https://hemerotecadigital.uanl.mx/files/original/137/1774/Ilustracion_artistica_La._1891._Vol._10._No._493._Junio._0002011643.ocr.pdf 3f7cabb195d0d0fbe5a107134af003dc PDF Text Text aitrt&C10t) Ftí~t1ea ANO X BARCELONA 8 DE JUNIO DE 1891 NÚM. 493 R E GALO Á LOS SEÑORES SUSCRITORES DE LA BIBLI OTECA UNIVERSAL ILUSTRADA DESCANSO, copia de una pintura de Fortuny �LA ILUSTRACIÓN ARTISTICA 354 NúMERO 493 que por doquier ostenta en ceremonias iguales nues- ma romántico, era éste, ó una escuela, como quetro reino de Valencia. Un cura lleva la custodia en ráis; otro sistema, el sistema realista, ó escuela, es Texto. -Murmuraciones mropeas, por Emilio Castelar. -La Elda, un solo cura, de brocados relativamente mo- Zola. Toda colectividad, la familia, la nación, la esExposición general de Bellas Artes. Salón de /1011or, por J. destos revestido y so un humilde palio. Pero hay pecie, consiguen su perennidad por medio de un insYxart. -Deslwnorpordes/wnor, por Ricardo Revenga . - SEC· tanta devoción en el público arrodillado, tanto con- tinto de conservación tal, que se resisten y se niegan CIÓN AMERICANA: Ropa apolillada, l. Una partida de pali- cierto en las voces del clero, que parece la procesión á las innovaciones, en todo tiempo individuales y troq11es. JI. los que están á la mira, por Ricardo Palma. personalísimas. El académico puede admirar á VícN11estrosgrabados. -Cuento de amor, (conclusión), por Pablo una Iglesia espiritual ambulante. Hace ahora diez ó tor Rugo y á Zola; no así el resultado químico y or· doce años presencié yo una procesión del Corpus en Marguerite . Ilustraciones de Rochegrosse. -Bocetos. Una diablura, por Juan 0. Neille. - SECCIÓN CIENTÍFICA: Las Toledo. Varias colgaduras fijaron mi atención y nin- gánico y viviente, por todos los académicos juntos J1ormigas, por Staby.-Libros enviados á esta Redacción por guna otra cosa, fuera de las maravillosfsimas que no en sus corporaciones respectivas compuesto, no así; autores ó ditores. tienen rival por su hermosura y antigüedad. Mas el antes bien habrá de propender á la conservación, y por ende á la resistencia. Sin embargo, fervoroso ad· Grabados.- Descanso, copia de una pintura de Fortuny. espiritualismo exhalado de una procesión valenciana - En el puerto, cuadro de Eliseo Meifrén (Salón Parés),- por ninguna parte aparecía. El paje que llevaba la mirador yo de Víctor Rugo, en quién veo la mayor En el campo, cuadro de Eliseo Meifrén 1Salón Parés). -La cola del purpurado hábito cardenalicio, un subdiá- virtualidad lírica posible, no puedo confundir su ten· santera, acuarela de D. Joaquín Sorolla ( Exposición de acua- cono joven y robusto, habíasela ceñido á la cintura, dencia con la tendencia de Zola, muy repulsiva para relas y pasteles celebrada por el Círculo de Bellas Artes de mí, no obstante reconocer y proclamar el viril talenMadrid en 1890). - La vuelta de la pesca, estatua en yeso de no sé por qué, y soñoliento al calor del día, triplicado D. Dionisia Pastor Valsero (Exposición Nacional de Bellas por lo numeroso del concurso, dormfase de pie, y to y el estilo genial de este su ilustre mantenedor. Artes de 1890). -La estudiantina espaitola de Valparalso (de atrás se iba cayendo hasta que un tirón del carde- A juicio y sentir míos, representaba Víctor Rugo la una fotografía remitida por D. Franc:sco Griñó), - Lajuven- nal Moreno le despertaba del sopor y le impelía en juventud y Zola representa la vejez del siglo. Entiéntud de Sansón, cuadro de Bonnat 1Salón de París de 189 !). su carrera. Comparad esto con las enramadas oloro- dase el mérito de éste como se quiera, la corporaFig. 1. Oecodoma cephalotes. - Fig. 2. Sección de seis facetas de un ojo de insecto. - Fig. 3. Representación esquemática sas de flores, con los arcos de adelfas, con las colum- ción literaria no tenía otro remedio en sus antecede la absorción de los rayos lumínicos laterales en la visión natas de tarajes y cañas, con las guirnaldas de mir- dentes que rechazar la innovación y castigar al innopor mosai'.:o, - Fig. 4. Extremo de una antena de hormiga. tos y azahares, con los retablos erigidos en cada es- vador contemporáneo, como resistió y castigó mu- Fig. 5. Polyergm rztfoscens. - Fig. 6. Formica ru.fa y Stt· chas veces al otro innovador, aunque le llamaba un namma Westwoodii. - Fig. 7. Escarabajo claviforme. - Es- quina, con las lluvias de rosas, con los coros de votudio del pi11tor Eduardo Unger. (Véase el articulo publica· ces angélicas, con las innumerables velas llevadas académico, tan conspicuo como Chateaubriand, niño do en el núm. 487.) por los fieles, con los gallardetes parecidos á iris pen- sublime. Pero puesta la corporación en el trance de dientes de tejados y azoteas, con las iluminaciones optar entre un autor eximio como Zola, por cumplir fantásticas, con las florestas improvisadas, y decidme su obligación de resistir á innovaciones peligrosas, y si tenéi.s ó no motivo, recordando tales festividades sus competidores, no debió preferirle otro también MURMURACIONES EUROPEAS religiosas del pueblo, para doleros y añoraros de no modemísimo comó Loti, de cualidades brillantes, pero de una exterioridad tan amplia, que poco resta POR DON EMILIO CASTELAR vivir en pleno Mediodía. bajo su extensa superficie, y de un resplandor tan La última quincena de mayo. - Fiesta de Pentecostés en la cametálico, que parecen sus ohras lacas y cerámica ja11 tedral de Toledo. - Procesiones de Corpus. - Recuerdos me• ponesa. León Say hame dicho que, no queriendo ridionales. - Muerte de un poeta provenzal. - Fuentes de sus inspiraciones poéticas. - Las academias de Francia y EspaBien es verdad que somos los meridionales únicos votar á Zola por su personal sistema, ni á Loti por ña. - La elección de Loti en aquélla. - Discursos de Menén- en esto de amar nuestra tierra. No podemos vivir en su temperamento literario casi exótico, votó á un se· dez Pelayo y Pida! en la Academia de Ciencias morales y po• regiones desde las cuales el Mediterráneo se pierde ñor Fabre, muy ducho en esto de pintar las costumlíticas. - Discursos de l<'abié y Castro Serrano en la Acade• á la vista, pues lejos de aquellas encantadas costas, bres eclesiásticas francesas en cuadros verdaderos y mia Española.-Juicio sobre Tomás RodríguezRul,i y sobre parecemos huídos y desterrados del cielo. En uno vivos, de suyo semejantes á los viejos cuadros flaEulogio Florentino Sanz. - Conclusión. de sus últimos números contaba el f ournal des De- mencos por su tono suavísimo, por su carácter pro· I bals lo que á mí en persona me aconteciera con un saico, por su candor ingenuo, por su sencillez casi entusiasta felibre, de los muchos, más ó menos au- primitiva, por su aroma campestre, por su mezcla de Quincena de festividades religiosas fué la última ténticos, diseminados por Francia. <¡¡Cuán felices, me crítica grave y sesuda con su fe viva y ortodoxa. quincena de mayo florido. Empieza por San Isidro, decía, son ustedes en España, donde no hay Norte!» Pero venció á todos el marino literato conocido con fiesta fija; y obedeciendo á las particulares circuns- Ahora, en estos días, ha muerto curioso ejemplar de el seudónimo de Loti. tancias del año, en este mes han venido la Pascua tal clase, un poeta popularísimo como Roumilli. Este IV de Pentecostés y la fiesta del Corpus. Cerrado el ci- hombre se alimentaba de la miel corriente por los clo de conmemoraciones que á nuestra redención troncos en las provenzales patrias hayas. El chirrido Dos interesantes sesiones hemos tenido nosotros la Iglesia consagra con el hecho más demostrativo monótono de las cigarras le arrobaba como el violín de la divinidad del Salvador, con su ascensión al cie- al hipnóstico. Sus versos repetían el zumbido de las en las dos sendas Academias de Ciencias Morales y lo, el Apostolado, ya constituido, hubo menester de abejas, y á la obra de las abejas parecíanse, no sólo de Lengua Española. Celebraba la una el acto de relas asistencias del Espíritu Santo para predicar la en los dulcísimos zumos que guardaban como las cibirá Menéndez Pelayo y celebraba la otra el acto de nueva feliz al mundo; y el Espíritu Santo descendió colmenas, en la cera que podían consagrar por su recibir al ministro Fabié. No puede ya dudarse. ~eal cenáculo, encendiendo con el soplo creador suyo religiosidad á cirios y velas de las iglesias. Así había néndez Pelayo queda inscrito por consentimiento ideas en el alma de los apóstoles, y prestándoles aque- levantado su hogar en aquel Avignón, que disputó á universal en las paredes sacras del templo inmenso lla revelación casi espiritual de estas ideas, llamada Roma la supremacía y capitalidad religiosa en largo levantado á la gloria nacional por tantos nombres el don de la palabra. Si con las substancias etéreas, período de la Edad media; sobre un terreno consa- ilustres como brillan en los espléndidos anales de con las atracciones y gravedad mecánicas, con las grado por la memoria de nuestro Papa Luna, tan pro- nuestras letras patrias. Erudito sin pesadez, profundo afinidades varias químicas hase formado el mundo venzal por su estro, como aragonés por su firmeza; no sin obscuridad, ameno sin chocarrerías, vario sin dique se denomina orgánico; hase formado con el Ver- lejos de la fuente inmortalizada en los sonetos. melo- vagaciones, uno sin uniformidad, crítico sin malhubo y sus condensaciones, amén de con el Espíritu y diosos cantados á Laura por el amor de Petrarca. mor, universal sin degenerar en cosmopolita, patriosu revelación, este otro mundo que llamamos ideal. Nadie sabía como él describir una de las procesiones ta sin patriotería, religioso y razonador al mismo Así, al remedar el órgano los retumbos de la tempes- lemosinas que yo he querido invocar antes, para lo tiempo, sus vastas obras, llenas de múltiples ideas é tad y entonar el coro en las vísperas ~¡ Veni Creator, cual valfase de imágenes tan atrevidas como decir ilustradas por curiosísimas noticias, permanecerán en parece que se oyen los aleteos divinos del Espíritu que las campanas aviñonesas á vuelo bordaban con todos los tiempos y en todos los lugares como un misterioso, consolador de la Humanidad, y que se sus sonidos encajes en las estrellas y que las calles verdadero monumento nacional. Su mérito sobresareciben los efluvios del soplo á cuya virtud se animó de Lyón debían llamarse puertas forradas de seda liente, aquel por cuya virtud convivirá al lado de el Universo. Yo he pasado el Domingo de Pentecos- que dan hacia el Mediodía. Para comprender tod0 los hombres inmortales que brillan en la España del tés en la catedral de Toledo. Imposible olvidar un esto se necesita seguramente haber vagado en cueros, siglo XIX y mantienen su renombre no interrumpido día tal, en que bogáis por los espacios, más que ce- de niño, por las playas nuestras; haber dormido en allá por los templos de la Historia, está en haber lestiales y sidéreos, del infinito espiritual. Dentro de la hora de sestear bajo la sombra de los cenicientos enlazado el movimiento científico español con el la capilla mayor, entre las tumbas donde como en olivares; haberse alimentado de higos verdales que movimiento científico universal. Nosotros, los partilechos de mármol duerme lo que podríamos llamar rematan en una especie de flor, cuyo cáliz rebosa darios de la libertad psíquica en todas sus manifesel elemento mineral de nuestro ser; á la vista de los mieles; haber bebido en el remansillo de los torren- ciones, los que arrancamos á las censuras oficiales el ángeles que aletean sobre las ojivas, como recibiendo tes casi secos que se deslizan bajo toldos de adelfas pensamiento, siervo un día bajo cien cadenas, comla esencia de lo que podríamos llamar el elemento siempre floridas; haberse curtido al soplo de las bri- batimos la política de los siglos xv1 y xvu con saña, divino de nuestro ser, os imagináis encerrado en un sas mediterráneas, sobre las arenas de oro, ante las porque la guerra intelectual, como la guerra material, inmenso relicario y circuído de todas las entidades reverberaciones áureas y argentadas, ya del sol en ni obedece á la justicia, ni siente piedad alguna, según históricas y litúrgicas representadas por la escultura días ardientes, ya de la luna en tranquilas noches, les pasó también á los primeros cristianos, inju~tos y por la pintura, igualmente redivivas, al milagro de recibiendo por las venas con difusiones de almo éter al extremo de descubrir un simulacro del diablo en la resurrección universal. Unid á esto la procesión y con efluvios de jazmines, rosas y azahares una divi- los marmóreos cuerpos de las helenas diosas que hoy brillan por el Vaticano guarecidas tras su casta del clero, envuelto en las pluviales capas carmesíes na embriaguez. desnudez y acompañan como un harén artístico al recamadas de áureas bordaduras y portador de reliPapa en 'aquella encumbrada soledad. As~ decimos III quias contenidas en joyas por Arfe ó por Cellini ciny declaramos que si en las cenizas frías de los ayer celadas, y decidme si en parte alguna del mundo pueRoumilli perteneció á la Academia Española, pero encendidos braseros inquisitoriales hemos hallado den reunirse con armonía mayor y consonancia más estrecha el Arte y la Religión. Tras la Pentecostés no á la Academia Francesa. Y puesto que de Aca- tantas venas de incombustible oro, cuántas no se viene la fiesta del Corpus, más profunda y no menos demias hablamos, precisa decir cuánto interesa la hallaran, en cuál abundancia, de gozar el ingenio bella en la lglesia primada de nuestra nación. Brilla general atención lo sucedido esta quincena en sus hispano la relativa libertad existente, así en Holanda la resplandeciente custodia fabricada con oro