https://hemerotecadigital.uanl.mx/files/original/137/1756/Ilustracion_artistica_La._1891._Vol._10._No._475._Febrero._0002011632.ocr.pdf 48359d9ee6d738e7d37a63ea6287a7bd PDF Text Text . i t 11él e1oo 11tí~t1ea A~o X BARCELONA 2 DE FEBRERO DE 1891 ~.- - - - - - - OBRAS DEL CELEBRADO PINTOR FRANCES FRANCISCO FLAMENG .e o ,,r, a o in ia ra t, EN EL PIANO, cuadro de Francisco Flameng NúM 475 �66 LA ILUSTRACI ÓN ARTÍSTICA N úMERO 475 vetusto liceo Luis el Grande, el antiguo colegio Texto. - Fta11cisco J.'lammg, por Georges Ca.in. - SECCIÓN Luis XIV, con sus muros ennegrecidos, fríos y trisAMERICANA: La Virgen de Copacaóana ( Viajes por Amlri- tes, sus patios ,lóbregos, su vida monástica y militar ca), por Eva Canel. -El arte y el r~1;io11alis1110, por R. Bal• á la vez, tristemente monótona; ... y después, en me· sa de la Vega.-Noticias varias. -Nrmtros grabados. - ¡/111· dio de aquell'l profunda calma, la guerra que nos sorposible! Novela original de Florencio Moreno Godino, ilus• trada por Cabrinety. - SECCIÓN CIENTÍFICA: Las tro111bas. prende de improviso, seguida muy pronto de nuestros SUMARIO Experi111entos y o/Jservaciones, por el Dr. Marlinez Ancira. - Ptoyecto extraordi1lario. Aparato para las caldas de 300 metros, por Aristides Bergés. - Libros enviados :í esta Redac· ción por autores ó editores. Grabados.- En el piano, cuadro de Francisco Flameng.E11 la playa, estudio de Francisco Flameng. - Estudio para el decorado de la Sorbona, por Francisco Flameng, dos gra• hados. -Agradable descanso, cuadro de Francisco Flameng. -: En Venecia, cuadro de Francisco Flameng - Crollier visitando la impreuta de A/de Jlfan11ce, en Venecia1 pintura de• corativa para una chimenea del Grollier-Club de Nueva Y Ork, por Francisco Flameng. -En la corte de Enn·que II, cuadro de Francisco Flameng. - Delante del facistol, cuadro de Francisco Flameng. -Pala/Jras de amor, cuadro de Francisco Flameng - La carta, cuadro de G. la Monica.-En las pla• vas del Havre, cuadro de A. Stevens, grabado por Baudc (Exposición del Campo de Marte. París, 18901.-Salve Re,1;i11a, cuadro de Luque Roselló, grabado por Sadurni I Expo· sición Nacional de Bellas Artes. Madrid, 1890),-l<'ig. r. Aparato pasa el estudio de las trombas terrestres. - Fig. 2. Aparato para el estudio de las trombas marinas.-Fig. 3. Trombas marinas observadas en el Océano Atlántico.Fig 4. Tromba terrestre observada en la Alameda de Mon• terrey (Méxicol. - Un proyecto extraordinario: Fig. I. El va• gón para las altas caídas en el espacio sobre el estanque de recepción. Detalle de los conos encajados.-Fig. 2. Visita del interior vagón proyectil para las caldas de 300 metros, con sus quince viajeros. ~wvv-,;-,.,-.,wvv'~~w~~~w~~-~ FRANCISCO FLAMENG Al revisar ayer un informe sobre los trabajos de la Sorbona, el nombre de Francisco Flameng, con frecuencia repetido, evocó en mí todo un mundo de recuerdos. El autor del artículo nos mostraba al joven y ya célebre artista trabajando en sus grandes pinturas decorativas, en medio de albañiles y cerrajeros, y rodeado de una nube de polvo, teniendo ante si, plantado en un tonel, su modelo con traje del tiempo de Luis XIV, que representaba á algún Larochefoucauld 6 Saint-Simón. Seguía después una descripción de aquellas magníficas obras, universalmente admiradas en nuestras últimas exposiciones. Abelardo con su original paisaje, Richelieu como nueva creación, Rollin con su dulce poesía, San Luis y Sorbón; la imprenta, el Renacimiento, etc., etc. El crítico nos hacía ver el notable orden de tantos grandes cuadros y su magnífico aspecto en aquel centro de erudición, verdadero sar.tuario, joya cincelada en honor de las letras y de las ciencias. En una palabra, dispensábase á F. Flameng la justicia que merecía, colocándole en primera línea entre los mejores; y á mí me ocurrió también la idea de hablar de este artista original, resucitando los recuerdos ya lejanos de un antiguo compañerismo. ¡Veinte años han pasado! Vuelvo á ver nuestro : 1; '11! ¡;'/ 1 ~ . 1 }! ! IJ ~, ·/2 fiv ·x ~· ¡ , ¡ .~ fil ¡·'{¡ ·l \ 1~ l f Estudio pnrn el <lccora<lo <le la Sorbona, por Francisco Flamcng reflexivo, siempre en busca de los procedimientos que nos asombraban entonces, y revelando una escuela muy personal, cuya influencia se marca profundamente en la evolución del arte francés. ¡Pobre Bastien! Buen muchacho, sinceramente bondadoso, á pesar de su aspecto algo rudo de campesino ... Y después Gervex, Rafael Collin, Buland, Carriere, Dawant, Moreau de Tours y otros cincuenta. Armando Bach era entonces macero, y Flameng el no· vicio, por cierto muy irregular. Algunas partes de la enseñanza oficial se le escapaban, comó á otros muchos, y necesitaba independencia: junto á dibujos encantadores, muy artísticos, otros muy flojos demostraban cuánto era el enojo del joven pintor al ejecutar su tarea cotidiana'. Cabanel, que le apreciaba muy particularmente, había comprendido que original é interesante artista sería en lo futuro aquel «bus-cador,» de imaginación inquieta, aquel extractor de la quinta esencia; y llegado el miércoles, día de co· rrección, menudeaban los sermones, y el maestro reñía á su joven discípulo. Aquel excelente hombre, á quien tan pocos han conocido bien y que otros muchos echaron á perder, era y se considerará siempre como el modelo de los profesores. Llevando el amor del eclecticismo hasta el extremo, Cabanel nos estimulaba á todos á seguir una vía personal y procuraraba obtener en el discípulo una originalidad cualquiera. Por eso se veía prosperar en aquel gran taller á los coloristas más turbulentos junto á los tímidos y delicados dibujantes. Apenas nuestro majestuoso maestro se presentaba en el umbral de la puerta, el estrépito cesaba E:'\ LA PLAY A, estudio ele Francisco Flameng como por encanto, siguiéndose religioso desastres; el sitio y el estruendo del cañón turban silencio. La revista nuestro silencio. de los discípulos comenzaba, y pasando Los cursos habían continuado durante el sitio. Asistíamos entonces á las clases de MM. Perrot, del uno al otro, coAubert y de aquel excelente M. Merlet, letrado que giendo tan pronto la se distinguía por su finura y delicadeza, apasionado paleta como el carpor el arte y la poesía. No puedo pensar aún sin pro- bón, Cabanel, con la funda emoción en aquel fin de clase, en diciembre mano izquierda apode 1870, durante el cual, sufriendo un frío terrible y yada en su paraguas, mientras resonaba el siniestro y continuo rumor del el sombrero ligeracañoneo, sin que dejáramos de traducir melancólica- mente echado atrás mente un texto griego, M. Mirlet se levantó, y en y guiñando los ojos, términos enérgicos del más puro patriotismo, poseí- trazaba algún rasgo do de angustia, conjurónos á no olvidar nunca aque- ligero, fino é intachallas horas y á amar apasionadamente nuestra patria, ble, que corregía la figura mal hecha, copreparando el porvenir. Durante las horas de recreo hacíamos hilas, mien- municándole el motras que nuestros profesores, mitad universitarios, vimiento y el carácmitad guardias nacionales, discurrían tristemente so- ter, á la vez que habre la nieve, cuya blancura hacía parecer más sucias cía en voz baja la críque de ordinario las paredes del colegio. Hasta hu- tica. Todos temblabiérase dicho que el cielo, con su color plomizo, que- ban ante aquel juez severo, aunque era la ría aplastarnos. Cierto día, al ver llegar á J. Simón, entonces mi- benevolencia misma; nistro, la clase entera se alarmó. ¿Vendría para anun- todos se mostraban ciarnos nuestra libertad? Todo aquel enjambre de contentos con el mejóvenes, precipitándose hacia las ventanas, miraba nor cumplido; mienansiosamente á través de los vidrios amarillentos el tras que Cabanel, negro grupo de nuestros profesores. El ministro ha- ocultando bajo su blaba; pero ¡ay!, lo que decía era que debíamos aban- aspecto olímpico su donar la calle Saint-Jacques; los obuses enviaban una singular timidez y su lluvia de proyectiles contra la Sorbona y el barrio de carácter bonachón, San Miguel, y era urgente retirarse. Muchos de los pasaba majestuosanuestros se _consolaban, pues al fin aquello suponía mente entre nosotros la libertad, vacaciones imprevistas; y por otra parte como un maestro aníbamos á ver de cerca esa cosa hedionda, pero de te- tiguo entre sus discíEstudio para el decorado de la Sorbonn rrible grandiosidad, que se llama la guerra; íbamos á pulos. por Francisco Flameng Una vez fuera el mirar aquellos cañones cuyo estampido resonaba demaestro y cerrada la trás de nuestras parede~. Poco tiempo después, la Com111une diseminaba puerta, el estrépito se reproducía, los gritos comenaquella juventud en los cuatro ángulos de Europa, y zaban de nuevo, encendíanse las pipas, y el modelo, Flameng iba á Bruselas á comenzar sus estudios de saltando alegremente de la mesa, iba á tostarse un artista, trabajando en el museo ante las obras de los poco las tibias ante la vieja estufa. ¡Pobre querido y gran artista, á quien se dispensa Rubens, los Hals, los Rembrandt, los primitivos holandeses y flamencos, y copiando á todos aquellos justicia tan tardíamente! Nosotros le amábamos con ternura, y su pérdida se d~ja sentir cruelmente. maestros admirables con indecible alegría. A pesar de sus triunfos en la-escuela, Flameng no Cuatro años después debíamos encontrarnos uuu junto á otro con la paleta en la mano, jtdultos ya, estaba contento allí; cierta timidez, disimulada bajo sentados en los taburetes del taller Cabanel, en la una expresión algo sombría, hacíale poco agradable Escuela de Bellas Artes. la permanencia en el taller. ¡El taller Cabanel! ¡Qué horas tan alegres! ¡CuánAún me acuerdo de las estúpidas jugarretas de que ta exuberancia! En mi memoria reaparecen todos los nuestro amigo era objeto. compañeros de entonces y en primer término el más En su casa, en la calma del taller, era donde tra· antiguo, Bastien-Lepage, con su mirada inquieta y ob- bajaba formalmente, bajo la dirección de un artista servadora, su nariz como tallada en facetas, su cabeza de primer orden, su padre, Leopoldo Flameng, emi· cuadrada, su cabello cortado á la moda del siglo xu nente grabador. En aquel centro elegido, consagra· y su escasa barba. Ya no era el Bastien que yo había do enteramente al culto de las bellas obras, al arte )' visto pasar cort arrogancia sobre las murallas de Pa- al trabajo, aprendía el duro oficio de pintor, no dan· rís durante el sitio, soplando en una trompeta y pre- do paz á la mano, acumulando lienzos sobre lienzos cediendo al batallón 83 1 en el que servía como corne- y siendo alternativamente pintor y grabador. Todos ta. Era completamente otro hombre, muy juicioso, los años, el padre y el hijo, aquellos dos buenos NúMERO 475 LA ILUSTRACIÓN ARTISTICA grandiosidad, qué ciencia!. .. Cuando se penetra en el coro de Santa María la Nueva, en Florencia, y se ven frescos de Ghirlandajo, experiméntase una emoción respetuosa, y es preciso inclinarse ante aquella manifestación sublime de un arte probo. Allí no hay ejecución; una sencillez de medios asombrosa es la causa evidente de esa belleza soberana. »A mi modo de ver, la pintura ideal es aquella en que la ejecución desaparece, en que la belleza de las formas y de los colores es lo único que nos encanta: aligerados de las preocupaciones de oficio, procuremos llegar más allá, pasando á las regiones s~ren~s de la Poesía, donde Ingres y Corot campean v1ctonosamente.» . ¿No son estas líneas la mejor explicación de las pinturas de la Sorbona? Con un valor de ejecución, despréndese de esas vastas composiciones un perfume de arcaísmo y de filosofía. Es algo más y mejor que el decorado ordinario, por mucha belleza que éste tenga. Por ot:a parte, facultad bien rara en nuestra época de espec1ahstas, en la que muchos pintores se contentan con rehacer toda su vida el mismo cuadro el talento flexible de F. Flameng sabe amoldarse á todas l~s for~~s del arte. Las cualidades naturales para la dispos1c16n, la composición y la vida, que hacen del decorado de la Sorbona un conjunto tan notable hállanse en sus ih.:straciones para las obras de Ví~tor Hugo 6 en muchos cuadritos microscópicos. ~~ce poco tiempo F. Flameng exponía en los M1rl1to11es un pequeño lienzo que llevaba por título Bonaparle, oficial de arti//eria, en su buhardtlla de Valence, ~ que era una verdadera joya por el color y la expresión, ~ n el Salón último El ejército francés en Holanda es mdudablemente uno de los mejores lienzos que ha expuesto. I • AGRADABLE DESCA:-.so, cuadro de Francisco Flameng amig~s, marchaban alegremente como compañeros á estudiar los museos de Europa. ¡Cuántas deliciosas horas pasaron así! En una de sus excursiones por Holanda encontraron á Fromentin, y fué una fortuna rara poder hablar de estética con el admirable autor de ~o~ .Afaestros de otro tiempo, de .Dominio, obra exqu1S1ta harto poco conocida Un verano en el Sahara, y el Viaje en el Sahel. ' Fromentin, con sus grandes ojos ocultos tras unas gafas á la Chardin, examinaba, escudriñaba y disecaba los cuadros como un anatómico1 volviéndolos en todo~ sentidos, estudiando hasta el barniz, el grano del henzo Y el tono de los preparados, á la vez q~e procuraba analizar los menores medios de ejecución; era un verdadero curso de química pictórica. Se censuraba á varios maestros y exaltábase á otros; pero siempre para volver al gran Holbem, como el más intachable y sincero Y el de más expresión. En 1875 Flameng exponía su primer cuadr~ El f~cistol; en 18761 un retrato de m~Jer vest1 ~ de negro, y en este mismo a~o el servicio militar interrumpió sus estudios. ~ás tarde, en 1879, nos daba El llamamiento de los girondinos. 1:'0 0 el mundo recuerda aún la compos1c16n verdaderamente conmovedora de aquel cuadro: en una sala baja, ilumina~a por escasa luz, los girondinos1 reumdos ~n su último banquete, brindan por la libertad. Con este cuadro F. Fla:eng . comenzaba una serie de pinturas stóncas: La toma de la Bastilla y después la me1or · de todas, L os Chuanes ' en Machecut, que valieron al joven pintor ~~a avalancha de diatribas más 6 menos ~nJu st~s. La crítica había descubierto una 1~ten~lón política allí donde el artista no ~ó s~no un hermoso asunto. Siguió un amzlo .Desmoulins, así como cierto núm,ebf de otras obras, desconocidas del pu ico y dispersas en América. _EnLo1 879,· Y habiendo obtenido el premio ,J• á It r s gzronamos, F. Flameng marchó d dª ia, donde su talento y su personalia debfao realzarse completamente al cont~cto de los grandes maestros de Florencia: Boti·cell'1, Mazacc10 . Gh1rlandaJO . . Benozzo G h' · ozzo11·1, etc. «La' composición' ,en crud ª Ymuy acanall<!da, escribió un ?