https://hemerotecadigital.uanl.mx/files/original/213/17360/ARMAS_Y_LETRAS._1955._Vol_12._No._10_0002014757ocr.pdf fc9f4411ac46d4f555204204488e26fc PDF Text Text M\ANO A Cuento de GERARDO CUELLAR "Lapicera Sol de Saltillo". Punta irregular sacada a navaja. El borrador de hule duro entre los dientes. Olor a papel impregnado de saliva, sudor y pies sucios. Una escuela de pueblo norteño. Salvador Díaz Mirón. Zuazua. Aquella noche no pude dormir .l\Iama grande tendió en el suelo un cotense y sobre él puso una colcha dura, amarilla y vieja que, a manera de cama, ocupamos doña Natalia y yo. Apestaba la vieja a pañales de niño tendidos al sol. Los sobacos también le olían y resoplaba con la nariz y boca al respirar. Ruidos de gente dormida se escuchaban en el cuarto, que era sala, recamara, comedor y cocina a la vez. Abuelita dormía con Susana en mi catre de fierro, regalo hecho a mi padre por el general Lucio Blanco, en Victoria, muchos años atrás cuando se peleaba la Revolución. Mama no ddrmía; acostada al lado de papá en la gran cama donde todos nacimos, esperaba la llegada del nuevo Ma'rcos. El otro había muerto. diciendo en estos casos y que sólo dejará de decirse cuando la mujer deje de parir. La agitación crecía y el cuarto parecía dar vueltas en torno mío. Doña Natalia despertó y poniéndose de pié se sumó al grupo de gente que corría. Fenareta de profesión, esa noche iba a ser de trabajo. Me quedé solo en la improvisada cama, viendo el ir y venir de los mayores que iban de la mesa a la cama grande, de la cama a la estufa y de la estufa a la cama y a la mesa. No entendía este ir y venir. Nadie se ocupaba de mí. Observaba. Marcos está por llegar, pensé; se preparan a recibirlo. Esto mismo hicieron cuando yo llegué. Vivíamos· entonces en un tejabán, en Monterrey. El baño está preparado; hace frío pero lo van a bañar cuando llegue. ¡Caco! Dijo mamá. Seis ojos voltearon a verme y dos se adelantaron; eran los de papá. Vete a casa de tu mamá grande, me dijo. Llévate a tu hermana. Susana está dormida, dijo abuelita. Pued~ quedarse. Las ranas cantaban en la cañada. No se veía nada. Luchaba inutilmente por hacer entrar el pie izquierdo en el zaExaminé la pieza parcialmente ilu- pato derecho. Hice el cambio y esperé minada por la luz de una lámpara de para ver mejor. El agua subió tanto petróleo, como buscando encontrar al- que casi llegaba a la. banqueta. Llovió go desconocido. El cuarto se había para el potrero, dijo un día tío Beto transformado. En un rincón, la estufa viendo el agua de la cañada. Yo tamhacía hervir agua; la petaca y el ro- bién lo dije en voz alta que luego me pero permanecían en los sitios que asustó. siempre ocuparon, mas no así los mueMaria Pola decían a mi tía la niobles de sentarse que ahora estaban dista y tenía luz en la cocina. Pasé la amontonados junto a la pared. Sobre - puerta de su casa y una casa más. Llela mesa de comer había muchas cosas; gué a casa de abuelita y toqué; dije entre ellas destacaba un sucio male- Ave María y tia María salió. · tín de cuero traído por doña Natalia Nunca antes había dicho Ave l\Iaría. como único equipaje. Aquella tarde, Lo había oído decir. cuando venia de comprar anzuelos, la ·¿Ya llegó Marquitos? Preguntó mi vi bajar de la julia cargando su co- tía. • china maleta; es tan pequeña, me dije, No, le contesté, me mandaron a dorque calzones ha de traer. Y no más. mir aquí. Algo dijo mamá que no pude enten¿Está bien tu mamá? Dijo ella. der. Papá despertó inmediatamente y Si, contesté. ¿Dónde voy a dormir? abuelita ya estaba de pié. El ruido se ¿ Susana se quedó en tu casa? Volhizo mayor, pero ahora eran voces de vió a preguntar. gente despierta y nerviosa que corría Está dormida, le dije. Tengo mucho apresuradamente. No decían nada y sueño. lo decían todo. Decían lo necesario. Acuéstate en la cama de mamá, me Decían lo que por siglos se ha venido dijo. • 1 mas Quitándome los zapatos mojados me introduje bajo las pesadas colchas de la cama de mama grande. Vi cuando mi tía se ponía una toalla sobre la cabeza para luego salir apresuradamente. Algo dijo tío Beto y luego todo quedó en silencio. El olor de la casa no era él de la casa mía, pero pronto me dormí. Estaba solo cuando desperté y ya era de día. Las mujeres durmieron con mama y tío Beto se fué a la labor temprano, pensé. Dejé la cama y cerré la puerta después de salir. Antes ·me llené la tacuachera con un puño de nueces muy grandes. Maria Pola trabajaba en su maquina de coser. Al verme pasar me llamó para preguntar si ya había visto a Marcos. No, le contesté. Llegó en la mañana, me dijo. Voy a verlo, le dije. Yo ya lo ví. Lo va a bautizar papá. Yo lo voy a registrar en el° Juzgado, le dije. Mamá quiere que yo vaya. Ella se distrajo con su máquina y yo crucé la calle para entrar a la casa. Mamá estaba acostada con Marcos a su lado. No lloraban. No decían nada. Respiraban. Mamá grande estaba junto a ellos y también, estaba papá; mi tía María le servia café con leche a doña Natalia. El maletín estaba sobre la mesa y le vieja comía pan. ¿Quieres ver a tu hermano? Dijo mamá. Sí. ¿Cuándo voy a regi~rarlo? A la tarde ~as al Juzgado y ves a don Pedro. Te va a hacer preguntas, dijo mamá. Se va a llamar Marcos igual que el que se murió. Mi papá es profesor y tiene treintaicinco años; ltu tienes veintiocho y trabajas en casa. Ustedes son los papás y Marcos nació en la mañana. Eso le voy a decir, dije, sin quitarle la vista a Marcos que estaba muy feo. Los pajaritos del nido que tengo en la cañana están morados porque hace frío, pensé. No dije nada. Marcos está morado también, pero no tiene frío. _ Los zapatos estaban mojados todavía. Mientras me bañaba, mamá grande preparaba la ropa que me iba a poner para ir a ver al alcalde y registrar a Marcos. Los zapatos se seca- Año XII No. 10 Oct. de 1955 D. A. S. U. BOLETIN MENSUAL DE LA UNIVERSIDAD DE NUEVO LÉON �Hito en las cachas. Cuando la dejaba en la cama yo 1a cogía y la veía. Los herm~nos de el también tenían pistola, pero /a dejaban debajo de la almohada para dormir a mediodía. Cuan. do despertaban y se levantaban siempre se la ponían en el cinto. El tío . Pancho tenia una pistola muy grande Y caminaba de lado. Del lado de la pistola. Nunca se la quitaba y no era mi tío. Era tío de mi papá. En Zuazua era Filomena el único que tenía pistola. Traía una má:;- bonita que la de papá, pero no era de él; se la quito una vez a un señor que gritaba mucho en la plaza y que traía un sombrero muy grande. No era de Zuazua. Santiago decía que Filomena le quitó la pistola porque quería tener una para matar borrachos en la noche. El dueño de la pistola no volvió a Zuazua y Fi!omeno la traia prestada porque don Pedro le dijo que era del han en la estufa. Doña Natalia dijo ¿No? ¿Cree usted que nació así de Juzgado. algo de irse y papá me sacó para el grandote? Dijo abue1ita. Con el sol brillaban las cachas de patio. Tio Beto se levantó de la mesa y me Voy a coger el dinero de tu alcan- vió. Luego volteó a ver a mamá gran- la pistola que traía Filomena. Tenía cía, me dijo. Después te lo devuelvo. de y se rió. Después salió. Iba a la unos adornos de plata y era más bonita que la de mi papá. Filomena es¿Es para doña Natalia? Le pregunté; labor. taba platicando con Jesús, el del teEs para que se regrese a Monterrey, Mi papá era inspector y vigilaba que léfono, y lrnblaban de un muchacho me dijo. Jos profesores no golpearan a los nique tenia sífilis y que trabaja en el Bueno, contesté. 