https://hemerotecadigital.uanl.mx/files/original/213/17379/ARMAS_Y_LETRAS._1957._Vol_14._No._6_0002014774ocr.pdf 1c16570fb49c403996578d6d87d02f25 PDF Text Text BOLETIN MENSUAL DE LA UNIVERSIDAD DE NUEVO LEON Registrado como artículo de 2a. clase en la Administración de Correos de Monterrey, N. L., el 20 de Abril de 1944, D.A.S.U. No. 6 Año XIV Junio de 1957 un cuento de los sonetos recíén cortados inédito de cheíov _ JE -1: ~✓ Alfredo CARDONA PE~A ' •t ,,", r urilli r: 11 ) ~ \3\t\~i~t~ttr K o Lo e o s • .I. ESTE volumen es de ayer. Un poco ha crecido mi yerba, y hoy prefiero monte a jardín, relámpago a lucero. La castigada pulcritud revoco. Tal a sus armas el amado loco velé mi forma, pero ya no quiero tánta sílaba presa, tánto acero dentro de lo que soy y lo que toco. EL DOCTOR L SILENCIO reinaba en el salón, un silencio tan profundo que claramente se hubiera escuchado el ruido que hacía, golpeándose en la lámpara, una mosca extraviada. Lo propietario del salón, Oigo lvonovno, encontrándose bojo la ventana y sumergido en sus pensamientos, miraba el romo de flores. El doctor Svetkov, su viejo amigo y médico de confionso, que ella había llamado o lo cabecero de Micho, estaba sentado en un sillón, balanceando moquinolmente su sombrero, que sostenía con los dos monos, y reflexionaba también . Fuero de ellos dos no había ahí odie, ni en el salón ni en los piezas contiguas. El sol se ocultaba y las sombras comenzaban a e,.. parcirse en los rincones y sobre los muebles. Fue Oiga quien rompió el silencio: -No se podio imaginar desgracio más terrible, dijo ella sin voltearse . Usted sabe que, sin este niño, la vida ya no tendria sentido para mí. -Sí, lo sé, dijo el doctor . -Ni el menor sentido, dijo ella, y su ' . -' ~ :;{. • r'. . ., . . ~~-¡ :' '., ;;,,-,t ..,~n} ',f ,í < f ' ~,t.·. 1:'.,_;~ ~_r:·-, ~rJ Quiero minar el verso, contemplarlo como un viento embriagando un caserío; y abrir el verso quiero y enterrarlo en la boca del hombre, en su rocío; y no escribirlo más, sino mascarlo para que nos invada como un río • . II LOS números vestidos. El soneto. ]untar, juntar la flor desparramada. Ya viene por el sol rimando en hada. (La mejilla se ve, no el esqueleto.) Recordar los rebaños en un seto. Lo mismo que el pastor de la vacada ir guardando la voz enamorada. Con lenta prisa el ánimo es completo. Con lenta prisa. Quédense las vías antaño recorridas por ligeras. Si ellas bebieron ocio de los días aquí el amor va entrando por sus eras, y en catorce labradas celosías gozan sus libertades prisioneras. (Pasa a la página 4) (Dibujo de Jorge Rangel Guem ) �vox tembló; él es todo poro mí, mi único olegrío, mi dicho, mi riquuo ... si el debe morir, como usted dice ... si yo pierdo ol niño, no seré sino uno sombro de mí mismo. ~o podrío sobrevivir. Ello vo de uno ventano o lo otro, retorciéndose los monos. -Cuando noció, prosiguió ello, usted lo r~cuerdo, yo quería enviarlo o lo Asistencia Pública, pero, Dios mio ¿es que puede compararse lo que ero entonces y lo que es ahora? En oquel tiempo yo no ero sino uno mujer trivial, tonto, frívolo, pero ahora soy uno madre ... (usted me comprende? Soy uno modre y no pido nodo más. Hoy un abismo entre el posado y el presente. De nuevo se hixo el silencio. El doctor cambió de sitio y, jugando nerviosamente con su sombrero, fijó su mirado sob,e Oigo lvonovno. Se veía que el quería hablarle y no esperaba poro eso sino un momento propicio. -Usted callo, pero no puedo abandonar todo esperanzo, dijo ello volviéndose hacia él. ¿Porqué colla usted? -Yo sería feliz compartiendo vuestro esperonxa, Oigo, pero esto es imposible, respondió Zvetkov, hoy que ver los cosos de frente. El niño tiene uno meningitis'luberculoso. Debemos prepararnos o lo peor; es una enfermedad que no perdono. -Nicolás ¿está usted seguro de no engañarse? -¿A que vienen esos preguntas? Yo quisiera responderle lo que usted desea, pero eso no nos serviría de nodo. Ella escondió su cabezo en las cortinas de lo ventano y lloró amargamente. El doctor se levor,tó, dió unos posos en el salón, después se aproximó o lo mujer y Je tocó ligeramente lo mano. En sus gestos vacilantes Y la grave expresión de su rostro, que el crepúsculo volvía todavía más sombrío se adivinaba que él quería decir algo. ' . -Escúcheme, Oigo, dijo él, le pido un instante de atención. Conviene que le hago uno pregunto ... Pero no, no es el momento •.• Más tarde •.• más tarde. Se sentó de nuevo y se sumió en sus reflexiones. Escuchaba los dolorosos solloxos do Oigo, que parecía suplico, o alguien como ~o haría uno pequeño niño. Sin esperar el .f~n de esto crisis de lamentos, Zvetkov soho suspirando y se fue ol cuarto de Micho. El niño estaba acostado, y atento con lo V~S t o fijo en un punto delante de él, parec10 escuchar. El doctor se sentó en su como Y le tomó el pulso. -¿Te duele lo cobexo? le preguntó. El niño respondió después de un silencio· -Sí, tengo sueños... · -¿Qué sueños? -Todo. El doctor, que no sabio hablar ni O los mu~eres llorosos ni o las niños, ocoriciá lo ardiente cobexo y murmuró: -Esto no está bien, mi pobre pequeño no está bien ..• En este mundo no se puede~ evitar los enfermedades ... Micho ¿me reconoces? ¿Quién soy? El niño no respondió. ¿Te duele mucho lo cobexo? -Mucho .•• Sueño siempre ..• Después de haberlo examinado y hecho !Dibujo de Jorge Rangel Guerra ) algunos preguntas o lo niñero que cuidaba al niño, el doctor volvió sin prisa al salón. Lo penumbra había yo envuelto o lo piexa; lo silueto negro de Oigo lvonovno S.:! destocaba en lo claridad de lo ventano. -¿Hoy que encender?, dijo él. No hubo respuesto. Lo mosco continuaba revoloteando y golpeándose en lo lámparo. Ningún sonido venía de fuero, como si el n1undo entero, de acuerdo con el doctor, reflexionara y no se decidiera o hablar. Oigo lvonovno había cesado de llorar. Acercándose o ello escrutando en el crepúsculo su rostro pálido, morcado por el dolor, el doctor reconoció lo expresión que ella tenía durante sus crisis de fuerte jaqueca. -Nicolás Trofimytch, dijo ello ¿si se llomoro o un médico consultor? -Muy bien. Me ocuparé de eso moñona. Ero fácil adivinar, en su tono de vos, que apenas creía en lo utilidad de un médico consultor. Oigo lvonovna quiso hablar entonces, pero los lágrimas se lo impidieron. En ese momento, los sones de uno orquesta 1 que tocaba en lo ploso del lugar, penetra-ron en lo pieza. Se distinguían claramente no sólo las trompetas, sino también el violín y lo flauta. -¿Si él sufre, porque no dice nodo? preguntó Oigo lvonovno. En todo el dío 1 ni un sonido... él no se quejo, no lloro. Yo sé que Dios nos quito este pequeño porque no hemos sabido apreciarlo .•• ¡ Mi tesoro! Lo orquesto terminó de tocar uno marcho y atacó con un alegre vals; el baile campestre iba a comenzar. -Dios mío ¿es que verdaderamente no podemos hacer nado?, gemía Oiga. Nicolás1 tu que eres doctor, deberías saber. JComprende que yo no podría sobrevivir! El doctor, que no sabio hablar o los mujeres llorosos, lonxá un suspiro y atravesó 1 Página 2 Dibujo de Jorge Ran~I Guem11 el salón sin hacer ruido. La orquesto tuvo tiempo de tocar una cuadrillo, uno polko, Y uno cuadrilla más. Lo oscuridad se hiso más denso. En lo pieza vecino, lo niñera había encendido la lámparo, pero el doctor estaba todavía ahí, torturando su sombrero Y dispuesto o decir cualquier coso. Oigo lvonovno solía, se quedaba largos momentos cerca de su hijo, volvió al salón; de ~uevo volvía o llorar y o lamentarse. y el tiempo se arrostraba penosamente. Parecía que esto tarde jamás tendría fin. A medio noche, cuando lo orquesta hubo tocado el último compás, el doctor hixo finalmente ademán de marcharse. -Volveré moñona, dijo, apretando lo frío mono de lo mujer; vaya a acostarse. Se p~so su abrigo en lo entrado, tomó su bastan, reflexionó un instante y volvió al salón. -Volveré moñona, Oigo, dijo con una vox temblorosa, ¿me entiende? Ello se calló; parecía que el dolor le había quitado lo facultad de hablar. Sin dejar su bastón, Zvetkov se sentó cerca de ello y dijo en un semi-murmullo tierno y suave que ton mal iba con su silueto grueso y pesado: -.j.Olgo ! En nombre de su desgracio que tomb1en es lo mio ... Ahora, el momento en que una mentira sería criminal, le suplico qu,e me diga la verdad •.. Usted siempre afirmo que este niño ero mi hijo ¿Es verdad? Ella se calló. -Usted ha sido el único amor de mi v·do, dijo Zvetkov, usted no puede sab~r cuanto he sufrido por sus mentiros. Yo le ruego, Oigo, por uno solo vez, dígame lo verdad ..