purí- senos aquende y allende. La nacional Academia Fran- como en Alemania, Francia é Inglatera, de antiguo. simo recién venido del Nuevo Mundo, y ondean las cesa, tan zaherida de todos los literatos y tan desea- Mas esta defensa de nuestro sentido en manera ninbanderas de Lepanto al lado de los tisúes argénteos da por todos, hase visto con una trascendental elec- guna puede obstar al reconocimient9 por nosotros que cubrían las tiendas de los Reyes Cati>licos en el ción embargadísima meses y meses. Presentábase de que Menéndez Pelayo jamás diera el trabajo herReal de Granada, quizás los primeros objetos arqueo- camo candidato al trono académic0 Zola; y su admi- cúleo de la reconstrucción histórica, sino bajo un lógicos de nuestra patria; pero todo esto dentro de sión topaba con dificultades iguales á las encontradas sentido, contrario al nuestro en todo. Felicitémonos, la Iglesia: en la procesión falta el orden y la poesía, por Víctor Rugo en su tiempo. Un sistema, el siste- holgándonos con tenerlo en este nuestro tiempo SUMARIO NúMERO 493 LA ILUSTRACIÓN ARTISTICA como un insigne continuador de las inextinguibles glorias naóonales. El, poco á poco, por una transformación lenta é interior, va dejando las antiguas escuelas y viniendo á las nuestras, como lo patentiza el plañido con que su ilustre amigo Alejandro Pida!, en el discurso de contestación al suyo, le despide lloroso y le reconviene severo, echándole, muy elocuentemente por cierto, en cara que ha dejado la tradición seca escolástica por las ideas lucientes como estrellas espirituales y por los dioses redivivos como genios helénicos en el neoalejandrino sincretismo de un culto sin límites á las Humanidades y al Renacimiento. V Interesante la recepción del Sr. Fabié. Siguiendo la costumbre francesa, nuestro sabio ministro escogió por tema de su discurso la vida y obras del académico á quien reemplazaba en uno de los treinta y seis sillones fundamentales. Era este académico Tomás Rodríguez Rubí, personalidad superior, más fecunda y varia que acabada y perfecta. De copiosa inventiva, la vena propia no se concluía jamás en él. Comedias de costumbres, dramas de pasión, poemas como Jsabel la Católica, puestos por su genio en escena, diálogos andaluces, cuentos morales, sainetes, alguna que otra creación trágica más que por el corte por el carácter, copias de la vida real y de tipos reales: he aquí el campo inmenso en que Rubí pusiera todo su empeño y todo su trabajo. Durante algún tiempo cultivó con fortuna la dramática histórica, de menos vuelo, pero de ma- EN EL PUERTO, cuadro de Eliseo Meifrén. (Salón Parés.) EN EL CAMPO, cuadro de Eliseo Meifrén. (Salón Parés,) 355 yor verdad que las obras de igual género en el arte romántico. Es un brillante poeta de transición desde Hartzenbusch y García Gutiérrez, tan maestros, á Tamayo y Ayala, no menos maestros en su Hombre de Estado y en su Drama nuevo que los dos genios á quienes debemos el Trovador y Los amantes. Pero con su inventiva, con su variedad, con su maestría, faltábale á Rubí aquello que da el primer lauro á los genios literarios, lengua pur~ y estilo perfecto. Mas, aunque adolecía el aµtor de ambos defectos, al hombre no le conocí ninguno. Caballeresco, leal, honrado, consecuente, digno hasta ser puntilloso, franco y caritativo, su ausencia perdurable nos ha herido en el corazón, y su falta en el cenáculo académico nos apena y entristece á todos sus compañeros igualmeine. Inútil decir cómo nos habremos asociado á los elogios que Fabié le ha dirigido. Respondió á este nuestro compañero el ingenioso y amenfsimo Castro y Serrano, en quien rebosa la sal ática, usada con una sobriedad y un gusto excelentísimos. Como indujo el cansancio temible de un tema solo para dos discursos, convirtió al auditorio á la contemplación de otro dramático ilustre, menos fecundo y creador, pero más acabado y más maestro que Rodríguez Rubí. Si los extremos se tocan, debían parecerse los dos; porque representaba éste, rico en obras aplaudidas y múltiples, el trabajo; mientras que su compañero y émulo representaba la pereza. Florentino, como le llamábamos sus amigos, de complexión casi neurótica, soltaba los nervios á todas las impresiones, pero no la inspiración á to- �LA ILUSTRACIÓN ARTÍSTICA NúMERO 493 ceden los cuadros bíblicos: SansbnjDalila, Et Hijo prbdigo y una escena del Diluvio, aunque ésta trae una fecha bastante posterior y probablemente estará inspirada, aunque no se le parezca, en la del francés Girodet que reprodujo hasta la saciedad el grabado. De aquella época son también algunos bodegones, y no ciertas escenas de costumbres, ni un cuadro de historia moderna, precioso por sus datos de indumentaria, pero de tal género que su filiación es imprecisable. Todos ellos, con sus aguas verdinegras y biliosas, sus azules chillones, sus cielos anaranjados, requemados y siniestros, atestiguan, con las alteraciones de su color, su larga fecha; con' sus asuntos, los gustos de aquel tiempo; con sus luces singulares, cómo se pintaron y compusieron. Todos, lejos de surgir en plena luz, la reciben del exterior, como escenas teatrales que alumbran macilentas candilejas. Los primeros plano5, los rostros y carnaciones, las manos salientes de las figuras, resaltan, directamente iluminadas, sobre un fondo obscuro, bituminoso y denso, donde no penetra un átomo de claridad aunque la escena se suponga al aire libre. Parecen des tinados á los fríos salones de la empelucada aristocracia que se extinguía, ó á llenarse de polvo en los claustros de los conventos, bajo la sombra medrosa de sus bóvedas ya cuarteadas. Aquella pintura no cuenta apenas con otros protectores y desaparece tras ellos. La segunda generación la alcanza y vence: Espalter, Clavé, Cerdá, Lorenzale, Vicens ... Es la que promovió el romanticismo entre nosotros: estudió en Roma, viajó por Italia, visitó á París: trajo á España, (Madrid y Barcelona), la idea nueva que debía derribará los discípulos de David, como Madrazo (D. José) y Ribera, mucho después, eso sí, de que en Fran • cia sustituyera al maestro, el joven Delacroix; aquí, sobre todo en aquella época, llegan tales novedades con lustros enteros de retraso. Espalter, discípulo de Grós, es elogiado en la primera ilustración Et Semanario pintoresco espa,1ol (1844), colabora en el primer periódico de Bellas Artes Et Renacimiento( 1847); pintor al temple, decoró el Teatro Espaiiot de Madrid (1849), el paraninfo de la Universidad central(1859), el panteón de los duques de Castro-Enríquez (1881 ). Clavé, fundador de ,la Academia de Méjico, toma por asunto para sus cuadros la historia patria: Isabel la Catbtica, Juana la loca, etc.: los temas obligados del 40 y siguientes. Lorenzale nos trae la escuela purista de Overbeck: Cerdá estudia y copia á los clásicos españoles Velázquez y Murillo. Abierta Espa~a á la influencia extranjera, reivindica, sin embargo, su personalidad histórica, su individualidad genuina~ vueltos los ojos á su interrumpida tradición. Pocos son, no obstante, los cuadros que puedan atribuirse plenamente á tal época de férvido entusiasmo en la exposición retrospectiva. Los de Clavé, Elias y el ángel, El Samaritano, son aún de los tiempos de su pensión en Roma (1837-39), y continúan una tradición anterior, cuyos asuntos se perpetúan en la academia hasta nuestros días. Espalter está representado tan sólo por dos retratos de escaso valor. Vicens, por El Cid; Lorenzale, por el Dante, la Danza, una Concepcifm, y· Roca por sus grabados en acero, retratos de Luis Felipe, el general Espartero, la Reina Isabel, el cronista Pi y Arimón. ' Tras estos artistas, convertidos á su vez en profesores, llega la tercera generación cuyos días de triunfo y apoteosis hemos alcanzado todavía. Sans, Plá, Fortuny, Padró, Escobedo, Gómez - unos más jóvenes como este último, otros más viejos como el Director del Museo del Prado - abren y cierran el peLA SANTERA, acuarela de D. Joaquín Sorolla ríodo más próximo á los artistas coetáneos. Los apun(Exposición de acuarelas y pasteles celebrada por el Circulo de Bellas Artes de Madrid en 1890) tes del natural de Fortuny, sus academias palpitantes, sus luminosas aguadas; la copiosa colección de cuaden y desorden, los dos ,fueron admi.rables. Felicite- Otras - los lienzos y acuarelas de Fortuny- no co- dros de Gómez; las ilustraciones y,figurines del teamos á Fabié y á Castro por haberlos tan sentidamente rresponden á los días de su mayor plenitud y fuerza; tro catalán, de Padró; las escenas de costumbres caadmirado. La entrañable admiración es el homenaje no dan la verdadera medida de todo su valer. Tam- talanas, de Escobedo, provocan ya los múltiples repoco denuncian otras lo más típico de la época de cuerdos del movimiento contemporáneo, y de aquel que más agrada en verdad al genio. sus autores: son obras extemporáneas en que el pin- cambio radical que limpia la paleta de negruzcos betutor, casi al final de su vida, intentó mudar su mane- nes, y arroja raudales de luz y vibrantes notas sobre ra: último y supremo esfuerzo de todos, antes de re· la tela, pronta á recibir las impresiones vivaces y franLA EXPOSICION GENERAL tirarse para siempre. cas que recibe el artista con sólo volver los ojos á la DE BEL LAS ARTES Con ser así, tres generaciones están bien ó mal re- realidad que le rodea. Con nu~vo aliento, con nueva presentadas en el salón. Las tres resumen la historia fiebre creadora, el artista acude á la vez al lápiz, á la Vl del arte, desde la segunda y tercera década de nues- pluma, á la aguada, para fijar sus más fugaces imtro siglo hasta una época muy próxima. presiones. Desciende de los altos andamios, se rehuSALÓN DE HONOR Representa la primera Rodes, discípulo de López sa á la historia para subvenir con más copiosas y Obras de artistas catalanes fallecidos y de Camarón, con sus retratos al pastel y sus minia- deleitables obras á las necesidades de una sociedad turas primorosas; dos géneros del siglo pasado, de burguesa que requiere una pintura-mueble, pequeña, La impresión que produce la sala de honor, des- los cuales revive µno tras prolongado eclipse. Tiene portátil, que desde entonces nos está invadiendo por pués de haber recorrido las de pintura contemporá· á su lado á sus contemporáneos Planella, Batlle, Fe- todos lados. nea, es verdaderamente singular. Colores, dibujo, rrán, Arrau, alumnos de la Escuela de nuestra Junta Tales son los tres períodos representados bien ó figuras, asunto, hasta los marcos y dimensiones de de comercio, la representante aquí de aquel renaci- mal en la reducida sala de honor. los lienzos, todo cambió. Remontamos el curso de la miento de cultura que patrocinaron los Barbones, en Si hubiéramos de juzgar los dos primeros única y pintura barcelonesa en el presente siglo; tenemos á el siglo que ha llamado un escritor «el más acadé- exclusivamente por aquellas obras, la enseñanza que la vista páginas sueltas de su historia: alguna nota mico de todos.» De aquella primera enseñanza pro· de ellas sacaríamos sería, por cierto, bien singular. dos los vientos. Castigaba y pulía mucho sus obras; y así acababa por invenir en su imaginación y expresar en sus versos lo perfecto. Recuérdese aquel su maravilloso Quevedo. Como Rubí demuestra cuánto precisa poner sumo estudio en el estilo, demuestra Sanz cuánto precisa poner en la vida orden completo. De todas suertes, con estilo y sin estilo, con or- saliente de aquella serie de progresivos esfuerzos que intenté resumir en mi primer artículo. Bien es verdad que el álbum no está completo ni ordenado. Sus hojas, como arráncadas al azar, no guardan la sucesión que debieran en una exposición retrospectiva. Algunas - los cuadros de Ferrán - son harto inferiores para figurar allí, aun con relación á su tiempo. • • • /111 p. de DOS MANOLAS. - CUADRO DE GUZMÁN ¡IJ ontaner y Sim6n �NúMERO ,· \ 493 LA ILUSTRACIÓN Al{TISTICA 357 Arrumbando las teorías,·á las cuales casi nunca corres ponde la ejecución pictórica, si olvidamos la intención literaria que las inspiró y nos fijamos sólo en los progresos realizados en la luz, en el colorido en el dibujo, en la luz sobre todo, apenas distinguimo~ allí diferencia notable entre dos escuelas tan opuestas y q~e tan vivas batallas riñeron:, como la pseudo-clásica y la romántica. El hecho es frecuente y común en la historia de las artes: en presencia de las obras ya realizadas ocurre siempre lo mismo. Dis- tudiante. Gómez es el putan los teóricos, riñen los artistas; se forman los pintor más espaíiol de bandos, se arma la pelea puramente ideológica, crece todos los artistas catael polvo y atruenan el aire las declamaciones. Pero Janes, si por español se pasa el tiempo, y una vez prolongadas las distancias, entiende de la vieja esya nadie es capaz de averiguar ni por qué reñían los cuela del naturalismo autores, ni qué les dividió con tanto encono. Ya no del siglo de oro. No sé se sabe. La distancia y el tiempo borraron impercep- imaginarle sino con el tibies matices que eran paraloscontemporáneos líneas chambergo, la golilla y divisorias infranqueables de su campo de batalla: la capa, cuando pinta todos duermen en paz: sus obras parecen de una aquellos trozos robus misma escuela; y se ve, por fin, que en el fondo todos tos y de casta, sus viecreían lo mismo, ó mejor, todos hacían lo mismo. jos de rostro avinado y Esta sucesión de hechos opuestos, que se aproximan traje pardo, sus moreconforme se retira el especta dor, recuerda la gráfica . nas, pandereta en may feliz comparación de la columnata. Observadla de no, destacando por obscerca y de frente: ¡qué separación entre columna y curo, con falda de suacolumna! Colocaos á distancia, miradla de lado: ¡cómo ve seda de colores torse tocan