ía, ~e aquí lo que ahora nos ofrecen. ¡Este es el ideal_. Al ver :ómo desfila en nuestros salones esa multitu~ de p~ntores, contrista la vulgaridad de la concepción pnmera; los campesinos enlodados más de lo natural y los obreros borrachones han invadido el arte fra~cés. Esto no alegra, y sin embargo, nada hay más interesante que lo moderno; lo moderno por el carácter, la presencia y ... vacilo en escribir esta pa)abra tan gastada... por el estilo. Los grandes ~rtlstas bonachones de Florencia, furiosos modernistas, han pasado el tiempo reproduciendo Jo que tenían á la vista; pero ¡con qué emoción, qué En la ca!le de Armaillé, en medio de un vasto jardín, J:ranc1sco Flameng habita una casa muy grande y cunosa, llena de obras de los maestros antiguos y modernos_. _En aquel retiro, donde reinan la calma y la tranqmhdad, el artista trabaja desde la mañana hasta por la noche sin tregua ni reposo, feliz y satisfecho con su suerte. Su método es de los ~ás sencillos, esto no obstante no me atreveré á decir que se halla al alcance de todo el mundo. Cuando le preocupa la idea sobre el as~nto de ~lgún cuadro, enciende cuidadosamente SU_P1pa, se tiende en un diván, y reflexiona en todo sentido sobre la composición proyectada, sin detenerse hasta el momento preciso en que se desprende_de su cerebro la fórmula grave y sencilla del cuadro sonado. i Qué deliciosas y cuán torturantes á la vez son esas horas de trabajo intelectual para aquellos que aún profesan el culto de la composición! y sin em- ? EN VENECIA, cuadro de Francisco Flameng �68 LA ILUSTRACIÓN ARTISTICA NúMERO 475 Dícenos la novebargo, esas cosas la de los siglos que se tienen poco en la isla llamada Titícuenta por mucaca ó Chucuito chos artistas y crífué la primera resiticos. dencia de MancoYa no se hacen Capac, fundador de cuadros, sino fragla gloriosa dinastía mentos ~cuando incásica y conquismás; pero todo es tador á la vez que cuestión de moda: civiliza'dor del Perú la evolución de primitivo. la estética es eterEl Hijo del Sol na, y muy pronto recibía del astro rey se hará justicia ressus órdenes en pecto á esos desaquella isla, y allí denes artísticos que mandó levantar un ocultan el vacío del famoso templo, cucerebro bajo una yas ruinas son hoy afectación d e plan el asombro de cuanpreconcebido. Sería tos geólogos ó viajepor demás sencillo ros curiosos las vino pensar nunca. sitan. Flameng lo ha El templo erigicomprendido bien; do por el astrólatra pues nunca contenencerraba entre sus to, comenzando de moles de granito á nuevo sin cesar, bolas vírgenes llamarrando y demoliendas del Sol, porque do, busca siempre al sol dedicaban su lo mejor y tiende virginidad y su vida, al objeto más elesiendo tenidas covado. mo tesoro inmacuLa simpatía de lado de aquella gemuchos, la amistad neración que regía de algunos y la masus destinos por las la voluntad de un revelaciones y mangran número sostiédatos de la astronenle en la vida. Y mancia. me complazco en Dos leguas y medecir aquí lo que es dia de largo por una ese buen compañeescasa de ancho y ro, ese notable arcinco próximamenGROLLIER VISITANDO LA DIPRENTA DE ALOE MANUCE, EN VENECIA tista, de talento y de te de costa forman corazón: uno de los Pintura decorativa para una chimenea del Grollier-Club de Nueva York, por Francisco Flameng el terruño fértil, mejores de la joven montuoso y mal escuela, uno de cultivado, á pesar de su agradable temperatura. para quienes ha sido imposible penetrar el misterio aquellos. con quien se puede contar y que se llama Cuando la civilización cristiana llevó la cruz al insondable con que natura ha rodeado aquella sorFrancisco Flameng. mundo que en el espacio contrabalanceaba el nuesprendente humorada de sus ratos de ocio. GEORGES CAIN El lago de Titicaca es un inmenso receptáculo al tro, sin que sospechásemos deber el equilibrio á un cual afluyen por estrechos cauces veintitrés ríos y balancín oculto, llegaron los españoles á lás orillas algunos arroyos de escasa importancia. SECCIÓN AMERICANA Rodean la gran cuenca hidrográfica altas ram!ficaciones de la cordillera andina, que con el lagrimeo LA VIRGEN DE COPACABANA constante de sus afiligranadas crestas, coronadas de (VIAJES POR AMÉRICA) nieve, fertilizan las llanuras que circundan al monsEn la altiplanicie perú-boliviana asentada entre las truo. Vese orgullosamente situado el Titicae;a en la medos repúblicas que fueron un día Imperio de los Incas, encuéntrase el famoso lago Titicaca, océano abre- seta del Collado entre los 15° 30 y los 17° 20 de laviado, desesperación de sabios y tortura de geólogos, titud meridional y entre los 65° 14 y los 67° 11 de longitud occidental. Sus costas del N. y del O. pertenecen á la república del Perú, y las meridionales y orientales á la de Bolivia. Tiene tan famoso lago cincuenta y cinco leguas de !ario de N. á S., veintiuna de anchura media,'tiento cincuenta y seis de circuito y mil doscientas leguas cuadradas de superficie. Este mar de agua dulce, sujeto á las periódicas oscilaciones del flujo y reflujo, en cuyo seno guarda tormentosos empujes y tempestades imponentes, elévase sobre el Pacífico á tres mil novecientos quince metros. EN LA CORTE DE ENRIQUE 11, cuadro de Francisco Flameng Tiene ensenadas ó bahías para arribadas forzosas, cómodas y resguardadas, y pequeñas bocas que dan acceso á otros lagos tri- del Titicaca; y ¡por Dios que debieron asombrarse de butarios ó hijos menores del padre común, que atajase el ímpetu de su carrera aquel brazo de entre los cuales pueden citarse por su ex- mar, que tan pronto amedrenta con sus furiosas olas, tensión el Azángaro, el Chucuito y el Vina- como descansa tranquilo para servir de movible esmarca. Este último, con veintiuna leguas de pejo al firmameuto azul que en él se mira! largo por ocho de anchura media, comuniLa dinastía de los Incas, tronchada y dispersa por ca con el jefe de la familia por el estrecho luchas fratricidas, como cualquier dinastía europea de Tiquina. de aquellos tiempos, vió derrumbado su poderío y su El sondeo practicado en el gran lago esclavitud triunfante, bajo las armas de los hombres arroja desde diez hasta treinta brazas de ca- blancos, que no eran hijos del sol, porque ni le ado· lado en el interior y de cuatro á seis en las raban, ni respetaban sus templos ni sus imágenes. inmediaciones de la costa, ofreciendo la ¡Para vírgenes de carne y hueso estaban los conparticularidad de carecer de bajos y de ban- quistadores! cos que pudieran dificultar la navegación. La isla del Sol fué destinada á colonia penitenciaDe su anchuroso seno álzanse multitud ria durante la época del coloniaje; y desde que la inde islitas, una de las cuales es digna de ser dependencia americana formó en el continente namencionada por el papel que la tradición ciones libres, ha quedado triste, solitaria y muda, romancesca y la historia le hacen represen- alumbrada por el astro cuyo nombre lleva hoy, engatar de consuno. lanándose únicamente cuando á sus playas atracan NúMERO 475 LA ILUSTRACIÓN ARTÍSTICA las embarcaciones que conducen algún sabio investigador, algún fotógrafo curioso ó algtí.n viajero instruído. · No es esta la sola isla que brota de las profundidades titicaqueñas; hay otras muchas, entre las cuales merecen recuerdo por su extensión las Carlonge, Coata Taquite y Airnantaro. y ;a que me he propuesto dar una i_dea geográfica del lago Titicaca, diré que no ha podido encontrársele comunicación indirecta ni directa con el mar, ni menos al lago de Ullagas, situado en territorio boliviano y con el cual comunica el padre eterno de los de su' clase por medio de un canal llamado desaguadero, cuya anchura varía entre ciento v~inte metros y legua y media, en sesenta leguas prÓXImamente de curso. Pues si el Titicaca no tiene comunicación con el mar, ni la tiene el Ullagas, ni menos el larguísimo cordón umbilical que los une, ¿dónde se ocultan las aguas que refluyen después de las salidas naturales y periódicas, sujetas como las del mar á la marea viva de novilunios y plenilunios? Yo no he de contestarme; bien segura estoy de ello; y como no me ha convencido aquello de la evaporación por un lado y las vertientes andinas por otro, porque ni estas señoras gastan reloj ni son lunáticas, sigo esperando á que un genio superior á Humboldt y á Falb y á tantos otros que se han vuelto tarumbas por descubrir el misterio, vengan á sacarnos de una duda geológica, tan bella como intrincada. · ¡Si tendré yo razón al decir que el lago de Titicaca con sus islas, sus golfos, sus ensenadas, sus ancones, sus pescados sabrosísimos, sus calmas, sus tempestades y sus mareas, ha sido una humorada de la naturaleza para abatir el orgullo del hombre, que se precia de averiguarlo todo! Para que resulte más incomprensible y más grandiosa la majestad del piélago anchuroso, las consejas indígenas hanle prestado su concurso fantástico, y como artículo de fe juran los indios que cuando sus antepasados vieron sus tesoros expuestos á la rapacidad de los conquistadores, arrojaron al lago riquezas fabulosas, entre ellas la famosa cadena del Inca Huascar, construída en el reinado de HuainaCapac, la cual cadena tenía doscientas treinta y tres varas de largo con un grueso enorme correspondiente á la dimensión, y con la que pudieran cercarse muy holgadamente seis mil personas. Si habrán salido argonautas tras semejante vellocino, excusa preguntarse; pero lo cierto y verdad es que ni un eslabón pudieron hasta el día pescar los muchos mareantes que han echado las redes de la codicia para buscar los tesoros de Huascar. Sobre las aguas del Titicaca, en las orillas, vense grandes manchas de totora (enea), con la cual construyen los indios las canoas de que se sirven para el transporte de sus frutos y ganados. uno, y están cantándose sus quejas, sus amores, sus celos y sus esperanzas. - ¿Y por qué lloran? - Porque en el indio las consecuencias del alcohol y de la chicha son las lágrimas y el amor. Había entre ellos una pareja interesante: ella era casi una niña, tendría quince años á lo sumo y parecía una manzana del paraíso, de piel achocolatada con chapas de encarnado lacre después de haberlo sometido á las llamas. Miraba á su compañero de soslayo y apenas contestaba á los gritos de doloroso entusiasmo que bro- - ¡Pero si esto es muy curioso! - Ya se cansará V. de presenciar escenas semejantes. Saltamos en el bote que nos aguardaba y nos dirigimos al vapor que no veíamos porque nos lo impedían las totoras. Como la cantidad de éstas fuese tanta que nos obstruyese el paso, pregunté por dónde romperíamos. - Ahora lo verá V. Y con efecto, lo vi: ya lo creo que lo vi. La proa del bote acababa de entrar en un túnel de enea admirablemente perforado, aunque tan angosto que apenas podía el botero manejar los remos. Tardamos unos veinte minutos en recorrer la obscuridad del canal, iluminado á ratos por las raluras de la totora, y llegamos al costado del Yapurd, un vaporcito pequeño que no carecía de comodidades ni de esbeltez. Subimos la escala y saltamos sobre cubíerta sin que nadie se acercase á recibirnos. Hombres que debían ser de la tripulación izaban la carga y trabajaban como negros, sudando el quilo. Entre ellos dis. tinguíase uno por sus voces de mando y sus grandes *** Eran las once de la mañana de un día de enero, época de torrenciales lluvias en aquellas regiones. El vaporcito Yapurá, que había de conducirnos á Bolivia, quedábase fondeado bastante lejos del muelle de Puno; pues debiendo salir con la luna, no podía zarpar hasta las dos de la madrugada. La mañana estaba deliciosa, y á no ser porque los rayos del sol cayendo perpendiculares nos producían ese vivo escozor que precede á los grandes jaleos atmosféricos, hubiéramos asegurado que nos engañaban .embarcándonos al mediodía para librarnos del horroroso chaparrón que indudablemente se estaba formando en las alturas, con las absorciones del Titicaca. Atracadita al muelle descansaba una balandra sobre cuya cubierta veía yo moverse algo que de lejos no podía distinguir. Pronto l!egaron á mis oídos lamentos y gritos pe· netrantes, impregnados de melancolía, de sentimiento, de penas hondas, al parecer, y profundísimas. Acerquéme imoresionada al costado de la embarcación, y se pres~ntó á mis ojos un cuadro tan original como curioso. Algunos indios de ambos sexos cantaban y se abrazaban llorando á lágrima viva, como si se tratase del funeral de un emperador incásico. Las mujeres se mesaban los ~abellos desesperadamente, sin dejar por _esto de articular frases en un idioma gutural, ni de r~mar tonadas con ml'ísica monótona, aunque impres10nable por lo cadenciosa y extraña. - ¿Pero qué tienen estos infelices?, pregunté. _Las personas que nos acompañaban se echaron á reir. ~ Nada, me dijeron: tienen la borrachera número l' ALABRAS m: AMOR, cuadro de Francisco Flameng taban del pecho enamorado del indio. Lloraba éste, se desgañitaba, limpiábase á veces con el dorso de la mano y echaba otras la cabeza sobre la falda de la india. Tocóle cantar al galán, y lo hizo con voz tan conmovedora, con inflexiones tan tiernas, que rogué me tradujesen lo que había cantado. «Dime si me amas: no me dejes morir: dímelo en esta hermosa noche de luna. ¡Ay, cundn tutita /lay/ (¡Ay, qué hermosa noche de luna!). No seas ingrata, palomita, y acaríciame con tus alas.» Así decía el indio soltando lagrimones como nueces. La dama de sus pensamientos rompió también á llorará gritos, demostrando el mayor desconsuelo . - ¡Se ablandó, se ablandó! ¡Le corresponde!, diJeron nuestros acompañantes, al propio tiempo que la indiecilla cogía la botella de manos del amante, la llevaba á los labios y bebía como si no fuera alcohol su contenido. - ¡Vamos, vamos!, dejemos á esos borrachines: la tempesta é vicina, me dijeron. botas de montar. - ¡Será un contramaestre!, dije para mis adentros. Mi sorpresa llegó al colmo cuando supe que era el capitán. ¡El capitán! ¡Qué desencanto! ¡Yo que estaba acostumbrada á los capitanes gentlemans, encontrarme con aquel patrón de gabarra! Me consolé pronto y me puse á nivel de las circunstancias. - ¡Capitán!, le dije. - Mande V., contestó sin dignarse mirarme. - Yo quiero un camarote. - ¡Camarotes! ¡Dios diera! - Usted es gallego. - Para servir á Dios. - Y á. mí, home, y á mí, porque somos paisanos. - ¿Es V. gallega?, preguntó con gran interés dejando el trabajo, cosa inusitada en el capitán del Ya- purd. - Soilo cuasimente; de la raya de Galicia, home, por la parte de Asturias .. . El capitán López, que así se llamaba, clavó en mí �70 sus ojos, y me pareció verlos empañados por un velo de humedad. Dejó el trabajo y bajó con nosotros á la cámara: aquel no era López para los que no le conocían, no era el hombre terco, inflexible y dueño de su voluntad, que surcaba el Titicaca hacía veinte años, que había sido el primero en recorrerlo con lancha y con vapor, que lo conocía más que de muchacho había conocido los caminos de su aldea y que jamás lo abandonaba ni para dar un paseo en tierra. - ¡Vaya, vaya, gallega! Pues es V. la primera que cruza el lago; no ha pas·ado por él ninguna desde que yo estoy aquí. Espafiola ... alguna ... sí, ... no me acuerdo bien; ... pero gallega, ninguna; estoy seguro. Vamos, siéntense, siéntense. -¿Me dijo V. que no había camarote, paisano? Esto de paisano le supo á gloria. - No había, pero hay el mío para V. Es decir, camarotes ~ay, lo que faltan son literas. - ¿Pues qué se han hecho? - Las he quemado. -¿Cómo? - Por salvar la vida de un hombre. - Cuénteme V, eso. - ¡Qué curiosa la paisanita! ¡Vaya, vaya! A López se le caía la baba. Los presentes me llamaban domadora de lobos marinos. - Vamos, paisano, que me muero de curiosidad. . Ja. .t - ·J , a, Ja, Aquello era demasiado; el capitán López se reía. ¡Oh recuerdos de la patria en tierra extraña! ¡Qué milagros operáis aun sobre la más ruda corteza! - ¿Me lo cuenta V.? - Pues el doctor Corral, dijo López, hizo en Bolivia la revolución al general Daza; salió derrotado, huyó y se me presentó á bordo. Lo perseguían, y yo dije: lo que es á López no se lo sacáis de entre las manos, y salí escapado; pero tanto forcé la máquina, que me quedé sin combustible. - ¿Sin carbón? - ¡Sí, carbón! Sin taquia. - ¿Y qué es taquia7 - El combustible que aquí se usa; la bosta de las llamas. - ¿Y eso arde? - ¿Que si arde? Ya verá V. cómo corremos. Pues nada, que nos cogían en aguas bolivianas, y D. Casimiro Corral tenía asegurados cuatro tiros. Pero dije yo: lo que es á mí no me pesca ningún general Daza, y hachazo por aquí, patada por allá, fuí desmantelando el vapor para alimentar la máquina. - ¡Bravo, paisano, es V. digno de ser gallego! ·J . . 