1los. La maestra Cristina nunca me pePapá. entró de nuevo al cuarto y gaba porque mi papá era inspector. teatro. Sus papás lo habían corrido luego salió; traía mis zapatos en una A Santiago sí Je pegaba y les pegaba porque no iba en las noches a dormir mano y me dijo que los boleara en el también a Jos demás niños. Sus papás a su casa. Tío Crisanto · salia en el patio. En la otra mano traía mi al- no eran inspectores y ellos eran muy teatro pero no tenía sífilis. Nadie tecancía. Una vez rompí una alcancía burros. Claríta decía Siempre Cape- nía _sífilis en Zuazua. Yo le pregunté Y me pegó mi papá. No dije nada. De- ruquita. Su papá era carnicero y ella a nu papá qué era la sifilis y me dijo trás del, aljibe la rompió y un veinte no traía calzones. Yo la vi en el re- que una enfermedad como la viruela. vino rodando basta donde yo estaba. creo cuando la tumbó Miguel Barriga. En Zuazua nadie tenia viruela. Qué quieres, me preguntó Filomcno. No dije nada .. Barriga es estómago, dijo mi papá. MiVer a don Pedro, le contesté. Pasó mi papá y en la bolsa del pan- guel Barriga no es :Miguel Estómago. Esta en su casa, me dijo. Para qué talón se le notaba el bulto de dieces )'fe duele la barriga, dijo un niño que y veintes de plata. Eran de mi alcan- hrego hizo caca en Ja jnlia de Monte- lo necesilas. · Para que registre a l\farcos. cía. rrey. Bar'riJa tambien hace caca. Yo El Juez Bortoni lo registra, me dijo. Después te compro otea y te doy lo vi. No, le dije, quiero ver a don Pedro el dinero, me dijo. La mamá de mi papá tenía en China porque mamá me dijo que lo• viera Yo no dije nada. un toro gateado muy bravo. Era gateaA mediodía llegó lio Beto para ver do porque parecía un gato gateado. a él. Entonces espéralo, me dijo. Ya no a Marcos. Saludó a mamá y luego se Tío Tomás me dijo en el rancho por debe lardar. quedó viendo al niño un momento. qué era gateado. Pero no era tío mio. Me recargue en la pared porque la ¿Se va a llamar como papá? Pre- Datiiel Urencio tampoco era tío y una banqueta estaba sÚcia y no quería guntó. ,·ez ine dió una Janchita eléctrica que sentarme. Tría e] pantalón nuevo que Si, "dijo mamá. Igual que el otro que compró en Laredo. Andaba borracho María Pala me hizo de un pantalón , se murió. dijo papá. ' ,,iejo de papá. Filomeno se me quedó Tengo hambre, dijo tío Beta viendo Mi lápiz era gateado de muchos co- viendo Y me _dijo qu"e me sentara en a mamá grande. Salieron los dos. _ lores. El borrador era. muy duro. Los la banca. Jesús el del teléfono se haEn el cuarto nos quedamos ]os de lápices gateados dur:in mucho y son bía ido y yo me sente. casa y el abue]o de mamá, papá de de madera como la de la lanchita que Filomcno me preguntó que por qué María Pola y padrino de Marcos. Con me dió "lrencío y qu e compró cuando sns ojitos azules veía fijamente a su andaba borracho en Laredo. ahijado. Le hacia muecas con la cara Clarita dijo Caperuquita y la maes- Y ademanes con sus manos. Yo tenia tra le pegó en la cabeza. Su papá era risa. carnicero y no era inspector. ¡CapeCome en casa de tn abuelita, me dirncHa ! Dijo la profesora Marina. Clajo mamá. Y Je das este dinero. rita no traía calzones y Barriga tamUn puño de veintes y dieces de bién hacía caca. Hernán hizo caca en plata me sonaban en la tacuachera el bahco un día que Je dolió la barricuando salí. Eran para pagarle a don ga. Olía muy feo y lo corrió la profePedro e] registro de :Marcos. sora . Se fué llorando pero luego volMaría Pala le servía· de comer a tío vió y lavó el banco con agua del aljiEsteban. Saludé y me contestaron. En be del Juzgado. la casa de mamá grande comía tío No cojas muchas nuec;es, me dijo Beto y abuelita senia. Tia Maria ya abuelita. Y no ]as repartas, agregó. había comido. No pierdas el dinero que te díó tu Siéntate, me dijo mamá grande sirpapá, dijo mí tía. viendome una sopa de fideos. Este afio hubo muy pocas, dijo ma¿Viste a ~[arcos? Le pregunté a tío má grande. Beto. Es para pagarle a don Pedro, dijo Si, me dijo. tía María. Yo creo que está muy feo, le dije. ~fe llene una tacuachera de nue'ces Levantó Ja vista pero no dijo nada. Y soné el dinero que llevaba en una Siguió comiendo. bolsa delantera del pantalón. Cuando Pasó un rato. sali de la casa me encontre con ReviTodos los niños son feos de chito que iba a comprar hilo a casa ·de quitos, dijo mi abuelita cambiándome lio_ Celso. Le di tres nueces y él cael platq vacío por uno con carne piminó detrás de mi. Nunca caminaba cada. conmigo o delante de mí. No me pre¿Hasta cuándo va a aprender usted guntó nada, pero yo le dije que iba que no se debe hablar en ]a mesa { al Juzgado. En ]a plaza nos separamos. Dijo tío Beto. Es mala educación, Filomeno estaba sentado en una banagregó .. ca afuera del Juzgado. Todos Je deSi no le gusta lárguese, dijo mamá cíamos Filomeno porque era el poligrande. Esta casa es mía. cía. Don Filomena era el carnicero Tambien es mía, dijo mi tío. Y ade- que nos vendía la carne y el chorizo. más es mala educación taníbién me- Una vez don Filomena le vendió carterse en la plática de otros. Caco y yo ne a Filomeno y platicaron de la labor. estamos hablando de niños y usted no Yo los oí. sabe nada de eso. La pistola de papá tenia un caba- Pág.2 • '1 t ' ¡ ! 1 '· ·• l ' 1 1•t 1 11 "'. . ,. l~~~ti;;¡. '· '>-.- ,· -...e--- / ~ <..;~ - .\ \_ . 1\--~ -':) / '( . tenia bigotes mi tia. Jorja. Le dije que no sabía. Las mujeres no deben tener bigotes, me dijo. Tía Jorja sí tiene y también tiene María lo loca. ¿ Y por qué no se los corta tu tía? No sé, 1e contesté, pero si quieres le pregunto. No seas zonzo, me dijo, ¿No ves que se enoja? Yo no soy zonzo porque estoy en la escuela, Je !Jije. Además tia Jorja nunca se enoja. ¿En ·qué aiio estás? Me preguntó Filomeno. En segundo, le dije. ¿ Con la profesora Cristina? Si. I.,e contesté. Y qué les enseñan en segundo año, preguntó. Las tablas de multiplicar, contesté. Tu primo Juanito está contigo, o está en tercero, volvió a preguntar. No es mi primo, es mi tío; y no está en tercero, está en quinto año. Yo nomás estudié hasta cuarto, dijo Filomeno. No habí-a quinto ni sexto. Mi papá quiere que yo sea licenciado. Cuando sea gr"ande me voy a ir a .M onterrey porque allá está la escuela de ]icenciados, le dije. Yo conozco un licenciado que gana· mucho dinero, me dijo. Es primo de mi mujer. l\U tío Arturo también es licenciado y gana mucho dinero. l\Ii papá dice que va a ser