• Es imposible mentir en un momento semejante... Confiese que Micho no es mi hijo ..• Espero su respuesto. -El es vuestro hijo. El rostro de Oigo ero invisible, pero Zvetkov creyó percibir un titubeo en su vox El lanzó un suspiro y se levontó. • -Usted se atreve o mentir, ¡en este momento•· d"' •J 0 e'I con su vo:r ordinario. ¡ Mo hoy nodo sagrado poro usted! Escucheme ~ro_te de comprenderme ... Usted ho sido mi un1co amor ..• Sí, es verdad, usted ero uno mujer depravado y trivial, pero no he amado o nadie más, Ahora que comienxo 0 envejecer, este amor es el único punto luminoso en mis recuerdos. ¿Porqué quiere usted empañarlo? ¿Porqué? - ¡ Dios mío! exclamó Zvetkov, si usted me entiende perfectamente, exclamó más fuerte aún, y se puso o caminar en el so l~n, blandiendo su bastón con cólera. ¿~ bien lo habrá usted olvidado? ¡ Quisiera refresco rsu memoria! Petrov y el abogado Kourovski tienen derecho, lo mismo que yo, , al titulo de podre. ¡ Los dos han pagoda, como yo, una pensión poro cubrir los gastos de educación del niño! ¡Sí, señora! ¡Lo sé perfectamente! Le perdono sus mentiros pasados, tonto peor, ¡ pero ohoro que h•béis envejecido, ahora que el niño está O punto dr. morir, sus mentiros me ahogan! ·Qui lcístimo que yo no sepa hablar bien! 1~Q.. lástima! Desabotonó su abrigo y caminando constantemente continuó: -¡Molo mujer! l Ello mismo no co111pr~nde lo gravedad del momento presente! ~•ente con lo mismo facilidad que nueve onos antes en el Restaurant "El Ermitaño" ¡Teme que al descubrirme lo verdad .; puedo llegar o mi dinero! ¡Cree que si eH1 me hubiera engañado yo no habría querido o ese pobre pequeño! ¡Usted miente' ·Et innoble! • ' · Golpeó el oro de su bastón y exclamó: j Esto es asqueroso! i Usted es uno cñatur~ desnaturalixado, un monstruo! ¡ Yo ft. ~mo tener vergi.ienxo de mis sentimientos! S, ... j He aquí que nueve años de sus mentiros me quedan en la gorgonto! He sopor• to.do todo pero ahora esto se acabo . se acabó! ... ' Resonaban solloxos en el Fincan , , oscuro donde se había refugiado Oiga lvanovno, Zvetkov se calló bruscamente y tosió, Hubo un momento de silencio. El doctor volvió o abotonar su obrigo y se puso o buscar el sombrero que había dejado coer caminando. -Estoy fuera de mí, murmuró él bajondo cabezo. Olvidé que no ero el momento.•• Dios sobe lo que os he dicho N0 h caso, Oigo. ··· aga 'º. Encontró su sombrero y se dirigió hocia el rincón sombrío. j Lo he insultado, dijo él en un semimurmullo tierno y dulce, pero 1e supltea , ~,na vez más, Oigo, que me digo lo verdad no hayo mas • mentiros entre nosotros. Ahora• que me dejé llevar por el momento y que ;sted sobe que la existencia de Petrov y ~uro;s~i no es un secreto poro mí, le será mas foc,I decírmelo Olg_a. lvonovno ,e.flexionó y murmuró con una YISlble agitación: -Nicolás, yo no miento M. h tro hijo. · 1c o es vues- - ¡ Dios mío! gimió Zvetkov y b" entonces os diré todo· ·T • . ,en, vuestro c . J engo en n,1 poder orto a Petrov en lo que lo llamais Podre de Mich 0 , 01 • • go, yo sobío lo verdad, :~::, quiero escucharlo de vuestro boca! ¡Y Pero ello continuó llorando ,·,n 10 b decir pa• ro. El doctor esp••o' - entonces, olxó los hombros y solió. -¡Volveré moñona'• gri·1·o en 1o puerto E ·1 n su coche, sobre el comino de regreso. e no cesaba de murmurar olxando los hom•' b ros: -¡Qué lástima que yo no h bJo bien' N O t sepa o r No ;é engo el don de lo persuoción. convencer. Es evidente que ello H me comprende yo q . , ·p ' ue continuo mintiendo < ero como explicarle? ¿Cómo? • !Traducción de A.R.) (Dibujo de Jorge Rangel Guerra) Apología del dílettante Eduardo VILLASEÑOR A POJ,OGI.\ del di\ettante, el hombre que 110 traspasa nunca la superficie de las cosas? .-Si es superficial, es frhiolo; y. si es frívolo, no tiene excusa. Como no la tiene Don Juan, que Se queda siem• pre en la superficie del amor. -¿Y si Don Juan fuera, al contra• río, el verdadero amante? ¿Si al enamorarse de cada mujer que encuentra fuese por el amol' perfecto que desea y que no reali:a? - -¡Qué infinita sed de cullura tiene el diletlanle? Pero como no puede llegar al fondo, se queda en la espuma • de las cosas. El dilellanle es el fruto de la época. Cuando la vida no iba tan de prisa, el dilellante se llamaba Aristóteles, Raimum/o tulio, Goelhe o Leo11ardo. En la actualidad, del dilettante /1011 la curiosidad, el deseo de saberlo todo. Pero cuando está a pu11lo de penetrar al po:o -de la ciencia, acasocon un pie 11a dentro, jinete sobre el brocal, algo hay alli cerca - 0 lejosque lo atrae, que lo llama, que lo enamora, como una nueva mujer. ¿Qué otra cosa que ir- hacia lo nuellO puede hacer este Don Juan ante tantos aspectos de la villa, ante tantas cosas. ante tantos temas que le gul1ian los ojos?. La apología del clilettanle es su sed de saber. Se parece más al filósofo que al sabio, por ambicioso. El dileltante --a pesar de lo snob- morirá diciendo: Lu~. más ill:. EL DILETT.4.\'TIS.110 DE l,A .~CTL'.\l, CULTl'RA ,ltEXICAN,\ HLos hijos de una ge11eración fuerte son siempre inferiores a ella''i me decía Alfonso. -Sí, Alfonso, e., 11erdud y la ge11eración fuerte, en Mé.rico no es la actual nueva, sino la actual madura. En .lféxico, ha habido tres épocas brillantes de la cullura: la época colonfol •qui=cí sobre todo, el siglo XVlll en que la Real y Poulificia l'niversidad ya estudiaba algunas atrevidas cuestiones filosóficas (Bacon y Desearles) o cuwulo me11os sus mejores {lguras se ocupabau en ellas sl no pública, si privadamente. Período que llena, si no hubiera ofras figuras respetables, la legión de sabios jesuitas; generación ruya cultura estaba formada sobre las firmes bases cl<isícas y a la que de/Jemo.'i cuanto sabemos sobre la historia ,le ,lfé.rico. Es entonces cuando la arquitectura entre una y otra tendencia nos va <lejando los monumentos de esta metrópoli, que no lo era en la politica, pero llegó a ser llamada la .llenas del X11evo .l/1111do. La pintura asciende a primera manifestación de la cfoili:ación de entonces, ron los dos Erhaves, con los Juáre: u NJn el mejor de ellos, Sebastián de Artear,a. En fa ciencia, la sólida cultura de Sigüen:a 11 Góngora seria ya bastante; pero se r,a a completar con las dos figuras centrales de la lileralura: Juan Rui: de Alarcdn y Sor Juana Inés de la Cru:. Si hasta el puro relorcismo de los 350 retrógrados latino.'i de l'alenria .ingenio, talento y rullura al fin es muestra del ocio floreciente de la época. .-\ todo este período que abarca, claro está más de una generación, sigue .'iin embargo, la decadencia, en ciencias, e11 arte, en literatura. Para r,otr,a a encontrar el ugundo perío,lu brillante de la cillili:ación en .lfél-ico. habremos de llegar hasta el que romprend<.• parte de la Reforma lu última- cuyos hombres sobrepasan la época que r,iven, y a la que glorifiNm, y que derrllman sus claros. talentos en la tribuna y en los libro.