https://hemerotecadigital.uanl.mx/files/original/137/1759/Ilustracion_artistica_La._1891._Vol._10._No._478._Febrero._0002011658.ocr.pdf a26447135aed23684e02af7a757b233f PDF Text Text 7 = 'erro. en la jeros :ircular al iferia ll CO· : térerca- bliga 1eo y en la :pron de !seas :s de BARCELONA 23 DE FEBRERO ' DE 1$91 ANO X me- :máagua con por edio ibra· .chi- REGALO Á LOS SEÑORE·s SUSCRITORES DE LA ,.._ _ _ _ _ __ Bip~..IOTECA NúM. 478 UNIVERSAL ILUSTRADA 1ptaproen :hos ~eda cimlitar iros, :edit de para lado neas 1 en ncés ndrá tada tin, ~;. ! " ' 1 1, 1 ' :::: lodo 1lean 1, la nto, 1res, ;ario rerla P.ara .leo. )ar!!, , 40 rado nlc. d de :,•(I, :lv a, 11eta ~ de 11S1· COLOMBINA, estatuad.e D. José •Campeny. (Fotografía den. 1, 51D lrarla P•ra iris. l Mart!.) �I 14 LA ILUSTRACIÓN ARTÍSTiCA que canta y reza otro refrál\ como Sa1ud y pcselas, que es salud completa, tratemos en seguida, por necesidad, de la cuestión de los monises. Lo dicho, dicho: si hay quien, pudiendo disfrutar de salud, se contempla enfermo porque quiere, de igual manera no falta quien, teniendo en su mano el ser rico, no lo está por su voluntad. Hay gustos que merecen palos. Por eso decía un chusco: NúMERO 47$ . que se las campanee al ritmo de las castañuelas! ¡Loor á tan consumados artistas, cuyos nombres es Text o. - li/Jsaico, por Jo3é ~Luía Sbarbi. - L,;i omamt tia lástima no pasen á la posteridad! rió,, t,i las at'lts c,·istiamu. l . Arte lali1to, //. Arte /iir:a nJi• Hemos indicado el progreso que ha alcanzado el tto. /11. Arte /alú10-bir.a11ti110. IV. Arte clllico. V. Arle o¡i'• arte de la pintura, y con ello pretendido referirnos á '6al. por José Ramón Mélida. -SKCC IÓN AMERICANA: La Ara1uania, por Eva Canel , - U11a exploración en Si/itria. la fotografía: Merced :i ,este descubrimiento, no hay Nuestros grabados. - ¡ Imposible! {continuación), Novela orifregona, lavandera, aguador ni basurero que se con. ginal de Florencia Moreno Goclino, iluslrnda por Cabrinely. te'mplé privado del gustito de ver trasladada su vera - SECC IÓN CIENTI FICA : Quimica recreativa. Losreadivos cocfjigies al papel, y no así como quiera, sino en múltilorados, por F. Faideau. - Ulili:.adó11 de la fuerza del vimto. El moli1UJe/ldni:o de C/roela11d( Estados Ú,1ido1), por J. Laples ejemplares, dado que repetidos anuncios le haCristo la pobreza amó fargue. -Deter111i11adó11 de la ca11tidad de a/eolio! contenido m porque Cristo rico era, cen agua la boca al ver satisfecho su deseo :i bien los 1,•i11os. <¡ue, si Cristo pobre fuera, poca costa por cierto. Los retratistas al óleo y 'los ¡por Cri.sto! que la aborreciera mini(lturistas están de pésame. ¿Cómo ha de ser? En Grabados. - Colombina, escultura de D. José Campeny. como In aborrezco yo. Alar de /011do, cuadro de D. Eliseo Meifrén (Exposición Paeste mundo, para que unos estén de enhorabuena, rés, Barcelona). - Recuerdo dt Venecia, cuadro di.: D. Eliseo tienen que estar otros de enhoramala. Meifrén (Exposición Parés, Barcelona). -A!tgor/a del ReY en efecto, ¿cómo no tienta, no ya la codicia, Después de haber recorrido esas tres regiones de 11acimitnlt1 ita/itl11t1, pintura decorativa de Munkaczy, desti- sino el estímulo de subvenir á las necesidades más la salud, de la riqueza y de la ciencia, justo es demos nada al Musro de Historia de las Artes de Viena. - El Par• la111t11/t1 Hipinct1, el más notable en tiempo de la República, perentorias de tanto indigente como pulula sobre la un paseo por la de la /1er111osura . copia de un cuadro de D. José M.• Olascoaga, coronel ar• haz de la tierra, esa profusión de anuncios en que Mutatis mutandis, podemos aplicará esta cualidad gentic~. :- .Rtj,t1~t1, cuadro <le Duffaud, grabado por Baude todos los días se llama á las puertas del necesitado, 1Expos1c1ón Universal de Parls, 1889.) -Aftnsajt de amor, nada menos que para darle DINERO? ... Bien es ver- las mismas circunstancias adjudicadas á las anteriormente descritas. Sí; hoy no hay persona fea ó diforcuadro de Víctor Corcos, grabado por Mancastropa. - Fig. 1. Los gases producidos por la combustión de un fósforo de dad, y vaya de refranes, que al /reir será el reir; me, y si la hay es porque quiere. Que no tiene usted madera son ácidos. - Fig. 2 Acción del amonfaco sobre las pero lo cierto es que, con tanto prestamista como en sus encías un hueso siquiera, pues allá va una flor~. - Fig. 3 Manchas azules prod~cidas por la ceniza de anda por el mundo (lo de usurero ó logrero son hoy un cigarro. - El molino de viento de Cleveland. Figs. 1 á 5 voces plebeyas ó de mal tono), los menesterosos de- dentadura completa; que tiene usted una cadera cuatro dedos más alta que la otra, por algo existe el alque _representan el conjunto, maquinaria y aparatos de dicho mohoo. - Aparato empleado en el laboratorio municipal de bían ser rara avis en la tierra. godón en rama y la estopa; que el rostro de esa joPues ¿y qué diremos ahora de la enseñanza? ¡La ven, 6 no joven, se las apuesta con el tizón, no hay Parfs para analizar la cantidad de alcohol contenida en el vino. - Anverso y reverso de las medallas de la Exposición enseñanza ¡ah! ese pasto intelectual de la humanidad! rural Internacional de Agricultura y Ganaderia de Buenos ¿Cómo se explica que esté aún vigente el dicho de que apurarse, en la perfumería se le enmienda la plaAires, 18go. na á Dios, haciendo blanco lo negro. Pero como el Salomón acerca de que es in.finito el mímero de los diablo al fin y al cabo ha de meter la pata, sucede mcios, siendo así que :i tan poca costa se puede adqui- que no todas las cosas salen siempre :i medida del ~~ rir hoy en día la ciencia? ... Leed, si no, y asustaos: deseo de cada quisque, y como el espíritu maligno MOSAICO «Francés, 30 reales al mes.» «Francés, 20. Inglés, 30. no tiene m:is poder que el que Dios es servido en Piano, 30.» Y el colmo llega hasta el punto de concederle, ocurre que, si bien puede tornarse negra Sucede con el transcurso de los tiempos que van anunciarse que se enseí1a 1a lengua francesa en ¡30 en aumento las exigencias sociales, y por ende, que lecciones!. .. ¡Nada, lo dicho: Quién, por un cuarto, 110 como el ébano una cabellera blanca como la nieve, no tiene el enemigo común poder suficiente para halos conocimientos de todo género alcanzan su espe- come, bebe y se lava la tara/ cer que nazca el cabello allí donde se secó la raíz; y, cial desarrollo; de ahí la necesidad inmediata cuanto Bien es verdad, porque desgraciadamente se dan imperiosa de que, cada día que va pasando, tenga que casos, que no siempre está la culpa de parte del igno- sin embargo, los saltimbanquis, metidos á regeneraensanchar sus columnas el vocabulario privativo de rante; siendo así que, muchas veces, el que asume el dores de la raza humana, lanzan á los cuatro vientos cada país, ora inventando términos nuevos, ora dila• delicado cargo de instruirlo necesita ir á sentarse en el pomposo anuncio de «No más calvas.» Por cierto tando la significación de otros que cuentan mayor ó los bancos del aula en concepto de alumno; y si á que hace años ocurrió un lance muy chistoso á propósito de este particular. Enterada cierta señora de menor longevidad. esto se agrega la circunstancia, no floja, de que muA no dudarlo, uno de los asuntos que más de bul- chos antiguos textos, buenos y relativamente baratos, que en tal establecimiento se vendía un específico to saltan á la vista del hombre filósofo y observador, han quedado postergados para ser sustituidos por contra la calvicie, y deseosa, como era natural, de ver en los tiempos que alcanzamos, es esa profusión de otros, malos y caros, que, á titulo de segundo sueldo, desaparecer la suya, envía inmediatamente á su donanuncios con que un día y otro obsequian á sus lec- verdadero momio, han redactado con los pies, hilva- cella en busca de tan precioso remedio; mas ¿cuál no tores los papeles públicos diarios, con gran provecho nándolo de aquí y de acullf sus confeccionadores, sería su sorpresa al ver entrar por las puertas á la de las empresas editoriales y con no pequeño per- tendremos descorrido parte del velo que encubre ese, emisaria con las manos vacías? .. . El dependiente enjuicio del suscriptor que con corta diferencia, ve al parecer en nuestros días, enigma de Salomón, to- cargado de ex-pender aquel maravilloso invento tenía diariamente ocupada la mitad, poco más ó menos, cante á no hallarse difundida ·la ciencia todo cuanto la cabeza lisa y lustrosa como una manzana. ¡Y fíese usted de anuncios pomposos y cacareados! del periódico por iguales ó parecidos anuncios, cuya debiera estarlo. El ramo de los artículos de alimentación merece colocación relativa ó cuya redacción intrínseca no Pero, dicho sea en obsequio á la verdad, las artes también ser citado, y deberiamo¡ haber hecho menpueden menos de mover á. risa en ocasiones1 si en y la industria ensanchan sus horizontes de día en día ción de él antes, por lo íntimamente que se relaciona otras no excitan la compasión del que lee. que es un prodigio, y siempre queda ese consuelo. De todos modos viene á resultar una especie de Ello es lo cierto que nunca se han visto en tan alto con la salud; pero ni todo se puede desembuchar de una vez, ni nunca es tarde cuando la dicha es buena. MOSAICO notable, á pesar de no tratarse de ninguna predicamento la música y la pintura1 v. gr., como en Aquí es donde se verifica el colmo de lo inconcebi«obra taraceada de piedras de varios colores.» nuestro siglo. Antes, para poder lucirse en una: sala Y he aquí indicado ya el porqué del título del tocando un instrumento 6 cantando, se nece5itaba ble; aquí es donde la industria moderna toma todo el presente artículo; título que resultará suficientemente pasar por la prueba de muchos años de estudio; hoy vuelo á que remontarse puede la imaginación y la justificado con sólo pasar la vista por unos cuantos hay que distinguir: la escuela del pia_no, por ejemplo, inventiva humana: vinos que no han llegado á oler de dichos anuncios que, al trasladarlos aquí del na- sobrepuja en dificultad á la escuela antigua, haciendo siquiera el zumo que destila el fruto producido por tural y sin necesidad alguna de remontarnos á los del ejecutante un verdadero gimnasta, en tanto que la vid; chocolates que no saben :i qué sabe el cacao, espacios imaginarios, vamos á ofrecer á la vista de 1a moderna escuela de canto, \'erdadero romanticis- el azúcar ni la canela; azllcares que :i todo deben su nuestros lectores, no sin poner de nuestra cosecha mo del arte, ha ido desterrando la mayor parte de existencia menos á la caña; embutidos que han sido algunas consideraciones, para que no resulten desnu- las dificultades de que hacía gala la garganta de engendrados por las carnes de burro ó de perro, antes muertos que matados, etc., etc. Y,'á pesar de sodos aquéllos. nuestros antiguos cantantes de ambos sexos, limiDemos comienzo por el asunto importantísimo, tando su prestigio á un sentimentalismo que, en oca- fisticación tanta, nada más común que tender las redes al consumidor con el reclamo ·de la l,gitimidad como el que más, de la salud. siones, raya en exageración. Hanse, pues, trocado A la verdad, cuando ve uno anunciados ciertos es- los frenos; pudiendo decirse que, por regla casi ge- en todos y cada uno de dichos artículos y otros mupecíficos, ó lo que es más, ciertas panaceas, y nO así neral, al pianista de hoy se le arranca el corazón chos más. No hay para qué hablar de la cuestión de infidelicomo quiera, sino acompañados de sus respectivos para convertirlo en energúmeno, al paso que al cancomprobantes ó declaraciones que suscriben Juan tante se le convierte todo en corazón, hasta las sue- dad en el peso, porque eso sería el cuento de nunca Fernándezó Manuela Pérez, movidos por espontánea las del calzado, corriendo parejas en esto la escuela acabar. Baste saber que esta fase de la industria es gratitud al inventor de las 'jlíldoras tales ó de los bre- moderna del canto con la del baile de hoy, para cuyo tan antigua como el mundo, lo que dió margen al vajes cuales, con ocasión de contemplarse curados al efecto, aquel sabe bailar que sabe andar dándose un refrán que dice: Beba la picola de lo puro, que el tacabo de cuarenta años de estar sufriendo un dolor de poco de contoneo, sin que las piernas, ni los pies, ni bernero medirá seguro; lo cual no significa propiamenestómago crónico, de unos hérpes rebeldes, etcétera, los brazos, ni la cintura tengan precisión de ostentar te lo que reza el Diccionario de la Academia, á saber: «Que cuando la justicia anda derecha, nadie se tuerse halla uno tentado por no profesar ni siquiera una agilidad alguna extraordinaria. ce,» sino que «cuando los ministros de justicia que chispa de compasión hacia la triste humanidad doTambién es verdad, y este es otro consuelo, que liente que, por materia de unos cuantos reales' rro el aficionado que no pueda asistir en nuestros días :i no son dignos de representarla se conchaban con los . qmere sacudir tantas y tantas enfermedades como la la Opera por causa de lo excesivamente caro de las vendedores, los compradores son los que se fastiaquejan. dian.» Esto prueba que semejante abuso cuenta más localidades, contentarse ha· con el precioso fecundo Porque, la verdad sea dicha, no existe bajo la invento moderno de los pianos de manubrio que, edad que lo que muchos creen, si bien el nombre luna_ dolencia de ningún género que, en los actua- por esas calles de Dios, atruenan á todas horas los antiguo de robo se haya sustituído modernamente les tiempos en que hemos venido al mundo, no ten- oídos del transeunte y del no transeunte, cofno me por el de irrrgularidad, 'ya sea porque la ilustración, ga su correspondiente específico inventado para com- está pasando precisamente á m( ahora, que quieto y finura y elegancia de la sociedad actual se complazca batirla; si, pues, ello es cierto, ¿á qué lástima se hace tranquilo ante mi bufete, me están crispando los ner- en suavizar la dureza de ciertos vocablos, ora sea de~ acreedora la sociedad que, pudiendo disfrutar de una vios dos pianos que, apostados en la esquina, ejecu- bido á que muchos ladrones de chaqueta le han salud envidiable, sigue siendo presa del dolor? Aquí tan simultáneamente á porfía piezas distintas cada aumentado á esa prenda de vestir unas tiras llamadas del refrán: A quien tie,ze cama y duerme e,i el suelo, cual en su tono y compás, que es para maldecir1 has- faldones, convirtiéndola en levita. Y ya que hemos tocado antes la cuestión del dolo no hay que /e,zerle duelo. Y aquí también del pregón ta al mismísimo Orfeo. Y ¡gracias que no se le ha que vocean en Cádiz la generalidad de los vendedo- ocu¡rido aparecer. por a]lí á. algún bar?piento men\li_- y fraude que preside :i la confección de ciertas subsres de sandías por tajadas: Por un cuarto, ¡quién no go rascando el violín y atolondrando el barrio con el tancias, por mal nombre llamadas alimenticias, cuando, en rigor, más que de alimento sirven de notorio come, bebe y se lava la cara/ repertorio de sus sublimes cantares, :i que haga conY ya que de salud acabamos de hablar, y supuesto certado dúo la voz cascarrienta de su cuya, que baile perjuicio á la salud muchas