gobernador. Los gobernadores ganan más dinero que un abogado, dijo Filomeno. Ganan más qu t don Pedro. Y dónde se estudia para gobernador, le pI"'egunté. Eso no se estudia, me dijo. Nomás los licenciados y los generales pueden ser gobernadores porque están en el Partido. Cuál Partido, le pregunté. El de Plutarco. El que siempre gana. ¿Y Plutarco es licenciado? Le elije yo. No, rcp·uso, pero es general. Yo4:ambién soy del Partido, como don Pedro, pero nosotros no podemos ser gobernadores. Mi papá es inspector, Je dije. El tampoco puede ser gobernador. Dicen que una vez hubo un gobernador que era profesor como tu papá, me dijo, pero Jo mataron. Mi papá tiene pistola, repuse, y mis tíos también. El profesor que mataron tamhien tenia pistola, dijÜ Filomena. Se necesitan muchas pistolas para que no los maten cuando sOn gobernadores. Las sandias de la labor de don Pedro eran muy sabrosas; Santiago y NiColás se las robaban. Una vez comimos sandías en la ]abor de don Pedro, pero él nos Jas dió porque era un día de campo; todos los niños de la escuela comimos con et en la labor. Otra vez fui con Santiago y Nicolás r también comimos sandías ~y melones; eran muy sabrosas pero no nos las <lió él. Yo les daba a Nicolás y a Santiago de las nueces de abuelita y ellos me daban sandia de las que le robaban a don Pedro. Cuando acabábamos de comer poníamos las cáscaras en un palo de la cerca y les tirábamos piedras; yo casi nunca les pegaba. Cn día don Pedro nos ,•ió . en su labor comiéndonos sus sandias y nos persiguió por las otras labores gritando r tirándonos piedras. Nosotros corrimos mucho. No estábamos clavados en un palo de la cerca, pero don Pedro nos tiraba pedradas. No nos pegó. Cada vez que yo veía a don Pedro le tenía miedo. Yo no le robaba sus sandías y melones, pero le tenía miedo. Don Pedro era el alcalde y tenia un traje muy bonito. Antes se ponia pantalones y camisas como ]as que ·tenía tío Beto, pero ahora traía un traje como el de papá. Ya no iba a la labor porque siempre estaba en el Juz gado platicando. Ahí viene don Pedro, dijo Filomena. Si, le contesté. Ya lo ví. Buenas tardes, dijo don Pedro. :Muy buenas, dijo Filomeno. Yo no dije nada. Encerré otra ,,ez a José, dijo Fi1omeno. ¿Otra vez? Preguntó don Pedro sin esperar nada. El alcalde se metió al Juzgado y yo entré detrás de él. Se sentó en una silla como mecedora que no era mecedora, detrás de su escritorio, y se me quedó mirando. Creí que me iba a regañar por lo de Jas sandías, pero no dijo nada. Vengo a registrar a mi hermano que nació en la mañana, le dije. ¿Otro hermano?- 1\Ie dijo. ¿Pues cuántos son ya? Somos nomás dos, le dije. El otro se murió y Susana es mujer. Bueno, repuso, don Pedro. ¿No te dió tu papá un papel para que me lo dieras? Sí, le dije. Taú1bién me dió este dinero. El alcalde cogió el dinero y-se puso a escribir en un libro muy grande. A veces volteaba y veía el papel que Je mandó mi papá y que yo no había leido. Marcos nació en la mañana, le dije. Jli papá es profesor y tiene treintaicinco años; mamá _tiene veintiocho y trabaja en Ja casa. Está bueno, me dijo don Pedro. LléYale a tu papá este papel y dile que todo está arreglado. ¿ Y si me pregunta que quién lo arregló, qué Je digo? Dile que lo arreglarnos entre los dos. Bueno, le dije, todo está arreglado. Cuando sali del Juzgado estaba jugando Filomeno con el muchacho del teléfono al coyote y las cabras. Filomeno movía el coyote y el muchacho cuidaba las cabras para que no se las comiera Filomena. · Les dije adiós y no me contestaron. Baltasar venía por la casa de mi aOuelita y yo dí vuelta en la esquina. Siempre que me encontraba Baltasar quería pelearsé conmigo; y siempre nos peleábamos. El me pegaba y yo también le pegaba. Pero él me pegaba más. Siempre. Cuando pasé por la carnicería de don Filomeno, Victoria le estaba vendiendo carne a Lolita la dulcera. Victoria era hija de don FBomeno y era muy bonita. Mi mamá decía. Le entregué el papel a mi papá y él se lo enseñó a mamá. Todo está arreglado, dijo. Este muchacho nos va a resultar licenciado como su tio Arturo. ~famá no dijo nada. Ella quería que fuera como mi tío Arturo, pero no quería que fuera abogado. ¡ Vieja apestosa! Dije. Sentí un golpe en la cabeza y el borrador de hule duro de mi lápiz gateado se rompió. Tambien se rompió la punta que le había sacado con la navaja de tío Beto. Los dientes de adelante se me destemplaron como cuando comía muchos tamarindos. Mi lápiz se fué rodando por el suelo pero yo no lo recogí. La profesora Cristina me quiso golpear otra vez, pero yo co, rri para la Dirección. El director era el profesor Facundo y era amigo de mi papá. Ta1Tlbién era novio de Paulita la de tío Isaac. Entré corriendo a 1a Dirección y el profesor Facundo se asustó. Yo creo que se estalfa quedando dormido en el escritorio. ¿Qué te pasa? Me preguntó. Me pegó la profesora, le dije. Me dijo apestosa, exclamó la niaestra ·cristina entrando casi detrás de mi. No es cierto, le dije al director. Me dijiste vieja apestosa, me dijo la profesora. No es cierto, le contesté. Un momento, dijo el director. Volteó a verme y apuntándome la nar-iz con un dedo me dijo: tu papá dice que tu no sabes decir mentiras. Ahora dime la verdad. Yo no. le dije vieja apestosa, repuse. Esa es la verdad. Yo lo oí decir vieja apestosa, \dijo la profesora. ¿Dijiste vieja apestosa? Me preguntó el profesor Facundo. Si. Pero no sé lo dije a ella. Ahí éstá, dijo la profesora, ¿Entonces a quién Je dijiste? A doña Natalia, repuse. ¿Quién es doña Natalia? Preguntó el director. Es una vieja que vino a la casa cuando llegó l\farcos la otra noche. Le olían ]os sobacos y resoplaba con la nariz y boca al respirar. Es una vieja apestosa que trae un maletín sucio y que siempre llega a las casas antes que los nilios chiquitos. Bueno, dijo el director. Voy a hablttr con tu papa. Usted se puede ir, le dijo a la profesora Cristina. Cuando regresé al salón la profeso- ra ya no me quiso pegar. Luego sonó la campana y todos nos fuimos a la casa. En el camino me encontré a Santiago y me dijo que él y Nicolás iban a robar huevos a mediodía. Me invitaron pero no quise ir. En la noche, después de la cena, el director y mi papá comenzaron a pla~ ticar. Hablaron mucho pero no les pude entender. A veces oia que decían Cristina, luego apestosa, Natalia y otras muchas cosas. Luego hablaron de la educación, de Ja mala educación y otras cosas que no entendí. Se reían mucho cuando decían Cristina, pero yo me fui a la plaza. No ]es entendía. Papá decia que un profesor violaba la correspondencia en Camarón. Yo le pregunté que qué era correspondencia y me dijo que las cprtas. Mi pap:i regañó al profesor porque vio~ Jaba las cartas. Los inspectores regañan a los que violan la correspondencia y a los que golpean a los niños en la escue]a. Violar es romper, me dijo también papá. La maestra Cristina no vo]vió a la escuela el lunes. La hija del carnicero, Victoria, fue a darnos