https://hemerotecadigital.uanl.mx/files/original/137/1804/Ilustracion_artistica_La._1893._Vol._12._No._575._Enero._0002011684.ocr.pdf 7168195ae7db5f196e708ff835ce4a47 PDF Text Text ~I== ILUSTRACIÓN ARTlSTICA PERIÓDICO SEMANAL DE LITERATURA, ARTES Y CIENCIAS alSin ,, el nto ) de •de, ve- fde ;; al '1 to, ◄ los , el y el badel ~irtar- eño oy REDACTADO POR LOS MÁS NOTABLES ESCRITORES NACIONALES do ro io solas os, las de ias PROFUSAMENTE ADORNADO CON UNA rta- MAGNÍFICA COLECCIÓN DE GRABADOS ~n- lisa an- !ne~e, DEBIDOS A LOS PRIMEROS ARTISTAS NACIONALES Y toesse as el ~ 1º EXTRANJEROS fO- ~CÍ- en i TOMO XII. - AÑO 1893 • BARCELONA MONTANER Y SIMÓN, EDITORES CALLE DE ARAGÓN, NÚMEROS 309 Y 3n -1 893 �ÍNDICE DE LOS ARTÍCULOS CONTENI DOS EN EL TOMO XII DE LA IL UST RAC IÓN ART ÍSTI CA Secci6n cientí,t'lca. - .El viaducto de Pecos en los Murmuraciones europeas, por E. Castelar, 458. Cargo de conciencia (continuaci6n), 147. Estados Unidos, por X, ingeniero. La danza Los editicios de la Ei::posición Universal de CbiSecci6n cientijica. - La cronofotografia (continua cago. 111 1 por M. A., 460. serpentina por miss Fuller, 310. La mu~1.::a y sus representantes, por AntonioRu• ci6n), 150. Recuerdos del Ceuttmario Rojo. Luis XVIT. - V. Murmurac1oue!i europeas, por E. Castelar, 314. binstc:o, 4, Verdi y su ópera Falstafj, 154. La obra sin nombre, por Emilia Pardo Bazán, Exposición ll istórico-europeade Madrid, por Juan Los críticos <\el personaje de Sbakespeare, 154, Vidas paralelas, por José de Roure, 6. 462. B. Enseiiat, 316. La guitarra, por Jos'é Maria Sbarbi, 10. La cuno. y la tumba de Shaki:!!.peare, 155. Pobres y mendigos, por C. y R. Ilustraciones de La cruz de hierro, por M. Amor Meilán, 463. Los Rl!yes Magos, por Manuel At11or Meilán, 14. Verci tm su casa de campo, 156. Nuestros grabarlos, 466. Grauer, 818. El nuevo Politearna c:Verdi> de Carrara, 156. Miscelanea, 16. Anie (continuaci6n), 467, Nuestros grabados, 324. Nu~stros grabados, 16. El aparato escénico de Falstaff, 156. &cct.6n cienty'ica. La impresión de restos huma• Anie (continuaci6n), 325. Cargo deco.uciencia, novela de Juana:Mairet, ilus- Cómo escribe y cómo ensaya Verdi, 156. nos en Scblest!l.dt, por Clemente Dreyfus. EsEl Lbreto, los intérpretes y la música de Fals- Secci6n cient1/ica. - Máquina para horadar. Apa"trada por A. Moreau, 17, tatua de Arago en el Observatorio de París, rato cortaviento para los velocipedistas. El enSd.ci6n citntyíca. -En el fondo del golfo de Guitaff, 158. por Gastón Tissandier. Cuidados que deben cendedor eléctrico1 326 y 327. nea, La misión del capitán Binger, por L. G. Bin- Cargo rltl conciencia (conclusi6n), 163. prestarse á los le.~ionados por las descargas ger. Quimica sin labo:·atono. Experimento de Secci6n cientijk,a, - La cronofotografia (continua- Crónica de arte, por R. .Balsa de la Vega, 330. eléctricas, 4i0 y 471, Una entrevista con mi:;s Maud Gooue, 331. ci6n), 165, florescencia, por J. G. La prestidigitación descubierta. Oochura de una torta \,n un sombreio, Verdades y mentiras, por R. Balsa de la Vega1 En colaboración . La Academia Espr.ñola y el Mtt· Crónica de arte, por R. Balsa de la Vega, 4i4, nicipio madrileño, por A. Sánchez Pérez, 332, Los edificios de la Exposición Universal de Chipor Magus. Las Casas Consistoriales de Fila169. cago. lV, por M. A., 475. La iglesia de San Ignacio de Loyola, en Manila, El sueño de una madre, por José de Roure, 334. delfia y su cúpula de aluminio, 21 y 22. Recuerdos riel Centenario Rojo. Luis XVII. - VI. Miscelánea, 338. por X, 170. Verdades y mentiras, por R. Balsa de lo. Vega, Emparerlado. VII. Termidor, por Emilia ParNuestros grabados, 338. El ve-ciuo, por Luis Taboada, 172. 26. do Bazáu, 478 y 479. Ar,ie (wntinuación), 339. &posición nacional de Industrias Artísticas é in• D¡ºº Pedro el Cruel, por Luis de Llanos1 174:. Secci6n cientí.fica. -Aducción de las aguas del N uestro11 grabados, 482, ternacional de reproducciones, por J. L. P., :ri 1scelánea, 178. Avre á París, por Gastó u Tissandier. Asilo pa- Ame (conUnuaci6n), 483, Nuestros grabados, 178. 26. Sllci6n citntifi.ca. - Un motor sencillo. Aparato ra perros, en Garcbes, 342. Los escandalas del Panamá en París, por X, 28. ¡Si fnera verdad! .. , por Enriqueta Lozano de Vil. rle salvamento y de extinción de incendios. ches, con ilustraciones de Apeles :Mestres 1 Murmuraciones europeas, por E. Castelar, 345. El ciego de la flauta (cuento de Reyes)1 por M. Nuevo buque insumergible. Recolección de la Exposición Histórico-europea de Madrid, por Juan 179. Martioez Barrionuevo, 30. canela en Thanh-hoa (Tonkín). El vegetal más B. Enseñat, 348. Secci6n cientijica. -La cronofotografío (continWl· La dama negra, por F. Moreno Godino, 30, grande del globo, 487. Manifestación Artística en el Ateneo Barcelonés, ci6n), 182. Miscelánea, 34. (La loca de la ca1:1a,> drama de D. Benito Pérez por A., 349. Murmuraciones europeas, por E. Castelar, 186. Nuestro~ grabados, 34. Galdós, por J. Yxart, 490. Don Pedro el Cruel (continuaci61t), por Luis de Nullstros grabados, 354. Cargo de conciencia (continuaci6n), 35. Los edificios lle la Exposición Universal de ChicaMiscelánea, 354. Llanos, 188. Sección cienfü'ica. -Tranvía elécLrico quitanieves, go. V, por M. A•. 492. por X. Las palomas eolias de Pequin, por el Las islas de TenerifeyGran Canaria, por X, 191. Anie (co-ntinuaci6n), 3fi5. &cci6n cientilica. - !..os teatros de autómatas· en Recuerdos del ~ntenario Rojo. Luis XVIT . Dr. E. Martin. Estudio de 1118 corrientes teltiri- Miscelánea, 194. VIII. El tránsito. IX. Post mortem, por EmiGrecia eu el siglo rr antes de nuestra era, por ricas. ~:liminación mecánica de los microbios, Nuestros grabados, 194. Ha Pardo Baziio, 494 y 495. E. H. El titán eléctrico del puerto de Bilbao, La victoria de Cesar, por O>rdelia, traducido por S8 y 39. Miscel8.uea, 498. 358. M. Aranda: con ilustraciones, 195. Murmuraciones europeas, por E. Castel ar, 42. Nuestros grabados, 498. Secci6n citntyica. -La temperatura de la lava. L:i. ciudad de Chicago, wr M. A. S., 361. Galileo Galilei, ~or M. A. 1 44. Anie (continuacuín), 499. El regalo, por Luis 'faboada, 364. Experimentos de electrocultura, 198. La dama negra (aonclu.si.6n), por F. Moreno GoMeditaciones cristianas, por Emilio Castelar, 201. Las máquinas que no comen, por M. Rubió y &ccif>n cient1/ica. - Las boyas eléctricas riel puerdino, 46. to de Nueva York, por Daniel Bellet. E! dnqni: Bellver, 365. La Virgen Marlre al pie de la Cruz, por Almona· Lo. broma, por J. F. Amador de los Ríos, 47. de Uzés. Zoo cauti::rio para la cirngia v1:terinn • Bocetos. La gota de agua, por Juan 0-Neille, 366. cid, nro., 204. Miscelánea, 50. ria . Importancia de la fnclustria rledicadn á la El nacimiento de Judas, por J. Miró Folguera, Miscelánea, 370. Cargo de couciencia (continuaci6n.), 51. con!ltrucción de ve\ocipedos. Triciclo acuáticv N; uestros grabados, 370. 204. Secci.6n cienti.fa::a. - Werner de Siemens, por E. y terre!ltre, 502 y 503. Anie (continuación), 371. Hospitalier. Cerraduras de alarma, por X. El Cró,1ica de arte, por R. Balsa de la Vega, 207. Secci6n cient[lica.-Los progresos de la piscicul- Murmuraciones europeas, por E. Castelar, 506. trabajo de los músculo~. El ferMcarril de Beira Nuestros grabados. 210. tura. El sábalo y su propogo.ción art1ticial. Un La Exposición Univer~al de Cbicago, por ?t.!. A. , El Cristo de las lágrimas, leyenda por Cayetano (Africa Austral), 54 y 55. 507, micrómetro barato por C. I<;, G., 374 y 375. del Ca.stillo Tejada, ilustrada por J. L. PelliCrónica de arte, por R. Balsa de la Vega, 58. Lo que vi en la Comuna de París, por Archibaldo Murmuraciones europeas, por E. Ca► ttllar, 378. cer, 211. Una hora en casa <le Victoriano Sardou, por EuForbes, 510. Secci6n cient¡fica. -La cronofotografía (continua- La ciudad de Chicago, por M. A. S., 3i9. genio Tardieu, 59. Miscelánea, ~14. Temor póstumo, por S. López Guijarro, 380. ci-On), 213. Palacio para Biblioteca y Museos levantado en el Los nuevos sellos de correos de los Estados Uni- El pozo de la Verdad, por Luis M. de Larra, 382, Nuestros grabados, 514. paseo de Recoletos, eu Madrid, por X, 62. Auie (continuaci ..n) 1 515. Miscelánea, 386. dos, 216. Diálogos matritenses. cEl Trabuco,> periódico de Secci6n cientl/ka. - i1 nuevo puerto ñe Ttinez, Nuestros gra hados, 386. Murmuraciones europeas, por E. Castelar, 218. oposición, por A. Danvila Jaldero, 62. por Daniel Bella. El buque submarino de la Anie (con t11mación), 387, La Exposición Meissonier, por X, 219. Miscelánea, 66. marina italiana. Monedas de hierro, 518 y 519. Don Pedro el Cruel (continuaci6n), por Luis de Secci6n cientvica. - Los dabomeyanos en el CamNut:.,;tros grabados, 66. Verdades y mentiras1 por R. Balsa de la Vega, po de Marte de Paris1 390. Llanos, 222. Cargo de conciencia (continuacWn), 67. 622. Verdades y mentiras, por R. Balsa de la Vega, Sección citntijica. -Proyecto de un nuevo trans- Doña Concepción Arenal, por X, 223. La Exposición Universal de Cbicago, por A., 522. 394. atlántico d.pido para pasajeros. Los halcones Miscelánea, 226. Exposi ción de Chicago . Ceremonia de la inangu· Lo que vi en la Comuna de París, por Arcbibaldo mensajeros. Nueva indu~tria. El papel de ba· Nuestros grabados, 226. Forbes, 526. ración, por A., 395. gazo de caña. Divisor instantáneo, por X. La Anie, novela por Héctor Malot. Ilustraciones de .Recuerdos del Centenario Rojo. Luis XVII. -1. Mi11celirne11. 530. Emilio Bayard, 2'2'/. filo1era y el ramio, 70 y 71. Nue11tros gfabados. 630. Preludios, por Emilia Pardo Baza.u, 396. Seccwn cWlt't.fica. -La cronofotografia (continuaMurmuraciones europeas, por E. Castelar, 74. . El pozo de la Verdad (conclusi6n) 1 por Luis M. Anie (conclusián), 531. ci6n), 230. Don José Zorrilla, por la .Redacción, H. de Larra, 399, .Secci6n cte11tVica. - La electricidad en Alemania, A la muy noble y muy mas leal ciudad de Bur• Verdades y mentiras, por R. Balsa de la Vega, por J. Latargue~534. Miscelánea, 402. 2:34. gos, por J osé Zorrilla, 76. Murmuracioues europeas, por E. Ca.stelar, 537. Nuestros grabarlos, 402. La morada de Alfonso Daudet, por X. 235. Autógrafo de Zorrilla, 77. La Exposición rle Chicago, por Eva Canel, 540. De telón adentro, por Manuel Amor Meilán, 79. Don Perlro el Cruel (conclusi6n), por Luis de Lla- Anie (continuaci6n), 403. SeccWn cientVú;a. - Monumentos budistas en el Lo que vi en !A C..:omuoa de París, por Arcbibaldo nos, 236. Miscelánea, 82. Forbes (continuación), 542. extremo Oriente. Las estatuas yacentes de BuMair¡uez y Pedro Romero, por Angel R. Chaves, Nuestros grabados, 82. da, por Alberto T1ssandier. Corona 1:1olar, por Miscelánea, 546. 238. Cargo de conciencia (cont inuaci6n), 83. Nnt:Stros grabados, 546. J. Vinot, 406 y 407. . Secci6n cientijica. - Proyecto de utilización del Rio abajo, por ManuAl Amor Mei18.u, 239. Una franci::sa en el Polo Norte, novela por Pedro Crónica de arte, por R. Balsa de la Vega, 410. subsuelo de la plaza de la Constitución de Bar- Miscelánea, 242. Mael. 11 u~traciones de Alfredo Paris, 547. Los vicios de Nicanor por A. Sánchez Pérez, Nuestros grabados, 242. 1 celona, por Salvador Vigo. 86. Secci6n cientyíca. La estatua de Claudia Cbap·m. Verdades y mentiras, por R. Balsa de la Vega, Anie (aontinuaci6n), 243. pe, inventor del tl:!légrafo aéreo, por X. Pasa• Secci6n cirntijica. - La cronofotografía (continua- Ornamentación, por Edt1fLrdo de Palacio, 412. 89. tiempos científicos. Cañón improvisado, por Recuerdos del Centenario Rojo. Luis XVII. - JI. ci6n), 246. Exposición americana en Madrid . Las salns de Arturo Good, 550 y 551. De la fuga al cautiverio, por Emilia Pardo BaUnas cualltas honras animalescas, por José Ma· M,ixico, por Eduardo Toda, 90. Crónica de arte, por R. Balsa de la Vega, 554. zán1 414. ria Sbarbi, 250. El tío .Roi'l.as (episodio del aao 9), por Angel R. .\alonumento al padre Las Casas. Proyecto de La Exposición Univi::rsal de Chicago, por A., 554. Amores sentim -ntales, por Luis Taboada, 251. Cbaves, 92. Lo que vi en la Comuna de París, por Arcbibaldo Agustín Querol, por Luis Pardo, 418. Salón Paré.~. Decimn exposición, por A. García La moda, por A. García Llausó, 252. Forbes (conclusi6n), 558. Diálogos matritenses. El cafe de la Uuiversidali , Nuestros grabados, 418. Llan!IÓ, 94. Miscelilnea, 562. .\liscelánea, 418. por A. Danvila Jaldero, 254. . Misceló.nea. 98. Nuestros grabados, 562. . -\nie (continuaci6n), 419. . Bocdos. Microbios, por Juan O-Neille, 255. Nuestros grabados, 98. 'iección citnlíjica. - Aprovechamiento de la cata- Una francesa el i::n Pulo Narte (continuaci6n), 663. Miscelánea, 258. Cargo de conciencia (coi..i1waci6n), 99. rata del Niágara como fuerza motriz. Una re- Secci6n científica. -El puente Palacio en la ría Stcc'Wn cicntVi;a, - El vtoloncelo-piaoo, por C. Anie (continuaci6n), 259. de Bilbao, 566. forma en el sistema telefóuico, por Conrado Crepeaux. Kxploración de las regiones atmosfé, Secci6n científica. - La cronofotografia (continua Ennlio Sala, por A. Fi:rn3.ndez Merino, 570. Moro. Fabricación del hielo, 422 y 423. ci6n), 262. ricas, 102. La Expoxición de Ch,icago. Los mejores tabacos Crónica de arte, por R. Balsa de la Vega, 266. \lurmuraciones europea;;, por E. Ca~tdar, 425. Murmuraciones europeas, por E. Castelar, 106. del mundo por Eva Canel, 5i4,. Recuerdo1:1 del Centenario Rojo. Luis X Vll. - III. El compositor Massenet, por X, 267. Don José Zorrilla, 107. },'ederico Medümo, por A. Sáuchez Pérez, 575. Subida al trono, por Emilia Pardo Bazáu, Exposición Histórico-europea de Madrid, por El cementerio de D. Santos, por Carlos l!~rontan Los edilicios de la Exposición Universal de Chi- Miscelánea, 5i8. ra, 268. Juan. B. Enseñat, 108. Un ~ francesa en el Polo Norte (continuaci6n), cago. l. por M. A., 430, Othón Gildemei!'.ter, burgomaestre y traductoi Miscelánea, 114. , Kt!ct1ficación. 434. 579. . alemán, por Juan Fastenrath, 268. Nuestros grabados, 114. Miscelánea, 434, Secc,6n cie-nttfica. - El Canal de Corinto, por X. El ttsoro, por Manuel Amor Meiláu, 270. Cargo de conciencia (continuaci6n), 115. Fotografia de lo invisible. 532 y 583. ~ uestros grahados, 434. Secci6ncient\fica, -La preiit1digitacióu descubier- Miscelinea, 274. Verdades y mentiras, por R. Balsa de la Vega, Anie (continuaciún), 438. ta. Una ilumiMcióo en un sombrero. La edad Nuestros grabados, 274. 686 . ii.:~piritismo recreativo, por M. Otero Acevedo, de cobre. Variedad de la latitud geográfica. Fi- Anie (continuac16n). -?15. El pillin, por Luis Taboada, 586. 438. sicarecreativa. La prestidigitación de IÍl.onedas, &ccwn cientyka. -La cronofotografia (continua Seccción cienty'ica. -Aprovechamiento de la cata- La Exposición Universal de Chicago nor X., ci6n), 278. 118. Murmuraciones europeas, por E. Castelar, 281. rata del Niágara como fnerza motriz. El primer 688. Crónica de arte, f>0r R. Balsa de la Vega, 122. tranvia eléctrico en Asia. La cocina eléctrica, Kl trofeo, por S. López Guijarro. f.R9, Exposición americana en Madrid. La expedición La muerte rlel tío, por Luis Taboada, 284. Mh,celauea, 594. 488 y 439. l:!.i:ruouway en las salas de los Estados Unidos, Tren de estudiantes, por José de Roure, 284. Nuestros gra hados, 286. Verdades y mentiras, por R. Balsa de la Vega, Nuestros grabados, 6M. por Eduardo Toda, 123. Uua francesa en el Po;t. Norte (cc,;.tinuaci6n), 442. Miscelil.nea, 290. Suei1os que matan, por José de Roure, 124. Recuerdos del Centenario Rojo. Luis XVII. -IV. 595. · Eu las mejillas, por J. F. Amador de los Ríos, 127. Anie (continuación), 291. Secci6n científica. - La cronofotograíía (con.cluLa consigna de la Revolución, por Emilia Par• Secci6n científica. ••El doctor Charco!, por GasNuestros grabados, 130. tón Tis~andier. Sierra circular para aserrar piedo Bazá.n, 443. si6n). por E. J. Marey, 294. Cargo de conciencia (conlinuaci6n), 131. dras. Nuevo alumbrado de la estatua de la Li• Secciiín cientiJ'ica. - La cronofotografia : nuevo Verdades y mentiras, por R. Balsa de la Vega, Los edificios de la Exposición Universal de Cbibertad tlel puerto de Nueva York, 598 y 599. cago. II, por M. A., 445. 298. mótodo para analizar el movimiento en las ciencias fisicas y naturales, por E. l'ilarey, 134. Pobres y mendigos, por C. y R. Ilustraciones de Diálogos matritenses, En la portería de la Direc· Los dioeroH del sacristin... , por Lnis .M. de Lación general, por A. Danvila Jaldero, 446. rra, 602. Graner, 299. Murmuraciones europeas, por E. Castelii.r, 138. La Exposición de Ch1cago. Palacio del Brasil . La El caso del conde de los Laureles1 por Carlos Fron• Exposición Histórico-europea de Madrid, por Miscelánea, 450. calle del C..'liro. El grau Zeibeck, por Eva Ca.· Nuestros grabados, 450. Juan B. Euseiíat, 300. taura, 139. Auie (continuaci6n) 451. nel, 603 y 604. . Los uii).os mú~icos, por Luis Pardo, 302. Don Rafael, por S. López Guijnrro, 140. Controversias artisticas, por Juan O-Neille, 604. Secci6n cientijica. L;s igorrotes. La distancia de Miscelánea, 306. Bocetos. Una fiera, por Juan O-Neille, 143. La sombra, por José de Roure, 606. las Pléyades. Desecación del pantano de Kan Nuestros grabados, 306. Miscelánea, 146, Miscelánea, 609. Anie (continuaci6n), 307. kakee en los Es~ados Unido1:11 454 y 455 • .Nuestros grabados, 148. Murmur:iciones europeas, por Emilio Castelar, pi ~ILI:~ 2, • o y o o o lS s, lS [e lS s 1 ¡o /' ~? s �lND!Ct. INDI CE 2 ~~==========================~~ ======= Nnestros grabados, 609. U11n francesa en el Polo Norte (contintui:ci6n.), 610. Stcci6n cimtífi,ca. - El ingeniero bilbaíno D. M. Alberto Ue Palacios. 614. Crónica de arte, por ·ti. Balsa de la Vega, 618. Los janiines ile la info.ncia, porTalcott Wiliiams, 618. La sombra (concl11si6n), por José de Ro11re, 622. Nuestros grabadvs, 626. Una francesa en el Polo Norte (continuaci6n), 621. Stct:a6n cie-ntífica. -Los pai-pi•bris en el J arcHn de Aclimatación de Pariii, por P. Raymond, 630. Jos6 Garnelo, por A. Gai'cia Llansó, 634. La señora de Lanntlo, por Carlos Frontaura. 685. Dos oradores (Brod1azns), por E. Funes, 638. A la prensa, por Ednardo de Palacio, 638. Miscelánea, 642. Nuestros grabados, 642. Una franceiia en el Polo Norte (continuaci6n), 613. Secci6n cientifica. - El «Campania) y el cL11cania,> 646 . Murmuraciones europeas, por E. Castelar, 650. La vida en la penínsllla de Malacca, por Johu Fairlie, 651. 1 La profesión, por A. Jerez Percbet, 654. }Iii;celánea, 658. Nuestros grabados, 658. Una francesa en el Polo Norte (conti-nuaci6n), 659. Sr.cci6n citttU.iYca. - Un buque de guerra americano con e.11polón. La termogéuesis de los animales invernantes, por A. Menegaux. El teleautógrafo, 662. El monumento de ln Victori8, 664. Verdades y mentiras, por R. Balsa de la Vega . 666. Jaula de oro, por Alejandro Larrnbiera, 667. El artti en Turquia 1 por Jobo P. Peters, 668. Milicelánea. 674. Nuestros grabados, 674 . Una frances8 en el Polo Norte (conti?maci6n), 615. Secci6n cient{Jfoi. -Los faros flotantes. La combustión sin humo, 678 y 679. · 11Jurmmaciones europeas, por E. Ca~telar, 682. La Exposición de Chicago. El Uruguay en Cbi- cago, por Eva Canal El! teatro chino, por A., 684. Crónica de arte, por R. BnJ.qa de la Vega. 684. La madre del teniente, por M. Martinez Bnrrionuevo, 687. Nuestros grabados, 690. Una francesa en el Polo Norte (continuaci6n), 691. Stcci6n cientifica. -Máquinn.s para volar, por Otón Lilienthal, 694. Murmuraciones europeas, por E. Castelar1 698. Las islas Salomón, por X, 700. Co.~to Plasencin, por R. Balsa de ln Vega, 701. Diálogoi. matritenses. Jardines del Uuen Retiro. Gran concierto, por A. Danvila Jaklero, 702. 'Miscelñnea. 706. Nuestros grabados, 706. Una francesa en el Polo Norte (continuación), 701. Seccivn científica. - Máquinas para volar, por Oton Lilienthal (conclu.si6n). Islas que desapa• recen . El gigante del Océano, 710 y 711. Comnnicado de D. Juan Espina, 712. Verrlades y meutiras, por R. Balso. de la Vega, 114. El convite de D. Celestino, por L. Taboadn, 714. fra11ei1'CO Schnbert, por Ju an Fastenrnth, 716. La thirra de los gitanos, por Isabel Robius Pennell , 718. Miscelánea, 722. Nuestros grnbados, 723. Una francesa en el Polo Norte (conclusión), 723. · Seccitín ÓC11t;_¡im.-:• Nuevo sistema pnra prevenir las col i-iot;r.~ de trcne~. Si..;tcma Pdlat, por , L. Dnfo1;r. Eu11gr.1cioue~ 1le pccts, 7~0 y 727. Mnrn111l'ad,.,Ut-~ f'1t1opra~, por~:. Ca .~tclar, 730. Orillns dl'I D, ,·a. Cartm1 n la ~d,oritri Uol1a Em· me. de :M:ult·a1.o, por Victoi· Ual:i.gucr, 732. La tierra de los gitanos (conclusi~n), por Isabel Robius Pennell, 782. :M i!-!celanea, 738. Nuestros grabados, 738. La Pola, no,·ela original por Eva Canel. Ilnstran.!.~ de J. Cabrinety, 739. Sección cit11t;.fica. -Máquina de vapor doméstica, de petróleo, por J. Lnfargue. Ele\•ación de unn cilimenea sin apa¡?ar los fuegos y sin previo andaminje, por A. Bergeret. Cultivo de la coca, por E. André, 742 y 743. Crónica de 'arte, por R. Balsa de la Vegn, 746. Orillas del Deva. Cartas á la sel\orita do?la Em ma ele Madrav (conclusión), por D. Victor Balaguer, 746. Los suceso~ de Melilla. Crónica de la guerra, por M. Martinez Barriouuevo, 748. Lo eterno, por José Juan Cadenas, 754, Ln Pola (c011tin11aci61t), 755. Nuestros grabados, 758. Los sucesos tle Melilla . Crónica de la guerra, por M. Martinez Barrionuevo, 762. La catástrofe de Santantler, por X., 763. La mujer del Sr. López. Anécd_ota coutemporá.· nea, por A. Sánchez Pérez, 76a. El cigarro habano, por Juan Buscón, 7~5 . El general de brigada D. Biginio de Ribera, por X., 166. . ¡Tilín ... Tolón!, por P. Gómez Candela, 767. Mi,;celánea, 770. La Pola (continuación), 771. Seceiún CUntifica. -Orquesta eléctrica.. El queso monstruoso de la Exposición de Chicago, p~r 1,fax de Nansouty. Un cañón torpedo submarino, 77 4 y 775. Verdades y mentiras, por R. Balsa de la Vega, 718. Al borde de la tnmbn, por M. Ossorio y Bernad, 779. Los sucesos de Melilla. Crónica de la guerra, por M. Martinez Barrionuevo, 780. Tánger por X., 783. Nuestro¡; grabados, 786 . . La Pola (conlinuaci6n.), 787. Sección citntijica. - Los baños del PeMn en.México, por Quevedo. 1!:I jnriioerrante eu la Sal pe• triere, por Enrique Coupin. Fotografía en colores, 790 y 791. Loi1 suce!IOS de M:elilla. Crónica de la guerra, por i\l. Martinez Barrionucvo, 794. Gibraltar, por X., 796. D. Gil Escardillo, diputado á Cortes por Cabez3. bajn, por C. Frontaurn, 798. N nestros grabo.dos, 799. Ln Pola (concl11,s16n), S0:3. El J;ervicio de correos de China, 807. La Natividad del Señor, por E. Castelar, 810. La Nochebuena en Madrid, por Carlos Frontaura, 812. Ln Nocheb11ena en Mnllorca. El ángel yel diablo, por Juan B. Enseñat, 814. La Nochebuena en Andalucía. El baile de los abuelos. Zambombeo, La cena aristocrática, En la misa del Gallo. Mltsica..~ lejan3s 1 por Sal• vatlor Ruerla, 816. La Nochebuena á borcto (boceto marítimo), por l'ellerico Montaldo, 819. La Nochebue11a en el mar, por A., 820. La Nochebue11a en Gahcia, por Emilin Pardo Ba.• zán, 822. El mes de diciembre en la antigua Lima, por Ricardo Palma., 824. Las Pascuas de Navidad en Cataluña, por J. Co roleu, 825. Posadas y Navidad (costnmbres de la ciudad de Mb:ico), por Alberto Leducb, 827. Nochebuena baturra, por Luis Royo y illano• va, 829. La Nochebuena en Chile . Ayer y hoy, por Na• die, 830. La N'ochebuena en el campamento, por Francisco Bnrado, 831. • La Nochebuena en Cuba, por Felipe López· de Briil.as, 833. La Nochebuena en Pnerto Rico, por Manuel Feruández Juncos, 836. La Nochebuena en Valencia, por Luis de Val, 836. Lo. Nochebnena en Guatemala, por X. , 888. La Nocl1ebuena en Buenos Aires, por Enrique Coll, 889. La Nochebuena en Guipúzcoa, por Antonio Pei"l:1 y Golli, 839. Crónica de la campaila, por José Ibáñez Mario, 841. Los sucesos de Melilla. Crónica de la guerra, por M. Martinez Barrionuevo, 841. Nuestros grabados, 844. Crónica de arte, por R. Balsa de la Vega, 846. El maestro lle escuela (crónica del ai'.lo 9), por Angel R. Cha ves, 846. El tío Zampoña, por Juan B. Enseüat, 848. Nuestros grabados, 851. La calumnia, por Enriquet::i Lozano do VilclH!:-l, llustraciones de J. Cabrinety, 855. Stcci6n. cienttJlca. - Proyecto de Palar.io aérc-, 3ra la Exposición Univers3l de Amberes 1lt 891 , 854. r ÍNDICE DE LOS GRABADOS CONTENIDOS EN EL TOMO XII DE Gitano de pura raza, dibujo de J. García Ramos, pl\gma. l. Labor dificil, cuadro de B. W. Sr.hmidt, 3. $¡111 Juan tlll Arena \Asturias), cuadro lle C. Pl:l,3. Antonio Rubinstein, retrato, 4. Uu discipulo aprovechado, cuadro de M1rnuel Kamírez, 5. Estaci,)n en Filadelfia del camino de hierro de Pensylvauia, 7. Cn.~tillo 1\e Sotom11yor (Pontevedra), de fotografía dtl J. Prieto, 7. Las dos htirman3s, cuadro de E. Vanntelli, 8. El tiantizo, cuadro de José Gallegos, 9. 13ayar,lo en el momento de recibir 11\l primera espada, estatua en bronce de P . R:unbaud, 11. La nodriza y la infanta, cuadro de Francisco Hals, existl!nte en el.museo de Berlin, 12. Un concierto1 cuadro de Ro , án Ribera, 13. El gran festival mahometano de la Buckra.Ede ó Hacqr-i-ill (fiesta de la vaca}'en el Naini Tal, en las provincias tlel Noroeste de la ludia. Grupo de mahom etanos, ló. El gran festival mahometano de la Buckra·Ede. -Grupo de mahometanos haciendo 01·3ción, 15. Secetán cient¡fica. -:Misión del capitán Binger, dos grabados. Experimento de florescencia. Cochura de una torta en un sombrero. Cúpula de la Casa dt. la Ciudad de },1ladelfia y estatua rle G1iillermo Penn, 21 y 22. Proyecto de C,asa. de Gobier~o de la provincia de Salta (Repubhca Argenttna), del arquitecto M. Foutanarossa. 24. Un secreto, cuadro'.de Juan 13\um, 25. Conft:renc1as ell el Palacio de Bellas Artes dibujo del natural de J osé L. Pelhcer, 27 . ' Los escándalos del Pauamá en París. - Retratos de Coruelio Hertz, Delahaye, Clemenceau Rihot1 L_oubet, Bourgeois, C. Floquet, Bri;~on, Jolibo1s, Barthou, C. Pe!let:m, Rouvier, De· ves, A. Grevy, J. Roche, bf. Arene, Beral, y A, Proust, 28 y 29. Rcus. Monumento al general Prim. - La hatalla de los Castillejos, La conferencia de México nl• tos relieves de D. Luis Pnigjener; Escnd¿ de la ciudad de Rens, Estatua ecuestre que corona el monumento, E.seudo del general Prim esculturas de D. Luis Puigjener, 30 y 31. ' Uu concierto de Bulow, cuadro de L. Delirmann, 32. La fie~ta ,le la Virgen, cu3dro de José Benlliure y Gil, 33. Sección ~t'y'ica. -'J'.ranvía eléctrico quitanieves que fuu c10na en Mmuesota (Estados Unidos), Silbatos eolios para las palomas (dos grabados), 38 y 39. Abanico que perteneció á la reina Maria Antoni.eta, propiedad de D. Antonio Lamben 40. Galileo Ga\ilei, retrato pintado por G. Sub;termans, ex1~tente en la galería de gli Uffici, 41. La célebre lampara de Galileo en la catedral de Pi sa, obra de Vincenzo Pos;enti, 42. Fachada di:\ Bo en tiempo de Galileo, 43, Gasa en que vivió Galileo en Padua, 43. Un antógmfo de Galileo, 44. J\lonumento á Galileo en Santa Croce de Florencia, 45 . . )lonumento de Galileo en la plaza Prato della Valle de Padna, 47. <"nrt.a de.J !nquisidor de Florencia al arzobispo N1ccolm1 sobre la sentencia de Galileo, 47. LA ILUSTRACIÓN ARTÍSTICA Secci6n cientfji.ca. - Violoncelo piano y violn-piaQuinta vértebra lumbar del esqueleto de Galileo no. -Fig. L 'l'ermógrafo ligero tlesti nado á me· conservatia eu el Instituto de l<'ísica de la Uni~ dir la temperatura en las altas regiones tle la vers.idad de Padua, 47. atmósfera. Fig. 2. Disposición del barógrafo Casa donde nació Galileo cerca de la Porta Florentina, propiedarl del conde P::olo Galletti. 48. en su jaula de junco y de bambú para evitar los choques, 102. Patio de la torre del Gallo, cerca de Florencia, en donde habitó Galileo, hoy Villa Oalletti, 49. Vista general de Pontevedra (de íotogrofin), 104. El Museo gali~eiano, en la torre del Gallo, hoy Antes del baile, cuadro dti F. Masriera, 105. Villa Galletti, 49. · El despacho de D. J osé Zorrilla, apunte á In pin• Sección científica.-Werner de Siemens. Cerrama, por Vicente Cutanda, 107. Don José Zorrilla en su lecho de muerte apunte duras de al3rma, 54. a la pluma por Vicente Cutanda, 107. ' Busto de Galileo, obra del siglo XVII, conserl'ado en Villa G3lletti, Florencia, 56. Sepultura de D. José Zorrilla en el cementerio Estatua del Excmo. Sr. D. Jose Posada Herrera, de San Justo, de Madrid, apunte á la pluma obra de José Grajera, 57, por Vicente Cutanda, 108. El em1neote dramaturgo francés Sardou, 59. Exposición histórica. Sección de Portugal. Sala La quinta de Marly, propiedad de Sardou, 59. l.• fostalacioues de etnografía americana {de 1 De vuelta del trabajo, cuadro de Ch. Coessin de fotografia¡, 109. ¡' la Fosse, 61. Exposición llstórica. Sección de Portugal. Sala Don Juan Pruneda, contratista de las obras del 2.• lnstabciones europeas. Vista tomada elesPalacio para Biblioteca y Museos nacionales, de 1~ puert~ d~ ~ntratla (de fotografía), 109. de Medrid, 62. Exposición h1stonca. Secci~n de Portugal. Sa!a D. A. R. Salces y D. A. Querol, 63. l.• In stalaciones de etnografia americana (de Palacio para Biblioteca y Museos levantado en fotografía), 110. el paseo de Recoletos, en ~ladrirl. 63. Exposición histórica. Sección de Portugal. Sala El almuerzo del pobre, cuadro de F .. Miralles, 64. 2.