de ellas, paremos nuestra consideración 1 siquiera sea ligeramente, sobre alSUMARIO 1 ,..,.,,...,,~~,.,..,,.._,~--- 1 LA !LUSTRACIÓN ARTISTICA 1 15 gunas de ]as causas que hacen «En las esquinas de Porriños, tan costosa ]a manutención hoy en los dos puestos señalados con una faja encarnada, se venen día. Un libro, y de no pocas P~derá desde hoy domingo la liginas pediría esta importantísibra de carne de vaca de superior ma y'vital cuestión para ser tracalidad á 22 cuartos» tada con toda la extensión que «En el barrio de la Viña, desse merece; contentémonos, pues, de las esquinas de la Pastora con indicar algunas de las que hasta las de la Palma, indistintasaltan prontamente á los ojos mente en los seis puestos de del hombre que sea un tanto obcarne, se vende desde hoy la liservador. bra de carne superior á 20 En primer lugar, el prurito cuartos.» que aqueja en nuestro siglo á Para el lector que lo ignore, las clases inferiores por usurpar fuerza es manifestarle que la liel puesto de las superiores. De bra carnicera en Cádiz consta ahí el deseo desmedido de ver de 32 onzas, ó séase de poco de vivir sin trabajar; de ahí el menos que el kilogramo •ctual. desvelo por comer del presuResultado: que mientras el kilopuesto, verdadera polilla de 1,a gramo de vaca de flor venía á socíedad·moderna. España, pats costar en C:idiz el año 1831 2 privilegiado entre todos los del reales y medio, cuesta en Mamundo, as( por su suelo cuanto drid en el actual año de gracia por su cielo, parece como que de 189 r la friolera de más de 7 insulta á la divina Providencia reales. ¡No es mucha la diferenen la persona de aquellos hijos cia que digámos! suyos que, pudiendo y debiendo Pero donde más á la vista salentregarse al cultivo de la tieta semejante desproporción enrra, con todos los ramos que de tre los precios de entonces y los él dependen, tales como la apide ahora, es en el pescado. cultura, la sericicultura, etc., se Igualmente que la carne, en cruzan de brazos aguardando cuanto al peso, por los años de inactivos á que les venga el macuarenta y tantos he conocido ná de lo alto, ó con la boca en Cádiz la libra de pescadilla, abierta hacia arriba. que les caivivita y coleando, á real y mega la breva sin haberla plantado dio ó :i dos reales. Es así que ni regado. No es mio el entrar esa misma libra, ó séase poco aquí en hondas consideraciones menos del kilogramo, cuesta en acerca de si la falta de apoyo ó Madrid hoy 12 ó 14 reales, luefomento por parte del Estado go nada exagerado anduve al puede ser ó no, en mayor ó mesentar arriba que el mercado nor parte, causante de semejanactual resulta recargado por lo te atraso; lo que si sé es, que menos en tres partes más, si se basta recorrer las calles de la compara con fechas no muy revilla y corte de nuestra nación, motas. y ver :i cada paso tanto vago y Júntese á lo anteriormente tanta vaga, en la flor de su edad, expuesto acerca del particular verdaderos miembros corrompilos excesivos derechos de entrados de la sociedad, cuando, bien da _impuestos al ramo de consudirigidos, debieran servirle de mos, el desarrollo que de día en miembros útiles y provechosos. día va alcanzando el monopoSi la ociosidad es madre de todos lio, etc., etc., y se tendrá claro los vicios, á más trabajo, menos como el agua el porqué de lo corrupción; y menos crímenes difícil que se hace la vida en MAlt t>t F0!-Ji>ó, cuaclro cie t>. l::1lseo tfel!rén. 1Exposlci6n Parés, Barcelona.) registraría entonces la estadístiEspaña y singularmente en la ca de nuestra centuria. capital. La organización de la sociedad actual es de tal índole, que constituye otro de los elementos de cares- siendo el verdadero negocio para el fondista, que ' ;Desagradable MOSAICO, por cierto, el que presentía para la vida moderna. En efecto, la familia era la cobra cuatro por lo que vale uno, con lo que sube el ta á la vista de cualquier hombre observador la mezbase de la sociedad de nuestros abuelos; la sociedad mercado para el simple particular tres partes más, y cla de sucesos que por uno ú otro concepto tienden me quedo corto, de lo que debiera. Prueba al á la disolución del individuo, de la familia y de la es la base de la familia de nuestros coetáneos Fami- aún canto. sociedad! lia esta última compuesta de elementos heterogéneos A la vista tengo el □~mero 5.326 del .Diario Meren el club, en el café, en el casino y en otras reunio- cantil de Cádiz, correspondiente al domingo 12 de juJost MARÍA SBARBI nes de igual 6 parecida laya, necesita costear una co- nio de 1831, y al final de la página 7 y comienzo de / cina sui gweris mucho más cara que la de su hogar, la 8 leo :i renglón seguido: RECUERDO DE VENECIA, cuadro de 0, Elíseo Meifrén. {Exposición Parés, Barcelona,) �LA 116 LA ORNAMENTACIÓN EN LAS ARTES CRISTIANAS Si bien se mira, de todas las manifestaciones artísticas, la ornamentación es la que menos expresa la idea cristiana, por cuanto los símbolos, con tanta frecuencia acomodados á la ornamentación, no proceden de ésta, ni figuran en las composiciones decorativas como elementos principales. Estos proceden de la Naturaleza ó son creaciones fantásticas en las artes de que vamos á tratar. Si hemos estampado al frente de este artículo el dictado de «Artes Cristianas,» es porque vamos á ocuparnos del proceso artístico que comenzó en las catacumbas de Roma y terminó en las catedrales del siglo xv. I ARTE LATINO El arte de los primeros cristianos viene á ser una degeneración del arte romano, pues al sentir aquéllos la necesidad de expresar sus pensamientos bajo forma plástica y no teniendo elementos, por las circunstancias especiales en que vivió el cristianismo en los primeros siglos, para inventar un arte, hubieron de echar mano de los elementos artísticos del medio social en que vivían; mas como éstos eran hijos del paganismo, que los cristianos odiaban, se <lió el caso singular y único en la historia del arte de que con los mismos elementos paganos, desvirtuándolos en lo que tenían de naturalistas y sensuales, se expresaran las ideas nuevas de una religión y una filosofía que condenaba al paganismo. Por esta razón en las catacumbas de Roma se ve á Cristo representado en la figura de Ulises atravesando insensible el mar sin cuidarse de las solicitaciones de las sirenas; de Orfeo atrayendo con la música de su arpa á las bestias feroces ó domésticas; y en cuanto á la ornamentación adoptaron todo el sistema pompeyano y romano. Las bóvedas de las catatumbas están decoradas de un modo semejante á las casas pompeyanas; el espacio está dividido en recuadros, dejando en medio una medalla ó polígono, unos y otros ocupados por composiciones ó figuras sueltas y lo demás lleno de adornos menudos, cuyo conjunto decorativo resulta pobre. Consisten dichos adornos en ondas, palmetas imperfectamente dibujadas, hojas y tallos ondulados; á veces se ven espigas y flores ó combinaciones geométricas de lo más sencillo y rudimentario. La misma falta de gusto que se advierte en la composición se advierte en los colores, que se ofrecen en tonos rebajados y sucios. Con los indicados adornos alternan los símbolos que á manera de jeroglíficos forman parte del sistema decorativo de las catacumbas. Consisten estos símbolos ó representaciones de Cristo en la paloma, el toro, el ciervo, el cordero, la cruz y el monograma con el P griego; pero á diferencia de los jeroglíficos egipcios, estos símbolos carecen de carácter ornamental por el naturalismo desvirtuado que los primitivos artistas cristianos copiaban tímidamente de los paganos. En los sarcófagos es muy frecuentt: un adorno que consiste en la repetición de estrías onduladas ó estrigiles, cuyas series aparecen simétricamente á los lados de un compartimiento central ocupado por algún símbolo. En cuanto á la arquitectura latina, posterior á las catacumbas, campea en ella la ornamentación romana degenerada, sin otra novedad decorativa que los ~osaicos parietales que. á partir del siglo IV constituyen el sistema constante de exornación interior en las iglesias cristianas. Pero estos mosaicos sólo son decorativos por el carácter que prestan al conjunto del interior de los templos,· pues por lo demás son composiciones pictóricas, cuyo examen corresponde más bien á la historia de la pintura que á la del ornato. ARTE BIZANTINO El trascendental hecho histórico de la traslación de la silla imperial de Roma á Bizancio <lió por resultado la formación de un arte nuevo con los elementos del arte pagano occidental y los restos de la tradición . oriental; pues según lo que hoy alcanzan las investigaciones parece que Siria y Persia contribuyeron á la formación de aquel nuevo arte, al cual Roma y Grecia prestaron indudablemente los elementos más fundamentales. El arte bizantino viene á ser una especie de consorcio del arte degenerado de los griegos, del arte clásico, en una palabra, con el oriental. No hay que olvidar que una parte del Asia era territorio ro- !LUSTRACIÓN ARTISTICA mano cuando el cristianismo triunfó con Constantino; y por este motivo, al ocurrir la traslación de la silla imperial, se amalgamaron todas las tradiciones orientales y occidentales de las comarcas del Imperio. Las exigencias del culto cristiano dieron por resultado que así como en los templos griegos la exornación era exterior principalmente, pues que exterior era el culto público, en las iglesias cristianas, por el contrario, la exornación tuvo más importancia en el interior, donde el culto se practica. Por esto se observa en las iglesias bizantinas que la ornamentación es rica y profusa en el interior y escasa y de poca importancia al exterior. Además la construcción bizantina, que tendía á elevarse á considerable altura y cerrar vanos muy grandes, presentaba lienzos de muro, bóvedas y cúpulas de grandes dimensiones que dejaban ancho campo á la decoración. La tradición oriental del arte bizantino fué causa de que se resucitara en el arte la tan vistosa y brillante ornamentación polícroma. El mosaico de fondo dorado fué desde luego el elemento decorativo principal en las iglesias bizantinas. Sobre este fondo dorado destacan vivamente los colores de figuras y ornatos, entre los cuales predomina el azul y el verde hábilmente combinados. Pero toda la coloración de los adornos bizantinos es convencional. Sólo en algunas pinturas de manuscritos y en los mosaicos de Sicilia se ve la imitación directa del natural; pero débilmente modelada. Por lo demás, los bizantinos, como todos los orientales y como primeramente los egipcios, procedían en su sistema decorador por la plenitud de tonos, opuestos unos á otros, sobre un fondo general. Los adornos consisten en motivos vegetales ó geométricos y carecen del carácter simbólico indicado con respecto del arte latino; la cruz aparece multiplicada apartándose muchas veces del tipo verdadero, y con dichos adornos suelen mezclarse animales apocalípticos é imágenes relígiosas. Juzgada en conjunto, la ornamentación bizantina tiene un reposo y una severidad que cautiva al espíritu, mientras su rica policromía fascina los sentidos; juzgada en detalle pierde importancia. Los efectos decorativos están ampliamente concebidos y recuerdan todavía los principios griegos. La palmeta aparece figurada en un ornato, que recuerda, por su disposición, las piñas árabes. Las hojarascas y los roleos vegetales están interpretados conforme á las leyes de la Naturaleza; y la flora, grande y abultada, tiene á veces capital importancia decorativa. La variedad de motivos y maneras de ornamentar es extraordinaria. Se ve empleada la simetría tal como la entendían los griegos, por medio de la ponderación de motivos y no por la repetición contrapuesta ó invertida. Los trazados geométricos son sumamente inge.' niosos. En los mosaicos suelen verse representadas unas construcciones muy bien concebidas. La variedad de motivos ornamentales es infinita. A los que quedan indicados puede. agregarse el roleo en todas sus combinaciones, las cintas y el meandro en proyección como en los mosaicos romanos. Es frecuente en los frisos un adorno continuo formado por unas fajas que al entrelazarse cierran superficies circulares de dos tamaños, alternados, apareciendo inscritas en las mayores figuras de ángeles ó de santos. En los mosaicos de piso las combinaciones geométricas formando estrellas, inscritas en hexágonos, y los círculos tangentes dispuestos de igual modo que en los exornos egipcios, forman los tipos obligados, cuyo principal efecto está en la variedad de colores. En algunos de los adornos engendrados por el hexágono y por el octágono se adivina el origen de la ornamentación árabe. Por lo que hace á la ornamentación exterior, el relieve, tratado á la manera de un dibujo de realce, sustituye á los adornos pintados ó ejecutados en mosaico que decoran los interiores. Salvo esta diferencia, los adornos son los mismos, y quizá en los relieves se advierte más que en los mosaicos la tradición persa. En algunos frisos y cornisas el relieve es mayor, y la ornamentación vegetal, por lo común de hojas de acanto de carácter clásico, tiene mucho efecto y un aspecto de robustez y grandiosidad. Pero como ya queda dicho, la ornamentación bizantina es esencialmente interior y polícroma; no hay más canon de ornamentación que la variedad caprichosa, ora arcaica y convencional, ora libre y á veces naturalista. Lo de menos es la forma del adorno: lo de más es el efecto vivo de los colores, sobre la brillantez del oro, para producir la fastuosidad del conjunto. En la orfebrería, á la cual se aplicaron los esmaltes y las incrustaciones de piedras, se produjeron iguales combinaciones decorativas que en :os mosaicos. A juzgar por las figuras que aparecen en mosaicos, esmaltes y manuscritos, la indumentaria participó NúMERO 478 de la misma pomposidad y recargada riqueza, pues se ven telas bordadas de menuda labor. La ornamentación de manustritos ofrece los mismos caracteres que la arquitectónica. III ARTE LATINO·BIZ.