente se cantó el mente exactas; las oí varias veces referir á la misma señora de "Himno a Santa Anna", cuya letra fué escrita por González BoBocanegra, mi madre política." canegra -a quien la compañía "tributa las . más expresivas gra• Elisa conocía la facilidad de versificar de su primo; había leído sus anteriores poemas, los amorosos y los patrióticos; desea• das por haber accedido a las súplicas y haberse prestado gustoso ba compartir con él, la esperanza y la gloria. Mas como sus ins- con sus talentos"-; en el Teatro Santa Anna, un día antes de la tancias resultaron vanas, comprendió, fina intuición de mujer, función del Teatro Oriente, la noche del 17 de mavo de 1854, se que el hombre, como en el Paraíso, seria más fácilmente "venci- cantó por primera vez en público nuestro Himno Nacional, con música del maestro Juan Bottesini, director de la Compañía de do por la astucia que convencido por la razón". Opera Italiana "René Masson". En una de las piezas más distantes de la casa de Bocanegra Premiada la música de Jaime Nunó --entre los quince -número 6 de la calle de Santa Clara-, dispuso los útiles necesarios para escribir; hizo entrar al poeta con cualquier fácil pre- compositores que concurrieron al certamen-, en la declaración texto, poco antes que éste marchara a sus ocupaciones; y lo ence- oficial del 13 de agosto de 1854; el Himno se estrenó el 15 de sep• rró con llave, advirtiéndole que no le abriría mientras no escri- tiembre en el mismo teatro, tal cual es hoy, en indecible armonía y difícil y soberbia emulación de letra y música. Revilla juzgó biera el deseado Himno. que Bocanegra había triunfado sobre Nunó. En vano Bocanegra protestó, suplicó y alegó trabajos urFrancisco· Sosa, equivocadamente, escribe que el Himno se gentes. "Conociendo la firmeza de su carcelera .de ocasión ••• , estrenó el 11 de septiembre argumentando que en esta fecha co• pareciéndole no encontrar más remedio que ceder ante la resolumenzaban las fiestas patrias. ción de su novia, se resignó, puso manos a la obra ... , y pensan• He aquí i;l programa del memorable 15 de septiembre de do en sus dos grandes ideales -su patria y su Elisa-, hizo bro• 1854: "A las 7 de la noche), la Junta (cívica), que se reunirá en tar de su mente pensamientos patrióticos que versificados, forel gabinete del Gobierno del Distrito, se _dirigirá al Teatro Santa maron su más notable composición poética." "A las pocas horas" --dice Revilla-; "después de cuatro Anna, seguida de una compañía de granaderos de infantería con horas" -puntualiza Díaz de León-, a las seis de la tarde, entre• música. Luego que lleguen SS. AA. SS. se cantará allí el Himno gaba a su novia, por debajo de la puerta, la composición ter- Nacional; se pronunciará la arenga cívica por el S. D. Francisco minada. Pasa a la Pág. 8 POETA DE LA PATRIA Armas y Letras + Pág. 6 El Origen .. • • Viene de la ta. Pág. disminuían secretamente las proporciones de oro o de plata que legalmente debían contener las monedas. Contra las dificultades que entrañaba la variedad infinita de monedas y los peligros de las frecuentes falsificaciones, el cambista resultaba un personaje insustituible y las tiendas de los cambistas eran los sitios más frecuentados por todos los que tenían que afrontar problemas de las equivalencias y calidades de las monedas. Dado el alto valor de los servicios de los cambistas, éstos cobraban un elevado tipo de interés, y tenían ingresos muy considerables. En Holanda. donde se cruzaban la mayor parte de los caminos de la Europa Central y a donde llegaba también buena parte de los productos de la India y de América, se acumulaban grandes cantidades de monedas de todos los países y resultaba ventajoso depositar en el Banco de Amsterdam el dinero. El Banco daba a los comerciantes la seguridad de volverles la misma cantidad de monedas con un valor idéntico; quien depositaba su dinero en el Banco de Amsterdam, recibía con este hecho la garantía de que al cabo de un tiempo, cuando necesitara su dinero, le serian devueltas monedas con el mismo peso, con la misma calidad de metal y el mismo valor. Así nació la categoría y la costumbre de uso de un dinero de banco, distinto del dinero común y corriente, porque el prestigio del Banco era una garantía, de que las monedas que recibía y entregaba, eran de la calidad debida. No estarnos hablando todavía