clases y enseñó a Clarita cómo decir Caperucita. Miguel Barriga seguía haciendo caca. Hern:in no volvió ,a hacer caca en el banco porque no le dolía la barriga. La maestra Cristina se fu~ de Zuazua y todos queríamos a Victoria. Era hija del carnicero don Filomeno. Un dia, cuando salíamos de la iglesia Nicolás y yo, oimos a unas seño~ cas que dijeron Cristina. El novio la violó, dijo una de ellas, y se la llevó para Monterrey. Los papás no ]a quieren recibir porque no se casaron. Cuando las viejas voltearon y· nos vieron, se fueron sin decir nada más. Mi papá conoce al novio de la pro. fesora Cristina, le dije a Nicolás. Es profesor en Camarón y una vez lo regalló porque violaba las cartas. ¿ Qué es violaba? Me preguntó Nicolás. í Violar es romper, dice mi papá, JAh! Exclamó Nicolás. t ., Pág. 3 �EL TEATRO EN LONDRES ( Por J11liá11 GALLEGO to de c•onjunto. Es, por lo demás (con la soviética) ]a única compañía que puede permitirse en la actualidad el lujo de montar ballets de una exigencia y una complicación tan grandes como "El Lago de los Cisnes" o "La Bella Durmiente del Bosque", de los que Jas otras compañías no ofrecen más que fragmentos. Precisamente, la especialidad de Segundo, que es el que se suele bailar en otros programas. Solo el primer ballet tiene una nueva coreografía, del maestro inglés Frederick Ahston, Director asociado de la compañía, y no tan afortunada como las viejas coreografías de Ivanov y Cecchetti, para el segundo, y especialmente de Marius Petipa para el tercero, ·ambas revisadas por Ninette de Valcis, que es la gran Directora a quien se debe el ma- EL COVENT GARDEN A FACHADA y las dependencias del Teatro Real de la Opera del "Covcnt Garden" no son tan suntuosas como las de la Gran Opera, de Paris; ni su sala es tan bella .como la del Liceo de Barcelona. Tiene, sin embargo, este teatro una ventaja que a mi juicio de espectador modesto lo coloca por encima de los dos aludidos: que desde todas sus localidades, hasta las mas económicas, se ve el escenario por completo. Creo que, para un teatro, el]o es condición mas importante que los mármoles y ]os bronces, y que todos los sufridos espectadores de quinto piso -y aun de cuarto- del ·Gran Teatro del Liceo, avezados a hacer colas en las bodegas ele la casa y a comer tor(\llas sentados en la escalera para pobres. que queda después de su paso llena de migas de pan y de. trozos de papel, todo para conseguir uno de los escasos sitios de la herradura que estan frente al escenario, serán de la mismo opinión. Y no es que el Covent Garden sea feo; más antiguo que los otros dos, es de un estilo georgiano bastante elegante, y su columnata cl3.s'ica no está desprovista de nobleza. Pero su colocación, un poco escondida, no le favorece y su cercanía del mercado del mismo nombre, si le da un aspecto caract~ristico, no fa,,orece a la pompa de su arquitectura. L La temporada de primavera nos ofrece la ocasión de ver en esta sala los famosos ballets del Sadler's Wells. Es este un teatro aparte, de tamaño · reducido, pero que ha formado esta companía que es, acaso, la más perfecta del mundo en la hora actual; y digo acaso, por la imposibilidad de juzgar 'sobre el ballet ruso soviético, desde que su actuación fué prohibida en Paris la pasada temporada por el Gobierno del momento. Si la compañía del New York City, que dirige Balanchine1 es magnífica, no creo que alcance el per[ecti$imo empaste, el acabado sin tacha, que hace de todos y cada uno de los numerosos bailarines del Sadler's Wells una primera figura que se eclipsa para dejar paso al efec- Pág. 4 si el primero es un hermoso baliet que da motivo a un apasionado "paso a dos11 , el segundo no pasa de un di''ertimiento, bien presentado e interpretado, digno de un teatro de revista, en cuya creación es ]amentable ve_r empleadas tantas facultades extraordinarias. El público es siempre muy numeroso y aplaude con entusiasmo a sus estrellas favoritas. Son estas, en primer lugar, ?ifargot Fonteyn, de técnica insuperable, que muchos consideran la mejor bailarina actual, y tra~ elJa Nadia Nerina, Violeta Elvin, Rowena Jacksori y Beryl Grey; este "Estado :\layar" va seguido por estrellas tan rutilantes como Beriosova o Farron, que podrían muy bien ser consideradas de primera magnitud. El primer bailarín absoluto es Michael Somes, que goza, merecidamente, de la calurosa adhesión de su público, y lo siguen Field, Grant, Hart, Rassine y S.haw. El propio Ahston ha bailado alguna vez en papeles de carácter (en Paris, por ejemplo, creó el Hada mala de la Bella Durmiente, con un relieve lleno de fantasía). Bailarina ele carácter de gran clase, Pamela May, considerada como "artista huésped", da a las reinas de los ballets de Tschaikowsky toda la majestad debida y es insuperable en esas explicaciones mimadas en que abundan las coreografías clásicas1 a base de movimientos de manos y de cabeza, y que de no estar perfectamente hechas resultan tan ridiculas. al contrario que todos los demás teatros londinenses, en la orilla derecha del Támesis, no lejos del Festival Hall y a un paso de la Estación de Waterloo, en la misma margen en que, en tiempos, trabajaba Shakespeare en su teatro del Globo. No por menos céntrica -suponiendo que haya un centro en Londres- es menos ruidosa esta orilla, y el paso incesante de los autobuses por Waterloo Road nos arranca, a menudo, de la atmósfera elizabetiana en que esta compañía nos sumerge. Un público numeroso -entre el que nunca faltan escolares con sus chaquetas o sus largas bufandas a rayas- sigue con atención estos argumentos tan conocidos; pero no tengáis miedo: si os interesa de veras ver Shakespeare en su propia salsa, no hagáis caso de esas leyendas de que en Londres no se encuentran nunca entradas para los teatros, inventadas, sin duda, por alguien gue tenia muy pocas ganas de ir. Yo he ido a última hora y siempre he podido entrar y por un precio, por cierto, bas_tante más módico que el que hubiera gastado en .ver, en un cine de estreno, la última megalomania en pantalla panorámica. Que haya entendido más o menos del texto, es harina de otro costal; pero quien gusta profundamente del teatro en general y de Shakespeare en particular, está siempre presto para ver sus obra.s en versión original y sin necesidad de letreros. Si algo se pierde, mucho mas se gana. Gracias en gran parte a esta compaii.