https://hemerotecadigital.uanl.mx/files/original/137/1777/Ilustracion_artistica_La._1891._Vol._10._No._496._Junio._0002011664.ocr.pdf 81c5ab7ff25c7198db1094f89a6d0d92 PDF Text Text . itrtQC10t) · a o s e Ftí~ttetl A:Ro X BARCELONA 29 DE JUNIO DE 1891 • ,. !FUE UN ARTISTA!, cu a dro d e D. J osé García Ramos (Exposición gencrnl de Bellas Artes de Barcelona) NÚM. 496 �LA 402 !LUSTRACIÓN A RTISTICA N úMERO 496 do en guerra microscópica sus tenues y aladas indi- todo lo que hay en el uno hay en el otro: las mismas vidualidades? ¿No se ve cuando las ondas sonoras partes, la misma forma, las mismas dimensiones: ¿hay Texto.-La simetrla, por José Echegaray. -El gran poeta, llegan al tímpano y después al nervio acústico, cómo nada más igual á un objeto que su imagen? Esto dicen todos, y dicen un despropósito: debiepor Enrique Fúncs. -La !erra de cambio, por J acobo Sales. se acomodan ó no se acomodan sus vibraciones con - SECCIÓN AMERICANA: Lima, por A. -Bocetos. Las olas, los sistemas materiales que han de sacar del silencio- ran decir: ¿hay nada más opuesto á un objeto que su por Juan O. Neille.-Nuestros lfYabados. - Vizcondesa. No- so equilibrio en que se hallaban? Yo bien sé que imagen? Se componen sí de los mismos elementos, vela original de León Barracand con ilustraciones de Emilio todos estos admirables trabajos, por admirables que pero ordenados de un modo inverso: la derecha es Bayard. - SECCIÓN CIENTIFICA: Qu{mica rec1·eativa. La di- sean, no resuelven el problema por completo; pero izquierda, la izquierda es derecha: la imagen de una fusión de los gases, por F. Faideau, -Algo sobre el oro. -El sé también que son factores y datos de los cuales no persona en un espejo tiene el corazón á la derecha, <oje,d(111 de amia11to, por X. podrá prescindir nadie en adelante al hablar de la ó lo tendría si tuviese corazón; pero ya se comprenEstética musical, sin caer en viejas y gastadas vulga- de mi pensamiento. Grabados.-¡Ful "" artista!, cuadro de D. José Garcia ridades, unas absurdas, otras profundas, pero que ¡Y qué papel tan importante represen~ la simetría Ramas (Exposición general de Bellas Artes de Barcelona). - seguirían siendo estériles sin el apoyo de los nuevos en la arquitectural Tirad en un templo griego una La vmta del sevillano, cuadro de D. José Moreno Carbonedescubrimientos de la Física, de la Acústica y de las vertical por el vértice del frontón y tendréis dividida ro ( Exposición Nacional de Bellas Artes de 1890). - Los Matemáticas. la fachada en dos partes. En dos partes, dice el vul/111lrfa11os, cuadro de D. Fernando Cabrera. Remitido por ¿Se me permite un arranque que á muchos parecego y el que no es vulgo, perfectamente iguales; en el Estado para la Exposición general de Bellas Artes de Barcelona. - Exposición de plantas y flores que se celebra actual- rá disparatado y aun brutal?; pues aunque no se me dos partes simUricas dice la Geometría. El instinto de la :;imetría es primitivo; quizá arranmente en los jardines del Parque de Barcelona, bajo los aus• permita, allá va. Más luz da sobre el problema de la picios de la Sociedad Catalana de Horticultura. Dibujo y belleza, y aun sobre ciertas cuestiones metafísicas, la ca de profundas leyes abstractas del espíritu humacomposición de D. Nicanor Vázquez. - La catedral de Lima, fórmula de Fozm'er sobre el desarrollo trigonométri- no. Un edificio cuyo frente principal no es simétride fotografia remitida por D. Salvador Teix. - D. fosl Pa- co de las funciones periódicas, que volúmenes ente- co, parece que es incompleto, parece que se cae; yd11, gerente del Banco del Callao en Lima. -E11 oración, ros de antiguas lucubraciones; admirables, si se tie· hace daño á la vista, es una perturbación de esa idea cuadco de Carlos Ulrich. - Un viejo 111011/e, cuadro de Veláz- ne en cuenta la época en que se escribieron, pero del orden que lleva en sí todo cerebro. Sí, Hegel quez, grabado por Margarita Jacob (Existente en el Hermi- deficientes cuando menos, y acaso infantiles, cuan- tiene razón: cada idea, cada ser, cada fenómeno, exitage de San Petersburgo). - Cuatro finos grabados de Huyot do con la ciencia moderna se comparan. ge y provoca la idea opuesta, el ser negativo, el feque representan otras tantas escenas de la novela que con el Es que hoy las ciencias se apoyan unas en otras nómeno contrario, ó como aquí podríamos decir, titulo de Vizcondesa da principio en el presente número. como férreo armazón para trepar á las alturas, y que cada parte pide la simétrica. Química recreativa: Fig. I. La difusión de los gases al traJugaba yo cuando niño á un juego muy curioso, vés de las paredes de una pipa de tierra. - Fig. 2. La fuente en este andamiaje de la experiencia y de la lógica, las maravillosa. -E11 la playa, cuadro de D. F. Miralles, gra- matemáticas representan papel importantísimo; es muy instructivo y que encierra un gran problema esque cada día se extiende más y más, no diré su po- tético y aun filosófico. bado por Sadurn!. der, pero cuando menos su influencia. Yo creo que Tómese una hoja de papel: dóblese por la mitad, llegará un día en que saber matemáticas será hasta con lo cual se marcará un eje ó línea media, la del precepto de buena educación, y no me extrañará que doblez. Y en seguida en uno de los lados ó mitades LA SIMETRIA cuando ese día llegue, se oiga decir que, por ejem- trácese cualquier figura, por caprichosa, por extravaPOR JOSÉ ECIIEGARAY plo, no se invitó á D. Fulano de Tal á una soMe ó á gante, por irregular que sea; y si no lo es, lo mismo un banquete, por ser persona de educación muy des- da. Por ejemplo, el medio contorno de un jarrón, y Yo creo firmemente que los hechos estéticos están cuidada: t qué quiere usted?, no sabe ni integrar una sobre él unas cuantas líneas figurando flores, tallos, sujetos á leyes, ni más ni menos que todos los fenó- ecuación en diferenciales parciales, se dirá quizá, como hojas, y al costado un asa. menos del orden moral y que todos los del orden hoy pudiera acusársele de no usar frac y corbata Por último, antes de que la tinta se seque dóblese físico: lo arbitrario, lo caprichoso, lo casual no existe blanca. Y permítaseme esta fantasía matemática. el papel y oprfmase fuertemente una parte contra para mí en ninguna esfera del cosmos; ni en sus granRecordemos todavía los estudios biológicos ó de otra. Y con ello tendrá, el que esto lea, la receta des evoluciones ni en sus agitaciones mínimas: la ley psico-física sobre el placer y el dolor. En la vieja fi. para hacer un dibujo artístico, aunque el amable y el orden reinan desde los espacios planetarios losofía ó en la literatura clásica, ¿qué es el dolor? lector con toda su amabilidad no tenga nada de arhasta el último y obscuro rinconcillo en que se des- ¿qué es el placer? ¿Cómo se explican estos misterio- tista ni de dibujante siquiera. pereza el más insignificante microbio; desde las cícli- sos fenómenos? La verdad es que no se explican ni Se consiguen de este modo dibujos muy curiosos, cas catástrofes de la historia hasta la salvaje pedrea poco ni mucho. Palabras, frases, imágenes, declama- muy pintorescos, casi bont'tos, y sobre todo de una de unos cuantos zagalejos de lugar. ciones, arranques poéticos, lamentaciones líricas. regularidad perfecta y de una perfecta simetría. Decir que algo es, equivale á decir que está sujeto Pues si no pueden explicarse ni el dolor físico, ni el Y agréguese á la simétrica lo inesperado de los á ley; y si tal es mi creoncia invencible, claro es que placer de los sentidos, ¿cómo ha de explicarse la caprichos que resultan al extenderse la tinta bajo la no he de forjar absurdas excepciones para las mil y emoción estética, que es más profunda, más inexpli- presión, en matices, filigranas y .claro-obscuros delimil manifestaciones de la belleza. cable todavía que el estremecimiento de los nervios ciosos. De aquí resulta que existe la Estética, digan lo ó la contracción del músculo? Horas y horas pasaba yo en este entretenimiento, que quieran y piensen lo que pensaren los moderníEn resumen, la Filosofía, la Metafísica, la Estética, consumiendo pliegos de papel, tinta y plumas, y reasimos defensores del caos universal. todis las grandes síntesis del pensamiento humano lizando prodigios de simetría con sólo trazar lineas Mas aún: para mí la Estética participa del doble necesitan hoy una base más sólida y más extensa irregulares: ya eran jarrones, ó mejor dicho, semijacarácter de casi todas las ciencias: es experimental y que en los tiempos de Platón, ó de los escolásticos, rrones etruscos, pompeyanos, árabes ó egipcios, sin es filosófica; como la Física, arranca de los hechos; ó que en la época de los espiritualistas de la escuela tener la menor idea del resultado, ni sospechar que pero ~orno la Física, necesita para forjar -sus grandes cartesiana. existiesen todos estos riquísimos estilos; ya resultasíntesis al elemento puro, al método a priori á la El asunto es sobrado complejo para ser tratado en ban escudos más espléndidos que todos los de la metafísica futura, si no le basta la tradicionaÍ· á la unas cuantas cuartillas; pero bien puedo,. á fin de Heráldica y que cuantos trajeron los cruzados; ya hipótesis trascendente, si no le basta, como no l; bas• aclarar mi pensamiento, acudir á un ejemplo senci- daba vida á animales fantásticos con muchas alas, tará, con las realidades positivas. llísimo y grandemente simbólico. Ni más ni menos muchas patas y muchas antenas; ya construía fachaY entre uno y otro límite, entre el estudio prácti- que el que sirve de epígrafe á este artículo: La si• das de edificios índicos, egipcios ó chinescos, totalco y minucioso de los hechos estéticos, lo mismo de 1mtria. mente imposibles, pero de irreprochable sim~tría. los naturales que de las obras artísticas, y las granLa simetría es un concepto geométrico, pero de Esto es un juego, un capricho infantil; y sin emdes síntesis filosóficas desde Platón á Hegel, se esca- todo punto vulgar. bargo, un gran problema palpita en el fondo. lonan como auxiliares y preparatorias las ciencias Todo el mundo tiene idea más·ó menos precisa, La figura que yo trazaba, es d~cir, la media figura matemáticas, físicas y biológicas; no sólo como amci- pero clara é inconfundible, de lo que esta palabra de lo que había de resultar, era absurda, desatinada, liares de la parte ttcnica de este ó aquel arte, sino significa. un soberano mamarracho: líneas sin continuidad ni con mayores ambiciones y más amplias esferas ante Un objeto cualquiera se presenta á un espejo; belleza, contornos que no eran contornos de nada, sí: como factores ineludibles de la Estética futura. pues el objeto y su imagen son simétricos. borrones esparcidos, marañas confusas, lo imposible Hoy todos estos trabajos son memorias sueltas, Un árbol inclina su ramaje sobre un río que corre como dibujo, el caos de la ornamentación geométrinotas más ó menos extensas, monografías técnicas; lamiendo sus raíces; y bien: el árbol y su reflejo son ca, el sueño de un espiritista trazando garrapatos; ni pero en el fondo s<;m rayos dispersos de luz, que ilu- simétricos de igual modo que en el ejemplo anterior. un átomo del más mínimo elemento estético ni simina parcialmente esta ó aquella fachada del misteLas dos manos de una persona, ni más ni menos quiera de sentido común. rioso templo, mientras llega el día en·que todo él res- que si una de ellas fuese la imagen de la otra, son Y sin embargo, se doblaba el papel, se repetía en plandezca con luz cenital. dos objetos simétricos, como en todos los casos pre- la otra hoja la maraña de líneas, y el dibujo se transRecordemos, para convencernos de esta verdad, la cedentes. En el lenguaje vulgar se dice que las dos formaba por encanto. aplicación de la Geometría á las artes ornamentales; manos son iguales, pero esta afirmación del sentido No quiero decir que resultase un primor de arte, la misteriosa corriente de fuerza que la Mecánica hace común es completamente falsa. un dibujo de Rafael, ni un cartón de Miguel Angel; circular por entre las masas de piedra, ladrillo y hieNo: ni el objeto y su imagen, ni el árb0l y su re- pero digo y afirmo que el primitivo mamarracho se rro en los grandes monumentos; las exigencias cada flejo, ni las dos manos son iguales: son únicamente transformaba. Era una cosa fantástica, extraña, pero vez mayores de la pintura moderna en punto á pers- simétricar La igualdad se prueba por la superposi- que por la primera impresión agradaba á la vista. pectivas, comparadas éstas con aquellas perspectivas ción ideal, y las dos manos, aun suponiendo que fueAntes, ningún elemento estético; después, cierta emoverdaderamente cándidas é iafantiles de muchos sen penetrables, no podrían coincidir superponién- ción estética, humilde, modesta, ínfima si se quiere, maestros inmortales. dose. pero transparentando algo, así como el germen conRecordemos aún los estudios matemáticos y físicoSi el pulgar había de coincidir con el pulgar y cada fuso de la belleza. matemáticos de Helmholtz sobre la Acústica en sus dedo con el análogo, la palma de cada mano iría á ¿Por qué repitiendo un mamarracho resulta algo aplicaciones á la Música. ¿No parece que casi está parar al reverso de la otra. Y si quisiéramos, para que ya no lo es? ¿Por qué la fealdad, cuando menos descubierto el misterio de las bellezas musicales? ¿No realizar esta superposición imaginaria, que coincidie- mejora multiplicándose? ¿Por qué aparece aquí la ley se diría al leer ciertas páginas del gran sabio alemán sen las palmas; los dedos cambiarían de posición y inversa que en la teoría de la luz? que ya se ha penetrado en las profundidades metafí- el pulgar de la una iría al dedo pequeño de la otra y En la Optica se dice: luz más luz á veces es obscusicas de la armonía y de la melodía, sacándoTas á luz viceversa. ridad; y aquí resulta que fealdad agregada á fealdad convertidas en fórmulas