• Instalaciones ew.ropeas {de fotografía), 111. El almuerzo del rico, cuadro de F. Miralles 65. El pan bendito, cuadro de Dagnan Bouveret Secciún cientt/ica. - Proyecto de un nuevo t;an8 gr~bado_ por Baude, 112 y 113. ' antlántico rápido de James Graliam. El dh·i· SeccWn citnttfica. -La iluminaci ón en un somiior instantáneo, 70. brero. Multiplicación de monedas, 118. Una pitouisa moderna , cuadro de A. Coll, 72. Me,lalla conmemorativa dtil cuarto centenario Retrato de D. J osé Zorrilla, 73. del descubrimiento de América, acuñada en Corona labrada con oro del río D:trro y medalla Buenos Aires por los Sres. Gottuzzo y Terrai vconmemoratirn, ofrecidas al poeta Zorrilla con sa, 120. motivo de su coronación en Granada en 22 de La. Vi~g~n negra,_euadro de Pablo Q11insac, 121. junio de 1889, 75. Expo~1c1ón americana. Sección de los Estn<los El acto de la coron:1ción de Zorrilla celebrada en l!111do!'I. Expedición Hemenway (de fotogrn• el palacio de Carlos V de Granada en 22 de f1a), 123. junio de 1889 (tle fotografía), 75. San Se~astián, copia del celebrado c113dro de G. Autógrafo de Zorrilla: alegoría de Alejandro Ri_Bam, llamado «el Sodoma,) 125. quer, 77. D1plomn conc~<~ido á los expositores premi:idos La canción de Nochebuena, dibujo de R. Storch ~n ln Exposición ~e In dustrias artísticas, dibu79. ' JO de J . L. Pellicer, 126. Civitavecchin (Italia). -Pruebas del barco sub- Med_alla de oro conc~d!tla_ á los expositores premarino para pe~car y recuperar valores, dibu. miados ~on esta d1stmc1ón en la Exposición de .jo de Paolicci. Aspecto e.x:terior del barco 79. Ind_ustr1:1s 1trtís1 icas <le Barcelona, aenñncln. y El desafio, cuadro de G. Simoni, 80. ' · v3c_1adn por los Sres. Castells y Beristain, 126. Una proctsión en Gastein, cuadro de Adolfo Se¡~ho ele Mr..Jnmes G. Bl:i.ine, en el cemente• Menzel, 81. 1·10 de Oak Htll, Wásh ingtou, 127. Sccci6n científica. -Cuatro grabados relativo.~ al Mr. J_ames G. Blaine, secretario de los &stados proyecto de' utilización del subsuelo de la PinUuidos, en su lecho de mnerte 127. za de la Constitución de Barcelona, tle D. Sal• ;Otra ~fargnrita!, cuadro de J o~qnín Sorolln, \'ador Vigo, 86 y 87. prenuad? con medalla <le oro eu la Exposición Misa celebrada en la Plaza de la Independencia 111ternac1onal ele Bellas Artes de 1892, 128. en Montevideo, el tlín 11 de octl1bre de 1892' E~voto, cu.adro de Jonquín Soro\la. Exposición en conmemoración del cuarto centenario del ,mter_nncmnal de Bellas Arte" de 1892, 128, descubrimiento de América, 88. D1_ fehz, c_uadro de Joaquín Sorrolla. li:xpo.•ici ón Snn Francisco de Asís, escultma de M. Fnxi 89. 111ternac1onal de Bel\as Artes de 1892 129 Exposición Histórico-americana. Sección me~ica· El sombrero de .t~es _picos, cuadro dt: j osé Carna, El dios Tzoutemoc (de fotografía), 91. bonero. Exposi ción mternacional de Bellas A . Mat{'ppa, cnndro de Isidro Gil Gavilondo, 91. tes de 1892, 129. r Exposición Histórico- americana. Sección mexica- Secci6n ?ientifica. -Tres grabados corre.~pondicnna. La diosa Coatligue (de fotografía) , 92. _al arttcnlo (La cronofotografia ,& 134, La comedia de magia , dibujo de Ford, 93. Vista general de Vigo (de foLografia) 136 El armero, escnltnra de Emilio Dittler, 95. Uu:1 elegante en 1889 cuadro de va'• d · B 137. ' en os, El sueño de la inocencia, cuadro de L. Rosen• berg, 95. Grana1l~ por los ,Reye.~ Católicos, boceto al óleo La silla de Felipe II en el Escorial cuadro d2 ?e Isidoro Murm, 139. Luis Alvarez, 96. ' Tmt.: recuerllo, cuadro de A. Coll y Pi 139 Eu el salón, cnadro de P. Salinas 1 97. Noble y plebeyo, acuarela de W. StrnÚ, Úl. ¡ ¡ Felícidad, cuadro ,~e ramón Pnlido ! Fcrdcdez, 143. El entierro del piloto, cuadro de ,Juan ]\fortín Abades, 143. La cRrta del novio, cnadro cfo F. B. Don bek 144. ' Ln. prueba de una tiple, cuadro ii11 F. li, Don• bek, 145. &cci6n cient!}ica. -Cinco gr:i.h:'1110~ correspo:1• dientes al artículo rJ.n ,~rono!otograffa,) 151). En el vestibnlo, cuadro de R. Rcinick>'.15~. El eminente compositor ,J o.,ó Verdi, lú3. Eduardo Mascheroni, tlir..:i:.-tor llo orquc.~ta á quien Verdi ha confiado la dirccciJn de Fals- t,,/1, 154. Arrigo Boito 1 autor del libreto de J:i. ópera Fal!taff, 155. · · El nuevo Politeama (Verdi> de c~rr:.ra in1rng11rado en 12 de noviembre de is,:! con J.¡ <iuer::i RigoleUo (de una fotografia), l!i:,. • Falstaff en el primer acto. - Falstaff cu el scrrim do acto. - Falst3ff en el tercer neto. J!íO. º Fac.'l'imile de una de las firmas hccÍ1ns con un cortaplumas en el órgano del tem11lo 1le r.011cole por Verdi cuando era orgaui~t!\ tle esa iglesia, 156. A1lolfo Hohenstein , 3utor de los bocetos ele fas decoraciones y trnjes de Falsta//, 157. Final de la primera. parte del neto primero de Fa4taff, 157. Cn~a natal de Shnkespeare antes c1e su rep:tra• ción. -Iglesia parroquial de Stratford. - Casa natal de Sl1akespeare después de repnrnda, 158. . Habitación donde naci6 Sh3kespeare, 160. Habitación que ocupa Verdi en el palacio Dorin., en Génovn, 159. lutérpretes de In ópera Falst.Jff(de fotografías): Emma Zilli ( Alicia), Virgini3 Guerrini ( JJlt!J), Adelina Sthe\e ( .Nannetta), Josefina Pasqn:t (Q1<icklyJ, 160. Intérpretes de la ópera Falstajf(de fotograrfas): Victor Maure! ( Falstafj), Antonio Piui Corsi ( Ford ), P. Pelngal\i Rosetti ( Bardoljo ) 1 Etluardo Gnrbin ( Fenton), G. P3roli (Cayo), V. Arimoudi ( Pistola), 161. Boceto de una decoración del segundo acto de Falstaff, 162. Jardín de la villa Verdi en Santa Agneda, 162. I.A1 villa Verdi en Santa Agueda, 162. Seccitin científica. -CillcO grabados correspo11 dientes al artículo «La cronofotografia,¡. 1G5 y 166. Pistola y Bardolfo, personajes de la ópern. Fu.lstaff, 168. Vbta interior del templo de San Ignacio !1e Loyola, en Ma11ila, 169. Imágenes del Sagrado Uornzón de Je~\1s y de l:i Puri!ima Concepción, existentes en el templo de San Ignacio de Loyola , en M:rnil:l, Obr3S de Manuel Flores y Crispulo Hogson, 171. Vista exterior del templo de Sau Ignacio de Lo· yola, en Mauila , 172. Imagen de San Ignacio de Loyoln, fnndaclor rle la Compañia rle J estis, existente en el templo de Snn Jguncio, en :Manila, obra de Manuel Flores, 173. Púlpito del templo de San Ignacio tle Loyola, en Mauilll, primorosa obra de tnlla, ejecutada por Críspulo Hog~on y Manuel Flores, 1/J, 3 se abolieron los titulas nobiliarios y las conde• Jorge R. Da.vis, Director general de la Exposi~ La cas_a de Masseuet. El come<lor, 267. -' Estudio, de A, Más y For.td8'•iln, 351. coraciones, 428. cióu Universal de Clucago, li6. Un adivino eu Marruecos, dibujo de Ca ton Wood· La carreta. -Olot. Dibujo de J. Pinós, 351. 1793. - La fiesta de la diosn Rnzón en París, cuaLas sardineras, cuadro de l. Ugarte. Exposición w lle, 269, · La morra, apuntes de 'l'. Moragas, 351. dro de Coessin de la F'osse, 429. internacional de Bellas Arte:t de 1892, 176. Pergamino ofrecido al maestro Verdi con moti• Estudio de R. Marti y Alsiua, 352. Triste:1 recuerdos, cuadro de R. Poetzelbtirger, vo de la inagurnción del teatro de Sll nombre Sol de invitirno, cmulro de Dionisio Baixeras, 352. Los edificios de In EXposición dP. Chicngo. - Vista general de la grau pinza ó patio de honor qne en Garrara, 2i0. Plegaria, cuadro de J . M. Tamburiui, 362. 176. da. frente al lago Michigan. Palacio tle la Ad¡Tierra 1, cuadro de F. Cabrera. Exposición inter- Esperando la procesión, dibnjo de Andrés Par- E! testamento de un brujo, decoración de F. Sommistracióu. Fachada del Norte del Palacio nacional de Bellas Arttis de 189"2, 177. lade, 271. ler y Rovirosa, 352. de Agricultura. Galería de Máquina,~. Futute Episodio de la Guerra de la ln'depen1le11cia, cua- Atelaje búlgaro, dibujo de Alberto Richter 271. La jota, acuarela de 'l'. Moragas, 352. simbólica del Progreso triunfante de América. dro tle c.:es:ir Alvnrez Dumont. Exposición in- Ln p_laza Clicliy, cuadro de F. Mirail e!:I, 272. Portal de Centellas, cuadro de L. Labarta, 353. Pórtico entre la Gn1ería de Máquinas y el Paternacional de Mellas Artes de 189-l, li7 . La cigarra y la hormiga, cuadro de Enl'ique Se- Aficionada, dibujo de .R. Ribera, 353. lacio de Agricultllra, 430 y 431. Seccirm científica. - Un grabado corre!ipondiente rra, 273. , En Bélgi~a, cuadro de J. M.1'~:lJ'9!1és, 353. Leyenda del desierto, cuadr9 de M. Du Mond, o.l articulo cLa cronofotogr3fia,, 182. Sec~6n cimt\fi~- -Cuatro grabados corre.~pon - Coqnetena, cuadro de M. Cus1, 3{i3. 432. Erase que se era ... , cuadro de Peuunsilico, 184. d1entes al articulo cLa cronofotografia ) 2i8 ¡· El rey Alejandro de Siirvia, 354. . El memorialista, cuadro de S. Viniegra, 185. 279. ' .8ecci6n cient¡fica, -'!'res grabados que ilustran ~1 La adivina, cuadro de F. Vinea, 433. artículo «Los teatros de autómatas eu Grecm Cuatro grabados que ilustran el articulo «Espiri El emiuentll poeta italiano Carlos Goldini, copia L' hereu y la pubilleta, esculturas de Celestino tismo recreativo,» 438. en el siglo II antes de nuestra era.) El tltáu de un retrato de Alejandro Longhi, existente Devesa, 270. . eléctrico empleado en los trabajos del nuevo Secci6,~ científica. -Aprovecbamiento de la catn• en el Museo Carrer, de Venecia, 187. Baco, dibujo de R. Armenise. 281. rata del Niágara como fuerza motrii. InstalaUn asalto (recuerdo de Carnaval), cuadro de Ri• El g3lliuero. -Los palcos por asientos. - El 3nfiPuerto de Bilbao, 368 y 359. ción de la orilla cnlltlciiiiuse, 439. La cartománt.ica, cuadro de Simón Gómez, 360. miro Lorenzale, 187. teatro. Dibujos de 'Renato Reinicke 283. Roma. Jubileo episcopal de S. S. León XIII. Vislas de los principales sitios, edifici~s y monu- Exposición Uuiversal de Cliicago, Mr. Jorge F,dad dichosa, cuadro de O. Beggrov Hartmaun, 440. Davis, director de la Exposición, en el acto de La bendición papal en la basílica de San Pe· mentos dti M3drid (de fotografias),i. _285. ¡De élt .. , cuadro de W. Amberg, 441. pronunciar el di¡;curso inauguml, 361. Ln discreción, alegoria de C. Marr, :as6. dro, 189. Guillotin preHenta {i. la Couvendón el moclelo de Calle del Estado en Chicago, 362. Isla de 'l'euerife. Campesinos de la Laguna (de El príncipe.Fernando de Bulgaria, 287. la ~uillotina, cuadro J. C. Hertel'icb, 4.43. Lo$ edificios más altos de Cbicago. Templo m:1só· La p~iucesa de Parma (de fotograba), 287. una fotografía), 190. nico lle veintidós pisos. Interior de la Cámarn Facsuuile de non cédula persoual 443 . Plaza de la Constitución en Santa Cruz de Tene- Concierto al aire libre, cuadro de H. Havenith, Marat, copia de un retrato original lle Boza, 444. ele Comercio. Teatro Schiller ó de la ópera ale287. n fe, 190. mana. Cas3 Owing. Casas de Manhattan, diez y Muerte de Marat, nsesi11ado 1111entrns estaba en Federico el Grandejunto al cadáver de Schwerin, L.la de 'l'enerife. El pico de Teide, 191. el bario por Carlota Corduy en 13 de julio tle ocho pisos. Gran hotel del Norte. Cnsa de la copia del celebrado cuadro de R. Wanhrnu!sin tle la Gran Car.aria. Procesión del Viernes 1793, 444. SocieUad de Templanza. de mujeres cristian:1s, 1\er, 288 y 289. Santo en la plaza de la Constitución de Las Carloth Corday, asesina de Marat, 444. El rey Humberto I de Italia (de foto11rafía), 290. 363. Pahnas, 191. Isla de 'l'enerife. Pauorama del pnerto de la Oro- Ln r~ina Margarita de Italia {de fotogl'llfia), 29J. Estudio al óleo. Paisaje. E-,tudio al carbóu, por Los edificios de lo. Exposición de Cllicngo. - Palacio de la Electricidad. Gr311 pórtico ceµtral &cci,ún citnt'i.jka. -Ci11co grabados corre:<ponJ osé López Tomás, 364. tava, 191. del Palacio de Agricultura. Grupo alegórico dientes al artículo «La crooofotografia,) 29¼ y Patio tle In iglesia del Salvador en Sevilla. Patio A orillas del mar, dibujo de E. Patry, 192. del Palacio de Agricultura. Una de las doce del Oenllralire de Granada. Entrada á la Fábri• 295. Valentina, cuadro de Guillermo Wolft, 1!:.13. estatuas que representan los siguos del Zodia· ca de tabacos de $!.! villa, cuadros de hlauuel Juegos infantiles, dibujo de D. Pauluzzi, 296. M. Julio }~erry, 19~ . co, en el Palacio de Agricultura. Parte del gru• Garcia Rodrignez, 365. Acto de descubrir el busto de Tomás Carlyle Juana de Arco cuando niña, cuadro de Mme. De• po escultórico colocado sobre la entrada prin• Pauneau decorativo, de Alejandro Riquer, 366. mont Brt:tón, 297 . en la Biblioteca pública de Chelsea, en Loncipal del Palacio de las Artes liberales y Ma.• Proyecto de monumento :í. Legazpi y Urdaneta, Una división de caballenn pasando un vado, dres, 200. nufacturas. Detalle de la fuente del Progl'eso cuadro de Jose Cusdchs, 367. enviado al concurso por los Sres. Campeny Ave Maria, cuadro de Héctor Cercone, 201. tri unfante de América. Vista general del PalaLas Palmas. - Entr3da del vapor (Reina Regen(escultor) é Irnnzo {arquitecto), 301. ]'J1;1vit super illam, cuadro de Enrique Simonet cio de Artes liberales y Mdnufacturns. Estatua te en el puerto del Refugio conduciendo á los {premiado con medalla de oro en la Exposición Rlltrato de Cristóbal Colón, propietlad del duque de la Abundanci3, 444, 446 y 447. infantes D. Autonio y D.• Eulalia . -Salida. de de 'l'alleyrand, 303. imern3cional de Bellas Artes dii 189"2), 203. la catedral de los infantes. - Llegada de los Exposicióu Universal de Chicago. -Instalación La traslación del cuerpo de la Virgen, cuadro de Relieves del monumento erigido al poeta alemiu de le. Real Fábrica de porcelana de Snjollia. in fantes á la calle Mayor, Sti7. Scheffel en Knrlsrnhe, obra de H. Volz, 303. C. Macari, 203. Sección alemana en el Palacio de In Indm, Poucio Pilatos lavándose las manos, cuadro de La oración, grupo escultórico de Maximilio.uo Patricia, cuadro de G. .E. Moira, 368. tria, dibujos de .E. Limmer, 448 y 449. L'l convaleciente, cuadro de V. Corl!OS, 3G9. Banmbach, 30-t. .Rembrandt, grabado por Baude, 20:'1. J esús en el lago de Geuesnreth, cuadro tle Euri• Después de la primera comunión, cuadro de Secci6n cm1tl.fica. -Dos grabados que ilustran el Secci611, cienti.fica. - El i~orrote Tayabó.u, de la raacheria de Bucquia\'an dos grabados, 464. articulo ( Los progresos de la piscicaltura. l!:I Fl'ithjof Smith, 305. qne Serra, grabado por S11durni, 206. sábalo y su propagación artificial.) Micróme• El monaguillo, estatun de Miguel Fnla. 456. Ln Virgen Maria Al pie de la Cruz, cuadro de Jo• Secci61t citnt¡_jica. - El viaducto sobre el rio PeNoble:t.a, escultura <le Eusebio Arnau, 457, tro de M. Poyuting y esquema explicativo del cos en los &tados Unidos: ferrocarril del Sou· sé Uria, 207. Los edificios de la Exposición de Chicago. -Palamismo, 375. thern Pacijic. La danza serpentina por miss D<!scendimiento de la Cruz, cuadro de Rubens, cio de Mineria. &;tatua de B. 1,1,rnuklin en el El león de Lucerma, obra de Thorwaldsen, 376. Fuller, 310 y 311 . grabado por .Baude, 209. Palacio de Electricidad. &:·t3tua de u11 guarda· Crnto llorado por la Virgen y por los l\ngele.~, Mr. Tommy Burn tirándose desde una altura de ¡Si no vendrá!, dil.iujo de J . García Ramos, 377. agujas en el Palacio de Transportes. l!~rontón ~xposición de Chicago . -Operarios regresando 83 pies en el R. Aqllarium de Londres, 312. cuadro de Antonio Van Dyck, existente en el central del Palacio de Agricultura.. Estatua de d1:: las obras de la Exposición. Japoneses cons• Granadin3, dibujo al carbón de B. Galofre, 313. Mu:it:o de Louvre, 210. la diosa de la Fortuna, 459 }' 460. truyendo su instalación. Alemanes desemba , Sece1611 CUnt1/ica. -Dos grabaclos corresponditin• P¡¡uneau decorativo en madera piro.esculpida, de lando los envíos. Un recipiente para echar pa- El deustre del cVictorio..)- El acorazado (Vic:t-'. P. de Tavera, 315. te.'i al artículo ( La crouofotografia,) 214. toria., El acomzaUo CC3mperdown.> Retrato peles iuútiles. Egipcios trabajando en el decoLos nut:vos sellos de correos de los Estados Uni • El ~erecho de asilo, cuadro de FrnnciscoJ. Amé , del vicealmimnte Jorge Tyrou, 461. rado di! su instalación, 379. rigo, 315. dos, 216. Gcut1lltombre de la época de Luis XHI, estudio Ma,frid. Exposición histórico europea. Candela- l,:teconocimiento de un vado. ¡Alto!. . Paso de un El de\fiu Luis Carlos Capeto, 462. racsimile de la firma de Luis XVII y de la del río, cnadros de J. Cusachs, 380. bro de bronce plateado de la catedral de To· pintado por Meissouier, 217. za.patero Simón, 462. ledo (siglo xv1). - Báculo episcopal de Mondo- ¡Adiós!, cuadro de Ernesto W. Appleby, 381. Solda,lo lle la República, estudio de Meissonier El zapatero Simón, guardil\O del delfín, 462. ¡Abandonada!, cuarlro de G. Tyrahn, 383. ñedo ele! obispo D. Pelayo U {siglo xm). para el cuadro cLos ordenanzas,) 219. Maria Antonieta ante el tribunal, 463. Candelero de pl3ta de la catedrnl de S,:\·illn Los defensores de Zaragozo. (1809), cuadro de El caté, estudio pintado por Meissonier, 219. Encierro de la reina Maria Autonieta en la ConM3uricio Orange, 383. (siglo XVI). - Baudeja repujada llamada de Miiissouier en su taller, pintado por él mismo, serjería, 463. . La fiesta en casa de los abuelos, cuallro de Hngo Pa1bas de la catedral de Sevilla. -R;¡\·erso. 220. Flores de invierno, dibujo tle F. Maura, 464. Salmson, 384. San Juan Bautista, est3tnn de plata dorada y E.mulio de gnía pintado por Meissouier para el esmaltada siglo xv). - Portapaz compostelano, La calle de Alcalá después de nna corrida de to• La carrera a pie, bajo relieve de Mariano Beulliu• cua1lro cl807 ,> 220. re, 465. ros, cuadro de Fmncisco Maura, 385. de azabache (siglo xv). - Cáliz de plata de LuGe11t1lhombrt1 de la época de Luis XIII, dibujo Stcci6n cie11tVica. -Cuatro grabados que ilnstrau Antonio Vico, 466. go, del obispo Bahamonde (siglo xv), 317. de i\tdssonier, 220. el articulo «Los dahonrnyanos en el Campo de Sección citnty'ica. - Dos grabados que ilustran el La vida en Egipto. - Vistas del Cairo, dibujos La florista, cuadro de Felix Mestres, 319. artículo «La impresión de restos humanos en_ Marte de Paris,) 390. del natural dii Bollaud 'l'rincham. - Botes en Primeros homenajes en el nuevo mundo á Colón, Schlestadt.) La estatua del célebre astrónomo Una máquina de pintar en la Exposición de Cliicuadro de J osé Garnelo, 319. Bulak. - Un rincón de calle. -Eu el camino de Ara~{). inaugurada en Paris en 11 de junio de cago, 392. El ~obre ciego qué bien canta, dibujo de J. Gar• Heluán, 2"21. 1893, 410, El artist3 enfermo, cuadre tle E. Ravel, 393. c1a ft3mos, ~20. Doi:ia Concepción Arenal, 228. El mejor de la fería, dibujo de J. García R:imos, Después del baile, cuadro de Román Ribera, Distracción, escbltura de V. Vallmitjana, 472. Nube de verano, cuadro de G. Taldi, 2-23. Flores campestres, cua1lro de Bellei, 473. 395. 321. E.,:,ptirantlo al marino, cuadro de J. Bartels, 22~. Los edificios de la Expo¡¡icióu de Chicago. - Vist:1 F..:tlerico el Grande y el suei'\o del general Ze1- Italia . Estatua de plata modelada por el escul- El rey LnisXrI, la reina ye! delfín, 396. general del Palacio de Transportes. Vista gencrroma de la Bastilla en 14 de julio de 1789, de tor berlinés Begas, 322. ten, cuadro de Arturo Kampf, 225. 'ral del Palacio de Horticultura. Puert3 de Oro un grabado de D11plessis-Berta11x, 396. _ Roma. -La iglesia de San J oaquín, ofrecida á Secei6n cientlfica. -Nueva máquina para hora· en el Palacio de Trausportes. Grupo eSCl1ltóridar. Muestr3s de los agujeros practicados. Hunos cargando contr3 el e11emigo, cuadro de U. S. S. León XIII con motivo de sujubileo episco del Palacio de Horticultura qne representa Checa, 397. Ap:1rnto cortaviento para los velocipedistas. copal, 2-26. el sueño de las flores. Palacio ele las Artes de Aparato cortaviento en marcha. El encendedor La familia real regresando á París, copia de un Medalla coumemorativa del jubileo episcopal de la Mujer. Cúpul3 central y pórtico del Palacio dibujo de la época, 398. eléctrico de M. Delostal, 326 y 327. S. S. León XIII y de la iglesia dtl San Jo3de Horticultura, 476. Apu utes de viaje. Recuerdo de San Fdiu de Gui· Las mujeres de París encaminándose á Versalles quin, 226. San L'ristóbal, cuadro de Pedro Stackiewicz, 477. el 5 de octubre de 1739, 398. xol11, dibujo de Baldomero Galofre, 328. Hipólito 'faine, eroiner.te historiador y critico El delfín en su encierro en el Temple, 478. Precioso hallazgo, cuadro de W. Cl3udius, 399. Mesalina, estatua de Vicente Alfano, 329. fraucés, 226. los infantes doña Eulalia y D. An - '1'1po de un j3cobino (dibujo de la. época), 478. Secd61t c1enl1/ica, -Seis grabados corre.~pondien- Misil Maud Goune, famosa defeusora de la caUS3 Diisembarcode Facsímile de un grabado de la epoca de 13 Re,·otonio en San Juan de Puerlo Rico, 399. de los oprimidos irlandeses, 331. tes al articulo «La cronofotografía,> 230. lución que repre.~enta á 1m fr,,ncé& buscando la L:i policía ejerciendo sus funciones en Irlanda, Ceremonia de }3 in::iugnr:i.ción de In ExposiciJu Ricardo Palma, 232. libertad, la igualdad y la fraternidad que se Universal de Ubicago verificada el dia l.º de Incendio de la casa de nn arrendntario, por Jarrón decorativo, obra del escultor José Reyburlan de él, 479. mayo. Aspecto de la plata de la Exposición, orden Je! propietario. Casa derruida a golpes nés, 233. Facsímile de un grabado de la ápoca que repredib11jo de E. Limmer, 400 y 401. de ariete por falta de pago del a1Tendatario. Al fonso Daudet y su esposa, 235. senta á Rubespierre ejecutando por su pr(1pin. De$pu~s del despojo. La familia del arrendata- Secci6n cient-¡fica. -Estatuas colosales yacentes El !awn-tenis en la quinta de 9bampros3y. - I!aumano al verdugo después de hsber bt:..:ho guide Buda en Birm3nia y Ceyl:in, 406. rio )anta.da de su hogar, 331 y 332. det, su hijo Luciano y su bija Edmée, 23:>. llotinará todos los fraucese.q, 479. f iCnál es la más bonita1, fotografia de O. Scharf, La quinta de Cbamprosay, resideucia de Alfonso Salón Parés. - Exposición Casns y Rusiñol. ReVictims inocente, cuadro de D. Can·, '180. trato del pintor Arcañio Mas, Retrato del gra408. Daullet , 235. En el baño, cnndro de ~'red .Morgan, 481. bador Ramón Cauudas, cuadroM de Santiago Un momento de descanso, cuadro de Adolfo Washington. -Toma de posesión del nuevo pre• Secci6n citnt-ttlca. -Termomotor Iske. Termomo• Menzel, 409. .Rusiliol. luterior al aire libre. Celos. Retrato sideute de la República de los Estados Unidos tor Mitchel, Aparato de salvamento y e,:ünción de la niiía Snrdá. Retrato del Sr. Codina, cua- Monumento que en honor del padre Las Casas lia Mr. Grover Cleveland, 237. de erigirse en México, obra de A. Qt1;.irol , 411. de incendios, 486. dros de Rnmón Casas, 333. La moda fin de siglo. 1793. Dibujo de G. A. Sto• Los restos de D. Ramón Eerenguer 111 el Gran- A la salud de la novia, cuadro de J. Agn.sot, 488. A:1gel, estatua de Enrique Clarassó, 335. rey, 238. de en la capH\a ardiente instalada en e! Salón Después del baile, cuadro de Holewiu ski, 489. La moda fin de siglo. 1892. Dibujo de G. A. Sto· San Juan rle Puerto Rito~- Misa de Campaña de Ciento de las Casas Consistoriales de esta ciu • Maria Guerrero en el papel de Victori:,. en La celebrada en la plaza <le Alfonso XII con morey, 239. loca de la casa, 490. dad, 412. tivo de 13 reciente llegada á aqttel puerto de La cencerrada al viudo, dibnjo origiunl deJ. GarFurgón destinado {i. conducir á. Ripoll los restos Los edificios de la Exposición de Chicago. r~la nao «Santa Maria,) 335. ' cia Ramos, 240. lacio de Bellas Al'tes. Palacio del Gobierno de de .Ramón Berenguer el Grande, 412. Rt:cuerdos de Navidad. Los paveros. La matan- Desacuerdo y armonía, cuadro de A. Corelli, 336. Vendedora de tlores en Florencia, cuadro de F. los Estados Unidos. Palacio de las Pesrpw1fa.s. za. Dibujos de Daniel Urrabicta Vierge, 241. El primogénito, cuadro de E. Lancerotto, 337. Capiteles en el Palacio de las Pesqnerías. InteAndreotti, 413. En peligro inrñinente, cuadro de V. Cu tanda, 338. Sccci61t cienttfica. - Cua!.ro gra hados C!)rresvonrior de la Rotonda del Palacio de Bellas Artes, Placa conmemorativa colocada por los estudian. Dantón, de un dibujo de Santiago David, 414. dieutes al articulo «La cronofotogrnfm, 246. 491 y 492. tes españoles en el monasterio de la Rábida El célebre tribuno Mirabea 11, 414. Cuadros madrileil.os. El caf~ de los cuatro vieniQué me querrá!, cuadro de E. de Bln:i.s, .J.93. en las fiestas del IV centenario del descubri· Guadet, uno tle los jefes girondinos, 414. tos, dibujo de Carlos Arrtigui, 248 . miento de ~América, proyectada por Ricardo El Temple en el último tercio del siglo xvm, co- Facsímile de un cartel que los ciudaJano~ fr:..nEl beso, cuadro de Joi,é Maria T11mburiui, 24.9. ceses fijaron al exterior de sus casas pa:-a liar pia de un dil:ujo tle F. Rolfbaner, 415. V:i.zquez y ejecutada por !francisco Nicoli, 338, J oven de la Selva Negra, cu3dro de C. B3utzer, testimonio de su republicani.!!mO y librarse de Secci61i científica. -Tres grabados que ilustran Luis XVI en el Temple, dibujo de Carueray, 4.15. 251. persecncioues, 494. el articulo (Atlucción de las aguas del Avru á. Eu la espesura del bosqae, cuadro de Ii,. AuEl nido abnudonado, cuadro de W. ScberesFacsimile de una carta de Robespierre dirigida dreotti, 416 y 417. París,» 342 y 343. cl1ewski, 251. ~ en nombre de la Comisión de Salvación públi• Asilo para perros eu Garches (Sena y Oise), 344. M. F. Roybet, piutor francés premiado con la ¡No está mal!, dibujo de A. Jo1inson, 2::i3. ca al ejército en 26 de octubre de 1793, 495. medall3 de honor en el Salón de París, 418. Bnf>to en bronce recientemente d'escubierto en Al Pardo. estatua en barro cocido, de Jose Alco- Sccciún cimli.fica. -Tres grabados que ilustran Uu guardia nacional dirigiéndose al cuerpo de verro, 345. Ampurlas, dibujo Je J. Fer¡er y Carreras {visguardia. Copiado del Diario r.te la taina de el 3rticulo «Aprovech3mieuto de la catarata Dáune, cuadro de J. D. Batten, 347. to de frente y de perfil), 254 y 255. del Niágua como fuerza motriz,» 42'2. Francjort (1793), 495. Riberas del Manz3nares, cuadro de J. Nicolau, Jt;n el teatro, cuadro de P. Naumauu, 256. . Estudio, cu:1dro de Manuel Feliu D'Lenrns, 424 . Emigrantes dirigiéndose al embarcadero, cuadro 349. .Estudio, grupo en yeso de Miguel Bl~y_. PT"~m1a• de Luis dt>. Engelen , 496. L:i. trapera, cuadro de Consuelo Fould, 425. do con medalla de oro en la li:xpos1c1ón mter- Tipo hebreo, dibujo de José M. Marqués, 349. Secciúii científica. - Fig. l. Boyas eléctricas del Robespierre, 427. Fasduacion, escultura de Campeny, 349. nacionnl de Bellas Artes de 1892, 257. , puerto de Nueva York (dos grabados). Nuevo Sello de la República francesa, 427. Secci6ncientífica. -Tres grab3dos correi,pondien- Antiguo molino, cuadro de '1'. Moragas, 350. zoo cauterio de M. Brenot. Triciclo acuiltico y Facsímili:: dd decreto de J3 Asamblea Nacional Estudio ele R. Marti y Alsina, 350. tes al articulo «La cronofotografia,> 262. terrestre, 502 y 503. de 10 de agosto de 1792, 427 . Mi:1:-. Jalia Neilson célebre actriz iugle~a, 264. Labores de invierno, cuadro de J . Piuós, 350. La~ Santas Mujeres, bajo relieve de Rafat!l Be• El príucipe Tzerteleff, apunte de J. L. Ptlllicer Lm s XVI en la linteru:1, 428. En el baile, cuadro 'de Román Ribera, 265. llinzzi, 504, Grabado de una hoja volnute de la época tn que 350. E! emine11te compositor francés Masseuet, 267, ¡. n l o e e, ,e )l i, ,s t,l ~l l· al rr- o y o ·O t ,s ¡, ,s .e ,s l· \. a 1- ? �I ND ICE 4 Paseo matutino, dibujo de A. Marold, 505. Guido de Maupassant, 506. La catástrofe de Auzuola (dos grabados), 507. Exposición Universal de Úhicago. -Caballo normando y torc. colosales, esculturas situad.as ~elante del Palacio de Agricultura. La sec?1ón austriaca en el Palacio de Manufacturas, dibu- jo de E. Lirnmer, 508 y 509. Fusilamiento de los generales Clemente Tbomas y J ulio Lecomte, en Montmartre, el 18 de mar• zo de 1871, 510. Acbibaldo Forbes, 511. Efectos de una bomba, 511. Una historia de amor, 512. Aquel que no haya pecado que arroje fa primera piedra, cuadro de Rembrandt, 51J. ,. , StcCWn cient1/ica. -- El nuevo puerto de Tunez; (dos grabados), 518 y 519. Hermanas de la caridad, cuadrode J. Agrasot, 520. Monumento erigido en Budapest en honor de los chonved» húngaros, obra de Jorge Zal~t 5_21. Ei: posición Unh•ersal de Cbicago. - &.htic10 del Estado de San Francisco. Trozo de calle con los edificio.~ de varios Estados. Edificios rle los .&tados de Míchigan y de Indiana. El edificio de I nglaterra. Reproducción del buque_d~ gue• rra norteamericano [llinois (dibujos origmales de E. Limmer). lnteriorde la rotonda di:l Pal!• cio de Horticultura, La calle del Cairo, 523 y 525. U na sesión secreta de la Comuna, 526. Aspecto de la calle de Rívoli en tiempo de la Co• muna, 526. Lucha en la barricada del bnlevard Haussmann, 637, Los caflones en Montmartre en la víspera del 18 de marzo de 1871, 5Z,. Abandonada, cuadro de Mateo Balasch, 528. Un deseugaño, cuadro de Héctor Tito, 529. A puntes, dibujos de Mateo Balasch, 530. Secci6n citntyíca. -Fig. l. Vista de un taller. d.e Berlín que funciona por medio de la electr1c1dad. Fig. 2. Grúa eléctrica del puerto d_e Ham burgo, 534 y 535. Chulalongkorn l, rey de Siam . Sa.vangwadana, reina de Siam, 536. T-n intruso, cuadro de Paris, 537. Ei:posición Uuiversal de Chicago. -El edificio ~e Francia, Los edificios de Suecia y de la India (dibujos de E. Limmer). Parte del pórtico que une el Palacio de Máquinas y el de Agricultura. Tia cf,'ems-Weeb (Rueda de Ferris), dibu· jo de E. Limmer, 539, 540 y 541. F usilamiento de comunistas, 542. El pabellón de Flora, en el Louvre, después del incendio, 542. Las t ropas de Versalles agasajadas por los babi• tantes del bulevard Haus.::imann, 543. Aspecto del Hotel de Ville después del incendio, visto desde el Sena, 543. Los sucesos de Siarn. - Vista de la ciudad real de Bang-Kok. El buque Juan Bautista Say. Los buques de guerra franceses delante del consulado de ll'rnncia en Bang-Kok, 544. Tarde de estío, cuadro de H. Caífieri, 545. &ccilín cienty'ica. -Estatua erigida en París en honor de Claudio Chappe, inventor del telé· grafo aéreo. Un cailón improvisado, 550 y 551. Contravapor, cuadro de F . Sallé, 552. Exposición Universal de Chicago. - Incendio del almacén de hielo artificial. La sección de los Estados Unirlos en el Palacio de la Iudustria, La secc;ón francesa en el Palacio de la lndus• tria. ~(J. sección Ítaliana en el Palacio de la In• d•¡stria, 553, 555 y 556. Retrato del conde de Arundel, pintado por Van Dyck, 557. F usilamiento por los comunistas de los rehenes que tenían en la cárcel de la Roquet.te, 558. Conducción de prisioneros comunistas, 559. F usilamiento de rehenes por los comt1nistas en la calle de Haxo (26 de mayo de 1871 ), 559. En el templo de Baco, cuadro de J. Muzzioli, 560. Un desafío en Albania, cuadro de Pablo Ivanovitcb, 561. &cci6n cientifica.