y confunden! En el salón de honor, repito, nasolados y alegres. A las columnas que se acercan son las más lejanas: los su lado Sans, menos gecuadros bíblicos de unos y los cuadros históricos de nial, más tardo en conlos sucesores. Ni en el color ni en el dibujo ni en la ex- cebir y ejecutar, despresión es visible el adelanto. Tampoco la fecha cons- dende de nivel con su tituye por sí sola signo alguno de progreso. En reali- Fortuna, decoración ya dad, de aquellas dos generaciones de pintores y de sus anticuada, de la cual se obras exhibidas. sólo quedan hoy los retratos vigoro- proponía mudar la figusos y vivos de Rodes, de una construcción tan sólida, ra desnuda, según nos hija de la enseñanza concienzuda y lenta, último vesti- advierte el catálogo; se .gio de la clásica del siglo pasado, y los retratos no sostiene tan sólo en almenos animados y exceleqtes de Clavé y su Samari- guno de sus cuadros petano de fecha del 39. Bien observado todo, este es queños: Casa de labranel único lienzo digno de un buen artista entre sus con- za en los alrededores de temporáneos. Clavé, más afortunado que éstos, ó qui- Barcelona. Escobedo zás porque les aventaió, es el único que resurge entre introduce aún en una ellos con aquel estudio de desnudo, verdaderamente composición de labranotable. y aquella composición sentida, hermoso frag- dores algo de un melamento de museo entre tantas obras presuntuosas. drama del Romea. Sólo cuando se llega á los cuadros del 60 para acá ¡Qué traje tan distinto se advierte verdaderamente un cambio radical en la el de los rústicos de pintura: el color se abrillanta y aviva, el dibujo ad- ahora! ¡ Cómo recuerquiere movimiento y expresión desconocidos hasta dan sus calzones azuentonces, la luz inunda el cuadro de dentro afuera, les, sus polainas, su go_le hinche, se matiza, pasa por todas sus gradaciones. rro colorado, los de las Pero aun al llegar aquí, ¡cómo empiezan también á viñetas de los peri6dicausarnos dolorosas sorpresas nuestros ídolos de cos catalanistas! El traayer! ¿Serán como la tercera columna que con la le- je típico se conserva janía va acortando la distancia? ¿Será que-el tiempo todavía en aquel cuaen su obra destructora altera los colores modernos dro del 66. Y por fin, con mayor rapidez, y así 'va á cubrir también con tin- no lejos de allí, algo tas amarillentas y negra patina las frescas pincela- más abajo, hay una das de un Fortuny. sus aguadas transparentes? Su aguada del escenógrafo célebre Batalla de Tetuán, objeto de un verdadero Plá, copia del nat~ral engouement á la muerte del pintor, aparece confusa exacta, detallada, bien en sus más notables fragmentos, empalidecida, tro- iluminada: el realismo cada para nuestros ojos. Cierto que el insigne artista introduciéndose en la se resistió siempre á darla otro valor que el de una escenografía. . mala y forzada tentativa juvenil. Su mismo Confino F~era de est?, la 1mparece hoy de tintas pesadas; su Odalisca adquirió presión de conJunt~ de LA VUELTA DE LA !'ESCA, estatua en yeso de D. Dionisio Pastor Valsero el tono rojizo del barro cocido. Una sola nota, Las aquella sala _es tnste, (Exposición Nacional de Bellas Artes de 1890) lavanderas centellea en un rincón, vibrante, con toda como toda OJeada rela frescura'. la vivacidad, el audaz desenfado de ar¡uel trospecti va. Las mugenio colorista. Junto á él sólo conservan también danzas que experimenta el col~r ~n aquellos cuasus calientes pinceladas, grandes y jugosas, los cua- dros nos sobrecogen con el sent1m1ento de lo que fano, por ejemplo, para convencerse de que son las dros de Gómez. sus armonías y finuras de color, la acaecerá con el tiempo á los de las salas próximas. mismas que sugeriría un cuadro de ahora, sin mudar Poncelleta, su Músico, el más contemporáneo de toda Pero otra consideración se nos impone. Hay que leer una tilde: la naturaleza, la verdad del colorido, etc., esaquella exposición muerta, s4 valiente aguada, un Es- las críticas añejas de aquellos cuadros, la del Samari- maltan las líneas, Y sin embargo, ¡quién las aplicaría ahora á aquel lienzo! ¿Serán estos conceptos tan re- e o ó fn J- ó lr )S 'ª a; h, m li:le i- ¡ a. e- sa ré fAl re- ,m- pe- �• LA ILUSTRACIÓN ARTÍSTICA lativos que dependan del grado de observación, y del hábito de nuestros ojos? Mascullando estas dudas, y á buen paso, salgo á contemplar en la sala inmediata los lienzos de hoy, con el color aún fresco y luciente, recién salido del tubo. ¿Qué cambios les aguardan y cómo serán tildados dentro de cincuenta años? ner mu y mal gusto, porque la verdad es que el muerto no tenía nada de bonito. ¡Pobre Fernández! ¡Pero qué feo, qué refeo era! ¡Qué cara aquella tan triste! ¡Qué cuerpecillo tan enclenque y raquítico, y qué color, color de cera sucia. La naturaleza le hizo feo, y para compensarle de su fealdad, le negó toda clase de gracias y todo género de atractivos. Aún recuerdo J. YxART el primer día en que le vi; ¡qué efecto me causaron 31 mayo sus patitas tan torcidas y tan flacas! Cuando se ponía en pie parecía que iba á romperse. Su físico no podía ser más repulsivo, sobre todo por aquel cutis tan basDESHONOR POR DESHONOR to y tan grasiento, y por aquel pelo y aquella barba de un color negro tan sucio. Parece que le estoy viendo en el hospital. ¡Pobrecillo! La enfermedad no haI bía logrado desfigurarle. A quien más quería en el En una habitación de una fonda situada en la regimiento era á mí, y por eso me llamó para hacerPuerta del Sol de Madrid, hallábase Federico Pul- me albacea de su testamento de amor. Estaba ya gárez, marqués de Paleso y capitán de caballería. muy malo, casi no podía hablar, quiso incorporarse, Veintisiete años tenía el capitán Pulgárez, como le pero no pudo. - Capitán, me dijo, enseñándome aquellos dientes llamaban en su regimiento, que se hallaba de guarque no eran negros ni amarillentos ni verduscos, nición en A1calá, cuando comienza esta historieta. Era el capitán lo que las mujeres llaman un buen pero que de todo tenían menos de blanco, usted samozo. · be que le quiero y yo sé que usted me tiene algún Extraño era ver en su cara señal alguna de triste- afecto. - Más que afecto, le respondí, sé lo que usted vaza, y á la verdad que no es muy difícil estar alegre y risueño siempre, cuando se cuentan veintisiete años, le y le quiero y... - Gracias, me interrumpió, con aquella vocecita se posee una fortuna de ocho ó nueve millones, una hermosa presencia, una lengua expedita para enamo- que me recordaba el zumbido de un mosquito; no rar, una carrera militar brillante, y para que nada fal- me be equivocado y estoy seguro de que cumplirá te, un título nobiliario que, si no para otra cosa, sirve usted mi encargo. - Lo prometo, dije, pida usted lo que quiera. al menos para halagar la vanidad. - Es muy fácil lo que voy á pedirle. En Madrid Dos horas hacía que Pulgárez había llegado á Madrid y se había alojado en la fonda de ... supongamos vive una mujer á quien quizá interese saber la notique se alojó en la Peninsular, y si ésta no es del agra- cia de mi muerte. - No piense usted en eso, hombre; la muerte está do del que leyere, traslade al bueno del capitán á la que su antojo le dicte, que yo sé que se dejará llevar lejos, le quedan á usted muchos años de vivir. - De vivir bajo tres palmos de tierra, muchos; sin protesta, y aun dará las gracias si sale ganando en pero no se trata de eso. Si he de hacer más guardias, el cambio. Desde el momento de su llegada á la fonda, ocu- ya lo veremos; pero como temo mucho no verlo, pábase D. Federico en hacer una minuciosa toilette, quiero, ó por mejor decir, debo dar á usted un encomo él decía, ó un minucioso tocado, como debería cargo. Cuando yo muera, vaya usted á Madrid; en la calle de la Farmacia, número 103, vive Eugenia decir. Mientras se vestía su unifGrme de lanceros, renegó Anterano, profesora de música: dígale usted que he varias veces, dijo entre dientes palabras que nadie hecho todo lo posible, pero que no ha podido ser, oyó y que por lo tanto no han pasado á la historia, y que se acuerde alguna vez de mí y que me perdone. - Dése usted por perdonado, dije yo; usted no de haber pasado, librárase el cronista de estamparlas en el papel; y cuando al fin se vió vestido, miróse al ha podido inferir ofensa á nadie. - ¡Quién sabe, capitán! ¿Cumplirá usted mi enespejo y dijo: «¡Ea! El último golpe de belleza.» Se retorció las guías del bigote, se atusó con un cepillito de cargo? -Lo juro. marfil su barba, y colocándose muy echada á los ojos - Gracias, dijo, y me tendió su mano calenturienla leopoldina, salió del cuarto y bajó las escaleras, con tal taconeo, sonar de e:;;puelas y tanta arrogancia y ta y sudorosa, y tan escualida, que al estrecharla me marcialidad, que cualquiera al verle hubiera adivinado pareció que apretaba un manojo de espárragos trisu pensamiento, que era este: ((El mundo es pequeño gueros, sacados del fuego en el momento en que va á empezar á hervir el agua en que están metidos. para mí.» »Y nada más me dijo el desdichado Fernández y Llegó á la puerta de la calle, se detuvo y quedóse dos horas después murió. Y yo tres días hace que he pensativo por un momei:ito. . Metióse la mano en el bolsillo de su pantalón, y podido cumplir su última voluntad y no la he cumsacó de él un papel en el que leyó: «Eugenia Ante- plido. Soy un estúpido; pero dentro de dos horas habré dejado de serlo, ó por lo menos hab'ré cumrano, Farmacia, 103, tercero izquierda.» Al leer esto, se pintó en su cara un cierto disgus- plido el encargo del pobre Fernández. ¡Arriba, perezoso, que temes ver llorar á una mujer! ¡Arriba y á to ó contrariedad. «¡Vaya que es divertida la comisión, pensó; y he vestirnos! Dentro de dos horas ya sabrá la señorita de hacerla! Como que únicamente á eso he venido á Eugenia que está viuda ... vamos al decir, y yo maMadrid y es además un deber de conciencia. La em- ñana á estas horas estaré en Alcalá y el pobre Ferbajada tiene un triste objeto y voy á pasar un mal nández en el cementerio, y quizá la que fué su novia rato. Lágrimas, gritos, quizá algún desmayo ... ¿En- recuerde el refrán que dice: «A rey muerto, rey puescontraré ahora á la señorita Eugenia en su casa? Yo to,» y sustituya al alférez muertó con un alférez vivo.» creo que no; luego á las siete iré.» Dió el marqués por terminado este soliloquio, se Temiendo lo enojoso de su comisión, retardó el echó fuera de la cama, y comenzó á vestirse. Desmarqués su cumplimiento. pués; ... pero lo que pasó después merece capítulo Cuando dieron las siete, hallábase en el casino de aparte. la Peña. II Encontró allí á varios amigos, y charlando, charlando se olvidó del objeto de su venida á Madrid. Dió el capitán un paseo por las calles de Madrid Eran ya cerca de las ocho y decidió ir á comer á antes de decidirse á ir á la calle de la Farmacia. Fornos, dejando para el siguiente día el cumplimiento Mientras paseaba iba pensando en la mejor manera de dar la triste nueva. de su comisión. «¡Pobre muchacha!, pensaba, ¡cuán ajena estará Pasó el día siguiente y el marqués no encontró momento oportuno de ir á visitar á Eugenia Anterano. de imaginar lo que la espera! ¿Cómo será? ¿Será guaAl tercero despertó Pulgárez cuando ya la gente pa? No sé, porque se me figura que debe ser así... que trabaja lleva seis horas de fatiga, ha comido y se algo extravagante; una muchachilla pequeña, nerviodispone á trabajar de nuevo. sa, morena pálida, muy viva, peinada de cierto moEl primer pensamiento del marqués al despertarse do que la dé un aire de artista, sencilla y algo varofué que aún no había visitado á Eugenia. «Hoy he nil en el vestir. Por fuerza ha de haber en ella algo de ir, no hay más remedio, se dijo. El coronel no me raro: ¿cómo si no explicar que se enamorara de Fer· ha concedido más que tres días de permiso y maña- nández? Será algo romántica, y esto dificultará micona he de estar en Alcalá. Me molesta mucho tener misión. Comenzaré diciéndola que voy á visitarla en que hacer esa visita; pero, ¡qué diablo!, también me nombre de Fernández; se interesará mucho y me dipreocupa demasiado una tontería. ¿Tengo yo la culpa rigirá preguntas: - ¿Va á venir pronto? de que le haya dado á Fernández la mala ocurrencia - No; por ahora no podrá venir. de morirse? Desagradable es ir á notificar á una muchacha que se ha muerto su novio, pero también es - ¿Acaso está enfermo? - Sí; delicadillo se encuentra. necedad que yo me preocupe por ello tanto. Presen- ¡Ay, Dios mío! ¡Hable usted! ¿Es grave su enciaré una escena triste, y se acabó ... ¿Será guapa la novia de Fernández? Muy guapa no será ó ha de te- fermedad? Hable usted, ¡por la Virgen Santísima! '• NúMERO 493 - Está grave, pero no ... - Dígame usted la verdad, toda la verdad. - La verdad es que está bastante enfermo. - ¿Qué tiene mi Rafael de mi alma?, gritará entonces con los ojos llenos de lágrimas y con voz ahogada por el dolor. - No se sabe fijamente, pero los médicos temen que sea tifus. - ¡Tifus! Y es~ará en una casa de huéspedes, mal cuidado ... Quiero cuidarle yo misma, y diga el mundo lo que quiera; es mi obligación. »Al decir esto se levantará, disponiéndose á venir conmigo á Alcalá, yo la detendré: - Señorita, tranquilícese usted, Rafael está bien atendido y cuidado, todos sus compañeros le hemos asistido; y acentuaré el hemos para qqe... - ¡Cuidado por hombres solos! Quiero, quiero 1r á cuidarle yo. - Repito á usted que... - ¡Déjeme usted!, ¡déjeme usted! - Pero si no necesita cuidados de nadie. - ¡Cómo! ¿Qué dice usted? - Que está muy bien ... - No, no es eso lo que ha querido usted decir; mi Rafael, mi Rafael ... ¿Calla usted? » Yo inclinaré la cabeza, y comenzará entonces la parte más desgarradora de la escena. Llorará en