https://hemerotecadigital.uanl.mx/files/original/137/1752/Ilustracion_artistica_La._1891._Vol._10._No._471._Enero._0002011633.ocr.pdf 7076b2f17965d881012f8227cbe050c7 PDF Text Text LA 1 ILUSTRACIÓN ARTÍSTICA PERIÓDICO SEl\IANAL DE LITERATURA, ARTES Y CIENCIAS • REDACTADO POR LOS MÁS NOTABLES ESCRITORES NACIONALES PROFUSAMEXTE ADORNADO CON UNA MAG NÍFICA COLECCIÓN DE GRABADOS • FONDO P~M4LOONADO DEBI DOS A L OS P R IMEROS A R T ISTAS NACIO N ALES Y EXTRANJ EROS •: . :'•y :·✓·· • TOMO X.- AÑO 1891 BARCE LO 'A MO 1'A N E R Y SIM O N, ED I TORES CALLE DE ARAGÓN, NÚMEROS 309 Y 311 -1 89 -1 �ÍNDIC E DE LOS ARTÍCULOS CONTENIDOS EN EL T0:\10 X DE La Exposición general de Bellas Artes, por \'izcomlesa (c~llli,111aci611), 4:í9. Sccc/611 ciml(lim. - Concnr,o de conta,lores J. lxart, ;l0ü. e!t-ctricos, por E. Hospitalier, 462. La romerí,1 de San hi,lro, por F. )foreno C:oUna maquina cl,·etrica gratis. El puerto chino 1lino, 306. de Wei -hai-m·i, 4ü3. Currt•ga. Xotns de viaje, por Eduardo 'I'oil11, l\lnrmuraciones europeas, por EmilioCastelar, 310. 4ü;i. Tto,ali111la (ronr/11~io,1), 2!l4. Concurso de perro~ dP Injo, por A., li0. El marido tic Jacobita (c1J11clu~í611}, 315. s., 14ü. H., 4. Algo sobre el sueiio, por el doctor .\l. Dyn,n· El lihro de M. (;uyan, por .Jo,é Echegaray, Scaió,1 ,·it,11;fic1t. - F.I ¡:ran ecuatorial ncot!i- Yiena, por Juan Fnat,·nrath, li l. Jlado del ohscrvatorio Je Pans, por A. frnis- Vizcomlesa(!'o11/i111111ció11), 4íf1. 147. fmth, 7. Stcciti,1 ci,·11/í/im. - Tran,mi ,iún de fuerza eléc• S,-,·,·ió11 m,uric,11111. - La tamalera, por Eva Ca· 1 ~inet. :ns. El vino, por Edmunilo de Amicis, 11. trien por medio do corrientes alte1uatil'asde El sepulcro de Ar istúteles, 31 !l. ne!, 14~. Sección rir,1/Íjica. - El porteclt•ctt ico. La cil•ncia 3.000 \'olt,, por F. Laffargur, 4i8. en el teatro. Ilu,iun obtenida por medio Je Grc·goria (epi,otlio ejemplar', por )l11tía, )[én• ~lurmuraciones europeas, por Emilio Castelar, Los ferrocarriles y tranv1as el,dricos. Aguas 3•>·) dcz \' elilla, 1;;o. la:s tela, mrtali<'as, 11. minernle, jnpouc,as, 4iU. Mmmurnciones ~uropcns, por Emilio Castclar, Rl arte cspaf1ol, por A. Gan•ia Ll1111,ú, 151. 1 La Expo,iri,ín genero! Je Bellas Artes, por Josl: Cu,arhs y In pintura militar en E,pafia, J. Ixan, :1~1. El anillo de .\111.his, 110,·cla por Lonl Lytton, 1 . por A. Gnrcía Ll:tusu, 4,2. Roscmlo Xoha,, por A. f:arcin Llansú, 326. Expo,iciun tic pasteles y acuarelas en el C1r<'lllo 1:i.i. La ca,lt'na in,bíhle, por Ernbto c:arcia Lade !kilo~ Arks de )laJrid, por H. Bal,:1 Je S,,'Ci¡¡¡¡ cirnlíjicn. -Qmmica recreatirn. El hi· <:rnorn, por ~:.lt1:1r,lo To,Ia, :l:!6. deve,t•, 4~2. lteeuerdo, deUrana,Ia. La íucntccld Avellano, drúgeno, por F. FaitlPan, J;,~. la \'c¡:n, 21\. Los ~nomos ,Ir la Alhnmbrn, por )lnnuel por An!(USto .Jerez l'¡,rchet. :1:10. Sccdó11 <wi,, ic1rna. - ;\I i¡:ucl (: rau ( perfiles pe• ~I nr11111raciones europeas, poi Emilio Ca,tl'lar, :\laniiqur ,le !.ara, 4~6. Cuento de amor, por l'ablo .\lari:11,rite, ~31. ruano,), por Ern Canl'i, 20. lti:!. Sw·iu11 a111rrfra1111. - El n:ant,,n tic la co111le,a, Los parlaml·nto, de Euro¡,a. \', Alemania, por 1 La co111cdiat!e Echc¡::aray «Un crítiro inripicn· Sccció11 cir11li/ir11. - Ferrocarril mn1 ino, 33:1. por Era Canel, 490. La Expo•ic¡'1111 gt'neral Je Bella, .irte~, pw tr,) por dMia Emilia !'ardo Bazan, 161. 11. ,:23. \'iZt'omlesa ( co11tilwació11), 491. J. lxart, 3:l . ~[cissonicr, por 11 ., JGti. El vino ( co11ti1waríón), 2i. El arte y lo~ neomíslicos, por R. Balsa Je 111 Secrió,1 ci,·11tí1/c,1. - Los mi,•rohios de la tierra, Sccció,1 cirntí¡ica. - La ciencia rn el teatro. l mi Grcgoria (conli,111ació11), li0. por A. Jleb, rt. lnU11enc1a ile la luz ,-11 los \' rga, 340. bciun ,le ios frnu111cno, ,le hipnotismo en la El anillo de Amasis (· ,1/i ,wrrión), 1il. f1•111í111eno, tic la ,·c¡;:!'taciun, por Alberto sala Rohcrto Ilomhn, en París, por W. ,le ::;, n'ÍM ch11tUir11. - (}111mi1·" recreaurn, por Al1•¡:ría, por Carlos Luis de Cuenca, 3-10. L.trbalétrier, 4!11. El rnncuterio Je Gcnova, por E,Inardo Toda, F. Fo idean tres a1 tí,·nlos,, 1i 1. Forll'icllc. Los pelig1 os de la elcctriciJad, El 1·11atlro de la S1111la l<11hrl ,le ~h11 illo, 406. 31:l. La lampara cle,nica del fotú¡.:raío, 1i5. porJ. Lafar¡:ue, 30. Uo ·ctos manlimo,. Las defrn•n, ,le nn huque Las hip6te,is en el artr, por .T Echegaray, 34. Je,ús en ,Jcru,al,·n, por Emilio Ca,tclar, li i. Cuento de amor ( c,mti,wacití,r ), 31 i. ,le guerra, por F,· lelico ~ln11taido. 498. Sec,·,u,i cir11l1Jic1c - La rnsea,111 del Xi~gara y Staiú,i 111,tr,ir,11111. - ,Jor;.:c W.ishington, por Semana :,anta, por F. :\lon·no Gotlino, 1itt. la elcetrici,lad. )lcdalla de In Asociación La caclena in\'!sihlc• (rn,1c/11~iú,1), 4~qUlarcncc \\'inthrop Bowen, 35. Uregoria ( co,1ti,111ació11 ), IR2. frnnee,a para el fomento de !ns ciencia,, :J:i0. La nntopsia, ¡,or F .\Jortno Oouino, 50~. Los parlamentos Je Emopa. \'I, E,pafia, por El anillo ,le Amo,is {co,lli,wn i611}, 1 j Seccw,1 cu,1/1,li<",1. - Qu1mira rccrcatirn. El 1·ar- ~I 1t1 muraciones euro¡w is, por Emilio Ca,tclar, Scc ·iu,1 amuit<111a. - Slntiago de Chile. por H., 39. A, ;,03. 3;,4. ho110, por F. Faidean, 1!10. León Fonto,·a, por M. )l. A., 42. El ,·ino (conr/11,ió11), 42. Aplicaciun de lafuerzacl•ntnfuga :ilosanali,is \ La Expo,icion general de IM!as Artes, por Uocetos. La chispa eléctrica, por ,Juan O·Xei· lle, :,06. J. lxart, :l56. • químicos indu,,triale~, 19ll. Sccdó,1 cir11!Uiw. - Kivcl de agun 1lc prcrisiún, del capit,in Lrneveu, por L. Knah. La ,111 La orrrnmrnlaci,ín en la~ n1tcs mahometanas, De,honor por d ,honor, por Ricardo Revenga, Yizrnn,l,·•:1 {ro11/1 11mn'ó11), 50i. Scc,•1u,1 ,.,,,,, ,Ji-·11. - ~:I c1 iu,;eno d~ )[. Cailletet, por ,Jo,l: Ramun fü;Iitla, l!l 1. 35S. te,is del rub1. Expl'!'11uentos de )l. E. Fre• por(;, T. La nncrn pila de oxido tic robre my y A. \' ernenil, ltJ. Ricardo Ucllvcr y kam, n, por ~l.~[. A., 195. Scr,·uJ,1 lllll(ricmia. - Hopa apolilla,ln, por Ri• do )l. ele Lala111le, por J. Laffargue, 510. canlo l'nlma, 362. Murmuraciones enro¡wa~, por Emilio Ca,telar, Steció,i amo·ic,111(1. - Eli,a llra\'O (leyenda tne• Pre,enari,,n de los cahles met.ilicos, !il 1. C'm•nto ,lt• amor ( conc/11.1ió11), :J63. jicana), por ~:,•11 Caul'l, lOi 49. 1 s,,·d6,i a111,ric,1 .,a. - Wa,hini:ton en :llount· Los ¡,.ulnmentosJc Europa. IX, Suiza, por 11., Bordos. I.Jna diablur,1, por Juan O-Xeillc, ~nrmmacioucs europeas, por EmilioCa,tclar, 51 J. \' ernon despuc:! de la !(Uerra, por 11. A., 51. 3til. Hl!I. (,·o,du,ió,1), 20:!. 1 Scrció11 cic11tífit'a. - La, hormigas, por L. Sta· La autopsia ( co11clusió11), :,l!i. La ornarncn tnción en las artes cla,icas, ¡,or J o,é Gn•goria 1 Smió11 amrric1111a. - El va lle de las Tres Cohy, ;!65. Ramón "elida, 52. El anillo de Amas1s ( ca,1d11.,ió11), :!03. l111a,, por X. llawthome. 51~. Lo~ r,arlr.mento, de Europa. YII, l'aíse~ Bajos, &c ·ió11 rír,rtíJica. - Químic·1 recreatirn. El áci• La Exposición general de Bcllu Artes, por :1111 •l'º m1111icipnl de repro,Iucciones arti,tira., por 11., :i5. do carbónico, por F. F.iidean, 206. 1 J. I xart, ::c!l ,Je Il:lrcclona, por A. García Llanso, 51~. • í•~"'-p<>si'..,lc', por Florencio ~lorcno Godino, .Kaenrnn•rer, celobmdo pintor francé,, por Jorge La Expo,iciun tic! Círculo de Relln~ Artes ele \'izconde~a ( co11ti,u111ción), ;,~3. 59. Madrid, por R. Balsa de la Yega, 3i0. l'aín, 209. ¡Ya vienen! ¡ya ,·icncn', por Luis ~[aria de s,.-,.;,;,1 cfrrrtí/ica - l'roduceiúu industrial del Sució.ick !111/iea - La p•·sra hnthypcl:igica, 62. J nan Duro, por Ricar,Jo Rt·renga, :!11. hidrug,·no ·y Je! oxigeno por la electroli,i, La memorr,, por el prc,tilligitatlor Alhert, 62. Se,·illa. ¡ Pro~e,illnes y toro,\ por .\l. 1larl1aez Larra, 3il. del ngua, 5:W. Fra~cbco Fl~r, en¡:, por Jorgf Caín, 66. Banio11nc1·0, :!11. 1 Exrelente comico, por Jo,,: )l. :\latheu, 3i-l. Las catacumbas rómanas, por Eduardo Toda, Secc1ó11;a·11rru·n1ta. - La Virg,•n d,• Copacahana Lonl Lytton, por el ,·izco111lc R. Du Pontavice El padre Daniel, por E,lunnlo Ro,I, 3ifl. ;¡30, S,crió,i cifll/1/i,·,1. - Estufa tc•rmo-l·ltctri,·a del (viaJCS Pº'. ".cl.mt:.-icn \, por Ern Canel, 6 . de Il em, cy, 215. doctor Giraml. El aualisis de los Yinos, por El collar de ámbar, por Luis ,1arianodc Larra, El arte :~ I regionalismo, por R. Balsa de la El anillo tle .Ama,i, (cm1/i1waciu,1), 210. Scccfo,1 ci,·nlíf/,•11. -.Frrrocarril uf e,trihos es• A. Hel..-rt, !l'-2. 5!l2. Vega,, . 1 Noticia~ ,•arhs, i4. calona,los. °La demi,latl de la pobla~iun y la Murmuracionc., europea~, por Emilio Castelar, \'im111dc,a ( co111i1111acio11), 533. )1 unnurnciones europeas, por J::milio Castelar, ¡ lmposikile! ( contimu,ción ), 75. lluvia, 222. 3 6. Sección hmtí/i•·a. - La, tromha~, expPrimentos El Arte y la Inclustria mo,lerna, por José La Expo•ición general de Bellas Artes, por 516. El collar tic ámhar ( c,.11d11$ió11), !i li. ,J. lxart, 3~8. le hc¡.:a rn y, 2:l6. Y obsirmciones por el doctor )1 artrncz An• cira ll,jico). l':oyN·to extroonlinario. Ap.a• 1 Bh.marck en caricatura, por ClnuJio Phillips, París. Do, 8.1loncsdc B,•Ila, .\rtcs, por Ernesto En el Ia;.:o tle Jlam111,·rícst, por .\ugusto Je1n Carera La,leve,c, 3!!0. J'erchct, 549. rato ara las calllas de 300 metros, por Arrs• ~26. tides Bc1#s, , . La itl,·a de la muerte, por Jbfncl ~!aria Liern, El espíritu 1lel imún, por Antonio ,le\'al buena, Scc, 'ó1111,it, ria11111. - El pre,i,lio ,le l1 Habana, El carfV\,•al ,le )ladri,l, por Floro, 2. 221. por Ern Cnnrl, 5;;0. 390. Yi1l·ondl',a (co11tiirn11r,6,1), ~.;¡;¡_ Doiía 1:milm J'anlo llazan ( apunte, biogr:ifi- El palacio de lo, reyt•~ de Aragón en \'illa- El padre D,rnicl ( co11cltc,ió11 ), 3~5. cos', ~l. frnnca del PanMlé,, por C. V. de Y., 230. Sección cirnt,Jica. - El anali,is de los \'inos, Srr,·i611 w·11tí]ir11. - Los auton,atas, por ei pre, ti,lii.:ita,lor Alkrt. Fabrirn,·i,ín ,le las lámpa !.! , i.~r T'..Jctoral, por Emilia Pardo Bazan, Gn intérprete alc111,in de los dramas de Echeror A. llclwr t. El hnrometro metalico tic rn, ,¡,. incande,cencia de los E,,ado, L' nidu,. gaiay, por Juan fa,tenrnth, 231. )l. )lignot. La fotografía de lo, colort,, por 85. :,,;,. El anillo tic A111a,i, (co,1litt1111ció1i), 235. C:. Tb,andicr, :l9i. -.¡◄ El 11am, nrn europeo, por el dortor llrehm. 6. Le», parlamento~ de Europa. \'11 1, Sucda, por Secció,1 l'i1·,1fíJica. - L,11nrdición cléetdcaiud11s- Química recrrntirn. La difusión 1!1· los ¡;ases, P,·n~iunes y holsas ue riaje (r·1pít11lo ,¡,, uu li tri.1l lmlicadorcs do corriente, 238. por F. Faiilean. Aparato para 1111 ,lir la dis• \Jru), por Juan O-:Neillc, r.t.::>. JI.. 7. Lo, po\\'o,. por el doctor E. Ciasen, de Ham- La orna1111·titaciun en las Artes del extremo tar.cia rcroni,111 por un \Jarro, :J!l~. :Nr_u!osi.i, por Fernando .\lartíncz l'c,lro-a . ;,ti,l. Ori,-ntc y de h Am,:rica prccolombiana, por El trabajo tic una Hmana en Birmiogham, hnrgo, !10. ¡I111posil,l1·' (ra,1/i,wa,·i611). !H. Jo,é Jta1nún )leiit!a, 212. El abanico. Artículo de Yernno, ¡,or A. Uarl'Í,1 3r!l. Llan,ú, :,6 l. S,·cción ci, 11tíjic11. - La, prud,asdcl poligvno tic El m:·1lico en los dt'safíos, por Federico J\lon- La simetría, por ,José Echegaray, 402. Ann:ipoli,. Coche 1111n·i1lo por el rnpor, do taldo. 213. El ¡:r :in poo ta, pnr Enrique Fnn,·•, 403. Ilicn n11;.:as mal, pc,r Alejan1lro Jhrha, ií6~ \' iz,·oruh·•·• ( ro,rl i,11111,·i6;1), :iil. )l. St:rpolltt, por G. Ti"arulier, 93. Los pantalones, por F. :\lorcno Godino, 214. La ll•tra de camlo:o, por Jaco\Jo Salt·,, 406. La, proíun,li,h,les del mar Xl•gro. Una nue\'a Scc,·i,ú1 ll 111rrim ,111. - Leoncio Prado, por E,·a Sfc,·w11 a11uriri11111. - Lima, por A., lili. ,Srr,·iú11 cir11tíjica. - El herrero ,n 1i91, ;ii l. Canel, 2H. teoría a,·n°a ,!el roc10, !l 1. Bocetos. Las olas, por .Juan O-Xeillr, 410. )h:r_murnciones europeas, por Emilio Castclar. Murmuraciones cnro¡,ca,, por Emilio Castelar, El anillo lle Amasis (co11clusió11), 2,íl. \' izconde,a, por Leon llarracallll, 111. ~ 1' ~ . Sccció,i círntífica. - El buque Jivisihle en dos .~c,·,·i6n cir11/í/ic11. - (2111mica recre11tirn. La di• Xa1 rnrionr,. \' elo y sudario, por Juan B. En 9 . El canal de Kioto Fu, en el Japón, 100. par te,. Un nuevo buque eléctrico, 2:il. fusión tic los !(ases, por F. Faidl•au, 4J l. scíiat, 5SO. El rey Lui~ 1 de Bai·icra. Estatua inaugurada ..\lurmuracioncs europeas, por Emilio Ca,tclar, Al:.:o sobre el oro. El cofcrdan de amianto, La oportnnidatl, por Agustm González Ruano . 2&8. en la Walhalla, por .Juan Fastenrath, 102. •114y415. 5 2. Secció,1 111nrrfra11a. - Ori¡::cn lle! negro, el rojo Narraciones, por Jnrn B. Enseiíat, 2~~La ,rxnali1la1l en el lenguaje, por Fernando Bocetos. El A,·e del l'araí,o, por .luan O-x, · &tudio. ,le alguno, célebres pintores ( co¡¡du• y el blanco, por W,t-hington In-in!?. 102. Araujo, 41 . lle, ;:;, :J. Stón), 262. Zamacueca y \'Otos (recuerdos do Chile), por U na boda j mi ía en \' alcncia á metl indos del Yizcond1•sa (co11cl11si,í,1 ), 58i. El marido de Jacobita, por An,lrés Tha111iet, siglo x 1,, por A. IJnn,·ila ,Jal,lcro, 4~0. El'a Cancl, 103. Secc,611 círnlí}icrt. - La fotografía instantánea , 26i. La letra de can,hio ( cu,1c/11.,iu11), H:l. ¡lmposihl,·! ( co11lim1ació11), 107. por Alberto Londe, ;,\l0. Sccció,i ci.c11/f¡ica. - Qnímica recreativa Los cua• Secci(111cir11tíjica. - C11ncierto~tclefúnicos:i ¡¡ran Vi1.condc,a (co11li111wci611), -12i. Las mi,iones de la Alta California, por Juan tro elemento~. por F. FaiJcan, 110. dbtancia. El acumulador eléctrico Atlas, Rebi•lión antier i,tiaua en China, por Eduardo T. Doylc, 591. 2i0. La red metropolitana de París, 112. Toda, 4~0. Pasionaria, por Alejandro Lannbirra, 59i. .Mosaico, rc.r Jllsé 1laría Sbarbi, 114. La Exposición general de Bellas Artes, por J . Noticias ,·arias, 432. Comnnicacion en los planetas, por Amadco Ixa1 t, 2i 4. La ornamentación en las artes cristianas, por Mnrmmaciones europea•, por Emilio Castelár, Guillemín, 60~. La algara,Ia de cPequeiiccest, por doua Emilio José Ramón 1Iélida, 116. 431. L'n drama en el mar, por W. Clnrk Russell, Scc.:ió11 auurí,ana. - Historia de la Araucana, Pn rdo l:lazán, 2i 6. La ~exnalidaJ en el lenguaje ( co11tinuadón ), 60:3. Rosalinda, por ,José Torres Reina, 2i 8. por Eva Cancl, 118. 438. El poem11 geológico, por Pedro ele i\Iadrazo, Sccci611 a1nericn11a. - La vi,la es sueilo, por Los parlamentos Je Europa. X, Grecia, por X, Una exploración en Siberia, 122. 610. N. Hawtborne, 2i8. ¡Imposible! ( co11tin11nció11), 123. 438. Una broma, por Luis de Llano~, 611. Sección citlilífico. - Química recreativa. Los re• El marido de Jacobita (co11ti,mari61i), 2. 3. Yizcol!llesa ( rmtli1mació11 ), 443. Stcrión a111rrica1111. - Tipos y costumhres de acti,os colorados, por F. Faideau, 125. Sección científica. - Purifieaciun de las aguas, Secciún ciuilíjica. - llu1mica recreativa. La tli• l'nerto Rico. La fiscaln, por )1:muel Fcrn:ÍU· por P. Lnnriol, 286. Utilización de la fuerza del viento, por J. La• fusi ón de 108 !(a.se,, por F. 1-'aideau. Artifidcz Juncos, 612. Murmuraciones europeas, por Emilio Ca~lelar, cios del teatro. &rnmoteo de una mujer. Las .\lunich, por Juan Fastenrath, 618. forgue, 126. Detcrn1inacio11 de la cantidad do alcohol con- , 2!l0. telas luminosas, 445. Trniciún de amor, por Antonio Albalat, 619. La Exposición general de Bellas Artes, por Enril]Ue, em1, por Fc,lerico Rahola, 4~0. tcuiJa en los vinos, 127. 1 i:iccción cir,11(/ira. - La última erupción del Ve• J. lxart, 292. :llnrmuraciones europeas, por Emi Iio Castel ar, La Expo,iciun 1lc•I Círculo de Bellas Art.es do subio, por ll. ,T. Johustín Lavis, 612. Rosalimla ( co11ti1111ación), 29 1. Jllatlrnl, por R. Balsa de la Ve¡:a, 451. 130. La crítica en el arte del actor, por Enri,p1c El marido tle Jacobita, 29~. E,tudios do algunos célebres pintores, l 32. La sexualidad en el lenguaje ( co11clusí6n), 1 Funes, 6:!6. S•cd611 a,wrica,ia. - Santiago do Chile, por Sección cicntíjica - l'urificacion de las aguas 41\2. Sección mwricana. - La camlombcra, por El'a (c1mcl11sió11), 302. El llanto de perlas, por Floro, 4j(í, E,·a Cancl, l 84. Canel, ti:28. La víspern de Rcy1•s, por F. ;\I orcno C:od i no, l. Boceto.~ mnrítimos. La ¡\O(•hcbucna a bonlo, por Federico .\lontahlo, 3. La ornamc•ntación de las arte, de la anti¡:111•,la,l prchisturin egipcia y oricntnl, por Jo,,, Ha• món ~[élida, 4. Los parlaml•ntos de Europa. l\' , ltalin, por • Lt\ ILUSTR.\C IÓN ARTÍSTIC.\ K olidas 1·nrias, 138. ¡ l111p1J,il,le'. ( r,,,,c/11,i,í,1 ). l!l!l. .'frcriú,1 cir,1lí/ic11 t}u11nit .1 recreativa. El ·ixi· g,•no, por F. Fai,lt•au, H l. Atlivinaciun y trn11,11,i,ion del pensamiento, J.1\!. ,Jorg,· Zah y el monumento de Aratl, por T. I �INDICE 2 lNDICE Exposición Universal ele Chicago, por X, 631. Las ejecuciones por medio de la electricidad en los Estados Unidos, por Z, 634. La última cita, por W. H. Clifforcl, 635. ~Iurmuraciones europeas, por Emilio Castelar, G42. ¡Ca!"i<lacl!, por F. Moreno Godino, 644. Sec.:ión americana. - Guatemala y Quezaltenango, por A., 645. La cuerda, por Julio Clarettie, 651. Secció11 cient!fica. - Electriciclacl práctica. Surticlor atmosférico do salón, 654. Murmuraciones europeas, por Emilio Castelar, 658. El caldo gordo, por Fernando Martínez Pedrosa, 660. Barcelona artística, por A. García Llansó, 662. Los parlamentos de Europa. XI, Dinamarca, por X., 663. La cuerda (continuación}, 667. Sección cient!.fica. - El laboratorio de biolog;a vegetal de Fontaiucbleau. Turbina de pe• queña potencia, 670. Bocetos marítimos. Un buque ele guerra, por Federico .Montahlo, 674. ¡Por ,¡ué no!, por A. Sánchez Pércz, 674. Crónica de arte, por R. Balsa de la Vega, 676. Sección americana. - El beaterio de Ruanuco, por Ern Canel, 679. La cuerda (continuación), 683. Sección científica. - Experimentos de ?,f. Testa sobre las corrientes alternativas de gran frocuencia, 686. ?,l urmuraciones europeas, por Emilio Castelar, 690. Na naciones. Aleluya, por Juan E. Enseiíat, 692. Sección americana. - El beaterio ele Huanuco (conclusión}, 694. La cuerda ( co11cltt.~ión}, 699. Exposiciones ele Bellas Artes (capítulo de un libro), por Juan O-Neillc, 706. La vida parisiense. La llegada <le! invierno y la caridad , por Ernesto García Lado vese, 707. La lotería, por F. Moreno Godino, 708. Gardineta, por Antonio Albalat, 715. Sección científica. - El auditorium de Cbicago, 717. El dramógrafo de M. de la Ronlle, 718. El dios Éxito, por José Echega_ray, 722. La Vírgen de la Leche, por A. Danl"ilaJaldero, 722. Sección americana. - El rcy.111idas, porN. Hawthornc, 725. Abnegación por amor, por A. Hunt, 731. Secció11 cú11tlfica. - Fisira sin aparatos. Expcrimen tos de fuerza centrífuga. Nuevo aparato para volar, de Gustavo Trnuvé, 734. ¡ Murmuraciones europeas, por Emilio Castel ar, 738. Navegación aérea, por Hiram S. Maxim, 740. Colonia, la del Rhin, por Juau Fastenrath, 742. La idea fija, por Pablo Bonnetain, 747. Sección científica. - Física sin aparatos. La dilatación de los cuerpos malos conductores del calor. Los autómatas. La obra de Roberto Houdín, por el prestidigitador Alber, 750. Chile. Causas y desarrollo ele la revolución que estalló el 7 de enero de 1891, 754. Crónica ele arte, por R. Balsa de la \'ega, 762. Bocetos. La calavera, por Juan O Neille, 762. Nurmahal. Cuento del Oriente, por Luis Gallet, 763. Sección cicntlfica. - Coche movido por el petróleo, por G. Tissandier. Nuevas aplicaciones del papel, 766. Murmaracioncs europeas, por D. Emilio Castrlar, 770. El Papa en el Vaticano, por Eduardo Toda, 772. Bonn, por Juan Fastcnrath, 774. La hermosa Natalia, por Carlos lriarte, 779. Secció1l cümtífica. - Soplete ele esencia mineral y termo-cauterio. Transporte de paquetes á domicilio por medio de la electricidad. Física recreativa, 782. La belleza del cuerpo humano en el porvenir, por José Echcgaray, 786. Milagros (crón ica contemporánea), por Alejamlro Larru hiera, 7ó6. El fantasma, por F. J\loreno Godino, 790. Llamamiento á los artistas catalanes, por Juan Fastenrath, 794. La hermosa Natalia (conclusión), 795. Román Ribera, por J. l xart, 802. El fantasma (conclusión}, 803. La duda fatal, ~egundapartc de la cadena invisible, por Ernesto t:arcía Ladevesc, 806. Cróuica de arte, por R. Balsa de la Vega, oll. La tela del padre. Artículo de ra1 as costumbres, por Agustín González Ruano, 815. Noticias varias, 816. Murmuraciones europeas, por Emilio Castelar, 818. No tanto pensarlo, por Autonio ele Valbuena, 820. Sección ame1·icana. - El gallero, por l\Ianuel Fernán,lez Juncos, 822. Boceto. Las pompas de jabón, por Juan O-Ntille, 826. lllarcela, por PeJro Yalclagnc, 827. I Sección cient/jica. - Couservación de ejemplares de Historia Natural, por Ju les Riseon, 1 829. Física recreativa. Naipes mecánicos. La fotografía ele los colores, por G. T., 830. ÍNDICE DE LOS GRABADOS CONTENIDOS EN EL TOMO X DE LA ILUSTRACIÓN ARTÍSTICA Antes del desafío, cuadro de A. Cassioli, l . Melilla. lllercado exterior conocido por las «Barracas,> 2. :\Iclilla. Puerta de entrada. Vista de Melilla desde el fuerte de San Lorenzo y del fuerte Victoria Grande, 3. Melilla. La Alcazaba, 3. Al asalto, dibujo de Stanley Berkele, 5. Palacio del Parlamento italiano en Roma, "l. Rembrandt anciano, cuadro de Rembrandt, existente en la cNational Gallery> de Londres, grabado por Baude, 8. El vino, diecisiete grabados, 11, 12 y 13. SoJCCió1l cient/jica, tres grabados, 14. Estatua de Lamartine en Macón. Casa en donde nació Lamartine, 16. Virgen en adoración, cuadro de Carlos Cignani, 17. Galería Umberto I, recientemente inaugurada en N ápoles, obra del arquitecto Ernesto di Mauro, 19. Don Miguel Grau, ilustre contraalmirante peruano, 20. Mujeres del mercado de Sierra Leona, 21. Un entierro en las calles de Sierra Leona, 22. Los Parlamentos ele Europa. El palacio del Reichtag, en Berlín, 23. El martirio de Santa Eulalia, relieve de Enrique Barrón, 24. El último saludo, cuadro de J. Andreotti, 25. El vino, doce grabados, 27, 28 y 29. Sección cient!.fica, cuatro grabados, 30. Los peligros ele la electricidad. Un caballo muerto por la electricidad delante de la puerta de Estanislas, en Nancy, el 23 de noviembre de 1890, 32. Confesión amorosa, cuadro de Luis Jiménez, 33. Jorge Wáshington prestando juramento como presidente de los Estados Unidos, 35. Mesa escritorio de W¡\shington (consérvase en el palacio del Gobierno, en Nneva York), 35. Bufete usado por Wáshington como presidente de los Estados U nidos ( consérvase en el palacio del Gobierno en Nueva York), 35. Cas& de Wá.shington en Broaway, 36. Casa de \Yáshington en Franklin Square, Nueva York, 36. Facsímile de un recibo de alquiler de la casa ocupada por Wáshington en 1789 y 1790 en Franklin Square, 86. Prcparath•os para recibir á Wáshir.gton en Gray's Ferry, 20 abril de 1789, 37. Banco de W,ishington en la iglesia de San Pablo, tal como está hoy, 37. Recibimiento de W:\shington en Tren ton, Nueva Jersey, 21 abril de 1789, 37. Coche usado por Wáshington, 38. Arca que perteneció á Waskington, 38. Espada de Wáshington, 38. Sello de Wáshington, 88. El palacio tlel Congreso de los diputados en Madrid, 39. La venganza de un rival, cuadro de O. Erclmann, 40. León Fontova, eminente actor del teatro catalán fallecido en 28 de diciembre de 1890, 41. E! vino, siete grabados, 43 y 44. Proyecto del nuevo templo de los francmasones en Chicago, 45. Colocación de la primera piedra del nuevo tcm• plo de los fra1\cmasones en Chicago, 45. Secció11 cíentlfica, tres grabados, 46. llr. Carlos Parnell, ex presidente del grupo nacionalista irlandés de la cámara de los Comunes de Londres, 48. Mr. J ustín 11ac-Carthy, presidente de la mayoría del partido nacionalista irlandés de la cámara de los Comnnrs en Londres, 48. El descanso en la marcha, cuadro de D. José Bcnlliure y Gil, 49. Jorge Wáshington, copia de un retrato hecho por Gilbert Stuart y conservado en el Ateneo, 51. Lámpara de Wáshington existente en el Museo Nacional, 51. Mount-Vernon, residencia de Wáshington, 51. Juego de te de Martha Custía, esposa de W áshington, 52. Flauta de Wáshington y piano de sn sobrina Nelli Cnstín en .111ount-Vernón, 52. Tipos de Baku, war Ca;pio, dibujos de F. Pegram, 53. Los Parlamentos de Enropa. Patio del Binnenbof, en La Haya, en donde celebran sus sesiones los Estados generales de los Países Bajos, 5~. Nuestra Señora del Carmen, cuadro de dou .Manuel Dominguez. Existente en la capilla de Carlos 111, en la iglesia de San Frnncisco el Grande, de llladrid, 56. ¡ Imposible!, tres grabados, 59 y 60. Sección científica, tres grabados, 62. José Valero, eminente actor español, fallecido el 12 del actual, 64. En el piano, cuadro de Francisco Flamcng, 65. Estudio pam el dcccrado de la Sorbona, por Francisco Flamcng, 66. En la playa, estudio por Francisco Flameng, 66. Agradable rlescanso, cuadro de Francisco Flamcng, 67. En Venecia, cuadro de Francisco Flameng, 67. Grnllier visitando la imprenta de Alele .111anuce, en Venecia, pintura decorativa para nna chimenea del Grollier Club en Nueva York, por Francisco Flameng, 68. Delante del facistol, cuadro de Francisco Flameng, 68. En la corte do Enrique II, cuadro de Francisco Flarneng, 68. Palabras de amor, cuadro de Francisco Flameng, 69. La carta, cuadro de G. la llfonica, 71. En las playas del Havrc, cuadro de A. Stevens, grabado por Baude, 72. Salve Regina, cuadro <le Luque Roselló, graba,lo por Sadurni, 73. ¡ lmposihle!, dus grabados, 75 y 76. Sección científica, cuatrn grabados, 78. Un proyecto extraordinario, dos grabados, 80. Doña Emilia Pardo Bazán, eminente escritora espailola contemporánea, 81. El maestro Pedro l\1asca¡¡ni, autor de la ópera Cai:al/r,ria Rusticana, 83. La tiple Sra. Pantaleoni (Rantuzza) y el trnor Sr. Valero (Turicldu) en la escena VII de Cavalleria Rusticana , representada en el Teatro do la Scala de Milán, 83. El tenor Sr. Valero en el papel de Tnriddu en la Cavnlleria Ru.