https://hemerotecadigital.uanl.mx/files/original/317/17890/INTERFOLIA._2002._No._20._0002015960ocr.pdf 0fae14e401c81de24505ceb54adbd6ce PDF Text Text �Portada Índice FONDO Breves de Interfolia L_ UNIVERSITARIO 3 Manuel U_ ribe Muñiz, Pionero en cursos de Bibliotecología 4 El miedo del desarraigo L_ _ l 7 El coleccior sta: Por qué ya no colecciono sonrisas--~ Título: Mexique et Guatemala Autor: M. de Larenaudiere Fecha de publicación: 1843 Origen: París, Francia. i 1 9 Hablando de Cine 1 [_ ____ 11 Adquisiciones recientes -1 14 Directorio Dr. Luis Galán Wong rector lng. José Antonio González Treviño secretario general Lic. Cynthia Dávila Longoria directora Félix Ramos Gamiño edición Sara Torres diseño Laura Estévez Rosario Banda Luis Alberto Gamboa Gutiérrez Criselda M. Reta Montemayor Teresa Laura Ortiz Cruz Gabriel Aceves Hernández Romualda Guadalupe de la Cruz Rodríguez colaboradores Título: Historia del la Conquista de México, Población y Progíesos de la América Septentrional Autor: Don Antonio de Salís Fecha de publicación: 1783 Origen: España. Título: Historia de la Conquete du Mexique Autor: Traducido al español por Don Antaine de Solís Fecha de publicación: 1641 Origen: París, Francia. Los libros que se encuentran en esta portada pertenecen al fondo de Historia de la Capilla Alfonsina de la UAN.L. Interfolia es una publicación bimestral editada por Capilla Alfonsina Biblioteca Universitaria de la UAN.L; ubicada en San Nicolás de los Garza, Nuevo León, México, C.P. 66450 Apartado Postal No. 19 "F", teléfono O181-83-29-40-l 5, fax O181-83-29-40-45. Se recibe colaboraciones sujetas a revisión. Está autorizada la reproducción de los contenidos, citando la fuente. Lo textos firmados son responsabilidad del autor. Distribución gratuita. E-m@il: interfolia@hotmail.com �DE 1NTER.FOLIA El Fondo Carlos Pérez Maldonado, donación de la Fundación Cívica Cultural Vi/lacero E n el propósito de bri~dar un servicio de más cahdad a sus usuarios, particularmente a la comunidad universitaria, a la cual se debe, la Capilla Alfonsina es actualmente objeto de remodelación y adecuación en varias de sus áreas. Al apoyo de las autoridades de la Máxima Casa de Estudios para la realización de estos trabajos, se suma el de algunas instituciones del sector privado, como es el caso de la Fundación Cívica Cultural Villacero, dirigida por Julio César Villarreal Guajardo. Uno de los más importantes apoyos de esta fundación cultural consistió en la donación a la Capilla Alfonsina del acervo bibliográfico que perteneció a don Carlos Pérez Maldonado, y que actualmente se ubica en la Sala de Historia. Este acervo bibliográfico, constituido por más de tres enero-febrero 2002/no. 20 mil volúmenes y un número mayor de fascículos, correspondientes en más del 80 por ciento a publicaciones realizadas entre los años 1920 y 1950, constituye el ya denominado Fondo Pérez Maldonado. Sus libros y documentos se han convertido en importante fondo de consulta para estudiantes universitarios y para investigadores, pues entre los autores que reúne figuran nombres como los de Xavier Mendirichaga, José Fuentes Mares, Nemesio García Naranjo, Aureliano Tapia Méndez, Israel Cavazos Garza, José P. Saldaña, Agustín Basave Fernández del Valle, Alfonso Junco, Vito Alessio Robles, Héctor González, Hermene gildo Dávila, Eugenio del Hoyo, Roberto Sada, Celso Garza Guajardo y el mismo Pérez Maldonado, entre otros. General y, desde iuego, el Fondo Alfonso Reyes. SALA PARA INVIDENTES Entre las adecuaciones que actualmente se llevan a cabo en la Capilla Alfonsina Biblioteca Universitaria, se encuentra la creación de la Sala para Invidentes, próxima a ser inaugurada. Para brindar la atención requerida a los usuarios, esta sala quedará bajo la responsabilidad de por lo menos un maestro y un estudiante invidentes. Contará asimismo con el equipo