ía, la afición al ballet en Londres rebasa de unos limites .,,.minoritarios y ha entrado a dominar por completo en el gran público. SHAKESPEARE EN EL "OLD VIC" La sala del "Old Vic'' no es <lema- siado grande, y desde todas sus loca- cardo 11; la interpretadón de John lidades se ve entero el escenario. Tie- Nevillc fué tan buena· tólllo la suya ne éste una particularidad que suple, y completamente distinta. Este joven con ventaja, una mayor extensión-; en actor compone un Rey tan despreocuprimer término, de frente al especta- pado, tan juvenil, tan· írreflexivo en dor, hay una escalinata que baja ha- 1a primera parte que luego nos admicia el foso y que queda medio oculta ra mas aun -dándon.os1 sin embargo, por lo que suele llamarse las candile- un profundo aire de verdad, pues los jas; ello, con una puerta y una ven- héroes no suelen nacer héroes- en el tana que hay a ambos-lados de la em- momento de su caída y de su grandebocadura, permite un movimiento de za moral. La escena ele la abdicación personajes de una gran libertad y es, en este aspecto, un verdadero mofantasía. Esa escalera hacia la sala, delo de buen teatro. es decir, hacia la parte vedada generalmente por las· convenciones, da a El decorado de "As You like it" lo esta escena una especie de cuarta di- forman gruesos troncos cuyas raíces mensión, que permite apariciones y ofrecen variados asientos; el movidesapariciones del más puro ,•alor miento de esta pastoral deJictosa está teatra1. Las luces están siempre ma- dirigido por el coreógrafo Robert nejadas del modo más certero. Helpmann. Los trajes· (bi1enos, pero mejorables) son de Domenico Cnoli. He tenido la suerte de ver en esta Las otras tragedias est4~ ·dirigidas por sala tres obras de Shakespeare bien Michael Benthall. Maclietll es, por priconocidas: "As You like it", "Macbeth" mera vez -Y qué acertadamente- una y "Richard 11". Estas dos últimas, por tragedia escocesa, con' stls plaids1 sus haberse representado en Paris esta fa]das p1isadas, sUs iaifas, su aire misma temporada por la Compañía agreste y sah,aje, en Jugar ae esa cardel T.N.P., permitían comparar }as in- navalada de baraja 'q·ue suele ser. terpretaciones de ambos países. John Audrey Cruddas fue · la · .d ecoradora. Neville y Virginia McKenna fueron la Pero el mas bello espectáCulo es "Ripareja protagonista de ]a primera y cardo II", con sil piata'forma gótica tercera. El papel de Macbeth fué in- ideada por Leslie Huri-Y que ha reaterpretado por Paul Rogers, que había Jizado ]os trajes medievales más marasido el clown de "Como gusteis' 1; Ann villosos en el ambiente mas refinadaTodd,. bien conocida por el cine, fu"é mente inglés. Lady Macbeth. Eric Portcr, actor ex-. celente, trabajó en las tres obras, cuyo tono de melodrama cinematográEL "SADLER'S WELLS THEATRE" fico me desagradó, todos los actores me parecieron de gran categorja y rle un acoplamiento peffecto. Virginia Aparte de la gran Compañía de ::\foKenna es una joven actriz 1lena de Ballet que actúa en el Teatro Covent belleza y ele talento; su Rosalinda fué Garden, el "Sadler's ,vens" tiene otra la seducción personificada. compañia m:ls pequeña, formada por elementos jóvenes, cuyo director es el El gran actor francés Jean Vilar me mismo que el de )a , Primera, Ninette había defraudado en su "l\facbeth", de Valois, y que ' ba'i ]a en su propia demasiado cerebral, poco sanguineo,.y casa, es decir en el teatro que ha daa la vez, demasiado dominado por do su nombre a ambas compañías; unas fuerzas sobrenaturales eµ que no esta s.egunda se diferencia de ]a priparece creer; Paul Rogers fné un mera en Ja palabra Teatro, incluida Jlacbcth montafies, apasionado, do- en su denominación: "Sadler 1s ,vells minado en su mala intención por un Theatre Ba11et", exactamente. Su perdestino que -no comprende; sin los sonal es reducido, de í!Cuerdo con el excesos de Orson ,velles, su perso- tamallo de su escenario, y su repertonaje, tiene toda la truculencia y to- rio se compone de una docena de da la trágica humanidad que quiso ballets, casi todos modernos. darle su autor. Vilar había sido también el excelente intérprete ele RiEl teatro en cuestión está situado fuera de} distrito teatral de Londres, al final de la Avenida Rosebery, no Jejos de ]a estación de King1s Cross, en un barrio tranquilo y modesto, que nada tiene, en apariencia, ele danzante. Es un edificio moderno, de buenas condiciones acústicas y visuales, y con unos precios muy moderados que oscilan entre dos y doce chelines y medio. En e] Se da, no solo ballet, sino también, y con mayor frecuencia, opera: Don Juan y La flauta encantada, de Mozart, El Murciélago, de Strauss, La Traviata, de Verdi, La Boheme y Tosca, de Puccini y Katya Kabanova, de Janacek, figuran en los programas de esta temporada. Aparte de ello, se celebran conciertos algunos domingos. No deja de producir alguna impresión de provinciano en Corte el llegar a este teatrito, que ha dado origen a una compañía de Ballet famosa en todo el mundo y a toda una escuela coreográfica. Aunque parezca ridículo, se llega a la taquilla con uná cierta aprensión de que nuestro inglés chapurreado merezca las iras de una taquillera que debe hablar a diario con Ninette de Valois; pero en los teatros de Londres todo es amable, todo es sencillo, nadje está de mal humor, nadie tiene prisa, nadie parece -como lo parecen algunas taquilleras de Paris- estar atado a un banco de tortura ni ser Ja victima de desocuparlos sin entrañas. · Gran parte de ese buen humor universal que planea sobre los lugares públicos de Londres se debe, siq ningún género de duda, al bené- La Compañía del "Old Vic", con la del "Memorial Theatre" de StratfordUpon-Avon, qne esta temporada cuenta con los nombres de Vivien Leigh y Laurence Olivier a la cabeza de una lista prestigiosa), están consideradas en Inglaterra como los más autorizados intérpretes de Sbakespeare. El "Old Vic", a pesar de s\J. nombre, es una sala nueva, con todas las ventajas que ello representa; está situada, I Sadler's Wclls son los grandes ballets en tres y cuatro actos que llenan por si solos un largo programa. En esta temporada presenta "Silvia" y "Coppelia", con música de Delihes y 'Le lac des Cygnes", con música de Tscbaikowsky, el ballet predilecto de tantos aficionados del mundo entero, que se ven reducidos a ver el Acto ravilloso resultado de esta 'troupe". Pero no faltan en otros programas de Covenl Garden ba1lets más cortos, bien conocidos, como "Les Sylphides" o "El Sombrero de Tres Picos", o de nueva creación, como "Rinaldo y Arrnida" o "~fadame Chrysantbeme", ambos coreografiados por Ahston, con muy diversa fortuna a mi juicio, pues / == • Pág. 5 �\ fico té, que produce en el estómago una deliciosa excitación, una du1ce alegria a la que los londinenses son tan sensibles c¡ue no se cansan de repetirla a cada momento del día. Sin embargo, por una rara excepción, en la cafetería c1ue hay en los subterráneos del Sadler's \Vells no se sirve más que café, la infusión que hace discutir. Pero la taquillera Y el portero deben tener su tetera particular. Los programas danzados del teatro están compuestos generalmente por tres y aun cuatro ba1lets. La hora de empezar -todavía mas temprana qpe en Govent Garden - es la de las siete de la tarde; en función de noche, se entiende. Se sale cerca de las diez, hora muy discreta para coger el metro meterse en la cama, si se tiene 1a intención de hacer algo temprano al día siguiente. Una vez que uno se habitúa a estos horarios, que a ojos españoles