https://hemerotecadigital.uanl.mx/files/original/137/1762/Ilustracion_artistica_La._1891._Vol._10._No._481._Marzo._0002011652.ocr.pdf f4d73c6b40f72f8f7c3b243788b06004 PDF Text Text edi- tda íltien- ~.trta C10t)_ !CO• po- ista s el irse cos ,sas 11tf~t1ea ¡ue nos 1 35 ella ex- >m• icanes de i0S 1 os, 1jo, A~o X BARCELONA 16 DE MARZO DE 1891 ~ - - -- --- l0S1 CO· tras e la nos que bra en icio REGALO Á LOS SEÑORES SUSCRITORES DE LA BIBLIOTECA UNIVERSAL ILUSTRADA ¡fo. OBRAS rinanjfi. el :ria J. ' 9, ,R· U· :6P. toel :on enlos de n, ... )_ ,do :an la to, BI, rlo ria ira CO, rls, ~o ~ .do te. de •d, 1a, ~ta de Si• ,' DE M EISSONIER �LA ILUSTRACIÓN ARTÍSTICA SUMARIO Texto. -1',furmumciones europeas, por Emilio Castelar. - La comedia de Ecltegaray «Un crítico incipiente,> por doña Emilia Pardo B:izán. - Meissonier, por X. - Gregoria ( Episodio ejemplar) (continuación), por Matias Méndez Vellido. -Nuestros grabados. -Et anillo de Amasis (continuación). Novela original de lord Lytton, ilustrada por A. l3esnard. - SECCIÓN CIENTÍFICA: Qufmica recreativa, por F. fai deau. - La lámpara eléctrica delfo!óg, ajo. Grabados. -El grabador al agua fuerte, copia de un cuadro de Meissonier. - fuan Luis Emes/o Meisso11ier, ilustre pintor francés, fallecido en 31 de enero de 1891. -El.filóso· fo, cuadro de Meissonier. - Polichi11ela, cuadro de Meissonier. - fugadores de bolos, cuadro de Meissonier. - Et vento• rrillo, cuadro de Meissonicr. - Una lectura eJt casa de Diderot, cuadro de Meissonier. - La casa de JlfeissOflier m el boulevard Males/1erbes. - Remerdo al general 11orte-a111erica110 Guillermo Tecmme/1 S'1erman (de una fotografía) El general Shcrman y su Estado mayor en las trincheras levantadas delante de Atalanta. - La disputa, cuadro de Meissonier. «1814,> cuadro de Meissonier. - ¡ A vuestra salud!, dibujo de Wodzinski. - El agua. Análisis de un agua potable. - La lámpara eléctrica para el desarrollo de los clisés fotográfi · cos. - Estudio de la Sra. ffetmione de Prmscheu. (Para las referencias correspondientes á este grabado, consúltese el articulo que con el titulo de Estudios de alg1111os cllebres pintores se publicó en el núm. 479.) emperatriz madre de Alemania una idea desacertadísima, la idea de presentarse á los parisienses en París. A tal acto los espectros de tanto muerto pene• tran como almas en pena dentro del es1Aritu público y los recuerdos de tantas calamidades ascienden á la memoria nacional. Varios exaltados, movidos por esta neurosis colectiva, corren á renovar ofrendas er:i los altares, que todavía tienen por ejemplo Metz y Estrasburgo en la ciudad que fué su capital, y ponen coronas en el busto de un artista como Regnault muerto por la patria Estas manifestaciones promueven agitación procelosísima, y á su influjo los pintores á una se retraen, decidiendo no concurrir á Berlín. II El poeta Deroulede, poco sesudo en verdad, y diversas gentes de su particular secta ó partido, todas ellas exaltadísimas, excitaron los ánimos por su parte; mas la emperatriz Victoria y la princesa Margarita no contribuyeron poco á esta sobrexcitación. Prescindamos del viaje. Pero ya que arremetieran irreflexivas con la temeridad increíble de realizarlo, debieron circuirlo de la reserva mayor posible. Pero no: subieron á las torres, bajaron á los tugurios tristemente, sin adivinar en su inconsciencia los peligros que hacían correr á dos grandes pueblos. Lo peor de todo fué irá Saint-Cloud y á Versalles. ¿Os acordáis de lo que fuera un día Saint-Cloud y de lo MURMURACIONES EUROPEAS que hoy es? Lugar delicioso aquel, si hay delicia POR DON E~IILIO CASTELAR cumplida cuando el sol no luce como nuestro sol, ni ostenta el cielo azul los esmaltes y reverberaciones Viaje á !':iris de la emperatriz Victoria. - Su influencia en las de nuestro claro cielo. Cabiendo la hermosura donBellas Artes. -Los pintores franceses. - El paso de la emde falta la luz, bien puede asegurarse que son aqueperatriz y de la princesa Margarita por Saint-Cloud. - Descripción y recuerdos de este sitio. - Las visitas de ambas prin- llos sitios hermosísimos. En el horizonte brumoso, cesas á Vcrsalles. -Descripción y recuerdos de este palacio. entre la indecisión de los cambiantes vapores, el' in- Un libro póstumo sobre las tierras egipcias. - Una solem- menso París, sobre el cual campean las semibizantine audición del poema de Parsifal en Madrid. - La última nas torres de Nuestra Señora, las agujas góticas de la Santa Capilla, las rotondas romanas del Panteón y oomedi1t de nuestro Echtgaray. -Conclusión. los Inválidos, los torreones feudales de la ConserjeI ría, las grecas italianas del Louvre, las alturas de Montmartre, henchidas de esparcidos caseríos y co· La última quincena de febrero y los primeros días ronadas por molinos de viento; al pie, cerca de la de marzo caracterízanse por un hecho tan extraordi- posesión regia, el Sena, que forma como verde menario como el viaje de la emperatriz Victoria y su dia luna, y el bosque obscuro de Boulogne, cuyos enhija la princesa Margarita desde Berlín á París. No cinares y carrascales, un tanto achaparrados, compocorresponde á estas crónicas, meramente literarias y nen como espesa é intrincada selva; por la izquierda, artísticas, juzgar tales hechos en su relación muy na- los montecillos sembrados de quintas y de aldeas, tura! con la política, sino en su relación menos natu- ocultas entre huertos, verjeles y prados, eternamenral con las artes y con las letras. Un hecho, trascen- te verdes y eternamente húmedos; por la derecha, dente, y mucho, á la suerte de los Estados, empieza las arboledas interminables y espesas, de las que surpor conmover á las artistas. Y aquí entra la inter· gen los campanarios blanquecinos y las famosas povención lógica nuestra en el juicio que tal hecho me- blaciones de Sevres y de Meudón, ambas asentadas rece. Nuestra Europa necesita para vivir de relacio- en sus graciosas colinas que los viñedos y los mannes pacíficas entre sus pueblos. Lo que unos produ- zanares cubren, y ambas sombreadas por viciosísimo cen han de consumirlo por fuerza otros. Las ideas follaje; aquí, allá, en torno de la pesadísima pero coque unos encuentran, por necesidad han de servirá losa! quinta, jardines en los cuales álzanse á cada todos. Hay un cielo que se llama el espíritu público paso estatuas que parecen grupos de cortesanos por y un éter que se llama el ideal moderno en este mun- lo artificiosas, fuentes que parecen esclavas por lo do europeo, los cuales deberán por fuerza dilatarse á sometidas á combinaciones materiales, y alamedas una sobre todas las frentes y mover todos los ánimos. que parecen pelucas por lo recompuestas, indicando Pues cuando no podéis retener los pensamientos y cómo el absolutismo de Luis XIV, transmitido á sus los productos humanos tras cada frontera y lfmite, descendientes en tradiciones que formaban un gusto no podéis fundar sociedades, tan efusivas, en el odio ya histórico y componían una estética ya admitida, y en el combate. Las dos naciones que más en Eu- ese absolutismo, no contento con vejar la humana ropa se querían y se buscaban intelectualmente, fue- libertad, oprimía bajo su férreo cetro á la misma Naron, á no dudarlo, Alemania y Francia. Existía en turaleza. En tal sitio fué donde la reina María Antoésta una legión de publicistas y escritores consagra- nieta y el orador de la revolución Mirabeau se vieda con vi.va fe á revelar Alemania; existía en Alema- ron y se hablaron, allá por el alto Kiosco, que nia otra legión de publicistas y <:scritores consagrada ocupa hoy triste solitario, quien presta sucio antambién á revelar Francia. Estalla la guerra y se mo- teojo de larga vista para ver la ciudad de París radifica todo esto. Los golpes dados al suelo nacional <liante de vida y las devastaciones de la guerra franresuenan en el espíritu nacional también. Y los es- co-prusiana en~angrentadas por el combate y ennecritores, que representan á la pat_ria desmembrada y grecidas por el incendio. La reina llevaba sobre sus á las generaciones sobre cuyo nombre ha caído el sienes la luz mortecina del mundo que se iha, herhorror y tristeza de tal desmembración, jamás po- moseado sin duda en ella, última personificación de drán perdonárselo á Germanía, jamás. El tiempo, sin su grandeza, que debía semejarse en hora tan ~olemembargo, tiene una tan grande virtud intríseca en sí ne á dulce sirena, de las que, según cuenta Plutarco, mismo, que hasta los más vivos dolores embota. Y retenían con sus cánticos por las ondas del Tirreno por su obra iban limándose algo las puntas opuestas y del Egeo la vida moribunda en los cuerpos casi por uno á otro y entendiéndose tan feroces enemigos. yertos de los dioses caídos allá_por el postrer ereLas almas de Francia solían pasar á Germanía y las púsculo de la mitología y del paganismo. Mirabeau, almas de Germanía por su parte á Francia, como en herido ya de muerte por el trabajo y por el placer; las costas acostumbran á volar las aves marinas en granizado el rostro de viruelas; ancho de espalda el aire terrestre y las aves terrestres en el marino como esos alcides que sostienen, á guisa de pilastras, aire. Los publicistas, los médicos, los sabios habían los colosales monumentos; nervudo de brazos como cruzado ya desde una parte á otra; y los artistas, más cumplía á quien derribaba las instituciones seculares obedientes al corazón y á sus sugestiones, habían co- con sólo accionar airado y amenazador en la tribuna; menzado también á cruzar. Uno muy célebre por la de pecho que hervía y resollaba como una fragua; fidelidad con que sabe trasladará los lienzos las oes ~ de mirada fulminante, cual la tempestad; de ideas gracias francesas, Bataille, púsose resueltamente á en que á la sazón se abrasaban los pueblos, asemejáiniciar un comienzo de cordial aproximación, prome- base, con las heridas alcanzadas en tantos asedios tiendo llevar sus cuadros al próximo certamen de y las tristezas contraídas en tantos ciclópeos trabaBerlín. El paso no sentó mal, ni en Francia; y mu- jos, á uno de esos Titanes entre los cuales se hachos ya se apercibían á seguirlo, cuando tiene la J llaba Prometeo, que había blandido en sus manos NúMERO 481 las llamas del Etna y aglomerado bajo sus pies montañas sobre montañas para derribar del cielo á los dioses y apoderarse de su fuego creador y de su envidiada omnipotencia. El recuerdo trágico de tal escena histórica, el verjel continuo por allí extendido, las verdes aguas del río serenísimo, los deliciosos sitios de un encanto muy dulce, hacen de aquel antiguo paraje, tanto tiempo habitado por los reyes y los emperadores de Francial un verdadero idilio vivo, en el cual acostumbran á holgar y recrearse los parisienses. ¿Qué hicieron los alemanes allí? Talar los jardines, destruir las. casas, incendiar los palacios. No puede la guerra de otro modo hacerse; lo conozco yo muy bien. Pero ya que á tal fatalidad estamos los humanos en la triste contingencia nuestra sujetos, que no la enconen y no la recrudezcan los mismos necesitados de olvidarla y encubrirla. Mas no pararon aquí las imprudencias imperiales; hija y madre, la emperatriz Victoria y la infanta Margarita, se fueron también á Versalles. ¿Recordáis lo que significa Versalles en la historia de Francia y en las relaciones entre Francia y Alemania? III Versalles ha tenido en lo pasado, y conservará en lo porvenir, el carácter de la ciudad predilecta del absolutismo. Los reyes de derecho divino sentían repugnancia invencible á vivir en medio del pueblo. Francisco I se iba á Fontainebleau; Carlos V se encerraba en Yuste; Felipe II se construía para sí el Escorial; Luis XIV debla construirse Versalles. Allí, en la soledad, los reyes sólo descubrían sus propias personas y los remedos de sus personas, los innumerables cortesanos. Imaginaos á Luis XIV en aquella su gloria. El territorio puede llamarse inmenso; cabría una provincia y lo ocupa un hombre. En mucho menos espacio se levanta Ginebra, que ha producido la religión de los puritanos, la cual ha educado en la libertad y en el derecho al Nuevo Mundo. La decoración es verdaderamente ostentosa. U na serie de bosques interminables rodea el santuario, otra serie de alamedas larguísimas le abre paso y presta sombra á sus caminos;las viviendas de la aristocracia se amontonan por todas partes como reduc~ión y abreviatura de los castillos dominados por la monarquía, semejándose á filas de jaulas donde se guardaran los monstruos del feudalismo domesticado por los sucesores de Luis XI; los edificios necesarios á la servidumbre del ,monarca no tienen número; el gran palacio ha costado 3 ooo millones de reales, según el valor de la moneda en la época d~ su edificación; las terrazas se pierden de vista, los estanques parei::en ríos, las estatuas de bronce y de mármol no tienen número; la riqueza y la ostentación despiertan el recuerdo de los antiguos reyes asiáticos en Níoive ó en Babilonia. Pues en este sitio que recordaba glorias tan excelsas y días tan extraordinarios de los anales franceses, á la vista del sitiado París, los príncipes y reyes de Alemania entraron á resucitar en la persona del conquistador, prusiano y pro· testante, la vieja sombra del Imperio alemán. ¿Comprendéis ahora cómo y por qué ha París adolecido de tan profunda neurosis? ¿Comprendéis ahora cómo y por qué se han retraído los pintores franceses de la próxima festividad artística en Berlín? El punto del palacio donde más el rey Luis XIV se refleja es la espaciosa galería de cristales. Desde sus balcones veis la inmensa terraza y la galería interminable; los jardines sometidos á la misma severa etiqueta que la corte; los estanques perdiéndose de vista y ci.rcuídos de solemnes grupos, todos de una escultura decadente; los diez y siete arcos que dan sobre la gigantesca decoración de los bosques y las florestas; las veinticuatro pilastras terminadas por zócalos y chapiteles dorados; los aparatoslsimos trofeos de bronce que tienen la regularidad y el corte de las pelut:as gigantescas; las bóvedas ornadas por figuras alegóricas, de un gusto detestable, que sostienen guirnaldas de una riqueza increíble; los angelotes de estuco sobre las cornisas de mármol, gruesos y linfáticos, sin expre• sión y sin vida; los cuadros de etiqueta, solemnes en verdad, pero fríos y mentidos como las ceremonias cortesanas; el monarca rodeado de todas las divinidades del Olimpo, que parecen sus tributarias, como Neptuno ofreciéndole naves, Minerva cascos, Apol? fortaleza; espléndido lujo, bastante á justificar lo d1· cho por San Simón en palabras verdaderas y felices: «que se hubiera hecho adorar como un Dios, á no tener tanto miedo al diablo.» Pues bien: allí, en tal galería, museo de tantas glorias, templo de tantos recuerdos, centro de innumerables grandezas, proclamaron los alemanes el Imperio como una fortaleza contra Francia. Y allí ha ido la emperatriz, recreán· <lose con