-E1 puente Palacio en la ria de Bilbao (tres grabados), 566 y 567. Buenos camaradas, dibujo de P. Golleron, 568. Coloqnio amoroso, cuadro de Emilio Sala, 569. Una bella de antai'.l.o, cuadro de Emilio Sala. 571. Compás de espera, cuadro de Emiho Sala, 571. El columpio1 cuadró de Emilio Sala, 572. La expulsión de los judíos, cuatlro de Emilio Sala 1 573. Ei:posición Universal de Chicago. - Kiosco de la Real fábrica de tabacos La flor de Cuba, de D. Manuel dt:l Valle. Vista de la sección espa• 15.ola en el Palacio de Agricultura. Kiosco de la fábrica de tabacos de D. Calixto López, antes Bances y López. Don Rosendo Fern!lndez, de la Cámara de Comercio de la Habana, Comisa• rio especial. representai1te de Cuba y Puerto Rico en la Exposición. Vista de la exhibición de tabacos cubanos en el Palacio de Agricultura, 574 y 575. Modernista de antaño, cuadro de E. Sala, 5i6. Un concierto en el bosque, cuadro de E.Sala, 577. Secci6n cient\fica. - El Canal de Corinto (cuatro grabados), 582 y 583. Retrato y estudio del ·pintor Emilio Sala, en Pa-· rís, 584, Quien espera ... , cuadro de L. Blume Siebert, 585. Proyecto de monumento que se ha de erigir en Manila á la memoria de M. López Legazpi y Fray Andrés de Urdaoeta. Premiado en el concurso celebrado en aquella capital el 19 de junio de 1893. Autores: D. Agutitíu Querol, escultor; D. Luis M.a Cabello y Lapiedra, arquitecto, 587. Exposición Universal de Chicago. - Un concierto en la aldea alemana. Molinos y turbinas dt viento, dibnjos de E. Limmer, 588. Feria en un pueblo de la alta montaña romana, cuadro de Mariano Earba!;án, 589. Los hunos en la Galia, copia del cuadro de G, , I'..ochegrossc por el mismo autor1 590. ¡Qué tal est oyf1 cuadro de F . Dvorak, 590. El herrero, dibujo de León Lhermitte, 591, Los juegos tlorales, cuadro de Luis Jiménez Aranda, 592, Santas J usta y Rufina, cuadro de Domingo Fer• nández y González, 593. El celebrado pintor francés Augusto Glaize, 594. Sección cienttfica. -El doctor Charcot. Sierracir• cular para aserrar piedras. Nuevo alumbrado de la estatua,de la Libertad del puerto de Nueva York, 598 y 599. La primera riña, cuadro de A. Corelli, 600. Mignon, estatua de Venaucio Vallmitjana, 601. La hora del baño en Veuecia, cuadro de Ricardo Madraza, 603. Fiesta de la Asociación de Artistas de Baviera. El Waldmeister y su séquito, 603. Nuestra corresponsal en Chicago, Eva Canel, y su hijo en el Niagara1 604. Ei:posición Universal de Cbicago. - El Palacio del lira.~il. La calle del Cairo, 604 y 605, Turno impar, cuadro de Francisco Masriera, 606. Un lance de honor, cuallro de T. Munich, 607, Un discipulo de Sau Francisco, dibujo de José M.• Marques, 608. El general Prim en la batalla de los Castillejos, cuadro de José M.• MarquP.s, 609. Secc~n cumtyica. D. M. Alberto de Palacio. Puente colosal sobre el Nervión (Bilbao), pro• yecto de D. M. Alberto de Palacio. Vista del pasaje interior del puente colosal sobre el Nervión. Puente rodado sobre el Nervión, proyec· to de D. M. Alberto de Pa1acio, 614 y 615. Recuerdos del país del hierro, cuadro de Vicente Cutauda, 616. En t:il bosqne de Bologne. La batalla de flores, cuadro de Harri Fiuuey, 617. Los jardines de la infancia {once grabados), 619, 620 y 622. Visia~ de Costa Rica, 621. Bellezas costarriqueñas, retratos pintados por D. Francisco Valiente, 623. Francisco Valiente, pintor costarriqueño, 623. La despedida, cuadro de D. Laugée, 624. El príncipe Guillermo II de Orange y su prome• tida la princesa Maria Enriqneta Stuartlo, cuadro de Van Dyck, 625. El célebre ei:ploradorafricanista Emin Bajá, 625. El general Mir1bel, jefe del Estado Mayor gene• ral del ejército francés, 626. Secci6n científica. - Los pai-pi•bris en el Jardín de Aclimatación de Paris {tres grabados), 630 y 6Jl. D. José Joaquiu Rodríguez, actual Presidente de la repllblica d~ Costa Rica, 6~2. Iván el Terrible, estatua tie M. Autokolskij, 633. José Garnelo y Alela, 634. Hojas del álbum de José Garnelo, 634. La marquesa de N ... , cuadro de J. Garnelo, 635. Suicida por amor, cuadro de José Garnelo, 635. ~~~~~j1~~j~~:d;td~ 1~~º(la?;:i~~\f:J7~36. Ei:posición U niversal de Chicago. -Aldea de los indios de Vancouver. El teatro chino, dibujo de Limmer. Instalación de la República Oriental del Uruguay en el Palacio de Agricultura, 683 y 685. IJn telegrama, cuadro de L. Max Ehrler, 686. Alicia, cuadro de Guillermo M. Chas¡,., 687. DespuéS de la orgía, cuadro de Swedomsky, 689 y 690. Suci6n cien.t.\fica. Maquinas para volar (cuatro grabados), 694 y 695. Carlos Mana Ocantos1 novelista bonaerense, 696. La paz es la fuerza de una nación, grupo escultórico de Gustavo Eberleiu. 697. Triste regreso, cuadro de M. Carbonen, 699. Ei:posicióu Universal de Chicago. - Paseo á orillas del lago, dibujo de E. Limmer, 699. Habitantes de San Cristóbal (Islas Salomón), 700. Almacenes de comercio en Aotab (Islas Salomón), 700. La aldea de Ugi en las islas Salomón 1 700, lndigenas de las isla.::i Salomón, 701. Mujeres de Ugi (Islas Salomón )1 701. Una muchacha de las islas Salomón, 701. La alegria, techo pintado por Plasencia, 702. El juego de billar, pintura decorativa de Casto Plasencia. 703. Cur1osidadi nfautil,cuadro de F. Kallmorgen, 704. Alegoría de la nocbe1 pintura decorativa de Casto Plasencia, 705. El ilustre co1~ositor Carlos Gounod, 706, Sección cientl ca. - Máquiua.s para volar (cinco grabados), 10 y 711. La cita, cuadro de Horacio Lengo, 712. Los uovios por la gatera, dibujo de J. García Ra• mos, 713. Alonso Berrugnete, estatua de J. Alcoverro1 715. Cristóbal Cllón, estatua de Justo de Gandarias ll), 715. Exposición Uuiversal de Chicago. -Insta.la.ción de juguetes de la ciudad de Souneberg. La daDza argelina. Dibujos de E. Lirnmer1 717, Una visita a los gitanos, 718 . 'J'ipo de gitano mendigo, 718. Gitano de pura raza, 718. Gitanos al través de los campos, 719, Una familia de gitanos, 719. Tipo de gitano, 719. Gitana r_-auadma1 dibujo de Isidoro Marín, 720. Un novulero desdichado, dibujo de Cario, Arre• gui, 721. D. Juan García Margallo, 722. Secci6n citntl,ftca. Nuevo si;;tema para prevenir las colisiones de trenes. Sistema Pellat (tres grabados). 726. Granada. - \. endedores de carbón, dibujo de Isidoro Marin, 728. Puerta en el patio de los Naranjos ele la catedral de Sevilla, dibujo de M. Garcia Rodrigo, 729. Gr~~t de guerra, dibujo de R. Catón Woodville, Tiempos duros, cuadro de H. Herkommer, 639. Gitanos de regreso de la feria, 733. ~remiado!, cuadro de José Joaqnln Te,jada, 639. La feria de los ¡'itanos, 733. JJ. Quijote pronunciando el discurso sobre las ar· Mujer y niño gitanos, 733. 1 mas y las letras, cuadro de J . Gilber t,640y 641 . Pareja de novios gitanos, 733. El:posición de Chicago. - La justicia, estatua de Gitanos dirigiéndose el mercado, 734, plata maciza de tamaño natural, expuesta por Una visita á los gitanos, 734. el Estado de Montana en el Palacio de Mine- Labradores gitanos e~perando contrata. 73-!. ~.- --~-~~- ' El Excmo. é Ilmo. Sr. D. Juan B. Gran, obispo Labriegos gitanos, 735. de Astorga, 642. · Gnía de Deés, 735. Secci6n cUntí.fica. - El «.Campania> y el tLuca• Una familia de gitanos en marclia, 736. nia> (tres grabados), 646 y 647. .Marcha al través del desierto, dibujo de R. CaVendimiadoras moutillnnas, cuadro de Eloisa ton Woodville, 737 y 738. Garnelo, 648. Modelo del monumento ~rigidoen Trenton en meEl eminente novefüta Emilio Zola 1 649. moria de la batalla ele 1776, 789. Palacio del )Jaharajab de Johore, 649. Secci6n científica. -Máquina de vapor doméstiEl fruto del árbol durián, 651. tica, de petróleo (dos grabados) . Trabajos de Bungalow(vivienda europea) en el camino de Joelevación de una chimenea de fli.brica, 742. bore, 651. Un recluta por fuerza, dibujo de J. H. Roberts, El ..:amino de Jobore, 652. Suplem,ento. - Mapa de las posesiones españolas Vestíbulo de mármol del palacio del Maharajah del Norte de Africa. Croquis del campo de de Johore, 652. Melilla . Parte de la aldea de Johore: á la izquierda del Moros de rey, dibujo de E. H., 745, grabado un teatro al aire libre, 652. Vista ei:terior del Frontón Barcelonés, proyecta• Mujer indígena de Jobore, 653. do y construido por el arquitecto D. Enrique Bosque entre Singapoore y Johore, 653. Sagnier y Villavechh, 747. Mujeres malaya:;; recogiendo te, 654. En el Frontón Barcelonés, dibujo de J . CabrineTipos de visitantes de la Expo~ición de Chicago. ty, 747. E! papanatas. Rllcién llegado de la aldea. Iudi• Marruecos . - Captura de un criminal, dibujo de ferente . Dificil de contentar. El que todo lo Ralpb Peacock, 749. · admira, 655 y 656. Melilla. - La Alcazaba . Puerta de entrada. Mer· La lección interrumpida, cuadro de L. Alvarez, cado exterior conocido por las «Barracas,) 750, 657. D. Manuel Ortega Sánchez Mnlrnz. 751. El znrzidor de alfombras, pastel de Gilbert, gra• Vista de Melilla desde el fuerte de Sau Lorenzo hado por H. Rabeuf, 658, y del fuerte de Victoria Grande, 751. Sección cient,.fica. - Un buque de gllerra ameri- La danza del otoño, cuadro deG. Max, 752 y 753. cano con espolón (tres grabados), 662. Melilla. -Mari Guari, espín moro hecho prisionti• Ba,io relieve del monumento de la Victoria, de ro. A bordo del Conde Venadito. Abjamien Lormier, 663. to de tropas. El Mantelete, 754, 758 y 760. Monumento de la Victoria, obra de Lormier, Santauder. -Plaza de Velarde, calle de la Ribe• 664. ra y muelle de Calderón, 761. El gran duque Alejo Alejandrovitcb El al miran• Santa.nder. -El vapor Cabo Machichaco, quince te Avelane. Et capitfo de navío Tchoukbniae, minutos antes de la explosión. Casas de la ca665. lle de Méndez Nó.ñez por la farte que da al La carta, cuadro de Jan van Beers, 667. muelle de Maliai10. Iuterior di: depósito de la Retrato ~e ,In reina María Autonieta, por la se• Compañia de Tabacos. Calle de Méodez Núñez 15.~ra V1gee -Lebrun, 669. por la parte que da al muelle de Maliaño. En El pmtor y arqueólogo tnrco Hamdy Bey, 670, trada de la calle de Méndez Núñez . A111\iencia El kiosco Chinili en Constantinopla, 670. y casas coutiguas. J!:l vapor Cabo iJfachichaco, Sarcófago griego, existente en el Museo imperial vista tomada por la popa después de la explo de Constantinopla, 670. sión. El vapor Cabo Machichaco, vista tomada Sarcófago sirio-griego, existente en el Museo im• por la proa después de la explosión. Calle de perial de Constantinopla, 671. Méndez Núñez. Calle de Méndez Núi'.l.ez. Calle El s~rcofago de Alejandro! descubierto en Sidón, de Calderón de la Barca: edificio de la Compaex1stente en el Museo imperial de Constanti• Yiia Sing2r y Audiencia. Depósito de la Companopla, 671 . ñia Arrendataria de Tabacos, 763, 76.J., 765, Las dos novias, cuadro de José Weíser, 672. 768, 769 y '/76. La b_oda ~el torero, cuadro de S. Viniegra, 6?3. El general de brigada D. Higinio de Ribera, 767. Secciún cr.enttfica. -Los faros flotantes {dosgra· Barcelona . -Embarque de tropas para Melilla hados), 678. (dti fotografia de Xatart), 767, Teresa de Jesús, cuadro de E. Gimeno Regnier1 680. (1) Por equivocación se puso en el epfgrafede La sopa 1 cuadro de D:wid Nillet 1 681. esta estatua que era de José Alcoverro, aitrtac100 Secci6n cientiftca. - Orqnesta eléct rica de J. B. Scbalkenbach . ~l queso monstruoso del Cana· dé. en la Ei:posición de Chicago (dos grabados), 1 774 y 775. Muerte del beduino, cuadro de C. R. B uber, 777 , Tipo á.rabe, dibujo de José Benlliure, 779. , En el ePare Manceau,) cuadro de Ramiro Loren zale, 779. Interior del nuevo puente sobre el Vlstnla, en F ordou, dibujo de Passos, 781. Nuevo puente sobre el Vistula, eu Fordon 781. Tipo árabe, dibujo de José Benlliure, 782.' Tipo &rabe, dibujo de José Benlliure, 783 . Tipo moro, dibujo de G. Moutbard, 783. Mezquita en Uazáu, dibujo de G. Montbard, 783 . Mús1coárabe1 dibujo de G. Montbard, 783. Mártires cristianos en el Circo1 cuadro de J. Man• tegazza, 784. Desterrados á Siberia, cuadro de W. Scheres• chewski, 785 . Mezquita de T&nger, 786. Bailarina berberisca en un campamento de ask:i.ris, 786. El capitáu D. Francisco Ariza, 786. Bateria de la ciudadela de Tánger, 786 . Secci6n, cUnttfica. - E.::itablecimientode agntt.S minerales del Peñón, en Méi:ico . El judío errante en la Salpetriere (dos grabados), 790, La escnadra en el Mediterráneo, 792. Excmo. Sr. D. Arseuio Martínez Campos í03. D. Mí:guel Martínez Campos, 793. ' O. Rafael Moreno, 793. D. Laureano del Busto, 793 . La gue:-ra de Africa. - Fuerte de Rostrogordo. Kabilas del Rif, 795. Gibraltar.-EI Peñón visto desde la frontera española. La ciudad desde el muelle. Los di,]tle9 sumergidos delante de las baterías rasantes, Baterías denominadas Los dientes de la Vieja, Paseo y batería de la Alameda. Las baterías subterráneas, 796 y 797. . La guerra de A frica. -Jefes de la ambulancia enviada á Me\i,la por la Cruz Roja de Madrid, 806. ARO XII - - - - -- -.- BARCELONA 2 DE ENERO " e 'l 1, s :l :l N ÚM. 575 DE 1893 o y o o I· 1· o 1 1 \. , ... s ;, r .' 11 s 'I e s ,. 1' , _¡¡¡\: 1 11:' 1 11 ,i/1:l ll 1i'(\ , 1 l~ ,! \ ~:--... a ¡. '· ' / \) . e ' 1\ s ,l o ,. 1 ? 820. La Nochebnena en el mar, cuadro de Eliseo Meifrén, 821. La Nochebuena en Galicia, copia de una pintura. de Cecilio Pla, grabada por Sadurni1 823. La Nochebuena en Lima, dibujo de J . Cabrinety, segnn croquis remitido por D. Ricardo Palma, de Lima, 824 . La fiesta de Navidad en Catalaña, dibujos de J. L. Pellicer, 825 y 826. La ~laza de Armas en la ciudad de Méxicoer. los d1as que precedeu á la Navidad, dibujo de L. Izaguirre, 827. La Nochebuena en Aragón, dibujo de Vicente Cutanda, 829. La zamacueca (de una fotografía), 830. La Nochebuena en el campamento, dibujos de Julio Gros, 831 y 832. La Nochebuena en Cuba, dibujos de J . L. Pellicer, 833 y 834. La Nochebuena en Puerto Rico, dibujos de Cu~ chy, 835 y 836. La Nochebuena en Valencia, dibujos de Germán Gómez, 837. La Nochebuena en Guatemala, dibujo de Manuel Rivi:ra Cabezas, 838. La Nochebmma en Buenos Aires, dibuj_o de Vaamonde, 839. Muley' Hassán, emperador de Marruecos, 841. Tipo de un berberisco, cabeza de estudio de W. Genz, 842. Kabilas tlel interior acudientlo en auxilio de los rifeños, 842. Un jefe de tribu irabe, 844. Situación apurada, grupo escultórico de Eusebio Aman, 845. Esperando que pase, fotografía de Mr. Lee 'La Trabe Batemnu, 847. Los pañales de Jeslls, cuadro de Paupión, 8!7. Vistas de Santantler, de fotografías , 849. El último grito del Redentor, ~uadro de Juan Bru1tet, 851. Leones en acecho, grupo escultórico de Jorge Vastagh, 851. Un trovador valenciano, c .. adro de Joaqniu Agrasot, 852. Aldeana leonesa, cuadro de Joaquín Agrasot, 853. e REGALO Á LOS SEÑORES SUSCRITO RES DE LA BIBLIOTECA UNIVERSAL ILUSTRADA El niño Raul Fausto Capablanca, notable ajedrecista, 808. La Adoración de los Reyes Magos, copia del celebrado cuadro de Alberto Durero, 809. Alegoría de Nochebuena, dibujada por Apele1 Me!'.ltres, 811 . La Nochebuena en Madrid, dibujo de Manuel .Domínguez, grabado por Sadurní, 813 . La Nochebuena en Mallorca). cuadro pintado por Juan Banzó,, grabado por :::;adurní, 815. La Nochebuena eu 11.ndalucía. El baile de los abuelos. Fiesta de familia . La misa del Gallo en Sevilla. Dibujos de J . Garcia Ramos, 818. Le Nochebuena á bordo1 dibujo á la pluma de Nicauor Vázquez, 819. La Nochebuena en el mar, dibujo de Lindner, 'Com~ colosal que se está comtruyendo en Londre::1 compararla con la toJTe Eiffol, 854. Secci6n cientifica. - Proyecto di: palacio aéreo para la Ex:posicióu Universal de Amberes de iI'o1 Ftí~t1ea 799. Un día de audiencia, cuadro de J. Jiménez Aran. da, 800 y 801. El teniente general Ei:cmo. Sr. D. F. Primo de Rivera, 802. El teniente general Ei:cmo. Sr. D. José Chinchilla y Oñate, 802. El general de división Ei:cmo . Sr. D. Manuel Macias, 802. Sres. Jefes y oficiales del regimiento de infante• ría de Toledo uúm. 35 á su salida de Granada. f[. ·-- -- . ---=-=- -~--·==:~--- . 1894, 858. Un paso difícil, dibujo de Carlos Arregui 1 860, / / ,/ .,.: .· 7 T G 4TANO DE PU RA RAZA, dibujo de J. García Ramos ' ~~ �NúMERO LA !LUSTRACIÓN ArzrJsrrCA 2 ADVERTENCIA Tenemos el gusto de anunciar á nuestros suscriptores que hemos adquirido el derecho exclusivo de p ublicación en España de la preciosa novela de Héctor MaJot ANITA, con magníficas ilustracioÍles de Emilio Bayard, traducida a l castelÍano por el rep utado escritor D. Antonio Sán chez Pérez, que publicaremos en breve en la sección correspandiente. .................. ./ ........ SUMARIO Texto. - Afurmttraciones europeas, por Emilio C:1.stelar. - La 1/UÍ!;ica y sus representantes1por Antonio Rubinstein. - Vidas fJara/e/as, por José de Rourc. -La guitarra, por José María Sb:trhi. -Los Rqes Afagos.Jncokerencias, por Manuel Amor l\Iei lán. -Afiscelrinea con~oticias de Bellas Artes, Teatros y Necrologla. - Nuestros K'f'<l/Jados. - Cargo de c(Jllcíe,uia, novela original de Juana l\fairet, con ilustraciones de A. l\forenu. -SECCIÓN CIKNTIFTCA: En elfondodt/.fO[(o dt Guinea. La misión francesa del capitán Bingtr1 por L. G. Bingcr. - Química sin laboratorio. Expedmento de: j111oresce1tcia, por J. G. - La prestüligitación déscubierta. Cochura de u11a torta en 1tn. sombrero1 por Magus. -Las casas comistoriales de Filadelfia y su ctlpula cubierta de aluminio. Grab ados. - Cita110 de jnrra raza, dibujo de J. Carda Ramos. -Labor dijfd!, cuadro de H. W. Schmidt. -San JtHm de Arena (Asturias), cua<,lro de Cecilio Plá. - "A11to11io .Rubimtein. - Un discljmlo aprovechado, cuadro de Manuel Ramfrez. - Estación m Flladtl..fia del camino de ltierro de Pensylvania. - Castillo de Sotomll.yor ( Pontevedra J, propiedad del señor marqués de la Vega de Armijo (de fotografía de J. Prieto). -La,s dos hermanas, cuadro de Escipi6n Vanutelli. -El bautizo, cuadro de José Gallegos. -Ba;,ardo en el mo11u11IO'de recibt'r su pn·mera espada, estatua en bronce de Pedro Rambaud. -La nodris:a y la i1lja11ta, copia del célebre cu:ulro <le Francisco Hals, existente en el musco de Berlín. - U11 co,uierto, cuadro de Román Ribera. -Elgra11festival mahometano de fa Bucl.-ra-Ede ó Baqr-i-id (.fiesta de la vaca) en el Naini-Tal, en las provincias del Noroeste de la India, dos grabados que representan otros tantos grupos de mahometanos. - Figs. 1 y 2. Misión del capitán Bingcr en b. costa del Marfil en el país de Kong. Una calle y una mezquita en Kong, dos grabados. - Experimento de fluorescencia. Figs. 11 2 y 3- Cochura de una torta en un sombrero. -Cúpula de la Casa de la Ciutlad en Filadelfia y estatua de Gui· llermo Penn. - Pro;1ecto de Ca.sa de Gobierno de la pnr,1i,1da dt: Salta ( Rep,lhli.ca Argentilla), del arquitecto M. Font:i.na- rossa. ............,............,,..... ,,...... ,............. ,., ....,...... ,............. ,.. ,...... ,., ............. .,..... . MURMURACIONES EUROPEAS POR DON EM í LIO CASTKLAR La Nochebuena en Europa. - Celebración universal. - Los dos solsticios de invierno y verano. - Sus consagraciones religiosas. - Institución de la Nochebuena . - Los pueblos meridionales en tal noche. - Recuerdos levantinos. - El Belén. - Conexiones entre los bueyes de nuestros belencitos y los bueyes de las mitologías orientales. - Jesús recién nacido. - Consideraciones. - Conclusión. E n todo el mundo cristiano celebran los fieles reunidos esta sacra noche. Yo recuerdo haberla pasado en París y en Ginebra, donde, á su manera y guisa, la celebraban todos con extraordinario regocijo, así bajo el ala de nuestras iglesias católicas como bajo el ala de las iglesias protestantes. Más severos en sus costumbres y en sus ideas éstos no dejan por esa severidad, congruente con su doctrina y con su liturgia, de tener fiestas y mover algazaras muy parecidas á nuestras algazaras y á nuestras fiestas. El árbol de Navidad1 con sus ramas verdes y sus farolillos multicolores, en el cual se ostentan juguetes bellísimos destinados á los chicuelos impacientes, proviene del Norte y está circundado de poesía por los enjambres de canciones aladas que han puesto en torno suyo la poesía y la música germanas. Pues no hay necesidad de irá Londres para enterarse del fervor y entusiasmo con que celebran los ingleses las fiestas de Navidad: basta pasarse por cualquier librería nuestra de las internacionales, y sobre sus mesas encontraréis á porrillo periódicos ilustrados y libros de aguinaldo, diciéndoos lo universal del culto prestado á esta noche santa por todos los pueblos cristianos sin ninguna excepcion. La virtud capital del Cristianismo ha estribado en esto, en divinizar desde la maternidad hasta la muerte dentro de sus dogmas y de sus ritos aro· mados por una eterna poesía. ••• ¡Bendita sea la Natividad sacra del Señor! ¡Cuán graves y solemnes pensamientos inspira la noche dedicada por nuestra liturgia tradicional á conmemorar el nacimiento de Cristo! La religión cristiana, como las religiones de Grecia y Roma, santifica los dos solsticios, el de verano y el de invierno. En el solsticio de verano, en el más largo de todos los días, b Iglesia celebra la Natividad del Bautista; y en el s?lsticio de invierno, en el más corto de todos. los. d1as1 la Iglesia celebra la venida del Redentor, escogiendo el mes de los esplendores para las esperanzas, el mes de los hielos para la realización es~~ esperan~as, como si toda realidad 1' aun la mas rehg1osa, hubiera de traer forzosamente consigo, al cumplirse1 dentro de los límites y relaciones de este mundo, inevitables amarguras y tristezas. La noche de San Juan puede llamarse la noche del amor, de la serenata, de la guitarra, de la magia; la N o~hebue1~a puede ~l~marse la noche del hogar, de la mocencia, de la mnez, de la zambomba y el zorcico1 diferenciándose entre sí estas dos noches como puede diferenciarse la ena· morada canción del sencillo cuento. Camino de las almas1¡cuán desconocido eres de los míseros mortale~! Sabemós el origen de las lluvias y no sabemos el ongen de las ideas, aunque las lluvias pasan en el seno. de los airés y las ideas en lo interior de !1ues~ro espír1~u. Sabemos la órbita de un astro en lo mfimto matenal y no sabemos la órbita de un pensamiento en lo i~finito moral. Cuando San Lucas narra con la sencillez propia de la narración evangélica, su?lime .sencillez, la fuga de José y María escapados a los ngores del censo romano, la venida de la noche al establo de Belén, el nacimiento de Cristo en las paps de los pesebres, el ·cantico ·de los ángeles en las alturas de los cielos, la reunión de los pastores cargados de rústicas ofrendas y traídos por los coros celestes y por las estrellas errantes, no podía de ningún modo adivinar, sino por una intuición sobrenatural, cómo ~stas páginas transformaban los espíritus para desas1rlos del sensualismo antiguo, y movía las piedras para levantarlas en triángulos místicos por las hermosas ca• tedrales, y elevaba las imaginaciones con alas nuevas á las cumbres de lo ideal, y producía otros Estados en la sociedad, modificando desde las instituciones hasta las costumbres en renovación lenta y profundísima y universal, consecuencia indeclinable d~ ~na compenetración mayor entre el h.urnano y el. d1v1110 espíritu. Pero dejemos estas reflexiones, que m c~ben ya ni pueden caber en este nuestro tema. Examm~n otros si la Nochebuena se instituyó por la IgleSia helénica ó por la Iglesia romana; si designó San Agustín el 24 de Diciembre para la Natividad, San Epifanio el 6 de enero, y otros padres, en sentir de San Clemente Alejandrino, fines de abril y mayo; si en su homilía trigésimaprima el Crisóstomo dice que diez años antes de pronunciada tal arenga desconocía tamaña festividad : dejemos á los que de sabios y eruditos suelen preciarse dilucidar tales cuestiones, y vamos á recordar cómo la Natividad santísima del Salvador, este acto supremo en la vida sublime de María, suele comprenderse y festejarse por los pueblos criMianos, á que nosotros pertenecemos por virtud y obra de nuestra raza y de nuestra sangre. La vida entre los pueblos marítimos, sobre todo por las orillas mediterráneas, donde tiene tanta hermosura el suelo y el aire tanta luz; la vida en tierra embalsamada por el azahar, bajo un cielo embellecido por el arrebol, junto á unos mares plateados de espumas que resaltan sobre aquella superficie de cristal azul; la vida guarda indecible poesía en tan deslumbradores sitios. Para gustarla precisa ir, no á la ciudad, al campo, á las aldeas; no al puerto mercantil, obscurecido por los vapores de la hulla y cubierto por los productos del comercio, sino á la playa casi desierta, donde so las aguas, tan transparentes como cristalinos rna· nantiales, juegan y chispean, quebrando el resplandor de la luz en sus escamas, los multicolores pececillos. El día se dobla en la celeste superficie; el aire se carga de unas exhalaciones que facifüan la respiración y enardecen la sangre; las casas y chozas de los pescadores se amontonan á la orilla corno aguardando al oleaje á guisa de la Galatea del idilio; la barca yace inmóvil sobre las arenas esmaltadas de conchas, entre las cuales brilla como gigantesco trozo de azabache la brea luciente; aquí saltan los chiquillos, corriendo á la desbandada con sus trajes de dril azul y sus gorros · de lana carmesí; allí mécese la red tendida de higuera en higuera y el cenacho cubierto de algas y aparejado para contener las marinas cosechas; allá cantan los calafateadores que componen las naves apercibidas á desafiar las tempestades; acullá claman las pescadoras, semejantes con sus pies desnudos y sus cabezas coronadas por la circular cesta á las estatuas conocidas entre los griegos con el nombre de canéforas; acullá se dilatan los grandes copos recién extraídos1 entre cuyas mallas, prendidas al término de largas maromas, centellean1 mezcladas con el moho verde obscuro1 cristalizadas partículas, semejantes á pedrería, y salta la pesca brillantísima coleteando, mientras por los límites del horizonte pasan latinas velas hinchadas de soplos favorables y seguidas por las gaviotas ó por las golondrinas que vuelan en torno, acompaíiadas de los delfines que parecen volar 1e 575 entre las espumas batidas por sus lustrosos cuerpos, rompiendo con la quilla y con la proa el agua para dejar tras de sí fugaces pero luminosas estelas. • •• En estos grandiosos espectáculos1 nuevos á la continua, necesariamente las almas de los pueblos, como las almas de los individuos1 toman brillantísimos esmaltes. Sus fiestas han de resultar por necesidad poéticas y alegres. Yo recuerdo aún la poesía que todos los años me reservaba en el santo seno de la familia esta festividad incomparable de Nochebuena. Por la tarde amontonábanse las castañas y las bellotas que se cocían á una en descomunales ollones, los recentales y las gallinas y los pavos que se aderezaban para el día siguiente, la dulce peladilla 1:le Alcoy, los turrones hechos con azucaradas almendras de Jijona ó de Alicante, los frescos cardos aporcados en los hermosos bancales, tantas gollerías propias de las Navidades. Los muchachos agujereaban los pucheros que les caían en las rr.anos, y tapándoles la boca con pieles de conejo secadas al fuego, en cuyo centro ponían unas cañitas, arreglaban las ruidosas zambombas. Industrias no menos primitivas procurábannos todos los demás instrumentos. El pandero con sus ruidosísirnas sonajas, las castañuelas con sus lazos de seda, habían menester más aparato; pero los rabeles, apa. rejados con una guita untosa1 y los caramillos de cañas que podría envidiar el dios Pan, improvisábanse allí en,el patio y en el corral de nuestra casa. Cuando venía la noche, noche de invierno, generalmente fría y lluviosa, mientras el viento aullaba en los ramajes, ó caían,· ya el agua, si nublado, ya el hielo, si sereno, bajo las anchurosas campanas de las chirne· neas chisporroteaban los sarmientos, tan fáciles al fuego, produciendo llamaradas, sobre cuyas rojas luces brillaban á guisa de meteoros entre las columnas de humo centellas rm\ltiples, y en la roja ceniza deslumbraba nuestros ojos el noc/1ebue110, el inmenso tronco de oliva ó encina, reservado de antiguo para este momento y parecido á una inmensa gigante brasa. ¿Y el nacimiento de Cristo? Las estatuas y los cuadros que luego he visto en mi~ correrías por el mundo no han conseguido sumergir mi ánimo en el éxta$iS sugerido por aquellas toscas figuras de barro cubiertas por colorines chillones. Sobre una mesa de pino echábamos un tapete de muselina ó de indiana con varios ramajes y flecos. En torno dela mesa nosotros