\NTIXO NúMERO LA 478 por lo común irregular. Algunas veces aparece la fi. gura humana. . El estilo céltico, por otros denominado anglosajón, que prevaleció en Ingl~terra ha~ta e'. sigl_o I X, hay que estudiarle en los códices con ilumrnac10nes y en las lápidas ornamentadas que se encuentran en algunos cementerios ingleses; pero puede comprenderse desde luego que los documentos más ímportantes para conocer la ornamentación Q el arte (pues l 1 ILUSTRACIÓN ARTÍSTICA 7 en este caso son sinónimas estas voces, toda vez que V el céltico es un arte esencialmente ornamental) son los manuscritos con miniaturas. Abundan en ellos las ARTE ROMÁNICO letras iniciales de gran tamaño, que ocupan á veces media página, y las orlas 6 fajas formadas por com· Las dos indicadas corrientes del gusto artístico, plicadas lacerías. Los colores rojo, azul, verde, etc., una semi-oriental ó latino-bizantina, otra occidental que por lo común sirven de fondo á las blancas lacerías, están combinados con muy buen gusto sin pro- ó céltica vinieron á fundirse hacia mediados de la Edad m~dia en un arte nuevo, que se denomina roducir nunca discordancias ni efectos abigarrados. En los primeros tiempo~de la Edad media invadió el Occidente y el Mediodía de Europa el gusto bizantino, que_mezclándose con el arte latino, que á la sazón imperaba, formó uno nuevo que lleva el nombre de latino-bizantino El centro de esta fusión de elementos artísticos fué Italia, desde donde pasó _á España el nuevo arte. Con efecto, el arte que se produjo en España bajo la dominación visigoda puede hoy denominarse latino-bizantino, en vez de bárbaro, como pretendía M. Lasteyrie, á quien impugnó en este punto don José Amador de los Ríos. Los restos arquitectónicos de carácter ornamental que se conservan en Toledo, consistentes en trozos de friso y preciosos capiteles; los interesantes objetos de ofebrería, corno las coronas visigodas de Guarrazar, y las cruces de los ángeles y de las victorias correspondientes á los siglos vrn y 1x, son los documentos en que puede estudiarse la ornamentación latino-bizantina en España. El carác ter bizantino de los adornos salta á la vista desde luego; pues la sucesión de círculos iguales, las curvas tangentes, el empleo decorativo de las piedras finas, lo minucioso del adorno y hasta el esmalte alveolado que se ve en las letras que penden de lascoronas de Guarrazar, no pueden traer otro origen que del Bajo Imperio; y por el contrario, los capiteles que recuerdan el orden corintio romano, con la hoja de acanto interpretada de una manera ruda, las volutas, gu'irnaldas, etc., declaran el origen romano ó latino. En el fuste de alguna columna se observan estrías en espiral; el funículo aparece con frecuencia, y empiezan á observarse también los roleos en solución de continuidad. Todo el carácter de esta ornamentación es escultórico. Del mismo estilo son los restos y piezas de orfebrería, coetáneas á las mencionadas, que se conservan en Francia, entre las cuales debemos citar la célebre corona de Carlomagno y la cruz atribuída á San Eloy; pero no hay que olvidar, por lo que se refiere á Carlomagno, que el estilo y el trabajo de las joyas de su tiempo es más bizantino que latino á causa de la venida de artistas del Bajo Imperio á Occidente, llamados por el mismo empera?or. IV .\RTE CÉLTICO Antes de pasar adelante, conviene desviar momentáneamente la atención de la corriente latino-bizantina del arte, para fijarla en otra corriente occidenta~ nacida en el Norte, que hubo de ejercer influencia en las sucesivas manifestaciones artísticas y espe· cialmente ornamentales. Está hoy fuera de toda duda que los pueblos de raza céltica tuvieron un arte que puede llamarse indígena; pues como díce Racinet, nació de las aptitudes particulares de esos pueblos, siquiera se halle todavía obscura la cuestión de averiguar si la cuna de ese arte fué la Escandinavia ó la Irlanda. El mismo Racinet conjetura si dicho origen habrá que buscarle en el origen asiático de la raza celta, lo cual explicaría la analogía de procedimiento que se observa entre la ornamentación céltica y la árabe desde el punto de vista de la combinación geométrica. . En cuanto á los caracteres de esta ornamentación, J. O. Westwood señala los sig::ientes: primero, ausencia de toda imitación de follajes ó de vegetales; segundo, empleo casi exclusivo de sencillas figuras geométricas, con cintas entrelazadas, líneas diagona· les ó espirales, etc. Estos entrelazados forman el elemento, puede decirse único, del ornato céltico de la primera época; lo cual, como afirma Racinet, es suficiente para establecer su··antigüedad, sirviendo de marca distintiva lo feliz de la repartición del adorno y el desenvolvimiento siempre lógico del mismo. La diferencia característica con los dibujos geométricos árabes consiste en las espirales y curvas con que terminan los ángulos. El más típico de todos los dibujos célticos es el engendrado por <lbs ó tres líneas espirales que parten de un punto fijo. Otro ornato típico es el compuesto con animales mons· truosos, tales como aves, lagartos y serpientes, tratados de un modo fantástico, alargados, con colas y lenguas que se enlazan en solución de continuidad con cintas y lacerías diversas, formando un dibujo ALEGORÍA DEL RE:-IACIMIE NTO ITALIANO, mánico, el cual floreció principalmente en los siglos x1 y x11, y que es más característico de su época que ninguno de los anteriores. La arquitectura románica lleva por distintivo la bóveda por arista, originada del arco apuntado ú ojiva, que había de predominar más tarde, desarrollando un sistema de construcción que en el arte de que tratamos no hace más que• iniciarse. El misticismo de la Edad media, la poderosa fantasía á que daba pábulo la credulidad sencilla, propia del atraso de la cultura, no podían menos de influir e? el modo de expresar en el arte decorativo, produ• c1en_do aquellas imaginerías tan características y peregrinas que admiramos en los monumentos religio- pintura decorativa de Munkaczy, destinada al Museo de Historia <le las Artes de Viena sos de aquellos tiempos. La decoración arquitectónica, tanto interior como exteriormente, hubo de manifestarse desde luego en los miembros más apropiados para recibirla, como son los capiteles y las impostas que los unen, y las portadas é hima/rontes. En éstas, sobre todo, la ornamentación escultórica ofrece un conjunto muy rico. Aquellas lacerías que hemos visto en el estilo céltico, presentan en el románico extraordinaria variedad y caprichosas combinaciones; y como á ellas se agrega la rica ornamentación bizantina, figuras ó cabezas de cuadrúpedos y de aves, quimeras y animales fantásticos, imágenes grotescas, etc., resulta un sistema ornamental en el que no hay otra ley que la variedad infinita de moti- vos, ajustada á las líneas generales de la ar,1uitectura. Unas veces se descubre en los capiteles el recuerdo del capitel corintio con sus dos series de hojas superpuestas, y otras, conservando la forma bizantina de pirámide truncada é invertida, ofrecen sus paramentos circunvoluciones y roleos con hojarascas, interpretadas de un modo muy decorativo, cuando no son figuras y composiciones historiadas, que re· producen en una serie de capiteles algún pasaje del Antiguo Testamento. Son muy frecuentes los capiteles geminados, cuyo frente principal ofrece una composición decorativa común; desarrollándose á veces, entre roleos y hojarascas, asuntos patéticos expresados con muchq.(l_$pÍ· �II8 LA ILUSTRACIÓN ARTISTICA NúMERO 478 NúMERO Los elementos decorativos del arte ojival son dos: ritu, tales como cacerías, luchas de monstruos, pasajes SECCIÓN AMERI CANA apocalípticos y otras representaciones sagradas, tra- las tracerías á modo de ensamblajes que forman las dicionales ó fantásticas. En las archivoltas de los arcadas, las bóvedas y las calados de los ventanales, Hi'STO RIA DE LA ARAUCANlA arcos de medio punto se emplean por adorno ba- rosetones y antepechos, y los hojarascas que corren El Parlamento de Hipi,uo quetones en ziszás, funículos, trenzas y otras combi- por los capiteles y frisos que los unen, por los tímpanaciones. En las impostas, así como en los plintos nos de los arcos, cresterías, etc. Es, en suma, el ojiEn la regiqn meridional de la República chilena, de los capiteles y de las basas de las columnas, son val un arte esencialmente decorátivo, pues tanto entre las altas cimas de los Andes y las estribaciones muy frecuentes los adornos continuos semejantes á interior como exteriormente, las iglesias ojivales de la llamada cordillera marítima, que sirve para delas ondas griegas, pero formados por serpeantes ta- muestrán una riqueza tal de ornatos, que con ella jar libre, por la costa, la comunicación entre las prollos y menudas hojas. Toda la flora románica tiene sólo compiten los monumentos árabes. En la cate- vin'cias de Sur y Norte, habitan, mejor dicho, acamun carácter ornamental que la aleja bastante del na- dral gótica, las portadas con sus archivoltas y sus pan tribus de guerreros indómitos, como los cóndoturalismo, aunque á veces, como sucede por ejemplo gabletes, su inmenso rosetón, sus arquerías, sus to- res que remontan las eternas nieves de las montañas en la himafronte de San Vicente de Avila, se ven ho- rres, sus ventanales, sus botareles y contrafuertes, andinas. Son los aborígenes de Chile, los araucanos jas de acanto de sabor y tradición completamente las líneas seguidas que forman las ojivas, los pinácu- fieros y jamás domeñados por humanos esfuerzos. romano. los florenzados, y la profusión de figuras, bajo los doEn una superficie de sesenta á setenta mil kilómeTodo lo dicho con respecto á la ornamentación seletes, las imaginerías, hojarascas, gárgolas y torre- tros cuadrados viven, de la ganadería, de las minas arquitectónica es aplicable á la ornamentación de cillas. produciendo gran riqueza de claro-obscuro; los y de la agricultura principalmente, unos ochenta mil códices, en la cual las lacerías y roleos, las quimeras perfiles ondulados y graciosos que quitan á la pie- individuos, diez y ocho mil de los cuales son hábiy animales fantásticos están realzados con preciosas dra el aspecto de material duro que· tenía en las cons- les y temerarios guerreros. y vivas policromías, que destacan sobre el fondo de trucciones románicas: todo se armoniza en un ,conBien se comprenderá cuán difícil ha de ser fijar de oro. En los productos industriales, sobre todo en los junto decorativo, rico y exuberante que cautiva á los un modo e~xacto las cifras. Allí no hay padrones dorelicarios y objetos para el culto sagrado, obras de sentidos y que habla poderosamente á la imaginación miciliarios y la estadística es ciencia elástica acomoorfebrería embellecidas por lo común con esmaltes á de los espiritualismos de la Edad media. En el inte- dada á diversas combinaciones, según el criterio del la manera bizantina, en los restos de telas y de bor- rior la atrevida altura de los muros y de los haces de que las hace, con el objeto, los más, de mermar imdados, en los marfiles esculpidos,. etc., la ornamenta- columnas, la expansión de éstos en lo alto formando portancia á los independientes araucanos. ción románica se manifiesta tan imaginativa y exube- los entrecruzados nervios de las bóvedas, los calados Dejando esto á un lado, pues que no me importa rante como en la arquitectura. ventanales cubiertos con vidrieras de colores, que ro- rectificar á los que creen que la Araucania, propiaEl arte románico presenta diversidad de caracteres bando luz al interior le prestan mayor fantasía y mis· mente dicha, sólo cuenta hoy cincuenta mil habitansegún las localidades, asemejándose algunas veces terio; las hojarascas que corren por los capiteles, la tes, consignaré algunos datos históricos que cumplen más á lo bizantino que á la tradición del Norte y rica talla del coro, del trascoro y de los retablos, las al objeto de este artículo. otras más á ésta que á lo bizantino. La portada de la verjas con sus primorosas cresterías; todo esto, unido El verdadero y primitivo nombre del araucano es catedral de Angulema es enteramente bizantina, á la decoración pictórica y vistosamente polícroma .moluche, que quiere decir <<guerrero;» araucano no como lo son la catedral vieja de Salamanca y la cole- usada en algunos tiempos y en ciertas localidades, pasa de ser apelativo español, poco diferente de hangiata de Toro, mientras que la basílica de San Vicente forma un conjunto más bello, si se quiere, que el del cae, que en la antigiiedad le dieron sus enemigos los de Avila, tiene mucho de latina. El arte románico exterior. Desde el punto de vista de la fineza, de la quichuas del Perú, como acepción de salvajes y revino á España de Francia, donde tuvo su mayor des- ejecución y de la interpretación de la flora ojival los beldes, pues que siempre lo fueron para rechazar la envolvimiento. monumentos españoles del siglo xv ofrecen maravi- dominación de los incas. El de hancaes, á pesar de llosas composiciones, siendo el más preciado ejem- su intención despreciativa, fué aceptado por los 1110plar el claustro de San Juan de los Reyes en To- ludus, como un honroso título que tradujeron por inVI ledo. dicación de «hombres libres,» y en tal sentido ha Por lo que hace á la decoración pictórica tuvo va- llegado á nosotros, significanQP independencia y vaARTE OJIVAL riadas manifestaciones, á cual más bellas, en las vi- lor la frase que formada fuera con caracteres quz: drieras y esmaltes, en las miniaturas de los códices, cimas para indicar enemistad y desprecio. No hace al caso dilucidar si el arte ojival, mal en las pinturas murales y en las tapicerías y telas inConceptuamos nosotros tiempos prehistóricos resllamado gótico, nació en Alemania ó en Francia; dumentarias. pecto á este pueblo los anteriores á su descubrimiensólo importa saber que vino del Norte, que es puraRespecto de la ornamentación de códices, cum- to por los españoles, y data del año 1550 la época mente occidental y que destruyó por completo las ple decir que las lacerías mezcladas con hojarascas, en que éstos, dueños ya del Perú, hicieron los primetradiciones orientales de que aún estaba influido el tan frecuentes en las orlas, son de lo más original ros intentos para someter la Araucania. De su vida arte románico, haciendo prevalecer el elemento occi- y variado, y las figuras, generalmente fantásticas y anterior nada se sabe. dental. monstruosas, aparecen mezcladas con el adorno. La lucha fué larga, encarnizada, sangrienta y llena La arquitectura ojival, por su sistema de construc- Además, las letras iniciales prestan motivo á ricas de feroces peripecias. Apenas en 1565 pudo creerse ción se acomoda fácilmente á la decoración escultó- y preciosas composiciones decorativas. Pero en todo ilusoriamente que los indios estaban dominados. rica prolija y detallada. En los monumentos de tran- esto no hay más regla ni sistema que el afán de cuTras breve tregua, la guerra se renovó en 1568, sición del románico al ojival, correspondientes á brirlo todo con delicados y minuciosos adornos. para costará los españoles más víctimas y-más dinefines del siglo x11 y primera mitad del xm, como son Resumiendo, diremos que en las combinaciones ro que la conquista de territorios tan vastos y poblaen España las iglesias de Segovia, ofrecen una orna- geométricas, sobre todo en los ventanales, se usaron dos como lo eran Méjico y el Perú. mentación vegetal que tiene aún el severo arcaísmo mucho los círculos lobulados, recibiendo los nom· El año 1598 tuvo lugar una sublevación general del románico. bres de trilóbulo, cuadrilóbulo y polilóbulo, y las de fatales consecuencias para el poderío de las armas El románico en este período se había hecho más combinaciones de hojas, trifolia, cuadrifolia, etc., españolas; todos los establecimientos fundados al sur fino de ejecución y revelaba un buen gusto decorativo, hasta la octifolia. En cuanto á la flora, por lo común del Bio-Bio y en Valdivia fueron destruidos por el depurado y elegante, de que es buena muestra la an- indígena ó local en los monumentos de cada región, fuego y sus moradores lanceados cruelmente. tigua catedral de Lérida; por donde puede compren- se usó la vid, higuera, encina, rosal, · nen Mar, hieLa lucha tomó por parte de unos y otros contenderse que en punto á perfección ornamental el si- dra, apio, trébol y ranunclo, en el ojival primario