la evocación de hechos que desagradan Y humillan al vencido. Tras todo esto no extrañaréis el LA ILUSTRACIÓN ARTISTICA retraimiento de los pinto· res franceses en la próxima Exposición de Berlín. IV Ya que hoy nos han obligado sucesos independientes de nuestra voluntad á describir mucho, pa· ra presentar los escenarios de la Historia contemporánea, describiremos paisaje . tan opuesto á Versalles como Egipto. Muévenos á ello lo mucho que han embargado el interés europeo una discusión parlamentaria y un libro reciente. La discusión, empeñada en el Parlamento de Londres, hase referido á la evacuación del Egipto por la tropa inglesa, como á su vez la reciente publicación versa sobre las emociones que despierta Egipto en los franceses. Han propuesto el abandono de las orillas del Nilo aquellos que las ocuparon, los partidarios de Gladstone; y han publicado el libro los herederos y sucesores de un escritor malogrado hace poco, el ingeniosísimo Charmes. Por una ley de la historia suelen las irrupciones verificarse de Oriente á Poniente, de Norte á Mediodía. Y por una ley de la vida, los pasajeros que abandonan regiones húme• das como Inglaterra, ó boreales como Rusia, corren al Mediodía. Mucho po· drán decir de esto Nápoles y Pisa en Italia, Cannes y las islas Hyeres en Francia, Sevilla y Málaga en la península nuestra. Pues bien: los emigrados corren hoy hacia Egipto. Rusos, ingleses, alemanes, paséanse á una por las orillas del Nilo como por las orillas del Guadalquivir ó por la babia de Cádiz. El precioso libro de Charmes así lo certifica. Y tienen raz6n. Los árabes han pintado en sus geografías descriptivas, por medio de imágenes tan hermosas como exactas, aquella tierra, primero mar de agua dulce cuando la cubren sus inundaciones periódicas; después tapiz multicolor de flores olientes cuando á las inundaciones suceden florescencias y_fructificación; por último, estepa polvorosa y cenic~enta tras ~osechas y recolecciones. Cielos espléndidos de Oriente, realzados por iris con facetas tan lustrosas como brillantísima pedrería; suaves aires, do_nde los aro11;as exhalados ele cálices y corolas embriagan el sentido y las refracciones de una luz indec\ble lo tiñen todo _con colores entre anaranjados y v~oláceo~: árb~les siempre verdes, pues ni las palmas m los olivos pierden su follaje; flores de un rojo cual ~l del granado y de un aroma cual el del jazmín· páJaros del trópico,, pintados de tal suerte, que ll;van en su ~ola una paleta, y pájaros del Nilo vestidos con plumaJes de plata y rosa, de carmín y oro; por las alturas ~e la atmósfera el polen llevado en alas de suaves bnsas y p~r la~ profundas aguas el sacro loto flotando e~ la cr~stalma superficie; frutas sápidas y terrones bien olientes: be aquí todo cuanto produce a9-uel Egipto, donde se renueva la grande abundancia ?el edén, como si no hubieran ni hombre ni tierra ~ufndo el dolor, consecuencia del pecado. No extranemas que si la naturaleza ofrece todos estos encant~s, c_onvidando á vivir en sus brazos y á respirar el aire hbr_e y á recoger en la retir1a deslumbrada una l~z tan intensa, el ~ogar de los pobres generalmente diste i:oco de la pnmera cabaña y sirva como refuoio al sueno y al breve recogimiento de los pocos días JUAN LUIS ERNESTO ~EISSONIER, ilustre pint<;>r francés Fallecido en 31 de enero de r891 inclementes que puede haber en aquellas bienhadad~s regiones de tal y tanta vida. Por el Nilo se desli· zan las barcas, bien de negro ébano, bien de común papiro, semejantes en sus formas gallardas á las acuáticas aves, propias de tales hermosas riberas. Bajo el t~ldo de las palmas, por montículos y repliegues cubiertos de alhucemas y salvias, entre los terebintos y los plátanos, juegan los niños, mientras las mujeres, envueltas en sus túnicas rayadas de colores, desnuda la cabeza y desnudos los pies, las pulseras en el puño y el tobillo, los zarcillos á los lados del rostro cogen agua vertida por los cangilones de la nori; en acequias sombreadas de higuerales y moreras. Vasijas de barro brillante guardan todo lo necesario á extinguir la sed en aquellos climas y aquellos parajes tan ca1urosos, y las piedras cubiertas de ramajes ofrecen las frutas á la nutrición sencilla de razas tan sobrias. Y los varones de la familia, mientras unos pescan y otros emplean sus fuerzas en el diario trabajo, los más compon~n labo~es á mano, ó examinan ó distribuyen los frutos recogidos en las continuas cosechas. Tal vida pasaban las razas que allí vivían en sus relaciones con la naturaleza. V Hablemos nuevamente de Wagner y Echegar·ay. Cuantos lean estas crónicas, donde recojo lo que pasa de más bulto en artes y ciencias y letras, extrañaránse con seguridad mucho de la frecuencia con que sobrevienen un o y otro nombre á la consideración pública. Pues para ello sobran motivos. Echegaray llena los teatros de verso en Madrid y Wagner llena los teatros de canto en Europa. El primero intentó una revolución en la dramática y el segundo intentó una revolución en la música. Propendiendo todo á la realidad y al realismo en España, Echegaray evocó una poesía idealista sobre las tablas españolas; y propendiendo todo al clasicismo y á lo clásico en Alemania, Wagner intentó la ópera verdaderamente romántica sobre las tablas alemanas. Echegaray vaciló mucho tiempo en su verdadera vocación propia, ingeniero, matemático, publicista, orador antes de poeta; Wagner vaciló mucho tiempo antes de fijar la naturaleza de su música, imitador de Mozart y de Weber como de Meyerbeer y Rossini antes que topara con su propio íntimo carácter genial. Pero sean aquello que los dos quieran, el teatro italiano llama con el nombre de Wagner al público, y lo llama nuestro nacional teatro con el nombre de Echegaray, encontrándolo ambos á dos en crecido número. ¡Cufo admirable los trozos del Parsifal cantados por una grande masa coral, acompañada de numerosa y nutrida orquesta! Las cadencias aquellas remedan lo que hay de armónico entre lo ideal y lo real, así como la correspondencia de los tipos y arquetipos del cielo con las realidades vivas del mundo. Paréceme aquel concierto de voces la exhalación de una plegaria que sale del alma como de las estrellas el éter ó como de las flores el aroma y entra en el cielo repitiendo todavía los ecos de la tierra. Como las lágrimas y los mares amargos en la evaporación se dulcifican, las notas, que al salir de la tierra, parecen doloridas y llorosas, en cuanto suben, se tornan celestiales y bienaventuradas, como el alma.despedida y evaporada en el circo sangriento y en la matanza feroz de los restos de un mártir. Un poco de monotonía encuentro en la obra; el afán por lo sencillo sólo alcanza muchas veces lo informe; hay algo de obscuro por doquier; mas cuando acierta raya en lo sublime con una felicidad portentosa. Echegaray, que ha compuesto dra mas románticos, muy análogos á las obras de Wagner por la originalidad y la estructura, se ha ido en Un crítico incipiente por los campos de la Comedia, y nos, ~a dado con su gracia sana, con su ingenio salad1s1mo, con sus observaciones profundas con su copia de vivas escenas reales, un aspecto ;uevo de las múltiples calidades y aptitudes suyas. Aquello ~s un coloquio, pero un coloquio en que lo platónico se une con grande fortuna y acierto á lo aristofanesco. Las ideas más verdaderas y sólidas parecei:i gaseos~s y aéreas por sostenerlas alas de abeja, quterb decir, una ironía zumbona y útil. De todas suertes, cualesquiera que sean los defectos suyos y las preferencias nuestras, ante dos espíritus creadores com? Wagner y Echegaray precisa bajar con reverencia la frente, admirándolos sin reserva. �LA EL FILÓSOFO, cuadro de Meissonier LA COMEDIA DE ECHEGARAY ((UN CRITICO INCIPIENTE)) POR DOÑA EMILIA PARDO DAZÁN Para l9s que profesamos amistad verdadera al esclarecido autor de El Gran Galeoto, la noche del penúltimo día de febrero fué de fiesta. Veíamos á un público menos·encrespado que en otros estrenos de otras obras del mismo dramaturgo, y en cambio más identificado con la que se representaba, muy dispuesto á entenderlo y subrayarlo todo; benévolo, desarmado, rendido por la noble fuerza de un goce intelectual. ¿No es cierto que este espectáculo de la fiera domesticada tiene su hermosura propia? Tanto es bello, cuanto inesperado y sorprendente, al menos para los que no estamos familiarizados con el misterioso juego de los resortes escénicos, que resiste á los cálculos más hábiles y chasquea á los autores más duchos. Juzgando por el título de la obra (que parece el de un artículo de revista ó se- manario) y por el desarrollo de las primeras escenas, yo llegué á temerme un fracaso, m0tivado por la dificultad de que la concurrencia se compusiese toda de literatos y críticos, únicos capaces, á mi juicio, de entrar francamente en el propósito del autor y seguirle paso á paso sin extrañeza ni aburrimiento. Solemos leer en los estudios consagrados á nuestro Teatro antiguo que el público de ciertas obras de Calderón, y señaladamente de los Autos sacramentales, necesitó encontrarse muy versado en teología para llevar, no en paciencia, sino con gusto, aquellos palabreos y coloquios entre la Fe, el Diablo, Adán y Eva, la serpiente, etc.; y yo creía que, para saborear la exposición de las ideas críticas de Echegaray y divertirse con tres largos actos de sátira literaria, convenía también un auditorio muy entendido, empapado hasta los tuétanos en lo que aquí se produce de libros, revistas y periódicos. Tenía, pues, la nueva obra de Echegaray un interés doble, un lado experimental, y el experimento dió brillante resultado. El público se divirtió, hasta se rió á carcajadas, en el estreno de Un critico incipiente. Aunque la explosión más nutrida de risa no se debiese á un chiste literario, sino á una alusión política, el síntoma de que muchos centenares de espectadores puedan celebrar oportunamente las sales de un estudio literario restivo, se me figura en extremo favorable para nuestro estado sanitario intelectual. Hace tiempo que observo que la crítica va siendo para el público alimento tan favorito y tan sabroso como la literatura antes llamada recreativa. Si carecen de jugo las críticas, el público no les mete el diente; si son pura erudición ó puro tecnicismo, quedan entre pocos; pero si viven, se releen al igual de la mejor novela. Conozco algún artículo reciente y substancioso, que se asimilaron con devoción, no sólo los aficionados, sino innumerables profanos. Al teatro no había llegado aún esta evolución del gusto; llegó con la comedia de Echegaray. La tentativa no es nueva, ni nuevo en los más populares dramaturgos el deseo de razonarse ante los espectadores, de explicar sus teorías, exponer sus agravios, excusar sus yerros, formular su código y descubrir algo de la lucha interna que acompaña á toda labor creadora. De Lope de Vega viene el primer ejemplo, aunque no llevado á la escena, en cierto opúsculo poético eternamente memorable. El gran enemigo del romanticismo español, el 'secuaz de Mo- TUGADORES DE BOLOS, NúMERO 481 ILUSTRACIÓN ARTISTICA cuadro de Meíssonier liére y su vencedor en presentar en las tablas la crítica literaria, el Terencio hispano, Leandro Fernández de Moratín, alcanzó de un solo golpe la perfección del género, creando la página inmortal de El Cafl. Siguió sus huellas, protestando contra el neo-romanticismo, Ventura de la Vega, que hizo una hábil imitación de El Café, una defensa del clasicismo, no escasa de gracia y corrección, aunque á bastante distancia de su admirable modelo. Ni estos precedentes, ni alguno más que pudiera citarse, quitan á la comedia de Echegaray su valía, su frescura (lo que más falta nos hm:e para reavivar el desmayo de nuestra escena), ni disminuyen el valor sintomático del agrado entusiasta con que oyó el público la nueva producción. La sátira literaria es un género que no prevalece sino en épocas cultas; indica vigor en el pen- ' . .. • ~~ • i. : 1n, Vf;NTORRILLO cuadro 1 de Meissonier S\,VU'J.,;flU POLICHINELA, cuadro de Meissonier samiento y puede preceder á transformaciones y regeneraciones; es radicalmente imposible que resista en los albores de una literatura, como sería imposible la sátira social en una sociedad generalmente grosera, que no poseyese la cantidad de refinamiento suficiente para que una part~ de ella corrija y ,censure á la otra parte. Acaso también contribuyese al éxito de la obra de Echegaray el contraste (más aparente que hondo) entre ella y las restantes del mismo fecundo é insigne autor. Del género dramático Echegaray tiene formada la muchedumbre cierta idea, cuyo esquema podríamos trazar cruzando un puñal y una pistola, y colocando á un lado y otro del trofeo, como los tenantes de los escudos heráldicos, á un hijo hurtado y una dama violentada ó culpable. Siempre que Echegaray sorprenda á sus rutinarios censores revistiéndose de otra forma, buscando la nota dulce, tranquila, rehuyendo violentas explosiones de sentimientos,guar• dando compostura y moderación, quemando incienso á la santa Risa, único bien de la pobre humanidad, su esfuerzo será premiado con la simpatía y la aprobación del agr¡¡.qecido público. Los que no nos entregamos tan pronto somos los que tenemos contraído el hábi· to, acaso ingrato, de considerar una obra literaria por todas sus fases antes de de· clarar rotundamente que es la maestra, la primera de cuantas salieron de manos del .autor, como declararon bastantes diarios de la corte á las pocas horas de haberse ,estrenado Un crítico incipiente. Quizá nos mostramos ahora recalcitrantes porque an· tes éramos justos y no desconfiábamos del UNA LECTURA EN CASA DE DIDEROT, cuadro de Meissonier �LA 166 talento de Echegaray hastá el punto de creer que no diese tela para una comedia hermosa, no vulgar. L:1 ductilidad de un ingenio tan rico, tan cuantioso, no nos coge de nuevas: al sentarnos en el palco del teatro Español el día 2 7 del pasado, no llevábamos el glacial presentimiento de desconfianza traducible en estas ó parecidas frases: «En buena se ha metido el autor.» No era atolladero; y si lo fuese, de él saldría Echagaray tan lucidamente como supo salir. Pero tampoco fué milagr0sa primavera, que diese vida á las flores más lozanas. Mi obligación estricta es escribir lo que juzgo verdad, y juzgo verdad que Un crítico incipiente, comedia, no puede eclipsar ni siqµiera igualar (atendida la diferencia de géneros) al Gran galeoto, O locura ó santidad, dramas del mismo autor. Para escribir una sátira literaria, destinada á la escena, que se acerque á la · perfección suma, se necesita ser un Moratín; uq ingenio atildado, recortado, prudente, mesurado por naturaleza, y al par intencionado como un toro. Echagaray es todo lo contrario. Impetuoso y exuberante, no guía al asunto, sino que el asunto le arrastra, le precipita ó le encumbra ILUSTRACIÓN ARTISTICA da acto el procedimiento efectista del autor, y extremando por