~. Ciuili:ación ésta cuya manifeslaci6n es, .rnbre todo, genero.wmenle espiritual, de entusiasmo, de fe. de abnegación y de clara visión de los problemlls y de fuerte voluntad para resolllerlos. Este periodo abarca hasta el Xigromante y Altamirano y hasta la f1111dación ,le la Escuela Xacional Pre- paratoria pur Barreda, que inicia el intento de educación cientifica, un poco dislocada e/el clasicismo. Hay también después un período <le lago muerto, sobre el que va a aparecer la figura de Guliérre= Nájera, que inicia la renovación -en literaturala cual lla a culminar -en plena gestación- a principios del siglo XX, con el florecer, meramente literario, de la Revista Moderna. Dentro del periodo de calma aparen/e, dominada por el ademán generoso de Don Justo, se gestaba la formación del espíritu nuevo: había de surgir, enérgico y tena:, en la generación del .\leneo. De los conferencistas del Ateneo .'Ge hablan de formar las figuras de la c11/111ra de hoy, las figuras ¡¡a maduras de nuestra cultura, que todallia nos cobijan con su sombra blenerhora. En esta generación tendría lur1ar muy especial la figura de Henríque: l'reña, sembrador de dudas, de ideas y de entusiasmos. ¡,Qué había de venir Irás de esta generación generosa y atrevida? Correspondiendo un poco a esta generación de criticas trastornadores y sabios jó~ veues, se agitaba en el foudo riel lago muerto la temJ)estad de la revolución social . .ltás de rrna década va ya de este revuelto mar de crisis ideológica u social. (;Quf podia esperarse <le la jm1entutl criada entre el estruendo de la lucha, que agudi:ó la miseria de .lférico, sobre lodo la de la clase media? Entre miserias e inquietudes, esta juuentud mal quisiera ocupar ele 1111n ve: su puesto en la cosa pública que elaborar una cioili:ación, en ga. binetes y laboratorios que no existen. .llás qui.i;iera reali:arla con los hechos que con los estudios . .llás quisiera hacer una civili=acidn que pensllrla. Más qui.'iiera obrar que no pensar. ¿Podría ser de otra manera esta ge• 11eració11 de improvisados con barnices ,le cultura adquirida a ratos, en los e.ficasos centros de estudios, entre una revolución y otra revolución? Desterrada, ndemás, como en nin- guna otra parle, la cultura clásica, ba• se firmísima de toda civilización occidental, ¿cómo había de ser ésta una generación de jóvenes cultos? ¿Cóm• podían haber hecho su cultura estos 1or,e11es que 110 tenían siquiera. además de la tranquilidad para el estudio, ni los libros, ni los guias para encontrarlos? Sólo un vigía había quedado en el naufl'agio de nuestra discutida cultu• ra: Antonio Caso. Aislado, solo, generoso, entusiasta, sintiendo que en él estaba el espiri111 del Ateneo, formó una trás otra, dos, casi tres generaciones. Genuaciones náufragas que sólo tienen el recuerdo inolvidable del arrebato elocuente y -unos que otros- la iniciación y la inquietud de los problemas filosóficos y sociales. Cuando al iniciarse la tercera déca .. da zmelven al país o acentlian su influencia por medio de los libros, los hombres de aquella generación renolladora, unos cuantos sabían y ricordabau lo que había sido y representaba el Meneo. Agitador de juventudes, 1111ell1e llenrique: Urefi.a. Encantador de juventudes, escribe, cada ve: más leído, Alfonso Reyes. Rebelde y atrer,ido, con la clara z,isión de los prohlemas, socialista y despótico, vuelve r asconcelos. Las juventudes náufragas se agruparon de nuevo; parecía que se iniciaba el renacimiento. Faltaba, sin embargo, la base en el saber y faltaba también la base en el obrar. Sin cultura y sin carácter, jui,entud perdida, fué incapaz de iniciar " la sombra de e.,te grupo !/ fortalecer la Perdadera cultura: la mayor parte no hablan leido qui:á a Platón ni a A.ristóteles, a Homero ni a Esquilo, Hahicm oído nombrar a Kant y Goethe, habian leido quizá un poco a Niet:sche, a quien habían lomado por BOUTADE, y todos hablaban de Bergson, .,in haberlo leído. O los literatos, si recibían reuistas francesas, se volvian locos entre aquel mar de nombres internacionales escritos en francés y aquella ca(Pasa a la página G) Página 3 �de los sonetos El lomóchic de Heriberto Frías Alí CHUMACERO recíén cortados (Sigue de la página 1) · III. LA ANFORA viva, el límite obediente que da su amor al agua, ¿no la eleva? Riberas, ¿sois el río, él os lleva o lo lleváis vosotras, indolente? Palabra, ágil misterio, luz sonriente, ¿vistes la idea, dime, siempre nueva, o es la idea al vestirte quien nos prueba el vano esfuerzo de llenar tu fuente? Movimiento y quietud, choza y palacio de nuestro pensamiento. No el espacio, sino el tiempo que somos nos confunde. Así la forma, vaso de la vida, es rosa que en su mundo detenida rompe el caudal y en el amor se funde. - IV. SONETO, caja mía, oh relojero marcando fl AQUI FUE de mis arenas, oblígame a enlazar grillos a penas, ven otra vez, y apúntame certero. Mi juventud quemé, guardo el tesoro de haber tu duro hielo derretido, pues los sonetos (léeme pausado), como en los versos de Francisco de Oro, siendo ceniza quemarán olvido, polvo teniendo lavarán pasado. . V. Heriberto Frías ALORES ajenos a la literatura propiamente dicha han intervenido siempre en el contenido de la novela mexicana. Como ningún otro género literario, la novela sobrepasa, por decisión de los escritores mismos, las márgenes de lo artistico para apoyarse en razones, cuando no en circunlocuios, de índole moral, social, religiosa, patriótica, etc. Pueden aducirse fáciles ejemplos tomados desde las manifestaciones iniciales hasta la obra de la generación que cobró firmeza en las experiencias revolucionarias a partir de 1910. El amor a las cuestiones públicas se refleja de tal manera en gran proporción de escritos, que muchas veces nos parecen importantes en tanto ese amor conserva para nosotros alguna validez. La torpeza descriptiva, el escaso acierto en la concepción de los personajes, la nula eficacia del ordenamiento de la composición, la sosez de los temas y la inepcia para atinar el enlace oportuno de las escenas acaban por dominar a menudo la propensión de lo escrito. Lo mediocre, por convicción del autor, corre el riesgo de ser en tantos libros la característica que el lector capta de inmediato. Sin embargo, de esa línea preponderante que conforma el meollo de nuestra prosa, persisten al través de la historia literaria algunas muestras que día a día -aunque ahora descendidas a las costas bajas propicias a la investiqación literaria más que a la constante cosecha de nuevos lectores- constituyen la médula de nuestra novelística. La preocu~ación por delatar la injusticia y conaolerse de la miseria de ciertas clases sociales -ya se trate de las menos consideradas o de la que denominamos cla- V Mira lo que aprendí bajo tu acero: la sangre es disciplina de las venas. Cumplo mi libertad en tus condenas y a un tiempo soy penado y carcelero. / ADIOS, adiós, regresaré mañana sin sonetos, con otra poesía. -¿Con otra? -Todo cambia bajo el día y aunque yo solecillo y tú ventana no hay hora que no nazca una campana. Haya luz, y no tánta simetría. La liebre triunfe, nunca la jauría. A buena entendedora una manzana. Venga el amor y envuélvame en un grito rojo, de todos, lleno de perdones. Y arenas doctoradas en ciclones escriban a la madre del granito: no hay que rimar, hay que remar, y tanto que el mar agote y que nos venza el canto. mas buscaron legítimo acomodo. en la literatura. El aprovechamiento de muchos privados, disidentes de preocupaciones políticas y sociales, redobló el fán de los escritos. Pero a partir de /910, con el desarrollo de las generaciones históricamente posteriores, la Revolución acabó por vivificar ante nuestros ojos el contenido de La bola y Tomóchic, y hacer que la preocupación de los críticos propendiera a estudiar en ellas las cualidades que las distinguen. Azuela, Martín Luis Guzmán, José Rubén Romero y varios otros remozarían esas cualidades al desbocarse, con multitud de cadáveres y hechos bélicos, en la añoranza de cuadros observados, cuando no presentidcs, en el transcurso de los hechos de armas. El realismo, aprendido en escritores franceses principalmente y desvirtuado con la lectura de los españoles, se acomodó de inmediafo a la técnica de los nuestros. Pocos ascendieron hacia la cúspide naturalista, a la busca de los extremos tan gratos