silencio si le quiso bien, y dando gritos si su a,mor fué exaltado ó romántico; se calmará luego y querrá saber los detalles. Nuevos gritos al oir que ha muerto en el hospital, y muchas lágrimas y grandes suspiros cuando yo la diga lo que Fernández µie encargó; repetiré sus mismas palabras: «Dígale usted que se acuerde alguna vez de mí, que ya ve que no pudo ser y que me perdone.» Esto dijo, bien lo recuerdo. Y ahora que caigo; no entiendo bien estas frases: «ya ve que no pudo ser, y que me perdone.» ¿De qué ofensas pedirla perdón Fernández? ¿Si será esto alguna historia extraña?» Distraído con estos pensamientos y forjando en su imaginación novelas que explicaran las palabras de Fernández, llegó el marqués al número 103 de la calle de la Farmacia. Preguntó en la portería si vivía allí Doña Eugenia Anterano y si sabía que estaba en casa. Dijéronle que sí y subió hasta el piso tercero, con entresuelo, primero, principal y segundo. Salió á abrirle una mujer como de unos 40 años, á quien entregó su tarjeta, diciendo que deseaba ver á la señorita Eugenia. Pasó á una habitación muy pequeña y amueblada muy modestamente. Le rogó la criada que esperara un momento,- porque la señorita estaba acabando de dar una lección de piano. Mientras esperaba estuvo el marqués examinando la habitación. Un sofá de reps verde y cuatro sillas que presentaban señales de una edad muy respetable; velillos de puntilla muy blancos en los respaldos; al pie del sofá una alfombra de muchos colores, hecha. de retazos; varios cromos en marcos de caña dorada, de fabricación casera como los velillos, la alfombra y los visillos del balcón; al lado de la puerta una mesa de nogal y sobre ella unos jarrones con flores de trapo, una caja hecha con conchas y caracoles ,y una urna que servía de easa á un San Antonio de Padua. Examinó el marqués la imagen del santo y no pudo menos de sonreirse. El escultor, llamémosle así, había hecho una herejía artística. El infeliz San Antonio tenía la cara tan lamida y tan blanquita, una boca tan grande, un cerquillo tan descomunal y en la parte superior de la cabeza un plumerillo de eabellos tan puntiagudo, que parecía habían adornado al pobre santo con una peluca de clown. El Niño Dios, sentado sobre la mano del santo y dándole la espalda hallábase colocado como sobre una banqueta. Estaba muy gordito y el color de sus carnes era tan arrebatado, que parecía que llevaba un traje de malla de esos que llevan las volatineras callejeras. Todo contribuía á que santo y niño recordaran á los· artistas acróbatas, y para que nada faltara, parecía que el niño estuviera haciendo juegos malabares con la plateada bolita que representaba el mundo. Tuvo Pulgárez que esperar un largo rato, oyendo una vocecita que solfeaba fa, mi, sol, fa, mi, re. Al fin se abrió la puerta y salieron corriendo tres niñas que ni siquiera le vieron. Entró la criada y le suplicó que pasara á la habitación de al lado. Así lo hizó, y vió sentada en un taburete, colocado frente á un magnífico piano Erard, á una joven que supuso sería Eugenia Anterano. - ¿Tengo el gusto de hablar con la señorita Eugenia?, preguntó el marqués. - Tome usted asiento, caballero; yo soy la persona á quien usted busca. El capitán pudo contemplar á Eugenia y vió que NúMERO 493 LA ILUSTRACIÓN ARTÍSTICA 359 ,. LA ESTUDIANTINA ESPAilOLA DE VALPARAÍSO. ... era muy distinta de como en su pensamiento quiso imaginársela. ~ Era una mujer hermosísima y arrogante y con un aire tan distinguido, que hubiera llamado la atención en. los más aristocráticos salones; vestía con suma sencillez, pero sencillez correctísima y elegante. El marqués quedóse asombrado y pensó: «¡Vaya una mujer! ¡Demonio y qué cosas sabía buscar Fernández! Es guapísima, guapísima. ¡Si hubiera alguna más expresión en sus ojos! Tiene la belleza de una estatua, pero también su frialdad » - Caballero, usted dirá á qué debo el honor .. . - Deploro, señorita que un motivo triste... - ¿Triste?, interrumpió Eugenia con gran tranquilidad. - Creo, dijo el marqués, que bastará que pronuncie un nombre para que comienee usted á explicarse el motivo de mi visita. ¿Conoce usted al Sr. D. Rafael Fernández? Ni la más ligera sombra de alteracióE se pintó en el rostro austero de Eugenia, que contestó: - Le conocí hace ya tiempo. - Veo, continuó el marqués, que por dicha he encontrado en usted una señorita dotada de un carácter frío y nada curioso, - ¿Lo cree usted así?, repuso Eugenia con cierto tono de delicada ironía. Agradezco á usted el juicio que de mí ha formado; pero prosiga usted, se lo suplico. - Soy militar, capitán de caballería; en mi escuadrón sirvib el alférez Fernández. Recalcó la palabra sirvib para comenzar la triste nueva. - ¿Sirvió?, dijo Eugenia. ¿Ha sido destinado á otro regimiento? El .marqués sintió deseos de decir: «ha muerto,» pues sin saber por qué le irritaba aquella frialdad, fingida ó cierta. Se contuvo y con gran gravedad continuó: - Duéleme tener que anunciar á usted que Fernández está gravemente enfermo. - Ha muerto. - ¿Lo sabía usted ya?, exclamó el capitán, admirado ante aquella dura frialdad. (De una fotografía remitida por D. Francisco Griñ6.) - No, contestó la joven, lo presumí desde el momento en que pronunció usted su nombre, y sólo por eso he soportado el insulto que me infiere una embajada como esta. Fernández se ha refugiado en la impunidad del sepulcro. Dicho esto, sonrió de un modo extraño, y clavó sus ojos en los del capitán. Este se encontró en una difícil situación, no sabía qué decir ni qué hacer y se sentía molesto al verse mirado de aquella manera. Después de unos momentos de silencio, dijo: - Discúlpeme usted si no entiendo sus palabras. No sé en qué consiste el insulto. Cumplo la última voluntad de un muerto, y creo que merecía me hubiese usted recibido de otra manera, al menos por mí, que no hubiera aceptado la responsabilidad de un insulto inferido á una señora. Eugenia escuchó imperturbable; no se movió ni un solo músculo de su cara, y haciendo caso omiso de la severa leGción que le había dado el marqués dijo: ' - Refiérame usted detalles. - Murió del tifus hace seis dias. Poco antes de ~orir me llamó y me encargó viera á usted y le diJese: «que se acuerde usted alguna vez de él, que ya ve usted que no pudo ser y que le perdonara.» Creo haber cumplido mi comisión, y sólo me resta pedir á usted me dispense si la he molestado. -¿Molestarme? No. Pero hágame usted el favor de. volverá sentarse; la conferencia no ha terminado Usted á lo que parece era el amigo, el confidented¡ Fernández. -No, contestó el marqués. Creo haber dicho á usted que le conocí en el servicio: fué primero sargento, y cuando ascendió á alferez vino á servir á mi escuadrón. Le tuve en gran estimación porque era un buen oficial. - ¡Ah!, dijo Eugenia con una sonrisa burlona. Perdone usted si creí... Comprendo toda la diferencia que exist~a. entre ustedes;_ ~as como vino á cumplir una com1Sión que perm1tla suponer cierta intimidad... Pronunció estas frases con tanta altanería y con un desdén tan irritante, que el capitán sintió que se le despertaba la cólera y necesitó un gran esfuerzo para contenerse. - Supuse, continuó Eugenia, que si se había usted encargado de esta comisión, se debería á haber escuchado las confidencias de su amigo, de su compañero el alférez Fernández, y por eso creí que no desconocería las razones por las cuales Fernández me ha pedido perdón en su última hora. - No, señorita, no sé qué causa ni qué ofensa y permita que.la diga... ' - ¿Que no desea saberlas?, interrumpió Eugenia. Pero yo deseo que las sepa. En -su pensamiento, si al~na vez se acuerda usted de Fernández y de mí, irá? revueltos y confundidos ambos recuerdos, y no qmero que. eso ocurra; tenga usted paciencia y escúch~me 1;1n instante; ha de oir usted parte de mi historia. Vivía yo en San Sebastián dando lecciones de música, allí conocí á Fernández'. que era sobrino de una señora muy rica. Se enamoró de mí y me solicitó de una manera insistente; yo no le amaba y no escuché sus ofrecimientos, por más que me ofreció hacerme su esposa. No desistió por eso en sus pretensiones; mis negativas y mis desdenes no sirvieron m~s que para ir~itar su amor. Para abreviar, suprimiré detalles y diré á usted que su amor irritado ó mejor, lo <;anallesco de su alma, le llevaron á empl~ar la calumma, para alcanzar lo que ni el oro ni otros ofreci.mientos. alcanzaron. Por una tercera persona me hizo acudir á una casa de la que salí deshonrada; deshonrada para las gentes, entiéndalo usted bien, honrada y pura para mí y para él. Yo estaba sola en el mundo; vivía de mi trabajo, y Fernández al quitarme la honra me arrancó también mi manera de v\vir. La profesora de piano que antes era bien recibida en todai. partes, de todas partes fué despedida. Vendí cuanto tenía y hubiera mendigado un pedazo de pan, cuando un día se presentó en mi casa Fernández y nuevamente solicitó mis favores. «Seré de usted, le contesté, cuando me haga su esposa >> Al fi? me ent.regaba á aquel hombre odioso, pero el prec1~ era m1 honra. Prometió hacerlo, pero no cumplió su promesa. Su tía se opuso al matrimonio ame- �or os de ece ose 1mda erun io, aos }.ck ¡:~ l y ue tsusº' LA JUVENTUD DE SANSÓN, CUADRO DE BONNAT. - SALÓN DE PARIS DE 1891 ue �LA ILUSTRACIÓN ARTISTICA nazando con desheredarle. No quiso Fernández contrariar y desobedecerá su tía, por más que yo le ofrecí trabajar para los dos. Le llamé cobarde, y él entonces gritó: «¡Cobarde no! Yo sabré crearme una posición, y mi tía cederá al cabo y cumpliré mi palabra, remediando el daño que te hice.» Sentó plaza, ascendió á alférez, hac:e poco me escribió diciendo que en el próximo mes de mayo nos casaríamos. Ya sabe V. lo dtmás. Por no cumplir su palabra se ha muerto. Calló Eugenia, que había referido esta historia con una calma y una frialdad admirables. El capitán que había escuchado sin peslrañear, dijo: - No sé qué admirar más en usted, si el valor que tuvo, ó el que hubiera necesitado tener para casarse. Se hubiera usted casado... - Para lavar mi deshonor de solten1, y para vengarme. - ¡Vengarse! - Sí; ya casada hubiera devuelto á Fernández deshonor por deshonor. He concluido mi historia, añadió levantándose y haciendo con la cabeza un ligero saludo al marqués. Saludó éste también y salió todo turbado. Cuando la criada le abría la puerta de la casa, oyó que Eugenia tocaba en el piano un alegre vals de Offenbach. RICARDO REVENGA SECCIÓN AMERICANA ROPA APOLILLADA I UNA PARTIDA DE PALITROQUES NúMERO 493 que publicamos y que merecen conocerse entre los varios que expuso M eifrén en la Galería Parés, antes de abandonar nuestra ciudad para fijar su residencia en París, realizando un verdadero alarde de sus aptitudes pictóricas. Ofrecían sus obras todas las variaciones que es posible suponer en el género especial en que tanto se ha distinguido Meifrén, y acusaban todas ellas el completo dominio y perfecto conocimiento que posee de los varios matices que presentan el agua y el cielo, según sean sus movimientos y momento en que se la represente. II Agradablemente sorprendieron algunos de sus paisajes, quizás los primeros que ha expuesto Meifrén, ya que se descubría desde luego en ellos la brillante espontaneidad de su paleta y LOS QUE ESTÁN Á LA MIRA el espíritu observador del artista, que fiel intérprete de la naturaleza, trató de reproducirla aun en el aspecto por él menos Fué el licenciado Polo de Ondegardo, autor de estudiado, una interesante crónica historial del Perú que, según Prescott, se conserva aún inédita, hombre de agudo ingenio y muy amigo de jugar con los vocablos. La santera, acuarela. de Joaquín Sorolla. (ExPruébalo el que habiéndose querellado ante él dos posición de acuarelas y pasteles celebrada por el Círculo de individuos que se dieron de golpes, empleando el Bellas Artes de Madrid.) - Joaquín Sorolla es uno de esos disuno una vara de medir y el otro una pesa de cobre, tinguidos pintores que tanto han contribuído con su esfuerzo á díjoles el juez: «en este litigio no cabe sentencia, por- enaltecer y perpetuar el buen nombre de la escuela valenciana. cuadros titulados E l 2 de mayo de 18o8 y El entierro de que el asunto se ha ventilado ya con peso y medida.)) Sus Cristo, así como los varios lienzos que remitió desde Roma duCupo al Demonio de los Andes Francisco de Car- rante los cinco años de su pensionado y las recompensas alcanvajal bautizar con el nombre de tr/edores á los que zadas en las Exposiciones nacionales, demuestran que Sorolla en política se manejan con doblez y que bailan al figura dignamente entre los buenos artistas españoles. Dos aguadas y algunos pasteles y acuarelas remitió Sorolla son que tocan. En ese siglo de revueltas hubo no po• á la Exposición que celebró el Círculo de Bellas Artes de Macosque, huyendo de comprometerse en los bandos, drid, destacándose entre ellas y aun entre las que figuraron en esperaban á última hora para exhibirse como parti- aquel certamen, la que tituló La santera, bellísima por el condarios de la causa que entre cien contara con no- cepto, por el color y por el dibujo. El asunto no podía ser más sencillo, y sin embargo atraía la atención de los inteligentes y venta y nueve .probabilidades de éxito. aficionados. Una mujer joven y hermosa, perfecto tipo de las Polo de Ondegardo bautizó con el nombre de los bellas hijas de las riberas del Turia, hállase ocupada cn alique están á la mira á esos politiqueros de encrucijada mentar la lámpara del altar cuyo arreglo le está confiado. Su que en nuestros días llamamos oportunistas ó amigos figura destácase sobre el severo fondo, que alumbrado débilpor la mortecina luz de lámpara, hállase sumido en esa de la víspera, y que, de