~ticana, 84. La tiple Sra. Pantaleoni en el papel de San· tuzza de la Cavalleria Rusticana, 84. El Sr. Doctoral, dos grabndos, 8~ y 86. Los Parlamentos de Emopa. Palacio ele la Dieta Sueca en Estockolmo, 87. Después del oficio de pontifical, cuadro de don Ramón Tusquets, 88. Mtísico callejero, dibujo al lápiz de D. Antonio Fabrés, 89. 1Imposible!, dos graba:los, 91. Sección científica, seis grabados, 93 y 94. Málaga. Puerta del Sagrario: Catedral, 96. Aldeana eslovaca, cuadro de Stuhlik, 97. El toque de oración, cuadro del Sr. Ferrer Pallejá, 99. El canal de Kioto-Fú en el Japón, tres grabados, 1OO. Vistas del Cairo, 101. La Zamacueca, 10:l. Pequeños pescadores, dibujo de A. M. Rossi, lit El bautizo, cuadro de D. Salvador Viniegra, 105. 1Im posible!, tres grabados, 107 y 109. Sección cient/jica, dos grabados, 110. La estatua de Luis I de Baviera en la Walhalla, 112. Colombina, estatua de D. José Campeny, 113. Mar de fondo, cuadro de D. Eliseo Meifrén, 115. Alegoría del Renacimiento Italiano, pintora decorativa deMunkaczy, destinada al Museo de Historia de las Arte~ de Viena, 117. Historia de la Araucania.. El Parlamento óe Hipinco, el mns notable de la República, celebraclo por el coronel SaanJra en 24 de noviembre de 1869. Copia de un cuadro de D. José lll. Olascoaga, coronel argentino, 119. Reposo, cuadro ele Duffaud, grabado por Baude, 120. 111ensaje do amor, cuadro <le Víctor Corcos, grabado por l\Iancastropa, 121. ¡Imposible!, un grabado, 123. Sección cúntffica, cinco grabados, 125 y 126. Medallas de la Exposición Rural I nternacional de Al(ricultnra y Ganadería, de Buenos Aires, 1890, l 28. La recompensa del trabajo, escultora ele don Antonio Farera, 129. Un men,ligo, cuaclrn del Sr. Díaz l\lolina, de Almeria, 131. · Caricias maternales, cuadro de Krug, grabado por Baudc, 131. L1lbranJo el campo, dibujo de D. Laureano Barran, 133. Santiago ele Chile. Cerro de Santa Lucía, 135. La muerto del primer Orangc, cuadro de W. Lindenschmidt, 136. La muerte de Cleopatra, cuadro de Juan Colli~r, expuesto en laRoyalAcademy de Londres, 137. ¡lmposihle!, tres grabados, 139 y 140. S,cción cicntf.fica, ocho grnbados, 141 y 142. Estudio del pintor Francisco de Lenbacb, 144. Guerrero moribun,lo, obra del escultor Jorge Zala, grnpo alegórico del monumento erigido en Arad a la memoria de los trece mártires ele la Liberta,!, 145. Retrato del escultor Jorge Zala, autor del monumento de Arad, 146. Vista general del monumento de Arad, obra de Jorge Zala, 146. Monumento de Arad. La estatua de Hungría, 147. Monumento :le•Aracl. El despertar de la Libertad, 148. Monumento de Arad. La Lucha, 149. María y Magdalena, grupo cscultóiico de Jorge Zala, 149. Monumento de Arad. La Abnegación, 149. El banquete, cuadro de James D. Linton, 151. La confesión, dibujo do Bubert1, Herkomcr, 152. La lancha perdida, cuadro ele Souza Pinto, 153. . El anillo de Amasis, tres grabados, l ¡;r., é. 157. Sección científica, tres grabado~, HiR Estudio del pintor Geza l'cske, -vO. El grabador al agua fuerte, co {'la ele un cuadro de Meissonier, 161. Juan Luis Ernr,to MEis mie1; ilustre pintor francés fallecido el 31 de en ,ro de 1891, lR El filósofo, cuadro de ;iloissonicr, 1~4. Jugadores de holo., cuadro de ll1cis,011ier, 164. Polichinela, cuadro de Meissonier, 164, El ventorrillo, cuadro de MeissoLier, J65. Una lectma en casa de Diderot, c•1atlro de Meissonier, 16r La casa de Mei~soni~1 en ~l boulernrd Malesherbes, 166. Recuerdo al general no1 te amt icano Terumseh Sherman, fallecitlo en Xuc, Yorl- el 4 de I febrero. El general Shern1au .• " ~\!.••:'> Mayor en las trincheras lcvanta,1as delanto ele At~lanta, 167. La disputa, cuadro de Meissonier, 168. 1814, cuadro de Meissonier, 168. ¡A vuestra salud!, dibujo de J. de Wodzinski, 169. El anillo de Amasis, un grabado, 173. Sección cient!.fica, dos i;(rabados, 174. Estudio ele la señora Hcrmione ele Preuschen, 176. Las santas mujeres en el Sepulcro, cuadro de Arpad Feszty, 177. Eloí, Eloí. .. , eEcultura ele Tomás Cardona, 179. c¡Crucifícale!,> cuadro de Carlos Verlat, 180. Santa Mana 111agdale:ia, cuadro de Guido Rcni, existente en la galería del príncipe de Lichsten;,tein, en Viena, 181. En el templo, cuadro de Ernesto Zimmerman, 163. cChristns consolator,» cuadro de C. Zimmermann, 184. Huyendo de la invasión de los hunos, cuadro de A. Delng, 185. El anillo de Amasis, un grabado, 189. Sección cient(fica, tres gr,1.bados, 100. Estndioclel pintor Carlos Guill<•nno <l< Diefcnbach, 192 Estatua de Juan Sebastián Elcauo, oLra de Ricardo Bellvcr, existente en el ministerio de Ultramar, en Madrid, 193. Don Ricardo Bellver, celebrado escultor espaiíol, 195. Monumento sepulcral del cardenal La Lastra y Cuesta, existente en la catedral de Sevilla, obra de Ricarrlo Bellvcr, 195. Angel de la capilla sepulcral que en el cernentcrio de San Isidro de 111adrid posee la excelentísima señora marquesa ele la Gándara, obra de Ricartlo Bellvcr, 196. David teniendo en la mano la cabeza del gigante Goliat, estatua de Ricardo Bollver, 196. San Andrés, estatua colosal exister' ~n la f ¡ .,...._ __ 3 Reposo, cuadro ele D. Arcadio llf{1s y Fontdeviigl~sia ele San Francisco el Grande (l\iadricl), Luneta, pintada por A. Hynais, autor del di- Un accidente, dibujo de Gunning King, 389. la, 465. ploma de la sección austro-húngara ae la ¡Un ángel más!, aguaza de D. José Bermudo, obra de Ricardo Bcllver, 197. U na máscara, cuadro de D. José M. ª Tamburi391. Exposición Universal de París de 18119, 291. El ángel caído, e$tatua existente en el Parque ni, 467. ll[úsicas japonesas, cuadro ele Homphrey Moo- Recuerdo do Olot, cuadro de D. José Armet, Mahón. de Madrid, obra de Ricardo Bcllvcr, 197. Recuerdos de la fortaleza de Isa bel 11 392. re, grabado por Baude, 293. . Estudio ele la portada do la catctlral de Sevilla, (La l\lola), apuntes de D. A. Rodríguez TePatio de los convalecientes en las Escaldas, ¡Furra penas!, cuadro de Joaqum Agra¡;sot, dibujo al li1piz de Ricardo Bel! ver, 198. jera, 469. cuadro ele D. Santiago Rusii,ol, 392. 295. Estudio para el bajo relieve «El entierro ele Concmso de perros de lujo. Exposición canina La bóveda de acero (17 ele julio ele 1789), cuaSegadora asturiana, pintura al pastel de Cccilio San ta Inés, 71 dibujo al lápiz de Ri~ardo Bellde 1891. Seis grabados, 470 y 471. dro de D. Juan Pablo Laurens, 393. Pla, 295. ver, 198. Un discípulo de Homero, cuadro de S. GlucEl Cid pre~eutando á su padre la cabeza del Los Parlamentos ele Europa. El palacio federal ¡Será mal do amor?, cuadro do Juan Looschcn, klich, 472. conde Lozano, cuadro de D. Evaristo Barrio, 296. de Berna, 199. Trovador impro1·isado, cuadro ele Enrique We393. San Bartolomé, estatua colosal existente en la Las dos hermanas, cuadro de Luis Jiménez, ber, 473. grabado por Bando, 297. . El padre Daniel, clos grabados, 395 y 396. igle.,ia ele San Francisco el Grande ele 111a· Vizcondesa, cinco grabados, 475 á 477. clrid, obra del escultor Ricardo Bellver, 200. El maddo de Jacobita, cuatro grabados, 299 a Src,·ión científica, seis grabados, 39i y 398. Baco, escultura ele D. Venancio \'allmitjana, Secció11 científica, tres grabados, 478. 301. Asunción y coronación de la Virgen, alto reLa hormiga, estatua de D. José Campeny, 400. Sección cimtífica, tres grabados, 302. lieve del frontón de la puerta de la catedral 480. ¡Fné un artista!, cuadro ele D. José García E•tudio del pintor Carlos Jianpp, 304. de Sevilla, obra de Ricardo Bel !ver, 201. Ayudante de campo, ouadro de D. José CuRamos, 401. Recuerdo del baile artístico celebrado en el Poderoso magr.ate, cuadro de D. José Jiménez sachs, 481. La venta del sevillano, cuadro de D. José Aranda, 305. Salón de la Lon ja en la noche del 8 de fe. D. José Cusachs, pintor de asuntos militares, Moreno Carbonero, 403. brero íiltimo, dibujo ele D. Nicanor Váz- Pastoreo, tuad ro ele D. Laurenno Barráu, 307. 483. Los huérfanos, cuadro ele D. Fernando CabrePesca, cuadro de D. Dionisio Baixeras, 30i. quez, 205. Estudio del pintor militar D. José Cusacbs, ra, 403. Vendimia, cuadro de D. José M.• Tamburini, Sección cicnt/jica, dos grabados, 206. 483. Exposición ele plantas y flores que se celebra 307. El entierro de Santa Inés, bajo relieve de Apunte al lápiz de D. José Cusachs, 484. actualmenle en los jardines del Parque de Acudiendo á la cita, escultura de Van der Ricardo Bcllver, 208. Bar~elona, bajo los auspicios de la Sociedad Apunto al lápiz de D. José Cusachs, 484. Stractcn, 308. . Los ¡mritanoR ee N neva Inglaterra, cuadro de Catalana de Horticultura. Dibujo y compo- Una página del álbum de D. JoséCusachs, 485. Exposición de Bellas Artes <le Barcelona. VisMr. G. H. Bonghton, existente en la Royctl Caballería ligera, cuadro de D. José Cusachs, sición de D. Nicauor Vázquez, 405. tas de la fachada del 111 useo y del gran Salón Acadcmy de Lollllres, 209. 487. e1,ntral en tloncle está instala,la la sección de Lima. La Catedral, 407. Nueve dibujos de Haemmerer, 210 á 212. escultura, composición y dibujo de D. Ni- Dou José Payán, gerente del Banco del Callao Avanzadas de caballería, cuadro de D. José CuEl príncipe Jerónimo Napoleón, fallecido en sachs, 487. en lin:a, 407. canor Vázquez, 309. Roma el di11 17 de marzo último, 213. Maniobras de división, cuadro de D. José Cu• En oración, cuadro de Carlos Ulrich, 408. La última obra de Aristóteles, fragmento de Montañas tle Córcega, 310. sachs, 488. Córcega. El bandolerismo. La familia Bella- Un viejo monje, cua,lrode Velázquez, graba.do 1111 rollo ele papiro existente en el Musco Abrevando el ganado, cuadro de D. José Cupor Margarita J acob, 409. cochu, 311. Brit:\nico, 214. sachs, 480. SS. 1DI. el rey D. Alfonso XII y la reina Historia amorosa, copia del celebrado cuadro Vizcondesa, cuatro grabados, 411 y 413. Vizcondesa, cuatro grabados, 491 á 493. Sección científica, dos grabados, 414. de Lamen ti, 312. regente Doña l\laría Cristina, 215. Busto en mármol ele S. M. la Reina Regente, En la playa, cuadro da F. 111irallcs, grabado Sección citnlífica, dos l(rabados, 494. Sucesos de Chile, 216. Doradoras, cuadro de D. Manuel Cusí, 494. por Sadurní, 416. esculpido por D. Agustíu Querol, 313. . La decapitación del apóstol San Pablo, euadro El marido do Jacobita, cuatro grabados, 315 a Pierreta incroyable, cuadro al pastel de la se- Otro beso, cuadro de Italo N unes-Vais, 497. celebrado ele Enriq uc Simonet, 217. Dibujo de Guillermo Kuhne1t, cuatro grabañorita Ethel Wright, 417. 317. Lord Lytton, autor de la interesante novola dos, 499. ¡Devoción!, cuadro de D. lllanuel Cusi, 419. Sección cúntífica, tres grabados, 318. El Anillo de Amasis, 219. La vuelta al hato, cuadro de D. Gonzalo Bil- Una ejecución de piratas en China, 501. Estudio del pinto1· Walter Firle, 320. Sección cientf.fica, dos grabados, 222. Una ejecución de piratas en China. Después bao, 4l9. Rosendo Nobas, célebre escultor fallecido en Miss Elliott, la mujer barbuda, 224. del suplicio, 501. Barcelona el 5 de febrero de 1891, y algunas Tribulct, busto en bronce de Joseph Willems, Beso maternal, cuadro de W. Gamba, grabado Santiago do Chile. Palacio del Congreso, 503. 420. de sus obras má~ notables, 321. por Mancastroppa, 225. de Chile, 504. Bismarck en curicatura, nueve grabados, 226á Tímpano de la portada en la iglesia de Caste- Altivez, busto en bronc9 de D. José Rcynés, Santiago fuudido en los talleres de los Sres. Masrie- Adoradores de Baco, cuadro de D. Luis Graner, llar, obra de D. Rosendo N obas, 323. 228. 505. ra y Compañia, 421. Una ca11e de Ginebra, dibujo ele D. José Mada Estatua ele D. Juan Güell y Ferrer. l\1onumento erigido á su memoria en Barcelona, obra de La cruz ele mi madre, estatua en yeso de don El ruarto estado, cuadro de D. Luis Graner, :Marqués, 229. 505. José Berga y Boada, 423. D. Roscmlo Nobas, 325. \'illafranca del PanaJl~. Antigua casa palacio Vista de la ciudad y puerto de Génova, 327. ¡Dónde está el ratón!, cuadro de Luis Gaspa- Vizcondesa, seis grabados, 507 á 509. ele los reyes de Aragón, 231. Sección científica, dos gl'Obados, 510. rini, 423. Villafranca del Panadés. Torre de la estación Cuadriga de la Aurora en la cascada monumental del Parque de Barcelona, obra de Recuerdo de Galicia. La vuelta del campo, Maja, cuadro de Manuel Cusi, 512. meteorológica en la casa de los reyes de cuadro de D. Baldomero Galofre, existente En la playa, cuadro de D. F. l\1iralles, 513. D. Rosendo Nobas, 328. Aragón, 231. Un chapuzón, busto en bano cocido de don en el círculo de Reus, 424. Busto de Cervantes, obra ele D. Rosen do N obas, ¡A la salud del bufón!, cuadro de Eduardo Eusebio Arnáu, 515. El heredero, cuadro de J orgo Van Der Vos, 329. Gelii, grabado por Mancastroppa, 232. Nieves, busto en barro cocido de D. Eusebio 425. Cuento de amor, cuatro grabados, 331 y 332. e El anillo de Amasis, > un grabado, 237. Arniiu, 515. Vizcondesa, seis gmbados, 427 y 429. Sección cientlfica, ocho grabados, 333 y 334. Sccció11 científica, tres grnba,los, 238. Vista de Vuhu, donde han estallado reciente- Ave-María, escultura de D. Eusebio Arna.u, Taller de D. Roscnclo Nobas, 336. Estudio del pinto.· Luis Braun, 240. 515. mente los desórdenes entre los cristianos en Don Jaime el Conqnistador, busto en barro Después del baile, pintura al pastel de l\1aximiMuseo municipal de reproducciones artísticas China, 430. no Peña, 337. cocido de Rafael Atché, 241. en Barcelona, 517. ¡Huérfana!, cuadro de D. Ricardo Brugacla, Sueños ele niño, cuadro de D. JoséM.•Tam- ¡Sin pájaro! ¡ Pobrecillo!, estatua en bronce de Meditación, cuadro de D. Emilio Sala, 519. D. Torcuato Tasso, fundida en los talleres de bmini, 339. 243. Héroes anónimos, cuadro de D. Juan Luna, los Sres. Masriera y Compañía, 432. Futuros lobos marinos, cuadro d~ D. José Fe- Húsar de la princesa, pintura al pastel ele don 519. La hamaca, cuadro de Van Der Vos, 433. Marcelino de U nceta, 339. rrer y Pallejá, 243. Joven argelina, cuadro de D. Ramóu Busquets, La noche,cuaclro de Renard,grabado por Bau- Estatua yacente del frontispicio oriental del Cicerón contra Catilina, fresco ele César :\lacari, 520. templo de Júpiter en Olimpia, 435. de, 841. , 245. La cstatm1 ele Marat, obra del escultor Bafficr, Vista de una galería del cementerio de Génova, Cabeza de Mercurio descubierta en las ruinas c¡Y sin embargo se mueve!,> cuadro del profesor Barabino, 521. de Olim pia, 435. recientemente retirada del Parque de Mont343. La Semana Santa en el monasterio de Montse- Ruinas rlel templo de Juno en Olimpia. Vista Vizcondesa, tres grabados, 523 á 625. sourís (París), 247. Sección científica, tres grabados, 526. tomada desde el Oeste, 435. Plá,ica de coma1res, cuadro de F. du Puigaurrat, 344. Doi1a María Pacheco, viuda de Padilla. Ani- Lección de crochet, cuadro de D. Gastón Pujo], Muerte de Medea, escultura en yeso de don dcau, grabado por Baucle, 248. Rafael Atché, 528. 436. versario de la )!,iltalla de Villalar, cuadro de Entre llores, cuadro de E. Tondouzc, grabado Catedral de León. Estatua de Nuestra Señora Visita, cuadro de D. Joaquín Agrassot, 436. G. Clairin, grabado por Baude, 345. por BauJe, 249. · la Blanca de la portada principal, 529. Gran Kermesse ce)ebrada en los jardines del Cuento de amor, siete grabados, 347 á 349. Sección cimtífica, dos g•abados, 254. Parqu~ de Barcelona el día 23 ele junio, Monumento elevado en Avignón, conmemoraEstmlio del pintor Edmundo Barburger, 256. Sección científica, tres grabados, 350. tivo de la anexión del condado de Venaissin dibujo y composición de D. Nicanor Váz¡Valiente brebage!, cuadro ele D. Antonio Fa- Estudio del pintor Fernando Wagncr, 352. á Francia en 1691, obra del escultor monquez, 437. Descanso, copia de una pintura de Fortuny-, brés (Salón Parés), 257. sieur Charpenticr, 531. Los Parlamentos de Europa. Palacio del ParEn la pradera, cuadro de A. l\lontemezzo, 353. D. Gaspar Melchor de J?vellanos, estat~~ en lamento de Atenas, 439. En el puerto, cuadro de Elíseo llfeifrén (Salón 259. bronce recientemente 111a11g11rada en G1Jón, ¡Buena pipa!, dibujo do D. Antonio Fabrés, Gran Canaria. Valle de San Roque en el camiParés), 355. obra de D. Manuel Fuxá, fundida en los 440. En el campo, cuadro de Eliseo 111eifrén (Salón no de Ta tira, 259. talleres de los Sres. Masriera y Compañía, de Una taza de te, pintura al pastel de Clemente Pares), 355. Cabeza de estudio, cuadro de A. Seifert, 261. Barcelona, 533. de Paussin¡¡er, 441. Camino de la fuente, cuadro al pastel de Héctor La santera, acuarela ele D. Joaquín Sorolla, De mi pueblo, escultura ele D. ;ilignel Blay, Vizcondesa, cinco grabados, 443 á 445. de María, grabado por Mancastroppa, 263. 356. 534. .Acusación, cuadro de Tihamer Margitay, 264. La vuelta de la pesca, estatua en yeso de don Secció11 científica, tres grabados, 446. ¡Desamparados!, escultura de D. José Montse- Taller de tapices, cuadro al óleo Je D. José Dionisio Pastor Valsero, 357. El ensayo de nn minué, cuadro de G. Pagliei, Miralles Dannanin, 535. rrat, 448. La estudiantina española de Val paraíso, 359. 265. El marido de Jacobita, tres grabados, 267 á La juventud de Sansón, cuadro de Bonnat. D. Enrique Serra, retrato copia del medallón Santa Isabel, reina de Hungría, curando á los leprosos, cna<lro de Murillo, 536. en bronce, escnl pido por el profesor Hopf, Salón de París, 1891, 360. 269. La muerte de la monja, tlibujo á la pluma de dibujad,> por Julio Morclli, 449. Dos manolas, cuadro de Guzmán, 361. Sección científica, tres grabados, 270. D. Antonio Fabrés, 537. Estudio, dibujo al lápiz de D. Enrique Serra, Cuento de amor, tres grabados, 363 y 364. Estudio del pintor Jorge Papperitz, 272. Vizcondbsa, siete grabados, 539 á 542. 4f>O. Un rabino, dibujo á la pluma de D. José María Sección cimtífica, siete grabados, 365 y 366. San Ignacio de Loyola, cuadro de D. Enrique Catedral de León. Nuestra Sei\ora del Foro y Estudio del pintor Eduardo Ungcr, 368. I\Iarqués, 273. Oferta de Regla, en el claustro, 544. Serra, 451. · Atenas. Nuevo palacio para Exposiciones (Zap- Un mártir, escultura de D. Agustín Qnerol, Estudio ele mujer sentada, dibujo al lápiz de Estudio cuadro de D. Daniel Hernán<lez, 545. peión), 275. 369. ¡Soy yoÍ, estatua en bronce, el~ D. Félix P. de D. l!:nrique Sorra, 452. Atenas. La universidad, obra del arquitecto Barrendero (París), cuadro de D. Ignacio ZuTavera, 547. Estu,lio de mujer de Palestina., dibujo al lápiz dinamarqués Hausen, 275. loaga, 371. Ocaso, cuadro de D. Modesto Urgell, 548. de D. Enriq uc Serra, 452. La LiRctto de El Lrgatario Universal (comerlia En la fuente, cuadro ele D. Ernesto Creci, 371. de Reynard, 1655- 1709). Pintura destinada ti escultor argentino Francisco Cafferata y En la iglesia, cuadro de D. Enrique Serra, El traje nuevo, cuadro ele D. Luis J1mé11e1. Aran,la, 549. adquirido por S. A. R. la princesa de .111ealgunas de sus principales obras, entre ellas al vestíbulo del teatro del Otleón (París), Una tarde tic otoño en el boulevard Saintklenburgo, 453. por Gustavo Courtois, grabado por Baude, la e$tatua para el monumento que la nnmi· lllichel, cuadrn ,le Leroy Saiut-Hubert, 551. cipalidad de Bnen~s Aires ha de levantaren La Vía Appi~, cuadro de D. Enrique Serra, 277. El presidio de la Habana, 552. 453. Puente sobre el Bíobío (Chile), el má~ largo honor del negro Falucho. 373. ele América, terminado en 1890. Acto de la Mascarilla del general i\1 ol tke, obtenida por el Cabeza ele niño, dibujo al lápiz de D. Enrique Lectura, cuadro de D. Juan Llimona, 553. Pastor del Pirineo, cuadro de don Diouisio Serra, 454. prueba oticial, 279. profesor O. Lessing, 375. .Baixeras, 553. Camino de las trías (Olot), cuadro de D. José l\later dolorosa, cuadro de D. Enrique Serra, Puente sobre el Bíobío visto por debajo, 279. ~ecuerdo de Llavaneras, cuadro de D. José 454. Jestís y los niños, cuadro de Enrique Scrra, Armet, 375. lll as riera, 553. 