a los modelos que elegían, y relataron escenas de mujerzuelas, o de borrachos. La mayoría cifró sus anhelos en asomarse, desde un cómodo altozano, a la vida de los de abajo, y al conocer el tumulto que esa vida era, soslayaron dejos de protesta que en aquellos años colindaban con el heroísmo. Rabasa, adicto a la discreción, ante la intranquilidad pública que presupone una sublevación local -tema de La bola-, puqna porque nuevamente triunfe la pacífica verdad del porfirismo. Frías va más allá, y piadosamente deja escapar algunas frases que a la postre 12. costaron muchos dolores de cabeza. Tomóchic cuenta una de las acostumbradas batallas -la definitiva- entre el ejército federal y un puñado de hombres insumisos que, encerrados en el breve perímetro de su aldea, resistieron heroicamente hasta el ;inal. Al margen del relato, Frías hace reflexiones que ponen al descubierto el sentimental ca- se "media"- se ha imbuído en no pocas obras que, a pesar de su modesta cuantía literaria, señalan el arranque de una expresión peculiar. Nuestra novela, plagada de naturales precursores en diversos sentidos desde el siglo XIX, ne habría de fortalecerse hasta la aparición de Mariano Azuela, a principios de la centuria actual. Los antecedentes,· numerosos, serían conformidados por la conciencia moralizante del autor de Los de abajo. Al lada de las mejores novelas mexicanas escritas al final del siglo pasado, se hallan por lo menos dos -La bola ( 1887) de Emilio Rabasa, y Tomóchic ( 1894) de Heriberto Frías, que abordan con inteligencia los problemas sociales y, al hacerlo, se convierten en cierta forma en la antecedencia de las intenciones que la novela habría de adoptar al calor de la Revolución. Se ha querido ver en aquél las, sobre todo en la útlima, un desaliño que hoy no nos ofende y, también, unos propósitos que apenas tenían en los momentos de ser redactadas. Las dos son obra de juventud. Rabasa escribió su libro cuando aún era casi adolescente, y Frías lo concibió apenas traspuesta la mayoría de edad. No obstante, en uno y en otro libros se advierten los novelistas que sus autores nunca llegaron a ser. El prime-. ro desvió su pluma hacia severos menesteres, y el segundo jamás logró res_uc1tar posteriormente el vigor de que oan señalen los personajes de Tomóchic. Las dos novelas quedaron aisladas en la historia literaria para dar ejemplo de cómo el género en ocasiones se vuelve ancilar de la historia. Paralelamente, por virtud de otros novelistas -Federico Gamboa, por ejemplo-, nuevos te- riño que profesaba por los humildes. Hijo del Colegio Militar, fué testigo de esa campaña, una de las muchas que, con ánimo de pacificar el país, llevaban adelante los militares de Porfirio Díaz. Al menor síntoma de desorden proveniente de grupos sociales alejados de los burocráticos planes de desarrollo de la República, la mano del gen,eral Díaz, "diestra y rápida en la awon, dura y eficaz en el castigo", actuaba con precisión. Pero tras la tranquilidad, subsiguiente, realizada de espaldas a los problemas regionales tan comunes en todo el país, se escondía una. i~justicia que nadie o muy pocos se dec1d1an a delatar. Tomóchic fue uno de esos pocos testimonios. Frías no sólo reveló ahí secretos militares al inventar la ingenua trama de su novela, sino que quiso velar, por medio de un realismo que todo lo desembozaba el desconsuelo que le produjo aquella' completa destrucción del pueblo de Tomóchic. Quienes han leído someramente esta novela creen que su argumento se refiere a algo así como el chocue de dos razas, la criolla y la indígena, con conceptos de la libertad enteramente antagónicos. La situación geográfica de la aldea asolada, su nombre indio y el antiporfirismo de que todos disponemos han conducido a esa creencia poco discriminadora de la realidad que Heriberto Frías explica tan claramente. La verdad es otra: los rebeldes no constituían una tribu bárbara. "No eran indígenas sino criollos. Sangre española, sangre árabe, de fanatismo cruel y de bravura caballeresca circulaba en aquella raza maravillosa tarahumara y andaluza". Los "tomoches" eran un pueblo más, mestizo como la mayoría del Estado de Chihuahua, que luchaba impulsado por ;I fanat'smo de un cacique que pretend1a sentar en la comarca el imperio de su voluntad. Es evidente, y Frías lo observa, que la situación de Tomóchic era aná- V ano ceñir la túnica engañoza, emblema del cordero entre laureles, su gracia hiere los espacios, más encima de su música respiro la imperturbable languidez del sueño. , Acaso un lívido desdén golpea al crepitar la espuma y alza el viaje de labios y derrotas y destruye la quieta soledad de la armon\a, la impasible llanura del stlencco. Desolados los aires de batalla, sin héroe, la sumisa onda abate . incesante el temblor de su apariencia y cede a los olvidos y a la furia su femenino resonar de dalia. Sereno, apenas mueve su tristeza, permanece el aroma; no violenta su impúdico sosiego el testimonio del viento cimbreado, ni la vívida llama nocturna de la cimba/aria. \ ♦ ♦ ♦ ♦ Lejos el mar en su desastre enuncia el reio solitario, la soberbia vencida del amante, y en secreto su desnudar alienta el frío símbolo del tigre a quien invaden los crepúsculos. INTELIGENCIA N DIA, los libros en que estaban los pensamientos de los hom~ bres desaparecieron por encanto. Entonces se reunieron grandes sabios: Los que lo son en la matemática, la física, la química, la astronomía, la poesía, la historia y otras ciencias y letras. Tuvieron consejo y dijeron: -Nosotros somos los depositarios del genio humano; vamos a recordar, para gra barias sobre mármol inmortal, las invenciones más bellas de los sabios y de los poetas; pero solamente aquellos que representen desde que el mundo existe, las más grandes cimas del entendimiento. Pascal no tendrá derecho sino a un pensamiento; Newton a una estrella; Darwin a un insecto: Galileo a un grano de polvo; T olstoi a una caridad; Enrique Heine a un verso; Shakespeare a un grito; Wagner no más que a_una nota ... Y entonces como se recogieron para recobrar en sus memorias las obras m;estras indispensables a la consagración del hombre, sintieron con terror que sus cabezas estaban vacías. U , CIEGO de ver en la aridez del alma la omisión, el insomnio, la funesta amargura, sostén de su derrota, miro hacia el mar y el agua es forma pétrea de impureza mortal en ola y tumba. (Pasa a la página 6) la palabra LA Mar a la Vista Francis JAMES (Trad. de Salvador Novo) Sano y salvo, perdido bajo erguidas murallas de temor, a solas pienso si el ácido advertir la dúctil fiera llena de sal no fuese la plegaria de amargo presentirse desdichado. Húmeda melodía, al labio fluye armo ni osa de llamas la palabra: ira en el templo o dardo moribundo, Lázaro yergue el rostro, toca el paño y a sus ojos despliegase el vacío. Marta, Maria y el horror circundan la aureola de Dios y su mirada; sobre mi oído "Lázaro, ven 'fuera" persiste aún !! a la solem,?e arc~lla . , .. ?" me atrevo a interrogar: ¿Quien es mi propmo. • En medio de la arena, frente a un mundo sin más consolación ni movedizos resplandores, mi mano determina la invariabilidad, el ir llorando sobre un cadáver condenado a muerte. ALI CHUMACERO. Página 5 Página 4 I �a la novela de la época, no disminuye sus propósitos sino en una o dos ocasiones· cuando se solaza en la violencia que su personaje principal ejerce contra una (Sigue de la página 5) muchacha nativa de la que se supone enamorado y, en los últimos capítulos, \oga a la de los poblados cercanos. Aquel cuando evoca el incendio de la aldea. desacato al poder central amenazaba En el tono sostenido de la novela señocon convertí rse en el primer paso que rea, sobre el drama desbordado de la condujera hacia un incendio en una ex- acción, una pasión por, la "verdad" que tensa región. Así que, si bien pudiera bien se aviene con su estilo. 