matemáticas? ¿No está allí No, los objetos simétricos no son iguales, son todo hace brotar en mayor ó menor grado la belleza. ¿Por escrito el por qué se armonizan los sonidos ó el por lo contrario que iguales: son opuestos. qué será esto? qué luchan obscuramente unos con otros destruyenY sin embargo, parecen iguales á primera vista; Yo creo que la explicación será difícil, pero no im- N úMERO LA 496 ILUSTRACIÓN ARTÍSTICA \ SUMARIO ( ..., t LA VENTA DEL SEVILLANO, cuadro de D. José Moreno Carbonero (Exposición Nacional de Bellas Artes de 1890) posible. Mas aún: existe una ley fundamental de la Estética, que puede servir para interpretar el extraño fenómeno que hemos señalado; ley vulgar y harto sabida, que todos los autores repiten y todos manosean, que ha venido á convertirse en uno de tantos lugares comunes, pero que con todo eso es profunda y verdadera. La unidad en la variedad, dicen metafísi · cos y estéticos, y los escritores de segundo y tercer orden lo repiten con la solemnidad con que se repiten las cosas que no se entienden bien, pero de las cuales se tienen ciertos atisbos. Pues la simetría es el símbolo geométrico de esta ley. ¿De qué manera? En otra ocasión lo diremos, en esta nos falta espacio y quizá nos faltaría la paciencia del lector. EL GRAN POETA (A MI QUER!DO AMIGO DON MIGUEL PEREVRA) ( Vox populi, vox Dei) 1 ¡La Belleza! ¡Resplandor inextinguible de la radiante faz del Creador Supremo; astro refulgente y eterno que va alumbrando á la Verdad absoluta y al Bien infinito; propiedad inefable y esencial del Ser; luz y verbo y acento y armonía de la Naturaleza Universal; flat lux sublime y misterioso, que al brotar de la palabra divina, llenó de sol el pensamiento humano, haciéndolo imagen del Eterno, y su querida, aunque remota, semejanza! ¡Nimbo de su invisible y luminosa frente, que alumbra y guía al hombre por la riesgosa senda que ha de recorrer, cubierto de sudor y de sangre, en su tristísima peregrinación, llevándolo al cumplimiento de su providencial destino, y generando así la más elevada y la más verdadera de las religiones, la que nos acerca más á Dios! Y como el Ser eterno y absoluto no es cosa distinta del Bien y de la Verdad supremos ni de la Belleza infinita, y el Ser es todo y todas las cosas están en Él, todas reflejan, aunque pálidamente, la luz radiosa del divino rostro y de la celestial y olímpica mirada; y la Naturaleza entera, espiritual ó cósmica, se viste así de espléndida hermosura. Mas ¡qué impotente la belleza sensible de los seres para elevarnos hasta el remedo de la divina semejanza! Encantados en el externo cosmos de la belleza material, y anulados ante la grandeza terrible y abrumadora de los mundos, acaso presintiéramos L i.os HUÉRFANOS, cuadro de D. Fernando Cabrera. Remitido por el Estado para la Exposición general de Bellas Artes de Barcelona �LA - al Ser inmortal, oculto y providente; pero ¡cuán lejos todos de su más limitado conocimiento, y cuán distantes de rendirle adoración en culto fervoroso! Intangible sí, pero más grande la belleza del espí ritu, nos acerca á la región suprasensible donde tiene su trono la del Ser que la esencia y constituye; mas si el que anima al hombre no tuviese sobre todos los seres finitos la propiedad a~gusta de realizar por sí mismo la belleza, haciendo atravesar las luces esplendentes, que en la Naturaleza Universal ella derrama, por el prisma misterioso de su adivinadora fantasía, ¿cómo recoger en la pantalla mágica de su pensamiento, allá en la cámara obscura de su conciencia, el espectro irisado y deslumbrante de la belleza soberana? Ardiendo así en la llama sacratísima de la inspiración, puede el hombre, á quien Dios hizo libre, inteligente y poderoso, ordenar y sistematizar por su pensamiento racional su actividad externa; combinar elementos, ya palpitantes en la realidad; sentir, por medio del simbólico panorama de la belleza finita y objetiva, la suprasensible y absoluta, y ora robando á la materia el tesoro escondido de la· forma plástica, ora sorprendiendo los secretos del tiempo y del espacio para informar allí sus creaciones, arrebatando colores á la luz, al sonido la nota y la palabra y al átomo la fuerza y el movimiento, puede asimismo pronunciar sufiat fecundador y prepotente, al encender el faro luminoso del Arte estético, por el que manifiesta la belleza suprasensible del Ser en forma simbólica y externa; del Arte, en fin, que como escala de Jacob, desde la tierra nos dirige al cielo. Y así, con ser artista, es el hombre remota imagen, pero imagen, al fin, del Ser Omnipotente. píritu le plugo presentarle; y Dios hará imposible que deje de realizar los fines de la Moral y de la Ciencia, y que reniegue de las leyes que el poder infinito impuso á su creación inmensa y perdurable. Libérrimo también es el poeta para informar las suy:is, ya arrancando á las cuerdas de su lira notas cadenciosas y rítmicas con la armonía sublime de los versos, ya dejando á los latidos de la palabra el ritmo natural y espontáneo de sus acentos. Pero ¿qué sendas conducen á tan sublime artista para llegar á la realización de la belleza poética? II ¡El Artista! Peregrino que va delante de los hombres guiándolos á la tierra prometida; fuente donde aplacar la sed de lo infinito, no saciada en los manantiales del pensamiento; cuerda de arpa mágica y celeste, rota por el sacudimiento de guerras y revoluciones, pero que lanza torrentes de armonía cuando los sonoros acentos del trabajo pronuncian la palabra redentora; sabio de quien sacamos grandes enseñanzas; sacerdote que ofrece á Dios nuestro propio corazón en holocausto; profeta que nos señala el rumbo de nuestros extravíos; despertador de la fe dormida y animador de la esperanza muerta; depositario fiel de nuestras lágrimas más ocultas, de nuestros más recónditos anhelos, de nuestras más secretas idola· trías; mártir perdurable de la forma, siempre vencida al fin, pero rebelde siempre, que si en la estatua sorprende nuestra humana naturaleza con admirable reproducción, en una idea, en un sentimiento, en una palpitación de nuestro ser, en el cuadro retrata con la luz el universo que abarca la mirada, prendiendo en rayos de sol la manifestación externa del espíritu; así como en la sinfonía llega á las profundidades del sentimiento, ya que no tenga poder bastante para encerrar en sí la inteligencia y el mundo material; como en el templo nos hace sentir y pensar y arrodillarnos y adorar á Dios, y así como en la plegaria y en el poema puede abarcar la creación entera, realizando la belleza más grande que plugo á Dios realizara el hombre. Y así, hay uno más bueno, más bello y más sabio y más religioso y más semejante al Ser supremo que los otros hombres: el Artista. Y así, hay un realizador de la belleza, del bien y de la verdad más grande y más hermoso y más cerca de Dios que los otros artistas: el Poeta. III ¡El Poeta! Creador poderoso, sí, cie la belleza más deslumbradora y suprasensible que el mortal puede concebir y realizar dentro de su finita condición humana; espejo fidelísimo que todo lo refleja, luz que todo lo ilumina con radiosas y celestiales fulguraciones; pintor de todos los cuadros; escultor de todas las formas; músico, que combinando todos los sonidos, los armoniza y reproduce con amorosa delectación; escudriñador de la conciencia, propagador de todas las ideas, creyente fervoroso de todos los cultos, apóstol de todas las gentes, redentor de todos los cautivos, agitador de todos los pueblos, latido y verbo de la vida entera. Libre para realizar la belleza, como es libre el elemento de que se vale para conseguirlo, la palabra, no ha de esclavizar el poeta los mundos que al poder creador surgieron de su mente, ni aun siquiera al Bien ni á la Verdad como consecución del fin estético; únicamente realizar el mayor grado de belleza ha de proponerse, sin mirar á otro lado que á la resplandeciente faz que á Dios en la Natura y en el Es- NúMERO ILUSTRACIÓN ARTÍSTICA IV Tal vez podrá el Poeta marcar sus obras, no sólo con el sello personal de su inspiración, sino con el del influjo soberano del progreso, siendo hijo de su época, de su nación y de su raza; interesar á sus contemporáneos, ser aprendido de memoria por ellos; y convertido en sacerdote de sus ideas, de sus luchas, de sus dolores, de todas las manifestaciones del espíritu de su edad, que él siente y que él refleja como espejo encantador y maravilloso, marchar delante de la humanidad extraviada y loca, señalándole el camino del porvenir incierto y en tinieblas, y alumbrándolo con los resplandores del astro que se encendió en su frente; podrá, en fin, ser Profeta: ó lejos del combate, y á un lado de la senda de su siglo, verá pasar las queridas generaciones hijas de su patria, cuyas glorias históricas y viejas tradiciones, cuyos vetustos monumentos, templos sacratísimos, culto, fervor, costumbres, alto ideal y leyes venerandas narra, pinta, glorifica y custodia, para aleccionar á su pueblo, con la entusiasta fe de sus mayores; podrá, en una palabra, no ser el Vate, y ser el Trovador. Y si en la realización de sus artísticos propósitos hizo formal y sensible la belleza sin otra consideración de fin que el de realizarla, habrá señalado su obra con otra marca más indeleble aún, que hará inmortal su póstumo renombre. Tal es el épico, ya versificador, ya novelista. El Poeta tomará entonces cuerpo, mediante encarnaciones misteriosas. Y animando una de sus formas en un ciego sublime, cantará al pueblo helénico, y será Homero. Dará vida á un florentino, que en medio del ensangrentado páramo de la Edad media, levantará en su obra, para asombro de las futuras gentes, así como una catedral inmensa, cantando la religión del crucificado, y será Dante. Tomará en la tierra más fecunda la forma del español más ingenioso de todos los siglos, que retratando el suyo á maravilla, maravilla será de las generaciones, al esculturar, eternizándolos, los dos aspectos de la vida humana en dos figuras de abrumadora y admirable belleza, y será Cervantes. Inspirará su numen á un gran genio, con la más popular de las leyendas alemanas, la más trascendental manifestación filosófica, y será Goethe. 496 zando á su siglo degenerado con acentos apocalípticos. De aquí la sátira, á veces subjetiva, á veces épica. En tal momento, infundirá el Poeta su genio profético á un vaticinador, que adivinando por los extravíos del pueblo israelita la abyección predictora de su cautividad, derrama poesía á torrentes por aquella boca que come excrementos en la plaza pública, y será Ezequiel. Restallará su látigo sobre la Roma de los emperadores, que uncida al carro de los triunfos, le dirige á la gloria, sudando sangre el azotado rostro y las flageladas espaldas, y llámase el poeta Juvenal. Dibújase en sus labios sonrisa de amargura; y mientras los degenerados españoles de Felipe IV se divierten á maravilla con las gracias de aquella vena inagotable, aún sintiendo el escozor profundo de sus aguijones, encarnando otra vez, brota en Quevedo. Y lanzando, por fin, la carcajada de sarcasmo más insultante que escandalizó á la humanidad, será engendrado Voltaire. V Podrá también la augusta poesía, en lugar de seguir la corriente civilizadora, tomar por única morada el corazón de un hombre; y ajena á todo lo exterior y objetivo, camplacerse en cantar sus pesares y sus alegrías, sentir el torcedor de la duda y rebelariie contra su destino con acentos desesperados, para que en sus dolores y en sus placeres, en sus carcajadas y en sus lágrimas, halle la humanidad la fiel reproducción de las palpitaciones de su alma. Tal es el lírico. Entonces el Poeta lanzará los ayes más profundos y los acentos más terribles; y á los impulsos de la virtud más grande, de la sublime resignación, de la paciencia, por él hablará un hombre, y oiréis á Job. Inflamará los ánimos para el combate, llamándose Tirteo. Se retorcerá de dolor, morirá de angustia, y esclavo de mil raptos de desesperación, vendrá á la tierra para llamarse Leopardi. Lanzará desde las nubes tempestuosas de su cerebro relámpagos que.cieguen y que alumbren, y al pie de la Leyenda de los siglos firmará Víctor Rugo. VI Mas la sagrada inspiración poética, sin retratar directame'nte el espíritu de una época, sin recogerse tampoco en la morada de un corazón, abandonándose á llorar sus desdichas y aun las de su edad y de su pueblo, podrá protestar enérgica y valerosamente de la sociedad á que el elegido de las Musas pertenezca, fustigando aquí una institución, flagelando allá una costumbre, contundiendo en este lado á un vicio, lanzando una carcajada ó una queja y amena- VII La poesía, finalmente, sin dejar de reflejar la luz que arrojan los ojos de su siglo, los sentimientos, las aspiraciones y el ideal entero de su raza ó de su época, sin que deje su numen de ser individual y psico· lógico, podrá reproducir el mundo objetivo, arrojando el retrato bello y fidelísimo de la pasión humana, de todo lo que en el espíritu del hombre siempre fué de todas las edades, ó el de las costumbres de aquella en que el poeta vive y de la región en que habita, para que de estas escenas palpitantes de la vida resulten grandes enseñanzas, siempre deducción fatal y lógica de la emoción estética que ha de despertar en el público que le rodea y que le adama. Tal es el poeta dramático. ¿Queréis ver en él la lucha del hombre con la fa. talidad representada por sus dioses? El poeta toma· rá la forma de Sófocles ó de Esquilo. ¿Pretendéis que satirice las costumbres, represen· tándolas? Pues tomará la forma de Aristófanes. ¿Queréis verle combatiendo con sus semejantes y con sus propios sentimientos, por la libertad augusta de su albedrío, siendo retrato fiel del espíritu de su patria? Pues las nuevas manifestaciones humanas del artista de la palabra serán Lope de Vega y Calderón. ¿Queréisle ver en guerra con la monstruosa bestia de las pasiones, y asemejándose al hombre creado por el mismo Dios? Escudriñad una concienci_a, y de entre sus sombras y á la mágica evocación del Poe· ta acudirá Shakespeare. ------; r ---'"",, ; - - -...... , --.