paso sea dicho, son los que mente misteriosa obscuridad de nuestros templos, destacándose únise adueñan de las mejores tajadas, dando autoridad camente por obscuro las siluetas de los santos del retablo, sus al refrán que dice: ((nadie sabe para quién trabaja.» doradas coronas y los abrillantados azulejos clel arrimadero, en Enviado Ondegardo á Charcas con el carácter de tanto que aparece en toda la belleza de sus líneas la santera, Gobernador por D. Pedro de Lagasca, se vió en el teniendo levantado uno de sus brazos, fino de color yde líneas, caso de investigar el comportamiento de los princi- perfectamente armonizado con la general entonación. pales vecinos durante la ya vencida revolución de Gonzalo Pizarro, para premiar en ellos su lealtad y vuelta de la pesca, estatua en yeso de servicios á la causa del rey, ó bien para imponer cas- D.La Dionisio Pastor Va.lsero. t Exposición Nacional de tigo á los que resultasen contaminados con la lepra Bellas Artes de 1890. )-Al notable escultor Sr. Pastor Valsero de la rebeldía. Si bien de estos últimos sólo encontró no puede apli~ársele el conocido refrán de cal primer tapón ... > dos que enviar sin escrúpulo á la horca, en cambio Por el contrario, expone por primera vez en la última Exposición Nacional de Bella~ Artes y por unanimidad le concede el tampoco halló á nadie digno de obtener mercedes, Jurado una medalla de tercera clase. Y nadie dirá que tal disque era el licenciado juez muy exigente en esto de tinción no fue~e ganada en buena lid, pues La vru/la de la pesaquilatar el merecimiento ajeno. Para manga ancha ca, que le valió tal recompensa, es una figura elegante, modelas juntas calificadoras de nuestros tiempos, en que lada con tanto cariño como acierto, que rebosa naturalidad y y revela el cuidado y el provecho con que su autor resultan hasta venc~dores en un combate prójimos expresión, ha estudiado á los grandes maestros en ese género tan simpátique se hallaban á cien leguas de distancia, Muy có- co y no fácil, si se ha de conseguir, como el Sr. Pastor lo conmodo es hacer caridades á expensas del tesoro fiscal sigue plenamente, interesar al espectador con asuntos baladíes, si se quiere, pero que por lo mismo exigen mayores condicio y no del propio. Después de escuchar el alegato de méritos y ser- nes técnicas si han de producir el apetecido efecto. vicios de cada vecino, Polo de Ondegardo, entre ri• •• sueño y grave, formulaba objeciones, y como no le contestaban exhibiendo documentos que comproba- La estudiantina española. de Va.lpa.raíso. de jóvenes españoles establecidos en aquella ciu• sen no haber sido el sujeto tibio en la defensa de la Compuesta dad chilena, en donde se dedican al comercio, la estudiantina bandera real, concluía el licenciado con estas frases: del Círculo español de Valparaiso sostiene muy alto el buen «Está visto, mi amigo, que vuesamerced no ha nombre de la madre patria por su amor al trabajo, por sus afiarriesgado un cabello en favor del rey, y que ha mili- ciones artísticas, á las que consagra los ratos que sus ocupaciones le dejan libres, y por sus filantrópicos sentimientos, á impultado entre los que están á la mira. No ha sido bobo sos de los cuales organiza fiestas á beneficio de los necesitados, vuesamerced; pero, para mí, más gracia merece el yque le han valido el dictado de «ángel de la caridad.» La estu enemigo declarado, que quien está á la de viva quien diantina consta de diez y seis individuos, los más de los cuales venza. Lo pagará su bolsa, y así escarmentará, para no sa~n solfeo y _h~~ de aprender, por ende, las piezas de en otra no estarse á la mira, sino comprometerse con memoua, y está dmgida por D. Gaspar Barroetabeña, joven de gran inteligencia y de no comunes cono:imientos musiSan Miguel ó con el diablo.» cales. Y á todos los de la mira les impuso una multa para el tesoro de su majestad desde cien hasta mil du••• cados, según la posición y teneres de la persona. Juventud de Sansón, cuadro de M. Bonnat Y fueron tantos los que resultaron pecadores de (Salón de París de 1891.) - De la narración bíblica que nos haber estado á la mira, que pasó de un millón de pe- presenta á Sansón en sus mocedades entretenido en romperá sos la suma que Polo de Ondegardo remitió á Espa- fuerza de brazos las mandíbulas de los leones, ha tomado asun• to el pintor francés Bonnat para el hermoso cuadro que reproña con destino á la real persona de su majestad don ducimos. El león, medio derribado, forcejea en vano por desFelipe II. asirse de los brazos del hebreo, cuya actitud tranquila contrasta con los movimientos desesperados de aquél y revela la supe• RICARDO PALMA rioridad del hombre sobre la fiera. La pintura de M. Bonnat es de composición valiente: la silueta del héroe es noble, y la musculatura está reproducida con pasmosa verdad, y en cuanto al león hay en él tanta fiereza, NUESTROS GRABADOS tanta expresión de dolor al sentirse vencido, que unánimemente lo han Juzgado los críticos franceses como obra maestra en su Descanso, copia de una píntura de Maria- género. no Fortuny.- Huelgan, siempre que de este malogrado pintor se trata, descripciones y encomios, pues unas y otros surgen naturalmente de la contemplación de sus prodigiosos DOLOR DE ESTÓMAGO. Vino de Chassa.ing lienzos. Estos se imponen porque son esencialmente bellos, como se imponen las tiernas melodías de Bcllini ó las sublimes N CONSEJ"O POR DIA. - La estación preconcepciones de Wagner. Y cuando tal acontece con una obra sente causa verdaderos desastres en las epidermis senside arte, lo mejor que puede hacerse es cerrar el pico y dejar la piel se agn'eta, se enro;'ece y se arruga continuamente. que cada cual saboree á su placer y sin que nada ni nadie le bles: Para evitar estos disgustos hay que emplear para el rostro ylas distraigan lo que tan dulcemente halaga sus sentidos y por manos la CRKMA SIMÓN, cold-cream tónico y calmante, cuyos modo tan maravilloso conmueve su alma. son maravillosos. Ensayarla una vez, es adoptarla. Se Predicando, pues, con el ejemplo, hacemos punto final, con• efectos halla este producto rue de Provma, 36, París, y en todas signando sólo que este cuadro es también conocido, según cree- partes; pero es preciso guardarse de las fabificncioncs bajo 110111mos con el titulo de Arabe fumando, y que así lo designa el Sr. Ossorio y Bernard en su notable Galeria biogrdfica de ar- bres .extran;'eros. N úMERO 493 LA P5 ILUSTRACIÓN ARTÍSTICA J== guna, penas ponen iendo \rcibido de hora sea, que de mi mano no volverá á ver moneda en el boliche. Y es fama que tanto se sintió humillado en su amor propio de jugador, por haber encontrado maestro, que desde entonces nadie volvió á ver á D. Francisco Pizarro bocha en mano. Gran jugador de bolos fué Alonso de Palomares, soldado que vino al Perú en la expedición de don Pedro de Alvarado, el del célebre salto en Méjico. Es sabido que D. Francisco Pizarro tuvo pasión por este juego, y que junto con la fundación de Lima estableció en la vecindad del Martinete un boliche ó cancha de bochas, adonde iba todas las tardes á pasar dos horitas de solaz. Fuese adulación, ó que en realidad no hubiera quien lo aventajase, lo cierto es que su gloria como bochador no tenía eclipse. Cuando llegaba el marqués, toda partida se suspendía para que él y sus amigos entrasen en posesión del boliche. Habláronle una tarde de la destreza de Alonso de Palomares, y Pizarro quiso conocerlo y jugar con él - Dícenme, señor soldado, le dijo, que vuesamerced es mucho hombre como jugador de palitroques, y si le place probaremos fuerzas en una partida. - Hónrame su señoría con la propuesta, contestó Palomares. ¿Y á cómo ha de ser el mingo que interesemos? - Fíjelo vuesamerced. - Aunque pobre soldado, continuó el otro, no me faltan trescientos ducados de oro en la escarcela, y si á vuesaseñoría conviene interesaremos cinco ducados por partida, que quien honra recibe en ser adversario del señor gobernador no puede hacer juego roñoso. - Sea, repuso lacónicamente el marqués, y comenzó la partida. Jugaron aquella tarde mientras hubo luz Partidas perdió el gobernador y partidas perdió el soldado; si bien éste, según el sentir de los inteligentes, hizo mañosamente algunas pifias, como i'hra inspirar confianza á su contrario. Y sin embargo, le ganó veinte ducados al marqués. Y siguieron durante un mes jugando todas las tardes, hasta que se convenció Pizarro de que en Palomares había encontrado maestro de quien recibir lecciones. Erale deudor de cien ducados de oro. El marqués, siempre que perdía, se desahogaba denostando á su vencedor, el cual sonreía con mucha flema y continuaba dando bochadas que no dejaban palitroque en pie. ¡Jugadorazo el Palomares! Entretanto pasó una semana, después de roto el compromiso de juego, sin que D. Francisco se acordase de pagar los cien ducados, hasta que un día tuvo el soldado la llaneza de recordárselo. - No le pago al muy fullero, contestó con cólera Pizarra. - Corriente, señor marqués, no pague usía si no quiere, que habré perdido mi dinero y ganado sus injurias. tistas espafloles del siglo XIX. Dice Garcilaso que la respuesta le cayó en gracia JABON REAL JABON al gobernador, porque volviéndose al tesorero RiquelDE THRI DAC t 29,;d:1:~¡;;:j¡ri, VEL OUTI NE me, le dijo riendo: En el puerto. _En el campo, cuadros de Eliseo 11c,...1wa ,er utoritú61 ■iéJr ~• 11 11&1,r •• ll PIII 1 111111& bl Ctltr - Págale á este mozo lo que reclama, y en buena Meifrén. (Salón Parés.)-Tal es el título de los dos lienzos U IV:IOLETI ' ~· ' , ~-~__;:, ~ I 1----¡-o ~ \, & c\J"" -:....-_-~..._--=~,:!! -......_ ·~ CI ---- . • '- Vió, en vez de un viejo de cabeza calva; una joven ... CUENTO DE AMOR POR PABLO l\lARGUERITE. - ILUSTRACIONES DE ROCHEGROSSE (CONCLUSIÓN) su infancia, sus libros, su bufón Mite y sus gatos. Acogido como el hijo pródigo, mostróse afable con todos, y consintió, por deferencia al emperador, en consultará un nuevo médico que bacía curas maravillosas: era un judío llamado Efrem Sabas. Hasta tuvo el capricho de ir á su casa, y úna vez allí, no encontrando á nadie para recibirle, se entretuvo en recorrer una. por una todas las habitaciones. ¡Cuál no sería su sorpresa cuando en un laboratorio retirado vió, en vez de un viejo de cabeza calva, una joven cuya espaciosa frente indicaba la mujer pensadora, con ojos de sacerdotisa y ancho ropaje blanco! Era la bija de Efrem, que el padre ocultaba cuidadosamente; pero la joven, cual si conociese al príncipe, no se extrañó de verle. - Trabajamos para vos, díjole, mostrando un frasco de líquido de color roj<i como la sangre. - ¿Para mí?, preguntó el príncipe admirado. ¿Pues qué secreto buscáis? - La vida, contestó la joven. Mi padre y yo nos hemos propuesto buscar el elixir fluido, la divina panacea; la esperamos, y la muerte quedaría vencida. - ¿Tan sabia sois? - ¡Oh! Yo no conozco, repuso la hija del judío con modestia, más que el nombre de las plantas y de las estrellas, siete idiomas y los secretos de la cábala; sé leer el porvenir en la mano, y ver el presente, con los ojos cerrados, á través de los muros y de las distancias. - ¿Y de qué os sirve esa ciencia?, preguntó el príncipe. - De muy poco, replicó la joven. Al decir esto, suspiró, inclinando la cabeza, y luego fijó los ojos, en los cuales EL INVIERNO parecía brillar la esperanza mística, en un crucifijo de marfil pendiente en la De vuelta á su reino, pared. Después, como oyese un ligero ruido, añadió vivamente: - ¡Retiraos! Mi padre mataría á cualquier hombre, aunque fuese príncipe, que el príncipe vió con alegría el antiguo palacio de me hubiera visto y hablado en secreto. - ¿Volveré á veros? ¡Yo lo quiero! - Sea. Mañana iré á esas montañas cuya azulada cima se ve desde aquí. En la cumbre de la más alta está el observatorio de mi padre, y allí pasaré ,,., el invierno sola. Id á verme. Hízolo así el príncipe todos los días: tenía con la joven dulces y agradables conversaciones; y maravillado por su encanto sobrenatural, su saber y la ~elleza de su alma, amóla muy pronto, pero de una manera inmaterial, porque en ella todo era pensamiento, todo espíritu sin cuerpo. Y cuanto decía era sabio, profundo, lleno de bondad y de justicia. Una noche, después de haber examinado largo tiempo las estrellas, el príncipe <lió á la joven, en prueba de amistad, un nombre de musa, el de · Urania, El día se pasaba conversando; trataban de las más graves cuestiones, las metempsicosis de la naturaleza y el problema del mal; discutían sobre la existencia de Dios y la inmortalidad del alma. La joven creía en esto, pero el príncipe no, Por la noche, completamente sola, fría y casta, estaba siempre en medio de las grandes llamas de los hornillos, observando los alambiques donde se volatilizaba el filtro, y la cabeza cortada rodó hasta los pies del príncipe La noche se pasó tranquila, y el príncipe no habló con la dama, que parecía meditar, sentada · en un sillón. Al rayar la aurora, presentóse el verdugo y comenzó á atar los pies y manos de la prisionera, que parecía indiferente. Apoyada en el príncipe, agitado y tembloroso, bajó resueltamente á una sala sombría, tapizada de negro, donde cerca del tajo brillaba el instrumento de muerte. Bruisinda saludó al príncipe con una reverencia y la sonrisa en los labios, arrodillóse llena de vida y de belleza, y después de levantar su cabello dobló la cerviz. El hacha silbó, y la cabeza cortada rodó hasta los pies del príncipe. de los tintas : limiemos migas p ser litivos tto no firmaha potcción les indecir 1 siéne nosln no el núes no tndois migas aratos ? á los <lucen 'nos, y ormi¡nedio en enno los >s pro- m diste este vistas :ldillas !que el tdo de bastan le una :cogen que se adorícelito iga