y dientes espantoso carácter de ferocidad; y aquel puña· glo xm raya á grande altura. La tendencia decorati- secundario; y en la rica ornamentación del ojival do de legendarios héroes que á tres mil leguas de su va de la ornamentación ojival fué imitar fielmente la terciario, se encuentran las hojas de cardo recor- patria peleaban, como las fábulas cuentan que gue: Naturaleza; y á medida que los decoradores de enton- tadas y rizadas, las de achicoria, col, malva y vid. rreaban los dioses de la mitología, sucumbían sin ces se fueron acercando á ella, el adorno perdió aqueComo en el románico, los animales fantásticos y abatir la indomable fiereza con que los indígenas della severidad de líneas y aquella interpretación con- figuras humanas, alguna vez obscenas, se mezclan fendían sus chozas: vencional de la Naturaleza producida por la repetición con el adorno vegetal. Son frecuentes los frisos forCual el cerdoso jabali herido, de los mismos tipos. Los historiadores del arte reco- mados por equidistantes cabezas de guerreros, mual cenagoso estrecho retirado, nocen en el ojival tres períodos: el primario 6 lanceo- jeres con tocas, monjas encapuchadas, etc. Las gárde animosos sabuesos combatido lado, á causa de lo agudo de los arcos de las ventanas, golas, por lo común figurando endriagos y monsy de diestros monteros rodeado, que corresponde al siglo xm y que se denomina tam- truos, son elementos decorativos tan típicos como ronca, bufa y rebufa embravecido, vuelve y revuelve deste y de aquel lado, bién de transición, por las razones expuestas más arri- variados. rompe, encuentra, tropella, hiere y mata, ba; el decorado ó radiantt, correspondiente al siglo x1v, Más variadas aún son las molduras, siendo de ciy los espesos tiros desbarata (1). y el florido ó flamígero, que imperó durante el siglo xv tar como más frecuentes la banda ó faja, el filete, el y parte del xv1. En este proceso se va acentuando cada li~tón, el listel ó tenia, todas de perfil cuadrado, haEn la historia sangrienta de los pueblos se regisvez más la. imitación de la Naturaleza; los tipos ima- biendo otras convexas ó toros y concavas ó escocias. tran pocas guerras que, como la sostenida por arauginarios ó exóticos de la flora convencional románica Por último, como molduras más ornamentales se dis- canos y españoles, formen un siglo de horrores eslavan desapareciendo y vienen,i sustituirlos nuevos ti- tinguen los 111ear1dros, ziszás, ajedrezados, imbricacio- bonados año tras año por la temeridad, la ira y la pos de las floras indígenas.Además,de los capiteles del nes, dientes de sierra, chatones, conchas, besantes, venganza Y es que la lucha por la independencia de estilo ojival del siglo xm, las hojas decorativas nacen roeles ó discos, el cable ó funículo, los rosarios de los pueblos engendra ardores incesantes, prodigios addel fuste, repartiéndose en series, modo de decora- perlas ó huesos, etc. mirables y hazañas feroces. Así, la defensa que de su ción análogo al de los capiteles egipcios. En el siTales son los rasgos más salientes y característicos tierra hicieron los 1110/uches tiene cierta semejanza glo x1v, como el decorador tendía á una imitación de los sisterhas de decoración usados en las artes con la de sus propios enemigos en la sin rival epomás fiel de la Naturaleza, en vez de disponer las ho- cristianas, que difieren de los de la antigüedad en lo peya de la reconquista comenzada al primer ixuxú jas, como nacidas del fuste, formó el capitel por una recargado de sus conjuntos y en lo profuso y movido del guerrero astur, que repercutió en las breñosas sicampana, y ésta la revistió de hojarasca. Lo mismo de sus detalles. En una palabra: el mundo antiguo nuosidades de Covadonga, para terminar con un ¡viva! sucedió con respecto á los impostas y fajas decora- fué sobrio para decorar; el mundo de la 'Edad media estentóreo en las rientes vegas de Granada. das, pues en vez de brotar la hojarasca de las mol• pródigo hasta un exceso que abruma á la imaginaLos españoles tenían en más que la vida el honor duras, aparece como adorno de aplicación. Y en cuan, ción y desvanece á los sentidos. militar; los araucanos ansiaban la venganza de sus to á los tímpanos de los arcos, antes decorados con padres, y en defensa de sus huesos, que sembraban un tallo florido y serpenteante, ahora lo fué por tres Josi'.: RAMÓN MÉLIOA los campos, y en aras de la libertad, que con salvaje hojas inmensas que parten de un tallo recto, habienamor anidaba en sus pechos, arrojaban al combate do procurado el artista reproducir en la piedra la blandura propia del natural. (1) La Araucana, de Ercilla, Canto XXII. LA 478 I 19 ILUSTRACI ÓN ARTÍSTICA JIISTORIA DE LA ARAUCANIA El p:ulamento de l lipinco, el mís notable en t1empo de la República, celebrado por el coronel ~aavedrn en 24 de noviembre de 1869 Copia de un cuadro de D. José M. Olascoaga, coronel argentino Y Huilliches, á los del Sur. El conjunto se diferencia muchísimo de los inLa sílaba final clze, quiere decir pueblo. dios que habitan desde el Perú hasta la bahía de Unos y otros, según las máxi_mas de lo~ pueblos Hudson. bárbaros, entienden que la muJer es la esclava_del Su idioma, compuesto con profusión de vocales hombre, y aunque consideran ~orno esposa legítlilla muy abiertas, sin sonidos guturales, y con una se_n· á la primera que conocen mantalmente pueden tecilla conjugación del verbo, resulta de acento vananer tantas cuantas su fortuna les permita. · do y dulce. . . La ceremonia nupcial no puede ser más sencilla: El araucano no es feroz por mstinto; por el contrario, es en la paz afable, hospitalario y fiel á sus el galán roba á la dama de sus p~nsamie~tos y huye con ella á un sitio oculto; las muJeres pane~tes de la compromisos. . . . . secuestrada son las encargadas de persegmr al r~pSabe distinguir, el bten del mal, lo Justo de i? injusto, la probidad de la trapacería y la generosidad tor y de no encontrarle; los hombres permanecen m· de la bajeza. Grave, form~l y pens~dor cuando obe- diferentes. Transcurridos unos días, preséntanse los recién cadece á sus jefes, es también, por singular contraste, sados, sin otra obligación por parte de él que la de holgazán, glotón, borracho y jugador cuando se abandona á sus propios impulsos. Aquella raza lo llev~ indemnizar á la familia de la novia. Cada esposa tiene su hogar aparte y la obligaQue en el heroico verso fué el p1imero todo al extremo y á la exageración, y de u~ se~tición de ofrecer á su conyuge diariamente un plato que bC1nr6 su patria y aun quizá el postrero. miento cualqµiera pasa al antípoda con rapidez incondimentado por ella y de regalarle cada atío un Sea esto así ó ya se considere su obra más intere- creíble. • Así no es cosa rara que después de acatar largo traje completo con su correspondie~t~ poncho. sante por los' datos que aporta á la Historia que La independencia chilena, la abohc1ón ~e la esclacomo monumento poético, es lo cierto que á Ercill~ tiemp~ las cristianas exhortaciones de los misioneros vitud y las reformas introduci_das en Chile _por las se debe la verídica relación de aquellos aconteci- y rendir adoración al Dios verdadero, le manden.á nuevas leyes, tenían que modificar el orgams~.º. de mientos. Actor valeroso en las campañas que movie- paseo por no haberles salido á medida de su antoJo los araucanos y al propio tiempo que en lo~ c1~il1zaron su pluma, pudo, cual Césai;., hi?toriar sus propios algo confiado únicamente á su omnímodo poder. En la guerra se transforma el araucano, se_ desen- dos influir beneficiosamente en los salvaJes mdohechos. Los timbres de gloria que conquistaron dos mables. pueblos vertiendo sin duelo su sangre, á no existir cadenan sus pasiones más perversas y le dorrunan los No impidieron dichas leyes, sin embargo, que _l?s don Alonso hubiéranse perdido en las riscosas estri- instintos feroces. gobiernos libres inte~tas~n como l~s del colomaJe Antiguamente mandaban s~bre los jefes de trib~ baciones de los Andes meridionales. las anexiones de terntono, aunque mfructuosamenOtro poema, aunque menos célebre, El Purén in- los toquis y los ulmenes, especie de sobera~os poh- te si por las armas hubieran de anexionarlo. tico-religiosos, á semejanza de cz~rés salvaJeS, pero dómito, de Fernando Alvarez de Toledo, ha sido pu'Los moluclzes no pueden olvidar sus salvajes y gueblicado en nuestros dias por vez primera ( París, 1862 ), que se diferenciaban de éstos, sm ei_nbargo, en un rreras costumbres. esencialísimo punto; en que su autondad n? provey es asimismo útil documento que confirma los preAún se recuerda con horror un asalto dado á ciosos datos allegados por Ercilla para la historia de nía de derecho divino, pues que eran elegidos por «Concepción,» capital de la provincia del mismo asambleas de nobles. Los toquis y los u/menes velala Araucania. . Son los moluc/zes ó araucanos de estatura regular, ban por los intereses generales y dirigían en caso de nombre. En 18231 y confiados en las revueltas que agitanecesidad los ejércitos. más bien baja que alta, pero gruesos y fornidos. El ban á Chile, llegaron á dicha ciudad y destruyeron color-de su---tez es mereno- aeeitunado ó cobrizo, con -Ahora no existen tamañas dignidades; la federasus principales barrios. . ción se ha entrado de rondón en el territorio araucatinte más pálido que el de los indios del Perú. Sus El malón, acto de pillaje, equivalente á _la razzza no sin necesidad de apóstoles que la prediquen. cabellos eternamente negros, crespos y fuertes cuanEl país se divide en tribus pequeñ~s, y cada cual de los árabes, ha sido posteriormente organizad~ m~do la raza es pura, sin cruce europeo, pueblan una ejercita su santísima voluntad. Considerando estas chas veces y rechazado valerosamente por el e1érc1cabeza abultada; tienen la frente estrecha, los pómuchileno. los salientes, la nariz larga y un tanto aplastada, la tribus agrupadas según el territorio que ocupan, pue- to Aún se ven entre los veteranos rostros surcados de denominárseles aproximadamente: boca grande aunque de labios bastante delgados, los por largas y profundas cicatrices que denuncian tePicudzes, á los del Norte. ojos marcando una línea horizontal y la barbilla anrribles lanzazos de los indios, en las infinitas escara• Puelches, á los del Este. cha y corta. á niños y mujeres, que cual varones estorzados peleaban. Así se explica, aunque no sobrado se admire, que no teniendo los araucanos más de ciento cuarenta leguas cuadradas de territorio, sin fuertes, ni muros de defensa, y levantándose.en el centro dos plazas fuertes, y habiendo en los límites tres pueblos ~ast~llanos, hubiesen de retirarse éstos, después de titánicas luchas, para conformarse con poseer algunos puntos fortificados de la costa. Las primeras guerras del siglo xv1 in~piraron al caballero Santiaguino don Alonso de Erc1lla el tema de su poema épico. De éste dice Cervantes ser uno de los mejores hasta entonces escrito, y del autor añade Espinel �BELLAS ARTES REPOSO, cuadro de Duffaud, grabado por Baude. (Exposición de Paríi.) BELLAS ARTES :MENSAJE DE AMOR, cuadro de Víctor Corcos, grabado por Mancastropa. �122 LA ILUSTRACI ÓN ARTISTICA muzas que han sostenido con sus vecinos, los guardadores de la frontera civilizada. Ya es hoy felizmente desusado algún pequeño choque de esta naturaleza, gracias al efecto y al exquisito tacto con que Chile los ha tratado. Se han celebrado con los araucanos varias conferencias. La más importante desde que la nación chilena ostenta el nombre de tal, es la que se conoce con el nombre de Parlamento de Hipinco, que reproduce nuestro grabado, y que se celebró en 24 de n?viembre de 1869 El coronel entonces y hoy temente ~eneral D. Camelio Saavedra, á quien sus compatriotas llaman con razón el Restaurador de la Araucania, por haber sido el que más contribuyó á su pacificación, congregó en Hipinco á más de sesenta tribus que se apresuraron á enviar sus representantes en número de más de 1.500. Las sesiones se celebraron en pleno campo y á la sombra de un árbol secular, y los _resultados del congrero fueron en alto grado beneficiosos para la paz relativa que desde entonces se viene disfrutando. En el cuadro que nuestro grabado reproduce vense fielmente retratados, entre otros> los siouientes • b persona1es: sentado en el centro y vistiendo de uniforme, el coronel Saavedra; detrás de él el coronel argentino D. José M. Olascoaga, autor del lienzo de que nuestro grabado es copia, en actitud de tomar apuntes para éste; á su lado el capitán P. O. Nolasco; á la izquierda de Saavedra, sentado junto al tronco del.árbol, el sargento mayor D. Gregario Urrutia y de pie detrás de él el sargento mayor D. Mauricio Muñoz; el religioso que se ve sentado en el suelo en el ángulo izquierdo del grabado es el misionero Fr. Palavicino; el militar que permanece de pie enfrente del coronel Saavedra es el comisario D. Luis Barra; y entre los caciques araucanos que figuran en la asa~?lea, se cuen~n los famosos Melín (al lado del m1s10nero), Nonn (el que cubierto con extraño s?