___ ~<-.., \ ,J L-,\ h ¡ :.-••• • _,,.,, . . j'.:if ________ :' ...' ~ - : -~~.................,~ . .. ~•~ ; : . . . ,. , _, .-.)• '{... • "'•¡ ~I• l \ \ i , .. ·. 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'1--'.'} . -"<,' _........ . -·- ,...,_ ..._,...._:.; .,: .,... I t VIII ,' , ~ ' -. ~·~.-:.-- . ·. - - " ..,.-\ .,,, ~: - ~- Pero hay un poeta más grande que Homero, más inspirado que Dante, más lleno de amarguras que Leopardi, más intencionado que Voltaire, más her· moso que Calderón, más fecundo que Lope, más arrebatador y genial que Víctor Rugo, con mayor profundidad que Cervantes, y más sublime, divino y creador que Shakespeare; poeta que, en suprema síntesis, canta y recuerda como el épico y legéndario, llora y se conmueve y desespera como el lírico, flagela y punza, hiere y contunde y carcajea como el satírico, y que hace palpitar como el dramático á todas las escenas de la vida. Tal es el Gran Poeta; el poeta de todas las edades y de todos los tiempos y de todas las pasiones y de todas las almas. Da á sus ideas infinitas formas, las que le depara su condición más admirable, la espontaneidad; trascendentales son sus pensamientos; alto es lo que concibe y hondo lo que siente y clarísimo lo que habla, sin artificio alguno, llevado como es siempre en alas de la más genial de las inspiraciones; inmensa su potencia creadora, no hay carácter ni latido de pasión, ni. existen idea ni queja ni lágrima ni carcajada que él no sepa reproducir poética y asombrosamente. No aprendió en las aulas el idioma de que se sirve como de mágica paleta para pintar sus cuadros lqminosos con el pincel de sus improvisaciones; despreciador ignorante de sus propios méritos, no las escribe para salvarlas del tiempo y de la distancia; sustituye el diccionario con su propio léxico; en vez de la ciencia, cuenta con la adivinación; á falta de la historia, con la leyenda; y en lugar de las cuerdas de una cítara, tiene las fibras de su corazón inspirador y palpitante. Allá, en medio del atronador estrépito de los combates, entre el sordo estruendo de la civilización, el estallido de las revoluciones, la trepidación y el agitado movimiento de los talleres, la ternura de los afectos, el solaz de las fiestas, y en medio de sus penas, de sus alegrías, de sus fervores religiosos y aun ..i r~1 -""""'·_,,..._--- .. - ·-, ·,.~·.......:..----"":...~ 1'. ... -¿¡;.-~~!. ~~. > -· ---~\ • Jt~ ~--- ✓ i -- - .~...,. • 7 - ~~-=---::,,a,::,¡,li,¡ :~~· _.. ~ Exposición de plantas y llores que se cel ebra ac t ua Jmen te en ¡os Jardines · · <le! Parque de Barcelona, bajo los auspicios de la Sociedad Catalana de I Iorticultura .. Dibujo y composición de D. Nicanor Vazquez ~ '----......._- ... - - ' ~--'/4, ~- - �LA ILUSTRACIÓN ARTÍSTICA de sus crímenes, escúchase su voz, que al repiqueteado compás de las castañuelas, al son de la dulzaina, al golpe y sonajeo de la pandereta y á los clásicos acordes de la guitarra, canta, entre ruido tanto, á Dios, al hombre y á la vida entera. No esclavicéis al gran artista, porque se apagará la voz en su garganta, y ¡ay de la humanidad, que no tendrá quien la enseñe, la llore y la divierta, la guíe y la consuele!; porque entonces enmudecerán los otros poetas, todos inspirados y animados por él, á quien arrebatan sus espléndidas concepciones. Escuchad sus quejas profundas, sus acentos proféticos. Oíd su voz, en fin, que como está más cerca de Dios, es la del cielo. ¿No adivináis quién es el gran poeta? Es el pueblo; lo habéis adivinado. Semejante encuentro hizo creer á este último que entraba con buen pie en la coronada villa, pues Esq uílez era madrileño por todos los cuatro costados y tenía muchas y muy buenas relaciones en su pueblo y estaba dispuesto á servir de cicerone al provinciano. Juntos recogieron sus equipajes, juntos tomaron un simón, y después de dejar á Esquílez en la calle del Tutor, hízose llevar nuestro aragonés á la de Jardines, donde estaba la casa de huéspedes que su padre le había designado por recomendación del médico del lugar, que contaba maravillas de la amabilidad de las patronas. Teodomiro no consintió de ningún modo que Esquílez pagase al cochero, y cuando éste, después de haber descargado el equipaje de aquél, preguntó al forastero adónde había que ir, Teodomiro, recordando fielmente las señas que le había dado su padre, ENRIQUE F ÚNES contestó sin titubear: · - Calle de Jardines, 10, 3.° derecha. - Señoritu, aquí los coches non suben á las habitaciones. LA LETRA DE CAMBIO Y soltando una insolente carcajada, arreó á su jaco. I Rojo de vergüenza, escondióse cuanto pudo TeoIba á partir el tren. domiro en el fondo del desvencijado carruaje, que En el andén de la estación sólo quedaban: el jefe iba atronando el espacio con su pesado rodar; pero de ella, dispuesto á dar la señal; un factor que hacía bien pronto la curiosidad le asomó á la ventanilla veces de edecán; tres ó cuatro mozos que iban ce- para contemplar la casi interminable serie de edifirrando con estrépito las portezuelas, y diez ó doce cios, grandiosos los más, que se ofrecían á su admipersonas que ya en pequeños grupos, ya aisladas, da- rada vista. ban los últimos adioses á los viajeros á quien habían Llegaron á la calle de Jardines y el coche se deido á despedir. tuvo ante una casa de mediano aspecto. Como el Era una de dichas personas un hombre alto, for- joven no conocía el sitio y habían hecho, desde la nido, un poco obeso, de cabeza redonda, cara acha- calle del Tutor, seis ó siete paradas por diversas cautada, ojos pequeños, color tostado y afeitado cutis. sas, no se mpvió demasiado, hasta que el cochero, A la legua se habría adivinado en él al lugareño aco- golpeando en el vidrio, le gritó: modado, aunque el traje no hubiese revelado, como - ¡Que ya hemus llegado! bien claramente revelaba, su condición de tal. Al oirlo, Teodomiro saltó como por un resorte Con los ojos algo húmedos y la voz mal segura movido, y con extremado aturdimiento se precipitó estaba hablando con un mozalbete que, asomado á la fuera del carruaje y se metió en el portal, llevando ventanilla con cara risueña y satisfecha, recibía dis- en una mano la sombrerera y la manta, y la maleta traído las paternales amonestaciones. en la otra. - Sobre todo, mucho ojo: mira que en Madrid hay - ¡Eh, señoritu!, ¿qué non me paga? mucho pillo, y en cuanto ven á un forastero con el - ¡Ah! Sí; tome usted. bolsillo repleto, todos son á perseguirle y estafarle. - ¿Qué me da usted aquí? - Descuide usted, padre, que yo no me mamo el - Una peseta: ¿no es eso? dedo y sé dónde me aprieta el zapato; y gracias á - ¡Ah! No, señor, no es esu; son dos carreras, é Dios, tengo buenos puños, por si fuesen menester: los bultos además; y ya ve usted, de la estación del de modo que ni á buenas ni á malas nadie me la ha Mediodía á la calle del Tutor, é de la calle del Tude pegar. tor acá ... - Y lo que te he dicho respecto á mujeres; mira - Bueno, bueno, exclamó Teodomiro que veía deque son unas sirenas que ... tenerse algunos curiosos á presenciar la escena. To· Sonó el pito del jefe, luego la tr~s campanadas, por me usted y cóbrese. fin el silbato de la locomotora; y á los fogosos resoY le alargó un duro. plidos de la máquina echó á andar el tren El cochero lo miró y remiró con mucha flema, luego lo sonó; luego se lo metió en el bolsillo, y lueCon un trajín de fiera encadenada. go, diciendo «Está bien,» dió un latigazo al jaco y Los que se iban y los que se quedaban prorrum- partió á todo corer. Quedóse el forastero con tanta pieron en un coro general de despedida, y mientras boca abierta, y la gente que le rodeaba regocijada, los primeros se apresuraban á ordenar en redes y epigramática y burlona comentando el chascq. Lleno asientos sus líos y maletas, los segundos permanecían de confusión, recogió sus bártulos y metióse portal como clavados al suelo, viendo alejarse rápidamente adentro, y luego escalera arriba hasta llegar al piso al tren que se llevaba algunos seres queridos, quizás tercero, en donde, según las señas, vivía Doña Roalgunos dolores y no pocas esperanzas. bustiana, la patrona que le fué tan recomendada. Teodomiro iba por primera vez á la corte; había Diéronle un gabinete con vistas á la calle; y aunterminado su carrera de abogado en la universidad que la cama no era muy blanda, ni era la casa muy de Zaragoza, y como remate y coronamiento de sus limpia, ni la comida muy abundante, Teodomiro no estudios áulicos, habían considerado conveniente él pensó en mudar de alojamiento, porque desde los y su padre que fuese á visitar la capital de España primeros instantes pudo observar que la hija de la para adquirir un barniz cortesano, y conocer, aunque patrona era tan amable, tan sumamente amable y sólo fuese de vista, á los hombres más eminentes de complaciente, que nada dejaba que desear. la política, de las ciencias y de las artes. II El muchacho, sin ser un talento, había salido bastante listo para ir ganando cursos sin estudiar, puEsquílez demostró que efectivamente conocía bien diendo así dedicar todo su tiempo á las diversiones Madrid. El acompañó á Teodomiro á todos los muy entretenimientos que da de·sí una población como seos, á todos los teatros, á todos los paseos; Uevólo Zaragoza. Concurría con más asiduidad al casino que al Congreso, al Senado, á la Universidad, á la Bolsa, á la cátedra; no faltaba á ningún baile de máscaras, al Hipódromo, á la Plaza de toros, á los Viveros, á las cuando los daba el tiempo; frecuentaba el teatro, Ventas; en una palabra, á todas partes. cuando lo había, y era el alma de cuatro ó cinco terExcusado es decir que en todas ellas hacía el gastulias de confianza á que concurría.fo mf/orcito de la to el forastero, y que él pagaba el coche, él las locaciudad. lidades, él los cafés, él las cenas en Fornos ó en el Todo esto lo supieron á la hora escasa de viaje los Inglés. La intimidad entre los jóvenes llegó á ser tan compañeros de departamento de Teodomiro, así co- grande, que Esquílez no tuvo reparo en aceptar de mo que era hijo único y que sus padres vivían en un Teodomiro el favor de que recogiese ciertas cuentas pueblo de la montaña, en donde eran los primeros de ropa y calzado que le daban, según su expresión, contribuyentes por territorial y pecuaria. Aunque él, mucha jaqueca. por naturaleza expansivo, hablaba á todos en general, Casi todas las noches iban á Viena, y algunas no su oyente más inmediato y directo, su interlocutor volvían á casa hasta la mañana siguiente. A los quinmás sostenido, digámoslo así, era el que ocupaba el ce días de estancia en la Corte, Teodomiro no conoasiento frente al suyo en uno de los testeros del co- cía ni de vista á ninguna de las notabilidades de la che. Era el tal un joven como de treinta años, de pol_ítica, las ciencias y las artes, pero conocía permodales sueltos, aire despejado, presencia simpática fectamente y de trato á todas las horizontales de y palabra chispeante. Llamábase Esquílez, y él y moda. Teodomiro eran íntimos amigos cuando llegaron á Mas como no hay salto sin quebranto, vínole á Madrid. resultar que la bolsa que salió bien repleta de la NúMERO 496 casa paterna, había ido enflaqueciendo de manera que daba lástima. El muchacho sintió vértigos cuando una mañana antes de salir de casa y al pretender reponer su bolsillo para la fatiga del día, se encontró con que sólo le quedaban quince duros. Y precisamente le acababa de pedir doce á cuenta la patrona, y para aquella noche tenían concertada una cena en el café de Madrid él y Esquílez con dos muchachas decentes á las cuales no era posible dejar burladas, Por primera vez, desde su liegada á la corte, se sintió el joven triste y sobrecogido. ¿Qué hacer? . - ¡Si Esquílez ya que no tenga dinero conociese á alguien que me lo quisiera dar! ... ¡Oh fortuna! Esquílez sabía de un señor que haoía favores de esta clase, pero sólo á empleados, clases pasivas y militares sin retención ó á personas de garantía. Aunque Teoclomiro tuviese esta última cualidad, de nada le servía, puesto que no era conocido en la plaza; pero gracias á la intervención de Esquílez, el caballero prestamista daría, por excepción, el dinero sobre algunas alhajas de valor. Aceptó gozoso el provinciano y dió en prenda su magnífico cemontoir de oro, una sortija con un solitario y un alfiler de corbata de oro y brillantes. Además firmó un pagaré de mil quinientas pesetas, y en cambio recibió ... ¡cien duros! Las damiselas del café de Madrid no tuvieron, pues, motivo para quejarse ni de la formalidad ni de la galantería de los dos jóvenes, ni ellos tampoco de la jovial amabilidad y carácter franco y abierto de las niñas. Cuando á las diez de la mañana siguiente volvía á su casa solo, fatigado y soñoliento el buen Teodo• miro, la misma nube de tristeza que la víspera había sombreado por un momento su irreflexiva felicidad, volvió á obscurecer más densamente su espíritu, y un peso así como de remordimiento le oprimió el corazón por unos instantes. Entró en ·su casa, se acostó y durmió desasosegadamente algunas horas. Cuando le llamaron á almorzar no quiso salir; no tenía gana. Siguió echado, pero sin poder coger otra vez el sueño. Su mente excitada púsose á considerar su situación, é insensiblemente aquellas reflexiones pararon en un formal examen de conciencia. - ¡Qué disparate había hecho el día antes! ¡Comprometerse á pagar seis mil reales no habiendo recibido más que dos mil! ¡Garantizar esta atrocidad con prendas que valían muy cerca de quinientos duros! Y ¿quién le había metido en aquel lío? Su amigo Esquílez. ¡Su amigo! ¿Lo era acaso? Teodomiro empezaba á dudarlo. La mitad, quizá más, del dinero gastado, habíalo consumido Esquflez. El se hacía siempre la parte