mismos amontonábamos el espliego1 la salvia, el tomillo, recién cortados del monte, que formaban como alfombra mullida, la cual á nuestras pisadas despedía fortificadoras esencias. Una peña de cartón polvoreada de vidrio, á cuyas facetillas denominábamos vidrio volador en jerga provincial, representaba el Belén, tomando á los reflejos de las velas contenidas en candelerillos de plomo y en las araña~ de latón visos de un rocío luminoso. Por las quebradas, entre hojas de lentisco, descendían reproducidos en barro los borregos de blancos vellones y las ovejas regidas por un pastor, quien llevaba para el niño Dios, colgado al cuello, un recental. Aquí un viejo con pellica y zurrón aderezaba las migas puestas en perol anchísimo á la lumbre; allí una fuerte labriega, con su azul zagalejo y su negro corpiño, sobre cuyos pliegues blanqueaba un paíiuelo de hilo, dirigía los potros al abrevadero; más lejos retozona muchacha parecía cacarear, según lo hinchado de sus mofletes, como las gallinas que comían trigo y arroz á sus pies; acullá un campesino empinaba la bota de rodillas, mientras otro cofrade suyo, asentado sobre un saco de avena, encentaba el pan ó el queso; en las alturas veíase brillantísima constelación de talco, que guiaba á los reyes magos, caballeros en sus hacaneas y envueltos en sus mantos de púrpura y armiño, con sus coronas áureas á las sienes y sus vasos de mirra en el puño, mientras abajo, sostenido por un ángel de túnica celeste y blanca, el Gloria in excelsis Deo en letras de oropel, y bajo tanta enseña el pesebre ccn la mula en un lado y el buey en otro por el término primero; por el segundo la Virgen y San José, ambos poseídos de una contemplación extática, y sobre las pajillas el recién nacido, á quien besábamos como á un pequeñuelo de veras y adorábamos como al Dios de la verdad. Entonces, aunque supiérµmos el musa, muste, no sabíamos gran cosa de trad iciones mitológicas, y por consiguiente no llegábamos á comprender toda la importancia conseguida por los bueyes en la religión de los pueblos. No hubiéramos vuelto con poco desprecio el rostro, bostezando y soíiolientos, á quien viniera diciéndonos cómo el buey con la vaca representan la fecundidad de la vida en los himnos vedas; cómo la luna creciente que se alza por los cielos enrojecidos inspira la idea de que el toro, compañero de su dios Mitra, debe ser el primer animal criado sobre la tierra; cómo la vaca rubia simboliza N(rMERO 575 de suyo la riente aurora. y augura e l buen tiempo., al par que la vaca negra simboliza la noche.y augura la tempestad entre los supersticiosos eslavos; cómo1 según los antiguos alemanes , los cuat r o bueyes, hijos de Gefión, surcan y remueven la tierra patria con sus arados, y se. gún los ant iguos fra nceses1 un torode piel atigrada engendra la raza de los merovingios al borde mismo de los mares; cómo J úpiter viene, según los metamorfoseas h elenos, sobre las ondas jonias á las poéticas orillas donde naciera Europa; en nuestras creencias de aquel entonces era el buey, cuya piel, cuyos huesos, cuya carne1 cuyos trabajos aprovechan á todos, e l más útil entre los animales, á causa de haber calentado con su al ien to al Nillo Dios, aterido en la terri ble noche de diciembre, y la mula estéril por haberse tragado la paja del sacratísimo pesebre. ¡Con qué gravedad predicaban los muchachos mayores sobre tal tema delante del Belén iluminado, mientras los pequeñuelos oían á una con verdadera pasión, ta n prontos para dar un bollo al pacífico buey como L A I LUSTRACIÓN ARTisTICA LABOR DIFÍC IL, cuadro de H. W. Schmidt para romper un hueso á la mula espantadiza y estéril! ¡Qué noche! Los oídos más acostumbrados al estruendo no podían sufrir las castañuelas repiqueteadas, el gárrulo pandero, la ri mbombante zambomba, los caramillos con sus flauteos, los rabeles con sus chirridos, las sonajas llenas de perdigones, el campaneo de los almireces, el rasguear de Jas guitarras y los innumerables cantares á cuyas cadencias danzaban todos en tropel delante del Niño Dios con la más desenfrenada alegría y promoviendo las más re- SAN JUAN DE AR!N A (Asturias)i cuadro de Cecilio P lá 3 gocijadas algazaras. Sin embargo, el movimiento continuo de aquella tarde, las idas y venidas desde las cocinas al nacimiento, los arreglos del Belén, el cántico ye! baile acababan por del todo rendirnos y prestarnos un sueño más pronto y más profundo que nuestro sueño corriente, quedándonos medio dormidos sobre las sillas y los bancos, hasta que las campanas de las parroquias nos despertaban llamándonos á misa del gallo, cantada en la media noche, donde á todos los estruendos se reunían las trompetas del órgano. ¿No os ha pasado muchas veces, viendo moverse un corro de niños en Nochebuena alrededor de un nacimiento, apoteosis de la niñez, deteneros á pensar en las amarguras y en las tristezas que le reserva la vida? Aquel mis!Ilo infante divino, que nace entre los coros de los ángeles, bendecido por los pastores, adorado por los reyes, sudará sangre copiosa en el Olivete, recibirá hiel y vinagre en ~os labios, oirá injurias en su agonía y morirá como el último de los criminales en el más ignominioso de los patíbulos. �LA 4 ;,ff< ~~.' / "( ,,,,, ~---.,. :.;..>~--·, ~, ~..,,, ,• LA MÚSICA Y SUS REPRESENTANTES El trabajo crítico que, en extracto, presentamos á nuestros lectores es de indudable importancia. Para formar cabal juicio acerca de él, no se olvide que quien lo ha escrito es músico y ejecutante á su vez y que, por lo mismo, su criterio puede adolecer de lastimosos prejuicios. Téngase también presente al leer lo que de Wagner dice, que perteneció éste á la raza germánica y que él desciende de eslavos. La antipatía entre las dos razas es demasiado profunda para que, siquiera á guisa de duda, no nos sea permitido pensar que en algo puede haber influido el antagonismo étnico en el juicio emitido sobre el maestro alemán. Aparte de esto, el nombre de Rubinstein, conocido de todos, y sus dotes, avaloradas por muchos, son garantía de acierto y del interés con que ha de leerse su Historia crítica de la 111tísica. Léanla en extracto nuestros lectores y vuelvan á leerla íntegra aquellos á quienes los asuntos musicales apasionan, que obra es de un maestro y fruto al mismo tiempo de profundos estudios. - C. " R. Empieza el autor su notable trabajo, escrito en forma de diálogo, haciendo constar que la ópera, para él, es, dentro de la música, un género secundario. H e aquí cómo explica su opinión: «1.º La voz humana limita la melodía, cosa que no sucede con los instrumentos y que resulta una traba para la libre expansión del alma, ya se trate de expresar alegría ó dolor. 2.0 Las palabras, por muy hermosas que sean, no cabe que expresen todos los sentimientos que llenan el alma, eso que con gran exactitud se llama i·nexpresable. 3. 0 Así en la alegría más viva como en el dolor más profundo, el hombre siente surgir en su interior una melodía á la cual no podría ni querría adaptar palabras. 4.0 Jamás, en ninguna ópera, se ha oído ni se oirá la expresión trágica que encontramos, por ejemplo, en la segunda parte del trío en re mayor de Beethoven ó en las sonatas, op. 106, parte segunda, y op. no, tercera parte, etc.» Opina que si la ópera es el género á que se dedican con predilección los grandes compositores, se debe á que casi todos ellos esperan de aquella manera ser antes y mejor comprendidos por el público, y añade: «Para saborear por completo una sinfonía es preciso poseer una verdadera iniciación musical, y sólo ILUSTRACIÓN ARTÍSTICA una parte ínfima del público tiene esa comprensión. La música instrumental es el alma de la Música; pero precisa saber penetrar, presentir y escudriñar esta alma, trabajo psicológico de que el público, por regla general, no es capaz. Las bellezas de las obras clásicas le han sido reveladas desde la infancia por la admiración de sus padres y por las explicaciones de sus profesores, y por esto, sin duda, d~ muestra por ellas un entusiasmo convencional; pero imagino que si hoy debía descubrir por su cuenta las bellezas que atesoran, las obras de los clásicos correrían el riesgo de quedar olvidadas.» Después de hacer notar que hasta la segunda mitad del siglo actual la música ha florecido solamente en Italia, Alemania y Francia, y que puede dividirse la historia de la Música en tres grandes épocas, describe de esta manera esa división: <Tengo para mí que el arte musical empieza con Palestrina, yde él hago arrancar la primera época de nuestro arte, aquella que á un tiempo llamaré época del órgano y época vocal; los más eximios representantes de ella han sido Bach y Hrendel, que dignamente la coronan. A la segunda época la llamaré instrumental, es decir, la época del desarrollo del piano y de la orquesta; época que empieza con Felipe-Manuel Bach y termina en Beethoven, que es la más alta encarnación de ella, comprendiendo en ese ciclo á Haydn y Mozart. Llámase á la tercera lírico-romántica; empieza con Schubert y tiene por representantes á Weber, Mendelssohn, Schumann y Chopin, que la cierra.> Viene por último el juicio que le merecen las distintas personalidades que en esas diversas épocas sobresalieron en el campo de la Música. Esta es, indudablemente, la parte más importante y curiosa de la obra; pues los juicios emitidos por el ilustre músico distan mucho de estar conformes con los que generalmente han merecido los grandes maestros. En primer lugar, bastará la enumeración de los bustos que Rubinstein tiene en su despacho, como en sitio de honor, para que se comprenda la disparidad de juicio que señalamos. Esos retratos son los de Bach, Beethoven, Schubert, Chopin y Glinka, de quienes dice que son los maestros por los que siente admiración mayor. A Hrendel, Haydn y Mozart los considera inferiores á éstos: ¿es que el virtuose se sobrepone al compositor? En segundo lugar, algunos párrafos entresacados de los juicios que emite sobre los compositores acabarán de patentizar que el eminente pianista no sigue las trochas conocidas, sino que, á hachazo limpio, se abre nuevo sendero. Para él la música empieza con Palestrina y los dos ó tres maestros italianos Catolli, Scarlatti, Couperin y Rameau, que son los iniciadores de la música religiosa que precede inmediatamente á la instrumental, de que Juan Sebastián Bach y Jorge Federico H ífndel son los representantes que con más relieve se destacan. Con ellos «la música llega á tal perfección, alcanza sublimidad y brillantez tan grandes, que parece que la humanidad escuche por segunda vez el fíat lux.» De Bach dice Rubinstein lo siguiente: «Conocéis, sin duda, aquella anécdota de la vida de Benvenuto Cellini, según la cual el artista estaba falto de metal para un trabajo que le había encargado el rey de Francia. Para evitar dificultades tomó el partido de fundir todos sus modelos; pero de repente, al coger una copa de labor admirable, se detuvo y no pudo resolverse á echarla al fuego. El clavicordio bien templado es esa joya de la música; si, por desgracia, todos los motetes, las cantatas, las misas de Bach y hasta la música de La Pasión se perdían, y únicamente quedaba El clavic1Jrdi1J bien templado, no ha- NúMERO 575 bría motivo para desesperarse, pues la música no se habría perdido. »Sus preludios son de un esplendor, de una per· fección y de una diversidad tan grandes, que parece incomprensible que el mismo hombre que ha escrito para ~l órgano obras tan majestuosas, haya podido componer gavotas, zarabandas y otros trozos para piano tan encantadores por su sencillez. Dejo de hablar de sus obras instrumentales; pero si añado á esta lista sus gigantescas obras vocales, me parece que llegará un tiempo en que se dirá de él lo que de Homero: «Un hombre solo no es posible que ha~•a escrito todo esto.» De Hrendel dice así: «Quedan para este maestro la majestad, la brillantez, los efectos de masas y el prestigio sobre la multitud por la sencillez del dibujo, por la diatónica (contraste admirable con el cromatismo de Bach), por la nobleza en el realismo, por el genio, en una palabra. Creo definir bien á los dos maestros por medio de este aforismo: «Bach, la catedral; Hrendel, el palacio.» En la catedral se oye el murmullo respetuoso y recogido de los fieles, bajo la impresión de la grandeza del edificio y de la elevación del pensamiento que encarna; en cambio, las gentes que visitan un palacio expresan ruidosamente su viva admiración y el sentimiento de sumisión que despiertan en ellas la majestad, el lujo y el brillo de lo que les rodea.» De Haydn dice que es un músico «cordial, alegre, ingenuo, sin pretensiones; que es un amable anciano que trae siempre repletos los bolsillos de golosinas musicales para los niños, es decir, para el público; pero que está presto siempre á administrar una mercurial á la gente demasiado turbulenta; que es un profesor afable, pero severo, que viste un frac monumental adornado con puntiJlas y que lleva puños de encaje y zapatos con hebillas. Habla, no el alemán castizo y literario, sino la jerga vienesa. Todo eso lo oigo yo cantar en las notas de su música. »La música instrumental le debe mucho; ha desarrollado la orquesta sinfónica y la ha elevado casi á la altura de Beethoven; el cuarteto para instrumentos de cuerda le debe toda su amplitud y nobleza.» Mozart no es, para el pianista eslavo, el genio universal y sin segundo que para otros; pero no por ello deja de prodigarle grandes elogios. «En Mozart - dice - como en Haydn oigo siempre la jerga vienesa, pero no vacilo en proclamarle el sol (Elios) de la música. Todos los géneros los ha iluminado con sus rayos, y ha puesto sobre cuanto ha tocado el sello de la divinidad. No se sabe qué admirar más, si su melodía ó su forma, si su limpidez de cri-stal ó su riqueza de invención. Al lado de su sinfonía en sol menor (esta maravilla única en el lirismo), ha puesto la última parte de la sinfonía Júpiter (esta otra maravilla de la técnica sinfónica); al lado de las oberturas de La .flauta mágica y de Las bodas de Ftgaro (esas maravillas de alegría y frescura), ha hecho el Réquiem (esa maravilla de armonioso dolor), y después de la Fantasía para piano ha creado el quinteto en sol menor. Aun cuando Gluck haya creado antes que él grandes cosas para el teatro y quizá haya trazado nuevas vías, parece, al comparársele con Mozart, un compositor de piedra. Cuando recuerdo á este maestro no puedo menos de exclamar: ¡claridad eterna, en música te llamas Mozart!» Hablando de Beethoven formula así su juicio: «Su grandeza en el adagio es admirable; pasa en él del lirismo más exagerado á la metafísica pura y aun al misticismo; pero en el sclzerzo es donde verdaderamente se sobrepuja á sí mismo: allí hay la sonrisa, la risa, la carcajada; á veces la amargura, la ironía, la cólera, todo un mundo de expresiones psíquicas que parece que no pertenezcan á un mortal, sino á un titán invisible que tan pronto admira á la humanidad como la escarnece, que tan pronto se indigna contra ella como se apiada de su suerte. En sus sclzerzos Beethoven es inconmensurable.» Después dice del sordo sublime Schuber: «Considero á Beethoven como la cumbre de la segunda época del arte musical, y á Schubert como el generador de la tercera. Es, en verdad, una persona· lidad notable la de este maestro. A los demás, aun á los más grandes, se les conoce predecesores; él solo surge espontáneamente, así en la musica vocal como en la instrumental; si ha tenido predecesores nadie los conoce. Es indudablemente quien ha creado el romanticismo lírico en la música.» Después de hablar rápidamente de los grandes compositores de óperas, á los que por el escaso crédito que le merece el género, no trata por cierto con mucha consideración, ya tenga que juzgar á Rossini, Y.ª á Meyerbeer, bien á Weber ó á Bellini, pasa á examinar las obras y aquilatar el mérito de la música de Ricardo Wagner. El juicio de Rubinstein sobre el gran maestro ale- UN DISCÍPULO APROVECHADO, cuadro de Manuel Ramírez �6 LA ILUSTRACIÓN ARTÍSTICA mán es uno de los más completos y originales que remediar las exigencias escénicas de un teatro, pues hemos leído, y es, sin duda alguna, lo que da carác- las decoraciones sólo pueden cambiarse cambiándose. ter especialísimo á la obra que extractamos por estar Que bajen al foso ó suban á las bambalinas, que se en contradicción con lo que generalmente se ha di- tire el telón ó surjan vapores, la ilusión resulta de cho del gran reformador de la música. todos modos truncada. Pero los antiguos procedi«En 1846 me encontraba un día en Berlín en casa mientos son preferibles á la sinfonía silbante de vapode Mendelssohn, donde encontré á Taubert, quien res que se esparcen por dondequiera. al advertir sobre el piano la partitura de Tannhauser'. La obscuridad de la sala de espectáculo, en tanto preguntó á Mendelssohn su opinión sobre el compo- que se representa, es mejor que una necesidad estésitor. Aquél contestó: «El hombre que escribe á un tica una fantasía del autor; la cantidad de luz que tiempo las palabras y la. música de sus óperas, por ganan la escena y los personajes es demasiado míniesto solo se le puede considerar como un ser extraor- ma para contrarrestar las molestias de los espectadodinario.» Sí, Ricardo Wagner es un hombre extraordi- res, y únicamente se comprende que esta innovanario¡ pero esto no cambia en lo más mínimo mi jui- ción agrade á los empresarios porque disminuye los cio sobre los compositores modernos. Wagner es, se- gastos. guramente, un artista interesante y notable; pero desLa orquesta invisible, que puede producir cierto de el punto especial de la música•no encuentro en efecto en la primera escena de El oro del Rhin, es él, por más que le examino, ni grandeza, ni elevación una pretensión ultra-ideal y superflua en toda ópera, ni profundidad. ' sin exceptuar la de Wagner. La sonoridad de la or- Quizá le negaréis también el mérito de ser un questa, amenguada por esta innovación, basta para innovador. descartarla. La música invisible no se comprende si- Wagner es tan vario que es difícil formular so- no en las iglesias, donde nada debe turbar la devobre él un juicio general. Además sus ideas funda- ción y recogimiento de los fieles. Hay, en verdad, mentales acerca del arte me son por tal manera an- cierto número de obras de Beethoven y de Chopin tipáticas, que mis apreciaciones no podrían por me- que ganarían mucho ejecutándose por medio de una nos de molestaros. orquesta invisible; pero la obertura de Tannhauser - Puesto que he tenido la paciencia de escucharos perdería mucho si no se viera mover los brazos de los hasta aquí, bien puedo oir igualmente lo que que- músicos en el trozo de los violines, al final de la pieráis decirme de \Vagner. za. El hecho de ver en una ópera cómo el director - Et maestro alemán cree que la música vocal es de orquesta esgrime su batuta ó cómo los músicos la más alta expresión del arte musical¡ tengo para mí mueven los brazos, no es tan desagradable que valga que, exceptuando la canción y la plegaria la música la pena de sacrificarle los efectos musicales. empieza únicamente allí donde la pal;bra acaba. - Hasta aquí habéis discutido los procedimientos Wagner proclama un solo arte universal ó la unión y los principios de Wagner; nada habéis hablado de su de todas las artes en una sola, por lo que hace al tea- música propiamente dicha. tro¡ y me parece á mí que por medio de esta unión - La declaración del dogma de la infalibilidad del no puede satisfacer plenamente ninguna. \\'agner es Papa ha hecho quizá daño á la religión católica. Si partidario de la leyenda, es decir, de lo sohrenatural Wagner se hubiese limitado á componer, ejecutar ó en los asuntos de ópera; y entiendo yo que lo so- publicar sus obras, sin comentarlas en opúsculos librenatural no es más que una expresión fría del terarios, las habría visto alabadas ó deprimidas, quearle. Lo sobrenatural puede ofrecer un espectámlo in- ridas ó detestadas, como sucede á todos los compoteresante, quizá poético¡ pero jamás nos dará un dra- sitores; pero cuando un hombre tiene la pretensión ma, ya que no es posible que nos identifiquemos con de ser el único poseedor de la verdad, eso necesariaseres sobrenaturales. Cuando un tirano da á un pa· mente ha de atraerle protestas y resistencias. Verdad dre la orden de derribar por medio de una flecha es que ha escrito muchas cosas notables; admiro, souna manza~a pue~ta sobre la cabeza de su hijo; cuan- bre todo, Lohengrín, Los maestros cantores y la oberdo una mu1er se mterpone entre el hierro homicida tura del Faust; pero su manía de establecer princiy el_pecho de su esposo; cuando un hijo, para salvar pios y de filosofar disminuye para mí en gran parte la vida de su madre, se ve obligado á renegar de ella el mérito de sus creaciones. La falta de sencillez y de y hacerla pasar plaza de loca, nos sentimos conmovi- naturalidad que se nota en sus obras me las hace dos . hasta. lo más . profundo de nuestro corazón' tanto poco simpáticas. Todos sus personajes calzan coturs1 estas s1tuac1ones se nos explican por medio del no; declaman siempre, no hablan jamás. Son siempre canto, de la palabra ó de la música. Pero cuando un dioses ó semidioses cuando menos; nunca simples héroe se convierte en invencible, merced á un talis- mortales. Mucho sentimentalismo, nada de la batalla mán; cuando un amor sin límites nace de un filtro ó de la vida. Es el triunfo del alejandrino, hinchado y cuando aparece un caballero montado sobre un cis~e culterano. En su melodía hay lirismo, sin duda, pero que al cabo se transforma en un príncipe, esas situa- nada más. Amplia siempre y noble, no sabe cambiar ciones pueden ser muy bellas y poéticas, pueden ha- su paso: el encanto que dimana del ritmo y la diverlagar nuestros ojos y oídos, pero nunca alcanzarán á sidad nunca la animan, así como tampoco la 'varieconmover nuestra alma. dad de la característica musical. Wagner no hubiera ~l leitmott:v es~ogido para caracterizar un perso- podido crear Zer/ina ó Leonora. De su E vclien (penaJe ó 1;111ª s1tuac1ón,, es un procedÍI~iento ingenuo, queña Eva) de los Maestros cantores, sólo el diminuqu~ meJor se presta a la burla que a una discusión tivo es tierno, la música carece de ternura. La melosena. El rappel (procedimiento musical asaz anti- día, el pensamiento musical, no dibujan nunca en sus cuado) es á veces más afortunado, pero no cabe abu- obras un personaje; ese cuidado lo deja á las palasar de él, ya que la repetición de un mismo motivo bras. El leitmotiv caracteriza únicamente lo exterior al aparecer un mismo personaje ó simplemente cuan- de un personaje, pero nunca describe su estado de do se ha~la _de él, resulta una característica que tras· ánimo. Y he aquí por qué, salvo algunas excepciones, pasa los hm1tes y cae de lleno en la caricatura. sus obras tocadas en el piano y sin palabras no po, L~ ~xc_l~sión de arias y de conjuntos en la ópera es, drían comprenderse, en tanto que Don Juan, Fidelio, a m1 JUICIO, un error psicológico. El «aria)) en la y Freischutz, tocadas en iguales condiciones, dan una ópera corresponde al monólogo en el drama; explica idea casi completa de los caracteres y casi de la marel estad? ~e alma del héroe antes ó después de un cha de la obra. Su orquesta es una innovación; impoacontec1m1ento, así como el «conjunto» representa ne, pero á veces resulta monótona por los medios el est~do de alma de muchos personajes. ¿Cómo, pues, empleados. La medida y la diversidad de matices exclmrlos? Personajes que de continuo hablan entre faltan en él - como en los demás compositores moellos y jamás aparte, al fin y al cabo resultan indife- dernos, - porque escribe, desde el principio hasta el :ente_s, porque no se sabe nunca lo que pasa en su fin, con todos los colores reunidos de la paleta musimtenor. Un dúo de amor en el cual no suene nunca cal. Resumiendo: Wagner es un fenómeno interesanun canto de conjunto, jamás puede ser del todo ver· te; pero considerado en su aspecto puramente musi<ladero; faltará siempre el grito simultáneo: «¡Yo te cal y comparándolo á los grandes maestros antiguos, amo!,» el dúo de los ojos y de los corazones. resulta para mí muy discutible. La orqz~est~ domin~ demasiado en las óperas de - La voz del pueblo, sin embargo, le ha aclamado 1 '' agner; d1smmuye el mterés de la parte vocal, y aun como un genio. cuando á él le atañe el cuidado de expresar lo que - Es que el público ha oído decir tantas veces que pasa. en el aln?a de los personajes, es precisamente era incapaz de conocer un genio en vida, que ahora esta 11nportanc1a de la orquesta lo que le daña, por- se apresura á proclamar genial á todo el mundo, á fin que ,entonces el canto resulta superfluo en la escena. de que no se le pueda hacer en lo sucesivo el mismo ¡Cuantas veces se rogaría de buena gana á la orques- reproche. . ta que callara para que pudiera oirse lo que cantan - Siendo así, ¿no debéis considerar que Wagner halos actores! ¿Hay acaso una orquesta más interesante ya dado nueva vida á la ópera? que la ~e Fidelio7 '(, sin embargo, nadie siente de· - Cada arte tiene condiciones de existencia partiseos de imponerle silencio. culares, exigencias y límites especiales; lo mismo suEl procedimiento por medio del cual se disimulan cede en cada rama de un mismo arte. Querer hacer !os cambios de decoracz?nes, gracias i los vapores que de una ópera otra cosa distinta de una ópera, puede mvaden la escena, es msoportable. Resulta imposible ser una tentativa curiosa, pero destruye necesaria- NúMERO 575 Nú~IERO LA 575 7 lLUSTlUCIÚN ARTÍSTICA mente el fin principal que persigue. Esta tentativa corresponde, en mi sentir, á la manía que tienen los pianistas «fin de sigJog de querer introducir á toda costa en el piano efectos de instrumentos de cuerda ó cobre con achaque de prolongar el sonido. Un adagio de Beethoven ó un nocturno de Chopin están escritos para piano, conforme al carácter y sonido del instrumento; querer transportar á esas obras otras sonoridades, es como si se policromaran estatuas de mármol blanco. Así, Wagner ha creado un nuevo género: el «drama musical;~ pero ¿era esto una i1ecesidad artística, y ha nacido viable su drama? Sólo el tiempo puede resolver la duda.» ANTONIO RUBINSTEIN _,,., ......,......,......, ....,.,................,.............,......,.............,................,......,...., ........,......,~ VIDAS PARALELAS I ¡Ya no hay quien baile!, decía el Dr. Antúnez en su pe,ia del casino; el baile como espectáculo, el baile como arte ha muerto. La última bailarina que hubo en Madrid fué la Corsini. ¡Qué mujer aquélla, cuánta gracia en sus movimientos, qué cuerpo tan primorosamente formado para las gallardías de la danza! Esbelto, finísimo de líneas, vibrátil y escultural á un mismo tiempo, con ligereza de ave y plasticidad de estatua... ¡un portento, un prodigio, qué mujer aquélla! Y el Dr. Antúnez, célebre especialista en enfermedades del corazón, víscera cuyas dolencias conocía perfectamente desde su borrascosa juventud, quedóse como en éxtasis contemplando entre las espirales de humo de su cigarro el aéreo cuerpo de la Corsini que ascendía por el aire con la tenue y azulada encarnación del recuerdo. - ¡El baile ha muerto efectivamente!, exclamó con voz sonora el conoc;ido sportman Julio Broca, porque su último representante, el último artista coreográfico que ha habido en Madrid, fué ... - ¡Un caballo!, interrumpió ácoro toda la pe,ia conocedora de las manías hípicas de Broca. - Un caballo, ustedes lo han dicho, prosiguió éste sin desconcertarse; el caballo anglo-árabe Dantzer, cuyas maravillosas habilidades aplaudí hace ya largos años en el circo. Sus finísimos remos se estremecían con la sensación de la música, y apenas la orquesta del circo saludaba preludiando un vals su aparición en la pista, aquel gallardo animalito, erguida la cabeza, brillantes los ojos, suelta y airosa la apostura, se transfiguraba, se convertía en la encarnación alegre y juvenil de la danza. ¡Qué gracia en sus movimientos, qué gentileza en sus actitudes, qué admirable instinto de las armonías y de las elegancias del baile! - ¿Y qué ha sido de la Corsini?, interrogó al doctor uno de los de la pe,ia. - ¡Dios lo sabe!, respondió Antúnez. Se casaría, llenándose de hijos, esos eternos enemigos de las líneas escultóricas y de los airosos batimanes. - ¿Y del célebre Dantzer7, le preguntaron burlonamente á Broca. · - También he perdido su pista, respondió concisamente éste. Y alguno arguyó que la historia de Dantzer podía Broca compendiada en los dos malos versos siguientes: , ~ - -~ ;.....;-------~ . ~:~~~~~~~ - =.