~brero se distingue en el centro del cuadro), Noman (al lado del anterior), y otros no menos célebres en la historia de la Araucania. Aparecen los representantes de las tribus araucanas vestidos todos con exagerada elegancia: sus trajes chillones, las pinturas de sus rostros y lo variado de la indumentaria deben dar sin duda al cuadro de Olascoaga vida y animación extrañas. Visten unos chaqueta, otros vieja casaca adornada con botones amarillos, pero todo ello cubierto con el indispensable poncho, y á su cabeza atan un pañuel? de ~ierbas ó se encasquetan un gorro de forma 1mpos1ble por lo fea y antigua. Van descalzos por regla general ó llevan una piel de carnero adobada, á guisa de bota caballeresca. Chile ha enseñado prácticamente á los 1110/uches cuánto les conviene la paz, comprendiendo á su vez que por la ley de la fuerza no llegaría á ser tranquilo poseedor de tan bella región; y sus gobiernos, que ta~to han. fomentado para gloria de aquel Estado la instrucción popular y la riqueza pública, van ensanchando su pacífico dominio en territorios araucanos con du!ce parsimonia, ayudada por los arreglos diplomáticos que trae entre manos con su vecina siempre quisquillosa á causa de las fronteras la R~pública Argentina. ' Lo_s ferrocarri}es, los misioneros franciscanos y capuchmos (paqutros, que dicen los indios), han logra~º mu~ho: el cruzamiento de razas y la civfüzación, imponiéndose al hombre del día desde que se agita en el claus~ro materno hasta que respira en la juventud el ambiente saturado de las evoluciones invisibles que nut_ren el ser moderno, acabarán la obra de la humanidad redentora. Quizás á la terminación de este siglo omnipotente estén próximos á formar parte de un pueblo culto y á engrandecer á la nación chilena, los que no hace mucho tiempo que inmolaban bárbaramente á los infelices prisioneros en aras de sus divinidades la muerte y la venganza. ¡Así sea! lómetros casas de postas cuyo jefe proporciona, mediante la presentación de un pasaporte, un tiro de caballos y un yemshik (conductor de trineo). Sucede á veces que el que no es funcionario del gobierno ha de esperar tres ó cuatro horas; pero más ó menos tarde, siempre se obtienen los caballos necesarios á un precio tarifado, gracias á lo cual todo fraude se hace imposible; pudiendo el viajero, en tanto llegan los caballos, habitar la no muy incómoda casa de postas y servirse, mediante algunos kopeques, del samovar y del fogón. Dos días después de haber abandonado la corte, los viajeros llegaron al lago Khanka, cuyas olas agitadas por una tempestad antes de helarse formaban altillos de unos 6 metros, entre los cuales una línea de piquetes indicaba el camino de los trineos, según costumbre de Siberia, en donde cada año se preparan centenares de miles de aquéllos y se emplean millares de hombres para emplazarlos en el hielo. Al salir del lago, los viajeros siguieron, durante unas r.500 millas, la corriente del Amur y de sus tributarios y el día de Navidad llegaban á Khabarooka, capital de la Siberia oriental, que al día siguiente abandonaron. En la confluencia del Ussuri y del Amur, los bloqueos de hielo formaban tan alta l,iarrera que á duras penas pudieron salvarla los caballos del trineo enganchados uno detrás de otro. En Blagovescensk la falta de nieve obligó á los viajeros á dejar el trineo y á apelar al taren/as, vehículo de ruedas sin muelles y tirado por cinco caballos, que recorre los más abominables caminos dando tumbos y saltos inaguantables. A medida que los expedicionarios se acercaban á Stretensk el frío se hacía cada vez más intenso, llegando á 52°, 3 r bajo cero: los conductores presentaban en la barba, en las mejillas y en la nariz cicatrices debidas á la congelación, y las narices de los dos viajeros no pudieron tampoco escapar á los efectos del helado Viento Norte. Los dos compañeros hubieron de quitarse mutuamente varias veces la capa de hielo que sus barbas y sus cuellos de piel habían formado delante de sus bocas; y al despertarse al amanecer, una capa de hielo cerraba sus párpados, viéndose obligados á frotárselos fuertemente para poderlos abrir. En cinco semanas llt>garon los viajeros á las orillas del lago Baikal, y desde entonces su viaje se retrasó á consecuencia de las numerosas caravanas que encontraban por el camino y que transportaban te de China ó productos de la Siberia oriental; pero una vez llegados á la rica ciudad de Irkutsk, se encontraron de nuevo en el mundo civilizado y quince dias después llegarón á Tomsk, capital importante de la Siberia occidental. A partir de ese punto, no les faltaron caballos; y á pesar del detestable estado de los caminos, los viajeros recorrieron hasta 150 millas por día. Nueve semanas después de su salida de Vladivostock, los señores Gouring y Uren llegaban á Tiurnen, en donde tomaron el ferrocarril; pero como la vía férrea de Tiumen á Jekaterimburgo no tiene más que 500,millas, hubieron de salvar en trineo la distancia de 600 ó 700 millas que separa á esta última ciudad de Nijni-Nougorod', para tomar allí el ferro-carril de Moscou después de haber recorrido unos r 1.000 kilómetros sobre la nieve y sobre el hielo y de haber cambiado trescientas veces de caballos. ~~ -,,..._,..................... ~ ....... ,.,.,,.....,............... NUESTROS GRABADOS UN:\ EXPLORACIÓN . EN SIBERIA Colombina., escultura de D . José Campeny.<Si lo clásico y reposado y grandioso suele hallar albergue en la imaginación de Campeny, prestando alas á su inspiración, lo vivaz, lo ingenioso y lo jovial viven en él como en carn propia ) Asl deda, refiriéndose á este ya distinguido artista, nuestro buen amigo Luis Alfonso. Basta p:ua convencene de cuán atinado es el juicio del elegante y castizo escritor, recordar las obras de variadlsimo género que ha producido Campeny. Estudios académicos de importancia, obras tan sentidas como inspiradas, donosas cabezas femeninas, ya cubiertas con la montera de colombina, como la que reproducimos, ya con la donosa mantilla de la maja, han halla¡::lo forma, adquirido líneas, contornos y expresión entre los dedos y con los palillos manejados por este arti3ta. . Dos corresponsales del Grap!tic, los señores Gounng y Uren, han atravesado la Siberia en toda su longitud ;durante el presente riguroso invierno. A principios de diciembr~ último desembarcaron en Vladivostock, en~donde se proveyeron de un trineo ~apaz de transportarles á ellos y á sus bagajes por la meve y por el hielo' en una extensiorr de 11.000 kilómetros, poniéndoseJ en marcha el día 20 de dicho mes. · Nada tan curioso como~a organización de las postas en Siberia: á traves del país, desde el Pacífico al Ural, hay escalonadasádistancias de 12 hasta 40 ki- Mardefondo.-Recuerdo de V enecia, cuadros de Eliseo Meifré n (Exposición Parésl. - Otro verdadero alarde de producción ha realizado recientemente el distinguido marinista Eliseo Meifrén, ocupando sus cuadros por completo el vasto salón ele la Galería Parés. La exposición de sus sesenta lieñzos sorprende por el esfuerzo que representa y por el profundo estudio y espedales conocimientos que revelan en el ¡¡utor, . El gran lienzo titulado llli e1tudio, que figuró en la última Exposición Nacional de Bellas Artes, en el que el artista mostró empeño en sostener una nota que domina por completo, sin que por ello desmerezca la composición, as! como el notable cuadro Fuego á bordo, Afar de /011do y varios recuerdos de sus excursiones á las costas italianas y francesas, patentizan las aptitudes de Meifrén para el arte que cultiva y especialmente "'...,........,..,.,..,._.._,~,.__ EvA CANEL ~ NúMERO 478 NúMERO 478 LA 123 ILUSTRACIÓN ARTISTICA para el género ue pintura que le ha conquistado merecido renombre como uno de los primeros marinistas españoles. Alegoría del Renacimiento italiano, pintura decorativa de Miguel Munkaczy, para un techo del Museo de Historia de las Artes de Viena. !Salón de París de 1890). - En el último Salón de París llamó poderosamente la atención ese magnifico lienzo del ilustre pintor húngaro, no sólo por sus colosales dimensiones (más <le 100 metros cuadrados,, sino también por las innumerables belle1.as en él reunidas y por las grandes dificultades que ofrecen los escorzos allí acumulados y que con su genio sup1' el artista vencer de un modo admirable. En una decoración convencional, especie de cí1pula de un templo de la gloria que presenta alguna semejanza con la de San Pedro de Roma, están representados los grandes maeslros del Renacimiento italiano: en el centro, Ticiano ens~ñar.do á sus discípulos el arte del desnudo, lo que sirve de pretexto á M unckaczy para pintar dos modelos en distintas posturas, uno de los cuales nos trae á la memoria bs Dánaes de aquel famoso artista; á la izquierda, Pablo Veronese esbozando un cuadro y haciéndose algunos pasos atrás para contemplar mejor el _efecto de sus brillantes pinceladas; delante y en ademán de baJar la escalera, Rafael departiendo con Leonardo de Vinci; á la derecha, Miguel Angel con el martillo en una mano y en la otra apoyada la cabeza en acti1ud meditabunda; detrás de las dos mujeres desnuda~, Munckaczy asomando su hermosa cabeza; en el fondo, en un templete sostenido por alablstrinas columnas corintias, el arquitecto Bramante explicando al papa Julio II su proyecto del Vaticano cuyo plano desarrolla ante su vista; y por encima ele toda la composición, la imagen de la Gloria y la de la Fama, rodeadas de pequeños genios. Dificil es juzgar y aun apreciar viéndola de frente una obra como la de Munckaczy destinarla á cubrir un techo, colocación que ha de hacer resaltar más los prodigiosos efectos de escorzo con tanta valentía tratados por el pintor. Pero de cualquier modo que el lienzo aparezca colocado, échanse de ver desde luego en él la fineza del dibujo, el concier.zudo estudio del natural, la airosa distribuci6n de las figuras, la perfec1a combinación de luces y la fidelidad con que están reproducidos los principales genios de aquella edad de oro de las Bellas Artes, cuya alegorla ha hecho en su obra el pintor húngaro. Gracias á la munificencia del emperador de Austria, Viena puede envanecerse de poseer una joya de valor inestimable. Nada hemos de decir de Munckaczy: su nombre es universalmente conocido, y de las mejores obras de su pincel salidas han podido admirar exactas reproducciones los lectores de la • Comenzaron °las lecciones de inglés... IIJY-CFOSIELE! NOVELA ORIGI NAL DE DON FLORENCIO MORENO GODIN01 ILUSTRADA POR CABRU.ETV ILUSTRACIÓN ARTfSTICA. Reposo, cuadro de Duffaud, grabado por Baude. - ¡ Encantadora figura la de esta joven madre que arrulla e~ su regazo al tierno ser en. 9uien se concentran suspensamientos, sus deseos, sus amb1c1ones, su alma, su vida toda! ¡Y cuán bien reproducida está en ella la impresión arrobadora del amor maternal, de ese amor que ningún otro iguala en pureza pi sobrepuja en desinterés ni en intensidad! Este amor es el único que llena el corazón de gozo y de completa calma; en él encuentra el niño caricias que no se olvidan, el adolescente apoyo de inquebrantable firmeza, el hombre consejos que le guían por sendas seguras y honradas, el venturoso alegrías que aumentan las suyas propias, el infortunado consuelos que mitigan sus pesares ó alientos que le ayudan á sobrellevarlos. ¿Qué dolor no cede entre los brazos de una madre y quién no recuerda la paz sin igual que invade el corazón del niño cuando descansa sobre el seno que le alimtntara? ¡ Hermosos días aquéllos, únicos en la vida en que el alma conoció el reposo no turbado cuya dulzura desapareció para· siempre! El cuadro ele Duffaud expresa de una manera sencilla y tierna tocios estos afectos que el artista ha sabido condensar en un delicioso poema lleno de sentimiento y de poesía. Mensa.je de amor, cuadro de Víctor Careos graba.do por Manen.atropa.- Mientras los más re'. nom~rados a~tistas de la nueva escuela al encontrarse en pre• senc1a de muJeres hermosas se esfuerzan por trasladar al lienzo en pinceladas atrevidas y á veces sobrado ásperas las armonías del color, sin curarse por regla general de las líneas de los contornos y de los mórbidos relievei; de las formas bellas Corcas se afana por apoderarse de estos relieves y de estas 'líne~s q~e su pincel reproduce con~ervando toda su fineza y su gracia y respetando toda la delicadeza contenida en el carácter femenino. Merced á estos procedimientos, el notable pintor italiano ha logrado reunir una colección de bellezas, de las cuales nos dan una idea las dos hermosas jóvenes del cuadro cuya copia publicamos. Medallas de la. Exposición Rural Internacional de A~ioultura y Ganadería., celebrada en ~uenos Ail'.es en 189(!,--:La importancia que en todo tiempo han temdo en la Re~ubhca Argentina la agricultura y sobre todo la _g_anade_ría, h1z~ naturalmente surgir la idea de celebrar expos1c1ones mternac1onales que estimularan á los ganaderos y agricultores y contribuyeran eficazmente al fomento de aquellas dos fuente$ de riqueza, _las principales de aquel país. A ,a ce_leb_racla en 1~ concurneron con hermosos ejemplares los pnn~1pales agncultores y ganaderos argentinos y muchos extranJeros, alcanzando uno de los primeros premios un magnifico toro presentado por el Sr. D. Estanislao Ceballos ex ministro de Relaciones interiores. ' Las med~llas que se adjudicaron y que hoy reproducimos fueron fabncadas en los talleres de los señores Gasttuzzo y Ferrarossa, de Buenos Aires. - · - -·- - - - - - - -- - - - - - -- UN CONSEJO POR DIA.' - La estación presente causa verdaderos desastres en las epidermis sensibles: la piel se agrieta, se enrojere y se arruga continuamente. Para evi1ar estos disgustos hay que emplear para el rostro y las manos la CRRMA ,<; rMÓN, cold-cream tinico y ca/111a11/e cuyos efectos son maravillosos. Ensayarla una vez, es adopta;la. Se halla este producto rue de Prorence, 36, Pai-/s, y en todas partes; pero_es preciso guardarse de las falsificaciones bajo 110111úres exlra11;eros. IV:IOLETr· 29_;;:¡;,;;u;;tParis VELO UTI NE JABON REAL DE T HRIDAC E JABON &eeomeDJados por auloriddes m!dieu para la Bi¡ieno 41 la Piel 1 Bellua to! Color (CONTINU A CIÓN ) I Durante estas palabras del médico, Marcial, ya en la plenitud de su juicio, se hizo cargo de la situación y lo comprendió todo cpn esa maravillosa lucidez del alma enamorada. - Señor, dijo inclinándose ante el príncipe, estoy á vuestras órdenes y á las de esta señorita. Elena le dió las gracias con una mirada. A fuerza de voluntad Marcial se conducía como un in~Hferente que se hallara en su caso; pero su corazón estaba á punto de estallar. - Caballero, dijo el príncipe, os doy gracias y os suplico que os pongáis de acuerdo con vuestra nueva discípula respecto á las horas de lección. Y llevándose al médico al lado de la chimenea opuesta, dejó solos á ambos jóvenes. - Sentaos, caballero, dijo la princesa. Marcial tomó una silla y se sentó. Es ocioso repetir las palabras de ambos amantes. Rolo el hielo aparente, aquellas dos almas tan cargadas de electricidad amorosa, estallaron, se penetraron y se confundieron. El príncipe y el médico les observaban afectando no hacer caso de ellos. Elena estaba radiante; el carmín de la felicidad coloraba sus blancas mejillas. En cuanto á Marcial, hallábase fascinado y como atónito. ¡Había sufrido tanto! Aquella peripecia de amor era tan rápida y tan inexplicable, que á veces creía estar soñando. El don del amor es la caricia de Dios á sus criaturas. PARTE CUARTA I Recobrado el juicio, merced á la violenta y súbita emoción que produjo en él la vista de la princesa, volvió Marcial á la vida real, de la que, durante algún tiempo, habíale abstraído su desesperación amorosa. Una vez resuelto á cumplir los deseos de Elena, ó mejor dicho, no hallando en su voluntad fuerza suficiente para resistir á los suyos propios, el enamorado joven experimentó las prosaicas contrariedades de la pobreza y Como el amor y la gala Andan :m mismo camino ... quedóse consternado al analizar su traje, que estaba ya en el último período de decadencia. Afortunadamente, la paternal previsión de Bernardo y la gondad de Mlle. Brian, remediaron tamaño inconveniente. La modista, si bien no puede asegugurarse que efectivamente descendiera de la generosa raza de los Briancourt, hacíase merecedora de esta honra por los nobles rasgos de su carácter. Persuadida del amor de la princesa hacia Marcial, y de la tolerancia del príncipe Lodiski, que presagiaba un desenlace feliz para ambos amantes, mademoiselle Brian, linda y todo como era, y más ó menos Briancourt, no pensó siquiera en rivalizar con la hermosa preferida por el'joven extranjero. Al contrario, determinó favorecer estos amores en cuanto estuviese de su parte, resignándose, á falta de otra cosa, á desempeñar en aquel amoroso drama el papel de la Providencia. Puesta de acuerdo con Bernardo, hallaron medio de engañar á Marcial, proporcionándole una cantidad suficiente á reparar los desperfectos de su traje, haciendo mediar un supuesto prestamista; de suerte que nuestro héroe pudo presentarse convenientemente en el palacio Lodiski. Comenzaron las lecciones de inglés. Marcial todos los días iba á las doce á la morada de su nueva discípula, y como ésta quizá era algo torpe, prolongaba su lección por lo menos un par de horas. Durante este tiempo el aya de la princesa