280. Las cortes del amor, cuadro ele D. Francisco Cabeza ele niiía, estudio; dibojo al lápiz de ilon Vizcondesa, cuatro grabados, 555 á 557. Enrique Serra, 454. Pra,lilla, 376. El marido de Jacobita, tres grabados, 283 á Sección cientfjica, dos grabados, 558. Exvoto, dibujo ,le D. Enrique Serra, 455. 285. El padre Daniel, dos grabados, 379 á 381. El auillo de desposada, cuadro de D. Enrique Barcelona. Plaza de Antonio Lópcz, cuadro al Sección científica, tr~s grabados, 286. Sección cient(/ica, cuatro grabados, 382. óleo <le D. Modesto Texitlor, 560. Serra, 456. Estudio del pintor Rodolfo Wimmcr, 288. U na baca na!, bajo relieve de D. Venancio Lagunas poutinas, cuadro de D. Enrique Serra, El mom1111tnto de La Fontaine. Iuauguraclo El tocado ele la favorita, cuadro de José Ta piró, Vallmitjana, 384. en Auteuil el día 26 de julio de 1891: obra 457. 239. Pintor de historia, cuadro ele C. Rochegrosse, ele Dumilatre, estatuario; Ducrost, escultor Vizron,lesa, tres grabados, 459 á 461. Estudios para el diploma de la sección austro385. decorador, y Frantz Jourdain, a1·quitecto, húngara de la Exposición Universal de París Estudio, dibujo á la pluma de D. Manuel Felíu, Sección cient!.fica, tres grabados, 462. El conde de Urge! en podertle la gente ele don 561. de 1889, que figura en la actual Exposición 387. Fernando de Antequera, cuadro de D. José Recuerdo de Marruecos, cuadro de D. Gonzalo general de Bellas Artes de Barcelona, obra L'ascó del barri (El escaño del barrio), cuadro Bi Ibao, 6G3. 111. ª Tambnrini, 464. do A. Hynais, 291. de D. Manuel Felíu, 387. �I NDICE 4 El acaparador de periódicos, dibujo de F. Co• en los Estados Unidos, tres grabados, 634. Exposición Universal lle Chicago. Palacio de radam, 775. Camrcsfnn. (le la Umbría., cuadro de J. Sorolla, Gn1po escnltól'ico en el ¡mente de Anichkoí, La Ultima cita, dos grabados, 635 á 637. , nulquinae, 711. 775. San Petersbur~o, obra ( el barón Klodt, 564, Choque de ttenes ocurrido cerco. de Burgos en Exposición U ni versal de Chicago. Pabellón de Salamanca. Portada de la iglesia Ue San ~¡ ar• la noche del 23' de septiembre ültimo, dos la.sección de min&B, 711. Monum<'nto do Nicolás 1, en la plaza ele Isaac, grabados, 638. Despues del baile, cuadro de Conrado Kiesel, tín, 776. San Petersbmgo, 564. Un nido de miseria, cuadro de D. Leopoldo Uonumento á Oatalina 11 que se alza enfrenté Monumento erigido en honor de Lord Nnpier 712. de Magdala en la plaza de Watcrloo, Lon• Trabajos en el Tibcr, cuadro de Enrique Se· Bomaña.ch, 777. del teatro Aleja11dro, San Pctersbmgo, 565. Dr. D. Andrés Lamas. Ilustre histodógrafo, Grupo escultóri<·o en el puente de Anichkof, dres, 640. . rra, 718. lit-e1·ato y político americano; nació eu Mon• Don Juan Tenorio, obra escultórica de don Gal'<lineta, dos grabados, 715 :í. 717. obra del barón KloJ.t, 565. tevideo en 30 de. noviembre de 1817, falleció A~ustír. Querol, 641. Sección t:ie11tUica 1 cuatro grabados, 718, ¡Ultima hora!, estatua en bronce de D. José en lluonos A.il'cS en 30 tle septicmb1·c de Campeny, fundida en los talleres de los Los 1guanodontesfósilesdel:MuseodeHistol'ia Eljapon~s Marimoto, céfcbre por sus extra.or· 1891, 778. Natural en Bruselas, 643. dinarias muecas, 720. Sres. Masriera y Compaida, 566. Estatua de D. Eusebio da Guarda, erigida en Prácticas ~e los alumnos do la Academia mili· Proyecto aceptado por el gobierno inglés para Los jugadores, cuadro de Fortnny, 721. la Coruiio., obra del escultor D. Elias Marla construcción del nue,·o edificio del Museo Enauci\o, escultura de Mad. ElisaBloch, 723. tar de Toledo (mayo, 1891), dibujos del natín, fu11dida en los talleres de los soi1orcs South Kensington, en Londres. Obra del A.rquilla de oro y plata, eonstruída por los se· tural de D. None!sio Laganle, profesor de la 1 arquitecto Mr. Astón Weeb, 643. !'lores :Masriera hermanos, de Ba1celona Masriera y C.•, 7i8. Academia, 567. La hermosa Natalia, tres grabados, 779 á Vaqueros, cuadro de D. Baldomero Galofre, Descanso del modelo, escultura de D. AnicetQ 723. Marinas, 645. La Poreiúncula, pintura de Ferrant y Domin.· 781. 568. guez, en la capilla de San Francisco el Gran·- Secti.6n científica, tres grabacloS, 782. Recuerdos, cuadro de D. Dionisio Baixeras, Las inundaciones de Consuegra, 646. Caza de patos, cuadro de D. José M. ª Mar• Guatemaia y Qnelzatcnango, 647. dt de Madrid, 724. 568. La Porciúncula, pintura de Dominguez, en la qué,, 784. Antes de las regllas, dibujo de Percy Tarrant, Ciudad vieja y Guatemala antigua, 648. Los huérfanos, copia del notable cuadro de capilla mayor de San Francisco el Grande J acobo Meyerbeer, copia de un retrato pintado 569. en 1857 por E. Dosmnisons, 785. A.. Ecbtler, 649. de Madrid, 725. Vizconde!!-&, ein~o grabados, 671 ó. 573. La cuerda, tres grabados, 651 ii 653. La Familia Real de España, bajo relieve en Plaza de las frutas en Triesto, cuadro de Er· Sudón cie1dfjiM, cuatro grabados, 57 4. mñrmol, de D. Mariano Benlliure, 727. ne'lto Croci, 787. Barcelona. Plaza de la Paz, l!nadro de D. Juan Sección citntfjfra, cuatro grabados, 654. Febrero, cuadro de D. Emilio S:íncbez Perrier; Las hilanderas, cuadro de D. Maximino Peña, En buenas manos estÁ. el pandero, cuadro de RoigJ Soler, 676. D. Enrique Luque RoseHó, 787. Rosa nnstica, cuadro de D. José M. ª Tamburi• propiedad del Estado, 656. , 727. Ensueño, busto <'n bronce de D. José Llimona, La feria, cuadro de D. Joaquín Agrassot, 728. Maniobras de artillería, cuadro del pintor mini, 577. 657. Pasatiempos de Oriente, cuadro de Ch. Daux, litar D. Romiin Navarro, i8S. Zaragoza. El dios de las aguas, cuadro de don Mausoleo qne ha de erigirse en la Habana en Tipo de un radjputa, 659. gr~bado por Baude, 729. J oaquin Pallarés, 579. honor de las veintiocho víctimas del incen• Cuarteto de hambrientos, cuadro de Julio Abnegación por amor, dos grabados, 731 a783. Recuerdos de Ripoll, 581. din ocurrido en aquella ciudad el 27 de mayo A.dam, 659. Stuión eitnlí.fica, tres grabados, 784. 'fitiritero árabe, cuadro de D. Francisco •En· de 1890. Obra de los Sres. D. Agustín Que• La gitana, la chula y la aristócrata, dibujos de La giganta Rosita. Jo,·en vienesa que actualsenhut, 583. Llovua, 661. mente se e.xhibe en uno de los teatros de rol, escultor1 y D. Julio Zapata, arquitecto, Lavanderas en el río Guatlaira, cuadro tle don que obtuvo el primer premio en el rei\hio Los Parlamentos de Europa. Palacio de Ricp• Berlín, 736. Juan García Ramos, 584. concurso verificado en dicha capital, 7S9. dag, en Copcnhague, 663. Cabeza de estudio, cuadro de D. Manuel Feliu, A.l aire libre, cuadro de Ramón Casas, 584. Retro.to por Alma Tadema, 790. Beldades londonenses, 585. . En el arriate, cuadro de G.. Simoni, 664. 737. La antesala de un ministro, cuadro de D. Luis Las Bellas Artes, techo pintado por D. Auto• Safo, estudio nl óleo de Carlos Geher~, 791. Vizcondesa, cuatro grabados, 587 Á. 589. Lavadero en Alcalá de Guadaira, cnadro de Jiménez Aranda, 665. nio Coll y Pi, 739. Seuión cU11tí.fica, dos grabados, 590. D. Juan García Ramos, 791. Navegación aérea, seis grabados, 740 y i41. Campo de amapolas, cuadro de D. Antonio La cuerda, dos grabados, 667 á 669. St~n ,;ientífii:a, tres grabados, 670. Abandonada, escultura de D. Rafael Atché, Descanso durante la fuga ti Egipto, cuadro de Fabrés, 592. Mnrillo, 792. El sn{'ño de un ángel, cuadro de Viane1li, 593. La nii'ia de la silla, escultura de D. Venancio 74.2. Vallmitjana, 672. Suel'los de amor, cuadro de D. José M. Tam· La hermosa Natalia. tres grabados, 795 ó. Las misiones de la alta California, veinte gr&· 797. Un secreto, dibujo de Grivaz, 673. burini, 743. bados, 596 ó. 598. D. Evariato Arnús, estatua en bronce, obra de Sección amtricana. - Puente de Ohiantla, Mé• Fuenterrabía, apunte á la plun1a de D. Vicen· La primaJonna, cuadro de H. Temple, 743. te Cuta.nda, 675. El Czar eligirndo esposa, copia del celebrado D. Pedro Carbonell, fundida eu los talleres jico, 699. de los seftores Cabot 1 de Barcelona, 800. Entre prt:uderos, cuadro de D. José Benlliure, El anfiteatro de Roma, apunte á la pluma de cuadro de Makowski, 744. Epílogo, cuadro de D. Román Ribera, 801. D. Vicente Cutanda, 675. La idea. fija, dos grabados, 747 a 749. 600. D. Romim Ribera, S02. Un drama en el mar, cinco grabsdos, 603 á Apunte á la pluma do D. Vicente Cutanda, Sución cientijiea, cuatro grabados, 750. 675. 1 Idilio de amor, cuadro de Modesto Faustini, Tambor flamenco, cuadro de D. Román Ribe• 006. Victor Duru)· 1 miembro del Instituto de Fran• Una consulta, cuadro de D. José M.ª Marqués, ra, 803. 677. La.752. guerra civil en Chile. La junta del Gobierno Descanso del modelo, cuadro de D. Román cia, exministro de Instrucción pública, autor de la Huwria, de los G1"itgos, publicada en Granadero de la guardia espafiola (1824), diRibera, 803. constitucional, 758. bujo de D. Romtl.n Navarro, 678. Croquis del des~mbarco y operaciones del ejér· Hojas del álbum de D. Román Ribera, cuatro nuestra Bibliotwl Un.itersal, 608. cito constitucional basta la ocupación de Homero, busto en ml\rmol existente en el Mu• ,1 deg_canso, acuarela de D. Román Navarro, ~rabados, 804. Musica. clásica, copia del cuadro de D. Romlin dibujo dal mismo, 678. Valparaíso, 754. seo Británico, 609. Ribera, sos·. Consuelo, florista, cuadro de D. Ricardo Ma· Fra~mento del cuadro Carga del regimiento de Campo de batalla de Colmo. Vista tomada busares de la PrincEsa en la batalla de Cas• desde las posiciones de las tropas congresis· La víspera de la fiesta, cuadro de D. Román drazo, 611. Ribera, grabado por Sadurní, 806. tillejos, de D. Román :Navarro, dibujo del tas á. orillas del río Aconcagua, 754. Un episodio de la batalla de Wo~th (1870), mismo, 679. Artillería del Gobierno dominaudo la llanura Una partida comprometida, cuadro de D. Ro· cuaJro de Jorge Blisbtren, 613. món Ribera, 807. Un relato interesante, cuadró de D. Antonio Coracero de }a guardia real espauola (1824), j de Placilla por donde avanzaban las tropas Coop d'ooil, cuadro de. D. Román Ribera, 808. dibujo de D. Román -Navarro, 679. congresistas, 755. Fabrés, 613. El primer cign.rro, cuadro de C. Hartmann, ¡Sei'lores, buenas noches! (Episodio del reinado Oabaíia destruida por una bomba de la Ernu· Percances del Carnaval 1 cuadro de D. Román de Federico el Grande), cuadro de Arturo ralda durante el bombardeo del fuerte de Ribera, 809. 614. La visita, cuadro de D. Román Ribera, 810. Arabo clesciframlo una inscripción, cuadro de Kll-ulpí, 680. Vifia del Mar, 755. Carlos Parnell, 682. Panorama del campo de Placilla. Posiciones Hojas del álbum de D. Román Ribera, tres K Glockuer, 616. defendidas por el ejército dictatorial, 756. A.1 amor dt la lumbre, cuadro de U. Luis La cuerda, tres grabados, 683 á 685. grabados, SIL Demanda de l1ospitalidad, cuadro de D. Ro· Sución eienttjica, cuatro grabados, 686. Campo de batalla de Placilla, 756. Jiménez, 616. mtl.n Ribera, 812. · La castiJa.d, escultura existente en el Musco Buenos Aires. Teatro Martín, incendiado en la Despu~ de la ba.ttllla de Placilla, 757. noche del 2 de septiembre último, 688. El regimiento de Ptsagua (3.º de línea de las Salida de nn baile, cuadro de D. Román Ribe• del Vaticano, 016. fuerzas congresistas) en la plaza de Vina del El poeta griego Menandro, escultura existente Catedral de León. Pinturas murales del ábsi· ra, 813. de, 689. :Mar, después de la batalla de Colmo y de Me,..litncióñ, apunte al lápiz por D. Román en el Unseo del Vaticano, 617. Traición de amor, cuatro grabados1 619 á 621. Mi 1uodelo, cuadro de Andrés Petroni, 691. Ribera, 816. Placilla, 757. Retrato de Juan Monfort, obra de Van Dyck, Los horrores de la guerra ci\•il en Chile. Muer· La ninfa herida, grupo en mármol de Gustavo Sttción científica, ouatro graliaUos, 623. 693. tos en las trincheras después de la batalla de Una metop L del friao del Partenón, 624. Eberlein, 817. Ultimos rayos, cuadro de D. Dionisio Baixeras, El célt'bre pintor Jnan Van Beers, 625. En el corral, cuadro de D. José Arpa, 695. Placilla, 759. Exposición Universal de Cbicago. Edificio para Interior de mi estmtio, cuadro de .D. José Ar- La guerra civil en Chile. Galería de Santiago 819. pe., 695. de Chile, en donde se celebró el gran ban· El compromiso de Caspe, cuadro de A. Parladé, la sección de transporte, 627. Catedral de León. Sillería del Coro, 696. quete de !f.000 cubiertos ofrecido por la SO· Exp<18ición Universal de Chicago. Vista. por 819. La noche, escultura de .Miguel Angelt 697. ciedad do Santia~o á la Junta de Gobierno Un voto, cuadro de D. José M. ª Tamburini, el Sur, 627. . constitucional y a la oficialidad de loa cuer• Exposición Universal de Ohicago. Pabellón de La cuet·da, seis grabados, 699 á 702. 820. En el harén, copia de 1& notable acuarela de El ,:,1itarri~ta, abanico pintado por Fortuny, pos del ejército triunfante, 760. la Administración, 628. , , 704. La guerra civil en Chile. Los héroes de la causa Exposición Universal de Cbicago. Fachada Sur G. Simoni, 821. Cristóbal Colón, busto en brence de D. Féli:t del edificio destinado á. la sección de alee• El brindis, copia de una fotografía de D. Ra· constitucional, 761. fael Areñas, 705. Nurmahal, cua.tro grabados, 763 á 765. P. de Tavera, 823. tricidad, 628. La carretilla, gntpo escnltórico de D. t~élix Mme. de.Bounemain, copia de una fotograría Sección citnltfica, tres grabdos, 766. Exposicion Universal de Chicago, 629. encontrada sobre el cadáve1·del general Bou· La atleta Miss Victorina, que actualmente se P. de Tavera, 823. Llaves d~l siglo xvm, 630. langcr, 707. exhite en el teatro de Variedades del Pilla- Grupo de cigarreras en la fabrica de tabacos ele ('erradura del siglo xv, 630. Se\·illa, cuadro de Th. von der Beck, 824. La tumba de Mme. Bonneruain donde se suici· cío de Cristal de Lcipzig, 768. Aldaba del castillo de Foix, 630. d6 el general Boulanger, 707. Estatua ecuestre del general Gattamelata en ¡Horrible hallazgo!, cuadl'O do Adolfo Heriug, l{eja de la abadía de Ourscamp (siglo xm), Lo~ primeros fríos, dibujo de David.son Kuom· Padn&, obra de Donatello, ,69. 825. 630. les, 709. La sobrina y ol ama de D. Quijote de la Man• Marcela, ti·es grabados, 827 y S29. Expor;ición de Praga. El. edificio central, 631. Fisica recreativa, dos grabados, 830. El pa.<1eo del rasiuo de Baden-Baden, cuadro Exposición Universal de Chicago . Rotonda \ cha,. cuadro de D. Juan Gilbert, 771. Entrada de una huerta en Se\'illa, cnnJro de central del Pabellón de Horticultura, 710. ¡Chist!, e.stJ\tna de D. Juan Vaucell, 7i2. de Stahl, 632. D. Manuel García Rodriguez, 832. ¡Yaestlln aquí 1, cnadro de A. Jourdón, grabado E:l"posición Univen1al de Chicago. Pabellón de \ Las primeras lecciones, cuadro de C. Von la sección dt1 pesqnerías, 710. Streetteu, grabado por llande, í73. por Bande-, 633. Las ejecnciones por medio de la electricidad itrt~C10t) 11tí~t1etl 1 ¡ ARO X BARCELONA 5 DE ENERO DE NÚM. 471 1 8gr DE LA BIBLIOTECA UNIVERSAL ILUSTRADA •·= = =R=E=G=A=L=-O_A--=·=L,,;;O;;S~S~E;;:Ñ~O~R~E~S~S~U~S~CR~IT~O~R~E~S~~~~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ = = = nida por m~dio de las telas nutdlicar, - Libros enviados á SUMARIO esta Redacc16n por autores ó editores. LA VÍSPERA DE REYES I Texto. -La m vlsp,ra Anles del desafio cuadro de A C . ¡· M, -Bocetos rlt. de Rey L es, por FI orencio Moreno Godino. G~bad.os./tila Ale ad ' • ass10 1. eunos• a Nodulmena d bor,¡{,0 F . re o exterior ,o,,ocido por las (Barracas • tDe Montaldo - La o, . , por ederico Sabido es que excepto 1 ¡ ... fotiafia.) - Aftlilla. Pu~rlo de entrada. (De una Íotogra~:; prchis/Jn~a t . _11amm_l4t10n m las Artes de la antigüedad las vísperas vale~ más queª~ov dras;1c1hanas, todas /~ du~_de llfelilla desde e/fuerte de Sa,, Loremw y delfiu;. Arte e :,vi rttay onmtal: _I. R11di111mtl's del Arlt. JI. as. or eso yo hago lid (:f1Br.H0• / , Las Artes onmtales, por José Ramón Me• Ca'"a~ uton·a Grande. tDe unafotografia )-Ale/ti/a. La,AI• caso omiso del de Reyes en En tal día bay capilla tlbli que pasa_ poco ó nada. 1eplgrafe general L n. ªJº e fkrk:j (D~una ~otografía.) -¡Al asalto!, dibujo de Stanley el Sr. Mélida la br '6 a orna~mztación continuará ª e! t:~ 1 1 cuales el primerop:s e te~i:~~:~ese::n~~o:at~0ulqos, de ~os serta en el pre t , ue se in· Italia por X ~nAel numbero,) -Los Parlammlos de Europa. ' · iosoreelsutllo por el D M 0 furth. -Nuestros ah do . ' r. • yren• causa 1 b . gr, a s. -El vino. Efectos generales que , a em naguei y otros particulares que produce el vino segun el temperamento, carácter y disposición de ánim ' que se encuentra el bebedor. Traba¡·o lit . . ·. o en Edmund Amº · erario ongmal de , o 1c1s, con ilustraciones de A. Ferr~,rntt" E y E • .Nard·1• - S ECCI ó N CIENTÍFICA: El,:oi, • Ximenes . portee/le• lnco. Nuevo s,ste111a de transporte para la corres""' . J , los ptqueflos paq I L . . -r~'"'enc,a y ue es. - a acnua en ti Ita/ro. Jlusió11 oÓle• e. - alacio del Parla111mlo italiaw en Roma Rem cuadro d R b . ·• e em randt exJStente en la NatioSalón d:''tar! e dLo~a:..._es. grabado de Baude, expuesto en el M . h Cos e_I uy,, y actualmente en la Exposición' de r:~: . lección de_ diez y siete grabados que ilustran In fe lé t ª. pardte del traba10 literario titulado Elvi110. - El por• ene elcnco teat ey-Boston en los. Et s ª dos Um"d os. - La ciencia por delanrt:· I. Decora~16n de tela metálica iluminada detr'- h . - ig. 2. La misma decoración iluminada por .u el se ace da en ba transparente y deJª ver 1ª escena representara dt anciano Ó na/11Gall d ' mago, sino el de E p ) ca en Palacio, y el rey (no d!as . spana estrena un tra¡e que en los sucesivos envía con gran cerero . l d ;~ª~•eq~~~~:Jo c~nde de Ribadeo :ste"J~~fe~ t~;~: pienso yo en el sinn~:~~edi":r,~:f: d:e~ejate día el susodicho Grande de España tendrá ~ can or que para conservar incólumes de polill t q e con_sumu j: r~yes. La tropa se viste de gal . a antos tra¡es c1as, que de esto no esto b" a. creo que en provmnes gener.iles reciben corie ~e~u~~terado, los capitaen do1tde ~~~,}Lº· - Erlsl'!"'-"ª de Lamarli1tt e,, Afacón, -Casa .... o ama z11t, partes los ó las que se llam~n Gasp~ºM1~ib~: • ' . ANTES DEL DESAFÍO, cuadro de A. Cassioli ?e J°t.~ �NúMERO 471 NúMERO 471 LA l LUSTRAC IÓN ARTÍSTI CA LA !LUSTRACIÓN A RTISTICA chapín sin ninguna dificultad. Las damas restantes éstos pertenecen á los galanes. Las damas tienen tam- no quisieron disputarla el triunfo, y por consiguiente tasar recibi rán regalos de sus amigos pudientes y sa- bién las suyas para contestar al dicharacho que se las recayó en la susodicha marquesa la elección presiespeta. Además hay otras tarjetas en blanco para lle- dencial. blazos de sus amigos pobres. Ahora bien : ¿habrá alguna afinidad entre esta narlas de nombres masculinos 6 femeninos. Las faPare usted de contar. Si se me permite diré que el gran día de Reyes es milias reunen á sus parientes y amigos, y comprados anécdota galante y la costumbre de ,d,ar los ,strela víspera por la noche. Desde el anochecer se notan los motes se escriben los nombres de los concurren- chos1 Yo veo alguna, aunque traída por un cabello. los síntomas. Los puestos de Santa Cruz se han re- tes en las tarjetas en blanco, uno en cada una, por puesto de figu r¡s de barro, entre las que descuellan, supuesto; se echan las de las damas en un recept:icu111 como es natural, los tres reyes viajeros, nuevecitos y lo (que suele ser un sombrero) y en otro las de los galanes, y se revuelven como las bolas de la lotería. restaurados, sin ninguna efusión de sangre. En la plaComo la víspera de Reyes no es tan estrepitosa za ~fayor sucede una cosa parecida: los cajones están Hecho esto, cualquiera, el que tiene mejor voz, saca como la Nochebuena, los chisperos y granujas de llenos y los puestos atestados. Parece como que ha una tarjeta femenina, y lee el nombre de la dama á los barrios bajos han tratado de animarla con las quien pertenece; otro cómplice en el juego hace lo habido competencia entre la verdadera tía Javiera y la auténtica tia Rompechanclas, de Fuenlabrada, y propio con el mote de un galán, y hete aquí consti- carreras de perros. A quince 6 veinte de éstos, escolas rosquillas de Villarejo, que tienen la propiedad tuída la pareja. Falta saber lo que ambos se dicen, gidos entre los más vigorosos, les atan á la cola, por de estar más tiernas cada día que pasa; pues lo cierto para lo cual se leen dos tarjetas ó motes correspon- medio de una cuerda que arrastra, grandes pedazos es que estos tres artefactos son más superfinos que dientes á él ó á ella. Esto da lugar á contrasentidos de hoja de lata, y sabido es el efecto que esta gracia • que excitan la chacota general; por ejemplo, un galán produce en dichos animales. Los perros, que son muy los de Nochebuena. Hay gentio y apreturas, pero con moderación, pues ha caído de año 6 de estrecho con una dama sexagena- nerviosos, al oir tan de cerca el ruido que produce el desbarajuste y los excesos son privilegio exclusivo ria que no tiene en la cabeza ni un pelo para un re- el metal arrastrando, y que parece que los persigue, de la Natividad. Además, á la gente la pilla mohína medio, por lo cual usa peluca, y su galán ó estrecho salen corriendo espantados, con y achicada, porque ha consumido ya en su mayor par- la dice: La jindama de un chusquel te las pagas y aguinaldos. Así es que todo marcha al cuando le atan en el rabo Salí tu estncho y quisiem., un chocolatero viejo ~impática compañera, pelo. los gua.sane é los muchachos, Además, en la noche de Reyes se come y no se como merced señalada, cena, y hasta bien entrada no se notan los efectos de una trenz.'l perfumada como ha dicho Sanz Pérez en una pieza andaluza; y de tu herniosa cabellera. la gula y del alcohol. En otro tiempo la trapatiesta tras de ellos una turba de capitalistas, dignos émulos empezaba más temprano; pero los adelantos de la cide los que lucen sus habilidades taurinas en las fies¡Figúrense ustedes! vilización, que por fin ha llegado á los concejales, han tas de novillos. Generalmente la agresión parte del Yo no sé á ciencia cierta el origen de esta diverprivado á esta noche de su parte más pintoresca. Aun confin bajo de la calle del Mesón de Paredes, admisión doméstica, ni sé que nadie lo sepa. Registrando quedan vestigios, pero escasos, de aquellas indescriptibles comparsas que iban ¡á esperar á los Reyes! Por- anales de la casa real austriaca, me encontré con la que ahora, en los tiempos de la libertad, cada