1rónicaser aquélla la rebeldía precursora de una mente, uno de los personajes, alentado revolución general, mejor parece uno de por la bebida, exclama: "Yo desprecio los múltiples y endebles brotes del anti- el verso, y la poesía también ... porque es guo caciquismo que desde hacía tiempo mentira, y todo lo falso es despreciable. Sólo la verdad es hermosa, aún cuando había liquidado la Dictadura. Sea de ello lo que fuere, el hecho es mate .. ." Esto, en boca de un escéptico que Heriberto Frías se acercó a aquellos que vertía maliciosamente lo aprendido hombres con un espíritu de compren- en la escuela primaria y en su educasión. Observó en ellos cualidades que ción profesional, descubre en el fondo no habían sido reconocidas por la me- una ausencia de fe en la misión que hacánica acción de aquel régimen de go- bría de desempeñar en aquella matanza. bierno. Su "nobleza", colmada por la Contribuye él mismo a hacer de la noestricta observancia de las reglas de la vela un cúmulo de argumentaciones guerra, impresionó de pronto al novelis- .contra el aparato gubernativo que,· adta. Nada le convencía de la legitimidad verso a establecer matices o considerade esa excursión en contra de los tomo- ciones parciales, actuaba confiado en la chitecos, que para él eran "mexicanos verdad representada por el porfirismo. Nada semejante volvió a escribir Heheróicos, buenos y leales", y con sentido progresista observaba que semejante riberto Frías. Las persecuciones sufridas actitud tenía su orígen en la "falta de a raíz de la publicación :le Tomóchic silabarios y· sobra de imágenes". En no lo desalentaron sino que acrecieron otras palabras, el atraso educativo de en él su convencimiento revolucionario. aquel pueblo, adonde no llegaban ni los Pero, como sucede con muchos de nuesmás elementales instrumentos de la cul- tros novelistas, en su pluma fue el tetura occidental, era la causa. indirecta ma el principal ingrediente de sus escride su reacción. En consecuencia, no tos. Ha quedado en nuestra historia liaprobaba esa desigual pelea entre mil teraria como el autor de una obra que doscientos soldados de la República con- un día hizo nacer en sus contemporátra ciento trece fanáticos que no cedie- neos la confianza de que había surgido ron hasta ver convertidos en ruinas la un gran novelista mexicano. Pero Tomótotalidad de sus hogares. La obra "civi- chic es suficiente para confirmar ese silizadora" del Gobierno resultaba repro- tio a su autor. En su línea se han enchable ante el valor irreductible de los cuadrado los mejores, y más que precursora, es una novela que hoy distinguimos tomochitecos. Frías se cuida constantemente de no porque a la amenidad, sumó la valentía contradecir lo que le dicta su posición de desnudar a los ojos contemporáneos literaria. El realismo atenuado, común un aspecto oprobioso de la época. El Tomóchíc de .. Apología del ... (Sigue de la p.ígina 3) uera desenfrenada hacia todas las /o. curas como protesta contra las cosas bonilas y de gabinete. Sin embargo 1 algunos había que sen- tían en el fondo a veces ocultas, pero al fin continuas las inquietudes de la 1 cultura. ¿Qué hacer, por dónde co- men:ar? Los libros comenzaban a llegar o se publicaban aquí; aquí estaban también los guias; pero en cambio la vida los tiraba hacia el trabajo improvisado y que debía ser efica:. Inesperadamente se les presentaban perspectivas y posibilidades no imaginadas. Era menester aprovecharlas. Algunos las aprovecharon definitivamen- te. Otros, o no eran lo bastante eficaces en la gran labor o, acostumbrados a discurrir libl'emente entre las cosas, no querían someterse a una disciplina, cualquiera que fuese, y siguieron su vida de vagabundos de la cultura, pirando aqul, asomándose allá; encon• trando a veces .admirables obras y orbes antes desconocidos y formando asi, un poco, la cultura, por si mis• mos. Pero por grande que sea el amor de lo cultura, por infinita la sed, por grande la curiosidad, el tiempo no ha corrido en balde y por mirar las pie.. dras del cami.Jw, esta juventud, Cllrio• so y desconcertada, se ha quedado perdida a la vera o asoma entre los breñales de la política y en algu11os casos altozanos. "l\'o alcanzan a diez los que han llegado, o cuando menos los que han seguido su camino: quie· ro contar entre los llltimos a Samuel Ramos, de clara inteligencia y aficiones filosóficas. Acaso debo nombrar también entre los tíltimos a Daniel Co- Página 6 La Híía de Celestina YICENTE T. MENDOZA: Décimas y glosas de México. 3i6 páginas. ~léxico. Col "Letras Mexicanas". 1 Dibujo de Jorge Rangcl Guerra) el desenlace trágico de )a obra, quizás inspirado en La Celestina, y la desfimando providencias, huye de Toledo guración de tan bien lograda pica• con sus compañeros. Sancho, entera· ra- toma ven~anza envenenando a do, ,·a a vengar la afrenta y se infor• llontúfar. La situación se complica ma de cuál es el camino por donde porque el nuevo pretendiente, que es.. se han ido los ladrones y los alcanza, tú en ese momento escondido presenpero, para desgracia suya, queda de ciando la escena, sale y )fontúfar, ya inmediato enamorado de la pícara. Es moribundo, pelea con él por Jo cual obvio decir que Elena encuentra la el contendicnc acaba por matarlo anmanera de despistarlo y aprovechan- tes de que aquél muera victima del do las circunstancias, se da cita con veneno. Elena es al fin descubierta él en )(adrid, cita a la cual, por su- como la principal culpable de tantos daños y condenada a muerte. puesto, no piensa acudir. La protagonista, si bien es cierto Las situaciones se complican y la novelita crece en entretenimiento y vi- que no necesitP, como Guzmán, de vacidad. Montúfar por su parte abusa procesos para hacerse pícara, va mb del amor que siente por él Elena y allá que Estebanillo González ya que trata de estafarla junto con Méndcz, éste, por muy degradado que sea, ja• más deja de ser un pícaro, mientras sía, a pesar de ser mi amigo, hombre de la parte de las ganancias que a que Elena es conducida por sus prode pensamiento y letras, de inquietu• ellas corresponden. Hay pleitos, de- pias pasiones al asesinato. Es por ello savenencias y )lontúfar, canalla al fin, des filosóficas y sociales. que nosotros no incluimos esta magniLos literatos están muertos. Los poe· las golpea y roba, abandonándolas des- fica novela corta dentro de la historia tas -salvo alguno- o son repetidores pués. Ello no obstante, pronto se da del picaro, pues en realidad, nunca cuenta de que por sí mismo, sin Eleo equilibristas. un pícaro degenera en asesino. Como Somos, pues, Alfonso, apenas una na, no podría hacer nada de valor y dice muy bien Pfancll, el homicida vuelve a ella, pero para ese tiempo la generación de DILETTANTT. Por eso pertenece a la germanía, la más ínfisentía la necesidad de escribir su apo- pícara decide que tarde o temprano ma clase social española, casi toda for• ha de tomar venganza. Lo recibe, emlogía. pero, con hipocresía, y todos se van macla por asesinos mercenarios. ¿Cóesta ,,ez a Sevilla, lugar a donde se mo puede un pícaro volverse asesino El, PORl'E:\'IR DE LA CULTURA hacen pasar por gente piadosa, dedi- y conservar en sí la salvación de Es• X,\CIOX.4L cándose a pedir limosna para los me- paña, en cuanto héroe y criatura met.aíisica? El género, si se considera La vida moderna -ya lo decía nesterosos. En un principio estas li- la obra dentro de la picaresca, resulta Comte- exige especialistas. Entre és- mosnas van a parar efectivamente a adulterado; si, por el contrario, creetos, también el especialista en genera- los hospitales, con el objeto ele levan- mos que el novelista no ha querido tar fama y dar confianza a la gente, lidades. hacer una verdadera no,·ela picaresca, Los jót•eues de México deben saber pero después poco a poco se van que- entonces no podemos decir que ha deshacerlo todo. El desconcierto y las in- . dando con el dinero c¡ue les cae en virtuado al tipo humano y la obra