de la creación de los billetes, sino solamente de que el Banco, con sus especialistas pesadores y tasadores, aceptaba y daba sólo monedas de calidad debida y uniforme, cosa que los particula- UNIVERSIDAD DE 1 1 11 NUEVO LEON Rector Lic. Raúl Rangel Frias Secretario Dr. Humberto M. Cantisani Jefe del Departamento de Acción Social Universitaria Lic. Fidencio de la Fuente OBRAS DE RECIENTE EDICION: Correspondencia Juárez-Vidaurri. Tomo l. (Compilación del Lic. Santiago Roe!) ........... . ...... $10.00 Etica, por el Lic. Genaro Salinas Quiroga. (Obra de texto en el Bachillerato de la Universid•d de Nuevo León y en diversas Instituciones cu'lturales de la República) Para estudiantes . . . . . . . . . . . $ 9.00 Para el público ............ $10.00 De soledad y otros pesares (Poema, de Pedro Garfias) ......... $ 5.00 res no estaban en posibilidad de hacer; por esta razón el dinero de Banco, costaba 8 ó 10% más que el dinero común y corriente. El tipo del banquero evolucionó de una manera rápida; en Roma, era primeramente un empleado judicial, a la manera en que ahora lo son los notarios; en la Edad Media eran cambistas Y también usureros, y cuando llega el Renacimiento el banquero era casi un aYenturero, que traficaba con las concesiones y los privilegios del poder público; en ocasiones era un comerciante próspero que prestaba dinero al monarca para facilitar su propio comercio, o a cambio de privilegios para crear empresas comerciales o industriales. Este tipo de banquero descrito en los libros de Honorato de Balzac y de Alejandro Dumas, era ante todo, un hombre que afrontaba los peligros de cada una de sus operaciones . que siempre constituían un verdadero juego de azar. Los Figuer, los Médicis, los Pereyre, los Roschild fueron los típicos banqueros aventureros que se jugaban, no sólo su C1'pifal, sino la vida y todos sus privilegios, a la elección de un monarca o Q la realización de acontecimientos políticos. Con frecuencia los banqueros aventureros, se cnrique~ían rápidamente, y en ocasiones su prosperidad era al mismo tiempo Ja causa de su perdición, porque el monarca, de un golpe, por violencia, recuperaba todo Jo que el banquero había acumulado. La tarea de los banqueros en el mundo moderno no consiste en forjar el porvenir económico del mundo, sino en asegurar a los ahorradores y los jefes de las empresas, Ja conservación de sus capitales disponibles, a la vez que darles un racional empleo. Quiere esto decir que las características del banquero moderno difieren notoriamente de las del banquero de la Edad Media, identificado como cambista y usurero, y Jas del banquero del Renacimiento, identificado corno un aventurero, ligado a los azares de la po1itica. Al considerar por una parte el papel de los Bancos, y por la otra, la función ele los banqueros, se advierte que los cambios que el tiempo ha determinado en las características de los banqueros son mucho mayores y esenciales, que rl número y la naturaleza de las operaciones bancarias. En los Bancos, lo mismo que en la industria y el comercio, el desarrollo ha obligado a la especialización, y si en nn principio los Bancos concentraban monopolizando todas las operaciones, ahora son cada vez mús especializados, y en lugar de monopolizar lodos los capitales, en lugar de realizar todas las operaciones, cada Banco se consagra a alguna actividad. En virtud de la actual gran especialización resulta dificil hacer una clasificación de los Bancos en las memorias del Banco de México, S. A., se consideran tres categorias de operaciones: las de Banco Central, que rea1iza el Banco de ~léxico, S. A.; las especiales, que como parte de las funciones gubernamentales realizan los Bancos Nacionales, en los que existe una participación del gobierno, y la tercera y mas numerosa, qu ese denomina Instituciones Privadas de Crédito. Hay otras muchas conocidas con las denominaciones de: Bancos de Depósito y Ahorro, Banco Hipotecario, Banco de Descuento, Banco de Fideicomiso; y Jos Bancos especializados como Banco Industrial, Banco Ganadero, Banco Agrícola, Banco Minero, Banco de Transportes, Banco de Emisión, Banco de Ja Reserva Federa], etc. Los Baccos, como en todas las actividades económicas, tienden a la concentración; los Bancos con mejor es~ tructura y organización que poseen más contactos, Began a acumular grandes capitales, en uno o en varios paí- ses. De este modo podríamos hacer otra clasificación, tomando en cuenta el volumen del capital y la amplitud de los campos con que operan; así vemos que en Inglaterra son famosos los 4 grandes. En México podríamos hacer una lista de..4 ó 5 Bancos cuyos capitales reunidos nos darían más del 50 % del total de las operáciones; Jo mismo puede hacers~ en los Estados Unidos, en Canadá, en Argentina o en Brasil. Con los ejemplos expuestos hemos ilustrado tres tipos de clasificación. con bases y objetivos diferentes: 1.