al sigue ele el entos sentiespeca de raes- tena de nodis). o p__ro• que se mieme cada e~eh~~ $ropio, lgunos bbock cfas CO· r.cluso smás: otro, y as que mitivo, or sus so que �LA ILUSTRACIÓN ARTÍSTICA El invierno cubría la montaña de nieve; el aire era helado: producíanse grandes fríos, y la escarcha crujía bajo los pies. La hija de Efrem observaba con angustia que el príncipe enflaquecía por momentos, y que su lividez cada día mayor le hacía asemejará un espectro; por eso se consumía para descubrir el supremo elixir, pues el invierno tocaba á su término, y calculó que á su amigo sólo le quedaban dos meses de vida. Trece días transcurrieron sin dormir un solo instante ni tomar alimento; pero en la mañana del décimocuarto, presentóse al príncipe transfigurada. - ¡Bebed!, le dijo, presentándole un frasco de extraña forma, lleno de un licor puro. Si no bebéis, mañana sois muerto. El príncipe tomó el frasco; su mano temblaba de sorpresa. - El milagro está hecho, dijo la hija de Efrem; la misión de vuestra servidora ha terminado ya, y yo me voy, monseñor ... -¿Adónde? -A un convento. - ¡Qué decís! Mi trono, mis riquezas y el imperio están á vuestra disposición; NúMERO 493 - ¿Rehusáis? La hija de Efrem movió la cabeza con expresión dolorosa. Sin decir palabra, el príncipe arrojó el frasquito, que hizo pedazos. EL MAL DEL PRINCIPE En la noche del día siguiente, que era el último del invierno, el príncipe, sintiéndose desfallecer y teniendo á la derecha á su abuelo y á la izquierda á su hermano, pidi6les perdón por las molestias que hubiera podido causarles. Recordaba su pasado, las estaciones que se desvabecieron y las mujeres que había amado. ¡Amor! ¿Podía considerarse como tal su deseo de Eisa, su libertinaje con Zafira, sus tristes relaciones con Bruisinda y el platónico afecto que profesaba á Urania. ¡Javiera, tan hermosa, según aseguraban, que había ido para agradarle, y á la cual rechazó sin haberla visto jamás! ¿Quién sabe si el amor consistía en ser amado y no amar?... En aquel momento oy6se resonar el toque de una campana fúnebre que atemorizó al emperador y á Mainrad; pero el príncipe sonrió diciendo: - Es la campana que anuncia el fin del año. Y estrechándoles la mano con fuerza, exhaló el postrer aliento. BOCETOS transformar en cuestión batallona la más sencilla que se ofrezca. Y escrúpulos aparte, entre quienes pa'trocinan sistemas 6 defienden principios, entre quienes pr_oclaman utopías 6 sostienen verdades, entre quienes con abnegación se sacrifican _6 véndense por medro ... todo lo apreció como muy aprovechable, todo le pareció excelente y de gran resultado sabiéndolo manejar. · Llamó á sí á una de sus más traviesas legiones, les instruyó convenientemen- , te, y dándoles las órdenes más terminantes encaminadas al buen desempeño de su cometido, les di6 un tremendo latigazo con el rabo, á modo de rúbrica en sus. infernales decretos, y con esa credencial los despachó á su destino. . Meti6se cada uno de ellos en el armario viviente de un periodista. Poco les importaba que los unos fuesen negros y los otros blancos, estos rojos y aquellos verdes, morados los de acá y amarillos los de allá; en todos se metían: la con?!ción era lo necesario; siendo periodista de la índole que debe suponerse, re· mdor, caían en él como miel sobre hojuelas; y empezó á funcionar la endemoniada máquina de una manera asombrosa. ~I poco tiempo h?~º 1;11uchos de ellos tan aprovechados que podían darle t:emta y ray~ al espmtu mstructor, llegando á no poder averiguar con certeza si eran los diablos metidos en los periodistas 6 los periodistas en los diablos. En términos que la tal legión apenas se entendía en lo embrollado de aquel embrollo, porque cuando uno cogía por su cuenta obscurecer la verdad en un as~~to, se encontraba con otro que le había tomado la delantera para aclararlo, deJandolo más negro que la tinta; cuando uno iniciaba una idea subversiva sembran~o _el_g~rmen de la duda, otro ya planteaba la doctrina de aquel erro; como prmc1p10 mconcuso; cuando uno se esforzaba en intentar derribar algo, otros !ª llevaban tan adelantada la demolición que revolvían sus cimientos. El inventor y director de semejante diablura, en la que todos andamos ya ?1etido~, que~6 satisfecho de su obra; se asombraba de lo estupendo de su idea; m P?r pienso pudo haber creído en tan completo resultado: como se dice,_ negoc10 redondo. ¡Cómo!, dicen que dijo, ¿cómo á mi antiguo y poderoso Senor, que. sabe f puede más que yo, cuando el castigo del pueblo egipcio no se_ le ocurnó castigarlo con la plaga del periodismo y la libertad de imprenta? V:1end? coi:no veo sus efectos, juro por quien soy (y en vez de cruz trazó un d1ab6hco _signo con la punta del r:.bo) que no toleraré jamás en mis dominios tal calar~udad, que nos pondría el infierno á punto de no entendernos tampoco, Mientras graves ocupaciones requieren mi presencia en otros planetas ínterin acudo á ellos dejando en este, y para largo rato, armada la gran culeb;a, .. señores, hasta la vista, y ahí se queda eso... _Cuéntase que el diablo un día llegó á verse tan desesperado, que se di6 á sí mismo, por no poder darse á cosa peor. Había hecho caja, como ahora se dice, ó lo que es igual, sacó sus cuentas de suma y ~esta, y 9ued6 desencajado encontrándose con que sus negocios no andaban bien; los mgresos no le daban el beneficio que de sus planes y cálculos Y de las gestione~ de sus emisari_os se prometía; y era cosa de gusto ver de qué modo se daba pnsa devanando ideas en sus tostados sesos ... suponiendo los tenga por la forma con que se le representa, y de qué manera tan inquieta colea?a ... conv!niendo también en que use rabo. El tuno, que lo es y de veras, se a_phc6 el refran á lo tuyo, ftt,· y como quien dice, tomó el tren. No se sabe positivamente, que en esto Ia_s opiniones no est~n a~ordes, si saliendo de los profundos del centro. de la ~erra, como cada dia miles de veces se dice y se repite, 6 como lo descr~be M1lton, lanzándose al espacio en busca del mundo, que parece lo más racional; pero fuese de abajo arriba, 6 de arriba abajo, se nos coló.. Y col?cánd?se sobre uno de los más elevados picos que encontró á mano, tendió 1~ vista, fiJando su penetrante mirada sobre cuanto pasaba en la extensa s~perficie del planeta; dando un resoplido, repitió los versos de aquel desgraciado poeta, al que no faltó quien tildase de ser su compinche ... / Bueno e1 el mundo, bueno!, ¡bueno!, ¡bueno/ De pronto Y á la vista de tanta algarabía no le fué fácil al aturrullado diablo h~cerse perfecto cargo de lo que estaba contemplando. Solamente pudo deducir que _todo andaba P?r el camino del más completo desconcierto y de la más enm_aranada perturbación, cosa sumamente provechosa para sus intereses; en fin, b1~n preparado para hacer su agosto. :J?escub1ertos los indicios de ricos filones, en espera de bien entendida explotación, q~ed6se lar&º rato indeciso y perplejo, sin decidir por dónde empezar. ~ensat1.vo Y mordiéndose las uñas, como quien duda de atinar con lo de más fácil Y pronto Y may?r p~ovecho, su torvo semblante di6 de repente muestra mequívoca de _la satisfacción, que mal puede disimularse y contenerse cuando se d~ en el quzd 6 donde duele. Y gozoso de la buena elección no quiso perder tiempo en buscar cosa mejor. ' . Tomó por su cuent~, para coger mucho de una vez, la prensa. periódica de cierto género, es dec1r, el periodismo reñidor, capaz dejándolo de sobra á PABLO MARGUERITE JUAN Ü. NE!LLE NúMERO 493 • LA ILUSTRACIÓN ARTÍSTICA hembras ni obreras. Lubbock ha probado que las color del que nosotros no tenemos noción alguna. hormigas viven mucho más que los otros insectos; De suerte que no existiendo en la naturaleza apenas algunas obreras que en su poder ~enía vivieron sie~e los colores puros, puesto que casi todos se componen LAS HORMIGAS años y de dos hembras de Fonmca fusca que cog16 de rayos de ondas de distintas dimensiones, y viendo De los animales inferiores, ningún grupo, excep- en 1874, una murió á los trece y otra á los catorce las hormigas el ultravioleta que nosotros no percibituando el de las abejas, ha despertado entre los natu- años, lo cual destruye la creencia general de que sólo mos, es más que probable que éstas lo vean todo de muy distinto color que nosotros. ralistas, desde la más remota antigüedad, tanto inte- vivían un verano 6 un año á lo sumo. Los órganos auditivos de los rés como el de las hormigas. insectos aparecen en distintas Aristóteles, Plinio y Plutarco partes del cuerpo y no se limidescriben minuciosamente altan á una sola. En los extremos gunas de las cualidades de esde las antenas de las hormigas tos insectos y refieren de ellos hay órganos que pueden ser hechos que admiran. Los moconsiderados como auditivos dernos han añadido á las de (fig. 4); pero en este punto no los antiguos nuevas observaciopuede formularse una afirmanes, que sin embargo no arroción concreta, porque no ha pojaban gran luz sobre la vida, dido demostrarse una acción costumbres y aptitudes de tan de los sonidos sobre tales indiminutos seres, hasta que sectos. Esto no quiere decir recientemente algunos notaque sean sordas; pues aun siénbles entomólogos han consedolo para los sonidos que nosguido con sus estudios darnos otros percibimos, podrían no á conocer muchos detalles resserlo para otros que por el núpecto de las hormigas. Uno de mero de sus vibraciones no los principales es el inglés sir percibe nuestro oído. Landois Juan Lubbock, de cuyas invesha descubierto en las hormigas tigaciones tomamos la mayor para nosotros mudas aparatos parte de los datos para el prede estridulaci6n análogos á los sente artículo. de btros insectos que producen Si examinamos cuidadosaruidos que nosotros oímos, y mente un hormiguero, lo pria b a de ello deduce que las hormimero que llama nuestra atengas emiten sonidos por medio ción es la diferencia de tamaFig. I. - Oecodo111a cephalotes. - a Macho, b hembra, e obrera pequeña, d obrera grande. {Tamaño natural.) de los cuales se entienden enño de los distintos miembros tre sí, aunque nosotros no los de la comunidad. GeneralmenLas dimensiones, la forma y la estructura de los oigamos, opinión si no probada, por lo menos prote se ven allí.tres tipos. La inmensa ~ayorl~ de las hormigas son obreras, hembr~s peq?enas y sm alas; nidos varían según las especies de hormigas; pero bable. Aunque cabe admitir que el olfato reside en dis: vienen luego las hembras 6 remas, siempre aladas, y todos ellos, así el de la hormiga de los bosques, que los machos con alas las más de las veces. En algunas construye grandes montículos, como los de la hormi- tintas partes del cuerpo, es casi indudable que este especies c~mo la zamba sudamericana ( Oecodoma ce- ga amarilla vulgar, que vive debajo de una piedra, sentido está principalmente en las antenas, provistas phalotesj, hay obreras de distintos tamaños, ~equeña_s acusan gran habilidad y sentido práctico, y en todos las más veces de un gran número de pelos 6 celdillas unas y otras grandes y cabezudas (fig. 1): a las pri- reinan el orden, la limpieza y la actividad que se ha olfativos. En las hormigas está comprobado que el meras se les llama obreras, á las segundas soldados, hecho proverbial, ejecutando cada hormiga un traba- olfato réside en las antenas y tiene un alto grado de jo determinado. Los pequeñuelos pasan sus primeros desarrollo. Algunas hormigas quietas que no bastan porque su misión es defender á las demás. días en el ipterior del nido ejercitándose en los que- á mover ruidos cercanos ni la aproximación de una El apacible haceres domésticos hasta que tienen la robustez nece- punta de pluma hasta casi tocar sus antenas, recogen cuadro de prodisaria para dedicarse á los trabajos del exterior. En éstas 6 se echan hacia atrás cuando la pluma que se giosa actividad éstos hay una verdadera división del trabajo, así en les acerca tiene una gota de alguna substancia adoríque comúnmente la Formica fusca ha demostrado Lubbok que sólo tres fera: además si se cuelga en su camino un pincelito ofrece un hormiind!viduos cuidan de aportar al nido los víveres nece- empapado en una materia aromática, la hormiga al guero¡- varía de sarios. pasar por debajo de él se para; de lo contrario sigue un modo muy noLas hormigas, como casi todos los insectos, tienen su marcha sin detenerse, lo que prueba que huele el table cuando en dos clases de ojos: uno grande, compuesto, y tres oce- líquido. el verano las larlas á cada lado del cuerpo. Estas son ojos como los En cuanto al gusto, innumerables experimentos vas llegan á su nuestros, al paso que los compuestos constan de in- han demostrado que las hormigas poseen este sentidesarrollo y apanumerables facetas, cada una de las cuales está situa- do y que en ellas lo constituyen unos órganos esperecen los individa al extremo de un tubo, en cuyo otro extremo apa- cialmente modificados en la boca 6 muy cerca de duos completarece una fibra nerviosa (fig. 2). No pudiendo supo- ésta. El tacto reside en unos pelos de estructura esmente conformanerse que cada faceta reproduzca una imagen com- pecial distribuídos dos. Los alados pleta, lo cual sería molesto é inútil para el animal, se por todo el cuerpo. machos salen del cree con fundamento que cada faceta sólo recoge un Respecto de la esnido y trepan por los tallos, por los Fig. 2. - Sección de seis facetas de un haz luminoso, resultando del conjunto de éstos la tructura y funciones de insecto (abeja). (Considera• imagen reproducida á modo de mosaico: de los rayos de estos órganos no trozos de madera ojo blemente aumentada.) que llegan al ojo sólo llega al nervio óptico por cada podernos entrar en su y por los montífaceta aquel que se encuentra en el eje longitudinal estudio, pues además culos de tierra que alrededor del hormiguero se alzan, dando mues- del globo de ésta, siendo los demás absorbidos por de que esto nos llevatras de extraordinaria agitación. De repente, en una invisibles tabiques de dicho globo (fig. 3). Juan Mu- ría demasiado lejos, calurosa tarde de agosto, todo el enjambre de insec- ller fué el primero en sentar esta teoría de la visión. no se presentan muy tos emprende ruidoso vuelo, remontándose á veces Por medio de las facetas se percibe una imagen di- claros los puntos á á gran altura y formando grandes nubes que al dejar- recta, al revés de lo que con los ojos simples acon- esa materia referenFig. 