https://hemerotecadigital.uanl.mx/files/original/213/17520/Armas_y_Letras_Revista_de_literatura_arte_y_cultura_de_la_Universidad_Autonoma_de_Nuevo_Leon_2016_Ano_20_No_93-94_Julio-Diciembre.pdf 14195bc76202a5efe3761182348a577d PDF Text Text Amistad de Alfonso Rcp.·s con Amado 1':crYo ,.• Carlos Fucnrcs ERNESTO LUMBRERAS La escritura de Dulce \laría Gonzálcz Entrevista a Franco Féli:\'. LUIS ACUILAR CERSOM CÓHEZ EDUARDO Z.A .HBRAHO VICEHTE OUIRARTE ~O 20, Ml,IMERO 93--94. JUUO-OICIEMBRE 2016 REVISTA DE LITERATURA, ARTE Y CULTURA DE LA UNIVERSIDAD AUTÓHOMA DE HUEVO LEÓH Centenario de Adriana García Roel ESCRIBIR EM LA ARCILLA Sobre El hombre de barro VICTOR BARRERA EHDERLE .AUTOBIOCRAFÍ.A YFICCIÓM Los Apuntes ribereños MORA LIZET CASTILLO $40.00 PESOS IMÁCEHES DE DAMIÁH ONTIVEROS ���Poc,nas / RODRICO DE SOUZA ,,.o. Trat.lllCCión e.le IOSÉ LUIS ACIHRRE / -4 l)¡)s poema~ de Juli:t Gu,tdalupe ck FI oficio <le recordar de Dukc \ lana Gon=.ilcz / EDUARDO liN■RAMO / 73 l.\ Peña/ ERAStieO E. TORRIS LÓPE'Z / lf ¡\ 1oh.,mad Grasa de ~ ht~opa / RODRICO P.ÁMA.MIS / 14 Alaacdin Ab<lul ~loula t.·n d Paí-. del Sr1l / FIRMAMDO ALARRIBA / 7& rn,,, de l,aíio. ,k- f mnco J\\I b: / CIRSOM CÓMD ·¡'rl'.S poemas Je La hcrálcl,ccr cid hambrt' I SIRCIO PÉRft Kafk<1 CII TORRES/21 / 82 1:1 negociación de la lcctur.1 cn b prensa nO\'Ohispana dc comienzos dd siglo XI X I MA.RIAMA ROSEfft / 2" \ la Ice ra: l): mar'lana l'n n1a nana / BÁR■AU IACO■S J:-.;crihir en la arcilla. Sobr{' Adnan,{ G.1rcia Roe! )' El ht>mlwc de lx¡,-n1 / • íCTOR BARRIERA IMDERUl / 31 Atnohio~nffa >' ficción• los Aprmrcs nl,crc,iCls de Adriana Gar('l;l Rlx l I MOli an:n CASTIU.O ACUIRRE / 37 / 8& Lc.'tras al margen: Rcílc:--.:h,nar la \'Íd;t / DUARDO AMTOMIO PARRA / 88 l..t 1n.ncria no existe: Un personaj(' menor/ AL■EATO CNIMAL/92 Plurnas .d ,·uch1: Fscribir digitar / IESSICA MlffO / 94 Anrndo ',r. n·o )' Alfonso Reyes, la pdigro,a scrcnitbd / E.MESTOLUtie ■RERAS / "3 Indio bo1 rad(1, de I uis fdipc I otnch / HUCO YALDÉS Alfonst" Reyes)' Carlos rucntc"-. \·ivir par:i escribir / 97 1 •1c■MTE OUIRARTB / -49 Ena111orada del silencio/ ADRIAMA PAOU MIEli / 99 HcrmC'néutic.t )' cstéliC'a / RAÚL 01.ERA tifllARIS / 101 Damián Onti\•croi; El poder C,líllbian<lo de manos / NUCO CHÁTEZ l'ARCAI / 58 . Haml,m1,,, a, e1/gr111a pcutc dC' G,tbrida C-,1ntú \Ve:<,tcnd,trp / CABRIEU RITI!ROS / 102 1as tr.tduccioncs del insomnio. Sohrc Duk1.· ~1an;t Gonzalcz / LUIS ACUIUR / 70 • �UANL RogdíoG.Gn:'..1 R1wr-.1 Rector C.1rmcn tld Ros.modela t:ucntc Gar(;l.1 5'.-cn:uin., GcncrJ.I CdS<l J<•-.t G.1r::.1 \,111'1.1 Sccrct.1rio de F.xtcn-;i6n y Cuh ura Antoni,, R,1mo,- Rc11U.1, Director dc cd1tona.l Umvcrs1taru \l.ug.ulro Cuc!Ltr am1.l,\ ktr-Ju.,nl~uil com Direcéor t."<laon.tl :-:ohtml Z3\·al l nohcm1za1~úlcom Fditor:t r1..,,pon-..1blc \ cnmtc:a R,l(lrf~ucz \ ~r6m, , r::'.¡)gm;ul rom D1-.ct10 Armas y Lcira< Rcv11t<1 de l11e1.itura irte) cultur.i d( 111 U ll\C1~tdad Aut6n(lma de 1' ttC\'O l cdn m> Q3 94, JUiio d1 u:mhrc .::016 1 un t ¡,uhht.":ICU'ln trimc,tr,d. «!nada por la Um\,·r,1d 1d ,\urónom., de Nuc,-o León. a tr:l\'c Je l:i Ed1tM1al Um,'Cr ltaru de l.1 U \:'1:I D,Jm11,,1h,, de la puhhc-4c1ón C..is:.1 Un1,cr,lrar1i del I tbro, PJdrt :\llcr909pt,· c-..1um.1c,m \ .,ILut:i ~hmtel'TC)', Nuc10 l.tón. \I x1c,, C f' 6-JOOO 1 ckfono • s.:: SI 83294126 fa, • 52 lil '3294111 F.dum11rc,ro1i,;.,1hk :":1">h.cmlZm.1laC ,tttllón R~nadcdcl\"Choi 21 u5Cl cxdu 1,-0 :'l:o 04 2009 06l$17570l00 102. ISS~ en tclmm.· ambo~ otorg; d1"l por d In tltuco :'l:;icfonal dd l cr~-chn de Autor 1Jc1tud de lltuln ~ rontcntclo :--o 14,916, ,,1(1rg.1do por la Conus1ón C 1.hfi.ador Id, Puhh, 1c1rme, y RC\'1'-t:l llu.•tncl.'ls de l,1 &-cl'\'t r!J de ("'.obcnudon. R~t~tro de ro.are 1 .ante el In t 1tu1,l ~ !("Xtcan.., de- l t Prop.,'<.Lld lndu,trt:tl en trámite lmpre:-.i 1x•r ma lmpre.,._,s, \ de C \ \ .1lbna 145 Sur ( cntn), C P 6-iOOO, Montcrrcv. ~uc,o 1eón \ l~x1co fflh:1 de tcrmm 1c1 n de lmptts"'" Jubo de 2016 ilr:lJC l 500cjcmpL'ltt>;.. Di tnbu1<lo ('llr Ul\l\1:r.;id.1d \utónom:idc Nuc,o l.c:(ln, l tr.l\'t.<. de la Edit, rú) ~nl\~1[303 el l.1 UA~L. C ~ 1 nJ\cnman del L1bnl P dre :\her 91.)9 r1c e,,.quina con\ all:irta, !\lontcrrq :\u ,o l.ron, Mt>dc,,, C P 6400J 1 , op1moll(l, ex~~ por lo~ :nmm:s no l"l<.'C s.iri;imcntc r,ílcJ tn Lt (X'Sturn del .tutor de LI [)Ubb • c:ón. ■M •ORTAD.A.1 l#Fl!ll~AH•IO (PROCESO) / NOMOTOMO Proh1b1cu u rcproducuón total o plrctJI di: l,1 c,,nt,mdo~ e 1núg n~ dc l., puM1 cion sin pm'I~ 1uton" ,ti, n <Id nhtor lmpr<.-SO en M~,-ico fodos 'º" dt"rc.: hos r, !,Cl'\':ild1-.s 0 Cop)rrghc 2016 ��Astronauta Estar preso No es estar Obeso Estar preso Es no Alimentarse Ver pellculas De ciencia ficción En casa Soñar con la nasa $car libre Astronauta de si �Todo es pequeño Todo es pequeño La fama La lama El lince hipnotizando a la iguana l o que es grande Es el arte Hay vida en marte �•••••• Primera masturbación esquinas del horizonte incendian los ojos biónicos de la aurora - seductora mendiga, andrajosa de estrellas y fue pasando por las calles en la aurora que delineé toda guitarra de su forma1 toda la estridencia de su voz entonces busqué el amor de unos ojos faroleros y en lugar de iluminarme, se iluminaron y yo me perdí mientras desparec1a el mar yo iba naufragando en tu saliva salada fue cuando respiré las vocales de sexo y erecto miré para el techo que gozaba en mi. 1 En d ongan~ • _t()(k) \ 10Llo de sua fomu 1ad.:a ;i gui1arrJ dc '-Ul ,oz· En Br.i,u. b p.1bbrJ -guu llT.l" ~ u<.a J>,1rl reícnN: :1 b. guit.irJ d~ 1nea. rruencr.is "'\1obo" i.c u.,_, ¡>Jera rcfcril'!,C J b gu1t.lml ;acú~uc;i. EJ :tutor rc;ah::..1 el unil de l.t gunam acu~uca C<'n d cuerpo CUl'\íhnco de 13 mujer )' de l.i r,,1ndenda )' agudez., de u ,-o:: con el ~nido de 1in:1 guatJm cl~trica. �•••••• USTED HABLA CONMIGO. Usted habla con usted. lCómo? Yo siempre fui usted. Usted soy yo. lQué serta de m1 sin yo? lQué sería de usted sin usted? Usted se ignora a usted. Yo me ignoro a m1. iAh, como usted es ingenuo yo! lSerá que yo soy usted mismo? lDebo yo ser yo? Yo soy usted. ¿Usted es usted también? Tal vez yo sea usted y usted sea yo. Yo soy quien hablo de usted. Yo soy quien hablo de m1. lYo soy usted? -ISoyl ¿Quién soy yo? -Usted Usted se llamó a usted. lEl teléfono estaba ocupado? -Claro. Yo estoy hablando conmigo. Usted con usted. �Al final del túnel All1 reunidas sobré el cuerpo: las cenizas escuchan Aqui cerca de casa hay una taberna donde Borrachos hablan con los codos entumidos Todos están riendo menos el revolver escupe Balas de saliva esperma pus2 sombra Lodo Y todo mundo mira fijo al mendigo que se hace Una puñeta en medio de la calle pensando en una Mente que fluctúa, hecho un astronauta ciego Que no puede ver la tierra azul allá de arriba Pero puede sentir en el braille de las estrellas la luz La luz dura un segundo para iluminarlo Escribe l E,'OC:l cl sentido tantodd liquido que se íomu en tejidos inf<.~ tados como cl del ,-croo poner (-pu-:c sombra- en el original). �Yo Morí sin conocer a Rodrigo Hay quien dice que se miraba mucho el propio ombligo Pero no es eso, no Ten1a hambre de León Que.ria todo ahora Se ha llegado la hora �• • • · DOS POEMAS DE· Julia Guadalupe de la Peña • • 111.ilMO ■• TORUI WPD I • e uando tenia 19 a1'os de edad. en 1874. Julia Guadalupe de la Peña publicó en El Eco de Ambos Mundos. Periódico literario dedicado al bello sexo de la Ciudad de México, los dos poe1nas que se transcríben aquf. En la publicación mencionada colaboraban Guillermo Prieto, Manuel Acut\a, J uan de Dios Peza y muchos más; y también otra mujer, la destacada poeta veracruzana Josefina Pércz. Julia Guadalupe de la Peña, sel'tala Israel Cavazos en su Diccionario biográfico de Nuevo León (1996: 404) nació en lvlaramoros. Tamaulipas, el 9 de enero de 1855; contrajo matrimonio en 1879 con el capitán Manuel BaUesceros, originario de Monremoreios-. en donde radicó el matrimonio por varios años (1879, • . I· 1895). Durante su escancia en esta población, De la Peña de BaUesteros escribió muchos poemas que djo a conocer en los períódicos de la época. canco de la Ciudad de México como de Matamoros y Monterrey. Queremos destacar que los dos poemas que vamos a transcribir, tomándolos de una publicactón dcfel'ta. son prácticamente desconocidos pues luego de so aparición en la Ciudad de México, basta donde . . sabcn1os, no volvieron a publicarse. Son además, tal vez, los primeros versos de la poeta de Matamoros en aparecer en una publi<:ación pel'iódica. Al menos son los más antiguos que hemos visco. Las obras que estudian la historia literaria de Nuevo León y d'e Tamaulipas no profundizan en el personaje de nuestro in terés. Su paisano, el .. �• aecrdotc Cario Gonzálcz Salas. en la Hisioria ele la lircrar11ra c11 Tamaulit,as, oto le dedica breves llncas en la páginas 13 y 33 del volun1en dedicado-a pocsia y teatro aparecido en 1985; aunque un año ante , él y Juan Fidcl Zorrilla en su Oiccionario biográfico ele Tamaulipas inclu)1eron una ficha biográfica basados en el Tama11lipas hís16rico y litcra,·io de Manuel E. Guajardo de 1921. Los poema de Julia Guadalupe de la Peña de Ballesteros e tán fechados en Matamoros y en Montemorelos y aparecieron en los periOdicos de M~xico. Nfaramoros )' Monterrey durante el último terc io del s iglo XIX. Fueron incluidos. algunos, en dos importantes antologtas nacionales: El pa,-11aso mcxica110, publicación criada de Vicente Riva Palacio de 1885-1886 y Pociisas mexicanas. Siglos XVI. XVll. XVlll y XlX, pubJicada por J osé lvlaria Vigil en 1893. Sin embargo la producción literaria recogida en e a anrologia es poca. La ma)10r parte sigue ol"idada, empolvada y sufriendo de la acción destructora del tiempo en archivos y hcmcrorccas. El primer texto poético que transcribimos está fechado en 1v1atamoros el dla 9 de marzo de 1874. Y al divisanne se paró un in tante A contemplar mi frente dolorida. Y me tendí te ru nevada mano: Y me miraste con sublime calma, Y a ru contacto casi obrehumano Se conmovió de regocijo mi alma. Y desde entonce' renació en mi seno Exrraña y poderosa simpatfa; Y eres ro desde entonce , i ngcl bueno Que a regiones oltmpicas me gi1fa. • Ere tú la visión joven )' bella Que mi sendero coronó de ílorc . Porque en ru ojos 1:inguidos. de tella. El inefable ideal de m.i amores. Yo por eso te :idoro ivid:i 1nfa! Luz, que alumbrascc mi c:unino yenno, Ser. que vohi re :i mi alma la ::Jegrfa Yla salud al corazón enfermo. Yo por eSó en mis suc1\os de poctiz.1 Admirando ru ímagl'.n adorad~. Pulso al rumor de la sonora bri a ~Jli lir:l de mujer apasionada. Amor Do mi amor la puñsima esperanza Simbolizada en ru sonri a ,·co. Yen esa luz que tu mirada lanza Se encierra para mi cuanto deseo! Yo por eso mi bien, ni aliento aspiro En el perfume de la fresca rosa, Y retratarse tu semblante nliro En la c<-rolca inmensidad hem1osa. Cuánta:, ,·eccs al vene, enajenada Quiero arrojarme ante tu pies.. bien mio, Ybuscar en n1 célica mirada Tocio el amor que en mi delirio anstot • Cuintas \'CCeS al c.-co de ru acento Tan dulce. tan annónico y sentido. Se fonna en ardoroso pensamiento El paratso por Adán perdido! rCuántos uer'los de amor. cui1nca ventura Pensando en ti ml corazón di fruta! Que tCl ere para mf. noble criatura. El bello sol que iluminó mi ruta. Antes de verte, en ln existencia mla Todo era p.1dccer, todo amargum, Me nbru.01:iba la luz del claro dla, Ylas tinieblas de la noche oscura. Pero te vi una vez; te ví amoroso Ofrecerme la dicha en ru mirada. Y desde entonces el comzón fogoso Sin tu amor celestial no quiere NA DA! H. ~•latamoro . marzo 9 de 1874 • Ser l>cndccido, que cruzó r:tdiantc Por la escarpada senda de n1i vida, - Julia G. de la Pel'I~ - �En seguida el cgundo tcxco de Julia G. de la Peña: In piraci6n I l\'od1c seductora y pura Como la cspcran~a mía, . Cuan mmcnsa es la alcgrw @11c me ca115'1 111 fulgor! Cua1110 go_zo si comcmplo T11 magnífica bcll¼a, ~ 11< a barlar la I icn-a cmpi~o úm su mctgico esplendor. C11á1110, noclie, me recrc-0 • Tu hermosura bendecida. ~uc\'olvic11docstd a mi vida S11 perdido b1cnCJ1ar. Esa pdlida lumbrera De III ciclo de z.afiro, Esa lurra que yo miro D11lcono1tc resbalar. Hoy le vucl,•, al alma mía S11s mS11Cilos de vcnrw·,1. Yc:s la fi1c111c limpia)' pura De mi actual inspiracló,i Yo al mira,u, noche hermosa Concebí c11 amanee S11oro. UII cantar. si 110 halagüeño, Hijo sí del eor<1zón. Hoyculyo le consagro: E,1 sus ,roca$, noche bella 'o se c11cicn-a la qucrdla De mi amargo padecer. Hoy ra11 solo esa ternura ~uc acaricia bla11dama11c. Cuando el almajo\-<11. sicmc Los efluvios clcl placer. Cuanclo Ilota de esperanza Ilus1om:s <lm<ibitndo. Va sus alas cx1aidicndo Por olímpica rcgió1L iCuando codo c1111ucs1ro lon10Rcs/úra,ido cstct \'Cmura, ~11, jamás <11 su tris1 ura 'i au11 .w,1ara el coraz.6111 . Esa rcnmra. inckdblc Cor·onada el, cmocionc,s, Or11111da de coratoncs • • : . , Formados para el amor! f P11ro y noblcS<t11imic1110! iVaga y dulce 5impa1 ía ~uc.ofrccc a mi/amasia lmdgc11e.s y e.alar Por eso, noche csplrndc111c Tcakocs1ccat11ou111iclo, .Y mispc.sarcsolvido Ante ru augus,a beldad. Tu han1oso mamo CSIIT.llado Me vuelve: la dulce carma, Y rcstrcica en mí alma La mucrea fdiciclad' - - \ H. ~ latamoros. :ibril 29 de 1874 Juli:1 G. de b Pcr\a El Eco de Ambos l\-f1111dos. Periódico lirc.ra,io dedicado CII bello sexo integraba en u redacción a jo cfina Ptrcz, Julia G. de b Peña. Lorenzo Ellzaga, Rafocl de Zayas Enr1quez., Franci co J. de Znmacona, Gu tavo A. Baz. Antcnor Lc=cano y Gonz.1.lo A. Esteva. • , • �• t • • • • • • • • • • • • RODRICO lltÁMAMII .. , • a natación nunca ha sido un deporte que me cntusiasn1e 1nucho. La con idcro exhibicioni ta y caót ica. Para pract icarla ..-- se ncce ítan demasiado clcrncntos conjuntados y un receptáculo con agua que no siemp re e tá a la n1ano. Cuando nado ai'loro la simpleza de patear un balón en tre dos piedras ali neada o la de rebotar una pelota cont ra un 1nuro alto h:i ta que e pierda en �In Jcjanfa del patio. Au·n a I nado tocio lo dla • por di ciplina, porque los medicamento no eran uficience , porque si quiero tener todas mis u1)a intacta deho nadar, nadar has ta c:tn arn1c )' recordar en cada bocanada de aire a n1i corazón sonando de fondo. armónico y tranquilo. Todo lo día entro a b pi cina y recupero la cordura y e o e suficiente para seguir practicando mi bra::ada . , o oy nadador profe ional. º>' un escritor, o algo parecido a un e critor. Digamo que pretendo cr con idcrado por mi imilarc co1no un buen e critor o por lo 1uénos un e crjcor olvente. Como no é e cribir obre ocra co a que no n1c haya s ucedido decid! reali=ar una novclll corta ·obre Ñ\atthe"' \ 1Vcbb. uno de los primero adictos a la adrenalina que decidió cruzar a nado cl estrecho ele Oover en 1875. in 1l)•Uda de ningCln tipo. 1unca he cru=ado a nado b distancia que hay entre Francia e Ingbccrra. 1unca he nadado en aguas abierta , pero conozco el agua, nado odo lo dia por el tema del e tré , )' e o. pcn é > 'º· me da la credenciales uficicnte para e cdbir el texto que comenzarra con In llegada de Guitlcr1110 ll a la costa inglesas )' terminarla con la nn1ertc de \:Vcbb en Canadá mientra jncenraba nadar en la corriente del Niágara. El texto er\a una 1naraviUa narra tiva en donde el hombre cnírenraria a la naruralez:t a bra=o partido, en cal=oncillos y s in gogglcs: un relato épico donde explotarla la locura del deporti ta extremo y la voluntad férrea del adicto a la en1ocionc fuerte . Terú,1 la nota . la letras. todo el in1pul o creativo pero faltaba un detalle en e te mar de ccrtidurnhrc y era que yo nunca babia cru=ado el e trecho de Oo,·cr en mi vida, nunca habla experin1entado esos 33 kil0metro de frío . miedo, :.1drenalina )'hambre. Yo no era un nadador de agua abierta y por lo canto nunca podrh, Cl>Cribir el relato con la verosimilitud que nü lcctore exigen. lQué hacer? La re puesta olo era una )' una olan1entc: dcbta cntz.ar cl Canal de la i\ lancha par-a poder e cdbir Ja his toria del magn1fico i\1arthe,v \,Vcbb. el prin1er gran loco que en 21 horas y 45 minuto cruzó la brecha de mar que epara a l nglatcrra de Francia, a Europa continental del Reino Unido. Tenia que ser \ Vcbb por uno me e )' unir con mi nádo e o do témpano ele tierra. El entrenamiento con1c:nz6 con la in1pcriosa necc idad de con eguir un entrenador para aprender y perfeccionar mi nado en agua abierta . 1'an1bién de haeern,c de un g rupo de ,tmigo que me anin1ara a realizar la peculiar hazaña, puc estaba seguro que mi farnilia no harla rná que banarmc en reproche }' comentario negativo obre mi proyecto literario. Digo proyecto hcerario porque ese era el motivo de rni aventura, cJ fin de la diáspora de mi cntido común: i quctfa e cribir esa novela de íonna precisa )' exacta dcb1a er mi per onajc por al meno un ai\o, tenla que omcccrn1c al rigor del entrcnarnicnto y por ulrin,o cruzar a nado el Canal ele la Mancha. 'o habfa opción, i quer1a una auctntica novela era ncce ario el sacrificio. Con cgut el entrenador, lo amigo apoyaron, la familia mos tró rto de miedo fluyendo por todo lados. no qucrfan verme cxpue to. lo cntcndta. pero no cedcrfa. Nli cnrrenador, Lui Tute. habfa sido un experto nadador de agua abiertas )' ahora retirado era uno ele lo mejore preparadorc de atleta extremo del pal )1 e o me daba la eguriclad de que mi entrenamiento e tarla guiado por uno de lo rncjorc . El primer comentario realizado por Lui . cuando nos vimos por primera ocasión. f-t1e: ~10 má complicado ele la práctica on lo doce kil6n1ctros diarios de natación en aguas írfa , lo má clifkU será encontrar un áo in perro rnuertos. botella de rcírc co >'envolrura de cualquier co a que se pueda comprar co una miscelánea". Tenia raz0n, aún en el más lin1pio de lo rlos. practicaba entre desperdicios ani1nalcs y res tos de incivilidad representada por cn,·oltorios de papas. donas}' demás nüerda. 'o podna afinnarlo pero en.una de mi última práctica e roy cguro de que la pcr ona que pa 6 flotando junto a mi no lo e taba haciendo de forma voluntaria. 15 1 .. • • • �• • Tclltmno una rutina e tablccida: nos vehu11os codo los dfa a La siete de b n1añana, mancj:ib:uno ha ra la ccrcan1a del rlo y entonce trotaba lo do kilón1ctro re cante ha ta la ribera. Llegando. tne clavaba)' nadaba contra la corriente por trc. hora : de pu(: cruzaba el rio en amba direccione hasta cornplccar die= kilómetro . La parre m¡\ e trecha entre Dovcr )' CaJais tnidc 33 kilómcrro y e inu ual nadar esa cantidad de n1ctros al au:..,r el estrecho. puc entre la corriente )' los de vfo puedes rcnninar nadando ha ta 55 kilómetros .ante de tocar tierra, E to lo :ibfamos lo dos pero Lui in. istfa en que era innccc ario nadar tantos metros ele una y. obre todo, hacta hincapié en dejar claro que las condicione del canaJ nada tcndr1an que ver con cualqu-icr otra experiencia en aguas abierta ... •o por nada", dccfa Tuk cuando hablábamos sobre lo detalles del plan de trabajo," 1o por otra cosa má personas han ubido al Evercst que la que han cruzado el Canal de la Ntancha". Fueron n1e e de intenso cncrcnan1icnto. Todos los dia , casi toda las hora , yo nadaba, corrla, y Lui dirigía y corrcgfa, era una bella rutina que ocupab:i la mirad clc, nu dfa. Doce hora entre prepararme, nadar>' volver a cas.'t, de pu~ r-rcs hora para e rudiar lo der:ille tí:Cnico del \!iajc, de la n1arca . de tocio la pcqucl'las cosas que debla dominar antes de Yolar a londre , antes de lanzarme al agua. antes de er :vtarrhc,v Wcbb por un:is horas. Exi ten 1nuchos detalle obre nadar en agua abierta que son inso pechados para el espectador. Quiene de de u cclcvi ión ob ervan a lo nadadorc dar má de treinta mil brazadas para cruzar el e trecho de Dovcr ignoran que el :igua alada puede cocerte la piel. no saben que d fr1o puede paraliz~r tu corazón y rus mú culos y, por upuesco. ignoran la reglamentación ele la Channcl S,vimming A occiation re pecto al uso de traje de bai'lo que dicta c61110 debe ser sumini rrada la alimentación durante la dura travc ta. El rraje de bai'lo no puctlc ir más allá de los hombros y tan1poco puede extenderse por debajo de la entrepierna. E:n pocas palabra los hombres deben cruzar uno de los marc má bravos del mundo en una tanga poquito n1ás grande que un panudo. Es esencial alimentar e e hidratarse durante el recorrido. pero nadie puede tocarte, la forma ele ser alimentado e tá norinada por la CSA y habla de cuerdas y cubetas con tubo para poder re<:ibir comida y bebida. Lo nadadores, desde el siglo XIX, cubren u cuerpo con gras.--i degan o para oportar el frlo y no ufrir escoriacionc en la zona de má fricción. Hoy en dia existe una grasa llamada S,vimn1cr· Grc3sc que obmentc . e vende en una farmacia en Do,·cr. pero el gran \ Vcbb utilizó grasa de mar. opa)' por eso yo planco hacer exactamente lo n1isn10. Jo sé i comprar gra a de n1arsopa ca ilegal pero eguro e rneno ric goso que co1nprar colmillos de elefante o vcslcula de tigre.' o me queda claro i Wcbb utilizó la grasa ele este animal por alguna convicción prácrica o olamente se untó con la manteca del primer frasco que encontró. Aun a 1. creo que utilizar cualquier otro aislante me alejarla de la n1i ión de realizar una verdadera no\'cfa. ~·1e dice Lui Tulc.que cxi ce un gel de aira cecnolog1a de \'Cnta por la red. ME n1uy Cltil para proteger al cuerpo cid frto cxtrc1no", dkc, in aber obre la prohibición de e ta u t:ancia . Como mucha ele lasco .n hecha por lo ingle.se , la reglas para cruzar el Canal de la tvtancha on e trictas. Pétrea , dirfa yo. En el n1c de julio hice lo últin10 preparati\'o . Pagu~ la cuota de in ·cripción, lo derechos pertinente )' el aco1npai'lamicnto del oficial para dar fe de n1i hazaña. En e e momento no necc itab:i poner mi fecha exacta de alida, pero in istl en apartar el 2-1 de agosto. Qucrta, nú. necc itaba alir el mismo df:l que \Vcbb dejó Oovcr. Tcn1a que recrear con fidelidad cada ii:ifin10 detalle. ~le advirtieron obre la gran cantidad de personas cruzando en ago ro. Tambi~n me n.-cordaron obre la temperatura del agua y cómo en C!>C me es cuando e r:\ má cálida: Mcnrrc 1-1 y 18 grado~", dijeron con un acento c:i i ínco1nprcn iblc. ;-..k recordaron el • 1 16 �• carH\o que~ tiene al pritner nadador en cruzar el e trecho y que )'O no era el único nadador impr~-gnado por el e plritu del pionero. "'Es el ella que má pcr ona intenta cru=ar·. dijeron, ~cambi~n e el cita con má::. fracasos en el ai\o"'. Lub Tute hizo un plan de alimentación, hidratación, csrrntcgia de nado. pro)•E"Cción de horas h.1 r.1 terminar cl recorrido }' un caudal <le anotacione • detalles )' co a por hacer que olo acin~ a re, 1sar y autori:.:ar. L, lisra tenla una versión corra que anoto. FECHA V HORA DE S.41.IDA. 24 de agosto 10:41 (ni un mínuro m.\s) LUCA.R EXACTO DE S.41.IDA. Shakcspcarc Bcach (Do\'cr. lnglatcrr:i) LUCARAPROXIMADO DE LLECA.DA. C:lpGn Nc:z (cntrcC:llat DISTAMCIAA.PROXIMA.DA. 18.2 miJla<, n.\ucic:i (33 km.) VELOCIDAD APROXIMA.DA. DEL YIEMTO 5 nudos. dirección NQn c • TIEMPO DE MADO Entre 13 r 21horas MÚMERO DE BRA.ZM>AS A.PROXIMA.IJA..S 35.000 A.UMEMTACIÓN (e.ADA. HORA.) Nlc.:cJu: grasa de ganso. nuccc )' plátano r Boulognc. Francia) La Ji t.1 de Tule solo daba cuenta de lo m:l e encial re pecto al ella de la acción. Todo lo referente a trámite )' de,n:.\ cos.,s farragosas e raban da ificadas en carpeta guardada por Lui con un orden ca i militar. • El 18 de ago to llcgamo a Dover. No habla ciclo de pcjado y el agua e taba inu ualmenre ftia. Los pe cadore afirmaban cntir diez grado }' un viento agre i\·o que no dejaba de plegar vela alguna. Yo no n1e amilane'.: en ningún momento. (airaban seis ellas para nú proeza y esrabil seguro que d 24 en la maí'lana el ciclo se abrirla y llcgar1an cuatro grados má al mar. Lo ju to p.u-a nadar en un agua helad.'l y no en un glaciar fundido en hielos. Ll ca a fue erigida en 1365 como re idcncia del capellán de la iglc ia de San Jame . En 1539 el clero de,·ohió la propiedad al ayuntamiento. o se sabe muy bien que'.: pasó en los siguientes 35 año pero en 1474 e volvió un lugar de mala muerte habitado por supue t QS catadores)' fabricante. de ccrve::a ale, que no dudaban en alterar ilegalmente u paladar o el ambarino liquido para meterse uno peniques en lo bolsillos. El aí'lo en que un tipo de apc:Uido RamSC)' con iguiO una licencia para vender alcohol y con,·ertir la pocilga en la City of Edinburgh fue 1652. Fundó una e pccie de p11b que duró bajo e e nombre hasta 1818. cuando adquirió su hla ón actual: un caballo blanco obre un fondo negro. El \,Vhite Hor e e hoy_c~ dla el bar donde todo los nadadores del Estrecho de Do,·er recalan lo ellas anteriores a u trave l:l, es cl pub donde comen fish a11dchips. salchichas con mushy peas y refrescan u garganta con cidras y alcs que rl-cucrdan a aquello viajero del iglo X\'ll que hadan lo mi mo pero in intcncione de rcrnt'>jar su tcstlculos en agua heladas. Wcbb seguramente comió }' bebió en este lugar. Lo ella · previo a mi nado coml )' cene'.: en cl vVhite Horse. Prolx casi todo el menú. con excepción dcl kíd11cy p,c porque olla a una empanada de orines. Charle'.: con todo los nadadore que• entu!.ia mados con la proc=a del primer nadador pensaban alir el mismo 24 de ago to. Cuando converse'.: con ello le aclare'.: que od.iaba la natación. porque me parece un deporte absurdo y in enti.do. lnsiscl en que yo e taba ahl por unn novela que ibn a escribir. Les aclar~ que de pui!s de e to nunca "oh·crta a nadar en aguas abiertas. ~fi proc=a sena una primera y 17 1 • ,,,.' ~ • • �úkima ve=. Todos me cuestionaron. ya en confianza me llamaron de todo pero yo e raba cguro de lo rnto: e to lo hac1a por la literatura no por la natación, no por el deporte. unca por el deporte. Los dlas en el pub íueron muy instructivos. Escucht a los que han cruzado más de una ,·ez eJ canal. aprendí hi toria sobre todo lq fracasos y alguna muerte )' por último cumplJ con una de las tradiciones obligatorias de Oo,·er. del \~hite Horse: firmt la pared. como todos los nadadores ante de parrir; entonces scUt al viento nú promesa de volver a escribir en ella al regreso de Francia...Esta noche debe dormir bien y pensar qut es una marsopa~. se de pidió de mt el más viejo del bar. ■ffÁCORA HL 24 D■ ACOlft ~ te de ..... picrto, no reconozco el cuarto. Bajo lo pie. de la cama >' ph.o mis gogglcs. 'o ha}' marcha atrás. tsto >'ª e tá firmado en mis dcscos. ¿Scf\ir.\ de algo darme un bal'lo1 Decid! no b:u'larmc. tcndrt más de medio dfa de agua ~ada circulando por mi piel )' no lo croo oportuno. Luis preparó el desayuno: pasta con gras.1 de ganso. no sabe mal, más bien no st i abe mal. los nervios cicnen sccue t"r'Jdas mi f ·1pilas. Salimos en un bu hacia Shakcspcarc Bcach. Primero paro en el \Vhitc Horsc )' finno en la pared como dicta la costumbre. junto a mi rúbrica an()(o un mensaje: · Ya me \-O)'. nos \'Cmos al rato, ¿alguien quiere una bagucuc?" Luis comienza a uncarme la grasa de mar opa. Cuando los otros nadadorc preguntan. mcntimo : ·grasa de gan o checo. por eso la tc:.'<tum es di ónta. all:\ los ganso pa an mis ffa32 fr1o y comen lúpulo, por eso lagr.is.1 no JXlrecc la mi ma·. Tengo todas las arrieulacionc muy engrasadas. En el re to del cuerpo ~lo una leve capa que me protegerá del frfo. Dicen que llc\'ar mantcc:i en el cuerpo no protege de nada pero si lntthC\v \,Vcbb portó cebo yo lo haré. Verifico losgoggks. el ridtculo traje de bal'IQ )r al juez con su cara de ingl<:s rancio. Lo m:\ importante: me ast.-guro que mi alma }' mi mente e t,in listas pJra nadar. para ~ribir una novela. A partir de las 10:41 seré el nuc,-o ~l~tthew \Vcbb. A partir de las 10.4lscrt mi no,-cta. ..... • - •••D ,e..ce El jue= me indica que puedo p.'lmr. Do}' unos pasos)' me detengo. pregunto la hora}' dejo que se con uman los cuarenta segundos rcsrantcs, rengo cuidado de que mjs pies no coquen el agua. tel4't • Siento la gélida agua y recuerdo cu:\nto odio nadar. U•N ' Escucho las indica lonc de Lui desde el bote. 'o enl iendo nada. Tod.1vta no dcddo en quf • ocupar mi mente. cómo matar el tiempo. Recuerdo mi odio por nadar. Ha p:11;.1do una hor.i. Todo ,-a bien. 10 esto}" mueno. no tengo el hfg;\do congelado. t.unpoco c.stoy muriendo de inanición. De cod~ mod~ como. me meto a la boca la mc~da de cebo de f%JN ~anso )' plátano que preparó Luis, no puedo dcc,r a quf <.:tbe. mi papila" están pen<,ando en un caldo de pollo. en un gran t:i::6n de caldo fn.-ntc a ml. y en una gran cuchara Una cuchara t:in grande que no le veo fondo. Do horn y media)' to<l::l,1:t veo ,t los nll'I~ correr por Shakespc.arc Beach. No entiendo nada. t:S1N ~l.1, bien solo cnrienJo de f.rto }' h:unbrc. Como. Bebo un llquido tan a..--ucarado que pondrta alegre a cu:uqu1er mo-;ca Sigo nadando. 131H 8nu.1da. brazada. lo-. pie rectos. El sol contrasta con d Ír1o de mi~ orcp . t41~ Como y bebo. lo hago en :n1tom:lrico, no sé lo que bebo. no importa lo que como. - t-4a37 Reanudo la m.,rcha: bruzo. agua, bra=o Escucho una \'OZ: ~'.Unos. )1J ,-a por las cual ro hora :O. le rto mentalmente: m1 labios c<;t'o\n ~metidos al hielo. lA qmfn le oírttere b novel,> Br.t=(),:igu.1. bra::o. ~o cn.'O que interese mucho. pero al.guíen podr.1 lccrby decir: Mes medio mala aunque la hiMOria de cómo~ t-..cribiO ,-;tic ta pena·. Br.u:o. :-igua w. 1 18 �11100 11123 Como. degluto má bien. Lui me indica que no ,·oy ni a la mitad, casi cinco horas y no"º>' a la mitad. "Resiste" me dice, "ch,u u¡," comenta el juez. Se me congelan los pie . No me quejo. 'ado con las manos y después de quince brazada los pies responden. 'o quiero pensar lo que falta. solo pienso en lo que ya rccorr1. En las p~ginas que ya escribl. Una medusa me ha tocado la pierna. Duele. duele tanto que el Ír!o se ha con\'Crtido en una brisa de agua templada. Pido brand)•. Luis me muestra un mcdícamento. pero yo ordeno que me pongan brand)•. como lo hi=o Webb. El dolor igue, el mar no se temlina, llamar estrecho a algo ran ancho es un:1 pcndejada. ____ , 15100 Como. escucho, bebo. reanudo. 1&2ü EstO}' seguro que será un gran texto. una novela rcali ta. Brazo, agua, dolor. dolor. dolor, dolor... 11100 Como. escucho. bebo. Mi mente duerme, mis mCisculos gritan. bs mcdu as se r1en de rnt. 17:17 iQué hago en esta agua frt:l y c."tranjera? 18100 ~1á comida. vomito ltn poco y h:t}' peces que alcn a comcr los desperdicios. Luis escribe, no comprende. pero escribe. Mente en blanco. como son~mbulo dcl pcnsamient~Lnnzo los brazos al frente y acarreo agua. No recuerdo si me dijeron que ya pasé la mirad o que estoy en la mirad o si estoy pttrtido por la mitad. Rocifn,me doy cuenta que es casi de noche. lo es de noche? Como, bebo. dicto. la luces de los b:ircos son mis gulas. nada más. mi mente me deja por momentos y son las. luces las que me acompal'lan. L1 noche es ccrt".tda, las m:1rea me han arrastr:ido por dos hora ..dice Luis. ·un esprinc de rrcs horas para poder pasar la m_:irca·. anota Lui.5. Él caUa y anota. --- 20132 2h00 22141 Sigo pensado que nadar es un deporte idiota. 23100 Sin comer)' in beber sígo nadando. no me detengo. rengo que s.1.lir de est.a contracorriente. %3135 . Desde el oorco me gritan, me detengo, Luis me dice que apenas he avanzado uno metros, pero)'ª salí de la corric~te. Corno. bebo, dicto. Lloro un poco. Estoy a pocos kilómetro . \iVcbb tardó casi 22 horas, yo lo haré en menos pero Ucgaré el mismo dla, el 25. Como. pienso. lloro. lvli piel e r:1 cocida por la al. nli mente sedada por el Írlo. no creo lograrlo. L'lS luces me in,i:itan a seguir, el sentido comOn me cicnc pcns.'lndo en una cama. En una gran cama con eres almohada . ■ITÁCOllA D■L U DI ACOITO. DfA DI LUCADA Grita Luis que es menos de un kllómctto lo que fa lta, le pido que lo anote. Ollff ltH 2100 Como. Bebo. Pienso. Brazo, agua, brazo. Brazo. agua. brazo. Recuerdo la novela. lcuál no,·ela? 1ado, nado. nado. nado. nado. Veo luz.. ado, nado. nado. brazo, luz, brazo. luz. • , 19 1 ' �Atré1cz, lcs piares casscronr vo1 re 1e1c1 No st francés pero enrie ndo de grito . - - - Pido ayuda. me dicen que no e posible: ~Debes-subir tO ~ 10- anota Lui . no lo grires. No st si las palabras s.--tlieron de mi boca pero lo pensé muy fuerte. Termino de subir las roca . Me reciben con silbatos marinos, luces}' gritos en rre<; ídiomas, al juez le da igu:d que haya llegado. \'Ce to todos los ellas, rodo el dia. Regresamos a Dover. Duermo, duermo. duermo. duermo, no m:'ís brazo )' luces. no más brazos y agua. no m:'ís cebo de ganso y gritos sobre piedras y peces. Anota Luí . :mota. 21H Nfi dientes estaban cansados. Durante dos horas sonaron como pájaros carpinteros y el agua caliente r,esbalaba por la gra a y todavfa tengo que .Bnnar papeles. o veo nada, no escucho nada, tocio eran espumarajos de agua tnarina por mi n1ente. Ponen comida en mi boca, ucro en mi vena. n1antas en mi cuerpo. Yo solo veo espuma. Por un momento mi cabeza se llena de medusas y cl recuerdo sigue siendo una leve deíonnidad en mi piel. Bebo. como }' adólczco. o tengo íuerzas para pcn ar en nada. No recuerdo mi novela ni a Webb ni lo mucho que odio nadar. luces, medusas. hambre }' ír1o: cubo de hielo golpeando todo mi cuerpo, azotwdolo con g&dos recuerdos. uclvo a soñar con un caldo de pollo, esca \'CZ es una tna.nnita gigante. ~vtienrras como me siento nadar en la,gran olla y ucño con escribir una novela sobre la primera \'eZ que se hizo un pollo en caldo. Duermo, duermo. ducnno: en un momento ele dolor desperté. ' Han pa ado doce horas en mi recuperación del nlar. Perdl quince kilos en lá batalla contra el mar y la 50,000 caloñas quemadas destrozaron toda la posibilidad de tener ánimos por muchas horas. En la cama de hotel pienso y ueño por n1omentos en un viento que cruza el estrecho erosionando y los blancos acantilados de Oove_r. Picoso en la novela, en Wcbb, en 1ni carne c:ocid.'l .por la sal 1narina, en mis testlculos congelados de 1niedo, en mi cara ausente, en las grietas de rni axilas. Pienso en la novela, en Las trecienrns páginas que cscribióa sobre cl Canal de la Ñlancha, en quitn la leerá, en dónde la rcscñarlan. Pienso en mucha cosas, menos en ponerme de pie. rrunpoco pensaba en nadar, nadar es esrupido, nunca nadie debe pensar en nad.,r. • • Luis aíirma que rnis suel\os }' alucinaciones duraron horas. Hablé de pollo y pece . de hielos >r espumas. de ganas de llorar y senri1nicnros de 1norir, eso dice Luis y seguro es verdad, pero Jo • • que tne cuenta no podrá ser nunca úna novela. Hablar de pollo )' pece e lo rncnos literario dcl mundo. E lo mt1s elen1ental. Yo e toy seguro q_uc soi'ié con los blancos acantilados de Do\'cr y es<? 1nc basta. ' • Una vez recuperado decid! salir de casa. me calcé los zapatos y cubrt mi cuerpo con tanta prendas como pude. Luis estaba preocupado. Fue firme al advertinne sobre aür de la casa: ~e tfl débil, no hay prisa". Él no ren1a prís."l, yo s.1. Cruninando por la calle Í\Ü cogiendo fuerzas, era eon10 si el viento transportara ánimos a mis músculos. Fueron cien o doscientos merros, no recuerdo bien, pero llcgut al v\/hite Horsc )' con1c.ncé a buscar mj recado del d!a en que crucé el e trecho. Lo localicé al lado de ~4at!a t ., debajo de July Ors. Nli recado estaba impoluto, con caligraf1a pcríccta. o traje bagw:ucs para nadie. pensé. pero si rrajc una novela conmigo. con nus brazos, con mi piel, con vVebb. Rubriqué con orgullo, no C'On mi 6rma, lo hice con n1j nombre completo: Gerardo Argüe.lle . e I . 1 20 �Trespoemas de La heráldica del hambre • S I RCIO Pá RU TORRI S XLVII Él sobre mi lomo enso1nbrecc los deseos, e va veloz mi suerte entre las palinas de sus [manos, disminuyen la música de grillos para corunocionar [el sufrimiento. Los dias que no han sido se suman a las noches [que vendrán, el hambre arde en los suc11os como las ramas (n1ueren para la luz. Los leones rugen sobre lápidas estrelladas con el [polvo, tie1npo acumulado bajo párpados de mármol. Sueño que la muerte 1ne despierta, algo más voraz que un fuego en flor, pétalos hechos cenizas en un altar como quién se casa con su propio destino. Yo sostengo un ramo de papel para su regreso, la palabra han1brc en todas las lenguas n1uertas. �•••••• XLVIII El hambre quema rrú silencio y se vuelve un rugido del cual es imposible salir, no vale filtrar agua salada, tampoco la sangre echa ralz, aqu1 muere hasta el polvo triturado de los sueños. Me interno en la interminable oscuridad del pozo, es mi corazón deshabitado por él, su sombra me arde como un sol muerto. Mí corazón es un abismo interminable, del que solo quedan ruinas, al cual solo puede volver a bombardear la fauna abisal que sobrevive son leones [negros. �XLIX Mi hambre le habla en un lenguaje de truenos, la tormenta es mí tormento, mi modo de cantar como un cántaro que se [desborda de vac1o, mi voz no es suficiente para decirle lo que calma [su silencio, que lo aspiro porque no puedo morder sus brazos, se lo he dicho con las manos en su cuerpo, con mis ojos que huelen como a medianoche, a [nomeolvides, pero 8 parece no entender a los leones, su oldo de hombre escucha otro mensaje bajo un [cielo abierto. �•• l \ • .. LA NECOCIACIÓN DE LA LECTURA EN LA PRENSA MOVOHISPAMA DE COMIENZOS DEL SICLO XIX �:' AMATeMfA • • ILA ca,TICA •,:• n <.; U libro La dorada garra de la lcc111re1, Su ana Zanetti con idcra: MLas lectura on iemprc hi,tórica y en ella , adcnlás, pretenden guiar ,u recepción pro1ocolos de lcaura que acomodan los textos c-gún b ro rmac ionc de lcctore que e busca alcanzar. mediante opcracio nc al cdjcor )' m.\s ,1U,1 de lo mjsmos autore (2002: 25). Esta concepció n negociada de la ltcrura. q ue excede por momentos lo linútes in1pucstos ta nto por el autor como por el editor, nos permite aborda r la particular confi~uración de un lector ilu tracio que promo,ieron • cien .is producciones de Ja prensa novohíspana de com1cn::o del s iglo XIX. Hacen1os dialogar a est a pc""¡x-ctív:i c ritica con los es tud ios de Franc;oi Guerra (1992, 1999) , Annick Lc.m~ritrc (1998. 