necesidad, para no perderlo, su carácter simbólico, empiezan por alegoría y acaban, si nos descuidamos, por caricatura. La esposa del dramaturgo, la que encarna el sentido práctico, el Sancho femenino de la comedia, con sus dejos de aquella salada Mariquita que sentía no llorar perlas á fin de que su hermano no tuviese que escribir disparates, es quien menos pierde con la amplificación de un asunto que no presta, ¿verdad, discreto Inarco?, sino para dos actos muy cortos; y así y todo pierde, se hace cansada, como aquellos viejos de Troya que se empeñaban en inspirar cautela á la fogosa juventud. A la chiquilla Luisa no la agracia tampoco el pasarse tres actos mortales repitiendo en varios tonos que se quiere casar, que le corre mucha prisa, que á la Vicaría, que marido. Si la obra tuviese sus proporciones naturales, y apareciest reducida á sus justos límites, no caería el telón del primer acto dejándonos en la incertidumbre, ó persuadidos de que el asunto es el drama de Pepe, cuando luego resulta que es el de su padre y la crítica sangrienta que de LA CASA DE MEISSONIER EN EL BOULEVARD MALESHERBES dominándole siempre. En el drama en el conflicto de las pasiones, dejar la rienda á la lnspiración puede obrar maravillas. El juicio literario es puramente reflexivo, y ha menester, al expresarse en el teatro asociar ideas complejas, conocimientos múltiples, b/ sarse en una cultura variada, indigesta en su desnudez, y para que el público la digiera, concentrarle en una sola gota de esencia crítica. Esto hizo Moratín y p0r eso_ dice con justicia Menéndez y Pelayo: «En' la Comedia Nueva derramó toda su cáustica vena contra los devastadores del teatro, produciendo la más asombrosa sátira literaria que en ninguna lengua conozc?, y que quizá no tenga otro defecto que haber quendo el autor, para hacer más directa y eficaz la lección ~e buen gusto que se_proponía dar, presen- tarse baJo la máscara del único personaje realmente antipático de tan regocijada obra.» El principal error de Echagaray, que Moratín no habría cometido, porque era maestro en el arte del castor, de cercenar lo superfluo y peligroso, es haber dado á la obra la extensión de tres actos. Con un asunto puramente reflexivo é intelectual no se puede sostener tanto tiempo á la misma altura la comedia sin ir repitiendo y por consiguiente desvirtuand~ efectos. En el primer acto, y hasta la mitad del segundo, es un recurso francamente cómico que el dramat?rgo don Antonio varíe de opinión respecto al novio de su hija, el joven crítico y autorcillo Enrique, según este muchacho juzga en los periódicos las obras del futuro suegro. A la larga, no obstante, se va gasta~do este resorte, y lo que al pronto parece observación aguda sobre la incurable vanidad li· terari~, se convierte en demostración de que el pro· tagomsta del drama adolece de inveterada tontería. Sí: en el último acto D. Antonio á fuerza de reinci~ir en su. vanidosa simplicidad,' está á dos dedos d~ converti:se, de figura, en figurón de sainete. Asimismo las siluetas de los dos críticos el idealista y el nat~ralista, s.il~etas trazadas á br~chazos, pero con evidente fehc1dlld, van descubriendo más á ca• él h~~e su propio hijo, y la inverosimilitud de que la familia toda de D .. Antonio y los periodistas y críticos_ que le rodean ignoren que él es el autor del discutido drama, resultaría, en menor espacio, más veladada, menos chocante. . Hay qu~ reconocer á D. José Echegaray (entre tantos méritos c~mo le adornan) uno muy especial, que en esta ocasión entrañaba arduas dificultades. A cuantos escribimos mal ó bien, se nos ha pasado alguna vez por las mentes el capricho de retratar, á nuestro modo, en novela ó drama, la vida literaria de nuestra época, la vida que todos vivimos. Y hemos retrocedido, por mí hablo, ante el exceso de información,' la abundancia de datos y pormenores, que prest~na á la proye~tada ?bra carácter chismográfico, en cierto modo hbelíst1co, lo más aborrecible que p~ede haber para quien tenga noción de decoro. Siendo las_ personali~ades literarias tan contadas y tan conocidas, hay nesgo de incurrir en indiscrecio: nes y faltas de delicadeza, ó de que la malicia vaya más aUá que n_uestra intención, y recargue lo que el autor apena_s. insinúa. Echegaray, persona de excel~ntes cond1c10nes de carácter (muy distintas por c1er~o de las de Moratín), ha sabido, con suma discreción,_ sortear el escollo. Los espectadores, siempre engolosma~os por el aliciente de la clave, no acertaban á descifrar la de la comedia nueva. Sólo á uno de los personajes creyó la gente que podía atribuirle un nom?re ... y acaso tué suposición gratuita, pues no he 01do que la confirmasen los mejor enterados. Allí no vimos hiel, ni alusiones desolladoras ni retratos, ni veneno: dígase en honor de la san~ complexión moral del ilustre dramaturgo. n?1:1brado tantas veces, á propósito de Un crítzco mczpzente, la obra maestra de Moratín hijo que no he de omitir una observación. Moratín at¡caba nuestro Teatro antiguo en nombre del clasicismo y las unidades aristotélicas, que eran entonces la doctrina nueva. Echegaray no defiende, en su comedia escuela literaria alguna, ni impugna las que pudiera~ .II: NúMERO 481 NúMERO 48I LA ILUSTRACIÓN ARTÍSTICA ser antitéticas á su dogma propio. Sólo dirige sus tiros contra la crítica, sin distinción de escuelas; pues tan mal librado sale de sus manos Peláez, el relamido clasicón, como Barroso, el tosco abogado del calor de humanidad y del deseo tirando del músculo. Verdad que por unos y otros ha sido vapulado, negado, contundido, reprendido, aconsejado, contenido y moralizado el autor de En et seno de la muerte. Pero á él no le duelen esas heridas hasta enconársele: á él le sobra calma, toda la que falta á sus personajes, que son de lo más vehemente, súpito y arrebatado que en dramas puede verse. Siga, pues (no es consejo, jpobre de mí!, es súplica de aficionado, de admirador, de diletante}; siga haciendo comedias literarias, que tal cual es la primera, nos ha dado un rato delicioso, nos ha refrigerado y nos ha probado una vez más que en Echegaray existe veta, veta, veta, ... veta de plata ria ti va y maleable. municar á sus cuadros toda la verdad que tanto cautiva en ellos: en cierta ocasión un eminente crítico, amigo suyo, lo encontró montado en Ün caballete que hacía las veces de caballo, sobre una silla que le había prestado el hijo del príncipe Jerónimo, vestido con el uniforme de granadero de la guardia imperial y el cabote gris y copiando su imagen, que en un espejo frontero y un tanto inclinado se reflejaba. Viendo la extrañeza que todo ello producía en su visitante, le dijo: «Mi modelo es incapaz de proporcionarme un Napoleón: en cambio yo tengo los misinos muslos del emperador.)) había est:ido en Solferino, y yo que lo sabfo, hícele narrar la parte que había tomado en la batalla yacabé por proponerle un puesto entre los personajes del lienzo. Aceptó con mil amores, y hecho el retrato habló de él á algunos camaradas que vinieron á verlo y se brindaron á servirme de modelos. Uno de ellos conocía al mariscal Magnan, el cual me trajo á Fleury, quien á su vez me presentó á Lebreuf. »Este me instó para que mostrara mi trabajo al emperador, y á este efecto hízome invitar para que fuera á Fontainebleau. Napoleón III recibióme con afabilidad, y después de haber examinado atentamente la pintura, en la que sólo un personaje faltaba, me preguntó quién había de ser ese personaje en mi- sentir. - Vos, señor, le contesté. - ¿Hareís, pues, mi re- I MEISSONIER Juan Luis Ernesto Meissonier nació en Lyón en 1815: su padre fué comisionista de ultramarinos y su madre había aprendido á pintar porcelanas y miniaturas con la célebre Mme. Jacottot: de ella heredó el hijo el germen de sus aptitudes artísticas, el temperamento nervioso que se traducía en lágrimas al oir música de un gran maestro y la extremada sensibilidad en punto á la crítica. Niño todavía, fué Meissonier llevado á París: un parte del colegio en donde hizo sus primeros estudios señalaba en el alumno «una tendencia demasiado acentuada á dibujar en sus cuadernos en vez de escuchar las explicaciones de sus profesores.» El oficio de su padre no le satisfacía; la droguería no era su ideal. El hallazgo de las cajas de colores de que se sirviera rn difunta m:idre y la amistad de Luis Steinheil le impulsaron por la senda del arte. Después de estudiar algún tiempo al lado de J ulián Potier, antiguo gran premio de Roma, entró en casa de León Cogniet y aunque sólo permaneció cuatro meses en el taller de éste, esa corta temporadajnfluyó poderosamente en su porvenir artístico. En efecto, el maestro preparaba el techo para el Louvre La expedición de Egipto, y para ello recibía en un cercado agregado á su estudio á soldados vestidos con el uniforme de los republicanos, dragones y hasta artilleros con sus caballos; allí adquirió Meissonier. poco amante de copiar las figuras de yeso ó el modelo desnudo, ese éspfritu de observación personal que constituye la nota característica de toda su obra. Por consejo de su amigo, el dibujante Trimolet, estudió en el Louvre los grandes maestros que le atraían por la verdad de las actitudes, de los trajes y de la disposición escénica y por la exactitud local de los tonos; pero los estudió sin copiar sus pinturas, porqu~ la idea de la copia repugnaba á su temperamento independiente. En vista de que la escasa pensión que le pasaba su padre (15 pesetas al mes) no le permit_ía tomar lecciones de Pablo Delaroche, que le exigía por ellas 20 pesetas mensuales, resolvióse Meissonier á pin_t~r abanicos y estampas religiosas, siendo á poco solicitado para colaborar en la ilustraci~n ~e. una hermosa cuanto rara edición de Pablo y Vzrgmza y para proporcionar varios tipos á los Franceses pintados por sí mismos é ilustrando una edición en dos tomos, hoy difícil ~i no imposible de encontrar, de La caída de un ángel, de Lamartine. También se dedicó á grabar al agua fuerte, pero de estos grabados sólo se imprimió El fu,~ador, del que se hizo una tirada muy corta, cuyos eJemplares alcanzan hoy precios fabulosos . . . Como pintor dióse á conocer M~issomer por vez primera en el Salón de 18341 exponiendo un cuadr? Menestrales -flamencos y una acuarela que fué ad~Ul· rida en 100 pesetas por la Sociedad de los Amigos de las Artes, de París. En 1836 ve admitidos !_os cuadros Jugadores de ajedrez ¡y 1El pequetio mensajero, que el Jurado del año anterior había rechazado; en 1838 expone un Religioso consolando á un enfermo, que adquirió por 500 pesetas el duque de Orleáns; e~ 183_9 el Doclor inglés mereció de Julio Jan in los cahficat1vo~ de <~encantadora miniatura al óleo, una de las mas dehcadas y espirituales que se han producido» En 1840 aparecen un San Pablo, un Isaías y un Lector, Y Meissonier 'obtiene una medalla de tercera clase; en 1841 co~quista la de segunda clase con suParti· da de ajedrez; en 1842 un Fumador y un .Afuchacho tocando el vio/once/lo aumentan su fama, que queda RECUERDO AL GE'.'>ERAL NORTE-AMERICANO GUILLER~IO TfCUMSEH SIIERMAN, falleciuo en Nueva York el 4 febrero El genero.! Shermo.n y su estado mayor en las trincheras levantadas delante de Atalanta. (De una fotografía del tiempo de la guerra.) defini~ivamente sentada en 1843 con dos Retratos y un Pmtor en uu taller. Dos años después el público se deleitaba ante un Cuerpo de guardia, un Joven contemplando unos dibujos y una Partida de piqué. En el Parque de Saint-Cloud, que siguió á éstos, el paisaje era de Francais y de Meissonier las figuras con trajes del tiempo de Luis XV. Desde entonces queda tan fijamente determinado el modo de pintar del maestro, que no se hace ya necesario seguirle paso á paso en las etapas de su carrera artística. Las arrugas de los vestidos tienen en los retratos ó en los personajes de Meissonier una importancia que, lejos de ser exagerada, no hace sino traducir abiertamente las costumbres de fortuna, trabajo y carácter del modelo y del tipo. A propósito de esto, merece consignarse la siguiente anécdota que refiere M. Steinheil: . «Cuando Meissonier se casó, tenía ya formada una parte de su biblioteca de trabajo, es decir, una colee· c~ó.n incomparable de calzones cortos de ratina, medias de colores, zapatos con hebillas, largos chalecos, chupas con bolsillos, sombreros de fieltro, pelucas, bastones de junco y joyas de hombre y de mujer: sólo le faltaba ropa blanca. En vano hacía cortar á su ;nujer camisas, chorreras y puños: nada de esto le satisfacía, pues cuando estudiaba un grabado de Gravelot ó un agua fuerte de Chodoviecki, observaba que la ropa no formaba los mismos pliegues que la que ponía á su modelo, lo cual le tenía fuera de sí. Un día llegó á su casa con aire de triunfo: había ido á _la Biblioteca Real y habiendo pedido la Enciclopedia'. leyó en el artículo Ropa blanca que la tela ó la batista se cortaba al bies en vez de cortarla al hilo como hacen las modernas costureras, siendo esta la causa de la mayor flexibilidad de aquellos pliegos que tan á mal traer le traían.)) Meissonier apelaba á todos los recursos para co- De pintor de conciencia llevada á la exageración le acredita, entre otros, el hecho siguiente: estaba copiando á su modelo en traje de húsar y llevaba dos horas sólo en estudiar y reproducir el mosquetón suspendido en bandolera á la espalda de aquél. El trabajo, á juicio de persona competentísima que lo vió, resultaba acabado, y sin embargo Meissonier, impaciente, desesperado, «¡No es esto, decía, torpe de mí! ¡Soy un ignorante en pintura! Sólo Gerome sabe pintar de primera intención; en cuanto á mí, nunca aprenderé mi oficio;» y esto diciendo, tomó un cuchillo y borró todo lo hecho, á pesar de que al día siguiente había de entregar el cuadro, con gran instancia solicitado. La guerra de Italia fué causa de que el pintor de género se transformara en pintor militar. Los recuerdos que vivían en su memoria desde su paso, allá en sus mocedades, por el estudio de Cogniet, se despertaron con intensidad apenas rotas las hostilidades con Austria. Meissioner se hizo agregar al estado mayor, sigµió todas las operaciones de aquella campaña haciendo croquis y tomando apuntes y asistió á la batalla de Solferino, El mismo Napoleón III le sirvió de modelo para el cuadro que lleva por título el nombre de esta batalla; y he aquí en qué términos refería el pintor tan notable suceso: «A la verdad este era un punto que me tenía vivamente preocupado. Sabido mi pasión por la exactitud, que me hizo volver á Solferino para rehacer, en presencia del natural, el paisaje de la batalla, harto se comprenderá cuánta importancia tenía para mí que el emperador fuera mi modelo siquiera cinco minutos. Para conseguirlo trabajé con empeño y habilidad, viendo coronados por el éxito mis esfuerzos. Al efecto comencé por bosquejar el cuadro, y luego invité á un oficial amigo mío á que como militar me diera su parecer sobre mi