com· siguiente anécdota, que pueparsa necesita para exhibirse una licencia que cuesta de que tenga relación con la creo diez pesetas, y bueno era ir á esperar á los reyes costumbre de echar los tslrtgastándoselas en vino, pero no meterlas en las arcas dws; el príncipe de Gales vino á la corte de Felipe IY municipales. ¡Qué comparsas! Un hombre 6 mujer con una es- por Pascua de Natividad, y calera al hombro, rodeado de una turba con hachones como es natural, el rey de de resina encendidos; sucios á cual más, y vestidos España trató de agasajar á su de riguroso guiñapo, trotando por las calles á son de augusto huésped. Hubo rua cencerro. El de la escalera va engañado 6 lo pare- en la tela del puente de Se• ce. Dícesele para hacerle aceptar aquella carga que govia, y rua en la calle Malos reyes que vienen reparten á los que salen á reci- yor, que presenció el príncipe birlos una moneda de cinco duros por barba y tres desde los balcones de la casa al que pone el mayor trabajo. Si es mujer joven se la del conde de Oñate; y como hace creer que será azafata de la esposa de uno de complemento de estos y otros los reyes, y que por sólo calzar á la reina tendrá un festejos organizó el rey una salario de treinta duros mensuales y manos puercas justa con corridas de sortija, (como si pudieran estarlo más que las que ella tiene); que debía celebrarse en la si es muchacha se le adjudica el cargo de ama de plaza del Buen Retiro, que llaves del cuartel de la escolta real, con lo que ella han conocido todos los ma,·e un porvenir de sisas y de chicoleas; y si está crian- drileños vivientes machudo, se la promete la plaza de nodriza del heredero del chos. Tropezóse con una direy negro á ver si le blanquea á fuerza de leche. Estas ficultad: esta clase de fiestas son las bases del engaño, que tienen variantes como siempre las presidía una dahijas de imaginaciones alcoholizadas . Pero hay que ma, que solía ser la reina 6 )IEI.I LLA, - ....c, no EXTERI O• CONOCIDO POR LA< cBÁRRA(AS,) (De una lotografia,1 llegar antes que las otras cuadrillas para que sean alguna infanta; pero á la samayores las albricias, y el de la escalera corre, aunque zón la reina se bailaba en rablemente elegida, por ser una de las más estrechas tambaleándose, bajo el peso y sudando la gota gorda. cama á consecuencia de hay pasajeras de Madrid. Los perros suben por ella, ber dado á luz al príncipe de Asturias don Carlos, Llegan á una esquina, el capataz de la cuadrilla manda hacer alto, el cirineo arrima la escalera á la pared, y la infanta Margarita ausente. El de Gales sólo de- ciegos, locos, frenéticos, en linea recta como el jabalí éste la sostiene, aquél sube, mira hacia cualquiera bía permanecer contados dias en Madrid, y por esta cuando es perseguido en la caza; más asustados aún parte colocando las manos á guisa de pantalla y grita: razón no podía aplazarse el festejo. Tratóse, pues, de por los gritos y chacota de la turba que va detrás y e¡ Por la Puerta de Bilbao!) y la acémila humana vuel- elegir entre las de la corte dama que le presidiese, por los ladridos de otros perros que se les agregan ve á cargar con la escalera, y todos á trotar hasta que y el rey estaba perplejo, por no desairar á ninguna. como si quisieran jalearlos. Arremeten inconscienteen otra esquina de otro barrio distante se repite la Así las cosas, ceiebróse un sarao intimo en el pala- mtnte con todo, y todo lo atropellan; dan al traste escena, con sólo la variante de puerta por donde han cio del Buen Retiro, con asistencia del príncipe in- con las cestas que los vendedores ambulantes tienen de entrar los Reyes, que es la de Atocha, Recoletos glés, y antes de que comenzara el baile emplazóse el en el suelo; en las ondulaciones de su desalada carreú otra cualquiera de las que ya no existen. Por su- rey en el comedio del salón, teniendo en la mano ra hacen chocar el metal que llevan arrastrando con puesto, hay sus correspondientes paradas y libaciones un par de primorosos chapines de raso azul borda· el de las hornillas de freir chuletas que hay á la puerta de las tabernas; derriban viejos, niños y mujeres; en los templos de Baco, en las que al de la escalera dos de oro, y dijo, dirigiéndose á las damas: «Señoras: estos chapines, caídos del cielo, han su• rompen las muestras de telas que flotan en el dintel le toca la menor parte. A veces éste, impaciente y derrengado, pregunta refiriéndose á los reyes: «,Peru gerido al marqués de Bedmar una idea que someto á de los comercios, y se las llevan enredadas en la cuandu vienen?» porque suele ser gallego 6 asturia- vuestra aprobación. Necesitamos una dama que pre- maga; se meten por entre las piernas de los agentes no. A lo que se le contesta: cYa no deben tardar: se sida el próximo festejo, y dejamos á la naturaleza la de orden público, que suelen estar parados y distraíelección. Será reina de la fiesta la que se calce con dos; deshacen las cuadrillas que van á esperará los habrán detenido en Móstoles ó en Bocigos.) ¡Y pensar que una diversión tan culta é inocente más holgura estos chapines. ¿Estáis conformes?, Reyes; dan en tierra con las mesitas donde se ven- · Ninguna de las damas contestó, pero todas fijaron den los estreclws, esparciendo los motes de damas y va á caer en desuso por culpa de la avaricia del sus ojos en los chapines, que por su pequeñez recor- galanes; espantan los caballos de los coches, y aplasAyuntamiento! tan los tenderetes de cristal y loza que en tal noche daban el zapatito de la Puerca Cenicienta. ( Pues manos á la obra,> prosiguió el rey, ha- es permitido colocar en el suelo. 11 A veces los agentes, tambaleados y furiosos, sacan ciendo venir á una az.-úata para que descalzase y callos sables y persiguen á los perros, que es lo mismo Las vísperas de Año nuevo y de Reyes se echa11 zase á las señoras; tarea que de buen grado hubieran que seguir á alma que lleva el diablo; y entonces los años 6 los estrechos respectivamente; y voy á de- querido desempeñar la mayor parte de los caballeros ¡qué dicha para la manada de capitalistas viendo en cir lo .que es esto á los que nunca 6 en estas épocas allí presentes, incluso el monarca. Muchas damas, ridículo é impotente á la autoridad!. Aquello no son no han estado en Madrid. Desde anothecido se si- como españolas y linajudas, tenían confianza en su voces ni silbidos, sino aullidos que sobresaltan á los túan en muchas esquinas de las calles hombres 6 mu• pie: algunas se declararon de antemano en derrota. que están quizá echa11do los estrechos y que se asojeres (éstaS son las más) que sentados en una silla al La azafata fué haciendo su servicio por el orden en man despavoridos á los balcones. Pues ¡y si los pelado de una mesita pregonan : que aquéllas estaban sentadas y con las debidas pre- rros, atravesando la plaza del Progreso, se meten par «¡Motes nuevos y divertidos para damas y gala- cauciones de honestidad. Esforzábase e'n calzar el la calle de Barrio Nuevo, que es todavía más estrecha nes !» chapín, y encontrando absoluta imposibilidad, decía: y pasajera que la del Mesón de Paredes! ¡Y si llegan Los motes consisten en pliegos de papel de coto- cEstrecho,) ypasabaáhacerlaprueba en otra dama; á la plaza Mayor 6 á la de Santa Cruz' ;Oh! Enton· res, divididos en tarjetas, en cada una de las que hay y así pasó cinco ó seis, hasta que llegó á la marquesa un trozo de poesía poco inspirada, expresando un de Cogolludo, nuera del duque de Medinaceli y ori- ces es la epopeya del escándalo. concepto, pregunta, requiebro, petición 6 coso así: \ ginaria de la casa de Alburquerque,á la cual calzó el 1 • • • siquiera; una de dos·. 6 á di vert,rse, . ra, por loy menos de dientes afuemarote, con cualq,fe;" ~~ei:ecer ridículo, 6 al caner demasiado la situa2ó ' para no descampo· La 1 o. verdad es que en en 1 1 experimenta en Nochebue g a alegria que se y extravagante; unos or na iene ~~cho de ficticio parecer; pero se tocapá es~~~~~ ~e l¡v1ertenrndos,_al nes personales recogidas en esa n rtatar 1~pres10algunas andan por ahí n t b'li . oc e, y caSI todas, molde, son tristes 6 está ~ a l simas y en letras de nos, de cierto dej'mo am;r im_p~egn~das, cuando mepoeta, y en buena hora lo o. mISmo, q~e no soy á la vista está obs ga, m gran escntor, como ' ervo que este t' 1 . bastante sentimental e ar ,cu o va saliendo que no puedo remediarfa: s9ue "!,e carga mucho y mis impresiones como o· in em argo; yo traduzco procurando siem re ser u1os me da á entender, pero fidelidad;si el artí~ulo sale~ pe~o. en lo tocante á la que trato no debe se nst n es porque el asunto entre paréntesis qu: e7uí alegre. Yo creo, y lo diré interviene en 1a' formac·óe emdenlto más _poderoso que • 1 n e a alegna q menta el público po N h b . ue expenconsiste en la espera:za oc e u;na, es mstintivo, y s( de que el año 6 . que ca a cual abriga para será, no podrá ser p; x1mo,I que se viene encima, no la sazóa ... y esto ;e ªr: o como el ~ue agoniza á partes. Pero dejémonof d: ti,dos filos anos y en todas bordo. oso ,as Y volvámonos á • tª' ■ 11 3f' ) :ª MF.1.11.1.A. - rt 1 ERTA DE KXTR . ADA. ¿Cómo la autoridad no h'be ¡Oh! La autoridad pue~~\~cer:~les_expansiones? rectamente, im·entando Jic n . ' directa ó md1seres casi racionales e e cuando se trata de las escaleras· pero . '. orno os e las cuadrillas de , ,va)a usted á entenderse con un tªsd IDe un:i fotogmíía,) bles, considerados como ré . cualquiera en su casa ~oras para encerrar á móviles para sacar á 'l·ua~ impotentes son como Pocas fecb h ,. ána ,e e sus caSillas. as aur en efecto tal · cuya celebración ruidosa co·mc1 . 'd anveztantas nmguna, en gentes ¡Cuántas y cuántas Noch b sin que nadie se ac d e uenas habrán pasado algunos buques• ·Qoré ara ~e celebrarlas á bordo de bajos en ellos,· Si \ z~:o ras. en cambio, qué trasombra en esta' boc) . P;OpuSiera abusar de la talles más de un naetfo, c_1tana ahora mismo con de. u rag,o ocurrido 1 c.on cucunstancias horroro . en ta. noche y de estas no se muestra sas. para proporcionar citas n avaros nunca, d •d mente, los anales ma rt,1.irnos· pero .esgrac1a apara evitar la tentación habÍaré s600 aspiro á eso, y lo de lo que suele \"ISTA DE MELltLA DE'-OE EL FUERTE DE SA~ LORESZO V DEL 1-T ERTE VICTORIA GRA :-.;. oE. (De perro con maza! En estos tiem que no se pueden allanar po_s _d_e cultura en los juez, ¿cómo imped' ' los dom1c1hos sin auto del la inviolabilidad ~:1q:~ :;os cuantos chuscos, en mente á un perro y le gl ' preparen conveniente• Los de 6 . sue ten á la calle? m cratas dicen q ¡ R lá sigan viniendo todos I ue. os eyes se van. ¡Ojaben tan edificantes esce os tnos, para que no se acanas. F. MORENO G0DINO BOCETOS MARÍTIMOS NOCHEB UENA Á BORDO Yo no puedo r á bordo, sin expe~f~~~~:~a Noch~buena que se pasa da pena; aquella anim . al propio tiempo una honacompañan me h ac!ón, aquel bullicio que la gidos; esfuerzos :;cfui~ec,do Siempre violentos y fin1 r:scogimi~~;~ ;~ f;;~T~a bajo una triple ca::ecISo d1s1mularlo y esconderlo pasado, de indiferen i compuesta de olvido para lo n~ción ante el prese\ª -~ara lo porvenir y de resigp10s para rovoc n e.. res sentimientos muy ro repeso absiluto e:r q:~~•~e:os ~utomáticos. -~ eÍ paces de conducirá nadie al rrunente, pero meaen us1asmo; tan admiraLA ;t,c~;;~d~~~ una fotografía.) ~orno ocurre con la víspera d N . / mgleses, taciturnos es lé . e av,dad; basta los suceder en mean de lo lindo, y ~on ~ll~~cos de ordinario, christDisminuí~: buqu~ de guerra fondeado en puerto t1vos países, los alemanes t ' aunque en sus respec- las licencias ya su otac16n ordinaria por efecto de ~orte; entre nosotro/1o~d';;:~~~fte~át1cos bijas I cuantos han ¡:li;;s~uas,. aprove~hadas por todos I~n o esa fiesta, y lo~do sea ona es, va per- che porque los marin ISmmuye aun más en esa no~~os por ello, sus caracteres eros, soldados y clases natura- ~~l e s1cos de escándalo pctblico· pero las alegres llamas de 1 ' hogares domésticos brillan ~~ ese día_ con mayor intensidad, envolviendo en unos mismos . resp 1andares I as can as d l abuelo y los pelillos rubios de 1 metezuelo, que lo abraza se~en el regazo de la madre . Pues este cuadro, que todos hemos presenciado más ó á :mpleto, no' puede ~i~ :~º: t~~p~:~ !~ c:ne sobr~t}';;~!~~~!~ :eeuerdo, produciendo )os ecos qu~ he referido antes, ~º',iue alh no hay bohemios, , espreocupados á la violere (li:¡,::isprits /~rts), ó no dehiere no ;s. dy( SI alguno hud . en r a más remedio , que e¡ar de serlo por un clfa '.lolELILLA• - LA Al.r Az 'º"· 1De una fotografía.) �NúMERO 471 LA !LUSTRACIÓN ARTÍSTICA jeros en declarar que por primitivo que sea el estado decorativo. Estos dos vocablos, sinónimos en su acep- de cultura en que se encuentre un pueblo, la orna· les de la localidad en la que se halla el buque reciben ción lata, tienen distinto valor en su acepción restrin- mentación se presenta como producto de un instinto. permiso para pasarla en compañía de sus parientes, y gida. U na estatua, un fresco, pueden ser decorativos Por esa ambición innata en el hombre de producir algo excusado es decir que lo utilizan hasta los cuñados por el carácter que se les dé para que formen parte bello, el salvaje se pintaba y se pinta el rostro y aun en octavo grado, sin que pase por primo el coman- de un conjunto, y un vaso, una joya, deben ser decora- todo su cuerpo, con el doble fin de realzar ó desfigudante, pues ese día se hace con mucho gusto la tivos y ornamentales; de donde se infiere que la con- rar su expresión é infundir terror á sus enemigos. vista gorda; mientras quede á bordo la gente indis- dición decorativa en los monumentos artísticos es re- Semejante costumbre, que aparece asimismo en el pensable para cubrir las guardías, las dotaciones de lativa y la ornamental marca un carácter especialisimo Japón, llevó á los habitantes de Nueva Zelanda á pin· los botes y los demás servicios imprescindibles, toda en los monumentos arquitectónicos y en los produc- tar también los cadáveres; estas labores incisas, pracla restante puede tomar el portalón, de lo cual se tos artístico-industriales, cuyas formas se derivan de ticadas no hace ahora al caso por qué procedimiento, infiere que á bordo no quedan más que los «últimos la Arquitectura. Lo dicho parece dar á entender que consisten en volutas, círculos, líneas onduladas y otras monos>, digámoslo así, por tocarles la bola negra de en el Arte hay dos clases de productos: decorativos y combinaciones geométricas de variados colores. Las quedarse de guardia aquel dia, por estar alejados de no decorativos. No [alta quien crea que el arte deco- telas indumentarias, tejidas con filamentos vegetales sus familias, por hallarse aislados en el mundo enton- rativo ú ornamental ocupa un puesto inferior en la procedentes de las islas de Los Amigos, presentan ces y por andar escasos de dinero para emprender escala de las Bellas Artes, sin tener en cuenta que labores sencillas cuyos motivos son recuadrbs, festoun viaje; escasez que, por mar y por tierra, constitu- aquellas denominaciones se aplican á todos los pro- nes, lineas paralelas, estrellitas y ajedrezados, trazados ye una de las más graves calamidades que pueden ductos de las Artes del Dibujo siempre que hayan con colores blanco, negro y rojo. Los dibujos de estos sido concebidos y ejecutados con un fin decorativo. adornos están hechos por mujeres, que al efecto se vaafligir á un hombre. Con esto está justificado hasta los topes lo que Y esta condición, no sólo la llevan los productos ce- len de punzones para estampar, de forma triangular y dije al principio: que la animación y el bullicio que rámicos, los metalúrgicos, las tallas, los mosaicos, romboidal, con los cuales hacen toda suerte de com· reinan á bordo semejante día me han parecido siem· los tapices, etc , sino los monumentos arquitectóni- binaciones. Estos ornatos evidentemente proceden de pre violentos y fingidos. Los hay, á pesar de todo; y cos, y en muchos casos los escultóricos y pictóricos. una observación instintiva de las formas de la natura· á quien los estudia para tomar apuntes, como me ha La Arquitectura, como arte madre, es la fuente, leza. El estampado fué el primer paso de la ornamenocurrido á mí más de una vez, le causarían extrañeza por decirlo as!, del ornato y la base de toda com- tación de telas, y el segundo el tejido que producía si no estuviera ya, como yo estaba, al cabo de la posición decorativa En cuanto á la escultura y la combinaciones con filamentos ó hilos de distintos calle; aquellos bravos muchachos realizan con un pintura, toda obra destinada á figurar aislada, sea colores. El adorno de la madera ó tallado es otra manifesta· valor heroico, digno de todo encomio, el adagio espa- cuadro, dibujo ó escultura, que reproduzca la natu· ñol, marítimo principalmente, que recomienda poner raleza tal cual se nos ofrece 6 tal como creemos verla, ción primitiva del arte ornamental, y ofrece puntos de no es ni puede ser decorativo. La condición decora- analogía entre los diversos pueblos salvajes. Las armas, al mal tiempo buena cara. Y ellos cantan á proa que se las pelan, aprove- tiva ú ornamental consiste en la expresión de la be- tales como mazas y mangos de hacha, están todas chando el rato más largo de asueto que suele dárse- lleza por medio de elementos geométricos, naturales cubiertas de ornamentación menuda hecha con gran les; y sale una guitarra, ó una gaita, ó las dos, y se y fantásticos; pero elementos naturales, interpretados primor y trabajadas al rehundido, hallándose en ellas presenta alguien que sabe tocarla y otro que canta y de un modo ornamental, traducidos en ornato ó por motivos de adorno calado. Los ejemplares conocidos muchos que hacen coro, constituyendo un orfeón lo menos interpretados con carácter decorativo. La proceden de Nueva Zelanda, de las islas Sand~1ch, anormal, y con algún extraordinario en los artículos figura humana y las de animales y plantas, las crea- y de las del mar del Sur. Los entalles están hechos de comer, beber y arder, pastas, vinos y tabacos, ya ciones imaginativas y los trazados y combinaciones con cuchillo, y el sistema general de ornamentación está armada la Nochebuena con todos sus obligados geométticos son los tres modos de expresión decora- es el de alternar dos ó más motivos, cuando no son tiva; ó de otro modo, la Geometría, la Naturaleza y todos distintos, en fajas regulares y paralelas. Algunas adminículos. Se empieza, por lo general, con villancicos más ó la Fantasía son las tres fuentes del arte ornamental veces aparece la figura humana, aunque representada de un modo muy rudimentario, infantil, empleada menos candorosos, y aderezados sucesivamente con y decorativo. como elemento decorativo, alternando con fajas de las músicas que á ellos aplican en las distintas regiolineas curvas ó medias lunas caladas, ziszás y otros I nes de España que tienen representantes en el grupo; pero como que en realidad y de manera inconsciente adornos geométricos. Los ejemplares más curiosos RUDIMENTOS DEL ARTE de este género proceden de las islas de Los Amigos. para todos, lo que allí se festeja y se recuerda por Las canoas de Nueva Guinea y de Nueva Zelanda cada uno, aunque otra cosa crean quizá ellos mismos, El instinto decorativo en el hombre prehistórico demuestran á qué grado de perfección llegó en tales no es el nacimiento del Divino Niño que vino al mundo expresamente para redimirnos y casi lo consiguió, debió manifestarse primeramente en el adorno perso- países la talla ornamental. Sus proas y sus costados sino la familia ausente, la patria distante, los años nal. Los yacimientos cuaternarios han suministrado ofrecen mascarones, trazados geométricos y composipasados en tierra firme, sin disciplina rígida, ni ser- pruebas de este aserto en las cuentas de collar y obje- ciones caprichosas hábilmente dispuestas. En una vicio penoso, pronto el villancico monótono se trueca tos dé suspensión formados por huesos de animales, proa de Nueva Guinea se ve un motivo, la trenza, en algo que es personal y que revela dónde está el conchas agujereadas y otros productos de la natura- harto frecuente en obras romanas, especialmente en pensamiento del que canta, que no es en Belén segu• leza, cuyo uso indumentario salta á la vista. mosaicos. ramente; se trueca en vibrantes malagueñas, polos, Por otra parte, se comprende sin esfuerzo que el soleares y javeras, en boca de los andaluces; en ca• primer tablero de que se sirviera el hombre para tradenciosas sardanas, por los catalanes y baleares; en zar sus primeros y caprichosos dibujos geométricos, melancólicas muñeiras, por los gallegos y asturianos; cuya repetición le daría la idea de la simetría, debió ARTE EGIPCIO en animadas jotas, por los aragoneses y valencianos; ser la fina arena de las áridas llanuras ó de las costas en graves zortzicos, por los vascongados, y en alegres mojadas de continuo por la acción de las aguas; y el Un ilustre escritor, Owen Janes, después de conseguidillas por los demás, formándose, á poca gente día que el hombre prehistórico sacara partido de signar que en el arte egipdo no se hallan señales de que haya, una verdadera gresca, en la que figuran y aquel entretenimiento, copiando sus infantiles compcr infancia ni de influencia extranjera, toda vez que no se mezclan, aunque cada uno se entiende, todas las siciones geométricas en el arma ó bastón que le sir· se le conoce anterior en el proceso de las civilizavivaces frases de que consta la original y riqu!sima viera de distintivo jerárquico y en las pitzas cerámi- ciones históricas, acaba por afirmar que los egipcios música popular española; y allí se baila y se declama; cas que depositara en las tumbas, quedó inventado el tomaban sus inspiraciones directamente de las fuentes y all! se ríe y allí hay también quien llora, pero sólo arte ornamental. Con efecto, algunos vasos y algunos de la naturaleza, como lo confirma el examen del por dentro en aquel instante, aunque bien corren las fragmentos de utensilios de hueso tallados, descu- ornato egipcio cuyos tipos, poco numerosos, son todos lágrimas y bien mojan los rostros curtidos después, biertos en cavernas y dólmenes, ofrecen curiosos ejem- naturales y su interpretación no se aparta del original cuando el honradísimo marinero acude á quien le plares de aquellos esbozos ornamentales. más que muy ligeramente. Observa el mismo autor escribe las cartas para su casa, y le dice el hombre, Creemos, por consiguiente, que el adorno fué an- que á medida que se desciende en la escala del Arte, casi haciendo pucheros, cuando llega á tocar tan de- terior á la gruta, á la cabaña y al dolmen, por cuanto éste se manifiesta más alejado de los tipos originales, licado punto: tdel día de Nochebuena, ponga Vd. que el hombre prehistórico