requerido para usuarios con esta discapacidad. El Rector de la UANL, doctor Luis J. Galán Wong, dio su autorización para la creación de esta sala, y dispuso el apoyo Al lado de este importante necesario en lo referente a acervo, figuran otros que tam- mobiliario y equipo. bién son consultados con frecuencia por estudiantes e in- Pero también algunas instituvestigadores, de dentro y fue- ciones particulares han dado ra de la Universidad Autóno- su apoyo, como es el caso, ma de Nuevo León: Fernan- nuevamente, de la Fundación do Díaz Ramírez, Historia, Cívica Cultural Villacero, que Nuevo León, Universitario, donó una impresora Braille de Ricardo Covarrubias, la Heme- lnterpunto Index 4x4, de 17 roteca Histórica, el Fondo pulgadas. ��investigación. Dicho estudio ·fue enviado a diferentes colegas mexicanos y de otros países sudamericanos, de quienes ha recibido elogiosas respuestas y críticas constructivas. caso, la cual puede constituir, al menos, una evidencia más para decidir sobre la conveniencia del empleo de los métodos y las técnicas de trabajo aquí empleados, o sobre la utilidad de otros". Este documento, titulado: Y tenía como objeto satisfa"Las bibliotecas de la Univer- cer los siguientes propósitos: sidad de Nuevo León, estudio de recursos y necesida- 1.Proporcionar información des, bases para un proyecto sobre los recursos con que de reforma", tenía "los si- cuenta la Universidad en maguientes propósitos: teria de bibliotecas. 2.Evaluar dichos recursos, en 1.lnformar sobre el estado de función de las necesidades de nuestras bibliotecas. la población estudiantil uni2.Exponer el criterio del de- versitaria. partamento, en relación con 3.Proponer las reformas nela evaluación de nuestras ne- cesarias para el desarrollo cesidades y recursos, así bibliotécnico de la Universicomo en función de nuestras dad". proposiciones de reforma. 3.Establecer y mantener el Este documento fue aprobacontacto del departamento do por el H. Consejo Univercon las personas susceptibles sitario y, lo más importante, de ofrecer su colaboración, concientizó sobre la lamenmediante datos e ideas, para table situación de nuestras la corrección de este estudio bibliotecas, ya que hasta eny la formulación de un plan tonces se tuvo pleno convenconsecuente. cimiento de que éstas "eran 4.Hacer partícipe de los resul- lugares de castigo para ciertados de este estudio a toda tas personas no afectas a la persona interesada en el dirección. No había interés, y desarrollo y usufructo de las ni siquiera exceptuando al funciones de docencia, inves- TEC, se tenía idea de lo que tigación, extensión y difusión, e ra una biblioteca mode rna. encomendadas a la Universi- No se sabía que había una dad. carrera para administrar una 5.Contribuir al análisis de los biblioteca" . recursos, la evaluación de las necesidades, y las proposicio- La acción concreta para el nes de refor.ma de objetos de desarrollo bibliotécnico de la estudio similares al nuestro, universidad fue la elaboración mediante el ofrecimiento de de l Proyecto de Capacitación la memoria del estudio de un de l Personal. En este sentí- do, se discutía la necesidad de capacitar con cursos técnicos o a un nivel más formal, como la licenciatura o la maestría. Por medio de correo electrónico del 11 de diciembre de 1998, Garza Mercado expresaba: "Yo era partidario de las maestrías y licenciaturas en bibliotecología, pero tenía muchas reservas sobre los cursos de capacitación. Colaboré con los que organizó Manuel Uribe, porque él me convenció de la seriedad del proyecto (...) Sigo pensando que si se dan cursos de capacitación donde no existen programas formales de enseñanza, se complica la resolución del problema de la formación y el desarrollo profesional a largo plazo". Por lo tanto, se llegó a la conclusión de capacitar técnicamente al personal que laboraba