siempre estaba presente; pero corno ya se sabe que era corta de vista y además se sentaba á hacer labor á alguna distancia, su presencia no impedía que ambos jóvenes se miraran y cuchicheasen á su sabor. La gramática inglesa estaba abierta sobre la mesa, y á veces sucedía que al inclinarse sobre el libro, Marcial sentía el contacto de los sedosos rizos de Elena, y se turbaba hasta el punto de tener que interrumpir la lección. En otras ocasiones, al señalar un párrafo ó una palabra, el dedo del maestm tocaba por casualidad al de la discípula, y entonces se turbaban los dos. Exceptuando estos ligeros incidentes, el pudoroso respeto del verdadero amor mediaba entre ellos, y se limitaban á encantarse mutuamente con la mirada y con la voz. Alguna vez presentábase el príncipe Lodiski, mitad contrariado, mitad satisfecho del aspecto de felicidad de su hija. Porque la princesa había vuelto á ser la alegre joven de siempre. La languidez de movimientos y el velo de tristeza que nublaba su lindo rostro anteriormente, no alarmaban ya á su padre; se vestía con más cuidado que nunca, iba á la ópera y en resolución renacía á la vida animada y elegante. El príncipe, que comprendía la causa de esta transformación, y sobre el cual Marcial había ejercido su acostumbrado influjo simpático, observaba la natural distinción del joven extranjero, hallaba amena y ele- vada su conversación, y se decía en sus adentros «¡Qué lástima! ¡Parece nacido para mi hija!» ,Ocioso será decir al lector que ambos jóvenes eran ya amantes declarados, hasta el punto de que cuando la princesa hizo algunos progrems, se tuteaban en inglés, lengua desconocida del aya .Eduvigis. Marcial poseía el idioma ruso casi á la perfección, y Elena se empeñó en conocer muchas palabras españolas, de suerte que cuando llegaba el momento de separarse, la discípula y el rriaestro tenían costumbre de despedirse en el idioma nativo de cada uno de ellos. Marcial decía: «¡Adiós!,» y se embelesaba al oir á la princesa repetir: «¡Bog!,» con el melódico encanto que en bQca de una mujer hermosa adquiere esta palabra moscovita, ruda en la pronunciación meridional. II Un día, al principio de sus relaciones, y cuando la franqueza del amor habíase establecido entre ellos, después de que punto por punto se contaron la historia de sus corazones, que comenzó en el Retiro de Madrid, Elena no pudo menos de confesar á su amante el inocente abuso de confianza de que había sido cómplice con Mlle. Brian, leyendo la carta copiada por ésta. Al llegar á este punto de sus confidencias, la princesa pidió á Marcial que la explicase el sentido de las siguientes palabras, consignadas en su carta: «Entre el amor de Elena y el mío media un obstáculo superior á su mismo desdén.» Marcial se inmutó. Evidentemente la pregunta de Elena le produjo una gran impresión; pero no hallando tal vez una explicación satisfactoria, se limitó á decir afectando indiferencia: «No recuerdo esas palabras, ni el motivo de haberlas escrito: será una de las mil frases exaltadas que entonces me arrancaba la desesperación.» La princesa se satisfizo ó se resignó á satisfacerse con esta explicación, y no volvió á hablar sobre el particular. Las cosas siguieron en el mismo ser y estado. El cielo de ambos amantes estaba despejado, al menos en la apariencia, y ellos continuaron envueltos en ese primer limbo del amor en que el éxtasis mutuo basta para la vida y la felicidad. Ningún desencanto, ninguna contrariedad turbaba aquella vida del alma. El príncipe seguía benévolo, el aya corta de vista, y otra persona que hubiera podido estorbarles y que en un principio_molestaba á Elena, tuvo á bien dejarles completamente en p~. El barón de Ignatief, cansado de sufrir los desdenes �124 LA ILUSTRACIÓN ARTISTICA de su prima, y obrando con una cordura superior á su edad, determinó, para consolarse, hacer un viaje á Italia. Para que nada faltase á la satisfacción de los amantes, contribuyó á ésta la naturaleza misma, adelantando la primavera de un modo fenomenal en Rusia. Antes de terminar el mes de marzo cesaron los rigores del frío, comenzaron á florecer los campos y los jardines, desaparecieron las pieles, los trineos y los patines, y la corte de Rusia presentó un aspecto casi meridional. Pero aunque la princesa continuó estando alegre, Marcial se iba poniendo triste. Dígase lo que se quiera, la mujer es más delicada, más ideal en sus sensaciones que el hombre, tal vez porque las siente con menos intensidad que éste. El tipo de la Julia de Lamartine y de la amada de Petrarca pueden quizá existir,en la vida real; pero la castidad de pensamiento de Rafael y del poeta de Valclusa son de todo punto imposibles. Las grandes pasiones no reconocen límites; el corazón del hombre, para llegar á la plenitud del amor, necesita la posesión material, juntamente con la moral, del objeto amado. Marcial íbase poniendo triste, doblemente triste, porque era un amante excepcional La esperanza es la base fundamental del amor, como lo es de todas las cosas de la vida, y el pobre joven apenas se a_trevía á esperar el logro de su pasión. La princesa, que aunque inexperta, comprendía la causa de la tristeza de su amante, le dijo un día bajando pudorosamente los ojos: - Mi padre me adora; hará lo que yo quiera. ¿Por qué no le hablas? - Ya veremos, contestó Marcial en un tono que llenó de inquietud á la princesa. III Transcurrió algún tiempo y Marcial no habló al príncipe en el sentido indicado por Elena. El príncipe, no obstante el buen estado en que veía á su hija, no estaba satisfecho. Aque11a lección de inglés fbase prolongando demasiado y temió que llegase á complicarse la situación. • Una tarde, pues, y á consecuencia de una larga conversación tenida con Elena, el príncipe hizo entrar á Marcial en su despacho. Le indicó un asiento, cerró la puerta, y después de algunos momentos de vacilación, dijo: - Mr. Marcial, sois demasiado discreto para comprender que las cosas no pueden seguir en el mismo estado. - Lo sé, señor príncipe, contestó Marcial. - Hace tiempo que deseaba hablaros. - Me lo figuraba. - Mr. Marcial, amáis á mi hija. Marcial permaneció silencioso. - Amáis á mi hija, repuso el príncipe, y Elena os ama. . - ¡Ah! Señor, sé que he hecho mal, pero no he temdo la fuerza de voluntad suficiente á contener los impulsos de mi corazón. Harto he sufrido y luchado contra un amor imposible. - Lo sé, Mr. Marcial, y no os culpo. La inexperiencia de mi hija, ó más bien la fatalidad, ha sido la causa de todo. - Tenéis razón, dijo Marcial exhalando un suspiro; es una fatilidad, una gran fatalidad. - Veo que pensáis juiciosamente; mi hija es tan altamente nacida ... - Señor príncipe, interrumpió el joven con un ligero tono de altivez, no es el nacimiento el principal obstáculo. -¿Cómo no? - Si vuestra estancia en España se hubiera prolongado me comprenderíais. - Pues ahora os comprendo menos. Marcial no contestó. - Mr. Marcial, repuso el príncipe después de una b.reve pausa, conozco el carácter de mi hija; es apas10nada y tenaz, como todo el que desde niño no reconoce obstáculos á su voluntad. - La princesa es un ángel. señor. - No lo negaré, y hasta el presente no he tenido por qué arrepentirme de mi debilidad para con ella; pero esto no obsta para que, contrariando mi deseo, se haya apasionado de vos. - Señor, yo he tenido en parte la culpa, y yo remediaré el mal. -¿Cómo? - La princesa no volverá á verme. - Conozco la lealtad de vuestro carácter y sé que NúMERO 478 , N úMERO cumpliríais vuestro propósito; pero temo por mi hija. - La princesa, cuando se persuada de mi muerte, se consolará y me pondrá en olvido. - ¡Vuestra muerte, Mr. Marcial! ¿Qué decís? - La verdad, señor, moriré y moriré sin pena. Soy huérfano, nadie se interesa por mí, y mi vida es tan estéril y desgraciada, que no merece la pena de conservarla El príncipe se conmovió al oir estas palabras. Había tal convicción y tanta tristeza en el acento con que fueron pronunciadas, que aquél sintió aumentarse su simpatía hacia el joven extranjero, comprendiendo que no se las había con un amante vulgar. El amor de Marcial estaba acrisolado en el sacrificio, y harto se traslucía su noble corazón, para confundirle con el de un pescador de dotes ó de posición social. IV de que al lado de mi lecho de muerte me hiciste la promesa de cumplir mi última voluntad. ¡Marcial de mi alma! Quiero apartar de ti la cruz que ha pesado sobre mi existencia; hijo mío, con la voz de la eternidad, con la convicción de la experiencia y en la seguridad de que cumplirás una promesa sagrada, te ruego y te mando que 11u11ca unas tu suerte á la de una mujer que /)ósea más bienes de fortuna que tú ... » - Ya sabéis, señor, la postrera voluntad de mi padre, dijo Marcial tomando el papel que el príncipe le devolvía en silencio. Previendo que pudiera llegar este caso, hace días que esta carta no se aparta de mí. Si estáis persuadido de mi inmenso amor hacia la princesa, si por el relato que acabo de haceros habéis comprendido el respeto y la sin igual ternura que me inspiraba mi padre,• juzgad cuál ha sido mi vida durante. algunos meses. Desde el primer instante á mi amor hase unido el azoramiento de mi conciencia, y si á pesar de lucha tan obstinada no he podido vencerme á mí mismo, es, señor, que estoy destinado á morir. El pobre joven enmudeció poseído de profundo abatimiento. El príncipe le miraba sin saber qué decir. La historia de la familia de Marcial, por !a que adivinaba las tristezas íntimas de aquel drama doméstico, y la carta que acababa de leer, juntamente con el estado en que veía al desdichado amante de su hija, le causaron honda impresión, con tanto mayor motivo por cuanto no veía solución posible, en la excepcional situación en que todos se bailaban. Consideraba el deber de Marcial de obedecer el consejo de su padre, su noble y altivo carácter y el peligroso estado de su hija, y de todos modos preveía un fatal desenlace. No obstante, el recelo paternal se sobrepuso á las demás consideraciones en el ánimo del príncipe, que después de algunos momentos de vacilación dijo: - Cuanto acabo de saber es grave, amigo mío; sin embargo, el mal puede aún tener remedio. Marcial le interrogó con una mirada. - En primer lugar, continuó el príncipe, mi bija es buena y de noble y delicado carácter, y nunca ni en situación alguna justificaría la previsión del mandato de vuestro padre ... - Lo creo, señor; pero esta convicción no me exime de mis deberes. - Además, repuso el príncipe, hay otros medios; si queréis conservar vuestra independencia, ¿no podría yo ... antes de vuestro enlace?... - Señor, dijo el joven que adivinó la idea del príncipe, los únicos medios son mi ausencia y después mi muerte. E hizo ademán de tomar el sombrero. - Esperad, amigo mío, exclamó el príncipe sobresaltado Si no lo hubierais tan notoriamente probado, dudaría de vuestro amor por mi hija. - ¡Ah, señor! ¿Que no la amo, cuando voy á morir por ella? - Sf, mas pudiera suceder que ella muriese por VOS, - ¿Qué decís? - ¿Es inmutable v.uestra resolución? - Tiene que serlo. - Pues bien: busquemos el medio de atenuar el rudo golpe que va á sufrir Elena. - Hablad; por ella me siento capaz de todo. ' El príncipe reflexionó algunos instantes; tal vez concibió una idea de esperanza. - ¿Prometéis obedecerme, dijo, aun cuando para ello tengáis que violentaros? - En todo. - Pues bien: vais á continuar viendo á Elena como si nada hubiera pasado. - Lo haré así; mas ... - Comprendo vuestro recelo. No obstante, dejad• me hacer. Es preciso ir acostumbrando poco á poco á mi hija á la idea de vuestra ausencia ... Proyectaré un viaje; para justificarle quizá pediré al Emperador una embajada; ... en fin, ... ya veremos. Lo que no quiero es exponerme á las consecuencias de un mal previsto desde hace tiempo. - Mr. Marcial, dijo el príncipe, conozco que debo ser el primero; os concedo la mano de mi hija. El joven se agitó en su asiento, lan'zando una exclamación salida de lo íntimo de su corazón. Luego inclinó la cabeza sobre el pecho, pronunciando esta palabra, que llenó de asombro al príncipe: - ¡Imposible! Pero creyendo haber equivocado el sentido de la frase de Marcial, que primeramente comprendió en el verdadero: - No, dijo el príncipe; por más que os sorprenda mi resolución, estoy decidido á llevarla á efecto. Mi hija es antes que todo. - No, no es eso, señor, observó Marcial con tristeza. No me habéis comprendido; vuestra decisión no me sorprende, tal vez la esperaba; pero aun cuando tan grande felicidad realizaría todos mis ensueños y la tfoica é infinita aspiración de mi alma, yo no puedo unirme á la princesa. - ¿Por qué causa, caballero?, preguntó el príncipe cada vez más asombrado. ¿No habéis dicho que sois libre y enteramente dueño de vuestras acciones? - Señor, contestó Marcial con un acento que revelaba la profunda emoción de que se bailaba poseído, escuchadme algunos instantes y comprenderéis la horrible fatalidad que pesa sobre mí. - Decid, pues. Marcial entonces hizo un relato al príncipe de la historia de su familia, desde el punto en que su padre D. Luis Bernáldez de Toledo, pobre y expatriado, casóse en Orleans con la hija del rico banquero, hasta que él quedó huérfano - Mi padre, dijo Marcial al referir la enfermedad de aquél, se hallaba ya desahuciado del médico, y en los últimos días de su vida. Una tarde, mirándome con dolorosa ternura me dijo estas palabras, que han quedado profundamente grabadas en mi memoria: «Hijo mío, vas á quedar huérfano y desamparado de mi cariño. No olvides los principios de honradez que he procurado inculcar en tu corazón, y sobre todo prométeme cumplir mi última advertencia y mi'postrera voluntad, que dejo escrita en poder de Bernardo, y que éste te entregará á su debido tiempo, He sido muy desgraciado, hijo mío, y por este medio espero evitarte una de las primeras causas que han motivado mi desdicha ... » - La debilidad, prosiguió Marcial enjugándose las lágrimas que asomaban á sus ojos, ahogó la voz de mi padre, que sólo pudo continuar estrechando mis manos entre las suyas ardorosas. Yo, no obstante mis catorce años, presentía el terrible golpe que iba á recibi r, y lloraba como ahora... ¡Ah, señor, qué cosa tan desconsoladora es la pérdida de un padre! ¡Qué días aquellos de soledad y de amargura! En semejante trance parece como que se desprende del corazón la mejor parte de nosotros mismos. Marcial hizo una ligera pausa, y continuó diciendo: - Al cumplir yo diez y siete años, Bernardo, que fué un fiel criado de mi padre y que nunca se ha separado de mí, me entregó este escrito, que os ruego leáis. porque yo no me siento con ánimo para ello. VI Y Marcial dió al príncipe un papel envuelto en un sobre y que era el mismo que en una ocasión hemos Al día siguiente el príncipe Lodiski hallábase en visto leer en su cuarto al desdichado joven. presencia del Emperador Nicolás, el cual al notar el El príncipe miró el sobre, que decía: «A mi hijo aspecto preocupado de su consejero íntimo, le preMarcial,» y luego leyó en voz alta el escrito, que es- guntó con familiar interés. taba concebido en estos términos: - ¿Qué tenéis, querido príncipe? Hace días que no os hallo como de costumbre, y