tuvo por primera vivienda la hasta el punto de que en las exornaciones árabes es lo pasé muy bien; no dejé de pensar en aquellos po- caverna en que desde luego le ofreció abrigo la natu- dificil descubrir el tipo original de donde la fantasía bres viejos!)) ... Lo mismo harían éstos: pensar en aquel raleza. Desnudas de ornato y aun faltas de labra apa• ha traducido el ornato . En verdad que el arte egipcio recen las piedras de los dólmenes. Por consiguiente, es un arte joven, original y sencillo, y su caracteríshijo que tenían tan lejos ... Hasta que habla la ordenanza por conducto de un la arquitectura no se amparó del ornato hasta los tica, aquel espiritualismo simbólico y casi jeroglUico, coro.eta, y se disuelve la reunión para tomar las ca- tiempos históricos; pudiéndose dar como caracterís- se encuentra más que en ninguna de sus manifestamas los que la constituían; rezan la oración como tica de todo estado rudimentario de la cultura la apli· ciones en los adornos que embellecen y cubren con todos los días, formados en cubierta, y bajan al so- cación del adorno exclusivamente al traje y á los ob- profusión los monumentos y las creaciones plásticas llado, donde cuelgan sus cois, se acuestan, duermen, jetos de uso. industriales y suntuarias. La mayor parte de los eley algunos sueñan, hasta que los despierta al amaneFijándonos en los ornatos cerámicos, á que se mentos decorativos de Egipto son símbolos, y aunque cer la misma ordenanr.a, con sus trompetazos corres- ha hecho referencia, conviene decir que están traza· están tomados de la naíurale,a, en su expresión art!spondientes, para que se pongan á trabajar. Y ya no dos con algún punzón de hueso ó de madera sobre tica ó plástica tienen algo de convencional; los conhay más noches buenas hasta el año siguiente que la arcilla aún fresca del vaso, y que consisten en ziszás, tornos son muy sobrios y la coloración consiste en en líneas onduladas, que muy luego se disponen en tintas uniformes, sin sombras, empleadas de un modo trae UNA. De manera que, como se ve, la única noche buena zonas, primero horizontales y después verticales, como tan arbitrario como la forma. Justamente en el em· de que se disfruta á bordo, no es muy buena, muy sucede en los vasos de la Escandinavia, apareciendo pleo de tintas uniformes,. en la buena combinación también en estos cna imagen sumamente sencilla de de diversos colores y en esa sobriedad y firmeza de buena, que digamos. FEDERICO MoNTALDO la palma alternada con fajas rectilíneas. Esta clase dibujo estriban los caracteres eminentemente decorade adornos se perfeccionaron en la época de los me• tivos de aquel arte. Otra part'icularidad distintiva es tales, en la que algunos productos cerámicos llevan el empleo de la escritura jeroglífica como elemento. LA ORNAMENTACIÓN decorativo, de un modo semejante al modo como los ya adornos de colores. EN LAS ARTES DE LA ANTIGÜEDAD PREHlSTÓRICA Cuando se trata de la infancia del arte ornamental mahometanos emplearon los caracteres cúficos y aun se echa de ver en seguida la similitud que existe entre los africanos, siendo el arte egipcio, el de la América EGJpCIA Y ORIENTAL las obras de los pueblos prehistóricos de Occidente precolombiana y el árabe los únicos en que se da este Aunque no vamos á tratar del Arte desde el punto y las de las tribus salvajes de Africa, de América y de caso. El tradicionalismo religioso que en Egipto oblide vista de la teoría, sino de la Historia, creemos ne- Oceanía, que aún se encuentran en un estado de cul- gó á las artes á repetir tipos consagrados, es un dato cesario, antes de comenzar la exposición de hechos, tura semejante al de aquéllos. Están unánimes los viadefinir el concepto que tenemos del arte ornamental ó 4 iAL ASALTO!, dibujo de Stanley Berkele �,. 6 4 ==1 les de permi1 excus, en oc~ dante, vista 1 pensat los bol la rest ;~ ces/¡ un via ye un¡ afligir Coi dije a reinar pre vi á qui( ocurrl si no calle; valor ñol, n alma, Y1 cham les; y prese mud anor¡ de ce está admi Se roen, las n nes 1 pero para cad~ noel do~ sino pas'\ vicij en j pen, ram, sole, den mel. en¡ en { seg1 que ser viva mú¡ ya po11 lágl cu~ ese; cas lica lo 1 bre hij, l cor roa toe lla< Ya ce1 po ha· tn de bu E de ce de LA ILUSTRACIÓN ARTISTICA NúMERO 47 r que tampoco hay que perder de vista para juzgar la llevan leyendas jeroglíficas; sobre ellos corre un ba- paso en la historia de la ornamentación. Como elequetón ó moldura semicircular, vistosamente colo- ment'os decorativos pueden señalarse en Asiria los ornamentación egipcia. Los adornos egipcios se pueden clasificar en tres reada, y sobre esta se alza la cornisa formando esco· círculos radiados, las estrellas, los ajedrezados, las agrupaciones: el elemento ornamental, que forma cia donde campea él disco solar ó el buitre real ala- almenas escalonadas, el rosetón y las fajas formadas parte del monumento mismo; el ornato representativo, dos. Las techumbres tienen por motivo obligado el por una sucesión de círculos. En cuanto á la ornacielo azul con las estrellas doradas de cinco puntas y mentación vegetal, es en Oriente menos frecuente que y el adorno puramente decorativo. Por lo que hace á la arquitectura, Owen J ones cree á veces aves voladoras. La arquitectura egipcia es per- en Egipto; pero se manifiesta en composiciones de que en tiempos remotos los egipcios debieron tener fectamente policrómata: todos sus miembros y sus or- tallos enlazados y flores cuyos pétalos abiertos·forman por costumbre el decorar con flores del país los pila- natos están cubiertos con colores, siendo verdadera- la palmeta,- adorno que después aparece en Grecia. res de madera de sus templos; y cuando el arte tomó mente admirable el buen gusto con que éstos están A veces estas palmetas ofrecen por la disposición de un carácter más permanente, esta costumbre se con· combinados sin que el conjunto aparezca chillón, colores aspecto de abanicos de plumas. Los motivos solidó, por decirlo así, en sus monumentos de _piedra. siendo así que no empleaban nunca medias tintas, de flores de loto, bien en serie• bien en la agrupaLos soportes son los miembros arquitectónicos que ni sombras ni degradaciones, sino tintas lisas. Los ción de cuatro, partiendo de un florón dentro de un más se prestaron desde luego á la decoración, y los colores usados por los egipcios eran rojo, azul, ama- cuadrado, aparecen con colores más severos que en egipcios imitaron en la columna la planta del papiro, rillo, verde, negro, blanco pardo y oro; los más do- Egipto Los colores empleados por los asirios fueron que es de grandes dimensiones, bien que ésta en las minantes son los cuatro primeros. Según Owen Jo- azul, rojo, tierra roja ó color castaño. blanco y negro columnas variase desde algunos pies hasta cuarenta nes, todos los periodos arcaicos del arte se distinguen para los ornatos pintados; azul, rojo y oro para los ó sesenta que miden las de Luksor y Karnak. La base por el empleo de los colores primarios azul, rojo y ornatos esculpidos, y verde anaranjado, ocre. blanco de la columna repre5enta la raíz, del papiro, el fuste amarillo; pero la simple observación de los monu- y negro para los azulejos. El color dominante, sobre el tallo y el capitel la flor abierta. A veces la columna mentos y objetos egipcios convence de la simpatía todo en los fondos, es el azul. Los trajes asirios, á juzgar por los relieves figurativos. eran muy lujosos y en está formada por un haz de troncos de papiro. No es por el color verde que existía en aquel pueblo. Cuantos ornatos quedan descritos están coloreados; ellos se empleaban telas historiadas con flecos y borsólo el papiro. sino también el Joto la flor elegida para la ornamentación de las columnas, especialmente las flores del loto, de los capiteles y de los frisos apa- lones de primorosa labor. Todo lo dicho respecto de Asiria es aplicable á la en los capiteles. En algunos de éstos, como en los de recen pintadas de azul y de verde, aunque este tono las columnas mayores del templo de Luksor, se en- parece que es más característico de los lotos del pe- Persia, de cuyos escasos monumentos se ha hecho cuentran alternadas.las flores del papiro y de loto; en ríodo ptolemaico. En los capullos de los frisos hay mención. Las recientes excavaciones practicadas en este caso las de una y otra planta aparecen en series pétalos amarillos y rojos, que aunque desfiguren la Susania han puesto de manifiesto hermosos paramentos de azulejos con figuras de relieve y esmaltadas de superpuestas, revistiendo al capitel. La palmera sólo verdad producen un precioso efecto decorativo. arqueros, de leones, etc., que obedecen al mismo sisEstas bellas combinaciones de ornatos y de coloaparece representada por excepción en los capiteles tema de decoración polícroma. res se ven en los trajes y en todos sus accesorios, del pórtico de Edfú. Del arte fenicio apenas puede formarse idea por Los entablamentos de las construcciones egipcias, como las esclavinas oskh los tocados de tela ó c/afts, así como los dinteles de las puertas, llevan por motivo el 111andt'L real, etc. En cuanto á las joyas, especial- las ruinas arquitectónicas, pues éstas son escasas; hay ornamental constante el disco solar ó el buitre, ambos mente las esmaltadas por el sistema de encasetonado. que juzgarle por los productos industriales Su caraccon las alas extendidas y rectas, estando el resto ador- aparecen los colores separados por líneas doradas que terística es la amalgama de elementos egipcios y asinado con símbolos y jeroglíficos. En los monumentos acusan todos los contornos y dintornos de las figuras rios, interpretados á la ligera. El ornato fenicio prodel antiguo Imperio menfita, en las tumbas denomi- de ave, de serpiente, de grifo, de loto, etc., prestando piamente dicho hay que buscarle en las piezas ceránadas mastavas, se usó mucho de un sistema de de- á la composición decorativa rico y vistoso efecto Las micas y en especial en los vasos de Chipre. Esta coración exterior, consic:tente en una imitación de las vestiduras á modo de malla que aun conservan algu- ornamentación cerámica, trazada con tintas rojiza y construcciones ensambladas ó de madera de los tiem- nas momias y hasta la disposición de vendas, pecto- parda sobre la arcilla seca, después de la cocción, conrales, amuletos, etc.. que las mismas ofrecen, revelan siste en trazados geométricos muy sencillos, ajedrezapos primitivos. dos, círculos y rosetones, losanjes y cuadrados diviCon respecto á la decoración representativa, los mu- el instinto decorativo del pueblo egipcio. didos por diagonales; todos estos motivos repartidos ros de los templos y de las tumbas ofrecen en bajos reen distintas zonas, que cubren el cuello y parte de h III lieves y pinturas curiosas composiciones que nos dan á panza de los vasos Algunos de estos motivos recuerconocer diversos actos de la vida religiosa. doméstica, dan los que se ven en la cerámica americana. Las LAS ARTES ORIENTALES agrícola y aun militar del pueblo egipcio. Todos los dedenominadas copas asirias, escudillas metálicas cuyo talle, están reproducidos de un modo convencional, origen fenicio está demostrado presentan zonas alterEl arte oriental acusa en todos sus detalles, incluaunque se advierte que aquellos artistas tuvieron como un prurito de reproducir con toda sinceridad y con to- so en los ornamentales el origen egipcio de no pocos nadas adornadas con flores de loto y con figuras de dos sus detalles la naturaleza. En dichas composiciones de sus elementos. Sin embargo. las formas suaves y carácter egipcio ó a-irio. La indumentaria de las esculturas de Chipre prehay cierta simetría decorativa, y hasta los mismos con- redondas de la escultura egipcia fueron reemplazadas vencionalismos, constantes en las artes figu~ativas del en Asiria por otras más vigorosas y acentuadas, que senta adornos minuciosos y delicados, como esclaviEgipto, tales como el representar los hombros de la revelan un paso más decisivo en la imitación del na- nas semejantes á las egipcias, collares, brazaletes, peifigura humana de frente y la cabeza y las extremida- tural. Esta indicación viene al caso para hacer cons- nados y tocados de sumo interés y cuyos caracteres des de perfil, parecen obedecer á cierto instinto de- tar la diferencia que existe entre las artes de los dos artísticos pueden comprenderse por lo ya dicho. corativo. Aquel hieratismo, aquel carácter inmutable pueblos á que nos referimos. El arte asirio tiene un JosÉ R AMÓN MÉLIDA y tradicional que hay en la simbología egipcia, y que carácter eminentemente escultórico, al paso que el se traduce por una seguridad de líneas y una severi- egipcio le tiene pictóricoj lo cual explica el hecho de dad de formas verdaderamente admirables, contribu- que la ornamentación arquitectónica asiria sea sobria LOS PARLAMENTOS DE EUROPA ye poderosamente á dar á los tipos plásticos y simbó- de detalles y más monumental que esencialmente decorativa. No quiere esto decir que en Asiria no se licos una fisonomía ornamentrtl muy marcada. IV Las composiciones geométricas, en que lo original hiciera uso de la decoración polícroma de que son ITALIA y sencillo del trazado es tan admirable como la bella excelente muestra los azulejos de revestimiento descombinación de colores, se encuentran en los muros, cubiertos en Korsabad. y las pinturas de Ninrud. El reino de Italia está sometido al régimen constifrisos y techumbres del interior de las tumbas y de- Tampoco se crea por lo dicho más arriba que el exmás monumentos y con gran profusión en los pro- terior de los monumentos asirios, á juzgar por las tucional, y su Constitución es el Statuto, prometido ductos industriales. Entre éstos, los atat1des de las reconstrucciones que de sus ruinas han podido hacer por Carlos Alberto, rey de Cerdeña, á sus súbditos, momias son modelos acabados de ornamentación de- los arqueólogos, estaba desprovisto de ornatos y en 8 de febrero de 1848, y el cual se promulgó el 4 licada y bien repartida Los pintores reproducían con policromias; pues los bajo-relieves monumentales es- de marzo siguiente. Se compone de ochenta y cuatro mucha frecuencia los productos de la industria textil, taban completamente pintados ó dorados y argenta- artículos, y el primero dice: La religión cató/ita, aposque comenzó por tejidos de esparto para formar pren- dos, los pórticos y peristilos cubiertos con láminas tólica, romana, es la religión del Estado. Se dispone que el poder legislativo se ejerza codas de vestir y esterillas que empleaban en las ca- de plata y de oro, las hojas de las puertas revestidas lectivamente por el rey y las dos cámaras. Solamente pon placas de bronce repujado, y los arcos de insas, bien para sentarse ó tenderse encima, bien para resguardarse en las azoteas de los rayos del sol. La greso, cuyos soportes eran los toros alados, tenían el monarca tiene el poder ejecutivoj manda el ejérciidea de teñir el esparto y combinar en el tejido los guarnecidas sus archivoltas con azulejos de preciosos to y la armada, declara la guerra, hace tratados de colores de una manera armónica y regular debió dar colores; todo lo cual debía ofrecer un bellísimo con- paz, de alianza, de comercio, etc., y lo pone en conocimiento de las cámaras en cuanto lo permiten el la primera nota del ornato y de la composición geo- junto decorativo y vistoso. interés y la seguridad del Estado. La influencia egipcia en la ornamentación oriental métrica. En cuanto á las telas que aparecen reproduLas dos cámaras tienen dérechos igual'es¡ pero cidas en los muros á modo de tapicerías sujetas con es patente en monumentos como los de Persépolis, cordones, tienen por motivos principales los círculos posteriores á la conquista del Egipto por Cambises; toda ley para imponer contribuciones ó que exija la tangentes, que producen un sistema de ornamenta- pero esta influencia, más que en el ornato propiamen- aceptación de los presupuestos debe ser presentada ción continuo, igual al que más tarde aparece en el te dicho, está en los símbolos, tales como el globo ó primeramente á la cámara de diputados. Estos últiarte bizantino, y las volutas enlazadas y combinadas disco solar alado y la flor del loto; por lo demás, la mos y los senadores son los únicos jueces para la vede modo que dejan espacios triangulares ocupados semejanza con el Egipto en la manera de ornamen- rificación de los poderes de sus colegas respectivos. Los senadores, cuyo número es ilimitado, que el por el capullo del loto, el bucrdneo del toro Apis ú otra tar es producto, más que de una imitación, de una rey nombra, y cuyo cargo es perpetuo, deben tener figura semejante. Otro motivo de carácter griego, manera análoga de concebir en el arte. A pesar de que, como queqa dicho, los asirios se cuarenta años cumplidos y pertenecer á cualquiera aunque no traiga su origen de la Grecia, cual es el meandro ó greca, aparece también en los frisos egip- acercaron más que los egipcios al naturalismo, no por de las veintiuna categorías especificadas en un arcios, habiendo ejemplares de las dos clases de mean- eso sus ornatos dejan de responder á un convencio- tículo del Statuto: obispos. diputados después de tres dros: el originado por el cuadrado y el engendrado nalismo en cierto modo hierdtiro. Y hasta aquel mis- legislaturas, ministros, embajadores y plenipotenciapor la voluta. generalmente llamado onda. También mo vigor y exuberancia de formas con que acentua- rios después de tres años de ejercer cargo, la alta son frecuentes las imbricaciones En los frisos infe- ron el natural en las obras escultóricas, tiene mucho magistratura, generales y almirantes á los cinco de acriores de las habitaciones sirven de ornato casi cons- de decorativo, no sólo en los relieves monumentales. tividad, lo mismo que los consejeros de Estado. y los tante los tallos y flores de loto ó los de loto y papiro sino en las composiciones de azulejos cuyos motivos individuos de la academia y del consejo superior de alternados, plantas acuáticas, que suelen surgir de son leones y quimeras esmaltados de amarillo sobre instrucción pública á los siete años de grados Tamonduladas aguas, y entre las cuales aparecen alguna fondo azul. Este modo de expresar decorando es muy bién se concede el derecho á los que por servicios Íi vez animales característicos. Los frisos superiores de tenerse en cuenta, porque representa un segundo méritos e1• ntes hayan ilustrado la patria, y á los NúMERO 47 r 7 LA ILUSTRACIÓN ARTÍSTICA l'ALACJO UEJ, l'ARL.\)IE\TO ITALIA\O ¡;;:,¡ RO)IA s_úbditos que durante tres años hayan pagado 3 ooo · lización por carta real, prestando juramento de fideh~as de impuestos directos, propietarios ó indus- lidad al rey. A jortiori son electores los que tienen tnales. títulos de las escuelas superiores, los individuos con, Los prí?cipes de la casa real entran en el senado decorados, los empleados en activo servicio ó que a los vemt1ún años y votan á los veinticinco. disfruten de retiro y los soldados que por su ins. ~I ~enado s~ puede constituir en alto tribunal de trucción quedan exentos de la escuela del regimiento 1ust1c1a para Juzgar los crímenes de alta traición, á después de dos años de servicio, También son eleclo~ ~ue atenta? á la seguridad del Estado y á los tores los que, sabiendo leer y escribir, no pagan memm1stros á quienes la cámara de los diputados acu- nos de 1.980 liras de contribuciones directas, los se. Excepto el caso de flagrante delito, ningún sena- arrendadores cuyo contrato no baja de 300, los colodor puede ser detenido sin orden especial del cuerpo nos en participación si su tierra no paga menos de á que pertenece, único juez de los individuos que le 80, los que, administrando sus bienes, satisfacen el componen. mismo impuesto y los que pagan más de 130 á 400 de El rey nombra el presidente y los vicepresidentes alquileres, según los distritos donde habitan, tenien~el senado. El presupuesto de éste es de 500.000 do en cuenta la población de 2 . 500 á 1 50.000 habihras anuales. tantes. Para poder optar al cargo de diputado es preciso Las listas electorales quedan abiertas todo el año ser súbdito del rey, tener treinta años cumplidos y en cada distrito. Desde el 15 al 30 de enero el alcalgozar de todos los derechos civiles y políticos. Los de llama á la población para que se corrijan las insdiputados se eligen para cinco años y nombran el cripciones si fuere necesario; y terminado este períopres~d~nte y vicepresidentes de la cámara. Sin con- do, la junta de distrito hace, durante el mes de febresent1m1ento de ésta ninguno puede ser detenido. ro, los cambios que se indicaren. El consejo comuLa ley actual fija el número.de diputados en 508, nal, ante el cual se puede reclamar si hay lugar á y en 135 el de colegios electorales, distribuidos en ello, aprueba las listas, y después se publican, prel~s 69 provinci~s del rein_o. Se vota por escrutinio de sentándolas á la diputación provincial y al prefecto, lista. Los colegios de 5 diputados no pueden ser me- que las aprueba definitivamente. nos de 33 ni más de 38, y en los puntos donde se En los ocho días que preceden á la elección, cada deben nombrar 5, cada elector no puede inscribir en elector recibe una papeleta, con la cual va á votar. su papeleta más de cuatro nombres, pues debe dejarLos eclesiásticos no pueden ser elegidos en los se lugar para las minorías. distritos donde tienen su jurisdicción. Cada colegio se divide en secciones de manera Evalúase en 2.420.5 27 el número de electores insque los electores no excedan de 400 ni bajen de critos con derecho á·votar, pues se exceptúan los sol100. Cuando se hizo esta ley contábanse en Italia dados en activo servicio. 