resultan pintorescos. y aun molestos, se echan de ver sus ventajas, para la salud y para el trabajo. Solo una raza tan resistente como la nuestra es capaz de aguantar durmiendo seis y siete horas, como se ven obligados a dormir unicamente muchos españoles. El derecho a un sueño de ocho hora$ debiera ser una reivindicación social. Y lo curioso es que nuestro país lleva fama de ser el lugar del reposo, de la siesta. Los turistas espa,loles se asombran mucho de ver que en Paris, a partir de las diez de la noche, casi todo lo que se ve por la calle -que no es muchoson turistas como ellos; en Londres pasa por el estilo. ·... ble- se pasean por los siglos pasados con una seguridad maravillosa. El decorador de teatro, acaso por la in.:' fluencia de una excelente y antigua escuela de ilustradores de libros, se inspira fielmente en la obra que trata de plasmar, no se lanza a estilizaciones gratuitas ,que a los dos años resultan grotescas, y produce ambientes tan perfectos como los de las peliculas "Enrique V", "Lady Hamilton", "Oliver Twist" o la primitiva y magistral "Luz de Gas", cuya "remake" americana era tan lamentable, en gran parte por el descuido de la abientación. Estas divagaciones vienen a cuento de tres obras diferentes, representadas en Londres en esta temporada, aunque alguna sea ya un tanto añeja. Sea la primera - por edad y .por la muerte de su decorador, Rex ,vtlistler, muerto en la _última guerra- el ballet "The Rake's Progress", con musica de Gavi Gordon _y anterior a la ópera del misl1lo nom~~e de Igor Stravinsky. Se trata de un~ serie de escenas sobre ]a famosa colc~ción de cuadros de ,vrniam Hogarth conservados en el Soane Museum de J:ondres, y que nos presentan la de$fl~tros"a carrera de 'un , grafa, "Job", es bailado todavía con gran éxito en el Covent Garden. Su tema son las visiones sobre el libro de Job, ·del genial artista -tan criticado como mal conocido fuera de Inglate. rra- Wílliam Blake; sobre estas imágenes, _de una grandeza y una fuerza poética casi sobrehumanas, y sobre una música excelente de Vaughan ,Yilliams, Ninette de Valois creó una sucesión de movimientos de majestuoso misterio, de extraña grandeza, siguiendo las amplias curvas, los ritnios, las ·· repeticiones, de los dibujos de Blake. Pero nada hubiera sido su intención sin la colaboración de John Piper, que produce con sus trajes y decorados uno de los mas hermosos espectáculos de nuestro tiempo. Las imágenes bíl~licas de Blake, esos patriarcas de barbas y cabelleras torrenciales, esas doncellas pensativas, esos ángeles sabios, esos demonios mayestáticos, se mueven en un universo casi deme.ncial de extrañas noches, de soles .sangrientos, de vegetaciones ultraterrenas. Y, conlo en el caso de Hogarth, no se trata de una copia, de una imitación servil, sino de una recreación; decorados de "Job" son bien típicos de Piper, artista contemporáneo, pero no por ello son menos fie- 1· La pequeñez de este escenario ha producido unas· coreografías y unos decorados especiales, reducidos en extensión, pero muy cuidados en calidad. Esta compafiía realiza una especie de "ballet de cámara", del tipo que siempre ha gustado a Roland Petit para sus creaciones. El humor y la fantasía suplen la limitación de los recursos escénicos. Un programa del "SadJcr's ,vells Theatre BaUet" se aborda con confianza, no nos impone por su enormidad, por sus lujos, por su despliegue de fuerzas; acaso por eso mismo, se sigue con un gusto especial y se recuerda con amor. TRES DECORADORES: WHISTLER, PIPER, HURRY El teatro, como Íodo arte de tradición, goza de un nivel artístico elevado, en Londres. Las presentaciones de las obras teatrales son, de general, muy estimables, especialmente si se trata de obras de época, para las que los artistas ingleses tienen una sensibilidad, un rigor, una formación y un exacto sentido de las modas y de los tiempos ayudado, sin duda, por la posibilidad de estudio de colecciones de artes suntuadas tan completas como las del Victoria & Albert Museum dificilmente superables. Si los decoradores de teatro ingleses -1.ropiezan con peligros para decorar la época presente -su sentido dé· ]a moda femenina es, por ejemplo, muy discutí- ALAS CASAS EDITORIALES YA LOS SEÑORES DISTRIBUIDORES YLIBREROS DEL CONTINENTE La Universidad de Nuevo León. ha mantenido desde su fundación un vas~ to plan editorial que desarrolla al través de publicaciones cuya circulación comprende a todas las Instituciones oficiales, universitarias, académicas, ateneistas, centros cu1turales, Sociedades de diversa indole y personas, en América y Europa. Franz BOUCHSPIES amor, la fortuna, la _gloria, si no de encontrar un solo instante que le haga dichoso y que seducido por este momento feliz, intente retenerlo. "Si una sola vez- dice Fausto a l\lefistófelcs al celebrar el pacto infernal- llego a decir al momento que pasa: "Detente, eres tan bello!" ¡ah! entonces consentiré en que se abra bajo mis plantas la tierra, entonces podrá doblar por mi la campana de los ·m uertos ....... " En vano se cansa el Espíritu ~laligno de tcntárlo con ei amor, los placeres, el poder, la omnisapiencia y la gloria. Faustq, insaciable siempre lleva sus aspiraciones a Jo mils alto. A lo inalcanzable. Finalmente Fausto se encuentra ·solo, ciego y Heno de amargos presentimientos tras de correr por el mundo inutilmente. De pronto se siente asaltado por súbito regocijo al suponer que su memoria será venerada en los siglos venideros y sin poderse contener poseído de este pensamiento que amenaza escapar, exclama ebrio de dicha: "¡Detente! ¡oh, tú, que eres tan bello! ¡permanece!" Muere y Mefistófeles está dispuesto a llevarse su alma cuando los espíritus celestiales, escuchando los ruegos de la bienaventurada Margarita, su úniCo y verdadero amor cuya deshonra y muerte él había causado, arrancan al demonio su víctima y fausto alcanza la salvación Eterna. Entre el cuerpo de ediciones que aquí se imprimen figur'a nuestro men• suarío "ARMAS Y LETRAS", que recientemente ha establecido una sección -LIBROS-, en la que figuran comentadas las obras últimamente aparecidas en las prensas americanas. Dada la extensa órbita de circulación del Boletín arriba mencionado, y en interés de ofrecer al lector americano una juiciosa información del fon• do y continente de la obra, cotejada a la luz de un criterio ecuánime y a tono con la moderna interpretación del pensamiento científico, literario o artístico, "ARMAS Y LETRAS" $e complace en invitar a ustedes a coadyuvar con este propósito de orden cultural que anima a la Universidad de Nuevo León, solicitándoles el envio de cada una de las ediciones nacidas en sus prestigiosas prensas, las cuales serán objeto de ·nuestros comentarios, en la medida que vayan llegando a nuestras manos. Los envios deben hacerse a: "ARMAS Y LETRAS", Universidad de Nuevo León, Plaza del Colegio Civil, Pues como dice en el poema de Goethe: "Bien merece este premio aquel