ciertamente no sé V á qué atribuirlo, puesto que anoche mismo vi en la ópera á Elena, tan encantadora como siempre. «i Hijo míq, hijo de mi alma!, cuando leas estas lí- Pues ella es la causa de la mudanza que V. M. neas ya estarás en estado de comprender su trascen- ha tenido la bondad de observar en mí. dencia, y habrás llegado á la edad en que las pasiones - ¿Cómo es eso, amigo mío? comienzan á agitar el corazón del hombre. Acuérdate ( Conti1111ará) LA ILUSTRACIÓN A RTÍSTICA 478 SECCIÓN CIENTÍFICA QUIMICA RECRE ATIVA' - LOS REACTIVOS COLORADOS En muchos casos '¡05 químico~ que practican _un nálisis comprenden que ha termi~ado una reacción ªpor un cambio de color' ora 5e venfique éste por las puesta en solución en al~ohol forma un~ tintura que obscurece bajo la acción de los álcahs. se El jarabe de violetas, muy usado ~n los l~boratorios, es sumamente sensible, pero tiene el.mconvenieríte de ser muy caro porque su preparación es en extremo difícil: la acción de las bases la vuelve verde y la de los ácidos roja. . Examinemos ahora otros líquidos más fác1l~s de preparar. Si. tomamos unas hoJ·as de •col de Milán d by las hacemos hervir en agua, á la media hora e e ullición obtendremos un líquido de hermoso color EL VINO CONVERTIDO EN LE- violáceo, que se volverá verde c?n una gota de amoy rojo con una gota de ácido. . CHE. - Mezclando vinagre co? níaco Aquellos á quienes el olor de la col disguste puetintura de yodo se obti~ne U? li- den tomar hojas de flores de malvas, ó de rosas enquido rojo análogo al vmo: s1 en éste se echa una disolución de carnadas, ó de malvas rosas de c?lor obscuro y hahiposulfito de sosa, con tanta f:e• ciéndolas hervir en agua por esp~c10 de un ~~~rto de cuenda empleada por los afic10- hora obtendrán un líquido amanll~nto de ~iflc1l connados á la fotografía, tendremo_s servación, que se volverá ver~e baJO la acción de las un líquido blanco lechoso, debi- bases y rojo bajo la de los ácidos. ~o~ flores encardo á un depósito de azufre, y con nadas de pelargonium se log_ra un hqm?o que reune un poco de buena voluntad por iguales condiciones, lo propio que poniendo en maparte de los espectadores podre- ceración durante algunas horas flores rosas en agua mos hacer creer que el vino se ha fría con vinagre. convertido en leche. COLORACIONES QUE TOMAN LAS FLORES BAJO LA IN- incoloro y límpido, pero sin olvidar que es un veneno violento. Tengamos preparado ?tro vaso con un de sulfato de peróxido de hierro en el fo?do, g::~~ que por su pequeñez resultará imper_ceptible; ~i en este vaso echamos el contenido de~ pnmero, el líquido tomará en seguida el color del vi~?· b t Para procurarse sulfato de peróxido de i~ro( ª1~ a pulverizar caparros~ ver e su ato de hierro) y deJarla e~puesta durante algúh tiempo al aire. FLUENCIA DE LOS ÁCIDOS V DE LAS BASES. - LAS FLOLos Ácmos v LAS BASES. - Con el nombre de tin- RES MISMAS PUEDEN SERVIR DE REACTIVOS COLORAtura de tornasol se vende un hermoso líquido azu~ obtenido por la fermentación de ciertos líquenes. Si vertemos en él un poco de vinagre veremos que. el líquido se enrojece, resultado que se logra tambi~n con un poco de zumo de limón ó con unas gotas e ¡ jugo de acedera ó con un chorro de ~gua de Seltz: .tj) todos estos cuerpos que enrojecen la tmtura de torFig. r. Los gases producidos por la combustión de un f6sforo nasol tienen un sabor ácido, naciendo de aquí la _ dede madera son ácidos nominación con que se les conoce; unos son flo~os, como el agua de Seltz, que no es más que una disoafinidades naturales de los cuerpos existe~tes en la lución de ácido carbónico, al paso que o_tr~s, como substancia analizada, ora porque un reactivo colora- el ácido clorhídico, el agua fuerte y el v1tnolo, son do introducido como auxiliar anuncie por su d~sco- sumamente activos, bastando una gota de ellos para loramiento ó cambio de matiz el fin de la reacció~. hacer volver roja la tintura de tornasol._ Si en ese líquido enrojecido i~trodu~1mos una ~ota Estos cambios de color dan lugar á una porción de álcali volátil ó un poco de leJía sódica ó potásica, de experimentos entretenidos, algurtos de los cu~les aquél recobrará su primitivo color azul. Lo~ cuerpos vamos á describir. que tienen esa propiedad se llaman alcalinos ó báEL VASO MÁGICO. - Colóquense en ~n tamiz de.se- sicos. Finalmente, otros cuerpos, como el agua; e! alcohol, da algunas virutas de campeche recó1ase el polv1llo el éter y el sulfato de sosa, no ejercen acción fino que de ellas se desprende; si se echa una pulgaalguna sobre este i-eactivo colorado y se denorada de estos polvos en un vaso de agua, _ésta ~orna ahnstante un color rojo parecido al del vmo_; s1 lue- minan neutros. y ahora que tenemos un primer medio de go 'Se vierte este líquido en otro v~so prev1am~~te clasificar los cuerpos por series, veamos qué son enjuagado con algunas got_as de ~nag:e, adqumrá un hermoso tinte de aguardiente; s1 se. a1;1~de á él_un los humos que se producen durante la combuspoco de potasa, recobrará su color pnmit1vo, y s1 fi- tión de un fósforo de madera. Pero ante todo, nalmente se le agrega un poco de alumbre se volverá ¿se han fijado alguna vez nuestros lectores en el modo como éste arde? Empieza por una negro como la tinta. llama muy brillante y luminosa que produce un AGUA CONVERTIDA EN VINO. - Los prestidigitado- humo blanco muy denso; luego se produce Fig. 2. Acción del amoniaco sobre las Aores res realizan á menudo este prodigi?, pero las más de una llama azulada al mismo tiempo que se siente un olor asfixiante que oprime la garganta, et olor vulgarmente llamado de fósf?ro, y fin~lmente adquiere aquélla un color roJO encendido ~ fu- DOS. - Con una serie de elegantes experimentos han liginoso. Tenemos, pues, tres partes en la combustión; demostrado M. Filhol, primero, y después M. ~asen la primera arde el fósforo, en la segunda el azufre tón Tissandier, que muchas flores d~ _color de v10leta ó de rosa sumergidas en éter ad1c1onado con un y en la tercera la madera. Tomemos un fósforo de éstos, encendámoslo y de- poco de amoníaco tomaban un he~moso col_or ver~e1 jémoslo arder en un vaso que con!enga una pegu~ña Tales son: el geranio rosado, la vmca .perv~nca viocantidad de tintura de tornasol ligeramente diluida leta, las rosas encarnadas y rosas, el m1osotis, el ~een agua (fig. r), y una vez apagado, cerremos el v~so liotropo, etc. La acción es la misma para las ho1as con la mano y agité- rojas, como, por ejemplo, las d.el hay~ P;Irpúrea. Sometidas á la acción del mismo hqmdo, las flore_s mos lo con fuerza: entonces veremos blancas se vuelven amarillas, al paso que las amanque el tornasol se llas conservan, por regla general, su ~olor. Con las enrojece; los gases otras flores cuyos matices no son uniformes, los redesprendidos duran- sultados con todavía más curiosos: así, el pétalo sute la combustión perior de la arvejilla de olor, de color _de ~aleta se son, pues, ácidos. El vuelve azul obscuro, mientras el pétalo mfenor t~m~ fósforo ha producido un tinte verde claro: el extremo blanco de la dichácido fosfórico, sóli- tra se vuelve amarillo y los pétalos exteriores de un do y blanco; el azu- color gris metálico. Si se exponen las flores algo húmedas á los vapofre ácido sulfuroso, y la madera ácido carbónico. Ha habido, por consiguiente, producció~ tasi simultá- res del amoníaco como lo ha hecho M. Gabba, los nea de tres ácidos. ¿Cómo, pues, admirarse del cam- resultados son idénticos, pero la acción se pro~uce bio de color del tornasol? ¿Qué podía él solo contra más lentamente. Para este experimento puede fiJarse con un poco de cera la flor en el fondo de un vaso tres? puesto boca abajo. La materia colorante de estas flores no ha quedaPREPARACIÓN ESPECIAL DE ALGUNOS REACTIVOS do destruída, ya que si después de haberlas tratado COLORADOS. - Mencionemos en prime: lug~r la hepor el amoníaco se las sumerge en agu~ ~~ra, á los liantina que encontramos en el comercio baJO la forpocos días han recobrado sus colores pnm1t1vos. a de 'unos polvos de color anaranjado solubles en F .,g. 3- Manchas azules produc1'das por ¡a cem·za de un cigarro Por otra parte, ~ometidas e?as flores, á. vapores ~ agua, y que se vuelve amarilla tra.tada por las .bases ácidos, como, por e¡emplo, el ácido clorhidnco, á las y roja por, los ácidos. Por el contrano, otro reactivo, la las veces lo consiguen por medio de un doble ndo. phtaleina del fenol se vuelve enca_rnada co~ las ba:es. pocas horas toman un hermoso colo: ?e carmín que He aquí una manera de lograr este resultado si~ ape- Mezclando estos dos líquidos r_o¡os se obtiene, si s~ conservan si se las coloca en un sitio seco Y á 1~ 1ar á este recurso. Pongamos en un vaso una . d1solu- han observado bien las proporc10nes de bases y áci- sombra, después de haberlas secado al aire en un sidón de sulfocianuro de potasio ó de amomo, q~~ po- dos, un líquido casi incoloro. La raíz de cúrcuma tio obscuro. dremos hacer pasar por agua, porque el tal líqm Oes r :º �' Í2Ó LA ÍtUSTRACIÓN ARTIS1'ICA N úMERO 478 UTILIZACIÓN DE LA FUERZA DEL VIENTO i .j 1 ¡ i j j . Fig I. . (Estados Unidos) . Sección vertical _ Fi'g , Má · d' · · · ->· quma mamo-eléct · F' Fig. 5· Aparatos de regulación nea - ig. 4• Acumuladores _EL MOLINO DE YIENTO'oE CLEVELAND Vista del mohno en conJunto. - Fig. 2. I El molino eléctrico de Cleveland (Estados Unidos) Numerosísimos_son los pr?yectos propuestos desd_e hace muchos anos para utilizar la fuerza motriz del ;en~o y no po~as las instalaciones que con motores e viento func10nan; pero este procedimiento eficaz cuando se trat~ de aplicaciones locales en los' países en do?de el viento ~opla con fuerza y de una manera. ~as1 constante, deJa de ser práctico cuando ha de utilizarse á distancia la fuerza producida. En efecto con e~ta c!ase de motores la transformación de 1~ e?erg1a exige el empleo de acumuladores eléctricos ~1 sf trata de una aplicación diferida, y el transporte /fi os! a~umuladores, una vez cargados, ofrece graves i cu ta es, sobre todo en las montañas y en las costas. La instalación que nos ocupa funciona desde ha~e ~1ás ~e dos ~~os, y sirve para el alumbrado parcu ar e ~a VlVlenda de Mr. Ch F. Brush, en Cleveland (Oh1_0)..1:1e aquí la descripción de la misma según la Sczentific American: ' «En el extremo del parque que rodea la casa se alza una gran torre cuadrangular (fig. 1), de 18 metris de altura! ~rovista de una rueda que el viento p q~ en m~>VJ?11ento. La fig. 2 nos da la sección del ~olmo ~ md1ca el modo como está construído Un eJe de h1err? de _35'42 centímetros de diámetr~ enetra en_ el mt~nor de un armazón de ladrillo sit~ado debaJo de tierra, de 2'43 metros de Ion 'tud se P;olonga en el interior de la torre á una ~ltur/de g.65 metros. Sobre este eje descansa el armazón de ierro de la torre, cuyo peso total es de 36.287 kilog:amos._ En la parte superior de la torre hay fijo un eJ~ honzontal que gobierna la rueda motriz ue :1,de 6 metros de longitud y 16'44 centímetris \e ametro; este eje se mueve en soportes con en a~ado~es automáticos y lleva en un centro una pfiea e 2 43 metros de diámetro y 80 centímetros de g:ueso. La r~eda motriz está formada por 144 ho·as ~Justadas f tiene..un diámetro de t 7 metros, sienJdo . a superficie total expuesta al viento de 167 metros cuadrados: la longitud de la veleta-timó ve la rued d n, que mueh a por e11a o del viento, es de 18 metros y su anc ura ~e 6. El molino gira automáticamente· según el sentid~ del viento; e1 timón exterior uede doblegar~e y baJarse paralelamente á la rueda p t »~e~~~o de este primer eje hay otro de 8'8 c~ntímeros e I metro con una polea de un diámetro de o centímet~os y g_rueso de 80, que recibe la correa ~e 1;:c~n~m1~mo tie_mpo funcionar la polea superior. E~te d g O eJe gobierna la máquina dinamo por medio e correas, como lo indican las figuras 2 y 3 La di namo es una máq_uina Brush, de 12 kilowats de fuer~ za, con u~a velocidad angular de 500 vueltas or minu;°; ~a?1éndose dispuesto en la instalación a~aratos au º:r1 hcos e_speciales para no pasar de una diferenrenc1a P?~enc_ial de 90 volts en la máquina. el circuito de ;thzac1ón se cierraautomáticament;á 75 volts y :e. a re á 70, y según la carga se descalzan automat1camente las escobillas · De la d'mamo arrancan bl c~ es a~e van_ á parar á la casa habitación, situada á ~ guna ista?cia, en cuyos sótanos hat 408 acumulaores repartidos en l 2 baterías, de 34 cada una. Estas baterías se cargan y descargan en cantidad . da una de ellas tiene una capacidad de 100 ~~pceªres-hora. me Ul . . . t sem as de esta planta nueva que nunca había v1sE~.>> . . hort m~smo resultado se C?ns1gue c_on las rosas, la I e~s1a, el tr~bol, l_a escabiosa, la v10leta, la salvia y a v~nca pervinca silvestre; otras plantas producen ma~c as azules, entre ellas la malva común las flob~s el pelargonium, etc. Las flores amarillas ~o cam,an de color; algunas flores blancas, en- particular la rosa, presenta? ~an~has de un hermo~o color amanllo, y en cuanto á las hoJas que se han vuelto encarnadas, ofrecen resultados varios: las del geranio Ro_bert se vuelven verdes, las de la anLA CENI!A D,EL TABAC~ ES ALCALINA. - Si pasean- coha azules y las de la fresa negras; do po~ un Ja~dm con el cigarro encendido tocáis con con las de dulcamara nada se obtiene. la cemza caliente los pétalos rojos de un hibisco ó de un pelargonium veréis aparecer en ellos unas UNA FLOR EXTRAÑA. -Arránquese manchas azules ó verdes, de forma muy regular que ~na flor encarnada de pelargonium y fídan á la flor el aspecto extraño representado ~n la Jese en el fondo de un vaso vuelto bofigura 3. . Este hecho es conocido desde hace mucho tiem- ca abajo como lo indica la fig. 2, despo, y M. Es~anislao Meunier lo ha referido con el pués de haberla manchado de puntos e!egante e~hlo que le caracteriza en La Nature. En azules por medio de la ceniza de un cic1ert~ ocasión tocó por casualidad con la ceniza de garr?. Si el plato que sostiene el vaso su _cigarro el tubo de una petunia grande encarnada contiene un poco de álcali volátil la y v1ó que en ~ste se dibujada un punto ancho de un flor se vuelve azul al cabo de un cuarcolor verde vivo: «el álcali que deja la combustión t? de hora, al paso que las manchas del cigarro se vuelven amarillas. Si al cabo del taba~o explica suficientemente la aparición de de media hora se saca de allí la flor este ma~1z anál?go al del jarabe de violetas, que, co- pres~nta el aspecto más extraño qu~ mo es bien sabido, se vuelve verde por la acción de 1magmarse pueda; algunos puntos perla pota~a. N? es menos cierto que produciendo man~anecen encarnados, el resto se manchas s1métncas en una petunia se obtiene uria flo o empleado :n el laboratorio munic_1pal de París para analizar tiene azul con manchas amarillas muy la cantidad de alcohol contemda en el vino q~e, presentada á quien no esté de antemano preve~ regulares en el centro y el conjunto ha md_o, se o_frece á sus ojos como una magnífica y exun matiz aterciopelado que produ b 11' • tr:na variedad Una buena señora ya entrada en tomado mo efecto, ce e isi»La fig. 4 representa en su conjunto la instalación anos, que luego me perdonó la broma, llegó á pedirF F de los a~umuladores, y la fig. 5 los diferentes apara. AIDEAU tos de distribución interior. En A están los voltmetas mismas .Aores sumergldas en una so!udón de potasa ó de sosa producen coloraciones análogas á las q~e toman bajo la acción del amoníaco, pero se detenoran: el matiz que en primer lugar toma la flor es el azul, que no se convierte en verde hasta después de pasado algún tiempo. Las malvas rosas coloradas las flores blancas y encarnadas de pelargo . ¡' amapola y una linda y pequeña campanur,rnm, 1a jasione montana, se vuelven azules y luego acJª• ~ se las· introduce en un líquido básico b . ~er es_t de los ácidos fuertes toman un ti~t/J~ a acc,dn vivo. ncarna O ¡ NúMERC 478 LA ILUSTRACIÓN ÁRTISTlCÁ tros y amperémetros empleados para la carga y des· carga; en B la serie, de indicador~s de intensidad, uno para cada batena; en C, los diversos conmutadores, que sirven para distribuir la corriente en los distintos sitios de la casa; y en D, un indicador de corriente y de polo. La instalación comprende, además un aparato para la introducción automática de resi~tencias en el circuito y resistencias para mantener la diferencia de potencial constante en las bornas del circuito de utilización, cualquiera que sea la car- LOS ga. Este regulador ofrece la particularidad de que es de polvo de carbón y de que la resistencia aumenta ó disminuye mediante una presión ejercida. »La instalación comprende 350 lámparas de incandescencia de potencias luminosas, variables entre 10 y 50 bujías: las más comúnmente empleadas son las de 16 á 20 bujías. El servicio ordinario se compone de 100 lámparas incandescentes, á las que hay que añadir 2 lámparas de arco y 3 motores eléctricos. Como se ve, la instalación de Mr. Ch._F. Brush TOS QUE TENGAN ACREDITADOS ya sea catarral 6 de constipado, seca, nerviosa, ronca, fatigosa, etc., etc., bronquial 6 pulmonar, por fuerte y crónica que sea, hallarán el alivio inmediato tomando la PASTA PECTORAL INFALIBLE del Dr. ANDREU de Barcelona. si!