https://hemerotecadigital.uanl.mx/files/original/137/1808/Ilustracion_artistica_La._1893._Vol._12._No._579._Enero._0002011696.ocr.pdf 7ed048ea6b4c399526046676f732d684 PDF Text Text ,· ~1-rtél C10f) . . ,~,11tí~t1ea A o XII - - - - - - -~ BARCELONA 30 DE ENERO DE 1893 ~ ------- NúM. 579 REGALO Á LOS SEÑORES SUSCRIT O RES DE LA BIBL IOTECA UNIVERSAL ILUSTRADA =~=============-=====--================ :DON JOSÉ ZORRILLA. Naci6 en Valladolid en 21 de febrero de 1817¡ falleci6 en Madrid en la madrugada del 23 del actual �74 LA ILUSTRACIÓN ARTÍSTICA NúMERO 579 NúMERO Texto. - Murmuracioru:s europeas, por Emilio Castelar. D . José Zorrilla, por la Redacci6n. - A la muy noble y muy más leal ciudad de Burgos. Introducción de La Leyenda del Cid, de D. José Zorrilla. -De telón adentro, por Manuel Amor Meilán. . Miscelánea. - Nuestros grabados. - Cargo de conciencia (continuación), por Juana Mairet, con ilustrado• nes de A. Moreau. - Proyecto de utilización del subsuelo de la plaza de la Constitución de Barcelona, original de D. Salvador Vigo, por X. Grabados. - D. José Zorrilla. - Corona labrada con oro 11ati1w del rlo Darro y Medalla conmemorativa, ofrecidas alpoeta Zorrilla con motivo de su coronación en Granada en 22 de junio de 1889. - El acto de la coronación de Zorrilla en el pala· cio de Carlos V de Granada (de fotografia). -Autógrafo de Zorrilla. - La canción de Nochebuena, dibujo de R. Storch. - Civitavecchia ( Italia). Pruebas del barco sub111ari1w para pescar y recuperar valores, dibujo del natural de Dante Paolicci. - Et desafio, cuadro de G. Simoni. - Una procesión en Gastein, cuadro de Adolfo Menzel (Exposición internacional de Bellas Artes de Munich, 1892). - Proyecto ele utilización del subsuelo de la plaza de la Constitución de Barcel?na para dependencias municipales, original de D. Salvador Vigo, cuatro grabados. - Misa de ca111pa,1a celebrada en la plaza de la /ndepeudencia, en Montevideo, et dla 1 l de octubre de 1892, en co11111e111oración del cuarto centenario del descubrimiento de Améni:a. .,,..,,.,,.,,,.,,.,.,,,,.,,,.,,.,,,,,r,,..,1.,,,.,,•••.•. 1, .,•,,,.,,.,,..,1., ..........., •••••• 1,,,.. ,,.,,.,,,.,,.,,,.,,.,,,.,,.,,,. MURMURACIONES EUROPEAS POR DON EMILIO CASTRLAR Zorrilla. - Su genio. - Indiferencia p{1blica. - Necesidad de avivar el sentimiento nacional. - Modo que tienen los ingleses de honrar á sus grandes hombres. - Modo que tienen los franceses. - Funerales de Vlctor Rugo. - Extraordinarios homenajes á Lamartine. :-- Juicio universal acerca de Zorr!lla. - R~acciones frecuentls1mas en contra de su obra. - Su mmortah· dad segura. - Conclusión. I Imposible hablar de otra cosa que del tránsito de Zorrilla, nuestro poeta nacional, á otro mundo mejor. Aunque nos empeñáramos en divirtir voluntad y pensamiento de su túmulo, parecido á esos discos magnéticos que atraen y fijan los ojos, no podríamos, pues el Tabor donde acabamos de ver su transfiguración milagrosa llena todo el horizonte con su grandeza y arraiga en lo más hondo é íntimo de nuestra tierra patria por sus inconmovibles fundamentos. Yo no conozco átomo de ceniza en los caminos nuestros que no haya transformado él en átomo de verdadero éter. Dondequiera que ha entrado se ha convertido á su presencia el medio ambiente que le circuía en una especie de mágico escenario, al cual iba lanzando en tropel los coros de las ideas, para obligarlas al cántico incesante, cigarras muertas en los excesos y en los entusiasmos y en las intensidades de su propia música. Surco y arruga del valle donde los cuervos mondaran el esqueleto de los héroes inmolados á la patria; ermita humilde sobre cuyas torres llegan al toque de