¡==~- ~~~~ , ESTACIÓN EN FILADELFIA DEL CA~IINO DE HIERRO DE l'EJ\'SYLVANIA con vestidos muy sutiles y alegres, no aquellos negros y modestos que en realidad llevaba; mas como ya le había sucedido diversas veces imaginársele conocer personas á las cuales jamás había visto, juzgó que era una nueva jugarreta de su fantasía, y entornando los ojos dijo: - ¿Sería usted tan amable que me refiriese los principales síntomas de su enfermedad, lo que usted haya observado, sus padecimientos en suma? -¡Soy yo'. · Y cerrando por completo los ojos, se dispuso á es- ¡La Corsini!, exclamó emocionado Antúnez. cuchar la respuesta. Y respondió la infeliz: . Pero pasó un instante, y la espera se prolongó y la - ¡Cuánto he llorado desde entonces, Antomo! respuesta no llegaba; abrió por fin los párpados y noEl doctor acercóse á la enferma y preguntóle caritó que su muda cliente contemplaba con ~r~ de asombro un retrato de mujer colocado en la bibliote- ñosamente: - ¿Conque eres tú, hija mía? ¡Y yo sin conocerte! ca sobre un montón de libros. Asió las dos manos que la enferma le abandonaba, - ¿Señora?, murmuró el doctor. Y ella, señalando el retrato, dijo con trémula rnz: y ésta exclamó: Te vi bailar en la arenosa pista y te perdí con ella, ilustre arlista. - ¡Búrlense ustedes cuanto quieran, exclamó Broca; pero ninguno de ustedes siente el vals como lo sentía aquel animalito, y por algo se empieza! II Pocos días después de esta conversación, el doctor Antúnez, fatigado de las diarias tareas de la consulta, disponíase ya á abandonar su despacho, cuando le anunciaron la visita de una nueva cliente. Avanzó con cierta timidez la enferma hacia la mesa dél famoso médico, y el doctor, señalándole un sillón, dejóse caer en el suyo, articulando en seguida las siguientes preguntas: - Palpitaciones, ahogos, ¿no es eso? ¿Su edad de usted, señora? La enferma, después de un instante de vacilación, respondió con marcado acento extranjero: - Cuarenta y dos años, señor; ¡pero he sufrido tanto! .. Y efectivamente, en su rostro expresirn, de mujer bonita ajada por las tormentas de la vida, notábanse hondas huellas de continuos dolores y sobresaltos. Contemplóla el doctor un instante y le pareció que la figura de la enferma renacía en su memoria, pero ~ CASTILLO DE SOTOMAYOR (Ponlevedra), propiedad del señor marqués de la Vega <le Armijo (de fotografla de J. Prieto) �LAS DOS HERMANAS, cuadro de Escipión Vanutelli EL BAUTIZO cuadro de Jose Gallegos �IO LA ILUSTRACIÓN ARTÍSTICA NúMERO 575 Tan extraordinario suceso no puede menos de - Yo tampoco te había reconocido. ¡Eramos tan cesó la música y se paró sudoroso y jadeante el cafelices ... , soy tan desgraciada!, y copiosas lágrimas ballo. Montó en el coche la Corsini, y el simón, des- traernos á la memoria aquel cantar que dice: cargando una lluvia de palos sobre su bailarín jamelresbalaron por sus mejillas. Un lucero en la frente go, hizo tomar á éste un vergonzante trote. - Cuéntame ... , cuéntame ... tiene mi burra: - ¡Es Dantzer, es Dantzerl, dijo al oído del asomLa Corsini contuvo al fin su llanto y dijo: ¡ hasta los animales tienen fortuna! ..:.. Me abandonaste en medio de mis triunfos: tus brado doctor la voz de Broca; y Antúnez, refiriéndose celos, las sonrisas que me era preciso distribuir entre á la Corsini, respondió: Porque la verdad es, que eso de realzar el canto - ¡Es ella! ¡Es ella! mis adoradores, en fin, tú lo sabes, ¡fué un hermoso Y mientras ambos amigos decían esto, se perdía á de la cigarra, se me antoja un escarnio parecido al suefi.o! Recorrí después las principales ciudades en Europa, siendo en todas ellas codicia de los hombres lo largo de la calle aquel archivo de pasados triunfos, del canto del cisne á la hora de su muerte; á no ser y envidia de las mujeres; mi camerino estaba siem- aquel desvencijado si111ó11, en el cual el último y afa- que las cigarras y los cisnes de antaño fueran de dispre atestado de flores, mi presencia en escena produ- mado bailarín arrastraba lastimosamente á la última tinta naturaleza que los de hogaño, de lo cual no nos han dado hasta ahora cuenta los naturalistas, que yo cía murmullos de admiración, y los periódicos me y célebre bailarina. sepa, tratándose de esos y otros avechuchos. Lo que llamaban el hada del baile, el encanto de los sentidos, yo creo es, y á eso me atengo, que encierra una gran III la cifra de la armonía, el asombro de los ojos. Desverdad el epifonema de la copla enunciada, á saber: pués fuí á Venecia y me casé. Mi marido también - ¿Está usted triste, doctor?, preguntaron cierta que, habiendo sido uno el mundo toda la vida de pertenecía al arte, no al mío, sino al del canto; era Dios, en que la suerte prevaleciera las más de las vebarftono, buen mozo, voz pastosa, un calavera com- tarde á Antúnez en su pe,7a del casino. - Sí, no puedo negarlo, y aun contaré el porqué. ces sobre los verdaderos merecimientos, muchos anipleto. Tuvimos varios hijos, yo seguía bailando, él por .su parte no buscaba contratas; mi cuerpo empe- Hace dos meses estuvo en mi casa á consultarme males, siquiera bípedos é implumes, siquiera pertezó á deformarse y mis ojos á obscurecerse de tanto una mujer que yo había querido mucho y admirado necientes á la Entomología, ó ya á la Ornitología, llorar. .. Fuimos á América, perdí dos hijos ... El pú- más, la Corsini. Padecía del corazón, y hallábase sin han venido á hacer bueno el refrán que dice: blico no gustaba de mí..., los empresarios regateaban duda muy mal de intereses. Prometió volver por mi :Fortuna te dé Dios, hijo; mis sueldos... , mi marido me abandonó. Vine á Espa- casa y no me dejó las señas de la suya; no volvió ..., la que el saber, poco te basta..... ña contratada y en compañía de mi último hijo; he busqué inútilmente. Ayer me dijo el Dr. Suárez que Pero volvamos á nuestro asunto, haciendo notar bailado, muerta ya, en todos los teatros de provincia, hoy tenían una buena autopsia en su clínica: una falleció también mi más querido hijo; caí en Madrid mujer que había fallecido en el hospital víctima de desde luego que tal vez no hay:i. existido instrumento no sé cómo... , mis padecimientos del corazón se me una extraña afección cardíaca. Prometí asistir á la músico alguno que ostente más diferencia de nomagravaron y me dijeron que había en Madrid un doc- autopsia, he ido, y sobre el fino mármol de la mesa bres y de hechuras que el que ahora ocupa nuestra tor que los curaba, el Dr. Antúnez, no recordé tu de disección he visto, desnudo, pálido, agarrotado atención. En efecto, sáltanos éste á la vista con las denomiapellido, tú acostumbras á llamarte sencillamente An- por la muerte aquel cuerpo lleno de gracia, de belletonio, y en un mísero simón que á la puerta me ~s- za vibrátil y escultural á un tiempo, con ligereza de naciones de laúd, bandolín, tzorba, bandurria, vihueperá, sin alma, sin vida, sin esperanza... aquí me tie- ave y plasticidad de estatua, que admiré, que adoré... la, etc., derivaciones todas ellas de la primitiva lira, ¡Es horrible, es horrible! Los instrumentos de la disec- y para eso, haciendo ahora caso omiso de los nomnes; dime si puede haber desgracia más grande! ..:.. ¡Pobrecilla! ¡Pobrecilla!, murmuraba realmente ción se cebaron en él. .. ¡Repito que es horrible y es- bres impuestos por otros países, tales como el chelys de los griegos, calast1one de los napolitanos, la guzla emocionado el Dr. Antúnez, acariciando aquellas afi- pantoso! - ¡Infame! ¡Infame!, exclamó en esto Broca, en- de los morlacos, etc., y desentendiéndonos también ladas manos que fueron ¡ay! tan bellas; y después, procurando apartar la imaginación de la enferma de trando en la sala del casino. ¡Sostengo que las corri- de que se tañesen inmediatamente con la mand, ó tan dolorosas realidades, le preguntó con las ansio- das de toros son una fiesta infame! El tercer toro ... mediante algún cuerpo extraño, como plectro, arco, sas alegrías del pasado en los ojos: ¿Te acuerdas, te no he visto más; el tercer toro... sale, mira, acomete, etcétera, y por último, dejando á un lado el mayor ó huyen los peones, encuentra un mísero caballo en su menor número de cuerdas de que constara cada una acuerdas? Sí, la Corsini se acordaba de todo, de todas las lo- camino, se ceba en él. El cobarde picador se lo aban- de dichas especies. Pero no podemos seguir adelante sin consignar curas, de todas las dulces intimidades, de todos los dona. Cae el caballo infeliz arrojando caños de sanesplendores de su vida, de todo su cariño, de tod.os gre por una espantosa herida. Era Dantzer, el célebre aquí una sospecha que hace tiempo nos viene haciensus triunfos, de todo, de todo... y por obra de la vanta Da11tzer, uno de los brutos más hermosos, más ági- do reconcomio, y es: que llamándose en la antigua mágica de sus recuerdos, su decadente cuerpo reco- les, más artistas que han nacido. Manotea, se desplo- lengua de los francos citre ó ristre á este instrumento, y existiendo aún en su lengua actual la voz citronille braba la gallardía de antaño, brillo sus ojos, su sem- ma ... ¡Es infame, verdaderamente infame! La Corsini sobre una mesa de disección; Dantzer (czdra ó calabaza), y teniendo tanto el latíd antiguo blante color, su voz entonaciones juveniles. Las evocadas memorias le desceñían el modesto traje negro revolcándose en la ensangrentada arena de la plaza como la guitarra moderna una forma bastante asimipara rodearle de aéreas gasas y vestirle crujiente cor- de toros... ¡Esos dos grandes triunfadores de la vida! lada á esa fruta rastrera de la familia de las cucurbitáceas, y escribié~dose en griego r.L0ci?« y no r.i,iip-«, y piño de blanca seda; entre sus grises cabellos salta- ¡Gloria, no eres más que un nombre! en latín citltara y no citara, y en castellano antiguo ban esplendores de brillantes, y un aroma de flores le Jos(,: DE RouRE citltara, de igual manera que en términos de Hortisubía desde el pecho á los avivados sentidos. ¡Era cultura conservamos cidra y citrón, ¿sería violento ó aquello una embriaguez, un delirio, la resurrección aventurado el defender que citara ó guitarra proviede toda una vida! ne de la palabra adra ó calabaza, máyormente si se LA GUITARRA Y sucedió que mientras la célebre bailarina y el tiene en cuenta que nuestra casta,iuela debe su nomafamado doctor recordaban de esta suerte encantos y Al encargarnos la redacción científica del artícu- bre á la castalia, el calamillo (por corrupción caramz~ triunfos de la juventud, rompió un organillo callejero, situado frente á la casa, en un diluvio de vivas y bu- lo Guitarra con destino al Diccionario Enciclopédico /lo) al calamus ó caña de los latinos, y así de otros, lliciosas notas, las cuales formaban el preludio de un Hispano-Americano, hubimos de allegar tal cúmulo todos ellos oriundos del reino vegetal?.. Decida el vals, esa marcha real de todas nuestras alegrías, y con de materiales, que su total inserción se hacía de todo más juicioso lector. Sea como quiera, lo cierto es que en lo antiguo' el el ritmo de aquella música el decadente cuerpo de la punto imposible en las columnas de aquella obra, Corsini sentía el dulce hormigueo de las antiguas ar- dado su índole esencial y característica; así es que, laúd, de igual modo que sus demás congéneres, osmonías, de los graciosos movimientos, de las artísti- desde luego, nos propusimos no dar cabida allí sino tentaba la caja armónica á semejanza de una cidra á lo que más directamente se relacionara con la his- partida de arriba á abajo por la mitad, ó poco menos, cas actitudes. Púsose de pie, y emocionada y temblorosa díjole toria, estructura, práctica y tecnicismo de semejante presentando mucha may~r comba_en_ la parte inf~ri?r instrumento, reservando para mejor ocasión el des- del instrumento que hacia el nac1m1ento del mastil, al doctor: - ¡Antonio, por Dios te lo pido, acompáñame al cender á otro orden de consideraciones, como lo ha- á diferencia de lo que se verifica hoy, á saber: que el coche! Vendré otro día y hablaremos de mis males; cemos ahora mediante el presente artículo, calcado mismo hueco tiene dicha caja en sus dimensiones de sobre aquél y profusa y convenientemente ampliado. longitud y latitud, uniéndose su fondo, ó séase la tahoy me es imposible, imposible. pa inferior ó trasera, á la superior ó delantera _POr Dióle el brazo Antúnez, llegaron á la escalera, el L'l cuna de la guitarra se remonta á los tiempos medio de dos tiras delgadas de madera (convenienvals seguía sonando en la calle. Descendieron lentamente los peldaños, y una vez en el portal, no pu- primitirns; pues, concedido que es ella una deriva- temente arqueadas para semejar una calabaza de las diendo contener por más tiempo su ansia de plástica ción de la cítara, con cuyo nombre tanto parecido de forma de pera), á las cuales unidas se da el nombelleza ni sofocar el recuerdo embriagador de sus guarda, basta recordar, como ya en el génesis se con- bre de aro. Así modelada la caja sonora, en cuya triu"nfos, avivados por el encuentro del doctor y el signa (cap. IV), que Tubal fué padre de los que ta- tapa superior ó tabla armónica se abre un agujero de sonido de la música callejera, dijo: «¿Te acuerdas?,l> ñen cítara y órgano; esto es, de los que tocan instru- grandes proporciones para mejor efecto de la_ resoé hizo una de sus piruetas más graciosas, más difíci- mentos de cuerda y de viento; lo que hizo decir al nancia ( 1) (y la cual tapa suele ser hecha de pinabeP. Kircher que éste es el primero <le los instrumentos te) enhiéstase por la parte semicircular más pequeles y más aplaudidas. Después salió huyendo hacia el coche, pero ella y músicos conocidos. Los antiguos, que también le ña'un mango ó mástil afianzado á dicha caja por meel tloctor que la seguía hubieron de detenerse ante asignaron la denominación de sistro, lo usaban con dio de una especie de tarugo en forma de caballete, un grupo que les interceptaba el paso y del cual par- frecuencia en las solemnidades de sus banquetes, se- que se conoce con el nombre de zoque, y el cual regún testimonio de Plutarco, Ateneo y los poetas de mata en una pieza de figura de ataúd, algo inclinada tían estentóreas carcajadas. El muchacho del organillo se reía también como su tiempo; y, para que nada falte, la Fábula, que á hacia atrás, llamada cabeza ó clavijero por colocarse un loco, apresurando el ritmo de su música. La caja todo le ha comunicado su soplo letal, refiere por plu- allí las clavijas que ponen en mayor ó menor tensión del coche que había traído á la Corsini sufría brus- ma de Estrabón (libro VI) cómo existía en Jeracio las cuerdas, las cuales, á fin de no correrse de uno cas-, oscilaciones. El simón juraba como un condena- (ciudad de Calabria) una estatua que representaba á á otro lado y para poder mantenerse al aire, pasan do,'. la gente se reía á mandíbula batiente. ¿Qué cierto famoso citarista, llamado Eunomio, con una ci- por unas canalitas practicadas en la ceja, que es una garra sobre su cabeza, en memoria de que hallándo- tira de marfil ú otra materia, fija horizontalmente ocurría? se éste tañendo un día con el músico Aristón, como entre la inflexión que hace la cabeza con el mástil, y ¡Estaba bailando el caballo! $í: flaco, desmedrado, sucio, viejo, bailaba con la viniera á romperse una cuerda á la lira de aquél, apa- terminan fuertemente asidas á otro listón mayor, cofe y el entusiasmo de un artista, haciendo crujir to- reció de improviso á su lado una cigarra supliendo locado en la parte baja de la tapa, al que se da el dos aquellos humildes y recompuestos arneses que con su canto el sonido de la cuerda que había salta- nombre de puente. Si á esto se agrega el que los so_ nunca habían pensado que pudiera ser su ancianidad do. Otra estatua á ésta semejante se levantó en el ( 1) Algunos suelen llamar rosa á esta perforación circular, templo de Delfos, con una inscripción que se puede por los adornos, pinturas ó incrustaciones que suele ostentar su traqueteada de aquel modo. Por fin soltó el manubrio el chico del organillo, ver en el libro IV de los Epigramas griegos. circunferencia. NúMERO 575 L A ILUSTRACIÓN ARTÍSTICA II nidos de cada cuerda van subiendo por semitonos á rra de su modesta posición de instrumento de mero ciaban femeniles blancas manos, para volverá ser trasmedida que van bajando los dedos de la mano izquier- acompañamiento, para elevarla al rango de instru- teada, ya por los mozos del pueblo en sus bailes, da por el mango, de casilla en casilla ó de grado en mento de concierto; pero de una parte esos son as- francachelas ó serenatas, ora por los rapistas, ó bien grado, científicamente divididos éstos é incrustados tros que brillan un día para no volverá aparecer en el por los pordioseros lisiados de uno ú otro miembro en el mástil por medio de unos filetes, comúnmente horizonte del arte, y de otra á la bondad de sus respec- corporal; en una palabra, como quiera que c1ta11to de latón ó de marfil, llamados trastes,· que para re- tivos instrumentos se debe no pequeña porción de las 111aJ1or es la subida, tanto 11/a)'Or es la descendida, de fuerzo de la tapa se atraviesa en ésta por la parte de maravillas con que entusiasmaran al auditorio y de los ahí que después de haberse emancipado de la clase adentro un listón de mavulgar la gútarra para eledera, á que se da el nombre varse á la aristocrática1 trode barra armónica; que de cando su naturaleza suballas seis merdas hoy en terna de mero acompañanuso, tres, las más delgadas, te por la sublime esfera de son de tripa, y de entorconcertista, vuelve de nuechado las restantes, por rn á su primitivo ser y estaotro nombre bordones; y úldo, para hacer bueno el ditimamente, que con el obcho deCovarrubias Orozco, jeto de hacer subir por igual cuando prorrumpía en las la entonación de toda la siguientes sentidas quejas, encordadura, se apela á una á principios del siglo xv11, pieza suelta ó independienpor medio de las páginas de te, llamada en italiano casu Tesoro de la lmgua castepotasto, y por nosotros cejillana ó espmiola, artículo lla ó cejuela, tendremos ya vihuela: «Este instrumento la descripción exacta, siha sido hasta nuestros tiemquiera algo larga, de lo que pos muy estimado, y ha haconstituye la estructura de bido excelentísimos músila guitarra. cos; pero después que s~ inEl número de cuerdas ventaron las guitarras, son que tuvo ésta en un princimuy pocos los que se dan al pio fué el de cuatro, habiénestudio de la vihuela. Ha dole agregado la 5." el célesido una gran pérdida, porbre rondeño Vicente Espique en ella se ponía todo nel á fines del siglo xv1, género de música punteada, sin que sepamos á punto y ahora la guitarra no es fijo quién le añadió la 6.a, más que un cencerro tan fáni cuándo ni dónde; lo que cil de tañer, especialmente sí podemos asegurar es que en lo rasgado, que no hay al terminar el siglo xvm, mozo de caballos que no sólo se usaba en Italia la sea músico de guitarra.» de cinco cuerdas, como de Y si esto ocurre actualello certifica Moretti en el mente en España, país cláprólogo de sus Principios sico, por no decir originapara tocar la guitarra de rio, de la guitarra tal cual seis órdenes (Madrid, imp. hoy se usa, con mucho made Sancha, 1799), y que yor motivo en las demás muchos años antes el célenaciones adonde fué imporbre religioso cisterciense, tada desde nuestro suelo. organista en su convento de En efecto, la escuela de guiMadrid, fray Miguel Gartarra llegó á alcanzar sucía, comúnmente conocido bidísimo punto de perfeccon el nombre de Padre ción, hasta hace pocos años, Basilio, le añadió la 7." en Italia, Francia, Inglatecuerda á este instrumento, rra y Alemania, merced á que pulsaba primorosala buena semilla que allí mente, habiendo introduciesparcieran los Carulli, Cardo en él el punteado, puescassi, y nuestros distinguito que antes sólo se tañía dos profesores ya citados, rasgueándolo, y tenido la en unión de varios otros honra de ser maestro de la que no es posible reducirá reina María Luisa, esposa guarismo. ¿Qué más? No de Carlos IV, y la de hahace mucho se daba al orber contado entre sus inbe entero un espectáculo numerables y distinguidos sin precedente en los anadiscípulos á todo un Dioles músicos, con ocasión nisio Aguado. de abrirse un concurso en Hubo un tiempo en que Bruselas ( 1856) · por Mr. era práctica casi general Makaroff, destinado á preentre nosotros el emplear miar, mediante la galantelas cuerdas dobles unísoría de aquel notable guitanas en cada orden; hoy se rrista ruso, las dos mejores ha hecho bastante raro seguitarras y las dos mejomejante uso, habiendo que res composiciones musicadado reducida á seis cuerles para este instrumento das sencillas la armadura que se presentasen á dide la guitarra, para mayor cho acto. Mas como quiera comodidad del ejecutante, que no basta el buen deseo y en vista de que de algusi no va acompañado del nos años á esta parte se ha acierto, habiendo faltado dado en reducir algo las BAYARDO EN EL MOMENTO DE RECIBIR su PRIMERA ESPADA, estatua en bronce de Pedro Rambaud éste en cuanto á los térmitres dimensiones de la caja nos concretos en la redacsonora. A nuestro juicio, ción para la composición pase semejante reducción, mientras no sea exagerada, lauros que éste les prodigara. Prívese, si no, al uno de las piezas, así como tocante al corto plazo para en cuanto á la longitud y latitud; pero no podemos del empleo enérgico de los armónicos; retírese al otro la construcción de los instrumentos, de ahí que nuesestar conformes con la escasa profundidad ó notable el uso del tripódison (1); en suma, póngase en manos tro nombre no pudo por menos de quedar postergaachatamiento que se presta hoy por hoy á la guitarra de todos ó de cualquiera de esos genios un guitarri- do en tan solemne como nunca vista ocasión, cuanllamadaflamenca, pues si bien comprendemos la di- llo común y vulgar, y dígasenos después los milagros do debiera haber figurado al frente de las naciones ferencia que va de un guitarrón á un guitarro ó tiple, que han hecho, en medio de toda su destreza, habili- todas, tratándose de la guitarra y de sus tocadores. tampoco se nos oculta cuánto pierde en sonoridad dad y fuerza de sentimiento... Hoy puede decirse Sea de ello lo que quiera, la verdad es que merece una guitarra á la que por medio de tal procedimien- que, así como al cabo de los mios mil torna el agua á loa la conducta observada por el Sr. de Makaroff, ~ito, se llega á privarla de los escasos recursos ó ele- su cubil, de igual manera la guitarra va quedando quiera por haber ideado y llevado á cabo, siendo exmentos sonoros con que naturalmente cuenta. poco á poco desterrada de las salas donde la acari. tranjero, un tributo de galante desprendimiento hacia Y no hay que hacerse ilusiones: escasos son ellos un instrumento esencialmente español, lo cual á niná la verdad, para que todavía se venga á amenguar( 1) Mecanismo inventado por D. Dionisio Aguado en el gún español, en corporación ni en particular, se le año de 1826. Viene á ser una especie ele trípode apto para soslos. Notorio es á todo el mundo que genios tan prihabía ocurrido jamás. vilegiados como Sors, Aguado, Huerta, Arcas, Cano, tener y fijar la guitarra con el objeto de comunicar mayor SO· Insistiendo aquí más y más sobre el apogeo á que noridad al instrumento y dejar al propio tiempo más libertad ele y unos cuantos m~s han conseguido sacar á la guita- acción al guitarrista. se elevó la guitarra á fines del siglo pasado y la ma- �LA NODRIZA Y LA INFANTA, copia del célebre cuadro de Francisco Hals, existente en el museo de Berlín �LA VIRGEN Y EL NIÑO, COPIA DEL FAi\1OSO CUADRO DE MURIJ.LO EXISTENTE EN LA GALERÍA DE DRES DJ, �UN CONCIERTO, cuadro de Román Ribera �LA ILUSTRACIÓN ARTÍSTICA NúMERO 575 NúMERO yor parte del nuestro, aseguramos que se haría repe- se ha perdido, y probablemente sobrevivirá sin altera- se suele afinar de la forma siguiente, no sin hacer tidas cruces el ya citado Covarrabias si hubiera resu- ción á tantos instrumentos modernos como se han constar antes que los sonidos así escritos citado pocos años ha, ó _c~ando menos leído pági- inventado.» na siguiente, que transcnb1mos con toda fidelidad de El tiempo se encargará de resolver este problema. un autor moderno: A la circunstancia de haber tornado este instru«Este instrumento, tan despreciado de los mtísi- mento carta de naturaleza en varios países, se debe cos, es una orquesta en miniatura. Verdad es _que sus el que ostente diversas denominaciones y hechuras, débiles sonidos, la poca energía que la caracterizan, no según hemos indicado anteriormente; en su conse- representan _una octava abajo de como se figuran, ó son de calidad que puedan producir sensaciones muy cuencia, daremos aquí una relación de las mas rnrnu- sea: vivas, en especial en una época _en que los composi- nes y conocidas. tores introducirían, si fuese posible, el trueno, la exUna de las especies más notables es, pues, la liroá plosión del cañón y todo lo más r,uido_~o de la ?atu- guitarra, imitación hecha en Francia, á fines del siglo 11 · 1 raleza. La <ruitarra, madre del vt0lm, h1p del laud de pasado de la lira de los griegos, muy apreciada por su nuestros abuelos y de la lira griega, es fácil de mon- :orma elegante y poética, pero que no tardó en ser tar y de construir. Todo hombre dotado de una orga- abandonada por causa de lo sordo y débil de su reso- Su extensión abraza tres y media octavas, si bien los nización musical puede sacar de ella acordes y ser- nancia, como si no lo fuera ya en extremo la de la últimos sonidos sólo puede producirlos una mano hábil y diestra. virse de sus sonidos sin que maestro alguno se lo in- guitarra ordinaria. El acabar de decir que se suele afinar en los térdique. Si aspiráis á los aplausos de numerosos oyenLa guitarra de amor fué inventada en Viena por, tes necesitáis de un instrumento mas sonoro, de una el fabricante Staufer en el año de 1823. Es de tama- minos allí indicados, presupone que se puede temextensión más vasta, pero para el solitario tiene la ño algo mayor que el común, con la tapa del fondo plar de otra manera. Así es, en efecto; pues hay ocaguitarra un encanto indefinible. Ella vibra en el pe- bastante combada, y está armada de siete cuerdas. siones en que, á fin de ensanchar los límites del inscho del hombre; toda entera le pertenece; l9s dedos Sus sonidos agudos recuerdan en cierto modo los del trumento, ó ya para producir ciertos efectos de nodel músico pulsan las cuerdas sin la interve~ción ~e oboe, y los graves, los del clarinete bajo ó corno di ba- vedad facilitando al propio tiempo los medios al ejeun cuerpo extraño. En general, cuanto más inmedia- ssetto; por manera que, al oirse tocar este instrumen- cutante, se apela al recurso de alterar semejante comto es el contacto del instrumento con el que lo toca, to sin verlo, cualquiera que no lo conociera creería binación de intervalos, á la cual operación, que se más sensibilidad y poder tienen los acentos que ema- que se estaba tocando un armonio. La escala cromá- manifiesta al principio de la pieza escrita, se da el nan de él. La gaita ó cornamusa entre los instrumen- tica de igual modo que las escalas dobles en terceras nombre italiano de scordatura. Ya se deja entender tos de viento y el bandolín entre los intrumentos de se prestan á ser ejecutadas en este suave instrumento que para el ejecutante de mera afición que pulsa este instrumento sin poseer la teoría musical, y que cuancuerda no tienen ninguna expresión; en la primera, con toda facilidad y precisión. el viento que sale de la boca recorre un espacio mas L, antigua guitarra alemana ó tudesca, por otro do más, toca por cifra, todo cuanto aquí va dicho es largo y dilatado, y en el segundo se oye un desagra- nombre sistro, constaba primitivamente de sólo cuatro como si se hubiera escrito en luenga chinesca. No diremos nada tampoco acerca del continente y dable pizzirato y un timbre chillón y desapacible, por- cuerdas, y su cuerpo ó caja era de forma oval. Con el que no son los dedos los que hacen vibrar las cuer- tiempo llegó á contener hasta ocho, y hoy viene á ser posición de las manos por parte del ejecutante, pues no escribimos aquí un método de guitarra; pero sí hadas, sino un pedazo de pluma ó de ballena que las muy parecida á la nuestra. hiere. Por el contrario, el arpa, el violín, la.flauta y Poseen los indios desde tiempo inmemorial un ins- remos constar, por fin y remate de este nuestro traotros instrumentos de viento cuyos sonidos se en- trumento al que dan el nombre de tambura ó tampu- bajo, que como el instrumento que promueve el precuentran en los dedos, corresponden á las sensacio- ra, y equirnle á la guitarra ó bandurria en su forma sente artículo tiene sus arpegios particulares, y por nes del alma é inspiran conmociones que se identifi- más natural y simplificada, á saber: una caja sonora lo tanto, en nada á ninguno otro parecidos y que su can con el hombre que las produce. formada de la corteza de una cidra hueca y bien dese- digitación es en ocasiones bastante complicada, se »La guitarra, expresiva como aquellos instrumen- cada, con una sección hecha de alto á abajo en las necesita que el que componga para este instrumento tos y colocada como ellos bajo la inmediata inspira- dos terceras partes de su grosor, y sustituída la otra lo sepa tocar juntamente, pues de lo contrario se exción del hombre, tiene suspiros, lamentos, acentos de tercera parte eliminada por una tabla armónica, suma- pondría á escribir en el papel lo que el instrumento alegría, de triunfo, de amor, de orgullo, de tod~ lo mente delgada, hecha de madera muy lisa. El mango á que nos referimos se negaría a reflejar por inejecucual está privado el piano. Estos acentos son débiles es bastante más largo que los nuestros y carece de table, dadas las condiciones esenciales de su mecasin duda; fáltales la fuerza y el ruido, y por lo mismo trastes. Hállase montado de cuatro cuerdas, y á ve- riisrno. J OSÉ MARÍA SBARBI no será en un vasto teatro donde conoceréis el precio ces de tres, siendo la más grave de todas ellas de coy el mérito de sus sonidos y la dulzura de sus arpe- bre y las resta~tes de acero, y dando aquélla la tóm~ gios y de sus acordes. Semejante á las miniaturas, se ca, y éstas la cuarta, la octava y la 011cena. Cuando han de conocer de cerca los encantos del arte. solamente consta de tres cuerdas, la prima es la suLOS REYES MAGOS »Para que los sonidos de una guitarra produzcan primida. un buen efecto es menester una cierta elección decirMucho parecido guarda con el instrumento acabaINCOHERENCIAS cunstancias y ciertas localidades escogidas. Una ve- do de citar, si ya no es que sea el mismo, uno que inlada de otoño, una obscura gruta de un jardín, un serta Bonanni en su Descrizione degl'Istromenti arI aposento poco alumbrado y un silencio profundo, son monici d'ogni genere (2.