obra. Este oficial trato?, repuso; ¿y cómo os las compondréis para ello? - Pintándolo con ayuda de mi memoria y de algunos documentos populares. - Pero todo esto no valdrá lo que una sesión conmigo, replicó el emperador. ¿No os parece así, M. Meissonier? - ¡Quién lo duda, se· ñor! Pero ... - Pues bien: nada más fácil. Montemos á caballo y vayamos á dar un paseo: por el camino hablaremos y podréis estudiarme á vuestro gusto. »Encantado de la ocasión que se me presentaba, inmediatamente combiné el más mefistofélico plan. Mi antiguo amigo Jadin tenía precisamente su taller en Fontainebleau: hacia allá procuré que nos encamináramos, y cuando llegamos á la puerta del estudio me atreví á proponer al emperador que hiciéramos una visita al artista. Napoleon III aceptó sonriendo la propuesta, y hétenos en el taller del bueno de Jadin, que lo que menos esperaba era vernos entrar á S. M. y á mí y que vestido con el traje de trabajo fumaba indolentemente su pipa. El emperador, á quien la aventura divertía en extremo, no quiso que J adin se molestara, y encendiendo un cigarro sentóse á horcajadas en una silla y se puso á charlar alegremente con el pintor mientras yo, haciéndome con el primer lápiz que á mano me vino, dibujaba lleno de entusiasmo el modelo por quien tanto había suspirado. La improvisada sesión duró media hora larga y sirvióme, no sólo para el Solferino, sino también para el otro lienzo que existe asimismo en el Luxemburgo» La campaña de 1870 á 1871 produjo en Meissonier impresión profunda, y como en la de Italia, quiso entonces seguir las operaciones del ejército francés, creyendo asistir á victorias que la triste realidad trocó en desastres. Estuvo en Metz antes del sitio; pero á instancias de los oficiales, que no quisieron que se malograra con una muerte obscura. aquella gloria de la patria, abandonó la plaza la víspera de la batalla de Borny, dirigiéndose á París. Durante �LA DISPUTA, cuadro de Meissonier ¡A VUESTRA SALUD!, dibujo de J. de Wodzinski 1814, cuadro de Meissonier �170 LA ILUSTRACIÓN ARTÍSTICA ese penoso vtaJe, que hizo solo y á caballo, fué varias veces detenido por los alemanes, que le tomaban por espía, y encarcelado en Etain; siendo á poco puesto en libertad, gracias á la notoriedad de su fama. Tres días después llegaba á Poissy, en donde organizó una guardia nacional; pero:al tener noticia del desastre de Sedán y al saber que el enemigo se apercibía á poner cerco á París, corrió á encerrarse en la capital, obteniendo del gobierno un grado elevado en el estado mayor de la guardia nacional. Terminada la guerra, volvió á empuñar sus pinceles y á reanudar su vida artística; habiendo producido desde entonces, entre otras obras admirables, las preciosas joyas conocidas con los títulos de ((I 807» «1806» y «1814,» episodios de las guerras de Napo· león, que fueron respectivamente expue~tas en el salón de 187 4, en la Exposición Universal de 1889 y en el salón del Campo de Marte de 1890, iniciad0 y organizado por Meissonie~ en competencia con el salón oficial de los Campos Elíseos. Aunque no hemos de analizar las cualidades que adornaron al gran pintor, pues sobradas veces han sido proclamadas, no queremos terminar este artículo sin consignar cuáles fueron las más valientes que en su modo de ser como artista reconoció universalmente la crítica; á saber: exactitud en las expresiones, fisonomías, gestos y actitudes; el dibujo intachable y el color homogéneo; la claridad del enunciado y la sorprendente comprensión de las épocas; la absoluta verdad de las personas y de las cosas; la voluntad tenaz, imperiosa y triunfante, y la perfección suma de los toques de su pincelada. De estas cualidades permiten formarse idea los grabados que publicamos y que reproducen las más importantes de sus obras. En punto á recompensas, Meissonier obtuvo las que puede apetecer un artista bajo todos conceptos; incluso la gran cruz de la Legión de Honor. que se le concedió después de la última' Exposición Universal de París y que antes que á el no se había otorgado á artista alguno. Sus cuadros alcanzaron precios fabulosos, á pesar de su reducido tamaño, habiéndose hace poco pagado por el «1814» la suma de 850.000 francos. La influencia artística de Meissonier fué grande; su autoridad indiscutible. Puede decirse que aun después de muerto ha influído en los destinos del arte francés, y quién sabe si en los de la política de su patria: la carta publicada por su viuda á propósito de la participación de los artistas franceses en la próxima Exposición de Berlín, y la posterior negativa de éstos de concurrir á ella, así permiten afirmarlo. La idea de que Meissonier no hubiera consentido en que sus cuadros figurasen en un certamen organizado por los sitiadores de París, ha sido, por decirlo así, el golpe de gracia que ha matado las esperanzas de los que desean una reconciliación, siquiera en el terreno artístico, entre los dos grandes pueblos que mantienen en perpetua amenaza á la paz europea. X. GREGORIA (EPISODIO EJEMPLAR) ( Co11tin11ación) Mi ingreso de interna en el colegio nos preocupó en gran manera, aparte del sentimiento natural de ver llorar á mi mamá, que no parecía sino que nos despedíamos para toda la vida. Nunca lo olvidaré; la tarde antes de su marcha me condujeron mis padres al establecimiento, hablaron algún rato con la directora, y de allí á poco me hicieron entrar en el salón de visitas en que se hallaban y por cuyos alrededores andaba yo atisbando. Mi padre procuraba hacerse el distraído mirando los trabajos -premiados de pluma y labores del último examen, que encerrados en pulidos marcos colgaban de la pared. Yo, sin embargo, noté que estaba violento por un movimiento especial de dedos que le había visto hacer en algunas ocasiones cuando se sentía contrariado, cual si tocase el piano en el aire. En cuanto á mi madre lloraba á más no poder; su semblante muy pálido y abatido causábame grande tristeza, y acabé por unir mis lágrimas y sollozos con los suyos. «Vamos, dijo mi padre, procurando separar á mi mamá de mi lado, no hay motivo para tanto; ya sabes que todo esto te perjudica.» La directora también intentaba consolarla señalándole algunas de mis planas que formaban parte de la colección premiada. Vino, por último, á poner fin á esta triste escena la llegada de otros señores que aprovechaban la hora de asueto para visitar á algunas compañeras. Mi mamá saludó ligeramente, y dándome un beso se dirigió á la puerta sin volver la cabeza y con cierta precipitación; mi padre_la si- guió, no sin cogerme antes la cabeza con ambas manos y con gran fuerza, besándome con ruido en las mejillas. Yo quedé muy triste en medio de la sala sin atreverme á dar un paso, hasta que volviendo la directora, que había salido con mis padres, me mandó pasar al gran jardín, donde se encontraban la mayor parte de las compañeras, lo mismo las pensionistas que las externas, á quienes dejaban en el colegio, por su propia voluntad, durante la hora de recreo de la tarde. Muchas de ellas tenían á sus familias ó criados largo rato esperando, no qiJeriendo separarse del jardín donde tan bien lo pasábamos. Verdad es que allí se jugaba tan á gusto y con tanta libertad, que el rato de asueto parecía siempre corto, y veíamos aparecer las estrellas y sonar el toque de oraciones cuando el juego más nos entretenía. La presencia de mis amigas queridas disipó mi tristeza, y el aspecto animado de aquel hermoso j.trdín llamó mi atención por diversos modos. La gran fuente del centro elevaba á gran altura su grueso surtidor, que caía, convertido en espuma, en la taza de mármol, de la cual, por cuatro hermosos caños, se precipitaban produciendo alegre ruido abundantes chorros de agua que desbordaba por todos lados, humedeciendo la glorieta y mojando á las chicas más atrevidas, que se empeñaban en mantener á flote pequeños barcos de papel, que una vez abandonados á aquel hervidero desaparecían en el remolino, para luego aparecer de nuevo mojados y deshechos. Otras compañeras jugaban al volante en el largo paseo que dividía el jardín en dos mitades; las demás allá hacían largas guirnaldas moradas y pajizas con finos espartos y abundantes dondiegos, que recogidos en la falda de antemano, iban alargando aquella sarta ordenada y bien oliente. Dos de mis más queridas amigas, Agueda y Sofía, hablaban separadas por un arbusto, cuyas ramas apartaba la primera dejando un espacio por donde asomaba su linda cara. «No os acerquéis,» dijo otra que nos salió al pase; y luego añadió con cierto misterio y bajando la ,voz: «Están jugando á novios.» En otro rincón, algunas colegialas habían reunido sus meriendas y las distribuían en partes iguales por mano de la de más edad, que hacía de mamá, y á quien todas llamaban así á vuelta de grandes risas. En medio de aquel animado cuadro, encontrábame indecisa luchando entre mi disgusto y el deseo de acompañar á mis amigas. Solicitada por algunas me dejé con~ucir de la mano, y aunque no tomé parte activa en sus recreos presencié sus juegos y así acabé de pasar la tarde. El toque de la campana nos reunió á todas en la sala de estudio donde debíamos permanecer hasta las nueve Larga se me hizo esta primera noche; con la vista fija sobre los libros volvía las hojas maquinalmente sin comprender lo que decían; echaba de menos la velada en mi casa al lado de mis padres, donde mientras estudiaba las lecciones me entretenía grandemente con cualquier motivo, haciendo el rato más llevadero. Luego, que varias noches acudían visitas acompañadas de algunas niñas,.con las cuales, previa la venia de sus padres, jugaba en otras habitaciones. No era, pues, extraño que encontrase serio y por demás severo todo lo que me rodeaba: aquellas cabezas inclinadas sobre las respectivas. carpetas; aquellas caras de uniforme gravedad; el rozar de la pluma sobre el papel, el tic-tac acompasado de gran reloj puesto á la derecha de la mesa, el imponente son de las campanas al sonar el toque de ánimas; todo esto me hizo pasar aquella primera noche de colegio muy triste, teniendo necesidad de enjugar las lágrimas que á cada instante corrían por mis mejillas Sonaron las nueve, y á una señal de la profesora leyó Gregaria la jaculatoria de costumbre, ·pidiéndole á Dios aprovechase el estudio que habíamos hecho. Llamó desde luego mi atención el tono con que Gregaria leyó aquella hermosa oración, notando por primera vez que Gregoria lefa muy correctament.e. NúMERO 481 escritura; cambiaba las plumas de los lapiceros y recogía las agujas del suelo, dejándolo todo muy bien colocado y ordenado en su respectivo sitio. En suma ~esde el último invierno, Gregaria había entrado d~ interna en el colegio, más corno una sirvieJ1te distinguida que como otra cosa, aunque concurría con nosotras á las clases y comía en la mesa general en las. horas de refectorio. La directora la quería mucho, Y siempre q~e hallaba ocasión, sin nombrar para nada á Gregona, nos encargaba, mirándola muy disimuladamente, que fuésemos cariñosas y deferentes co~ la~ personas que se encontrasen en posición inf~nor a la nuestra. «El orgullo, nos decía c9n frecuenc~a, es en los privilegiados la mayor de las desgracias, porque oculta siempre una gran necedad; en los pobres, por el contrario, la dignidad exagerada dentro de. su escacez es digna de todo respeto. No establezcáis. en ~u~stras afecciones otras diferencias que las que mshnhvamente os lleven á depositar vuestra confianza en la persona que juzguéis digna de ella. El .corazón .rara vez se engaña en estas cosas, y la sabia providencia comparte equitativamente sus dones.» MATIAS M ÉNDEZ VELLIDO ( Co11ti1111artÍ) NUESTROS GRABADOS El general norte-americano Guillermo Tecumseh Sherman. - El 14 de febrero último falleció en Nueva York ei que en la República de los Estados Unidos fué hace algunos años comandante en jefe del ejército y compartió con los generalts Gra.nt y Sheridan la gloria de ser uno de los más afortudados caudillos de la guerra de Secesión. Guillermo Tecumseh Sherman nació en Lancáster (Ohío) en 8 de febrero de 18~0; educado en ':es_t Point, alcanzó el grado de teniente de a~tilleria en 1~_40, s1rv1endo en seguida en las guerras de la Flonda de MéJICO. En 1853 se retiró del ejército y entró á desempenar un e~pleo civil, pero seis años más tarde aceptó el cargo ele superintendente de la Academia Militar de Luisiana, que ~:mitió en 1861 cuando estalló la guerra civil y Luisian~ se unió .á la Confederación. Diósele el mando del 13. regimiento de mfanterfa en los Estados del Norte, y después de la batall~ de Bull's R~n fué nombrado brigadier-general de vol~ntanos, toma~do mmediatamente parte en la serie de operaciones que terminó con la toma de Vicksburg y en las batallas que se libraron en los Estados del Oeste. Én 186• obtuvo el grado de brig~dier-geceral del ejército regular, y p~cos meses después sucechó al general Grant en el mando de la división del Tennessee. A los seis meses sucedió también á Grant en el mando de la d!visi6n del Mississipi y emprendió con éxito brillante una .sene de operaciones en Georgia ( distinguiéndose muy e~pecialmente en la toma de Atalanta, á consecuencia de 1~ cual ascendió á mayor general), en Tennessee y en las Carolinas. Después de la rendición de Atalanta <lió comienzo :l. su famosa marcha hacia el mar, movimiento que quizás contribuy6 más que cualquier batalla á poner de manifiesto 1~ debilidad de los Estarlos del Sur. En diciembre de 1864 llegó á Savannah, Y en 1865 á Charleston, después de una ligera esca'ramuza, logrando el dia 26 de abril del propio año la rendición del ge.neral Johnston, con lo que la guerra quedó virtualmente terminada. En 1866, el general Sherman fué nombrado teniente general al mando de !11 divisi?n del Mississipi, y cuando el general Grant fué elegido Presidente de los Estados Unidos, sucedióle nuevamente ~n el puesto de general del ejército, que abandonó 0 en I. de noviembre de 1884, en cual fecha pidió el retiro reemplazándole el general Sheridan. · Sherman no quiso mezclarse absolutamente en poHtica y cuando Grant acabó su segundo período de presidencia negóse resuelta mente á ocupar el primer puesto del gobierno de la República, que indudablemente habrfo alcanzado con sólo haber consentido en que lo eligieran. Desde que se retiró del ejército, Sherman vivió tránquila• mente consagrado á su familia, apartado por completo de los públicos n_egocios y haciendo frecuentes viajes á Europa. Su entierro fué un verdadero acontecimiento en Nueva York; no otra cosa merecía el que después de haber proporcionado días de gloria á su patria no ambicionó más que el respe• to y el cariño de sus conciudadanos. r ¡A vuestra salud!, dibujo de J. de Wodzinski. :- Por bien pagados pueden ciar.e los que han ofrecido á esa Imela mucba~ha la copa de champagne que lleva á sus labios y ~pura en actitud graciosa hábilmente reproducida por el dibuJante: no una copa del espumoso