ánima los muertos; abandonada sepultura que ha bebido y evaporado tantos lloros; ermita llena d e oraciones, como del suelo arrancada y puesta en lo alto, cual lámpara misteriosa; castillo en que a nidan las aves nocturnas y aullan las bestias feroces; rosetones góticos y ramas floridas; desde los nidos llenos de pájaros hasta los soles henchidos del espíritu; cuanto se descubre aquí en el suelo de la patria, otro tanto ha sido cantado por este ser sobrenatural, nacido para escuchar el callacjo aleteo de las ideas allí donde las almas vulgares sólo descubren soledad y sólo sienten un profundísimo silencio. II Las gentes vulgares, cuando veían á Zorrilla nervioso, pequeño, diminuto, no lo creían un dios, como le creíamos cuantos en presencia de las mayores niñerías y de los caprichos de su voluntad lo considerábamos en su obra y lo teníamos p or un ser sobrenatural, inconsciente de su propia grandeza. No hubiera sido un humano si no tocara por las raíces del organismo en la materia como el último de los vegetales, y por las ideas infinitas en el empíreo como el primero de los arquetipos. El hombre nace de la Naturaleza, entre lágrimas y sangre, como el más humilde mamífero que haya nuestros apriscos habitado, y va camino de la eternidad como el más hermoso de los ángeles que haya podido recoger en sus labios el verbo creador ó infundir el aliento divino á los mundos fatigados en sus eternales elipses. Esclavos de la muerte, la celeste increada luz que sobre nosotros cae al nacer, nos aviva para la inmortalidad. El mal brota de la limitación y el bien de la infinidad de nuestro contradictorio ser, pareciéndonos á las plantas, que en las tinieblas despiden el gas de- la muerte, y en cuanto las besan los primeros rayos de la luz el oxígeno de la vida. Lloramos lágrimas amargas como las aguas .d el Océano, pero que, como las aguas del Océano también, se dulcifican al evaporarse por los cielos para luego caer como rocío sobre nuestra frente abrasada. Síntesis de todo esto el genio de Zorrilla, tenía, como cuantos predilectos del cielo he conocido en esta vida, enormes contradicciones bajo las sendas alas de su genio. Así penetraba con la intuición allí donde no pueden penetrar los sabios con el raciocinio; esparcía inspiraciones que contenían la eterna revelación de la hermosura, y no se daba cuenta de su trabajo; creaba con espontaneidad obras varias en guisa de esas fuerzas naturales que coronan las montañas con brillante nieve y esmaltan de morados lirios los valles; obedecía como á un mandato divino á la sugestión interior de su propio genio, y luego se creía en absoluto libre; daba leyes y no conocía ninguna; reunía en sí á la interior actividad dirigida por la conciencia otra actividad ciega y sin conciencia, en cuyos misterios se veía, ya un ge1úo angelical, ó ya un genio diabólico; extraía de todas las cosas su esencia, y experimentaba en sus nervios, agitados como un arpa eólica, la chispa eléctrica antes que hubiera estallado por los aires, y en su corazón, abierto á todos los afectos, el choque de los dolores sociales antes que los hubiera sufrido la misma humanidad, y en su mente, ocupada en una creación continua, ideas todavía no nacidas en la mente universal, y en su cráneo el peso de la nube todavía no condensada en el aire; consumiéndose en sus propias llamas, destrozándose en el parto de sus criaturas, muriendo de su inmortalidad, henchido de adivinaciones y de presentimientos que lo martirizaban, como destinado á levantar el Universo moral, muy superior al Universo material, por obra del espíritu; pues ninguna mariposa ha tenido en sus alas y ninguna flor en sus corolas