-Si son privados, si son con participación estatal, o si son Bancos de Estado. 2.~Conforme a las operaciones en que se especializan, podríamos hablar ele Bancos de Depósito, de Ahorro, Hipotecarios, de Emisión, de Descuento, etc., y 3.~Si atendemos a la proporción de los capitales totales que manejan, podríamos hablar de los Bancos principales, que concentran la ma-"' yor parte de los capitales, y de los Bancos secundarios, los locales, las sucursales, etc. El concepto de Banco Central apareció al principiar el siglo XX, y desde entonces ha experimentado una evolución progresiva en varios países. En algunos lugares, un Banco antiguo ha adquirido gradualmente la posición de Banco Central, por haber logrado el derecho exclusivo de emisión, y de efectuar las operaciones bancarias del Estado; en un principio no se llamaba a éstos Banco ce-ntral, sino simplemente Banco de Emisión 0 Banco Nacional. Algunos de ustedes preguntarán ¿ qué el Banco de Inglaterra fundado en 1694, el Banco de Francia fundado a principios del siglo XIX, no contradicen la afirmación de que la Banca Central nació con el siglo XX? Para responder repetimos que las características, las funciones del Banco Central, empiezan a delinearse y a tomar ya un carácter especifico, hasta principios del siglo XX, pero muchos Bancos particulares, que por su prestigio realizaban desde antaño algunas operaciones o actividades que hoy se consideran propias de un Banco Ceo• tral, ]legaron a serlo con el transcurso del tiempo, y tal es el caso del Banco de Inglaterra, del Banco de Suecia, del Banco de Francia, y del Banco de Amsterdam, Bancos muy antiguos, con gran prestigio y una gran solidez financiera, que por desempeñar operaciones tipicas de Banco Central, llegaron posteriormente a adquirir este carúcter. LHs primiti,·as funciones de los Bancos Centrales fueron las de regular la emisión de billetes, sujeta a limitaciones impuestas por el Estado, y mantener el patrón oro o el de plata en los casos en que los había; posteriormente esos Bancos de emisión adquirieron otras funciones y facultades, hasta llegar a la categoría de Bancos Centrales con el significado que ahora es más o menos uniforme en todo d mundo. Algunos Bancos Centrales surgieron de otros Bancos Comerciales antiguos, prestigiados y de gran solidez, como es el caso del Banco de Inglaterra, del de Suecia, del Banco de Francia, cte. Si Europa es el Continente donde la mayor parte de los Bancos Centrales tuvieron origen en un Banco Privado antiguo, América Latina es el Continente donde los Bancos Centrales fueron creados especialmente para e~as funciones. El Banco de México, S. A., el Banco del Perú, el Banco de Argentina, el Banco de Venezuela, el Banco de la República de Chile, el Ban~o de la República Oriental del Uruguay. fueron original y expresamente crea<lus para desempeñar las funciones de Bancos Centrales. Existe en la actualidad un grupo en etapa de transición hacia Banco Cen- Armas y Letras + Pág. 7 tral; no es fácil que al nacer un Banco Central en un país, en donde la estructura financiera es primitiva, desempeñe sus funciones de la misma manera c¡ue las instituciones de los países, con un alto desarrollo financiero; y por e1Jo tendremos que considerar un tipo intermedio de Banco Central, que sólo cumple algunas de las funciones peculiares. El propio Banco de México, S. A.