1 - t a, Jª, Jª• Con verdadero cariño nos instaló López lo mejor <p~ pudo; también dió al chino cocinero órdenes especiales, y á la hora de la comida se nos presentó limpio y vestido con relativa elegancia. Aquello pasaba de la raya para todo el mundo. Yo no le dejaba un pie; le seguía por la cubierta cuando daba órdenes, y me lo explicaba todo como el padre que desea instruir á una hija. Me dijo que la brújula era cosa de brujerías que él cruzaba y circunnavegaba el lago todos los' días sin e( menor tropiezo, sin más que su práctica, y que lo mismo le daban á él mareas altas que mareas bajas. Salimos, c?n efecto, á la una de la madrugada, cuando se deJÓ ver el astro de la noche, y al día siguiente encontramos más de cien canoas de indios, , . que con mus1cas, santos y pendones cruzaban de una á otra orilla para celebrar no sé qué fiesta. El capitán detuvo el vapor para que yo viese desfilar las canoas; suponía que los espectáculos deseo . nacidos habían de agradarme. A las cinco de la tarde desembarcamos en Chililaya (Bolivia), y López me dijo: «Hasta la vuelta.» A los siete meses volví á embarcarme en Chililaya y también me tocó el vapor Yapurá, cosa que y~ agradecí á la Providencia. Mis amigas de la Paz me habían recomendado muchísimo que visitase la Virgen de Copacabana si me era posible. Es esta imagen para las bolivianas como la del Pilar para las aragonesas, la de Begoñ; p_a11a las bilbaínas y la de Covadonga para las astunanas. - Paisano, dije cuando eché la vista encima al capitán López, tengo que pedirle un favor. - Vamos á ver, contestó riendo. - Que toquemos en Copacabana. - No puede ser, replicó, poniéndose serio y volviéndome la espalda. Cualqui;r día me achicaba yo por este exabrupto; 1~ persegm toda la tarde, le perseguí toda la noche; m por esas; á las diez me dijo con enojo: - Acuéstese usted. - Hasta que no me diga que sí, no me acuesto. LA ILUSTRACIÓN ARTÍSTICA - Pues buenas. noches, y se metió en su camarote, dejándome á la luna de Valencia. Perdí la esperanza y me acosté resignada. Apenas rayaba el día Ct!ando golpearon con furia á la puerta de mi cuarto. -¿Quién? - ¡Arriba! Estamos en Copacabana, y si á las ocho no regresamos á bordo me marcho. Me vestí por el aire; nos vestimos todos; entretanto ya López había anunciado nuestra visita para que nos recibiesen en el santuario con los honores debidos. Cuando arreglada ya subí á cubierta, '1Uedé sorprendida y admirada. ¿Dónde estábamos? A bordo indudablemente, pero no se veía el lago, habíamos fondeado en un bosque de totoras y teníamos delante el magnífico santuario con sus infinitos picachos de un orden raro, con mucho de mezquita y no poco de catedral, pero extraño, especialísimo y en consonancia con las montañas que le circundan. Copacabana quiere decir en aymará piedra de donde se ve, y nada más cierto; la vista se extiende allí por el famoso lago, dominando un bellísimo panorama. Entrando en el pueblo por las vías terrestres se bajan desfiladeros tortuosos, continuamente atestados de romeros, que así del Perú como de Bolivia acuden á la milagrosa imagen, depositaria de todos los secretos y consejera de todas las acciones. Donde hoy se alza gallardo el edificio, cuya iglesia en forma de cruz mide setenta y cinco varas de largo, hubo en tiempo de los Incas un templo de ,·írgenes del Sol, y allí se recluía forzosamente á muchas jóvenes pertenecientes á la nobleza y á las altas dignidades del imperio. La imagen de la Candelaria, que es la de Copacabana, fué tallada en Maguey por un indio, Francisco Titu-Yupanqui. y gracias á una pasta con que el escultor la cubriera, aparenta ser de caoba ó de otra madera fina. Subimos al camarín, recinto no muy grande que comunica con una sacristía, lleno de joyas, lámparas y exvotos. Al entrar en la sagrada estancia rompieron á chillar una docena de voces agudas y estridentes que rajaban los tímpanos, acompañadas por un indio que á fuerza de dar patadas á un armóniwn, hacíale sonar cuando el aire no escapaba resoplando por las mil aberturas que debían tener los fuelles. - ¡Misericordia!, dije. ¿Qué es esto? - La bienvenida, contestó el capitán, que había llevado su bondad hasta servirnos de guía. Fue~on poco á poco acostumbrándose mis oídos y la música no me pareció tan ingrata. Llenaba de inefable~ dulzuras todo mi ser, y escuché, escuché con atención hasta embeberme circundada por una aureola de misticismo que me transportaba al empíreo. ¿Qué dirían aquellas voces? Vocalizaban, y vocalizaban perfectamente, pero yo no las entendía; 'cantaban en aymará ... 1Cuánto hubiera dado por ser india de esta raza en aquellos momentos! De exaltación en exaltación, llegué á creer que la Virgen me miraba, que me sonreía, 1divinando lo que mi alma estaba sintiendo. Pero yo no acertaba á contemplarla, no podía. ¡Qué cosa tan rara! Levanté los ?jos decidida á estudiar su rostro, y lo encontré bellís1mo, correcto, de facciones incásicas, de color tostado, y tan expresivos y tan parleros sus oj?s, que cerré los míos, reconcentrando el pensamiento para no volverme loca. A mi alrededor había unas indias que lloraban, lloraban á moco tendido elevando suplicantes sus manos hacia la Virgen y pro~ <ligándola frases ternísimas: también rompí á llorar; me ahogaban los gemidos, y sufrí una congoja cayendo desvanecida. ' Recobré pronto las fuerzas y no quise salirme; deseaba oir la misa que á devoción nuestra iba á celebrar un canónigo amigo que allí encontráramos. Pero apenas apareció el sacerdote revestido comen· zaron las indias cantoras á entonar la misa, acompañadas á trompetazo limpio por el músico, que abandonó el armónium para coger un fagot abollado y lleno de cardenillo, El susto que llevé fué mayúsculo al sonar el primer fagotazo: ni pude prestar atención al celebrante ni me fué posible levantar de nuevo los ojos hacia la imagen; aquello era terrible: los tenía á mi derecha pegaditos al oído, y tan pronto me exaltaban los nervios como me daban unas tentaciones furiosas de reir á carcajadas. El canónigo, que era hombre ilustrado y amante de la música, debió tener compasión de nosotros, porque despachó la misa en un periquete; mas apenas desapareció por la puerta de la sacristía, comenzaron de nuevo el llanto y las súplicas de las indias contando sus cuitas á la reina del cielo, y comenzaron NúMERO 475 también las·cantoras á despedirnos con música triste y cadenciosa como la primera. Otra vez se me oprimió el corazón y clavé los ojos en la Candelaria. Como antes, me miraba tierna y dulcemente, sonriéndome con promesas halagadoras. Surcaron mis mejillas las lágrimas y no pude dejar de suspirar hasta no encontrarme en la calle. Mis amigas de la Paz me habían dicho que á la Virgen de Copacabana no se la podía mirar con los párpados enjutos, y ya iba yo creyendo que tenían razón. Vi las joyas que constituyen el tesoro de la indiecila, y quedé 'asombrada; pero subió de punto mi asombro cuando me dijeron que habían sido sus riquezas tan fabulosas, que el general Sucre había mandado fundir y acuñar la plata y el oro el año de 1826, vendiendo al propio tiempo las joyas, que sirvieron para sacar á la patria de grar.des apuros. Cuentan á propósito de esto que un general inglés, al servicio de Bolivia á la sazón, compró en ocho mil pesos un collar de perlas para regalarlo á su prome· tida, y que sólo una vez pudo ésta lucirlo por habér· sele inflamado la garganta, de cuyas resultas bajó al sepulcro. A las cuatro de la tarde de aquel mismo día llegábamos á Puno. Era la época de los hielos. El sol se ocultaba tras los elevadísimos cerros que cercan la población: ninguno de nosotros respirábamos; la marea estaba baja, y á pesar de esto quería el capitán atracar al muelle. ¿Cómo? Entrábamos por un canal estrechísimo, cuyo fondo era suficiente para la quilla del Yapurá, pero apenas en sus angosturas cabía ésta. El más pequeño desvío nos hubiera hecho embarrancar en el fango negro y espeso que divisábamos bajo un palmo de agua. El capitán manejaba el timón con la vista clavada en los cerros; eran su brújula para entrar en Pun<J por aquel canalillo, y desafío al mejor marino del mundo á manejar una lancha en tales circunstancias. Los pasajeros nos agolpábamos á las bordas. La proa estaba descubierta: el capitán miraba al bauprés y miraba los cerros, no veía nada más. Nos acercábamos al muelle: unas brazas antes de llegar soltó el timón; habíamos atracado sin el menor tropiezo. ¡Y no fueron aplausos los que se ganó el gallego! - ¿No le dije á V. que llegaríamos de día y que con marea ó sin marea saltaría V. desde el vapor al muelle?, me preguntó lleno de orgullo. - Sí, señor; y ahora me explico que para V, sean las brújulas cosa de brujería. Nos despedimos. - ¿Ha prometido V. á la Virgen volverá Copacaba· na?, me preguntó con interés. - No, paisano. - ¡Viaje perdido! ... ¡Y yo que la llevé á V. confiando en que se lo prometiese! - Vaya, continuó sonriendo después de una pequeña pausa, hasta la eternidad ¿eh?; porque ni V. volverá por aquí, ni yo saldré jamás del la'go Titicaca. Le dije adiós con lágrimas en los ojos. Y la verdad es que le estaba engañando, porque yo había ofrecí, do volver á visitar á la indiecita de la Candelaria, EVA CANEL EL ARTE Y EL REGIONALISMO No hace un año todavía, trataba yo este tan interesante como latente problema, dando principio á mi trabajo con estas frases de Bluntschli: La desaparición de las provincias no deja, sin embargo, de destruir los caracteres originales y los gtiStos naturales: una gran uniformidad ahoga muchas veces la parte sana y fecunda de la vida de un pueblo. Parecióme que no sería sospechoso de regionalismo el eminente pensador, y aun cuando refractario á toda cita en apoyo ó en contra de las ideas que sustento, por creer que, buenas ó malas, hoy se necesitan más ideas originales que textos, sin embargo, no dudé un instante en lo de transcribir esa gran verdad del autor de la Théorie générale de l' Etat, para no pasar ante los adversarios de la región como uno de tantos fanáticos que la defienden porque sí; y aún hube de agregar á lo dicho por Bluntschli lo que Dumas (hijo) dice en su prólogo de la Femme de Claude: Vivimos en una época en que cada raza ha resuelto reivindicar y poseer, como quiera que sea, su suelo, su hogar, su lengua y su templo, por parecerme que podría hacerles daño la célebre frase de Sieyes. Prescindo al presente de lo que en mi citado tra· NúMERO 475 LA ILUSTRACIÓN ARTÍSTICA LA CARTA, 7I cuadro de G. la Monica bajo decía respecto de la esterilidad á que en artes tenía Sismondi c_uand? escribió su obra citada, ?igan aceite creyendo que era agua, el inflexible San Ber- y literatura se ven condenadas, desde hace unos I que la larga res1denc1a de los árabes en Espana, el nardo, oponía casi una excomunión á la decorativa veinte años, las gr~n~es unidades centraliz~doras 1 sol ardentísimo casi africano que derrama su lm?br~ recientemente const1tmdas, como son Alemama, Ita- 1 sobre gran parte de Andalucía, las dos Castillas, lia y Austria, -y digo recientemente porque en la vida León y Valencia,. si1! que templen sus rayos las mon_de los pueblos ni treinta ni cincuenta años son largas ta1ias de las Provme1as Vascongadas, Navarra, (!alzfechas, - para entrar de lleno en la defensa del regio- cia, Asturias y Cataluña, formasen nuestra nac1onanalismo, hoy combatido con desesperado ardimiento lidad intelectual ( 1 ). Es en vano qu~ se esfuercen en por quienes debieran meditar con más calma los ar- demostrar que nuestros grandes pmtores del áureo gumentos que esgrimen; los cuales argumentos, vol- siglo, son ante to_do florescencias b~otadas al ca~or viéndose contra ellos, les dejan bastante mal para- de la un~dad patn~, y sus obras con1unto armóm_co dos ante la verdad histórica, la científica y la filosó- de un mismo sentimiento, porque todas esas astucias fica. Y puesto que desde el punto de vista del arte tan sólo á miopes . pueden convencer, como á provoy á examinar esta cuestión, principiaré diciendo bario voy ahora mismo. como hace un año: .