2008) )' \ '1rginia Gucdea (2005) quienes analizan en lo pcri(l(.licos novohispanos de la primeras dtcada del ,1c,lo XlX la artic ulación que se presentó entre u cond1Lión colorual }' la tran formaci ón ilu trada de las pr.1ct ica de lectura , los hábito de infonnación y. en consecuencia, de la función social de la publicidad. En palabras de G uedea. e constituyo una nueva form,1 de comunicación ~que daría origen a un nuevo e~pacio público donde d iscutir y analizar ten13tica no solo politica s ino de toda fndolc" (2005: 42). '\o, intcre a e tudiar la materialidad pol~mica obre la cual se articulan los periódicos no\'ohi panos. m,ttcrialidad que habilita observar a la figura del lector como juc= y parte que actua liza y se apropia de la c,lntura al hacerla experiencia sen orial. ve titnenta > gui., de us pa os a travt de lo di tinto e pacio de ..,ociabilidad novohi pana. En los periódico de l::i época. la lectura devino un ejerc icio complejo ya q ue implicó la negociac ión de c ierto concepto con10 fueron lo de civili~aci611 y sociabilidad, conceptos que c,t.1b,u1. en cJ caso del Diario de ~ltxico (1805-1817) o la Alun.·na de Fdokras (lSI5-1816). como telón de fondo de ch,cu,;ione culrurale rcferidas :tl buen gu ro}' al arre ". pocnca. fxisten momentos hi tóricos >'poltticos ineludible como fu e ron la inva ió n de Napoleón a España }' pl) teri o r us urpac ió n del poder e n 1808 }' la prom ulgación de la Constitució n de Cádiz e n marzo dt 1812 con la inlplc1nentnción, aunque efimera. de la libertad de pren a en i ueva E pana e n cptiembre de 1812. Nue ero nn:íli i con idcra estos hec ho M 25 hi tórico , pero lo hace dialogar con un proceso de tran forn1aci6n de la lectura q ue e venta planteando en N ueva Espa1'ta desde el a1'to 1805 e n el Diario ,le ¡\,fl\'.ico y que repercutió en la d i tintas publicacione periódica de ;11)0 po teriorc . Las inve tigacione obre la pren a no"ohi pana en e te periodo encuentran en este di cur o incipicnre reílcxione y prococonfigurac io ne ele lo que luego será la nación mexicana )' d e tacan el caráct e r documenrali ra, de reílejo de est a e entura vertigino a }' novedo a. Así, los estudios de Urbina, \Vo ld, Reed , Ruiz C'l ta1~cda }' Cas tro con ideran la representación de la pren a como espejo de la sociedad o "exacta fotografia de la vida ciudadana~ (Urbina, 1917:106). A u \'eZ. esta perspectiva profund iza la configuración >' lo vaivenc de la opinión pública con iderando a .l a misma como fie l reproductora de lo conflictos ocio· cuJn1rales. Estos aportes c riticas ra t rean en la p rc n a periódica antecedentes (prefcrc nrcmenre velado o e nc ubicrco ) que evidenciarian s u rol fundamental en la conformac ió n de una inc ipie nte "identidad mexicana·· previa a la g uerra de Independencia novohi pana (Castro. 2007: 83). No intere an dos ejes para analizar la problemática configurac ión del lector ilustrado a comie nzo del iglo XIX en Nueva E pa na . Ello cont emplan la confornlaciOn de una lectura colabo rativa >'el u o q ue se hace de ella como guia para recorrer )' ociabílizar e n la C iudad d e Ñléxico. Las dos earaccer!stica c ñalada con ticuye n e l d i c ur o pe rio d tstico pre ente en el Diario de ~1l'(ico (1805,1817) }' Alacena di: Frioleras (1815-1816). entre otras publicacione , Tocias esta produccione hicie ron vi iblc la necc idad de acerc ar la e cricura a l público a l concebirla conlo herramienta a cr u ada por el lecto r para con eguir determinados objetivos ranro imbóUco (formar parce de una comunidad letrada) como rnateriak (recorrer la C iudad de ~vlé>dco, construir una capacidad crttica capaz de entablar vinculo utilitario con lo dcmá ). Est o per iódico moldenron el ejerc icio de lectura ilu erada con10 la in t:incia mediante la cual se habilitó una participación letrada a lte rnativa con re pecto la ciuclad /e1,·ad<1 (Ram:t, 1984) configurando coff1unidade lec t oras que reílexiona ron }' cuestio naro n cierto hábito }' costumbre in calada por el i tema colonial, A u ,·ez. es tas dos caraereri rica implicaron �ANATOMÍA DI LA CRITICA dcspln=nnúcntos tanto cemporalc como cspacialc en rcbción con el tipo de lccrura informnriva. jeclrquica }' monolftica que planteaba la Ga~cca de ~léxico (1784 1809). periódico oficial a com ienzo del iglo XIX. LA PREMSA PERIÓDICA MOYOHISPAMA Y U APERTU A DE LA PARTICIPACIÓM El pri1ner número del Diario ,le ~léxico o tiene: ~... no e tiempo de di culpa . No faltarán n1otivo . por la naturalc=a del papel. por la di\'er idad de gu ro , }' porque somos ww miscl'ia. [ ...] ~tiren Vm . en nue tro almactn ha}' un urtido regular de todo gtnero • porque e prcci o que haya para todos telas y fábulas" (Diario ,k ~léxico. ~Pre cntación": 1-2). A lo largo de lo di tinto núrncro . e te cotidiano con truye una mirada crltica obre el pre ente que requiere de la colaboración de lo lccrore (~lartincz Luna. 2011: 22) para confonnar una parricipación colectiva de la prcn n periódica, Para eUo. la e critur-a e pre cnrad:i co1no un almactn en el cual prevalece la \'aricdad con10 di po irivo de enunciación ncce ario para con eguir la col:iboración )' el con umo urbano . A 1 ven1os cón10 de de el primer número, e ·te coridiano píen a a la litcratur:i con10 un n1atcrial ílcxibk. elástico, que bu ca generar la participación del lector. y:1 ca a tra\'é de u opinione como de u compra )' po tcrior uso. E re unido de rcl:i o noticia que el diario de pliega dialoga con la 1ni cría del ejercicio de Ja opinión pCtblica entendida como la inexperiencia o de dicha de lo lccrorc en el ejerc icio del debate público)' la e critura crftica. 1 Debido a ello. e re cotidiano h:lcc hincapié en In nccc idad de la participación del público >'ª ca" tra\'é de u produccionc litcr:uia con10 de u corncnrario y ob crvacione , obre la vida cotidiann urbana: lQul' no i;abc este bo 1111í \11' f... ¡ que si en el Diario se con icntcn producciones menol> que medí.mas no e por fa.Ira de conocimiento de los sc11ore cen<,orc., y diari<;ra (...]. ino para que algunos inicnuo que rmpic::an .t h,1cer us Cn'ia)'O~ :-.e .,pliquen, enmienden ,u-, defccros. )' dc'ipucs se 1 ~~un el l) r, ,m 111<1 ,Ir \ur.,ndaM), ·1111-.; r ,hk" "' { ntcn,111 ..,,n,, ·¡ r le-<l1,h:1d,, miel!:\ d,,1fortun d,•· ,·ran con notaht~ progresos. como ha sucedido en mu hos? (Dianodc \f(x,co, ·Albricia · : 167 t68).· E te cotidiano. al i ual que lo periódico de J o é J oaqufn Fernándr.:: de Li:ardi, moldea el ejercicio <le lcctur:i ilu tracia como la in tancia mediante la cual incitar a una participación letrada di linea con respecto a la lectura bL1rocrática informath·a. que daban b aucoridadc "irrdnalc a cr:,vt de bund() )' gacetas como fuc la Ga~i.:ra ele ~1éYico.1 E ra-, publicacione buc;can configurar comunidade:-. lectora que reflexionen r cuc tionen cierro hábiro }' coi run1brc in talad:i por el i tema colonial.~ La apertura de la pa rri c ipación en la prcn ., periódica tU\'O u es¡ ccial rcpcrcu ión en el Dia,-io de ,\léxico por lo ari o de 1805 a 1812. periodo en el que el cotidiano luchó incan abkmc11rc contra d temor por la mnla Utcratura que in\'aclió la Ciudad clL ~vléx.ico.s Por e ro año aumentó con iderablcmcnn. (e pccialmenrc. luego de 1810) la puhlicación ) circulación en Nueva E paña de folletoc;. poc !:l<. libelo e impreso de e crirurn amena. lenguaje llano , \'alor de \'Cnta económico. Sin cmb:irgo. e ta pedag~1,t ilu erada se inicia en el cotidiano 111ucho ante de 11 configuración formal de la Arcadia ~lcxicana. g.rup~, letrado que e manifie ta en el número 930 del 16 tk ,= 2 •[,11 u•l.,h,,rJc1,m l 1 ,.cril,1.• '\11hl ,¡ui: u, uno de t.int," ,_.u.i,,nam1" d..- I•" \l.1r1.111 R,, •~u,: (",1,111t,, 1r ( ,11.m.1,u.11.-1111. ,,n.,_m.m,, dC' <,u.u, 111,,J.lh' t ,11.,t,i,r.1.l,>1 .1•1d111 nu,~tr.l ,vt1Jun,1, fun<l.1d,•r d, l.1 \r,.1d1.1 d, \k ,1,01 l 111 11 d,· !,,- pol,m,,t.h qu,· •"n m.1, trnrnu ,·.... nhio cm:1r.1 b, ,11r u,nt r.tl,1111.1L\ ,.r,1f1,.1-i,\n I I" (\ l.nt1n,·:: l 111u :<•11 lli) > l uC'11,<> d•· 1.1' k.iur.1, d, !," ,,111d111- d, :jut, T,,,,.mo (1 .::,11,1¡ C.1,tr,• 1.::110;), 1,,rrc, (.::<lll).,11,•t11•n11m•,d 1tr1I d, "lnkhd.1d· í> ·,urn1,..,n· q11e ,udcn '"' ,nt1Ct'- c.1r.1ucr r :111'h<1.il1,m1• d, l.1 (,a~,1,1ek \lt\l(,,., ,¡xc1.1lm, nt, en d r,; r c¡1,·«l1tld¡i.;mxl1-i• l or,:: C-mcd.ull\ lc,dm.:, \l.mu I\ (lstH IS(N) .¡ 1'"'"·,tu(h(" tk Ruth \\ ,,Id ( Niíl). 1 ,1h,r \1.,nan,: 1 un.1 ( 20\W \ 21'IIJ , 1«•n.1r.l,, \l.trtln{: ( .1rr1-~lc, (~(\ 5) h hm apiten el ...1"'...• ..1nnm11.1m1qu, C'llt.1M.1 el D, , , \1 ,n ,u prnn\:r.1 ('J'IIX.1 (ll<\15 l~ I~) (>.:,J.: ,u, 1111,1 , en t ,le- ,,.. lS. d D1.1n,, .,. pr, ,, nr , ,,,mo p.111.",tr d ti, ,ontr.•1.r,1 i- lctr 1d.1,, n 11,rn,, .1 c,,11,.. dd-, c:,..,-r1h1r un I" t , ,,•br- t,xl,•.1.,,1111, dd'C' n.1111.ir un ,n1 1 "l1t,r,1r1" ~In: ¡x t<' \111t1n,-:: 1un 1 ,1•mcn1.1 qu, d he,~ ,1!,r b, pu n 1 , r. ,, 1,111 lit. r.1n I p.1r.1 1,xJ,, :iqud qu ~ ,•n,í>nl r.1r mt r·l-...u.1v n puh,-.u ,u, pr.xh1.- mn,, en, 1,ot1d1.ino I h;1b1ht.1r t, di-11111n• ,1t1 " ' ' l.1 ("1ud.1cl de \l0,1,0 ( 1/\1 :!H I t JX,m,._,,. , ,,11,1,krn a l., l.'-.; mur.1 lit, r m.1 de f,irm, d1:1l,~1, , 1JX r 1 IX"'" ~••mcnt.m,>-d, l,,-J1,11n1<>- 1.-.h•n:, ,u-.cnpiort, S \lutlnc: 1un., (.::1,11 n) .,,lirH, m ,,1 1 ,h.1 tr <••ntr ltpN•l,n --eJ111rhc,lu~oh. 111t..J tt¡ ,d p• ,,u, h,-i~r.1 mdl.i.n l.1 r,prc m 1, 1, n ,ultur 1 frc H il , J k , , 11 ro-. ur. p.: ,1 , 1 26 �. AMATOMfA • • LA cafTICA .,hnl ck l~l'S e 1n, 1r., .1 lo., ·kccore-. ¡x1eca • a '>UrnJr<,c .1 ,u, ftl.1, (D1arw clr .\ lc,·ico. · \fh de eo,. R.,~go pe eI o ~. 3.27). \lo., p.,rccc inccrcc;,lnte re catar cómo d~ .. le ,u, 1mc10, 1.·,tc cotidiano e, idcncio el problema Ul I c'>l itura liter.1ri., como \'eh1culo conflictivo de ht 1.uhura nnn1hi,p.1n.1. p ir,\ l,1, cditorc, de ec;rc coridiano. a I como p.1r,, nu1cho, c.k u, col.1boradorc,. d problema central n,1 cr:t, 1,,, p<Xl,t,. ,ino el urp.imicnto de dt'l. ~ra\'C 10 ,..on, "''11cnlt''> que b puhlicación de la mab c..critura cr.tJ<' tp 1rcjad.1 parn la Ütcran1ra concebida como c<,pcjo ck l 1, 1d.1 cultural dt.· ~UC\'.:t Esp,11).1. Por un l,1do. el c1)r1d1a,io puhhcó pokmjca krr.,d.1<; que csccnific.1ron l.l, n,11)nc-- que .u rave ., ha la ulcur., novohi pan.1 en n:1.· 1, n ., la,; iníluen ia culrunk">cxtranjcras. E~tk,:ir. el I)w, ,,, dio lu~:tr ., polémicn-. c,1,i "imulránea-. que c,tn1dur.1rl.1n la fomM m(-diante la cu.ti se construiría un , , unhl l puhlic.1kcror,t c.tp;l:; de dirimir ')Obre la m cr t n1rrccr.1de c-,crihtr }' ev:ilu,u a la liceran1r,1>'· a tr:n ..... 1.k cll.t. la ult-ur.t urb,tna no\'ohi,;p:1na. En e<,t,t'S ~1km1c..... d cotidiano e enfrenta .1 In. opinione<, y proru...-,ra-. de p.1t,e.u1te, extranjero.'> o for.1ncos quicnc cntt in ta, r.uce-, extranjeras de b cukurn no,·ohi<,pan.l ) . e n eUo. dcnun ian la .,usen 1a de un grupo krrado urb ino l·,tp.1:: de gui.tr b, rcfonn:t, '>OCi.1.lcs y culturatc .... 1 ntcn<lcmo l:t ualidad de c,:Irw11crit1 co1no un d1 '"-"-ILh·o de enunci.1 ión que h.thilit.1a lo krr:i<lo,;; nofü,, .1 cuc rionar b<, costumbre.. '-OCialcs y culrurale. de ' 1e.melad nO\'Ohi,p.1na al tomar di t,tnci,1 de cll,,.,, c.:omo ,¡ e tr:ttasc de un cnunci.,dor pro,·enicntc de <'l r,, p.tl,. A rra,·ts de un juego de pro\'OC:tción írónica 1 , p.trtc del cnunciador for.ínco o extranjero. el Diario fi , ,ron.1 obre 1,1'> co rumbre loc.1k novohi<,panas >,1cnt.t un pn.'Ccclente -.obre lo, dcn.'Cho de chilíd.1d Oll\11h1<,pano,;. Al re'>pccco. nos intcre a la le tura fo r.1ne., que reali=., Bu ramanrc Jmparado en el cudonimo de ·FI ~lcbncólico". l:,te letrado criollo "-llene en lo<; primen,-. dta de publicado el cotidiano: Sc1)or rditor no C'i C<;t.t b ve= primer;, que ,,re \ 1- 1r\1,.\tb,,· mi mdancoll.1. que me hace ,er 1.1.c 1curno. pero oh~enJ<h,r c.: uno,o. Y como ,or I ran,cun1c en eo;ca c.1p11.1I. r mi'> pa1,.tnth hohon.1=0, .1~u.1rdan con .thlnco lllt'i rcbc1onec; en todos lo,¡ correo<,, l,1 ,·oy ob en .tndo tt-xlo t1xl1h' Lo, edificio, publico~. que .nr.ten nccc,.1n.11111: nr1: l.,., mírad,1c; de un ,·i.tjcro. h:tn ex1iido umh1l'n 1.t, mia,. con b, que he p.1g.1do un tnbuh, J ..· :i<l,rura 1ón .1 lo, muchlh que h,1)' en C'ir..t hl'rm,,,., c-1u<lad. :\l.t, ninp.uno c1enamentc la-. mcnxc nin tant.1 ju<,ttci,t como el c;eminario de l.\ :\ hnert., que ,;e e;;r., conclU)'Cndo en b calle ck S:tn .-\ndr'I.' ' (D1anodc \lt'\ J(<l, ·ucer.1n1r:1·· 7~). Por otro lado. orro in on,·cnicntc que surge en l.t:primer::i!, dfcncJ.1~del ,iglo XIX y que tr.thajan ranro el coridiano como lo~e criro., pcrioch.,tico, de Li:.1rd1 e liga con la caracrerl<,tica que debla tener la lirer.ttur.1 o e,crilur., poéric::i c!Jhorada por lo!. lct rado criollo<. !>it mtdos en el dificil lugar de intcnnediarios. entre l., c111dml lctrcul<l >' la cr11clcul rccil.7 El clc<;co ele rcprc cnrar de forma aclccuacl., b, CO'-tumhre<, loc.ilc urb.1n.,,. de retratarla. cgun lil pinccl:tda de cript1,·:1 que e mercclan. re ponde a lo ohjcti\'O de l:t prcn a novohispana con\o veh1cL1lo ele unión de lo le rore, en una comunidad de ciudadano!. m.1ncomunado-. por el btene tarde la sociecbd: Fn b un ion de lo, c md.1d:rno, con,..,tc l., rucr=..1 1n,·cnciblc de 1.1 n.tcionc,. que \'ienc a <;cr lamo m.1)1or c u.,nto mJ e e trec hJn r lig.1n -,u, <lcíen;;o~,. con,prrando J un -.ok, fin 1 ] Recorred lo, cjcmpl.1rc-, que o pre,cnt.1 b hi!>tona. y ntl h.111.,r~L uno ,l,lo que no <lemuc,1re b, func 1.,., nrol~1,mc, d~ b p.itihr.1 n.,h. n· adJct1,'(l .tumcn11u,-o dc 1,-,h., 'In~ IJ d lm (IQ,,I) R 1m.1 e n,1 kr.1 l.1 rm el 1 d, 1~ ,1~00, d, '1 c,1:r1111r,1 ¡,or ,ohrc I\\, h«hl'• llt cli.:.mt~, > \dtl •tnn,(h 1, ¡,.,r clk1 ¡uc ~en, r.1 un.1. •l•,tt de ")'lrl'ltc,,, 1tn1!i Jd r.1• .11, 11hl<'l:cr un;, c,intmu1dad dd l tr, ul, l(tr .1.dll del ,1,1,ma col.--,m.tl .il f'('ri<Xln andc¡x-ndenll•t.i 1.ttan,~u ui..tnC' 7 Fn , 1 t'lhra IA, Fu e idcT.ttc I ar mncdi 1 .1u q dcur<,C qu, te r 1 1r d 1ran lo ,u rrin"r••~• de c·nncirr JCf q i::.a<·aon I' r cm tm d 1,xl,, in pin l.a J t.a le,, n , lu l1dl\t.llltltu11r, 1 ílu1 h ,, ha:,-, ck l.a 1 11 11.1 1\ R 1m I e reía.re .1.l 1 1,,nJr d, c1, tto, ..cctnr tk J.i 1n 1p1c:n1, hu~,1 ,1, eri ,!h 111100,,,,_ Nl rah.1m'- .th.'lg do, 1ql e: ,i'11mrn un 1ug 1r pm 1l~1;1do .ti ,..; r 1,-... ¡x,n.1d,,r,-.. de ll f , uh ,d e-e nt ur.m.1 que cr indt,¡x-n, hl r.t b ,,htcn 11'\n o n,-co;i I n de II\, r 1 11 ( rut'IYo<"(R.a 27 aku l""f 1 de 1 •-1 -IJ) �AMATOMfA DI LA CRfTICA de gracias de la dh<isión. Atenas. Lacedemonia. Tcbas, etc. Toda las ciudades de la Grecia o cnscl'lar1n que mientra se mantuvieron unidas.)' us habitantes pensaron. s&lmc ltcito decirlo a l. con una ola alma. e burlaron de la inmcn a fuerzas con que los atacaron sus enemigos [...] (Diario de Mtxico, ~Discurso del americano..: : 149).6 Esta lucha por una escritura clara que retrate la vida urbana, dialoga con lo cambio acaecidos en la cultura espafiola ilustrada de fines de siglo XVIII donde~... el entorno cotidiano se convirtió en matería liccraria y fue a t como el concepto de imiracíón de la naturaleza e convirtió en imitación de lo cotidiano y de lo particular~ (Álvarez Barriento 2005: 196). Lo cotidiano pasó a ser n1aceria narrativa en los diálogos ficcionalcs elaborados por los periodistas letrados en lo periódicos y panfletos. Esto e cricorc encontraron en el diálogo y la polémica el e pacio discursivo adecuado para retratar las problemáticas suscitadas en la vida cotidiana novohi pana. Debido a ello, las escenas urbanas retratadas en la prensa periódica daban cuenta de lo evidente desfasajcs entre los cambios poJitico, ocialcs producidos con la vacancia del rey y las todavla tradicionales y anquilosadas coscun1bres corruptas del sisten1a colonial español. Nluchos de los diálogos que nos presenta esca pren a escenifican los perjuicios ociales ocasionados por funcionarios corruptos o ausentes. Esta narrativa cotidiana reconfigura el lugar del letrado criollo como faro social, cuyas noticias iluminan los vicios institucionales para reformarlo . El accionar de los letrados ordena la vida cotidiana urbana novohispana, la organiza de forn1a productiva según los parámetros de utilidad de una educación ilustrada y liberal. En palabras de Ozuna: ~(...] la conversación expande la realidad, la ordena. E te tipo de diálogo circunstanciales en manos de ilu rrados como Femández de Lizardi fue la elección 1nás adecuada -de entre una serie de g<:ncros- para 8 r I ohJc11n, de m.1ncc,mumon nll ohcdccc .1 l.1 pcr,rcu1,.1 1r.lc.1h,t.1 de .\ndcn-on (19:t3). quien 1.:onc1h11'1 que l.,, n-,'<1luc11ln1."1> h1,p.100Jmcrt~JnJ, ruJ1,·mn pn.xluc1r-.c ~r.1c1J, .1la C(lmun1C1n tk lo, ll'(lC>rc, cn!'llo, Acncr,1d," ['(lr l.1 prcn,;i p,.-n(l(ltc .1 'l:uc,tr.1 rcr-.¡xxu,,1 muc,u--.1 lo, dc,l-o,. que tll\ll el couda.11111 que .1 ,u ,.-::. cone1h1,, h n,~l.,,1J.1d r.lc d.1rlc un c,,n'1Jcr.thlc c,p.1c111 .1 l.1, ¡,olcm1(J, lc1r.1dJ, en 1.:1' cu.ilc, la um,ln de lo.. c 1ud.1d:mc>, cr.1 pn: -,c111.1d.1 ,mn<> e.in: ne u o 1dcJI d1fk 11 <ll' .tkJn::.1r ~estrucn1rar~ los acontecimiento significativos. ya que ofrecen un modelo de entido donde la actualidad e el centro regulador de la reaHdad" (2009:l8). • EL ESC 11'0 P LICO Y EL COMSUMO DE LA P MSA PE IÓDICA Las distinta publicaciones periódicas de las primeras dos décadas del siglo XIX se focalizaron e_n guiar y aconsejar al lector incipiente de prensa, perdido entre la maraña profusa de escritos polé1nicos. Es reiterada la fucrte critica que hacfan los lec to re incipiente de prensa periódica obre la escritura circular de estos papeles públicos que se encerraban sobre sf mi mos como un laberinto debido a su carácter y contenjdo polemistas, y. en mucho casos, fuertemente propagandi tas. Estos lcctorc incipientes se quejan de que no entienden los sobreentendido de los periódicos, papeles concentrados en entablar polémicas sobre las 1nedidas aromar para enfrentar la cri is in cirucional de la n1onarquia e pañola. Como solución, lo periódicos les dan consejo sobre cómo ingresar a las novedade urbanas e internacionales. Estos con ejos ol1an ser precedidos por escenas de lectura que evidencian la profusión caótica de pape.le , panfletos y periódico que cir,culan a partir de 1810 >' que alteran la vida cotidiana de la población novohispana: "En efecto, n1c puse a leer y más leer. ly qué resultó? Que me di una calentada de cabeza como s i la hubiera n1etido en un horno: y de pués de muchas vuelcas y revuelcas, verú.mo a parar en que no entendl una palabra. Ya cojo un papel: ya Jo largo y comienzo con otro: ya dejo este y vuelvo al primero[...] Todos escriben. todos in1prin1en, y todos venden lo que escriben L...] iQué comerciantes! !Qué malditos! íQué ,·cndcdore ! (Diario de Mlrjco. ~El rancher-0 preguntón": 532). Estos dicho pertenecen a un ranchero rccitn llegado a la Ciudad de M~xico y asediado por distintos jóvenes pregoneros que buscan la venta de esperada de los di cinto papele . El fora rero compra codo los '"papeluchos" con tal de no escuchar má esa griterla infernal. Sin embargo. tras el lan1cnto, la queja y la maldición de la apertura dcsenf renada de la prensa, e te campesino continúa u lectura labcrintica y le pide en 1812 al Sr. di arista del Diario de l\1l~ico que lo gule en u con1pren ión de e te material que poco 1 28 �• AMATONfA DI LA CRÍTICA ! ricnc d1. claridad e información lineal. El fragmcnro citado ,c.: conecla con una nueva función de la prcn a concebida co1no gula para lo lcccorc para circular por )a Ciudad de ~ léxico. Este ruego dese pcrado. producto de la libertad de prensa impkrnenrada en Nuc, a fc;paña a íine de 1812. posee u anrcccdenrc en el ,,ño de 1805. En e e año, el Dimio ele i\1l\ico trabaja en más de una ocasión la wruidera inaguantable de los billctcrosM que a edian a los tran eúntc como un "man.1nti:1l de zángano .. (Diario d,: ,\ 1b:ico, MSigue el ar(ic.ulo de la liceraturaM: 79) que con i tia en el Mincc-.ante y penetrante pregón de n1uchachos que ,·cnden billetes de lotcrla y rifa )' u conrinuo somet1mienro a todo el mundo en todas partes }' a coda hor,1" (Dic1rioclc~kxko. Meo a que incomodan en \ 1éxico.,: 5l) la sim ilitud de ambos :1 cdio vi ibiliza el dcspla::r.1micnco y la apropiación que reaJi:an los penodieos )' publicacionc del lugar público urbano del 1ucgo y de la venta que tenlan en la primera dccada del iglo XIX lo juego de azar. El accionar l>iguc siendo el mi mo: la ciudad igue jugando }' los tran..,cúnte continúan siendo invadido por lo~ pregones de vcnc:1. Lo que e ha modificado entre el año 1805 >' el año l812 on lo interese de consumo del público novohi pano. La lectura pública pasó a ser con idcrada J11g11c1illo o friolera. un aparcnlc divertimiento o almacén de baratija , que encierra en su interior dura crtcicas a la cultura no\"ohispana colonial. Corno ejen1p lo de la compleja comercialización de la palabra pública. se desr:ican los periódicos El Juguctillo (l812) de Cario ~4arla de Bustamantc y Alacena de Frioleras (1815-1816) de Jo é Joaqu!n Fernt\ndcz de Lizardi. Ambo periódicos cnucaron el uso banal y s uperficial del di curso liter.uio }'. por ello. los distintos número de sus produccione en nada coinciden con el pasat iempo divertido que us titulo prometen. Por el contrario. materializan la in1portancia de la opinión pública como herramienta para concientizar a lo lectores sobre di tinto abuso de poder perpetrado . sea por letrado defcn ores del lfdcr militar Félix Ñlarta ele Calleja ("Occa,10 j11g11clillo"), o el cgoismo de lo comerciantes y ricos de la Ciudad de ~v1éxico que se desentienden de los problemas socialc )' polfcico que aquejaban a Nue,•a Espat'ta (Ferná ndcz de Lizardi, 1970: 107 112). Esto periodista propiciaron un u o racional )' estratégico de la palabra pública como gula)' alimento para eran itar por una ciudad asediada por la apariencias. lo engaños}' la ,•enra de inforrnaciones falace . En el n ún1ero XV 11 de s u periódico Alacoia de Friolcr<1s, Li:ardi pone a la venta todo los objetos que cenia abarrotado en u e cricorio-caller. Oc e ta forma hace ,.¡ iblc )' le~ coloca precio a aquello objeto olvidados por la población novohispana. Su articulo .. La gran barata de friolera ., rnetaforiza el consumo desaforado de la opinión pública)' plantea, a travé del estilo mordaz caractcr\ rico de este letrado novohi pano, las dificultadc de venta de aquellas ,·irtude que dcbertan acomp:u)ar la lectura de la producción que a ediaba a la ciudad. Tales son los casos de "conciencias elt\ ricas para no hacer e la vida pe ada a do por ½ real". --plumas para volar in ala , a 3 pesos" o "e pcjuclo para leer alguno papcle con cntido di\'erso de aquel con que lo e cribieron u aucorc , a 2 pesos" (Fcrnándc= de Lizardi,1970: 100). E~to rre objetos condensan las virtudes de templanza )' n1odcración que deberfan tener todos aquello lcctore que descaran ser crlticos. La e cena de lectura seleccionadas en este :uriculo e,•idencian lo conflictos polfcico ocialcs por lo que pasaba I ue,•a E pa1'ta. Sin embargo, má allá de este posible "e pcjo de la realidad~, estos periódico no n1uescran (en mucho ca o . a grito e in ulto pol(:mico ) una rccompo ición del lugar del letrado en la ocicdad novohis pana. E ros e cricorcs con cruycron un nue,•o locus de enunciación público estrattgico capaz de gu iar las intcrprcracione . reforma y recorridos urbano por la rrans(ormada )' asediada Ciudad de Nléxico. e ~~~~ RITERC'-:Cl,\S .-\h .ir~~ J (1005). lhmrdll<ln \ \'l,><lmrmrn,, w lus lctrns c,¡,,1/1.,la\ \l,tdnd Edai.m:il S1n1c,,.. \ntlcr.()n, n (2007119$3)) Ct>1nun1elaclc11111<Jg11;.1d,11. icfl""'"'' ~,ccl <'rt.1,m, lrJJ1/m1,1nJd11a,1.,11<1l1vn..1 C:1u<l.1d<lc :\kxK1, FCF Ct,U\'1, \I A (20l1i). ·un.1 .11,r..-1.\1m.1c1<1n ., l.i (;(eyro del(• .J,,crn.> ele MtU<,> (ISIO 1821)". en \l,1y.:r. A (C.oord.). :\k,1t(I01 l1C\ rlk"""1Wl. JS/l), NJ0-2(llu llaod Id (C)r.lll(1l)X0..1,t\fl del BK(t!!(ll(lnl} d, 1,, lll<kr<ndc.n<•a ,·Jcl CC11IC11'lrl,hk la Rcw/1,.-1,>11 Mnu:,1na Rt,.,.... ~11\'d< Caucl.ld ck :\ltXlCt'I L NA:l.l ln,tu\lt\'lck lmc.t1~.10,,n,.-., 1h-tonc.,,. pp 3-.~I l,.~<) �AMATONfA DII LA CRiTICA Du11 io ,k \U\1<" (18,)5 181,) C1ud1d Je \k.,1c,1 hnpn:nt.t J.: d,•l'la \l.u11 1crn,1oJc: J, j.\ur1c~m ¡,xtuhrc d< ISOS ;i ,1hnl Je 1-:0; \ d11.1cmhrc d.- ISI.Z ;i d1c-1cmhn- de 18131, lmprcnu Je d,>n \11nln,, de Zut11¡::.1 y On11,crt" lm.a>~•dc ISO, .1Jum,, de l!--09], lmprcnt,1 de don luan 11.lun,rn d~ \n:r,: Uuninde IS09.1d1ocmhrcd.: IS12l , Imprenta dcjo,t \l.lrl.1 de lkn.1\cn1<· Id< enero ti,· ISI 1 ., rmr,, de 1:-111 l>,anodc \1l\1r,, (1 J. octut>n: di: 1$<'5) ·Pr,"S<'ntac1, n·, l'\,1 1 Tmn,, 1 C1ud.1J de \kxn.o Imprenta ,le dol'l:i \l.lru I ernin<l<= J ... Jjtir<.)!UI, pp 1 2 Di11110 J, \ft\lC.' ( 1l d,· octubre de lt-05) que ,n-c,,m,xl.,n en \ftx1n,·. :-.:o H. lomo I C1u<l.td d, \1,,1_., ln1pr,n1, ded,,n1 \1.,rt.1 l.:rn.in<lc:: d,Jiu~u•. pp 51 n íñm1,>ck\fl"'" (16deahnl 1:-0S) J(ost] \llln.rnol Rl•"lr1~ucJ ,.Id c¡.a,ullo] "\li- dc--.:o, R.1,¡:.,, ~uc,,, d~·ihc.,d,, ,1 \t,1n.1,u• ck \cho~o·, :--;o 91(\ T11m,, \ 111 C1ud:id ,.k \!ci,1,,,- lmpr,nt.lll..-don \l.in;1n,Hle Zül\1~:n l)nt1\cn">S: pp >25 l~S f) ~,.,,,lt \flx1<,• (19 de ,xwbre ISOS). \ld.tn<l'lhu>. ·t.11, r ,1tur,1", :,,.;" 19, T,)m,, 1 Cmdtd dc \ltx1co lmpl'C'nt,lClc d,11\.1 \fon, h m:lndc-z J,: JlU~lll, N'). 71 76 l)ra11,,J.:\lt,1<" (:::Od, ,xu1hr, 11<051 \kbn«'lh«• ·~1~u, d.1rtkul1> del I lzto:ratur,1·, :'\,, :!O. 101111, 1 C1u,bd d,: \Ux1,o lmprcnt.a dclhtl.t \liru I crn.indc:: d,:, J:\u~-..;:u1. pp i7 i-;,. 01Jr 1Jc \ft\lul (4 dt' 110\lem~r,: 1g1;!). ·u R.,nch,r,, pr(l::un1,,n·. '\o '591, 1 om<' .\\ 11 Ciudtd de \lt'.'<1,., lmprcntil de d<'n luln lb111t'-t,Hk Arizpc. pp 531 53~ 1)1,m,,d( \l(\IC,1 (i Je .1~,l,tode lst'S.) "l)1,,urx> dd :umnc.m,, 1 J d, e\ en lk(; p JcT·. ~ ... lú-11, romo 17' C1ud1dde \l,x1C1l lmpr,nt,Hlclk>n \l.1n;inodeZul\1~.1~ l)n111,·n" rp 1-1915, 01.mt1Jc \ft,íu\ (11 ,k .,~..,,e,, de 1~11) "Alhrid ,,·, :-.:,, 2ll9, 1,,m,1 .\\', Cmd.1d de \lt.,ico lmpr,nt.1 J,· don Ju:m R.nu1,t.1 i.k \n:r,.·. ·e""~ rr 167 1N, J (l9iCI) Obrn, I\' rc11...iJ1c,1~ Al,1,rna ,Ir jt-..,lcni~ C&:1J,111<'lh'5 ,k lcl ala,cnc, l..<Js ~•nibra.~ Jr 11cnulu,,>I>a11<, m,>.1:1 «>ndu(IOHl,'Llflul r.11.i:on. \1 (CA"''"' } Cmd.ul de \1, ,1,,1 l ' :'\ \\1 ln,111u1,, dc.· lmc,11)p<1on,-...11l0!~1,.1, tan1ndi::Je u::.1nl1.J 1 (1971}) .:,.:,l XIX C.on11nu;11.1<•n di.'''" p.1-,.:r,,dc l.1 \ crú.1,J 2l ,le- .t~•"t••do: 1~15 en· \h,cnHk rn,,?<r.i,·, en 11.11.,:l'ln \1 R (("o,.,r<l ) ¡,,st J"'u¡u111 /-cr,: n,lc:: tic IJ;:01 J~ ()/,l(J< I\ r,-, 1.\l1, ,,, Ala,<l'la J, f, 11•/c,a, ( u¡o,r.11<>.• d, la 11lu(cn<1 '•" "' mJ,, a, J, Jlc,a.l1r., \ D!rn,\ít11,1 f:I •l'l ,ludt'f clt.i, hi> Ciud.td Ji: \lt,11.,, l \;,\\l (n,rnu1<><l, ln,c,11¡;:,.1 11,n, l·il,,(~1,.1,, l'J'I ltli 112t-an ..indl': <le 11:.ird1. J. J (197ll) :--:<', ~\ 11 l.1 ~r.an h.1r.t1.1 de rm,lcr.1,, 11 tk ¡11ho <le ISl5 en - \l.11.cna ,k rnokr.,,-. l n r.,l.1:,\n \I R (Coord) J,>ll Joa.:¡wn f<rná1i<k-:,Jc [ 1;:urdt <Ji.,ad\' l'n1&l1<<1, ..\laccllO Je Jn,,kru, <¡¡jt,no1,,, J, Id ol.i«na La "'""""'' Je 11,Tdclll.J) Dcm,\111,, Ela,iiJu.:tC'rclt,11 í•' Ciuc.L,<ld.: \kx1,<' l '- \\I Jn,111utci di: ln\c~t1~,1i.:11>n,:, 11l,1l1'>1!,11..L,, pp ~ hl2 Guc.-<l,·.1. \' (2i'll.).5) "1.a~ puhh,-., .. 1onc, pcm"<.hc.1, dur.int, d pr,xi:-.o Je ind.:pcmkn,1.1 (ISllS ll-21)", en I'\: l .u.1, ( y <;f"'t.km.1n, 1 (FJ,) '" rc¡~,l,h,a ,le l.idc11u, ,\,.-m,,, a la ,11l111111 '"'"'" Jcl \!(~,,., Ju,m.-,.. 111.-.1 \ ,,( 11 l'ubl1,a, ,,,ri..-. pc11,>J,.-.," i>ltt" 1nir-,•<«•• C-1ud,1d d,· \l~x1c,, l '\ \\1 , J'P .29 ➔ 2 Gucrr.1, 1 ( IQ92) .\1,,Jc, n1,io.1J e 111Jc¡,c11,lcn,1a< fn<aws ,.,¡.,e la, 1c•n•l11,1, 1:oh1<{\1111"1' C:iud.1d Je \h:x1u, 1CE \1 \PI RF. t crn.\nlk: de 11::.ir,h, J 1 (lm) ·,Cmlbd.m,,,., \C.:lll<hr ,1 .., 1! l "· 11 (Co,,>rd.) Ciudad ,rila ,v/111,a ,. (<'rrnanoo Je la, na(l(ln(, I'< n/ ,-as h1,1ii11< 11d~ ,\rno1,al.atu?C1 C1u<l.uldl· \ltx1u, tCf 1 cmp,nn,. \ (199S) ·R,publ1,.1 ~ puhhud.1d ., frnJlc-, dd \nt1~rn, R~1mcn (:--;uc,a I sp.1i\.1)", rn Guerra, F, l..c:m¡,,cr1.re, \ , ,111l (C(ll.,rd, ) I.OH$plK1<'j p11!,l1«'"" lk1Nmt11rn An-.b1~<JaJ,, v ,,,..,J,lcm1.1, \1gl,,, \\ 111 \I\ C:mu.u.l di.' \1,:111 " 1C F C.:ntr.i 1 r.m,t, de E,tmlao~ \kx1,.1n,,-.. ~ Ccntr,,amcnc:ini,,, rP •;,¡ 79 Lemp.:n,rc. \ (:!lXl:l) •¡ o, hnmhn.:, ,k ktr.1-.. h1,p.1n.>.1ml.'r1 .in,,, ~ d pnx,.,., d,: -..:,ubn=aca,,n (1:,00 ll-5{1)", ,n \h.tm1rJ11<), < ) \lycr,,J (Co.,rd,) li111,,,111,kl,u,,1uk<111alt,n1A,r.(1, d.a111lll \ ,,l. 1 l1u,uJaJ lcuaJa. J.., /11 ,cnqu1Sla 11I m.,dc,mMn,• llucn," ,\1rcs K \ T: 1:'Jnorc-.., pp 2-12 2(,6.. \IJrlln,= C:trr1:.1lc,, 1 c::005) -("omun1lb<l l"i:hlflc-;t') 'r,puhh J htc-r;in,1• en d D1an.> de Mt"«,·, en \l.1rtanc:: 11111.1, 1 (1 el) l,r,cnw1a,t1> .kl Dla, "' Je \lt,1<0 l.D< a/1,,,,.,$ Je,., n1lwr11 k1,ad.1 (/~ 1005) ( 1u,ltd<ll"\kxl(."O L:-.: \\l,pp 215(). \brtlne: 1 un.,, l (2002) 1 ,ruJ111 e uaJ,,, ,,,wm.i,11"' Jd l)111n.l Je '"""1 P11mC1a p.-iru (I OSI n) \lfx,co l ~ \\1 ln,11tu1,1 clcln, ,,.. 1~.1<1(111,, hl,,l,'l,ií, 1 \!Jrtanc: 1un.,, 1 (2005) -:-.:,, h;i,t.1 decir pb¡:1,, 1, m,n,:,1,r <nud,:d;\nd,- I,>- 1tdron,·, lat,r~110~,n h, (',\g1nisdel 0,.,,1.., J,· Mt\1,..,~. ,·n \1;1n1nc: 1 un.1, f: (l <I) B11c11<11<111,, Jd !>rano J, \l(\lu' I.Cl ,,lh•rclck la rultma lt1rada (1 , 1005) C111d.1d <le \lfx1co l :-.;.\\l,rp :::1 ~ \lan111c: l un.1. 1 ( ~,111) 1-1 dd-...,rd11c1<1rn•t1icl D1at1<'dc Mt\1co (/stl5 fol2) \1,xic,, l '\ \ \I ln,rnut<>d, ln,c,11~-• u,nc, l·1l<>!.">1:.1,.1, O::un... \1 (20(1,1) ·G,ncr," men,,rc, ) f1ccionJhd.1d o:n el pcr1,xla,m,, ,le r crn. n,k;: ,le l1:arJ1· RC\1sr,1 Utcromra \fo1,11"" \',,1 .::l'. 1. rr , 40 R~m.1 \ (t9¿¡.¡¡ La,111JaJlt1,wJ11 11.ln,"cr I d1 111m,dd ~<>rtc Rc,·d 1 ,. Ru1:: {':a,t.11\nl1, \I (I~:.,. IJ~5)) !Jpcn.>J1sm..,cn \íl\lffi SOOw , Q h.,i..,,a C1u,L1d de \ltx1c.• 1 1) \\lí \ l'nmcr-.1 l'lan.t. Ru1: ( ,1,1.,nc,l.1, \1 (19S~) ·u pcn,xhsm,, cmn¡-, :1pt,\<l de la ht<:r.aur ,·. en Ro,,1,, \!t\1,a,1.1 .k ( 1en,i1h r,,/111,0,, -..: ab, \ ol 3!:-,:,, (()9 JUlio<-01, 1'mflh:, pp 5 1~ T,-.11'("5., G ( ::!l\l 3) ·t.:a tr.111,fMm.1u,,n d.: l.i Gu:.aa Je \161<,•, bi.15 l~Os" i:n l.and.1u:::,1, \1 > Gu::m.rn, \1 (f d,) e /CITIJ,/1(11111«1 \ (11/1111 a"' la, 111ckpclldc~• .i, h1'f'<l•M'llmffl{i1Jlcl\ \ t.,r..- h.1 l m\ a,,<l.,d \llch,-,,.,.111.1 J '-,1'1 '-•"'Lt-.. <le ll1J;1l1<,o él Col~1<' d,· J.111,.;,,. pp (,11ai1, 'º ~J SS l rll,n.1, l ( l91i) Lu vula lir«arla .re \ll\lC.J \l.1dnd lmpn:nt.1 de: l,1I knn,,n," s k \\'&'Id. R (I~;"()) r 1/) a11,1 ,le \f(\J(¡> 1'111r.<1 ,011J1u•k>Jc \[l(\'i1' ,pu1ic1 \fadnd 1<l1r,,r1.1I Gn.-<lo:.inctu. S (.::<101) ·1 :i 1r.1m,1,lc lcctur.1 \ c-cntur.t en f:lla;;_c1111/,1Jc ,1c.~•'h<1m111<J11rc~ de At.,n.,., C~motlc l.t \ ,1ndcr.1·, ~n l.t1di•rn,la~,11ra ,k la t'l<ntu1<1 1«i.1,," lca,,,a, Je ,,,,,-da en ,\11J<11,<1 L<1ru~1 R,\.,,1r11, lk.11n:: \ 11_.rN', pp 19 59 .:.1r,1tc To,c.tn<' \' (l9S6) J11an l.t>¡v.::. C,m«laJ<1 \'1Ja \ ,,b,11, Tl',1~ inM1u d.: la nuc-..rn.i en H1,ton.t \kMCtl l \; .\.\1 :.1ratc 1 ,,....·:m,,, \ (~11l') ~c,,n la l"'ln,r.1,n..-111nt,n•. JuJn 1<'p,:: lt < 1nccl.1 > l.1 md,:pcnJcn,1.1 n,,,\lh1,rMn.1-, en De l.1 iMrc, L (( <'t\FJ.) ( rcat "In ,le """'''' J.- <'/'lnh~•I c11 <I P'"''"' Je 11,J,¡,c,11k11,1a IIA"\l(tllk'(fo. ' 1.,23¡ C111d1d dc \k.\l<tl ln,ut\ll(I \lor.1 rr JQS 22:- 130 ' ••• ,,' - ' ��AMATOMÍA DI LA CRiTICA a literatura mexicana dd medio i>iglo. un arbitrario pcrlodo temporal que pndrtamo englobar entre 1:1 década del treinta y la del cincucnt.-i del iglo , X, rcprc enta uno de lo de afio má intcresanrc para la cnrica. Tenemos, por un lado. la e1ncrgcncia }' l,t con!,olidación de la narraci,•a cmamida de b Revolución y del po terior debate en torno a los ra goi> nacionali ta y rcpresenr:tt:h·o que dcberian rcner esta . creaciones; por el otro. la confección de una poc ia que a pir:1b:i. ,t la rnockrnidad y. por ende, a b rotal -e ilu oriaautonom1a. Alfon o Re)'C do,ninaba el territorio en<:ayi rico >' a,·enn1raba lo primcrOi> pa Oi> en el carnpo de la teori.1 liccrarfa. Lo e rudios literario profe íonak comcn::aban a con olidar e r con e Uos la publicaciones e peciali::ada . Y i enfocamo con mayor precí ión. dircmo que son lo años que preceden la publicación de Al filo del <1g11a, L1l,crtad ba;o pala/,r(l y El lla110 c11 llama . En e e panorama tan c:,mbiantc y a la ve= tan e tablccido. la pren a. via lo suplemento cu lturalc . ocupaba un lugar de tacado en la recepción. catalogación }' d ifusión de lo gu t o y valore literario . En una ancologia de texto pcriodi ·rico c;obre Juan Rulfo. cJ critico Leonardo ~lartinc= Carri::alc expone cómo la critica literaria adopta vario rcgi tro ocialc )' proíc iona le : MRegi rro que. por un lado. legi lan un código de procedimiento acarado por lo producrore ele una cierra cla e de bienc culturales y. por otro, in1poncn una acritud )' un comportam iento detcrn1inado a lo con umidore corre pondicncc '". L-i cncica e convierte, a f. en una ucrte de rtgimen de producción y con umo de di cur o que, con10 bien apunta ~lartinez Carrizale . in1plican no ))Olo una forma de e cribir, ino rambiér1 una manera de leer. En el momento al que me reíiero, la critica pcriod1 rica ocupa un lugar central. Carri:zalc apunta que. en ~t~xico, uno de lo ' n:gl tro mfl vigoro os de la critica literaria e el periodi rico, que irónicainente ucle !">er el meno atendido a la hora de elaborar trabajo ele fnclolc teórica. critica e inclu o hi. roriográfica: ~Enrre lo mecani n10 que ancionan el pre tigío Literario )' que promulgan una norma, la critica periodl rica de literatura tiene un peso dcci. ivo~ (~ 1artínc= Carri=alc . 1998: 7-8). Y Íu<.' prcci :1mcntc el pn.:n1io litcrario (el Lan= Ouret) organi:ado por un periódico, El Uni\'crsal, el que lan=ó a la fama El hombl't' de l,arro, de Adri:1na Garcia Rocl t·n 1942. Jo é Lui<. ~lartlne=. tal ve= el crttico má. in1porl,HUc del momento. anunc¡ó de c. ra 1nancra el acontecimiento: "t a novela clcccionada para el prcn1io del diario mexicano ha ido dada a conocer. Su .lutora. casi de conocida en el mundo de las letra , e llan1a Adriana Careta Rocl (es joven, e dice,)' alta, fina, nervio a r<lue1ia de uno~~rcno oj~ azule ) )' el tftu lo de su no,·cla El hombn: de bC1n·o. que tiene por rema la vida ele un ca,crfo humilde perdido en el campo~ (1'.1arunc::. 2001: 226). El tono '-C,xista }' algo misógino re alta el ason1bro de e~ra prcmiación.1 1a c ritica local e mtL cntu ia, ta. pero no mu} prcci a. 1-léctor Gonzák::, en u Siglo y medio ele culwra nucvolconcs<1. 1c dcdica a la aurora regiomontana el iguicnrc pflrrafo: ~E ;tutora de cuento<; n1ur bien logrado : pero u n1ayor triunfo liccrario lo con tittl}'C ha ta hoy el haber ganado el a1'10 de 1943 1 ic] el premio I an Duret para la n1cjor novela del aiio con Er hombre de /,ar·ro (publicada el mi 1no afio de 194 3) que contiene una exacta de c ripción del campo) un reílcjo de la vid.1 de los rancho )' hacienda de l,\ región f ronteri:za de ~ léxico" (Gonz,\lc=. 1946: 303) La mediación del prcn1io parece cclip ar tanto .t la e c ritora como a u libro. na fama que prcccd1a. }' en cierta 1nancra. determinaba la lectura. basta cl grado de convertirse cai,i en un n1iLo, una k)rcnd., que la pcr iguiO ha ta u muerte en 2003. cuando era una !>Uertc de f:tnta!">ma literario que habitaba la única re idcncía en pie que quedaba en la popul;ir )' comercial a\'Cnida Zaragoza de ~lonrerrc) f l narrador Hugo V::tldt e pregunta al re pecto· "lHabrta que pen ar que el premio pro,·oct'> un alboroto provinciano en ~lonterre)' >' que dc-,dc entonce la narradora . e dcdicó a vi\'ir de aqucl h antigua fama? Para conte tarno una parte de e-,ta pregunta rcngamo en cuenta. prin1cro. que d Prcn1io Lar1:: Durec fue in tituido en 1941, de modo que E/ hom/Jrc de barro fue la segunda novela en n1ercccrlo. y su autor era nada meno que una mujer. para má-. sc()as 1 1 1cn"'1)t,t:t \I.Jn.1 fu~.:nta r-h,rc, r.:pslr.t tn c,tc h,'\.hl) <kWCI ,u arJriu('ln, n liomblcJc lv,n, cnfrcnu un cnt,,m,, 11,hcrso. ~ :1frnnt:t prcJUI ""' W:-il'ta, )' ccntrah,1a, que r..-11ubJn en ,,, ::unh1cntc, 1n,~ kctu 1k, d" .,qudlo, l i~ mpn, • ( ¡ h1r-.:, 2013 27) 1 32 �. AMATOtdA DII LA CRITICA un:1 rcgio monrana "SOBRE ESTO TRABAIOS, SOBR ESTAS operar >' .1 regir en de ,·cinrisci :ti\o el campo literario EMAS, SO RE ESTAS LÁCRIMAS MUCN ele cd.t<l, por lo cu.,l mexi c ano del e, mur probable ID NA METIDO DESDE OU PRIM• medio iglo. Era que hubicr:i un una apw.: ·r,1por l.l IPIÓ UESTRA REYO CIÓM. SE NA pn,l,,n~pdo a.loo roro" profe ion:tli:z:icíón RITADO R CIO, E NA NABLA.DO LAR• del oíicio literario, (\ .tlclé.... 1006: 31 ). \dr i.1 n,t Garc1a O, SE HAM PROCLAMADO MO SÉ CUÁN• pero también. >' t:tl Rr1c.l c ntr:'lb:i, ele vez por eso 111 ismo. '.AS COSAS DE MEIORAS Y DE DERECHOS un r.\ciro rccha=o c!>t t manera , a l.t lite r,ttur,t mt:'xic:tna Y' DE REIYIMDICA.CIOM S. TODO N SI O a las form:1 ro• l.l pucrl,l grande. period1 rica de UIDO" (CA.RCÍA. ROEL, 956:9). u1n lo~ rcflcccorc narrar. La realidad pul·,to~ obre clJa. mexicana. como L" n ,11'10 de put'.: ,. la editorial Porrúa lanzarla la novela. rcmn. habla sido uno de lo tópico f L1ndamcnr:tlc Sm cmb.1rgo. la recepción cr1cicn. íucra de la nota de la narrati\'a, ni meno de de la dtcacb del veinte. de prcn"-a, ha ido de de entonce e caza. lEn dónde cuando e llevaron a cabo di\·er as polénlica en corno uh1c.u a é/ l,ombrt'. cli: bt1rro? lQuC: itio ocupa en el a b naturaleza de la ~novela n:i ionat. Sin embargo.)'