• fue fundado con el carácter de Banco Central en el año de 1925, pero no puede afirmarse que desempeñaba las funciones de un Banco Cenrtal, sino hasta después de 1932. El lapso de transición fue empJe·ado por el Banco de México, para ayudar a Ja estructuración financiera y crediticia del país. Los bancos de transición se encuentran y localizan en países recientes, en los que se está estructurando el aspecto bancario. Si nosotros analizamos ]as características de los Bancos Centrales de reciente fundación, seguramente que no encontramos en ellos el total de las funciones y las características de un Banco Centra], por razón de que están en l aetapa de organización, de estructuración de sus sistemas. Resumiendo: los Bancos pueden clasificarse, según su especialidad, según el tipo de intervención del gobierno, seglm el monto y cantidad de sus ca-· pitales. Nosotros sólo estudiaremos el tipo llamado Banco Central, que se inició a partir del siglo XX, no obstante que algunos como el de Inglaterra, el de Francia, y el de Suecia seari muy antiguos. Hay dos tipos de Bancos Centrales: 1.-El de los antiguos Bancos Privados que por prestigio, y capacidad financiera, llegaron a ser Bancos Centrales y el de los Bancos Centrales creados original y específicamente para esas funciones. Deniro de estos dos grandes grupos cabe uno que llamaremos de transición, creadqs como Bancos Centrales, pero que aún no han podido estructurar el sistema de crédito o el sistema bancario en forma completa para realizar estas actividades. ARMAS Y LETRAS Organo Mensual de la Universidad de Nuevo León INDICADOR: Redactores Raúl Rangel Frías Fidencio de la Fuente Francisco M. Zertuche Genaro Salinas Quiroga Alfonso Reyes Aurrecoechea Enrique Martinez Torres Guillermo Cerda G. Adrián Yáñez Martinez Director Lic. Fidencio de la Fuente Oficinas Wáshington y Colegio Civil Monterrey, Nuevo León, MEXICO �Bocanegra fué el Himno de Méjico y uno de los más gallardos cantos nacionales del orbe. . Pero ni Bocanegra ni Nunó, artistas al fin, habían contendido por el atractivo del premio material, que no_ lle~aron ~ reciViene de la Pág. 5 bir a consecuencia de la penuria del tesoro, de la 1nd1ferencia bulendario de 260 d.ías) mismos 32.5 días, que se requieren como complemento rocrática o de las azarosas circunstancias de los gobiernos. El para compensar la diferencia que existe entre seis y medio calendarios de 365 Poco dinero que, con tantos trámites, se dió a Nunó, más que un v nueve calendarios de 260. (365 x 6.5 = 2372.5 días = 260 x 9 = 2340 más 32.5). · l de venta" ; pues e'l mismo, . premio era un "acto comercia por su · De 7 Ozomatli, a 1 Técpatl, 7 dias, cifra que es la 52ava. parte de un calencuenta litografió la composición para que, según el acuerdo del dario de 364 dias. Si se cuenta como 6.5 días, en lugar de 7, dado que se aceptara la data de 32.5 señalada antes, 6.5 es la mitad de 13, cifra básica de la cro- Minist~rio de Fomento del 31 de agosto de 1854, fuera vendida nología Azteca y Maya y fracción necesaria para cómputos menores de la Luna a las bandas militares de los Cuerpos del Ejército de la República. y Mercurio. · "¿Sería tan modesto el premio, se pregunta Sosa, que no se Siguiendo el sistema de la acumulación de cifras, tenemos los siguientes recreyó conveniente decir cuál fué, en docu~ento alguno?". , sultados: de 1 Gipactli a 1 Técpatl, 117 días, los cuales, conforme vimos anteSegún consigna Serralde, el poeta Lms Gonzaga _Ortiz dec~a riormente, corresponden a la quinta parte de una revolución sinódica de Venus y a una revolución de Mercqrio menos un dia (117 más 1 = 118 días, igual a 4 que Bocanegra había recibido algunos libros de premio; pero ~m revoluciones sinódicas de la Luna). duda, añade, confundió lamentablemente el caso de su a,m1go De 1 Quiáhuill, a 1 Técpatl, 39 días, o sea la quinceava y la vigésima parte, con el de Andrés Davis Bradburn, cuyo Himno de 1849 fue pre• respectivamente, de revoluciones sinódicas de Venus y de Marte. miado con las Obras de Martínez de la Rosa. Con e ]objeto de que el lector pueda establecer una comparación sobre la Serralde continúa: '.'El premio acordado en la convocatoria ctescifración de las inscripciones y el cuadro o tabla que pueda encontrarse en jamás llegó a fijarse ni mucho menos adarse. Son inexactos los cualquier tratado moderno de astronomia a continuación se reproducen las cifras promedio de ]as revoluciones sinódicas, esos mismos lapsos calculados sin apuntes de Sosa ... Asegurólo así la Señora Viuda de G~nzález fracción, y las datas_inscritas en la Piedra del Sol: Bocanegra. Además, teniendo yo la biblioteca de este senor, su esposo, allí estarían dichas obras." En seguida transcribe ~l co: Astros visibles a Días promedio en Lapso sin frac- Datos en el 2o. círculo simple vista cada periodo ción o neto