que ha sabido luchar sin descanso animado por los más nobles deséos ..... " Fausto significa el desencanto de la inteligencia, la eterna inquietud humana en busca de una explicación plausible del objeto de su existencia. Goethe al final de su vida, él que ha recorrido todos los caminos como Fausto, en el Arte, en la Ciencia, en el Amor, en el Placer, en la Gloria, él mil veces amado, otras veces duramente -combatido, otras admirado y aplaudido exclama en un acento convincente: "Das Ewig-Weibliche (El Eterno-Femenino sieht 11ns hinan." nos conduce a lo alto) Y añade: "Todo aquello que perece; aq11i tan solo es un símbolo, aqui la perfección alcanza; y lo que era indescriptible, aqu( tiene forma auténtica ..." Es decir, el amor es el motor del Universo y lo que nos redime, la vida no ~s más que un sueño, es pasajera es ficticia. El amor es el redentor del género humano y alrededor de él gira todo lo demás. Todo lo que en el mun- Monterrey, Nuevo León, México. masy fTR Organo Mensual de la Universidad de Nuevo León libertino, desde que hereda hastá que muere loco. El decorado se hallaba, pues, al acometer su empresa con una facilidad, la tjue las propias pinturas de Hogarth le ofrecían, y un inconveniente mucho mayor, que era ~onservar el tono y el ambiente de dichas pinturas sin organizar en ningún momento esos "cuadros vivos" que son siempre el mayor peligro de las evocaciones de artistas del pasado, en los que una especie de casual coincidencia con la posición de los personajes de un cuadro popularizado poi; los calendarios da a los actores el aire convencjonal r absurdo que mas hubiera aborrecido el pintor evocado. \Vhistler ha conservado la línea y el tono de ciertos trajes, hacil!ndol9s evolucionar en unos decorados oscuros, sencillos, corno fondos discretos de pintura. Ello ayuda a crear el perfecto ambie¡ite "hogarthiano" que la admirable coreagrafía de Ninette ele Valois propone constantemente, con la admirable sencillez del "Sadlcr's ,vells Theatre". les al espíritu singular ele William Blake. Recordemos en tercer lugar el "Richard II" de Shakespeare, admirado en el Teatro del Old Vic, al qne hemos aludido en otra ocasión. Aqui. nos interesa señalar la adecuadísima presentación que Leslie Hurry ha ideado. En el centro del escenario hay una plataforma exagonal, sostenida sobre seis ojivas; a ambos lados, retrocediendo ligerrimenle, vemos dos plataformas algo más _bajas, tras ellas otras dos, todas ellas sostenidas por columnas y arcos apuntados. Forman, en conjunto, una especie de escalera a la que dan acceso otros peldaños lateraralcs, coronada por la plataforma. Ello da a los actores y al director de escena Jibertad r una fantasía extraordinarias en los movimientos, ya se c0loquen sobre o bajo la terraza. Unos fondos desvaidos y unas luces estudiadas completan ]os variados efectos. Sobre este escenario vemos agitarse personajes vestidÜs con toda la elegancia y fantasía de finales del siglo XIV, · Otro ballet de la misma gran coreó- en un exquisito remolino de colores. Registrado como artículo de 2a. Clase en la Admón. de Correos de Monterrey, N. L., el 20 d, Ab,il d, 1944. INDICADOR: Colaboradores Raúl Rangel Frías Fidencio de la Fuente Francisco M. Zertuche Genaro Salinas Quiroga Arturo Cantú S. Homero A. Garza Alfonso Rangel Guerra Guillermo Cerda G. Jorge Rangel Guerra Manuel Morales _,,,, Director Lic. Fidencio de la Fuente Oficinas \V ashington y Colegio Civil Monterrey, Nuevo León MEXlCO ' " Las hllellas de mis días terrenos, no pueden en. siglos desapw·ecer ...." (FAUSTO" J. lV. GOETHE) N Yano el hombre estudioso pasa sus noches abismado -en los vo1llmencs donde la Humanidad ha Yolcado su sabiduría. En vano escudriña en el firmamento el curso de los astros en búsqueda angustiosa de la respuesta al enigma de la existencia. Con cuanta ansiedad quisiera gritar ¡Eureka! Y en el correr de las centurias nuevos mundos se abren ante él, que ]e muestran nuevas maravillas, pero él mismo notará 1a lentitud de su progreso, se impacientará y blasfemará contra Dios pretendiendo substituirlo y borrarlo de la mente humana. Este nuevo Belerophonte intentará remontarse hasta el Emíreo para igua1arse a los dioses. Será terrible su caída, y como Fausto dirá: "¡Ay del insensato que levanta des~ lumbrada sus ojos al cielo, que se figura enc·o ntrar más allll de las nubes, criaturas como él!" Cuando hablamos de Fausto, ¿ acaso evocamos la figura popular del viejo doctor contemporáneo de Lutero, Melanchton y Hans Sachs, o mencionamos •e] Fausto nuestro, el mundialmente conocido, el "FAUSTO" de Geothe? Verdaderamente ya no podemos evocar la figura del mágico germano sin que se nos presente con la imagen de Goethe. El mismo .porta, con su vida agitada nos parece otro Fausto llevado de aquí para ailá por el demonio y dejando a E su paso la huella mágica de su vida. Y en ,,erdad que su obra, la obra de toda su vida, es parte de su alma creadora y de su vida misma. Le vemos retratado con todas sus inquietudes y todos sus anhelos, todas las épocas de su vida gloriosa y al final un poco de desencanto y de soledad cuanclp su Fausto murmura: "Me lie limitado a cruzar el mundo, a satisfacer en lo posible todos mis deseos y a prescindir de todos los que no podían contentarme, sin ir nunca en pos de lo que no me era dado alcanzar. Desée, obtuve y volvi a desear. De este modo he pasado como un hombre fuerte, a través de 1a tempestad de mi vida; ....... " Será siempre este FAUSTO-Goethe con el que nosotros nos ipentifiquemos y no con el de Klinger, ni el de Marlowe pi el de Lenau. Estará siempre presente en hosotros mismos, en nuestro propio yo. Fausto simboliza el eterno peregrinar en pos de los más altos ideales de la Humanidad y Mefistófeles la acción. El impulso avasallador qne derriba todas las barreras y pone al alcance del hombre el éxito en todas sus empresas. Es la tentación misma de alcanzar lo imposible. Es el espíritu demoníaco que se agita en nuestro interior y convierte al artista en creador, al hombre de genio en semi-dios. Fausto ha hecho un pacto con Mefistófeles pero con la condición no solo de obtenerlo todo, la juventud, el Pág. 7 Pág. 6 I �do pasa no es más que un preludio, lo que nos espera en un mundo mejor. Este concepto ha abierto las puertas a una nueva época en la historia. El Romanticismo. El Romanticismo que como un reguero de pólvora se ha extendido por el mundo entero. Goethe, el que cincuenta años antes había iniciado el movimiento literario "Sturm und Drang" (Tormenta e Impetu) con su novela "Leidendes junge Werthers" (Las cuitas del joven Werther), al que se han sumado todas las cabezas notables de la época y preludio ya del romanticismo, puso a Alemania a la cabeza de las naciones en el Pensamiento Universal, nuevamente da impulso a este esfuerzo transformador con la primera y la última de sus obras, obra cumbre que ha escrito a través de su vida y en la que revela distintas