del león en todos los goces y placeres de que ambos disfrutaban, pero que sólo pagaba el aragonés. Teodomiro había traído el propósito de permanecer un mes en la corte; pero ¿cómo continuar en ella, si sólo en una quincena había derrochado las doce onzas que su padre le dió y las otras. tres que á escondidas le diera su madre, y por añadidura se había empeñado en trescientos duros, y de los dos mil reales que había recibido prestados ya había gastado más de la mitad? , Tentaciones le daban de tomar el tren y volverse á su casa; pero ¿cómo presentarse á sus padres tan de improviso y tan en derrota? No; él no se sentía con valor para confesar sus faltas: le parecían muy graves. - ¡Si hubiese algún medio!. .. Y le hubo: ¡claro que le hubo! Como que los cuarenta y siete duros que le restaban á Teodomiro se quedaron sobre el tapete verde de cierta casa de juego donde tenía muchos amigos Esquílez! - La suerte nos ha sido contraria, dijo éste al salir de aquel garito. - Y ahora, ¿qué hacemos? - ¿Qué quieres que te diga? - Tú que tienes recursos para todo ... - ¡Pues si yo tuviera recursos! ... Pero hace tiempo que me quedé sin ellos. - ¿No encontraríamos quien nos dejase? ... - ¿Te queda algo que empeñar? -No. - Entonces ... ¡filosofemos! No hubo remedio; Teodomiro tuvo que escribir á su casa, pero no atreviéndose á arrastrar las iras de su padre, dirigió la carta á su madre. No le dijo ni la cuarta parte de la verdad, pero sí lo bastante para dejarle adivinar lo omitido y lo tergiversado. La buena mujer cometió la indiscreción de entregarle la carta á su marido, y éste tuvo la debilidad de dejarse convencer, y darle á su mujer para que, si1i saberlo él, se la enviase al dúcq una letra de dos mil pesetas contra el Banco de España. (Concluirá) JACODO SALES NúMERO 496 LA ILUSTRACIÓN ARTISTICA LIMA. - LA CATEDRAL, SECCIÓN AMERICANA Ll~lA La ciudad que con el nombre de Ciudad de ¡os Reyes fundara Francisco Pizarro en 1535 para hacer de ella la capital del vicerreinato del Perú, es actualmente una de las poblaciones más bellas de la América meridional. Hállase situada en la orilla del Ri- D. JosÉ PAYÁN, gerente del Banco del Callao en Lima mac, río que la atraviesa diez kilómetros antes de desembocar en el Pacífico y sobre el cual álzanse tres puentes, el Balta, el de Piedra y el de Arana, que ponen en comunicación las dos mitades en que Lima se halla dividida por aquella corriente. La antigua ciudad, que estaba i;ercada por una muralla de adobes construída en 1683, ocupaba una superficie de 932 hectáreas, de las cuales 565 eran destinadas á jardines, plazas, conventos é iglesias; pero derruídos los muros en 1870, hiciéronse en su lugar hermosos paseos y la parte edificada se extendió considerablemente, formando en conjunto la población un triángulo de más de 1.200 hectáreas. El clima de Lima es benigno por lo que hace á la de fotografra remitida por D. Salvador Tebc temperatura, puesto que en invierno (junio á noviem- asoma el uniforme militar. Los relieves del pedestal bre) no baja nunca de 12 grados centígrados ni sube representan la batalla de Ayacucho y la de Junin y á más de 28 en verano (diciembre á mayo); pero en en los otros dos lados de aquél hay el escudo naciocambio la humedad y sobre todo las nieblas de tal nal y una inscripción que dice: A Simón B olivar /1~ modo perturban el estado atmosférico, que á pesar de berlador. La nación perua11a. MDCCCLVJII. la bondad de temperatura, la capital peruana no es Posee Lima unos ochenta templos y capillas próxide las poblaciones más sanas de la América del Sur. mamente, cuyas torres y cúpulas dan á la ciudad Las calles de Lima se cortan casi todas en ángulo un carácter oriental porque recuerdan los altos alrecto y están orientadas en dirección de SE. á NO. y minares de las poblaciones moriscas. Entre ellos desde SO. á NE. á fin de que en verano haya siempre un tacan la Merced, fundada en 1534 por Remando Pilado á la sombra; las casas, construídas en su mayo- zarro, con una hermosa fachada de estilo del Renaciría de adobes, generalmente son de dos pisos y tienen miento; San Francisco, templo contemporáneo de la alegres miradores. Las plazas principales son la Ma- ciudad, en el que se halla el célebre claustro de los yor y la de Bolívar ó la de la Independencia, antes Jazmines con sus elegantes columnas adornadas con de la Inquisición, en las que se alzan respectivamen- faiences azules y con notables frescos; San Pedro, ante la catedral y la estatua ecuestre del libertador del tigua iglesia de los jesuítas, orgullo de ebanistas y arPerú. Entre los mejores paseos pueden citarse la quitectos; Santo Domingo, tumba de Santa Rosa y Alameda de Acho, que se extiende á lo largo de la cuya antigua terre, destruída por un incendio, era la orilla del Rimac y conduce á la plaza de toros; el pa- más elevada de la ciudad, y por último la catedral seo de la Exposición y el de los Descalzos, cuyas en- que reproduce nuestro grabado. Fué fundada ésta cantadoras avenidas están profusamente adornadas por Francisco Pizarro, que halló en ella tranqu~a y de estatuas, y una hermosa Alameda que une la ciu- honrosa sepultura cuando en 1541 sucumbió á los dad con su puerto en el Pacífico y á cuya entrada se golpes de las gentes mandadas por Almagro. Los hislevanta el monumento del Dos de Mayo, en conme- toriadores no están conformes acerca del sitio en que moración del combate del Callao contn. la escuadra fué enterrado el conquistador del Perú, pues míen• española. tras Prescott dice que lo sepultaron en el lugar más De l0s varios monumentos que en la ciudad exis- obscuro del templo; Palma, el eximio literato y eruten pueden considerarse como los más notables el dito explorador de crónicas, asegura que su tumba se que en el paseo de la Exposición recuerda el descu- abrió en un patio del mismo, llamado de los Naranbrimiento de América y el dedicado á Simón Bolívar. jos. En la arquitectura de la catedral predomina el El primero es un grupo de mármol con la figura de arte árabe-español, degenerado por los engendros de Colón posando su mano derecha sobre la cabeza de Ribera y Churriguera, como lo atestiguan los frontisuna joven india que permanece arrodillada á sus pies. ficios de piedra, los calados, los arabescos, los ángeLa erección del segundo fué acordada por decreto les, los demonios, las frutas y las flores que en relegislativo del Congreso Constituyente del Perú en 17 vuelta confusión constituyen sus adornos. Posee la de febrero de 1825, pero el proyecto quedó en sus- catedral hermosos cuadros, entre ellos una preciosa penso hasta 1853 en que el general Rufino comisionó Verónica de Murillo. al Dr. D. Bartolomé Herrera, ministro plenipotenEn el ramo de Beneficencia merecen citarse varios ciario cerca de la corte romana, para que convocase hospitales, entre ellos el de Santa Ana, el del Dos de un concurso de artistas y obtuviese por este medio Mayo, el de San Bartolomé ó militar, el francés y los el mejor plano y modelo de la obra, venciendo en italianos (viejo y nuevo), y hasta trece hospicios. este certamen á sus competidores el célebre escultor Para terminar estos breves apuntes diremos alio Adán Adolini. El pedestal del monumento, que es de la situación mercantil de la capi.tal del Perú. La de mármol blanco, mide en su base z'Óo por 5'20 plaza comercial de Lima, que había sido la más fuermetros y su altura es de 3'47: la estatua, que fué te de la América del Sur y el· emporio del lujo y de la fundida en Munich, lo mismo que los relieves, tiene elegancia, sufrió una transacción brusca desde 1873 3147 metros de alto, desde el pie del caballo á la ca- y su postración mercantil llegó á su máximo después beza del jinete; representa á Bolivar sobre un caba- de la guerra de Chile. Hoy, sin embargo, hállase en llo encabritado que se sostiene sobre las patas trase- gran parte repuesta de sus pasados desastres, y buena ras y la cola: Bolivar saluda al pueblo con el tricornio prueba de ello es el Banco del Callao cuya prosperien la mano, y por entre la capa que cubre su cuerpo dad sorprende tanto más, teniendo en cuenta el esta- �EN ORACIÓN, cuadro de Carlos Ulrich UN VIEJO MONJE, cuadro de Velázquez, grabado por Margarita Jacob (Existente en el IIermitage de San Petersburgo) �LA 410 do en que se encuentran hoy en día las repúblicas sudamericanas. Recordando las desgracias por que ha pasado no hace.mucho el Perú y entre ellas la gran crisis bancaria de 1876 á 1880 que trajo consigo la liquidación de todas las instituciones nacionales de crédito, no se comprende sino por un gran esfuerzo de inteligencia y de perseverancia qµe una de ellas, la menos po~erosa en su origen, el Banco del Callao, haya resucitado con tanto vigor hasta colocarse en el más alto nivel fina_nciero. Débese en gran parte, si no del todo, este éxito al gerente de ese Banco, D. José Payán, cuyo retrato publicamos. Nació dicho señor en la isla de Cuba, y tras varias vicisitudes políticas abandonó su patria para establecerse, después de recorrer muchos puntos de América, en la capital del Perú, en donde al poco tiempo fué llamado al elevado puesto que hoy ocupa y desde el cual no sólo ha dad9 elocuentes pruebas de su ilustración y talento mercantil, sino que ha prestado importantes servicios al país que lo hospeda, contribuyendo á solucionar favorablemente sus más difíciles cuestiones, y entre otras la vuelta á los cambios metálicos y al renacimiento del crédito hipotecario, salvando la propiedad inmueble de las garras de la usura. - A. BOCETOS LAS OLAS ILUSTRACIÓN ARTISTICA NúMERO 496 que al fin dan en la costa.» ¿Sabes qué cosa es esa? demuestran que no en balde recibió las lecciones del que fué - No: frases sin trascendencia, cualquier cosa· quizás, el más genial de nuestros artistas contemporáneos; maestro entre los maestros. tal vez la tranquilidad perdida, y volver á nuestr~ . El cuadro Los lmé,janos P?drá adolecer de algunas incorreccalma después de habernos agitado sin objeto y sin ciones; pero aun as!, es un lienzo que acusa al artista que dentro del concepto moderno del arte y sin olvidar las tradiciones resultado. - ¿Reparaste aquello que aparece en el horizonte? pictóricas de nuestra patria, siente y piensa, olvidándose por completo de Jo? efectismos de los coloristas para representar - Se me figuran unas nubes. una escena senhd!s1ma, un asunto conmG>vedor, esencialmente - Pero su forma es diferente. realista, que impresiona é interesa. Cabrera, que apenas cuenta veinticuatro años, ha recorrido - Tienes razón: pero ¡toman formas tan extrañas! Ya verás; al acercarnos pasarán á mucha altura so- velozmente las ásperas sendas que conducen al templo de la gloria. Nosotros hacemos fervientes votos para que no se malobre nosotras. gren sus juveniles disposiciones, y que por lo tanto, lo que es - Por momentos se descubren mejor definidas; su hoy grata y halagadora esperanza, pueda trocarse en realidad. línea es muy marcada, su color es distinto; yo no sé Exposición de plantas y flores que actuallo que es aquello ... pero nubes no son. mente se celebra en el Parque de Barcelona - ¡No seas miedosa! ¿Qué ha de ser? ¿Compren- Composición y dibujo de D. Nicanor Vázquez: - Hoy, como el dia que publicamos otra composición de nues• des tú otra cosa que no sea agua, cielo y nubes? - Sólo sé lo que el instinto me dice: que eso es tro disting~i~o colaborador Sr. Vázquez, á propósito de la actual Exposición general de Bellas Artes, hemos de suplicar á ¡un peligro! nuestros lectores que nos dispensen de no ocuparnos en esta -Anda, corre, sígueme; ya veremos lo que es· de- sección del tema que motiva el bellísimo dibujo que reproducimos. Acudan á las crónicas de El Salón de la Moda y en ellas jémonos llevar. ' - Esa frase me acobarda: recuerdo las voces que encontrarán cuanto nosotros pudiéramos decir y mucho más y mejor dicho 4ue nosotros podríamos hacerlo. ' salían de aquel monstruo: no son nubes: ¿oyes ese rumor? En oración, cuadro de Carlos mrich.