28.953.480 habitantes, mientras que ahora hay cerca Las personas sensatas creen en general que el réde 30 millones. gimen presente no puede durar mucho en Italia, El presupuesto de la Cámara de los diputados es porque no es completo. En todo régimen constitude unas 850.000 liras anuales. cional, en efecto, es preciso oponer al menos fran. Los senadores y diputados no reciben retribución quicias locales á la omnipotencia parlamentaria. m se les indemniza en modo alguno; el Estado paga El gabinete italiano se compone de diez ministros, solamente sus viajes por las vías férreas ó los buques entre los cuales figura el presidente del Consejo· cada subvencionados por el_ tesoro público. Estos viajes uno de ellos, excepto el último, tienen un subse~retacuestan unas 800.000 hras anuales. rio de Estado que puede sustituirle ante las cámaras. • El rey convoca los colegios ~lectorales. En la ma- En el Gabinete actual, cuyo presidente es M. Crispi, nana del día que se ha de votar, mstálase en cada uno hay trece ministros y subsecretarios de Estado dipud~ aquéllos por un funcionario de la autoridad judi- tados y tres senadores. . cr~J una oficina provisional, y los veinte electores que Muy difícil es distinguir los partidos políticos en pn~ero llegan son los que forman la mesa. La ope- el parlamento italiano, pues no están disciplinados ración dura un día, desde las nueve á las cuatro: toda ni obedecen á jefes, y por otra parte, no hay hombres papeleta debe llenarse y firmarse por el elector, des- capaces de dirigir. Solamente quedan restos de los pués de anotarse que participa en la votación. La antiguos partidos, y así es que los últimos que llegan, urna debe ser de cristal. no sabiendo dónde ir, flu~t1ían entre la política ofi• Para ser elector cumplido es preciso tener veintiún cial y la personal. anos cumplidos y disfrutar de los derechos civiles, En el parlamento no hay verdaderos hombres de s~a por nacimiento ó por origen. Todo individuo que Estado, aunque sí diputados inteligentes muy instruísm pertenecer al reino sea italiano tendrá los mis- dos en materia de derecho, de hacienda, de economos derechos, con tal que haya ,1 '-\)tenido la natura- mía política y de obras p11blicas, pero incapaces de llevar á bien los grandes asuntos. Exceptuando Cavour, Visconti Venosta y últimamente Manstni, la cámara no ha dado todavía un ministro de Estado; siempre se tomaron del cuerpo diplomático, y esto se concibe muy bien, pues el hombre de Estado necesitá hacer aprendizaje, y no puede en un país que con el Statuto únicamente tiene el ideal de vivir tranquilamente. En la cámara italiana todos los diputados quieren ser capitanes, y ni uno solo consiente en figurar como soldado. En la cámara actual, además de los trece diputados que, como ya hemos dicho, son ministros ó subcretarios de Estado, cuéntanse treinta y tres que ya han tomado parte, con los mismos títulos, en la dirección del país, y entre ellos figuran hombres de gran porvenir. En cuanto al senado, es más bien un cementerio que un campo de batalla. Los hombres que le componen han prestado importantes servicios al país, pero viven aislados y fuera de las luchas políticas. Difícil seria elegir entre los senadores un presidente de Consejo que fuese aprobado por la cámara. El número de senadores no pasa de 35oj pero los más viven en su país, y es raro que excedan de 100 los que asisten á las sesiones senatoriales. El parlamento italiano celebra las suyas en un grandioso monumento que se halla en la plaza del Puente Citorio. Es el antiguo palacio Ludovisi, edificado hacia 1650 por el Bernin. Bajo el pontificado de Inocencio XII convirtióse én Palacio de Justicia. Cuando los italianos entraron en Roma en 1870, como no encontrasen un local que pudiera servir de cámara para los representantes del país, mandaron cubrir con un tejado el patio de dicho palacio, formándose más ó menos bien una sala provisional que se inauguró el 27 de noviembre de 1871, y en la cual celebran aún sus sesiones los diputados italianos. X. ~~......,...._,..,..,_, ~ .... ALGO SOBRE EL SUE:ÑO Esa suspensión que en su actividad experimentan todos los días durante algunas horas el alma, los órganos de los sentidos y los músculos, y á la que se da el nombre de sueño, constituye uno de los más misteriosos enigmas de la existencia humana. ¿A qué causa obedece, cómo se verifica esa extinción periódica de la conciencia? ¿Por qué esa necesidad de reposo figura entre las más imprescindibles de la humana naturaleza, y por qué se venga cuando no se da satisfacción á sus apremiantes exigencias, produciendo graves perturbaciones en nuestro hienestar y en nuestra salud? �REMBRANDT ANCIANO. CUADRO DE REMBRANDT EXISTENTE EN LA «NATIONAL GALLERY)) DE LONDRES, GRABADO DE BAUDE Expuesto en el Salón de Parls de 18go y actualmente en la Exposición de Munich �LA ILUSTRACIÓN ARTISTICA 10 NúMERO 471 NUESTROS GRABADOS comienza á reaparecer el amigo de nuestras noches. ¡No lo sabemos! Tal es la contestación que aun El cual amigo, .sin embargo, tiene sus caprichos Antes del desafío, cuadro de A. Cassioli.los más sabios dan á estas preguntas Uno de los fe- mostrándose compañero indócil y extravagante; así, trata de un joven que ha de batirse dentro de pocas hora~ y nómenos más comunes y más regulares de nuestra por ejemplo, hay quien apenas apoya su cabeza en la Se que no muy familiarizado con el arma para el lance escog1_da vida permanece hoy día envuelto en la misma obs· almohada se queda profundamente dormido, y en adiéstrase en el manejo de la misma, ayudado por los conse¡os cambio muchos son los que se atormentan horas y del que ha ele servirle de padrino. curidad que hace miles de años. . En la obra de Cassioli sobresalen en primer térmmo dos Es indudable que el paso de la vigilia al sueño horas sin poder encontrar el apetecido descanso. El demonio del insomnio reina actualmente en las cualidades en alto grado estimables: sobriedad en la compositiene por fundamento algunas modificaciones en las ción y vigor en la expresión de las dos figuras, que llenas de llamadas clases privilegiadas, á las que parece estar vida destacan sobre las blanqueadas y desnudas paredes de la fibras del cerebro, de ese foco central de nuestra existencia espiritual; pero ¿de qué especie son estas vedado ese bien precioso de que disfruta especial• pob1e estancia. El interés dramático que la escena e~cierra modificaciones? Tiénese por seguro que con el sueño mente la población trabajadora. El proletario que resulta perfectamente atendido sin exageraciones que siempre disminuye el aflujo de la sangre al cerebro. Este, casi carece de lo más indispensable para la existen· redundan en detrimento de la verdad, aunque á veces produz· can un falso efecto. El sentimiento que en los ojos de los dos cuanto más trabaja tanto mayor aflujo nece¡;ita y re- cia, el hombre de la naturaleza que con el sudor de personajes se revela está en completa armonfo. con la situación cibe, y de aquí se deduce que cuando el órgano cen· su rostro gana el pedazo de pan seco apenas necesa· en que el pintor nos los presenta, y en sus actitudes no se descutral permanece inactivo, es decir, cuando duerme, rio para su sustento, pueden por lo menos tener la bre In menor nota forzada ni el más ligero vestigio de conven-• seguridad de que la noche les traerá la tranquilidad ciooalismo, cosa tanto más digna de ser ~preci~da cuanto ,que requiere menos cantidad de sangre. asl la época como el asunto se prestaban a dar bbre curso a las El médico inglés Durham abrió en el cráneo de bienhechora y el consolador olvido: rendidos por la concepciones más ó menos reales de la fantasía. algunos animales, por medio de la trepanación, agu· fatiga se duermen y despiertan con nuevos alientos Melilla.-Mercado exterior. - Puerta de entrajeros en los que pegó unos trozos de cristal, y al tra- y fuerzas para el trabajo. El hombre de ciencia que -Vista de Malilla. -La Alcazaba.- La ciudad de vés de estas ventanas pudo ver cómo durante el sue• se pasa el día sobre sus libros, el funcionario que da Melilla, situada en la costa septentrional de Africa que baña el ño de aquéllos perdía su color la masa encefálica de consume sus horas entre documentos y expedientes, Mediterráneo, ocupa una reducida península que comunica coa el comerciante que se engolfa en sus números y en el continente africano por medio de una linea de rocas, sobre la los mismos. Jastrowitz, en Berlín, vi6 en dos trepanaciones y sus cálculos, cuando llega la noche á duras penas lo· que se ha construido una calzada protegida por los fuegos de la plaza. La vista general de la misma, la de la Puerta de entrada mientras los operados dormían el profundo sueño gran conciliar un semisueño, interrumpido por eno· de la ciudad, la de la Alcazaba y la del Mercado exterior, adon• producido por el cloroformo, que el cerebro se enco• josas pesadillas, y por la mañar,a abandonan el lecho de van los moros á vender sus productos, permitirán á nuestros gía de tal suerte, que parecía que entre la superficie fatigados y extenuados. El trabajo corporal produce lectores formarse idea exacta de los lugares en donue hace poco de éste y la bóveda interior del cráneo podla pasar el cansancio y engendra el sueño; el trabajo intelec• se han desarrollado intere, antes acontecimientos. Importante en todc.s tiempos por su proximidad á la~ kábilas tual aniquila y lo ahuyenta. cómodamente la mano. riffeñas, Melilla atrae hoy especialmente la atención de los espa· Pero sea que predomine en el sueño la falta ó el El insomnio persistente es un estado horrible que ñoles por los tristes sucesos de que recientemente ha sido tea• exceso de sangre en el cerebro, ¿queda por ventura con el tiempo acaba por destruir el cuerpo, y aquellos tro. La agresión de que fueron objeto nuestros soldados durante con esto resuelto si uno de estos dos estados es cau- que para combatirlo han de recurrir á medios artifi- el verano último y las continuas fechorías de los moros q~e no sa 6, por el contrario, efecto del sueño? La presen• ciales, son ciertamente dignos de lástima. De estos respetan vidas ni haciendas cuando los temporales arro¡an .í sus playas algunas de las embarcaciones que hacen el comercio cia 6 ausencia de cierta cantidad de sangre en el ce- medios artificiales el más peligroso es la morfina. La entre España y nuestras posesiones de aquella costa, han des• rebro ¿son bastantes á explicar el maravilloso meca· dosis, en un principio tan benéfica y restauradora, pertado nuevamente la atención de nuestros gobiernos y han resulta, al cabo de un plazo demasiado corto, insu- puesto una vez más sobrt: el tapete la cuestión de Marruecos y nismo del sueño? A nuestro modo de ver, hay que buscar otra expli- ficiente, y entonces, si se quiere producir el sueño, ele la misión de España en Africa ¡Dios quiern que todas las pendientes tengan solución pacifica! Pero si á las hay que apelará dosis más fuertes, hasta que al fin diferencias buenas no se consigue hacer respetar nuestro pabellón, no ya cación. Gracias á los estudios de Liebig y de otros obser- sobreviene el morfinismo. con pueriles satisfacciones que nada cuestan á los africanos y No es mejor que la morfina el hidrato de cloral; que ningún remedio aportan al conflicto, sino con garantías segu· vadores, sabemos hace tiempo que en los músculos, mientras están en actividad, se juntan dos substan· cierto que durante su uso se consigue, con seguridad ras y duraderas; si por desgracia algún día ha de confiarse á las armas la vindicación de las ofensas sufridas y ia defensa ele cias: el ácido paraláctico y la creatina. Juan Ranke, en y prontitud, un sueño tranquilo que se prolonga du• derechos adquiridos legítimamente, no se eche en sac~ roto ln Municb, ha demostrado que estas substancias, en los rante muchas horas; pero el que lo utiliza porque los experiencia de nuestra última campaña en aquel contm~nte, Y músculos muy cansados, alcanzan una proporción dolores le quitan el reposo, encuéntrase, cuando se ya que se haga el sacrificio procúrese obtener las venta¡as que mayor de su substancia seca; que inyectadas en un despierta con los mismos dolores, amén de que el entonces se desperdiciaron y con no menos gloria alcanzar ma· músculo no fatigado hacen que éste se can,e y sea in• cloral produce sopor, excitación y otras perturbado• yor provecho qur en aquella ocasión. capaz de trabajar, y que. en cambio, un músculo can- nes en el organismo. ¡Al asalto! dibujo de Stanley Berkele. - La pie• sado recobra su perdido vigor en cuanto se expulsa Más convenientes, por lo menos cuando el insom· za objeto del as~dio es verdaderamente apetitosa y muy á prode él á las referidas substancias, haciendo pasar por nio es de carácter nervioso, son el sulfonal por su se• p6sit~ para excitar, si no el hambre, por lo menos la gula de los asaltantes, que impulsados por el ansia de apoderar~e ele ella sus vasos sanguíneos una corriente de una solución guridad é inocuidad, y el bromuro de potasa, que en aguzan su ingenio y se entregan á una gimnasia inve~osi~i_l. ,\ 1 de sal común al 0 60 por 100. Iguales fenómenos se los casos de intranquilidad nerviosa y en dosis de r juzgar por las trazas, llevan buen rato en tan penoso e¡erc1c10, y producen en el centro principal de la vida nerviosa: á 2 gramos calma y promueve el sueño. Pero por no es fácil que cejen en su empeño hasta que hinquen el dien· cuanto más intensas son la excitación del espíritu y desgracia este último medicamento perjudica al es• te en la codiciada presa, á menos que el dueño de ésta, adver· de lo que ocurre por los ladridos de los ~isrnos canes 6 el simultáneo aflujo de sangre al cerebro, tanto más t6mago, y usado con exceso produce cierta pesadez tido por la delación del faldero que detrás de los cristales contem· se acumulan en éste los productos de los cambios de y entontecimiento y hasta exantemas en el cuerpo. pla la escena, acuda con una tranca y ahuyente ni ejército si· Por todas estas razones, lo mejor es evitar en cuan• tiador ó ponga á buen recaudo la desplumada ave, dejando, materiales. Mientras en el estado de reposo 6 de escasa actividad del órgano central espiritual las subs· to sea. posible la farmacopea. y buscar remedio para como vulgarmente se dice, con un palmo ele narices á los que quisieron apropiarse tan ,;;ibroso bocado. tancias producto de la disgregación (entre las cuales el sueño entre los medios naturales. La costumbre es una segunda naturaleza: acostúm· desempeña un papel importante el fosfato de potasá) Rembrandt anciano, cuadro de Rembrandt, son arrastradas por las ondulaciones alcalinas de la brese uno á irse á la cama á una hora determinada y grabado por Baude. - Rembrandt ha sido uno de los ar· sangre cuando el cerebro realiza un trabajo ímprobo, á dormir un número fijo de horas; para los hombres tistas que mayor afición han mostrado á retratarse á si n,iso,os. Los lectores de la ILUSTRACIÓN ARTÍSTICA han podido admiaquéllas se acumulan en éste y producen, según sanos y vigorosos bastan siete, los débiles y anémicos rar algunos de sus magníficos retratos, á propósito de los cua· Preyer, un cansancio del mismo, del que es conse• pueden permanecer en el lecho una 6 dos horas más. les y ele otras varias obras del ilustre pintor holandés hemos Las costumbres modernas han alterado por com• consignado en distintas ocasiones algunos datos relativos á la cuencia el sueño. Según Preyer, pues, el sueño nace del hecho de pleto las horas del día, haciendo que sean las más vicia del artista y emitido algunos cQnceptos sobre sus maravicreaciones. que durante el estado de vigilia el cerebro, la medu• bulliciosas las de la media noche que la naturaleza llosas Unos y otros nos relevan de emitir nuevos juicios, que no la y la totalidad de los músculos activos producen ha destinado al sueño más profundo y más reparador. podrían ser sino repetición ele los antes expuestos, por lo que una porción de substancias que en el estado de re- Gracias á ello, la aurora nos sorprende rendidos to- nos limitamos á llamar la atención de nuestros suscriptores so~ poso no existen 6 á lo sumo aparecen en ligeras hue- davía de cansancio en la cama, que hace rato debié• bre las imponderables bellezas que el Remóranal anciano atey sobre la magistral reproducción del mismo, hecha por llas, y cuya gradual acumulación ocasiona un can• ramos haber abandonado para entregarnos á nuestras sora Baude, cuyo trabajo ha sido admirado en el último Salón de sancio: si estas substancias por la fatiga engendradas cotidianas tareas .. Parls y en la actual Exposición de Munich. se juntan con el oxígeno acumulado en el cerebro El que por sus ocupaciones se vea obligado du• La estatua de Lamartine en Macón. - Casa en durante la vigilia que es indispensable para el ejer• rante todo el d(a á permanecer en casa 6 á estar so· donde nació Lamartine. - La ciudad de Macón celebró cicio de las funciones intelectuales, slguese el desean• bre la mesa de escritorio, hará bien en andar por la hace poco con grandes festejos el centenario del nacimiento so cerebral, es decir, el sueño. que cesa en cuanto noche algunos kilómetros al aire libre. del poeta ilustre, del hombre de Estado que después ele haber aquellas substancias son consumidas por una oxidaLos más perjudicados por el insomnio son los en• tenido en su mano los destinos de su patria descendió del po· ción completa, y el oxigeno, en el entretanto nueva- fermos: intranquilos, acosados por penosas pesadi- der pobre y hubo de recurrir á su pluma, que no fué bastante á reponer su perdida hacienda, y de aceptar para acabar tranqui• mente acumulado deja sentir su acción en las molé.• llas, rebúllense agitados en el lecho. El insomnio en lamente sus dlas una recompensa nacional votada por la Cá· las enfermedades es un síntoma grave que demuestra culas del cerebro. mara de diputados. Que los órganos activos segregan ciertas ·substan- que la curación está lejana todavía; pero este mal Su ciudad natal elevó para honrar su memoria el monumen· cias que ocasionan en definitiva el cansancio, es in· por defecto de sueño puede serlo aun peor por exce- to que reproducimos y que fué inaugurado 1:n 18 de agosto 1878; álzase en el paseo del muelle del Sur, delante de las dudable: pero ¿queda con esto explicado el proceso so, así la profunda somnolencia en un enfermo pue- de Casas Comistoriales, y su altura total esde9'10 metros, de lo; propio del sueño? Al presente conocemos quizás al· de ser indicio de un ataque al cerebro. Y si este es- cuales 31 20 corresponden á la estatua, que sintetiza por su acgunas de las condiciones previas del mismo; pero tado de somnolencia se hace pertinaz será necesario titud y por su expresión á la vez al poeta y al orador. En la hoy, lo mismo que antes, nos falta la clave para resol· despertar al paciente. hablarle, preguntarle si le due- cara del pedestal que mira al Norte se lee esta sencilla inscrip· ción: A Lama,·tine 1878, y en las otras están representadas por le algo, darle á menudo de beber, mantenerle la ca- medio de figuras alegóricas la poesla, la elocuencia y la histo• ver tan prodigioso misterio. La primera condición indispensable para un sueño beza alta, menudearle las medicinas prescritas, alum- ria. Este monumento, obra de l\i. Fa1guiere, escultor, y M. Sce· tranquilo y reparador consiste en la ausencia de to- brarle el cuarto y abrir las ventanas del mismo, ha- Jlier, arquitecto, costó 500.000 pesetas, producto ele una sus· dos los estímulos é impresiones perturbadores, así cerle aspirar vinagre 6 gotas de Hoffmann y darle cripción pública. La casa en donde nació el inmortal autor de la Historia de externos como internos, siendo estos últimos los de friegas de esplritu de mostaza en la espalda, en la los Giro11 /iuos es de modesto y sencillo aspecto, como puede peor especie. Cuando experimentamos dolores en el región epigástrica y en las pantorrillas. verse en el grabado; ocupa el número 18 ele !acalle de las Ursucuerpo 6 en el alma, cuando la fiebre se apodera de Una enfermera atenta y práctica adivinará los de- linas, en Macón, y data, á juzgar por algunos detalles arquitec· nuestra cabeza, 6 ct:ando la inquietud hace surgir en seos y las necesidades de un enfermo por los más li- tónicos, del siglo xtv. A consecuencia de sus continuos revenuestro espíritu esa mezcla de temores y esperanzas geros indicios ó gestos del mismo aun en el estado ses de fortuna, Lamartine hubo de venderla en 4.000 pesetas. En 1870 colocóse en su fachada una lápida de mármol neque pone en tensión todas las fuerzas de nuestra de semisomnolencia. gro, sobre la que hay grabada la signiente inscripción: Aquí alma, el sueño huye de nosotros, y sólo cuando la nació Al(o11so l',farfa Luis La111arti11e en 21 de octubre de 17<)0. D R. M. ))\'RENl'UR'l'll enfermedad cede 6 la esperanza se realiza 6 el dolor se trueca, por la acción del tiempo, en resignación, 471 -.=;:::;;~;;;;;;;;;::;:;====~::: L~A:l:LU:S:T:R:A=C=IÓ:N~A~R~T~I!ST~I~C~A===~d::::~======~~~=~l~I~ NúMERO Veamos de seguirlo paso á paso, sentándonos á la :os g1~namente en ello. Una voz íntima nos susurra mesa del banquete. ' n u ce acento: <(T~do es ilusión.» Nosotros resCada cual conserva en la mente las preocu . ponde~os: « Es realtda?. » Il usión fué el cuadro nes · tencia; · dificultades no resueltas pac10. . de la exis res r~o n;u~no que antes vislumbrábamos, teniendo el ttmi~ntos de dificultades futuras, recuerdos d~ ~eci:~: n~1fo at1goso y contristado con la lucha por la vida: tes smsabores, alguna bella esperanza que brilla se o que ahora contemplamos casi lejos del mundo ob5curece según_ lo~ momentos, temores, cierto ha{tío en una región m~s elevada y más serena. Ahora ha~ aquel leve sentimiento de fatiga moral que sucede ce~os el prop6s1t~ de recomenzar el trabajo al si¡a acelerada labor de la mente· cada uno se gmente d(a, con mas resolución y con mayor ánimo en aq el t d d á . ' encuentra . u es a o e mmo, en el cual estamos casi Y. nos repr~se~tamos ya en la mente una nueva vid¡ siempre todos, de expectación pensativa é inquieta vigorosa, sm mtervalos de inercia llena de e . nes fec d d • moc10!)e un g~lpe _surge en nuestro cerebro una idea 6 un¡ dient un as y e osados proyectos, concitada y arimagen nsuena. Todos, en ocasión parecida h b'é y co e como ~a alegr(a que bulle á nuestro alrededor· ramos podid_o aprisionar al vuelo esta prime;a ~a~i: tro enm~:;or f de\tcor predilecto reforzamos nues'. posa ~ensaJera de la embriaguez que aparece de copa sobr/1! amos co_n un ~eco golpe de la improVI~o en la mente, y nos hace exclamar, des ués tarde . Pero de improviso, más ó menos de la ~n~era copa: «Por esta noche, echemos fuera siempre ll~ga, el efecto del vino parece cesar e una vez. dEl cnstal rosad o, á cuyo través veiamos , ~~ fast1d10 y las preocupaciones » Apuntada aquella d los objetos i ea, ~ntramos en el primer período, en el cual debe- br r , esaparece; todas las cosas vuelven á como~ siempre detenernos. La mente está en ple a . por un momento su aspecto real, todos los enses16n de sí misma, pero con nueva energía d:ªffe~: s~m1entos molestos regresan á b d d p timos casi abatidos an a as, y nos sencura, como tras de un reposo: las cosas se le ta t d , presen- tal instant b por el descorazonamiento. En n o av1a C?n sus proporciones y con sus colores mento alee ~e. o serva al comensal, hasta aquel mo· reales, pero circundadas de una sutilísima orla lumi- . gnsim?, doblar la cabeza y tener fiJ·os los nosa. En el campo . OJOS por algún tiem . que recorre con más frecuenc1a entre sus dedos. Pe-po en 1ª copa, que hace girar nuestro pensamiento, que es el del presente dí 1 del ?