ª contcxto recién mencionado? en la!o arenga de crftico con10 Julio Jimtncz Rueda I I prin1cr capilulo manific ra claramente hacía y Francisco ~ lonccrdc e hacia evidente la nece idad dónde ,·n (o qt1ierc ir) la no,·eb: e . o prl'tendc er. una de cparar b vo;:: del narrador ele la ,·occ de lo mirad,t critic:i obre lapo rcvolu ión. El campe inaclo per onaje· (inclu o cuando el mismo narrador fuera mc,ic.1no. e e hombre de barro. iguc n1arginado. un pcr onajc). Se podla aceptar el coloqui:lli mo en los lucr,l ele J:i hi toria, p::t ando penuria )' mi cría : per onaj . pero nunca en el narrador. <;ohre e ros trabajo • sobre e r:1 pena . obre José Lui ~lartinc= recha=a. entre otra co a . el v-,t h lagrin1a 111ucho ruido e ha mcrido de de que u o de lcngu:1jc coloquial (plagado de mcx-ieani mo , principió nuc tra revolución. e ha gritado recio, se ha cgún u re ena) qL1c utili=a la "º= na rrativa de El h.,hlado largo. e han proclamado no cutinrn cosa liombrc de b<1rro: ~La eñorita García Rocl y con ella d1. mejora }' de derecho r de reivindicacione . Tocio rodo lo novcli · ra . pueden hacer hablar a u h., ...ido ruido~ (Gareta Rod. 1956:9). personaje con cl lenguaje dialectal que de cen -no e Ante ese n 1iclo. la voz narrativa articular:\ p:ilabra exponen 111. que a la incompren ión- . pero cuando k~ible . de cripcionc. preci a : hará de la linealidad cUo mi mo como narradorc . tomen la pluma. deben no solo una tl-cnica literaria ino un di cur o polltico. hacerlo en un lenguaje tan correcto co1no capo iblc~ 1 :l e tructuración del texto e de igual, con una (~1art1ncz, 2001: 240). marcada inclinación por la c~ran,pa. obre rodo en Tal de linde dcmue rra el abi moque aún cxi eta lo-,. pri1nero c:iplnilo • para po tcriormentc dar pa o (agrandado por lo di cur o critico . tanto lo de 1 un,l argumentación que tarda c 11 cobrar f ucr::a. El orden público. como la prcn a. como lo de corte rcsulrado. in embargo, e un ccxro a,nbiguo y poco acad~mico) entre b manifc racione - con idcrada cla,ificablc.Jo é Luí i\lartlnez :il rcseiiar el libro fue como ~alta culturaft (entre clbs. por upuc to, la taJanre: ~E/ l1ombrt'. de barro e un reportaje nO\'Clc co o litcratur::t). )' la expre ionc popularc de la "'baja un ~rupo de rclaro cntrc.la::aclos por la comunidad de cultura~ (]a oralicbd. el folclor. la arre anla . )' un un ambiente. pero no e una 11ovd,1. Tiene un inreré largo ctct<rera). Garcia Rocl pre cnta una narración documenrnJ: ninguno :utt tico" (:i. tarrine:::, 2001: 242). ambigua ante e ra cparación. pue i bien la Esa negación. e e rechazo a con iderar El liomhre narradora pertenece al ámbito letrado }' no duda de barro con10 novela re ulta igniíicativo porque en ejercer la corrección gramarical en alguno de lo rc,•cla el montaje critico y teórico que comenzaba a personajes. no con riu1yc Lln dcmcnco completamente 33 1 �AMATOMfA D ■ LA CRITICA ., ......, .. ' • • ., • - • 1 34 • �, Jjcno .ll mundo de crico y recreado. El pa o del ccsrimon10 (surgido de la oralidad) poco a poco va cediendo el pa o a la narración omni ciente, a unque ,in despegar e nunca completamente del ambiente dcscnco Hugo Valdé llama a la téc nica de e c ritura cmplc.1da por Garcfa Rocl en la primera parte de la novela como ~antropología de la co cumbre ~. Lo cierto es que buena parte del texto podrla leer e como una suerte de crónica, u tentada en la e campa como fi~1ra principal. L1s de cripcionc oscila n entre la escena bucólica )' ron1ántica c uando el rfo y la naturaleza son los protagoni ta , y d rcali mo critico pero también empático c uando e aborda la vida )' cosrumbrcs de los personajes. El contra re ma>•or se da e ntre do tipo d e ccmporalidade que e ntran e n conílict o a lo largo del texco: el tiempo c iclico d e la vida rura l, }' la remporaHdad lineal y progres iva del i mbico urbano. representado por la voz narrativa: ~Me maravilló la coordinación del de pertar de e to ni1'to . Admiré la facilidad captadora de us cerebros. la precocidad de los sentidos para penetrar los gcné ico mi cerio que ante ello se multiplicaban. Aprcndian de la naturaleza mi ma· (Garcla Roel, 1956: 31). Ante e l. di c ur o progres i ta emanado de la Re\'olución, las escenas d escritas e n El hombre de barro adquie re n p o r momentos e l co no de denuncia. Ln a imcrrla entre eJ proyecto de nación posrevoluc io nario y el ~arra o· del campo se hacen C\ldente en cada una de la página . En El hombre de ban·o, cl can1pcsino e pera e r moldeado con lo grande relato de la modernidad. Sin en1bargo. la escritura de Garcia Rocl no es totalmente didáctica n1 repre enta una apologfa a los grandes ba luarte de la civilizaciOn. E , en buena medida. un proce o fonnntivo t ambi~n: trazos }' letra en una arcilla que espera cocerse }' volverse obra concreta, El hombre de barro se enmarca e n un contexto de tran ición para la narrativa mexicana. o es ya una nove la de la Revoluc ió n, pero ta mpoco una obra que escape a su ó rbita. Los modos de contar presentaban, a imi mo, profundas transformaciones. FI di ta nc iamienco te mpor-al de lo acontecimientos bélico }' de la reforma ocialcs p rinc ipiaba a marcarse. El tcstin1omo se.gula teniendo relevancia; s u AMATONÍA DI LA C•ÍTICA perspectiva. in embargo. can1biaba. Ya no tomaban la voz lo protagoni tas de la contienda, ino la primera generación que habfa accedido a los beneficios de una educación ma iva. Demo una vuelta má a la tuerca, }' digamo q ue, aunado a codas esa rras formacionc . el hecho de que la aurora de la novela sea una mujer no e un elato para dejar de lado. la e c ritura de mujere habla iniciado un periodo ~silencioso· (puc la critica de la época no dio cuenta de u exi tencia) de profunda rran fon,,acioncs. En 1931 'elly Campobello habla publicado Cart11cl10. Rclmos de la lucha en el uorre de ~flY'ico. una recopilación de relatos que, en palabra de J orge Aguilar Mora. son en rigor "tC.'<tO de impo iblc definición" (Aguilar, 2001: 11) donde se experimentan nueva mane ras d e contar lo acontecimie nto am1ados de la Revolución mexicana. En esa estela de cometa podríamos inscribir a El hombre de barro, ar'ladicndo que Garcfa Roel, a diferencia de Campobello. procede de la formación magisteria l y univcr ira ria. la formación literaria de la a uto ra e Ucva a cabo en un pcrlodo definitorio para las letra mexicanas. Su recreación parte de la observación }' no de la n1emoria, como e n el caso de Campobcllo. L1 voz narrarh·a de El hombre de barro recoge lo que escucha y de cribe lo que ob erva en los alrededorc del caserlo junco al rlo: "¡ o otros no podrcmo asomarno a todos los jacales -¡ on tantos!- pero nos detendremos e n est e. en e e en aquel otro. Observare1no a lo hombres. a Las mujcrc y a los niños que en eUos viven. Trabarcmo ami tad con e llo : e ntonce abremos de s us vic is itudes, averig uarc1nos sus debilidades. reconoceremo en s u pas io nes Jas mis mas que a nosotro no flagelan, y no sorpre nde rcmo al de c ubrir que su cspiritu. como el nuest ro ucna de vez en cuando con batir ala y elevar e dd Cango" (Garcla Rocl, 1956: 12). El registro funciona en vario niveles: c rea un s istema narrativo que a,•anza e n cfrc ulos y no de manera lineal: hace de las de crípcioncs una via sólida para la a rg ument ación: y utiliza el diálogo de los personaje como fo rn,a testimo nial directa. E ramo ante una peculiar forma de (u io nar la c ró nica y la fi cción lite raria, d onde e dejan de lado tanto las pretens ione pe riodis ricas con10 la �AMATeMfA • • LA cafTICA arui.ticas. El ejercicio es s impk: la narradora deja la ciudad >' e adentra en el campo: ~oc de lo alto del cerro di\'hábamo la ciudad . ni uno olo de us rumores nos llegaba"' (Garcia Roe!. 1956: 9). El trayecto no olo c. geográfico. ino umamencc imbólico. Dejar el ambito urbano ignifica rambi~n aparrar c del t e rreno cultural y letrado; por el contario, ingre ar a l campo repre enra lo opuesto: e nlrar a una cc n1poralidad clclica, repetitiva y sustentada en la oralidad. En palabra!. de Raymond \ Villiam : WEl campo atrajo obre i la idea de un estilo de vida n.ltural: de paz. inocencia y \'irtud imple. \licntras que la ciudad fue concebida como un centro de progre o: de con1unicac i6n. de luce . Tambifn pro pcraron la a ociacionc hostiles: se vinculó a la ciudad con un luga r de ruido, de vida mundana }' de ambición, y al campo. con el atraso. la ignorancia y la limitació n. El contra te entre el campo y la ciudad. como dos estilos fundamentalmente distinto de vida, se remonta a la ~poca dá ica· (\ Villiam , 2001: 25). La ideali.:ación del campo (un tema rec urrente, por ejemplo. en la poes1a de los árcade n1exicano del iglo XIX). había dejado hace tiempo de er ck-cciva. Ln revolución habla cx'Pucsco la explotación y margínac ión de lo campe inos. Sin embargo. para el momento de la aparición de El hombre de barro )'ª e hablan llc,·ndo a cabo la rcforma agraria y la implantación de escuela rurales para la in rrucción primaria. De ahf que la novela adquiera una dimen. ión crit ica mucho mayor. Su denuncia no es oJamcntc contra el atavismo e cncial adjudicado normalmente a la ,ida ruraL ino al fracaso de la refomu socialc . Ahora bien, i nos quedamos únican1cnte con ese factor. k cstarfamos dando la razón a la agria crfricas de Jost Luí ~1artincz: considerar al libro un re timonio y no una novela. El asunto es n1á: complejo. Lo fundamental de El hombre de barro no reside en su confección como arre.facto literario, ino en la arriculación de dh•cr o element os discursivo q ue e taban en ge ración al ml-diar la cuarta década del siglo XX. ~1etamorío i en la forma de trabajnr literariamente la realidad (de rcinvcntarla >' apro piarla); readccuacione en la conductas pública y prh·adas, asf como en los comportamiento de artista , intelectual~ y lcccorc ; rcvi ión de las pollticas culturalc y sociales: >'· en general, un rcacomodo en el campo literario mexicano. La novela se rran forn1a, a i , en can1po de culti\'O de algunas forma na rrativa que habrian de cobrar f ucr:a en algunos años: la apropiación de la forma orale5 ele contar. por ejemplo. cr á clernento fundacional en la obra de Rulfo (llnmada por t\ngd Rama con10 transculluración narrativa); el di positivo de la reprcsencación literaria como crlcica a la con trucción hornogéne.t del est ado nacional; y el conrra re enrrc quien narra y quienes 'ion narrados como via para La acentuación de las diferencia . Una ú)cirna aproximación a la no\'cla no revelarla también la heterogénea con trucción ele la litcrarur:.u. rcgionalc . desarrollada,; e n opo ición al canon central, y gcncrahncnte ubordinada a concepto )' cla ificaciones marginalizac.loms. ¿Qué ha pe ado más e n el olvido c r1tico actual de la obra y la escrito ra) ¿El hecho de er ,nujer o e l de ser una e c ritora regiom.ont ana? Seguramente arnbo . Podriamo afirmar que la modernidad de la narraciva mc.'-:icana llegó e n la década del cincuenta, in embargo. la revisión cid momento prc,io resulta fundamental para "isualí=ar proceso má complejo >' contradictorios. Ha llegado la hor,1 de la reví ión de ese corpus y de confrontación de la e trntegias de homogenización de ese campo imbólico que Uamamos literatura mex'icana. Adriana Garcia Roel cguira. por el n1omento. s iendo un fa ntasma. y su obra: una escritura rm=ada en la arcilla de un territorio ignoto deno1ninado literatura regional. RdcKn 1.1, \.RU1L1r.J (l\'Xll) ·1·h1!, n, 11) de ~di)' Cm1pol'<.•1k)·. en c~mptlhcllc, ~ C/11111,htl Rclai.,sJclaluch<1 <11 el 1wt1c Je \U,1<'1 Ciu-1..td d, \k xici., t ra í forc,. \ 1 (2<l1H ·rllt,:1mbudcb.irro \hr,H.lordda~n,·norc,1,n..sc-, ,n \ rr«l,,ndc, e . f.ndcrlt', \' ~ Tcrln, \1 (CtlOrd,) (20B) n,q cn~Jc l1r<ratura nu(\vl.cM0<1 C1udx! :\e:.,huakó)NI, l ,1ad,, d,· \1t\1.tl C,\ Zi l \~l G.m:1.1 Rocl.A (1956) Elltorr.l,uddx1m, C111d.1dJc\kx1"" 1dnorbl Bot.1, GorÍ;:11lc::. H (19-16) S1gl,, \ m,J,e> Jt cultwr'a n11(\ ,>lt,>1ttSa. Ciudtd de :\lh1,<> E'dJtorul Bota, \ l.1n1nc: Cam;:.11.-,;, I (199.s) Ju. n Rulf.,. ¡.,., ,am,n." de la (mr.a pública: Juan Rulf,, ,inrc la crui<a ltt<rarw pmoJi11,,u Je Mt,,,,, ll11,1,\n1.il~1 Cm,Lid de \kMc,, 1t E \ l.1n lnc::.J L (201.11) "l'mmo n.1cion.1I de l1ter2tura·. en l 11t1a1ura mC\ ,"llna. )t.(I" \ \ /0/0. Jl).I~ C1ud.td Je \lb:ico: Con., 11lr.1. \ .tld~. H (2006) O,ii.., Cl!Sa)<'' s.•brt ,iarratl\O fcmml/lO de \UC\'O l.t(I \ tr,ntcrr,1 CO~ \RTE. \\'1Ulam,,R (2001) f.l,am¡,.iyl1C111J J Ru,n,1>SA1re- 1'J1d..,, 136 . �AMATeNfA D ■ 1.A CRfTICA o % ...o o o % I ' 411 X AUTOBl8.. Y FICCIÓN: " u o 11'1 )( o j"' los Api,n tes ,,_ ibe1·e110 s de Adriana García Roel ...111111 a: CD o 111 o u --ua: ,J ◄ ' e MORA LIZET CASTILLO ~ __. i elriana Garc1a Rt)d c... ('On-.ider,\el,\ una figur.1 de l.\ lin:r¡\ntr.1 rcgion1ontan,1 eld siglo XX. Su i1npon,1nd,1 rac.hc.1 en que fuc un,\ n1ujcr 1nu) inquieta en el arca de l.i n,trr,tti\',t. Fue no,·di-.c.1, cucnth,l,t, cns,tr1st,1 y p:rio<lhca. 1 1 [X'riúdic.o f./ :-..'oru l.1 cat,tlog.1 con10 "l .,t gr.1n d.una ele la'> ktra<.." '\adó en \lonrerrcy en el me" e.le junio c.lcl .u'lo 1916. I .1 lcctoc,critur,\ fue ,u fonna de entrcreni1nienco ele de 1nuy pc1.¡uci'l.1 l n p,1!,thras e.le l,l autor.1, cura pri1n1.:r.1 lcc.rur,1 fue [/ ~lliJOlt "Jo., lihn)., ,icn1prc h,tn sido n1i p.1-,1on [n n.l,ic.l.1d pcd1,dihro,) mi p.l<lrc me lo.., rcg.tlab,1~. hecho que la n1oti\"o .1 h.tcer~c adicta a l.t k"Ctllr,1. A lo.., 9 .11io, hco -,u pcrioelíco f,1miliar 11.unado Ptnocho en donde rc<l.tc.t,1ba Lis no\'cdac.k:" ...obre lo que ib.l lcycn<lo. "lo que p,1,.1 e, que >o naca con este, cncno, porque l.1 litcr.uura e, un \·cncn0 que un¡) trae ,tdcntro~. 1 ')tudio la prin1.1na en d Cok~io \mcricano de \ lontcrrc)'. l.\ '-Cct1nd 1ria en el ln-.rituto l .n1n.'ns y la prcpar.ttoria. t.unbién en d Colegio A1ncncano. 37 1 �AMATOMfA DI LA cafTICA encuentro con pcr onaje del lugar. En e te entido Po ccriormcnte e rra ladó a la Ciudad de ~1éxico El hombre de ba,To asume. como ha ocurrido con tanr~ a tomar diferente cur os>' eminario de literatura obra literarias y particularmente la del género en la I Al\!. De de 1937 e dedicó a e cribir de novela, la función de cr te timonio hi tórieo y ensayos. Colaboró en diversa publicacione con10 cultural de una determinada ociedad. Por ello, a ~lldco al Día, ,\fa11a11a y Hoy, de la Ciudad de ~léxico; pe ar de In introducción de la autora para narrar en en cl periódico L<1 Prensa de 011 A11Co11io, en La O¡,i11ió11 prin1cra per ona las acrividade de la personas y la de Los Ángeles >'en El Porvenir, ele ~1onterrc)'. Ganó un comunidad observad.\ . pnreciern que hay un mundo premio nacional con El hombre de barro en 1942: u de di rancia entre • u lenguaje. percepción )' acción relato titulado Apu111cs ribcro1os vio la lu: en 1955. En de los personajes. Pero e to en vez de uponcr un el año de 1988 el Gobierno del Estado de Nuevo León demérito para la obra narrath·a. le confiere u propio la hizo merecedora de la ~lcdaJJa al ~1érito Clvico, valor. pues finaln1cntc e la capacidad narrati\'a de en el n1bro de literatura (Cepeda, 1999:2D). Otras la noveli ta, prO)'ecrada de de la propia condición obra uya e encuentran en divcr a biblioteca cicadina. la que produce e ta de la ciudad >' del paf . Su últitna novela e llama L11ci<1 la C.ARCiA ROEL ELICIÓ ob cn 1ación cabal y auténtica del mundo rural re catado en de Tlalpa11 (2003). Cotno apunte us página . biográfico es importante COM NOMRADEZ IMTE• Fa cinada e n princ i pio de taca r que la familia de CRARSE COMO PERSO• por el rlo junto al que se ubica Adriana era de intelectuales, entre los que e cuentan u rfo, MAJE REAL AL ELEMCO la población que retrata. el historiador Santiago Rod, y OUE RECREÓ, COMO UMA arrinconada, igual que tantas, en el ur de I uevo León, la u hermano. Fernando Garcia Roe!, quien íuc el primer rector FORMA DE COMPARTIR narradora va mczcbndo e en del Tecnológico de ~lonterrey. LA EXISTEMCIA TRÁCICA la hi toria en la medida en que. como ucedi6 de egu ro en El hombre de bcrrro, u primera DE SERES MARCADOS. u propia vida. e familiariza nove la, n1ereció el premio con el a ln1a y la co rumbre Miguel Lanz Duret 1 del año de lo pobre campe ino 1942. Relata La vida de la gente cuya voce regí trarla para jamá olvidarla . De de de ca1npo del municipio de Nlontemorclos, Nuevo la o egada contemplación del pai aje ha ca la león. la narración se e cribe en primera persona. profunda observación de a pecto ociale . la trágica recogiendo b imagen de lo que se observa y en ciertos realidad que te tificll la va marcando al grado de no n1omentos se imprime al texto el car:\cter de infonne. dejarla ton1ar distancia ni poder evitar opinionc La prosa va adquiriendo su condición de lenguaje autorale Cll)' ª au encía. tal vez. le habrta dado narrarivo en poca páginas )' está ya en pleno proceso mayor pulcritud al trabajo. Garcfa Roel eligió con d avance novelesco. Escrita con desenvoltura. nos honradez integrar e con10 per onajc real al elenco sumerge en el inundo de la gente de la provincia }' va que recreó, como una forma de compartir, iquiera csc~blcciendo lo hjlo de la hi coria. ostcnida in un poco, la exi rencía trágica de ere ,narcados duda en la propia experiencia y conocimiento que por la clara ignorancia )' la evidente mi eria, y tiene l.1 autora de la región citr1cola del E cado}' lo pará quiene . en una uertc de compensación . la vida reserva un res piro con el goce de e as cosa 1 H pn:mro \fü;ucl L1n= í)ur.:t fut un -premio ot,11").t.1do .1 l.1 no,c:l.i it·•n;idor., del c0ncur<;0 .mu.ti cn:.1do en 1941 por H Un"·~r-J.I c:n tan e cuecas: la amistad infantil, la colorida fies ta honM :i \ lt~ud l...m:: Dun:t mucno c:n 1940- quien prc,1clió l.1 escolar o el baile de tambora. que su voluntario a C,1mpall1.l P.:rmd1,1 1ca , ,,cton.d. El Uni,cNI )' 1::1 Um\'c:r..;al Grlf,co, d,· 1922 a 1940. 1:1 concu~, u~,, a n:,cl.1r nuc:,o, ,.d,1rt,. cronista , ya entonces en plena madurez literaria. pc:n1 umh1én J Jc-,1.1e.1r ohrJ_, de :.iuu,rcs conocido,. L.1 ohr.1 capeó en páginas perd urables con una pluma g,1n.1dor.1 ..,: puhhc.1b., en Ed1t<>n.ll nc,,tJ, ;il ,11'111 , 1gu1cntc de l.1 prcm1ac111n 1-1 Pn-m1,, t1~.....1r-ir,.-c:1ócn l.1 dt~.,d, de 1," cmcuc:nr.1· vigoro a y djáfana. (Pc:11:n~1. 2lX'CI ·HS) 1 38 �ANATOMÍA D ■ LA CRITICA : Una obra literaria debe so tener e en u propia esc ruccura -al margen de la procedencia real. h¡...tórica o antropológica de los suce o que narra- y en ~u propio lenguaje, que es parre de esa e tructura, como concepción que da itio )' pre cncia a la ficción no,·elesca. Todo e to se da en El hombre de barro, in duda una de la m,\ itnportance no,•clas mexicanas de su tiempo. pero que, como ocurre con tanta obras escritas en provincia mexicana, ha sido ignorada en las anrolog1as de la Literatura nacional. Otra no\'cla de tacada de Garcfa Rocl e Apuntes , 1bcrc1los. un libro que relata una vi ita de vacaciones a la ciudad }' puerro de Tampico. Sujetas a recoger !af.. experiencia y uce os de cada d1a. esta páginas no tienen la dimen ión narraci"a de El liombrc de barro, ni la estructura y organización de una no\'ela. pero a f"!s,U' de ello e sostiene el relato con la observaciones > de cripcione que hace la autora del acontecer cotidiano, codo enriquecido con las narracione que hacen lo per onajes. integrándose a manera de cuento en el conjunto general. A 1. de primera mano, nos cnreramo de la hi toria de Chón. presente a lo largo dcl libro, lo que se dice sobre los hermano de Chicho. la historia de Don Pedro, dueño del hotel y mallorquln de origen. o lo recuerdos de Pancho Villa que se inician por un individuo en el autobús run1bo a la pla>ra y e complementan con los recuerdos de la conver ación de la autora con r,.,1ariano Azuda y los del tclcgrafi ta. anúgo de u padre. Apuntes ribcrc,los. el egundo libro de Garcia Roe!. n1antienc cJ relato con las observaciones >r descripcionc que hace la a.u tora de los evento cotidiano en el puerto de Tantpico, a donde acude por mocivo vacacional. acompañada de su cspo o Julio. Aesto e le uman los recuerdos y lo reportajes pcriodfstico que e integran a la narracionc en un conjunto general. "Paso a pa ito. >' alternando lo quehaceres mujcrilc con los devaneos literarios, vestl y acicalt lo apunte ha ta ju:garlo li to para ser cnrrcgados a mi imprc or...w, son la palabra con las que Adriana García Rocl comienza u prefacio para los Apumcs ribcrc,los y nos in"olucrn en su intimidad. Con la ribera c..1.n1aulipeca como escenario hi rórico. Garc.ia Roe! detalla a pecto de las con1arcas >'lugarc pequeños que con el tiempo, inclu i\'C, han cambiado de nombre. En e ta obra, Garcia Rocl n1antienc su 39 1 propia percepción del mundo >'· al mi n10 tiempo. incluye elementos naturales como el no o lo cambios clin1áticos, a los que concede ra go antropomórficos como la voluntad >' la decisión. Le brinda a la naturaleza s u lugar dentro de lo que cUa considera importante para cr narrado. AJ igual que en El hombre de ba,-ro. lo rtos y fcnómcnos naturales son reílejo de las emocione de los personaje de los que habla. Algo que lo hace particularmente fe1nenino. adc1ná de esto úlrimo. es que lo nombres de los huracane que refiere son incvirablc1ncntc de mujcrc : Glady . Hilda yJanet. mi mosque al momento de la elaboración dcl prólogo. hab1an destruido gran parte de los lugares que dan forma a u historia . El comienzo de u relato novelado e n1uy gentil y suave: ..Allá en los dla de adolc cencia. cuando tenia yo tiempo, humor>' vista para leer codo cuanto cala en mi manos...~ (Garcfa Roel, 1955: 3). Con esta fra e tan, aparentemente, sencilla e pone de 1naniliesto que lo que se va a narrar e cierto >'corresponde a los recuerdo de una mujer que lec y que es sensible a lo que pertenece a u dimen ión. Las costumbre de la gente menesrero a no era un tctna recurrente de la literatura escrita por mujeres )' n,cno prctend1a ser el tema literario que despenara cl intcr de la crftici y la lectura de In gente avanzada en las lctrns. Apwucs ribcralos. como conrinuación del quehacer literario de Adriana Garcla Rocl, muestra u conocimiento de la letra con refranc e inrertcxtos de los literato clásico . En el prólogo de e ta novcla n1enciona al Quijote hablando a Sancho Panzi: ..Siempre deja la ,·entura una puerta abierta en las desdichas para dar remedio a ellasw. En lo prhncro párrafos de su narración detallada de su viaje a Tan1pico, Tamaulipas. noo habla de una novela leída en u adolescencia llamada Ba,-carola. de Ricardo León. Hace un contraste entre lo que ella e di pone a contar y lo que e tá escrito en cl rclato de León. Este início no da la idea de que el mar será uno de los cernas de la hi rori:l. Yde alguna manera menciona que la ciudad cambió en d tiempo en que ella hacia su corrcccione , debido a lo mencionados huracanes que destru}1Cron con cruccionc y cau aron pérdidas humanas y materiales. Para Adriana Garcla Roe! el devaneo literario fue importante. no olo habla de una hi toria sino que se involucra dentro del quehacer como e crirora, le da �AMATONtA. DI LA CAfTICA el tiempo a cada co a. A continuación pre cnrarcmo fragmento de Ap11111cs ,-ibcrc,ios y harcmo alguna con ideracione teórica obre la po ibilidad de Garcia Rocl de hacer aucobiograíía, comentario y labor literaria: Ucgamo¡, al desembarcadero. Chón - que todavta tiene trabajo JX)r hacer- nos invita a de5Cmbarcar p.1'>3ndo por ..,u lancha. Asl lo hacemos. Y de.,;pué de arreglar cuencas con Chicho y de d.ule b gracias a codo mundo. no<; d1ri¡.!,11nos :t nuec;uo hotel ansiando llegar pronto par:i dcscan ..ar dc;,pués de un ella de tanto trajln marinero. Son la die=. poco m:1 o meno . cuando lkgamo . La brisa sopla clelicio amente )' el rcvenrar monótono de las ola.., llega h.,sca nuc tro cuarto de egu ndo pi o.Julio se enfrasca en La Guerra y la P~ )' )'O me ocupo de mis apunte de ,iajc. Tol,;roi entu i:lsm:t canco.\ Julio que a cad.i in tantc interrumpe para leerme en ,·o:z alta este o aquel pa:.aje. Hace apena¡, trc;, o cu:llro mese que yo terminé la lectura de esta maravillosa obr.,; de modo que la tengo mu)' fresca aun en la memoria )' puooo seguir lo.s comentarios.)'. a veces. al'l,tdir ,ligo de mi cosecha. Pero las interrupciones mcnudc~n y mis nocas no ,w,1n::an. (Garcln. Rocl.1955: 57 58). Uno de lo rópico má inccrc ante en In crftica fcmini rae la relación entre la mujer )' el lenguaje. Encasillado con el contrato social, cl istema simbólico dcJ lenguaje resume)' revela In di tribución di pareja del poder cau ada por la diferencia de gtncro. Para obtener el lenguaje propio. las mujerc e encuentran en el cnmino para empoderar e }' definir e con10 mujere (Gilbert)' Guber.1979: 183). E útil el estudio de la relación entre la 1nujcr >' el lenguaje. Adcmá . se con ideran lo diferente. a pecto del fcmini mo con sus nlúltiplcs aprox.imacione que inclurcn el análisi de texto el p: icoanál i i • )' no es de utilidad para reflexionar obre la po iblcs intenciones de las palabra . no solo entre un iglo )' otro, pero entre las ideologías imperante de cada momento hi tórico. Y en cada ituación en las que la mujcrc e criben. En este eontc.xro, el di curso del autor es de un tipo funclamenralmcntc e pccial. que no puede tener el mismo cstan,ro que el de los personajes. Precisamente r e este di cur ·o el que conforma la unidad de la obra y, en úlLima in rancia, le da sentido. A f como el universo artlstico, el autor, narrador o participante de la obra. puede equipararse a lo pcr onajes (voz del autor) y no neee~riamcncc ,tl autor rl.'.al, como sucede tanto en El hombre de barro como en Apuntes ,,bcn:,los, donde se confundcn lavo:: de la aurora)' la de la narradora al poner en prin1era pcr ona el recuento de lo evento Llevado a cabo por la protagonista. La pluralidad de voce y conciencias índcpcndientcs e inconfundiblcs, la auténtica polifonfa de , 1occs autónoma . viene a er. en efecto. la caractertsrica principal de la novelas egl'.ln Bajtín (1988). Prcci an1encc. cl intcrt de la novela de Garcfa Rocl. no e la pluralidad de caracteres)' de us de tinos dentro de un único rnundo objetivo a la lu:: de la unitaria conciencia del autor, ino que e con1bina la pluralidad de las conciencias autónoma con u mundo correspondiente • dando por resultado un nuC\'O punto de visra. Desde la perspectiva monolOgica y de la correspondi ente compren iOn del uni\'crso rcpr~scnrado, el mundo de nuc era autora pudiera parecer caótico, )'ª que la es rructura de u no"clas es un conglomerado de ckmen tos heterogéneos que pudieran parecer i nconcxo : no ob canee, todas las relacione lógicas permanecen den trO de los lirnircs de l:i conciencias ai lada )' dominan la relacione temporales cnrre los acontecimiento . El concepto de lo autobiográfico es interpretado como lo rclath•o a la vida de una per ona de crita por i misn,a. Para la ocasión, el rOpico que me ocupa parte del upuc to que un e critor con truye u autobiografia de de el mo1nento en que pla ma us caracter1 ricas particulares dentro de u pcr onajes. egl'.ln Magdalena ~laiz )' Lui Peña (1997: 12) I,\ problemática de la representación personal exige que se con ideren lo punto de referencia del di cur o ideológico del autor sobre el que se consrn1ye. modela }' articula. aunado al perfil histórico ubicado dentro del texto. La representación de un ujcro femenino agra,·a el problen,a. al intercalar la multiplicidad de temal> y de n1acice con rclación al ujeto autobiograíiado visto de de t 1ni mo )' aprehendido desde otro (lector). En relación con lo biografico, la experiencia ícmcnina tradicionalmente e itl'.la partiendo de una interpretación ontológica. CU)'º resultado es un bosquejo plano, uniforme, cerrado y csrñcico. El caso de 1 40 �4NATOMÍA DI ... ca,TIC4 LA BIOCR.A..FÍA FEMEMIMA LA.TI• tcO.A..MERIC.A..M.A.. COMO DISCUR• SO HISTÓRICO•LITER.A..RIO DE .A..RÁCTER HÍBRIDO, FUSIOMA y DISTORSIOM.A.. SU ESTATUS DOCUMEMT.A..L, SU M.A..TURALEli FICTICIA Y SU CARÁCTER CUL• TURAL, A PARTIR DEL MODELO E REPRESEMT.ACIÓM SUIETO DE UM FEMEMIMO C ERPO•TEXTO DE EM UM .A..MBIYA• L MTES IDEOLÓCICOS. \clriana Garcia Roe!, por ejemplo. en donde ella funge con10 narradora y testigo de cada una de las vi\'cneias en la que descubre otra maneras de ser. Este discurso ~X'. ulta la idcologia )' la imbolog1a socio eulrural desde d punto de vi ta del que con rruyc. Sin c1nbargo. no i:s po iblc excluir que el modelo de inscripción de la biografía e e cablcee en la no bien definida relaciOn hi cona-ficción que corresponde y re pondc a un infin de ideas in1aginaria en lo planos cultural. ocial, SC'< ual y pohtico: insertada. adcnu\s, en un detenn.inado momento hi tórico )' en una ituación particular de las tanta que pueden representarse alegóricamente y que afectan la compren ión, la con trucción )' el di el'to cxpre i\'O del sujeto en cuestión. En general, la biograí1a femenina latinoa1ncricana como discur -o histórico literario de car.\cccr hibrido, fu iona y di torsiona u e tacus documental. u naturalc::a ficticia y u carácter cultural. a partir dc.l modelo de repre entación de un 1,ujcto ícmenino en un cuerpo texto de ambi\'alence ideológicos, como puede con catarse en c. te lipo de relatos. puesto que mucho de lo C\'Cnto de crico enuncian vi"cncias pcr onale en primera persona. es decir, que muchas de las situacionc rcícrida corre ponden a una parte de u autobiograí1a. El proceso de lectura, interpretación y regí tro biogr,iíico del ujeto ícmcnino en e te cipo de discurso afirma el hecho de que la coordenada del '"habla- memoria" ocia! de la mitografla popular y de la leyenda cultural enmarcan }' afecran singularmente el itinerario de vida de la figura fe1ncnina. En esta forma se propone un pequeflo grupo de lectura de compren ión ubicadas o encuadrada bajo ciertos concepto que enaltecen el di curso ocio irnbólico de la autoridad. en e te ca o. el masculino-dominante. En este ejemplo, vemo la n1anera en que Garcia Rocl nos describe algunos aspectos socio-hi tOrico de eUa y otro personajes: VI En T:unpico la vida sigue un ritmo gracio o. La gcnLc encuenlra tiempo para ser amable, ni se atropellan unos a otros na u ex1stcneia es acolondr.lda. Tengo la impre ión de que la gente de ac~ no lle"ª a cuc ra el enorme fardo de preocupaciones matcrialc que allá en mi tierra uelc agobi::trno . Y me parece entrever una diferencia muy grande entre la manera de vivir de un mm piqucr'lo )' la de un habitante de :-.. Ion terrcy: mientras el primero saborea lentamente la vida, el segundo se atraganta. En )l.lonterrcy vivimos un poco ~a lo fenicio·. (Garcla Rocl. 1955: 69). Es intere ante que Adriana Garcla Rocl e tablczca esta con1paracionc para marcar la dirercncia entre u bagaje cultural y u percepciones de la \'ida con re pecto a lo habitante de otra localidad. T. L. Broughcon, en \Vomcn's Aucobiography: Tl,c df (lf Srahd (1991) declara que e Icen aucobiografla par.1 e cucharla • para aprender de ellas, reconocer figura histórica cspcc1ficas, encontrar la propia \'OZ del auror. No e erara de una cue tión de incratcxlo. ~ino de un producto hi tórico }' de fuerza<, de indolc diversa. En el pa ado }' también en el pre ente la ~rucr=as" han den1arcado al género como androcéntrico. Canónicamente. e olo la figura del ~gran homhrc~ la que tiene derecho a producir una autobiograíia auténtica. in embargo, cnconrramos en la n;irrati\'a de nue tra autora rcgion1ontana u punto de vi ta}' la di tancia que e tablcee enlrc ella. u rnarido )' lo habirnnte de Tampico. Por otra parte, Sidonic Smirh y Julia\ Vatsot1 (1988: 78) definen la fuerzas inherente a b con trucción tradicional del género autobiográfico. El )'O, egun �AMATONfA D ■ ,. caíTICA ellos. onLológicamentc idéntico a orro yo, concibe u de tino dentro de una narrativa tcleológicn que endio a la indhidualidad y In particularidad propia del ujeto. la aurobiograÍla implica tambié n la deCiniciOn del cr humano a parcir de un conjunto de prc.rrogath•a . A pe ar de las diferencia de orden e pacial, temporal, histórico >' económico, los yos son racionalc . agente y unitario . Oc e ta forma, el yo cqui\'alc a hombre marc:idor del género universal de la humanidad. cuya identidad e privilegiada. En cambio, el yo de Garcln Rocl no indica género. solamente u percepciones. ~E te mundo no cxi ce como tal. ino como la 1dcn que de tJ no formamo . la e cncia e incogno ciblc". Schopcnhaucr propagó e ta idea con la fórmula de que "el mundo es mi representación,>'º no veo lo que e : lo que es, e aquello que veo. Hay tanto mundos. tal vez d,fcrenrc • cu.\nto son lo hombre que picn an" ( chopenhaucr. 1985: 83). E te es el principio univer al libertador de todo lo hon1brc capace de cornprcnder, egún el p ropio filósofo Schopcnhauer. De esta manera. tratamo de ubicar la n:irrati\'a de G:ircia Rocl, >' tratamos de alcj:ir un poco la idea de si e mujer o e hombre. la consi cenefa de i.u palabra y de u narrativa toman otra dimen ión, a m~s de 60 años de haber ido escrita. A fuer.:.t de rccih1r ncp.an\'a rra negau"ª· Bla ha terminado por no insí<;tirnos en que pasemos a comer al c;alón de los caracolc,¡ tCómo complacerlo si dur.mte rodo el afio no hacemo'> m.h que -,ol'tar con el m.1rl lmpo.,1blc metemos entre cuatro parcde-. cuando aquf en el corredor tcnemoc, todo lo que venimos bu~cnndo. Y por fin l.C hace la lu:: en el cerebro de Ria<;, quien. comprendiendo que ha de serle 1mpo-.1blc vencer al m.u. acaba por rcnd1~ ~1 nuc rro c.1pricho )' no vuch-c a mencionar ,,quiera cl comedor interior. El mundo de Adriana Garcla Rocl e nos pre ent~l .1 tra,·c de u acertada de cripcionc y de u facilidad para eran. pon arno. a los e pacio que no dibuja a travt de u palabras, en apariencia cncillas )' imple , pero que dentro del quehacer literario requieren un oficio }' una con rante bu queda de formas para re pre cntar una realidad a travé de la ficción narr:1tiva. Paraclaño 195Sen MéxicoyascconocLm las plumas de Ncllie Campobcllo. Ro a de Ca tafto, ~1agdaJena ~tondragón. Elena Garro. Ro. ario Ca tcllano . }' ya e habían publicado libro . en ª>'OS y pocmarios de mucha otras nucvolconesa, que no e propagaron. En Nuevo León ha>• re cate de obra literaria d e otras n1ujere · de diferentes municipio que también escrib1an. educaban y rentan mucha co a qut decir. Temática >'aconrccimicntos importante hacían que las mujeres tomaran la pluma e hicieran un recuento obre la iruaciOn polit ica. el entorno educativo y los cuc rionamientos morales. que hablaran de u ,ida }' u deseo , de -;u sueño y de su anhelo . Para el año 1955. adcm~ . ya e hahfan logrado importantes conqui ras a nh·cl internacional. co1no la homologación en cl trabajo remunerado. }' en ~lt,-..:ico ya e hab1a conqui cado el ~ufragio femenino de de 1953. No e de extrañar que una mujer tan inquieta como Adriana Garc1a Roel upicra roda esta prerrogathas para l:t mujer)' quü.icr.t dejar un legado en blanco y negro: h.ihlamos de '>U novela . de ,us enrrcccn1d~ cuentos y de la manera tan particular con que clJa noc; ob.<;equi6 u interpretación dcl mundo. Rl l'f Rl \;( l. \S R.11tt,., \1 (l• 1,~) r,,>blcma, ik Id ¡x>ita<a Je 0.,~1,ttnm C1ud.lid de \l,,,co fCE Rrou;hton. l . 1 (1991) \\'ornen·,. .mtol>fogr.1ph, 1he :o<ll :11 t.ikc? l'r,>1<\wJn\',--l.14. \ ',,1.p. i6 ~; · Ccp,cdl. C (lm, ITl.l~o 9) ,\ <ln.,na (~.uc1,1 Rcx-L l.:a ¡tr.,n d1m.uk la~ ktr.1, El '-,me, r 21> C~.1rcu R<'CI .\ (19·B) Uh.1rrJ,,cJdiarr,, Caudld d.:- \ IC),,ic,., 1\mw < ~I R, ,\ (1955) Apw:ru ribcrdlt~ :\t,,ntcrn::) '-1,tcm.1, , "' -i,~, l t nlc-os. e, lx-n S v Gui-c-r. s (19i9) Tht \faJi.""11111111 rlic .ArrK ~~, HJ,m 'ulc l ntvc at) rr~ :\ l,11::. \l. , Pcl'la. 1 ( 1~7) \f,,.lal1J.idc, Je ,q,rocnrucWII J<huJ(r<" uur,, b1;\gráfic,,fffll(n1"'' Ctucb<l de \ lt-.:1,0 U ,:--:1 FI >1 l'.:n,1r.l. •.\ (Cron.l.) (20I.H). º"••1!la1k~Jd11tToru111mc, ,ar.a \1t'-' '\'..\ C"tud.iddc-\Uxrc,, l ~ \ \1 fdK100c.'$CO\'o.1d.n s.. ¡.....,l)(nh.1ucr. ,\ ( 19s5) El an:or. las m11,é,o >la mut11t \ladrld , u1torul l O \F sm11h. s ,. \\'.11son.J (1995) U=n.Au:llbltvaplr). 11:c..., ,\ Rcada M:id1....,n \\'1sron IR Um\Cl"Slt) rr, ~ 142 �IT lW a llAS AMA.DO MERVO ALFONSO REYES •t ( 1 1 PELIGROSA 1 1 • echado el 6 de mayo de 191.5. Amado Nervo (1870 19l9) concluye qui=.t d poema m.\s me,norablc en la acepción popular del •érmino de su obr:t hnca ·En pa::· Recono=co que entre el gran púhlico que -,u pocs1a rcun10 mu:ntr.1i. c:I vh1a. e"a pieza de hondura n1oral ~ t.1b., en compctcnct.l con otras de igual efecto en l.l con,trucc16n de lo que la ,oc1olog1a denomina cduc.1c.1on .,cnrimcncal. Píen o. por c3cmplo, en pocm.1s como ·cobardla" o ..X-le besaba n1ucho" donde la cíushidad y la confcsiOn conectan con d Cl>t,tdo cmoc1on.d de .-,u., lcctore.-, m.1-, enn1c;1.1stas, pero remontando gcner.1c1onc" ) gu-,ro . y l>I nos llam.uan a juicio p.ua discutir el lug.u del pocc., nayanc.,. tcndnamos que echar mano <le texto, 1ncuc,tionablc-- d1: la altura de "L1 hermana .1gua· F o ·A KempL ".1 Por aquel entonce-;. cuando no abla ·que mayo fuese eterno·. el pocc., conraba con 44 año . )' la, ccntac1onc, y lo abi mo frccucnc.1do, tras la muerte de l>U ·amada inmO\'il" (un gd,do 7 de enero de 1912 en Nfadrid) turbaban su alma. Eso-; hado, inhóspitos con camuílaJe de \tusas lo llevaron a decir con hiperbólica )' proféttca tntuic10n -~luy cerc., de m1 oca--o. )'O te bendigo, Vida· En realid.1d. e--os pcrsonaJC'> ...in,csrros eran las Parc,t~ 1 A ca,1 J1c: at\os de u mucnc, en b A,-Jol..,gla ck /«)la nu:,1<0J1U modrrna (192!l) firmad.1 por Jorge Cuc w se i.clccc1onaron poemas ·de su prtmeri tpoc;i que lo n:pr~ntan qu1::á m.b unpcrfc:ct:uncntc: ct,toa, ,¡qudlns que lnsptrl'I menos su .unh 6n de ~lnctrlcud que su \'J.ntd.ad ant.suc:a· x pmumc que el autor dc tak llnc.1~ es X:a\kr \ 1lbumi11;a, mbctor de la not.1 que p~~cdc la mu~ tra Je ~Cl"\'O (t.il \C: t;imb1tn n..