4. - Extremo de una antena de tes. se caer nuevamente al suelo cubren vastas extensio- tece. hormiga ( .Myrmica ruginodú). Aunque no lo sabemos á punto fijo, es de suponer Pasando al exanes de terreno. Estos regocijos, que bien pueden {Aumentado 7 5 veces.) ilamarse las bodas de las hormigas, sólo duran unas que los ojos simples de las hormigas les sirven para men de las dotes inhoras, pasadas las cuales los machos, que ya han cum- ver de cerca y en la obscuridad, y los compuestos telectuales y de las plido la misión de su existencia, perecen en pocos para distinguir los objetos lejanos. Las hormigas, aptitudes de las hormigas, la vida de éstas excita por dfas,mientras las hembras fecundadas pierden las alas como todos los insectos, son muy cortas de vista, com- más de un concepto nuestra admiración. Ya hemos y se preocupan de buscar albergue para sí y para sus paradas con nosotros. Ahora bien: ¿ven las hormigas hablado de la divisón del trabajo en todo estado de hormigas; pero más sorprendente que_ esto es el hehuevos: la joven reina 6 construye un nido para ella como nosotros? cho de que cada individuo de un hormiguero conoce sola, 6 se junta con algunas obreras y funda un nue- Lubbock, con e e d b á todos los demás que á éste pertenecen, ~'!cho P!O· vo reino, 6 se vuelve á su mansión natal 6 á otro cual- sus experimendigioso si se tiene en cuenta que hay mdo que se quier nido y allí se establece. Hasta ahora no se sabe tos, ha comprocompone de cuatrocientos 6 quinientos mil miemcómo procede la hembra en cada uno de estos casos, bado que distinbros. Y sin embargo hase experimentado que cada habiéndose demostrado tan sólo que entre algunas guen los colores y que el límite hormiga no es personalmente conocida de sus herhormigas, la .Mirmica ruginodis, por eje?Iplo, la joven manas, como también que cada nido no tiene un reina, puede crearse por sí sola un mdo y arrastrar de su visión que santo y seña especial ni desprende un olor propio, consigo á todo un pueblo; pero el hecho de que mu- en el lado rojo del espectro casi como hasta ahora se había creído. He aquí algunos chos hormigueros subsistan por espa~i? de alg~nos de estos experimentos, Varias hormigas que Lubbock años, demuestra que en ellos son ad~itidas las J~ve- coincide con el tuvo prisioneras varios meses,fueron reconocidas cones reinas. De éstas, la que se naturaliza, por decirlo nuestro, tiene mo amigas al ser devueltas á su hormiguero, ir.cluso más potencia Fig. 3. -Representación esquemática de así en un nido ya no lo abandona y sólo se cuida de po~er allí en ~eguro sus huevos; ofreciéndose en los que éste en el la absorción de los rayos lumínicos ta- una cuya ausencia fué de cerca de dos años. Es más: tomó algunas larvas de un nido y las llevó á otro, y hormigueros la particularid~~ de que, al :evés _que lado opuesto; de terales en la visión por mosaico. suerte que no cuando al cabo de mucho tiempo las hormigas que en las colmenas, pueden VlVIr en paz vanas remas juntas. También las obreras pueden poner huevos, sólo ven el color de violeta, sino también los rayos de ellas salieron fueron llevadas al nido primitivo, sobre todo en los hormigueros donde no hay hem- del ultravioleta que nuestros ojos no perciben en el viéronse reconocidas y tratadas como amigas por sus bras; pero de ellos salen siempre machos, nunca espectro, y que ha de ser, por ende, para aquéllas un compañeras, que nunca las habían visto, al paso que SECCIÓN CIENTÍFICA III compartid conmigo la vida que me ofrecéis. ¡Sed emperatriz y esposa mía á la vez! Una sonrisa celestial entreabrió los labios de la hija de Efrem. - ¡Bebed la vida!, dijo la joven; mi reino es de otro mundo. Y señalando al crucifijo, añadió: - Yo no puedo servir ya más que á un soberano. UNA DIABLURA • �LA 366 éstas atacaban con rabia y arrojaban de su hormiguero ó daban muerte á los individuos á ést~ extraños. El mismo observador emborrachó á vanas hormigas de dos distintos nidos y las depositó luego cerca de uno de ellos: los habitantes de éste recogieron á sus hermanas y abandonaron ó arrojaron á un charco cercano á las del otro, que á la vista no se diferenciaban de las primeras, con la particularidad de que si alguna fué salvada por una obrera poco Fig. 5. - Polyer¡us rufescms. (Aumentada,) experta, no tardaron las demás en notar la equivocación y en arrojar de su casa á la intrusa. Sabido es que la hormiga que encuentra algo que llevar al nido, conduce á poco al sitio del hallazgo á algunas amigas que le ayuden en su faena: éstas siguen á aquélla guiadas, no por la vista, sino por el olfato, como lo demuestran los hechos siguientes. Si del camino que deben seguir las hormigas para buscar un objeto determinado se quita un trozo y se sus· tituye por otro, aquéllas se detienen al llegar á éste y echan á correr sin dirección fija de un lado á otro porque han perdido el antiguo rastro: si el trozo de camino que se quita, una tira de papel por ejemplo, se coloca al otro lado del sendero, casi todas las hormigas siguen esta falsa dirección, sucediendo lo propio cuando se pasa el dedo por el suelo y se hace desaparecer con ello el olor que éste despedía. El hecho de que una hormiga acompañe en su nueva salida á la compañera que antes llegó al nido cargada con su botín, esperando encontrar á su vez algo, no presupone gran inteligencia; otra cosa es cuando una hormiga llega al nido con las manos vacías y parte en seguida acompañada de varias compañeras á apoderarse del botín por ella descubierto. En este caso se patentiza que ha notificado el hallazgo á sus compañeras, y esta notificación supone un grado elevado de inteligencia. Esta facultad de comunicarse va aún más allá. Lubbock colocó al extremo de dos largas tiras de papel dos tacitas conteniendo una tres ó cuatro larvas y otra algunos centenares de éstas: puestas sobre ambas pistas dos hormigas, la que se dirigió á la taza llena, llevóse una larva y regresó al poco tiempo acompañada de muchas compañeras, al paso que la que se encaminó á la otra taza, volvió á ella sola ó acompañada de muy pocas auxiliares. Cambiadas luego las tazas de sitio, la que encontró muchas larvas donde antes dejara pocas, fué á buscar gran número de compañeras, mientras que la otra, que encontró pocas donde había dejado muchas, á su nuevo viaje volvió sola ó con escaso acompañamiento. Esto, que multitud de experimentos han demostrado, prueba que las hormigas tienen inteligencia, pues el solo instinto no bastaría á hacerles comprender que no han de acompañar á la que halló pocas larvas y sí á la que descubrió muchas, lo cual supone medios de comunicación muy complicados y tal vez algo parecido al lenguaje. Esta inteligencia, sin embargo, no es tanta como algunos exageradamente han supuesto, sino que está contenida dentro de ciertos límites, según ha comprobado Lnbbock. He aquí el experimento de que se valió para ello. Clavó en el sucio una tabla de un metro de alto unida por arriba á otra que descendía hasta muy cerca de tierra: en el extremo de ésta coloeó una taza llena de larvas, que no distaba de la entrada del hormiguero más de ~/a de pulgada, y en ella puso varias hormigas, las cuales cargaron cada una con una larva para llevarla al nido. Mas á pesar de que se asomaron al borde de la tabla mostrando grandes ganas de llegar de un salto al hormiguero, ninguna se atrevió á saltar ni siquiera pensó en dejar caer sencillamente la larva; antes por el contrario, dieron el gran rodeo por las dos tablas, y de esta snerte llevaron al nido centenares de larvas. Es más: á pasar de que la taza casi rozaba con el suelo hasta el punto de que las hormigas podían tocarla con sus ILUSTRACIÓN ARTISTICA NóMERO antenas, y á pesar de haberse reunido debajo de ella gran número de aquéllas y de haber puesto el observador á su alcance pedacitos de tierra, á ninguna se le ocurrió amontonar éstos para abrir de esta suerte un camino más corto y fácil. Estos y otros experimentos demuestran que en algunos casos la inteligencia de esos animales es muy escasa. En cambio en otros sorprende; así, habiendo Lubbock una vez descubierto un lado de un hormiguero, las hormigas se apresuraron á construir un muro en toda regla, dejando en él sólo unos agujeritos para el ingreso. Los individuos de un mismo hormiguero viven entre sí en buena amistad y armonía, aunque sin profesarse gran afecto, como algunos han dicho: los cuidados hacia las crías y los mutuos auxilios son cosas naturales en ellos, como en todos los animales sociables; pero no sienten cariños intensos. Encerradas en vasitos cubiertos de gasa hormigas procedentes de distintos nidos, y colocados los vasos delante de uno de éstos, las dueñas del mismo para nada se cuidaron de sus amigas prisioneras y ningún esfuerzo hicieron para salvarlas; en cambio no pararon hasta que rompiendo las gasas penetraron en los vasos que contenían á sus enemigas, sobre las cuales cayeron furiosas y les dieron muerte. El principio fundamental en un estado de hormigas es el bienestar público, único _lazo de unión de los individuos; en cuanto á la am1Stad personal de éstos, ninguno se preocupa de ella. Las hormigas, pacíficas para con las demás de su estado, conviértense en terribles enemigos de todos los demás animales, aun de los de su misma especie. Toda hormiga extranjera es atacada y muerta, y todo insecto destruido y llevado al hormiguero como botín. De esta suerte las hormigas exterminan una porción de insectos dañinos, con lo que se hacen á veces verdaderamente útiles: sabido es que los árboles á cuyo pie hay un hormiguero no son visitados por las orugas. Las grandes hormigas de la América del Sud salen á veces de sus nidos en numeroso ejército, destruyendo cuanto á su paso encuentran no sólo larvas é insectos, sino hasta animales vertebrados, y pene- " Fig. 6. - a Gran hormiga de los bosques ( Formica nifa) b, Stenamma Wtstwoodii. (Aumentada,) trando á veces en las casas, donde acaban con los ratones y demás alimañas. Las hormigas suelen arrebatar de otros nidos larvas que Jlevan al suyo, donde luego utilizan á las que de ellos nacen como obreras; de modo que entre estos insectos existe la esclavitud. Huber, que descubrió esta cualidad entre las hormigas, describe una de estas correrías en los siguientes términos: «En un paseo que dí por los alrededores de Ginebra, vi una procesión de hormigas rujescens, que ocupaba un espacio de 8 á 10 pulgadas de largo por 3 ó 4 de ancho, y que con gran prisa atravesó el camino, cruzó un espeso seto de arbustos y se entró por un prado. Sin que la columna se rompiera, á pesar de los obstáculos que habían de salvar, acercáronse á un hormiguero poblado por hormigas de color ceniciento obscuro y situado á unos 20 pies del seto. Algunos de sus habitantes que vigilaban la entrada, apenas divisaron el ejército invasor lanzáronse sobre su vanguardia, y á poco sus compañeras, noticiosas de lo que ocurría, salieron en grandes pelotones de su nido. Las agresoras, el grueso de cuyo ejército distaba de éste sólo dos pasos, precipitaron su marcha, y en un momento el batallón entero se lanzó sobre las cenicientas que, tras breve y encarnizada lucha, se replegaron en el fondo de su vivienda. Entonces las vencedoras subieron al montículo, en cuya cima se reunierun en pelotones y ocuparon los caminos princi- 493 pales, en tanto que algunas de sus compañeras abrían con sus dientes en un lado del hormiguero un agujero por el cual penetraron todas, saliendo á los tres ó cuatro minutos llevando cada una en la boca una larva.» Esta clase de hormigas ( PolJergus rofescens) (fig. 5) no puede existir sin esclavas: éstas construyen los nidos y buscan provisiones, y cuando el estado cambia de residencia, llevan á cuestas á sus señoras, las cuales hasta han olvidado el modo de comer, de suerte que sin aquéllas perecen de inanición, aun teniendo á su alcance víveres en abundancia. Sin embargo, no todas las hormigas extranjeras que encontramos en un nido son esclavas, sino •que algunas se conservan libres entre determinadas especies: así la Stenamma Westwoodii vive libre en los nidos de la Fom1ica nifa, y las hormigas más diminuta!: acompañan siempre á las grandes hormigas silvestres (fig. 6). Otra especie, la Sole11opsis fugax, abre su nido en las paredes de los nidos de otras especies más grandes, pero vive en perpetua hostilidad con éstas porque les roban las larvas para devorarlas. También otros insectos viven en los hormigueros; así las larvas del escarabajo dorado común habitan en los de las hormigas silvestres por razón de la madera podrida de que se alimentan, sin cuidarse de aquéllas. Algunos en cambio mantienen activas relaciones con las hormigas y son verdaderos amigos de éstas ( Myrmecójilos), unos por fuerza y otros de buen grado; entre los primeros, los más numerosos son los pulgones que las hormigas secuestran y retienen en sus nidos á fin chupar el jugo dulce y viscoso que segregan, para lo cual los ceban y cuidan extremadamente. En América hay unas hormigas que cu!iren con tierra