«Las grandes unidades, obliganDoy de lado á lo de u_n tanto oriental de nuestros do á pensar, á sentir, á obrar, á desarrollarse con escritores, porque no qmero remover los huesos del arreglo á un patrón y á un criterio á distintas razas Rey Sabio, de Macías, de Juan Rodríguez, de los y pueblos, llegan á determinar en éstos, bien la anu- troveros lemosines y provenzales, de gran n~mer~ !ación intelectual, bien la forzosa reivindicación, se- de poetas de la corte de Juan XI de Castilla, m ñalada por sus naturalezas y por su historia. Así lo hablar del autor de la Allántida, ni de Aribau, ni de demuestran Irlanda, el Piamonte, la Toscana, el Curros, ni de Rosalía Castro; asimismo doy de lado Languedoc, la Bretaña, los antiguos Estados de la á lo de sin que templen sus rayos las 1110nta1ias de las Confederación germana Cataluña y Galicia; regio- Vascongadas, Navarra, etc., regiones que ocupan basnes ó naciones son éstas'que, unas tratando de rom- tante más de la mitad del territorio ibero; ni tamper la amarra centralizadora, otras disponiéndose á poco quiero hacer constar que el movimiento regiouna campaña redentora que les devuelva la libertad nalista no se circunscribe, como dice el señor Sánnecesaria para que sus organismos funcionen sin que chez Moguel, á Galicia y Cataluña solamente, porextrañas ingerencias y distintos criterios puedan tor- que Valencia, las provincias vascas, las Baleares y cer, adulterar ó anular en nada el modo de ser pe- Asturias, un día y otro prueban lo contrario con sus culiar á ellas, nos prueban que, así como la ciencia trabajos literarios y artísticos; quiero tan sólo demoderna considera imposible la autoridad absoluta mostrar con la historia de la pintura en la mano lo de la monarquía, así también el desenvolvimiento inexacto de las afirmaciones de los centralistas. cada vez más amplio de la inteligencia y la compliVeamos nuestro arte de los tiempos medioevales. cación cada vez mayor de las necesidades sociales Aun dentro de la idea cristiana, las diferencias de recha1.an el absolutismo centralizador, que aplica una expresión, de sentimiento, de forma, son tan notamisma medida al terreno llano que al montuoso.» bles como notables también las diferencias de las Y de todas las manifestaciones intelectuales, la ideas políticas y filosóficas de cada región. El senque más sufrió y sufre con las inflexibles leyes cen- tido estético y religioso de la arquitectura y de la tralizadoras es la artística. En vano los centralistas iconología é icnografía de las provincias del Norte sacan á relucir entre nosotros el cristo del siglo de y del Noroeste y la de las de Castilla, Aragón y Caoro de nuestro arte. Es en vano que apoyándose en taluña es tan distinto como su suelo y sus abolenel libro de Sismondi De la littérature du midi de gos étnico é histórico. Dentro del arte mismo de l' Europe digan que tieµe razón al declarar que el ca- Vezelay y de la isla de Francia, aportado á Cataluña rácter un tanto oriental de nuestros escritores, se le y Norte de España por los cistercienses, las diferenpresente como grave dificultad para juzgarles con cias se acentúan de visible modo, pues mientras el acierto, porque este carácter les aparta de los de reformador del Císter, el singular hombre que bebía todo el resto de Europa; y que, haciendo hincapié en tal declaración, la cual no favorece gran cosa los (1) La historia de Es¡,a,1a y los separatismos ¡,,ovinriales. pretendidos conocimientos que de nuestra literatura Luis Vidart. Ateneo, Tomo III, cuaderno 4. 0 de los monumentos de su orden, por entender pagana la figura é indigna de la severidad de la iglesia de Cristo, y con arreglo á tal criterio se levantaban monumentos verdaderamente desnudos de toda otra belleza que la que pudiera prestarles la línea pesada de aquella arquitectura; por otro lado, los alientos revolucionarios de los benedictinos de Cluny venían en ayuda de los que las escuelas libres de Ripoll y Celanova daban á los mazoneros, implantando la libérrima escuela artístico-religiosa, que trazó con caracteres de un naturalismo casi heterodoxo la sátira, el epigrama, el simbolismo teológico. Ahí están Leyre, Ripoll, el Pórtico de la Compostelana, y tantos otros monumentos que atestiguan lo afirmado. Pero las distintas regiones de la península, á su vez diéronle á este arte un carácter perfectamente ajustado á las tendencias y orígenes de raza. Mientras en las regiones de Galicia y Asturias el sentimiento generador de la obra es sombrío y terrible, y algunas veces de alto valor histórico por representar escenas como la muerte de D. Favila, y acusan un espíritu trabajado por carácter hondamente melancólico, que más entiende el concepto de Dios desde el punto de vista con que el Dies in.e nos le muestra, confirmando lo que he sostenido en otra ocasión aceréa del carácter de la imaginería de estas regiones, en el que la variedad de mitos, no por cierto antropomórficos, acusan una mezcla de telurismo y lirismo que podría llamarse osiánico, en Navarra y Castilla, si también inspirado en sentimiento bastante análogo, tuvo sin embargo doble fisonomía, más poética dentro del concepto cristiano y dentro del concepto filosófico; como que recibieron directamente las ideas cosmopolitas del arte francón. Pero donde el arte medioeval revistió variedad infinita - para aquellos tiempos - de manifestacione.c;,fué cuando el gótico dominó el centro de España, pues son muy pocos los monumentos de tal estilo que se alzaron en las regiones del Noroeste. Sería tarea larguísima reseñar cómo el epigrama, la sátira, la historia, así profana como religiosa, tuvieron cabida en las fábricas del ojivo. Sería interminable reseñar cómo las tendencias regionalistas imprimieron sello indeleble á la parte decorativa de esos monumentos, dándoles unas carácter naturalista, otras eminentemente teológico, otras tinte pagano. Quienes pretendan ver un mismo espíritu creador en esa ima- '"• �,...r ~~ EN, LAS PLAYAS DEL HAV·RE, cuadro de A . Stevens, grabado por Baude {Exposición del Campo de Marte, París. 1890) ,:, SALVE REGINA, cuadro de Luque Rosell6, grabado por Sadurní (Exposición Nacional de Bellas Artes, Madrid, 1890) ~- ~.;, f 1:~ ~.¡:;¡t . Jí, J., �74 ginerfa por muchos conceptos admirable, desistan de estudiar las manifestaciones del arte entre nosotros, porque esos son ciegos. Las diferencias regionales desaparecen en ese mismo arte al terminar la reconquista. Desde el siglo XVI el arte es uno, obedece ya á la idea de la uniformidad, á la idea de la unidad impuesta por la política teocrática. Cesara el mazonismo con el arte ojival, y la pintura de la escuela Castellana, alentada por Dello y Massacio, después por Sturmio y VanEyk, en vez de seguir los distintos géneros que los mazoneros cultivaran, no pudo seguir más que el religioso. Y aun en este género se advierte un atavismo de muchas centurias. El concepto, la inspiración, más parecen de aquel siglo en que el Abad de Clara val clamaba: «Por qué, ¡oh Señor!, no has perdonado á tu pueblo!,» que no del siglo en el cual los Papas, los Médicis y tantos otros príncipes y magnates sostenían el fuego sagrado de la inspiración, perfectamente pagana, de los Migut'!l Angel, Rafael, Veronés, Tiziano, Vinci, etc. Desde Céspedes, Herrera el Viejo y tantos otros pintores que á Roma fueran en busca del arte renaciente eón sus nuevas y distintas fases y caracteres, hasta Coello, viéronse precisados á renunciar á todo género pictórico que no fuese aquel que el espíritu intransigente del fanatismo religioso impusiera á título de reconquistador de la nacionalidad española. ¡Ay! El gran arte español, que aparece genuino bien pasado el primer tercio del siglo xvI, muere en el segundo del xv11. Y vivió esos ciento cincuenta años por la poderosa fuerza genial de los artistas que le sostuvieron, no ciertamente por la idea dominadora de la unidad, especie de mansión encantada que se fabricara á la sombra de la fe católica, la poderosa falange teocrática. El examen concienzudo de nuestra rica pinacoteca de Madrid no da otro resultado que el de admirar la potencia creadora, la virilidad, la nobleza y el realismo de nuestros pintores, desde el nombrado Céspedes hasta Coello, y deplorar el estrecho círculo en que hubieron de moverse aquellos colosos. Y sin embargo, aún puede observarse en esos pintores del poderoso Estado español la tendencia regionalista, si obscurecida para el desenvolvimiento de los asuntos, muy clara en el procedimiento. Nadie que se precie de conocer un poco la historia de nuestra pintura ignora en qué regiones asentaron más la escuela del Norte y las italianas. Distínguese la escuela llamada Castellana de la de las provincias de Levante y ésta de la del Mediodía, con tanta claridad como la Parmesana de la Florentina, la de Brujas de la de Rotterdam. Pero no fué esta diferencia regional bastante para detener el derrumbamiento de nuestra pintura. La uniformidad centralizadora redujo al género religioso de adoración todo el arte pictórico; y cuando la fe concluyó de enfriarse y tan sólo la hipocresía dominó en la sociedad española, ese nervio del alma dejando de vibrar, no fué ya fuente de inspiración para el pintor, aun cuando éste respirase un ambiente saturado de incienso y mirra. Y mientras nuestra funesta centralización uniformista así ahogaba la compleja variedad del arte, la subdivida Italia, contando artistas de menor mérito, en ocasiones dadas, que nuestros Zurbaranes y Canos, nos arrollaba por la magnitud de la órbita dentro de la cual se desenvolvía el espíritu creador, y las minúsculas patrias de los Dureros, Snyders, VanDyk, Teniers y Rembrandt, cultivando la pintura religiosa, sabían sin embargo medir toda la importancia que, para la vida del arte, residía en el mundo humano y en la naturaleza, y mientras aquí agonizaba nuestra pintura, allí se conquistaba la luz y el género, las costumbres, la historia y el paisaje adquirían valor propio, suficiente á preparar una evolución total y á determinarle tan interesante como en realidad le vemos en el siglo xvu1. Solamente un genio se atrevió á protestar contra la tiranía dominadora, y á esa protesta, tanto como á su talento, déb.ele Velázquez ser hoy la admiración de propios y extraños. Si Velázquez hubiese inclinado la cerviz al yugo de la idea religiosa, su gloria no sería tan grande, porque no hubiera tenido motivos donde lucir desembarazadamente su privilegiada paleta. Los holandeses, los venecianos, son más brillantes que nuestros grandes maestros, siendo éstos superiores coloristas. ¿Por qué? Porque las paletas de éstos, forzadas únicamente á pintar los dolores del arrepentimiento que llevó á los ascetas, santos y frailes á las más extravagantes alucinaciones, no podían ir en busca de las tintas alegres que en otras ideas y en otras fases de la vida y del éspíritu humano encontrarían. Déjense de fantasmagorías los imitaristas. No vengan con la cantilena de que el dePecho público desea constituir una confederación universal; de que la LA ILUSTRAClON ARTÍSTICA ciencia en sus más altos ideales tiende al cosmopolitismo; de que en Italia y Alemania, la idea de la unidad hace acallar antagonismos y preocupaciones locales, porque esto último es falso, lo segundo no es nada y lo primero no es cierto. No parece sino que las luchas de redentistas é irredentistas, los odios de toscanos, napolitanos y piamonteses, son invenciones de desocupados; no parece sino que los Estados de Nassau, de Wurtemberg con los demás que componían la antigua Germanía no protestan un día y otro contra la· absorbente política imperial y muestran su descontento oponiéndose á las exigencias indispensables de un Estado hecho con astucias y sostenido con bayonetas; no parece sino que Irlanda no tendrá en breve su autonomía y su parlamento y sus leyes, y que Escocia no será autónoma también. ¿Qué tiene que ver el derecho público en su abstracto idealismo, con las leyes formadas al influjo del territorio del medio natura! y de la raza, de que nos vienen hablando desde Hipócrates hasta Montesquieu, el que agrega á estas influencias la del clima 1 Y no hablen del arte ... El arte no puede existir en Estados donde las grandes fuerzas intelectuales tienen que estar á merced de las contingencias de una política centralizadora. Hoy, convirtiendo la mirada á Italia, podemos convencernos de la esterilidad artística en que yace, juntamente con su aliada Alemania. ¿Dónde están los herederos de Donizetti, de Rosini y de Bellini, de Vagner, de Mozart, de Bethoveen, de Lessing, de Reine y Ghoete, de los Thorwalssen y Ca nova? ¿Qué artistas cuentan esos colosos para poner frente á los ingleses á los suecos y á los franceses? Nuestro movimiento regional se acentúa cada vez más, y mientras el imitarismo nacional nos da dos poetas y medio, - según Clarín, - de las regiones surgen un Verdaguer y un Curros Enríquez; la pintura se repliega hacia las provincias olvidando la insípida vida cosmopolita, tan falta de colorido como de arte; la escultura hace lo mismo que su otra hermana, y la música emprende redentora peregrinación por las regiones de la península en busca de originalismos que no puede ofrecerle la epilepsia y la neurosis de los organismos cuyas fuerzas se agotan en combatir las diferencias provinciales, que son las que en algo sostienen nuestra energía contra la más horrible de las decadencias que hace muchos años viene enervándonos. R. BALSA DE LA VEGA A CREMA SIMON, cold-cream especial de un L ~recto seguro contra los barros y las i·rn·tacio11es de la piel, es in:lispensaole á todas las señoras celosas de conservar el brillo de su belleza y la frescura de la juventud. 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La superficie total de los pisos es de unos 13.000 metros cuadrados; las columnas de hierro forjado representan una longitud de 3 kilómetros y de 26 las viguetas; el peso del hierro y del acero que han entrado en la construcción se eleva á 2.300 toneladas. El edificio es todo de ladrillo, calculándose que el cubo de los ladrillos utilizados equivale al de los que entran en la construcción de 250 casas ordinarias. NúMERO 475 NúMERO 475 75 LA lLUST~ACIÓN ARTÍSTICA molde, se las somete á una alta presión hidráulica, y una vez seca la herradura se pule ésta con lima. También puede utilizarse una pasta de papel mezclada con arena, trementina, laca y aceite de lino litargirio, que se comprime en moldes, de modo que se obtenga, después de la conveniente desecación, una masa perfectamente homogénea é impermeable; pero la experiencia ha demostrado que las herraduras así preparadas son menos fuertes y menos elásticas que las fabricadas con hojas de papel sobrepuestas. U nas y otras pueden aplicarse con clavos ó con. una cola compues'ta de brea mineral y caucho. NUESTROS GRABADOS La carta cuadro de G. la Monica.