en las diversas bibliotecas de la Universidad. A los dirigentes de éstas se les desarrollaría a nivel formal; es decir, con licenciatura, maestría o incluso el doctorado. Uribe Muñiz señaló que eso era posible, y lo confirmó al señalar que Garza Mercado era muy idealista, ante lo cual, la decisión final fue que la capacitación técnica sería para el personal que ya laboraba en las bibliotecas, y de estos mismos, capacitados técnicamente, se seleccionaría el personal que dirigiría esas mismas instituciones. en ero-febrero 2002/no. 20 EL MIEDO DEL DESARRAIGO Tenerífe, primavera, 2001 Por Laura ESTÉVEZ Madrid, España A quella noche, otra vez se me venía e ncima el mundo, como si los pilares que había levantado durante la anterior jornada se hubieran deshecho con el primer soplo de realidad. Una sensación de fina angustia se paseaba de un lado al otro de mi pecho, y sobre los párpados podía sentir el peso de la lejanía. Estando con los otros, la mirada se me perdía entre las mil vaguedades de un estado de ánimo difícil de describir. Era de nuevo aquella sensación de andar entre brumas. Esa nebulosa sensorial que había sentido otras mil veces, había vuelto antes, durante y después de mi último viaje. Era el color del desarraigo, desarraigo falso y mimoso el enero-febrero 2002/no. 20 mío, que siempre precisa de la vuelta a una supuesta casa para ratificarse todo después con la huida furtiva hacia no sé bien dónde. Esta vez las sensaciones, los pensamientos, eran más insoportables, pero jamás lo suficiente como para que de ellos naciera la determinación. No sé cuál de mis rebeldes instintos me hacía pensar que aquel era el inicio de otra partida que tarde o temprano acabaría ocurriendo. Mi último viaje me había arrastrado hasta una ciudad en el continente vecino o hermano, como lo llaman algunos, y, otra vez, más que lugares y personas, canciones, sabores o vocablos, yo sentía que había descubierto sensaciones. En esta ocasión, fue el miedo lo que me traje en la maleta, pero no un miedo cualquiera, sino un miedo recién descubierto: el del desarraigo y el vacío, el del abandono de uno mismo hacia lo que, de tanto pensarlo, se dio por imposible al ser incapaz de comprenderlo. Había pasado esta vez tres meses lejos de mi casa y de los míos, y si había vuelto no era exactamente por ellos, sino porque, por primera vez, me había agobiado ante el temor de estar realmente sola en un lugar que no era el mío. La �y por todas las vidas. Sin embargo, aquella noche la muerte me visitaba a mí y hasta salía del sueño para tragarse de una sola vez todo el aire que para mí había en aquel cuarto de alquiler. Me silbaba el pecho y de nada sirvió toda el agua que había en la jarra. Después de tomarla, mi len. gua seguía igual de áspera, igual de angosto mi pecho y de inexistente el aire. nueva sensación se fue fra- me pareció que me hablaban guando con el paso de los de la muerte... días y se agudizó con la llegada de una inesperada ola Luego vino el miedo, cuando de calor en mitad del mes ·de me tumbé sobre la cama agomayo. El agobio y la inactivi- tada de dar vueltas y andar a dad sobrepasaron los límites tientas; miedo a quedarme imaginados y, una madruga- dormida, a que de repente da, el pecho se me cerró en viniera aquella presencia de sueños como un colegio en la que hablaban las voces. Semana Santa. Al despertar- Noches atrás, había soñado me, sentí que de verdad no con ella y me había despertenía aire y que mi sueño era tado con la lengua adherida real; me asfixiaba, me falta- al paladar y la blusa del pijaba oxígeno al respirar. Aque- ma estrujada como lla no era mi cama, ni las aprisionándome el cuello. manchas del techo mis man- Había soñado que alguien chas. Me levanté y anduve sin moría, así, sin prólogos ni cerumbo por la habitación. Em- remonias; alguien moría y topezaba a clarear, y las