paletas como la paleta de donde surgiera la Transfiguración ó el Pasmo; ningún ruiseñor en su garganta y ningún arroyo en sus susurros melodías como las melodías escapadas de las liras del músico y de las arpas del Profeta; nmgún mar en sus fosforescencias y ningún cielo en sus constelaciones y en sus estrellas resplandores como el resplandor de la humana conciencia cargada de luminosas y eternales ideas. III Lo más particular que Zorrilla tenía era la ignorancia de su propio genio. En vano le coronaba la gloria; él se revolvía contra sí mismo con saña muchas veces, y decía de sus obras más sublimes lo que no digan dueñas. Pero nadie dudara de su grandeza. Por esta razón hame causado tanta pena la indiferencia pública; y al ver que los periódicos traían la noticia de su muerte y continuaban todos los teatros abiertos y concurridas todas las fiestas, entróme un rato de malhumor contra nuestras costumbres nacionales que nos prestan cierta indiferencia incomprensible ante la muerte de nuestros grandes hombres. Y es necesario conjurar un afecto tan triste, porque indica una tibieza extraordinaria del sentimiento nacional. En Francia no ha pasado esto nunca. Cuando Beranger murió, Beranger que no podía ser comparado con Zorrilla, Napoleón III hizo fo_rmar la guarnición de París para que cubriese la carrera, como si pasara un rey vivo, no un poeta muerto. La República no ha dejado nunca de convertir en apoteosis la muerte de todos sus grandes hombres. A Víctor H ugo, á un poeta de la estirpe de Zorrilla, le alzaron un túmulo ciclópeo so el Arco de la Estrella 'Y le ofrecieron el desfile de todo París en una procesión gigantesca, donde los admiradores suyos llevaban como religiosas ofrendas montones de flores y de coronas. A Lamartine le votaron las Cámaras imperiales una pensión anual de cien mil pesetas, es decir, el sueldo de un Ministro en activo servicio. Algo parecido hace Inglaterra, no obstante la individualidad inglesa, opuesta de suyo á estos homenajes colectivos. Cuando Tennyson ha muerto, Je han llevado á la misma iglesia donde se hallan enterrados sus reyes, como á Newton y como á Chatam. Pues no cabe dudar de que jamás tuvimos, desde los tiempos del gran Calderón, en los cielos del arte nacional una fantasía tan luminosa como la fantasía de Zorrilla. El sentimiento público lo considera la personificación más alta de nuestra epopeya histórica. Sin embargo, esos espíritus de vista poco resistente, á quienes les molesta la demasiada luz del genio y les abrasa, sintiéndose incómodos entre tanto calor y tantos colores, comenzaron á tacharle de gongorino é incorrecto é insubstan- cial en términos de hacerle creer á él mismo que no valía cosa y que no dejaba sino vistmas espumas, ya desvanecidas, en su carrera, semejante á la carrera de un sol que despidiese ideas é inspiraciones en lugar de luminosos rayos. Cuando, entre los aplausos del concurso, yo evoqué su nombre y su genio inmortal el día de mi conocido ingreso en la Academia Española, decíame, abrazándome con toda la efusión de su alma: «Usted me ha resucitado.» ¡Oh! E l nos había.esclarecido á todos y animado en el foco luminosísimo•de su genio. Madrid, 24 de enero de 1893 ,.,,,,,,. ,,.,.,..•.•., •••.•., .•, .. .. •,,.,,. ,.,...... ,.• ,.,,,,,,.,.1• ,,·,.,....,.,,,,.•. , •• , ... ,.,,., .. ,., .• .••., .• ,.