- Conestecuadro ha dado á' conocerse, por decirlo asf, un nuevo pintor italiano, salido de la escuela napolitana, que hace su presentación en el mundo del arte, no como inexperto bisoño, sino como aguerrido veterano. El asunto de la pintura por sf solo se explica: la carta, á juzgar por la impresión que en la lectora produce, debe ser epístola amorosa, y las dos jóvenes son á no dudarlo hermanas entre las cuales no existen secretos y si aquella confianza, aquella intimidad que tan bien sientan en corazones despertados al sentimiento por una misma madre. La composición sin ser de alto vuelo acusa verdaderas dotes artfsticas en ,u autor: un tema agradable, disposición graciosa de los elementos que integra, corrección en. ~l dibujo, ~xpresión y naturalidad en las figuras, son cond1c1ones suficientes para justificar nuestro aserto. . El sello de elegancia y distinción que en su cuadro ha 5:1b1do imprimir demuestran que las tendencias del Sr. la Momea se ajustan á la escuela naturalista que podriarnos llamar del buen tono y que tantas obras maestras ha inspirado á los pintores de todo el mundo, pero sobre todo á los franceses, quien~ en la atmósfera de los salones de la alta sociedad han respirado el buen gusto que tan de alabar es en todas las manifestaciones artísticas. MAÑANA OS ESPERO EN CASA. II~FOSIBLEI " "" Salve Regina, cuadro del Sr. L:uque Roselló. (Exposición Nacional de Bellas Artes, Madnd, 1890). - Desd_e Roma envió nuestro distinguido compatriota á la última Exposición que se celebró en Madri~ el cuadro que ~eproducimos, ~ bien se echa de ver que el tal henzo en la campiña romana esta inspirado, y que quien lo pintara n~ ha d~saprovechado las ~uenas lecciones que en aquella artistJca capital ~e aprenden, 01 ha desperdiciado las ocasiones que.Para el estu~10 ofrecen en aquel emporio de las artes bellas la nqueza y vanedad de excelentes modelos. Sin negar que algún detalle acuse cierta inexperiencia en su autor. el Salve Regina ofrece en su conjunto y en las más de sus partes brillantes toques y notas exquisit~s que patentizan la existencia de una cabeza que sabe pensar bien y de un corazón lleno de sentimiento. El espfritu religioso que alienta en lá. población campesina de los alrededores de la capit~l de Italia está impreso en todas las figuras, cuyos rostros y actitudes guardan perfecta armonia con el estado de sus ánimo? al invocar _á la amorosa Madre de Dios con la hermosa salutación cuyas pnmeras palabras constituyen el titulo del cuadro. El paisaje está bien entendido y d_ispuesto d_e modo _que refuerza el interés que el grupo del pnmer término despierta en el espectador. En suma, el cuadro del Sr. Luque Roselló demuestra en éste conocimientos no comunes de los-recursos del arte y da á comprender que el pintor es, como vu)garmente se dice, de la pasta de que se hacen los grandes artistas. . "• En las playas del Havre, cuadro de Alfredo Stevens1 grabado por Baude. (Exposición del Campo de Marte. Parfs, 1890). -Nació este pintor en Bruselas en II de Mayo de 1828 é hizo sus primeros estudios en esa capital, en el taller de Navez, pasando algún tiempo después á París, en donde recibió lecciones de Roquelin. Comenzó pintando cuadros de historia, pero muy pronto abandonó este género para dedicarse á la pintura de las escenas de la vida elegante de la aciu~l sociedad parisiense, y en esta nue~a fase de su car~era art1st1ca ha producido verdaderas maravillas, que ~on pre~1oso adorno de algunos museos y sobre todo de las galenas parllculares. De los primeros, el de Bruselas posee la Alegorla de la pri11!avera y La visita y el de Marsella el Grupo de mdscaras enMier~o/es de Ceniza. Entre sus muchos y notables cuadros merecen citarse en primer término: Inocencia, E~ ngalo de A11o 1'.mvo, 1!falla11a en et campo1 Pn'mavera de la vida, etc. Ademas ha pmtado para el rey de Bruselas cuatro frescos (más tarde reproducidos al óleo) representando las cuatro estaciones del año, figuradas por medio de muchachas vestidas á la moderna. En los Salones de Paris ha obtenido no pocos triunfos. Ausente de ellos durante buen número de años, presentó en el que en el Campo de Marte organizaron el año pasado los disidentes capitaneados por Meisonnier, cuya reciente muerte nunca será bastante llorada, once obras, entre ellas En las playas del Havre, composición hermosa, llena de luz y de vida y con ag_radable perspectiva, cerrada á un !ado P?r unas cuantas ca~1tas y perdiéndose por el otro en la mmens1dad de la superficie del mar. Las bellezas de este cuadro patentizan que los años no han hecho mella en la privilegiada imaginación y en los vigorosos alientos de este ilustre pintor, que vive actualmente en París consagrado por entero al arte que tanta fama y provecho le ha valido. LAS HERRADURAS DE PAPEL. - En las esferas militares de Alemania se estudia la sustitución de las herraduras comunes por herraduras de un papel comprimido, que á una elasticidad muy favorable para la marcha une la ventaja de ser insensible á la acción del agua y de los líquidos de las cuadras. Esta nueva herradura se compone de hojas de papel apergaminado y convertido en impermeable por la acción del aceite de trementina, fuertemente encoladas con una mezcla de trementina de Venecia, blanJABON REAL JABON co de España, Jaca y aceite de lino litargirio. Reuni- DE T H R IDA CE 29,t~;;1~;1¡:;:~Paris VELO UTI NE das varias hojas de papel previamente cortadas ó en- Recomendados »or autoridades mifüas pm la lligieno de la Piel 1 Bello11 del Colo, coladas desde luego y modeladas por medio de un IV:IOLETI (Pág. 77) NOVELA ORIGINAL DE DON FLORENCIO MORENO GODINO, ILUSTRADA POR CABRINETY (CONTINUACIÓN) Desde los primeros días de su estancia en la corte de España quiso pensar en el porvenir, pero le faltaba ese empuje provinciano, ese deslumbramiento de los esplendores sociales, esa jltxibz1idad necesaria al que pretende adquirir fortuna ó posición. Marcial tenía la levadura madrileña: desdeñaba las grandezas como si hubiera nacido entre ellas. Sin embargo, su espíritu no era bajo. La sangre de los Bernáldez de Toledo fermentaba en él exigencias aristocráticas, pero delicadas: vida lujosamente retraída, exquisitas filigranas íntimas y el noble abandono hacia las cosas vulgares de la existencia. La altivez de carácter unida á la rectitud engendran la indolencia moral, á veces completamente independiente de la física. En Marcial había algo de la una y de la otra. Agotados sus últimos recursos, comenzó á vislumbrar la miseria, !a miseria de levita, la más terrible de todas. Afortunadamente se relacionó en un café con un joven, especie de urraca literaria, que se ocupaba en traducir obras francesas, el cual le proporcionó trabajo, aunque mezquinamente retribuído. Marcial, educado en París y luego por su padre, que era un cumplido caballero, poseía perfectamente los idiomas europeos más usuales, y merced á esta circunstancia pudo, aunque parcamente, atender á sus necesidades, á las de su fiel criado y permitirse además el lujo de conservar el caballo que había sido de su padre. XII Marcial estaba perdidamente enamorado d~ la princesa Elena, pero se limitaba á verla de lejos en su carruaje, porque ésta, convaleciente aún de su caída en el Retiro, no salía nunca á pie. A conse~uencia de sus cavilaciones amorosas y de sus prolongadas tareas, nuestro joven sufrió un ataque cerebral que le postró en cama durante algunos días. La juventud triunfó de la enfermedad, y la convalecencia fué rápida. Apenas vuelto á su estado normal y no bien se halló con fuerzas suficientes, Marcial, ansioso de ver á la que no se apartaba de su pensamiento, se dirigió hacia la morada dP. la princesa. ¡Con cuánta agitación y temor mezclado de esperanza se aproximó á la casa de la calle de Hortaleza, Y cuál fué su angustia al notar en ella todo el aspecto de un edificio deshabitado! Las persianas de todos los balcones estabarr cerradas; por las rejas de las cuadras, situadas al nivel del suelo y abiertas de par en par, no salía ya el ruido del relincho y pisadas de los caballos, ni las voces de los mozos que los cuidaban; ningún criado atravesaba el patio, y finalmente, todo anunciaba allí la ausencia de sus dueños. Imposible sería expresar la inquietud de Marcial, que no obstante conservó alguna esperanza, no resignándose á perder de un golpe todas sus ilusiones. Resuelto á salir de dudas á toda costa, se aproximó á la puerta de la verja del patio, que estaba solamente entornada; pero al ir á entrar se detuvo dominado por su timidez. Por fin se decidió á atravesar el patio, verificándolo precipitadamente para no tener tiempo de reflexion:u, y golpeó en la puerta con un pesado llamador, de bronce. Escuchó atentamente, pero nadie respondió. Una vez decidido, alzando de nuevo el llamador, dejóle caer repetidas veces . - ¿Quién es?, gritó una voz desde dentro; y luego, abriéndose una ventana situada al lado de la puerta, asomóse á ella una mujer, ya de edad, que dijo: - ¿Qué se le ofrece á V.? - Saber si el señor príncipe de Lodiski vive aquí todavía. - El señor príncipe marchó á San Petersburgo hace tres días. - ¡Gracias!, repuso Marcial haciendo un esfuerzo para aparentar serenidad, y alejándose con apresuramiento sin oir á la portera que gritaba: - ¡Eh, caballero! ¿Traía V. algún recado para el señor príncipe? Luego que salió del patio, Marcial tomó calle arriba y salió al campo como en la tarde en que Elena le devolvió el libro olvidado en el Retiro. Metióse por una senda abierta en un campo sembrado, comenzó casi á correr, bien así como el corzo herido que con sus veloces carreras pretende aliviar su violento dolor, y rendido de cansancio tuvo que detenerse y sentarse en el suelo ... Allí permaneció mucho tiempo con los ojos fijos y al parecer sereno ... ¡Pero ¡ah! qué serenidad! ¿Qué pasaría en aquel corazón despedazado? Hubo un momento en que llevó las manos á la cabeza como si quisiera retener su pensamiento, pronto á abandonarle. Luego prorrumpió en sollozos sofocados, que después dieron curso á torrentes de lágrimas y desahogaron su pecho oprimido. ¡Oh! ¡Benditas sean las lágrimas; ellas son la alegría del dolor! XIII Tres horas después, Marcial entraba en su casa. Estaba situada ésta en la calle del Sombrerete, en el piso bajo de un mezquino edificio, y se componía de tres piezas muy reducidas y un patio pequeño, donde había una cuadra, en la que apenas podía revolverse el caballo del joven. Al verle entrar Bernardo, su viejo y fiel criado, quedóse sorprendido observando la dolorosa agitación que revelaba su semblante. - Bernardo, dijo el joven dejándose caer sobre una silla, ¿mañana es jueves? - Sí, señorito. - ¿Día de mercado? -Creo que sí. - Pues bien: mañana irás al mercado y venderás el caballo. - ¿Qué caballo?, preguntó el criado, no seguro de haber oído bien. - ¿Cuál ha de ser? Orión. ¿Tenemos otro acaso? - ¡Vender Orión!, exclamó Bernardo en el colmo del asombro. ¿El caballo de su padre de V.? - Sí, el caballo de mi padre, interrumpió el joven. La placa, la caja de oro de mi padre, el bastón de concha de mi padre; todos los objetos de algún valor. Bernardo estaba mudo de sorpresa, y miraba á su joven amo creyendo descubrir en su semblante síntomas de locura. Aun en días de las mayores privaciones, Marcial no había querido desprenderse de aquellas prendas amadas. - Tengo que emprender un largo viaje, repuso el joven. - ¿Usted solo, señorito? - Ni me atrevo á proponerte que me acompañes, porque el país adonqe voy es muy lejano y poco conveniente á tu edad, sobre todo no contando con más recursos que la Providencia, ni me decido á separarme de ti dejándote abandonado. - Señorito, dijo el fiel criado, ¿hay posibilidad de que yo acompañe á V. como siempre? - Creo que sí. - Este pobre viejo ¿no servirá á V. de estorbo? - ¿Qué dices, Bernardo? ¿Por ventura puede estorbar un padre? Y tú hace muchos años que lo eres para mí. - Pues entonces, si V. me lo permite, le serviré y le seguiré hasta el fin del mundo. �76 LA ILUSTRACIÓN ARTISTICA PARTE SEGUNDA I Una noche, terminada la representación de la ópera, el vestíbulo del Teatro Imperial de San Petersburgo estaba lleno de gente que esperaba sus carruajes. Algunos rezagados iban saliendo del interior, y se confundían con los que ya estaban aguardando. Estos últimos momentos de despedida no son los menos agradables. El vestíbulo de un teatro es una especie de sucursal, donde en los primeros instantes se cotizan valores y se realizan operaciones hasta entonces indecisas. Las últimas miradas dicen quizá la última palabra y expresan el último pensamiento. Los aficionados observan á las mujeres nuevas ó desconocidas, porque notoria es la diferencia que media entre la mujer sentada en su palco, en la lejanía, y la mujer cuyos ojos se ven de cerca, cuya mano ó pie pueden estudiarse; haciendo por estos y otros signos la deducción de su carácter. El vestíbulo íbase desocupando poco á poco; no obstante, aún quedaban algunos corros, especialmente de hombres, porque todavía no habían acabado de salir los más cómodos ó menos presurosos. Casi al mismo tiempo cesaron durante un instante todas las conversaciones, y todas las miradas se fijaron en la puerta interior del teatro. Acababa de presentarse una linda joven envuelta en un abrigo de cachimir y en medio de dos caballeros, en el brazo de uno de los cuales se apoyaba. Era éste casi anciano, mientras que al otro difícilmente podría calificársele de joven, pues se hallaba en esa edad crepuscular conocida con el nombre de pollería. - ¿Qué trío es ese?, preguntó un caballero bajo, moreno, rechoncho, y que no obstante estas cualidades físicas era inglés, calándose los lentes para mirar al grupo que acababa de presentarse. - Vuestra calidad de extranjero, milor, disculpa la pregunta; porque ¿quién en San Petersburgo no conoce al príncipe Lodiski, factotum y consejero íntimo del Emperador, á su preciosa hija Elena, que tiene tantas gracias como miles de rublos de dote, y al baroncito de Ignatief, sobrino del primero, y por consiguiente primo de la segunda, por lo cual parece renunciar á sus pollescos triunfos amorosos? El que de este modo contestó á la pregunta del hijo de Albión era un joven diplomático, convaleciente, según se decía, de los desdenes de la princesa Lodiski. Esta, durante el diálogo anterior, fuése aproximando lentamente, acompañada de sus dos caballeros, hasta llegar al comedio del vestíbulo. La princesa estaba tan linda como la hemos conocido en Madrid: pero un airecillo de gravedad había sustituído á la infantil expresión de su semblante; cuatro meses son un siglo en la vida de la mujer, sobre todo en los primeros albores de la adolescencia. En torno de la linda joven se formó un grupo de hombres de distintas edades, que se acercaron