épocas de su vida misma. Fausto en la que hay partes tan delicadas, llenás de ternura y de poesía, hay momentos que nos recuerdan la construcción de las antiguas catedrales góticas y otras, los antiguos poemas Homéridas o la risa de Voltaire. Gretchen o Margarita, es la evocación tierna del primer amor con su dulzura y su candor sentada a la rueca y entonando su triste canto, bien la "Canción del Rey de Thule" en la que aspira a un amor duradero, un amor más allá de la muerte. Es en la segunda parte del poema en la que Fausto transformado en nuevo París, arrebata a la espartana Helena a sus captores y se celebran sus bodas. Esto encarna, la voluntad y la pasión germánicas integradas y armonizadas en las antiguas formas meridionales. Helena muere dejando a Fausto s.olo su velo y su atavío. Forma y Fantasía. La segunda parte de Fausto está cantada por el mismo aeda que cantara a Ifigenia en Táuride;, es realmente un poeta griego, un rapsoda, que nos· narra nuevamente el rapto de la hija de Leda y de Júpiter. Pero el paganismo Olímpico de Goethe no es la renunciación al cristianismo ni a las formas góticas de las que él mismo ha sido el heraldo. Es el culto a Homero y a las musas. Al pensamiento universal de Roma y de Grecia que lo han cam- Pág. 8 biado a él, un poéta nacional en pensadt>r eterno. L~ imión misma de Fausto y Helena simbolizan que en él el romanticismo y 'ei clasicismo eran complemento uno delfotro. El Fausto de Marlowe escrito en el siglo 'y en la patria de Shakespeare es propio de la época del Humanismo renacentista de Erasmo y de Bacon de Verulam, de Montaigne, Giordano Bruno 'y Ulrich von Hutten quien exclamaba: "¡Da gusto vivir! Los espíritus despiertan!" En efecto, las batallas libradas por la Reforma alcanzaban el triunfo. Aún se recuerda la Ciencia de Alberto Magno y de Paracelso y el Abate de Trittheim y Cornelio Agrippa siguen sus huellas. l\farlowe y Calderón ele la Barca con su drama El Mágico prodigioso no cabe duda que han inspirado a Goethe su poema dramático. Max Klinger, amigo del poeta, ha escrito antes que él, la vida del Doctor Johannes Faustus (Goethe lo ha llamado Heinrich Faust). Después de él Grabbe trato de buscar una seQ1ejanza entre Fausto y Don Juan y Nikolaus Lenau le imitó. Karl Simrock ha escrito un Fausto para marionetas y el Manfredo de B·yron, el Pee1· Gynt de lbsen, La Piel de Onagro de Balzac y su Elixfr de le~ larga vida en la que tanto él como A. Dumas en La Caída de llll Angel, mezclan nuevamente, la leyenda de Fausto y Don Juan. Pero ni F¡msto es Don Juan, ni Don Juan es Fausto. Thomas Mann en nuestros tiempos, le ha devuelto el carácter germánico. a Fausto, espíritu solitario y creador: . agitado por su demonio interior en. busca siempre de los más altos valores y atormentado hasta la muerte. En su "Dr. Faustus", el escritor Hombre Superior, en medio de su Thomas Mann l~a sintetizado los tiem- aislamiento es empujado hacia la desesperación y la muerte. pos borrascosos que corren. 'Allí, en ese libro apocalípticÓ, Mann Vivimos una era de angustia dolo- nos dice como el Artista Creador tierosa. ne que aislarse y renunciar al amor, . La Cultura y la barbarie se confun- a la esencia de la vida, como el poseeden como la luz y la penumbra, el dor del fatídico anillo de los NibelunBien y el mal, Dios y el diablo. gos en el poema sinfónico de Wagner. Le es impuesta esta renunciación Una ffa demon~ca enlaquelaC~ vilización se precipita en los abismos para alcanzar la coronación de su espantosos del Caos y en la <que el obra. El genio, atormentado en su soledad, grita y apostrofa a sus verdugos y les arroja al rostro su infamia, pero ellos son sordos a sus palabras angustiosas. Don Juan es la sensualidad desenfrenada, es el placer insaciable, la satisfacción de los sentidos. Don Juan aferrado a lo terrenal sucumbe en las garras de los espíritus siniestros cuyo negro poder ha desafiado audazmente mientras Fausto alcanza finalmente la salvación eterna. � Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Armas y Letras Description An account of the resource Es una publicación trimestral editada por la Universidad Autónoma de Nuevo León a través de la Editorial Universitaria. En las páginas principales de Armas y Letras se incluyen textos literarios, particularmente poesía, narrativa y ensayo, de escritores destacados de la localidad, nacionales e internacionales. Inició en 1944 de manera mensual, se mantiene activa en soporte físico y digital. Text A resource consisting primarily of words for reading. Examples include books, letters, dissertations, poems, newspapers, articles, archives of mailing lists. Note that facsimiles or images of texts are still of the genre Text. Título Uniforme Armas y Letras Año de publicación El año cuando se publico 1955 Año Año de la revista (Año 1, Año 2) No es es año de publicación. 12 Número Número de la revista 10 Mes de publicación Mes cuando se publicó Octubre Día Día del mes de la publicación 1 Periodicidad La periodicidad de la publicación (diaria, semanal, mensual, anual) Mensual Relación OPAC https://www.codice.uanl.mx/RegistroBibliografico/InformacionBibliografica?from=BusquedaAvanzada&bibId=1751803&biblioteca=0&fb=20000&fm=6&isbn= Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Armas y Letras, Boletín mensual de la Universidad de Nuevo León, 1955, Año 12, No 10, Octubre Creator An entity primarily responsible for making the resource Departamento de Acción Social Universitaria Subject The topic of the resource Literatura mexicana Historia crítica Arte mexicano Narrativa Ensayos Poesía Description An account of the resource Es una publicación trimestral editada por la Universidad Autónoma de Nuevo León a través de la Editorial Universitaria. En las páginas principales de Armas y Letras se incluyen textos literarios, particularmente poesía, narrativa y ensayo, de escritores destacados de la localidad, nacionales e internacionales. Inició en 1944 de manera mensual, se mantiene activa en soporte físico y digital. Publisher An entity responsible for making the resource available Universidad Autónoma de Nuevo León, Departamento de Acción Social Universitaria Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource 01/10/1955 Type The nature or genre of the resource Revista Format The file format, physical medium, or dimensions of the resource text/pdf Identifier An unambiguous reference to the resource within a given context 2014755 Source A related resource from which the described resource is derived Fondo Universitario Language A language of the resource spa Spatial Coverage Spatial characteristics of the resource. Monterrey, N.L., (México) Access Rights Information about who can access the resource or an indication of its security status. Access Rights may include information regarding access or restrictions based on privacy, security, or other policies. 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