prime- caban los lloros, las ausenras luces proyectaban som- cias, los reclamos por lo que bras indiferentes a mi alrede- ni se dijo ni se hizo a tiemdor. Y aquel silencio, un si- po. lencio con ecos vespertinos que tampoco me eran fami- De repente, había empezado liares y que por un momento a temer por la vida de todos 8~ Pasaron horas, no sé cuántas, hasta que hubo luz suficiente y pude, por fin, definir caprichosamente las formas del techo, mientras ahuyentaba el sueño y albergaba el miedo. Poco a poco le fui haciendo un hueco entre mis angustias, en algún lugarcito entre el estó. mago y el pecho, para que, agazapado, se medio durmiese y dejara de robarme el aire, de arrancarme lágrimas y pensamientos feos. Había venido para quedarse aquel miedo, con su soledad enfermiza, con su paso tuerto que tararea siempre el «quiero y no puedo». Aquel miedo me había elegido para temerle a la muerte, al fracaso, al tiempo, a la soledad, al desierto. . . Y quería quedarse, sin pedirme acceso, sin contar con nadie, sin preguntar nada, ni importarle dónde. Será que aquel miedo lo sabía todo, nos vigila a todos y me encontró muy sola. enero-febrero 2002/ no. 20 ALFONSO REYES A VUELA PLUMA El coleccionista: Por Qué ya no colecciono sonrisas? E DEJADO de coleccionar sonrisas-a que antes fui tan aficionado- porque la experiencia del trato humano al fin enseña que se abusa más de la sonrisa que de la risa. Es más difícil fingir una risa que una sonrisa. y los hombres suelen usar de la sonrisa como ripio social, para llenar todos los huecos de la conversación, o suplir las frases rituales del saludo, la despedida, el agradecimiento, la enhorabuena y demás mecánica de la cortesía. «Yo mismo que, a fuera de especialista, he procurado en lo posible que mi sonrisa tenga siempre un contenido sustancioso y real, me sorprendí hace pocos meses dando un pésame con una sonrisa: una sonrisa externa, obligada, inconsciente, disciplinaría, muerta. Desde enton- H 1 1 enero-febrero 2002/ no. 20 ces desconfío mucho de las sonrisas. «Las sonrisas sólo me interesan ya cuando vienen a ser, como alguna otra vez lo he dicho, el fulgor de un pensamiento solitario; de un pensamiento que tiene henchida del toda la conciencia, y se va escapando, manando, en breves vibraciones faciales. Entonces las sonrisas tienen el valor de una confesión, y hay que recogerlas con el ánimo tembloroso y codicioso. Pero, adquirido el hábito de distinguir estas sonrisas de las otras -de las sonrisas muertas-, ya no hay que preocuparse más; hay que pasar de largo. Dios escoge a los suyos: las buenas sonrisas se coleccionan solas. Por eso he dejado de coleccionar sonrisas desde hace algunos meses. «Además, hay ya muchos aficionados; el mercado ha perdido su virginidad encantadora de antaño; entre la viciosa oferta y la excesiva demanda, los valores justos han desaparecido. Cualquiera mujer vende a precios fabulosos una sonrisa embustera, recién fabricada, pretendiendo que es una sonrisa Luis XIV o una sonrisa Directorio. cuño oficial; las hay hechas por la noche en casa, de tapadillo, que no se pagarían con nada. Pero es que al verdadero coleccionador le puede gustar el artículo falsificado, a condición de que se lo propongan franca y expresamente corno artículo falsificado. Yo tenía por ahí, arrumbadas en mi colección, dos o tres sonrisas completamente artificiales, hechizas, por las cuales he pagado varios años de adoración rendida. Pienso, entre los demás despojos de mi tesoro, legarlas a mis amigos para experiencia. «Hay, sobre todo, algo que me inquieta: he dado en pensar que la sonrisa es una risa sin entrañas, una risa insalubre, sin eficacia vital; una risa que se ha vuelto loca y ha olvidado su propósito a medio camino, como flecha que se pierde en el aire. He dado en pensar que la sonrisa es una risa marchita, que ha crecido falta de