- Hay en el arte, como en la literatura, asuntos que por mucho que se - ¡Parecen lamentos! traten siempre ofrecen nuevo motivo de inspiración á los ver- ¡Se me figura oir quejidos! daderos poetas y artistas. ¡ Cuántas veces hemos visto reprodu- Las que nos preceden se encrespan más. cida en lienz1>s, con más ó menos variantes, la escena que re- Te digo que allí sucede algo desastroso. ¿Oyes? presenta ~) cuadro de Ulricb I Y sin embargo de que el tema del dolor implorando consuelo a l Dios de bondad y de miseri¡Gritan que retrocedamos! - ¡Imposible! Me siento impulsada por una fuerza cordia no es nuevo ni mucho menos, ¿quién no se sentirá conmovido ante aquel hermoso grupo de las dos jóvenes, elevando mayor como si desde el fondo me levantaran ... ¡Im- al cielo sus plegarias para suplicar fe rvorosamente á la piedad posible permanecer tranquila! ¡Ni nos oyen ni nos divina que endulce s\ls sufrimientos en la tierra? Y es que cuan• escuchan las que nos atraen y arrastran ni las que do el artista siente y expresa con verdad, su genio imprime en su obra los más tenues matices, así del sentimiento como de la nos empujan! forma, que la realida:d le ofrece, y con ello logra la diferencia- ¡¡La costa!! ... ción que bal:e aparecer con nuevos caracteres lo que en globo Y sin poder retroceder, ni traspasar el marcado considerado parece á primera vista falto de novedad. Mas aun límite, en desesperado intento una tras otra asaltan prescindiendo de estas consideraciones, toda manifestación artislos quebrados peñascos, desapareciendo en el instan- tica que reproduzca de una manera acabada cualquiera de los mÍlltiples aspectos de la belleza, será buena y cautivará á cuante mismo de su agonizante rugido, como envueltas tos la vean, por muy gastado que sea el asunto que en ella se en un sudario de efímera espuma. trate. - ¿Hacia dónde vas, amiga y compañera? - ¡Lo ignoro! Te sigo por el movimiento que marcas tú que me precedes; otra sigue el mío, y sucesivamente otras y otras, como si procurásemos alcanzarnos, sin poder acortar la breve distancia que nos separa: ¿puedes tú decírmelo? - ¡Yo también lo ignoro! La que me traza el rum· bo no ha podido decirme más sino que sigue á otra y otras. - Veo que todas, como movidas por la misma cuTal acontece con el cuadro de Carlos Ulrich, que estuvo JUAN 0. NEILLE riosidad, procuramos encresparnos para tender la visexpuesto el año último en la Royal Academy de Londres. Sus dos figuras están arrancadas de la realidad, el dolor que sus ta y ver si se descubre algo como término de nuesrostros y sus actitudes expresan es de los que desgarran el cotro viaje. NUESTROS GRABADOS razón, y nadie al contemplarlas rezando abrazadas dudará de - Nada: ahora mismo, como habrás podido verlo, que el pintor quiso hacer algo más que pintar el acto de la oraacabo de romperme transformada en espuma, y mi ¡Fué un artista!, cuadro de D. José García ción, quiso trazar todo un drama, sintetizándolo en una situaesfuerzo ha dado en el vacío: ¡un cielo azul, sin fin, Ramos (Etcposición general de Bellas Artes de Barcelona). ción culminante. sobre nosotras! ¡Una profundidad debajo, tan inmen- -Natural de Sevilla y discipulo de D. José Jiménez Aranda, Un viejo ~onie, cuadr~ de Velázquez, grabado es García Ramos digno representante de la moderna escuela sa como tranquila! sevillana, y por ende, inteligente mantenedor de sus tradicio- por Marganta Jacob (Existente en el IIermitage de San - Ya lo veo, apenas puede fijarse la línea que nos nes artísticas. En 1872 trasladóse á Roma, en la creencia de Petersburgo). - Cuantas más obras se contemplan de nuestros une y separa de la masa de ese líquido abismo: no que en la ciudad de los césares y de los papas hallarla campo grandes maestros, esos genios colosales que como Velázquez abierto para su fantas!a; mas las ruinas clásicas y los restos de no sólo forman por si solos una época y una escuela, sino qu; percibo dónde empiezo, dónde se forma mi ser. ap_arecen en _el 1!1undo c_omo astros de primera magnitud, cuyo - No sé ni comprendo á qué obedece ese extraño aquellas pasadas grandezas debieron despertar en el artista an• ~nllo,. por mngun ?tro igualado, resplandece cada vez con más daluz el deseo de recibir las inspiraciones de su país natal, en movimiento; siempre siendo la misma y siempre no- donde por la pureza de su cielo todo brilla y sonríe y la natu- mtenSidad á me~1da que v_an transcurriendo siglos, tanto tando que no lo es el agua en que me agito. raleza osténtase bella y lozana, cuando al poco tiempo, y des- más apena ~l ánimo la consideración de que nuestro tiempo, - Mira; húndete cuanto puedas, y así yo podré pués de haber pintado, entre otros lienzos, el ya conocido y ce- que es el tiempo de las grandezas y de los gigantes esté en punto á materia artística á un nivel igual al que, cori:paradas hacer un esfuerzo para levantarme lo más posible y lebrado El rosario de la aun,ra, trasladóse á Sevilla, en donde con la presente, estuvieron 'Otras edades en varias manifestaciofijó definitivamente su residencia. Allí, rodeado de los restos quizá descubrir el término hacia el que se nos im- del arte árabe sirviéndole de complemento de sus cuadros ó di- nes del saber humano. Más de dos siglos han pasado desde pulsa. bujos, los alicatados moriscos, los esmaltados azulejos, los jae- qu~ en el mun~o del arte surgió la colosal figura del pintor Y por un movimiento, que si no carece de nombre ces cordobeses, los pañolones de espuma, pinta representa111lo sevillano, y ¿quién de entonces acá ha logrado acercarse siquiera al autor de La rendición de Breda, de Los borrachos de no sé ahora dar con él, aquella ola hizo como que se escenas y tipos genuinamente andaluces, cgmo La despedida del (,as m~ninas y de tantas otras maravillas que como joya; de contratista, ó dibuja costumbres del país para ilustrar obras de replegase formando una profunda hondonada; y su tanto interés como la de Mas y Prat, titulada La tierra de maprec1able valor ostentan con orgullo los mejores museos y los más poderosos magnates? compañera levantóse sobre todas las demás, coro- 111aría Santísi111a. En el Ilermitage de San Pctersburgo existe el original del nándose de blanquísima espuma, brillante como una Cuanto al cuadro ¡F11é un artista!, que ha remitido á la Exmagnifico cuadro que reproducimos y de que tan acabada idea posición de Bellas Artes de Barcelona y que ya figuró en la de colosal pepita de plata. Madrid de 1890, debe considerarse como una muestra de lo nos ~a el precioso grabado de Margarita Jacob: mírese con - ¿Qué has visto? que vale Garda Ramos, como ejecutante, ya que es un estu- atención la cabeza del anciano monje, estúdiese detenidamen- ¡Nada! ¡Un horizonte de agua y cielo! te su actitud, examínense en sus menores detalles las rugosas dio altamente recomendable. manos y el obscuro hábito, y <ligase si se puede concebir mayor - ¡No deja de ser extraño que así nos agitemos, La venta del sevillano, cuadro de D. José Mo- naturalidad, corrección en el dibujo, vigor en el claro-obscuro sin saber por qué ni para qué! No puedo darme razón reno Carbonero (Exposición Nacional de Bellas Artes y conocimiento interno del ser humano, esta cualidad que tan del impulso que nos mueve contra nuestra voluntad. de 1890). - En la colección de siludas de artistas que en El !)?COS poseen y que t~n indispensable es si no se quiere que la Allá lejos, muy lejos, estábamos todas confundidas Liberal de Madrid ha publicado el ilustrado critico, nuestro pmtura sea reproducción de lo falso, de lo convencional cosas en compacta masa; formaba nuestra superficie tran- querido colaborador señor Balsa de la Vega, y en la dedicada ambas reñidas con el verdadero concepto del arte y qu~ afean quila á modo de bruñida plancha ó límpido cristal, á Moreno Carbonero dice: 4:Cúando admiro á los viandantes la inmensa mayoría de las obras pictóricas. se paran en la venta á refrescar el garguero y á darles á un espejo de cuya magnitud no puede tener idea que En la playa, cuadro de F. Miralles, grabado las cansadas caballerfas un holgar momentáneo, mientras desquien no haya tendido su mirada sobre el mar; de a.rrapados chiquillos juegan entre las patas de los nobles cua- por Sa~urni. - No hace mucho tiempo, y á propósito del repente una brisa suavísima, rafagueando juguetona, drúpedos, entonces reconozco de buen grado que aím podemos c~a?ro (itulad? Una partida de campo, dedicamos á nuestro J?a1sano el Sr. Miralles los elogios que bien gananos acariciaba como temerosa de agitarnos; la brisa contar en España con pintores dignos de llamarse herederos d1stm~ido dos he~e quien en Paris, en ese emporio de las bellas artes y de los Velázquez, Goyas y Rosales.> tomó fuerza, fué viento al poco tiempo, huracán lueNo cabe hacer más acertada descripci6n del cuadro ni mejor en medio de la pléyade de los más ilustres artistas modernos go. ¡No sé lo que pasó! De la tranquilidad al movi- elog(o de s_u autor, por lo que suprimire_m?s toda explicación y ha sabido conquistarse un puesto envidiable. Tiene el Sr. Mi: miento, de éste á la agitación, al vértigo, ¡quién sabe consideración por nuestra parte, y nos hmitaremos·á consignar ralles un. modo especial de pintar que cautiva; sus obras reboque esta obra, del autor del Ca"o de las Cortes de la 11111erte san gracia_ y elegancia, y en ellas la finura del asuntó compite adóade vamos! del Prlncipe de Viana (que fué adquirido por el Estado y ac'. con la deh~deza de la ejecución. También él es adepto á la - Detente ... tualmente figura en nuestro Museo), de Roger de Flor, de La escuela re~hsta; no hay en sus cuadros nada que no esté toma• - No puedo; la que va delante me atrae, me obli- conversión del duque de Gand{a, de Con la mtlsica ti otra parte do d~ la ,vida r~al y ~on maravillosa naturalidad reproducido; ga á seguirla; tú que me sigues me empujas. y de tantos otros, es propiedad del Excmo. Sr. Duque de Fer- pero ,cuanta. d1stanc1a de ese realismo que tiene por objeto al henzo lo bello, á esa otra tendencia que con tal de - Comprendo ... Mientras todas á la vez no ha- nán-Núñez, que lo adquirió cuando se expuso en el último tras)adar copia~ n? se para_ en otras consideraciones más atendibles que gamos un supremo esfuerzo en detenernos, será certamen nacional de Bellas Artes de Madrid. la de im)tar servilmente la naturaleza, y aun parece animada imítil. Los huérfanos, cuadro de D. Fernando Cabre· del prunto de buscar en ésta sólo Jo feo, como ~i no hubiese - Entonces sigamos; dejémonos llevar. ra Cantó (Exposición general de Bellas Artes de Barcelona). en ella ~ás que fealdad, yi;omo si la belleza, que tan hermosas - Fernando Cabrera, sin transición, sin pasar por ese periodo de concepciones ha inspirado, fuese un mito indigno de llamar la - ¿Dejémonos lievar ... has dicho? prueba en que se aquilata el pintor, ha logrado lo que la gene- atención de los seudoartistas l - Sí, eso dije. Si_ga el ~eñor Miralles la senda por donde con empeño y ralidad no puede alcanzar á costa de años y de estudios. De - ¡Qué recuerdo! Ayer cruzaba á lo largo sobre artista novel base convertido en laureado artista. La muerte de g:lo~ia cam_ma: no se contente con ser únicamente pintor; con• nosotras destrozándonos desapiadamente una de esas P(asenci~, su. cariñoso maestro, tasi coincide con su primer tmue quenendo ser ante todo y sobre todo artista. -----grandes moles de hierro, parecidas á un monstruo de triunfo, smtetizado por su cuadro Los huérfanos, premiado en ESTREÑIMIENTO. Polvo laxante de Vichy la Exposición de Bellas Artes de 1890 y adquirido por el Es• aliento negro y fétido, revolviendo con espantosa ratado, - que Jo ha remitido á la de Barcelolla, - en la que su pidez las palas que le impulsan; al pasar sobre mí, precioso lienzo, titulado Ji,i el coro, ha proporcionado otro JABON REAL JABON 1 pude entender unas voces extrañas; una decía: «De- lauro al joven pintor alcoyano. Ambos lienzos, las dos compo• OET HRI DACE 29,B•dealtalie11,PariJ VELOUTI NE jarse llevar ... como las olas.» «No, ... replicaba otra, siciones, dan á conocer la naciente genialidad de Cabrera, y lecouú4H ttr utoriuw ■14!"' JUI 11 li¡iue ,. 11 Plll 1 lollua (el ColM IV,!!> ~~T, NúMERO LA 496 411 ILUSTRACIÓN ARTÍSTICA VIZCONDESA POR LEÓN BARRACAND. - ILUSTRACIONES DE EMILIO RAYARD I Gilberto estaba cansado de luchar consigo mismo; con la carta de Pedro recibía el último golpe, y su heroísmo comenzaba á desfallecer, precisamente en el momento en que más necesario le era para rehusar la invitación que se le hacía. Observó un cambio en la letra de su amigo difícil de reconocer y escrita al parecer con mano temblorosa; pero fijó poco en esto su atención. Las instancias que ~!anca de Cabrol unía á las de su esposo, aquellas líneas trazadas con descuido en la posdata, las primeras que le dirigía, pero tan triviales por la expresión convencional y cortés de los sentimientos, tan impersonales y frías en su correcta elegancia inglesa, penetraron en su corazón como ardiente llama, y besó el sitio donde ella debió apoyar su mano. ¿Tan poderosa es la fuerza del amor, que pueda quebrantar las resoluciones más firmes y con más paciencia mantenidas? En un momento daba al olvido tres años de calma, ocupados asiduamente en las bibliotecas, en el silencio de la Ciudad Eterna; y aquellos venerables archivos del Vaticano, aquellos documentos preciosos, que en su fervor de joven erudito no podía tocar sin estremecerse, bajo la impresión de un sentimiento religioso, perdían todo su interés y encanto ante una mísera carta escrita el día antes por la mano de una mujer. La distancia de mil leguas no había parecido suficiente barrera entre ella y él para olvidarla, para no ceder á la tentación de manifestarle su amor, que.brantando así el pacto de la amistad más santa que le ligaba con el esposo. Y ahora, la distancia enorme, la lentitud de los trenes, la inmensidad azul del mar que dej:>ía salvarse . desde Liorna á Al presentarse se quitó el sombrero de paja... Marsella... ¡cuántos obstáculos acumulados ante el deseo del que hubiera queridó volar en busca de la mujer adorada! Tocaba al fin el período de tres años que Gilberto Maujeán debía pasar en la Escuela de Roma. Pedro lo sabía, y rogábale que al regresar á París se detuviera e~ ~l castill? de Mareui~, donde su espos; y él tendrían el m¡yor gusto ~n.recibirle. Hacia unos dos anos que Pedro, á consecuencia de pérdidas pecumanas, cuya causa sospechaba su amigo sin temor de engañarse, había abandonado su casa de París para sepultarse en la provincia en los mismos lugares donde ambos se criaron y conocieron. ' Est; nombre de Mare~il despertaba en Gilberto mil sensaciones diversas. ~ar~c1ale ver otra vez el nsueño valle, los cerros coronados de pinos, los sauces 1~clmándose sobr~ las orillas del Herblette, y más allá de las últimas ondulac10nes de las ~almas el azulado panorama de los montes Saint-Genix, destacando _en. el cielo sereno sus denticulados picos. Su corazón se dilatasa ante este pa1saJe, cuyo recuerdo había evocado sin duda el papel que tenía en la mano. ~ na vez adoptada su r~solución, ya no pensó sino en apresurar ]a marcha. hab1a contr~ído ~ocas relac10nes, y pronto hizo las visitas de despedida. ' . No descm?