vino, sino un tonel del néctar de los dioses, si á man9 lo tuviéramos, daríamos porque á ~ue~t.ra s,alud bebiera ese dechado de belleza y encantos, y aun 1magrnanamos superior al obsequio el premio de tal modo y por tales labios otorgado. i Bien haya el artista que trazó tan hermosa figura! Al que de tan seductoras formas sabe revestir el sentimiento estético, al IV que ha logrado producir una obra que de una manera ·tan grata recrea los ojos y alegra el corazón, sendero cubierto de rosas ?ebe par~cerle el camino de la vida, que para muchos sólo abroDesde la época de la primera comunión había pa- JOS y espinas ofrece. sado año y medio. y la situación de Gregaria entre nosotras poco había variado en todo este tiempo. No se la juzgaba tan mal como al principio, pero nadie se cuidaba de ella, y más que apreciada era tolerada y aun compadecida, sin despertar por esto simpatías. Ella procuraba no molestarnos. y en cuanto á mí me servía en todo aquello qlle estaba en su mano. Luego después sus ocupaciones en el colegio, distintas de las nuestras, establecían y ahondaban el alejamiento en que la teníamos, sin cuidarnos para nada del santo de su nombre. Madrugaba más que las colegialas, cuidaba por encargo de la directora de asear las mil muestras y dibujos de las clases de pintura y I:tOTEGER la epidermis contra las influencias perni• P c1osas ele la atmósfera, devolver ó conservar juventud, frescura y aterciopelado, tales son las ventajas de la CRE)IA SIMó:sr, cold-cream. ;speci~I, tónico, cal111a11te y deliciosamente períuma• do; su acc1on sena y benéfica es tan rdpida y tan evidente que nadie la ha ensayado sin 1econocer su superioridad En casa del inventor, rue de Provence, 36, I'arís, y en cnsJ de los farmacéuticos y perfumistas. Evitar las sustituciones. JABON REAL IVJ:OLET¡· DE T H R IDAC E JABON 29,i•d:1~~¡;;:~Paris VELO UTI NE lecamead&.tlll por autorida4es m!dir'- pm la Bi¡¡ioir 41 la PW 1 Bollua te! Colet NúMERO LA 481 ILUSTRACIÓN ARTÍSTICA 171 EL ANILLO DE AMASIS NOVELA ORIGINAL DE LORD LYTTON , IL USTR ADA POR A llESNARD Aquel período no fué el menos instructivo de mi educación profesional; y con frecuencia había visto á los más ilustres prácticos que parecían niños hostigados por moscardones, cuando debían combatir contra ese verdugo infinitamente pequeño, pero tan tenaz, que las hermosas damas llaman ((sus nervios.)) En Francia, si el médico es considerado y admitido por la clase media como amigo de la casa, la alta sociedad no le tolera sino en la alcoba, cuando el temor á la muerte suprime por algunos días barreras que la convalecencia se apresurará á levantar de nuevo; y sin embargo, las prescripciones para los males inherentes á la vida del gran mundo no pueden tener buen éxito si las condiciones sociales que las engendran son completamente desconocidas. Yo deseaba profundizar estas condiciones, y sabía muy bien que no era posible conocerlas en la sala de un hospital, donde el estudiante debe endurecerse y ser insensible para no perder ninguno de los movimientos del profesor que liga la arteria femoral del número 73, y después pasa apresuradamente al núm. 87, sin detenerse ante el lecho donde se ha cubierto ya con el sudario el núm. 78. Con este objeto dejé mi habitación del muelle de San Miguel para ocupar otra muy lujosa de la calle de la Paz, y por primera vez fuí á visitar á los parientes de mi padre. Borré de mis tarjetas el título de doctor en medicina, adquirido con tanto trabajo, y sustituile por aquel que debía tan sólo á un accidente de nacimiento. Aquellas visitas me proporcionaron muy pronto una infinidad de invitaciDnes en el mundo elegante; compré un caballo inglés de pura sangre, y entretuve rnis horas más agradables paseando por el bosque de Bolonia. No era este sitio entonces el bosque banal de hoy, consagrado á las vanidades de la moda y del demi-monde, sino el antiguo bosque de hace muchos años, cuyas espesuras silenciosas constituían el encanto de los que gustaban de la soledad. A este lugar prefería yo ir siempre por la tarde, y estab:i. entonces bastante desierto, sobre todo durante los últimos meses del verano, pues en aquella época la estación parisiense terminaba mucho antes que ahora. Solté la brida sobre el cuello del caballo, y mientras el animal avanzaba á la ventura, entreguéme á dulces meditaciones, recorriendo aquellos frescos y verdosos retiros, tan inmediatos á París, y sin embargo tan lejanos del mundo: Suresnes, Monte-Calvario y las espesuras de oxiacanto, en medio de las cuales brillaban las aguas cristalinas y silenciosas de la balsa de Auteuil. Allí había ido una tarde paseando poco á poco desde el pueblo vecino, donde había dejado mi caballo, y llegué á la balsa precisamente á tiempo para ver reflejarse, á través de la espesura, los últimos fulgores de la puesta del sol de octubre. Un sauce llorón surgía del bosquecillo .é inclinábase sobre el agua, y sobre él elevábanse dos ó tres álamos de Italia. La brisa de la tarde les llevaba tal vez noticias de su país. Me senté en el tronco de un árbol qi:e los leñadores abandonaran sobre la hierba, y como se hallaba en la extremidad de un claro, mi vista abarcaba hasta el horizonte. Algún tiempo después de ponerse el sol una faja luminosa persistió aún en el Occidente, y en el cielo divisábanse algunas grandes nubes de color agrisado, cuyos bordes inferiores parecían tener franjas de oro; más arriba los tintes purpúreos se prolongaban en considerable extensión, y el agua dormía invisible bajo las sombras acumuladas del bosque, donde comenzaban á reinar las tinieblas. «He aquí, pensé yo, el verdadero santuario de la soledad.» ' En aquel instante, y en medio del silencio más profundo, oí una voz gritar: «¡Caín, Caín!» , En lo repentino de aquella voz y en su tono había a la vez algo que me hizo estremecer; miré al punto á mi alrededor, mas no pude ver ningún ser humano. Las avecillas permanecían mudas en sus nidos; la voz parecía salir del sitio donde vi el sauce inclinarse sobre la balsa; mas en aquel momento estaba tan sombrío, que no pude distinguir el árbol ni objeto alguno. Mientras había creído estar completamente solo, lantaban cerniéndose sobre el camino cual si me aquel aislamiento me pareció encantador; mas en- amenaza;en; comprendí que atraían la te~pesta~, y tonces, la idea de encontrarme en aquella _soledad que ésta se acercaba rápidamente.. Con la ~mpres1ón con una persona invisible y desconocida inspirábame del hombre perseguido por un peligro terrible, galouna especie de horror sobrenatural. Estoy seguro que pé á través de aquellas nubes de polvo, pero muy no fué el temor de un robo ni de un asesinato lo que pronto estuvieron frente á mí; entonces sentíme dome hizo retroceder ante la idea de registrar la espe- minado por una sensación extraña, y figuréme que sura de donde partió el sonido que me hizo estreme- emprendía una carrera desespe~ada para alcanzar ~1cer; pero cualquiera que fuese la causa del pavor que gún premio fantástico, y que s1 no alcanzaba la v1c• toria estaría perdido para siempre. experimenté, privóme de todo movimiento. De improviso en la sombría copa de lo que yo toEl silencio era casi intolerable, cuando le interrumpió de nuevo la misma voz que salía del mismo maba por un árbol del cami~o vi un~ pálida. apari; ción; estaba sentada, y sus OJOS parec1an seguirme a sitio. «¡Sí!, gritó la voz (yo podía oír claramente todas mí y á los espectros, lanzados en aquella carrera frelas palabras que pronunciaba), si estás resuelto á ani- nética. U na mirada me bastó para reconocer en aquel quilarme, ¿por qué persigues sin tregua al que no te- fantasma á la mujer que bacía años vi sentada _en )a me la muerte? ¿No te he buscado por todas partes? misma actitud sobre el puente de La Lorelez. Sm ¿No he descubierto mil y mil veces este pecho que duda se le había caído el chal, y sus hombros desnuencierra un corazón atormentado sin cesar? .. . ¡Hie- dos blancos y brillantes, parecían de frío mármol; re! Moriré sin proferir una queja; pero por el amor su Í1rga cabellera ondeaba á m~rced del ~ien~o. La de Dios, no me persigas más mostrándome esos de- aparecida entonaba con voz débil un cántico mdefidos suplicantes, pues bien sabes que no puedo co- nible canto de triunfo y de dolor á la vez. En aquel gerlos. La maldita amatista me atravesó con su rayo mom~nto mi caballo se atemorizó; solté la brida y el estribo, y cogíme al cuello del cuadrúpedo. Un insdiabólico ... ¡Me abrasa ... , me abrasa! ... » La voz dejó de hablar, y de pronto vi salir á un tante después todo á mi alrededor se transformó cohombre de las tinieblas; franqueó rápidamente el mo en un sueño. El bosque había desaparecido; en su lugar veíase claro, y desapareció de nuevo en las profundidad!;!S de los bosques contiguos. Durante un momento, al atra- una costa de aspect9 lúgubre, negra, escarp~da, convesar el espacio libre, entreví su rostro, que estaba tra la cual iban á estrellarse las embravecidas olas vuelto hacia mí, y á la dudosa claridad del crepúscu- del mar. Yo no me cogía ya del cuello de mi cabalo parecióme de una blancura sobrenatural... Era el llo, sino de los restos de un buque destrozado por la tempestad, mientras que á mi alrededor nadaban semblante del Caballero enlutado, A duras penas me·recobré del asombro producido desesperadamente multitud de blancos fantasmas por aquella aparición. La luz no llegaba hasta mí que habían naufragado como yo Poseídos de ardiensino por algunos claros, y las sombras que el bosque tes deseos, de eqvidia, de amor y de cólera, luchiproyectaba eran tan densas á un lado y otro, que bamos en medio de las alborotadas y espumosas apenas se podía distinguir á aquel hombre. Yo no le olas; pero el desencadenamiento de nuestras pasiohabía visto antes más que una vez, hacía cuatro nes era más violento aún que el de nuestra naturaleaños, y sin embargo, reconocí aquella figura en el za. A lo lejos, y á mucha altura, dominando aquella momento de herir mi vista: verdad es que no era fá- hedionda escena, La Lorelei lo veía todo, sentada en cil que la olvidara quien una sola vez siquiera la hu- su trono de piedra. Impasible y blanca, cantaba siempre su extraña melopea. De vez en cuando fijábiese visto. En ninguna parte encontré nunca al conde de Ro- base su mirada en la multitud de siniestros nadadoseneck durante mi perman,encia en París, y ni siquie- res; si uno de ellos se acercaba, contemplábale con ra oí hablar de él. ¿Habría vivido en co~pleta reclu- ojos fríos é indiferentes, y entonces el náufrago, presa sión ó acababa de llegar? De todos modos, ¿qué po- de un espasmo supremo, desaparecía en el torbellino día hacer á semejante hora en aquel sitio solitario? de las olas sin proferir un grito. Después llegó mi Cierto que yo también estaba, atraído por mi incli- turno, La Lorelei y se fijó en mí; pero en vez de atenación al reposo y las bellezas de aquella soledad rrarme con su mirada, esta pareció filtrar en mi cocampestre, á la que tan fácil me era trasladarme; pero razón un sentimiento de piedad y una ternura inaquella dolorosa reprensión de que yo había sido finita. oyente involuntario, no fué proferida seguramente «¡Oh, misteriosa desamparada!, exclamé, no me por uno que va en busca de lo pintoresco. ¿Y á quién quejo de tu aislamiento, porque he adivinado s_u sese dirigía y por qué? ... Entonces recordé los rumo- creto; pero compadézcome de ti. Ya sé que esos desres que circulaban á bordo de La Lorelei sobre el graciados son víctimas de sus propias pasiones, y que estado mental de la esposa del conde. ¿Sería posible no eres tú quien los hace morir. Te comprendo, y que también éste fuera presa de alguna terrible alu- mi corazón te responde; tú eres la voz de nuestra cinación? ... Fatigado al fin de aquellas conjeturas alma, la aspiración hacia lo ideal, sin cesar combatique no me permitían deducir nada en concreto, y no- do por las realidades de la vida, que comunican á tu tando que el aire comenzaba á ser húmedo y frío, canto los asuntos dolorosos de un deseo siempre me levanté para volver al pueblo. Entretanto, la no- abrasador y nunca satisfecho » che había cerrado del todo; no era una noche cálida, Sus hermosos ojos se dulcificaron, y vi brillar en y sin embargo la atmósfera, muy pesada, parecía ha- ellos una lágrima; inclinóse hacia mí, me alargó su berse cargado de electricidad. Monté á caballo para blanca mano ... , presenté la mía, y cogL.. ¿qué? volver á mi casa algo apresuradamente porque ya era No lo supe hasta algunos días después cúando cotarde y amenazaba la tempestad. Sin embargo, gran- mencé á reponerme de los efectos de mi caída del de era mi preocupación, porque pensaba en los acon- caballo. tecimientos de La Lore/ei, pues la curiosidad que en Un cochero que volvía de Auteuil con su vehículo mí excitaran en otro tiempo se reavivaba de pronto desocupado me encontró desvanecido en el camino, con más fuerza que nunca por lo que acababa de oir. sin duda por haber chocado yo contra un árbol, pues Comenzaba á soplar un viento muy penetrante, que tenía fuertes contusiones en la frente. Con el pie enlevantaba ante mí en el camino blancas columnas ganchado probablemente en el estribo, debía presude polvo, las cuales, arremolinándose una tras otra, mirse que el caballo me arrastró á varios metros de parecíanme fantasmas. Yo las veía claramente, por- distancia, porque mis manos estaban laceradas y el que era una de aquellas noches en que el cielo pare- pardesú destrozado. Por fortuna llevaba tarjetas en ce más sombrío que la tierra, y el suelo proyectaba el bolsillo, y el cochero pudo saber así las señas de como un resplandor opaco de color gris que no pro- mi casa. venía de la luna ni de las estrellas. A lo largo del Al desnudarme mi criado, encontró en mi mano camino que mi caballo recorría á rienda suelta, ob- crispada un papel en parte roto, escrito con unos caservé esas formas blancas que pasaban rápidamente racteres que le fué imposible leer, y creyendo que y agolpábanse hasta que parecían girar dentro de mi serían notas de interés científico le guardó. cabeza; tan pronto corrían junto á mí como se adeApenas entrado en la convalecencia apresuróse á �LA 172 ILUSTRACIÓN ARTISTICA NÚMERO 481 NúMERO 481 entregármelo: la escritura era alemana; pero el papel estaba tan roto y estrujado, que ya iba á tirarle con la impaciencia del hombre enfermo, cuando mis ojos se fijaron en estas palabras: «¡Mano fatal, completa tu obra!» Esto bastó para que concentrase toda mi atención, y con grandes dificultapes conseguí recomponer las frases siguientes, quedando algunas incompletas porque ciertas partes del papel habían desaparecido: «¡Mano fatal, completa tu obra! ¡He aquí mi cuello; yo le ofrezco á tu mano vengadora!. .. ¡Y ... tú, que para mí eras más que un hermano! ... ¿Qué espíritu diabólico te impulsó á pedir la muerte? ¿No había dado yo toda la dicha de mi corazón y la salvación