sim• quietudes todavía no acaban. No sa• las manos. En tres años se hacen ri- plemente tiene conexiones con nuestro ben cada uno, todavla, qué van a ha• quisisimos y viven tranquilos esta vi- tema de tal suerte importante, que no cer. Es menester estar prevenidos. Las da de lujo y ocio. Pero para entonces lo hemos podido pasar por alto. En orientaciones de la patria pueden ser llega a Sevilla un madrileño que ]os definitiva, Salas Barbadillo en La híja las más inesperadas aunque se aquie- conoce; descubre la estafa y va ante de Celestina da como ejemplo la ,·ida ten los espíritus y que hombres sere• la justicia y los delata. Elena, que co- de la bella Elena )' su trúgico final, nos, no ignorantes de la crisis, se avo- mo dice el autor, tiene algo de diabó- aportando sus principios cristianos (si quen al conocimiento y resolución de lico, recelándose de algún graiie ma'. bic en un plano mu~: escondido) como los problemas. Donde le toque estar aconsejó a Montúfar que recogiendo el remedio a las licenciosas costumbres dinero _-:-pues por estar todo en oro -1111 poco al a:ar- al jouen cuando de la sociedad espafiola del siglo XVIl. veuga el aquietamiento, por allí hará se podía hacer con facilidad- se retirase con ella a casa de una amiga suya su carrera, por alli hará su cultura. Y aunque el mcís serio problema de to• de confianza 11 con quien ella habla (Sigue de la página 8) 1 da juventud es esta eterna inquietud de la direcCión, inquietud un poco feliz, Irás de tanto tantear, irá encontrando al fin la .mya y, por donde más hayan despertado sus aficiones en es• te vagabundear de sus estudios, por alli ahondará, por allí seguirá y acaso también florecerá aunque larde. · Juventud retrasada que tendrá, sin em. bar(IO, el placer de verse prolougada tanto como se hayan prolongado sus inquietudes y sus indecisiones, sus dudas y su secrela alegria de desconfian:a. (1924) LIBROS siempre comunicado sus más escondidos intentos (8áó); llevan a efecto el plan y abandonan la rasa y a la vieja, ~léndez, la que, aprendida por la justicia, mucre a manos de ésta. ~lientras tanto Elena y 1lontúfar han llegado a una degeneración extrema, al punto de que él le permite que tenga amantes, con tal de obtener para si toda suerte de ganancias. Pero Elena que ya no está enamorada de él, sin~ de un joven que la pretende, quiere deshacerse para siempre de su antiguo amante. Riñen de nuevo y t!l la vuel\'e a golpear. Ella entonces -Y aqui La décima se ha escrito entre noso• tras _lo_ mismo para acompañarse de ~a mus1ca que para imprimirse en hoJaS sueltas y en periódicos o para conservarse de vh-a voz. De manera similar al periodismo, ha cumplido una tarea de uinformación", especialmente en las centurias pasadas, y con mu. cho clcsempcfia idéntico papel que los "cor:idos". En las p1azas públicas, en las fiestas, copleros y repentistas prestan animación con el canto en décimas e "~nforman" a los oyentes acerca de algun acontecimiento relatado con agudeza Y escrito al calor de su IDO· mentánea importancia. Es, por lo mismo, una sobresaliente manifestación del folklore nacional y su continuidad h_asta l_~s momentos actuales, sigue en~ r1quec1endose. · en cada país, a los conceptos nacionales. Y a los antecedentes históricos. De alu que no sea suficiente la mera tra• ducción de textos con autoridad científica. Tampoco se puede esperar una comprensión profunda de los problemas administrativos a menos que dentro de cada ambiente tradicional se H~v_en a cabo investigaciones por con• dw10nes determinantes. El estudio de sistemas extranjeros de administración puede ser útil para ampliar la perspechva_, pero sólo el examen de los procedmuentos Y principios característicos de la situación propia puede abrir las puertas hacia el entendimiento completo y el mejoramiento de carác1~'. práctico. Por ello, la Administrac10n de Asistencia Técnica de las Nacio_nes l'nidas ha mostrado interés ~n I'°' J. 1>l 01; CAPOEQlii estimular estos estuQios. Los méritos logrados en este campo po_r el profesor Pedro lluñoz Amalo as1 como su participación en la recien~ te ~eforma constitucional y administr:ahva de Puerto Rico, son bien conoc1d_os. Sus relaciones con las Naciones U01~as Y su programa de asistencia t~cmca en administración pública han stclo numerosas Y fructifcras. En 1951 fue. miembro del comité que redactó el mforme de las Naciones Unidas sobre .s.1stemas y normas de la adminislracwn pública. En 1953 dictó Ja cá,~~ra s?bre Principios de Administracion Pu_bl'.ca e?, la Escuela Brasileña de Adm1~istrac10n Pública. Durante el J. lll. OTS CAPDEQUI: El Estado es?e_sc.~peno de este último cometido se pa,íol en las Indias. 3a. cd. 202 pp. 1~1c10 l~ preparación de este libro, cuFondo ele Cultura Económica. Méxiya versión en portugués se publicará co, 195i. en Brasil. 'El Estado Español en !t1s lflditts fü enfoque de la administración pú- En esta recolección, Vicente T. Mendoza -el folklorista mexicano de mayor a.utoridad- ofrece un panorama recogido en parte de impresos y en parte de la tradición oral. Ordenados e~ una va~i?da serie de temas -reli~ g~osos, pohhcos, históricos, amorosos, funebres, ?ostumbristas-, sus ejemplos se extienden al través de los años Y de la seografia del pais. llendoza no desdeña recopilar las décimas "Ji. terarias" --que evidencian, sobre todo durante la Colonia, el influjo peninsular- al lado de aquellas que se incli~an '-'~siblemente por referir sucesos rn.mediatos cuando no problemas íntimos de los autores. PEDRO MU:-;OZ A)L\T0: lntroducci6n a la administración pública. Teoría general, Planificación, Presupuestos. (2~ e?.). 262 pp. Fondo ele Cultura l:.conom1ca. 11éxico, 1956. . Entre ]as nccelliidades que han cmergHlo en muchas 1>artcs del mundo, dcb!do a la creciente universalidad de ciertas exigencias fundamentales impuestas a los gobiernos en t:!l campo del desarroHo económico y social, surge la de investigaciones especiales y es,tuc~ios autóctonos de administración publica. Aun cuando existen algunas hormas y tCcnicns que son aplicables a cualquier gobierno bien organizado ~s objeliYos Y los métodos de la admi: nistración están fuertemente ligados, concepto, los recursos <le que se vale para expresarlos por medio de im.igcncs Y la finalidad que persigue. Encuentra que no pretende expresar lo bell~, ni hacer obras recreativas, sino mamfestar su concepción del acaecer de los hechos naturales, el devenir de su existencia Y la de sus dioses. De ello resulta que el espíritu precortes1ano funciona según normas asombrosamente reiterativas, que nada deben en su origen a otras culturas y que in• tegran un todo único, inaprehensible par~ quien dcscon·ozca su manera de sentir y de pensar, sus intereses vitales y su vohmt~d de expresión. blica desde el punto de vista de las reJac1o_nes Y motivaciones humanas es relativamente nuevo. La introducción de este p~culiar modo de ver en el 11:undo latmoamericano por un estud10so procedente de la región, que posee un pleno conocimiento tanto de ésta como de la norteamericana, donde_ se desarrollaron esos estudios por prnnera vez, es altamente significativo ~ pa~ece augurar e] éxito de esta obra. Su , alor aumenta decisivamente porqne ~l autor no se conforma con el estud10 de hechos Y relaciones, sino que profundiza para buscar sus fund mentas teóricos. a Esta obra constituye, por todo eso, un cle~ento particularmente valioso para la mtroducción de los fundamento~ de la moderna administración pública en el mundo de habla española. PAUL WESTHElll: Ideas fundamen- t~les del arte prehispánico en Méx,~o: Fondo ele Cultura Económica 11exico, 1957. · ~ste lfbro reúne las investigaciones mas recientes de Pa"ul ,vcstheim acerca de) arte precortesiano. Viene por de . 1 . 1 a ser, c1r o as1, a base en que descans~. toda una teo:ía de su interpretac10~ de las manifestaciones artísticas autoctonas, pues abarca las líneas fun?