•,,., •.,,,.,,. •. DON JOSÉ ZORRILLA ¡Ha muerto Zorrilla! ¡Ha muerto el poeta que desde el segundo tercio de esta centuria ha labrado las más preciadas joyas de la literatura genuinamente española, continuando por modo admirable la obra de nuestros clásicos de la edad de oro! La prensa diaria de España y del extranjero ha publicado extensas necrologías del ilustre vate cuya muerte lloramos. ¿A qué, pues, repetir y detallar lo que tantos han dicho ya antes que nosotros? ¿Quién no sabe dónde y cuándo nació Zorrilla; cómo su padre quiso hacerle estudiar Leyes, y cómo él desoyendo los consejos paternales y rompiendo la paterna autoridad fugóse á Madrid que tan ancho campo ofrecía á sus juveniles y levantadas ambiciones? ¿Quién ignora las penalidades por que en la corte hubo de pasar antes y aun después de que su nombre fuese conocido y celebrado en ocasión tan triste como la del entierro del ilustre Larra, junto á cuya tumba nació, por decirlo así, el poeta?¡ ¿Quién no recuerda los triunfos que desde aquella fecha le valieron en la escena sus producciones El zapatero y el rey, Traidor, inconfeso y mártir, Sancho García, Don Juan Tenorio y tantas más, y fuera de ella sus composiciones poéticas de los más variados géneros, y muy especialmente sus leyendas y sus poemas? ¿Quién no conoce aquella expatriación voluntaria que Je llevó, allá por los años de 1855, á ser el trovador de la corte del infortunado Maximiliano y testigo de la desdicha por el poeta anónimo profetizada cuando con acentos de vidente exclamaba: Maximiliano, 111,n ti jidare - torna al castel/o de Miramare, en aquella sentida poesía que termina diciendo: Sota la clamide trova la corda? ¿Quién ha olvidado los festejos con que fué saludado en 1866 su regreso á España, los aplausos frenéticos con que fueron acogidas sus lecturas, el afán con que se solicitaron sus originales? ¿Y quién, por último, no tiene aún vivo en su memoria el recuerdo de la brillante apoteosis de su coronación, celebrada con inusitada magnificencia en 1889 en la hermosa ciudad del Darro, que entre sus muchas glorias cuenta la de haber inspirado á Zorrilla el incomparable poema Granada? De cómo sentía y pensaba el poeta darán idea mejor que cuanto decir pudiéramos los versos que á continuación publicamos y que figuran como introducción en la magnífica Leyenda del Cid: en ellos se retrata á sí propio Zorrilla con toda la sinceridad del que habla al ser querido, que muy querida era para él la ciudad de Burgos, á la que va dedicada la referida obra. Zorrilla ha sido el poeta español por excelencia: las literaturas extranjeras pudieron ser por él admiradas, pero no influyeron para nada en su idiosincracia literaria, como las exigencias que podemos llamar dP. la moda no torcieron en Jo más mínimo el vuelo de su inspiración; españoles son los asuntos de sus obras y castiza y genuinamente española la forma en que supo darles vida; en sus héroes alienta esa mezcla de impulsos generosos y de vicios que son, en el fondo, la característica del temperamento de nuestra raza obran por impresión no por cálculo, lo mismo al mal que al bien siempre la pasión los mueve, haciéndolos aparecer grandes en sus mismos crímenes, - y pone finalmente el sello á su españolismo la perfección con que cultivó el metro genuinamente español, el romance. e.Todas las obras líricas y dramáticas de Zorrilla, ha dicho el ilustre biógrafo del gran poeta D. Isidoro Fernández Flórez, - podrán ser olvidadas con el tiempo; pero sus romances serán eternas páginas de nuestra Biblia poética, el Romancero.» Fué maestro en el arte del bien escribir, y dominaba de tal suerte nuestra rica y hermosa lengua y de tal suerte conocía los más recónditos secretos de la métrica, que para cada concepto, aun los más sutiles, daba en seguida con la frase exacta, y para las más intrincadas construcciones encontraba metro apro- 579 LA ILUSTRACIÓN ARTÍSTICA 75 piado que le hacía verter los rauanciano vate, como en otro tiemdales de su fogosa