de mi alma en gaje de ese anillo maldito? ... » ... ¡Sí!; después, semejante á un romano á la voz del augur, me lancé en medio de mortíferos combates, suplicando á los dioses que me concedieran la muerte y me devolviesen á mi madre, la tierra ... ¡Todo fué en vano! ... ¡Inútilmente arrostraba el peligro en los picos del Cáucaso, bajo la tienda del beduíno y á traves de las furiosas tempestades del Báltico; siempre y en todas partes encontré la horrible intervención de la mano! ... ¡Siempre y en todas partes tu formidable protección, inevitable mano de espectro!» Aquí terminaba este rragmento, acerca de cuyo autor no podía abrigar yo la menor duda ... ¿Qué misterioso agente había puesto-este papel entre mis manos? ... ¿La Casualidad? ... ¿No sería más bien el Destino? El Caballero enlutado debía haber seguido el mismo camino que yo para volver desde Auteuil á París, y tal vez no se hallaba lejos en el momento de mi caída. El papel era evidentemente la hoja desprendida de un diario íntimo, y no tenía fecha. ¿La habría escrito recientemente ó algunos años antes? El triste momento de que formaba parte debía en todo caso estar en su poder la noche en que yo le vi cerca de la balsa de Auteuil. ¿Le habría dejado caer sin saberlo, estrujándole y arrojándolo lejos de sí en un paroxismo de disgusto, sin suponer que la obscuridad de la noche y el bosque solitario pudiesen revelar jamás el secreto que particularmente se les confiaba? Este pedazo de papel era lo que yo había creído coger en el estado de vertiginosa angustia en que me hallaba; y el papel, impulsado sin duda por el viento, espantó á mi caballo al flotar delante de él. De este modo todo se explicaba: mi caída tuv0 por resultado una fuerte conmoción cerebral, y la visión que me acosó no fué sino consecuencia de ella. En todo caso, aquel fragmento de diario que tan singularmente llegó á mi poder, revelaba las impresiones de un hombre sometido, según todas las apariencias, á las alucinaciones permanentes ó periódicas de un carácter muy distinto del de aquella que me sobrecogió, no siendo posible atribuirlas ninguna causa física análoga. Despertando en mí el más vivo interés, imprimieron una nueva dirección á mis estudios, y desde entonces- consagré una solicitud particular al examen de los fenómenos mentales, que ofrecen á las investigaciones del fisiólogo el dominio oculto de la psicología. Por el mismo tiempo, poco más ó menos, concebí el proyecto de escribir un tratado sobre las sensaciones subjetivas. La nota siguiente, redactada en aquella época, resume con bastante exactitud mis ideas sobre aquella cuestión, y la transcribo aquí, no porque yo quiera atribuirle un valor cualquiera, sino porque tiene una íntima relación con el drama que me propongo referir. APARICIONES Y ESPECTROS «¿Qué se entiende por• apariciones y espectros? ¿Son ilusiones de la imaginación? Sí, seguramente, por lo menos para nosotros, que no hemós conocido la experiencia personal del espectro;... mas al visionario que ve fantasmas, tan sólo podríais demostrarle una cosa, y es que no veis lo que él ve. Para él la prueba de la aparición es su aparición misma. Al Cogito ergo sum del filósofo, añade-Agit ergo est; mas por lo pronto dejo á un lado todos esos fenómenos espectrales que tienen por origen causas puramente físicas, como, por ejemplo, «el perro negro del cardenal Crescentino,» etc ... Ocupémonos ahora tan sólo de las afecciones del espíritu, fijándonos, si queréis, en un criminal. La pasión que se ha posesionado del cerebro de aquel hombre se convierte en sujatum. Supongamos que el asesinato sea necesario para realizar su designio; la ocasión le pone el puñal en la mano, y la víctima cae bajo sus golpes. El culpable despierta entonces de su largo sueño de asesino con un cuchillo ensangrentado en la mano; antes del crimen le ha impulsado, por decirlo así, la obsesión de sus visiones criminales, y después del delito estas mismas reproducirán de continuo á sus ojos la escena sangrienta en que hizo las veces de verdugo; mas yo no conozco ningún caso de un hombre que haya sido perseguido siempre y periódicamente por espectros que no tuvieran su origen en alguna acción conocida ú oculta de su vida real.» Esta nota sirvió de asunto para una obra publicada por mí mucho más tarde, que dió uno de los resultados más imprevistos, sin el cual no se habría escrito nunca este relato. III LA CASA DE LA CALLE DE HELDER Desde aquel acontecimiento todas mis tentativas para obtener alguna noticia exacta respecto al conde de Roseneck no dieron resultado. Después de tornar algunos informes en la embajada de Alemania y en los principales hoteles, deduje que habría salido de París, y pensé tanto menos en continuar mis investigaciones, cuanto que yo también debía marchar pronto. Cierta noche algunos jóvenes con quienes había comido quisieron que les acompañase á una célebre casa de juego, situada en la calle de Helder, y que en aquella época era el punto de reunión de los parisienses viciosos. Al seguir á mis amigos cedí á un impulso de pura curiosidad, pues nunca me cautivó mucho el juego, y hasta creo que es la única pasión que no tiene nada de elevado. Ninguna cosa de las que entonces vi fué propia para hacerme cambiar de parecer, y ya iba á retirarme con cierta impresión de disgusto, cuando de pronto me detuve al oir algunas palabras pronunciadas por uno de los jugadores que rodeaban el tapete verde. «Es extraño, decía, quince veces ha puesto ese caballero al encarnado y otras tantas ha salido.» Me deslicé, no sin trabajo, hasta la primera fila para ver al jugador que con tan buena suerte apuntaba, excitando la envidia y la admiración de todos los allí presentes: un montón de oro y varios fajos de billetes de banco, colocados ante el individuo, indicáronme al punto quién era aquel favorito de la ciega fortuna. Durante un momento permanecí inmóvil y estupefacto al reconocer en aquel personaje al conde de Roseneck. Y en el mismo instante su presencia me recordó, de una manera casi trágica, todos los detalles de la escena ocurrida á bordo de La Lorelei, pues noté en su fisonomía esa misma calma, esa impasibilidad que en otro tiempo contrastaban tan singularmente con la agitación de las olas que á su alrededor mugían. Otro banquero acababa de tomar los naipes; nadie es tan supersticioso como los jugadores, y así es que cuando se vió al conde dejar su puesta en el tapete sin cambiar la elección del color, la gran mayoría de los puntos puso su dinero al encarnado. Entonces presencié una cosa extraña, increíble. En el mismo instante en que el banquero abría la boca para decir: «¡Está hecho el juego, no va más!,» vi con toda claridad que el montón de oro y billetes se alejaba automáticamente del conde, crueaba la mesa y deteníase en el negro. Todo cuanto yo pude observar en aquel movimiento de la p1:1esta fué una especie de centelleo muy vivo, semejante á los visos producidos por una piedra preciosa, y que pasó como un relámpago sobre la mesa. No podía explicarme el testimonio contradictorio de mis ojos; por un lado tenía la certidumbre material de que la puesta había cambiado de sitio, y por el otro estaba dispuesto á jurar que el conde, cuyos ademanes observaba yo con profunda atención, se había mantenido con los brazos cruzados desde el instante en que le vi, sentado, inmóvil y sin tomar al parecer el menor interés en el juego. Sea lo que fuere, el extraño jugador había subyugado la suerte por la décimasexta vez, haciendo saltar la banca; y lo que me pareció más asombroso aún, es que ni los banqueros, cuya vista ejercitada sabe estar en todas partes, ni los jugadores desgraciados' hicieron ninguna protesta sobre la validez de aquella última jugada. ¿Era yo solo, pues, quien había observado aquel fantástico incidente? ... De improviso prodújose cierta agitación entre los concurrentes: los banqueros se levantaron presurosos, como poseídos de espanto; todo el mundo estaba de pie, y todas las miradas se fijaban en el gran señor siciliano. Su rostro, pálido y sin color, parecía contraído por las convulsiones íntimas de un terror profundo; sus ojos se habían abierto desmesuradamente, y sus labios presentaban un color azul lívido. Quiso levantarse, pero vaciló y cayó pesadamente sobre la alfombra, donde permaneció inmóvil como si estuviese muerto. Se le transportó á la habitación contigua, á la cual le seguí en mi calidad de médico; por fortuna llevaba mi estuche, y desnudando el brazo del conde practiquéle una sangría. Todos los concurrentes me habían seguido, pero yo les rogué que se retirasen, pues no necesitaba ayuda, y permanecí solo con el paciente. Aunque pálidas aún, las mejillas recobraban poco á poco su color natural, y la expresión de terror pintada en sus facciones había desaparecido ya, notándose ahora en todo su ser una especie de soltura que le comunicaba la calma de un niño dormido. En aquel instante podía leer en su semblante como en un libro abierto, y adiviné, bajo sus nobleS' facciones, ya marchitas, un pesar inmenso; pero cuanto más las estudiaba, más respeto y compasión me inspiraba aquel hombre. Todas las líneas de su rostro eran dolorosos y vivos testimonios de crueles padecimientos; pero no se revelaba en ellas nada vil, bajo ni vulgar. Un suspiro y un ligero estremecimiento de todos los miembros advirtiéronme al fin que el conde recobraba todos sus sentidos, y entonces me separé de él; pero un instante después tendió hacia mí su brazo libre, é hízome seña para que me acercara. Obedecí al punto, cogióme la mano, y fijó en mí una mirada penetrante. Satisfecho sin duda del resultado de su examen, sonrió con singular dulzura, y me dijo: - Creo, caballero, que esta no es la primera vez que nos encontramos, y tengo el presentimiento de que no será la última. No emplearé ciertas frases triviales y de buena política para dar á V. las gracias: pero hágame el favor de acompañarme á mi casa, y allí, si lo juzga necesario, podrá seguir dispensándome sus visitas. Ahora ya puedo andar sin dificultad. Estreché su mano á mi vez, é inclinándome silen• ciosamente fuí á pedir un coche. En la habitación inmediata encontré al gerente de la casa de juego, quien me detuvo con una pregunta, - Dispense V., doctor, una sola palabra. ¿Y el dinero? ... Por la puerta entornada el conde oyó esta pregunta; entró y dirigióse al gerente. - Mucho siento, dijo, las molestias que acabo de ocasionar involuntariamente. Este caballero ... Interrumpióse para mirarme, y añadió: - Dispense V., aún no sé cómo se llama. Díjele mi nombte, saludóme y prosiguió: - El señor de V... tendrá la bondad de ir á casa de V. para disponer de la mitad de mis ganancias de la manera que yo indique; ruégole que distribuya el resto entre el personal de la casa en compensación de la molestia que ha sufrido por mí. El coche esperaba en la puerta, subí con el conde, y durante todo el trayecto no pronunciamos una sola palabra. Roseneck ocupaba en el arrabal de San Germán una espaciosa habitación que, á pesar de algunas objetos artísticos, parecía haber sido alquilada con todos los muebles. En el criado que nos abrió reconocí al anciano servidor á quien había visto ya á bordo de La Lorelei; díjele que su amo acababa de sufrir una ligera crisis, y le dí algunas instrucciones para la noche. El viejo movió la cabeza con expresión melancólica y oíle murmurar: «¡Todavía, ... todavía!. .. ¡Señor, tened compasión de nosotros!» ' El desfallecimiento del conde era visible. Al separarme de él recomendéle el reposo, y me contestó con una sonrisa llena de amarga ironía. A la mañana siguiente fuí exacto á la cita que me había dado. Introdujéronme en un gran salón, cuyas ventanas daban al patio, y observé que en el aspecto sombrío y severo de aquella estancia nada indicaba la presen_cia ó la mano de una mujer. Por lo demás, tuve tiempo de mirarlo todo á mi alrededor, pues el conde no entró hasta al cabo de un rato. Cuando se presentó no vi ya en toda su persona el menor vestigio de las excitaciones y fatigas de la víspera. - Tiene V. á la vista, mi querido doctor, dijo, una prueba viviente y lisonjera de su talento, y débole una noche tranquila y un sueño reparador; mas por lo pronto hágame el favor de tomar asiento, y sepa que me ha prestado un doble servicio. Asuntos de la mayor urgencia, que se r~sentirían muy gravemente si los retardase, me obligan á marchar hoy, y gracias á la solicitud de V. no tengo ya motivo alguno para temer los efectos de un viaje bastante largo. Según le decía ayer, darle gracias por esto sería trivial; pero permítame, y con esto será mayor mi agradecimiento, dirigirle una súplica. Me avergüenza mucho el dinero que V. me vió ganar la noche última, y sin embargo debo confesarle que no tomé el menor interés en aquel juego tan apasionado para los demás concurrentes. Yo no soy jugador, y solamente la curiosidad me condujo á la calle de Helder. Quise ante todo pagar mi entrada con una humilde puesta, ' ' LA 1 73 ILUSTRACIÓN ARTÍSTICA una estatua mutilada por el tiempo. Nos saludamos con cierta confusión. - Doctor, dijo al fin, no vaya V. á figurarse que he buscado esta entrevista para volver á quedar en falta con V.,como en otra ocasión hice. Cuando la casualidad de un viaje le condujo á encontrarme por primera vez, hace algunos años, la insistencia de su mirada me produjo una impresión desagradable; después, en dos circunstancias, V. fué testigo involuntario é imprevisto de escenas en que pudo verme entregado á extrañas y profundas emociones, y entonces comprendí que no era solamente la casualidad la que formaba así un lazo entre personas tan separadas por las relaciones ordinarias de la vida. Cuando nos encontramos en los salones de la calle de Helder, conocía ya ¡demasiado tarde, ay de mí!, su presencia cerca de la balsa de Auteuil en la noche que yo creía hallarme completamente solo. Más tarde, en diversas épocas de mi vida, me sentí invenci. blemente atraído haciaV.; pero hasta aquí me he resistido á dar un paso, cuyo mal éxito podía aniquilar mi última esperanza, y por lo tanto si me ve V. esta noche en su casa es porque la fuerza que me impele ha sido más poderosa que mi voluntad. · Estas palabras, pro-· nunciadas sin la menor apariencia de emoción, turbáronme profundamente; presentí que la solución de aquel secreto que con tanta ansiedad deseaba descubrir se iba á revelar de una manera espontánea; pero, cosa singular, esta perspectiva, lejos Algunos días desde complacerme, inspués de haber cumE:us ojos parecían seguirme á mí y á los espectros (Véase la pág. 171.) pirábame una especie plido las últimas órde repugnancia y de denes del conde, salí Cierta noche al volver, ya tarde, de una conrerenterror: Uníase á la vehemencia de mi deseo por codefinitivamente de París para regresar á Berlín, proponiéndome fijar aquí mi residencia permanente; cia celebrada con uno de mis colegas, mi criado me nocer el secreto, la