de la Piedra del Sol mentarlo de Davis: "Lo que son las cosas en nuestro pa1s; m1 compadre (Bocanegra), cuya composición fué elegida, nada obMercurio 115.877-1 116 117 días 584 585 días Venus 583.9209 tuvo; y los que fuii;nos desechados, sí recibimos medallas." Marte 779.9364 780 780 dias Con motivo de la translación de los restos de Bocanegra y Júpiter 399 398.8646 403 días Nunó a la Rotonda de los Hombres Ilustres, en 1942, el Secreta• Saturno 378 378.0919 377 días rio de Educación Pública, licenciado Octavio Véjar Vázquez, 29.5 Luna 29.53059 aceptó pagar los premios adeudados, desde hacía 88 años, a los Re\'olución terrestre 365.25 365 364 días descendientes de los ilustres artistas, en una sencilla ceremonia, Se advertirá que en los casos de Mercurio y Venus, las datas de los antiguos astrónomos mexicanos están aumentadas en un día y que, en los casos de la Tie- el 13 de octubre de 1942, en el Salón de Acuerdos de la propia rra y de Saturno, las datas están disminuidas en medio día y en un dia respecti- Secretaría de Educación Pública; al mismo tiempo que se detervamente. minó otorgar la nacionalidad de mejica11os a los hijos de Nunó, Este tipo de anotación obedece al hecho de que los cómputos astronómicos don Jaime y doña Cristina, y colocar una placa conmemorativa aztecas tenían como base ]a cifra 13 y por tanto todas sus datas astronómicas en la casa donde murió Bocanegra, en la calle de Tacuba núme• tendían a coincidir generalmente con múltiplos o submúltiplos de esta cifra. · Por lo que se refiere a la cuenta de la Luna, uo encontré hasta esta etapa de ro 36 de la ciudad de Méjico. El cine mejicano aún nos debe la película sobre González mi investigación ninguna referencia directa al cómputo lunar, mas es de estimarse el hecho de que 44 lunas se registran en 1,300 días o sean 5 calendarías Bocanegra, Jaime Nunó y el Himno Nacional. Optima ocasión, de 260 dias (29.63059 x 44 = 1299.34596 = 1300 = 260 x 5). el centenario. Es de consignarse que múltiplos o submúltiplos del calendario -de 260 días, Es cierto que hace algunos años filmó Mejicanos al grito de sumados a calendarios de 260 y 360 días, sirven como cifras complementarias para ajustar cómputos, por grupos de 9, de revoluciones sinódicas de Mercurio • guerra, con lo que sin duda se propuso ilustrar un período de nuestra historia y glorificar al Himno. Sin embargo, el argumen• y la Luna. to adolece de coherencia.y hasta de emotividad y aún de exacti• tud histórica. Falta un más exigente conocimiento así de la épo• ca -costuml,res, lenguaje-, como en concreto de la vida de los autores del Himno. Por ejemplo, . está equivocada la fecha de convocatoria para la letra del Himno; el lenguaje de la novia del poeta -"la encantadora novia", dice el "script"- tiene Viene de la Pág. 6 mentos de vulgaridad; don Francisco nunca la llamó Lupe o Lupita; la fecha del estreno del Himno sufre nueva equivocación ; González Bocanegra, nombrado al efecto; se leerán algunas com• . aún no se casaban don Francisco y doña Guadalupe cuando se posiciones poéticas, alternándose con varias piezas de canto, que dió a conocer el Himno; y el estreno no fué "lo que se llama un los artistas más distinguidos de la Compañía se han prestado vo• fracaso"; Bocanegra no murió en 1858 sino hasta el 61, indudaluntariamente a desempeñar." blemente con una muerte cristiana. Y he aquí la crónica de la solemnidad: "El Presidente no D!!talles que pueden salvarse en otra película, que bien se asistió a la fiesta por hallarse indispuesto: la asistencia oficial fué merece el tema y la ocasión. muy reducida; pero, en cambio, el teatro estaba completamente Joaquín Antonio PEÑALOZA. lleno ••. Muy bien iluminado y adornado con muy buen gusto, tanto interior como exteriormente. Los patios estaban llenos de luces de colores, de espejos, de naranjos y de flores. En medio había una bonita fuente. En el interior, se formó un salón que abrazaba todas las lunetas y gran parte del palco escénico, en cu• yo fondo había un dosel, debajo del cual tomaron asiento el se• BENDICION ñor Gobernador y los miembros del Ayuntamiento. Los palcos estaban adornados con las banderas nacionales, con flores y con Rafael Heliodoro VALLE. unos bonitos candiles chinescos ••. El discurso del Sr. Bocanegra nos parece bien escrito; pero creemos que en vez de detenerse Bendigo ·el pan que suavemente