ía futuro el obstáculo que poco antes nosa ~r:. ro son breves mocía msuperable, ahora nos parece que, de una /otra mentos. La nube domanera. Jo podren_ios salvar; nace una lejana es e- rada que nos enranza de resolver dificultades ~~trincadas; se entr~vé vuelve, _rasgada apevaga~ente la manera _de conc1har ciertas graves dis- nas, se Junta de nueEL VINO cordias entre la reflexión y el sentimi'ento; cob ramos vo; volverá á rasgarPOR Em1UNDO DE AMICIS mayor confi~nza en la suerte y en nosotros mismos· se aún alguna vez, . ;,T RACIONES DE A, FERRAGUTTI, E. XDIE1'ES CON fil ~e ~?s antoJa que volvemos á comenzar la vida me'. pero la rotura será V E, NARDI J~r . ispuestos y má_s fuertes, después de aquel espar• siempre más sutil y STUDIADO el vino en la cepa, consi- cimiento del espíntu, del cual comprendemos en con facilidad volverá derado en la leyenda, en la poesía aqu~l momento que teníamos verdadera necesidad á cerrarse. En tanto y en las costumbres, sabidb cómo ¿EX1ste algo en realidad más honestamente lícito la embriaguez crece se compone y cómo con él se trafi- más saludable que este pequeño desahogo Y Y se extiende. Leve • . l'd d , mod era• c~, de qué manera obra en el orga- d o, d e JOvta I a y aturdimiento entre los . punta de pensamiend é d h dí anngos, msm~ y por qué medios conduce espu s e mue os as de labor y de cuidados? Si to lúgubre asoma al dehto, á la locura y á la muerte algún decai- acá y acullá, pero no re~ta 1:2~ sólo tratar de sus efecto~ miento hemos tarda en sumergirse. ps1col6gicos; explicar, esto es cómo experimentado Las facultades inteopera_ en la inteligencia, en Ía imaen aquel mis- lectuales que han llegmac16n y en el sentimiento. mienmo día, si he- gado á su máxima tras se. permanece mos desconfia. potencia, radican to· . , bebiendo, á mueha d istancia de aquel limite funesdo, por un davía en el puño de momento, de la voluntad. La lac1 I to, salvado el cual cae el bebedor i as manos del profesor Lambroso nuestras facul- bor de la mente se tcerca de los efectos generales y ordinarios del . tades intelec- efectúa ~on ~nta rapidez que no tenemos casi de tuales 6 de ello conc1enc1a, quedando maravillados nosotros mispodri decir que la mayor parte de mis lect~;~ nuestras fuer- ros. En pocos. segundos damos vueltas á las cien A ca~ya o servado 6 no esté en actitud de expresar. a uno, por lo menos una vez en la vida des zas físicas, aho- acetas de u~a idea para encontrar - y lo encontrar a todo nos ~~s :-- e~ úmco_ punto que se presta al ridículo. La éiu~f 11n banquete placentero de amigos, du'rant~ . se haya con sobrada frecuencia asomado sonríe. ¡Nues- e mita el amigo nos ha tocado apenas ue ·a la como dice un poet_a, al redondo ventanillo de la e; tra percepción :puesta ha dado en el blanco. El pensa~i¿nto} prop_a, ~e habrá ocurrido de reseguir en sus adentros al se hace tan lú- ¡ b~e de la mente en fórmulas precisas y brillantes· ~1gmente día, los diversos períodos de alteración ' or cida, nuestra as ien . halladas argucias empalman, la anécdot¡ os cuales pasó su mente, su corazón y su len i·e· palabra tan fá. c~rre fácil y s~elt~, llena de digresiones imprevistas ~acfr un es~uerzo para da~se cuenta de la pro:esi~~ cil, nuestra voz y -~ comentarios inesperados; todo, acompañado sefi\ ~ embnaguez; estudiar curiosamente aquel yo tan llena! ¡Sen- gu, f/~esto en música, si así puede decirse , por _e icio que fué por espacio de algunas horas como timos una tras- a,ue nttmo buen humor juvenil y profundo q~e se ~1 se tratase de exa~inar el talante de un des~onoci· piración tan ne de sí y de los otros, siendo por sí mismo una fuero. y el asunto es digno de estudio, en realidad al agrada ble el . ' menos tanto como cualquiera de las llamadas enferconJunto de medades !nentales. puesto que si bien la embria uez . nuestras fu eres1dolencia de pocas horas y de segura curaci6ng re zas tan · d u1cemente fundido' ta vida tan p od erosa á su ta de extrema importancia por la razón que á ~ad¡ u~ tiempo y tan ligera! y la conversación mana ad momento. nos toca vivir y tratar con ella, refrenarla m1rablemente. Los argumentos se suceden d· uno· e t ¡ ú · , pero ca a y pers~adirla, verla, fingiendo que no la recon . r. s a yor a g n tiempo sobre el tapete, discutid mos, :1rcundarla de miramientos para no exasper~~fa c?n vivacidad, ~er~ con orden. y ningún tema do ~~eiVJ.rSe de ella en algunas ocasiones. y dejando á discurso más · resulta á rnd1ferente. .Aun . en aquel! os asuntose ci ado sus con~e~uencias, aquella alteración creaJenos . nuestra cogmc16n y á nuestros intere~nte de lo_s sentimientos ·Y de las ideas. aquella con- sesb, nos sent~mos como forzados á entremeternos y . .• ua suce~i6n de diversos estados en la conciencia so 6 re cua ¡ 1qmer cosa se consigue decir algomgemoso r:r _cu ya virtud ~e llega de la serenidad tranquila qu~ p~r o menos ~~nsato .Y aceptable Las adversas . sigue á los primeros sorbos, á la exaltación ardien• opm~ones se concihan fácilmente; quien no está er suad1do fi~ge ~starlo; á cada uno se le consientf al: gún pequeno tnunfo de amor propio· y así cad está satisfecho de sí y de los demás' y e t ~ ~no ció s t d . , s a sat1s1acn e ra uce en mi1 menudos servicios y del' das cortesías insólitas, y comenzamos por icaen realidad, la compañía no podía combp~nsar que, za c6n_lica de primer orden, Nadie puede atajar aquel · . hab marse meJOr, qu~ no . (a modo de juntar caracteres más ~urso impet~oso de ideas y de palabras. El horizonte el pen~am1e~to se dilata rápidamente y de todos co~gem~les m más armónicos. y en esta cree· satls~ac:i6n de todos, cada vez que uno se re \~;te sus ámbitos VIene~ nubes de ideas y de imágenes; de en si mismo, ve todas sus cosas lentamente orde ga todos los escondnJos de la mente surgen reéuerdos se, esclarecerse, adquirir á más y me· 1 n1arsuc~sos, rostros de personas, frases, versos, fechas que cuadra á d JOr e co or imp~esion~s. de lecturas, radicales olvidadas de ex~ al f d d' l sus eseos; las esperanzas que estaban o~ o e ~uadro avanzan poco á poco al rimer tranJero,s id10mas, grupos de lejanas reminiscencias cr~iamos muertas, relámpagos que iluminan vas~e/ tumult~o~a de los últimos brindis. es por sí solo térmmo, los smsabores retroceden hacia I p b cuanto se nos presenta tnste . som ra, 6 difícil en laa send r~g1ones de lo pasado En pocos minutos de sicun~contecim1ento ~sicológico tan extraño y tan feo para el estudio de la naturaleza humana c¡ue ofrece com~ de escorzo; todo gira, se atenúa su~v~: e~~~~e forma una !cpresa en la mente, que se des• p ego por el pnmer portillo abierto en cascada 'e1lunct~ será bastante meditado por el filósofo ~i por me~te, se dispone de modo que forma un a radab conJunto como en los espectáculos teatrales~Y ere~: rumorosa de períodos que ensordecen al auditorio. ar 1sta. á :e!! ~~: ~f ?e (ue ts �LA Núl\lERO 471 ILUSTRACIÓN ARTISTICA 12 peramentos y los caractere~, sino tamb~~~ e~;:;r~~ sarlas otra vez como para _hdacérn~~~~a:~~~:~!~ nuevo para echarnos una pie ra m 1 mos e~ los amigos lejanos, que t~t-ªfº~ ~: ::;ne¡ ir es . , to Olvido• y nos proponemosí escn · siguiente una carta afectuos sima, cuy0 pnmer dpeno· do nos suena ya en la mente. Nos acordamos ~ 1ª.s disposliciófn'pl~t~~lf~ú~~ ~~~;e:ásq~ftar todas. aquemos a su nr · d la embnaguez llas clasificaciones generales que . e Q . do . . . ólo os y los escntores. uenen hicieron _los psic g . d d de los efectos del vino, d una idea de la vane a l . ar . e limitarse á delinear algunos retratos, e egi~::~tre aquellos cuyos ori~nales se encuentran más á menudo en nuestro camrno. . l El tipo más frecuent~ es el que ha dado ongen a dicho latino in vino verztas. . á nifestación, casi involuntana, de los _ m sdesma La . ¡ · fl · del vtno ec?ndidos _Pe~sami~:~~0 _ba~~ !o ~~;~~o en perfect~ ersonas con las cuales nos hemos p~l~ado, y eciPd. . á su encuentro para reconc1harnos el día 1mos ir . • ombra róximo. No queremos que subsista m una s . ~n el hermoso cielo color de rosa de nuestra/~ª· La imaginación nos ofrece el mundo tal como e ie: ra ser, todo tolerancia, armonía y bondad No es as1 ciertamente: la razón nos lo dice aún. Pero existen virtu;~~:cfJ~ ~~su~:~~~ciones·c¿n los objetos exterts, m des santas existencias ignolas ideas con las sensaciones, se desvapl~ce ª1 p~u' n 0 bles entusiasmos, . radas dencia :~;:~ee1!~tt~:~e7!p~fs~:~: h:~f:r,ª~i~ ejemplos sublimes de gene~es, \sión redominante de momento. Casi todos, rosidad y grandeza. No nos a la p l p b ·aguez deJ·an escapar algún secreto. es posible ver todo esto. Pero durante a em n , 1 os sentimos el corazón de sobra Pero es inc~eíble e~ extremo¡ á qu~. lle!ª~e ~fs1~on~ suficiente para contener made índole vtva y abierta, en a pen ien yor número ?e afectos, u? fesiones. · 'd d s·entesoro centuplicado de admiA ue·ados de verdadero furor de srncen a ' i ración y de entusia~mo. Y ten insla irresistible de publicar todas sus culpas y nos hostiga la necesidad de todas sus debilidaexpandir nuestra benevolendes. Doctos, se acucia por encima de los que tesan de ignorancia nemos alrededor, lejos, hasta vergonzosa; h?m• la humanidad desconocida, bres de negocios, de igual modo que se experi, . confiesan actos desmenta el deseo de llenar con los sonidos de la propia honrosos, intenciovoz un valle ancho y sonoro. y al )legar á este pu?to, nes culpadas, ruines la mente sobrexcitada su':!lta_la cb1~pa de la cre~ción. pensamientos q u~ El poeta dramático ve relucir las lmeas compleJas de tuvieron en determ1· un drama potente, el banq~ero la idea c~nfusa d~ nadas ocasiones, riuna idea temeraria, el arquitecto los ~ndiosos con dículos defectos, ditornos de una mole que vencerá á los siglos. Mas la sentimiéntos domésconversación clamorosa rompe el curso de las gran- ticos, secretos con· des ideas solitarias. Los temas usuales no bastan ya. La mente no sabe ya lo que ofrece ni lo que r~d- Se eleva el discurso á los grandes hombres, á los ma· yugales y hasta acbe. Nos sentimos transportados de un soplo de ins- avillosos espectáculos de la naturaleza, á los graves ciones reprobadas piración. Nos llega á parecer q~e no hablamos nos- ~roblemas sociales, á la fraternidad de los pueblos, á que están en vías de cometer, insistiendo otros y que simplemente repetimos las palabras de y acalor~ndose_ para otra persona más perspicaz, m~s docta, .m.ás fecunda persuadir á los rncréque nosotros, la cual nos sugiere precipitadamente dulos, provocando .Y al oído cuanto debemos decir. La embnaguez crece aceptando mereciá oleadas. A la oleada de las frases y de las anéc?o• dos reproches, vo~tas sucede la de las discusiones, un ve:dad_ero pugilaviendo sobre lo d1· , to de oraciones, una manía de polémica infatigable; ho ara agregar pormenores que lo hacen mas grave, argumentaciones interminables sob~e la ?u?osa edad ~oliindose con toda el alma cuando n~tanquee~a~~~ de una actriz ilustre ó acerca la sino!11m1a de dos bro de los presentes no correspond~ a la grave a se palabras; controversias filosó~c":s .sutiles, vueltas á sus revelaciones; y cuando lo han dic~o !e\~~i~J satomar diez veces desde el pnnc1pio con una conshan mostrado al revés como un guan e, tancia de hierro, en las cuales cada uno de los ~onti fechos como si hubiesen pagado una deu~a, c~mo troversistas preferiría morir antes que ceder el pnmec~ntento's de haber retirado aquella part~ d~ esti~a ro· disputas sobre asuntos diversos, que se cruzan de e les guardaba la gente, casi lavados de to a cu pa u~ lado á otro de la mesa y que se prolongan aun qu ' '6 después de su coniesi n, Y cuando no sea posible ya entenderse con palabras, Puri é disposti á salire alle stelle. por afirmaciones 6 negaciones obstinadas de ~ mano y de la cabeza; luego, de improviso, una comente de . 'dad del espacio á la inmortalidad del esCon éstos forman contraste otros, en su mayor Pfra mmensi ' . ·1 h bl hilaridad que lo arrastra todo, sofoca los despechos 1píritu. se mide el universo á vista de ágm ~• se a a te de índole retraída y circuns~ec~, en ~os ~ua -~~ nacientes y se produce general acuerdo. con r:ases de proclama, con gesto imperativo y a~~que tiene el vino por prmcipal .º?Jeto ort1 y entonces sube y avanza lentamente la gran to de tribuno, no encontrando palabras de ~en i o parece l sentimiento de la dignidad indmdual. Estos oleada del amor al prójimo. Quien está alegre, es bastante amplio ni epítetos s~ficie~te~ente h1per~ói car e udor del vino. Se truecan en desconfiasiempre benévolo. Nos hemos e~riquecido en pocas licos para responder á las exigencias impetuosas ~ ~~~eJ::íe~smos. Pesan todas las palabras y hablan horas· por lo mismo somos pródigos. La bondad que . . t que nos absorbe· y aquel círculo de ami· ' nos llega con los vapo- sentimien o gos, entre cuatro paredes, nos reres del vino, se acresulta mezquino y sofocante. cienta aún más con el Quisiéramos abalanzarnos á una reflejo de la que vemos brillar en las caras de baranda y soltar un torrente de_ palos circunstantes. De labras ardorosas sobre una multitud los presentes no recor- atónita 6 electrizar una platea desdamos más que las de el p'alco escénico con un monóbuenas cualidades y logo sublime. y enton~es cada cual se desahoga á la medida de ?u guslas demostraciones de to: recitando una estrofa vibra~te 1 ;;:· amistad y simpatía de _,,.,.-,-,,.,,.,-/¡ e- , ~. que nos hicieron ob- de un gran poeta, imitando el gnto ,,,,-_ ~¡/., __: · jeto. De los ausentes de un artista famoso, poco me~os no se nos aparecen que suicidándose con la tentativa / · ·, · '!> '---v · más que las figuras de un do de pecho. Todo ha cam·/"¡ simpáticas. En nuestro biado dentro y fuera de nosotro~: 111,, \]/, corazón se acumulan nos vemos delante de_ un por,ve~u tesoros de indulgen- sin confines, nos sentimos aun cia.· La cortesía ad- venes para el amor, para la glona y para la riqueza, y cuando chocan quiere gradualmente las proporciones del elogio. Co- todas las copas en aquella mezcomenzamos por hacer la apología ?e algún ausente, ~n lanza de vivas y de saludo~, todo la cual todos consentimos, aun sin conocerlo. Insis- revuelto en una niebla ardiente y tiendo más todavía el afecto, vencemos el pudor y luminosa, donde no se contemplan ensalzamos á los presentes en moderada forma, pero más que ojos brillantes y bocas que . . . . de menos pOSI'ble . Su embriaguez . es una especie . t s· con calor, por débito de justici~, y nos s~lfuramos , no parece sino que pnncip1e una era lo sonnen, - ·aht 1 •rumia taciturna de sus propios pensa~men os. t i contra la modestia que nos mantiene encogido~. . nueva para el género humano. abren la boca, es para decir algo t~n ngudroso, a~ Pero todo esto no basta. Recorremos la. ~istona . ue el más caviloso e sus en_ de nuestras amistades, exageramos los servic10s que sólidamente sensato, q, bl En éstos e¡ ** * ticos no encontraría silaba censura e. . nos han prestado é inventamos algunos para pode_r Estos son los efectos generales. Pero e,l vino pro- efecto del vino tan sólo se vislumbra en los OJOS lus expresar nuestra gratitud; exhumanos nuestras anti· duce una embriaguez distinta, no sólo segun los tem· guas faltas, perdonadas tiempo ha, tanto para confe- •¡· ,. /1 .~, ~ ~ J?- . NúMERO 471 LA ILUSTRACIÓN ARTISTICA 13 sienten la necesidad de pasear su beatitud por para- tivo, revelan de pronto conocimientos de que nadie jes solitarios, á la luz de la luna, y allí meditan sus les creía en posesión, hablan fluidamente la lengua que asuntos y filosofan serenamente sobre la vida huma- balbuceaban apenas, se enredan en discusiones en que na, deteniéndose á contemplar bellezas del paisaje antes no osaron despegar los labios y confunden á adque antes no notaron, errando á la ventura, expan- versarios superiores á ellos con inesperados destellos diendo el alma, en su mudo reconocimiento frente de ingenio. A continuación se entusiasman con su á la inmensidad de la naturaleza. triunfo, y así suman embriaguez á embriaguez. Y enA estos se les pudiera llamar los «Arcades de la tonces se ponen colorados, resultan bellos, adoptan embriaguez.» Parece que el vino se transforme en aristocráticas aptitudes y movimientos y dejan un elehorchata en sus venas, endulzando su índole, ya de vado concepto de sus personas en quien los ha visto sí afable y tranquila. Se les reconoce á simple vista. por vez primera. Y á la mañana siguiente, todo está Se les encuentra á menudo por los rondas exteriores desvanecido. El que los conoció en la víspera no ·1os de la ciudad á las altas horas de la noche. Suave reconoce ya. De nuevo son incultos, torpes, atontados tarareo anuncia su proximidad; luego se ve asomará y huraños. Son ni más ni menos que el negro esquela luz su rostro plácido, nos dirigen benigna mirada leto de un fuego artificial quemado. y desaparecen. Vanse á reposar con el corazón conOtros de fibra delicada y excitable, de carácter tento y se duermen con una sonrisa en los labios. alegre y habitualmente sobrios, sufren una embriaEsta especie de embriaguez reposada tiene su per- guez casi instantánea, que se manifiesta en extrañísima fecto reverso en aquella á la cual rinden tributo forma. Tomadas las primeras copas, quedan vencidos; ciertos individuos de temperamento ardiente é in- todas sus ideas se mezclan en desorden como si fuequieto, de esos que exageran en todo. Una vez presa sen atacados de delirio. H ombres de ingenio dejan de la embriaguez, gustando el goce febril de la vida, escapar de sus labios se aferran á ella con avidez violenta, no llegan á las más estrambótisaciarse, quisieran que durase eternamente. La idea cas tonterías y los de que la velada tendrá término, de que la compañía más firmes desprotrosos y en el difícil movimiento de los labios. A me- se dispersará y de que, en la soledad que les espera, pósitos, ríen como dida que beben, su gesto se hace más correcto, su se disolverá el tesoro de pasajera ventura que les ha niños, hablan con mirada más recogida y su palabra cada vez más dog- proporcionado el vino, los contrista y afana. Cuando voz de falsete, bramática. Llegan á asumir la expresión de la suprema ya parece todo acabado, llenan de nuevo las copas, cean, gesticulando gravedad que se apodera del rostro de un hombre entretienen la marcha de sus amigos con sus ruegos, como descompuesto preocupado por un pensamiento solemne. Y se le ve hacen volver atrás á quien se va, se lamentan y se Pulcinella y se hace andar por la calle con rigidez automática, con pasos enfadan. Por fin, como el lzombre de las multitudes de con ellos lo que al lentos y mesurados, á lo tirano de drama antiguo, Edgardo Poe, que sufre el terror de la soledad, desprimero se le antoja: llevando la propia dignidad con el cuidado que pon- aparecida la compañía primera buscan otra nueva, se prestan á las más drían en llevar una taza llena de esencia milagrosa, corren de un sitio á otro hasta muy tarde, yendo á toscas farsas, crédutemerosos de verter una sola gota; si bien que, de dondequiera resta lumbre de vida, soplando en ella los, manejables, nitrecho en trecho, u~a ligerísima oscilación de superafanosamente ños grandullones sin pizca de entendimiento, llenos sona, 6 un largo y majestuoso giro de cuatro de fonpara que brote de caprichos desatentados, se les debe acompañar á do que efectúan alrededor de un pequeñísimo obsla llama, y su casa de bracete para evitar que bagan alguna tortáculo, revela que la esencia milagrosa es simplecuando al fin peza propia de chiquillos. te vino Barolo. quedan solos, Otra variedad muy frecuente de la embriaguez es El vino excita en otros el sentimiento caballeresco. evaporada sú- la de la melancolía. A muchos excita el vino solaRazonables y contenidos en todo lo demás, no mabita mente la mente el sentimiento de las cosas tristes, 6 por mejor nifiestan la borrachera más que por insólito ardor embriaguez, decir, la poesía de las cosas tristes, puesto que en las belicoso que les incitaría, como á don Quijote, á regresan al ho- manifestaciones que hacen de su propia tristeza, hay afrontar un ejército entero. Adquieren una delicadeza gar irritados cierta compl~cencia que excluye la verdadera tristeza. de amor propio en alto grado susceptible. Saltan por consigo y con Su embriaguez consiste en una jovialidad vestida de nada, y en cualquiera cuestión que se ofrezca no ven los demás, negro. En tanto el concurso de amigos, después del otra solución que un duelo. Como Macbeth el manmaldiciendo banquete, llena la sala de risas y de alegría, permago del puñal, en todas partes distinguen el pomo de del mundo hi- necen ellos en un ánguuna espada ó la culata de una pistola. Se entremeten pócrita y estú- lo, donde han secuestraen todas las cuestiones para tomar el partido del más pido que se do á un amigo condesdébil; asumen la defensa de un ausente, por el cual conjura contra cendiente, refiriendo sienten indiferencia completa, con frases provocatisus placeres. con muchos detalles vas; se paran súbitamente en mitad de la calle para Otros, y son tristes la historia de la clavar la vista en el desconocido que miró vagamente tal vez los me- enfermedad de un paal pasar... nos d i verti- riente, una desgracia ¿Quién no les ha visto, no una, sino cien veces, en dos, sufren el acaecida á. un amigo, una butaca ó en un palco, volver con soberbia el vino amoroso. Para estos se reduce la embriaguez una visita al cementerostro á la multitud que le impuso silencio, buscando á una visión del Paraíso de Mahoma. Cien veces se rio; pero sin sombra de con guerreros ojos un espectador que asuma la res- les obliga á cambiar de razonamiento y otras tantas jactancia, con sincero ponsabilidad de la grande y anónima injuria de la vuelven sobre el mismo dulce tema. Recuerdos de acento, con frase conplatea? Quien no los conozca, imagina que se trata aventuras juveniles, fragmentos de poesías eróticas, movedora, con voz dulapodos de antiguas amantes, reliquias ya carboniza- cemente monótona, con das de antiguas pasioncillas de contrabando, todo se exquisita delicadeza de revive en su interior y remonta á la cima, por efecto sentimiento y de exprede unas cuantas copas de vino. Y no sube nada más. sión, que nunca mostraEn sus breves intervalos de silencio no imaginan ron en ayunas y que los más que osados proyectos de declaraciones de amor hace aparentar más sensibles y poéticos de lo que y de sorpresas nocturnas. En la calle, al roce de un realmente son. Y amargan algunas veces el vino que vestido, se vuelven con ímpetu como enamorados á beben con una rociada de lágrimas silenciosas, que la llegada de la amante. Sus ojos se inundan de dul- producen singular efecto en sus facciones purpureazura, su boca adopta los melindrosos gestos de las das por el Barbera. mujeres de oleografía, y su lenguaje se reduce á lán(Continuará.) guidas entonaciones, vanidosas reticencias y breves frases de doble sentido, de las cuales sonríen guiñando los ojos con profunda complacencia. No existe nada más cómico que ver cómo surge poco á poco, por efecto del vino, algunas veces bajo la apariencia de un hombre habide corazones altivos é impertérritos, dispuestos á todo, tualmente austero, esta leve imasaturados de sublime desprecio por la vida. Nada de gen recóndita de un don Juan esto. Son pobres diablos que han vaciado un par de arrodillado, que estábamos muy botellas, duelistas de pensamiento, d'Artagnan de lejos de sospechar. una noche, que á la mañana siguiente se maravillan Algunos hay á quienes el vino grandemente de sus audacias nocturnas. excita particularmente las faculOtra forma curiosa de la embriaguez es la que se • tades intelectuales. Es un efecto observa principalmente en ciertas naturalezas sobrias común, pero en éstos alcanza un y discretas, de esas que nunca rebasan la justa me- grado maravilloso. Pasa de exaldida de las cosas y que son poco accesibles á las tación, es una verdadera transpasiones turbulentas. Estos, llegados á cierto grado formación. Personas incultas, de de embriaguez, no se encuentran á gusto en compa- mediana inteligencia, de palabra ñía, se alejan de los amigos, huyen de la algazara, 1torpe, desprovistas de todo _atrae• �14 LA ILUSTRACIÓN ARTISTICA NúMERO 471 to número de puertas laterales para efectuar la carga. 