luz y aire -planta blanquecina y sin sol-, anérn ica, raquítica, con unas piemecitas flacas y un cuerpo jorobadito; que la sonrisa es una risa de mal humor; una risa a la que tuercen el pescuezo a última hora: una 'catarsis' mancada, «Y no es que las falsificaciones un desahogo que se arrepiente. carezcan necesariamente de valor, no. Hay, por ejemplo, sonri- «Yo sé bien, en mi fuero interno, sas 'sevillanas: que valen por sí que todas éstas son malas ideas. mismas mucho más que las de Antes, en mi mejor época, aun~9 �que tales ideas me asaltaran, no me inquietaban ni hacían mella. Las tenía yo descontadas de antemano. Lo que me importaba era llegar a las almas colgado del hilo de araña de una sonrisa, como el amante que trepa hasta el balcón por las trenzas de oro de Ruiponche. «Entonces solía yo perseguir con dolor la entrevista imagen de una Gioconda callejera, y era mi oración favorita aquella página de Pater dedicada a desáfrar los mil y un sentidos del lienzo de Leonardo, de aquella insondable sonrisa, 'siempre adornada con un toque siniestro: perseguida siempre en múltiples tanteos juveniles en tomo a los trazos del Verrocchio, que un día se deja aprisionar, adormecida al halago de las flautas de los bufones, como una paloma viva que cae, poco a poco, bajo el hipnotismo de la serpiente. (Es más antigua que las rocas que la circundan; como el vampiro, ha muerto ya muchas veces y ha arrebatado su secreto a la tumba; y ha buceado en mares profundos, de donde trajo esa luz mortecina en que aparece bañada; y ha traficado en telas extrañas con los mercaderes de Oriente; y fue, como Leda, madre de la Elena de Troya y, JO~ como Santa Ana, fue madre de María; y todo esto no significa más para ella que el rumor de aquellas liras y flautas que la hacían sonreír, ni vive ya todo ello sino en la delicada insistencia con que ha logrado modelar sus rasgos mudables y teñir sus párpados y sus manos. ..) «...Pero imaginad lo que sería una Mona Lisa exagerada, por la fatiga, en bruja ganchuda y rugosa: pues algo semejante ha venido a ser el misterio de la sonrisa para el coleccionador hastiado. y cuando se llena uno de malas ideas, hay que cambiar de ambiente, de oficio. He dejado de coleccionar sonrisas, en busca de algo más serio, más directo, más cristalino.» 2. AHORA COLECCIONO MIRADAS Ahora colecciono miradas. Los ojos son unas ventanas por donde entra y sale la conciencia a toda hora. Hay conciencias de gusto amargo, y otras de gusto dulce. Las hay cálidas, las hay gélidas. Las hay que tienen el frío cariñoso de la primavera, o el calor discreto del nido. Todo eso se gusta por los ojos. Ese abandono de los ojos -ese «impudor», exageraba Longino-, nos cura un poco, nos revive un poco a los que estamos hastiados de descifrar sonrisas. Esa tremenda confesión de los ojos ha logrado al fin devolverme las emociones que me embotó el abuso de las sonrisas. Una mirada me sumerge en suaves de- lirios: «siembra mi corazon de estrellas». Y, a poco de interrogarlas, no hay mirada que no responda: todas se entregan. «Y voy, bajo los árboles de la primavera, corno un Don Juan de las miradas, sorprendiendo, robando fuegos rojos, azules, fuegos castaños, fuegos grises. Las hay que convidan con la serenidad zarca de Atenea, y las hay que arrastran a la negra meditación del búho. Yéstas y las otras se me antojan: se me antojan imperiosamente como al sediento el vino. «Cuando veo venir unos ojos abiertos ( no todos los ojos abiertos están abiertos), de esos que van -sin saberlo- derramando el contenido secreto, hay algo que se estremece en mí: algo corno un escozor de quemadura que quiere ser quemada otra vez. En este delicioso rebusco del dolor, «Quiero que me quemen esos ojos!», digo al . pasar, y soy tan desdichado cuando pasan de largo, corno Dante con su Beatriz, junto al puente aquel donde ella no