~pon....,h!c de: !.:a -...:!.:c,tón de los po,.,n:is) la cu:tl en contr.atbcdón a b cita. incluye d pocm., "En p.i::· p:c:.1 de b oh nu et pl del JX'('til modcml~a ,1 �que dccidlan Molrar hiloM cuarro años más para que Nervo re oh~cra alguno pendiente de vital tra ccnclencia: renunciar a la intención de ele posar a u hijastra, regrc ar a l\l~xico dcspué de una au cnci.l de 13 año y. finalmente, enamor.lrSC de nuevo bajo la e trclla de la Cru;:: del ur aunque fuera un romance de contadas cita , mucha cartas )' den1orada lbmad:ts relefónicas. En ma)'O de 1916, hace 101 ai'lo . Europa era una trinchera infernal de la que e capaba E paña. dada u cond ición de pal neutral. La situación al otro lacio del Atlántico. en el sola r mexicano. no e modelaba mu)' diferente: el íraca o de la Convención de Agua caliente dio lugar a una lucha de todo cont ra todo de b que aldrta victoria o el grupo comandado por Venu riano C:trran=a. En :.1bril de 1915. Alvaro Obregón habla derrotado a Franci co Villa en la deci iva batalla de Celaya. Tra controlar orro frente )' omctcr a otra faccionc rebeldes, a lo =apali ta obre codo. Carran=-a e proclamó Presidente de tran ición y fue reconocido en octubre de e e mi mo año por los Estados Unidos. Aunque imparizantc }' beneficiario de l antiguo régimen porfiri ca. el autor de El Bachiller' (1895) e declaraba apolicico }' defen or de una ola causa como representante de ~1éxico: scrvi r con lealtad a la patria. En u epi tolario con Luí Quinranilla -e critor y diplom,nico de carrera, padre dcl poct,\ e tridenüsta Kyn Taniya- di para algunas opiniones entre ingenuas y políticamente reaccionarias. Por ejemplo, :e en una 1ni iva cid 30 de no\1embrc de 1911. a las pocas scmann en que el llamado apó col de la democracia inició su mandato, con dudas y critica en u contra. inclu o de su in1patizante . el e criror na>•:uit:l apuntaba al \'licio e ra líneas: "A ¡,csar ele iodo, tengo esperanza de que se arreglen las co a gracias a ~ laclcro. que está mo rrando un csptritu de crcnidad y de justicia muy simpci1ico" ( 'ervo. 1991: 1157). La cuf:)iva que marco a la cita ju tifican mi.\ u ación de retrógrado)' lcándido? Por e o, llegado cl momento de la definiciones. rra lo dia de la Decena Tr,\gica, los ase ínatos de ~ ladero y Pino Suárc:: }' la imposición del cuarccla=o de Victoriano Huerta. el poct:1 no cicubca en dcclar:lr al mi mo Quinranilla. en una mi iva del 7 de mayo de 1913. e t:is inmoralídade compartidas por la mayoría de los intclccn1ak rnexicanos de aquel periodo: "Parece que lo de ~ICxico e ,·a arreglando y que tendremo pa=. ¿ o clamábamo por una mano de hierro que dominara la anarquta e. pantosa en que hemo vivido desde fine de 1910? Pues allt e tá la m:ino de hierro...~ (Nervo. 1991: 1161). Durante e os me e que la ilegalidad. encarnada en el gobierno e purio de Hucrt1.. le\•anraba impartas en un reducido i.cccor de b !.OCiedad n1exicana. Amado Ncrvo y vario de us cercanos cobijaban a:,,cen o . cargos y comí ione -. Desde ~ l~xico.José Juan Tablada. un rehabilitado en la e Cera del poder. movía hilo y conmovla ,·oluntadc p:ira concretar el nombrrunicnco de u compañero de la Rt-"l•1s1a ll·fodc,,ra en la embajada de Ñltxico en [(alia o. por qu~ no, convencer al �' AMDAlt A LA RIDOMDA y en la re ignación de con,ivir con !>U difuntos en otra m1,mlsimo general de lo, e pejuclo o curo de e fer-., de la realidad, por ejemplo. en la de l.i litcrarura. con\t~rtirlo en su ~ 1ini tro de Rdacioncs Extcriore .' el pro1nisorio )' el consagrado escritor se reconocieron )' ·1 r.tnscurrcn lo primero años de ~u \'iudc::, y entre la trazaron impaUll:> muruns )' bien corre pondiclas. donde criare.a de ~ lacgarita, la labore en el despacho de la l:t curio id,td del primero e aciaba a plenitud en la Lcg.,ci(.)n, sus colaboracionc. para diarios europeo y generosidad y fa c~-pcriencía vital )' licerarfa del segundo.4 .uncrican01 o u compromisos sociales en un J\1adrid Aunque el poeta de La un tanto provinciano. el poeta de \Hsricas (1S98) madura en EM LA SO IDA IA TR TEL\ am(lda inmóvil (1920) refiere un encuentro anterior. cal vez ele ~u espiritu una tran formación Y EM LA RESICMA.C16M D 190S, con un Re)'CS cachorro que habrá de aflorar en sus COMYIYIR COM SUS DIFUM• de la E cuela Nacional entrega llricas de e te periodo S EM OTRA ESFERA DE LA Preparatoria, el en ayi ca c rucial: ,,-cuidad (1914) )' de Cucs1io11cs csctricas (1911) Elcvació11 (1917). EALIDAD, POR EIEMPLO, fecha el primer encuentro en Durante esa etapa de duelo M LA DE LA LITERA: URA, cptiembre de 1913. en Pan . )' renovación, Am,1do Nen·o manLuvo un trato personal )' EL PROMISORIO Y EL COM• a las poca emana de u doloro~a partida de ;\léxico. epistolar con un joven y brillante ESCRITOR SE En carra a u ien1prc cercano y esc ritor mexicano reci~n SAGRADO llegado a Pari . que ocupaba RECOMOCIEROM Y Tll4ZA• crtrico amigo Pedro Henrtquc:: Urcña hace la crón ica del un cargo de segunda carcgor:!a ROM SIMPA.TÍAS MUTUAS. nuevo contacto: ·He conocido en la embajada de ~ ltxico con a 1er"º· que ya n1c conocfa. el cual apenas podla mantener J\le encontré con un hombre enr:eramcnce distinto a su joven fonúlia. Con 24 años, Alfonso Rcyc (1889 (fi icamentc hablando) del que n1e esperaba. Es un 1959) llegó a Europ.1 cargando los fantasmas de aquellos delicio o convcr ador. )' me parece que los dos nos dias de -Febrero de Ca.in y de metralla· --<liria cl propio estimamos. Por dcsgrncia pa..<:a por Part con vertiginosa Re}'C - donde u padre, el General Bernardo Reyc • rapíde= pue . ofícialrnente. debiera e tara e ta hora perdena la vida frente a la Puerta ~ lariana del Palacio en San Scba tián~ (Rc)•C y Hcnrlque:: Urcña. 1986: 1 acional el 9 de febrero de 1913.i En la solidaria tristc=a 1998).i El epistolario de Nc.n·o dirigido a Reyes urna 34 documento entre misivas. recado y tarjeta ; la .2 C1crt,lllll.'lllc J,,_ c.1,nll1" cn d :ur,· Je T:ibl.ld.1 n,, 1r.1-.:cnd1.:wn ~n l., c-.1rr,r.1 di: ,u 1;0I~., El punt,, de \:.1n,1ll.:r k, t>cupJrt., un re puc ras del nacido en Nlonrerrcy se perdieron entre "'"'·h,1 ,. d .iut.-r d,· 1.a tyr,da, ~,,h.;rn.,dor de J..ih,c,, 1,xl.l\t.1 lo muchos papclc }' los viajes del poeta de Tepic. L1 h.1d:i un,h rru: se,;. l·n el cp1-.i,11.\m, de .\m..iu, ;-.;el'\\\ ,n,;,,ntr.tm•" un.1 s.11.l 1.-:irt,1 ,hr1¡:,1d.1 :i j,,,t I óp.::: !•,,rttlk, y Rop, d lbm.mtc prírncra carta e cá fechada el 5 de mayo de 1914 }' el \hn1,tro de Rd.1(100.:, f :1;1c:n.11\'., dd lt\tuncn hucrt1,ta. r-cch.1c.Ll último documento, una tarjeta de vi ita, in fecha pero d '4 de: hnl de 101-4. d pocu e'-< nbc a ,u ·\1u,· d1 ,un~u1d,, ¡,J,· ) .m l~O r f.l que l.1 Tt'4)í(rl.\ de: la ~JCt,,n Jcdu::...1 de ,u ,udd,, con la notación de Nléxico. scgt1ramente de 1918. c,1010 S<: .. l\:t:H1ú de 1~Jc1,,n mc\1 ...10.1 en hp.1n.1 •t.1 ,uma de <;e-..;nl rc:--os, ctm f,,_ que dc,ro u>ntr1bu1r m~n,ualmcntc .1 l.1 p.1~.1 de nuc,tro, -.(llU.td,". rri 111n1<1 Jure la guara (Cn 1,,, T:s111J,., U,1tcfoi • (l., ._un,1, .1, ,,,n de ~cr,\l) P,,nc:. umhk n. :l.! -en 1c10 Je L1 p.1tn.1. su pluma, •,u pr,'\:,,n.1 '-llud" ,1 fucr.1 mcnc,1c:r wm,r un Jrm.l c,,ntr.1 l.1 ocup.1c1l'ln }Jnqm en \'cr.1Cm::quedur.1n;1dd 21 de .,hnl h.1,1 1 hn.tlc--, ele"'" 1cmbrc ck 1914 (~c:l'\o, 1991 119-1 ll9S) :; F.n J;i, pnmcr.1s cntr:i<l.i- de ,u Dim1,1 ,ln<ll~r.l \lfon'>Cl R.:}< .,._,brr 1J c:ncn1,1pd.1 r-1hw.•;1 )' ffl('>r.U de :1c.:p«.1r el ene 111:,,, dipk,nutK,, del i::,1bk1n., dc 11111:rt.1 C:<>n .u,1,-noou.1tl. h.1hL1 m:h.1:::1d,1 l 1m\1111<1(',n ¡,.1r.1 .cr d «n:t.1r1,, p.1mcul.1r del u,urp.iu,,r, .u.km.\,, h.1h1.1 c:1;hort,1d,, en d ,1mh111, fam1l1.1r y .1m1>1<"'<) r.ir.1 que ,u hcnn tn<' R,xkllfo y Ennquc ,;,.,n;::.\lc:: \brt111<.": n:nun.:: i.tr.in :.1,1" puc-;to- en el ¡µh1nctc mícrt<l de 1k¡¡..1hd.id y cnmcn, C 1'I U)ll\t) d1'-C ulp.i. cr.1, d :ICl'ITT,U,llT\ltllhl de "l·I e luc.t1· ., uno de ~ er105 del Gc:ncrJI R,-v.,. d J-ll'Cn ~1.,rmfomu:1 lb hi",,rt.11) ., ,uc,~ icn.:i.t "mtcltjt nL,rnhr.tr = t '"'' de b (.cg.lCión Je P.an, pu fin (llff.{('11/cns;ihrde ~k Xl,<",d !Ode.tgt"-1,>de 191l • l.:a,cuN,.as!,.lll mi.,, (R,1,-...2(llll 9) ~en,,. en ,u n 11.111 cp1c, h.1) un rccu, nfo de l.1 L-ntnd.1 de lkn1.1rJo Rey.- .1 l.1 pb::.:t<k,plh.:, de .,,mb 1t1r l \l3m11:I 1,,:..1d.1 d tcm1l,k 111trc de \111;.,·, en l.i BJtall., de l., ,,.,,.,ncra de ,na,, Je 1sn Su m.1drc k c.xph~.1r11, 11cmpt1<l,,puñ. qu1..:n t r:1 .1qud ,-;i!, r,......, l"'"''"·'Jc, hr,1::,., dcm:ho J..-1 <,cn,r.il C'A1n1n.1, en b cmpn:-.:i de dun\l.1r .1 c:....-i am,·=1 -.ocul ~ m1h1 ir .:nc-J hc:-..iJ.1 p<'r 1,~:.1d1 Clln 1,xl.1 s..,-und.1d, ,,te n:1ti-t ro cm,,c1,,n2l ,;um<l 11r)!u111cni." en Lt, k..ihadc, dd c.1r.,::l'ln r,1r., .tíun::ar l..1 n •~•ente ami-t;id ; 1 n d rctr.1111 que h.lce R(}'C'-. cÍ<'Ctl\amt'nte tr.1, J.1 muerte dc \n.1. d ¡x,.;t.1 e 11nh1.l ,u Í1'<1nom1.1 de,J¡Mrccc lo, ,·,¡,c,o, y ¡,unuagud<'l, b1J,totc,. v lurc ,m mort1Í1'n(lón ,u c-.1h11 dc con,ul n,m.,no El nu,,o /,,..Ir de '\cl'\<l .Kcntu.1 ,u n.1n:: .i~u1lcl'I.I , w .1hl;iJ,1 rc'-1ro. lo que lcc,,nf1cf\: un a1n: d.: mc:Lmcoli.t \' mcdu 1d1'ln mu,· .1 t<lflc.l ,,,n d ruml'<l i.k ,u hnc:i de f<,s ólt1m1h .l/lo, 1 Fn Li m.:m,,ru d, lo, d1.i- mf.muk, de �AMDAR A LA a ■ DOMDA En la carra de I crvo a Rcyc se presiente la fraternidad )' el aprecio n1uruo; no ha)' la confianza )' la camaraderla que e percibe en la mi iva de Lui G. Urbina, ni mucho meno el ámbito de la confe ión >' del examen abierto de la que intercambia con Pedro Hcnrtquez Ureña. Ademá de conntnicar e asunto concreto )' prácticos, la revalidación del c1culo de abogado de Reyes, alguna propue ta laboral, la po iblc venta del cspadln del uniforme diplomático y co a por cJ e tilo, en la correspondencia cambien e dan cita a unto literario . En una de e ras carta • por ejemplo, el poeta mayor hace ncu e de lectura del libro Eusayos y poemas (1917) de julio Torri, obsequiado por Re)•e ; dice 1er\'o al respecto: -e un librito por todo extremo simpático, de un humorismo a la ingle a que no de deñarta el paradójico e irnprevi iblc ~la recio.// ¿Recuerda u red Les vígncron dans sa vig11c de Rcnard? Pue no le son infcriore lo Ensayos" (1 ervo, l99I: 1202).~O cambien, en carta de ma}'O de 1917, despu(:S de la lectura de Ortodoxia de Che certon que el region1ontano habla traducido, el poeta de la multitudes confie a u de co de leer cierto tipo de obra : ~Algo. puc . como todo lo que U ced me envia muy en tiempo y en azón. Yo no leo ya ino lo que me hace pcn ar y me ::t}ruda a ·ahondar·~ ( 1ervo, 1991: 1201). Lo dicho, la mccan1orfo is espiritual del otrora poeta de la carne y del pecado e había iniciado año atrás )' se perfeccionaba hasta alcanzar una expresión Intima >' confe ional, con la expectativa de borrar codo artificio, cun1pliendo a su manera el dictado de Ti bulo, ars ese celare ar1cm. De pu~ de la derrota y del exilio de Victoriano Huerta en agosto de 1914, codo el c uerpo diplomático quedó a la deriva, a la espera de una exhaustiva y casutstica revisión de lo integrantes del en•icio exterior. En esa encrucijada. 1 crvo )' Reye se encontraron si n empleo fijo, es decir, al margen del erario público )' bajo sospecha de colaboracionismo.7 Como lo harla en u primer viaje ,\n(lta Rq·c, en c,tJ c-.uu 4uc c.,.; :\l;m:do e,. p<'r ,upuc,to, \l;m:d Sch",,b F.n 1920 IJ cdi111r1.1l Cuhur., publiu"I l.u l1n1crna i.>rJa de Julc, Rc:n.1rd. tl';lducctl'ln }' ..-.,1ud1<1 d.; (.icn.1ro ! ,tt.1d.1, en c,tc ,olumcn .1p.1r,'Cc d hhro ~,t.ido por ,en·,, {On d m,mbr.: ck f.l, 1/fod,lf m ,11, 1/kl Con 1,x!.1 M)':Ur1d.1d. Tiim ky.:'1 ~-..1,1 ptc::.1 en lr.inct,; )" .1pro,,'Ch,, c1,n.1, kcc1om:, dd c(:lcbr.: ;imt,rdc rcl,,Jc ~1m<1h..,,,aquc rr,tn,[,,rn1óc<>n 1n~,n1(1 pcr-;on~lhnno 7 ~-;.pue, del ""nun1c.1J.,c,m,111u",,n.d1,1,1 del cese d..- ,u cn,.1rg<' ~ a Par! en 1900, de pué de que un celo o Rafael Reyes Spindola lo despidiera como corre pon al ele El lvf1111do a mitad del viaje, el poeta de En vo::, baJa (1909) abla \'ivir de u pluma y de u creciente fama: periódico )' reví ta de Part , de La Habana o de Buenos Aires olicitaban sus icmpre bien recibidas colaboraciones que un nutrido auditorio de lcctore valoraba, a vece con íuror. El poeta ma}•or convenció al joven de abandonar ParI para venir a ;i.1adrid con u pequcl"la tribu. u cspo a tvlanucla y su hijo Alíonso, ante l.t an1enaza de lo ejército del Kái er )' lo e trago del de empico:* e cribió carta de recomendación para editorc )' funcionario madrücño a fin de que brindaran u apoyo "al primer e critor, si n duda alguna. de los jóven.e de ~1éxicoft (Ncrvo, 1991: 1196). De taco, rná allá de la circun tancia del momento y de afecto del pa aclo, que A1nado ervo reconoció en Alfonso Re>•es a un muy inteligente lector de su poc la. Pero no olo eso. En la primeras n1isiva , el novel e c ritor envla su comentario de Serenidad (1912) publicado en la Revista de Amtrica editada en Par! . La rcspuc La de Nervo de cribe algo má que cntusia mo y vanidad: "Much! imas gracia por u juicio, can lúcido, se reno y documentado con respecto de mi libro. E quizá el mejor}' el m:.\ a1nplio que obre n1í e ha e crito. Le quedo de vera rnU)' obligado~ (1 ervo, 1991: 1195). Oc pués de esa reseña nada complaciente, el vace moderni ta identifica en el acenefsta a un pro pecto ideal para ordena r y cu todiar u legado. lo siguiente dapl\"n.1110,,. un ¡.trupo de aru,1.1, pl'\>pu-.o .1 la, CC'trte, ,:,p.11'\<>l.1, qu( ,cno rcc 1hi1:u un.1 pc:n,u,n <k i5\10 t'C'<'.t:h .1nu.1le, Con ¡.tr:i11tud )' lkloor. d ¡x,ct.1 me xk.,no no .1,c¡,t.1r1.1 d ·'IX'> o. dc:c 1did.\ J, 1\lr~mo ·un P','(IUcllo hk'l'<lfo" (A:rortn dl\lt) en l., gr.11.1.t de l.1 .,u,tcndJd Fucl'\~n c.,,, d<>, .m,,, de c-st.u en hmho, puc, mcrc,-<l .1 l.1, 1ntcnncd1.1c1.in.., de 1,1dro F.1bcl.1 y Ju.in S.ln.:hc;: ,\::,on.1.1ntc C:irran:;:.:t. el pott.1 fu..- rcm,1.11.ld\1 en el S.:n 1uo l· xtcm,r en ¡ul10 de 1916 H c.1--0 de Rcye, dctn(lr.iru, .mo-. .100-. m.1.,. no (lb-,untc b ccrc.1m.1 c,~n l ·,1bcl.1.. c<>ír.,dc .m:nc1,t,1. un.1 , c:: a.'<'11ud,1 C.1rr.10::.1, en m.1yo de 19:!ll, el .tutor de: [1 ,1110Ja (191i) íuc n<>mhrJdo el lO de J1.mltl de: 1920 '<"gundo -.«rct.lno de IJ 1~.tetón c:n \l.1Jnd en l.1 Prc,,d.-nc u Pro, 1,1onll de: ,\d(llfo <le l.1 Huerta Sin emh..tf'AO, un :u,o :tntc:, de: ,u nombr.1m1cn1,1. \lfon.,.1 Rc:}·c, r1n1c1(""I c,1m(I -.nn:1.1no ck 1.1 Com1,10n Fr.1m:,.,.odd P.1..0 y Tn,nc..,.,., S Dc,put, Je .ih.tndon.11 P.1,rt, con e 1..-no, .1pn: rni,,,, R,1 •, de¡., .1 ,u f.lm1l1.1 en ca,., de ,u hcnn.10.1 R<>dolfo. c:n s.,n Sch.t,ti m. y p.1nc 'lllo ., '.\t.,dnd .1 C<1m1cn::," de «xtuhrc de 191-1 Ante: c:I c-.ccn.ino bélico en bucn.1 pJrtc de f=ul\1¡u )' d .:t'Ccn,o t.k C'lrr.1n:.1 en \1tx,co. l.t ncutr.11 F,p..1tu -e prc-.cnub.1 c,11110 l.i unic.1 C'tf'(lt'n rc.11 p.1r.1 Rcyc,. dohkmcnt,· 11¡,circkk> c,1mo c<llJ"'1r.1cmm,1.1 del n'¡,;amen de Hucn.1 e: h1Jo de un 1wlp1,u del ~001cmo de \1Jtkn, �· ANDAR A LA cuatro años compartirá n la mi ,na villa castellana, la no talgia y el desasosiego por las noticia del ccrruño y los reacomodo de los pres tigios literarios ante la horda vanguardistas. En este periodo, la o bra literaria del nacido en Tepic renuncia abicrra1nence a sus fu eros parna iano y decadentes y se torna e encía] en u di c ur o, in requiebro mu icalcs y audacias metafórica . El impul o de la sinceridad y la confesiOn rigen u decir s in reparar <lema iado en la exigencia e tttica. Su debilidad más inmediata e de car conmover de de el mcn aje mh,n10. Alguno critico e han preguntado: ¿qu~ can seria o propo itiva fue s u lectura de la poe fa de Rabindranach Tagore? ¿O qu<: lcccione tomó de su acercamiento a la obra de \tVaJt Whitman para dar ese g iro en su poc la? Por u parte, cl nacido en ~1ontcrrey e forja un nombre en el epicentro de la lengua de Cervantes y Quevedo, convive)' se confronta con los escritores de la generación del '98, se a ume como un anin,ador y un puente c.-ntrc la lícerarura de las do Amtrica cspa1\ola . Aunque como poet"3 se encuentra en una etapa de bO queda y construcción, como en a)ri ta cntregarA en u primer periodo madrileño obra maestra en el género centauro. Y. por supue to, en la experiencia literaria >' en el trato con los e cricore . a partir de la cercanfa con Nervo, conoce a plenitud al hombre y a la leye nda. Los ensa>'º biográficos )' literario de Re>1es reunidos bajo el tftulo de ~Trán ito de Atnado 1en•o" (1914-1929) del como VIII de s us Obras Completas. po een, ademá del ojo critico )' la gracia de una pro a ho pitalaria. una proyección anhnic.a de aquellos año madrileño . de lo uce os apoceó íco que "endrían tras la muerte del poeta en mayo de 1919 y de la valoracione posteriores a u desaparición Ílsica. La mis ión de Alfon o Re)rC de reunir la obra de su compatriota, especialmente la dj per a en diario de Arnérica y de Europa, mereeió la aprobación de propios y cxrraños dada la eriedad y el rigor de la inve rigación y del trabajo cdjtorial. C uando se reencuentran a comienzo de octubre de 1914, en Madrid, la curio idad literaria de Amado Ncrvo e habia reduc ido a s u propia aventura interior. Reconocia ciertas andanzas y renovaciones en el Rubén Darlo del ctlcbrc poema 47 1 R ■ DONDA ~Epi tola a la eñora de Leopoldo Lugones~ y en la obra del mismo Lugone . en especial, la de sus libro Los cn:ptisculos cid ¡ardí11 (190S) >' Lunario sc111imc111al (1909). Entre los poeta nue,•os de España habla e e rico en 1909 una cuartilla sobre Manuel \\,lachado y poco má dclaraba s u interé amén de condenar cacegórieamente a la arte íutur i tas. Además de aficionado a la a tronomfa era un diletante de la eutanasia >' la cuarta dimen ión. Para es te periodo, e rvo habla quemado ya las na\leS de la sinfonfa moderni ta y e deleitaba con acordes clementalc e intimis tas, anunciados ya en u libro de 1909, titulado de manera c n1blcmárica En voz ba¡a. En cambio. las antenas de.- Alfon o Reye e o rientaban hac.ia el pa ado de la literatura de la lengua e pat"\ola como a su pre ente má actual, no obstante que se • manife raba esctptico de las \'anguardias: a imi mo. e taba al día de lo sucesos y eonspiracione de las lerra mexicana • gracia a su in(ormante Pedro Henrlquez Urena y Julio Torri; inc luso, participaba con algunas colaboracionc aportando puntos de vi ta y conclu ione obre el estado de la literatura me>.'icana como lo demuc tra s u en ayo" 1osotro ~. publicado en el nú1nero 9 de marzo de 1914 de la revista I osotros.9 Cuando c.-n n1arzo de 1920 el edito r madrileño Jo é Ruiz Ca tillo solic itó la colaborac ión de Alfon o Reyes para reunir la obra de Amado 1c n ·o. la empre a e mo traba titánica >' compleja; lo fue ciertamente micncra 29 to1no de verso >' pro as fueron apareciendo e ntre 1920 >' 1928. En u mi ión 9 Como otr.,, Cl'll,1hor.1c11'lne, de Rc)'C" e-u ,e puhhco pn:,·1.uncntc en 11 Rcw,ru Amtnc<1 cdn.uh por d c-<.nror r,cn1.1no rr.mc1,n, G.arc1.1 C.1lderon en P.1r1,. Fr.1nc1.1 Se trJtJ de un cn,Jy,, di: n:'1,at'ln <lc:I p.1-.&llO mm,-d1Jll' Je nu,-..tr.i, J.:1r-.a, con l.i mdt,pcn,.1hlc .1puc,u de l.1, nuc,.t, i;tencr.1,ann,._ p.1r,1 t<'m:tr el rdc"' f, un 'º"'encado que l,1, í11tur.a, Je tr.1n,1,1on. entre b ~cner.ic.tón pl,.ad,1 y 1..1 ,cnadcr.1. -..,n Enriq\1c c;,,n:.1k;: ~l.1nJnt'Z )' R:ií.1d 1,'Ir,:: Sorrrcndc un t.,nto el nombn: de Jc,ú, tJruct.1. puc,t,1 en el ma,mo ren~l,'ln que lo, Je 'l:cr,o. T;1fil.1d.1, l rhm,1 como pr.:--cnc1.1, ~u,t.tn11,._,, del pJ,.1.d,, rcc.acntc que m:1rct1 un.1 éJ>(lC.111.r,1c1.i- J l.1 mílucnca.t dc l.t Rt\111i1 \lodcma. cu.mdo T.tbl.1d.1 dor.1b.1 ,u, c:sm.,ltc,. '-cno ,ot\Jh.t, cntre;;,.,,do .1 ,u m1,u~1,mo braco; Urucu c.mt.tb.1 como un.1. "rcn.1 Y. ,1 ,ccc-.., ll~,1h.1 de la f'r(l\tOll.l \1Jnudjost Oth,,n. con d dulce fanfo de ,u, buc\,hCJ, :l <.llC..l,l, lcjln<'I, ai..rr,\IU(l, cx1.1t1co· (Rcyc,. 1980· 620) IJnc.a, m.1, .1.dcl.mtc, Rcyc, no-..: t<'ICJ el cora:ón en ,ci\.illr el crr.1do "'mcnuno de '.'.;er\\l ,obr\· t., mNra\.l del Jutor de ·tdiho ,.d,..tJc" -'-cf'o cometió el pcc.1d1ll0 de .1,u,.ar de vfc)<" lo, mcu,,- de Othón. cr.1 d dudo entre el .1.lcpndnno modcrna,1.1) d .1kJ.1ndrino cl.l,1c<' Othi\n -.e dcíendt.t en pn,Jd<>. rc..-cord.mdo qu~ lo, .tlcpndnn,.._ c.1,tdbn1"- ,on, .1 ,u ,c.:, t.in ,1cJt" n1mo llcrcc.1• (RC)'c,. 198(.). 6:?l) 621) �.. .•t • 1', A.t_CDAll_~ L_~ , alD_OMD_A -• •, O -- • •. - '.. - • • - - ·• - . O . O \ L --- _ .. . ¡ . .,, - - ---e:.--_- - --- diplomátic:t en la Argentina, CU.AMDO .AMADO MERYO Cantinfl:u,. e acercan en los gracias a lo buenos oficios de fastos y co la con,·ocaronn de OTEL tale mulrirudc~. Entre u ~darla Rosa Oli\'er -escritora F.ALLECl6 EM EL ccrcan:t al grupo de ictori:1 P.AROUE DI! MOMTIYID O, d1sc1pulos que retomaron Oca mp o-. Rc )•es entró In de nladc= exprcs i,•::t del URUCU.AY,. EL 24 DE M.A.YO en contacto con el ultimo 1ncxicano, observo que Gabriela : unor del poeta n1odcrní,;ta. DE 1919, LA MOTICI.A SE NIis cral pudo desbrozar la Carmen de la Serna. quien COMYIRTl6 EM MITO. EM carga moral y sentimental de le confió ku n cuadernito la !frica de u mac ' tro }' logró de ver o y pcn amientos TODOS LOS P.AiSES DE LA un equilibro iempre al limite 6ltimo de Amado I crvo... ~ LEMCU.A ESPAÑOL.A. SE cncrc forn,a r íondo: por otra ( Reyc . 2010b: 131).tº E te parce. en los poemll religioso<; TRIBUTOS de Carlo Pellicc.r, exentos valioso material lo utilizaría RIMDll!ROM el rcgiomontanp para honrar Y SUS FUNERALES MO del 1n1pulso \'anguardista y del asombro por el paisaje. la memoria del na>•arita. ~ TIEMEM P.AR.AMC6M EM LA diez ar, o de u falkcim1cnco, tamhién rccono::co un aire de publicándolo en el unico HISTORIA DE MÉXICO. fan1ilia con la tentati,·a · del número de la re\'i ca Libra úlrimo I cn•o. Por ülti1no. en la ( 1929). para tal pn)pó ito pocs.la de AJfon o Rcyc ubico cscrihiri::t eJ cns::tyo, kEI ,•injc de amor de Amado una corre pondcncia de divertimento mu ical }' d.: 1 ervo". donde n.-capicula varias esracioncs de la vida vena nosrálgic:1. del cipo dcJ mcmorio o pocnta M\ 'ícja y de la obra del poeta. En csLa r,cviskm reconstruye llave". No es casual que el poema MAmado Ncr'\ 0" lo años de convivencia en la capitn! española, de que el rcgiomonrano publicó en u ópcra prhna, octuhrc de 1914 a julio dl: 1918. )' no duda escribir ltucllas (1922) reprodujera e e tono. de ímágcnc sobre l_a situación prccari:t )' paradójica del bardo minimali tas y emhclcso onoro: kPor el hilo de b araña / Lal vez. te vimo~ suhir; / dela luciérnaga fatua consagrado: "Ocsput del silencio. del ol"ido ca 1 co1nplcto en que cliscurrta ya su vida madrilc1'a, / archas en el cilndil. / y eras la \'O:: que cantaba / en d Bueno Aire lo recibió como un hogar en íic ta" gnllo 1n~ sutil". 11 (Rcye~. 1981: 45). l P:tra ese periodo la obra de Ncrvo era una obr,1 cc rradn> l Habla dejado de ser una RJ I LRE~CI \ S presencia ,\CLiva para convertirse , obmcnrc en un { uc,u J ( l-118) \11r.,S~1a J, 111 l"-"'l(l m,,1,aM m,1"fr111<1 l iu.J.1d tk personaje legendario? Las pal:lbras de su joven anugo \k.,ri,o re I 1t1p,:: \ cb.nlc R (19•H) Obra, \l.1rt1ne;:: J L (1 d) l 1u,l.1d de coinciden con otros dicr,uncncs. por ejemplo, con la \kxic,, l l E lectura de Ramón Lópcz Vclarde en su articulo "La "'º''"· ,\ (jQ'-)1) ·rr1\hlt1n,,·. c-n r,,,nz.11,-:: c;u. rT<'rl1. ¡ \' \ 1, ndc:. 1l n;:.11t<\, \ (< ..0111¡,, ) Obra, rt ,i,¡,'<10.,. l ,1111'• 11 \IJdn.J \~uil.u, magia de 1cn·o"· kAun v1,·1a d cuando me rcnrnba el rr 112111n de eo de fonnular mi cl:iscntimicnro de ~u labor de los R,1e..,,\ (l9Sl.l) ;\;,,,..,u-., c:11 :S.n1.1 \l<!'Clar..i IS\.~ \'.>.1.:•1rc» 1011 101, Rn111a,1.iraUJ nM lt1n.,,JrM(.,.,p C1uJJddt-\l6;1"' l 1. E ultimo años. ~le absLU\'C, empero, por no lastimarlo R,... , \ (19$1) Of,,,1«,..r.rlt1,I\, l\1m,., VII C:,uu. ,.1 <k \kxl<l' FCE. en su carne de morral" (Lópc:: Velardc, 1994· 546). Rc,l.-,., ,\ (21ll()) l>ia,w. l11m,, 1 WII 1927 R.,ngd c:uc:ITIJ, A (1-1.l) e 1ud.ld..k \lt.\,t,, 1C~ Cuando An1ado Nervo íallccio en el l lotc.l Parque Rnc,\, ,\ (~01~) fl:a,w, T,,m,, 11 1927 19><' C.i,ul'l(ln \ (f d > éiud.,d Je \ltx1,,, rC.t:. de ~lonrc,•idco. Urugu:t}'· d 24 de mayo ele L919, l:t R,·,·c, \ >tknnqur: l rcnJ, r (N~1 C.•rm,'l('l!;dcru1a r907 ¡c14 noticia e convimó en mito. En todos los pafse· de la \l,lrtlO :!: J L1Etl.) l 111d..tddc: \1btet• FC:f: lengua e pai'tola se rindieron rnbutos y '>U funerales no tienen parangón en la historia de \léxico, t.tl ve-= 11 En I.J ,d1oón ti,· b 01:t,h ,001plc1<J\ d,· ,\nl-ldo 1\cr.o li< cJ1t<>rrJI \~u1l.1r ~•te p,,.:m:s :apJr.:C"" f,:,h,1J,, lQ~ó. (kl-,thl.•m1;nte el solo la cxcquia:. de Pedro Infante o ~1nrio ~torcno. c,,mpl!JJ,,r•.\lfonw \lcnJ,::: l'l;mc.,rt,:, 1,, i.,m(I ,l~ f•,iuw, ( t026J 1 10 En 19-H ,\lt,,n..., \tém.k: Pl.tncart(' u, publk;,1r-' b..1¡o d mulo In ¡¡ lt ""·' fu,¡a ,l<-nd, um1>1, n h~uw en ,u tndlct ,\lfonso Re}"" c,,m:-itirl~ c11 ,-:irv-.s 11\\,mc:ntos <ltch.1 f'IC'~l !J cu.u :ar.irccc:r.i en ,u Co11•1< r.(':" f\1'1J<a (IQ;9> en ,u , cr,1(1n 1f<fmiu,·:i �1) s' ' ' 1) on,·ocan1os la presencia de dos nomhrcs siempre unidos: d de AlfonSC\ Rcyci. y el Ul' Carl~ Fuente • cscntllre.1. que enaltecen la lengua y no<; cm1rgullcccn. OC'fcndicl\"1n a ~ lcxico con !'.>W• ,1d11<, }' lo defienden con -,u herencia renovada. Al artu,.:ul:lrla 1.:omo es debido. haccmt,s de L1 palabra un tn!lcrumcnn, p,ir.1 ,·cnccr el p3.5o de lo!, u11.1 . A cl11)!, dcbcmm, ~uc l.1 comunicación c;e convu.-ru en co1nun11'>n; cl ID\.1nologo en d1,\logo. la voluntad e <solitaria l.!n cpifanla colccrh•a. rn la lccn.tm silcnc10, a o en vo= aira. Alfon..,o y C,u-los on nu~troi, nm1~0,. conforme :u ~enrido de la an11!-tad que ;tmhos cult1,·aron ejemplarmente. Entre 1nuchas arras cosas, Fuente" no!> enseñó que ~5.1bc_r csc.tr junros sin d~ir nac.L, ~ una íonna supenor de la .,mt cad. Es rc-.pcto, t.~ rcvcrenci.\. E', rcíleXi('ln opw::sta al mcm p.tdorco" Fn el primer texto puhbcado sobre Rcyc:" rucnu:s omin.. entrar en <lccalks snbrc lac-, c1rcun,;tanc:ia.c; �íirmr y lnmd,"-.l llll'-' hl dtdo un p.11' c.lr.11.u.n::.Jdo de ,u 1..crc1n1.1 Por fortun.1. d p.,... u de (o., ,tño, ll, j'>Or l.1.tk}l;rl r~nunc ,.,. ror l I r.1c1l .1cn,b,1u,1 que llev<'1 a comp.trurnos tn<;tJnlc.., Jcf1nit1,·l·,-. c.k un,1 urili=a d tr 1mpoltn ltt..:r.,no p.,rJ nk:tn:i r 1,tr,h, um1'-t.uJ qut JJnu-. -.e nubk•. l.:Jtmplo e.le tokr.1nc1,1, m1, com1,Jo, trllpccH". Fruti, 1nc\ nnhk Je mutuJ .1dmir.1\:1<'1n} .iutcntkl'> .tln:to. en un v_rcm1n un,t '->UpcnonJ,1J 1ncclc1.:u1,d, c,plru L1.1I, 1.¡u~ dc-.tro::.idc, por odio., tnh:tlec,, ohtui,oo, }' hi:ant1noc;. conrr.1,t 1h.1 \·mknc.uncncc cnn la rc,1~na<l.1 1 n el h!-,n, Pcr~1ws cu> .1 .1p.1nc1on C'-t:l kch,1d.11.::n mcd10<.r1dJd qul \k,1en :ic,htumhra c11n,,1~r..1r .,bril <lt. :012. rucntc, ,·ut:hc J d.tr tc.t11non1n <le l.l (Fm:n1c~ :?01' 22 :? l) atlm 1r,1ciún que le d1....,p1crt;t ,u hcm1,1no m,1yo1 ~r .1r.1 Rcrc, l.:i hh.'r,1tur;1 no e, l ,t.1dl'• c.k .iJnu que c,,nducc.: El tt.·xto de c,ca tcmpr.ina JU,t.l \ 1.:nm plct.1 •' 1.1 .._tntidad o :ti mdlxlr.11111 F, p.tbbra. tr,t',(.cndidJ, ,•;_t(or.1uon Íul l:'-l ruo L,1,1 tr,u, el Ldkcímtcnto de e, lcnguaJc dentro dd lcn~.lJC... nunc.1 <lcJó de c.lon \lfnnc.o oc:urnd.1 ser .tl,Kadn por Jc,., chl1\'inh,ta, irrc<lt:nros. ll,.., C'-lriton:-., 1nícnClrc,, CREYEROM FIRMEMEM'l'E el 2, Ul diciembre de 1959, pues Fuente, ll1 k,c; n:-.cnt11.h,., } 1~ qul· hu,cihan en :.u l,hra lo qut no c<.tlh.1. ll, que no OUE LA PALABRA ILUMINA kch.t entre lo, .1il11s 1960 tcnrn rx.1r qut c,c.u- .1lh ( 1 ucntcs. Y FORTALECE, FORMA Y r 1969. (\,... ccn1,rmcntc 2012: 22r23), k1 in1.: lurl l'n ... u libru TRANSFORMA, IMAIOUECE de: CO",,l)'OS ( U~tl (<'11 El titulo <le 1n1c; pal.1hra, puede '-On.tr en pr!OCll)IO \X.Íl'N'> \ J\lr p,tr.l .A OUIEM LA CULTIVA Y A d()\ puc, rus. <le l9'i0. \1.t~ adelante, en un., c'-1..rthtr. <Que er1au1r.1 cnfr\.'nt.1clJ. <k OUIIM LA RECIBE. lntrc,·i,c.1 a propl'hJto 1runcr.1anc-, ll,1hlc -fat.ll )' ~1>;:(l-.a- a <lcl <1tor~.1m1cnto ., .,u b, p.1l.tbn1s no ck·dk.1 .1 cUJ, b p.trt'pcr<.on.1 del Premio lntcm.,cional \Jfon!>O Re) t:-- en an.,, podero,.1 de c;u ,cr> rn pranc1p10. tod.1, Pcrn 1979, el novchsc.1 pn'lpon.: 1on;1 dato, an\ alu.1hlc, ',('lhrc Rc)·c,) F\lcnrc, fucmn. en -:;us rc-.¡x."Ct1,·o-. tiempo<; una de la, granJc-... lc:cciClnt·-. .11fon...in,t'i '- X\.cfX 1onalc'> '\o sol.tmi.:nre h1C.1cron de l..i c,'-rirura na,·c~.tc íon de cn,erg.tdur.1 maru-.cub ....ino cn:)cron .. 1b,1 yi, muy ., ml nudo .1 .t1.:omp.il't.1rlo ,1 firmemente <.¡ue l.t pal.thr,1 ilum111.1 )' fortalcci.:. form., C. u1..rnJn1c.1 )' ffll .11,,JJ!xl en un.1 l-a.,ita que tcm.1 )' tr.1n'-Íl1rm.t cnnquc'-l' ,1 qU1Cn h i.:ulu, ,¼ ) a quien un pl'\x.11~11'1.,1> JarJtn tropical. en un h,,u·I qul· l.1 rl'('tbc. Pck.tron concr.1 cllo, m1,mo<.. p.ua vencer c:\1,tt.\ 1:ntoncc ;- 4u, ,e ll.1m.1b,1 d l lotd :\.l.tnk al ,ikncit'>, l., coharcha l.1 pcrc:;:,1, La fecundidad dl l.c tuh1.1n renudo t:"-l c:i,1t.1 o ,e l.1 h.1bun d.tdo .1mbo, es p.U'.tlc:J.1 a l,t .1mphruJ del c,rcctrll de ',U', .1 Re\\;-. Cl.1ro, 1,, me 1b.1 a \'ccc, Je p,1rrund:1, 1nqu1ctudc~. no k~ro qul. ca,h tcml tr,1t.1do por u:nu J,c, ,._.ce.e o die, 1l"Ch(l .1f\o,. y lkll,,th.1 ,1 Ll<. su rlum.1 -.e t ran,form,1r.1 ..:n nuc, .1 .1,cntur,1 lkn., Je cm o<lc l.t m.U\Jn.,) h;1b1a un,1 luccc1t.1 pr1.:nd1J.1 invit.1\:iont: ... } ric,<!:o,. de pt">!>th11id;1dc:, 1ní1nit~.-.. en uh1hln,k .1 r er.a Rt:t.., c,cnhit-nd,, Oc m,xlo El otrl, ha=o un,1. .1,r,1n f.thuh de \h:xil'O en d que )O lk¡z,1ba Je la, p.uTand.1,, Rl.'vc, )',1 c:,t.1h.t cnnc1en:o unht•r~al y .1 t r.1,·i.:, tod.,._ ,u, ctl.1dc, c-.c.nhcnd,,. c,,m,1 un w,,,m,, Je etlUltth lk h.,d.l, Ll, que fuente~ ,1í1rm,1 d1.: Rcyc, puede .1plicar,e .1h1 c,t.-ab.1 )' yo le <ll'C 1.1 non i\lÍll0-.0, lcc'>ml.l i~u.1lmencc .1 d c,u u u:J t-...cnhll n,l,, a Lt, lan,,, tk l., m.11'1.1n:i:~. Y me c,,111t?,t.1h.1 <;¡ rtirqu,· pi <:1)Zo l.1 Ieee aón Fruto <le l,1 di..c1plin.1 y de b mtl.wid..iu mtclcctiul Je G('ICthc"' • u I c., la kc.: 11,n Je (io,; thl' •• en un pJ1, <le 1mpn1\1<-acl,u1t..,) r~cc,t,,,. J..: úus "Lcvant.trse tcmpr;1no y qu11.1rlc l.1 crc:m.1 11 dt.1. ) [T,lh.tJlh úiltr11.l.tt.lo, en d s;irc.1qn('I )' el IO~Cntll c-...;rib,r entre clnu, y ,li;tc. }' lul~tl tener ric111p<1 Je 1..-:1fc: Frutl, dl· la n:n:rcm.11 m.1, lwnJ.1 h.1c1.1 par.i otn'\S mtcn-x--i; pc•Ülli:a, J1plonuc1.1.. l:i lntTiltl lli.. qucha<.:cn.;.. JI.' ¡,,.. h,,mhrc,. en un pll'- en d Je l:1 Ct1rt1• Je \Vc:11n.1r. rruncr.11, 1.1, trorta de J.,s que l:i burla, Ja..lr can las 1n,ulic11:n 1, Fru111 c1,lorc .,. ~~'lludr c,1m.1r.1d.1,'". Entone,' , ,·o ~ h.1 d1ch1, tllnl" de l.1 h1Ct~1on litcr.1n.1 m.,~ . crH, º'" <, 1 o �' , ANDAR A LA RIDOMDA que mc dío una le ción Reyes de no ser p:trr:mdero }' de más bien tc,~mtarmc a l.ts cinco de la mafürna a escribir. cos., que cocla\'la hago todoo; lo día.., en honor de don Al fon o. Legendaria }' ejemplar fue Ja dj cipUna - que puede ser má ainplüunenre explicada por la bella ilvia l cmu - que Fuente demo tró para practicar con cxito paralelo el oficio de vivir y el oficio de e cribir: escribir plenamente lo llevaba a vivir con plenitud. fl agua lo templaba. lo hacia otra ,·ez nonato)' er al mi mo tiempo el hombre ,,igoro, o que fecundaba a la Creación }' a u vez era fecundado por ella. Jo <: Emilio Pachcco hi=o noc:ir que para Cario no exi tió el bloqueo, la página en blanco, porque halló la cura para la locur:i y al cao en cl acto diario de enfrentar e a si mi 1no. confrontar la e cri.cura con la enorme n1inucia que aniquila. Si e e ejemplo lo aprendió el joven Fuentes cid vetcrnno Reyes, e te debe de haber agradecido el consejo que le daba el rnuchacho Cario al decirle que no comnrn en cuenca lo ataques que k h:lcian. Alfon o RC)'C e afirn1aba que escribir era li1npiar de papclc el e critorio. Como ha notado Alfon o Rangel Guerra en u libro Las ideas liurarias ele Alfonso Reyes. la figura rná próxlnrn al ideal alfon ino del abio, lo encarn:1ba Goethe. Ya de de u Dictrio de Río de Janeiro, d 25 de septic1nbre de 1931, Rcye confíe a: Gocrhc no oJo me in píra, no olo me ayuda a entender cieno ide:ilcs muy mio . ino que me da el mejor rc,r:i.to de mi defecto y cl cuadro de los peligros que me amena::an. Él se libró a íucrza de genio. Yo olo puedo librarme con paciencia y con díligcncia. He aqul a lo que quiero referirme particul:irmente: el romar el :1rre como una parte de fa vida, rmbada en toda la co as de la ,•ida, de pcdaz:1 l.1,ida )' la convierte en un montón de ensa)'O· íragmcntario•...Yo me muero de notita . Qui ier,1. en un gran dcsrerezo, organizar rodo. (Rcrc . 2011:45). Debo a la me1noria y genero id:1.d de Adolfo C:i tañón, navegante mayor de la obra de Alfonso Reye •la primera con ignaci6t1 escrita de sobre Carlos Fuente . El 30 ele agosto de 1931en Rlo de Jnneiro fue 51 1 un dJa particularmente lleno de ucc o in OJjto para d embajador mexicano. que en varia página de su diario de esa época e duele ele la ca i nula acti\'idad de u c;,.d rcncia. Ese dia con igna la agitada cxcur ión que "hi::o ha t,1 el campo en bu ca de la balumba de negro ~. en co111pañin cid e cricor francé Paul ~lor.md: el automóvil no llegaba, el ombrero nuevo de don Alfon o cayó al agua, b barcaza en que \'iajaban e cuvo a punro de zozobrar. La parce que rubrica la entrada de e e din no re ulca meno dramática: ~orro c.ha, de n1a11ana, iguc la c¡11iq11c; en ve:: del t iempo mágico de la noche anterior. tormenta;}' al cel<:fono, Fuente avi a que a u hijito le ha picado cal \'CZ un alacrán, gri.ta, e retuerce, echa e puma por la boca, y tiene el brazo rojo }' un piquere entre dos dedos. ila macumba!tt (Reyc • 2011: 41). ro tenemo dato po tcriore . en el Diario de Re)'C • obre la evolución de b alud del niño que se llainaba Carlo Fuente ;,.,1ac1a , hijo ele Rafael fuente Boetriger }' Berta ~ lacia Riva que habian Ucgaclo a Río n bordo del \\/cstc111 Princc d 11 de septic1nbrc de 1930. N'aturahnencc, el niño se curó ele la picadura de alacr~n. y e convirtió en un adolescente que a lo clieciséi al'lo , cultivando crecicntcn1entc la amistad ele Alonso Reres. recibió la reprimenda de no haber leido a Scendahl. La relación entre ambo urgió inicialrnente de la caballero idad natural de Rafael Fuente y u profe ionali 1110 en el rrabajo diplon1ático. Recuerda Carlos Fuente : ,\lfon o Rcyc~ dejó re timonio de mi padre: "Era un hombre esencial, sin e puma". E e hombre sin e puma llegó un dla a la embajada de ~l<:xico en R!o de Jn.nciro }' encontró al máximo e critor mexicano contc tando oficio . de cifrando cable )' archivando recorte . " Yo me ocupo de la oíicina. don Alfon o". le dijo mi padre. ·u red dedique e a escribir". (Fuentes, 2002:7S). Cado Fuente publica u primera y tra ccndcntal novela. La región mós trcms11arcnri.:. en la primavera de 195S. cuando Alfon o Reye se haUa en el apogeo de su vida intelectual: Ja biológica. por de gracia, no h:ibrá de durar ino un año}' medio de pués. Una vidente le profetizó en 1931 una enfermedad grave a lo 59 ai'lo pero una vida larga de 82. l a egunda predicción, �por desgracia, no se cumplió, pero la longevidad st se Mexico logran\ una conquista a la inversa al acracr consumó en Fuentes, continu:uncntc partido de este la atención y la pa íón clc autores españoles con,o el mundo con la mtsn1a cnergfa con la que Ue-gó a él. La Luis Cernucla de Varicrcioni:s obre tema mexicano o el región mús u-a11spare11ce aparece a la mirad de un siglo Jost tvloreno V1lla de Corn11copr<1 de Mé-.;ico. Si con lo:::. donde el mundo occidental Contemporáneos ;-.1éxico se ha encontrado en la novela b..'tb1a puesto de moda parad el modo más acubado ele e>..Tianjcro, en la generación expresión lite raria, según REHn ES LA ÚLTIMA DE LAS de Fuentes Méxi.co e vuelve ha visco Rene M. Albéres NOYEliSDEUREYOLUCIÓN una n1oda para el mexicano: eo s u estudio sobre la un espejo in có modo . MEXICAMA., Y LA PRIMER.A no,·ela n1odcrna. Más allá i nsustituible, 1nevicable. de explorar la sensibil idad EN OUE FUENTES HACE l i Tras bájarse del cabaUo. o la imaginación. apunta. su y sin haberse sacudid o AMATOMfA DE ESE CRAN EX• arsenal estará dedicado a la por co1np leto d polvo dcl construcción de laberintos PERIMENTO SOCIAL, PRO• ca111ino, La Rcvoh1 c i6n mentales para cumplir con se está durmiendo en sus LOMCA.DO, ACCIDENTADO Y La s responsabilidades e laureles: es hora de q uc sus inquietudct- que antes [ueron CO"TRADICTORIO. pensadores la despierten. propias de la epopeya, La la cues tio11en , le pidan crónica, el cracndo moral cuentas. y, por supuesto, la pocsJa. Si Ja novela es cl gtnero La regw11 mas rrans¡,arcmc es La última de las novela e, más seductor que existe, es porque al mismo ácmpo de la Revolución Níexicana, y la prin,era en qu~ que ofrece lo que podemos llamar una anécdota. fuentes hace la anatomía de ese gran experunento una intriga, un misterio que obliga aJ lector a ser ocial. prolongado, accidentado y contradictorio. A cómpüce de_l escritor. al mjsmo tiempo contiene un explorar los múltiples catninos y mitificaciones de esa vasto registro de resonancias ps'icológicas. sociales, revolución que ha sido calificada de diferentes fonnas ontológicas, estéticas)' simbólica . -continuada, traícionacla, interrumpida- Fuentes Cuando Fuentes nace a Ja vida literaria, el significante dedicará varias obras posteriores. An1plifícará notas, J'vl~ico se encuentra en búsqueda de sus múltiples y cen1as, atmósferas. Por eso oo es exagerado decir que posibles significados. 1a Revolucion, que cumple su La región má.S tra.n~parcnu e el nacin1knro cle Carlos primer cincuentenario en 1960. será analizada de de Fuentes. Respuesta tan inmediata por parre de sus diferentes pecpcclivas, e incorporada al discur o lectores bacc más amplio y evidente cl horizonce de oficial como la con~umación del t:dén en La ó~ra. expectación de nuestro autor: La m1.1cncdcAncn110C11tZ F. as conquistas predicadas por el alemanisn10 seráo profundiza en el retraco de Federico Robles como analizadas por un autor de la gene.ración posterior a la sf mbolo de lc1 Revolución transformada; Grmgo v1e¡o. la de Fuentes.José Emilio Pachcco. en la nove-la Las bciallas vida imaginaria de Ambrose Bicrcc y su desaparición en el desierto. Autore!> de todas las disciplinas se afanan en el fragor revolucionario; Agua quemada, b biogtafia en hacer la anato111la del ser nacional, de la identidad Eragrnencada pero unitaria de una ciudad que cambia y las conrradiccioncs de su ontologfa. Desde 1934. el con sus personaje pero que en el fondo permanece filósofo Samuel Ramos habla publicado El perfil del inalterable. hombre y la culwra e11 Ml'<-ico. En la colección México ¿Por qué tirula Fuentes su obra La región mds )' lo mexicano, publícada por la Ecütorial Porroa 1rcrnsparc11td La expresión habta s ido forjada )' Obregón, aparecen Laxen la fr·c111e del propio - rescatada o prestigiada- en 1917 por Alfonso Reyes AJ [ooso Reyes, Co11e1e:11cia y posibilidad del mexicano de como declaración de principios o in\litación aJ viaje al Lcopoldo Zca, A11alísis del ser del mcxica11Q de Emilio frente de su Visión de Andhuac, rexto escrito eres anos ranga, En tontO a la /1/osofta mexicana de José Gaos. dcspu~s de la muerte de su padre, ese 9 de febrero de 1 S2 �AMDAR A I.A 111 111 -« 111 u 111 0 ◄ .J ◄ u UI 111 .... 