ªn?entales que sigue el pensamiento md1gena en la tarea de comprender la n~t.uraleza Y la vida, así como el sigmhcado que ~los acontecimientos importantes, regulares o no , ad quieren . . . ~ante su esp1ritu. ~l. autor, apoyándose en las fuentes or1gmales, penetra en el complejo mu?do indígena por la puerta del arte a rm de poner de manifiesto las singuJ~res funciones de que se sirve el artista precolombino para captar un hecho o un fenómeno , una 1'd ea o un En este libro se realiza una siste- matización de las instituciones socia• ks, económicas y jurídicas de la Amér'.ca de habla española durante el per10do colomaL Se trata, por Jo tanto, de una obra de divulgación Que, creemos, puede ser de utilidad a aquellos sectores del gran público interesados en estas materias, Y singularmente a los estudiantes y profesores de Hístori~ de América de ]os centros de ensenanza media y universitaria. "No se nos ocultan las difÍcultades que_ hoy ofrece tratar de presentar -d1~c .ots Capdequi en la Advertencia P~el~mmar-, en amplia visión pano:am1ca, un cuadro sistemático del conJt_mto de las instituciones de la América de habla española durante el largo periodo histórico que se ha venido lfamando, quizás con alguna impropiedad, periodo colonial. Faltan, sobre muchas cuestiones, investigaciones modernas que nos permitan conocer a fo nd o algunos aspectos importantes de la vida social, económica Y juridica, _sobre. todo en Jo que se refiere al posible divorcio entre el derecho Y el hecho, dentro de la realidad histórica de cada uno de los antiguos virreinatos: Por eso, más que un resumen hisl?ric? de la vida ele las distintas inshtuc10nes, lo que realmente intenta• mas presentar en las páginas de este h_h,ro,. es una sistematización de la acc10n mstitucional del Estado español en los territorios de lo que un día fueron las Indias Occidentales". ALAS CASAS EDITORIALES y A LOS SEÑORES DISTRIBUIDORES YLIBREROS DEL CONTINENTE La Univer,sidad de Nuevo León ha mantenido desde su fundación un vasto_ plan editorial que desarrolla al traves de publicaciones cuya circulacíón co.mprendc a todas las Instituciones of1C1ales, universitarias, académicas ateneista~, centros culturales~ socieda~ des, d_e diversa índole Y personas, en America y Europa. Entre de ed·1c10nes . . . el cuerpo . que aqm_ se nnpnmen figura nuestro men• suario .. AmIAS y LETRAS" cie 1 , que reo ernenle ha establecid ción -LIBROS o una sec-, en la que figuran comentadas las obras últim amen 1e apa·d rec1 as en las prensas americanas. . ~ada la extensa órbita de circula c1on del .Boletín arriba mencionado ; e~ rntercs_ ~e. ofrecer al lector ame'ricano una J~11c10sa información de] fondo! Y continente de la obra, cotejada a a luz de un criterio ecuánime y a tono con 1~ moderna interpretación del_ pensamiento científico 11·ter . arti s 1·ico, "AR MAS Y LETRAS" • ario o piare e • . se como m vitar a ustedes a coadyuvar con este propósito de orden cultural qu': anuna a la Universidad d N Lean r ·¡, e uevo ' so 1c1 andoles el envio de d una ?e. ]as ediciones nacidas enc~u: l>r!shg10sas prensas, las cuales serán obJe!o de nuestros comentarios, en la medida que vayan llegando a nuestras manos. Los envíos deben hacerse a. '"ARMAS Y LETRAS" ' Universidad de Nuevo León, Plaza del Colegio Civil Monterrey, Nuevo Leó~ México. ' rmasv ~TRÁ Organo Mensual de la Universidad de Nuevo León Re¡islrndo como artículo de Admón. de 2a. Clase m 111 Correo, de Monterrey, N. L. el 20 de Ahnl de 1944. INDICADOR, Colaboradore, Hugo Padilla Fidendo de la Fucnle Genaro Salinas Qwroga Arluro Canlú S. Homero A. Gana Alfonso Ran¡:c/ Guerra Guillermo Cerda G. Jorge RanQ'el Guerra Manuel Moralea Oihu;os de Jor¡:e Ran¡rel Guern.. J0~~E LUIS BORGES (en colaboracwn con )IARGARITA GUERRERO): Manual de zoología fantástica. 160 pp. Breviarios Xo. 125. Fondo de Cultura Económica, México 1957. Le. Fidencio de la Fuenle . Es Jorge Luis Borges uno de los prosistas más notables de las últimas ge- \Vashington y Cole¡rio Ovil (Pasa a la página 8) Director Oficina, Monterrey, N~o l..e6n MEXICO Página 7 • �L1BRO S (Sigue de la página 7) racterísticas han lle,•ado a los criticos a considerar a Borges como un es- neraciones hispanoamericanas. Desde la Argentina, su pais natal, ejerce constante influencia en múltiples grupos de escritores de habla española, que con la lectura de sus libros han descubierto una nueva "conciencia literaria". El rigor exprcsiYo, las relaciones cuidadosamente elaboradas de las metáforas con la estética y la filosof!a, la metafísica como elemento partícipe del mundo físico, el humor que señorea las frases y los conceptos que aquéllas comprenden, todas estas ca- critor para escritores. Jorge Luis Borges se inició escriLiendo poesía renovadora (Fervor de Buenos Aires, 1923; Luna de enfrente, 1926; Cuaderno San Martín, 1929) y prosiguió con la elaboración de ensayos (Inquisiciones, 1925; Otras inquisiciones, 1952) y cuentos (La muerte y la brújula, 1951), géneros en que ha logrado el máximo desarrollo de su in- cho a menudo en su extensa obra- a testimonios donde se contienen descripciones mágicas que encarnan en figuras a Yeces míticas, en. ocasiones casi verdaderas, con el afán de integrar un musco excepcional en cuyo recinto lo fantástico adquiere autenticidad al través de experiencias literarias, filosóficas o aun teológicas. Los textos bibli-cos, chinos e hindúes, las representaciones ele algunos místicos, los escritores medievales o del Renacimiento, y los sueños de~"poetas y no,·eHstas modernos contribuyen a formar esta serie ele animales irreales elegidos y vucJtos rralidad por su incisiva pluma. genio. En este Manual de wología fantásti- ca, el autor recurre -como lo ha he- La Hija de Celestina • Sergio FERNANDEZ A hija de Celestina (1612), es una pequeña novela, admirablemen.te bien construida y mejor escrita, que nos entrega una picara con todas las modalidades habidas en los personajes de la novela ele Castillo Solórzano. Esta obra, ele gran sábor local, nos hubiera servido por tanto para reforzar nuestra tesis cuando afirmamos que el pícaro en determinadas circunstancias empieza a dejar de tener autenticidad al tratar de ser algo que no es, es decir, ajeno a su propia personalidad. Dijimos que la tendencia que posee y que lo induce a ser caballero o dama de alcurnia le resta naturalidad, espontaneídael, pero que eso obedece también, en todo caso, a su momento histórico. Por ello La hija de Celestina, de Alonso Jerónimo de Salas Barbadillo, que presenta tambien tales tendencias, sería hermana gemela de Trapaza, Teresa de ).fanzanares o Rufina, que ya la bella Elena, hija de Celestina y Fierres, tiene en sí, como se ha dicho, los rasgos que más acentúan en los picaros de Solórzano, so• brc todo uno: la hipocresía. Sín embargo, nos hemos p~dido echar mano de tal personaje porque el autor, no sabemos si de propósito, falsea en última instancia el tipo picaresco, con lo cual la picara deja de llevar una vida acondicionada a sus primordiales instintos, para convertirse en algo bien distinto, como en seguida veremos al recordar el argumento. En efecto, Elena, mujer de clase media, en su afán de mejorar posición, no desaprovecha ]a oportunidad que le brinda su hermosa figura parn valerse de ella y en esa forma alcanzar lo que por buen camino, a su parecer, quizás nunca hubiera conseguido. Como Estebanillo, ad,,icnc a la picaresca por propia condición, ya que su padre era bueno y honrado, incapaz de hacer nada en contra de sus costumbres cristianas. Pero allá, por natura• lcza, se entrega a una- vi<la de liberti• naje que, a la postre, le traerá fatales consecuencias. La obra tiene una enscfianza fuertemente moral. El carúctcr de Elena queda pintado en unos cuantos renglones: mujer de buena cara y pocos mios, que es la principal hermosura; tan sutil de ingenio, que era su cora::,ín 1n recámara de la Mentira, donde hallaba siempre vestido u traje más a su