ó con otras materias las colonias de pulgones establecidas cerca de su nido, y establecen por medio de una galería cubierta una comunicación entre su hormiguero y esta especie de estab!u <le sus vacas, por lo que reciben el nombre de alimentadoras de animales de establo. Pero aún hacen más: en el otoño se apoderan de los huevos de los pulgones; durant,e el invierno los cuidan como á los suyos propios, y al llegar al verano ven recompensada su ~olicitud con buen ntímero de vacas de leche. Este hecho comprobado demuestra un grado de inteligencia sorprendente, pues las hormigas cuidan durante el invierno cosas que les son completamente inútiles, porque saben que de éstas han de salir sus animales domésticos preferidos. Al revés de los pulgones, retenidos en el hormiguero á la fuerza, algunos escarabajos viven siempre entre las hormigas voluntariamente; la familia de los estafilinos y otras afines producen muchos myrmecófilos, de los cuales el más conocido es el escarabajo claviforme (fig. 7), de 2 milímetros de tamaño, alado aunque sin poder volar, y ciego, que vive exclusivamente en los hormigueros, especialmente en los de las amarillas, famosas por sus terribles mordeduras, que suelen fundar sus colonias debajo de las piedras. Este escarabajo no puede buscar su sustento ni co· merlo; las hormigas cuidan de él con especial cariño y solicitud, acariciándole y alimentándole cada vez que lo encuentran al paso: él, en cambio, como prueba de agradecimiento les ofrece la espalda, que aquéllas lamen con gusto porque segrega un líquido dulce. El número de insectos mirmecófilos se calcula ser de 584. Las hormigas, muy aficionadas á la miel, buscan con afán las flores que la segregan; pero h~n de renunciar muchas veces á tal placer, porque la naturaleza ha hecho difícil el acceso á esas flores, para las que aquellos insectos son perjudiciales. En cambio hay plantas útiles á las hormigas y que se amoldan al modo de ser de éstas: tal sucede con una especie de acacia americana que brinda á una clase de hor migas habitación cómoda en su copa y cuyas hojas segregan unos corpúsculos dulces que aquéllas devoran con fruición; las hormigas en recompensa de tales servicios la defienden de los ataques de otros insectos que á no ser por ellas acabarían con su follaje. En Oriente y en la Europa meridional hay hormigas que se alimentan de gra0os y que, por ende, cui.dan en Yerano de hacer sus provisiones para el invierno. Fig. 7 - Escarabajo Otras hacen más, puesto que claviforme ( Claviatienden al cultivo de las plan- ¡trfoveolatus ). (Autas, como sucede con la hormiga mentado.} agricultora(Myrmica 1110/ificans) de Tejas. De ésta dice Darwin, entre otras cosas: «Esta hormiga después de haber construido su nido en forma de montículo, á veces de quince, veinte y más pulgadas de alto, quita todos los estorbos que alrededor de su vivienda encuentra y alisa el suelo NúMERO LA 493 en una extensión de tres ó cuatro pies en círculo, sembrando en él un grano especial que cuida con esmero arrancando todas las demás hierbas que pudieran allí crecer. Cuando las plantas han llegado á su sazón, las hormigas procede~ á la re~olección de aquel grano, especie de arroz m1croscóp1co, y lo llevan con cáscara á sus graneros, en donde lo deseascarillan. Cuando el agua invade los graneros, las hor- ILUSTRACIÓN ARTÍSTICA migas aprovechan el primer día sereno para sacar sus granos al sol, y cuando están secos vuelven á almacenar los granos buenos, ll.bandonando los que la humedad echado á p_erder.» . . Por lo d1c~o ve~os mt~resant~ de la vida de_eS tos insectos y cuanta mtehge~c1a d~sphegan para sal!r con bien de 1~ lucha por (a eX1stenc1a.. Cuando e_stu?~mos un horrmguero habitado por millares de mdlVlduos ?ª ¡ !º siempre en actividad, donde unos const~uyen caminos, calles y habitaciones, otros aportan ~1veres, otro_s vigilan el nido y alimentan ~ los pequenuelos ó cuidan de sus animales domésticos y todos cumplen su deber con el mayor orden, forzoso no~ es admirar la aplicación é inteligencia de las hormigas. L. STABY (Del Pro111ethe11s} GOTA y . BEÚMATISMOS CLORÓSIS. - ANÉMIA. - • por el LICOR '1 Ju PILDORA8 del X>' x..,avil.J,e: Curac1on :wooa.. ti i LINFATISMO ttO podría" P• laJtr: F, COKAR, 21, ru Sabt-Cladt, PARIS lllla • W11 l&I Juudu 1 11t111!1u,-IIIIIIM &l'ÜI u ltU. eipll.Ml11t. ' UIJAll lL 111:1' _K~ 1111~11 ~Cl~ l _ll'fA fllllA ! ,er dema.s(ado recome-ndado.s en. raZOn d, ,u P"'"'"ª qulmica, df ,,. 1na1t,rab1lidad V d• ,,. 1olubilidad ílEl'ÓSITO GENl!R,\L: 46. ~i 0.;:.; emp/N .,, Ntado a,udo 1&1 •U.DOa&S,111 ., Nlado or611/00, 1 El Proto-Ioduro de Hierr_o tS el. r~parador de la s~ngre, d tortiflcante y el microbicida por excelencia. 11J ara,-ey 1&1 Grajeas eon proto-iodl!IO de Uern, deF. Gille, "°'"t~:!:t. d• lo, Bo,pilal.,). ~ ~ ... Rue Yauvllllers, PARIS. Deposito en todas Ju J&rlDlliU. .-u·ALIU,"'1, 11 -.....- '78, l'a1111. llatnt-Denle PARié t.,,...,_,"",.~ ~an casi INSTA - . LAJT !NTÍPBÍLIQUS - LECHE .A.NTEFtL ,ut 1 ■-llb • 1111, llll,a l,ElffEJAB, TEZ ASO IAI\PUl,LIDOII, TEZ BAl\1\08 AIU\UGA8 PRECOCES JARABE v PASTA EFLORESCEMClAB I\OJECE8 de H. AUBERGIER 001 ~ (J11t ltobOII de Leollap) 1 :.1\2~ ~ . blNJ'Nd••• ...,,._..fal ~~'!..... m,, 4! fis~~di,a¡.=:°!JhLilJ~ds:.=:.::,:,::...... ~ badOII r la A.oademla de Jledloma de Puü4 la Coleoci61l ot~al de ~maJuLegale■ por deor■fo de 10 de Jlano de 1864, e una completa 1m1oculdld, una encac11 ~ en el CatOfft ~ f e o Ju /Ir Calarn,, ~ . 2W . . . • =i::a_ la prpnta, baJl (llt•MIUII), venta por mayor : COIIO 1" CP, .. Clu,t di IMllladl, UlUI .A DDÓIJTO a Enfermedadesd,, Pecho Jarabe Pectoral LU Nlllc¡IPALII IOIICU DE P. LAMOUROUX Ant11, F1rm1dutico 61, Calle VauYllUer■, ENFERMEDADES GARGANTA ESTOMAGO PASTILLAS POLVOS VOZ y BOCA. Pllllllll II DETHIN ... t:!a•-"' 1Nllal• .. 1a8erpata. llllllaclAoll• .. la "f'o■, 1110■•-- ... la =.-::-.=:-~~~ Part!Cll)l.lldO de JU propiedades del IDdo del Hierro, estas Plldoru se emplean especialmente contra Ju ••crofulu, la 'li■II y la Debilidad de temperamento, u! como en todos los casos(l'áltdot1 colore■, Amenorrea,••>, en los cuales ea necesario obrar sobre la sangre, ya sea para devolverla 1u riqueza y abundancia normales, ó n. para provocar ó re¡ularizar su curso periódico. A IN 111n ftUmlCADOllD y noraollD .,. a&lffOiill ~ fulllllr la aaiol■D . . laffL-. . . . :tlllaAYe. 6lll#fl . . . """' • ~ .IUDl.DSTll&Jl,r--'1N••.&ma - A/~1111U1:tn1to, n 11!11, V~ fU.D08, las verdadera■- Pildor«u de nianca-rd, exigir nuestro sello de plata reactiva, nuestra firma puesta al pié do una etiqueta verde y el Sello de garanlia de la Unl6n de tos Fabrl cantea para la represión lle la íalsl- PATERSON a BISIIUTBO 7 ll.lGNISll El larab• d, Pilrr, Lamouroux 11 el Pectoral por excelencia como ~dulcoranle dt las lisanas, á la, cuale-1 comunica ,u gusto agl'adabl, y su, propiedad,, calma11te1. (Gaceta dt lol HOlpltalel) 1111 ■ 1 U•-lralll~-4■1J11116• ■IIIIO , Falla .. .l.peUIO, Dlf..UOD• lallo~,.l.olcUaa, 'Y6111Uo■, ~• "f.~UoM;i repw:laD lu haoioUI u\ ll■IOm■4IO 'I . . . i..u.... ..,WW C-11: AS, Calla Tmilllen, U, PWS 3• rende en todu /u buenu farm1cl11. ,_ • .,,..,. • .,.. ,. ,. ,uuo. 11...,..... ............... JARABE ANTIFLOGÍSTICO OE BRIANT Rue lonaparte, 40 c.::::>-o El loduro de hierro Impuro Oalterado , 8, es un medicamento Infiel é Irritan te. 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Los cuaderSalazar y Newman nos 17 á 20, últimaes tarea imposible mente publicados, c!entro de los limites contienen , ademas de esta sección; tadel excelente texto, les son el caudal de ocho fototipias, re• conocimientos que presentando : una supone y el cúmulo preciosa alegorla de de experiencias que Zaragoza del emile sirven de base, y nente pintor don para las cuales han Marcelino de Uncevisitarlo y estudiado ta, siete vasos ibérisus autores los sicos, el sepulcro de guientes I aboratolos Santos Mártires, rios: el de Montrouuna bandeja de plaris, el Microbiológita del templo de la co del Dr. Ferrán, Seo, un mosaico rode Barcelona, el del mano, unos relieves Instituto higiénico del inmortal Tudede Munich, el de lilla, un esmalte del Viena, el del Instisiglo XVII y la verja tuto higiénico de g6tica de la capilla Budapest y el del de Ntra. Señora del Instituto higiénico del Pilar de la iglede Berlln. sia de San Pablo. Contiene además Suscrlbese, al prela obra un capitulo cio de una pe3eta el del Dr. Blanchard cuaderno, en casa sobre los animales de D . Manuel TejeESTUDIO DEL PI NTOR EDUARDO UNGER , (\'éase el artículo en el número 487.) parásitos introduciro (Palomeque, 28, dos por el agua en principal, Zarago• el organismo. za), y en Barcelona . El libro, lujosamente editado por la casa Burns et Oates en la librerla de D . Arturo S1m6n, Rambla de Canaletas, 5. TABLES, por A. E. Sala:ar y C. Newma11. - Quisiéramos poder disponer de mayor espacio para ocuparnos como se mere• [28, Orchard Street. W), de Londres, está ilustrado con 127 ce de esta importantlsima obra, en donde se estudia con gran grabados, 16 fotomicrografias y 5 fotogramas representando * •• riqueza de datos, observaciones y experimentos, á cual más in- aparatos, instrumentos, cultivos, reproducciones de bacilos, etc,, EXAMEN QUÍMICO Y BACTERIOLÓGICO DE LAS AG UAS PO• teresantes, uno de los problemas m:ls trascendentl\les de la hi- y forma un tomo de más de 500 páginas. Las casa.a extranje1'88 que deseen anunol.a.rse en LA ILUSTRACIÓN ART!STIOA dlríje.nse pe.re. informes á los Sres A. Lorette, Rue Oa.umartm núm. 61. Parfs.-Las oasaa espafiolaa pueden hacerlo en la oftoina de publicidad de loa Sres. 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LAROZE Depoalio en toclu In Aprobada por la AC&DtlU DE IEDICIU prlnclp&Je■ Botica ■ y Droperlu PREMIO DEL INSTITUTO AL O' CORVISART, EH 1856 Medallu en lu E1po1lclonu lnt.,naclonalet de ' PUlS • LYOR • VIERA • PllUDUPfil • P.lRIS 11167 W3 18ii ma 'I OT&ot DI IOJ..DINH DI U IUOIITIOII' BAJO LA FORIIA DE ELIXIR• , de PEPSINA BOUDAULT VINO , , de PEPSIN& BOUDAULT POLVOS, do PEPSINA BOUDAULT PWS, Plwmacle COLLAS, a, ne Daaphine f ffl lat pri"c{poltt ( al'ffl<lcl4t. D .Al1muato 1111 repndor, uido al Tónico . . _,.¡co. 1878 coi. I L ■no& htTo .1' u. DISPEPSIAS OASTRITIS - OASTRALOIAS DIOESTION LENTAS Y PENOSAS FALTA DE APETITO •• PPl.ll VINO ARDUO CON QUINA T COK TODOS tol ftllfctPJOI lnJTJllTITOS 8OLtJBLB8 DB 1.4 CARNE ·eaa.. . y •11111&1 IOD loe elemenlol que entran en la coml)Os!cton de este l)Otente Nparador de li.l fuenu 1'1tales, de este lenlleaa&e per eeeeleaela. De un gusto sumamente a¡radable, es 101>erano contra la Átlem'4 1 el ÁflOCQmtento, en las Calentl'ra, 7 CMo1141Cfflc'411 contra Ju IJ14rrea, Y 1111 Á { ~ del B1toma,o y los ,ntestttlOI. Cuando ae tma de despertar el •~Uto, asegurar las dlgesUones, reparar las fuerzas, llll1queoer la sangre, entonar el organismo Y precaver la anemia 1 las epldemtaa provoClld.u por loa caloree, no ae conoce nada superior al 1'1■• de taiaa de A.reull. IM' 1141""• • Paria.,_en casde J. FEW, Faniuceutico, 10!, rne Richelieu, &caar ddBOUD . 9 VDDI lffi TODAS LAS PIUNCIP.1.LBS BoTIQU. 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Title A name given to the resource La Ilustración Artística Description An account of the resource Semanario de literatura, artes y ciencias publicado en Barcelona, España por Montaner y Simón. Redactado por Alarcón, Alás, Barbieri, Barrera, Benot, Brú, Castelar, Echegaray y otros. Contiene ilustraciones, grabados y dibujos. Text A resource consisting primarily of words for reading. Examples include books, letters, dissertations, poems, newspapers, articles, archives of mailing lists. Note that facsimiles or images of texts are still of the genre Text. Título Uniforme La Ilustración Artística Año de publicación El año cuando se publico 1891 Año Año de la revista (Año 1, Año 2) No es es año de publicación. 10 Tomo Tomo al que pertenece 10 Número Número de la revista 493 Mes de publicación Mes cuando se publicó Junio Día Día del mes de la publicación 8 Relación OPAC https://www.codice.uanl.mx/RegistroBibliografico/InformacionBibliografica?from=BusquedaBasica&bibId=1753927&biblioteca=0&fb=&fm=&isbn= Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource La Ilustración Artística, 1891, Año 10, Tomo 10, No 493, Junio 8 Accrual Periodicity The frequency with which items are added to a collection. Semanal Subject The topic of the resource Literatura Arte Ciencias Barcelona (España) España Publicaciones periódicas Description An account of the resource Semanario de literatura, artes y ciencias publicado en Barcelona, España por Montaner y Simón. Redactado por Alarcón, Alás, Barbieri, Barrera, Benot, Brú, Castelar, Echegaray y otros. Contiene ilustraciones, grabados y dibujos. Publisher An entity responsible for making the resource available Montaner y Simon, Editores Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource 1891-06-08 Type The nature or genre of the resource Revista Format The file format, physical medium, or dimensions of the resource text/pdf Identifier An unambiguous reference to the resource within a given context 2011643 Source A related resource from which the described resource is derived Fondo Pérez Maldonado Language A language of the resource spa Coverage The spatial or temporal topic of the resource, the spatial applicability of the resource, or the jurisdiction under which the resource is relevant Barcelona, España Rights Holder A person or organization owning or managing rights over the resource. Universidad Autónoma de Nuevo León Access Rights Information about who can access the resource or an indication of its security status. 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