1 sadero Mathis, ~l protagonista de la c?media que no La estación central que se ve en nuestro grabado hemos de refenr .detalladamente, re,c1taba un corto SECCIÓN CIENTÍFICA y que está atravesada por la línea de experiencias con- 1 monólogo y se retiraba á descansar a la alcoba que tiene una máquina de 20 caballos que hace funcio- se ve á la izquierda del grabado, donde se dormía EL PORTEELÉCTRICO nar una dinamo. después de murmurar algunas palabras. Ent~nces el Nuevo sistema de transporte para la correspondencia El transportador invierte un minuto y medio en fondo del escenario, ~n el que todos los objetos !ey los pequeños paquetes recorrer los 900 metros que constituyen el circuito presentad~s estaban pn~tados. sobre la tela metáh_ca Este sistema del porteeléctrico ha sido expuesto total, lo que corresponde á una velocidad de 10 me- desaparec1a gradual é mse~s1blemente, p~a de1ar aparecer poco á poco el sueno del personaJe, es deen 1888 en Boston, donde hoy se le ensaya en una tros por segundo. cir, el tribunal representado en la fig. 2. línea de cerca de un kilómetro de longitud. El efecto de esta decoración, pintada por Robecchi, era asombroso, y los espectadores no sa~lan qué pensar de este sueño presentado como :eal1dad. La escena aparecía como al través de una hgera bruma en el mismo sitio en donde un momento antes se veían los muebles y una decoracióh que habla de~aparecido sin cambio aparente El sueño, qu~ se_ hacia tangible, emocionaba profundamente al publico: _el actor Tallien, que desempeñaba el papel de Math1s, contribuía á esta ilusión convirtiéndose también en un personaje de sueño y representando la escena de un modo maravilloso. Este episodio del tribunal terminaba, como en una pesadilla, por el despertar brusco del que dormía. El presidente del tribunal le condenaba á ser ahorcado, y al pronunciarse esta palabra todo desaparecía, ofreciéndose de nuevo á la vista del espectador la habitación del primer cuadro. E_ste e'.ecto se producía suprimiendo bruscame?te 1~ ilu~mación del fondo detrás de la tela metálica é 1lununando simultáneamente las candilejas del proscenio. Este sistema es susceptible de numerosas aplicaciones. entre ellas la que vamos á describir y que ~ué presentada en el invierno de 1889 á 1890 en vanos salones de París. El operador aJ:iarecia llevando un cuadro en el que había pintada una jaula dorada sobre fondo negro can pájaros dentro, lo colgaba en un biombo é inmediatamente la jaula parecía ahuecarse, tomar su forma natural, y los pájaros empezaban á volar y á cantar. He aquí cómo se lograba este prodigio. El biombo en donde se colgaba el cuadro tenia una abertura invisible que se abría por deslizamiento y era del mismo tamaño que la jaula El porteeléctrico de Boston en los Estados U nidos pintada, detrás de la cual había una jaula verdadera igual á la de la pintura con pájaros vivos y coloSus inventores Mrs. A. E. Dolbear y J. T. WiLA CltNCIA ta:N tt TEATRO cada sobre un fondo negro. El cuadro colgado tapalliams han ideado determinar el movimiento del transILUSIÓN OBTENIDA POR MEDIO DE LAS TELAS ~IETÁLJCAS bala abertura que funcionaba en seguida, y gracias á portador por medio de una corriente eléctrica produ• un sistema de iluminación que no describimos porcida é interrumpida á intervalos de tiempo muy cor· El uso de decoraciones pintadas sobre telas metá- que puede hacerse de distintos modos, la luz que tos en unos carretes anulares análogos á solenoides licas, que son unas veces transparentes y otras opa- alumbraba el cuadro por delante se extinguía insenque debe el transportador atravesar sucesivamente. cas, según que estén iluminadas por delante ó por siblemente, mientras otra situada detrás de aquél La línea de experimentos ha sido dispuesta en cir- · detrás con relación al espectador, ha dado lugar á alumbraba poco á poco la jaula verdadera, que entoncuito cerrado de forma oval, en algunos de cuyos notables aplicaciones por las cuales se logra un efec- ces se distinguía al través de la tela metálica que se puntos se han acumulado las dificultades; por ejem- to de gran ilusión. había hecho invisible. Los pájaros sorprendidos por plo, en los dos extremos del óvalo se han combinaEste ingenioso procedimiento empleado reciente- l esta luz que el público no veía, pero que á ellos les do curvas y pendientes, dos de las cuales llegan una mente en el Hipódromo de París, lo habla sido ya deslumbraba, se ponían á volar y á cantar, aumentanal 8 y otra al 11 por 100. Para facilitar los ensayos en otros teatros para ciertas escenas de apariciones, do de esta suerte la ilusión. la vía está asentada sobre traviesas de madera soste- de que podríamos citar .varios ejemplos. Sin olvidar La precisión es en este experimento de suma irnnidas por pilares de 1'25 metros de altura, colocados la aparición clásica del Comendador en el Don Juan portancia, y la regulación de la luz, que debe hace~se á una distancia de 1'80 metros unos de otros. y la visión de Fausto, podemos recordar también, con minuciosidad suma, es un elemento esencial, Sobre cada pilar hay un carrete ó solenoide, cuyo entre otras, la de San Corentino en Le Roí d' Is, la pues todo el éxito de la ilusión depende de la manediámetro interior es de 0'27 5 metros: estos carretes de santa Alice en Zampa y finalmente el sueño de ra como la iluminación pasa casi insensiblemente de llevan 9 kilogramos de alambre número 14. De suer- Mathis en Le Juif Polonnais, comedia de Erckmann- la cara anterior á la posterior de la tela metálica. te que cada sección de la línea comprende dos semi· Chatrian representada en el teatro de Cluny en 1869 A pesar de su gran analogía es preciso no conf~nintervalos entre los carretes, y tiene, por consiguiente, y en 1879 y más tarde en la Gaité de París. dir los efectos debidos á la transparencia y á la 1luuna longitud de 1 180 metros. Las armaduras sobre Este sueño se representaba por medio de una tela minación de una tela metálica con las proyecciones las que se arrollan los alambres están atravesadas por dos rieles planos colocados de canto sobre los cuales ruedan dos tejos fijados en el transportador. El riel inferior está en conexión con una de las bornas de la dinamo y el otro va unido á un hilo de plomo paralelo al mismo riel, que algunos auxiliares puestos perpendicularmente en el· carrete enlazan con el riel superior. El paso del transportador, que tiene una longitud de 3'60 metros y abarca por ende siempre parte de dos secciones á la vez, cierra el circuito entre los rieles, al través del carrete colocado delante Fig. 2. La misma decoraci6n iluminada por detrás se hace transparente de él; pero cuando llega á Fig. 1. Decoraci6n de tela metálica iluminada por delante y deja ver la escena representada en el grabado la mitad de su curso, la corriente se interrumpe y disolventes 6 con los efectos diorárnicos de Daguepasa al carrete siguiente. metálica pintada que por un simple cambio de iluDe este modo se obtiene un movimiento con- minación, fuese delante ó detrás de la misma, pro- rre, pues éstas son pinturas sobre tela que se modifican y no objetos reales que aparecen de repente. tinuo. ducía el efecto siguiente. Al levantarse el telón, el El transportador, como lo indican las figuras del teatro representaba una habitación (fig. 1) en la que (De La Nat11re) grabado que reproducimos, tiene la forma de un ci- se desarrollaba la primera parte de la escena; el polindro terminado por partes cónicas, y presenta cier- N úMERO 471 15 L A ILUSTRACIÓN ARTÍSTICA ZARAGOZA ARTÍSTICA, MONllMENTAL t; HISTÓRICA po1• Se suscribe e~ las principales librerías, y en Barcelona en la A. :JI Cascó!i de Color. - Hemos recibido los cuadern~s 2 . · de D. Arturo S1m6n, Rambla de Canaletas, 5. al 6. de esta importante publicaci6n que confirman el concepto por todo extre~10 favorable que á la vista del ¡ . • formamos. . ALGO DE_ AGRICULTURA, por D. Antonio /lfagriflá. - Libro Ade1!1ás d_e lo~ pliegos_correspo~dientes á la brillante Intro- mter~sant[s1mo, en 9ue se exponen importantes observaciones P LIBROS ENVIADOS A ESTA REDACCION POR AUTORES 6 EDITORES LAS MANIOBRAS MILITARES EN CALAF, - ME~ UN PRIMER TENIENTE, por Kal-Afl. _ Estudio de ;~RIAS ~F. bras íiltimameate verificadas en Cataluña ese •t s manT f~cil, castizo y elegante, con gran conoci~i~nt;1d~ ~on eSll ~ nas, lugares y sucesos de que trata y en formad ~s ma.~ narraci6n abundante en curiosos episodios e en retem a Es un libro de muy agradable lectura ·ue s principales librerías al precio de pesetai e ve nde en las 2 . ducci6n hist6nca, conuenen preciosas fototipias. t ~í autores de ~st_a obra, además de haber sustituido las foas por fotohpias, se proponen introducir en ella otras re or;nad coméo la de aumentar hasta ocho páginas el texto interca an o en ste algunos grabados. La obra conStará de 6o cuadernos, con cada uno de los cuales se reparten dos fototipias, Y el precio de cada cuaderno es una peseta. l pr~ct!cas y se estudian con gran acierto y con criterio justo los prmc1pales problemas agrícolas. Se vende en las principales librerlas, al precio de 3 pesetas. ºr DOLORAS, por D. Ramón Campoamor. - La <Biblioteca se1ecta» 9~e edita en yalencia D. Pascual Aguilar ha publicado una ed1c16n econ6m1ca de estas inspiradisimas poesías en dos elegantes tomos que se venden al precio de 2 reales uno. ~-~- s QUE TENGAN a sea ?atarral 6 de constipado, seca, nerviosa, ronca, fatigosa, etc., etc. ronq~1al 6 pu\monar, por fuerte y crónica que sea, hallarán el alivio nmedtato tomando la PASTA PECTORAL INFALIBLE del r. ANDREU de Barcelona . Sqn tan rápidos Y seguros lo; efectos de estas pastillas que casi ,empre desaparece la tos por completo al terminar la prim~ra ca¡·a. p Los que_ ten~an también ASMA 6 SOFOCACIÓN usen l~s c1gamllos balsámicos y los papeles azoados . del m1s_mo autor, que la calman instantáneamente Y permiten al asmátic . TENER LA s a, Da,' hermosa,' fu e r t, e ~CREDITAÓOS ♦ . • • Y no padecer dolores de muelas, usen el ELIXIR GU ; 6 MENTHOLINA que prepara el pr. ANDREU d B ~ LE • poderoso Su olor yremedio, sabor son exquisitos ona. es tan articulo de re~r!r~d~ib lrs, eque arce además d_e u boca fresca y perfumada por mucho tie~;~~' porque deJa 1 DAN S E LA MENTHO EN LAS b 11 ~INA en polvo aumenta la blancura , • y e eza de los dientes. . -~?.c:➔,f!':'~d Jarabe Laroze ENFERMEDADES ,,. 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DETBAN, Farmaoeutloo en PARIS CARNE, HIERRO y QUINA En el tratamiento de las Enfermedades del Pecho, recomiendan los Médicos especialmente el empleo del JARABE y de la PASTA de PIERRE LAMOUROUX Para evitar las falsificaciones, debera exigir el Publico la Firma y Señas del Inventor: PIERRE LAMOUROUX, Farmc0 45, Rue Vauvilliers, PARIS VINP:~!iij~!iiQ}iUD :e~t ~,~~e~:~d~:~J: exito continuado y las afirmaciones de º!'!conat!Luye el reparador maa en~ratco q~':nºocede la Carne, el Hlerpo y la l,..,mla, las M1111t~ doloro,a, el Hn 1w, 111 10 para curar : la Clordlú ¡1 el R~um,mo, las 4(ecc10t&a ~ero~ 1":f:o,.:;1 "" 1 la ÁlttractMJ di la Sangre .Ueud ea, en erecto, el únloo que reune todo lo leal, eté. El Wlao FerrustaHo d~ ra~aiiJaJ:l~~ =~d~~1~1~r1~~~,,~~s¡:i~=~ l~~aºr:::O Por110yor.e11 Pana, en casa de 1. FERim, Farmar.eutieo tO! rue Ricbelie s SB VBNDB BN TODAS u.s PaINCIP.u.És BOTica.a u, ueesor ele AROUD. 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Se admiten suscripciones en la librería del editor, calle de Caballeros, número l, Valenc:a. CANTARES, por Dofla E11genia R. Estopa. - Colección de sentidos cantares y seguidillas gitanas con un bien escrito prólogo de Doña Carolina de Soto y Corro. Este libro, editado en Gibraltar, se vende al precio de una peseta, AcUARELAs,por D. E. Sándiezcú F~nlesyPeláez. - Colección de artículos interesantes y primorosamente escritos, que justifican el renombre literario conquistado par el joven y distinguido escritor america· no, cuya firma honra c;on frecuencia las columnas de los más importantes periódicos de la Isla de Cuba. Acuarelas ha sido publicado en la Habana y se ven· de al precio de pesos 3. NovfsrnA LEGISLACIÓN HIPOTECARIA ANOTADA CONCORDADA CON EL CÓDIGO Y CON LA LEY DE ENJUICIAMIENTO CIVIL, pqr D. Cnstóbal JJordlu, Registrador de la propiedad. - Contiene esta impor· tante obra los textos de la Ley y del Reglamento reformados, precedidos por la Exposición de la Comisión de Códigos sobre los motivos y fundamentos de la ley Hipotecaria de 8 de febrero de 1861 y seguida de varios modelos y apéndices con todas las disposiciones complementarias vigentes publicadas dede 1. • de enero de 1863 hasta septiembre de 189<>. El carácter eminentemente práctico que tiene esta obra publicada por la acreditadisima REVISTA DE LOS TRIBUNALES, la reconoeida competencia del señor Bordlu, á cuyo cargo han corrido la compilación as! como las notas y comentarios, y la importancia de la materia, hacen de ésta.una obra, no sólo útil, sino indispensable para todos cuantos directa ó indirectamente intervienen en la práctica del derecho y en la administración de la justicia, puesto que con ella á la vista fácilmente se resuelven todas las cuestiones importantísimas que con la legislación hipotecaria se relacionan, Se vende en las principales librerías al precio de 8 pesetas en Madrid y 9 en provincias. V ESTATUA DE LAMARTINE EN MACÓN RECAREDO V LA UNIDAD CATÓLICA, por D. l,{odeJIO Hernández Villaescusa. - E sta obra histórico-critica fué presentada en el certamen nacional que el Circulo Tradicionalista de Madrid organizó para conmemorar el xm centenario de la conversión de Recaredo. Está escrita dentro de las ideas de la más pura ortodoxia y en ella se estudian los principales hechos de nuestra historia, haciendo resaltar la influencia que en los mis· mos han tenido el Cristianismo y el Catolicismo. Las \ CASA EN DONDE NACIÓ LAMARTINE DBLJRJUM TREMENS, por .D. Pedro .Ba"a11les. Colección de poesías grandiosas unas, impregnadas de sentimier.to otras, inspiradas y bien versificadas todas. Son muchas las bellezas que el libro contiene, tanto en lo que se refiere á la forma como por lo que hace al fondo, revelándose en sus composiciones el señor Barrantes como poeta originalisimo y dotado de una imaginación brillante. El libro va dedicado al 1!:xcmo. Sr. D. Joaquln Escrivá de Romanl, marqués de Aguilar, y se vende en las principales li• brerias al precio de 2 pesetas. 08888 extra.Djeraa que deeeen anunofarae en LA ILUSTRAOióN ARTIBTIOA dirfjanse para informes á. los Sres. A. Lorette, Rue Ohauma.rtín, núm. 16, Paría.-Laa oaaaa espafiolaa pueden,haoerlo en la librería de D. Arturo Simón, Rambla de OanaJetae, núm. 6, Barcelona CARNE y QUINA v1NOlwRou·o;;-ou1N1 - 1.AoEt. LA1T .&NTI:PHÉLIQUE T CON TODOS 'LOS ftINCIPIOS fflJTBlTIVOS 8OLtJBLBS DB U CAlUfE 4'.la.Ul y QIJlll.11 son los elementos que entran en la comDOlllcton de este potente reparador de las 1\Ierzas vitales, de eate feriiJle_.. per eaeefe■el-. De un gusto sumamente agradable, es soberano contra la .Anemia y el Ápoc,amtento, en las Calffltln'tll Y Cont1alect11ct/ULOODtra las 1"4rreiu Ylas .., ~ del ll1tomaqo y los ffltU1'1WI Cuando se tma de despertar el apetito, asegurar las digeattones reparar las ruérzu, enriquecer la sangre, entonar el org&I$mo y precaver la anemia y íü eptdemiaa provoCldu por los calores, no se oonoce nada 11Upei1or al Yl■e de •lli■a de ....,.11._ .Par fMJ/01'. en Paria_, en casa da J. FEW, Farmauutico, 10!, me Bicketiea, &e.ar deABOUD C!B VBNDB BN TODAS LAS Pllll(OIP.ALU ~ EXIJASE e1:=: ARDUO ECHE ANTEFÉLI ~URA 3 MIZCLADA CON AGUA, Dlll~A PECAS, LENTE.JA81 TEZ ASOLEADA SAJU't1LLIDOS, TEZ BARRO!U ~~~•~~ O~ AII.ROG.t.S PRECOCES , EPFLORESCE!fCI.t.S ►0 0 ROJECES \O1 ,e,º,~• ._0 91' ~0 nserva el ctltla u111-t> ~• ~ - ' 1 \. _,~ ~,o it1l.DlDES dtJ EBro., ~ as, Rue Vivlenne SIROPDow da fORfiEJRBlJJIES,,oux, DSOll!IES, er1111111ma111 lCS Z:::::· Pepsina Boudault Lu Aprobada por la AC!DEIIA DE IEDICIU PtrSODn q-11 conocen las PREMIO DEL INSTITUTO AL O'CORVISART, EN 1856 PILDORAS~DEHAUT Meda.llu en 11.1 Expo1lclone1 laternaclona.lea de P!BIS - LYOI - VIEIU - PlllUDELPII! - PillS 1887 l87i l8l3 1876 , 1178 11 &IOL&A COR IL · •10& iUTO D f.M DISP!PSIAS OASTRITIS - 0ASTRALOIA8 DIOESTION LENTAS Y PEN08A8 FALTA DE APETITO 'I araoa DIIO&.Dllfll Da L4 1>10IIT101l BUO LA FORII.\ DE ELIXIR, · de PEPSINA BOUDAULT VINO · · de PEPSINA BOUDAULT POLVOS. de PEPSINA BOUDAULT PABIS; Pharmaaie COLLAS, 8, rue DaaphiDe l' m la1 pri•dpal,1 far,mcfa1, Querido enfermo. -Fiase Vd. Ami /arta experiencia, hafa uso de nuestros GRANOS de SALUO, pue, ellos /e ourarAn de su con1t1pac/on, /e darAn a/)ftito y le derolrerAn e/ aueño y la a/agria. - A11 r1rirA Vd. muchos año,, disfrutando siempre de una buena salud. y DE PARIS • no ti_tubean en purgtll'Se, cuando lo aeceSJtan, No temen el asco ni el causancio, porque, con era lo que sucede con If!s demas purgantes, este no obra bien sino cuando se toma con buenos alimentos Ybebidasfortificantes, cual el vino, el café, el té. Cada cual escoge, para purgarse, la hora y la comida !lU' mas le convienen, BB(/Un sus ocupaciones. Como el causan cio que la purga ocasiona queda completamente anuladoporel electo de la buena alimentacion empleada, uno se decide fácilmente á volver • 'á empeaar cuantas veces sea necesario, .- Participando de las propiedades del Iodo y del Hierro, estas Pfldoras se empleal'.l especialmente contra las EacrofUlaa, la Tulis y la Debilidad de temperamento, asl como en todos los casos(Pálidoa colores, Amenorrea, ••>, é n los cuales es necesario obrar sobre la sangre, ya sea para devolverla su riqueza y abundancia normales, ó Y!l para provocar ó regulartzar su curso perlóélco. ~/"/1--?J); Farmar.euuco, en Parlx, ~Rue Bonaparte, 40 El toduro de hierro Impuro 6 alterado , B• es un medicamento IIffiel é Irritan te. N Como prueba de pureza y de autenticidad de las verdaderas Plldoras de Blancard, exigir nuestro sello de plata reaotlva, nuestra firma puesta al pié de una etiqueta verde y el seuo de garantla de la Unión de los Fa brlcantes para la represión de la falsiOcaclón. ' SE HALLAN EN TODAS LAS FARMACIAS PAJE EPILATOIRE DUSSER d!?'tnlJe hasta las RAl~ES el JELLO del rostro de las damas (Barba, Bigote, ele.), s,o n1ogun peligro para el cul11. SO Añoa de :á:ltlto,ymillares de 1e1timoni01garaotlzan la eficacia de esta preparacioo. (Se vende eo cajas, para la barba, y en 1/2 oaJu para el bigote ligero). Para ~-""---=-~~="--"'~~-~~-----~-------=-_;::;...._-==---==--=:::::.::=-=::.....;.lo.:..:s.:..:b.:..:ru:::os:::•:..:em=p=lét=se:.:el:...:: P:.:::l.:::L:::l~. J'OllE.i DUSSER., t , rue J ..J.•Rou■seau, P arla. Quedan reservados los derechos de propiedad arlfstica y literaria IMP. DE MONTANER Y SIMÓN � Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource La Ilustración Artística Description An account of the resource Semanario de literatura, artes y ciencias publicado en Barcelona, España por Montaner y Simón. Redactado por Alarcón, Alás, Barbieri, Barrera, Benot, Brú, Castelar, Echegaray y otros. Contiene ilustraciones, grabados y dibujos. Text A resource consisting primarily of words for reading. Examples include books, letters, dissertations, poems, newspapers, articles, archives of mailing lists. Note that facsimiles or images of texts are still of the genre Text. Título Uniforme La Ilustración Artística Año de publicación El año cuando se publico 1891 Año Año de la revista (Año 1, Año 2) No es es año de publicación. 10 Tomo Tomo al que pertenece 10 Número Número de la revista 471 Mes de publicación Mes cuando se publicó Enero Día Día del mes de la publicación 5 Relación OPAC https://www.codice.uanl.mx/RegistroBibliografico/InformacionBibliografica?from=BusquedaBasica&bibId=1753927&biblioteca=0&fb=&fm=&isbn= Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource La Ilustración Artística, 1891, Año 10, Tomo 10, No 471, Enero 5 Accrual Periodicity The frequency with which items are added to a collection. Semanal Subject The topic of the resource Literatura Arte Ciencias Barcelona (España) España Publicaciones periódicas Description An account of the resource Semanario de literatura, artes y ciencias publicado en Barcelona, España por Montaner y Simón. Redactado por Alarcón, Alás, Barbieri, Barrera, Benot, Brú, Castelar, Echegaray y otros. Contiene ilustraciones, grabados y dibujos. Publisher An entity responsible for making the resource available Montaner y Simon, Editores Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource 1891-01-05 Type The nature or genre of the resource Revista Format The file format, physical medium, or dimensions of the resource text/pdf Identifier An unambiguous reference to the resource within a given context 2011633 Source A related resource from which the described resource is derived Fondo Pérez Maldonado Language A language of the resource spa Coverage The spatial or temporal topic of the resource, the spatial applicability of the resource, or the jurisdiction under which the resource is relevant Barcelona, España Rights Holder A person or organization owning or managing rights over the resource. Universidad Autónoma de Nuevo León Access Rights Information about who can access the resource or an indication of its security status. 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