propósito com•enientes (pág. 831). El autor no descuida tampoco la apariencia de su protagonista: l'e.'itiase con mucha punt11alidad: de lo más práctico, lo menos costoso y lo más lúci<lo; y aquéllo, puesto en tanto estudio y diligencia, que parecfrr. que cada alfiler que llevaba su werpo habia estado en prenderse un siglo; el tocado siempre con novedad peregrina; y tanta que L Página 8 r r a contraer nupcias. Pronto Elena se J ,·ale de artimaiias, encierra nl paje en su cuarto con cualquier pretexto y I l 1 1 ,--------, \ (Dibujo de Jorge Rangel Guerra) el día que no le dife,-enciaba, por lo menos el modo con que le llevaba puesto no era ya hoy como ayer, ni como hoy mafi.a11a; y tenia tanta gracia en todo esto de guisar trajes, que si las cintas de los chapines los pasara a la cabe=a y las de la cabeza a los chapines, agradara. ¡Tan vencidos y obligados estaban de su belleza los ojos que la mirab({l1/ (lbiclem,) Con tales armas, Elena llega a Toledo y no empieza. como todos los otros picaros, a contarnos su origen, ya que esto lo hace adelante. Por lo pronto se instala en la mejor forma posible con Montúfar, su amante, y ambos hacen planes para estafar a todo aquel que caiga en sus manos. Cínicamente Elena declara que Montúfar es el único hombre a quien ama verdaderamente, que a los demás, sólo se ha entregado por dinero. Bien nos dice el autor al respecto que Elena es una vil rwnera que habia sido y era pasto común, e11lregándose por bajos precios a todo."i aquellos que con me. dianas diliyéncias la pretendían (pág. 842). Pero pronto se presenta la ocasión esperada: har muchos hombres que la pretenden y entre ellos se cuenta un joven e ingenuo paje c¡ue cae en la trampa que Je tiende Elena. Su intención, claro, es estafarlo y para el caso lo invita a su habitación y le ruega, con toda clase de zalamerias, que le cuente su vida. El muchacho confiesa ser paje de mt tal sefior ele Yillafucrte, cuyo sobrino Sancho ha burlado a muchas doncellas ele la Cortl', y añade que precisamente ese día vn !Dibujo de Jorge Rangel Guerra) cuenta su plan a l\fonlúíar. Acompaiiados por una vieja criada c1ue tienen, ).léndcz, es¡1ccic de Ct'lcstina, con tantas mañas como ac1uélla. se van todos a la casa del propio Villafuertc. Es de imaginar ]a escena que se desarrolla entre ellos, pues mientras 11ontúfar espera fuera de la casa, Elena, cobrando un ánimo valeroso, dice al sorprendido anciano: ~Pues vueslra merced, por tantas experiencias, conoce sus liviandades u sabe que no tiene ley si no es con sus apelilos desordenados, no se le hará nuevo a los oído.,; mi caso, porque habrá remediado otras muchos se. mejantes. Cuando vuesl1·a merced, por m.i desdicha, este verano pasado envió a ese caballero a nuestra tierra, me · vió en una iglesia, a donde, ."ii fuera 11erdad lo que él me dijo, los dos nos pudiéramos quedar en ella; yo retraída como matadora, y él sepultado como difunto, porque me afirmó que mis ojos habían sido poderosos a quitarle la vida, ualiéndose del lenguaje común 11 tretas ordinarias. Siguióme hasta mi casa, y aunque pudiera re.irvetarmc por mis deudos entonces -pues en ella conoció la calidad de mi sangre-, no quiso; escribióme, paseo mi calle, de dia a caballo y de noche a pié acompaiiada de músicas, y nl fin, por morir consolado, hi:o todas las diligenrias posibles, como prudente enfermo. Pero viéndose de mi cada dia peor acogido y que los ruegos eran de poro efecto, aconsejado de 11na esclava berberisca -que era de mi madre, que uivia entonces- a quien él habia ofrecido libertad, fué a cierta huerta donde 110 las maiíanas del verano solio -romo quien tiene el ánimo limpio de sospechas, sola 11 sin más compn.1iia- ir con elln de la mano a recrearme. l:" habiéndose encerrado en los aposentos del rasero y guarda que la asistia, a quien con cierta industria envio al lugar, no quedando allí sino 11n muchacho de edlld de anee a doce míos, aguardó a que yo estuviese dentro, y qui/ándo/e las llaves cuando le pareció ocasión, se hi:o dueño de las puertas; donde, con una daga que me nuso a los vechos, nlran:ó con villana fuerza lo que no habia podido con blanda cortesía: para cuyo efecto, cuando me vió rendida. dejó caer la daga en el suelo ... (837). Después de lo rual criada y ama lloran a más no poder y el viejo se ve obligado a darles una importante cantidacl de doblones notes de que se impida la realización <le la boda. Sin embargo, pronto se descubre el engaño, pero Elena. to(Pasa a la página G) � Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Armas y Letras Description An account of the resource Es una publicación trimestral editada por la Universidad Autónoma de Nuevo León a través de la Editorial Universitaria. En las páginas principales de Armas y Letras se incluyen textos literarios, particularmente poesía, narrativa y ensayo, de escritores destacados de la localidad, nacionales e internacionales. Inició en 1944 de manera mensual, se mantiene activa en soporte físico y digital. Text A resource consisting primarily of words for reading. Examples include books, letters, dissertations, poems, newspapers, articles, archives of mailing lists. Note that facsimiles or images of texts are still of the genre Text. Título Uniforme Armas y Letras Año de publicación El año cuando se publico 1957 Año Año de la revista (Año 1, Año 2) No es es año de publicación. 14 Número Número de la revista 6 Mes de publicación Mes cuando se publicó Junio Día Día del mes de la publicación 1 Periodicidad La periodicidad de la publicación (diaria, semanal, mensual, anual) Mensual Relación OPAC https://www.codice.uanl.mx/RegistroBibliografico/InformacionBibliografica?from=BusquedaAvanzada&bibId=1751803&biblioteca=0&fb=20000&fm=6&isbn= Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Armas y Letras, Boletín mensual de la Universidad de Nuevo León, 1957, Año 14, No 6, Junio Creator An entity primarily responsible for making the resource Departamento de Acción Social Universitaria Subject The topic of the resource Literatura mexicana Historia crítica Arte mexicano Narrativa Ensayos Poesía Description An account of the resource Es una publicación trimestral editada por la Universidad Autónoma de Nuevo León a través de la Editorial Universitaria. En las páginas principales de Armas y Letras se incluyen textos literarios, particularmente poesía, narrativa y ensayo, de escritores destacados de la localidad, nacionales e internacionales. Inició en 1944 de manera mensual, se mantiene activa en soporte físico y digital. Publisher An entity responsible for making the resource available Universidad Autónoma de Nuevo León, Departamento de Acción Social Universitaria Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource 01/06/1957 Type The nature or genre of the resource Revista Format The file format, physical medium, or dimensions of the resource text/pdf Identifier An unambiguous reference to the resource within a given context 2014774 Source A related resource from which the described resource is derived Fondo Universitario Language A language of the resource spa Spatial Coverage Spatial characteristics of the resource. Monterrey, N.L., (México) Access Rights Information about who can access the resource or an indication of its security status. Access Rights may include information regarding access or restrictions based on privacy, security, or other policies. Universidad Autónoma de Nuevo León Rights Holder A person or organization owning or managing rights over the resource. El diseño y los contenidos de La hemeroteca Digital UANL están protegidos por la Ley de derechos de autor, Cap. III. De dominio público. Art. 152. Las obras del dominio público pueden ser libremente utilizadas por cualquier persona, con la sola restricción de respetar los derechos morales de los respectivos autores Antón Chéjov Editoriales Eduardo Villaseñor Heriberto Frías Libros Novela Poesía Sonetos