mortificación de la duda y el mas al cabo de dos años obtuve el título de catedrá• anunció que un desconocido esperaba en mi gabine- temor inexplicable que produce un mal presentitico de medicina en la Universidad de Breslau, Yrn~ te. ~ra ya más de media noche; peto el médico debe miento. Para que el conde se hubiese decidido á dar seestablecí en esta capital. Mi ¡padre qu~so vivir en mi estar á todas horas dispuesto á servir á sus clientes. Al entrar vi un anciano de elevada estatura y ya tnejante paso, era en realidad preciso que los torcompañía, y murió después de ver reali~adas sus más queridas ilusiones al casarme con una Joven que ella encorvado; pero como en la habitación había P?Cª mentos de su alma hubiesen llegado á ser insoporhacía largo tiempo deseaba tomase por esposa. Esta luz no le reconocí hasta que habló. ¡Aquella ruma tables. Esta idea me infundió vagas inquietudes sobre la unión doblaba mi renta la cual había aumentado ya er; el conde de Roseneck, en otro tiempo tan gallardo tan vigoroso y tan imponente!... naturaleza de las confidencias que se proponía hapor el continuo ejercici~ de mi profesión, de mod_o En rigor conservaba un aspecto de dignidad me- cerme; era probable que se apelara á mí para emitir que pude entonces consagrar mucho tiempo á mis investigaciones favoritas, y dí mi prim:r paso en el lancólica, la del vencido; ·pero el abatimiento parecía un juicio que podía tener graves consecuencias _somundo literario y científico de Alemama ~?n un fo- haber surcado más las líneas de su boca; tenía en el bre la suerte de aquel infeliz, y faltábame resolución lleto titulado: Teoría de las Apariciones, Vtstones, Es- rostro muchas arrugas, y su capello, aunque abun- para asumir irreflexivamente tan pesada responsabidante, era completamente blanco. lidad. pectros, etc. Algunos hombres conservan el aspecto de la juEn su consecuencia, guardé silencio, pareciénEn aquel opúsculo había intercalado, desarrollándolas, algunas de las observaciones hechas durante ventud hasta el extremo límite de la edad madura; dome poco digno disimular mis preocupaciones con mi permanencia en París; pero ¡ay de mí!, así_ como pero á menudo se da entonces el caso_ de ~ue el algunas palabras. triviales, que por otra parte no haotros muchos este folleto murió al nacer. Sm em- tiempo, como para vengarse de una res1stenc1a tan bían de sentar bien en tales momentos. ' . . bargo, el creciente interés que mis trabaJOS m~ ms- larga á sus ataques, les hace caer de pronto en una TRADUCIDO POR E. L. VERNEUILL piraban hízome olvidar muy pronto el mal éxtto de decrepitud desproporcionada con el número de sus años. Tal había sucedido con el conde, que parecía (Continuará) mi publicación. y si dejé todo mi dinero en el tapete verde fué con el único objeto de perderlo. Ya sabe V. el resto de la aventura. Al pronunciar estas últimas palabras, noté en sus labios un temblor nervioso. - Cuando V. me dijo su nombre, continuó recordé haber' pronunciar . lo oído por amigos de su famili a materna, con quienes he tenido fugaces relaciones, y conozco, por lo tanto, el noble objeto á que ha consagrado su existencia. Hágame usted, pues, el favor de aplicar la mitad de mis ganancias de la noche última al alivio de miserias que mi ligera ofrenda no podría socorrer sin la bondadosa intervención de V., y en adelante ... Yo iba á contestar, pero contúvome con un ademán, y prosiguió: -En adelante, cuando conozca usted un infortunio digno de interés, considéreme como su ban · quero; yo se lo suplico. Dos palabras de usted, dirigidas á Larnstein, cerca de Breslau, informándome sobre aquellos á quienes desea aliviar, le permitirán hacer por lo menos una persona feliz. Adiós; pre•siento que nos volveremos á ver, mas ignoro la causa, la época y el punto de nuestra futura entrevista. Estas palabras me parecieron una manera cortés de terminar la visita; prometíle, pues, satisfacer sus deseos y retiréme. De este modo la solución de aquel enigma, que durante tanto tiempo me había preocupado, seguía siendo un misterio. ¡ �LA 1 74 SECCIÓN CIENTÍFICA QUIMICA RECREATIVA El agua es el resultado de la combustión del hidrógeno en el oxígeno, de suerte que es un protóxid o de hidrógeno, y se solidifica á una temperatura que se ha tomado como cero en la mayor parte de las escalas termométricas, pudiendo en tal estado presentarse bajo la . forma de cristales. ¿Quién no admira las dentelladas líneas y las extrañas figuras que aparecen dibujadas en los vidrios de las ventanas y balcones después de una noche fría de invierno? Estas elegantes arborescencias están formadas por pequeños cristales prismáticos de seis facetas ó de forma de estrellas de seis puntas difíciles de distinguir á simple vista. También la escarcha se posa á menudo sobre las amarillentas hojas que el otoño ha arrancado, en forma de partículas estrelladas, cuya agrupación caprichosa ofrece notable elegancia. Si recogemos sobre un pedazo de cartón negro un copo de nieve, veremos que éste no reviste una forma cualquiera, sino que está constituido por una porción de pequeños cristales, de los que también está fo rmado el hielo, á pesar de su aspecto homogéneo. Fácil es evidenciar este hecho cortando de un bloque de hielo una laminilla muy delgada, en cuya imagen proy.ectada sobre una pantalla blanca se advierten gigantescos cristales estrellados de seis puntas El lzielo e¡ plástico. - La presión rebaja el punto de fusión del hielo. Esta ley, comprobada por los físicos por medio de experimentos muy precisos, ha permitido á Tyndal explicar el movimiento de los ventisqueros y explica asimismo un curioso experimento sumamente curioso debido á J. Thomson y que demuestra que el alambre con que los lonj istas cortan la manteca no sirve para cortar el hielo. E n efecto, tómese un pedazo de éste, colóquesele entre dos sillas de modo que su parte central quede en el aire y póngase atravesado en su parte superior un alambre con piedras ó pesos en cada uno de sus extremos: el alambre penetra en el hielo y muy pronto lo atraviesa de parte á parte, cayendo él y los pesos al suelo sin que el hielo se haya roto, y quedando solamente indicado por un juego de luz particular el camino por aquél recorrido. Bajo la influencia de la presión, el hielo se ha derretido en los puntos que han estado en contacto con el alambre; pero como esa fusión necesita calor para realizarse, prodúcese un descenso de temperatura que congela encima del alambre el agua de la fusión resultante en cuanto vuelve á estar bajo la presión atmosférica, y poco á poco el hielo atraviesa toda la masa derritiéndose el hielo debajo de él y volviendo á congelarse encima. ILUSTRACION ARTÍSTICA formación flote sobre la superficie del agua, evitando así la congelación total de los ríos y de los mares. En el estado líquido, su mucho calor específico es causa de la lentitud con que se calienta bajo la influencia del calor solar, á pesar de absorber la mayor parte de éste; asimismo cede muy difícilmente el calor que ha recibido, merced á lo cual son los mares un maravilloso regulador de la temperatura. Otra propiedad muy notable del agua es su máximo de densidad, que se produce aproximadamente á á la temperatura de 4 grados bajo cero: á esta temperatura una masa de agua ocupa el volumen mínimo; resultando de aquí que, estando helada la superficie de un río, el fondo del agua, á menos de que sobrevengan fríos muy intensos, se mantiene siempre EL AGUA. - Análisis de un agua potable :í una temperatura de unos 4 grados, insuficiente pa- ra producir la congelación de la misma, circunstancia en extremo beneficiosa para los peces. Esta propiedad permite darse fácilmente cuenta de por qué no puede construirse un termómetro de agua, aun suponiendo muy bajo su punto de solidificación. Un termómetro es un cuerpo que por las variaciones de su volumen da las correspondientes variaciones de temperatura, y para que sea útil es preciso que á un volumen dado del cuerpo termométrico corresponda siempre una temperatura dada. Pues bien: el agua no satisface esta condición: en un termómetro de agua, este líquido ocuparía á 9 grados, por ejemplo, cierto nivel que será más bajo á 7, 6, 5, y 4 grados; pero si la temperatura sigue descendiendo, el agua, ámenos de 4 grados, aumenta de volumen; de suerte que á 3 su nivel será sensiblemente el mismo que á 5, á 2 se acercará al de 6, á I llegará al de 7, y á o, antes de la congelación, se aproximará al nivel de 8 grados. Resultaría, pues, incertidumbre para todas las temperaturas comprendidas entre o y 9 grados, de modo que el tal termómetro, si bien aceptable para durante el rigor del verano, sería de todo punto inútil en invierno. Modo de saber si un agua es ó 110 potable: - Para los usos índustriales y domésticos, tales como alimentación de generadores de vapor, jabonado, etc., la mejor agua es la destilada; pero no sucede lo mismo · en lo que atañe á la alimentación del hombre. El agua, en efecto, debe ser un alimento. Si abrimos el Anuario de las aguas de Francia, encontraremos en él las siguientes líneas: «Un agua puede ser considerada buena y potable cuando es fresca, limpia, inodora; cuando apenas tiene sabor no siendo desagradable, ni insípida, ni salada, ni dulce; cuando contiene suficiente aire en disolución; cuando disuelve el jabón sin formar grumos, y cuando cuece bien las legumbres.>> ¿Cómo saber si una agua es potable? Si contiene exceso de cal adviértese esto fácilPor qué no puede construirse un termómetro de agua. mente; las legumbres se cuecen mal en ella porque - El agua, desde el punto de vista de sus propieda- la cal coagula uno de sus principios, la legúmina, y des físicas, presenta una porción de felices anomalías forma una costra que impide la cocción en el interior que no parecen sino determinadas para el bienestar de aquéllas: además, disuelve mal el jabón, que fordel hombre. ma en ella grumos, á consecuencia de la formación En primer lugar, su considerable calor latente de de un jabón de cal insoluble. Cuando un agua ejerce fusión permite que la nieve se derrita lentamente, con esta acción sobre el jabón, debe ser rechazada para lo que se evita, al llegar la primavera, la excesiva todos los usos domésticos, para la alimentación en frecuencia de las inundaciones. primer término. E n invierno, la transición del agua al estado de La cal puede existir en el estado de sulfato ó de hielo desprende calor suficiente para impedir un des- carbonato. Se conoce que un agua contiene exceso censo demasiado rápido de temperatura; en la pri- de carbonato de cal en que se enturbia por la ebumavera, por el contrario, el hielo para derretirse ab- llición á consecuencia del desprendimiento del ácido sorbe calor, lo que evita un aumento brusco en el carbónico, único que hacía soluble el carbonato. Por calor del aire. medio de una reacción colorada es fácil ver si hay La escasa conductibilidad del agua sólida para el ca- exceso de bicarbonato. lor nos evita todavía otros desastres; así, por ejemplo, T ómese un poco de palo campeche, añádansele la nieve que cubre los campos preserva con frecuen- algunos centímetros cúbicos de alcohol y decántese cia la cosecha contra la helada. Esta misma propiedad, ·y se obtendrá un licor amarillo: si se añade á éste unida á la ligereza del hielo, hace que éste desde su agua destilada ó de lluvia, el color amarillo persiste; N úMERO 481 si el agua es potable, es decir, no contiene demasiado carbonato de cal, el licor tomará un tinte rosado y finalmente si el agua tiene exceso de carbonato, el color de aquél se volverá morado, como puede comprobarse echando en el licor de campeche agua de Vichy, de Vals ó de Saint Galmier. La cal'puede también estar en el agua en forma de sulfato, y en tal caso el agua se denomina selenitosa. Reconócense los sulfatos echando en el agua que se quiere probar algunas gotas de una solución límpida de cloruro de bario: si hay sulfatos, se obtendrá un precipitado blanco y pesado, de sulfato de barita, que se acumula rápidamente en el fondo; si el agua sólo contiene indicios de aquéllos, tomará simplemente un tinte turbio. Con las aguas de Sedlitz y de Epsom, muy ricas ·en sulfatos, el precipitado sería en extremo abundante. También existen en las aguas algunos cloruros en pequeña cantidad: para probar su presencia basta verter en el agua unas gotas de una solución de nitrato de plata, con lo que aquélla se enturbiará ligeramente. Si hay exceso de cloruros se formará un precipitado blanco cuajado de cloruro de plata. Este precipitado resulta mucho más abundante si se hace el experimento con agua de Balaruc ó de Bourbon-1' Archambault y sobre todo con agua de mar. Terminaremos este punto de las reacciones -indicando otras dos. La cal, cualquiera que sea su estado (carbonato, suffato ó cloruro), se reconoce por medio de una disolución de oxalato de amoníaco, con lo cual se forma un precipitado blanco de oxalato de cal, tanto más espeso cuanta mayor cantidad de cal contiene el agua. Este precipitado es sumamente caprichoso y no siempre se produce en seguida, por cual razón del hecho de que no se forme inmediatamente no debe deducirse que el agua está exenta de cal, puesto que aquél aparece apenas se agita vivamente el agua del vaso con una espátula. Por último, puede haber en el agua materias orgánicas y en este caso hay que abstenerse en absoluto de ella. Para conocer la presencia de tales materias se emplea un reactivo muy sensible, el permanganato de potasa, de un hermoso color morado. Después de cuidadosamente diluído este reactivo en agua destilada, se le adiciona una gota de ácido sulfúrico y se le hace hervir con el agua que se quiere probar (véase el grabado): si desaparece el color morado, es señal de que el agua contiene materias orgánicas; si aquel color persiste, el agua es buena. También puede calentarse el agua que se ha de analizar con cloruro de oro: si el tinte amarillo se vuelve rojo por transparencia y morado por refle~ión, á consecuencia de un poco de oro pulverulento, el agua es mala. La práctica de estas pruepas, inútil en aquellas ciudades en donde las aguas distribuídas á la población han sido cien veces analizadas, puede prestar grandes servicios en el campo cuando hay que beber NúMERO 481 1 LA ILUSTRACIÓN ARTISTICA peratura posible, en presencia de agua, se obtiene un líquido que contiene dos veces más de oxígeno que ésta: el bióxido de oxígeno ó agua oxigenada, cuyas propiedades o~idantes_ le dan cada d~a mayor importancia industnal, haciéndola necesaria, entre otras cosas, para el blanqueo de la ~eda de las plumas de avestruz y para la restauración de cuadros antiguos. Por la acción del ácido ~ulfhídrico que distintas causas (alumbrado, calefacc1ón) desprenden en las habitaciones, el carbonato de plomo ó alba- J"arabe yalde se transforma en sulfuro de pl?mo negro. y las pinturas se ennegrecen: el agua oxigenada ?x1da el sulfuro negro que se ha formado y lo conVIerte en sulfato de plomo blanco. . Con el nombre poético de agua de las rubias, el agua oxigenada más ó menos diluída sirve, de algunos años á esta parte, para otra clase de restauraciones. F. FAIDEAU (De La Science l//uslree) LA LÁMPARA ELÉCTRICA DEL FOTÓGRAFO Los aficionados á la fotografía saben cuánta importancia tiene el alumbrado de su laboratorio du· rante el desarrollo de los clisés. Los aparatos de cristal encarnado iluminados por una lámpara de petróleo dejan á menudo mucho que desear: el _humo y las oscilaciones de las misma~ son un gr~ve inconveniente cuando se tiene el chsé sumergido en el baño de desarrollo. M. Radignet, el hábil construc- ENFERMEDADES GARGANTA y Laroze VOZ DE CORTEZAS DE NARANJAS AMARGAS Desde hace mas de ,o años, el Jarabe Laroze se prescribe con éxito por todos los médicos para la curacion de las gastrltia, gastraljias, dol~~ee y retortijones de estómago, estreñimientos rebeldes, para facilitar la digestion y para regularizar todas las funciones del estómago y de los intestinos. JARA.BE BOCA ESTOMAGO PASTILLAS y POLVOS 1t- . PASTILLAS DE DETHAN PATERSON • BISIIUTBO IIAGNISIA •&I• 11.ecomendadu oonlra l01 de la Garganta, ExtlnolonN 4e la Vos, lDfiamaotonN el• la Booa. Eteotoe penuoloeoe elel Keroario, Irl• taolou que procluoe el Tabaoo, J 1peeialmeole i loo Sñn PREDICADORES, ilOGADOS. PI\OFESORES y C&NTOREB para facili\ar la emiOloll ele la 'l'OS,-PllCIO : 12 I\J.u.11. J Recomendados eon\ra lu .l.teoolon. . del Eat6· mago Falta de Apetito, Dlge■Uou. . labo• no.u Aoeclw, Vómito■, Eruotoe, y Cólloo■; regularls&D lu FunoioDN dtl E■tól».8110 ~ da lo■ IJl,&esUuos. , t !E,#flr • ti r11Mo I fl'III ~• I. FA YA lfO. .I.IÍh. DETII.I.N, Fumaoen\loo • P.