0◄ % j 0 ► ti: 0 Q, tll lle ◄ J Q '"' e ~ 111 cr 1913 en que se convierte en la primera vtcctm,1 visible de la Decena Trágica. Reyes escribe en el c~'ilio y , on la fi rme -voluntad de exorcizar fantasmas de la \'cnganza )r el rencor. Sfntesis del paisaje que ojos extranjeros tuvieron de nuestra antigua cierra)' de cómo b imaginación y la rcalid~d fueron delineando los contornos de un paisaje que es inevitablemente nuestro. A esa expresión llegó Reyes luego de ,·:irias }teneracioncs de propios y C..'C.tranos que hablan dejado tcsrunonio de su admiración por la transparencia in\'cros1mil dcJ aire. Thomas Gagc, en su libro A Ncw Survcy ofclic Wcsr I11dic.s, aparecido en l648, al tener ,l la vista la ciudad de Mexlco, cxclan1a: .. 1os pareció que la iban1os a tocar con la mano si bien distaba Lodav1a lc1 Uanura donde ~stá l>ituada ca i diez Lnillas dcl pie de la montaña". D01 siglos más tarde. CharlcsJoscph l atrohe.. autor de.: libro A Rcrmb/cr in ~léxico (1836), y quien habla de ~ltxico como una ciudad de palacios. elogia í.Jna glorio a maílana en que el brillante sol iluminaba la fachada de los edificios como placa y esmalte". Todavla en cJ lv1éxico de lo año veinte, la rcvi ta Uliscs incluía la publicidad de los cursos ck vcr,lno ofrecidos por la Universidad acional, }' exaltaba la beUcza de una Ciudad de ~~fx-ico desde cuyas calles podían observarse los volc,tncl- nevados. En estas lectura. del paí1; y la ciudad cap1t.al a rravé de los siglo . Mtxico era Casi el paraíso (1956), óntlo de la novela de Luís Spota donde, al igual que en la obra de teatro El gtsticulador de Rodolfo Usigli estrenada en el signiñcacivo 1937. un año anees de la expropiación pecrolera- la sin1ubcíón es el secreto para la supervivt:ncia, sin importar los medios que se u[iliz¿tn_"Dame clase )r ce doy Jana. Dame lana y u: doy clase'" sera una de las frases repetidas por los personajes de Ja novela. Al elegir la frase de Alfonso Reyes para dar t itulo a su novela. Fuentes formula la tesis que habri tle sostener su propuesta ideo lógica y narrariva. La Ciudad de México se levantó en un:. zona fatal c.n su asiento pero gloriosa en su clima. su cielo. "Mtxico en una laguna~ es cJ e.fruto t.le. uno de los capitulos. Tierra enfangada, vacilante, veleidosa. Transparencia del ail'c que no garantiza la rranspar<'ncin de sus pobladores. an1antes del disfraz. urgidos por hacer de los suyos días enmascarados, por aparentar, por buscarse sin encontrarse. por oo dejar de luchar ni 53 1 R ■ DOMDA / r'.~ I / .,,-- ' t, ' ' - i - .., siquiera en c.l apare_nre esratismo y pasividad de los personajes>' situaciones. "Primnv~ inmortal y sus indicioit. dijo Bernardo de Balbucna en 1605. La frase aparece interpretada de diversas maneras en la obra de Fuentes. De manera parti.cular, la ve como sfmbolo dcl estatismo, de ta incapacidad mexicana rarn cerrar ciclos y-cambiar d1.: terrírorio. El carácter cau<l:1-loso. poltgrafo y por lo n'lis1no a veces ccmiblc de la escritura de Reyes provoca que en el rcgiomontano universal el bosque no permita \'et los árbi)lcs. "La cena~ es uno de sus textos más antologados. tan to por su misteriosa elegancia c01no por la recreación de la atmósfera de l.l ciudad nocturna, el final ambiguo que propicia toda clase de interpretaciones. La enigmática pareja femenina de Amclia y tvlagdalena prefigura la Damadecorazoncs de Xavier Villaurrutia )', más scñaladnmente, la Aura de Carlos Fuentes. El rcxto fue escrito en 1912. ar')o de �AMDAII A LA IIIDOMDA UM CRAM ESCRITOR MUMCA ES UMÍYOCO, Y CA.DA RELATO DE FUEM• TES ES UMA PAR.Á■OLA QUE ADMITE TAMTAS IMTERPRETACIOMES COMO DIFEREMTES CLASES DE LECTORES EXISTEM. fo tragica mucctc <le Bernardo Re)'CS, y se. incorporó a l libro El plcmo oJ,/,cuo. Cuencos y cli{llogos, publicado en 1920. El ccxro ha tenido multitud de lecturas, desde la ontrica hast.1 la fantástica. Se trata de un texto inquietante cuya zozohra nace de una frase enuncíada por el propio personaje narrador al recibir la cnigmáLJca invitación a una casa con personas que no conoce pero cuyo nombre ellas saben_ El personaje. que cJc manera s intomática se llama Alfonso, se da cucnra de que esc:1 a entrar en una zona desconocida "cuya fantasía e t.á hec ha de cosus cotidianas r cuyo equivoco nüsce:río crece sobre la humilde raí:? de lo posible~ Con frecuencia, !:C citad paralclo entre este t<.'xto magistral >' Aura, otra obra maestra aparecida medio s iglo de pués. en 1962. Todo los cruninn de Henry James <kscrnbocan en esa pc.qucña gran obra m:_tcsrra drulada Otra vuduuJc tucn:a. Todos los lec rores de Carlos Fuentes confluyen, tarde o temprano )' de manera uuánirnc, en la breve)' crccienre in(ensidad de /\ura. Para 1tL1torcs con tma obra de r._-m fucrrc densidad expresiva. de can amplio espectro ele registros, esta prcfercncb podrtu parecer ofensiva. No lo es, porque en Aura se cncucnrran resumidos lo!:, elementos del narrador que hechiza a sus k crorc y dcl personaje -Felipe N1ontcro- que a su ,•cz se ve hechizado por el amor y 1n muerte. por su siúo en la hísLoria cidica, cuyo reconocinúcnro le provoca horror pero al mismo tiempo fascinación. En ese su primer inventario de fancasn,as, nuestro escritor Lcoi,l antecedentes tanto en su lengua con10 en su 1léxico. La insondable atracción hac,a nuestra mitad oscura y visionaria. d descubrínliento de lo que podemos mirar del otr o lado del espejo, se h:illn en El Alcph de Jorge Tuts Borges y aparecerá luego, de manera fulgurante, en c.l Bestiario de Julio Cortazar. Fanrasm.a.les serán voces y presencias e.o lá. prosa de Juan Rulío como antes lo Fueron las enlutadas que marcan el pri1ner ,1corcle de Al frlo del agua de Agustln Y.11'tc::. La diferencia de Los cuentos c.ll' Fuentes mduidos en Los ditts e11mascarados rs su t,1ráctcr d<!sintcn:sado, la pureza que como cuentos de horror tnancicntn, además de su inevitable carga tnccafórica. Puc<l~n ser leidos de manera simbólica, pero su objcrh·o principal e inmediato e.!. dcs~rtar en cl lector un cstre.111ecimiento que altere su n--aüdacJ, su tranquilidad. Ysu sueño. Casi medio siglo d~!-.puts de SL1& cuenco&de juventud, Carlos Fuentes puhlícó el ,ulo 2003 Inq11icw compt11líti, cuyos siete cuen tos, c11 su coralidad, están dedicados a estudiar cl lado oscuro. En esas cínco décadas la C iudad de Ñ1éxico, rsccnario de la mayoría (k estos relato:-., ha cxpcrin1entado un can1bío de piel. e ha c_onvcrcido, como dice José EmiJio Pacbcco, en la ciudad de los batracios, en una vkja contradictoria poblada en su mayoría por j6vcn<!s. Un gran escritor nunca es unívoco. y cada relato de Fuentes es u11a paráho l,1 que admite tantas incerpreracione corno diferentes clase de lectores existen. Sin embargo, para lograr uo gran cuento de fantnsmas. ese que despierte, como queria cl poeta. cJ roce de un llla desconocida y sintamos que puede ser de un ángel o un demonio )' que en ambos casos nos condu=ca a l:i hcllcza como el principio del terror que aún somos cnpac~ de c;oportar. es un,, de las tareas n1ás diñcilcs de logtar. Lo admirable en Fuentes e que a lo largo ele su exrcnsa aga a.trradva. haya continu,1do 6cJ a ese genero y lo prattiquc con plena conciencia del car!lctcr metafórico que tiene la l1posición freudí.inn cncre lo doméstko )' lo s iniestro, per? al mis1no tiempo los escriba con apego a la ortodoxia del genero. Como Reyes, Fuenccs no tc1nc utili::ar la~ convenciones del genero y tiene- siempre la habilidad pnra torcer la mano del lccror >' conducirlo al de enlace terrible. lguaJme11c:c tienen luga r los ritos de paso del protagoni sta enfrentado al misterio: el ingreso aJ ámbito en principio doméscico qutt sl: transmuta 1 54 l �: ANDAR A LA RIDOMDA en plataforma para el viaje iniciático; la separación, el reconocimiento y el retorno. Esta última etapa á ene en varios relatos una doble vuelta de tuerca: e1 lector y el prot-agonista sienten que han salvado todos los escollos y han reestablecido la situación inicial, pero un horror más grande los espera. As1 ocurre con el Carlos del cuento ~La mu!'lcca reina" o con el doctor del titulado ..La bella durmiente". En ambos, el enftencamíenco con la pesadilla o la anagnórisis es el preludio para una prueba mayor de 1a que no habrá retomo: nosotros, tú, lector, será quien decida si esa integración o re.integración al dominio de lo otro es un beneficio o un maL Tú, Felipe Nlontero, profesor de Historia, sabrás mejor que nadie si deseas regresar al tiempo que está más allá de los hombres y sus leyes. Solo tú. lector. sabrás sí el amor es constante más allá de la muerte, si tienes la fuerza y la valentia para esperar la reincidente epifania. Solo tú, quien al recibir con gratitud y creciente ansia el peso de ser la pe.rsona que respira, ama y jadea en el cuerpo de la novela, incenso y breve como el de la propia Aura, esi:ás capacitado para saber sí deseas pern1anecer en ese reino donde podrás ver lo que ningún ser ha contemplado. A la generosidad de Carlos Fuentes y a la cátedra que en esta ciudad lleva su nombre, debo la invitaciOn para escribir el prólogo a una antolog1a de Jos textos que Alfonso Reyes dedicó a la literatura española. Entonces recol'dé que el año 1959, último de su fecunda y gcncrosa existencia, Alfonso Reyes escribió para la Secretarla de Educación Pfiblica un ensayo titulado, llanamente, Nuestra lc11gua. Impreso en los Talleres Gráficos de la 1 ación, la humildad de un papel que la justicia p~tica denomina Revolución seve compensada por un elegante diseño tipográfico y el gran tiraje de la edición. En la cima de su autoridad ética >'estética, admirado >' reconocido por sus pares y lectores en México y el extranjero. director de la Academia Mexicana y presidente de la junta de gobierno del Colegio de México, Reyes expone con claridad y corces1a el origen, evolución y estado actual del medio que utilizamos para comunicarnos, tanto en la vida cotidiana como en la expresíón artlstica. No obstante que se rrara de un texto de divulgación, debido a que es obra del pollgrafo )' virtuoso q_ue 55 1 LA CEMERACIÓM DE REYES PREDICÓ COM EL EJEMPLO LA MAMERA DE DI.A.LOCAR, Tll.A.MS• FORMAR Y EMRIQUECER LA LEMCUA MIDIAMTE LA CLOSA, EL NOMEMAJE Y LA IMTERTEXTUA• LID.AD COM LAS OTRAS LEMCUAS. LETRAS DE nuestro autor fue en todo momento, en él fulguran al mismo tiempo el ingenio y la armorúa, la originalídad y el descubrimiento. Además del valor intrlnseco de este ensayo en la biobllograÍia de nuestro escritor, puede ser leido como un homenaje personal a la herramienta que utilizó con tfil devoción, lealtad y maestria, que llevó a Jorge luis Borges a afirmar que nadie en su tiempo manejaba el espai1ol como Alfonso Reyes. La literatura mexicana es toda aquella escrit a por mexicanos, dijo varias veces quien, como parte del Areneo de la Juventud. dedicó sus afanes a dcsentrañ.ar los principios de nuestra identidad pero tambien a comprender su lnsercion en el mundo, su di~ogo con otros án1bitos y sensibílidades. En español combatimos, amamos y so.ñames, pero el español que utilizamos no es el que se utiliza del otro lado del océano. La generación de Reyes predicó con d ejemplo la manera de dialogar. rransformar y enriquecer la lengua mediante la glosa, el homenaje y la jntercexcualidad con las letras de otras lenguas. En este sentido, se halla muy próximo a Julio Torrl, su estricto contemporáneo, quien enseñó durante varios años en la Facultad de Filosofía y Letras de la Universidad de M~xico, preparó un útil manual -La liccrawra cspallola (1952)- y publicó un pequeño gran libro bajo el sugerente y provocador titulo Ensayos y poemas (1917) en el que demuestra una nueva forma de considerar ambos géneros y de leerse en los otros. Bajo d titulo, igualmente sobrio, de Cuestiones esréticas, un Allonso Reyes de apenas 22 años de edad publica en 1911 ese su primer libro, unánime y nunca suficientemente. celebrado. El volumen es �un maniücsto de temas y obst:sioncs a los que S-e 1nantcndrá leal el autor s us años posccriorcs. fguahnente 1iotitble resulta que este texto de Reyes haya sido origioaln1cnce una conícrcncia pronunciada el 26 de enero de 1910, es dec ir, 17 años antes de que los poetas españoles llevaran a ca bo, ele manera antioficiaJ, pero con\'cnci<la, emocionada y poética, una ceremonia en la iglesia de Stlllt:a Bárbara, para celebrar el tercer centenario de la muerte de don Luis de Gongora y Argotc. Antes de que tuviera lugar ese acontecimiento que banti::6, de 1nancrn c ronológica y cspil'ítual, a la mas brillante generación de poeta!; cspm\olcs <lcl siglo XX, que k}'eron y se leyeron en Góngora, UJJ joven mexicano dcdjcaba su sensibilidad poética y su pasmosa pe netración c ritica para explicarse por que un helcrusta y orientalista como Pedro ele Valencia lo Uamaba ...primer poeta c11cre los modernos", mie ntra · otros de sus contemporáneos considcrahan que el gongorismo se reducla a uuna afectación y una arl ifi c ialidad t an pasmos.ts que nada, a craY~S de é l, puede conservar siquiera s u <lenominación corriente s ino que ésta se c ambia en pcrtfrasis alambicada, c.londe los objetos desaparecen, al punto que apen::ts la cx<:p.csis del autor podrta devolverlos a nuestro e ntendírnicnto." (RC)'CS, l95S: 63) . En s u discurso de ingreso a la Acade111ia lvle.xicana de la Lengua. el historiador Javier Garciadicgo rrazó con luc idez )' sensibilidad las vidas paralelas y d ivergentes de Alronso Reyes y José Vasconcdos. Su modelo n\ns remoto es la obra clrtstca de Plutarco. ese mae~tro de la Historia que logró tra.:ar las ruta!> ejen1plares. (:11 el mejor cntido del térnnno, de algunos de lo!. má claros "ªrones de Grecia >' Roma. l a rarea de hacer lo 1nhHno con Rc)1es y Fuentes es desafiante )' llena de cst1n1ulos. En mis pala bras he querido solamente craz..tr algunos puntos ele partida entre la persona y la obra de nuestros dos escritores mayúsculos. En una de fa:. numerosas c ntre,·istas que se le hicieron, Alfonso Reyes conícsó: ~Escribo porque vivo~ (en ~itarctncz, 1992; 185) la soUdcz y sinceridad ele casi todas sus página proviene ele su leallacl a scn1ejante declaración de princ ipios. las dedicadas a presentar ante nuesLros ojos lt,s trabajos }' los días de autores que se valieron del idioma español con la misina h abilidad )' nobleza con que el C id C,unpeador manejó su espada, csláo cscricas no con erudición vacia, s ino con la experiencia de qu ien hi=:o de Sll vida una forma de crear; de su cscrilura. una forma de res pirar. Por eso sus paginas resultan can vh·as. Fn la ªOración del 9 de febrero", tcxr.o que da fe dd acontecimie nto mayor de su vida, la mucrrc dd 156 e 1 e~ •• e ' �P ES ERA T.üll DIICIPLIMADO C0 O EL ALMA MILITAR DE SU P.A.• D E, Y SUPO OUE LA MEJOR MAME• DE COMBATIR AL EMEMICO llffERIOR ERA DO■LECÚDOLO OM LA DI.A.RIA .A.CTIYID.A.D, COM .A.LECRÍA OUE PROPORCIOMA MFREMTAR EL PROBLEMA POR RESOLVER COM LA PRECISIÓN DE TEOREMA Y LA SORPRESA DE M POEMA. gc.ne.ral Bernardo Reyes, cl b_ijo Alfonso tiene el valor de recordar. con pudoroso sentido confesional: ~una \'C:: fui, como de costumbre, a para mís ,·acacioncs a Monterrey. Llegué de noche. ivtc acosté y dormí. Al despertar a la mañana siguiente - muchas veces me ..ucedla esto en la adolescencia-ya tenia en d alnla un vago resabio ele tristeza, co1no si me costar-u un esfuerzo volver a comenzar la vida en eJ nuevo dia. Entonces el mec:anismo ya montado funciooó olo. en busca de mi equjlibrio". Reyes se refiere a la parálisis del alma provocada por la mda ncolia. que cicndc r;us alas negras cocima de los se.res más sensibks. El e.quilibrjo se re cablece conforn1e la pluma se carga varias veces de cinta y transforma el vacío del papel en palabras que justiBcan la diaria jornada. Reyes era tan disciplinado como el alma milicar de s u padre, y upo que la mejor manera de combatir al enemigo interior era doblegándolo con la diaria actividad, conla alegría que proporciona enfrentar el problcn1a por resolver con la p reci i.ón de un teorema y la sorpresa de un poema. Quien no duda no llega. Son constantes los momentos en que Reyes da muestra de su clcsalíento ante la unposibilidad de crear , pero jamas ahandona el inrrnro por domar a la i1nposibk yegua. Con motivo de la entrega de los Prc n1ios de literatura en el Palacio de Bellas Artes, dos semanas después de la partida de Carlos Fuentes. Silvia Lemus pronuncio un brc\rc y emotivo discurso, del cual me quedaron grabada la voluntad expresada por cl l.!SCriror: lo que más pedfa a la vid;1 es que no 57 1 lo abandonaran la fe ni el encusiasmo. A punto de encontrarse el ho1nbre Alfonso >' el niño Carlos, el primero escribe en su díario: "Aún no saco mis libros y papeles, por lo que tardan en arreglar mis estantes. Quiere decir que no vivo sino a n,edia respiración, y la conciencia se me lle mi de venenos, como siempre que interrumpo mi trabajo literario~ (Reyes, 2011: 6). Reyes llegó al final de sus dias cl 27 de diciembre de 1959. Por for:tuna , alcanzó a leer la segunda novela de s u joven arrugo en ascenso y en plena acriviclad vit..al e intelectual. Carlos Fuent es dite que codo lo que don Alfonso cechaz6 en La región más 1ra11spat'c11tc se transformó en elogio eras la lectura de Las b11cnas co11cic11cias, obra donde Fuentes relorna aJ estilo galclosiano de la narradón orrodoxa, cercana al gu to alfonsino. Federico Reyes Hcroks hizo el incvi~able paralcl<1 entre las dos figuras en su disc1.a so para despedir a Carlos Fuentes en el homenaje que se le hizo de cuerpo presente: c.n cl Palacio de Bellas Artes el 16 de mayo de 2012, )' con sus palabras conduycn las mías: Alumno informal de un gran tutor con qukn lo unió una profunda amistad - me refiero a Alfonso Reyes-. Carlos Fuentes sicinpre defendió la tesis del rcgíomon~no· la culrura o es universal o no es cultura. Lo dcmái, l'S folclor. Por eso se lanzo a una aventura magna como lo es Er espejo e111m-,1do, en donde nos habla de Zurbarán o de Las bodas de F!garo. ese espléndido y complejo texto en que cruza lo mares. el Aclancico en particular, para mosrrar los puentes inv1sibles pero índesLrUctibles que unen a las culcuras de una y otra costa. Qut hombre más complejo y completo i::ra Fucnccs. Lo recuerdo en l,t C)<Celente versión de ese libro - El C..5{XJ0011cnt1db- claborad1\ por la televisión británk._,.t. A!I! nuestro gJ:"3n escritor ~ despliega frente a las ctmaras como s_í Jo hubiera hecho toda la vida. e RE.FLRLi\CI \S Fucntl!:,. C (:!002) [n,,wrr,,,. C 1ud.1d de \lc..-..1co· Ser-. B.UT.11 Fuente'>,{° (2012) r,r)()nu~rmd11t1J~ \ft.XJ1.A): \lfa~u.,r,1 \bnln~:: 1 1 ( 1992). G111op,11ule1111iu~<H1ondc l/l,•111o1R('l"C1ud.1J di: \1~"'''' li 1;\\I· R1;)'C,, \ ( IOíS) Obras '""'/•ktlli tic AIJ,m\/1 Rnoe~ 1omo 1 C'iutbcl dr \k..'üCó FCE. Ro.:y1.-....., ,.\ {:Ull} í>fllrt<>. Toni,1111. IQ3() 1936. RueJ,,~ de l..i "'- rn.,. J (f:d) ("1ud.11J.Je \1e.'\Kll l'C:E. �..o :1 Q • ~ 'o ~ • • ~ 111 ..11 Q ..l .. 11 ��.... 1 'O " cr ► ~ A 1 11 % --u ,o 111 o o. l o u ..., o J o ..o ::i j:I '111 I u o 111 )( " " o,.. j . 111 111 et 11 Q 111 o ".. -" ",,.◄ .J 'o ~ e,t 111 ◄ rt -o -I = •« u 1,1, -~ �HUC O CHÁVEZ VA.ACAS (HCV): ¿Cómo c:mpc=m,rc? A MIÁM OMTIVEROS (DO): Es un Lllrrtc ulum con un comienzo bastante local Tenía 14 anos. c1npccé Larde. en , crda<l no sabla. nada Je los mecanism os eJ ucarh•o:. o de pro1nocíón del arte, yo le estaba disparando .\ rodo (Risas). tSabes qué hubiera s ido rnara,·illoso to n,o 1poyo "forrnacional" de nuestra gcncrnción, los n:tcidos en los 701 Que el Mu eo MARCO hubiera tenido una biblioteca como la del Cenero Pompidou o el Mo'vtA. Yo empecé en d arte de 1nancrn inniiciva, yo no estudié arres. al igu:tl que tl)uchos. La inrormación mo,·erme int1.Litivan1c.:ncc quizá me a}1ud6, provocó que íniciara en darte de una íonna desregulada, nada no$ import:iha, no habla fórmu la.~ ni r.izonamicntos pi;ecl.icos. tvte rel:icro a Miguel Rodrfguez Scpúlveda }' a mi , ~I }' yo éra1nos equipo. pJaticabamos y chclcálnunos muchisi1no, rcbocáhamos ideas. ~1igud MOMTERREY ES UM.A. CIUDAD • IMCREIBLEYTODA. DESASTROSA, ES UM CA.LDO DE CULTIYO PARA ILUILAR DE LO OUE A. MÍ ME IM• TERESA., DI LU DIFICULTA.DES me prcstnba s us revis tas Luna Córnea, me prestó su ejemplar de La camara lucida de Roland Barrhcs, de abf salió mi idcn para la primer cxpo indi\'idttal que hice sobre el no retrato, sobre personas que no qucrfan ser retratadas en los separos de la carcel, con esa serie me seleccionaron en los salones DE A.CCESO AL COMOCllitlEMTO Y POR LO MISMO A NERRAMIEM• que 1ncncionas. TAS DE PODER, DEL SIMULACRO Y DE LA PRECARIEDAD DE LA IMFRA.EITRUCTURA. SOCIAL, POÚnC.4. Y CULTURAL, DE SU PEMSAMIEMTOIMDUSTIUA.L que obtenfamos provcnta de la poco rigurosa Art in Amttica que lefamos en el Sanborns porque ni iquicra tcrúamos dinero para comprarla, y kcrla e ' un decir, los guardias oos regañaban sj escabamo tnucho ricmpo hojeando las revistas. S1 habta cc;,_-tos especializados. pero yo era parte de un pC1hlico incipiente, no sabía dónde encontrar más información y. aunque mucho.'i no lo crean. el Lnternet era una herramjenta de dificil acceso. El prin1er acercamiento ec.lucacivo realmente potente y eíecti"o que ruve f uc uno que organizó el Con:uce bajo la direcci6o de Alejandro Rangtl. iuna locw:i! A la persona que se le ocurrió traer a Coco rusco, Rafael Lozano-Hcmmer, F=dipc Ehrenbcrg. Gílberto Accves ravarro y a oo sé quién más (creo que Rubén Ortiz Torres). mi~ respetos y gracias. Estoy acotando mucho. sucedieron muchas erras cosas que me pasaron de noche. por ejemplo, > 'º nunca supe dónde c1ucdaba la galerla RF-15 (Risas) . Insisto, yo era aán parte de un püblico íncipicnrc. ¿y sabes qué? Esa falta de infonuación, ese HCV: En Monrcn·ey l:l escena cultural estaba fuertlsitna, gente del DF y de fuera de México venía a ver qué estab::i pasando aqut. Pero ya son otros t iempos. esa algidez en el arte se cambió a Otros campos y tú nunca em igrasu.· como algunos otros artistas, te fuíste un año a la Ciudad de ?\,léxico en el 2003 al Progra,na Integral del Centro de la [magcn ¡x-ro n.-grcsastc. ¿P.or qut? DO: Creo que sigo aqui en Montcrrt}' par lo mismo de la a ucoeducación y las aurodcducc1oncs y a anclar sin regubciones, el caminar inrukivamcntc. \1ont:crrcy c.i:; una ciudad increíble y coda dcsas·rrosa. es un caldo de cultivo para hablar de lo que a mi me interesa, de las dificultades de acceso al conochnrcnro )' por lo mismo a herramientas de poder, del sirnulacro }' dl' la precanedad de la infraeslructura social, política y culrural, de su pcnsa.míenco in<lustcia.L Todo eso me es süpcr 1nreresance. i ·lonccrrey ricnt'. un carisma increíble, es una ciudad 1nuy inocente )1mu)' perversa a la vez, n1U}' noble >' muy incllfcrcntc ,\ la vez. Me interesa entenderla como referencia local ; desde ~lonterrcy cotnparo lo que sé del n1undo e intento comprenderlo. Recientemente en Bulgaria senti que estaba en San Nicolas, por eJ canalón... �HCV: (llisas) Bulgaria -el can.ilón de San Nicolás ... eres uo pésimo turista. DO: r-n Bucarc..-.L me sencl cscar en Tampíco, ah1 la Uevo. HCV: tAntes pintabas y dibujabas, has intentado se rrcpan cuando activo estas dinániica!>, ver a la gente haciendo cosa~ -e~ i~•al clc emocionante que como cuando y0 l:u; rraz:iha, o la :1nécdota de: la escuda primJria }' el grupo de 1iifto~ vkodt) <libuj.1r a otro niño, ahora yo veo cmocion:idt) como 1() hnccn los dernis. volver a pintar? DO: Aún no e CO}' prepar,,<lo, C$toy aprendiendo muchtsimo de loi. <lemas. de có1no se divierten, <le có1no liberan ui,; bcsri:,s. me gustarla poder hacerlo asl nuc,•amcncc, sin esa preocupación estúpida de llo est aré haciendo hien?, ltcndTá rrasccndcncia? 1 a gente que particípa en las iniciativa~ que yo diseño ceab11ente se d ivierte, les brillan los ojos de b misma manera que a 1n i cuancln pintaba hace 15 años. es una pelea interior. quisiera tener ese momi:nwm en las manos. O sea, sl lo experfrne.nto, pero ahora lo tengo e.n algo mi'is complejo y grande. mb CLnocionalid<1dti. HCV: También tocabas la batcrfa )' tuvis te un proyecto de müs1c.'\ con n1 hcrn,.1no. ,Qué p,1 o? ll-'or qué no sigtúeron' DO: (Ris<1s) Por 1niedo a que no funcionara. o A que [uncionara. no sé. Porque no era necesario culminarlo como un ~producto de borde ec;rricto'" con prescntacione~ en vi,•o y un álbum de estudio y esas C('l.~1s )' todo lo que ünplic:1 cl modelo industrial donde ddxn coexistir los símbolos del cuarto de estudio. cl teclado, la hareña, el micrófono, el amplificador, la bocina y la reheldla. Uno empie.:a a copiar modelos 1 62 �de originalidad. es toda una paradoja. EL NEC■O DE MO PIMTAR EM UM ESTUDIO Al darnos cuenta que estábamos en e e O DE MO HACER FOTO DESDE ATRÁS DI! µborde rtg:idoft fue cuando nos cmpezO a d.ir miedo o dcscncanro, no sé. Prefiero LA CÁMARA OBEDEC A UMA MECESIDAD pensarlo más bien un acto de reencuentro DE EMCOMTRARSE COM ALCO .c.ÁS AllÁ rracernal, fueron djálogos constructivos más alli"t de lo verbal. Ensa)'tm10s 10 años DE UMO, PROYEC'I RSE EM LOS DEMÁS, > tocamos ante un público un par de BUSCAR RESPUESTAS ABRIÉMDOSE A \'eccs. AJ finaJ s1 (uc )>roductivo~, nos OTRAS SUBlnJYIDADES■ divertimos, nos conocimos mejor como personas adultas haciendo las cosas como primeros rubujos de ar mas que le pediste n un par de adolescentes einancipados, convivimos un poco más, soldados que dibujaran. Tu figura paterna, las armas de eso sirvió, para hablar de nosotros)' de la familia de fuego. 1t autoridad... ttiene sentido hncia dónde voy? y del mundo. Similar p,1sa con el arte, el arte sirve como diálogo consrructivo más atla de si ftmciona en DO: Si, totnlmente, esa fue la primera aproxúnación el aspecto "productivoft. se practica como lenguaje., real. a lo que ahora es mi practica art1stica y de ahl como herramienta de autoconocimiento y ruálogo L1 viene, de nus issucs co11 las 6gura de autoridad, con d müsica. el deporte. otras c.Lisciplinas son Lmportantes conflicto paterno, ah1 se sublima el asunto. para c rcct::r, en ese tema me apoyaba a1ucho. L, primtra exposición aqu1 en la galería hablaba sobre cl HCV: Aun y cuando el :.irte pueda operar desde dóminio de saberes y voluntades. y sobre cl dominio lo colaborativo. lo dialógico, lo particípadvo, lo vicioso. el policívo. socialmente comprometido. o como se quiera Uamar, lesta práctica de relacionarse con otras pc-rsonas para H CV= En esa primer exposición que hicisrc. en la gcncn1r una iniciativa comimiraria empiua desde la Galeria (Alternativa Once., 2004) presentaste obra subjcth'idad uel artista) en ,iarios medios. como la!> escL.Jruras intervenidas a balazo •y otros juegos, pero recuerdo que tu principal preocupación era terminar cien pequclios c uadros hechos por ci donde insistías en querer aprender a pintar temas pn.1pios de la pintura de gtncro a In que csn1viste expuesto de 1ma manera 11ar\'c en tu infanda. de cuando tu papá te insistia que aprendieras n hacer paisajes y animales, como coros y caballos de 1;:stan1pas taurinas, me plaricasrc que era una idea que tl tenia: DO: Sf, hay una razón por la ctt,tl los artistas que desarrollan este tipo de practica buscan ese encuentro con los "otros". El hec ho de 110 pintar en un esrudio o de no hacer foto desde atras de la cámara obedece a una necesidad de encontrarse con algo más allá de uno, proyectarse en los dc1nás, huscar respuestas abricndose a otras subjetívjcladcs. un dibujante debe sahcr hacer caballos. DO: Si. un dia por deseo propio copié de una cajica de cerillos una estampa con un torero y un Loro, C'-e primer dibujo que hice tenia cnergia, lo hice para mí. Cuando mj papá lo vio se sorprendió y me pidio que hiciera otro, y ya no pude (Risas). Yo tenla unos 14 años. ahi empezó mi C('ln flicto entre imagen y autoridad HCV: Recuerdo esto y lo menciono porque lo más ucrtc que pusiste en esa exposición fueron los r 63 1 HCV: Vol\"icnclo a las s ubjeth·idadcs. h:.iblas de un tipo de disidencia a los elementos regulacoríos de la soci_cdad. hablas de politica, de comunidades. ele c uestionar y hacer visibles esos diálogos. Y ya desde un principio hablabas de estos temas. pero tú los pintabas. ¿Cómo e\'olucionó el procedimiento de buscar parric1pación de más personas? ¿Cómo llegaste a interesarte en esta práctica >'en estos ejes rectores? DO: Porque estoy sublin1ando e l concepto y el ejercicio del poder a cravts de mi reb\Ción con mis �haciendo, hactan •"alJ,1" o ·bol1ta", mi!, comp,1neros "otro<." que me clig1:n o que yo cl1Jo ~le conecto me proccg1an de la vcrncalid~,d de la mac!i.tra y por con el mundo a cravés de los dcmas. a travts de una pequeña canttdad <le tiempo d poucr camhiaha e<itos ejercicio'> clc tomar b palabra y activar el de manos. Ja act i\ id.ad progra1nada por la maestra derecho a cnunciarnos. ~h práctica se empczo a ~e ruvo que paus:ir ante C">ta capsula de energía que volver colaborath•a, ma bien se volvió una cuestión gencramO<i entre tOO~ 1ntcn.ub1en,·a por ,·anai. ra;:onc~ ti tema con cl qul' La tercera ra::6n f lle por poner a prucbJ t:Sla empecé a generar pmlur.1s y <lihujo<; sobre fenómenos energía 1?,encrad.1 por alg() tan humanamente b:i-.ico !>OCiológicos que se derivan del po<lcr viene por Olí y primjgcnio que es el d1buJO, Yo queri._1 sah,· r papá. él csLuclió leyes, pcncnccla a un,1 liga comunío;ta cómo dibujaban o pint."lban otras pcrson.1-. que >' estuvo mvolucrado con mo, imiento<; de rc~istenc1a tcnl:in un amplio conoc1m1cnto de "algo". perc;onac; c,tuuiantil -no con b 23 de scpnemhrc, mi papa era de en medio de alguna , arias gcnerac1onc atr.i:,De pué<. de que n·rm1no ESE EIIBRCICIO LO IMTEMTO situación relacionada la cnrrí.:ra trabajó en ::ona!, REPLICAR, ESA ES .... NIP6• o cottcc ion,1da por una entidad dominante. y ruralc astsorando y coordinando c0munid.,dcs TESIII OUE EL PODER CAMBIE corroborar 'it el fenómeno. cjid.'llcs y <;indic.,ltOS, a veces DE MAMOS, AUMOUE SEA POR un revestimiento · aurárico" de poder. e n0s contaba anécdotas de PEQUEÑAS FRACCIOMES DE manifestaba nucvan1cntc. lo pleitos que se armaban, Por eso me ~cerqué las amcnaus que le hac1an. TIE ... PO, PERO OUE OUIEM LO pr11ncro 1.on milnarcs. En China. L. de c\ondt: OSTENTE MO LO OLYIDE MUMCA. Y si sucede A qu1c.n c;c e, m1 mama. crabajó como le pide :.u opinion por defen!>or de oficü,. igual mcdío Jcl .,ceo ~socio mae,Jco" del ilibuJO l..: brillan )o<; plciro:. ) aml'·n,t=,t!:> Algun.1, \'ccc~ nos llevo a mí ojos, !-Uccdc el mc11nc,1tum. y más cuandr1 pn.·v1,tmcntc hcnnano y a m1 <le excursión a la c;1crr1 en tren porque meten el freno <le mano ._1dvirtlcndo -y,, no :.é dibujar" estaba .trn.~lando a,untos legales a cjitbt-anos De ._,111 y dcspucs <;e orprcndcn al ver loe: rc~ult.i<lo:, de <;U m11ntlíl..'S por los fenómeno{., M>Cialc, ,·oluntacl Jn<,isto. el dibujo es un acto primigenio, e-. La sc~i1nda ra::,'ln e:-. que cu.indo era ni1ío me la p,L.,ab,t una infom'\.ac.16n que todo& tcncmo!>. ..:~ natural para dibuJando, fui 1nu} malo en la c<:,cucla. me d1stral,l d <.er hum,1no dejar r,l!,tros p;rahco,, d dibuJO no<. much1,in10. d ,,!>tema ciennfic1st1 donde f u1 educ:idn rctonccta ._i al~o 11usuco que nos da poder Dibujar te con,1deraha idiot,1 <:, l no cnlcnd1,1s el pen,amicnto e, crur en lo f.-.1co y ,n lo ,in1bóhco E~ c;crcicit1 ,\~tracto} te J,t pa,Jh.u. dihujando (Ri5'1S) <Para que k, intento replicar. cl-.a es n1i hipótei.i-.. que d poder cliabk1-, sirve un nj ño que s.-ihe dibuj.ir caricaturas? ¿De t.u11b1c dt mano..,, .1unquc SC.t por pequc,,a, lracdoncs qué , ·a .t , ivir? ,Como '>C va a 1nregr,1r R,tcl" .,mente" <le tiempo. pero que quien lo osrc-nrc no lo l\h•idt a la soL iedad? El acto :.olitario ud <l1hujo para cr,ttar nunca <le explicar un prohlc1na maccmarko se conc;idcr,1h,l una burla. un acto de '"m.tnc1ll.1r" a la cienc1.,, la normauvidadc-.. lo:. l radiclnnak, modclns reduce 1,)nhta'> de C('lnocimknto que., la fcc.h,1 -.1guen DO: o. dcllendo mb derechos como c1ud,1d,,no } rec;pond1cn<lo a las ncccs1d,1dcs indusrri.,tlc!-.. f::. corno promuc\'O la n0 resi~n.ición de volunt~1dc.., pero yo pretl'ndt:r c:xphcar b cicnc.iJ .1 tran:-. del f utbol n l.t ~u:1nprt open, tlcsde la i.uhjcti, idad EJ acr1, 1smo mús1L.1, o el lCatro: oh, i:imcntc e,; posihk, 1ncll1~0 e«. objerivo, tícne mct;1c; y ohjctivoo; definido<¡ conK1 pn'krihlc. pero para ht educación po-.1LivisLa C(;(') e.o; un proycc.tn de rc'>ísrcnc1,1} mcJor,1 :.<X ill El arte Ol). el acto de dc..acato. Fl ~•ro de poder~ vmo en lo grupal. , rtc opera desde la subJcti, idad aunque es irnpllciLo el en el rcsp,t.l<lo grural gcncrJdo por el .1cto c~lCtic:o· yo t.lc.'>l'O humanist.\ de qut· l.1.. c<,,t., mcjnrcn dibuJ,lh.l} los dcm._t., -.e accrc.tban J , c.r )o que ~taha �• C=> ;-1 /-Jo /V V • e o L v A 5 AÍ �HAY OUE SER CUIDADOSO COM l4S ARCUNEMTACIOMES EM ESTE TIPO DE PRÁC 1■CA, MO CAER EM L.AIDliDEOUEELARTISTAESUM SER SUPERIOR, UM PRONETEO OUII l&IYAIIÁ LA CULTURA A LOS MÁS MECESffADOS. HCV: ,\lgun.t ,·..:z ml'nc.iona~1:e que p.1ra que .dgun.L'>CCh<t<. funcion1:n h:l)' 1.¡uc re i~carla:,. lEn tu glo:,aril"I lit'nl-s una definición en l~pt.-c1,ll [A'lra r,;ocitx.latl y comunidad' DO: Sf. p::1ra mf b co1nurudad es el resguardo de hu1n.1nidadcs dnncJe cada sí.ngubridacl ei, tom.1d.1 l'O cucnt,1 >' reo,pctacb com(, tal. ~uch,td,, >co1np.1rtítl.l, pero que .1ntc un objcn,·o en CCltuún la'> ¡x r!>OllJ!, -que oo 1ndi, 1duos se aucoorgant:: 1n } gc,uon,tn, -.t vuelven ,\ unir (religar), comparten )'·" ,1n::,1n. Jcan Luc 1'\ancy In d1cl. de un.t íorma tcrnblcmcncc certera "In t:omun1d..td es b resistencia a Ja comunit'lnK, reposa en subjetiv1J,1d. pero i,.c activa~, lo colectivo. sin c,11,:r en tabla-. rm,a!>, en relatos que homologuen lu uniciuad. como lo bace la ,ocicdacl L1 ~ icdad e-; Jo opuesto a la LOmunicJad, e-; lo cerrado al ·01r<)~, un LUl'rpo ,;1n con 1.1cnL 1,t de '>I m1sn,o ni obJcn,·o., l n comün, es un cuerpo dc-;arucuJ.ido. como dín..1. <;aren:. una '"muchcJumhre <le soht.uil)!,~. una comumon poht1:::.1d.1 HCV: tQuc tr.1mp,u, ci.conc.lca fas pract ila~ artH,lic,\s que !>C involucran wdalmcntc? DO: Un crrt)r e::. -,uponcr esta pr-.icrica como un neto 1nes1,tnico. un,t idea de ·nevar conoc1micnto n las con1unid,tdc-. vulnerable. • Ese me ian11;mo c vuch-c parte dl'i problcm,, dc coloni:acion > vcnic1lid.td \ o me pregunto. lalu cl ,tn1 t.i quién chin(?,.i'o., ,,e crcc> Por eso luy que 'íel' cu1c.lado1;0 con la., argumcnt.1c1oncs en este tJpo el!! pr.1ct1ca, n1, caer en la ic.lca ele que el art1!'.t,1 es un -;cr superior, un Pro1nccco que lle\'ar.i la culrurn a loi, m,\~ nccc!.it,\dos, c::.o es itna dc1nagog1a propia de 1l::. 1n!.t1tuc1oncs pohlicas. esa idea e-, por clcmas conrr,1dtcu1na ,ti .teto de la colabomción clcl d1álop.o. HCV: lQuc prohkma nene con la :1uto11,1 de la obr,1 generad:,> lQuicn es d auror? DO: Es 1mporc.,ntfs1n10 ci,.cbn!ccr csr., cuestión porque es el pnn1er escalón para encender esta priccica y porque la pregunta tiene un vicin ~n-.erro. No se trat¡t de hacer esto para el arte. se trat,1 de 1níerir \'O los ¡,rocci>os humanos donde Lodos crecemos, >' el arte e" l.1 herramient.t. ;"\o c;c hace p,1r;,1 el mundo del .,rrc. pero el rnundo del arce puede accrc.,r<,1. a adquirirlo y com[>romcter.,c ,l cusrodiarlo y promoverlo de manera emp.1tic1 o i.c hace penc;ando en d M,tema ncolilxr,11. '-tnO en un,l altemati\'a al -;istema ncoliberal. Lo de las ,lUloria no se puc<lc csqu1\'ar, pero hay que sohrcpa~a r la prcgunt.1 l l\tra qut se hacen cs[c ripo ele ínlciach·asJ l!I artista dic;cn.1 y coordina esLa"' inicia11vtt"' por una r.i::ón subjen, .,. por una necesidad pcr'Jonal. Esa<, pulsioncs '>On dd .uti.,ta que se rdleja en k,., otros buscando que en el proceso haya una fraccur.t t.:n lo, procc º" pollt1col>, en la '"ncolibcralia~ qu1.• ,e gcncre una arca de fort.tlcc:im11:-nto c,oc10 mor,11 dd que rodo., se bencfic1cn, que -,i: 1ntcrcambicn '>,tbcrcs, que '>C generen nuev,u, ex¡xriencia!> const.ructivai.. El ,u·tii;ta plantea la propuc~ta a 1a comu1údad. se rcsponc.abilt::a de la coordinaLinn de conseguir loi, fondo:; p,1r,l l,1 parte operanv,1, -,e hace rc::.ponsablc c:n c,...,o de 4Ul' el procc<,,o ,e ,,t.l~a de control, moniton:a lo:, ,1,-.1nc;e!. del proceso, coorcJ1n.1 la documl·ncac1ón, reune la informac1ón nccc:,ari,t. l,t cla~ifica y edita en fonn,ttos viable., p,u.t promo\'cr e ca 1dc.,_1 y poder con"crtirla en una herramienta de conocilnicnro replicablc y <;1 cuenta con un 11ctwc.lrki11g b promucn: ,1 otnls !u~.1rc!'>, y todo lo hal:'e desde un,t plataform., profc.,iona l que le có,.tCl a1'tns de expcricnci,1. Se hace porque lT,tcr,t experiencias c,télk,1, que abran otra.., posihilidade., al conocim1cn to } ,1 Ju aproximacion Jo mas kjo, que ')t: pueda <ld e... pcctaculo} dc la csrctí.:ac.1ón dd drama humano e.e hace porque se llc,·aran a cahti cjercic1oi. de fort.tkcinucnto comunit,1rio. ti=I .1rt1,t,1 se bcnc6ciar,1 curric ularmcnrc? c_Lcon1'lm ic.amentc cEse cap11~\l economico >'curricular lo cmplt.:ara par 1 seguir mo,•1Lz.indo c.:~f.l<; ln1ciariva-,? Si la recipucsc:1 e, st, <podc1n~,¡; c.lccir <¡Ul: es juc;co? Es hueno pcns,1r m,tlic10s:u11cnce e11 quién se queda con el mélico, pero creo que el pensamiento meritorio 1 66 �dc\'icne del arte hecho desde la autoría, desde la autoridad dcl capitalismo cognirho. Defender una ¡x1stura de auto ria es darle n1uch(1 valor a la condición ::.otitaria de In posesión, :Vlas que autor!as, hat una repartición de responsabilitb<.lcs. Creo que se trata de buscar altcrn:ith·a.:. n la po csión del conocimienro. HCV: Con10 plataforma de arte público, el proyecto i11S1ri: es uno de los mr1s import:anrcs a ni\·d incernacional por su rrayecwr ia en comisione!) de ::.itio específico. AJ1ora que has &ido in\'itadl) a partic ipar con ellos, ¿,-as a utilízar la:, mil)nln:,, dinámicas de colaboración?, ¿cienes ya tra=:tdo un plan o una propuesta? DO: No les l,e hecho una propuesta aún. Con la inviración a rnSirc para diseñar una irúc íativa que opere e11 S,uua !