á saludar á ella y á su padre. Elena hablaba con todos, mirando con cierta impaciencia hacia la puerta exterior, como deseando que el ujier anunciara la aproximación de su carruaje.. De repente, y durante un momento en que sus miradas vagaban distraídas, fijáronse con insistencia en un rincón del vestíbulo. Había allí un grupo de cinco ó seis caballeros, y detrás de éstos, á alguna distancia, un joven envuelto en un paletó y casi incrustado en una columna. El grupo se deshizo precisamente en el instante en que Elena miraba hacia aquel lado, y ésta pudo ver al joven y quizá sorprender la dirección de sus miradas. Se puso muy pálida; se apoyó más en el brazo de su padre, y luego quedóse pensativa. contestando maquinalmente á las palabras que la dirigían. He aquí la síntexis de sus pensamientos: «Es él; ha venido á San Petersburgo, sin duda por causa mía, para verme. ¡Pobre joven! ¡Hacer un viaje tan largo, quizá con escasos recursos! Tal vez me sigue á todas partes en los pocos días que hace que he venido. No sé qué hacer, ni cómo agradecerle su sacrificio! ¡Dejar su patria por mí! Porque indudablemente es por mí. ¿Dónde vivirá? ¿Cómo vivirá? ¡Parecía tan pobre! ¿Quién será? Tiene un aspecto muy distinguido, Me ama, no cabe duda; pero él mismo conoce los obstáculos que nos separan. Debe ser discreto. ¿Cuál será su pensamiento? ¿Qué puedo y debo hacer yo? ... » Durante este rápido monólogo mental, la princesa no pudo menos de mirar al joven, á quien el lector habrá ya conocido; pero al mismo tiempo que ella le miraba, había una persona que observaba á los dos. - Prima, dijo el baroncito de Ignatief, ¿conoces á aquel joven que está allí enfrente, inmóvil como la sombra de Bancuo en el festín de Macbeth? - No, contestó la princesa afectando indiferencia. II Tres días después en la revista semanal de un diario político de San Petersburgo se leían las siguientes líneas: «Háblase también de un duelo misterioso entre dos jóvenes, uno de ellos extranjero, el otro muy conocido en el mundo aristocrático. Parece ser que el lance se verificó en Caterinenhof, de noche, siendo uno de los testigos un célebre cantante que con este motivo tuvo que revelar el nombre ilustre que oculta bajo el de artista. Ambos contendientes quedaron heridos, uno de ellos de alguna gravedad. ¿Quién será ella?» La princesa Elena leyó estas líneas momentos después de haberla entregado su padre una carta del barón de Ignatief, en la que éste se despedía para sus posesiones de Wolhinia. Este inesperado viaje, sin despedida personal, unido á la noticia del duelo que acababa de leer, sobresaltó á la hermosa joven, pues recordando la pregunta que su primo la hizo en el vestíbulo del teatro, referente á su incógnito adorador, receló que ambos jóvenes fuesen los protagonistas del lance de que hablaba el periódico. La ausencia de su primo, que pudiera ser un pretexto para no presentarse en público, daba visos de certeza á esta sospecha. No obstante, la princesa trató de desechar sus tristes presentimientos, fundándose en lo absurdo y novelesco de aquel duelo; mas por otra parte, conociendo el carácter loco y arrebatado de su primo, juzgábale capaz de una provocación infundada. Había en todo aquello una circunstancia que aumentaba su inquietud; según el periódico, ambos contendientes estaban heridos, uno de ellos de gravedad. ¿Quién de los dos sería éste? El barón escribía de su puño y letra, luego no era él y sí su adversario. Elena conservó alguna esperanza aguardaron ver al joven extranjero en el teatro. En dos días no había habido función, al tercero, instalada en su palco comenzó á mirar hacia todas partes. En vano: acabóse la representación, y la princesa, que á la salida se detuvo en el vestíbulo del teatro cuanto la fué posible, volvió á su casa tristemente preocupada. Tres ó cuatro días pasados sin ver en parte alguna al objeto de sus inquietudes y algunas palabras vagas y afectadamente indiferentes, arrancadas á amigos íntimos del barón de Ignatief, que frecuentaban su círculo, contribuyeron á aumentar la inquietud de Elena. Indudablemente alguna causa extraordinaria motivaba el retraimiento del joven extranjero. Su instinto de mujer la probaba claramente que era amada y que no era vista por su amante, y no ·bien adquirió esta última convicción, supuso como casi indudable la idea del duelo. Este pensamiento la atormentaba Pensaba en aquel pobre extranjero, abandonado quizá, herido, muerto tal vez, y todo por ella, por seguirla lejos de su país, por amarla ... ¿Dónde estaría, cómo podría saber de él? ¿Qué la era dado hacer para aliviar su desgraciada suerte? El amor verdadero es una chispa que acaba en un incendio; mas para producir este incendio es necesario quemar mucho combustible. Las grandes pasiones nacen casi siempre de los grandes obstáculos y de las grandes contrariedades. El amor fácil en su base se derrumba prontamente; para sentir la pasión es preciso padecer. La princesa Elena comenzaba á padecer. III Mlle. Brian era la modista de moda en San Petersburgo. Tenía un magnífico almacén de novedades que ocupaba tres pisos en Perspectiv de Nersecy, y aun cuando empleaba numerosas oficialas, no se daba mano para atender á su innumerable parroquia de la corte de Rusia y de las principales ciudades del imperio. Verdad es que la habilidad de Mlle. Brian rayaba en lo maravilloso; había sabido adunar la fantasía vaporosa de las modas francesas al severo gusto de los pueblos del Norte; había inventado ese cómodo y elegante abrigo llamado Waterproff; dió la norma para emplear convenientemente los rulós; supo antes que ninguna casar los colores tórtola, rayo de sol, agua marina é iris con el amaranto bronceado de ,Florencia, y finalmente adquirió la imperecedera glo- NúMERO 47 5 ria de bautizar el tafetán gris con el nombre de color crepúsculo. Mlle Brian justificaba su peregrino buen gusto de un modo muy ingenioso y muy lisonjero para ella; afirmaba que la verdadera elegancia es exclusiva cualidad de las razas aristocráticas, y ella pretendía descender de la noble familia francesa de Briancourt. Un casamiento desigual de uno de los miembros de tan ilustre estirpe hizo que ésta le obligase á suprimir la última sílaba de su apellido. Mlle. hacía doce años que estaba establec;ida en San Petersburgo, y nunca había querido casarse. Tenía treinta de edad y un palmito muy agradable; lo cual, unido á su habilidad, que le proporcionó una buena fortuna, atraíanla algunos pretendientes á su blanca mano, á los que ella desahuciaba después de haber mediado algunas coqueterías. Porque Mlle. Brian era algo coqueta. U na tarde se paró una berlina delante de la puerta del almacén de novedades de Mlle. Brian: dos señoras se apearon y entraron en la tienda. Eran la princesa Elena y su aya. La oficiala mayor del establecimiento se adelantó á recibirlas, y dijo: - Aunque Mlle. Brian no puede hoy recibir á nadie, creo que debo hacer una excepción por deferencia hacia la señora princesa. Voy á avisarla. La célebre modista se daba, por lo visto, todo el tono propio de su alta importancia social. Las dos señoras esperaron en una sala de recibo que había en la trastienda. Momentos después presentóse la dueña de la casa. NúMERO 475 - ¡Ah, señora princesa! Ignoro la causa de esta desgracia; bien es verdad que respecto á él apenas sé nada. - Decís que es extranjero: ¿de qué país? - Español. - La princesa hizo un brusco movimiento, reprimiendo una exclamación El recuerdo de su incógnito amante y del duelo surgió impetuoso en su imaginación. - Mi querida Mlle., dijo procurando ocultar su emoción, hace tiempo que nos conocemos; vuestros pesares no pueden serme indiferentes y desearía que fueseis más explícita. - ¡Ah, señora princesa! Lo que á mí me pasa es toda una novela; temería molestaros ... - De ningún modo, y á no ser que dudéis de mi discreción ... - ¡Qué decís, señora princesa! Agradezco en el alma vuestro interés; pero ... - Vamos Mlle., tendré una satisfacción en procurar consolaros. Estáis muy pálida y conmovida, lo cual demuestra que os suceden cosas graves. Yo soy una niña, pero Eduvigis tiene mundo y experiencia, y quizá podrá serviros de algo. Mlle. Brian halagada por aquel aristocrático inter¿s y experimentando los impulsos de su locuacidad habitual, estaba deseando hablar. - Si la señora princesa, dijo, tiene la bondad de permitirme dar una vuelta por el cuarto del enfermo ... , porque temo que mi relato sea un poco largo. - Id, Mlle., os esperamos. IV La princesa al verla experimentó alguna sorpresa. Mlle. Briand, que de ordinario mostraba un aspecto alegre y satisfecho y un semblante rebosando frescura y salud, estaba pálida, ojerosa y triste; el primoroso esmero de su traje había desaparecido y todo indicaba en ella una mudanza extraña en su modo de ser habitual. - ¿Os ocurre alguna novedad, Mlle. Briand?, preguntó la princesa. - Sí y no, señora princesa; contestó la modista. Hay un en(ermo en casa, aunque no de mi familia. - Vuestro aspecto indica que pasáis malos ratos. - Cierto, señora princesa, tengo un corazón demasiado sensible. ¡Cómo ha de ser!, repuso suspirar1do. Dios sin duda me castiga por mi pasada alegría é indiferencia. - No os comprendo. - Ni yo me comprendo á mí misma, señora princesa; pero la verdad es que desde-que conocí á ese joven ... - ¡Ah! ¿Un joven? - Sí, señora princesa ... Pero soy impertinente. Supongo que desearéis ver los nuevos encajes de Nancy y ... - Poco á poco, Mlle. Brian, interrumpió la princesa; no me tengáis por tan frívola y por tan indiferente á vuestros disgustos. Habéis dicho que tenéis un enfermo. ¿Quién es? - Sois muy bondadosa, señora princesa; el enfermo, ó mejor dicho, el herido, es un joven extranjero. - ¡Un joven extranjero herido 1, volvió á interrumpir la princesa, cuyo corazón latía de emoción. ¿Y cómo se halla herido? ¿Quién es? 77 LA ILUSTRACIÓN ARTÍSTICA La princesa aguardó la vuelta de la modista con la mayor impaciencia. Como ella no le sabía, creyó excusado preguntarle el nombre del herido; pero esta circunstancia y la de ser español, apenas la dejó dudar respecto al recelo que abrigaba. Ciertamente, aquel joven herido espa1iol no podía menos de ser el incógnito de Madrid y del vestíbulo del teatro de la Opera. En esta creencia, sólo la conveniencia social hízola reprimir su deseo de acompañar á la modista en su visita al enfermo, y mientras la esperaba pensó en la extraña casualidad de haber quizá encontrado á la persona origen de su inquietud durante tantos días. ¿Qué tendría que ver el joven español con Mlle. Brian? ¿Por qué ésta demostraba tan grande interés por él? ¿Se amarían quizá? Esta suposición, aunque contrariaba un tanto á la princesa, la satisfacía en cierto modo. Se conocía á sí propia; comprendía que su altivo y delicado corazón, débil contra una pasión profundamente sentida, rechazaría orgullosamente el vulgar amor de un hombre indigno de ella, La presencia de la modista interrumpió sus cavilaciones. Mlle. Brian dejó sobre un velador una caja de encajes que traía, é iba á abrirla, pero se detuvo al oir á la princesa, que dijo: - Dejemos eso, luego lo veremos. Sepamos vuestros disgustos, Mlle. ¿Cómo está el herido? - Le he encontrado durmiendo, lo cual me parece buen síntoma. ¡Pobre joven! ¡Si supierais cuánto ha sufrido,,cuánto ha delirado! - ¿Pero es grave su estado?, preguntó la princesa. · - Lo ha sido. Desde ayer el médico dice que responde de su curación. · - ¿Decís que no es de vuestra familia? - Apenas le conozco, porque él y su criado son tan reservados ... En fin, ya que os dignáis interesaros, os referiré en las menos palabras posibles la causa de hallarse en mi casa ese joven, que en mal hora vino á ella. - Os escuchamos con la mayor atención, Mlle., dijo la princesa, cada vez más·curiosa é inquieta. La modista cerró la puerta que comunicaba con la tienda, y sentándose al lado de ambas señoras, dijo: - Aunque mi almacén no ocupa más que los primeros pisos de la casa, tengo tomada en alquiler toda ella, accediendo á las condiciones de su dueño. El último piso me es enteramente inútil, y como está dividido en varias habitaciones, suelo subarrendarle á personas generalmente de escasos recursos, pero de estado decoroso y de buenas costumbres. Hace cerca de tres meses, á fines de agosto, admití á un joven extranjero, profesor de lenguas, y á su criado, en clase de pupilos, pero según mi costumbre, sin asistencia, y sí sólo para ocupar una de las habitacio~es. Desde el momento en que le vi me interesó este Joven, que se llama Mr. Marcial Bernáldez de Toledo, ilustre apellido, según su criado, y que sin duda da origen al orgulloso, aunque benévolo carácter de aquél.. . _ La princesa experimentó un movimiento de satisfacción al oir estas palabras; su adorador, por lo menos, no llevaba un nombre obscuro. La modista prosiguió: - Digo que me interesó, señora princesa, porque no os podéis figurar lo simpático y lo naturalmente elegante que es. Además, tiene un gran talento, mucha instrucción, un trato sumamente fino, y para mí, que tengo buen corazón, otra cualidad: la de la pobreza, noblemente soportada; porque Mr. Marcial, es tan pobre, ó mejor dicho, se destaca tanto su estado de sus merecimientos, que inspira respetuoso y compasivo cariño. Yo no sé si fué la compasión, ó que había llegado mi hora, pero lo cierto es que comencé á interesarme más de lo regular por aquel pobre extranjero que tan lejos de su patria tenía que ganarse la vida á fuerza de trabajo. Hasta que él vino á mi casa, rara vez subía yo al último piso, pero desde entonces dí en hacerlo con frecuencia, y tuve ocasión de observar la parquedad de alimentos de mis nuevos pupilos y las asiduas ocupaciones á que se entregaba Mr. Marcial, pues además de dar lecciones de varios idiomas, se ocupa en hacer traducciones para yo no sé qué editor. Quise entablar relaciones algo más frecuentes y de alguna más intimidad con mi huésped, á fin de aliviar en algo su precaria situación; pero él se mantuvo siempre reservado. Intenté valerme de su criado para conocer algo de su vida pasada y el motivo de haber venido á Rusia; pero su criado es casi tan inabordable como él. Esta conducta y mi creciente interés por Mr. Marcial me tenían desasosegada, hasta que hallé un medio muy sencillo de verle y tratarle con más frecuencia. V - Mr. Marcial, como ya os he dicho, es maestro de lenguas. Posee perfectamente varios idiomas, incluso el ruso, que ha aprendido en el poco tiempo que lleva en este país. Le rogué que me diese lecciones de italiano, pues ciertamente es fastidioso ir á la Opera y