quiso devolverle el saludo. «Cuando yo muera y los médicos me abran el cuerpo para sacarme el alma, la van a encontrar llena de quemaduras del color de todos los ojos de las mujeres; si ya no es que encuentran un miserable puñado de cenizas: i toda se me habrá consumido en esta posesión imposible de las miradas, tonel sin fondo a los deseos! Oh, dadme, dadme la mirada que fija y clava, la mirada que sacia como el vaso plenamente apurado! « 1 El suicida, Obras Completas, 111. en ero-febrero 2002/no. 20 HABLAN DO DE CINE ... Por Gabriel Aceves HERNÁNDEZ E l cine guarda una estre-s cha relación con la literatura, en especial con la novela y el teatro. Con la novela comparte nexos muy estrechos; uno y otra pueden contar historias largas, con sus tiempos, y desde la perspectiva de un narrador. Con el teatro comparte la fuerza expresiva que podemos disfrutar con nuestra vista, como arte pictórico, pero en movimiento. Con la música guarda un nexo indiscutible . desde los orígenes del cine, ya que es elemento importante de su expresividad; comparten en gran medida su concepto de tiempo, ritmo y armonía.' Siendo considerado el cine como un medio de expresión de gran aceptación en la sociedad, a través de la historia se han creado premios para el reconocimiento del séptimo arte. Tal es el caso de la Academy of Motion Picture enero-febrero 2002/no. 20 Arts and Science que distribuye todos los años, desde 1928, premios a los mejores realizadores, actores, operadores, músicos, escenógrafos, etc.2 Con el tiempo, tomó el título inconfundible de pre m i os áscar, los más las 24 actuales) fueron premiadas el primer año: mejor película, mejor actriz, mejor actor, mejor dirección (comedia y drama), mejor guión (original, adaptación y título), mejor fotografía, un equivalente a mejores efectos especiales, mejor direc~ ción artística y dos pre~ mios especiales. La primera película que obtuvo el ► galardón de la .,_ Academia, fue Wings (Alas), de 4,... Wellman, una película bélica cuyas escenas de aviación impresionaron al público. Los premios al mejor actor y mec o - jor actriz fueron para Emil nocidos Jannings y Janet Gaynor. Los y reconacidos en galardones especiales fueron el mundo de la cinematogra- para la Warner Bros, por profía. ducir la primera película sonora; y para Charles Chaplin, La primera ceremonia de los por interpretar, dirigir y escripremios Óscar, instituidos en bir El Circo. En 1934 se innuestro vecino país, se cele- trodujeron nuevas categorías bró el 16 de mayo de 1929 como mejor banda sonora o en el Hollywood Roosevelt mejor canción y, dos años Hotel. Sólo 15 categorías (de después, los premios para los y T~II �El último emperador con 9 óscares es la gran triunfadora de los '80; le siguen Gandhi y Amadeus con 8. Por el contrario, El color púrpura con 11 nominaciones ·y ningún áscar, empata con Paso decisivo como las grandes perdedoras de toda la historia. mejores actores secundarios. Desde entonces se han ido premiando nuevas categorías, a medida que la industria y la tecnología han ido avanzando, como las categorías de efectos especiales, sonido, etc. En total, hoy son 24 los premios. aquí a la eternidad con 8, son otras triunfadoras. Entre las perdedoras, Quo Vadis y Vidas borrascosas tuvieron 9 nominaciones y ningún premio. Eva al desnudo con 14 nominaciones, se convierte en la más nominada de la historia. En los años 30 destaca lo que West side story con 11 el viento se llevó, ganadora óscares (uno de ellos honoríde 9 óscares. Cabe destacar fico) es la más premiada en también Sucedió una noche, la década de los 60; le siguen ganadora de los cinco óscares My fair lady con 8 y lawrence de Arabía con 7. pñncipales. En los 70, Cabaret con 8 óscares, Patton, El golpe y La década de los 40: los me- jores años de nuestra vida, la guerra de las galaxias con 8 óscares, y Siguiendo mi con 7, son las más premiacamino, con 7, son las gran- das. Alguien voló sobre el des tñunfadoras. Por contra, la nido del cuco es la segunloba, con 9 nominaciones y da película en ganar los cinco óscares principales. Paso ningún premio. Ben-Hur, con 11 premios, es decisivo con 11 nominaciosin duda la gran triunfadora nes y ningún premio, la made los años 50. Gigí con 9 y yor perdedora de los óscares, la ley del silencio y De hasta ese momento. 