\~aría la Ribera estoy empezando al revés. E:, una comunidad que me escogió a rru. ese es el rero con los programas de sirio especifico, uno nene que entender Ja complejidad del entramado que constil1.1yc ese uresg1.1ardo de humanidades~ para \'Cr en que snuacion encaja uno. h~lce match. Tengo varias idea¡;., llevo cinco meses dándole vueltas aqlU en Monterrey. rcdsando apuntes. pero necesito hacer m~$ .,proximación con b comunidad. Y es qtl(.' uno no llega ah1 con propuestas. la cosa es estar completamenrc ah1 prin1ero, ob'>crvar, pTegunrar, participar dentro. Ocspués se generan las posibilidades. es un fnncionainicnro muy orgánico. HCV: En algún momenro biciscc ejercicios de nnimación con dib.ujoi:. hechos pClr ri y por 1n&s personas, a c~t1.: proceso lo llamas hiperdibttjo o dibujo en expansión HM-,lamc más ele estos experimentos. �... 111 ..> ::, ~ CII "' Ir ::, ~ 1 68 �DO: O ~animaglon1er..1cioncs" (Risas) . Son juegos de palabras. La idea es hacer compartir ideas a iniciativas que generaste a princip10 dcl 2016 sobre el tema de migración? [ravéi. de pequeña,; películas sin tener que salir a fil1nar escenas, sino descargarlas de Youl ube. Se sd t.'Cdonan, se descargan, se pcgatl según la narrativa <ld guion , se fragmcnran cuadro po r cuadro. se re<libujan a mano, st: c:diran con nuc\·os onidos. se .,ube a l.1 red )' se comparte. La rransmisión masiva rcb;:b ,t al -producto cultural~, es como un m~mc o un GlF. Lo i<.lcal es que es te proceso se convie rta ca un proccclitulcnro de uso com un para ace lerar la cons trucción de narrativas visuales, pasando por alto c.1crecho& auLoralcs, ya qi1c al reJibujar a mano ea papel l.ts escenas escogidas el derecho autora! del ongin.11 deja de ser una !Jmicancc. en pintura, otra el crucque de arte por vlvcn:~s. Quiero ver qué pasa. 1 o haré en Europa porque solo ahi puede hacer t.\ ya que es una historia qu~ mezcla el retrato ele la reina Eli.:abeth pintada por un migrant:c, Lucían Freucl y el proccs() árabe de la migración forzada. Le esloy dando seguimiento a los proyectos sobre migracil'ln prccarizada ccncroamcrjcana que hcn1os desarrollado aqui en Monterrey y por los cuales fuí a HCV: Próximamcnce hants un par de proyectos c11 reina e ínsis tir en 1ni hipótesis acc.rca del poder y lo EurClp:.t. lCúmo son y dime si ricnen relación con las cnmurudad, sobre d pC><lcr carnbiando de maoos. 69 1 DO: Quiero comprobar mi~ bipótl'Sis a través de varios proce~os y uno va a ser cl ·•hipe.rdibujo~. otros scran hacer voluntariado a un centr(J para n.:fugiados en Sofía. Estoy arm:tndo una rurn desde Bulgari.1. hasta 1nglattrra para seguir hacícndo comparativas y análisis sobre el �• TRADUCCIONES DEL IMSO 1 H nce tiempo Jcanncue. Clariond ,ne invito a participar con un tc.-.:to para un libro posrumo de mi rurugn Dulce~ larta Gon=álcz, una de las voces m,l'> prolífic:lS y congn1entcs de las últimas dtcadas en el ,tmb1to literario de ~UC\'O León Dcsco1dcncia es el ñtulo publicado por Vaso Roto Ediciones. Desde c;iempre he sahido que Jac; relaciones 1nás complicadas no son las del odio, c01no pudiera pensarse, sino las del amor; con codo } esa certeza ac:tpté parLicipar en cl texto Di.úcu hahlar e.Je Dulce. Diftcil hablar clc !.U ohra c;in hahlar de Dulce. F<ieribir cl texto me p.uec:1a doblemente complicado porque cerraba no <,(}lo el último libro de Dulce ~l:lria Gonz;tlc=.. sino también la vid.1 misma ele u autora y un ennquecimiento pcr:onal que l'Spem ha)'<l ido mun10. Antes del recuento de su Dcsccndcr1da. Dulce \llaria Gonzálcz entregó,\ sus lectores Lo pcnJrdo, un titulo contradictorio si vemos que, en realidad. el lihro e l.t cc,1do por lo qut' se ha recuperado de la , ida, por lo que no deja de ~irse ni en el Oltimo momento. Con Lo perdido y Ix.sccndc11cia, Dulce se despide de su vocación, de su p.tsión por la escritura, de u familia, de sus amigos: de su vida. No es exmuio entonces que estos lihro~ esten Uainados, por la orcunstancia. si, pero 01:'I<, por la porenct,t de~ e-.critura. a con, crtir'-e en los dos últimos enoco~ que quLntacsencian el rc.:.¡;orrido de una , ida vivida para las letrae:.. Sien Dcstc11dcncia Dulce ~larla llega ·con10 pcrcliclt, "'como en una pcllcuL, de Kubrick.. a su escrirur.\ final, en un c.xtrav10 .úortunado que pto\'ce de sorpresa )' deslumbramiento sui:, ulcimos dtas. en Lo ¡,crdido nos eomp,1rte, genemi:;a y precisa. cconom1ca )' profund.1, lo encontrado. u libro. este libro, nuestro libro. e, C!lü' lo que ella encontró en st misn1a y dt-cicli6. como todo en su vida. cedérselo a los dcmá'>. 170 �EL Aquejada por el cáncer, Dulec ~ !arfa - una mujer que sicrnprc qui so saber- sabe finalmen te que está obli gada a des pedirse. Fue s iemp re en el momento justo que una de las prerrogaLivas del moribundo éS apurar las rraducciones dcl insomnio. En esra tarea se cm barcó. con Lis (t1crza_,; que le quedaban, p:u-a iluminar los dos libros que. aunque separados. están irrcmediablemcnre unidos por la perspectiva n.'\·cladora dd misWiodc la partida. Pero este mísccrio - revelndo a Dulce Maña por su enfenncda,d- no nace de la convalecencia o un abandonarse a sí misn1a, no en la despedida ni en la pérdida donde se cultiva. Loperdido, parntl6jicamcntc, es en clfa parte de loque se sabe ganado de una vez y para siemprt:. lo irrenunciable. Su "º2 nace de fa salucl espiritual y su convencimiento de que la mejor forma de eliminar d dolor e~ sopesarlo, 111edirlo, acunarlo; nos plantea h renuncia como saJ,-adón, como posibilicL,d de continuación hacia cl último plano de la e."<istencia rerrena. Escc misccrio c..xcraordinario nace en oc:ra pan:c, en una cadcn,1 todo--cicmpo, rodo-cspac.io; nace en el saber porque sus miscc:rios suman, no restan; n:man, no lloran; responde ypregunra. pero transparenta cualquier interrogatorio con esas prerrogativas de conocer. por primera vez, el futuro concreto. La luz que.Dulce Marta Gonzálezenuncia en Loperdido no es di fcrcntc. Toda su obrn fue un AAbcr esrar y reo-amtlo, sicn,prc libre ele araduras; no participó dcl regodeo de la r:ragedla 111 se apuró por convertir la bcUe:za en testamento, conseguirlo ha siclo más producto LEMCUA.IE, OUE FUI! de los alcances de su talento que SIEMPRE SU ARMA Y El• de algún propósito gestionado CUDO, SUELE SER DIFfCIL.. DURO EM MUCHAS OCA• SIOMES; Y El. SER RUMA• MO TIENE LA TEMDEMCIA. MA.TURA.L DE MA.TlliRLO, anrc la prisa. Su lu :: no proviene de divinidad alguna ni de búsquedas improbables de salvaciones a úlLima hora, sino de la palabra; ínrcllgenrc y pensar en ella nace del fruto de los hechos como un ser esperanz ado concretos que fueron. alguna frente al evidente vaclo es vez, atisbos (cliccs; parre de una improbable: supo. a tiempo. que estaba muriendo. Y desde esa DE SUA.YlliR LO ÁSPERO. memoria rcscarada. de dolores resarcid~ por cl recuerdo. posibilklad, dcsclc esa certeza, Estos ccxros provienen del rescate necesario de esa comcn::6 a conf>U-Uir, con la voz dara que caracteriza m.emoria, porque para poder olvidar -desprenderse- es coda su obra literaria, la parte final de una prcscncfa ya necesario I'l"'COroarlo todo, aposratlo todo, mirar con los Ojos mcucstíonablc en las letras mexicanas. su gran cicrrr. de noy las CC'l$.'1S de ayer y mirar con los ojos de ho}' las cosas El lenguaje.. que fuc siempre su anna y escudo. suele ser de 1n<'\11,'\na. dificil duro en muchas ocasiones: y cl ser humano tiene la Su obra urge para la poesía a partir de la reconstendencia natural de matizado. de suavizar lo fü.,pcro. No trucción de lo que le queda dl' vida con la \"ida que croo que Dulce Marta lo hayn siquicn\ pensado. .Descubrió 71 1 �,1,upo desmenuz.'lr en tiempo>' forma, en las confesiones de los relámpagos y los sombreros de los magos - es dL-ci r, en lo insond.abk'-. Dulce Nlaría dcrra su producción literaria pero cicrr.i. a un ticmpt), su compromi~ con la vida. Y en este cierre no ha), ::moran::a vann ni arrepencimkntos tardios: h.1y, si, un orgullo nornblc por lo alcanzado, por la c-apacidad que ttt\'odevcr la \ltda a detalle; har una seguridad en lo ,·ivido como aquello que reslllta, al final, la única certeza que rtncmos, co1no ar,,icnta en ~Cuerpo hab,mdo"· En h tierra de l1 creación Los libros nos crecen en el \iem:tt Ycn~jan las costtlla!> de .sus lomo:. En paginas donde se ag¡¡zap;u, Voces 1:X otros muertos Su palabra se convierte en luz, pero no en lJna luz divina sino en una pragmática desde la que discurre su saber estar como ha sido destinada -o condenadaa estar. !':o ha)' en ella :ispavientos ni dramas; hay, sI, valcnoa extren1a al asu1nir la mucrre pró>cima. , o ha)' posibilidades ni clección: decirse es la unica numera de pe_nnancccr. es ver la otrcdad y contarse muruan1cnl(~ que aqul csluvi.eron, la otredad )' ella misma. 1n,1.l'Ca<las por su irrenunciable destino, ese que tejió de palabras todos sus momentos )' que le ayuclar<Jn a dilucídar lo importante. como queda en "Escritura~: Un <'O tillar de lomos cuando subo a bs cablas un diluvm y su arca una montana azul las vocc~ de l.1 biblioteca me llaman el tempor.tl misJibros auscnt~ cl resto es un gusruio que se retuerce wbre un fémur. Es curioso >' contrario al pen::;amicnto lógico que, en medio de la escasa salud. este sea un Ubro enteramente luntlnoso, l)t.'ro lo cs. Es un Libro que nace del dolor pero Sé mueve hacia la dicha; que crece desde.- cl pasado para mostrar al prcI,cntc - y al futuro- la [clicidad de 1o vivido y bs llpuestas de b mcn1oria; no enseña, repito, aqucllo que$! pierde en una vida sino aqucllo que se encuentra. Dulce l\~aria avanza co1no en mecüo de sombra~ ligeras para contarnos esos momentos de crísral , transparenccs )' lúcidos, donde la ,-iJ<ln discurre igual que se Je escapa: donde r<.-x-oge para el lccror - para nosotrosel filo deslumbrnncc Je la poesia ralladl a mano sobre los vidrios astillados. Ella ronda un p<X:o de locura del no l>:lb<:r e~tar, es verdad, pcro como algo conLrario a su estadía t;crttn:'.I y ultima, pi1es cl saber c<;tar requiere comprens.ión sobr~ d en tomo, no cerrar candados a la vida. sino abrirlos; no abrir candados a la escrirura, <;ino cksaparecerll>S. Dulce alcanza en su última escritura tma condición de ángel, de clelo, de divinidad da<la a la fuga anee su decisión de permanecerse fiel a sí misn,a hasta la muerte, como de manera grotesca y [uertc se asume ausente ya en "Hallazgo en la biblioteca de 1ni difunto~: En lo alto de la silla el enjambre dé libros: lvlarcusc, Fmmm, Simenon, Lobs,mg Rampa F1 libro de Rampa t1cnc un scUo con sus daros y una fecha con su letr.i mconfumlihle debajo mi nombre de pila Intento ,-crlos corno si oo fueran Jjbro,; y mis ojos no csruvicrnn crwudtos por la niebla Dulce ~arla, la madre, la amiga, la maestra, la generosa ralle.risca, confronta la limirantcs ele Jo que le resta de vida solo para sanar la llaga de la te1npor:1Li<lad del hombre., de la mujer, en un pcx.ma, en un gesro. en una voz que redime las Iormas de vi\lir cuando hay que morirst::. A Dulce -y parafraseo a la aurora clr?roc d poema "8 mi,;tcrio de su vida", contenido también en l..opcnliclo- "la pusieron en fa lun,brc y no se movió / estaba ele. acuerdo con cl satti6cio / después alzó su cuerpo / y ardiendo / dolorosamente / volteó a vernos". Lo ¡xnlido y Dcscc:ndcncia, cierran La producción de la obra de Dulce Marta Gonzálcz pero no su obra, pues ea cada leetl?r ella descubrirá nuevos alcances, otras voces, más ojos. A Dulce Marta no pódemos baccrlc una jaula ni en metales ní en maderas. Ni siquiera en tinta. Porque desde ya es un animal raro - y libre- que para siempre existe. 172 �EL OFICIO DE RECORDAR �a ,,¡da es t:."\'.t"rnña. Incluso, a veces, m.mvillosa. Los ülrunos poemas de Dulct ~1aria Gonzále= encueru:raa esa condición maravillosa. De.sco1dc:nci<I es w, libro póstumo, pero no tiene la últitna palabra de quien lo éscribió. Para un escritor, escribta en .ilgún cafc dcl ccnrro. )'ª desde entonces [t•n n1inas. Era importante no rop.:i.rsc a un con,,ci<lo. La familia y el trab.ijo exigen su encrgitl. por ¡;.o;o 1vak,ra c.-se lugar al que ahora Ucg,1 medio perdida. como en l.i pcltcuJa de Kubrick L para el oficio de lidiar con bs palabras, no hay uaa úlciJna palabra ni un último libro. sino una obra. Visto as1, ln ukima palabra de DuJce Marta Gouzakz no estft en este libro sino en su obra, en sus lectores que igual p1.1edcn estar aqt.ú o en Elogio dd 1ria11g11l0, Ñlcrccdcs lu111i11osa, E11a101tro co11 A11w11io, Los suaves Magia L1s pastilla:. clesaparccen dt: u alhaje.ro de plata. [Cada nCK:hc, antes Lle ir a dormir. coloca dcnrro una pasttlJ.a a::-ul. Se rraca de un falhajero en forma ele cofre diminuto. le gu~ta ver ahl la rd\1ciencc pru,.tilla. Piens,1 qut:', cuando se 13 meta a la boc:t en ml'C:Üo íuc In madrugada. su cuerpo -.cr.\ una conch:t caliente y húmeda pam esa perla. No obst.mtc. ,t.l despert:-ir sabe que nuevamente ha l<1h•iclado tomarla. Pero siempre encuentra cl alh.1jen1 Jbicrto. l.1 concha vacia. cíngulos. Lo perdido. por citar algo de su trayectoria como no\'clisra y poeta. Sin embargo. en este pcqu~ño )' hennoso libro Jas palabras nos permiten acceder al mundo intimo y familiar de la cscntora. Fn él, Dulce agradece a <;us amigos, pero. sobre todo, dt:ja un legado amoroso a sus más íntin10s. su familia, que le acompañó c11 c-.cos n1eses hasta el momento de l,1 despedida. El pocmario escd clctlicado a sus padres y Mella~ es la protagonista. Dulce 1V1ana Gonzále:: (la escritora) se separa entonces de: ~u persona, de su cuerpo, de las vicisicude,; de su ,•ida. y con una vozc,1 off, sosegada, se hace cargo del oficio de recordar. Sus recuerdos fnás lejanos y sus preocupaciones inmediatas conviven y convergen en esta poes1a. A veces es In niñ,i o la jorcn, o Ja meinorin de un ,íajc <' de .1qudJa escritora que se buscaba un espacio en la ciudad Y dentro <le esos recuerdos, surge de pronto una rcílcx.ión y t.mgcsto del momento mas inmediato. Ocaso Cuando cr,, Joven c~wblccio el dia de la cscntur.i lUna mañana cntcr,1 En el prólogo de Clara Janes a Dcscendcnda se habla cle un amor capaz de convcrlir eo encrgl:l pura la materia, habla de una íntelígcn.da-bondad imphcita en esa dcsccncJcncia que da ticulo al libro Por ~u parce. en cJ epilogo, Luü, Aguilar apunta que para poder olvidar -desprenderse- es necesario recordarlo codo. Coincido con ambo . Un recuerdo no es necesarimncnre un viaje. Ua poema . L Ycomo todo viaje, los poem::t!> nos piden Lln bolt-co a cnmbio. lQué se pagó para escribir cstc libro? ro sé. 1 o que sí sé es que valj6 la pena. Y decir que valió la pcnn no es solo t1n decir. Es la pena: 174 �D ■ AaT■s . ., :■ s•.■ ns••• . . RECORDAR Y MOYERMOS ES MUCHAS YECES POESÍA. i.NOYERNOS A DÓNDE?, PODRÁ PRECUMTAR UN DESPISTADO. PERO LA RESPUESTA ES TA SIMPLE COMO DOLOROSA: MOYERMOS HACIA DENTRO DE MOSOTROS ..-1sMos. Bucñlíca Es invierno ~n l.1i. calles. corno agup de cnl>tal cl [.aire se c.ncaJri hori=onte. Th:ntro d~ la cas.;1 la'> cop.1s ck vino emiten un sonido aAudo al chocar, armon1a lpcrfoct.1 Crence a l,1 barra l"íl d que divide la cocma del comedor Hay calor [desprcndi11ndo las voces de los ,tmigos. Flln de.-,ca panicipar r ero un 1repentino ciolor se lo unp1dc. l:..n la vl.!nL,ma un irb(')I de hojas [cseatlaca sigue insLa.hldo en el otmío, solitario en cl inmenso liarciln. icmpre he crcido ca la ~sincronicidad", .bs comcidencias sip,niÍicaa\'a!> (ocros les l.lainan distinto): sea como fucrc, nucnrr,ts lcia cl poemario de Dulce i~al andaba en las pa gin.~ de Saúl Yurkiévich. En uno~ versos dcl últin10 po· ema dice: wcl clon de rescacaralgün pasado/ concéde1ne~. El poc1na ~ llan1a ~suplica". Tanto en J.opo•diclocomo c_o Dc.scn1d~11da, Dulce hace la ntlsmtl suplica de poder res· catar al~o de su pasado. llo logró ;1 trav&i de est don o por medil) e.Id oficio? Yo quiero suponer que e:-. cl oficio. d oficio de recordar que , -a n1..-\s allá de loss ln1plcs l\.'Cuer dos. El oficio implica un viaje. un et-fucr:.o de moverno::.. Recordar}' rno\'cmos es mucha:. vt-'Ces poc.<i.1. ¿~ 1ovcrnos a dónde?. podrá preguntar un despistado. P1.:.ro la re;pues ca es tan Simple como dolorosa: movernos hacia dentro de nosotros mü,mos. Con este libro, Dcsci:ndc11cia. Dulce agrac.kcc a sus a1nigos, pero. sobre c~xlo. deja un legado amomro a sus mas in timos. su fami Iia, que: le acompañó en estos mest.--s el momento de la clcsf'l,:(Üda. Estos poemas dibujan un.t atmósfera de intimidad en la cas.1 familiar. St1 hijo André: , que ~ parte de esa descendencia. lo dijo en una entrt\'il,ta. MEsrt último (libro) es su cocidia.neidacl es clJa y sus hijos, sobre todo su hija ~ laríjose~. Escuch-<:mos n Dulce (en la voz que narra) n.:fcrirse a ella, la qLtc t-'Stil. vivícndo ese instm1tc, la plenitud de e<;e momento. ru~~.a Rosé \ntc.~ de comer Ucgtt la hora dd ::ipcricí,·o. E.Lla su-ve [dos copa,; de vino y coloca en la mesita fas galletas con crema de t15tl\'ln. El dfa e,t:\ p:ir.1 mús.ic:i de chelo, enciende la lcomput.adom y bu,;ca un co1,cktt:o. Un cnw,h'entc Bach provoc-:1 que ~u luja dibuje una !sonrisa, bandan: fuera el bMrlo resplandecer llega a ~u !cenit. e ��NOMS, ES HOY LO OUE MUCHAS OTRAS POBliCIOMES DE SIRIA: UM MUSEO YIYO DE LA CUERR.A. l ,m11,1ds1lm,:,,) el /111llu1,1 1m-c,,io" /1¡;/(,h,,i L/'IC1 wd cpre"1C11m 111<1, 11,c: 111vl'.111u,1J1/aJ1,t o..:c.", 10 r.i:: rente a L'l Casa Refugio Citlalt€petJ, ubícada en cl parque Ramón Lópcz Vclarcle, en la colonia Roma, cl sol despunta )1 los pinos conservan intacta la rrescura del amanecer. Las paredc nullticolor de cscc pcqucilo recinto capturan su esencia. en dibujos, hon1brcs y mujeres de diversos orígenes y credos encuentran un 1;spacio ajeno a los infiernos en los que. por c 1u5as pollticas de ruto <le ln Unión de Escritores Aral,cs 1999 que luhlara sobre cualqu1cr cosa, la rraducción vendria después. Dije la palabra Homs. d no1nbrc de su ciudad natal "Homs es una ciudad muy grande loc,ili;:ada en el centro de i ria, mu y anctgua en la historia. como todo d pa1s, qt1e se; remonta ..i la época ron,ana y bizantina. Ahí., en algunas etapas históricas, la gente soJJa adorar aJ ~ol, a tal grado que encontramos una fort:1k;:a que riesgo. se han convertido sus hogares. La palabra bicnYcnidol> es un rnantra plasm.ido en chjJ10. inglés. italiano, franccs, porrugués, rusc), español. í\rabc y otras lenguas que cantal, a ht solidaric.lad. 1:1 17 de febrero de- 20 11 el poeta sirio ~1ohamad Alaac<lin Abdul tvloula llegó a Lt Ciudad e.le ~•léxico. Sus actí,·idades en conLra del régimen dcl Prcsidenre- Ba,.;har El Assad lo con,-irtieron en blanco de Los scn'lcios sccrcLos de su rats. La vigilancia asíLxiantc sobre sus labores artistlcas y la& severas intimidaciones en contra de él, sus fan1lliares >' amigos, le hicieron enre.n<ler que hU ddn csLaha en riesgo. El poeta oc puso i:n co nc.1c to con la R_ed Internacional de Ciutla<lcs Re fugío (ICORN. en ingles), una organización que apoya u escritores y literatos opositores de todo el mundo en su búsqucch de lugares seguro para vivir. Tras i>Upcrnr las trabas de los servicios de inn~ligcnc ia para obtener un pern1iso de c;alid.:i, el arti<;ta acore.lo p~m los siguientes tres años de su vida en 1-vl~xico. Alaaedín y yo rompe1nos el silencio con tllrudos aludos}' la inefica:: contunicació11, ftutO e.le mJc&tros ntarcs llngüf&lico~. Debido .l la demora de lo se lla1na acu,almcntc: la Fortak=a de Homs. En este lugar e dcscnterro una piedra que es un :tl.ta.r usado para sacrificios humanos en nombre del so~ a esta piedra se le puede lhm,lr cambié-n la piedra del sol. Es una coincidencia bella, Picdrade,scl, un gran y conocido poema de Occavio Paz. Yo Sé que el sol tiene en lvlé,xico. traduccorcs, Josc Luis Akxis Rivera luc¡ue, unjo,·en mexicano de 25 años convertido :d T::.L1m t:o el 1005. y Ñlohan1ed El ~ lourab1t, un marroqul ele 35 añ<1s que habla perfectamente c.~pafiol >' Ui~,':l varios año,,, en la Ciudad de Nkxico, pcdf con gc.,;ros al ganador del l>rcnlio en In mitología mexicana. una prcsrncia sagrada. Cuando Ueguéti :Vléx,ico lcs<lijc que yo iha nsallrdeh ciudad cid templo del sol hacia un pais del sol". ENEL :ü5 EL O Homs. la ciudad del templo del sol, csra clcva:.t:ada. Con más de t2 mil muertos a caus:1 tic los hombardcos, entre las ruinas, las masacres, las lOrtUr.l'>, la po!Itíca de brutal repri.: íón a cualquier cipo de protesta contra el rt'{\in1en c.k: Dan1asco y restricciones i<;tcmáticas de agua. lu::, mcilicamentos, electricidad y alimcncos, e-s hoy lo que muchas otras poblaciooc& de Siria: un musco vh·o de Jn guerra. La ciudad de la poesfa, como Al,1ncdin asegura, se le conoce en Mccüo OricnLc ¡x)r ti:ar.arsc de u11 centro qut generación crns generación ha vi~to nacer y congregan.e en él a arriscas, pensadores e intclcctunles. L..1s cifras de muertos que anL1ncfa.n los noticieros le rccucrc.fan a Alaa que alli pod □an cncontrarsc sus hijos, dos jóvenes de J9 y 21 años que luchan e.n cl cjtrcil() rebelde. j a,vbbar, cl n1e_nor, rambién escribe pocsfa, pero lo hact en inglés. �exi..,tcnci.1 desde hace miks de años, un csp1ritu que vuda en \IU bella_ prov1nci.1s, que clc~:ú1a al tictnpo, que ama apa&1onad.1menrc la, 1da. c¡uc c-.t.1 :,umcrgido Adcnrro de ml luchan la cspcran=.1} b dese per.1ción en las artes )' la ltrcracura. Ltn esp1ncu en el que juntas e contradicen m1, sentimiento, cad.1 hora, conviven diferentes tiempoc; pero finaln1cnte VC(l al futuro y con Lodo .1mor }' pa::". hacia la necesidad de cambiar SE COMFIESA EMC.AMTADO 11.i tonoc1<lo Oaxaca. toda la situ,tc16n en Siria". Arrojando cl humo del cigam), DE YER CÓMO EM MÉXICO Tlalpujahua, lvlicboac.1n }' d autor de 48 ano,; senal.1 que el EL C.ATOUCISMO COMYIYE Toluca. El abundante dc-.fiJe de iglesias en la ciud,id de e.'lilio tiene rostros múltiples. El destierro le ha producido COM UM CO■IERMO LAICO Puchla le produjo un Fuerte una profund., e..xtrañc::a h,KL.'t E IMSTITUCIOMES MODER• impacto t'<;tet1co y rdigio'-0. Se coníicsa encanLado de s1mismo. 'o -.abcr esp.1ñol. no MAS, ALCO OUE EM SIRIA ver cón10 en lcxico el poder comunicarse plenamente e:, una de la cxpertcnc1.1s SERÍA UNA LOCURA IMACI• catolicbmo convive con un mas dcsagr.tdahles que ha MAR Y.A QUE ALLÁ EL ISliM gobrcmo laico e illsLituciones moderna'), algo que en Sitia tenido pero confí,t poder llegar a con1pren<lcrla .t c:raves IS UMA HERR.AMIEMTA MÁS scri.1 una locura unaglnar ya que ali:\ cl Islam es una <le la escritura de un übro de DI DOMIMIO POL(TICO. herramienta más de dominio mernon.\'>. poUtico. ~ncJ pat., me sorprend ió Pero su1, mayorc:,, in,;tancc, de asombro los vivio en principalmente c.-1 buUicío que ,lÍCcta los nervio.., y no Tcotihuaca°' 1.-.,p.1c10 que rebasó su i,mginación. r vi<;icar permite pensar n1 es rib1r con calma. Jama unaginé el \.fusco Nacional <le Antropologi.1 e 1llstori., signilicó todo csre nudo que me ha creado fobia". Al igual que ingrc.sar ,1 unn enciclopedia sohre las culturac; 1nayas )' el rujdo, Ala:i dcl>taca que el narcoth'ifíco, la violencia, nahuas. Desfilo frente a los muralc de l kgo Ri\'cta. la inseguridad y l.i evtde.ncc dcpcnclcncia económica ubicados en discinto.s mu~sde la capLLal. en Coyoacan )' política hacia E'>tados Unido-. son clcn,cntos que lo inundó d color de la. Ca a Azul. hog,tr de la pintora dc-gra<lan la vida en esrc pal~. Frida Kahlo y en b Cas.1 de Ah·arado. b.1rrio de Santa l\lientras buscamos un lugar para tomar alguna, C:uarina. lugar en el que falleció Ocmvío Paz, k asaltaron fotograflas. 1.1 sonric;.'t de Al.la me hace notar que c~te sensaciones m1'-ten0sJl, que d~hocaron en uno de s"\J<; hombre no i,c asume como una v1com.1. H.1c.c hromas poctnas m~c.mos, ·En la casa de Ocravio Pa::~. frente .1 la camara, dice que k divtcrrcn mucho l.1., poses 1,crias de los incclccruaks. Juega con d humo cld 11a dicho ce cono::co cigarrillo y centra ')U~ grande!. ojos cafc'.::., desorbirados ven n contemplar d delo del ucmpo bajo el poderoso aumento de su-. anteojo-.. en alguna Le be u,mado In m.,no p.ute del c1clo. Co 11 uni\ sonrii:;a, dici: que le es Nn:, hcmo, ínchn,1do i.obre el cuerpo dd un1vcrc;o incvitahlc r~"Conoccr que l\léxico es un tnar humano. Noc; hemos vuelto olas con.,;ccm:h ,l'> prolijo en mnr,1vlllas. foscinA1ntc en u historia, ~u arte que dc~phegan d ntrno de l.i cx1sccnc1a segun su }' -.u forma de conc~b1r la vida_ lmo,im1cnto ..l o m,ts imponante que ,1prcncL aqui fue la hbcrt-.id r hcmoo; bebido junco,; l.1 embriague= del crhtaL. personal. l.:l 1núsica. la cancion )' .11nar la vida son ¡xtrtc de la culrura general en la sociedad mexican,1. Esto l e he murmurado s1r;nifica una filo!.OÍ'la en la manera de nv1r A pe ar de A la ciudad del sol la c~t3n degollando oh padre tod:t l.1 pohn:za y del cansancio <le.l trabajo continuo. 01Jo con alegria ~'WJm dan a l:i v1da su derecho )' saben cómo arrancar l,ts lnclud1blcmcntc el -,of e<; neccc;,.rio oh hijo.. horas de alcgrla \ 1txico es un csplntu que sigue en ·Est.'\ cnsi, vh e <lcntrt') de mí. ~le pro,·oc.t ,ln-.ícclad. rri~te:::,1 }' una lucha p icologic.1m~·nte de, rructiva. 178 �NliCILÁlllA evolucionó en un ambiente islámico en las priincras e.ras del Islam; pero todo eso pereció con el control del 1ntelccro individual y el uso del íslan1 con10 En un café turco, catre el ajetreo del uáíico, los hc.rran:úenta de clominil1 pollcico y opresión de las claxons y las campanac1,s de los rccogcdore · de bnsuTa ideas de los otros. La hun1anidad tiene una reügión que dcscalahran d aire, Alaa rdata que su formación desde anees de las reglas. Se haceo pregu neas poética es complctamcnre aut:odidacca. ~la poesfa no porque cl hombre tiene miedos. dudas. La porsl.t es necesita ciencia, no necesita estudio, se escribe con el una relación con la cxisccncia. La poc fa no puede cora=ón. con cl espíritu''. compararse con la rcligion porque no existt! un:1 re~la. Su primer contacto con los lihros se dio a rravé$ La religión llcg.t a un punto en cl que de su padre. un jeque islámico no deja c.;pacio para las preguntas. Se. ortodoxo que le acercaba R• impone un miedo dcl cual hablan los volún\cnes de csrudios filoso(os. El poeta es anúgo del miedo crlticos del Corán y tratados porque le gusta preguntar. Tiene una de pronunciación del libro EMTI Al4 L YM • constante preocupación y esto le sagrado mahon1c-rano. adn hace preguntarse enrodo mon1ento. de csro le rcsulcó atractivo. Sin '.A.LCIAPU TOOU Para nu.la religión no tla espacio a esa embargo, mientras lec poemas E TA A CIA apertura. Establece el cguir la fe, las ele su libro puedo percibir que reglas. La pregunta en la religión no co:;ce hombre vive la poesía MTOMC tiene alas. y las preguntas c.lcl pocra y como un ejercicio espiritual SCRI el escritor no tienen limi.tc~". MC 9uc rompe cualquier barrera. "'Para cu por favor~, Alaa n1c )' para él este vinculo ~ tormó BI E PALA AJE y; obsequia dos libro&, Las 1111bcs dr hoy. en medio de una fue rte crisis F RMA D M invicruo de maiianu. una anrolog 1a per~-onaJ. de su obra poétlcn desde 1985 a la A u5 15 aftas. tres <le sus DE P É D T R fecha y l\1,iáf()ras mc:<ica11as, volumen hermanos fueron capturado ' 1 N M AJ que contiene su producción llrica por agentes de l servicio real izada en e ce paí . secreto de H,1fez Al Assad, " 1 En cl primt:ro. los rema centrales el padre de Bashar. acusados E c;on el crotisn10 )' la ct1Lica rcligiosa de formar parre de un grupo 15 y po lltica, algo que le ganó la po 11tLCO opositor. Dos censura y persecución del régimen fueron ¡¡scsinados y uno m:\s EM slfio. También destaca la presencia permaneció en prisión durante C IT IUF. LA constante dt la 1nujcr, desde lo camal JO años. hasta alcanzar un sentido cósmico r "'A lo me e de la captura agrado; cl sueño, el dolor que mana dc- la miseria y <le mis hennanos comencé a enti r anhelo y no talgia la crucldad de la cücradura. la naturalc::a, los miros, puesto que n,i cas:i estaba v:i.cta sin ellos. Entonces d encue.ncro con la poc ia. b exaltación mlsdca Son con1enct a escribirles palabr.is en formA de mensaje y. textos ele carácter lhümo, poblados de sintbolos cuya después de rcr1ninar mi mensaje. me sorprendió que fu ente es una imagioación que galopa, esta Ua y por e~o era pocsla. Esos (ucron mis prin1eros moinentos n1omcntos vaga sin rumbo, recreándose en detonar dedicados a la escritura~. cacl,1 uno Je los sentidos y embarcarse en reflexiones Junro aJ dolor del parto del poeta. ese evento filosóficas. significó su n1pt1.1m dcfiniova con la religión. En rres años de vivir en una tierra que solo conocia a "'Es ciert<' que muchas cosa~ de la civilL.::xción Lr.wés de Jos lcrtilc mitos y le)rendas prehispánicas, en fueron alcanz¡idas gracias a la influencia dcl Islam )' lo::. relatos de los conquismdore~ españoles, en b paesia la kngu:i del Corán y n1ucho ele la filo ofla urgió y LA.O 79 1 �TAL YU LO MÁS IMPACTANTE DE LA. CREACl6M MEXICANA. DE A■• DULA MO8LA. ES CONTEMPLAR CÓMO LO COTIDIANO SE YUELYE EL ÚLTIMO DE LOS .-.1STERIOS. la apatfa, en vez de cxalrarsc en sus prodigios. Entre el Juego, la sensualidad y el descubrimiento de una tier ra nueva, es ine,•itable detenerse en la oscuridad que tarobítn respira en escas versos. Al medíodla ~ale.n los extraños hacia si mismos alrededor del lago se sientan y juegan con sus perros como sí e&tu,icran en un festival de Octavio Paz,José Emilio Pacheco, Jaimc Sabincs, Pablo Neruda y Juan Gclman, en las narraciones de Carlos Fuentes,Ju::m Rul(o y Ana Cbvcl, con quien dice sentirse pro(undiunc:ntc identificado por el tratainienco que la autora hace sobre e1 cuerpo y el croásmo. lv1.ohainad Alaacdin Abdul Moula ha creado su propio imaginario sobre esce país. Metáforas mexicanas manricne el aliento y algunos temas de sus trabajos anlcriorcs. pero en esta serie 1os paisajes de las ciudades, la gente y las tracUciones de la rierra del exil io son u n detonante para su universo mtímo: no recorta, a manera de escampas. la realidad mexicana, sino que esta reinventa las intuiciones, sensibilidad e imaginación dcl poeta. el perro feliz baila con cJ Oujo del .\~a le sonrtc la chlcu, lo abraz:t y e.xponc su cspttlch desnuda :ti sol, nndic ~ opone a su desnude= mientras yo calmo d lobo de mi~ ojos hada su !belleza y vuelvo a nuestro b,Ulio La dolorosa añoranza de ~u país, la soledad y la desespe.rad6a desfilan En "Abuela. .. es lagucrra". "Unti carga para mi mfamoK o "La imagen del exilio en la cama" en los que el poeta se asume corno un ser poblado por el desarraigo, por los fanta mas de la violencia, el acoso de un futuro incierto y un presente pálido. Espero el abrazo secreto entre la pirámide del sol )' la pirámide de la luna al 6nal de la noche para decirles que han aprendido los besos de los labios de mj amante. Espero a mi amantcpar.t decirle: si tengo un terremoto en el c:ora::.ón es porque te quiero. L-i ancestral Ciudad de Mé>dco es espejo de la anciquisima Siria. Escenas de curanderC1S, parques y calles, verdor de nopal, el perfun1e provinciano de Tla lpujahua. el cuerpo inflamado por el cequila, la música de mariachJs y el se..xo que se cncu<:ntr.1 de 1nanera furtiva, se fu11den con el refinado imaginario de oriente. su misticismo. el perfume de jazmines. los murmullos de arroyos y fuentes. la lujuria deJ vino y la añoran::.'\ del terruño. mezcla de ternura y dolor. Pero cal \'e:: lo más impactante de la crcaciOn mexicana de Abdula ~1oula es con[cmplar cómo lo coc:idiano se vucl"e el último di.' los mi cerios: l.1 libertad sopln en nue~tra:s caras dia á di:\ y es atropellada bajo la rueda dcl tedio. la indiferencia y 180 �~ti c!>p:tltb es un pa1s donde se agrava el b:ülc de [la san~c tlondc aumenta cl rrunbor Jcl degollamiento )' se organiza el folclor de la mdnncoli:-1 La ira ta1nbién e~ fruto de estas ,\.fctáforas Mcx,amas . ~El gcncra.t, un ingenioso y sagaz lHbujo de Basn.:,r EJ Assad, está consLTuiclo con cl cksprccio )' el resentimiento a un hombre cuyo origen y clcsrjno parece cr el de la bn1ralidad bacía su propio pueblo. Y orienr.indosc la localid,ld de su trabajo. 1cmpie::a su tarea a,·eriguando la lista de muertos del dia_ De repenrc mira Íijamencc la foto de su padre en la pared )' djce: no ernn numero~os... se queja y larga en el aire un soplo atómico golp~ando la mesa con la mano, y gricando. lNo ,1 fhay m,is? ÓXIHA ·STACIOM Las imágenes e.le niños. rnujcrcs y hombres envenenados por los gasc~ lecalcs íucron la gota que cletramócl \11...t;() par.i la comunidad inrcrnacional en ctlacion al conllic:to sirio. fnmediat1Ul1en[c se actiYaron fas alannas. Se habló de una inté.rvención militar. Estados Unidos, Rusia. China. Irán. Israel, Francia, Inglaterra... todo cl mundo tiene ine<~reses y una postura frente la guerra en Sir_ia. pero lo (mico cierto es que la moneda de la pa:: sigue en el aire. "Dcspucs de dos :1ños y medío de 1nuertc. asesinato. destrucción de ciudades y crunpos, y de bloqueo... la tierra }' cl ciclo se han estrechado para el pueblo sitio. it\M.nrecto y rcbcklc. y ha Uegado a pedir la salvación incluso a Satán, es un modo de dcorlo. uestro pueblo quiere terminar con d gobierno tiránico de Assac.1 y r:t..-cupcrnr sus derechos, su dignidad y su libertad. Én su desesperación puedes cnconcrar- a muchos de ellos lquc apoyan la intervención americana! L, socicd,td inccrnacional se muestra en la crisi siria como una sociedad hipócrita, mentirosa y q11c no se acuerda de la naturaleza de su pensamiento sobre ln Ubertacl fa justicia}' lo-.; dcl'l."C.'hos humanos·. ~tohamad Afaacdin Abdul Nlou1, se rL--conocc como un bombrc ru.oru.tnado: éS líbre, llegó a un p.-úscompletamcntc desconocido parasah•.U' su vida y cksdeaquf ha hecho todo lo posible para c.nrrcbzar a Siáa y ~•téxico. A falca de un 81 1 empleo formal, su soorén proviene de .la \'Cnta cle sus libros y cl arK:iyo qLI<: l"L"Cibc de bs conferencins }' seminarios que ofrece sobre la cultura siria y también s0btt la guerra; es la [onna en la que Casa Refugio Cirlaltépcd conecta a la socicclad con sus huéspccJe ·: los 1nc.xicano-, pueden acercarse n ellos, conoce.dos. aprender de viva voz sobre e-sos n,undos lejanos que d1a adiase asoman fugazmente en los noticieros, e.n una crónica vcrtigiHo.c;a que tiene rostro de sangre y fuego. Gracias a él Siria adquiere un rostro, w1.a voz que ha bfa desde la entra11a. "Ntis poe.inas ahota son una lccrura dcl sufrimiento de los sirios, una inci mción para cUos por la esperanza a P,.."5.\1' de tocia la san~n: en las calles y de la destrucción interna y material en su ,ida. Festejo en m.is poemas la libe_rt-icl y la revolución en codos los niveles. También pm"oco ,L los otros h~cia cl amor. Les doy una fucr..a csprrirual de la que tienen necesidad Mis poemas llomn con ellos. se desangran con e.lloo y partan optin1ismo... ¿Cuáles son nis sueños? ~Regresar a una Siria libre. gen ·rosa, noble; quiero n.--gres.v a un pals que tiene ln tnicad de su población. Ya no es eJ de anees, pero quiero r1:,-grcsar a un pals libre... En cuanto a 1\ léxico, csLc pais n1c ha dado tres años de scgutidacl y cstabWdad, porque ahora en Siria no podrra ,~vir ast l~xico ha conservado 1ni vida y me ha dado buenas condiciones pítra una vicia digna. He producido puema nuevo para 1ni experiencia pottica. Por eso sic.neo que una parte de n1i alma se ha \·udto mexicana de un modo u otro. Le digo a tvl~xico que voy a proteger siempn.- esra bella parte con r;odo amor y rcspcco. Quiero que ~-1!'.lxico juegue un rol positivo en t'Sra crisis al meno :,. tr.1vés de su n.--cibimicnto ele refugiados sinos que huyen de la ntt1cnc. 11.ART "El arte conscruyc w1 mtmdo de grandes valores, n:cucrdá a la gente el significado de.la bclkz.'l dcl ser hunmno y lo invita ,Lfestejar la vida, cl an1or y cl bkn. El ar-ce siempre se mantiene encontrad~ 11 corrupción, las guerras y la cimnta. El arte Je da al hombre su derecho a sonar, su derecho de imaginar, espccialmcnrc en las socíedades en crisis)' asfixiadas cspirirualmcnre. El arte quiere del hun1ano q_ue descubra su humanidacl en L, consrruccióa de relaciones fuertes y 1..-spiriniaks libres dclasesinato. de sangre y de injusticia~. • �• CEltSO.,. COME% • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • o o • • • • • • • • • • • en traje de baño, de Fra11co Félix • • • • • • o • • • • • • • • • • • • • • • o • • e • • • • • o • • • • • o • eer es como 1rn Ull;l. func16n c.lt.:cinc Si en las pnmcra-; página, el .1uLor no c.xnendc su., dotes clt> consp1r,tdor. los 1ntcri.:sadc.1s en d lihro y el tema .no-. akj.,mDs .ipre:,urado~ tld cjcmpl:lr y lo \:oloeamos dl' llllC\':I cuenta en d llbri::ro para que rt:posc cl ,uci)o eterno Por ello podemos h:ihlar de.l bui:n >,,'listo que. ácnc l.t e<lil1.)rial ~itro Prc'>S de -.clec:uonar tirulo... .nracu, os, de aurore.s hibilrs, )' que ademas si.: Icen en una 5cntada, lo confirtnl) L con Kujka rn eraje de uc I • • • e • o • s(,norcnse Franco Féhx, que llbtuvo el prc1nio cJl'I Concurl>i'l dcl l1br1) Sonorcnsc <'n el •c.~ncn~ dé cr6nit-;t . El conjunto de hiMnrj,1,., narn1 la,-, nhsc-.ionc.., e.Id autur un lam1ha.r de K:iíka en Hcrm1~-.illo <ionora, r.il vez cl rincón má'> 1nhó,piu, dc:I ttmtorio nacional: b historia Jcl auti,mo de su pramt,; y un viaje ,l ílord.1. un m:1nic<'m10 dt: Argentina C1)11,·1.·rs.1ml,.., 1.:nn el en su buh:1rdilla hcrmlh1llcno;c. 182 /,e111ll, �CERSOM CÓMEZ (CC): ¿Qué csla cróni~ para el autor de Kafl.a c11 traje de bm1o? al mismo licmpo, por un cliscttrso liberado del enmarcado )' tosco reportaje pcriodtstico. o soy poeta. pero estO)' seguro que un poema sobre un par de Kafkas e11 Sonora me habrla condenado brutalmente aJ bull}•in~. Ln nO\'t:la y el cuento. por otro lado, habr1an matado 1:i \'crdad que hay en el rtxto: la realidad sigue s iendo kafkiana. FRÁ CO F ( F) • Se supone q1-1c la crónica tiene que ir echando lu:;: sobre un acontecimiento <le forma cronológica. Es la acepción más bñ.sica. Desde lns rró1licas larinas del siglo XV, ca:.i :,,icrnprc escritas por rno11jes, hasta los nuevos periodislas que echan 1n.1no ele ella en sus reportajes, como d gran CC: El periodisn10 gonzo )' la crónica tcstiJnonj.u... Alejandro A)ma;::án. La cn'lníca tiene que descubrir algo. Lo que hacen los p~riodisras es modificar su El ionzo da un giro a la noticia, modifica cl registro noticioso rara llegar a distintos públicos. paradigma de nc1ticia~objetiviclncl periodista >' lo Que la noticia ron1pa sus molde!