ª edición, Roma, 1776, págiescenas propias para que los sonidos de una guitarra na 120, ntím. 57) bajo la denominación de dambura produzcan en los oyentes una dulce melancolía. En- entre los turcos, y de calascione entre los italianos, y Luce en el cielo la brillante estrella parpadeando tonces, acompañando á una hermosa voz, fina y ajus- del cual dice que está montado de dos ó tres cuerdas, como un ojo que tuviera por pupila una pepita de tada con las delicadas cuerdas medias, con el bajo las cuales, como son extremadamente largas y muy re- oro. Tres reyes de Oriente, á cual más poderoso, de los sonoros bordones, con su casi imperceptible ducida la caja del instrumento, producen un soni~o guiados por su luz deslumbrante atraviesan en sen~ dulzura, os conmueve, os alegra, os entristece, os arre- harto ronco y desagradable. Pero lo chistoso del caso dos camellos caminos y montañas, cañadas y valles; bata y os penetra hasta el alma. Entonces, de esta es que en la lámina alusiva á la susodicha explicación aquella estrella les ha de guiar al establo de Belén máquina sencilla, de este instrumento mal apreciado (lámina que se dice allí ser copiada de un libro im- en donde vino al mundo el Hijo de Dios, según el salen, no tan sólo sonidos melodiosos, sino también preso en París y dibujada en Constantinopla por or- relato de hurnildísimos pastores. Fuerza, pues, es honacentos heroicos, marchas guerreras, himnos religio- den de un tal M. Ferrajol, embajador de Francia en rar al prometido Mesías, al pronosticado por el glosos, tristes endechas, rondós rústicos y alegres, en fin, la Puerta otomana) se le pintan cinco cuerdas al ins- rioso evangelista. Oro, mirra é incienso llévanle corno toda una música y una completa armonía, aunque en trumento cuestionado, con sus correspondientes cin- presentes. Es lo más rico y lo más hermoso que puuna escala diminuta. No olvidaremos nunca una es- co clavijas, por si quedaba alguna duda respecto del do en sus dominios encontrarse. El oro, que deslumcena que presenciamos en medio del mar. Era una particular, con lo cual dicho se está que se destruyen bra con sus amarillos fulgores; la mirra y el incienso, noche del mes de junio. Brillaba la luna con todo es- mutuamente la práctica y la teoría. Corno de éstos no que esparcen en torno penetrantes y ricos perfumes... plendor, reflejando su luz sobre las ondas en calma faltan por desgracia ejemplos en los anales de la His- Llegan al santo portal, echan pie á tierra é hincan en de este elemento, y todo convidaba á un religioso re- toria musical de las naciones todas, antiguas cuanto el suelo sus rodillas en señal de adoración al Rey de cogimiento. En esta situación, sentado un marinero modernas, en que la diversidad de nombres, hechu- los reyes. con la guitarra en la mano al pie del palo mayor, ras, naturalezas y maneras de ser tocados y los dis¡Hermoso espectáculo! Tres poderosos de la tierra nos dejó oir unas modulaciones tan agradables que tintos juicios de los escritores arrojan de sí tal obs- doblando la cerviz y rindiendo acatamiento á un ponos embelesó; pero subió de punto nuestro embeleso curidad y confusión, que basta y sobra para sacar de bre niño que tirita de frío, desnudo sobre un montón cuando, después de un agradable preludio, cantó con sus casillas al hombre más cachazudo ó volver loco de paja, arrullado por los vientos y por las tempesuna afinada voz de barítono unas canciones maríti- al más cuerdo. Por eso, lo que le cumple al historia- tades que rugen allá afuera. mas tan lastimeras que nos hizo casi llorar, y luego dor músico es irse con pies de plomo en eso de acepotras andaluzas que. inspiraban contento. L, g111tarra tar como bueno el relato de cualquiera otro historiase prestó á estos géneros con una propiedad tal, que dor extraño á la ciencia que tiene por objeto escuII demostró bien que sus sonidos se adherían á todas driñar las causas que contribuyen á conmover por las modificaciones de la expresión. medio de los sonidos diversamente combinados entre Diez y nueve siglos más tarde, en la villa que es á »El poder de la guitarra se demuestra también en sí, ó el de aquel que, aun cuando práctico en el arte, la vez ·corte de las Españas, nótase e'n callejuelas y varios lances históricos. Durante la guerra con Por- no conozca debidamente aquella parte de la arqueo- plazas extraordinario movimiento. El pueblo corre tugal, un soldado de á caballo, enviado á un recono- logía que le ayude á reconstituir el gran edificio de la afanoso á esperar .á los Santos Reyes. Próxima está la cimiento, sorprendió al centinela enemigo en el mo- Historia musical, mediante los elementos dispersos media noche, y fuerza es ir á aguardarlos á las afuemento que, fastidiado sin duda, templaba una guita- que saltan por doquiera en torno suyo; y, por supues- ras, á las tristes llanuras que riega con su escaso caurra. El soldado de á caballo que vió que el centinela to, que quien dice historiador, dice igualmente pintor dal el Manzanares ... no podía salir con ello, se la pidió, la afinó y se la de- ó estatuario, muchos de los cuales han incurrido en Corren atropellados hombres y mujeres á la escasa volvió, diciendo: «Ahora ya está templada.» Cierta- anacronismos que, tan lejos de ser uh salvoconducto luz de los faroles del alumbrado público. Parecen mente que un instrumento tan pequeño, que tiene para esclarecer la Historia, sólo sirven para ernbro- más que seres humanos furias escapadas de algún antal poder sobre las almas, debe tener algún secreto llarla: no en balde reza un refrán que el papel todo lo tro, según lo obscuro de sus contornos, lo atropellado encanto. También nos hablan los historiadores de un aguanta. de su carrerra y el ruido ensordecedor que alzan, baejército portugués que, obligado á batirse en retiraViniendo ya á la manera de ejecutarse la mtísica tiendo con desmesurada fuerza y á guisa de parche da, dejó sobre el campo de batalla once mil guitarras. escrita con destino á la g1útarra actualmente usada maltrechas y sucias latas de petróleo. Aguadores, co»El culto de la guitarra desde su invención nunca por la generalidad de los países cultos, diremos que cheros, mozos de cordel, lavanderas, maritornes, hem- !ª J r r H 575 LA ILUSTRACIÓN ARTÍSTICA bras del partido, todo revuelto, todo confundido, todo amalgamado en una negra y monstruosa ola humana. Vense en lo alto destacarse las siluetas de escaleras de mano con sus atravesados peldaños. Llegados que son á las afueras los alborotadores, hacen pañado de hasta media docena de mozos; apenas llega la noche y en amigable comitiva recorren las casas de la aldea cantando que se las pelan éstos y aquél arrancando al fuelle de la gaita sus monótonas y dulces armonías. vase quedando dormida con la más inefable de las sonrisas en sus labios y en el pensamiento la mañana del nuevo y anhelado día. Entre los hierros del saliente balcón ó en la repisa de la ventana ha dejado su zapato diminuto, micros- rf . . . . . . . ., . . . . . . # • • •, . • • • • • • • • • • • •, . . . . , . , • • • • • • , • • , . . . . . . . . . . . . . . . . ., , . , . . . . , . , • • • • • • • • • •• •• • • • • • • •, • • , . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ., • • • • • •, • •, .. RL GRAN FESTIVAL MAHOMETANO DE LA BUCKRA·EDE Ó BAQR·l·ID (FIESTA DE LA VACA) RN EL NA!Nl·TAL, EN LAS PROVINCIAS D&L NORO&SrE DE LA INDIA Grupo de mahometanos subir al más alto peldaño al mas bobo ó al más simplón de los que en la comitiva forman, á fin de qu~ desde allí, y á la luz de una antorcha de embetunado cáñamo, aceche la llegada de los Reyes. Cae en la burda estratagema el rival del de Coria, y cuando está en lo más alto de la escalera, dejan caer ésta al suelo en medio de infernal estrépito y espantosa gritería que hacen insoportable las carcajadas estridentes y los porrazos en las latas de petróleo, carcajadas y porrazos cuyos ecos lleva el viento helado de las noches madrileñas hasta los agudos picos del Guadarrarna coronados de nieve. La mano detrás de la oreja, como para mejor llevar el compás de la canción, lanzan los mozos delante de las puertas de las más garridas aldeanas canciones no exentas de picardía y de malicia, en las cuales es cosa frecuentemente acostumbrada mezclará los Reyes Magos. Suele suceder que sean invitados por el petrucio de la casa á remojar el gaznate con sendos tragos del vinillo de la tierra, que deja en el paladar un saborcete entre dulzón y amargo. Pero también es frecuente que termine la fiesta con 1mha de przus y corra la sangre á raudales, terminando en drama lo que comenzó en picaresca y regocijada comedia. cópico, para que aquella noche los Magos, cuando montados en sus camellos de larguiruchas patas y arqueado lomo penetren en la. ciudad, depositen en él el consabido regalito que, por ftítil é inocente que él sea, es para la chiquilla de valor inapreciable por ser presente nada menos que de tan empingorotados reyes. Durante la noche parece la sonrisa como estereotipada en sus labios; sus sueños son de rosa y nácar; en ellos figuran en no pequeña porción ángeles, nubes, rayos de sol y mtísicas del cielo. Cuando la mañana asoma, muy lejos atín, ya la diligente pequeñuela está en pie, y sigilosamente, sin EL GRAN FESTIVAL MAHOMETANO DE I.A BUCKRA·EDE Ó 8AQR·l·ID (Fl&STA DE LI\ VACA) EN El. NA INl·TAI., RN L~S l'R'lVINCIAS DB:L NOROESTE DE !.A I NDIA Grupo de mahometanos haciendo oraci6n III IV despertar á sus padres, apretando contra el pecho con sus manecitas la blanca camisilla, marcha al balEntretanto, en los campos gallegos celébrase la Y en el tranquilo hogar, la madre amorosa arrebu- cón ó á la ventana, quedo, muy quedo, y descalza, fiesta anual, la fiesta de los reises, en algo semejante á ja confortablemente entre las sábanas del lecho á la sin sentir el frío que baña sus carnes de amoratado los villancicos de ~ochebuena. El gaitero sale acorn- hija de su amor, y ésta, de manera insensible y lenta, color, recoge el zapato donde la vigilancia del padre �LA I LUSTRACIÓN ARTÍSTICA NúMERO 575 Nú~IERO ó el amor de la madre depositaron en la noche anterior cualquier fruslería, y ante la sorpresa, la niña corre á despertar á sus padres para mostrarles el presente que ella encuentra verdaderamente regio y digno de tan ilustres y egregios transeuntes. · Y corriendo de este modo, menuda y ligera, por la casa, con saltos de golondrina más bien que con pasos humanos, abrigada sólo por la blanca y casi transparente camisa que el aire de la mañana hace flotar alrededor de su cuerpo, parécese á un ángel escapado de una tabla de Rubens ó de un fresco de Sanzic,. MANUEL AMOR MEILÁN .,.,.,,,.,.,,,,.,.,,., .... ,.,,,,.,,,.,,.,,, ....... ,, •...•....••, .... ,.,,.,.,,,, ........ , .... ,,,. .,. , ........, ..r,.••·•·•·••.1•,,•, MISCELANEA Bellas Artes. - L::i Galerfa de Pinturas de BerHn ha adquirido una 11/atÍQnua de Alberto Ourero, que pintó éste durante su permanencia en Venecia, 15o6, y que actualmente poseía un aficionado escocés. - L::i Asociación de Canto de Breslau, que dirige el maestro Bohn, ha dado un concierto histórico que ha sido una especie ,te revista del desenvolvimiento de la música vocal l¡umorística de tos cuatro últimos siglos. .Rarcelo11a. - L::i sección de Bellas Artes del Ateneo Bar· celonés nomh;ó en su última junta una comisión de nueve individuos de su ,cno para que, en unión del presidente y secretario, estudien y propongan á ta aprobación de la junta directiva et rroyecto de una manifestación que se acordó previamente celebrar á fin de contribuir á ta vida activa de la asociación, cumpliendo así con tos propósitos consignados en sus estatutos. Es cuasi S<.>guro, pues, que en la próxima prima,·era se organi1~~rá por los socios una Exposición de carácter artistico general, verificándose simultáneamente conferencias adecuadas é este objeto y conciertos en tos que se den á conocer piezas escogidas de nuestros maestros del Renacimiento. Trálase de decorar et local convenientemente á fin ele que el conjunto contribuya á prestar mayor~-,; atractivos á tal manifestación que de lijo resultara digna de nuestro Ateneo. - Es probable que antes de verificarse la clausura de ta Exposición de Industrias Artísticas pm.>Clan en ella admirarse unas puertas de metal repujado que con destino á la iglesia de Co· millas y por encargo del marqués de este nombre ha proyectado y dirigido su ejecución et distinguido arquitecto Luis Do· méncch. Es óbra nótahillsima que, al honrará su autor, honra también á los artífices que la han rcatiiado, contribuyendo con una soberbia muestra al renacimiento de nuestras arles aplicaetas al metal. cSalón l'arés. > - Not:ible · por varios conceptos es un cuadro cxpue ·to c.ta semana por et joven artista Sr. Coll, representando á una sci'íora enlutada que, acompai'íada ele su hija, contempla et retrato etc su difunto esposo en el estudio de un pintor, et cual cuadro podrán apreciar los lectores ele LA I LUlflRACIÓ:-. en uno de los próximos números. Bien concebida la escena y de ejecución sobria y jugosa la pintura, tal vez ganara algo ese cuadro sacrificando un tanto la figura del pintor. Así y todo, es una obra que impresiona profundamente por el sentimiento de que se halla impregnada, cualidad no muy común en nuestros artistas, preocupados en general por las habilidades ele ejecución y )as minucias y triquiñue· tas del oficio. Reciba, pues, un sincero y caluroso aplauso el autor, de quien son también otras telas expuestas, que reunen excelentes cualidades. Constituyen la novedad de esta semana, con la obra citada, unos paisajes de Julio Borrell, un pastel de Carlos Pellicer y un cuadro con que un autor anónimo contesta al que se expusiera semanas atrás y que era una sátira pictórica contra los cuadros de historia. Ese último intenta ridiculizar el realismo con la pintura artificiosamente infantil de un Belén con todos sus accesorios. Idealistas ó realistas, ninguno se exime de pagar su tributo á la verdad, sin ta qu~ el arte no se produce. El 15 del mes actual se inaugurará ta Exposición extraordinaria que todos tos ai'íos se celebra en ese local y que promete esta \'ez, por las noticias adquiridas, revestir \'Crdadera importancia. Tea.tros,-En el Liceo ele Nueva York se ha estrenado con éxito extraordinario ta obra ele Sarclou A111erica1ws en Europa, que et famoso dramaturgo francés escribió expresamente para que se estrenase en América. París. - Se han estrenado con buen éxito: en Varietés una comedia en tres actos, de Brisson y Carré, La Soun"ciere, que ha hecho las delicias del público por ta gracia con que está escrita y ta abundancia de chistes y situaciones cómicas que contiene, y en Folies Dramatiques una opereta en tres actos, letra de Ferrier y música de Varney, llfiss Robinson, puesta con tal lujo que tos periódicos parisienses dicen ser el espectáculo más grandioso y con más propiedad puesto en escena en París hasta el pre· scntc. Et Cerclc des Ecolicrs ha dado una representación (mica clet hermoso drama de lbsen La dama del mar. llladrid. - En el Real, la representación ele Lohe11gri11 ha valido una ovación al maestro Mancinelli: en et propio coliseo han comenzado los preparativos para poner en escena Los maestros cautores, ele Wagner, que:se estrenará á principios de febrero, estando encargados de los principales papeles las señoras Telrazzini y Pagnoni y los Sres. De l\farchi, Giannini, Menotti, Batdelli y Rapp. En la Comedia ha logrado gran aplauso et juguete cómico en tres actos de tos Sres. Pina y Domínguez y (;ranés El boticario de Nava/ramero. En Lara ha siclo muy aplaudido el juguete cómico en dos actos La ministra, ele don Constantino Gil. Barce/011a. - En et Liceo la representación de Otello, de Vercli, ha tenido gran éxito, habiendo \'alido un nuevo triunfo al m1estro Mugnone y entusiastas aplausos á la señora Bendazzi y á los Sres. Cardinali y Btanchart; ta Linda de Chamozmix ha Ynlido aplausos al maestro Mugnone, á la señora Boronat y al Sr. Cotogni. En el Principal se ha estrenado con aplauso El dfa 111c111orable, drama de espectáculo en cinco actos de los sei'íore; Sales y Gonr,átcz Llanas, adaptación á la escena española de la obra de Sarclou Patrie:' ta acción es interesante y constituye una durisima censura de la invasión francesa ele 18o8, tos per· sonajes están bien definidos y la obra está muy bien escrita y ha sido presentada con mucha propiedad y representada con gran acierto por la compafüa que dirigen los Sres. Calvo y Jiménez. En el El dorado ha sido aplaudida ta zarzuela en un ac- 575 LA I LUSTRACIÓN ARTÍSTICA 17 yor, propiedad hoy del señor marqués de la Vega de Armijo, es una magnífica y suntuosa residencia señorial, inteligentemente restaurado y conservado por su ilustrado Rropietario, quien ha logrado acomodar, sin menoscabo ele ta fabric.~, exigencias del confort moderno. El castitto de 1\1 os es un perfecto y acabado tipo que de las construcciones del feudalismo consérvanse en Espai'ía, y célebre en los fastos de nuestra historia, no sólo por los hechos de sus señores, sino también por los acontecimientos que en él tuvieragas Lo baró de Carcassoua ó las amias del amor. ron lugar, especialmente en ta época en que rigió el seíiorio el célebre D. Pedro Alvarez, tan conocido por et sobrenombre de Necrología.-Han fallecido recientemente: E t Excmo. Sr. D. Luis Prendergast y Gordon, marqués de Pedro 11-l~drugn, partidario decidido de la causa de la Beltraneja. ta Victoria de las Tunas, teniente general del ejército espai'íot, Las dos hermanas, cuadro de Escipió rr Vapresidente del Consejo Supremo de Guerra y l\larina, ex gobernutelli, - Vanutelli, el célebre pintor italiano autor del inspinador y capitán general de la isla ele Cuba. rado cuadro La pri111ei-a comunión que publicamos en el núme· José Dclin, notable pintor retratista belga. A. Ft!l, cuyo verdadero nombre era Afanass y Afanasje- ro 440 de LA ILUSTRACIÓN ARTfSTICA, nos ofrece en el que witsch Schenschin, famo o poeta lírico ruso que también se ha hoy reproducimos un hermoso idilio lleno ele dulce encanto: Las dos lur111a11as es de aquellos lienzos cuyo asunto más que distinguido por sus traducciones ele Iloracio y Juvenal. Jorge Ilachelle, uno de los jefes de la conocida cam edito- para explicado es para sentido; es de aquellas obras que aunque por sus bellezas técnicas recrean los ojos, donde más directarial de Paris. Juan Emilio Lemoine, uno de los más famosos publicistas mente impresionan es en el corazón, Los recursos de que para franceses contemporáneos, antiguo redactor ele ú jMtmal des elto echa mano el artista no pueden ser más sencillos, y sin emDtbats, miembro de ta Academia Francesa y senador vitalicio. bargo, et efecto con ellos conseguido llega al alma. ¡Cuán cierSimeón Luce, distinguido historiador francés, autor de una to es que en tas bellas arles el saber sentir es quizá et principal Histona de Juana de Arco, en la que se consignan muchos da- elemento para saber exprcs.~r ! tos nuevos é interesantes sobre la doncella de Domremy. El bautizo, cuadro de José Galleg os.-En disEugenio Wiitmeyer, escritor y periodista alemán, antiguo tintas ocasiones nos hemos ocupado con el elogio que se merecolaborador ele la /llustril-te Zeitu11g, de Leipzig. Nowossilski, almirante ruso y ayudante del emperador, uno ce de este insigne pintor que tan eminente lugar ocupa entre de los más antiguos y famosos oficiales de la marina rusa: se los artistas españoles, y recientemente en el número 555 ele LA distinguió en la guerra contra Turquía ( 1829) y en la de Crimca. ILUSTRACIÓN ARTÍSTICA apuntamos en articulo especial las Bogdan Glascnapp, almirante ruso y ayudante del tsar, ex cualidades salientes que distinguen al autor de El bautizo. No gobernador de Arc.íngcl y hasta 1871 comandante en jefe de hemos, pues, de repetir lo que otras veces dijimos ni tampoco de señalar las bellezas del cuadro que hoy reproducimos, belletodos los puertos y de la marina del mar Negro. Enrique tllosler, pintor retratista y de historia de Dusscldorf, zas que á la vista s.'lltan y que prueban una vez más cuánto es que fué durante atgun tiempo profesor ele la Ac.~clemia de Bellas et talento de Gallegos para resucitar en cuadros llenos de vida y de color local y de época las escenas de costumbres de nues· Artes y ele la Escuela de Industrias arlisticas de Lcipzig. ...._..................., .............,......,.....................................,.....................................~-·-·····•·""' tros antepasados. to La sala111a11q11ina, tetra de tos Sres. Perrín y l'alacios y música del maestro Marqués. En el Circo Barcelonés actÍla con buen éxito ta compai'ífa infantil que dirige D. Juan Bosch, poniendo en escena las más aplaudidas zarzuelas del moderno repertorio. Con motivo ele las funciones del día de Inocentes se estrenaron con muy buen éxito en Romea y Novedades rc.,pcclivamente una pieza de D. Emilio Vilano\>a, Orieutal ó los moros co11trap1mtats y la leyenda dramática (?) de D. Enrique Mo- NUESTROS GRABADOS Un g itano d e pur~ raza, dibujo de J. G !3-r:cí~ Ramos. - El git~o podra ser de buena ~aza, pero el ~ab1l d1· bujante que ha sabido representarlo ha tiempo que viene de· mostrando que es también un verdadero artista, genuinamente meridional, feliz é inteligente intérprete ele los tipos, cuadros y costumbres de ta región anclntuza. García Ramos es, quita, entre los artistas andaluces, quien ha logrado reproducir con mayor acierto todo cuanto le rodea, cuanto bulle y se agita en la región en que vive, á cuya ci~cunstancia debe, sin d~da alguna, que se te considere como artista obse~vador, <!etcrmmada!n_enlc regional. Nuestros lectores han pochdo adnmar tos belhs1mos cuadros que hemos publicado, todos ellos recuerdo brillante de aquel privilegiado pais en donde todo sonríe, en donde la n!lluralcza rebosa vida, produciendo flores y frutos, y los hombres la vh·e.za de su fogosa y fantástica imaginación. Bayardo en el momento d e rec ibir su primer a espada, estatua de Pedro Ra.mbaud. - Esta obra escultóric.~, que llamó con justicia la atención en el Salón de l'aris de 1890, nos da una perfecta idea del caballero sin miedo y sin tacha en aquel período de su vida en que la posesión de las armas necesarias para el torneo constituía la ambi· ción suprema del que más larde habfa de asombrar al mundo con sus hazañas. La figura de l\f. Rambaud revela nobleza, alientos, aspiraciones elerndas, y desde el punto de ,'ista plásti· co es elegante y vigoro:,.~ de lineas y de bien entendidas pro· porciones. La nodrfaa. y la. infanta, cuadro de. Francisco Ha.Is. - En et número 556 de este periódico dimos algu· nas noticias acerca del ilu,tre pintor holandés del ~igto XVI con justicia llamado el Velázqucz flamenco: el cuadro que en el presente reproducimos y que se cuenta entre las joyas "del museo de Berhn no necesita ser alabado, pues por si solo se alaba, y bm,ta contemplar esas dos admirables fi!,ruras p.1ra comprender que ni es posible mayor verdad en pintura ni dentro de la ver· Labor difícil, cuadro d e H. W. Schmidt. -Tra- dad mayor riqueza de detalles arlisticos. tándose ele asuntos rurales, la sencillez no sólo es plausible sino que en nuestro sentir, es uno de los elementos que mejor cuaUn concierto, cuadro de Román Ribera. - Un dra~ á tas obras artisticas. Expresar la naturaleza tal cual es, nuevo cuadro acaba de producir Román Ribera, et portaestan· sin postizos que ta desfiguren,, ser~ si.empre un n:iérito no peque· darte de la pintura de género en nuestra región, adquirido por· ño en el artista, ya que to mas d1fíc1l en matena de arte es la un inteligente coleccionista y destinado, como todos los suyos, perfecta reprocluccíón del natural. _Por esto encontr~os pode- á llamar la atención y despertar et interés de los aficionados. rosos atractivos en el cuadro del pmlor alemán Schm1clt: en él En un ángulo de una suntuosa estancia flamenca, en ta que no nos asombran esos grandes efectos de composición ó de ento- brillan y re,altan los esculturales muebles, tapices y crista· ·nación que de momento s\ibyugan, pero tampoco vem_os. esos les, clestácanse las figuras de cinco músicós, éuyos trajes deterartificios con los cuales suelen la fantasía falsear el sentimiento minan delicados y bien entendidos contrastes por los suaves toy tos recursos vulgares suplir los verdaderos conocimientos téc- nos de las telas, cuya calidad ha sabido interpretar el artista con su reconocida maestría. En et centro del grupo y recibiendo tos nicos. amortiguados rayos de luz que penetran á través de una vidriera San Juan de Arena. (Asturias}, cuadro de Ce- de múltiples y variados colores, hállase una hermosa cantora, cilio Plá , - Ya hemos tenido el gusto de dar á conocer á en cuyo rostro de simpática expresión se refleja la blancura del nuestros lectores algunas notables obras de este discreto artista, papel de música que en sus manos sostiene y los dorado, tonos aprovechado disdpulo de ~milio Sata_y del ma]ogrado Plasen- de su amarillo corpiño de raso. Tal es et cuadro y tal el r.sunlo; cia, por cual motivo consideramos ocioso repet_ir lo que ya_ h~- y si bien es verdad que aco~tumbrados nos t~nfa Ribera á admos dicho al ocuparnos de otras de sus producciones. Nos lmu- mirar sus empci'íos de colonst_a, confesamos sm rebozo que su taremos, pues, á consignar que el bonito cuadro que publicamos Concierto nos embelesa y cautiva. reproduce una escen_a de pcs<?l en San J ~ande Arena, _r~cuerdo de su última excursión artist1ca á Astunas que, adqumdo por El gran festival mahometano de la Buckrael señor conde de Valcletagrana, forma hoy parte ele la valiosa Ede en Na.ini-Tal, - Nuestros dos grabados representan colección que en su palacio de Madrid posee este prócer y afi- otra~ tantas escenas del gran festival mahometano conocido en las Indias occidentales con los nombres de Buckra-Ede ó Baqr-i· cionado. id (fiesta de la vaca), que es idéntica que la Id-ul-Azha que tos Un discípulo aprovechado, cuadro de Ma- árabes celebran el décimo dfa del Zut llijja, y que constituye la nuel Ra.mirez, - Este grupo tan bellamente representado última ceremonia de las peregrinaciones á la Meca. E l origen por el Sr. Ramfrez y al que sirve de fondo una decoración her• de esta fiesta arranca, según tos mahometanos, del sacrificio de mosa y hábilmente ejecutada, es en extremo interesante: esa Abraham, á quienes algunos comentaristas musulmanes consijoven dando lección de lectura á un faldero constituye un rasgo deran como fundador de ta religión de Mahoma, y para la cehumorístico que el artista ha sabido exteriorizar con notable lebración de ta misma et pueblo se' reune á orar en la Idgah, acierto, añadiendo á las excelencias plásticas de la figura un so· regresando luego c.~da uno á su casa, en donde el padre d~ faplo de vida que no á todos es dado infundir en sus obras; y en milia pronunciando las palabras e En et nombre del gran dios,> cuanto al disclpulo apro-11cchatfQ, no cabe mayor expresión que s.~crifica un carnero, una vaca ó un camello, de cuya carne se la que su semblante revela; hay tanta inteligencia en su mira- hacen tres partes, dos para la familia y una para los pobres. da, tanta gravedad en su actitud, que á pocos como á ese perro podría aplicarse lo del gitano del cuento que ponderando lo que Proyecto de casa d e gobierno de la provinvalía et asno que tenia á la venta deda al comprador: cComo cia de Salta (República Argentina). - Este edificio, pro· yectado por el arquitecto Sr. Fontanarossa estará situado en el leer. ., ¡vaya si lee! Lo que es que nopremmcia.> gran Boulevard de Salla con frente á la plaza P rincipal y con· Estación e n Filadelfia. d e l camino de hierro tendrá las oficinas del gobierno local, de la Cámara de diputade Pensylvania. - A pesar de ser proverbial la grandiosi- dos, de la policía, los juzgados de paz, la arc.~ldía y el cuartel dad de las construcciones norteamericanas, no deja ele asom- de bomberos; ocupará un área de 5.000 metros cuadrados y brarnos cada nueva muestra que contemplamos ele tan atrevida tendrá en su fachada principal 6o metros de largo, siendo su arquitectura. Tal sucede con la estación que reproducimos y altura ele 33- En la cúpula se halla dispuesta la barra del salón acerca de ta cual son ociosas las explicaciones, pues á la vista de sesiones de la Cámara, que será de 12 metros de ancho por está lo que aquella fábrica colosal debe ser: únicamente dire· 20 de largo. El coste total del edificio será de 435.000 pesos. mosque la parte alta de la estación (que sólo es para pasajeros) contendrá 200 oficinas, que la galería cubierta es de 307 pies La Virgen y el Niño, cuadro d e Murillo. - El de largo y tendrá en su centro una elevación de 140; que el ar- inmortal pintor sevillano supo como ning{m otro dar forma á co principal tiene 294 pies de expansión y llega á una altura de tas divinas figuras de ta Virgen y de su Hijo; hay en todas sus 104 y medio; que entran en su construcción 3.000 toneladas de Madonas y en todos sus Nii'íos algo tan ideal, tan exlraterreno, ,hierro y una cantidad proporcional de ladrillos y cristales, y que que nadie al contemplarlos puede sustraerse á esa impresión la galeria cubierta será la más grande del mundo, con lo cual honda, especial, que producen en el creyente los misterios relicreemos que está dicho todo. giosos y sobre todo aquel por el cual la Virgen María fué ma· dre del Redentor. Si necesitara confirmación lo que decimos, Castillo de Sotoma.yor (Pontevedra}, propiedad tendriala plena en el cuadro que como suplemento artistico re· del señor marqués de ta Vega de Arm~o (de fotografia de F. producimos y cuyas excepcionales bellezas no es preciso enea· Prieto). - Et antiguo castillo del marques de Mos, en Sotoma- recer porque se sienten más que se explican. L::i barones:,. de Anee! tom6 la mano de la joven CARGO DE CONCIENCIA POR JUAN.