labras, tanto en los acontecimientos de Europa, hubiera hecho mejor en pan de excelencias; y en el pan bendigo narrar la guerra de Insurrección o en hacer conocer el sacrificio la levadura fiel de tus palabras de nuestros héroes ... Al fin se cantó el himno nacional del Sr. que siempre escucho por estar contigo. Nunó .... (las estrofas) son bonitas, nos parecieron bien es• critas." Pan con alma, pan en flor de trigo El coro fué entonado por la Compañía y las estrofas, canta• de primordial amor, dado sin tasa, das por la primera soprano absoluta, señora Claudina Fiorentini pan de canción, de intimidad, de abrigo, y el primer tenor absoluto, señor Lorenzo Salvi. rescoldo lento en silenciosa brasa. La mejor recompensa para Bocanegra era ésta, su consagra• ción definitiva, como poeta; su fama asegurada en este "monu• Tu casa de oro del Perú, tu casa, mento más perenne que el bronce"; y su popularidad nacional y mi casa con la miel de epifanía; un poco más. Su triunfo por la letra del Himno constituía la pan que se queda, mientras todo pasa, cumbre más excelsa de los acontecimientos literarios de su vida. y pan de bendición en cada día. Los mismos liberales aceptaron el Himno, observa Revilla, :a pesar de que enaltece a lturbide y a Santa Anna. El himno de· ,vashington, D. C., 15 de junio 1954. ·LA PIEDRA DEL SOL 1 1 1 POETA DE LA P_ATRI A mo• Poe:1ía Armas y Letras + Pág. 8 .. � Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Armas y Letras Description An account of the resource Es una publicación trimestral editada por la Universidad Autónoma de Nuevo León a través de la Editorial Universitaria. En las páginas principales de Armas y Letras se incluyen textos literarios, particularmente poesía, narrativa y ensayo, de escritores destacados de la localidad, nacionales e internacionales. Inició en 1944 de manera mensual, se mantiene activa en soporte físico y digital. Text A resource consisting primarily of words for reading. Examples include books, letters, dissertations, poems, newspapers, articles, archives of mailing lists. Note that facsimiles or images of texts are still of the genre Text. Título Uniforme Armas y Letras Año de publicación El año cuando se publico 1954 Año Año de la revista (Año 1, Año 2) No es es año de publicación. 11 Número Número de la revista 10 Mes de publicación Mes cuando se publicó Octubre Día Día del mes de la publicación 1 Periodicidad La periodicidad de la publicación (diaria, semanal, mensual, anual) Mensual Relación OPAC https://www.codice.uanl.mx/RegistroBibliografico/InformacionBibliografica?from=BusquedaAvanzada&bibId=1751803&biblioteca=0&fb=20000&fm=6&isbn= Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Armas y Letras, Órgano mensual de la Universidad de Nuevo León, 1954, Año 11, No 10, Octubre Creator An entity primarily responsible for making the resource Departamento de Acción Social Universitaria Subject The topic of the resource Literatura mexicana Historia crítica Arte mexicano Narrativa Ensayos Poesía Description An account of the resource Es una publicación trimestral editada por la Universidad Autónoma de Nuevo León a través de la Editorial Universitaria. En las páginas principales de Armas y Letras se incluyen textos literarios, particularmente poesía, narrativa y ensayo, de escritores destacados de la localidad, nacionales e internacionales. Inició en 1944 de manera mensual, se mantiene activa en soporte físico y digital. Publisher An entity responsible for making the resource available Universidad Autónoma de Nuevo León, Departamento de Acción Social Universitaria Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource 01/10/1954 Type The nature or genre of the resource Revista Format The file format, physical medium, or dimensions of the resource text/pdf Identifier An unambiguous reference to the resource within a given context 2014743 Source A related resource from which the described resource is derived Fondo Universitario Language A language of the resource spa Spatial Coverage Spatial characteristics of the resource. Monterrey, N.L., (México) Access Rights Information about who can access the resource or an indication of its security status. Access Rights may include information regarding access or restrictions based on privacy, security, or other policies. 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