> d i::.cursívos y sustihl>•e por la encarnación de la misma noticia, se convierta en otra cosa, en un r~·laro. Esa es la a ltera su naturaleza desde d mo1ncnro en que el escr itor e~ un sujeto en t:l crónica funcional, la que. está modificando el paradigma universo feno1nenológk:o dd y asunto a cubrir. Esto 6icmprc perioclf rico )' que buena falta ha bucedido cuando Jo actores hace para que el mensaje real EME E TEXTO OAGU de la realidad no se modifique csrán rodeados de lecturas. DE por esrruccuras ling!Hsricas O ERÍA Hunccr S. Thomps on (sc:a preestablecidas. Ya sabes, hay O E HARÍA UMO ILU él o no quien orígio6 este movimktno. no cnrremos todo un manual para escribi r en hu r da<; confusiones noticias. pero no para escribi r EM OMO--, Y DE TO :icadcrnic iscas) no dejó de crónicas. Ahí reside la libertad LO É EROS OUE EXI relatar la comperencia }' se de la cscrirura. Sin embargo, la dedicó a observar la fiesta crónica que- yo he practicado S L Ú IC El4 salvaje en El Dcrby de Kauucky... no Lienc mucho que ver con el ET MDE mensaje dt la rcalidnd. Y aunque solo por ser un adicto o un lo que escribo desde csLc género irresponsable. sino porque DAD. los márgenes de Ja escritura es real, no alude .1 la real icbd. Nlt !\C fueron extendiendo. Si eres explico: los textos que- aparecen en Kafka en 1ra¡c ele bmro no aporc:u, mucho al informe un lector vas necesitando n,ás y 1nñs estrategias de dcl mundo. Los hechos no son relevantes. lA qui~n lenguaje. Es una ecuación muy simple. La Lradlción gon::o ha daJo enorme:,, autores que se sin ricron dhhlos le importa que un sujeto de appclliclo Knfka cómodos con el género. Incluso en tvléxico. esa haya pisado Sonora? Este episoJio no histórico es por dcmác; e,•entual y no tiene mayor rrn.sccnclc.nc i,1 gene ración de ~tnuric io Rarcs, Ser"'º· el mismo para los sonorcnses. es más. ni para los mexicanos. Almnzán. son grandes autores que escriben desde Pero sl la tiene para los lectores, para los kafkólogos, la experiencia y la literatura e incluso sacaron h:tce unos :tños una rC\'iSta dedicada aJ gonzo· A sangre para los interesados en la escrirura, para aquellos hi::arros como yo que c.,nrie11den que la realidad e fria. El Gon=o. :d Final, es periodismo porque dcHnt' y C.'-"ttafta y sobtl.' to<lo absurcL'l. Y1..) utilice la cronica en csrnblc<:i.' los conrornos de un:i generación, su forma este rexto porque qutrfa cierno trar que había unos de vida, de pensar. y lo que hago yo nl) t: periodismo porque no informa hada, no <lcfinc nada. La notas K::ifka en Sonora. y de todos los géneros que existen este es el unico que puede pretender la verdad o que rodean d g~ricro gonzo nencn que ver con el unuc u e ó111c cJ te rimonio real. En la crónica , e pueden colocar rcgi:::rros , f11rograíias. dalos, erccccra, .unparado, mundo actual, Cc,n In que ocurre en el momento ele la enunciación. lo mis1no con la crónie:, n•scin1oníal, �lo que puedo orrcctr con m,i libro no ts más q ue un marco de cnrrcccnimienco que en na<.b tiene que ver con el estado de las cosa . sino con mJ propi.t histeria y mis obsesiones. CC: i.A Franco ftlix lo poc.lnan relacionar con OaYid Fostcr Wallacc? FF: Es posible. Yo rodo el tiempo estoy hablando dt David Fo rer \NaJ lace. Me iento muy có1nodo con s u literatura. Lo dig.o cúmo lector primero. F..~a es la escritura que a mf me seduce. Fso es lo que yo quisiera hacer algún din. Ñ1c parece bastante exrraño que no estemos b~,blando de este autor. ~lás allí de su tormento ps1quí..1rcico y su su icidio. O más bien me parece raro que no estcn1os hablando de sus libros. A mi parecer, son lr<1sccndcntcs. Desde principio ' de lo. '90 t:SLa httblando de esta alienación y la supresión mental generada por el entrctcni_micnto. Si en l..,, ¡,,.oma 111fi11ita, cam bian1os el VHS por RS (Redes Sociales) el libro lunciona igual. James lncandenza Jr. es como el Ñlark Zuckcrbcrg de nuestros tiempo!l. lncandcnza Jr. es un cine.1su1 mu>' cxt:rovercido. Tiene vanas pcl!culas misteriosas. Una de ellas se llan1a I..n B,·oma. Consiste en Uenar una sala de cinc con espectadores que se ven a sl mismos porque al frente hay una c~1nara que los g raba. Ha)' acercamientos, paneos. distintos movimientos para que d püb]jco se escé mirando a si mismo en la pantalla. ¿ o es n1uy parecido al Facebook7 Las fotos que compartimos. los mensajes que poneinos tienen un espectador ldcal: nosot ros mi mos. et die ve la · fotos corno nosotros las ven,os, nadie piensa que la'> cosas que clccin1os son can geniales como nosorros mi5¡mos creen1os que s<>n. Toda su literatura es alucinante. Sus digresiones, s us e nor mes rodeos n1e satisfacen como lector. Quiz:\ también csloy quebrado ) por eso me fa..scinn u cscrirura. Pero quitn no lo está. Mi escritura in renta hacer algú ,1s1. Dar vuelcas en cl ahsurdo para decodificar la realidad. CC: llegar a las ultimas consccumcias... FF: o. No es lo que me interesa. Creo que: el umbral de terminación de los textos es infinito. C reo que en el t:ra)•ccro, en la investigación e n que Ka/ha en rra1e 111 de ba,10 surgió nada se rest1t.·lvc. pero cl itinerario es narrable. El Iraca,')0 es narrable. El fallo. Yo poclria pasar toda 1ni Yida huscando la huella de est os hennanos Kall<a, porque tuvieron una vicia, y nunca. terminarla, porque entonces se consumirla mi propia ·vida. Creo que hay temporadas en las que uno debe alimentar sus ,1bsesiones hasta dar con una luz o una idea que lo rc,;uelva rodo en la cabeza, aunque no lo rcsuclva en la \'ida real. En rclación con Kaf1w en traje de ba,10. yo 1-igo trabaJando, aunque con menor arrebato. El libro se pubHcó porque fue prcmiadt1 por el lnsciruco Sonorcnsc de Culrura, pero yo podría babcrlo retenido un poco má . St que hay fallos que LrC arreglando con cl tiempo. Pero tambiéa tenía miedo c¡uc algu1co más sacara algo asl. ¡ o clabn crédiLo a que nadie hubiera e.~crito sobre los Kaíka en lvlé.~ico. A todos nos g usta Kafka. Aunque me imagino que no todos somos unos obsesionados. Pienso que si hay que asumir consecuencias. entrar en lugares oscuros en la mente y sobre todo no temer a quedarte solo. Esas consecueadas se pueden asumir en la escritura cuando est ás ofuscado por un rema. Sín mjedo a volverse loco. 1 84 111 -u 111 a: 111 o ~ u : -m 'o ~ ! ...~ ; UI CII o ~ 111 -z -Q CII UI �DEBERÍAMOS TEMER ESTO ~LA.RO: UM ESCRITOR MO ES UM IMTELEC• TUAL Y SOBRE TODO, MO ES UM SALVADOR DE MAi».._ CC: ¿Rcalicb<l ficcionada o Periodismo con dotes líterarios? F: Ce ro pc rlocli!>mo. Estoy má~ ce rca <le la Re:iliclacl ficcion:1da. Antes hahlaha de cómo Fostcr \ Vallace desde su~ temas descabellados nrigina un corpus de la realidad. Creo que el re~istro Ütcrario es enorme )' ha Uevado las cuenta de los periodos históricos y los momento filosóficos del hombre. Cada novela escrita, desde su ficción, imprime una huella dactilar del momento en el que fue escn ca. Si haccn10s una in"escigación forense a hts obras de Bal=ac, de Fit=gcrald, ele Kerouac, de Coet::cc. hallaremos el rastro de una denuncia ,·el,tda. Poclemo encontrar los resros microscópicos (aunque a veces Lro=os grandes) d1.: una realidad que está codiíicada litera riame nte. Pcnsc1nos en Samu1;: I Bcckcu. Su ohra es :ibsurda pero cuestiona Ja existencía formal del hombre, Espcr<lll(/o u Godot, por ejemplo, describe de- buenas a pri1nc ras el tedio humano, pero ta1nbién puede hablarnos de la necesidad de sentido que se experimentó después de la terrible Segunda Gran Guerra . La a1uecte )' 85 1 él desconsue lo devienen ~n formas absurdas. Ya no ha)' prO}'CCCl). T,,mpoco c<.rrucrur:1:, interna;;. Esrc caos intrin~cco puede scnrírsc en ~us pic::as teatrales. Soledad, anp,ustia, amargura, vaclo. Hay muchas forn1as de narrar el mundo contempo ráneo. ('.~uchas maneras alejadas <.le l,1 co1npuh.i 6n por la fa ma y el f,ic il camino de la coyuntura. Hay algunos aucore<; que ahora se cuelgan de est e tren y recogen su fortuna. No veo gran diferencia entre Los chicos que b;ibl:in de Hbros en YouTube y que se han ,·uelto estrel las del género )' los cserícorcs 1nes1án1cos que nar ran la<; desgracias de un J11omento histórico. He visto payasos haciendo poi:rnas dos o tres df:u, d~spués de la cragt•d ia d(' la Guardería ABC. li c visto payasos posando e.nen: indfgl'nas en una fot<l. l l c visto pa)•asos que asumen que hacen la diferencia rcheldc por publicar un libro. He visto payasos negarse a entrar a un recinto cultura l porque fue elegido un director. l:[e visto payasos con camisetas }' bandcr:ts. Pero no veo a nadie haciendo bro1nas o lanzando pastclazos en la caru del sistema. Solo veo payasos con unjforme. Payasos serio que e ncontraron su fuente de rcno\'ación en la corrección politíca. Hay un millón de forma de n arrar el mundo de n,icrda en el que ,•ivin10s. Y antes de asumir que somos el eslabón perdidó de la Revoluciún, d cbc.rlamos echar un ojo a las vcrda<le ras luchas sociales. Los mecanismos de la escnrura no son tan con1 plcjos como los de un~1 señora que ba pa ado roda su vida luchando por los migrantcs en Ja íronccra. 'o hcmo:. ru;umjclo bien el papd de la escritura. Dcbcrlamos i;cncr esto claro: un escritor no es un intelccru:;t.1. Y sobre todo, no es un sal\'ador de nada. Si la escritura, mediante. su tratamiento estetico, logra generar ideas en los lectores o los mueve .1 la re □ exió n , > 'ª ha)' una cnonne ganancia. Pero de n1on1ento no \'eo a nache escribiendo el prefacio del nuevo Cromwdl. e �[Al.\l IRAj • IIÁaaÁRÁMCOIIS EMMAÑAMA 186 �;I' I ban1os en taxi hacia el Pal~1cio de BcUas Arces a \!Cr una i:>:poskión de los Vangu¡¡rd1stas rusos cuando. en un alto. \'i que énfrcnlc d... nosotros atra\'Csaba l" avenida una mujer que. p<lr su .1cuendo, nada común entre la gente bien de h1 Ciudad de Mé.'l(ico, llamnba la atención. lvlc pareció que ern lVlali. una de las ,imigas n1á,, antiguas y ma!> q uerid,ts de P,lci. Iba de s01nbrero ele verano sohrt: el pelo blanco, lacio, corto y tupido q ue alcanzaha a asomirsde por la Ercnl(;, las patillas )' b nuca, con una falda delgada r colorida larga, con una bol~a grande al ho1nbro )' con un víc;roso colla r obre l:t blusa }' e1 chaleco que la pintaban como alguien e><cepcional. No podln ser si no 1' lali, pensc. pero cuando reaccioné como para mostraDne por la ventaniUa y a gritos ..aluda ria ella ya se encontraba en la otra orilb )' a punro de subirse a un aurobús y nosotros )'ª Lcn,amos la lu:: verde, o el siga, de mock, que d encuentro, aparte de fugtlz, fue can fantástico que má~ hien podna IJam,tr e .lparición. Se me encogió d corazón al darme tucnra de que se rrataba de Mali, puc~ .-.é que si Pati siguiera por aqul hahría estado cruzando del hra::o con d la la misrna c.tlk, de sonilirero igunlrncnte. sohrc su peki blanco m:ado. y con bolsa grande al homhro y falda larga y coll,1rc-s sobre cl ec;coLe de la blusa amplia y coloricl.i cambitn. Las dos. con aretes, ,,nillos. pulseras. Extravagantci., si ngulares. osadM.. }.1all de sandalias, Paci con unos modernos zapacos renjs para caminar, coseos. pero aparentemente muy cómodos. Por r.1.zoncs de origen y ele vieja amistad de las fanlilias. Pací y Ñlali c;c conocieron desde Lliñas }', a tran~s de sus respecti\'as historias, si durante u11 tiempo no se vieron con mucha frecuencia, en cambio se: síguicron de cerca a lo largo del tiempo hast a hace alguno~ años, c uando coincidieron en d trabajo en una gran fundactón, aunque en dbtinta ofic inas y, i no ;1,,e vcian rodos Jos dfas, sí se llama han diariamente o se dejaban mensaje-, y no desaprovechaban la oportunidad de verse. Si Pati e hubiera casaJo con Jorge , un novio de tcn1pranü juventud de Pari., a quien tic1upo atrás papa le habin pedido que espera ra a que Pati cumplíera dícciocho años para casarse. habrla :,jdo cuñada de Mali . que se c,1só C'OO Pilo, el hermano de Jorge. el mayor de lo<; dos. la oficina de Pttti t!Staba en el suroeste de la ciud.'ld, n1ic ncras que la de ~1ali (':staba en pleno ce ntro. Precisa mente, nunque en la mi sm a Fundación, }.~ali trabajaba y trabaja en progr,tmas de la sección del Cenero T-fi tórico, y en cambio Pati se ocupaba de l a investigación de inm1grances notables en tvléxico en el siglo XX. Pero a "ece-; colaboraba la una con la otra. Por ejemplo, para las fe cividades popularc.') del 2 de novic1nbrc. cuando 't-.tali ponía un altar de muertos giganrc y dedicaba todo d día a asuntos relacionados con 1a fiesta. Pati se trasladaba al centro ck- la Ciuc.fad >' la ayudaba a organizar concursos infanáles y a servir la cena tfpica 87 1 y popular que cl Ccntto Históricó olrec:1a a Los concurrente:,. E11 una ocasión. Pati Je pidió a ivlali que la acompañara en Lln asunto 111tin10 y delicado. e trataba de acompañada al Panteón Francés a pedir que ni cha siguiente se abrieran las tumh:ts del ahucio y su primogénito, pltes m,1má qw:na exhumar los resto~ de su papa, y 1nucho mas antiguos, kls c.k s u hern1ano mayor, que habia 1nucrh) jon.:n. para crcmarlo a ambos }' rcascntar las urnas en l-a nueva cripn, fmn iliar, en una iglesia cerca de la casa ele (a,milia de Pati As,, las dos aLnigas decidieron que, clcsput:. de que Pati hiciera el tramite en las ofic111as, juntas p,u,arian un C,ltO en el cementerio, plucicando y fumando sentadas en tlo ntle lograran acomodarse pero ante d mausoleo ele la (nmilia, que al uia sigu iente habría de ser abierto. u_.,1aron m1a canasta con conüda }' bebida y. de sombrero y anteojos oscuro-;, estuvieron una al L1clo de la otra en el Panccon Francés, compenetradas frente a las circunstancias. Fn los últimos días de Pati, Mali fue una de l a po<.:as anú :.racles que clcsaccnclkron '>U petición de no buscarla ni U.mlarla mientra:. cllt1 no lo pidícra. Asi, t,..1ali visiro a Pati cuando Pati >'ª estaba médicamcnte adormilada. En un 1nomcnco dado despertó. vio a Ñlali y débilmente pronunció su nombre dos veces, "~·1aLi, tvlalt. antes de volver a cerrar los ojos. Yo estaba sentada jL1nto a lvtn.ll 9ue me apretó la mano y en voz muy baja me dijo, "Yo pensaba q ue. cuando ya [ut ramos viejas, Paó iba a ser mi ami~,1 mas cercana~. e �1l_ETR \S J\I ~lARGF~ J • exionar la vida IDUARDO AMTOMIO PARli EM APARIEMCIA SENCILLOS, LOS RELATOS DE ALEUMDRA RAMCEL MO SI EMTRECAM COM DOCIUD.AD A UMA MIRADA SUPERFICUL. omo [ocios sabemos, leer de nuevo un libro varios '-..-.J mos dcsputs de habttlo hecho por vez pri1ncr:a siempre trae consigo, no solo el rcdcscubrimienco de los temas que obsesionan a su aur.or, también conlleva -ya que esos temas parecen csrnr icknci, 6cados de antemano- una lccrura tnucho más atenm n los detall<!$ de la composición, las estrategias narrativas y los significados de sus argumentaciones, un tanto ocultos entre llneas. Eso sin contar con que, aunque lo que leemos ahora parece ser exactamente lo mismo que leimos años atrás, el paso del tiempo no solo modifica la visión del mundo del lector; lo cransforma por completo conYil:tiénclolo en otra persona. Por Jo ranco, quien leyó Desde la j)Olt11nbra, de Alejandra Rangel, allá en los últimos años del siglo XX no es el mismo que quien acaba de leerlo de nuevo ahora, ya bien entrado el siglo XXL En consecuencia, los comentarios sobre la releccura cal vez rcvclc.n má acerca del lector que dd propio libro, aunque quisiera creer que el encuentro reciente con sus páginas me pctmitió penetrar en ellas de uo modo más profundo que en la ocasión anterior. Lo primero que salta a Ja vista en esta nueva visita a las narraciones incluidas en el volumen es s u grado de dificultad ivlc explico: en apariencia sencillos, es decir, fáciles de leer, los relatos de Alejandra 1 88 Rangcl no se entregan con docilidad a una mirada superficial, pues desde las lineas iniciales conducen al lector de c:xtrañamienco en cxtrai\amiroto ponitndolo en alerta sobre las llneas que sus ojos siguen. Por ejemplo, en el cuento que abre cl libro. "Nocb.e de insomnio". tras recorrer los primeros párrafos uno pcnsaña que está ante un texto que aborda con cierta simpleza el re.roa de la adicción o Ja enfermedad o la eutanasia, ya que eJ protagonista es un médico angustiado por e.l maJ que 1nina la salud de un buen amigo, y no obstante, como ocurre con la gran mayoría de las historias de la autora, esa es tan solo la fachada y si queremos dcsenc.rañar el verdadero sel"ltido de las palabra hay que ��bucear un poco má.c; hondo i,,,sra cnct,1ntrarnos con un.i rcílcxu)n filusófica sobre wvicia, la muc·rtc y d mas alla. Una reflexión con reso nancias acaso religi oc;as, .,caso ,1tea..-,,, que desemboca en la conclus11'1 n de que la muerte. tal }' como la concebimos, no exis te porque nadie mucre por completo mÍCntr,L, SU prc.-SCnCÍ,l f)COUanezta acompañando a orr.1i; personas. Algo simi lar ocurre: con los dos rclaLos ~iguicntc.>c; del libro, woesde la penumbra~ y ~1'vlás alla del ro c:ro~. En cl primero de ellos. d que da Lltulo .,1 volL1men, trn.s un accidente auromo,iltst1c:o donde en rri1nera insrancia crccmo:; que el protagonísr11 ha perdido a su mujer r recuerda :,;u vida en cornun con e.lla, de pronto, a nu:: de c ierras estrategias ttcntcas qut: la autora injerta en la prosa. l:l sensación cle extrañamiento que mencione hace unos instantes nos pone en .tkrLa y en disposición de captar los slgmíicados ocultos en d tcA1:<', p.-mi comprender poco a poco que. aunque hay dos pcr onajts principales. cal vez sc:i la muerte la verdadera prou1gonÍ'-til de la narración. Frases co1no "~k Jcjo lkvarpor las palabras)' fas so1nhras pronunchu, un sen tido oculto" o .. \1i consciencia se clesphcg.i )' alcanza a esrar en tod,1s p,lrtcs" o kOe de la pt"numbra todo e aproxima, cod o se ace rca... ", ,ldcn1as del nlisterio que de por si cn rrañ,tn, nos hacen Jarno c ucnt:n de que leemos el rcl,tto de toda una vida de pareja, en rcta=o.'i y s in orden aparente. donde late con fuerza la 1:spcranza de ren.li-=ar lo que se qucdú pend iente. O, lo que- es lo m1smo, que acabamo~ de scgtdr una mi.:diración a LID tiempo literaria y filosófica acerca de la muerte )' lo que espera .tl ser humanodcspuesde la vida. Yen la ;.iiuientc narración, "~l:is i\lhl dd l"O$rro". Alejandra Rangd confirma 'iUS oh.,csionc~ temáticas en esca linea, :,1 hacer que Mts personajes rc íl~xio11en ante d cuadro de lo que parece un.i c:,\lavcra pintado por Ba,;quiac :-.ohre la ,ttracció n del abis1no. o :,C,l dl'. nuevo la muerte. Sir, mencionarlo <le modo directo, este relato ronda la idea del suicidio, y la rcf uerza con Erases co1no: ~La mut•rrc es una tdea e ioual dcsaparcCL"" )' -Pero .::, eso no justifica buscada". aunque la n1nclusión radica en to que ap:ircnta ser unu nott\ t-uicida, en una - tn,·itación a l.1 levedad, a l no ser. para fundir e l'n una lu:: ,ioliict"a". . Otra c.uactcrisrica de este lihro Cl> la diversidad de '-ignificaclos .1 que apuntan s us palabras. Para un kccor dc:-sprcvenido. s u lcnguiljc puede incluso resulrar cnganoso, puc:., ,;icmpre ha}'. bajo las frase<, más cOLidfanas, baío las forn1,ts .mát- comunes. una honda búsqueda de l s ign ific.:ndo de l a existenc ia humana. l:sto no e raro en una a11tora que se Íormó en la filosoúa.. Yse ,•uelvc tvidcn Lc· t'IJ la tensión tld lenbruajc. como si ni moinenro ele escribir sus relatos Alejandra Raugcl se hubitra ele-batido entre la prcc1:.ión y la mulriplicidacl de interpretaciones que sus palabras pueden sugerir a los lectores. Por eso los juegos con el tiempo, la a1nb1goedad de lo:-. puntos de ,·isra narrativos, los s ikncic.'ls y el escamoteo de ínform,tc ión ; en una paLtbra, la 1 90 versatilidad técní~·a qut· ahunda en el libro y vcndrfa ,1 ser In rcrccra e.le sus caracce1í~ticas má'> nou1bk:.. Pero no solo l.1 muerte }' 1,l posible trascendenc ia del M.:r humano son los temas que ahor<lan las narrncione ' de O.:sdc lll/Je1111111hra. U no que se repite varias ,·cce..... con lo que tlrmucsLra ser otra de las oh~csíoncs de la autora, es el que ro<lrfamos ucsignar ~c1e la in1poscui-.\'' o ..de Ll s ustitución de identidades", ya ,;ca voluntaria o a=a ros n. l:sl e tema se baU,1 scmioculto en rcl:tto<; con10 ~La csrédca uel'i.ihd". donde la dueña ele un,1pcluqucrfa. C:t'-adJ. recibe .11 clicnn: con d que tenia cita y de inmediato "icncc una íucrrc atracción hacia él mientras rcali::a un bali\ncc de su rutinaria vida conyugal, solo para encerarse al fiaal de que el homhrc al que de ea nn es quien habrn h.ccho l.i cica. También lo cnconrr.\mO!l l'n ~viaje c.n Ja oscuridad" en el que un l,mnbrc sufre un secuestro ,ll :--cr confundido con el miUonario para el CL1.tl trahaja. En este te:--1:0, la ,·lcrima clc In l.'.onfusión -v del ' sccuesrro- <;ufrc adcm¡ls, durante su c:1urivcrio, umt Lran:sÍ0□11acion interna que lo llc\'n :t asimila rse a la personalidad de su parrón, hru.t::i que !01,, secucsc:radorcs r~conoccn su error y lo abandonan. Fntonccs 01, poco a poco, vudvc a ser quien er:t. En el rcxto ciLulad() "Con el brillo del ol en la" vitlri<.:ras~ nos ropamo con o tr<) Lipo de impostura. Se trata ele una hio;coria 1,ohrc la so ledad r l a amistad, donde un hombre responde d anuncio tlc otro, public:ado en una revista. r ambos con1.ien=an una amblad por correspondencia, �OESIIE U l'EHUHBII.A , PUES, U~ YOLUME DI RELATO OUE -..OR• .AM, ACT illZÁM MO LA.5 UMTO RIM IP. LE MSffTUYEM MCUSTI C MD CIÓM H MAMA PAEOC PACIÓ ET R• LO , COM SA.DORES Y LITE LOS ICLOS. hasta qtie cl protagoni,;ra decide ir de viaje a la ciudad discante en q11e vive su nuevo an1igo solo para Ue\'arse una gran sorprcsn. El relato titulado .. Árhol de coral", por su parte, aborda otro tipo de sustitución. la que se da entre alguien que escribe y la mujer que le sirve como n1odclo para la ptotagonisla <le su narración. La escritora poco a poco se va adentrando en la vida imaginaria de su personaje. hasta que los limites entre ficción y realidad quedan por completo desdibujados. Y. finalmente, en la úllima historia del volumen, ~Luz en el cuerpo", una mujer que espera en una galeria de arte al bombee con el c¡ue se ha citado decide sustituirlo por d fotógrafn expo itor porque, al entregar su cuerpo :i la lente del artisca. se da cuenta de que la ha Uenado de lu= interior y de imágenes que le poblarán los sueños en loe; años por venir. Alejandra Rangcl no cenera cada uno de sui, relato~ en un solo ten1a, sino que cnrreccje unos cott otros según las necesidades DE LA Q EHA.N IDO D PEMa LOLARCOD de lo que esta narrando; ni repite las tecnicas ni lns e t:ructuras. Si su ob.es.ione literaria on fijas -como auténticas obsesiones-, los recursos que muestra para tnccgrarlas a sus historias son v:iriadoc;, vcrsacilc . con lo que el lcct\'"lr avnn=a en el libro de sorpresa en sorpresa. Otro asunto que Je interesa mucho. poc lú visto, es el que p()dcla Uarnarse el dcl objeto símhólíco o mágico. que tanto gustaba, por n1cncionar un no111brc, a Jorge Luis Borges. Este lo encontramos en las nnrracionc titul adas ~Eocucnl ro~ y ~El anticuarjo... acaso las más e:,cranas en el ,·olumcn. En la primer.1. una mujer que ,,iaja en tren hacia Zacarecas observa al viajero de al lado c:on mucha atención: ~e t:rara de un hombre atractivo que lleva un portafolio al que no le quita la vista de encin1a ni un momento. Al llegar a su destino, a1nbos entablan con,·ersación, tonmn una copa y dcspues pasan la noche juncos. siempre: con Ja presenciu del porta.foHo junto a cllos, hasr:t que la mujer -y con ella d kctorcomprende que en ese utensilio se esconde lo que puede ser el sentido de la existencia y decide apropiarse de él. En ~El anticuario" el objeto 1nágíco es un vaso de ámbar en el que, a los ojos del personaje q ue l~) c:oncempla. se encierra d alma de algunos de los seres numanos que lo han pose.ido a lo largo de lo:. siglos. A pesar de que el anticuario dueño dcl vaso se resiste a vendcclo. el pror.1gon.1sca consigue b.acerse de tl y. con solll rocarlo. un torrente de recuerdos centenarios parece precipit,1rse sobre él transformandolo por completo. Desde la penumbra es. pues, un volu men de relatos que abordan, actualizándolos. lo~ eternos asuntos que consrü·urcn las principales angustias de l..1 condición hun,ana y que han sido preocupación const ante de pensadores }' literatos a lo largo ele los siglos. Del tema dcl ,•i.ljc - que no es más que un símbolo de In vida misma- ill de b vengan.::a, de las c.onsccue..ncias del a::ar a la tentación de la ca1da. de la imposcura a la muerte y su rrascendcncía, Alejandra Rangel siempre ubica a sus personajes en situaciones que los suine.rgeo en meditaciones sin fin y arr:isu an hacia ellas tambitn al lector. Se trata, tomo se ha visco. de relatos que llevan en su desarrollo una gran enseñanza ele vida, escrkos con un le.aguaje ténSo, desgarrado entre significados djversos, y con estrategias L(!Coicas encaminadas a hacernos creer que Jo que le.e.mas es fácíl de asimLlar, cuo ndo en realidad nos dejan pensando durante mucho. mucho tiempo después dt la kcrura. • �[L\ ~11\TFRIA NO C.XISTE] UN o :z o l- o t o I ' "e,t o wt )< ~ j .. 111 111 a: •o o u -.-. 1A Ir u ...◄ H 1cc P!-'<.'O tntre la.~ cclebrac1oncs dcl anh-crsan~1 100 ~ la mucrti.: de Cét\ ;inw;, me toct1 rcv1s.1r las colCCCJoncs espcr1.alcs de la 81bb01:ec.1 de 1\ léxt,ll p:tr.t Cflcontrar cchctonc:, intttcsantes dcl @111JNC)' realt:ar un nnículo J} respecto. Enrrc muclt.tli UlT.h-<l~lc c.clacicnc., (',scr1l,iw:. dcl siglo XIX hast,l tomos de h1bhófuo o CJCmplare~ ,mriguos-. enconrn.: 1.-srnsdo;., ,\mb.t<; cdicron~ ele l:il mism,l rr:iclu c1on 1n~ksa: Tl1c His1ory of rlic J1~c11ious Go1tlcn1a11 D011 @uixotc ele: la Mrutcha. Traduc ción de P. A. ~lotteux. Uustracionc·s de Adolphc Lalauze, notas de J. Gibson l okhart. Edimburgo, John Grant, 1906. Thc Ffrsr Parr of thc Lifc <111d AcltílVt mcnts of 1hc Rcnow11,d Don ~lli'<OIC de la A-Ja11cha. Traducción de Pcrer Morrcux. ilustraciones de Salv,l dor Dall. Nue,•a York. Random House. 1946. Yo sabía de Pctcr Moctcux sin conocerlo: hace casi 20 años. para un Clll'SO, propuse hacer una ponencia sobre traducciones del @uijotc }' con segtú varias, incluyendo una edición - la de la serie Words-.vortb Clas sie<s- que n1e ]Xm'ció péShua. Además de que no estaba becha con mucho cuidado, e.l rrncluctor (Cll}'O non1brc nadie se molestó en poner en ellibro) se cornaoo muchísimas libertades con el ccxm. f>or ejemplo, los yangue-, ses que Don Quijort: se encuentra en el capitulo ')(V de Ja priincra parte, y que cl texto califica de "desalmados" en el encabezado del capitulo, pa saban a1 inglés co1no ~bloody-mi11dal" (sanguinarios)>' '\vickcd" (perversos). Donde cl texto en español era sobrio. �PERSONA E ENOR • la tradut<:ión que.ría ser jocosa }', e.n cainbio, el humor se le \-oh1a ridiculo. Algún tiempo después lei un libro de ensayos de tvlarrin Amis, La que por un tiempo tu\"() un.t tienda donde\ 'CTldia ~sc,L1s, encajes. Uen::os, pinturas y objetos varios'". En una hiograEla suya. escrita en 1881 por gucn·a comra d cliclié, que. e.n general desprecia cualquier litcrauu·c1 que no Henri ''ílJl Laurt pura acompañar otra edicion de su ~uijotc, se cuenta que escribió "co1ncdlas. ópera$, farsai;, esté escrita en inglés y que se ceba e~i,ecialmentc contra Cervantes. La traducción que Amis habla le.ido era una de Tobias S1nollett, dcl siglo XVI l l; por inocente. l1 por tonto, se me ocurrió que a Jo mejor ao erJ que el cscrícor británico Í\1C$C- insubr, pl"\:juicioso, anglocénrrico, sino que babta lctdo una mala traducción. Tal vez era la que yo lei tambitn.. Pero Smoliert -a quien se cncucnm con [ucilidad en linea- hizo en ttalidad un trabajo bastante clcooroso. Tuve que cspera.r h;i ta c.--stc; at'lo para entera rme que cl i;raducror misterioso de cuando yo cr-.1 jn,•cn era ~torrcux. Con10 en muchos ocros caso.s, su traoojo se S1gUe publicando simplcme-nteporquee&tádi ¡,onilile y no cuesta. Lul.!g◊, una now 1.:n una de IM dos ediciones que hal lé apc.nas resultó tcncrinfomlación incen..--sanrc: Picn"C Ancoine 1ottelL"X. hugonote fr-.incés e1nigr-ado a Inglaterra, cambió alll su nombre a Pe.ter Anthony, y resultó ser un petsenaje sorprendente que se dedicó al tomert:io, la traducción, la liter:-arurn }' d pcrioclisrno. cgúJ1 la \1/ikipe<lia. fun<ló "la primera revista inglesa", T/1c Grntlcmau's Journal, en l692, también aU! se nos dice que escribió un poema en elogio dcl té )' epílogos. prólogos )' poemas" }' también te>.1:os burlescos y vulgares, impropios para la moral \ictoríana de Van laun; que se dedicó a las l.ubastas )' la compraventa y dcb1a hacer esfucr::ús par.l mantener a su familia; que murió estranguládo en una ca a "de mala nota", en circunstancias poco dal"as, pero en h que se encontraba por llevar una VJdn "licenciosa". Otraiurntt.' sugiere que podri.a haber muerto mientras pmccicaba la aucoasfixia erótica o hahtn c:-isi nacla ni_ás en los archív~ de:- la époc:t y díficiJmcnrc lo h:ihrfí ahora. Para algunos autores del siglo XL'{. la ver ión del ~uijorc hecha por tvlottcux. publicada en 1m, 1.:~ "la mis :1grad,1blc y la mejor" traducción dd ~uijort, "aunque un tanto dcn1,tsiado libre". Otro~. in embargo, la criticaron luego por considerar lo misn,o que yo: que su tono es cxcesivan1ente jocoso y que hace cmubios r adiciones injustificables a muchos pasaje-'> de Cervantes. .Nlorteux t:nnbién t:ra<lujo dcl francés el Gargm1wa de Rabelais, completando o al menos editando una versión previa hecha por Sir Thomas Urquhart, y tambitn 93 1 .UBl ■TO ClllM.AL hizo un tr.tb,,jo (al parecer) enrre descuidado y mU}' libre. Ahora debo rcco:nocer las llinitacioncs y los prejuic ios de \llartin Arni<... yrccucrdoquc oo l>OTl solo de él sino dcl inundo ec.ürorial dt.: habl,t inglesa coa poqtusimas excepcione,;: en t1tr0 ejemplo que se podna hacer c:lásico, acabo de leer una rcsc1'la gringa donJc 5<-"ñalcs que pr(@erán al fi11 del mw1do de Yuri Herrera resulta ser una n0,·cla de realismo n1Agico, que por supt1est1) es cl único ':gMero'' que puede c.scctbir cualquier persona n:i.cida al sur del Río Bravo }' que no viva en i ucYa York Pero si e ro es un mbtivo de des,1nimo, me quedo también con tina duda: tqué n1ás habrá pasado en la vida de Peter Anrhony ~lot1:eux.. que: fue individuo vcrsáriJ, pluriempleado, cnt rOn (porque tradujo al menos de dos iclionJas clli,ti.ncoscomo i cal cosa) yntra¡xldo entre lDl> siglos xvn yXVl 11? Qwero creer que no fue sin1plem~ntc un hombre en apuros, tm escbvo de sus inconLablci. trabajos como somos tantos en este siglo, reducidos a correr de u11 bdo :i otro en una vida cadti \'CZ más prccari:t pata 1nás pc.rsonas. Me gustaría pensar en cl co1no un aveucurcro: un personaje menor pero de vida ríca, un pfcaro que ccluc1a a todos y siempre lograba sobrevivi r aunque la traducción nomás no se le diera. Tal \'ez algún dia, si el crahajo lo permite, escribiré sobre su vida. ��LA E CRITURA SE TRA.li, SE DIBUJA. PERO DESDE HACE TIEMPO LA ESCRITURA. TAN• BIÉM E CÓDICO, ES DATO. Los abecedarios nos conectan. l...'l escritura, en diversas formas. se despliega por nuestras pantalL.'\S para nombrar, informar, decir. ~1uchos dirán que e te tipo de escritura e burda, bá ica, que por lo general no contiene cnmunados de significación y 1mbolismo, >'no genero reílex:iones profundas. Que se erara de una cscrintm cotidiana in trascendencia. Una manera de u tiruir el habla. el contacto cara a cara. el sonido de la \'OZ. Yo. en cambio, lo encuentro maravilloso: que persona de codo el mundo e vuelquen a la escritura, aunque sea asf, tecleada: aunque ·ea a f, burda, bá ica, cotidiana ... pero que por un momento o ,•arios momentos de su dia e detengan a pen ar qué e cribir. )' que píen en en e o· en escribir. en formar palabra . oraciones; en combinar texto con imagen: en u riruir letras con emoticonc u otro ignos: que imaginen: que no echen en cara a lo puri tas del lenguaje -porque yo. claro. como editora no me salvo de erlo- que la e critura puede ser y e ESO. me re ulta fascinanre. También habrá quien diga que eso no e e cribir: que escribir es una acción mucho má compleja que implernence digitar tecla . que por C."<traordinario avance en la cecnologta. e o botoncito que pre ionamos se transforman casi alquimicamente en datos, en univer os de info rmación que de can tos, cal cual, no nos damos abasto, y mucha de esa e c ricura queda florando en el limbo de la red . sin ser lcfda. in er compartida. in impactar. Que escribir e algo que debe tener cierto peso y cierto espacio. Que la letras deben caer como un golpe ceo obre la hoja )' violentarlas. Que e a vio lencia que ejerce la escritura en el in cante de su aparecer debe er con ecucncia de un pensamiento p rimero. Que hay que tomar la pluma, el lápiz. Que la escritura es trazada... Y s i, la e c ritura se traza, e d ibuja. Pero desde hace tiempo la e critura tambit n es código, es dato. Y el teclear -o digitar. prefiero esa palabra-. aunque no se limita a la generación de texto. es una acción que abraza a la escritura y le permite otro tipo de proyección. Ju to preparo este texto valiéndome de mi dedos. Dígito. Y quién puede negar que e to que ,·a apareciendo en mi pantalla es escritura. 1adie. Tiene toda la apariencia de serlo. Lo que \'arfa e u manera de aparecer y el formaro donde aparece. Y e to mi mo es extraordinario. O quizás no, la verdad. como lo "ª 951 afirmt al inicio d e mi columna, el e c ribir a f e ya una coridi ancidad . Sin embargo. )' O no dejo de a ombrarme )' e e e a ombro el que me gustarla de jar patente· el e cribir. aunque lo realice el o la mejor de los e critores literario del mundo. e algo tan tremendamente habí cual que muchas vece oh•ida mo que e to que hacemo y que no enseñan de manera tan automática desde niños. e un ge to exclusivamente humano.que rcp rcscnra cierta cú pide de nuc era e\'olución )' de nue era inteligen cía, }' que su invención viene de la mano con otro ge to n1uy humano que e el afán de rrosccndencia y dejar una huella en la memoria de los demás. la escrirura ha ido y e el testimonio del pa o de la humanidad por este mundo. Píen o que e por e o q ue e cribimo con tanta tenacidad. Todos que remo dejar una huella : la huella de nu estra escritura, ya ca trazada, tecleada, grafiteada, pul ada. Pareciera que no lo hacemos con e a intención o no reparamo en ello al momento de detenernos a pensar qué e cribir en nue ero Faccbook o en T,vitter; qué hashtag agregar en la imagen que ubimos a lns tagra m o Pintercsc; qut texrcar en lo grupo de What App... porque estos gestos. cotidianos. están )'ª tan interiorizado . que uno no cree en la po ibilidad de u trascendencia. Pero )'O creo que hay que ercer. Por habitual que sea escribir, o digitar, e tamo perpetuando un ge ro milenario que nos define como humanidad. �/ �INDIO BORRADO L IS F LIPE L MEL 11d1i, liorrudll, de Luis f'elípc 1omclJ, no,e!J cl intenso rito inidiuco por d que tr.1n-..na El Gucrn, un auxiliar de cl..xtr1ci-.c.1 dL' trece .tñth de ccl.nl. I h:.,cia la at1tl'uhr1nación por Dll'dín de- un nctf1 de ju ti 1:i qu'-' le crá reconocido aun por u,- cnemigt1S 1kntra~ el pnirngonh>tu porfia en ~u tar<.'.1 ele entender el duro mund(l qu¡: k tocó, sin .un~um m autofl.1gclación, dc:scifrandolo sílcndosam1:ntc p:u-a .sí con la iJeu de a,umirlo en mej(,rcs condíc1onc,. ,e ,•,t tc_jicucltl u1m tr.1g1:d1a "func1onal", t:m necesaria co1no c-.uártica. hJ,u:lo por el poder y el control de b calle :i n1;ino <le u11a u llrt,1 p:1nd1lla ddx: lidu1 c.1111h1,in con un cnc,nig1..1 qu1.:::.t'.uin n1:\s pcm1 tO'iO el padre hn1tal. lm:sponsahle ) nbusi,'ó -nene progenie oto para su pro,·c.-ch~'l-, l:tinsc-:uc ntc nlétufor,1 dc In ciu1.l.1d que n1arg111:i. por tmt.1.r,;c t.le un n cntamicnLo irrl1!,ular del ur de ~ lontcrrc). a 1l colon1J RC\ oluCJón Prolc1,1rfa. lug,tr de nncl.1n::ns r t.lé>-tmo dd C.ürro. El daño qu..cl p.1dre innom1nndo ,x-:1,:,1on;i l.1 foin1lí.t, ínfin~ndolc un.1 marc,1 de horror que cmslucc en el d~vcnir cotidiano -s1gn:1do por el en nh.1m.lono autist!1 de la htnnana ,·iolatl.1 )' l., inercia cx1 te ne 1al de la m:idrc ,tb.11i<l;1 p11r l,t mí~1ñ,t, at--a<-0 -:tntom.t Je una depresión cn~nica-, es ,•1-;to de fonna dlptjca ¡x,r un.1 ,·oz narrnd11ra n L, cual .le deht•m11-, e,r.1 n1)rd.1 adii.:th-a cuyo ritmo, n rat,1 -.l1Sl"gado, parece solo haberse di: pue ro .:i<:l para dar pie .ú u0hcn1c e tr~p1to del alma Cnmo ~, ,e ensayara l'On C::I, ,.k-j.mdolo ser y h;1ccr, 1nsllíl.1ndolo de paso con la, v1cJas ,•1"'ccs en l.i que se .,u,tcntn u m1tologl.1 intin1.1. el narrad,,r confronta al Gucro con &us re- ucr<.lo~ discret.1, aml'rosamcnte, c-,c,1gicndo lo mas <;u<;ranth·odc 11n,1,1clt c¡ut·, pese ,1 su hn:,~d. rspJcnde par.t los lcctorc..~ Por Jo dcmá,. no escapa cómo aqutl cmp.n1::u con d dc~tlno rn vilo r.lr 1\,, pcr ,1r1.1jcs de ruilio liori «clíl. El GOcro )' <;U familia vulncr-.1d.1. l 1na. la adolc ccnte d~ ojos \Crde quc ,ei.'\ al much.1ell0Mcomu si lo hubit:·ra mirado stcmpreM y que 5(.."glll',Hnc:nl4' scra la 1h1\' J.1 )' pareja ele nqucl; ~ tilo, qu~ "noma,; dt•sp1l.'.rt;1 ternura .,¡ no lrac el acordeón·. etcétera. A~. barnJando dcspacl<1 una suerte de juego ele e<.t,lmp.1s <¡ue procura m;\-. <ll'tallc, del C'-p,1c1t, }' del elenco. Cl1n,i~uc r1.:tard.1r l,1 ,1cci{1n a fin de ro• enc1ar ~us alcance-. �P,,r l,l factura de c,;rc dc-.filc de escenas. alguna-. tnn c:-.cucr.is como un mi<:rocut:nto, parccicra que f!l Cuero i.c ocupara de armar para ,f sll mund~, inmediato, l' que el narrador fo reÍC.tl·tase rapi<lamenre en aquél para recrearlo sin acudir .1 dcsi.:ripcioncs ociosas, L1 l'~Lratcg1a evoca tan,hil'n tma JecJar.idón <.