12 í ~ En la década de los 90, Títanic con 11 óscares, de 14 nominaciones, se convierte en la película más nominada y premiada de la historia. Destaca también Shakespeare in /ove con 13 nominaciones y 7 estatuillas, y El paciente inglés con 9 óscares. El silencio de los corderos se convierte en la tercera película en ganar los cinco óscares principales. Ben-Hur ha sido durante mucho tiempo la película que más estatuillas ha conseguido en una ceremonia de los áscar. Este clásico vio cómo en 1997 la trágica historia del hundimiento del Titaníccontada por James Cameron, se hizo con el mismo número de estatuillas, por lo que ambas encabezan la lista de las más premiadas. En el ciclo de obras literarias llevadas a la pantalla, hemos tenido la oportunidad de ver algunas de estas películas; tal es el caso de Ben-Hur y la lista de Schlinder, las cuales han tenido gran aceptación. Ypor disfrutar dentro de este ciclo de cine de Capilla Alfonsina: West side story, en ero-febrero 2002/no. 20 De aquí a la eternidad, Shakespeare in love y lo que el viento se llevó, las cuales fueron también adaptadas de obras literarias, premiadas por la Academia en los Estados Unidos y sin duda por nosotros como espectadores. PELÍCULAS MÁS PREMIADAS La riqueza del cine, su magia, le permiten ser técnica, mercancía, sueño, conciencia social, placer, enajenación... y más. Como arte nos muestra lo mejor de nosotros mismos.3 BenHur My fair lady (1964) Cabaret (1972) Gandhi (1982) Amadeus ( 1984) 1111111111 10 óscares West side story (1961) 111111111 9 Óscares lo que el viento se llevó (1939) Gigi (1958) 1111111 Titanic 11 Óscares Ben Hur (1959) Títanic ( 1997) El último emperador ( 1987) El paciente inglés ( 1996) 7 Óscares Siguiendo mi cammo (1944) los mejores años de nuestra vida (1946) El puente sobre el río Kwai (1957) lawrence de Arabia (1962) Patton (1970) la guerra de las galaxias 11111111 (1977) Memorias de África (1985) Bailando con lobos (1990) la lista de Schlinder (1993) Shakespeare 1n love 8 Óscares De aquí a la eternidad (1953) La ley del silencio (1954) Bailando con lobos (1998) ' García Tsao, Leonardo. ~ c ercarse au;ine. México, Consejo Nacional para la Cultura y las Artes, 1989. P.11 Sadoul, Georges. Histoña del áne des_g_e_~. 15 ed. México, Siglo XXI, 1996, p. 199. ' García Tsao Ob. Cit. 13 2 enero-febrero 2002/no. 20 ~ 13 �Aoou ISICION ES RECIENTES ¡ 1978 Lista de Cd Rom existentes en la Capilla Alfonsina Colima, Col.: Universidad de Colima. Centro Nacional Editor de Discos Compactos, 1998. Colima. Centro Nacional. Editor de Discos Compactos, el 995. Enciclopedia temática Computerseled: the u/timate multimedia Lafer. Estado de technology resource. New México: Reymo, [s.a.]. Adobe Photoshop 5.0: curso York: lnformation Access completo en un libro. Méxi- Company, el 997. co: Prentice-Hall Hispanoamericana, c1999. Encyclopedía of chemical technology. 4th. ed. Mountain Curso de Excel: (programa View, Ca. John Wiley & Sons, para computadora). México: c1995. AutoCAD 14: plataformas Funny Lite, el 997. Wíndows 95, Windows NT. México: New Riders Pub : Encyclopaedía Brítannica CD Prentice Hall, c1998. 99: knowledge far the ínformation age. Multimedia Banca d'lta/ía. 