ó, sm emb~rgo, ir á dar gracias al cardenal Pazzi, guardián de las riquezas vaticanas, á qmen le había recomendado la anciana marquesa de la Fonfreyd~, cuyo marido ejerció el mando en Roma durante la ocupación francesa. El_ ilustre monseñor le había cobrado cariño, y sus luces y consejos guiaron á Gilberto en todas sus sabias investigaciones, , - !Se va usted!, exclamó. ¿Cómo han podido cambiar sus ideas, cuando parec1a dispuesto á no separarse nunca de nosotros? ... ¡Fer Bacco/ no desespero de volver á verle por aquí algún día. Al pronunciar estas palabras sonrió, y con amistoso ademán puso la mano sobre la frente de Gilberto. - Poi: su propio bienestar, hijo mío, y para gloria de la ciencia, procure conservar siempre esa buena cabeza fría, questa mente fredda che non si lascz'a ingamzare dalle domze... Era un cumplido <;1ue habría sido aventurado hacer al cardenal cuyo bello perfi~ de meda_ll~ antigua no podía librarle lo suficiente de las emboscadas fe. menmas. P?r v1e10 que fu~ra, ~nte_resábanle aún las cosas de amor; complacíale que le i:efin;ran la~ pequenas mtngas de los jóvenes de villa Farnesio, y la precoz sab1duna de G1lberto habíale causado alguna admiración. - Bese ~sted la mano á la marquesa, dijo al despedirse con esa gracia ue en él relacionaba tan bien al eclesiástico con el gran señ~r, y en la cual rico- noeíase la influencia de esa hermosa religión romana que se amolda á todos los compromisos mundanos. Por la noche, ya en el tren, conducido lejos de Roma, Gilberto dejó desvanecerse tras sí todas las impresiones de su permanencia en la capital del orbe católico. A medida que avanzaba, el viento, agitando la portezuela, parecía llevarle, con ráfagas del aire natal, todos los recuerdos que durante tan largo tiempo rechazara y que él creía perdidos para siempre. Ahora agolpábanse á su imaginación más vivos que nunca, con los más remotos detalles que se precisaban, tomando colorido, En las horas ociosas del viaje, en medio del aburrimiento que le ocasionaba la travesía, y hasta en aquel punto de la línea de París donde le era forzoso detenerse para irá Mareuil, entretúvose en clasificarlos en su memoria, rehaciendo así todas las etapas recorridas desde uno á otro incidente, desde su precipitada fuga de París hasta el casamiento de Pedro de Cabrol y su primer encuentro con él. Este encuentro databa de larga fecha, del tiempo en que Gilberto apenas contaba más de doce años: era la época en que por primera vez iba á pasar las vacaciones en Chatillón cerca de su madre, al salir del Liceo, donde ingresó á la muerte de su padre y donde diez largos meses de reclusión habían desarrollado en él una afición inmoderada á las correrías y á la ociosidad. - Puesto que tanto te gusta correr, díjole un día su madre, yo te acompañaré. Iremos á ver á mi amiga la condesa de Cabro!, que vive cerca de aquí, según acabo de saber, por lo cual no es necesario tomar coche. Esa buena Laura ... Desde su salida del convento no la he visto, y ahora le daré una sorpresa ... Se llamaba Laura de Sableuse ... ¡Oye tú, Gilberto, añadió, procura arreglarte un poco para hacerme quedar bien! Ella misma le ayudó; y mientras peinada el rubio cabello del muchacho, dictóle su regla de conducta. - Cuando te sientes, le dijo, no has de cruzar las piernas; ten los ojos levantados,' pero sin descaro ... Esos ojos de tu padre, que eran tan grandes y de un azul tan intenso ... Ya comprenderás que no se puede ver todos los días á una condesa de Cabro!. La señora de Maujeán tenía una debilidad que comienza á ser rara: la superstición de la nobleza. Los nombres con partícula y los títulos la imponían, y agradábale pronunciarlos. Hija de una familia de me'nestrales, y educada en el Sagrado Corazón de Grenoble, en sus sueños de colegiala no preveía que su futuro esposo, si se casaba, pudiera ser menos que barón; pero en el primer baile á que asistió, después de su salida del convento, dejóse robar el corazón por un joven magistrado. Llamábase Maujeán y no era barón, lo cual no impidió que se uniera con él y disfrutara durante diez años de completa felicidad, sin notar en su esposo más defecto que su poca ambición, lo cual fué causa de que solamente se elevara al cargo de presidente, cuyas funciones desempeñaba en el tribunal de Chatillón cuando le sorprendió la muerte. La señora de Maujeán y su hijo emprendieron la warcha en la tarde de un -.;. ~ _\\~¡ ,.;., .; . ,·:·:( : ..... .,.~,,, ::-., .,.•::'. IP;:/ · ~'-· /i:J~·:\~~?;',.º,·.J·. ~:-.,:¼'' Lr /' _y:... \,.,,.,. - - ,_,. ~"''-l·J; l _(, ... y vertlanla lentamente en los hormigueros ... �LA 412 ILUSTRACIÓN ARTÍSTICA NúMERO 496 caluroso día de agosto. Con su quepis encasquetado y bien abotonada la levi- aquí con Pedro, que es un aturdido, un verdadero caballo desbocado ... ¡Ah! Ya ta, Gilberto seguía 'á su madre, que, quitasol en mano, utilizábase de la sombra le oigo, ya viene ... ¡Dios mío, añadió al verle entrar, parece un bandido! de los árboles alineados á Jo largo del camino. Y entretanto, para matar el En el mismo instante presentóse un muchacho bastante alto, de tez morena, tiempo, enumeraba á su hijo las personas á quienes iban á ver. ojos negros, cabello cortado tan al rape, que se hubieran podido contar las me- Los Cabro! son ilustres, decía, es una familia histórica... Uno de ellos fué nores protuberancias del cráneo, y labios rojos y gruesos. Su chaqueta de cutí, escudero de Luis XI cuando éste no era más que Delfín, por lo cual compren- con los botones arrancados, estaba agujereada en los codos y tenía más de un derás que su origen es muy remoto. ¡Nobleza de espada!. .. Los Sableuse no girón. Al presentarse se quitó el sombrero de paja, dejando ver en el fondo un valen tanto, pues son gente de sotana. Sus antecesores formaron parte del Par- orificio por donde se escapaban algunas briznas. lamento de Grenoble, y su nombre es Cruchón ... ¿Te ríes? ... ¡Qué muchacho Gilberto sonrió al pensar en el minucioso arreglo de su traje, pero no admir6 éste! ... Pero has de saber que el presidente Cruchón dejó un gran recuerdo en menos la desenvoltura del saludo, breve, rápido y hecho sin timidez ni vacilala magistratura ... Cuando fué vendida la herencia de la duquesa de Valentinois, ción, en aquella sala donde Pedro no esperaba encontrar á nadie, y envidió adquirieron la tierra de Sableuse, cuyo nombre y título tomaron. Estaban en aquel aplomo tan natural. La condesa había empujado á su hijo suavemente su derecho; Laura me lo ha explicado todo ... Cuando volvamos á casa te ense- hacia Gilberto para que le diera la mano; después el chico fué á sentarse cerca ñaré la esquela mortuoria de su esposo, que conservo aún, pues has de saber que de ella, grave y sin decir nada, y ya no se movió. ella también es viuda ... Ya verás qué carta de apellidos nobles: duques, marEntretanto la condesa continuó la conversación, sin perder de vista al joven queses y hasta príncipes. ¡Los BaMaujeán, como si prosiguiera su grassand, los Selligny, toda la nobleexamen, aunque fijándose ahora en za de los alrededores! ... Sí, viuda con las cualidades morales, y tratando dos hijos, de los cuales el más joven con maternal solicitud la cuestión debe tener tu edad. \ ,· :_ \ , de saber qué podría resultar para su .. \- ._\ 1 I La señora de Maujeán se interrumhijo de aquella nueva amistad. El ~~ ',. pía de vez en cuando para mirar á su examen fué favorable sin duda, pues ,/ , hijo de pies á cabeza. ' '\,J.11~• al cabo de un instante, y como se <7 - ¡Pero Gilberto, átate los zapatos! abordaran ciertos asuntos íntimos, Al fin me avergonzarás, pobre hijo la condesa dijo á los muchachos que \. !' ~..... mío ... fuesen á distraerse al jardín. •' ,, ' ... Y después de esta dulce reprensión Los dos obedecieron al punto, y G. ~. y de otras por el estilo, la· buena seun momento después hallábanse en ñora volvió á ocuparse de la condesa el huerto donde en las ramas es' de Cabro), que solamente pasaba dos cuálidas de los árboles brillaban los meses, el tiempo de las vacaciones, rayos del sol que doraban las cirue-r¡;!. en su castillo, permaneciendo el resto las claudias, cuya amarillenta piel se del año en París. El conde había había agrietado y presentaba jugosas I muerto al principio de la guerra franheridas, por donde se escapaba el co-alemana á la cabeza de un batasabroso zumo que se disfrutaban enllón de guardias móviles de la región jambres de moscas. Pedro sacudió ' donde ejercía el mando; y este fin un ciruelo, cuyos frutos cayeron heroico devolvió algo de su lustre á en tierra como lluvia de balas, é inla antigua familia, cuyo prestigio é vitó á Gilberto á comer de ellas, importancia iban decayendo con el dándole él ejemplo. recuerdo de los antecesores. - ¿Quieres que ahoguemos ahora - ¡He ahí el castillo!, exclamó la ,· las hormigas?, dijo á su compañero señora de Maujeán. después que ambos se hubieron harti I ' Al oir estas palabras, el corazón tado de fruta. Ya verás; es muy di,1 \ del muchacho lati6 más apresuradavertido. · mente, porque en las imaginaciones Aceptada la proposición, los dos jóvenes, esa r,alabra supone toda una chicos, con esa crueldad inconscien.. ' fantasmagoría <le torrecillas. te y propia de todos los de su edad, Pero muy p1 onto se desengañó: el (/ entregáronse á una diversi6n bárbatal castillo reducíase á una gran casa ra: iban al estanque á llenar de agua cuadrada, aunque de lujoso aspecto, grandes regaderas, y vertfanla desque se alzaba al extremo de una avepués lentamente en los hormigueros, nida; los vastos espacios cubiertos de cuyos habitantes, grandes hormigas sombra, la grandiosidad de las dede cuerpo rojizo, huían en desorden pendencias, el buen orden, y el estallevándose sus huevos. A veces las do próspero de los cultivos que se dos regaderas se vaciaban sin que extendían á lo lejos; todo indicaba el agua, perdiéndose en las galerías una rica explotación agrícola; mas subterráneas, hubiese refluído por el Pedro sacudió un ciruelo cuyos rutos cayeron en tierra como lluvia de balas ... no podía representar á sus ojos una orificio. morada señorial cual había imaginado. . - He aquí un hormiguero bien Se les hizo esperar algún tiempo en el salón donde un criado los introdujo. hondo que aún no se ha llenado de agua, exclamó Pedro, riendo á más y mejor. Aquí, el severo orden del mobiliario, los cortinajes que llegaban hasta el techo Al decir esto saltaba de alegría, y sus carcajadas confundíanse con el zumbido trazando grandes curvas, el silencio profundo y la semiobscuridad de la estancia, de los insectos. Después se entretuvo en el estanque, pescando con las puntas donde se veían fulgurar átomos dorados en una faja de luz, comenzaban á im- de sus dedos los renacuajos que retozaban en las orillas, para arrojarlos á larga presionar vivamente á la madre y al hijo cuando se presentó la condesa. distancia en el agua. El calor, produciendo su efecto en aquella tierra húmeda, Era una mujer de treinta y cinco años, hermosa aún, de cabello castaño, y parecía incubar á la sombra y hacer fermentar la vida; de modo que allí pululaque bajo una extremada sencillez ocultaba mucha distinción y finura. ban los seres microscópicos, las larvas apareadas, las lombrices que se retorcían La expansión fué bastante cordial entre las dos amigas, que volvían á verse en el fango y legiones de ligeros insectos de cuatro patas que se deslizaban después de quince años de separación; pero hubiera podido observarse cierta rápidamente sobre la tersa superficie líquida. Gilberto debía conservar largos reserva en la condesa. Hablaba poco, escuchaba atentamente, miraba con una años, con el recuerdo de aquellas minuciosas visiones, la impresión de frescura curiosidad reflexiva á la que se presentaba tan de improviso ante ella; pero no que sentía cuando esquivándose de los rayos del sol franqueaba los escalones se deduzca de esto que fuese orgullosa ni tuviera ya seco el corazón. Aquello inseguros del estanque ... Tampoco olvidaría la sorpresa que le causó la rusticidad no era más que el escrúpulo y la reserva de la persona bien educada que quiere de los pasatiempos á que se entregaba el joven Pedro de Cabro!. conocerá aquellos á quienes trata y prever todos los resultados de una nueva Sin embargo, cuando las cigarras se callaban, siguiéndose el silencio, oíase amistad. ¡Son tantos los cambios que pueden traer consigo quince años, tantas un ruido sordo y cadencioso que golpeaba la tierra; procedía de la granja que las disparidades que pueden producir entre dos amigas de colegio, cuyo matri- se divisaba á doscientos metros, á través de las moreras y de las vides, y en la monio, como para todas las mujeres en suma, determina el rango social y que se verificaba la operación de la trilla: á ella enderezaron sus pasos los dos es susceptible de desviar en sentidos opuestos la primitiva similitud de educa- muchachos. ción! Cada cual se apoderó al punto de una horquilla; pero cansados muy pronto, La señora de Maujeán, sin echar de ver estos imperceptibles puntos de frial- fueron á echarse á la sombra de una muela; y mientras que la paja se aplastadad, habíase dado á conocer desde las primeras palal>ras tal como era, hablan- ba bajo el peso de sus cuerpos, distrajéronse mirando cómo daban vuelta los do ingenuamente y entregándose á la alegría que le ocasionaba aquella amistad caballos y el cilindro se deslizaba sobre los haces á la vez que los trilladores lenuevamente anudada. El encanto de la franqueza, la candidez que se revela- vantaban y bajaban los brazos á compás. Algunas veces, al pasar cerca de los ba en su primer impulso y su gracia produjeron el efecto de costumbre, exci- muchachos, los campesinos les dirigían algunas bromas, motejándolos por su tando la simpatía de la condesa, que ya no conservó mucho tiempo su aire aris- pereza, y proponían al «señor Pedro» trocar el puesto que ellos ocupaban por tocrático. Había juzgado ya á su amiga, ;¡ ésta triunfaba; la gran señora sonrió el suyo, al oir lo cual Pedro sonreía sin contestar. Bien se adivinaba que era con aparente satisfacción interior. querido de todos. Después tomó la palabra á su vez, y para contestar á las preguntas que se le El calor que la muela despedía, y una especie de sofocación ocasionada por dirigían, entró en algu11os detalles sobre sus niños, fijando á la vez en Gilberto el fino polvo que se elevaba en el aire, producían en los dos chicos una espeesa mirada de madre, perspicaz y envidiosa, que al punto busca puntos de com- cie de sopor, contra el cual se resistía más el joven Cabro!, que aprovechándose paración con sus hijos en los hijos de los otros. de! cansancio de su compañero, comenzó á molestarle sirviéndose de una larga - No verás á Juan, dijo la condesa, pues se ha quedado en París. ¡Oh! Ha PªJª para hacerle cosquillas en el oído. Gilberto la separó varias veces, desviáncrecido mucho ... Cierto que tiene tres años más que su hermano. Le dejé con dola con dulzura; pero cansado al fin, cogió el brazo de su nuevo amigo. Precisu tío de Cabro!, que vuelve de Viena en uso licencia por algunos meses y que samente lo que Pedro quería era un pretexto para desplegar su fuerza, pues se se le llevará á sus posesiones. Como él es quien debe en<:argarse de su carrera, precipitó sobre Gilberto, y los dos comenzaron á rodar uno sobre otro, enlazaquiere conocerle y observarle de cerca, lo cual se comprende ... Yo estoy sola dos como dos serpientes y forcejeando tan pronto encima como debajo. Cuan- NúMERO LA 496 ILUSTRACIÓN ARTÍSTICA ,, ,'~ ~ . ~. .. .