¡UI: cl protagonisu nnclicra m nllllt\' con miras a tr.cnr utU c.1rtogralti cJc C!;e pequeño mundo que n1cch ,icmprc amena::.atlo por bs panc.lllbs rivaks y en el que ltt conírontacion con el padre -al que olfatea como un animal .:t otro- es ine\'1tablc. ~lás allá dd srmplc guiño s1mbóhco. la homhnn y l.1 dt~id~d dd Gucro deben címentar$C en b <lc:-.tn1cción di!. cualquicr cru:m 1go. r:ungicnclo c1.1mo manes lutd.,r~ -~, lt)s mayl,rcs que suplen a Ja protcn a figur.i paterna-, las luciérnagas son cspectror:; que son voces que lo~(orcccn y, ahrigadas en d secreto cid ricmpo, rccucrdru1 lo que :-.us dueños íuerl1n alguna \'C::. Fanwmas formattvos que van desck el nalivo prlmígerut, y el trahajador rcrrocarrilcro. pasando por el goocrn.,dor Sanuago \ iclaurn. hasta los primero., indu:-.tnales -cuyas voces k con!1an sin empacho !>Ui. corruptdas. t,tl como otra confiesa también, con elipsis. turbadora. haber asc.<.inado 1 algu1en cercano, tal ve;;: a un bebe cad.'l cual chcc1 el quehacer del Güero co1no si se Lr.1rara de su código gc11etito cxpucsro. Li~ándo1o a un.1 tr,1didón .tnccstral, L,ús Felipe Lomch n.··datna para su personaje un:i parte <le lu gr.•ndeza qu1.: signó a gcneraciont:S d~ re~h)ml,ntaDlls, los pioncrlb. los construcrores, !l1s adclanrados. sum,lndole a ello su pasado y ..,angrc Indio~. extermin:.i<lo, i:n ara!-. d~- l,1 modernidad y .,hora C<..)nciliac.ln.., r funclic.los cr1 Ll '-,tngte dd muchacho 8 Gücn, no es el orro dd R>giomnntano proverhi.1.1 es uno m.u-. con los mismos derechos que to<lns, CU}'n autor exige !>C le Lnmc. al fin, en cucnc.t. Tampoc◄, puede rcducirc;ck :\ un ch:nnaco pobre y t".lrentt c.k· ~ucnc: es un indio rayo re<li\'J.\O, un potente vgu.crrcr,;, Je luz sohn. lomo de gigantes". Gr.leías al C'1ntcxco épico con d que se clnta a la novcl.t todo rntnscurrc, nos hace nol.i.r su auror. en el fondo <lcl 11ur de Tctis-, el Guero c:;c ri.:vl· la como un.'l m-anife~uc1ón <le l:t narur,tlc1. rncrgta que se n'Conocc . sic1npn: ibl\.1,u a .!>l misn1a, tanto en el 1·lontcrn:y conlcmpomnco como siglo!i atr,is, anct•-.. de la ll~a<la <le la coloruzack)n c~pañola al , .1.llc norteño. No por nada nuc<.tto j,)vcn guerrero s,tbe y enucnde h1cn que lo más pn.1.Jttdi., de un hon1brc es su profuncit kknticlad y la ,;ah-agu,uxfa dd nombre num.a sabemos de ti mis que 1;u apodo, \/4."'l por nada, por obra del tatuaje y la ont~l ritu;u antes de -..alir al combate. tlcfinnorio, .i.u rosLro se antoJa kcoml, ~i hu:r-.i de otrl, ril.:mpo•·, En cons1.-cutncia, los cerros cJtadinoi. no son t:.th:s. l.1 Skrrn Vcnt,tn.t sobre b que se edifi1..1 la coloru.a del Guero es en rt:alidad un gigante domcr1ado por liliputienses brutaHzaclos que se dieron la ma.ña para subsistir por medio de la autogest1ó11 y la lutoprotc-cción. Sin en1h:irgo, en un mundt') dondt.'. Jo~ niflos crcc:en muy r-Jpidtl }' l,t venta de drl1ga al menudeo es fa uníca s.alida pa.ra cu..1ntos nn -;JbcJ1 mas que h:i.ccr. el e9uilibno conseguidl'l entre bs bandas y sus ducnos o p:ilroncs Lcmtoñala; puede romperse por L.ts c1us.ts lllJ.S Íúciks -d rubo de llna ca~hucha a ~ñs.1 de Jcsaflo. por ejl'mplo-, orillnndl, a 198 Sierra Ventana .t la gucrr.~ t.:ilnsign misma. como 5j no fuera suficiente la tensión que se cst.1hlccc l'OCTC fas <livc.1"!i.1s colon1.ac; que~ n:-.1entan en aqul'.'lla y d proyt--cto rcgíomonc.i.no dcprogrcs.:,>bonan::a. De h~cho, y no ohscantc ::.t hl)'J. íortalccido con su, propia, rc~L\s, lcg.1do d1.· la di,ciplina i=quierdi~ta de su,; íund.1dorcs y de lo~ cu.ulc~ }'ti ni perm11ncc1: el recuerdo, Revolución Proh:t .1ri.1 parece i.:!>t,ir <..icmpr<.' :t u 11 tris de la conuencla fr,1Lncida a c.1usa de sus crn,m1cs carcnc:w.s y d olYidn al que la condenó ~ionri.:rrcr, expandida desde hilC:t" mucho fucra de sul. limites on~nalcc-, y ni aun asl con la mc_nor di:-.po!<>idón paru incluir en c:lla :i los ma rgin:1dos crorucos Insular tknrro d<.' la conurh,,ción 1nctn1pohrana -refkJo lk. la Sultana dél N"ortc, multilorml.' ) multiple. catalog.ida como lHUI nación dentro <le: 11cra c.h:ncnc !J c.mtcra de sere-<.. acaso 111:ccl'i-lnruncnt~ ,·iolcntos, a lo, que ,olo les es dado columbrar h ciud:1d n1atriz de la que no íonnan parte mientras cspcr,tn la o~cura U,1m,1da dd de:--.cino No es e:--uaño pnr cllo que la Yo= narradnra insi~ta en mo'-tr,1rlcs al Güero} al lector, a parrír de u.na acc16n pJsa<la -un disparo que ,1quél no hi=o contra uno de sus adveMario<:, con\"l..rt1clo luego en aliado-. el dcrr,1rcro cXIBtencial del pcrson,lJc en d fugaz ~ cclato paralelo -acorde a b. ll.1milcfa uim<:nsión posibilic;ta-. aquello quL ramhién pudo ,uccdcr y que:. en cl universo <le Indio borrado, no hahna sido en ,erclid muy distinto, M'IIO se trat:ma de t)tras vidas rl1cas.. Habitantes de un limbo inn\1hlc dondi: d odio se ascmej;i or:1 a In tr1~ccza, ora a ht e~pcranza, están dcsrínados a medrar en l.1borcs tomo l.t~ que descmpci'l.t El GOl·ro �en calid.1d de ·t'('lpo", qu1<."n au:-ilia en la con~trucci6n <.leso, 1llando el cahk·.u.ln cléctrico· :t m\'d simhóliCti, todo· aquClln.., son "topos" también por vhir de íonna subterránea )' chstanti: ri:."Spd'hl ele unJ cn1cbd quc~c compl.1ce -y ~i: sofoc.1 ma, c:ld,, ,·cz, di:.,conlx:i(•ncloi;l• a s1 1n1,n1.1i.: on u c:recicnte scctori=aci6n social. olo C\oluc1L1nan en a\'CS de prc~u cuando. como El Gucn., y lo :<.uyos p.1r:1 roha.r .1lgun dincro con que- adqmr.ir ttrma.-. .1 íin de cnfttnc1r u los Dra~on.::, kcacn", Msaltan" sobre algun.1 casa de l.1 colom:l inmediata desde h1, hombn)S dd gl_~:tntc. Aun cuando acudl' ,1 1nocence, cáh.th, co1no hacerles nudos a Lt bl1h,J dd upcnnemid,, con cl afan de ,ol\-cn;c momc:ntanl-:imcncc in,i-,ibk. o csper.1r .1 que los <.hgitos de un bolctll ck c.1mión ,11111cn veintiuno par., g.umr~e el pn1rnc1 ido bcro de Linn. fl Gucn1 no pierde de \i..,ra la doble mi<:ión (1uc t.1c:nc en puerta. Cumphr.1, tal \'C.: sin s.tberlo, unl, de lo., cnn,cJll'- ch: su macM ro que la ,1.,:: n.undor:1 cornpih y i:.o;canc1a ,ti modo de un bre,c tr:irndo de ftlo-;ofi,1 pn'icrica. )' d cual bien pudo ~n ir de cp1grafl' p.ua la llll\ cb ·t_.(1 tmport.ultc de un topo -dkc J,,sé 1 abcl- no ,nlo ce: saber cuindo cinpujar >' cuindo jal.tr para que no :,e nrasquen lo c.nblc:-.,lo imporo.mtc ~·s l"ncont r.tr l.1 fucr::a inclic:td.t rar.1 s.1c-.1r tOOl) d Tllll~rcro" Y:t que saca de Si la carg;i ncg.1t1,'ll. que lo la-.tra y suma cad,h cri:,. al "ri\'l de muertes que llu~·e t,,,jo h1s c.illcs .1sfolt.1c.l.1-;" Lle ~Iontcrrcy, ra}'O convertido en hl1mbre. El GOcm ~ encumbra como un ,u.lulro rcspon...ahk de -;u f.umlia y de su territnrí11, ~ des~"Cho dl• l.i impune pclit.trú,id.a<l de los [)r;igons. rcspon,;ablcs incluso <ll.' graves ddítos contr.1 gente que no h:iliitti tn <i1ctT.1 Venran.1 En El cvan._~d10 dd N1fü> F1d,ndo, Felipe ~lnnte, ima~rna una ciud,td di'.' cemento v ladrillo 1-¾Uc cmc:rgl' en L,._ prin1eras décadas del ~i~ln XX p.1rn 1mponc~c a l:i con~tnud.cnconccs c~1n picdr.i d.br. En la v1:-;1nn de inI<."io dl· nulcnil'1 que condcnS".1 JnJ10 lion udo, 1 ul-: Fchf'{! L,,meh imagina con ra::ón un lontcrrc}' -,urcac.lo por ,1mbolo y u.,1lbidos de halas que tejen el .un.·~, cuya!- cnlr.1ña~ tubcri.t" sün recorrida, ¡x,r scrpknres que cn\'cn1:nan el a~ua )' In licrr,1, f.1talmcnte y sin rcmi ión. com,1 un ceo inic..;tro dt· la paranorn zumhona dd mil itar <.¡ue, en l,1 cinta D,. 51ra11gdovc de Stanlcy Kuhrick, in1cia la tcrccr.1 ~erra con\·cnc1do <le que k,s c,,munhra~ s1n•1fucos h.,n inficion3clo .1 Occitknte fluon::ando d agua. • Hugi, Vald6 INAM~OllADA clel silencio a J~f1n.1 con ,u ma<;C'tlnll.1 de o.xtucno r u mir:1tb fija en :t.lgun punto. Atm.la a un 1.mquc que dos1Íic,1 su tkmpn. P.t.•m1ada e.le cranquilicbd en alguna hab1tnci6n de .su c1.,:t., cndo ru inuJc:-r, ni homhre humJna. l..l vi.:o en ~ikncío n:cog11;l'ldn algun.1.s fra5C'$ de sus con1p.11'c rn,, C..'Ontcnkb ant<." lo.< arrebatos de Sergio l\. L1gruia } las 1..'gOl:ttrf:t.s de lh:.u:güengoída, rc..,gu.1rd{mtk>sc en u lcalmd a su oíicil-1 }' l.l dtsoplina carii'ttlS,1. E urho cl sonido <ll" quien entendió la co111plqichd humana ,1 profunclicltd. l.:11!1 Jo~n:i hecha V Tfl■&et Mononas fi H ~ A■TeR1 Lula HcmAn<lcz J)a,id 89ff41 E 1uagr,r11t . . . . 2016 Cl' de p.1c1cnc1a inconrn~n:.urabll' que sencilfamcnrc e nhc r l ....1"' r.i C1>mo ~1 :1qucll.1<, pal.tbra~ ck Rilkc "d úrbl,I no .tpremb ., su S.'l\ia~ l:n "º libn) Ca,tas a 1111 )O\ffl J'IOClD, se huhic'.>Cll encamado 1:n cllt. Anees de cm,x-::.1r a kcr estas ,\kmorws, tu\'e por un mumento l.l ccntac10n dl' i.:nJ"talanar e r,t pr!'sentm:ión con ln~os alitntos de cn1<lici6n } cit:ns <le otros rcxto . S1n crnbafj?.O. ni ~uchar l,l dc Lut-;a 1ne ha ,·cn1J1, al otdo el latido <lcl corazón que~ s:lbc. tk L1 mujer que lo aposto t<'icl,, por una profL..,i(ln que al princ1p10 n,> tema la Ccrt\.'Z.'I ,,,= �Luisa jos1.·fin,1 Hernan<lc: -.e de sentir como propia.}' a la que SI.' sintió ca,;i cmpujad.1 por el tmpctu ck prc-.cn·a ,1 ..,, mi-,ma como d árhol Emiho Cu-ba.llido, ~u compañero de antiguo cerca <lcl cual todos ll)<: b:tcalb. 1J imagino cnmo una n1ujcr <lcnuis c.xtcndicr1.1n su-. raices )' pre a del inlenJio, a\·an.:ando .1 diC'ron íruto. Es r,<lr ello que h1Sra gat.1-s para no a~Ú.'<líl~ con el humo jug,¡r con el tiempo )' rcvci.lr lo t.¡lll" o queman.e LOn el ruego. Porque (uc ~u gcncraci('>n: un encucnrn., lk Ja., palabra., ap~ntcmcnte dócik,- individuahdadc.;, un di.sgu ... ro entre son en verdad un.t llama.rada, )' d q~o,, bu:.qucda-. p.ualc.:b..... Porque e.-.crnor, un 1ncenduno ~u1cida que en la palahr,t tlxlo-, nos husc.1mo, cruza lo. . humL'\s de 1., incon:-.dcnci.l. ;i. no~otros mis1nos de unn u otro P,,r ~ c.,t<l)' m total Jl-:c;acuerdo con modo. El 1nc:-.;c-nnt1 S('a dramaturgo, l.t autora, que se cree p~xo \',tl1cntc no, di..,ta, p.xt1 o t1.:n~1 Wl 1.,fido ajeno solo por habc r espcr.u.:lo b muerte de a la litl:r.ltur.1. c.:nrr.m.1 dcnm1 de 51 un dilema, '.)et él m1-,mo o ÍinQ,1r~ otn1, :,u<, contcmporancos p.ua publtcar algunos c-.cntos oc su nutor1,1. como cl polltico prot.1gonb1:a de 1:/ Crcll mas bic:n que su presencia gc~1c11/adm de U-.,iglt. luisaJo.scfina era tal que no hacliln falta díchas digtó b primcr.i npctl'ln: L-cliar r:tll:t"S puhlic.acione-.. Luisa jo,cfina cr,1 ,ohre ~us propios andamiajes. capa::: d" m1mca.z111,e con d lenguaje Dí\'orciarsc .,¡ le era n.:ce-':aril"l, de u, aini~<)<; ccrc.1no... para llc,~.ir nudru~u-. Lrahaj:1r inc-..1n~1blcmcntt\ a buen tcm1ino 1.,-.. n1rcn, que dlc,s c.-:pcrar. Tnmó .-,olamentc a4uello c,npc:.aban. Edit:-tha a Carhillido que le pc11cnc~t1 pt1r hcrcncin· l:i o csc.no1a hnalcs para gtuoncs de nd.t familiar. y con ella creó sus u:lc",-.ión. Se ncce!)il,1 una gran mundo~ htcr,tnll:s. , o a?-ípin1 a ,cr gcnc.roi.id,1d para nll firmar lo que , ·1Stil, m dc~truy<'I a nadie haciendo uno cs1.•ribl'. V.1k1r paru ,tpa!'l'Ccr crudo,., comcntaril"ls. Simplcml·ntc en una rcun1on acompattada por :-;e cntll a escuchar par.1 conocer la i\knd,l:a, lbarp.ücn~oiri::i, ~1ngañ.l, \'ida y rccord.ll'lt i;uando ) .1 a nadie Carhlllido )' sorxnt.1r las ll('C'l'd'ldt•~. le impon.11a SJ ucnr sentido mont,tr no del género ma.~ulin~1. 1;1no de l.i c:n e éOa l.ns sig,w ck zn<liaro (~ o dcb1lid1d humana. Y lrn:g(, c:m1inar ~l.1g;,n,1) o s1 L1slo.sa,s1mpks (tihm de por la ~cnda de la hteratura s,n Há.r-or ~1endoza) c.t.reet de riquezi Fn l'St:a cnr.n·,1..-,ta que conc:cdc .-i su Íl'lllins,-mos pn::tC'llCll' ~ 1 •00 nieto David Ga1tán, Luisa Josefina Ht..Tiünda ucspoj.1.1 !>US compafu::ros de generad{ln de ~u., má.sl.'llr.t.'> r no, muestra su humanidad. c~otsmo y bclle-a. Porque ll, m.1~ rreci.tdo ck una gencr,tción como la suya es que nos heredó la, gan,ls de st-guir h.1cicndo t1.-arn,. a pr...ar de nuc~u-as mc:0ngrucnc ia,:; }' nintradiccmnes Sicmpn: cstamo-; =i,pirando ;i b l,cl}t,...:i en d ¡1rtc pern al nli<.ml) tiempo apo)·ando al ,trll'>lll por ser nuc~tro an1igo. H.llC si~o., tu,im11-. qui.' aliamos para ~itm'\l\"ir. Debünos nglotner.nno~ en un csp.tCICI r hacemos fuerte,. Por e,o ~léxico e~ tan !:>Us cpablc J h <..orrupción, pt-ro ,tl n11smo l u:mpo t.tn c.llido y am1st(1s0. Ln :1m1.,t.1J c,r:t p.tra O()~,,trci:-. pl1r cnci1na del arre. )' la indl\'1duahd,1d por cnc.tmJ de In ;unistnd. Por e~, e ln bcncr.1tk"ln <le dra1natu~1,s no <ldcnd1ó b.ln<lcn1 alguna. fue ~unplcmcnre un ronJuntn dc indív1duilidadi:s d,· entre J.1, cuales Lui'.-i-a Josefina Hcrn1ndl'.'Z fue la n1a., cfilid.1 e-,cucha y pcrm.mcntc espera. Quien dc5caba llegar ., ella podl,1 h.1ccrlo '-ln e~íucrz0 r qmcn en gucrtJ. C"t)tltra :,11S propios fantasrn;lS qu,so renuncor a su ,unist:.1d, pudo irse ~m m.,~. EU.1 no inl'cntó ,1tr.ipar. impk:mC11te fue p:tl.1bra • 1\drra,1a Paolc, Mcz¡, �a estttlca es ciert'amcnte, desde su fundacióa formal como esrudio de esa sensibilidad propia dd arte bajo Baumgartcn. y no de L, sensibilidad en general como quena Kanc, una de las disciplinas filosóficas n1:1S necesitadas de susn:nto trorttico en una ,·e.rdadera cp!S!onc, c.lara y disdnta,justo como quería ~~ que fuesen las ideas. l'rl.'Cisamcntc de la escuda de Emst Ca.\SÍ.rt.r y sus provecho..;as ensei,anzas en orceamérica proceden varios y valiosos apones, sobre todo por el lado de Susaru1e K. Langcr, en cuya estética msta nl filósofo a acudir al taller dcl amsta, en u~ CÜ\·CJ'S3$ especialidades (actor, pintor, músico, arquitccco o poeta) a fin de aterrizar una teorla plausible y general que ha de partir, en todo caso, de b idea deJ súnbolo, firmemente asentada en la anrropologia y eJ estudio de la culnu:a siendo esclarecedora. En cfccto. en la analogicicbd radica d in medio virrus o justo medio ariscoc~co. El profesor ~ lauricio Bcucbot (Torreón, 1950) no se ha cansado de instsár sobre cl particular e incluso profundiza en cl carát-rer icóruco (que v1cnc de Geoi:gc Sanders Pcircc), dial<:crico (en el sentido más bien dt Kierkegaard, no de Hegel) y ulteriores perfecciones que se han venido añadiendo en el camino. En El arte. y su s1mbolo Beuchot volverá a exponer <;us 1 ~ generales aplicindolas al .imbico del arte, mis espccúicamcnrc de las bellas letras: siendo d autor poeta por afición al igual que fil~ofo. es un terreno que no le resulra cxcrafio. Admira cl estilo de la exposición, clara, didáctica (vuelve una y otra ve:: sobre los puntos fundan1entales pro,·cyendo de conclusiones en casi todos los apartados) y bien cuajada en castellano. una de las cualidades nada desdeñables en un cnsay1Sta. Tornar a Rubén Darlo o bien a Jorge luis Borges en serio, en tanto que pensadores, no es poca cosa para un profesional de la filosofia. un riesgo no ajeno a una objeción elemental: cuando cl hombre de letras manipula conceptos filosóficos en un texto. lpuede tomárselo en su sentido Uteral o unhoco - para no abandonar el tono del libro- o no es más bien que la misma equivocidad de los procedimientos vucl\'C menos que in1posible ofrecer una respuesta definitiva? La analogiciclad, entendida como phróncsis o prudencia, procurar die goldc11c Mittc. el JUSto medio, es, :,in lugar a duelas. una instancia que no es sabio desdeJ\ar. Si bien uno se pregunta. al final si estos consejos pn1dcnciale-s llegan a resolver el quid o proprium de la cuestión, sea en el arre, la ciencia o la política. • La henncnéurica.. cntcndída como tcor1a de la 1ncerpreración, se fu culti,1tdo desde anaguo, sobre todo por el 1"ldo clcl gnosticismo, los tcxt~ sagrados cincluso )as disquisiciones retóricas, aunque con pcn-;adorcs como Han •Georg Gada1ncc, Paul Ricoeur y Gianni Vatt1mo ba alcanzado desarrollos notorios. Partiendo del clásico tratado BI a r te y s u ,lmbolo 'if18.01 El uri,, su s1mbo/c:, •• IOlll 1\lauritío Bcuchot ■DffA1 Calygrruruna A.Ao1 2013 aristotélico De inurprctalionc (Poi /1crmcntias en griego), la distinción entre los rérminos -como univocos, equivocos }' an~logos- continúa 101 1 �CA ■ ALLIRfA Hamburgo en alguna parte de GABRIELA CANTÚ WESTENDARP E I lltul,, lk l',t,t n,\\d,t nth 1ntr,xlu\;\." .1 un l l'lll.l mu~ H'\!llllllll0l,l11() 1,l nuc,t r,t '-'' un,t "·1u<l.td f un<l.1d.1 por l)\'rtu~ui:,.:,, por 1u<.J11,-. \;\lf\\ lºf',I,... ,1 Íllll"' Jd ,1)!;111 \ \ un.1 <: 1ud.ul llll<' dur-,1nt" > 1 , .... 11\0 pr. Cth.,llnl'ntl' no pro,pcró d.1clo <¡Ltl' n,, h.1h1.1 m111.1 n1 un d11n.1 que f.1,orc ll:r,1 l.1 :ll.!ricultur.1 Durante ,1glo ,u, h.tbit,lllll.''> tr,1t,uon dl· ,,hn·,1,1r .t l,i .n aquel> de ~rupos cn11 nom.1da Apcn.t-- a mi:<luJ,,-- dd ,i~lo XIX. ,,,n d krnx.1rnl. l.1 1.?,Ue:rr.1 nortl',Utll'ril,lll,1, l.1-. p,,htic t, lk P,,rf1ri,1 1 1.1::. y d 1mpul,n dd com.:n. 10 ~ l,1 1nJu ... tr1.1. l.1 l Iud.,d l'íl'l'to .....,11111,, ,, t 1n.1r,:-. .:r.1n h.1-,ta "n I l .,. rná, 11n¡"lt1rt.1ntl s quc ~1ontcr:rc} - . \ 1,, l.trg,, di.' \ ,lrt,I'> lk~.1d.1,, ~lontrrr", r\:c1h11'l gru¡x1, de 1nm1 •r.,nllf- n.,hant", akm 1nc . e p.u1,1k,-, Jud10,. ,n~k l':., ,\r.1 hc:1-, p.1k 11110 • ch11i.l~, 1 f ¡ ■W• Hambu~o en alguna parre _..,.... Gabnela C.intu \ Vc:-.tencbrp ■•nAI 27 Editorcl> 2016 .a.. 1 •02 t.11nh1l n h,,mhn:-. ) rnujcrc, de: 1ll r,,, mtllho, c,t.1do, dt· l.1 R,:puhhl-.t hthl,tnJ,, O()\'rtunicl,Jl, lk tr.1h.1J1' y ,:-,tud111 H\,y en d1.1 -..1~ttl·n Ik~.1nd,, c1,rl'.ln1'--, ,l·nc=ol.tno,. ol,1mh1.1no . cut ,Uh") rh,rtcnrncn~ano . cntr( 1llf\h, ~llnl\h un., Ml'l'<¡lll'i'l.t srnn rn.1n=.1n.1 dentro de ~k:-.:1 o Y. .u1nquc ,cgu1do nu, dcumo quc "'m,is -,,rgul11h;unentc rcg11J1111incano ", ¡ o hu~.uno en c,a 1dcnt 1d.1d rnutantc e 1ncst,1bh.- qul: nos lOnÍ1Jrm.1. l Jllll:llC omo • 11 cln1lo dt· l.1 no,da, tomado de una fr,1-;c que ap.1rcct· l'll d c.1p1t ulo 31, no 1ntrlxlucc .11 thlc1na de 1dcnt1d,1d de F.m1ha la pmt. gon1 t.1 n.1 1d.1 l: n lo ,1ñ,, cu.1rcnt.1, dur.1ntc l.1 scgund,, Guerra ~lund1al. > de ccnd1cntc el una fam1h.1 alcman:i. f:m1h.1 e cuc t1on írl·ntc ., l.1 c,,mplcj:l fi~ur.1 qltl r\:prc cnt.1 su madre dt• no,cn1 ar'\o ) p.1rala::.1d.1 por una nnhoh,1. MI 1d1 nud.,<l ,, u r, ,t como hija. hcm1ana )' m:idrc a lo l.1~0 de ,u ,1d;i, hurg.1 ..:n l.1s ()(lh1;1h , fr.1111..l.',l',, �A .. . UNIVERSITARIA DEL LIBRO Ven y conoce las imtalaciones de eyte recinto cultural de la UANL, donde podrás disfrutar de todo un mundo uc:ercn del libro a través de las diferentes actividades que tenemos pan ti, conio talleres. conferencias y mesas l"\"dondas dentro de la casa o u el espacio al aire libre. Nuestra librcrfa cuento. con una variedt1d de títulos y espacios confortable:, que invitan a la lectura. lJ - , iVISITANOS! etlitorial.uanl,a uanl.,nx - - - - - - - -- UBRERÍA / A R T E - - - - - - - - - PnllN: Miel' 909 ple,, esquina con Va113rta Lunes a vlrmcos: 10:00-19 :00 hrs./ Dominl(Os: 10:00 11:00hr,c./s,bado~: ccrndo Entrtd11 libre/ Zona \\' itthi,~ I K«tadoramitnto patuít0-P<)r la calle Vallarta Mayores informc:s: 8829··1126 y en edltorial.uanl-:? uanLmr I} Cut dt'l Libro UANI.. o nua . llbroUANL EIITTOIIIAI. UHIV[RSITAAIA UANI. ... �CA84LL ■ aiA <lt1lnras.1c:; c1catrkcs qu(' una \"ida ., un.1 natur,1l1<.Ltd, .a una ct.1rid:u.l marcad.1 Por cil•t~1~ .1us.:-ncia1>. que n¡1~ permite accrc:arnos a ~u hcrída1; r rcncllres le ha dcj,tdo. lectura. >' c:.o c5 rc~ultado det oficio. Ademas. cnmo un va1,·cn St I uvk<.r que partirme en de ol.1s, 1.1 tcn.,itm ~e nos va d.1ndo Jos unn de mh m1tadc" ,eru pc.rfccramcntl' dosificad1. alcman,1 l.a mc::c/;1 ei,t:\ Para hablur de la no,·cla como hech.1 f:I probli.:ma es que no género litcr!lrro y respond<'r a la h.1>· forma lle dí'llln~uir cu.1I prcgunra lqut hace Gahy Cantú <le mis f-lra::o .. ~.,, n11:xic,1nn C'l''ln el géncn, novelísticii? tnt.· )' cu/il. ~kman. 1·,1mpo~ o ~é rcmitl'I .1 \'ari;ts non·h.<.. En prhncr :.i nu hlg:ld11 ,•ten.: dd l.tdo lugar pknso en Cm1c1im de tumbü tk :tlc:mán C\ ,¡ 1111::. ¡,ulm(lnc, Jull.1n Hl·rhcrt. narrad.t ta1nbién -.tmboi;- ,·icn~n de m1 en pritncr~l pcro,;ona. donde el hcrcucin mc.xlcun~. No h,iy protagoni-.r·.1 ,1comr,:11\.1 .t ~u mddrc Ítlrtu.1 de di,tingu ir donde en agon1:i y ccpasa le compleja rermtna m, pnrtt: alcman:1 )' relación v ,;J;1 quc implicó cl !->Cr d,'indc comkn::a l:t mc.:1.icana hijo de unJ prostnuta. Vknc a mt o ni r..:vé... Pero e, un hcchn también el rérminll <.li..: Mliteracum que Ui:,·o 11 mis .tntcp:i-.:idos omblígui~•.l'' de Gtudalupc N~ttd de H.1mhurgo en alguna que se rcfil.:re a liccratura c'><'nt:,t c\in parce. ~11 !1:ngu,1 matcrn.i es ,,1 esp;1111,l pero :ipn:ndl el akm.ln <le 1m1ncr,1 :,intultanca un tono intimi~ta como ~u no\'da El c11c,-p,1 c11 q11<' nací o ll,~ cuentos que lorman el lihro El marnnwnw en C,ba. ,\ucm,l'- ya en t:d,t<l ¡le lvs pccrs ro¡l>). Y. por supuesto, 1.1 .idulta tmmirt mi n,u:ion.1lida<l rnnda i:k Gahr nos remuc t,unh1~ ah:man11. ¡\,1 que tc11g,, a roda una rradicíón de nn, ~ Cílrt.1 do, nacion.tl idade-.. ~1 ,., con10 Li.l maaml1,f()s1s de Kafka. co~tumhrc, c.1mbié11 -:on una algun,1s ele l.1s non:la!i ejemplare-. Kultur.11 Gem1,ch Sn) 11nn de Cerv.,nles, El I tirid ele Ernesto me::cla Sor gcnn:m,') mcx1c:1n:t S,H,aro. El Ptr~cgui,lt,r de j uli,, rcro l ,llt'I bien capit:1.lin:1 Cnrtá=ar, los Cachc 11n>~ de Vargas rq~í<lmontana. De mn ncra Llosa. J\uni de Carlos Puentes, El 1.¡ui: el nsunt,1 n\1 t:,rl fácil de rí/1 irn<1 oi.-11cn, r,1 de Sándor ~tarai, desi:nm,u,ú\ar. l ,rl \'e:: oy n la ex, raordinaría nbr I S,clu uc princip:ilment~ rcginmont.m,1 pero -1n,1<;to- e, un hcchl, qu" lle1.,111 nus anlcp.1,.1<.lo-. tk Harnhurgo en alguna parte L1 novela M'. c-st ructura en 50 c.1pltulos cortos o fragn1cncos cuyo hilo conductor es n vece<; el como l!n la vid.t mi,,n,¡1, Par,1 rdc1·innt.> a Ll estructura interna, .tz..1 r, recuerdo n O:;c~1r \Vildc cuando dijl'> que "el ser nr1tural es la pose n1tts dificil" El rclaco corre.-.pondc :\k'!.>smdro Baricco. l~ nl'l\'l!Ll también nos rccu1:r~L1 un pocmario. puest(') que cadn caplt ulo 1:s un.1 unicl,d. una imagen ,l vbu.d, una colección c.lc ímpre.,ionc<; c¡uc 1.:onf,,r111an cl todt1, pinceladas 4uc csho::..m d dL'5.t-;o.')ic:go de Emilfa. Dt.-ncro de elfo se rclle.xfrlna .._obre el pn1C.-c&1 de cn-aclc)n mismo. L'l no, -cl:t ,e i...iractcn~ por su s,,hnrdad. ~) kngi.ujt .1ptmla, ne icrt,1. ínc i<lc en la historia que se cuenta }' en el lccior par.t imp:tctard..-:ntroclc(-J. l •04 No cnru:ndi, el ícnomenl, ck ll15 su~ñor.. Bor~~:; d1.:c qul' ~ $<.\n pcd:.t~os <le cltrrnd.1d. Dice que uno entra en un th:mpo ,in rkmp'-'. Al~o ""' Cúmo c11 un rii:mpn r.ir.1ldo, en otra d1mcn,11111 Dice también qm: l'-~ lu primera form11 de liccwn qu(' c:1;1<,ti,'>. Tal c,,mc, l;u, ne,, cltu; o lo,- poema~. lo:. sucñ<lS ~- funnan ., partir de la r~Jltdi1d >' t!c lo- dc!ico~ y de la., ungu .. ria, y de IR, prorccch me, y di: nri ~ qu.- otr<'s m;tti:ri.tlc~ 1\,, otr,1 l.1dn, ,cgi1n 1lgun.1'tccir!.1s, hny pcr,;ori,1s que ucncn la cap:1e11.l.td tic percibir 111 e.... lr.,sc~nri,tl, qut.' t:., algo U'.'>I cnmn gn:.1r <.k un ~.\lLL-.Cnt1do Un ª"J'L-Cto \'illin;,;l, de Jlumbwgo n1 alguna 1,a, 1c e:; lo que t'tl e!Lt pl.'rn1c..1 dd cont~'Xtl) hrsronco en qu~ se situa. Encontr.11n~1:,, por cjctnplo, rcfcrl·ncia, :.i los .1knunl'c:; ciur licgMon ni N'orti: 1..lt.· :'\ l~x.ic:o en 1861, epoca durante la cual i11ici.1 d crccimic.nro indu:.tnal y c,,mcrcial de :\1ontcrrcy. Un posterior interés dt: la nal.!ion :ilcm:1na c.n l\lilxico por su posJCion g,·,~r:lfka y rccur,os ct,mtl d pcrrólc1, )' los minerales. Adem:1s, el estilo Je vi<la de 101; '40 )' cómci \'i\'icron bs lamilfas de ~1ontcrrey la rnllucnciJ t'lc l.L Segunda G1a.:rra tl.lundial asi como .1lgllnos cp1sodi()S <le los que poco ~e habl:t corno la c.:.xi~tcncia dr. ri:dcs <k apoyo al Partido L :tZI y l;i prcscnc.iil en el norte cld pah dL' Ono Ros1:lius ) la ()pcr:1c16n Paslonous mt.'diante la cual linier pn·tt.'ndm atacar a Esrado.'i Unidos. Al nii,;mo tiempo, como pt,dcm,)._ ver en el capitulo 16, el rcílc10 de tlníl nulncra dr: ser ccrr.idn, c,)n,ervador,;, crlt1ca y r.tcista de la ¡x1bl.1ci0n 11ottct\n. �Entre lo~ reinas ct:ntr.,k, de Hamburgo en alg1111a pa, tr, dcsc:,ca lo relacionado ron d cuerpo la \'eje::. ,Cuando 1n1crn la veje:;:? lEn qué momento ~e cruza la frontera cntrl" -.cr .,dulto. ~cr mayor l1 c;cr vicj,1? f>l1m1n,1n t.unhien las relaciones humana~ y en particular el arnnr. l.l familia. los v1nculos entre hijos)' p:t<lrcs y cnrr~ hermano~. d matrunonio, el cstigm,1 Jd <lh un·i,1. Y, como conrr.1part1.:, la soledad lrn, mur<ls c¡ue con,.1ru1mos p:tra cv.i<.lír nuc1.cra rc.11id.,d r rcf ug1arno, en nuestro anterior, lns durO'prcjuicio, contra l0, ocn,._ \' C'- intcn:s.,ntc d t nu.1m1cnco q~11.: Gahrid.1 CillHU da ., ~,to1. aspectos. t\ mitad de 1:\ no,·cl.1, en cJ c:iptrulo .20. el narr,1dor chcc: · [a cxperienciu mnrcn nuc~rrn r gcogr.tf1.:1 íntim,1". l:s ckc1r, aunque en ene.la u1ll1 dt: n1)sotros pesa el contCSCll h1slóricc,, el pas.t<.lo f.amili.tr, l., rcbción con lo!i padre-.. lo~ prc1u1cio/; heredado:), etc lo que mas n,,._ <.kt l'rn1in.1 "l' <.¡ucdtt para h,1hnarnos, .intda dentro ck nos11t nn,, de nuestra "'gcograf1a intima". l..a novcL, de G.ihy nos rcmít1.· ., ac¡uclla ír,,sc (ain<'lsa con la que 1n1ci.l l:l novela de I con ToJ.,toi J\11,1 Karcnrnu · ~Tothh las f:unih.1, fchl~c:. e p,ucccn unas a otra'-, catLt f,un1Ua Jc,;dichada lo es :i su manera". De ..dc el s ilcnci(i de "Una alcoba )' d lecho de la m,1drc m1~nbuncl,1, lkstlc l1 n ,1,ilo dnndc cll.t dormit,l, dc.;dc d 11c111po detenido sohrc el pc:;o c..k l.1 tarde qt11: no .,vanz.L, d<',.dc lo~ Sl'Crc-tus ,. rcncorl.''• que lo cuerpos )' lns fb.milia o X f?o ::, Q ...... ..... o 111 w u o « c. 105 1 guarcc1·n, dese.le el póho suttl ({U\.' se tiende sobre: l$ muebles }' los .1nc, . desde b mcm11nn qul: ,e pierde 1rremccliahlemcntt: porquera no quedan Lh pabhras o la lucidc:: de la m:idrc p11r.1 rccup1.:r.1rl.1. p.1ra responder n l,ls prc~untas {uncl.1mcntalc-. que .1scdi,1n a l::mí11a, desde cst tiempo prolt,ngaJo qt1c .1nll'Ccdc a b muerte. Gnbricla Can tú \\'i:stcndarp ~n,tru>c: una -..-ntr:1ñnblc no, da con b ,·irtud el of1c-10 <le b JX1Ctn que di.a es, porque ton pllC':l:< r,al.1hr,1:, dice mucho r 1/ambu'b>v 01 u/gtma pa,tc nos ofrece un ~s¡>eJO <londe, m,\s que ~ ·puc,,rns, er1cnnlr,1mos un.1 hrstona que: n,,.. ,llr.,p.1 clc..,,k• d i11kio y una pró<lí~,t 1\:íle.x11"ln di! lo que somos. • �••Te ■■ I NHJCe N MftA a.ale (Rio de Janciro, 1965 2009). de literatura y hum(lnidadcs. Actualn1cnlc prepara Pintor, mt1<1!co, periodista, narrador y poeta. La mayor su Lesis doctoral en torno a la escritora Maria Luisa parte de su obra csti\ aun por traducirse al español En Garza, Lordey. ~lt.x1co, la revista literaria El pcznaufrago editó poemas uyos y una de u no\'clas. Todos los perros son azules. fue YiCTOR • • • • • • • ■M•■•L■ (r-.t ontcrrey, 1972). publicada por Sexto Piso en 20l3. En~aybta y crluco literario Fue director de la Revista Armas y Letra~ y Coo rdinador dd Centro (t-vtontcrrey, 1988) Estudia de Escricores de ucvo León Pertenece al Bibl1otecologfa y Ciencias de la Información en la Si tema Nacional de ln \'est1gadores de ~léxico UAI\L Escribe cuento, poes1a y cnaca H.t publicado Subdirector ele la rcv1<,t;t de cnticn culrural Levadura en Hermano Cerdo, Bi1dco,-a de vuelos, y Rcvisw El Humo. (rcvi1>talcvadura.mx). Su libros mas recientes son Nadie me diJo que habría d111s como este (An.Alfa.Bcra) y ■llA.INe ■• NU■I -..u. ~liembro de la Sociedad El couauro anu el espejo. Charlas y ap1111tcs sobre el a,sayo Nucvolconesa de H1storu. GeograÍl.i. y fc;tadbt1ca (UANL) desde J997 Autor de 150 años del Rcgisrro C,v,I en uc:vo León, El pcrlodis1a colombiano <111c fi111d6 El Porvenir, Alfrc:,lo ■RM ■ ITe L•M ■ R■ a.41 (Ahualulco de tvlercado. Torroella. w, poeta cubano c11 ~folllcn-cy, A111011io ~fargil Corrts Jalisco. 1966) Es miemhro del Sistema Nacional de po.:ra "pa,od,sca de Galca11a, 'L, entre otros. Crcadore de Arte En el 2008 aparece Caballos en pradcias magcnras. Pocs,a 1986 199 (Aklus). en el 2010, PÁMAMII (Torreón, 1979) Forma parte Numtrosus ba11das (~1antis Editores) y en el 2012, Lo dcl comitt organizador de Las Jornadas de Detectives q11c di1cron las estrellas cu d ojo de w1 sapo (Bonobos). Su y Astronautas y codLrigc la puhlicación de la rev1~ta libro m.ts rcc.1cnce es Domfc calla ti sol (\llano anta Cuaderno RoJO E~tclar. Ha publicado crórucas de viaJC, l:dnorcs. 2016). crlt1ca gastronOmíca, columnas, cuentos, poemas y arttculos acacl~mico.c;. Su<, libros son· Poemas para YIC ■ MT ■ ••••••T■ (Ciudad de i\.ttxico. 1954 ). 111110s que se ¡1orta11 mal (2014) y Una semana ,11 m1 pueblo Es poeta y escritor de narrativa, t1:atro, críttca (2016). En 2015 participó en la antologta El comploc literaria y ensuro h1stonco. Fue clcg1clo miembro an1,ca11011íco. ensayos wbrc Rafael &mal (FETA). e.le la Academia ~1cx.ic,ma de la Lengua en 2002 Ha sido dirccLor de la Biblioteca. Nac1on,1I de México •••••• PIian Toaa■s ( lontcrrc>•, l989). Pncta. de 2004 a 2008. En 1991 recibiO el Prern10 Xavier Ei. autor <le Ca1a de Pa11duo (EOEN. 2007). Myrhos1s V11laurruLia.. (CDÉ , 2009), Los n()mbrcsdcl insomnio (Cuadernos de 1:1 Serpiente, 2016), Barcos anclados al v1t11to (La eoc;a IIAMIÁM eff1-Y■ao1 (Monccrrc)•. 1974). Rcprec;cnt6 escrita. 2016) y Cáncer (Nndafdic1oncs, 2016) Su obra a México en las Bienales de Arte en Bohvin (2003), ha sído galardonada en MéAico y Espa"n Corca del Sur (2008), Beijing (2009) }' Colon ia. Alemania (2011) Ha expuesto en las principales NA■IAMÁ ao11TT1. Licenciada) Prok':';Ora en Letra kri,Ls de arte conrempor.Lneo en Europa. Améric:i }' (Universidad de Buenos Aires) Cun;a el Doctorado en Asia Su obra forma parte dd acen·o de la Pinacoteca I ctras con una beca financiada por el CQ¡ lCET por de uevo Lcon, la Colccc1ón Jumcx. La ~la1son la que mvesuga la configuración del let raclo criollo Rouge e.le Parts, el Musco del Barrio ueva dur,tntc cl pcriodn 1ndcpcndentic;t:1 novohi'ipano. York, y la eolecc16n de la editorial Are Nc,vspapcr Pubhshing de Londres, adcmac, de i1nporcanlcs Mea. Ulff CA.fl'IU.O (~fonterrcy. l970). E::.tudiantc colccc1oncs privadas En 2016 fue com1s1on:1do para del Docrorado en Filoc;ofra con énfasis en Estudios de desarrollar una inicialiva de arte y comunidad para la Cultura. UA L Cola~)radorn en distintas revistas lnSitc/Ca5a Gallina. en la Ciudad de Mtx1co ••••,.,,•e••••• •••••n uc �■•GOCtlÁTD 'f.AllCAS (t\1ontcrrc)', 1974) r-. director de lit G,tlcrta AJt~m.1ti,•.1 Oocc c.n San Pedro ( ,,1r:a G:ircta. E,., Arquitecto. cgrcs.1do de la FARQ dr la L ANL la John Simon GuAAcnhc1m ~lcmorial Founchi1on en 200 l Su libro m.\!. cccicncc e~ I)cstcrrmlo.\ (2013). •l■l ■H C ■ IMAI 1•1s•c•1ua (Valk Hcnnnc,o T.unaulipai..1969) [e; poeta)' rr,1duccor 5u obr,\ h,l mcn:c1do d1r,cindoncl> coino los pren1io., de los cercttmcncs 1ntcrnacionaJc.c; Poc.,1a i\1Ct'll.u, Gtnlkn v Pot:~ta Gúbcrto Owcn y ha c:ido traduc1<.la )' echtad.i en m,1 de 7 idioma.,. F.ntre -.uc; libros c;c cncucnlran L1l1rc de sc-.ptchu. A11rologia bo1t"ul (l ANI.) y ak47 ( l.l 'vlancuaspi:-t / UA ·1 ) (1970). Esl.ntor practicante y cstud1oso de la c-.cntura d1git.1I Mcxico incluyo su cuenta de Twit~cr en una u. .ca de "-1" 140 meJ('>rei. dd p.ib. Ñl,tnticoc d s1t10 web: v.•,v,vJai:;h1stor.i.u,.com.mx e,:\ (~1ontcrre}. 1982). Ed1cor.1, cnsar1sta }' a..,p,rancc a c.allgraf.t. !Ul'. hcc.1na del Cenero <le 1 -.cricorci. de Nuevo León en 2010. Ha puhlicado el lihro .\ictctl J, la u,z Ensu)'OS en tonio a lct cscr,rura liur<1ria ••••••• liM ■llAMO (1\1ontcrrcy, 1960). Poct.1 y ([:d1c1oncs lntcmrc"•"·a.s. 2011). enl>.t) 1-.t.1. Entre us lihros más rccicnccc:. dc.,cacan Tiempo mrc (Cdtc1oncs Inlcmpcst1\.'as), Lu esencia Jrl ■ •e• 'f'•1•161 (~lonccrrcy. 1963) ',,1rr.1dctr ) via;c (Bonobns/UA l ), Gccgra{la 1mcno1 (E<.hc1one!. c.nsJy1st,1 l la mcrcc.íclo imponantcs rcconoc1n11cntos C.. .tlcttra) U11 puñado <le ({1/ Hwkus (UAN L) } F.11 flCdaz.o~ como el Ccrt,u11en t\Jadonal de Literal ura Alfonso Rcye, en 1994 Rec1cntcmcnle publicó la novela 8,nc lnpu:c,s (L, \1ancu<,p1a l,,\Nl) rc:011<1 del JlCCad,, (2013)) el u,s.1yó !:.I duc,10 y e/ craufor. un aca·cúmicnco al clt:clali1 na, nu 1\ló J, Scrgta Pico/ (2014). FIRMANDO ........... (~l.1=..-.tlan, )983) Fn 2010 fttc cofuotlador del primer rc.,t1\-al de Pot.!;l:1 ?v1az.,t1án. H¡\ p.rrtk ipado en las ,\ntologt.15 \focbuo. Memoria del p,,mcr L\IÍI OlftL\ MUAUI (Saltillo. 1968) Ha puhlicado c11c11a11ro (2010) y P0i:tasdclS11rdcSm,,loo (2015) t:n 2013 en La Jou1ada Semanal, l11 Tcmp,Hud l"tc, r,, Ad,nrro, el Fondo Editorial 11erra Adentro publicó ')tt poemano \/ilc1110. Cuaclri~w} rcv1st.1s un1n.rsitaria'.> de ~kx1co 1oto. F.n 2016 parllctpo cn el fti.Cl\al lntcrnncional de y Espann Puntos canlinctln (ln.,tiluto Coahu1knsc de Cultura. 2003), I)ramatwgw de ~fa11rerrn (Uruvcrsida.d P<-.Cl-la Flor y C.1nco, en San Francisco. Californi.1 de Durango. 2007) > La~ influc11c1as c\p11cs1as CIUOM c•Mu UoJucla, ;\lardos. 1971) Ooctor en (Calygramma. 2013) ,e cuentan entre !;\JS libro:.. Ln b An~ y l luman1dadci. por el lnsututo de Cultur.1, Arte .,ccuolid 1d dirige Lingu.1 fr,1nc.1 .tgencia de Sl:rnc1os >1-lumamd,tdc., de ~tontt·m:)' AuLor de Hcmis{c, ,o Je la~ lingu1stico:s y cditorinlcs. csrarlonrs Op.:11 book, o, ,linaria l0t11ra. C1ó111ca~ pa-Jidds, El Bom/100 que come Zui:anras LaOrc¡mdca Po1us11<1, /Chulas AD■IAMA •AOIA M■U. (~looclo,·a) E<,tUdiú I Clra<; fro11ti:ras! (Biblioteca de l.is Artes de '\uc,·o León), Espa1'ol.ts } D1plom.1do en Attc Dram.ttico por la Algtmc,~ l"cfiaC1tconwr c,1 la ducha, ~lo11uhc:ll. B11,kh,1/ica )' FFYI de la LA 'H H,t pubhc,,do en d1\'Cr<;as rc,,,r ,Is y ,lnll1logi:1s. Con,o actn:: )' <lircctoril de tc,ttro h,1 fudsw del 11J)()CC1/lp~1s. inc.ursion:1elo en la. tlr.1m.nurgi.1 p,1ra ninc,-; y .1dulto,. ■Á■■••• IACO■ S (Ciudad de ~ll·:oco. 1947). '\,1rrador.1 )' ensa} 1st,t ~lcll.'Ccdora dd Premio Rihlo,· C.t. ■ •111.t. ••Y■ aes (~lonccrrcy, 1973). Ha ,1l \,krito 2013. 5us lihro... má'> rcc1cnte, ,on A,ualogia publilado Trcmpo.\ ,k arnllc1 y tres hhros dL lttcrarura cid caos al onlc11 (Joaqu1n ~tortL::/Pl.1ncra. 2013) y La infantil Su libro Ciudad mla obtuvo el prmtcr premio en el Conc.ur,o lntcrnac1onal Je Cuenlo e.le l.i Duc11aJcl Hotel P,>t: (édic1onec, LR,\tL Al\ll. 2014) Un1\'cr•-idad Extcm.tdo de Colomh1,t (1996), )' su 18.ARN AMHMIO PAa■ A (1 eón, 1965) t\,lrnldtlr cuento"\ 1:n por chth: y sal el primer premio en el y ensay1st,1 Por el rd,ttt'> breve Nadie 1,,s vio ~<1/11 ganó conc ur<:o lttcrano org.1n1;:ado por l.1 0l'utschc \ \'cJJc el Premio de Cuento Juan Rulfo 2000 FuC' hl-c.tnn de dl Alcmanitl (1995) 11111u Mllff ���� Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Armas y Letras Description An account of the resource Es una publicación trimestral editada por la Universidad Autónoma de Nuevo León a través de la Editorial Universitaria. En las páginas principales de Armas y Letras se incluyen textos literarios, particularmente poesía, narrativa y ensayo, de escritores destacados de la localidad, nacionales e internacionales. Inició en 1944 de manera mensual, se mantiene activa en soporte físico y digital. Text A resource consisting primarily of words for reading. Examples include books, letters, dissertations, poems, newspapers, articles, archives of mailing lists. Note that facsimiles or images of texts are still of the genre Text. Título Uniforme Armas y Letras Año de publicación El año cuando se publico 2016 Año Año de la revista (Año 1, Año 2) No es es año de publicación. 20 Número Número de la revista 93-94 Mes de publicación Mes cuando se publicó Enero-Junio Día Día del mes de la publicación 1 Periodicidad La periodicidad de la publicación (diaria, semanal, mensual, anual) Semestral Relación OPAC https://www.codice.uanl.mx/RegistroBibliografico/InformacionBibliografica?from=BusquedaAvanzada&bibId=1751803&biblioteca=0&fb=20000&fm=6&isbn= Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Armas y Letras, Revista de literatura, arte y cultura de la Universidad Autónoma de Nuevo León, 2016, Año 20, No 93-94, Enero-Junio Creator An entity primarily responsible for making the resource Departamento de Acción Social Universitaria Subject The topic of the resource Literatura mexicana Historia crítica Arte mexicano Narrativa Ensayos Poesía Description An account of the resource Es una publicación trimestral editada por la Universidad Autónoma de Nuevo León a través de la Editorial Universitaria. En las páginas principales de Armas y Letras se incluyen textos literarios, particularmente poesía, narrativa y ensayo, de escritores destacados de la localidad, nacionales e internacionales. Inició en 1944 de manera mensual, se mantiene activa en soporte físico y digital. Publisher An entity responsible for making the resource available Universidad Autónoma de Nuevo León, Casa Universitaria del Libro Contributor An entity responsible for making contributions to the resource Cuéllar, Margarito, 1956-, Director Editorial Zavala, Nohmí, Editora Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource 01/01/2016 Type The nature or genre of the resource Revista Format The file format, physical medium, or dimensions of the resource text/pdf Identifier An unambiguous reference to the resource within a given context 2020005 Source A related resource from which the described resource is derived Fondo Universitario Language A language of the resource spa Spatial Coverage Spatial characteristics of the resource. Monterrey, N.L., (México) Access Rights Information about who can access the resource or an indication of its security status. Access Rights may include information regarding access or restrictions based on privacy, security, or other policies. Universidad Autónoma de Nuevo León Rights Holder A person or organization owning or managing rights over the resource. El diseño y los contenidos de La hemeroteca Digital UANL están protegidos por la Ley de derechos de autor, Cap. III. De dominio público. Art. 152. Las obras del dominio público pueden ser libremente utilizadas por cualquier persona, con la sola restricción de respetar los derechos morales de los respectivos autores Autobiografía y Ficción Centenario de Adriana García Roel Escribir en la Arcilla sobre hombre de barro Poesía