~;r~ªge!!~:r~~J 1!e~~~r ~~~1~~~~saf ~e:!~~l1!s~~i:~rfc~j ~si Los que tengan también ASMA 6 SOFOCACIOI usen los cigarrillos balsámicos y los papeles azoados del mismo autor, que la calman instantáneamente . . . CONTJ;;NIDA EN tos VINOS Esta operación, por medio de la cual se estudia la naturaleza y se investiga la calidad de un vino, es una de las más importantes del análisis cuantitativo. Sobre el análisis de los vinos hemos hablado extensa- PARA BOCA TENERLA sana, hermosa, fuerte !. ó MENTHOLINA que prepara el Dr. ANDREU de Barcelona. Su olor y sabor son tan exquisitos y agradables, que además de un poderoso remedio, es artículo de recreo é higiene, porque deja la boca fresca y perfumada por mucho tiempo. P DANSE . EN LAS , Farmacias ooh~ DETERMINACIÓN DE LA CANTIDAD DE ALCOHOL y no padecer dolores de muelas, usen el ELIXIR G UTLER . 1 es interesante desde más de un punto de vista y me• rece ser conocida.» J. LAFARGUE LA MENTHOLINA en polvo aumenta la blancura 7 belleza de los dientes. li Véase el curioso opllsculo que se da gratis. ~~~~ ~~~~ -- --- GARGANTA Jarabe Laroze · VOZ y 'BOCA DE CORTEZAS . DE NARANJAS AMARGAS Desde hace mas de 40 años, el Jarabe Laroze se prescribe con éxito par todos los médicos para la curacion de las ~astritis, gastraljias, dolores y retortijones de estómago, estreñimientos rebeldes, para facilitar la digeeüon y para regularizar todas las funciones del estómago y de los intestinos. 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LA SAGRADA BIBLIA EDICIÓN ILUSTRADA é. 1.0 céntimos de peseta la entrega de 1.6 pé.ginas Se cnvlan prospectos Aquien los solicite dirigiéndose á los Sres. Montaner y Simón, editor<:> . . JARABE Y PASTA GRANO DELI NOTARIN F~itd:Cl~s ESTr.EíllMIENTOS, CÓLICOS. -La C3ja: lfr. 80. de H. AUBERGIER d• 2000 rr. con :i:.AO'l"C'c.A.!.mK (Jugo lechoso de Lechuga) .Ap,·obados por la Academia de Medioma de Paria é Insertados en 1a Colección Oficial de Fór mulas Legales por decreto ministerial de 10 de Marzo de 1815-4, e Una completa tnnoculdad, una encacla perfectamente comprob~a en el Catarro eptatmtco, las Bronquitis. catarros, Reumas, Tos, asma é lrrltac,on de la garganta, llan grangeatlo al JaRa'i'IE y PASTA <lo .AUBERGIER ui;¡a Inmensa rama. » . . " . (Ezlr•cto del Formulano MUico del S"' BoucAardal catedrdlico de la Facultad de Medicina (.6, edic16n). Vellla por wayor: COMAR Y e•. '!8, Calle de S1-Clau<le, PARlS PKl!iCIPAUS BOTICAS . D~PÓSITO ES ·LAS~ - ... - CARNE, HIERRO y QUINA JARABE y de la PASTA de PIERRE LAMOUROUX Para evitar las falsificaciones, debera exigir el Publico la Firma y Señas del Inventor: PIERRE LAMOUROUX, Farmc0 -.s, Rue Vauvilliers, PA.RIS s eon proto-ioduro 4e lierro 4eF. Gill dados en raiOA fU ,u J"'re.:a química, d idad con1tance1. (Qacela de 101 Rospitalts), lllers. PARIS. D11!ilsito entoda~ In farmacia. '- il .Alimento mas Cortilicante unido a los '?óDicos mas repar~ores. EnfermedadeSderPecllo VINO FERRUGINOSO AROUD Jarabe· Pectoral , En el tratamiento de las Enfermedades del Pecho, recomiendan los Médicos especialmente el empleo del o es et r eparador de la sang i crobicida por excelencia. T COK TODOS LOS PIINCIPIOS trorJUTIVOS DB U CARNE c,&an IIIEll&O Y. flllll.&t Dles años de exlto cont!nllldo y las 111rmaclonee de todas las ebunenCIII médícas preuban que es1& asoclacion de l.& Clal'lle, el Biern y la eaiaa oonaULuye el reparador mas enemco que ae conoce para curar : la Clord,u, la ~ntm"1 las Jltnlt~ (lo/ot'0141, el Nmpollreamúnto 11& .Alteracúlff a, llJ SM,gre, el JlaqÚm,fll(J las J.feccll)ffa ucroflüOltU y escorllutfeal, etc. El 'l'ia• ll'errast••" de &,-u.a ea en' erecto e1 único que reune lodo lo que entona y fortalece los orpnoe, regulartsa' coordena•y aumenta conatderablemenle lu ruerzu 6 tnrunde a la aan¡re empol>redda y descolorida : el Yl(Jor, la ColorlJCIOft_ 7 la Btter~ rn~lll. nor, -,vor III Paril en casa de J. FEW, rarmacenüeo, 10!, nie Richelieu, Sucesor a, AROOD. 1 1. ' p VUD& KM TOD.LS US PJUNQIP.U.U IIOTICWI EXIJASE e1,o:: 1 ARDUO DE P. LAMOUROUX Antes, Farmaoéutioo 'IS, Calle Vauvtlliers, Parla. El Jal'abe de Pierre Lamotwoux es el Pectoral por excelencia como edulcorante de las tisanas, á las cuales comunica su 9usto agradable y sus propiedades calmantes. (Gaceta de los Hospitales) Depbsito General: 45, Calle Vmilliers, 45, P.WS Se rende en todas las buenas farmacia,, �LA 128 NúMERO ILUSTRACIÓN ARTISTICA Reverso Anverso Medallas de la Exposición Rural Internacional de Agricultura y Ganaderfa, de Buenos Aires, mente en otra ocasion ( 1 ), dando á conocer los principales aparatos empleados para determinar la cantidad de alcohol en aquéllos contenida. Pero con los aparatos que entonces describimos no se puede operar más que con una sola muestra de vino á .la vez. Cuando hay que analizar gran número de muestras, preciso es disponer de aparatos que permitan hacer los análisis más rápidamente. Nuestro grabado reVéase el núm. 467. (1) 478 produce uno de los que diariamente se emplean en el laboratorio municipal de París. El vino que se ha de analizar se colbca en :pequeños matraces de cristal, cerrados con tapones de caucho, al través de los cuales pasan unos tubos que comunican con un serpentín sumergido en un baño refrigerante. Este serpentín atraviesa el baño metálico y deja caer el líquido que en él se ha condensado en una probeta colocada en la parte inferior del sistema. Las operaciones pueden hacerse por baterías 189o de cuatro aparatos, que forman el conjunto representado en nuestro grabado; de esta suerte un solo ope· rador puede vigilar cuatro destilaciones. La ebullición del vino que se ha de analizar se obtiene por medio del calor producido por un me· chero de gas. Una pequeña tela metálica interpuesta entre la llama y el matraz de cristal evita que éste se rompa y reparte mejor el calor. (De La Nature) Las casas extranjel'88 que deseen anunciarse en LA ILUSTRAOIÓN ARTÍSTICA diríjanse para informes á. los Sres A. Lorette Rue Ca.umartln, núm. 61, Parfs.-La.s casas española.s puedon hacerlo en la librería. de D. Arturo Simón, Rambla. de Canaletas, núm. 5, Barcelona. CARNE y QUINA El Alimento mu reparador, llllido al '1'6nico mas mer¡ico. IA DEL C(J · - VINO AROUO CON QUINA LAIT ANTÉPHÉLIQUi: T CON TODOS LOS PRtNClPIOS KOTJIITIVOS SOLUBLES DB U CARNE . 4'.IR!Hl y QIJl1U I son los elementos que entran en la comoosicton de este potente reparador de las fuerzas vitales, de este rerüaea■&e por eHeleaela, De un J1}l!to sumamente agradable, es l!Oberano contra la .Anemta y el Af)OCamtento, en las Calentura, y Convateunctas, contra las Dl4rreas y las .4./tecúma del E1tomauo y los ,ntuttnoa Cuando se trata de despertar el apetito, asegurar las digestiones, reparar las tuerzas, enriquecer la sangre, entonar el organismo y precaver la anemia y las epidemias pro,oc:adas por los calores, no se conoce nada superior al l'iae de Quiaa de .t.roud. .P01' ma.vor. en Paris, en casa 1. FERRt, Farmaccutico, iO!, rue Richelieu, Sucesor d1AllOUD de SB VBNOB BN TODAll LAS PRINCIPA.LBS BoTICA& LECHE ANTEFÉLI l'URA a ll[ZCLADA CON AGUA, DISIPA ECAS, LENTEJAS, TEZ ASOLEADA SARPULLIDOS, TEZ BARROS.A. D .I.RROG.I.S PRECOCCS EFFLORESCEffCl.l.S ROo1ECES serva el cutis U • EXIJAS[ elJ!º&~ ARDUO 1 • ~,-t9ADESde1Esro4t it~ r,iqo -+-- 36, Rue Viv/enne SIROPDocl' da fORGEJRBUIIES. TDIIX, IIISOltlllES. Criluleneam Pepsina Boudault Las !probada por la AC!DEIIA DE IEDICIIU Personu que conoetu las PREMIO Dtl INSTITUTO AL O' CORVISART. EH 1856 PILDORAS~~DEHAUT Med&llu en laa Erpo1lel011H lntornaelonle1 de P!RIS - LYOR - TIENA - PBIUDELPHU - PARIS 1867 l ffi 1873 1876 . 1878 •no& ÚJTO 11' LM DISPEPSIAS 0ASTRITIS - 0ASTRAL01AS DIOESTION LENTAS Y PENOSAS FALTA DE APETITO 11 &llPU.l CON IL 1' OT&0t l>!IOll>llCII DI U l>IOIITl01' BASO LA FORll4 DE ELIXIR, · de PEPSINA BOUDAULT VINO · · de PEPSINA BOUDAULT POLVOS, de PEPSINA BOUDAULT P!RIS, Pharmacie COLLAS, 8, rae Dauphine l/ m ta, prlttc1paZ.o faTffl'lcfa1, Querido enfermo. -f/1J$e Vd. 4 mi larga experiencia, y haga uso de nuestros GRANOS de SALUO, pue, e/101 /e curarln da su const1pac/on, fe dar4n apetito y fe derolrerén e/ sueño y la alegria. - A't1 r1rlrá' Vd. DE PARIS no t1.tubean en purgarse, cuando lo nec~s1tan. No temen el asco ni el causanc10, porl[lle, contra lo ([lle sucede con l f!S de¡;;¡as purgantes, este no obra bien smo c_uando s~ ~ma con buenos alimentos Ybebidas lortil1cantes, cual el vino, el cal6, el ti!. Cada cual escoge, para purgarse la hora y la comida que mas le convienén sevun sus ocupacfones. Como el causan' c10 que la purga ocasiona queda completamente anulado por el electo de la buena alimentacion empleada uno se decide fácilmente II volv~r 11 empezar cuantas veces sea necesario. 1 mucho, años, d,sfrutando siempre d• una buena salud. PATE EPl~ATOIRE DUSSER Participando de las propiedades del Iodo y del Hierro, estas Pfldoras se emplean e\pcc:talmente contra las Escrofulu, la Tisis y la Debilidad de temperamento, as! como en todos los casos(Páltdos colores, Amenorrea, ••), en los cuales es necesario obrar sobre la sangre, ya sea para devolverla su riqueza y abundancia normales, ó ya nara provoc.ir O regularizar su curso perlót!ico. #tn:A-425 Farmar.euur.o , en P~s. ~ Rue Bonaparte, 40 El 1oduro de hierro 1mpuro ó alterado • • es un medicamento infiel é Irritan te. Como prueba depnreza y de autenticidad de las verdaderas Piltloras de nianca.t•d, exigir nuestro sello de plata reactiva, nuestra firma puesta al pié de una ellqucla verde y el Sello de garanlta de la Unión de los Fabricantes para la represión de lafalslncaciOn. N8 -.SE HALLAN EN TODAS LAS FARMACIAS( d~truye hasta lu RAl~ES el YELLO del rostro de las damas (Barba, Bl«ote, etc.), 110 umgim peligro ~ra el cutis. SO Anos de És.tto,ymillam de tealimonioagaranU&an la eftcada te ~la prepuao~n. (Se vende eo caju, para la barba, y en 1/2 oa)aa para el bigote ligero). Para os razos, emplmeel l'lLl t'(UtJ,;ODUSSER, l,rue J ..J,-l\ou1111eau,Parla. '- -- - - - ----'C---::-- - - - - - - - - - - - _ _ . : __ _ _ __ Queciao reservados l0$ derecho, de propicdaci artlstica y literaria Iw,. 01 MoNTAHII v S1-,611 � Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource La Ilustración Artística Description An account of the resource Semanario de literatura, artes y ciencias publicado en Barcelona, España por Montaner y Simón. Redactado por Alarcón, Alás, Barbieri, Barrera, Benot, Brú, Castelar, Echegaray y otros. Contiene ilustraciones, grabados y dibujos. Text A resource consisting primarily of words for reading. Examples include books, letters, dissertations, poems, newspapers, articles, archives of mailing lists. Note that facsimiles or images of texts are still of the genre Text. Título Uniforme La Ilustración Artística Año de publicación El año cuando se publico 1891 Año Año de la revista (Año 1, Año 2) No es es año de publicación. 10 Tomo Tomo al que pertenece 10 Número Número de la revista 478 Mes de publicación Mes cuando se publicó Febrero Día Día del mes de la publicación 23 Relación OPAC https://www.codice.uanl.mx/RegistroBibliografico/InformacionBibliografica?from=BusquedaBasica&bibId=1753927&biblioteca=0&fb=&fm=&isbn= Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource La Ilustración Artística, 1891, Año 10, Tomo 10, No 478, Febrero 23 Accrual Periodicity The frequency with which items are added to a collection. Semanal Subject The topic of the resource Literatura Arte Ciencias Barcelona (España) España Publicaciones periódicas Description An account of the resource Semanario de literatura, artes y ciencias publicado en Barcelona, España por Montaner y Simón. Redactado por Alarcón, Alás, Barbieri, Barrera, Benot, Brú, Castelar, Echegaray y otros. Contiene ilustraciones, grabados y dibujos. Publisher An entity responsible for making the resource available Montaner y Simon, Editores Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource 1891-02-23 Type The nature or genre of the resource Revista Format The file format, physical medium, or dimensions of the resource text/pdf Identifier An unambiguous reference to the resource within a given context 2011658 Source A related resource from which the described resource is derived Fondo Pérez Maldonado Language A language of the resource spa Coverage The spatial or temporal topic of the resource, the spatial applicability of the resource, or the jurisdiction under which the resource is relevant Barcelona, España Rights Holder A person or organization owning or managing rights over the resource. Universidad Autónoma de Nuevo León Access Rights Information about who can access the resource or an indication of its security status. Access Rights may include information regarding access or restrictions based on privacy, security, or other policies. El diseño y los contenidos de La hemeroteca Digital UANL están protegidos por la Ley de derechos de autor, Cap. III. De dominio público. Art. 152. Las obras del dominio público pueden ser libremente utilizadas por cualquier persona, con la sola restricción de respetar los derechos morales de los respectivos autores. Artes Cristianas Florencio Moreno Godino Grabados Historia de la Araucanía Mosaico Reactivos colorados