&Bla' Jl(IJ1g(r m " rotvlo • firma a1Broniuro de Potasio .l.dh. DETB.I.B, Farmaoeutloo en P.I.JIJ8 DE CORTEZAS DE NARANJAS AIARSAS ESTREÑXl'\1.1:XENTO Es ,.1 remedio mas eficaz para combatir las enfermedades ~el coruon, que la epilepsia, histéria, migro.ña, halle de -~•-Vito, in.aoinnios, ooll• T11.lsiones y tos de los nilios durante la denüc1on; en una palabra, toclaa las afecciones nerviosas. Fábrit.a, Espedicionea : J.-P. LAROZE • Deposito en todas 75 . .t !, rne des Lions-Sl-Panl, 1 Pll'II. I•• principales Boticas y Droguel'iu 1 00 11 Afecciu11e• au consecuencia · \ CURACION . ": ",t,i~ \\JU VEBD!DilO d\\ el \4'1~1\.\% \\'Go\)1 t~~~ • Soberano remedio para rápida cÚra• cion de las Afecciones del pecho, , Catarros,Kal de garganta, Bronquitis, Reafrlado1, Romadizos, de los Reumatismos, Dolores, Lumbagos, etc., 30 años del mejor éxito atestiguan la eficacia de este poderoso derivativo recomendado por los primeros médicos de París. f.\. 1 \~~ 0\)\,,\ Oe 8ulfo \,• 5 1trad1b/e 1 que O1 seadm/nistra faoflmente O El truco contiene una• 30 Dl>•I• PA Rl S, 6, A•"""' Victoria.y FarmaC\41, I GRANO DE LINO TARIN Farmacéutico, place des Petits-Péres, 9, PARIS P E,EPAR~CION E:cijarse las cajas de hoja delata para combatir •· , · Una cucharada con dxilo por la manana ESTRENIIIIIENTOS + • y otra por la tarde COLICOS ~ _..l en la cuarta parte I RRITACIONES "-,r,; •• de un vaeo ENFERMEDADES En todat de agua 6 de leche ESPECIAL •• • DEL HIGADO lat Y DE LA VEJ IGA farmadat JARAB E v PASTA C JA I 30 LA A : fR. . de H. AUBERGIER de 2000 (r, coa· %.AO'rVCA!.l'aK (Jugo lechoso de Lechuga) .Ap, oba dos por la A cademia de Medicina de Parf• _é insertado• en la Colección Oficial de F órmula • Legale• por decreto m innterial de 1 O de Mar.ca de 1854. u ,1 ;,epa rador d• la • ang crobicida por exc elen cia. w1 pro!o-lodllNI hllerro d6F . Gille d4dol ffl ra>dn ,u"' J)Mrua qu/mica, ciad co,ul4ntll. (Gac,14 d• fo, Bo1pltol<1), llera, PARIS. D1pósi!o en todu lu h rmael& e Una completa Jnnoculdad, una eficacia perfectamente comprobada en el Cataf'f'o ept(temtco, las Bronqum&. cataf'f'o&, .Reumw, To1, a.rma é fmtacwn de la garganta, han graogeado al J ARA'BE y PASTA do .AUBERGIER una inmensa fama.» . .. (E:tracto del Formulario MUico ul S" Bo'"Aardal eat,(tr4tieo • 11 Fuvllad 4, M,4,ciH (t&o edici611J. v enta por mayor : coMAR T e•, u , cane de St-Claucle, PARI.S , DEPÓSITO EN LAS P~INCIPALES BOTICAS CARNE HIERRO y QUINA El Alimento maa Co:!wte llJlido a los 'l'óniooa mu reparadores. En el tratamíento de fas Enferme- , dades del Pecho, recomiendan loa Médicos espécialmente el empleo del JARABE y de fa PASTA de PIERRE LAMOUROUX ' Para evitar fas falsificaciones, debera exig ir el Publico fa Firma y Señas del Inventor: Lámpara eléctrica para el desarrollo de los clisés fotognlficos aguas de pozo: de éstas, unas pueden ser excelentes y otras muy nocivas á consecuencia de la calidad de los terrenos vecinos ó de las filtraciones que llevan á ellas materias orgánicas. El agua oxigenada. - Descomponiendo el bióxido de bario por el ácido clorhídrico, á la más baja tem- PIERRE LAMOUROUX, Farmc0 45, Rue Vauvilliers, PARIB VINO FERRUGINOSO AROUD e.," .,a:t,:=,:T:;~ = ==da u T CO!f 'TODOS LOS amCIPlOS tronlTIVOS l>B CAI\NB C,.&IID IIH:11110 '1. .lllll&I Dles aflOI de atto CODUnaado 1118 &1lrmaclO!lel de tocJaa 1u ehi1u8DCIM Di6c1lcu preublD que uoeiadon de la Cluae, el Mlern 111 oonaUtuye el r-epar&4or maa enemoo que ae oonoce para co.rar : la Clof'dní, la 4olOrOI/JI, el ,l,npobrect9"tnto '1 lá J. ltef'tlefMI ,s, llJ Safl9r~ el IICT'O/WOIIU 1 ucor&utfe41, ele. &l Tia• dé 81 en' erecto e1 único que reune todo lo que en&ona 1 tolialeoe loi Ol'PIIOI, ' ooordslla'1 aumenta oona14enl>lemen&e lU ftlenai 6 ID!w>4e a la IIDll'f y deliCOlortda : el Yl(Jor, la Colonlcfoft 11& l'Mrgúl f/UM, ••fl'qlaa.. &.re•• .._.,,or ,CVJ • III Paria en cua de J. FBW, ranweutico, tOt, ne Richeliea. Saceaar a. AJLOUD. im vmms SM TODAS L4S PIU1'CIP.U.U IIOTIQ.t.J EXIJASE 11:= 1 ARDUO • E(lfermedadeSdalPecho Jarabe Pectoral DE P. LAMOUROUX Antu, Farmacéutico •s, Calle Vauvtmera, Parla. El Jarabe de Pierre Lamouroux es el Pectoral por excelencia como edulcorante de las tisanas, á las cuales comunica su gusto agradable y sus propiedades calmantes. (Gaceta de los Hospltalea) Dep6slto Genéral: 45, Calle Ymilllcr,, 45, PWS Se rende en toda, laa buenaa farmaolu. �LA 176 ILusTRACIÓN ARTÍSTtcA d e 1 desarrollo, tor de aparatos El reflector lleva eléctricos ha inpara las operaventado uno inciones fotográfigeniosísimo pacas una lente ra salvar tales dimovible de crisficultades: contal encarnado 6 siste en una pede cualquier queña lámpara otro color, que de incandescenpuede suprimircia que brilla se c uando se dentro de un quiere utilizar la cristal rojo y que lámpara para el proporciona a 1 alumbrado ordifotógrafo la luz nario. conveniente pa· Para servirse ra sus operaciodel aparato, basnes. El aparato ta bajar el trián(véase el grabagulo metálico do) se compone colocado en su de un bocal que parte superior, contiene tres con 1o que los elementos al bicines se sumercromato, reunigen en el liquido dos en tensión, y se produce insque alimentan tantáneamente el foco de una la luz: ésta se lámpara incanextingue en el descente de cinacto levantando co volts. Estos aquél. La intentres elementos sidad del alumvacíos son los brado puede reque se ven á la gularse bajando izquierda del gradualmente el grabado al lado triángulo, pero del conjunto del hay que tener sistema y puecuidado en no den fácilmente exagerar la inlimpiarse y llecandescencia de narse de líquido. la lámpara porLos cines que ESTUDIO DE LA SRA. IIE RMION& DE PREUSCHEN (Véase el artículo del n6m. 479.) que podría romsirven á la pila perse el filamenestán montados de tal suerte que es muy fácil sustituirlos por otros El reflector que encierra la lámpara eléctrica pue- to; esta precaución es más necesaria cuando el líquicuando están gastados: un sustentáculo central per- de m~verse alrededor del aparato y además gira so- do no ha servido todavía. M. Radignet ha bautizado mite sumergirlos en el líquido para hacer funcionar la \ bre un eje que permite dirigirlo hacia abajo é ilumi- este aparato con el nombre de electrojotbjoro. pila y retirarlos una vez terminada la operación. minar de esta suerte la vasija que contiene el baflo (De La Nalure) Las oa.sa.s extranjeras que deseen anunciarse en LA ILUSTRACIÓN ARTÍSTICA dirija.nea para. informes á. los Sres A. Lorette, Rue Ca.uma.rtin, núm. 61, París.-Las casas espa.ñolae pueden hacerlo en la. librería. de D. Arturo Simón, Rambla de Canaletas, núm. 5, Barcelona. CARNE y QUINA ll Alimento mu reparador, llllido al '1'6Dico mu enm¡ico. IADEL c11 .- - VINO· ARDUO CON QUINA .L&IT ANTÉPBtLIQUE T CON TODOS LOS DINClPIOS mrramvos SOLtlBLBS DB L4 CABNE c,.1a.n 1 911111.11 son los elementos que entran en la comooSidon de este J>Otente ftlpar~dor de las tuerzas niales, de este roniGeaase por eaeele■ela. De un gusto sumamente a¡rad.able, es soberano conua la ..tnemta y el Á1XJCQmtmto, en las Calentunu 1 Conval«enctas1 contra las Dta"ea, y las ..tf«cflma d.el Bltomaqo y los fntut,no,. cu1ndo se &tata de despertar el apetito, asegurar las digestiones, reparar las tuerzas, enriquecer la sangro, ent.ónar el organismo y precaver la anemia y las epidemias pro,ocadlá por los calores, no se conoce nada superior al 't'hae de Qu_iaa de &reutl. .Por ma11or. en Parii!,,:D casa de J. FEW, Farmaceutlco, 10!, rue Richelieu. Saceaor deABOUD 9 VBNDB &M TODAS LAS PIUNCIP.U.XS BoTIQ4& LECjHE ANTEFÉLI ,uRA (1 MIUCLAOA CON AOUA, 0111,A C&S, LE!(T&J.&.S, TEZ .&.SOLE4I>.I. S.lJ\POLLIDCis, TEZ 8.1.RROS.I. .I.RRUG.1.S PRECOCES .EFl'LORESCDClt.S ROIECES en-a el oO.Us \\ ' EXIJASE el ~ºa'r~ 1 ARDUO · tilf.t9ADESdeIE8To,ti \'+-'< --¾i-- r,fqo as. Rue 'livlenne SIROPDoctr dm fORGEJBBUIES. Toux, IIISOIINIES, Crlles laneues Pepsina Boudault Lu Aprobada por la füDEIU DE IEDlCl!U PerUlu q11 Cfnom Ju PREMIO DEL INSTITUTO AL O' CORVISART, EN 1856 PILDORAS~~DEHAUT M1dallu •• lu B1po,tclonu lnternaclonalu d• mis - LTOII - mu - PIIILADELPIIU - P.lRlS 1867 187¡ l8l3 1876 tr.s eo:. .,,oa ti CKPLI&. lt. , t11TO 11' LAa DISPEPSIAS 0\STRITIS - OASTRALOIA8 DIQ~STION LENTAS Y PENOSAS FALTA DE APETITO 'I OT&OI DlllOl.l>llUI DI LA DIOIITlOS BAIO LA FORIIA. DE ELIXI! , , de PEPSINA BOUDAULT VINO · · de PEPSINA BOUDAULT POLVOS, de PEPSINA BOUDAULT PABIS, Pharmacie COLLAB18, rae DauphiDe V "" '"' P'"'"cfnalt, farm1cia1. DE PARIS • no ti_tubean en pDl'garse, cuando lo nece11tan. No temen el asco ni el cau¡ancio, porque, contra lo que sucede con ~s demas purgantes, este no obra bien smo cuando se toma con buenos alimentos Querido enfermo. -F/ese Vd. Ami lart• experiencia, y hll• UIO de nuestros aRANOSde SALUD, Pl.lel el/os le curar4n de ,u conaltpac/on, le darán apetito y le derolrer4n e/ sueño y la alegria. - As, mirá Vd. muchos años, d11frut1ndo 11empre de una buena salud. Y bebidas fortificantes, cual el vino, el c,ttf, el t6. Cada cual escoge, para purgarse, la hora y la comldir gtte mas le convienen, se17un sus ocupaciones. Como el causan c10 que la purga oca.stona queda completamente anulado por el efecto de la buena alímentacioaempleada,uno se decide f4cilmente d volver "'4 empe1ar cuantas veces sea necesario, Participando de las propiedades del Iodo y del Hierro, estas Ptldoras se emplean e!!_pcclalmen te contra las llacrof'lllu, la Tüh y la Debilidad de temperamento, asl como en todos los casos(Páudoa colore•, AD1enorrea, ••> , en los cuales es necesarlo obrar sobre la sangre, ya sea para devolverla su riqueza y abundancia normales, oya para provoc.1r O regularizar su curso periódico. ~f'A~f)s Fmnareuuco, en Parls, ~Rue Bonapa,te, 40 El loduro de hierro Impuro Oalterado • • es un medicamento Infiel eIrritan te. Como prueba de pureza y de autenticidad. de las verdaderas Pftdora.. de lllatward, exigir nuestro sello de plata reactiva, nuestra firma puesta al pié de una etiqueta verde Y el Sello de garantla de la Unl6n do loa Fabrloantea para larepres!On d.e la falsificación. NB SE R.lLLAN EN TODAS LAS ll'A.RMA.CIAS ~~~Je h~ta lu RAIC1!8 el Yl!LLO del rv1tro de las •amu (Barba, 0 PITE EPILATOIRE U SS D ER ----------------------------- Blroie, etc.), 111 pehrro pan el cull.l. 110 Año■ de :á:dto,ymlllare. de tealillonlo1rarntlw lutud1 1'-.•=paracl f, {Se "Dde en eaJ11, pua la barba, y en 1/2 a■J11 para el bl¡ott Uren)~ emp1..seel i'll.,J f'U81J;~ D'O'SBER, t , rueJ ••J ,-Rouuoau, parts, 01 , Quedan reservado, loa derechos de propiedad artl1tica y litcnna l.Mt. DI fdOlfT.I..NII Y S1.1tó■ � Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource La Ilustración Artística Description An account of the resource Semanario de literatura, artes y ciencias publicado en Barcelona, España por Montaner y Simón. Redactado por Alarcón, Alás, Barbieri, Barrera, Benot, Brú, Castelar, Echegaray y otros. Contiene ilustraciones, grabados y dibujos. Text A resource consisting primarily of words for reading. Examples include books, letters, dissertations, poems, newspapers, articles, archives of mailing lists. Note that facsimiles or images of texts are still of the genre Text. Título Uniforme La Ilustración Artística Año de publicación El año cuando se publico 1891 Año Año de la revista (Año 1, Año 2) No es es año de publicación. 10 Tomo Tomo al que pertenece 10 Número Número de la revista 481 Mes de publicación Mes cuando se publicó Marzo Día Día del mes de la publicación 16 Relación OPAC https://www.codice.uanl.mx/RegistroBibliografico/InformacionBibliografica?from=BusquedaBasica&bibId=1753927&biblioteca=0&fb=&fm=&isbn= Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource La Ilustración Artística, 1891, Año 10, Tomo 10, No 481, Marzo 16 Accrual Periodicity The frequency with which items are added to a collection. Semanal Subject The topic of the resource Literatura Arte Ciencias Barcelona (España) España Publicaciones periódicas Description An account of the resource Semanario de literatura, artes y ciencias publicado en Barcelona, España por Montaner y Simón. Redactado por Alarcón, Alás, Barbieri, Barrera, Benot, Brú, Castelar, Echegaray y otros. Contiene ilustraciones, grabados y dibujos. Publisher An entity responsible for making the resource available Montaner y Simon, Editores Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource 1891-03-16 Type The nature or genre of the resource Revista Format The file format, physical medium, or dimensions of the resource text/pdf Identifier An unambiguous reference to the resource within a given context 2011652 Source A related resource from which the described resource is derived Fondo Pérez Maldonado Language A language of the resource spa Coverage The spatial or temporal topic of the resource, the spatial applicability of the resource, or the jurisdiction under which the resource is relevant Barcelona, España Rights Holder A person or organization owning or managing rights over the resource. Universidad Autónoma de Nuevo León Access Rights Information about who can access the resource or an indication of its security status. 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