-l 11 A partir de aquel día, Pedro de Cabro! y Gilberto volvieron á verse con frecuencia, y en las vacaciones siguientes pasaron todo el tiempo juntos. Gilberto había comunicado sus gustos á su amigo y le arrastraba en sus correrías por los cerros; iban á bañarse al río y á pescar en los remansos, volviendo por la tarde sin más botín que algún tabardillo y la ropa hecha girones. Gilberto iba á buscar á su amigo á primera hora de la mañana, subía á su habit~ción, y despertábale de su profundo sueño, no sin que fuera necesario sacudirle repetidas veces. Al fin decidíase á sentarse en el borde de su pequeñ~ cama de hi~rro, con la~ piernas colgando; su camisa arrugada dejaba descubiertas las rodillas y permitía ver el pecho; pasaba un rato estirándose y bostezando, y después daba algunas vueltas por la habitación con los pies descalzos, mostrando á ~u amigo diversos objetos, hasta que apremiado por Gilberto, consentía en vestirse. Después bajaba á la cocina donde á tan temprana hora todo estaba cerrad~ aún, cortaba un pedazo del pa~ moreno de los criados, clavando en él los dientes con el mejor apetito, y poníase en marcha con su amigo para emprender una nueva expedición. Un año, ~edro no fué á pasar sus vacaciones en Chatillón, por haber tenido q~e acompanar á su hermano á casa de su tío de Cabro!. Su ausencia privaba á Gilberto del gusto ~e entregarse á sus distracciones acostumbradas, y entonces fué cuan?º• no ~a?1endo en qué ocuparse, resolvió ensanchar el campo de sus explorac1ones, VlSltando los montes Saint-Genix, cuyas lejanas cimas divisaba en todos sus paseos, atrayéndole irresistiblemente. ¿Qué iba á buscar en aquellas cumbres, en aquella región silenciosa, á costa de tantas fatigas? Lo ignoraba ... Alguna cosa que no halló, y que seguramente no debía encontrarse allí; alguna cosa que á los diez y seis años, su edad entonces, le hubiera ayudado á llenar el inquieto vado que sentía en el corazón. Pedro volvió al año siguiente, y entonces fué cuando, gracias á él entró en relaciones con la familia de la Fonfreyde. ' -_voy á llevarte á,Mareuil, le dijo; allí verás á la anciana marquesa. G1lberto no conoc1a el pueblo de este nombre, en el cual no se había fijado �LA I LUSTRACIÓN ARTISTICA SECCIÓN CIENTÍFICA QUÍMICA RECREATIVA LA DIFUSIÓN DE LOS GASES En nuestro anterior artículo explicamos algunos experimentos que demuestran la difusión de los gases; de los otros muchos que nos conducirían al mismo objeto, escogemos para ofrecerlos á la atención de nuestros lectores los dos siguientes: Tómese una pipa y ciérrese herméticamente su fogón con un tapón macizo y adáptese á su tubo por medio de un trozo de caucho un pequeño tubo de cristal encorvado, que contenga una gota de líquido colorado que servirá de índice. Colóquese la pipa sobre un mechero de gas abierto ó cúbrasela con un vaso lleno de hidrógeno ó de gas del alumbrado (fig. 1) y se verá que el líquido colorado sube en la rama libre del tubo en que está contenido, lo cual indica un aumento de presión debido al hidrógeno que ha penetrado al través de los poros de la pipa y que ha venido á aumentar la presión del aire. Para llenar de hidrógeno, sin tocarlo, un pequeño frasco lleno de agua, introdúzcase en ésta por el gollete de aquél un tubo de caucho unido al tubo de la pipa que nos ha servido para los anteriores experimentos: cúbrase la pipa, como en el experimento anterior, con un vaso lleno de hidrógeno, y se verá subir á la superficie del agua contenida en el frasco pequeñas burbujas gaseosas, que en un principio no son más que el aire desalojado por el gas que penetra allí y después este mismo gas. Repitiendo varias veces esta operación, acaba por llenarse el frasco, de suerte que al aproximarlo á una llama, arde con una ligera detonación. La fuente maravillosa. - Tómese un frasco de ancho gollete, llénesele casi completamente de agua colorada y ciérrese con un buen tapón en el que previamente se hayan hecho dos agujeros: en uno de éstos se introduce apenas el tubo de la pipa preparada como en el experimento anterior, es decir, cuyo fogón esté cerrado por un tapón macizo, bastante delgado y untado de cera, y en el otro hácese entrar un tubo de cristal de modo que casi llegue hasta el fondo; este tubo ha de ser encorvado y terminado en punta en su parte exterior. Cubriendo la pipa con un vaso lleno de hidrógeno ó de gas del alumbrado, podrá hacerse manar á voluntad esa fuente; el gas penetra al través de los poros de la pipa y aumenta la presión sobre la superficie del líquido, que al poco rato sale al exterior, cesando éste de manar en cuanto se retira el vaso; entonces el aire penetra en el agua del frasco en grandes burbujas á causa de la salida fácil del gas, al paso que el aire entra difícilmente. Si la rama exterior del tubo fuese un poco más larga que la parte de éste introducida en el frasco, el aparato sería un sifón que funcionaría en cuanto ALGO SOBRE EL ORO No hace muchas semanas presentóse á un joyero de Londres un extranjero con la asombros a noticia de que había encontrado la piedra filosofal, ofreciéndose á probar lo que decía, como en efecto lo demostró al día siguiente. De un frasco sacó una moneda de oro que colocó en un crisol, cubrióla con un líquido en el que echó un polvo negro y fundió aquella mezcla por espacio de una hora, transcurrid a la Qulmica recreativa. - Fig. 2. La fuente maravillosa cual rompió el crisol, retirando de él una bola de oro puro, cuyo peso era tres veces mayor que el de la moneda de que para el experimento se había servido. El joyero quiso ver repetido el experimento en su prop~o la?oratorio, y. allí pudo comprobar por sus propios OJOS cómo vemte monedas de oro se convertían al p~co rato en una masa del precioso metal de un peso igual por lo menos á cincuenta de aquéllas. El descubrimiento de la_ piedra filosofal era, pues, un hecho, y el afortunado inventor de la misma propuso al joyero que_ le_ entregara 40.000 monedas que él, con su procedimiento de fundición convertiría en 100.000 á los diez y ocho días de te~erlas sumergidas en ~u misterioso ácido. La ganancia que de tal operación resultara se repartiría en partes iguales entre los dos, de suerte que cada socio se embolsaría 30.000 libras esterlinas. Preciso es confesar que las condiciones eran inmejorables; el capitalista aportaba el dinero el inventor su trabajo, y en menos de tres semana; cada uno vería recompensado su sacrificio y su labor con una suma casi igual al capital impuesto. Negoeios como éste se presentan p~cos, y muy desagradecido ha de ser qmen no mamfieste un reconocimiento e~erno al que tan desinteresadamente lo proporc10na. . Así hubiera ~ebido pensar el joyero; así habría pensado cualqmera hace apenas cien años. ¿Quién, después de haber dado el inventor de la piedra filosofal tan completa y satisfactoria demostración de su mágico poder, no le habríaabrazado como amigo del alma? ¿Quién no se habría apresurado á entregarle el capital que para tan brillante negocio solicitaba? _ ~ero el j?yero, que era un hijo mahc10so del ilustrado siglo x1x, después de la segunda citada prueba hizo arrestar al prójimo, acusóle de tentativa de estafa y en vez de las 40.000 libras que le pedía proporcionóle una condena de algún tiempo de cárcel. Tal ha sido la suerte del último inventor de la piedra filosoQulmica recreativa. - Fig, I. La difusi6n de los gases al través de las paredes de una pipa de tierra fal, que de haber vivido hace dos se hubiese cubierto la pipa con el vaso lleno de gas. siglos, quizás hubiera llegado á ser un grande homEste es un nuevo sistema de hacer el vacío. bre, pues de fijo que entonces nadie habría dado crédito al joyero, si éste hubiese afirmado que el F. FAIDEAU (De La Scietzce ll/ustrée) polvo negro de que aquél se servía era ni más ni NúMERO 496 menos que oro que en el crisol se fundía con la moneda, y todos hubieran rechazado con indignación la sospecha de que el ta~ sujeto pedía las 40.000 monedas, no para echar• las en un crisol, sino para esconderlas en una maleta y largarse con el dipero á otra parte. Vivimos en una época mala, escéptica, que no estima el mérito en lo que vale. Nuestra pasión por el brillante rey de los metales es mayor que nunca, y si se presenta alguien qu_e dice haberle vencido y dominado, no damos crédito á sus palabras. Pero aun cuAndo todos los alquimistas habidos y por haber, aun los más modernos, hubiesen sido la gente más noble y leal del mundo y hubiesen fabricado todo el oro que fabricar pretendieron, ¡qué significaría cuanto ellos hubiesen hecho al lado del hombre de quien nos dicen, desde Inglaterra, que ha descubierto nada menos que un tesoro de oro verdadero, natural, metálico, cuya magnitud excede á todo cuanto en punto á riqueza puede nuestra mente concebir! ¡Un tesoro de más de 100 millones de libras de oro, lo que reducido á nuestra moneda representa 2.500 millones de pesetas! Comparada con esta suma la fortuna del mismo Rothschild resulta poco más que una miseria. Y este tesoro no está enterrado, sino que existe en la superficie del suelo de la colosal ciudad de Londres y en las rocas cretáceas de las costas inglesas. Suplicamos á nuestros lectores que no vayan á figurarse que tratamos de darles un bromazo: nos merecen demasiado respeto para que nunca nos creamos autorizados á ello. Referimos un hecho cierto, y sólo debemos añadir que por desgracia nadie está en condiciones de poder hacerse con ese tesoro inaudito, pues aun cuando ~e halla poco menos que á la vista, está demasiado bien enterrado. El descubridor de tamañas riquezas es el profesor Logan Lobley, geólogo inglés tan sensato_co_mo fidedigno, que ha dado á conocer su descubnm1ento en la memoria de la Brilish Association, correspondiente al año pasado, que acaba de publicarse. En cuanto al tesoro, he aquí en qué consiste: Desde hace mucho tiempo es sabido que casi todas las piritas contienen oro; en efecto, de _los desechos de las piritas que se usan en las fábnca~ de ácido sulfúrico se extrae regularmente ~na cantidad de oro no despreciable. Pues bien: la pirita abunda en muchos puntos de la tierra; diseminada en forma de cristalitos se la encuentra en la mayor parte de los esquistos arcillosos y en otras concreciones marinas; entre ellas en el suelo arcilloso de Londres y en las rocas cretáceas de las costas de Inglaterra. Y como es conocido el volumen de estos yacimientos, fácilmente ha podido Lobley calcular la cantidad de pi· rita existente en ellos, llevándole naturalmente este cálculo al conocimiento de la cantidad de oro que tales piritas contienen y cuyo ".alor aleanµ á la enorme cifra antes indicada. · Pero no terminan aquí las noticias notables acerca del oro. Sonstadt, un metalúrgico sueco que reside en Inglaterra y cuyos excelentes trabajos le han conquistado general renombre, ha hecho á fuerza de delicadas investigaciones un descubrimiento mucho más sorprendente que el anterior: el de que el agua de mar contiene oro en disolución. En efecto, en el agua del Atlántico ha encontrado una cantidad del precioso metal, que está en relación ?e un gramo por 20.000 litros, ó sea en una proporción de una vigésima millonés~ma parte del agua. Ahora bien · cubíquese el agua de todos los mares de nuestro pl~neta, calcúlese la cantidad de oro en ella disuelta, aun suponiendo que Sonstadt se haya equivocado en un decimal, es decir, que aquélla contenga diez veces menos de metal que el supuesto, y todo el oro que desde que el mundo es mundo se ha extraído de la tierra sería nada comparado con la cantidad que aquel cálculo daría como resultado. Pero todos estos cálculos serían inútiles y de ningún valor si con ellos no se relacionara una nueva é interesante teoría acerca del origen del oro en la tierra. Hasta ahora se ha creído que el oro es de origen plutónico, y se ha considerado como yacimiento primario del oro la roca primitiva en donde se encuentra diseminado: Lobley se opone á esta teoría y combate á los que sostienen que en el interior de la tierra existe un tesoro aurífero del cual las piedras volcánicas sólo han hecho llegar á nuestras manos una mínima parte. De ser esto cierto, dke, los escombros que arrojan los volcanes deberían contener oro, cosa LA ILUSTRACIÓN A RTISTICA 496 NúMERO que casi nunca acontece. El yacimiento primitivo del o(o, según Lobley, es el mar, en_ cuya agua ~stá este metal disuelto en forma de clóndo; los sedimentos que del mar se separan arrastra? consigo el oro, y dondequiera que en tales sedunentos se forman concreciones metálicas, penetra el oro en éstas. Las venas auríferas que se encuentran en las hendiduras de las rocas plutónicas han penetra~o en ellas por la infiltración de agua de mar en las piedras todavía en estado de ignición, disolviéndose_en la masa ígneolíquida de las rocas las p~rte~ mnobles del a_gua