entender á medias. El accedió, como era natural, y todos los días me dedicaba una hora, que á mí me parecía un minuto. Con este motivo fué creciendo mi simpatía y pude apreciar la exquisita urbanidad de su trato, lo cual no excluye en él cierta orgullosa reserva. Como mis fines eran buenos, así como también el móvil que me guiaba, no os ocultaré que puse en juego cuantos honestos medios me sugería mi imaginación para demostrar á mi joven maestro el interés que me inspiraba, y hasta me valí de su criado á fin de hacerle comprender mis intenciones, encaminadas á darle mi mano y una mediana fortuna honradamente ganada. Mas ¡ay!, todo fué en vano; Mr. Marcial continuó en su fría reserva, incomprensible entonces para mí, porque al cabo algunos me hallan linda, y no siempre un pobre extranjero encuentra proporciones por el estilo. Yo sabía por su criado que Marcial es soltero, huérfano y enteramente dueño de sus acciones; pero dicho criado no pudo ó no quiso nunca decirme lo que desgraciadamente he sabido después. - ¿Habéis sabido, pues, algo referente á ese joven?, preguntó la princesa. - ¡Ah! Sí, señora princesa. Ya veréis, prosiguió la modista. U na fatal casualidad me ha hecho comprender su indiferencia hacia mí. Mr. Marcial se retiraba tarde algunas noches. Según me dijo iba á la Opera con alguna frecuencia, y he hecho la observación que al día siguiente al que asistía al teatro estaba aún más preocupado que de costumbre; porque se me ha olvidado deciros que siempre está triste. El corazón de la princesa latía violentamente. - Una noche, continuó Mlle. Brian, cuando iba á acostarme, sentí el ruido de un carruaje. Llamaron á la puerta, y juzgad de mi doloroso asombro, cuando, atraída por un ruido de voces inusitado, vi á mi huésped sostenido en brazos de dos caballeros, pálido como un muerto y al parecer exánime. Dí un grito y·me desmayé, porque en la camisa de Mr. Marcial vi manchas de sangre ... - ¿Estaba herido?; interrumpió la princesa. - Sí, señora princesa, herido según parece en un duelo, cuya causa aún no he podido saber. Cuando volví en mí corrí al cuarto de mi huésped, y le hallé en la cama y á su lado un cirujano, que concluía de vendarle una herida que tenía en el costado derecho. - De la cual está ya en vías de curación, segün parece. - Eso dice el médico, y en verdad que no he tenido yo la menor parte en este feliz resultado; pues desde el primer momento me constituí en enfermera. ¡Ah, señora princesa! ¡Qué días y qué noches ha pasado ese pobre joven y qué malos ratos me ha hecho sufrir! Mr. Marcial deliraba de tal modo que partía el corazón el oirle. Afortunadamente la violencia de la calentura ha cedido y la herida va bien. La noche en que le trajeron herido creyeron peligroso subirle á su cuarto, por cuya razón se halla en el mismo piso en que yo habito, lo cual me ha facilitado los medios de cuidarle, como, me atrevo á decirlo, no ha sido cuidado enfermo alguno, aunque pronto adquirí el convencimiento de que Mr. Marcial nunca dará á mis cuidados la debida recompensa. - ¿Por qué razón?, preguntó la princesa. - Por una muy sencilla, porque Mr. Marcial está enamorado. - ¿Enamorado? - Como un loco, á juzgar por una carta suya que he leído. -¡Ah! - La noche en que le trajeron herido, su criado y yo abrimos una cómoda que tiene en su cuarto, con objeto de buscar trapos y vendas, y yo ... sé que hice mal, pero excitada por el interés, cometí la indiscreción de leer una carta de mi huésped, dirigida á un amigo suyo. ¡Ah, señora princesa! Dios me ha castigado por mi mala acción, porque su lectura ha desvanecido mis ilusiones. - Ese joven ¿habla en ella de sus amores? - ¡Pero en qué términos, con qué fuego, con qué exaltación! Según parece está enamorado de una gran señora y se desespera por los obstáculos que se oponen al logro de su amor. - Debe ser curiosa esa carta. - Si queréis os la enseñaré; es decir, una copia que he sacado ... - Me parece, Mlle. Brian, dijo el aya de la princesa, que habéis hecho mal, y que la princesa no debe conocer secretos de nadie. La princesa comprendió la advertencia de su aya. Se puso en pie, hizo una seña á la modista y se dirigió al velador en donde ésta había dejado la caja de los encajes. Mientras ambas jóvenes los examinaban, la princesa dijo en voz baja: - Mañana os espero en casa. Creo conocer algunos antecedentes respecto á ese joven, y tal vez el objeto de su amor. ¿Iréis? - No faltaré, señora princesa. - Llevad la copia de esa carta. - Está bien, dijo la modista. ¡Ah!, repuso exaltada por una idea. Vuestro nombre, señora princesa, ¿es Elena? -Sí. - ¡Oh! ¿Seríais vos? -¿El qué? - El nombre de la amada de Mr. Marcial es Elena ... - Id mañana á casa, Mlle. A las diez si os es posible. Momentos después la princesa y su aya salían del almacén de modas. VI Aquella noche muchos de los habitantes concurrentes al teatro de la Opera notaron el aire distraído y preocupado á la vez de la princesa Elena Lodiski. En efecto, la hermosa joven prestaba escasa atención al espectácufo y respondía por monosílabos á las preguntas que la hacían, y antes de acabarse la representación abandonó el teatro, pretextando una gran jaqueca. Ya en su casa, despidió á su doncella y se encerró en su cuarto. No se acostó, sino que acercando una silla al lado de la ventana, que daba al jardín, comenzó á mirar hacia fuera por entre los cristales. Así permaneció algún tiempo sin sentir el frío de la noche, abrasada por sus pensamientos. De repente rompió á llorar. El recuerdo de Marcial, pobre, expatriado, herido por ella, conmovióla en lo más íntimo de su alma. Luego buscó en su pensamiento una idea de solución para aquellos amores casi imposibles; idea que se la ocultaba con insistencia. Había en su mente un caos que no podía aclarar. Como la loca de la casa es ilógicamente incomprensible, enhiló en el pensamiento de Elena todos los recuerdos más recientes, y súbito transportó á la joven al Retiro de Madrid, en una de aquellas ardientes mañanas de primavera en que jugueteaba con su perrita delante de Marcial. En medio de la noche hallóse inundada de sol, su corazón palpitó de alegría, y olvidó los obstáculos que la separaban del joven extranjero. Así es la jventud: rechaza el dolor como ilógico. El reloj de la iglesia de San Isaac, que di6 pausadamente las tres, hízola salir de su éxtasis. Tuvo frío y pensó en acostarse. ( Co11tin11ará) �LA ILUSTRACIÓN ARTÍSTICA za hasta la parte superior del aparato, en A' (n.° 2 de la fig. 1 ). Pues bien: si en el instante en que empieza la ascensión de la caja, después de parado el manuLAS TROMBAS brio, movemos éste muy de prisa de izquierda á de· EXPERIMF.NTOS Y ORSERVACIONES recha, la velocidad de ascensión de la caja y la fuerza del choque aumentan. Suprímase la fuerza espiral El día 6 de mayo de 1884 pude observar en la de las trayectorias y la caja cilíndrica no subirá por Alameda de la ciudad de Monterrey (México) una grande que sea el movimiento de rotación; suprímanse, pues, las trayectorias espirales de un torbellino y éste carecerá de fuerza para levantar objetos más pesados que el aire. Como en este aparato eminentemente sencillo los hechos del experimento concuerdan con la observación de los fenómenos naturales, paréceme interesante dar á conocer la idea que en su construcción me ha guiado. Si se pudiese determinar cómo se elevan en la at· mósfera dentro del radio de acción de un torbellino cuerpos más pesados que el aire, se conocería el secreto mecánico de ese torbellino, sobre todo si el tal secreto consiste, como creo, en la forma espiral de sus movimientos. Esto me ha inducido á dar á mi aparato (fig. 1) el nombre de tromba mecánica. Después de haber estudiado el mecanismo de las trombas terrestres y queriendo ensayar la aplicación de los mismos principios al agua, decidíme á abordar el examen de las trombas marinas. El aparato representado en la fig. 2 sirvióme para SECCIÓN CIENTiFICA NúMERO 475 aparato, un movimiento de relojería hace mover el cono abierto que está sumergido en el agua contenida en la caja: la transmisión se obtiene por medio de una correa sin fin que mueve una polea relacionada con un mecanismo sencillo que produce la rotación del cono vertical alrededor de su eje. Para hacer er experimento se coloca en su puesto el cono (fig. 2, n.° 2) que, al funcionar el mecanismo, adquiere una gran velocidad de rotación, por cuya virtud el agua sube deslizándose sobre la pared inferior de aquél y se escapa por la superior en forma de lluvia parabólica (fig. 2, n.° r). A nuestro modo de ver, este experimento produce una verdadera tromba de agua en miniatura con todos sus caracteres distintivos. En nuestra opinión, el fenómeno se produce en la naturaleza de la manera siguiente. E l sol calienta el aire en un punto cualquiera de la atmósfera, lo enrarece y lo hace subir: el aire que rodea ese punto se precipita centrípetamente, y entonces, por virtud del choque de las corrientes aéreas, surge el movimiento de torbellino precisamente en el punto por donde la absorción se verifica. El remolino queda formado, siendo invisible si sólo de aire se compone, y visible si en su masa entran el polvo terrestre ó los vapores ó polvillos de agua del mar. La fuerza centrífuga, generatriz de las espirales ascendentes que á medida que se eleva encuentra me- NúMERO LA 475 nes más rápidos apenas corren á razón de 30 metros por segundo, y que la velocidad en los descensos en los pozos de las minas nunca excede de r 5. Para hacer práctica esta maniobra, basta recoger sanos y salvos á los viajeros al término de su caída, y poder remontar rápidamente la caja_. . Por lo que hace á la primera cond1c1ón puede satisfacerse dando á la caja la forma de bala de cañón con la punta muy larga y pronunciada y recibiéndola en un pozo lleno de agua de suficiente profundidad. ILUSTRACIÓN ARTÍSTICA M. Ch. Carron, ingeniero de Grenoble, ha estudiado analíticamente las condiciones en que se efectuaría la penetración de ese proyectil en el. a.gua y las reacciones que habrían de soportar los v1aJeros: las conclusiones de este estudio demuestran que nada se opone, ni teórica ni práctica1!1ente,_ á la construcción de este aparato y á su func10nam1ento para las caídas hasta de 300 metros. Los grabados q1,1e reproducimos permiten conocer el aspecto general de este proyectil que puede con- • -~¡ GARGANTA Jarabe Laroze Fig. 1. tromba terrestre notable, cuyo aspecto reproduce la figura 4. Tres cosas me llamaron la atención en ella: r.º, el eje vertical de rotación del torbellino; 2.°, las espira· les ascendentes; y 3. º, el polvo, las hojas secas y los cuerpos más pesados que el aire elevados en la atmós· fera. Estos factores de la observación los he reproducido en el aparato representado en la fig. r, en el que se ve un tornillo central, cuyo eje es vertical, y las espirales ascendentes. La caja cilíndrica A, provista de una tuerca, imita los cuerpos más pesados que el aire que han de subir por las espirales. Cqmo la tromba terrestre se forma repentinamente, yo á mi vez imprimo súbitamente por medio de un manubrio colocado en la parte superior del aparato un movimiento de rotación de derecha á izquierda al tornillo vertical y á la pieza metálica A que, al principio, se apoya en el sustentáculo inferior. Si se detiene el manubrio en el momento en que ha adquirido su mayor velocidad, la caja metálica A sube rápidamente siguiendo las espirales y se eleva con fuer- VOZ y BOCA "' . PASTILLAS DE DETHAN DE CORTEZAS DE NARANJAS AMARGAS Aparato para el estudio de las tromhas terrestres tener quince personas para la ~aída in_dicada. La:s dimensiones principales de la instalación habrían de ser: cámara, diámetro interior 3 metros, altura 4; colchón, altura 0'5 0 metros; ~eso total, II tonelada~; desplazamiento del proyectil enteramente sumergido, 31 toneladas, Pozo en forma de copa par~ champagne con pie hueco (forma cuyo per~l ha sido ~eterminado de modo que la ola producida por la inmersión del proyectil no rebase los límites del pozo), profundidad 55 metros; diámetro en la parte supe- Recomendadu contra 101 Kalea de la Garganta, Extlnclonea de la V011, Inflamaolonea de la Desde hace mas de 40 años, el .Jarabe Laroze se prescribe con éxito por todos los médicos para la curacion de las gastritis, gastraljias, dol~~ea y retortijones de estómago, estreñimientos rebeldes, para facilitar la digestion y para regularizar todas las funciones del estómago y de los intestinos. Booe., Efeotoe pel'Jliol~ del Jleroarlo, Irltaclon que produoe el Tabaoo, y specialmenle á los Sñrs PREDICADORES, ABOGADOS, PROFESOllES y <aNTOI\EB para facilitar la emio1on de la v011.-Pncio : 12 Ruu1. Bonqtr en ü rotulo a ttrma JARA.BE a1Bro1nuro de Potasio Aclb. DETBAN, Farm111011uttco en P.llUS ESTOMAGO PASTILLAS y POLVOS PATERSON ca BISMUTBO y MAGNESIA Rl!comendado, contra lu Afeoolonet1 del Estó• mago, Fe.lta de Apetito, Dlgeatlones labo• rl011U, A,oedlaa, V6mltoa, Eructoe, y CO!looa; regularizan las Funolonea del Eat6mago y de loa 1-Unoa, , Erltlr III ti rotulo • Irme de J. FAYARO. .l.dh. DETIUN, F - U o o • PABJ8 DE CORTEZAS DE NARANJAS AIARGAS Fig. 2, Aparato para el estudio de las tromhas marinas mis experimentos. Pero antes de entrar en explicaciones acerca de su modo de funcionar, es necesario recordar los caracteres de una tromba marina ascendente. Caracterizan á ésta por regla general una columna cónica que se eleva de la superficie del mar y la forma parabólica de la lluvia que produce. La figura 4 representa ese grandioso fenómeno de la naturaleza, cuyo equivalente es mi aparato reproducido en la fig. 2. La disposición de éste es en alto gcado sencilla: á la izquierda, sobre la caja que sostiene el nos resistencia en las capas de la atmósfera, se ensancha en la parte superior del remolino, dando á éste su forma cónica. El tubo cónico del aparato que denomino tromba hidráulica tiene en realidad su parte inferior formada por el agua en que está sumergido, siendo en cierto modo un tubo cerrado. La c;olumna de aire, gracias al movimiento de rotación del tubo, asciende y produce el enrarecimiento, factor esencial de todo torbellino y de toda tromba de mar. Es P.1 remedio mas efica~ par~ comb!ltir las enfermed~des del ~orazon, la epilepsia, histéria, m1grana, halle de .s .•-Vito, 1nsomn1os, convulsiones y tos -<le los -niños durante la denUc1on; en una palabra, todas las.alecciones nerviosas, Fábrica, Espediciones : J.