\ 1\1.\IRET, co~ PRECIOS .\S JLUSTRACIO~ES DE A. MOREAU I Tres mujeres, ele pie en la gradería del castillo, cruzaban palabras de despedicta, la cual se prolongaba más de lo regular porque :í. cada una de ellas le quedaba siempre por decir t:i última palabra. - Puesto que ha venido usted á pie, querida señora, la acompañaré hasta la extremidad del parque. ¿Vienes tú también,. tía? . - ¡Caracoles!.. Recorrer kilómetro y medt0 con este calor. .. Muchas gracias. Bien se ve que solamente pesas unos sesenta kilograml,s y que conservas tus piernas de los diez y seis aiios. . - Sí, con algunos más encima, dijo la jov~n sonn~ndo. - Predíquela usted moral, baronesa, y sera obra p1a. Tal vez la escu~he; pero yo he agotado mis argumentos; y por otra ¡.;arte, nunca toma por lo seno lo que yo digo. ¿Por qué será? - Porque eres más joven que yo, tía Aurelia, y porque ya desde pequeña tomaste la costumbre de reirte de todo. - Por temor de tener que llorar de todo, como dijo el otro. - ¿Sobre qué debo predicarla, señora Despois?, preguntó la baronesa sonricndo, mientras daba la mano por última vez á la mujercita regordeta y vivaracha que respondía al nombre de Aurelia Despois. - ¡Pues sobre el matrimonio! No tiene sentido comLín que una hermosa y amable joven como esa se burle del matrimonio. ¡Ah! No se casa una siempre por su gusto ... Ya sé yo algo de esto ... y ha hecho bien en prolongar el estado de soltera un poco más allá ?e _los lími_tes ordinarios; pero en ,fin, es preciso 11:gar ~ ello; es un_ deber patnót1co, cív1co_y qué sé yo qué ma~ ... Esto debena e!1s~~arsc en los hb~o~ sobre n~oral rcpubh~ana para uso de las Jóvenes; es como s1 d1Jéramos el serv1ct0 femen_mo obhgatono. - Eso es lo que yo le predicaré; y aunque no lo haga tal vez desde el punto I �18 L\ ILUSTRACIÓN ARTÍSTICA Nú}.11mo 575 de vista cívico y republicano, no por eso dejará de ser mejor y más atendible el des de mi vecinita; á los dos les agradan el campo, los largos días de estudio, las veladas de familia; ella se apasionará por sus libros, y él la ayudará; será una sermón. El alegre sol de junio, algo ardiente aquel día, prestaba animación al antiguo unión de las inteligencias y de los corazones: son dignos uno de otro. Todo castillo, imponente mole de piedra gris, flanqueado por dos enormes torres con conspira á unirlos, todas las conveniencias de edad, fortuna y familia: nada falta. - Y precisamente porque todas las conveniencias se reunen es probable que estrechas y largas troneras. Aquel castillo, asentado en lo alto de la colina, tomaba con frecuencia un aspecto severo, con su fachada desnuda y sus ventanas ese matrimonio no se verifique. Hemos crecido juntos, y Roberto no vió nunca irregulares de pequeños vidrios; pero nada resiste á la marcha del sol, y la baro- en mí más que una compañera, una especie de hermana. - Y sin embargo, según esas cartas, parecíame que este invierno, durante el nesa, dirigiendo una última mirada que abarcó la habitación, el jardín escasacual se han visto ustedes tanto, la mutua simpatía tomaba un carácter más tiermente provisto de flores, la inmensa extensión del bosque alrededor y por últino y que la idea de ese matrimonio tan deseado ya no la intimidaba á usted. mo la vista maravillosa del mar en lontananza, exclamó: Ahora veo que Roberto, lo mismo que su madre, se ha forjado ilusiones: - ¡Cuánto amo esa soledad, querida Marta! Marta permaneció algunos instantes silenciosa, muy absorta y conmovida; Marta Levasseur sonrió y repuso tranquilamente: - Sólo aquí soy feliz, y se me podría tomar por una salvaje. Adoro mis bos- mas al fin miró á su anciana amiga, y á ésta le sorprendió la expresión dolorosa ques, el aroma del tallar, el rumor de las hojas secas que crujen bajo mis pies... ; de los ojos sombríos de la joven. - Escúcheme usted y compréndame, dijo Marta; hablaré claramente, dejántodo esto me persigue en mi vida de sociedad. Los tres meses de París, que de una manera tan ridícula parecen insuficientes á mi tía, son para mí un período dole leer hasta el fondo de mi corazón. Mi sueño dorado, aquel que en secreto de destierro. La pobre mujer no comprende nada; no sabe que, cuando paso las acaricié desde la infancia, sería tener por esposo á Roberto y ser hija de usted; horas en medio de mis árboles, no estoy sola nunca; que las ramas me conocen pero él no me ama; y no equivoque usted el sentido de mis palabras. Algunas ya; que las avecillas trinan para mí; que el cielo, visto á través del follaje, es más veces cree amarme, pues me profesa un afecto profundo y también un verdadehermoso que la bóveda libre por muy radiante que se muestre. He aquí lo que ro cariño; él quisiera unirse conmigo, y cree de buena fe que sería feliz por este yo soy para la vida ordinaria de las mujeres, y vea usted ahora cómo estaré dis- matrimonio; pero se engaña; segura estoy de ello. Si yo me caso, quiero ser adorada de mi esposo, y sin esto no quiero matrimonio, porque me inspiraría hopuesta á escuchar los consejos de la tía Aurelia ... rror y moriría. Ahora bien: soy incapaz de infundir la pasión que ¡ay de mí! - Y sin embargo, hija mía ... - Sí, es verdad, interrumpió Marta sonriendo. Usted ha prometido hacerme me siento dispuesta á sentir. ¿Por qué? Me falta algo, un encanto, un atractivo, un no sé qué, suficiente en muchas mujeres más feas que yo para hacerse un sermón en tres puntos. . La baronesa de Anee! se detuvo un instante en medio de la avenida por don- amar; y crea usted que esto me hace sufrir mucho. No quiero decir, sin embarde avanzaban; su rostro, un poco flaco y huesoso, se iluminó con una adorable go, que no me hayan hecho la corte, porque soy bastante rica é inteligente y sonrisa de bondad, que le devolvió un instante su belleza, y bajo el cabello gris estoy bien educada para que más de uno haya pensado en mí; pero las madres son las que principalmente me han cortejado. sus ojos brillaron. -Como yo ... - ¡Ah!, repuso, no es un sermón lo que trato de hacer á usted, Marta; yo no - ¡Ah, ustecl!.. ¡Si supiera cuánto desearía decir desde luego que sí y arrosé decir sino aquello que sube del corazón á los labios, y bien sabe usted que la jarme en sus brazos llorando de alegría! quiero para hija y que la amaré mucho, casi tanto como á mi único hijo ... - ¿Quiere decir que le ama usted? La joven, muy conmovida, abrazó á la anciana, pero sin contestar. - Tal vez ... ; pero me inrerrogo, y paréceme que cuando se ama de veras no Muy pronto, á través de los árboles que cubrían toda la colina divisóse el mar; el castillo quedaba oculto ahora en su nido de follaje; el sendero torcía se ha de preguntar, porque se sabe. ¿Quiere usted que hagamos un pacto? Robruscamente á la derecha y después seguía á. lo lejos la costa, que á veces, sin berto vendrá á pasar el verano en su casa; somos vecinos y amigos íntimos desde hace largo tiempo; yo comunicaré un poco más de animación á nuestra vida embargo, gracias á un súbito recodo, desaparecía para aparecer de nuevo. En todo ese maravilloso país normando, en los alrededores de Honfleur, no y hasta pienso convidar á varios amigos, y con esto habrá ocasiones naturales hay tal vez paseo comparable con aquella avenida: los pies de las dos mujeres de encontrarnos sin que á. nadie pueda extrañar. Antes del otoño Roberto y yo hollaban un musgo espeso y elástico; el bosque se extendía á derecha é izquier- sabremos á. qué atenernos. - ¿Podré decírselo? da, inculto y salvaje, sembrado aquí y allá por espinos blancos y agavanzos en - Si usted lo desea puede hacerlo; pero ha de entenderse bien que los dos flor, y á la izquierda el espacio inmenso del mar, brillando bajo los rayos del seremos libres, completamente libres para decirnos á la primera duda, con toda sol, presentaba todos los tintes, desde el blanco gris hasta el azul casi negro. Después divisaron la desembocadura del Sena, tan vasta é imponente, que el lealtad y franqueza: «No te amo como se debe amar., Conozco á Roberto, y sé Havre parecía una ligera línea negra dominada por sus dos faros. Algunas ban- que es digno de la confianza que en él tengo. Lo mismo que yo, dirá: «Cualdadas de gaviotas y la humareda que despedía la chimenea de un vapor eran las quier cosa menos un casamiento que no haya de ser una unión absoluta y perúnicas cosas que animaban aquella inmensidad. Este espectáculo producía en fecta.» Y sobre todo, advierta usted que el secreto ha de quedar entre nosel ánimo una impresión casi solemne de lo infinito, del silencio, del horizonte otros tres. Usted no dirá nada á mi tía, porque se juzgaría tan dichosa, tan inmensamente feliz, que me trastornaría; y como me conozco muy bien, sé que perdido en lontananza y confundiéndose con el cielo. acabaría por echarlo todo á perder. . - Sentémonos aquí un momento, si usted gusta, dijo Marta. - Entonces, hija mía, seré discreta como la tumba; mas espero ... espero ... En aquel sitio, el talud tenía la altura apetecible para sentarse; los grandes Las dos mujeres habían continuado su marcha, y al dar la vuelta á un recoárboles que poblaban la parte alta de la colina habían sido reemplazados en aquel rincón de la finca por una plantación de pinos, que despedían un fuerte y do de la misma avenida encontraron al cartero. - ¿Tiene usted algo para mí, Sr. Duval? agradable aroma resinoso bajo la influencia de los ardientes rayos del sol, y á - Sí, señorita, y ya que la encuentro voy á dar á usted sus cartas; así podré través de un boquete veíase admirablemente el mar, que muy azulado aquel día, bajar por la granja, acortando mucho el camino. prolongábase por la caprichosa línea de las largas playas de dorada arena. - Eso es, y diga usted á Fernanda que le dé un buen vaso de sidra. El silencio absoluto de aquella agradable soledad no era interrumpido más - Gracias, gracias, señorita. Servidor de usted. que por el zumbido de los insectos ó el rápido vuelo de una bandada de pajariAsí diciendo, Duval descendió ligeramente por un angosto sendero que conllos que habían cesado en sus cantos; solamente dos mirlos se contestaban á lo ducía á una de las granjas de la finca. lejos. Marta miró las cartas y guardólas en su bolsillo. La baronesa de Anee! tomó la mano de la joven y conservóla entre las suyas; - ¿No las lee usted?, preguntó la baronesa. y como Marta levantase los ojos, vió en ellos lágrimas. - ¡Oh! Sobrado tiempo tengo. Son cartas de amigas del colegio. Es singular - No era mi ánimo contristará usted, querida Marta, le dijo. - ¡Ah, señora, usted no me contrista!. .. Es que en este sitio mismo, hace más que las muchachas y las mujeres jóvenes tengan poco más ó menos el mismo de veinte años, vi llorar á mi madre; yo era muy pequeña entonces, y no podía carácter de letra, inclinada, regular y sin expresión, por decirlo así. Aquí tengo comprender, pero sollocé en sus brazos al verla tan triste. Más tarde supe la tres cartas, y á menos de examinarlas de cerca, no me será posible decir cuál es causa de ello. Nunca percibo este olor de los pinos cuando el sol brilla, ni veo de Lucía, de María ó de Julia. ¡Calla! Si las invitase á las tres, con los padres la curva de la playa sin recordar la escena de aquel día y sin decirme que el de las unas y el esposo de la otra... Así tendríamos una sociedad joven y alematrimonio, cuando la mujer es la única que ama, es lo más triste y angustioso gre: Roberto se encargaría de buscar los caballeros. La baronesa y Marta llegaban ya á la gran barrera blanca que separa en que darse pueda ... - Pues qué, ¿no hay acaso más que malos matrimonios? ¿Tan pronto pierde aquel punto el parque de una senda que conduce al camino real desde Honfleur á Trouville. La baronesa estaba allí casi en su casa, y abrazó á Marta más usted las ilusiones? - ¡Oh, hay tantos! ... Yo tengo veintiséis años, y he conocido ya más de una tiernamente aún que de costumbre, pareciéndole que esto era casi una especie de toma de posesión de sus funciones de suegra. Involuntariamente Marta se amiga desgraciada que, sin embargo, pensaba ser dichosa. - Pues yo cuento sesenta, querida Marta, y tengo más fe que usted en este irguió un poco, cual si recobrara de improviso su carácter indómito. Para entrar en el castillo Marta tomó otro camino más agreste y pedregoso, no punto; he conocido la dicha completa y la he visto á mi alrededor. Además he observado otra cosa, y es que con frecuencia la mujer rige su propio destino, y tan agradable como la musgosa avenida; era muy empinado y conducía á la que la felicidad, comprometida un instante, se puede recobrar y conservar. No cumbre de la colina: á los tallares. de pequeños árboles, llenos de arbustos, y las digo esto por su pobre madre, á quien mucho quise, pues para ella se produjo rocas caldeadas por el sol, donde las mariposas revoloteaban, sucedió muy pronuna de esas fatalidades terribles que rara vez ocurren. Su esposo estuvo como to el bosque con sus árboles magníficos, cuyas ramas se entrelazaban, produciendo una densa sombra. El camino, convirtiéndose en seodero, debía conduhechizado. - Sí, abandonó á mamá y ésta murió de pesadumbre, mientras él vivió feliz cir á la joven castellana al punto más alto de la propiedad, dominado por una uniéndose después con la mujer que adoraba; fué marido y padre ... y me olvi- gran cruz de piedra. En aquel sitio habían cortado los árboles para que se pudó á mí. diese disfrutar súbitamente de una vista más admirable, no solamente del mar, - Quiso que fuera usted á vivir en su compañía; pero respetó las últimas vo- sino de todo el país que se extendía alrededor. En aquel magnífico día el panoluntades de su esposa, que deseó confiar á usted á su hermana, y sin embargo rama era sublime. le profesaba á usted mucho cariño. Marta fué á sentarse en una especie de escalón que había al pie de la cruz; - Sí, pero desde lejos. No crea usted, señora, que soy dura de corazón, pues echóse el sombrero hacia atrás, y aspirando con fuerza el aire embalsamado, cohace largo tiempo perdoné un abandono que por lo menos me preservó de un menzó á meditar, contemplando á lo lejos el mar estriado ahora por grandes racontacto odioso; pero hubiera querido abrazar á mi pobre padre antes de su yas sombrías. muerte. Ahora todo eso está muy lejos y casi borrado de la memoria; soy libre ¿Se lo había dicho todo, absolutamente todo á su anciana amiga? No sin cierde gobernarme á mi antojo y de ser feliz á mi manera, lo cual ya es mucho. ta inquietud sondeó la profundidad de su corazón, y después, poco á poco, sin - Pues entonces ... ¿deberé renunciará mis esperanzas? No soy más que una que tratara de explicarse por qué, una inmensa alegría, una dulzura inefable, vieja soñadora ... ¡Si usted supiese cuántos castillos en el aire he levantado para una sensación casi de triunfo llenó todo su ser, y exclamó en alta voz: «¡Amo, alojar en ellos á mis dos hijos! ... Yo me decía: Roberto es un muchacho muy Dios mío, qué felicidad! ¡Amo con todo mi corazón y con todas mis fuerzas! ..» formal, muy trabajador, un corazón de oro que sabrá apreciar las raras cualidaMarta no pensaba en volver á su casa, ni echó de ver que el aire había refres- NúllfERO 57 5 L\ 19 ILUSTRACIÓN ARTÍSTICA c_ado ~n poco: Los dí~s de junio son deliciosamente largos, y la comida del castillo bien hubiera podido llamarse ce1:a, La _joven, que gustaba de permanecer largas horas en el ca~po, se estr;mec1ó al 01r á lo lejos el sonido de la primera campanada. ¿Tanto tiempo habia soñado? Levantóse al punto y acordándose entonces de las cartas de París volvió á sentarse para leerlas, pensando que de todos i:nodos llegaría antes de tocarse la segunda campanada. , Cogió sus dos cartas, y desde luego le llamó la atención una de ellas. El cara~~er de letra, bastante parecido al de las otras, inglés ordinario, no le era fam1!1ar; Y buscando en sus recuerdos, ~orno cuando nos habla una persona á qmen no reconocemos al pronto, miró de nuevo aquella escritura, el sello de París, la_ f?rma del sobre, y después su vacilación pueril la hizo sonreir, y abriendo la m1s1va leyó: «~ermana mía: Puedo llamarle así porque es usted mi hermana. Sabrá que al monr ?uestro padre encontré una _f~tografía de la que no se desprendía nunca; la_cog~ Y le he cobrado mucho -~armo: representa una niña con grandes ojos de expresión grave; u1:a de esas mnas q~e no rompen sus muñecas, y que cuando e_ncuentran un gomón que_ cayó del. m?o le recogen, le guardan y le domestican tiernamente: Yo soy también un paJanllo que cayó del nido antes de que las a)as le crecieran; e~toy completamente sola en el mundo, y en mi triste situación me vuelvo hacia usted para decirle: admítame á su lado hermana mía· ámeme, que yo también la quiero mucho, á. pesar de que ja~ás la he visto usted. »Hace má~ de un año que mi madre murió. Tengo un tutor á quien aborrezco Y p~ra qmen soy un estorbo. Aún es~oy en el colegio; pero cuento diez y ocho anos, y me aburro lo que no es decible ... La familia de mi madre se daría por_ i:nuy contenta con admitirme; pero si mi madre era digna de adoración, su familia ... no sé cómo decírselo ... , su familia está relacionada muy de cerca con el teatro, y éste no se ha hecho para la señorita Levasseur. Mi tutor desearía casa~me con un hombre á quien no conozco, y que se casaría conmigo sólo por m1 dot~, á lo que parece; pero yo no quiero ... »Uste? es m1 ~mada hermana, y debe ser buena, porque estos ojos que veo no podnan mentir. .. Abrame los brazos para que yo me refugie en ellos muy pronto. La querré tanto y la abrazaré con tal fuerza, que acabará por alegrarse de haberme encontrado. · »Su hermanita Ed111u11da Levasseur.» i Después se produjo un poco de confusión; era preciso ocuparse de la dama que había acompañado á Edmunda y que deseaba volver á París en el primer tren. Roberto desplegó una actividad tal vez exagerada, y al fin tomó asiento en el landó, frente á las dos jóvenes. Solamente entonces fijó la atención en su amigo, á quien había olvidado completamente y en el que sorprendió una mirada de enojo y envidia. En el momento de pasar junto al coche, Roberto llamó á su compañero con la mano. - Marta, dijo, ¿me permitirá usted presentarle á un camarada de colegio, que ha obtenido licencia para acabar de restablecerse en Trouville? Es el capitán Bertrand, á quien he prometido presentar á mis amigos, y que será un compañero precioso para las fiestas que usted prepara, según me ha dicho mi madre ... Bertrand, tengo el honor de presentar á usted á las señoritas de Levasseur. El landó se puso en movimiento, y el capitán permaneció un momento inmóvil, contemplando á los tres jóvenes, á quienes oía reir; estaba descontento sin saber por qué, pa:eciéndole que no se había hecho aprecio de él, por más que Roberto le hubiese presentado. No obstante, al devolverle Edmunda su saludo, habíale mirado con alguna detención, y otra vez pensó que aquella mirada no estaba en armonía con la educación conventual, aunque también podía ser que no se hubiese educado en un convento; pero después de todo, era la joven más hermosa que jamás había visto, con sus grandes ojos negros - los mÍs· mos de su hermana, - pero con el cabello rubio. Esto constituía un contraste maravillosamente curioso. Marta, por el contrario, marcadamente morena, tenía color mate y el cabello casi negro, y era más agraciada que otra cosa; pero con II El tren de París á Hon~e~r entraba en la estación; dos jóvenes saltaron li~eram~nte de un compart11:11ento, pero como de común acuerdo permanecieron Jun~o a la portezuela. U na Joven, tan hermosa que hasta los viajeros que corrían hacia la puerta volvían la cabeza para mirarla, disponíase á bajará su vez. Su fald~ ~e enganchó, y estuvo á punto de caer al saltar, pero los dos jóvenes se prec1p1taron para ayudarla. - Gracias, caballeros, dijo. . Y su_s ~ermosos ojos repitieron las gracias, distribuyendo sus miradas con una 1mparciahdad conmovedora. - ¿Qué ha sido eso, Edmunda?, dijo una señora de edad respetable que acompañaba á la joven. - Nada, señora, que estuve á punto de caer, y... No dij? más, y con un movimiento de impaciencia dirigióse hacia la salida. .,.. ¿Qmén es? ¿Dónde va?, preguntó uno de los jóvenes á su compañero. Conozco Honfleur y sus alrededores tan bien como mi bolsillo, y jamás había visto esa maravilla ... - Sigámosla, dijo el otro, y así nos informaremos. Seguramente es una joven de la alta sociedad, y sin embargo ... sin embargo ... hay en ella un no sé qué que no huele á convento. El que hablaba así era un gallardo mancebo, que á pesar de su traje de paisano revelaba el militar á la legua: la mirada dura, el bigote provocativo y los ade~anes un poco bruscos parecían indicar que aquel joven oficial no era muy bemgn_o en el mando. Su compañero, mucho menos favorecido por sus cualidades físicas, tenía ojos azules de expresión meditabunda y acaso del hombre que se dedica al estudio. Edmunda apresuraba el paso: con el cuello tendido y la mirada ardiente, tra~ba de re~onocer entre las ~ersonas que esperaban á los viajeros aquella que debia haber ido á buscarla, sabiendo que de aquel primer encuentro dependían rnu~has cosas. Olvidó así del todo á los dos jóvenes, con cuya evidente admiración se había divertido durante el viaje; sin embargo, la admiración era para ella cosa tan indispensable como el aire que respiraba. Apenas ~arta Levasseur vió el rostro de aquella joven, que expresaba profunda emoción, no dudó un momento; adelantóse resueltamente un poco pálida, y limitóse á decir: - ¿Se llama usted Edmunda Levasseur? . Edm~n~a, muy turbada, conmovida hasta el punto de llorar, refugióse por un mov1m1ento de infinita gracia en los brazos de la joven. - ¡Hermana mía!, murmuró. Marta abrazó á. la joven de la manera más cordial. Aquel beso sellaba un pacto, en el que Marta no había consentido sin vacilar antes mucho, sosteniendo una verdadera lucha en su interior. - ¿Sabes, dijo, que me pareces una hermana verdaderamente seductora? - ¡Oh! Si yo pudiese agradará usted ... - Pues comienza por tutearme, querida Edmunda, puesto que somos hermanas, repuso Marta. Los dos jóvenes habían sido testigos de aquella escena; Marta los divisó al fin, pues hasta entonces no había visto más que á. la hermosa viajera, y su pálido rostro se coloreó súbitamente. - ¡Es usted, Roberto!, exclamó. Su madre no le esperaba hasta la semana próxima. - Es que trato de darle una sorpresa. - Pues entonces le conduciré á usted, porque no encontraría coche y nosotras pasaremos por delante de su casa. · D~spués, como Marta notase que miraba á Edmunda con curiosidad, añadió, no sm esforzarse: - Mi hermana, la señorita Edmunda Levasseur. .. El señor barón de Anee!. El joven saludó profundamente. Eclmuncla comenzó á sollozar.. . su eleva?ª estatura_ y su aspecto grave, ¿quién hubiera pensado en mirarla dos veces mientras tuviese á su lado á la pequeña maravilla? . Cuando Roberto se hubo separado de las dos jóvenes, Edmunda tomó la mano de su hermana. - ¡Qué contenta estoy!, exclamó ... Si supiera usted ... Si tú supieras ... . fWarta sonrió; habíale conquistado el encanto de aquella niña que parecía solicitar su afecto, reclamar su protección, que se hacía pequeña á su lado y que era verdaderamente conmovedora en su candidez semiconsciente. Comprendió d_e una ~anera vaga que aquella dulzura y encanto para pedir ayuda y protección deb1a tener para los hombres· un atractivo irresistible. La madre de Edmunda ~abía mir~do ta~ vez ,Í su padre como la joven la miraba á ella; mas este p~nsam1ento n_o hizo mas que cruzar su mente, como un dolor punzante hace vibrar un neTVJo ~nfermo. D;sp~és se entregó á la alegría de haber encontrado un ser más débil que ella a qmen amar y mimar de todas maneras; y cuando ~arta__daba su corazón ya no volvía á tomarle. Su primer instinto fué rechazar a la h1Ja de la extranjera; pero al fin la recogió, y ahora la adoptaba lealmente y en absoluto. - Escúchame, Edmu~da, ?ijo; en l~ carta que te escribí no me fué posible ha~larte de todo. Conmigo vive una tia, hermana de mi madre, la señora Despois, qu~ me ha educado_ y á quien amo con todo mi corazón. Será preciso que 1~ ~onqmste~, pues ... meior es que lo sepas ... se opuso cuanto era posible á que vmieses aqu1. - Es muy natural, pu~s no ve en mí más que á la hija de mi pobre mamá; mas yo haré todo lo posible para que muy pronto no vea en mí sino á tu hermana. - ¡Qué razonable y sensata eres!, exclamó Marta con admiración. Edmunda comenzó á reir con su infinita gracia. - Esto es ~lemental, dijo; haciéndose amar se obtiene cuanto se quiere. __Esta profesión de fe sorrrendió muc~o á la hermana mayor; pero Edmunda d1Jo aquello con tanta sencillez como s1 la cosa no admitiese discusión y se entregó después á una charla t~n seductora sobre la belleza del país y l~s recreos que se prometía en med10 del campo, ella que no había conocido más verdor que el del bosque de Bolonia, que Marta olvidó muy pronto la impre- �20 N Ú,\lERO 57 S LA I LUSTRACIÓN ARTÍSTICA sión que aquellas palabras le causaron. Cuando el coche penetró en la hermosa alameda que conducía al castillo, el cual no se divisaba aún, Edmunda quedó casi pensativa. - ¿Y es tuyo todo esto, esos inmensos bosques/, preguntó. - Sí, contestó Marta sonriendo. Se puede pasear durante algunas horas por la finca; y para hacer ejercicio apenas sería necesario salir de aquí. - ¿Entonces serás muy rica? - No mucho: las propiedades como esta cuestan caras, aunque yo no me molesto mucho para su conservación, según puedes ver. Me agradan más los bosques que un parque ... , y no producen gran cosa; pero este es un lujo de mujer salvaje, que á mí me agrada en extremo. La fortuna de mi ... , de nuestro padre, se repartió en dos porciones. Esta finca me corresponde por mi madre, y según he creído comprender, tú debes ser más rica que yo. - Es posible. Papá especuló con el dinero de mamá y le ha decuplicado, según me dijo mi tutor. De todos modos, ni una ni otra nos moriremos de hambre. ¡Qué cosa tan horrible debe ser la pobreza! - ¡Quién sabe! Yo no hubiera temido verme obligada á ganar la vida, ó por lo menos lo creo así. Edmunda se estremeció de horror. ¡ Ganarse la vida, trabajar como una segunda maestra del colegio de que acababa de salir! Ella, mujer de lujo, no hubiera sido capaz de hacerlo. El coche penetró por la izquierda en una nueva avenida más ancha que la primera, sombreada por grandes hayas, y de pronto divisóse la mole gris del castillo con el bosque á la espalda, con su extenso prado cubierto de flores, desde donde la vista podía abarcar un inmenso espacio. - Pero ... esto es muy importante, exclamó Edmunda; parece un castillo de novela. ¿Habrá por casualidad aparecidos? De repente Marta pensó con alguna tristeza que el ap:i.recido que iba á visitarle era el pasado, bajo la forma de Edmunda, fa hija de aquella mujer que tanto había hecho llorar á su madre. Y preguntóse si la difunta no la censuraría por aquella entrada triunfante, aquella toma de posesión. Las palabras de su tía resonaban en su oído. «¡Ya lo verás ... , la desgracia entrará aquí con la hija de la actriz!