y permaneciendo en ellas indisoluble el prec10so metal. ¿Quién decidirá si esta nueva teoría es la verdadera? Lo único cierto que de todo ello se desprende es: que el oro es uno de los elementos más abuadantes y extendidos, bien que en cantidades tan pequeñas que sólo podemos apropiárnoslo y utilizarlo cuando en virtud de un proceso gradual ha llegado hasta la corteza terrestre. ¡Y decir que vemos á los hombres afanarse y aun cometer actos ilícitos por procurarse un producto natural que en cantidad incalculable les rodea por todos lados! A cada paso nuestros pies pisan el precioso metal; como el rey Midas, envuélvenos el or? líquido cuando nos sumergimos en las aguas marinas, y sin embargo, no podemos apoderarnos ~e él y seguimos consumiéndonos en nuest~o ardiente deseo de poseerlo. (Del Pro111etl1em) EL COFERDÁN DE AMIANTO El coterdán de celulosa empleado en los buques de guerra no ha dado los buenos resultados que se creía: después del paso de un proyectil puede formarse una vía de agua, y si se trata de un obús la celulosa se enciende. M. J. t. Luciani, de Bastia, propietario de unas minas de amianto en Córcega, propone sustituir en los citados buques la celulosa co? el amianto: éste, al parecer, está dotado de tal elasticidad que atravesado por un proyectil ó agujereado por el choque contra el pico de una roca, se cierra SOCIEDAD de Fo1111■to ~tdall1 dtlro, espontáneamente, y al contacto del agua aumenta de volúmen formando una especie de almástiga impermeable: su incombustibilidad ofrece además en esta aplicación grandes ventajas. Pero en cambio presenta el inconveniente del exceso de carga. El peso específico del amianto es de 2 11 á 2'8; es decir, que pesa de 16 á 55 por roo más que la celulosa: para reducir ese exceso y por consiguiente el aumento de calado, se ha pensado en reducir en proporción inversa de los pesos específicos el espesor del cinturón protector. Este espesor reducido ¿sería aún suficiente para que la obturación espontánea conservase su eficacia? La respuesta es dudosa, porque el amianto, menos elástico que la celulosa, parece exigir mayor espesor que ésta en el coferdán, á menos de que el aumento de volumen por el contacto del agua no compense esta deficiencia. Pero hay que tener en cuenta que el amianto en fibra es impenetrable al agua é insoluble en este líquido. De todos modos, merece ser atendida la proposición de M. Luciani por su gran importancia. (De La Nature) JARABE Y PASTA de H. AUBERGIER P1'EIIJO • • 2000 fr. 001 U0'1"0'0.4.lUVK (lago leoboao de Leobuaa) A.probadOII por la Aoaa.ml• de •edlaiJrJa de Parhl• wenadOII en la Co1ecOJ6n 011o1al de 76rmnlu Legal• po, deorefo lllbufferlal da 10 de .llaJ,so de 1854, e u na completa mnoculdad. una eftcacla ~wn•te comprobada en el ca.tClff'O e,mstnHco, lu B,o,tqt1flfl, Ca.tarro,, in11411, ~ . , . . 6 fff'U4dola de la rarranta, han irrangeado al JAllABE 1 PilT.t. di! .t.umama UDa l;lllDIIDI& rama.. • (.hl!'utl ül 10flllllcrj, 111&. U 8" lfu~UI Nálr4II# " la 1...U. ü M'•." -• (» ,4uilli), venta por mayor: COIUJl r C', •· Calle de 8&-Claude. PÁlliB DIPÓIITO D W NDCCIPü.U IIOTIC:.U Jarabe Laroze DE CORTEZAS DE NARANJAS AMARGAS Lu Desde hace mas de 40 años, el Jarabe Laroze se prescribe con éxito por todos los médicos para la curacion de las gastritis, gastraljias, dolor11■ y retortijones de estómago, estreñimientos rebeldes, para facilitar la digestion y para regularizar todas las funciones del estómago y de , ....... - - lu PILDORAS:.DEHAUT Dlt ~ARl8 .ao titubea.a e.a pnrgar,e, cuando lo .aece,iean. No temen el 11co al el causancio, porque, contra lo que sucede c~n Jo, demar purgante,, este no ob!'a bien llino cuando , e,toma con bueno, alimento, 1 bebidas fortificaats,, cual el vino, el cal {I, el U. Cada cual e,coge, para purgarse, la hora 1 I11 comida !JUe mas le convienen, 1evan , a, ocapac1one1. Como el causan c10 que la purge ocasiona queda completamen1'I anulado por el efecto de la bueaa alJmen tacIon empleada, uno ,. decide t4cilmente .i volnr loa intesl.inos. JARA.BE a1Bro:muro de Potasio DE CORTEZAS DE NARANJAS AIARGAS Es el remedio mas eficaz para combatir las enfermedades del coruon, la epilepsia, histéria, migraña, baile de S••Vito, insomnios, convulsiones y tos de los nilios durante la denticion; en una palabra, todu las afecciones nerviosas. Fábrica, Espediciones : J'.-P. LAROZE "empeur ca~o t.H veces ! , rae des Lions-St-Panl, l Paris. 1:,e ll8C8HrJO, Deposito en todu las prlncipaJea Boticas y Drogueriaa PERFUME RIA· ORIZA Perfumeo li•uldo1 6 eolidlllca doa DE L. LEGRAND .. 11, Place de la JHadelei.ne, 11 ~...~· ~ 11/j•·-•· " ~ A-<>º i:,IO° ~~" ~!, 9'.j V ~ .,P ~ '>-e; ~tu * ~"ll'6iq_l-:e,0/' ~ . -, . ~º•l' 0 "'~q, ....~ t 'O CARNE y QUINA ll IJfmealo au repandar, llllido al T6Dloo 11111111181'p1, VINO ARDUO CON QUINA T COK TODOl 1.01 nmamos inrrmnvo, IOLUBLU Da L4 CAME 4'&a.. . 1 •llD&l lOll loe elemen&ol que entran en la com'DOl1clQD de este potente teparador de Ju fl1erAI Tllalea, de este feir&llea■Ctl ..-• eaeele■ela. De un gusto sumamente a,rad&ble, ea 10berano contra la J.,iemfa 1 el J.f/OCQmtento, en las Calentura, 1 C M o ~1 contra III mMf'IM 1 Iu J.fetdanU del B1tomaqo '1 los fntuttno,, Cuando ae traia de d88J)el'lar el apetito, uerurar laa d1gesUonea, reparar las ruerzu, ~ la ungre, entonar el orpntamo 1 precaver la anemia 7 laa eptdemtu provoClldai por loa calore1, no se oonooe Dlda 1upertor al W'l■a de ttaiaa de .&reatl. ,O,, fNI"'• • Paril..,_ea casa dt J. FEW, Farmaceutiro, 10!, Mlt Richelieu, Saceaar dlAlUJUD. U VDDI 1M TODAS US PRINCIP.U.U BoTIQU. ellJ)eclalmente contra las •acrohalu, la ~••• y la Debllldad de temperamento, u! como en todos los casos(l''1l4oa aolore■, Amenorrea,••>, en los cuales ea necesario obrar sobre la sangre, ya sea para devolverla 1u riqueza y abundancia normales, o ya para provocar O re¡ularlzar au curso periódico. 1 ~/A,,?25 Farmaceuttco, en Pal'II, ~Rut Bonaparte, 40 El loduro de hierro impuro Oalterado , , es un medicamento infiel é 1,rrltan te. Como prueba de ¡mreza y de autenticidad de · las verdaderas P Udora3 de B l.anea rd, exigir nuestro aello de pi at a reactiva, nuest-ra fi rma puest.a al pié de una etiqueta v■rde y el Sello de garantta de la Unión de loa Fabricantes para la represión rte la falSl• 11.caclón. NB EXIJASE •i: ar':' AROUD 0 en Ca,a de JAIME FORTEZA 4. Escudiller1. Bar celona Participando de Ju propiedades del Iodo J del Hierro, estas Plldotaa ae emplean - - - - - - - - -- - - - - - - -- -- -- -- - - - - Enfermedadesd,1 Pecho 1·,SB HALLAN BN TODAS LAS F ARMACIAS Jarabe Pectoral DE P. LAMOUROUX •Soberano remedio para ripida cura• don de la■ .Afeooionea del pecho, Catarroe,Mal de garganta, Bronquitis. l\eafriadoa, l\omadisoa, de los l\eumatiamoa, Dolores, Lumbago•, etc., SO años del mejor éxito atestiguan la eficacia de este poderoso derivativo recomendado por los primeros médicos de Paria. D1pdslto ,n tollas ta, Farmae1a1 Ante,, Farmaodutlco 65, Calle Vauvtuten, GRANOOELI NO TARIN F~i~f:01~\ ESTREAIMIENTOS, CÓLICOS. - La caja: lfr. 80, Pul■, El Jarabe de Pierre Lamouroux e, el Pectoral por excelencia como edulcoran~ <Ú las ti.lanas, á la, cualdl comunica &U gusto agradabl, y ,us propiedade, calma11te1. t .,,,,, ..,_,..,, _,_ (Gaceta dt In Ho1plt1le1) r11. • ., ,.,,. u,.,,...., 1 .,. 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CAS, LElffEIAS, TEZ ASOL 8ARPULUDOB, TEZ BARROS ARRUGAS PRECOCES EFLOREICE!ICIAS ROJECES ~.JARAl~.~~JJf!q§,111~9.!t.18.IJ!l~ CHASSAING lll•DIOKIITIVO Praortto deede 25 añoe Contri IIS AfFECCIONES de las Ylas Olgestlm PARIB, e, Arenu, ~lotorla, e, PAR/8 El .r.ARABE DE BRIANTrecomendallo desde su -:,rtnclplo por los profesores Laiinneo, Thénard, Gueraant, etc.; na recibido la oonsagraclon del tiempo: en el año i829 obtuvo e1 prlvtleglo de lnvenctón. VERDADERO CONFITE PECTORAL, con base de goma y de ababoles, conviene sobre todo a 1as personas e1e11cae1as, como mUJeres y niños. su gusto excelente no perjudica en modo alguno á su eficacia l. contra 108 RESFRIADOS y todas las lll'LUUCIONES del PECHO Y ele 108 IITESTIIOS. ...1 T D TODJ.I LA■ l'lll•OIP.u.JII l'illüGlü • ENFERMJDADES . ESTOMAGO PASTILLAS y POLVOS CLORÓSIS. - ANÉMIA. - LINFATISMO El Proto-Ioduro d• Hierro es el reparador d, la sangre, el fortiflcante y el microbicida por ezcelencia. 11 Jarabe y lu Grajeas coa proto-loduro •ellerro deF. Gille, no podria,. ,.,. demaruulo r•d4clo• ,,. ra:o,, qulmka, df ,u inaU,rabtlid4d ~ el• ,,. •olubilidad comta,.lu. ~ llltlADESdeJEBro,r. i-+.\~ --tt- r,i,, ,u,.."""'"' Pepsina Boudault DEPÓSITO GENERAL: 45. (Oactla d • lo, Ho1pilalt1). Rue Vauvllllers. PARIS. D:pilsito en todu las J&rmacias. PATERSON .,_ _ .1~t~lSlltlTBO 7 ll.lGNISIA _ _ , , . eoatra Iu ~ da1 ll■t6· mago, Falta ele Apetito, DigeaUODN labo1 T6mttoe,l:nic$ol.J' ~Uooe. NgUlarlun &aa l'anoion• u1 l:ai6aíago 1 ele loe IIIIN\llloe. lrlllr • ti r•Mt1 1,wt dt l . ,ArAIIO. rt-, ~ I>ETBAK,F~Uoo ea PAJID !probada por la !CADEII! DE IEDICl1" PREMIO DEL INSTITUTO AL O' CORVISART, EH 1856 CARNE HIERRO y QUINA lltdallu •• lu Expo1lclont1 loteroaclooalt1 de PU.IS - LTOI - TIEIU • PKILADELPIIU - P!RIS 11.AlimeDto mu co•le llllido a los 'l'óllicoa mu reparadores. U UfUl COR IL ••TO• j11ro lll' U9 VINO FERRUGINOSO ARDUO 1867 187i 18;3 ¡g¡a 18i8 ,_ DISPEPSIAS CASTRIT18 - OASTRALOIAS OIOE&TION LENTAS Y PENOSAS FALTA DE APETITO '1 OT&OI DHOkDHII l>I U ZUG&ITIOW BUO LA FORl(A DE ELIXIR. , de PEPSINA BOUDAULT VINO · · de PEPSINA BOUDAULT POLVOS. de PEPSINA BOUDAULT PWS, Pharmacle COLLAS, a, rae Daaplile r m 1a, ,,.-foctpar., 'ª"'""""''· T CO!f TODOS LOS PI.DICIPIOS ICUTBITIVOS DB U ClARNE ti.am, mEaa•.,. •IJIIIAI Dles añoa de exito continuado y las aflrmaclonea de toéiu la& emlnenclaa mMICII preubaD que esta aaocl&clon de la (lanae, el Diern y la . .la& conaUtUYe el rel)arador II1ll enel'Kico que se conoce para curar : ll Clorlúü, la .lfltmlll, la& Jlm,tl'll4CCOtUI tlolot'Olal, el Jlmpollrectmffflto y la .Alttrac1on 4e la Sangre, el las .Afecd«IU esCf'o/WOIIII Y escor&ut~, etc. &l Wi■• Pel'l'llst■•.. de ea, en efecto, el único que reune todo lo que entona y fortalece loa organos, regulariza coordena y aument& considerablemente lu tuerzas 6 lntunde a la l&ll'1'0 empobredda y descolorid.a : el YIQor, la Coloracloft y la .B,ur(lla o1tiu. RIJ(J1'""""'' Ar••• .Por IIO)'or,a Paria, en wa de J. FERRÉ, farmat.entico, 10!, rae Richelieu, Sncesar 4e AROUD, ,_ p VKl(DII BN TOD.lll L.lS PB.UICIP.LLBS BOTlC.U EXIJASE e1i:~ ARDUO 1 G~RGANTA VOZ y BOCA PASTILLAS• DETHIN . ._■-dada■ ea11ra l• lhl• te lahl'fula, lllnbaolon.• u 1a • - . 1■a-ao1- .. 1a .-ntlliNN ui lhroarto, 1r1- --.meo• 1aa&o11.JU __._.. el Tüaw, J ■-NiallÍlflt, i 111 111n ftlllDIC&J)01'E8 ~ O a , nor.aom .,. GAJCToii9 ~" laellilll 1a ■-1oioD. lle la ,--.-Paat: ti b.ua. · IIIIIW • 11 ,.,.,,. • ,.,.,,.. &dh. DZTIU.Jf, r-.onueo n . pAJUi· deatroye buta Ju RAIC1!8 el Vl!LLO del rostro de lu damas (Barba, 111,ote, et<.), 11J1 • nin~o peligro para el cutiJ. SO Aiioa de il:a:tto, ymlllarea de te1Umonlo1 praaliwl la eOu~ • de esla preparadon. (Se .ende ea nJu, para b barba, y en 1/2 oaJu para et blgott Usero). Pan 101 brllOI, empléese el PI.LJ J'UllB. .DUSSER, t , rue J ••J,,Rou■■eau, Parta. PATE EPILATOIRE DUSSER Quedan reservados los derechos de propiedad artlstica y literaria bu•, DI MONTANU y Su.tÓJf � Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource La Ilustración Artística Description An account of the resource Semanario de literatura, artes y ciencias publicado en Barcelona, España por Montaner y Simón. Redactado por Alarcón, Alás, Barbieri, Barrera, Benot, Brú, Castelar, Echegaray y otros. Contiene ilustraciones, grabados y dibujos. Text A resource consisting primarily of words for reading. Examples include books, letters, dissertations, poems, newspapers, articles, archives of mailing lists. Note that facsimiles or images of texts are still of the genre Text. Título Uniforme La Ilustración Artística Año de publicación El año cuando se publico 1891 Año Año de la revista (Año 1, Año 2) No es es año de publicación. 10 Tomo Tomo al que pertenece 10 Número Número de la revista 496 Mes de publicación Mes cuando se publicó Junio Día Día del mes de la publicación 29 Relación OPAC https://www.codice.uanl.mx/RegistroBibliografico/InformacionBibliografica?from=BusquedaBasica&bibId=1753927&biblioteca=0&fb=&fm=&isbn= Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource La Ilustración Artística, 1891, Año 10, Tomo 10, No 496, Junio 29 Accrual Periodicity The frequency with which items are added to a collection. Semanal Subject The topic of the resource Literatura Arte Ciencias Barcelona (España) España Publicaciones periódicas Description An account of the resource Semanario de literatura, artes y ciencias publicado en Barcelona, España por Montaner y Simón. Redactado por Alarcón, Alás, Barbieri, Barrera, Benot, Brú, Castelar, Echegaray y otros. Contiene ilustraciones, grabados y dibujos. Publisher An entity responsible for making the resource available Montaner y Simon, Editores Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource 1891-06-29 Type The nature or genre of the resource Revista Format The file format, physical medium, or dimensions of the resource text/pdf Identifier An unambiguous reference to the resource within a given context 2011664 Source A related resource from which the described resource is derived Fondo Pérez Maldonado Language A language of the resource spa Coverage The spatial or temporal topic of the resource, the spatial applicability of the resource, or the jurisdiction under which the resource is relevant Barcelona, España Rights Holder A person or organization owning or managing rights over the resource. Universidad Autónoma de Nuevo León Access Rights Information about who can access the resource or an indication of its security status. 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