-P. LAROZE !, roe des Lions-St-Paul, l Paris. Deposito en todas las principales Boticas y Drogueriaa VINO ~ Soberano remedio para rápida cÚra• cion de las Afecciones del pecho, 1 Catarros,Mal de garganta,Bron.,1, APARATO PARA LAS CAfnAS DE JOO METROS Fig, 4. Tromba terrestre observada en la Alameda de Monterrey (México ) P rescrito d esde 25 años Contri las AFFECCIONES de las Ylas Digestivas PAIIIS, 61 Avenus V/otorla, 8, PA RIS y D 'tODU Lil PBlllOIPJ.t.WI ua:iuou., LA SAGRADA BIBLlA EDICIÓN ILUSTRADA á iO céntimos de peseta la entrbga de i6 pá.ginas en,lan Se ~ 1 1 1 0 ; solicite dirigiéndose l los Sres. Monu.ner y Simón, editores SOClEOAO de Fomento f>l!!tdalla dt §ro. , PREMIO de 2000 fr. He aquí una idea acerca de la cual nos parece in · teresante conocer el sentimiento público y que recomendamos á los ingenieros americanos, ahora que van á empezar los trabajos de la Exposición de Chicago. Trátase de un artificio que las grandes torres, actualmente en moda, permitirían realizar. Conocida de todos es la sensación particular que se experimenta cayendo verticalmente desde cierta altura, descendiendo en trineo una pendiente muy rápida, y sobre todo bajando en un ascensor á gran velocidad. Una caída vertical rápida es causa de emociones fisiológicas que determinadas personas sienten con gran intensidad. Pues bien: si esta caída toma caráater de excepcional grandiosidad, hará nacer en el ánimo del público una mezcla de deseo y de temor de exponerse á ella, que constituirá una nueva fuente de emociones análogas á las que producen los columpios, las montañas rusas, la vista de los abismos, etc. Tal es el campo cuya explotación indicamos. Una torre de varios centenares de metros de altura y una caja cerrada constituyen los elementos de este' espectáculo. La maniobra es sencilla; los aficionados son introducidos en la caja que luego se deja cner libremente desde lo alto de la torre. A los cien metros de caída la velocidad adquirida es de 45 me-· tros por segundo; á los doscientos, de 65, y á los trescientos, de 77. Téngase en cuenta que los tre- CHASSAING quitis, Resfriado1, Romadizos, - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -- - ¡ delos Reumatismos, Dolores, Lumbagos, etc., 30 año~ del mejor éxito atestiguan la eficacia de este poderoso derivativo recomendado por los primeros médicos de París. GRANO-bl! LINOTARIN F~i~f~~~s ~ PROVECTO EXTRAORDINARIO 0E Dl·DIGESTIYO DR. MARTÍNEZ ANCIRA (México) Fig. 3, Trombas marinas observadas en el Océano Atlántico tNFERIY!JDA DES JARABE Y PASTA ~![~?'.~ 7}t;:d:: . de H. AUBERGIER con tAO'rC'~ (Jugo lechoso de Lechuga) -La caja: lfr. 30. d, Honor. . , .Ap rtJbados ~orla Academia de Medicma de. l".aris .é in11ertado11 en Ia CoJecc!_ón Oficial de Formulas Legalee por decreto m1mater1al de 1 O de .Marzo de 1804, « Una completa !nnoculdad, una eílcacla perfectamente comprobada en el Catarro ' ' eptatmtco, las Bronquttts. Catarros, Reumas, Tos, asma é trrítaeion de la garganta, han . ' grangeado al JARA'8E y PASTA de AUBERGlER ur;ia Inmensa fama. » . . .. ' , (E:,;1racto del Formulario MUico del S" Boucbrtlat ca1eardl1co 1k la Facultatl lk Med,c,na (!6• ed,c16n). Venta por mayor : COIIAR Y e•, 211, Calle de St-Claude, PARlS • ESTRER IMIENTOS, CÓLICOS. DEPÓSITO EN LAS PRINCIPALES BOTICAS ' CLORÓSIS. - ANÉMIA., - LlijFATISMO El Proto-Ioduro de Hierro es el reparador dt'ia sangre, el f ortiflcante y el microbicida. por excelencia. g1Jarabey las Grajeas con prdto-iodurodehierrode 'F. Gille, no poiirian ser demasiado rtcome-ndarlot en ri!:Ón de su pu1·na guimica. <(t su tnatterabilida" JI de su solubilidalt coti.stantes. • • ¡r:nctta de lQs,110,¡¡ilafe,). DErósaro GENERAL: 45. Rue Vauvillklrs: PARIS. O,pnsitn~R todfts las ,armieias. CARNE, HIERRO y QUINA En el tratamiento de las Enfermedades del Pecho, recomiendan los Médicos especialmente el empleo del JARABE yde la PASTA de PIERRE lAMOUROUX Para evitar las falsificaciones, debera exigir el Publico la Firma y Señas del Inventor: PIERRE LAMOUROUX, Farmc0 45, Rue Vauvilliera, PARIS 11 Alimento mas fortillcante unido a los 'l'ón.icoa mu reparadores. VINO FERRUGINOSO AROUD EnfermédddeSdel Pe ello Jarabe Pectorál r T COM TODOS LOS PIINCIPIOS NlJTIUTIVOS DB U CARNE Cl&an, au:aao y_ •11111&1 Diez años de exitq continuado y las afirmac!one11 de todas las emtnenClu médfcas preuban que esta 1SOC1aclon de la Carae, el Hierro y la ••iaa conatJtuye el reparador mas eneratco que se CODOce para curar : la Clcrdsts, la .lfll!mfa, las .llemtruacw,,u cSQIM'ola,, el Jlmpo/Jrectflliento 1 la .tlteracton ae la sa11qre, el Raqumsmo, las ,tf«d(ma ucro{Ulola, Y ttcorlnltical, eté. El l'iao Perraclaoeo de .l.rou.a es, en erecto, el único que reune todo lo que entona y tol1a!ece loa organoa regulariza cool'ttena y aumenta considerablemente las tuerzas 6 tntunde a la san¡re empobrecida y desoolorlda : el Vigor, la ColcrliCWff y la 6nerqta ottal. Por.1,agor,e11 Paril, en casa de J. FERRÉ,Farmaceutico, tO!, rue Richelieu, Sucesor c1e AROUD, SB VBNDB BN TOD.LS LAS PIUNCIP.A.LES BOTICAS EXIJASE e1~°C: 1 AROUD a . ,, RESCRITOS POR LDS Mto,cos CELEBRE EJ.PAPEJ. 01.0S CIGARROS DE S(!i SA/fRA _ ISI.Qan casi INSTANTÁNEAMENTE los Accesos. DEASMA.YTODAS LAS SUFOCACIONES. Antes, Farmacéutico• t:5, Calle Vauvillle~s, :Parls• El Jarabe de Piene La1no11rou;1res el Pectoral por . excelencia como edulcorante de las tisanas, á las cuales comunica su gusto agradable y sus propiedades calinantes, (Gacela de los Hospitales) , Fauh, Balnt•D PARié fil fotta, la, Fo P. LA·M°liUROUI , Dep6sito General: 45, talle Vmilliers, 45, PARIS Se rende en todas las buena, farmaoias. �80 LA ILUSTRACIÓN A RTISTICA N ú MERO rior, 50; diámetro desde la profundidad de 28 metros hasta el fondo, 5. Los viajeros deberían acomodarse en sillones perfectamente ajustados á las formas de sus cuerpos. Este sistema de transporte á gran velocidad, para volver á una ascensión de 300 metros de altura no dejarla de gustar por su originalidad á una porción de aficionados á emociones nuevas. 475 dudda por D. Vice11le Pese/ y Cervera. - IIen,os recibido el cuaderno 2 . 0 ele esta obra indispensable para cuantos se dedican á la especialidad que en ella se estudia. La obra del ilustre profesor de las facultades de Medicina y Ciencias de Parfs M. \\'urtz, se recomienda por el solo nombre de éste, y la traducción del Dr. D. Vicente Pesct es tan fiel como esmerada. El precio de cada cuaderno es de una peseta, y la obra constará de 14 ó 16. Suscríbese en las principales librerías 6 enviando el importe de 5 cuadernos al editor don Pascual Aguilar, calle de Caballeros, 1, Valencia. A RÍSTIDES B ERGÉS (oe La N at11re.) LA IXMUNIDAD Y LAS IS· OCULACIONES PREVENTIVAS EN LA S ENFER\IEDADES IN• LIBROS FECCIOSAS, por el Dr. S. Ve• F.S\'IADOS Á ESTA REDACCIÓS l,b¡ue: de Ca.siro. - El Sr. Velázquez de Castro, médico de POR AUTORES Ó EDITORES Granada, alumno premiado por ZARAGOZA ARTÍSTICA, MO· oposición repetidas veces, gra.SU\fESTAL t; HISTÓRICA, por duado de Bachiller por opoA. y P. Gascón de Color. ci6n, Licenciado en Medicina Hemos recibido el cuaderno 7.0 y Cirugía por oposición, ex In· de esta notable é importante terno por oposición, laureado publicación, que además de la en concurso de méritos lileracontinuación de la Introducrios por la Real Sociedad de ción histórica contiene dos preAmigos del Pals, vocal de la ciosas fototipins reproduciendo Junta de Sanidad de la provinuna espuela del siglo x,•, procia de Granada, ha aum~ tado piedad de la Baronfa de l len·é, el número de honrosos tftulos y el escudo bordado del Arzoque en su carrera ostenta con bispo D. Fernando <le Aragón. el discurso notable desde el t:N PRO\'ECTO EXTRAORDINARIO Se su~eribc, al precio de una punto de vista cientlfico, con peseta el cuaderno, en Zaragoclaro método ex puesto y con Fig. t. El vagón para las altas cafdas en el espacio sobre el Fig. 2. Vista del interior ,·ngón proyectil para las caldas za, dirigiéndose á D. llfanuel elegante estilo escrito que leyó estanque ele recepción. - Detalle de los conos encajados Tejero, calle de Palomeque, 28, ele 300 metr<>:; con ~u~ quince \'iajeros como tesis en el ejercicio del principal; en Barcelona, libredoctorado y que mereció del tribunal calificador la nota de ria de D. Arturo Simón, Rambla de Canaletas, 5, y en las car esta bellfsima novela del ilustre Lamartine, que constituye Sobresaliente. En el se estudia con elevado criterio y vasta principales librerías de las demás pro\'incias. 1el tomo 46 de esa colección tan selecta comoecon6mica. erudición ese trascendental sistema de las inoculaciones preEl tomo en que nos ocupamos, como todos los de la Brn1.ioGRAZIELLA. RECUERDOS OE I.A JlTENTUO, por Alfomo TECA, se vende en las principales librerías al precio de dos reales. ventivas que ha producido una verdadera revolución en las ciencias médicas, llena de realidades en el presente y de esperanza• de Lamarti,u. - LA BIBLIOTECA SELECTA que con tanto éxito para el porvenir, gracias á los estudios y descubrimientos realiviene editando en Valencia.O. Pascual Aguilar acaba de publiTRATADO OE Qt:hllCA TIIOl,ÓGICA, por Ad. Wurl;, Ira- zados en esto · tiempos por insignes bacteriólogos. Las casas extra.njeras que deseen anunciarse en LA ILUSTRAOIÓN ART!STICA diríjanse pe.re. informes á. los Sres A. Lorette, Rue Cauma.rtin, lllÍID. 61, París.-La.s casa.e espa.ñolu pueden hacerlo en la. librería. de D. Art uro Simón, Rambla de Cana.Jetas, núm. 5, Barcelona. -------- - ----- ---------- ----- - -------------------- -~-CARNE y OUINA 11 Alimento mu reparador, unido al T6Dioo mas ener¡ica. VINO ARDUO CON OUINA T CON TODOS LOS PBINCil'IOS fflJTlUTrVOS SOLUBLBS DB U CARNE CJAan y 01111'1,u son los elementos que entran en la comooslelon de este ootente le]llrador de las fuerzas lflales, de este fortiflea■&e por eseeleaeia. De un gusto sumamente agradable, es soberano contra la Ánemta y el Á1)0Camtfflto, en las Calentura, 7 CM1r1allcenctas1 contra las .Diarreas y las Á ( ~ s del B&tomaqo y los tnte8"no,, Cuando se traia de despertar el apetito, asegurar las dlgesUones, reparar las tuerzas, enriquecer la sangre, entonar el organismo y precaver la anemia y las epidemias provocadai par los calores, no se conoce nada superior al t'lao de fuiaa de AroutL Por mavor. en Paria, en cw. de J. FERRt, FarmaceutiCll, 10!, rue Richelieo, Sucesor dtAllOUD. 8B VBMD.& BN TODAS LAS PRINCJPALBS llOTtCU. EXIJASE eli:ºt~ 7 ARDUO as. Rue IA DEL C(J · - LAlT ANTÉPB:tLIQUE LECHE ANTEFÉL I 8 MEZCLADA CON PU RA AGU A, DISIPA PECAS, I.ENT&1AS1 TEZ A SOLEADA SARPULLIDOS, TEZ B ARROSA ,/;; A RRUGAS PRECOCES O~ EFFI.ORESCENCIAS ~_,o , ~ ~ ,~6~------.. .~· e J> e ~~ ROJECES \O 1 011se rva el cO.tls 1\~1> ,.e 'P" ~ ~e SIROPDoctrda fORGEJRBUMis ,,oux, crf!!º:'e~!~ Vivlenne 11 Participando de las propiedades del Iodo y del Hierro, estas Píldoras se emplean e~pcclalmenle contra las E■crofulu, la Ti■ls y la D ebilidad de temp eramento, as! como en lodos los casos(Páudo■ colore■, Amenorrea, 4•), en los cuales P.s necesario obrar sobre la sangre, ya sea para devolverla su riqueza y abundancia normales, oya para provocar ó regularizar su curso periódico. ~f"A-?J}s rarmaceuuco, en Parls, ~Rue Bonaparte, 40 El loduro de hierro Impuro Oalterado N • B• es un medicamento Infiel é Irritan te. Como prueba de pureza y de autenticidad de HBIS, Pharmaoio COLLAS, 8, rae Daaphioe r ,., la, s>ri•dpalt, fa,..,,.,na,. PATE EPILATOIRE DUSSER las verda der a s Plldora11 d e lJtancat•d , e1lglr nuestro sello de plata reactiva, nuestra firma puesta al pié de uoa etiqueta ver de y el Sello de garantla de la Un ión de los Fabricantes para larepreslón de la falsificación. •5g HALLAN EN TODAS LAS FARMACIAS destruye hasta las RAl~ES ti YELLO del rostro de las damas (Barba, Bigote, etc.), 110 mn¡¡vn pehgro para el cutis. SO Ano■ de í::a:tto,ymillam de tesUmonioagaranUz.10 la eftucla de esta preparacion. (Se "ende eo 01J11, para la barba, J en lfl oaJu para el bigote ligero). Para los brazos, empl~se el P lLI JI fJ ll.b:, D 'USSER, l , rue J ,.J ,•llo111aeau, Paria. Quedan reservados los derechos de propiedad artfstica y literaria l MP, DS MONTANll.ll Y SIMÓN � Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource La Ilustración Artística Description An account of the resource Semanario de literatura, artes y ciencias publicado en Barcelona, España por Montaner y Simón. Redactado por Alarcón, Alás, Barbieri, Barrera, Benot, Brú, Castelar, Echegaray y otros. Contiene ilustraciones, grabados y dibujos. Text A resource consisting primarily of words for reading. Examples include books, letters, dissertations, poems, newspapers, articles, archives of mailing lists. Note that facsimiles or images of texts are still of the genre Text. Título Uniforme La Ilustración Artística Año de publicación El año cuando se publico 1891 Año Año de la revista (Año 1, Año 2) No es es año de publicación. 10 Tomo Tomo al que pertenece 10 Número Número de la revista 475 Mes de publicación Mes cuando se publicó Febrero Día Día del mes de la publicación 2 Relación OPAC https://www.codice.uanl.mx/RegistroBibliografico/InformacionBibliografica?from=BusquedaBasica&bibId=1753927&biblioteca=0&fb=&fm=&isbn= Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource La Ilustración Artística, 1891, Año 10, Tomo 10, No 475, Febrero 2 Accrual Periodicity The frequency with which items are added to a collection. Semanal Subject The topic of the resource Literatura Arte Ciencias Barcelona (España) España Publicaciones periódicas Description An account of the resource Semanario de literatura, artes y ciencias publicado en Barcelona, España por Montaner y Simón. Redactado por Alarcón, Alás, Barbieri, Barrera, Benot, Brú, Castelar, Echegaray y otros. Contiene ilustraciones, grabados y dibujos. Publisher An entity responsible for making the resource available Montaner y Simon, Editores Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource 1891-02-02 Type The nature or genre of the resource Revista Format The file format, physical medium, or dimensions of the resource text/pdf Identifier An unambiguous reference to the resource within a given context 2011632 Source A related resource from which the described resource is derived Fondo Pérez Maldonado Language A language of the resource spa Coverage The spatial or temporal topic of the resource, the spatial applicability of the resource, or the jurisdiction under which the resource is relevant Barcelona, España Rights Holder A person or organization owning or managing rights over the resource. Universidad Autónoma de Nuevo León Access Rights Information about who can access the resource or an indication of its security status. 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