>> Pero Marta, desechando resueltamente estos pensamientos, se inclinó para besar de nuevo á su hermana. - No, hija mía, dijo, no hay aparecidos en mi casa, y si los hubiera, la alegría de tus diez y ocho años los alejaría de aquí. Bienvenida seas; si yo puedo proporcionarte la felicidad, serás dichosa; me comprometo á ello. Edmunda, muy conmovida y un poco inquieta por las serias palabras de su h~rmana, la miró un momento, y sus hermosos ojos de niña se llenaron de lágrimas. - Te adivina, mi buena Marta, dijo con acento de verdadera sinceridad, y á no ser así, jamás hubiera osado escribirte. Papá me lo había dicho: «Si alguna vez necesitas ayuda y protección, Edmunda, dirígete á tu hermana; yo te aseguro que no será en vano ... » ¡Cuántas veces he pensado en esas palabras!.. Pero ... ¿cómo decírtelas? Te suplico que no me tomes muy por lo serio. No soy nula, pero tampoco sé si soy buena, y me parece que viviendo contigo podré llegará serlo ... En esto es principalmente en lo que hay que ayudarme ... Hasta ahora he pensado sobre todo en divertirme lo más posible con las cosas de la vida; pero tal vez sea esto insuficiente como ideal... ¿Lo crees así? Edmunda se reía, en parte con sinceridad, al hacer tal confesión, no queriendo que se tomasen sus palabras al pie de la letra y deseosa sobre todo de parecer bien á su hermana. Marta sonrió. - Me pareces bien tal como eres, repuso, con tal que seas siempre franca y sincera; esto es todo lo que te pido. Se acercaban al castillo: los criados, curiosos por ver á la nueva seiiorita, habíansc reunido á la entrada para recibirla; Edmunda contestó á sus saludos con mucha gracia, y al punto se la proclamó como encantadora, lindísima y no or- gullosa. En cuanto á la señora Despois fué necesario ir á buscarla hasta el fondo de un gabinete, donde bordaba en un enorme bastidor, ocultando en parte su pequeño cuerpo de formas redondeadas. - Tía Aurelia, aquí está mi hermana Edmunda. Marta pronunció estas palabras con una entonación algo particular; amaba mucho á su tía; pero bien mirado, la joven era dueña del castillo, y en algunas ocasiones no vacilaba en darlo á entender. La tía se vió súbitamente con las manos tan llenas de sedas y lanas, que no pudo dar á la recién venida más que un dedo, y después se ocultó en parte detrás de su bastidor, sin dignarse notar la expresión algo turbada del lindo rostro de Edmunda. - Buenos días, señorita, dijo. ¿Ha tenido usted buen viaje? Un poco de polvo, ¿no es verdad? En cuanto á mí, me causa horror el ferrocarril. .. - T odo ha ido bien: gracias, señora; pero ... yo la suplico que me llame Edmunda á secas ... Marta tiene la bondad de tutearme. - ¡Oh! Marta es muy dueña de hacer lo que guste; ella es quien invita á usted, pretendiendo que usted es su hermana. Yo no deseo otra cosa; pero si soy tía de ella, no lo soy de usted. La madre de Marta era hermana mía, una hermana á quien adoraba ... - Lo sé muy bien, señora; usted no desea mi presencia, y me parece muy natural; péro si usted quisiera fijarse bien en mí. .. ¡mire usted, así! .. . vería que no soy ma)a, comprendiendo también cuán doloroso fuera para mí dar lugar á la menor des~venencia entre mi hermana y usted. Y ... yo aseguro que haré cuanto m~ sea posible para que algún día no lejano me perdone usted el ser. .. hija de m1 madre. · . Ent~nces, vencida I?ºr todas las emociones del día y por aquella primera resistencia, ~unque prevista ya, Edmunda comenzó á sollozar con la violencia de los niños que no saben reprimirse y que quieren que se l~s consuele. Muy molest~da por aquella escena, la señora Despois se retiró precipitadamente de su bastidor. - ¡Vamos, señorita, dijo, vamos .. . Edmunda!.. -. J?ispense usted, señora, balbuceó la joven entre dos sollozos, dejándose acariciar por su hermana; no lo hago á propósito; es que no puedo remediarlo... ¡Ea! Ya se acabó... - Entonce~ será prec!s? que la bese para hacer las paces, ¿no es verdad? - ¡Ah !. .. ¡S1 usted qu1s1era no aborrecerme! - Pero si yo no la aborrezco; lo que odio es el pasado. ¡Vamos, no se hable más del asunto! Tome usted ... ¿Está contenta ahora? Y tía Aurelia besó en la frente á la joven, no pudiendo resistir más á las miradas suplicantes de Marta. La tempestad pasó tan pronto como había venido. Edmunda reía y lloraba aún, dando gracias á la señora Despois con frases sueltas entrecortadas por sollozos. Marta se apresuró á llevarse á Edmunda para instalarla en su habitación. Al ver á las dos jóvenes, y sobre todo á' la mayor, rodeando con el brazo á la otra, que parecía tan pequeña y graciosa junto ella, Aurelia murmuró: ~¡Si me hubiesen predicho que yo besaría á esa niña! ... Pero con sus ojos hará cuanto quiera de todos los que á ella se acerquen. En cuanto á Marta, ya se ve que está hechizada. ¡Bah! Casaremos la pequeña cuanto antes, pues segura'mente no será de las que hacen ascos al matrimonio... , y después volveremos á quedar tranquilas. Esa muchacha es lindísima, no se puede negar...» La habitación particular de Marta se componía de una espaciosa estancia con vistas al jardín y de un gabinete dispuesto en la gran torre de la derecha; este aposento circular era lindísimo, y tenía la pared tan gruesa que en su espesor en cada estrecha ventana quedaba lugar para dos asientos, en los que se habían puesto almohadones y desde los cuales se disfrutaba de una vista admirable. Una escalerilla de caracol, practicada igualmente en el espesor del muro, cdnducía al jardín por una puertecita de la que apenas hacía uso nadie más que Marta. Al piso superior subíase por la misma escalerilla, pero rara vez estaban ocupadas sus habitaciones. Junto á la alcoba, y comunicándose con ella, había otro aposento muy grande y alegre. - He aquí tu habitación, Edmunda, si es que te agrada. Si la prefieres mandaré arreglar la de más arriba, que también tiene un saloncito en la torre; pero me ha parecido que, sobre todo si tienes miedo á los duendes, te agradaría estar bajo mi égida. Mi gabinete será el tuyo; ya ves que hay piano, libros y escritorio, y adell\ás es bastante grande para que no nos molestemos mutuamente. - Déjame permanecerá tu lado, Marta, siempre junto á ti. ¡Estoy tan bien! ¡Qué bonita habitación me has dado, y qué vistas tiene! ¡Ah! ¡Qué felices vamos á ser las dos! Algo sobrexcitada y febril, Edmunda no podía estarse quieta y quiso visitar desde luego el castillo, mientras la doncella abría los cofres para poner en orden todos los efectos. La parte posterior del castillo, muy irregular, cortada por torrecillas terminadas en cono, por varios cuerpos de edificio que tan pronto presentaban entrante como saliente, y algunos pequeños patios interiores con el pavimento de grandes piedras, todo ello construído en diversas ocasiones, según las necesidades del momento, no estaba muy en armonía con la severa fachada desnuda. ~ás allá veíanse las cuadras, un corral, un extenso verjel y un huerto, y en último término extendíanse á lo lejos por todos lados los silenciosos bosques ... Edmunda, pequeña parisiense escapada de colegio, al Yerse en plena campiña se embriagaba ante aquel paisaje lleno de vida, que tenía para ella el encanto de lo imprevisto y de la novedad. Pensaba divertirse mucho y jugar al aire libre; mas en aquel pequeño cerebro las ideas se cruzaban y confundían desordenadamente. - ¿Y vas á recibir visitas y dar fiestas? ¡Qué felicidad! ... Ese caballero... ¿có~o se llama?... que tú encontraste fué quien lo dijo. ¿Le conoces hace mucho tl~mpo?.¡Qué extraño es que no haya pensado en casarse contigo, puesto que sois vecmos! Yo creo que el campo debe invitar á casarse... . - Ya ves que no, puesto que para mí no ha llegado todavía la hora. - Ya vendrá. Me agrada mucho ese caballero, aunque tiene los hombros algo abultados; sin duda escribe mucho, inclinado sobre la mesa... También el otro, ya s~b~s, el militar, es seductor. Esos dos caballeros ocuparon el mismo compart1m1ento que nosotras durante el viaje. ¿No te lo dije? Yo me divertí mucho.. . Los dos me miraban sin apartar de mí la vista un minuto, y yo dejaba caer expresamente mi libro ó mi pañuelo para ver cómo se disputaban quién lo cogería antes;, una vez tropezaron uno contra otro, y estuve á punto de soltar la carcajada. Después, al apearme, faltóme poco para caer, y los dos corrieron para ayudarme. Cada cual obtuvo una de mis mejores sonrisas, y así ninguno podrá tener celos. Este relato no complació del todo á Marta. - Espero, sin embargo, hermanita mía, que no serás coqueta... - No lo sé; mas creo que sí, y no habrás de extrañárlo, puesto que te he confesado que tenía muchos defectos... NúMERO 575 LA I LUSTRACIÓN ARTÍSTICA idea de hacer desbrozar aquellas espesuras. En trechos muy largos el sendero que une dos aldeas no es otra cosa que el lecho de un arroyo, lo cual, si bien EN EL FONDO DEL GOLFO DE GUINEA es cómodo para los habitantes del país, pues les ahoLA MISIÓN FRANCESA DEI. CAPITÁN B I NGER rra trabajo, resulta muy penoso para el europeo, que Entre el cabo de las Palmas y el de las Tres Pun- no podría andar descalzo, como los indígenas, sin que tas extiéndese una costa de cerca de 600 kilómetros sus pies quedaran destrozados á la primera etapa. SECCIÓN CIENTÍFICA a a III Marta no había tenido nunca una amiga íntima á quien contar todas sus cosa~; sus compañeras no fueron para ella más que compañeras, y tal vez esto explicaba que desde su primera juventud hubiese tomado la costumbre de escrib!r u~ diari?. Muy reflexiva, amante hasta el punto de darse cuenta de sus propias 1~pres10nes y pensamientos, dejaba correr su pluma con cierto abandono, y escnbía con la mayor sinceridad. Con frecuencia, cuando todos los de la casa dormían profundamente, Marta sacaba de su pupitre un libro con cerradura, qu~ solamente se abría para ella, y en el fondo de un mueble, bien guardados baJo llave, tenía varios volúmenes semejantes, en cuyas páginas se expresaban todos los incidentes ocurridos en sus juveniles años y todos sus pensamientos. Algunas veces abría uno á la casualidad y encontraba allí. descritos los acontecimientos que al pronto habían parecido muy importantes y cuyo recuerdo se habí~ borrado; ilusiones que no se realizaron, grandes pesares de niña que desde lejos hacían sonreír, bosquejós de pequeñas novelas, de las cuales solamente se había escrito el primer capítulo, y juicios absolutos como lo son los que se forman á los diez y ocho años y que ahora la hubieran hecho ruborizarse. Pero Marta g~ardaba todos sus cuadernos, y aprendía á conocerse un poco, á tener indulgencia para aquellos que, á su vez, aleccionándose con mucha lentitud muéstra~se intolerantes, violentos ó inconscientes, así como los frutos son ás{)eros y agnos antes de la madurez... También aprendía á ser paciente consigo misma, y á no desesperarse cuando se sorprendía á sí propia en flagrante delito de orgullo é intolerancia. Una noche, cuando su hermana dormía ya con la tranquilidad de un niflo, cansada de correr, Marta cogió su diario. (Co11ti1111ar,í) Fig. r. :\lisión del capitán Binger en la costa del Marfil en el país de Kong. Una calle de Kong (de fot ografía) de ex!en~ión, bañada por varias corrientes, de las que las prmc1pales con el Lahú, el Comoé y el Tanoé. Esta costa, que pertenece á Francia en virtud de tratados, cuyas fechas remontan, en algunos de ellos á 1850, no ha sido nuevamente ocupada hasta desp~és que regresé de mi primer viaje, en 1889: actualmente forma parte del gobierno de la Guinea francesa, con el nombre de costa del Marfil, y confina al Oeste, por el rí? ~ayally, con la república de Liberia, y al Este esta hm1tada por el territorio de los achantis, la Gold-Coast (Costa de Oro) británica. . La misi~n que me .había confiado el gobierno consistía en fiJar los límites de nuestras posesiones del Este, d~ acuerdo con los agentes del gobierno inglés, y e_n avistarme con los principales soberanos del intenor qu~ están sometidos á nuestro protectorado. _La región que la misión ha recorrido es la parte onental de nuestras posesiones de la costa del Marfil que se extiende al Norte hasta las comarcas musui'. manas de Bondukú y del país de Kong. A.p,esar de las apariencias, esta región no se parece m a nuestras posesiones de los Ríos del Sur ni á las del g?lfo. de Benin;_ tiene un carácter especial por su const1tuc1ón geológica, y por consiguiente por su v~getación y sobre todo por los pueblos que la habitan. La forma general del litoral de la costa del Marfil es notablemente recta, debido esto á una corriente marina procedente del Este que ha hecho desaparecer las anfractuosidades de la misma y cerrado las desembocaduras de casi todas las corrientes de agua que van á parar al mar. Las corrientes marinas han transformado las bahías en la~unas, separadas del agua salada por una e~trecha faJ~ de arena que constituye el litoral propiamente dicho, en donde se han establecido las factorías. Las lagunas así formadas son verdaderos lagos navegables que á menudo se extienden 70 millas paralelamente á la costa: tales son las de Ebrié. ó de Gran Bassam, y la de Ahi y de Ehi ó de Assinia. Muy cerca del mar estas lagunas están bordeadas P?r una cortina de paletuvios, que oculta una vegetación exuberante que se adivina en las cimas cubiertas de árboles gigantescos. El suelo se eleva á medida que se _avanza tierra adentro: pronto aparecen algun~s colmas y algo más allá varios montículos volcám.cos, dispuestos paralelamente á la costa, que las corn~ntes de agua salvan formando rápidos. Toda esta reg1ó1: está cubierta de un inmenso bosque que sin solución de continuidad se extiende en un espacio de, un centenar de leguas hasta los confines de los paises musulmanes de Bondukú y de Kong. En este océano, de yerdura,. que el viento y el sol son impotent~s a ammar, rema una atmósfera pesada, el aire ,resp1rable escasea, las etapas son con frecuencia muy penosas y las raíces de las lianas constituyen obstáculos que es preciso vencer á sablazos. Por esta razón cuando en las inmediaciones de las aldeas se encuent~a~ hermos~s senderos abiertos por los indígenas, el ViaJero bendice á los caciques que han tenido la feliz L b ª po !ación agm, la que habita el gran bosque ha llegado allí en una época relativamente cercan~ (5_00 ó 600 años) procedente de los confines septentnonales del actual Achanti, habiéndose establecido en aquel territorio pacífica y cómodamente. En la época de su llegada, sólo las corrientes de agua i·mporta,ntes estaban habit~das, com? lo están aún hoy en á d1a, por una población exclusivamente dedicada 1 taj:s.pesca, que construía sus viviendas sobre piloLa Id .d I b s ª eas ~gm, e osquc tie~en muc?a analogía con las achantls: a menudo no tienen mas que una calle orientada de Norte á Sur en un claro rodeado de grupos de bananos, de algunos limoneros n~s. Las chozas son re~tangulares, en forma d~ d1llos, con paredes de tierra amasada y techos artísticamenl.te ~rabajados cdon ld)almas; por lo general son muy 1mp1as y revoca as e ocre encarnado· no fenen de censurable más que el ser ridículam~nte lequeñas hasta el punto de no poder instalar en el1as apenas un catre y una maleta. Naturalmente ricos por los muchos productos que se encuentran en el ven de joyas que los agni de los dos sexos llevan en forma de brazaletes, ligas y collares. Los indígenas explotan la caoba, el caucho, el aceite de palma y en algunos distritos el palo campeche. A unas cien leguas de la costa se empieza á encontrar algunos claros que se suceden cada vez con menor intervalo, hasta que se llega á una zona en donde el bosque constituye en cierto modo multitud de oasis. Muy pronto se alcanzan las llanuras del Sudán meridional, el país de los pastos, de las aldeas con chozas redondas, de las grandes aglomeraciones· el país en donde los pueblos fetichistas han sido re~mplazados por los mandés musulmanes. Vense allí grandes centros de población, aldeas con muchos millares de habitantes, como Bondukú ( 7 á 8.000) y Kong (ro á 15.000), que revelan un mayor bienestar en aquellas regiones; compréndese que existe allí un puebl_o más ávido de lujo, más ganoso de lucro, más Jabonoso; en una palabra, más civilizado. Muchas de aquellas .gentes .saben leer y escribir el árabe, y aun algunas tienen cierto barniz de educación que en vano se buscaría en una población del bosque. En la clase elevada de la sociedad mandé se encuentran individuos dotados de cierta distinción, de una fisonomía fina, de ojos vivos é inteligentes y de maneras que sorprenden tanto más cuanto menos se esperaba encontrarlas. El anciano imán de Bondukú y Karamokho-ulé y el soberano de Kong se hallan en este caso y se captaron en seguida las simpatías de mis compañeros de viaje. ~sta población es á la qu·e debemos procurar atraer hacia nuestras factorías: su actividad mercantil es extraordinaria y se extiende por toda la desembocadura del Níger. De ella hemos de servirnos para hacer penetrar nuestros productos en todas partes, y á eSte fin deben tender todos nuestros esfuerzos. Ya cuando mi primer viaje pude observar entre los mandé d K b s e ong _nota les cualidades comerciales, y ahora he~os te~1do la suerte de confirmar nuestra primera impresión y de ver comprobadas estas cualidades por todos los individuos de la misión. Estas poblac10nes desean entrar en relaciones directas con nosotros, comerciar directamente con nuestras facto' prescmdiendo · n~s de intermediarios. En muchos distr1tos, en el_ Anno entre otros,. el soberano ha mandado ya abm nuevos caminos y rectificar los antiguos de modo que hoy las distancias se salvan más cómo~ d l c:::~t\~ l~t ma~dés l~ga~é actualmente hasta el 1 ' acn y en, ett1 y muy pronto podrán ~i:~:r faetonas con gran beneficio para La misión ha s'd b. 'd los jefes con quien:s ~ra:::~~!~d~ :~t7otars8~a9r~~~ h f: T d 1 d:nm:~~~: o a tarea de ~oncertar nuevos arreglos, m· . que h~mo? P1fd1do ensanchar nuestros dori~n~~s ~~e~~;;~. :i~~ó~ ~!a;m.~a ~ el t~?itr f t d em o am 1 n a ~aj:: . c~~~:~fi. t: ff ~;.~~f~fr:~&fr~i;~,ii::~~;1~:if ~1~~¾1;~:;:~:,O ,~;i~d~~i~:~:,:1~:I;1:J:r::.:;r: 1 cas, de ñame ó de maíz, y los hombres no se dedican llas Artes F' •ig. · 2. ·\f1s16n e expuesta en la Escuela de Be- del capitán Binger. Una mezquita en Kong (de fotografía) á otro trabajo que á la caza. En ciertas épocas del año una parte de los habitantes se ocupa en extraer y lavar el oro, que abunda mucho en los terrenos de cuarzo: el P?lvo de oro es, por lo demás, la única moneda comente en todo el bosquej las pepitas sir- Nuestros grabados son reproducción de dos de estas fotografías: la fig. r representa una calle de Kong· l~s casas son de ladrillos secados al sol, el exterio; tiene por o~na?lento anchos contrafuertes, y en la fachada los md1genas elevan una serie de pequeños �LA 22 Experimento de fluorescencia alminares que algunas veces revisten proporciones monumentales, como lo den:iuestra la vista de la mezquita que reproduce h fig. 2. La ~uerta de entrada de las casas da á un vestíbub que sirve de lugar de de reunión y algunas veces de cuadra y desde el cual se pasa á un patio inmen~o en el cual se abren las puertas de las chozas. L. G. BINGER QUÍMICA SIN LABOR.\TORIO EXPERIMENTO DE FLUORESCENCIA . Los colores extraídos del alquitrán de hulla no sólo tienen innumerables aplicaciones, especialmente en tintura, sino que también se utilizan para experimentos tan interesantes como de fácil realización. Basta para ello tomar un vaso, llenarlo de agua, esperará que el líquido esté completamente inmóvil y proyectar entonces en la superficie algunas partículas de fluoresceína: los granitos de color descenderán lentamente hacia el fondo del vaso en estado de disolución, dejando en pos de sí unos surcos amarillos de fluorescencia verde de hermoso aspecto. La cantidad de materias colorantes que se emplea para producir el fenómeno es insignificante, siendo suficientes las partículas que quedan adheridas al papel en que se las ha colocado para verterlas luego en sus recipientes. Este experimento sale bien con todas las materias colorantes artificiales que son más pesadas que el agua, que ésta empapa fácilmente sin disolverlas demasiado de prisa, y resulta especialmente notable con las materias colorantes de fluorescencia, tales como la eosina, la erytrosina, etc. Las materias colorantes no fluorescentes producen surcos de un solo color, tales como el verde malaquita, la coceína, el rojo francés. Finalmente, mezclando varios de ellos se obtendrá un verdadero ramillete de surcos de colores variados. J. G. LA PRESTJDIGITACIÓN DESCUBIERTA COCHURA DE UNA TORTA EN UN SO~IBRERO Este antiguo juego de manos divierte siempre á los espectadores. ILUSTRACIÓN ARTÍST!CA Nú~rnl?o 575 Se rompen dos huevos en un bote mental que disminuyendo de piso en piso llega á forde porcelana, se les echa harina y aun mar en su cima un octágono de r 5 metros de diámelas cáscaras de aquéllos y algunas go- tro y termina en una cúpula debajo de la cual habrá tas de cera ó estearina de la bujía que un reloj cuya esfera tendrá 6 metros de diámetro y alumbra la mesa (al fin y al cabo hay cuyas agujas estarán á 110 metros del suelo. El piso muy poca diferencia entre esta substan- de la torre reservado á este reloj está coronado por cia y la margarina que suele venderse una cúpula de hierro-acero cubierta de aluminio (véacomo manteca), y metido todo ello en se el grabado) que, merced al tono de este metal, proel sombrero (fig. 1) se pasa éste tres ducirá un efecto completamente nuevo é inesperado. veces por encima de la llama de una Sobre esta cúpula se alzará una estatua colosal de bronbujía y se retira de esta cacerola de ce de Guillermo Penn, el célebre fundador de Pennuevo género una excelente torta co- sylvania, que ha sido fundida en cincuenta piezas, y cida en su punto. En cuanto al propie- cuyos peso y altura son de 24 toneladas y r r metros tario del sombrero, que ha pasado por respectivamente. El sombrero tiene 90 centímetros toda clase de zozobras, una vez termi- de diámetro y el borde del ala 7 metros de circunfenado el experimento observa con visi- rencia: la nariz tiene 53 centímetros de longitud y 10 ble satisfacción, por lo menos en la de abertura, la boca 30, la cabeza, desde la barba al mayoría de los casos, que en el fondo sombrero, r metro y los dedos 75 centímetros. Desde su chistera no queda huella alguna pués de la cúspide de la torre Eiffel, la cabeza de esde la salsa que en él se había vertido. ta estatua será el punto más elevado del mundo en _g,,~.:r,41 La fig. 2 representa el aparato utili- un monumento. Para evitar la oxidación del hierro zado por los prestidigitadores para co- de la cúpula ésta irá cubierta de una capa de aluminio cer una torta en un sombrero. A es un encima del cobre previamente depositado sobre el hiebote de loza ó de porcelana (también rro por medio de la electrolisis: de estos trabajos elecpuede ser de metal), en el que se introduce un cilin- tro-metalúrgicos se ha encargado la Tacony Iron and dro de metal B, cuyos bordes, en uno de sus extre- Metal C.0 , de Tacony (Pensylvania), habiendo tenimos, están doblados exteriormente en todo su rue- do que construir á este fin un edificio especial de 40 do y que está dividido por un tabique horizontal metros de largo por 20 de ancho. Las dimensiones en dos compartimientos desiguales c y d; el interior de las tinas de electrolisis se han fijado naturalmente de la parte d está pintado de blanco brillante simulando el tono de la porcelana. Finalmente, cuando el cilindro B está metido completamente en el recipiente A, donde lo sujetan cuatro resortes r r, colocados alrededor, nada denota, á cierta distancia, que A no sea un solo objeto tal como ha sido presentado al comenzar el experimento. El prestidigitador ha introducido secretamente en el sombrero la torta y el aparato B, haciéndolos caer en él al pasar por detrás de una silla en cuyo respaldo están colgados. El bote A, que nada de particular ofrece, ha sido naturalmente sometido al examen de los espectadores: la harina que se echa á los huevos tiene por objeto hacer la pasta menos fluida y evitar así más seguramente las manchas. Colocada la torta en el hueco d del recipiente B, el contenido del bote A, echado desde cierta altura, cae en la parte c del aparato; luego se introduce el bote poco á poco en el sombrero para coger y retirar al mismo tiempo el recipiente B y su contenido, no dejando en aquél más que la torta. La fig. 3 representa esta última operación; á propósito hemos dejado la parte B medio fuera del bote A; pero ya se comprenderá que debe penetrar enteramente en él cuando el bote, al ser introducido en el sombrero, está oculCúpula de la Casa ele la Ciudad de Filadelfia y estatua to á la vista de los espectadores. de Guillermo l'enn Este experimento puede complicarse encendiendo alcohol ó pedazos de papel en el compartimiento c del aparato, pero pro- según las de las mayores piezas que han de cubrirse, cúrese no hacer lo que aquel aficionado que para dar que son las pilastras y las columnas que rodean el pimayor brillantez al experimento puso en el recipien- so del reloj, y como estas columnas tienen 8 metros te tal cantidad de pólvora que fué preciso arrojar de longitud y 90 centímetros de diámetro, aquellas agua en el sombrero para extinguir tinas tienen 8 metros de largo, 1 '2 de ancho y 1'5 de el incendio que empezaba á produ- profundidad y contienen unos 17 metros cúbicos de cirse, con l o cual quedó aquella disolución. L-i tina en que se efectúa el depósito del prenda como nuestros lectores pue- aluminio tiene 2'4 metros de profundidad por razón den figurarse. de los trabajos especiales que ha de ejecutar y conMAGUS tiene unos 30 metros cúbicos de disolución. Las tinas están dispuestas en dos hileras en fosos cimentados: el hueco entre la tina propiamente dicha y el foso está lleno de agua á fin de impedir los escaLAS CASAS CONSISTORIALES pes de importancia y de equilibrar la presión ejercida DE FILADELFIA sobre las paredes de la tina por el líquido activo en ella contenido. Dos largas vigas de hierro en forma Y SU CÓPULA CUBIERTA DE ALUMINIO de doble T, sobre las cuales ruedan dos carretillas, Las casas consistoriales de Fila- permiten cambiar de sitio las piezas sometidas al tradelfia, cuya construcción está en vías tamiento y llevarlas sucesivamente sobre las distintas de terminarse, será uno de los mo- tinas en las cuales deben ser sumergidas para asegunumentos más importantes del glo- rar un perfecto revestimiento electrolítico. bo por su grandiosidad y originaliLas dinamos que para estas operaciones se emdad y sobre todo por la cúpula que plean son las más potentes hasta ahora construidas corona el edificio. Es éste de forma en América para las operaciones electrolíticas, y encasi cuadrada: dos de sus lados tie- vían las corrientes que producen por medio de con· ' nen 142 metros de longitud y los ductores de cobre de r 5 centímetros de ancho por otros dos 146. En la fachada cjue mi- 16 milímetros de grueso. ra al Norte álzase una torre monu(De La Natttre) NúMERO 575 111t.OADES deJ Esro,,,. t~t '4110 ~i-- Pepsina Boudault Aprobada por la AC!DEIIA DE IIIEDICIN.l PREMIO DEL INSTITUTO AL D' CORVISART, EN 1856 Médalla, en las Expo1icione1 internacionalea de P!BIS - LYON - VIENA - PBIL!DELPBI! - P!RIS 1867 lffi 18i3 23 LA I LUSTRACIÓN ARTÍSTICA 1876 1878 :· .............. ij .......... : 7.ij\\ GOTA : : 0 oR : ~ del ~r • • . : !!!!!~ REUMATISMOS • Especifico pr obado de la GOTA y REUIIIATIS1110S 1 calma los dolores ♦ los mas fuertes. Accion pronta y segura en todos los periodos del acceso. • F. COMAR é HIJO, 28 Rue Salot- Claud e, PARIS v DROGUERIAS • ............................... ♦ 0 VENTA POR MENOR. -EN TODAS LAS F A RMACIAS IS IIIPLSA, CON EL JU,TOI. Í:111'0 • 1' LU DISPEPSIAS OASTRITIS - OASTRALOIAS D!OESTION LENTAS Y PENOSAS FALTA DE APETITO T OTROI DEIORDENH DI LA. 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Como prueba de pureza y de autenticidad d-3 las verdaderas Píldoras de .Dlancard,, exigir nuestro sello de plata reactiva, nuestra firma puesta al pié de una etiqueta verde y el Sello de garanlla de la Unión de 101 Fabricantes para la represión de la falsl• tlcactón. ~'::ÍliWT.~'r.T.~!!:li BE HALLAN' EN TODAS LAS FARMACIAS' Quedan reservados los derechos de propiedad artística y literaru¡ b1l', DK MoNTAN'KR Y Sutó~ � Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource La Ilustración Artística Description An account of the resource Semanario de literatura, artes y ciencias publicado en Barcelona, España por Montaner y Simón. Redactado por Alarcón, Alás, Barbieri, Barrera, Benot, Brú, Castelar, Echegaray y otros. Contiene ilustraciones, grabados y dibujos. Text A resource consisting primarily of words for reading. Examples include books, letters, dissertations, poems, newspapers, articles, archives of mailing lists. Note that facsimiles or images of texts are still of the genre Text. Título Uniforme La Ilustración Artística Año de publicación El año cuando se publico 1893 Año Año de la revista (Año 1, Año 2) No es es año de publicación. 12 Tomo Tomo al que pertenece 12 Número Número de la revista 575 Mes de publicación Mes cuando se publicó Enero Día Día del mes de la publicación 2 Relación OPAC https://www.codice.uanl.mx/RegistroBibliografico/InformacionBibliografica?from=BusquedaBasica&bibId=1753927&biblioteca=0&fb=&fm=&isbn= Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource La Ilustración Artística, 1893, Año 12, Tomo 12, No 575, Enero 2 Accrual Periodicity The frequency with which items are added to a collection. Semanal Subject The topic of the resource Literatura Arte Ciencias Barcelona (España) España Publicaciones periódicas Description An account of the resource Semanario de literatura, artes y ciencias publicado en Barcelona, España por Montaner y Simón. Redactado por Alarcón, Alás, Barbieri, Barrera, Benot, Brú, Castelar, Echegaray y otros. Contiene ilustraciones, grabados y dibujos. Publisher An entity responsible for making the resource available Montaner y Simon, Editores Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource 1893-01-02 Type The nature or genre of the resource Revista Format The file format, physical medium, or dimensions of the resource text/pdf Identifier An unambiguous reference to the resource within a given context 2011684 Source A related resource from which the described resource is derived Fondo Pérez Maldonado Language A language of the resource spa Coverage The spatial or temporal topic of the resource, the spatial applicability of the resource, or the jurisdiction under which the resource is relevant Barcelona, España Rights Holder A person or organization owning or managing rights over the resource. Universidad Autónoma de Nuevo León Access Rights Information about who can access the resource or an indication of its security status. 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