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ERL compliant) CD-ROM versión 2.0 para PC Bronx, N.Y. H. W. Wilson, 1984-1998. ¡«)'20l tt6~11 Colima, Col. Cámara de Diputados: Universidad de Colima. Centro Nacional Editor de Discos Compactos (CENEDIC), el 999. enero-febrero 2002/no. 20 Océano Multimedia, c1999. Museos de Florencia. Barce- TranS!ave: pro fesional translator: English-Spanish, Spanish-English. México: Fase Software, [1995]. ~15 ��� Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Interfolia Description An account of the resource Interfolia difunde ensayos e investigaciones del área de humanidades (arte, literatura) y ciencias sociales (filosofía e historia), así como creación literaria. Sobre todo, y continuando con el perfil inicial que la revista tenía en la década de los cincuenta, publica estudios especializados sobre la obra de Alfonso Reyes, análisis de obras literarias y da a conocer el acervo de la Capilla Alfonsina Biblioteca Universitaria de la UANL. Text A resource consisting primarily of words for reading. Examples include books, letters, dissertations, poems, newspapers, articles, archives of mailing lists. Note that facsimiles or images of texts are still of the genre Text. Título Uniforme Interfolia Año de publicación El año cuando se publico 2002 Número Número de la revista 20 Mes de publicación Mes cuando se publicó Enero-Febrero Día Día del mes de la publicación 1 Periodicidad La periodicidad de la publicación (diaria, semanal, mensual, anual) Bimestral Relación OPAC https://www.codice.uanl.mx/RegistroBibliografico/InformacionBibliografica?from=BusquedaAvanzada&bibId=1751858&biblioteca=0&fb=20000&fm=6&isbn= Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Interfolia, 2002, No 20, Enero-Febrero Creator An entity primarily responsible for making the resource Cavazos Garza, Israel, 1923-2016, Director Subject The topic of the resource Poesía Literatura Publicaciones periódicas Bibliotecas Capilla Alfonsina Biblioteca Universitaria Cultura Description An account of the resource Interfolia difunde ensayos e investigaciones del área de humanidades (arte, literatura) y ciencias sociales (filosofía e historia), así como creación literaria. Sobre todo, y continuando con el perfil inicial que la revista tenía en la década de los cincuenta, publica estudios especializados sobre la obra de Alfonso Reyes, análisis de obras literarias y da a conocer el acervo de la Capilla Alfonsina Biblioteca Universitaria de la UANL. Publisher An entity responsible for making the resource available Universidad Autónoma de Nuevo León, Capilla Alfonsina Biblioteca Contributor An entity responsible for making contributions to the resource Dávila Longoria, Cynthia, Directora Ramos Gamillo, Félix, Editor Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource 01/01/2002 Type The nature or genre of the resource Revista Format The file format, physical medium, or dimensions of the resource text/pdf Identifier An unambiguous reference to the resource within a given context 2015960 Source A related resource from which the described resource is derived Fondo Universitario Language A language of the resource spa Spatial Coverage Spatial characteristics of the resource. San Nicolás de los Garza, N.L., México Access Rights Information about who can access the resource or an indication of its security status. Access Rights may include information regarding access or restrictions based on privacy, security, or other policies. Universidad Autónoma de Nuevo León Rights Holder A person or organization owning or managing rights over the resource. El diseño y los contenidos de La hemeroteca Digital UANL están protegidos por la Ley de derechos de autor, Cap. III. De dominio público. Art. 152. Las obras del dominio público pueden ser libremente utilizadas por cualquier persona, con la sola restricción de respetar los derechos morales de los respectivos autores Cine Cursos de bibliotecología El coleccionista Fundación cívica cultural Manuel Uribe Muñiz Miedo del desarraigo