inspiración en po escuchó el primer latido del armoniosos y esculturales versos. genio del trovador adolescente ha En este punto realizó verdaderos tributado á su cadáver hon~res alardes de habilidad y de atrevimás valiosos que cuantas honras miento, reuniendo en alguna de sus composiciones, y en espacio oficiales pudieran haberle sido relativamente corto, todas las vaotorgadas, ofreciendo con ocasión riedades de la métrica castellana, de su entierro, una d~ esas maniy aun algunas que eran creación festaciones imponentes, espontáde su propia fantasía. neas, que no se borran nunca de La rapidez con que concebía y 1~ memoria de los pueblos. El gotrazaba las líneas principales de / bierno Y las corporaciones cuidasus proyectos era extraordinaria· ron de organizar la ceremonia. en cambio era más tardo en da: mas todo el fausto y suntuosidad forma al potente rayo de luz que por uno Y otras desplegados haen un instante surgía en su pensabría ~esultado pálido si no hubiese miento, y los que vieron aquellas acudido á prestarles color y vida páginas de hermosa y clara letra el pueblo, esa entidad, entusiasta redondilla en que vertía aquellas Y noble, que sólo se mueve á imideas, aún más claras y más hermopulsos de sinceros, vehementes y sas, no pudierori imaginar cuántas grandes afectos. cuartillas había borroneado, cuánLA ILUSTRACIÓN ARTÍSTICA cu. . ' tos versos enmendado antes de yo~ prop1etanos se han honrado que sus composiciones adquirieeditando algunas de las más celeran el carácter de definitivas. bradas producciones .del altísimo Como lector, los que no hayan yate, Y 9ue estiman cómo joya de tenido la dicha de escuchar cómo inapreciable valor la obra inédita recitaba sus composiciones no que de él poseen, La leyenda de pueden formarse idea del encanto los Ten°:1º!, comparte el hondísique producían sus lecturas, que mo sentimiento de todo un pue(Reverso) sonaban al oído como incomparablo, ~ al rendir un tributo de vebles melodías. nerac1_ón á la memoria de Zorilla CORONA labrada con oro na~ivo del río Darro y MlmALLA conmemorativa, ofrecidas al poeta ZORRILLA Hoy aquella hermosa voz se ha deposita sobre la tumba, donde con motivo de su coronación en Granada en 22 de junio de 1889 apagado, pero los destellos del getan h~rmosas flores han colocado ma de Zorrilla brillarán eternalos pnmeros escritores nacionales mente: el cuerpo ha permanecido en'tre nosotros se• sentimiento ~e lo bello: la patria llora además al hijo al calor d I . una mo~esta siempreviva que brotó te~ta y seis años; su espíritu inmortal vivirá siempre que tan adm1:ablemente cantó sus glorias. 'ó h e_ a ª1m1stad hacia el hombre y de la admi·unido al nombre de España. rac1 n ac1a .e poeta, Y que ha sido . regada con las Toda Espana ha prorrumpido en gritos de aflicción 1, • El duelo que su muerte ha producido ha sido uni- al enter~rse de la muerte de Zorril!a, y Madrid ente- agn mas vertidas ante el inmenso infortunio de su muerte. versal: el mundo llora al poeta en quien encarnó el ro, la cmdad que ha recogido el último aliento del LA REDACCIÓN ' ., K '¡, . . EL ACTO DE LA CORONACIÓN DE ZORRl LLA CELEBRADA EN EL PAL D ACIO DE CARLOS V DE ( e fotografía sacada durante aquel sole , .• •· "'~ GRANADA EN 22 DE JUN IO DB mne acto por el Sr. García Ayola) 1889 - )¡,/El ~ 1 . \~' �LA ALA MUY NOBLE Y MUY MAS LEAi, CIUDAD DE BURGOS I Corona condal de España floronada de castillos, empenachada de torres hechas de encaje finísimo; ciudad labrada con piedras, cuyo alto valor artístico en cada muro te ofrece de diamantes un cintillo; reina cuya cabellera da al viento, en lugar de rizos, dos trenzas de hebras de roca de sutileza prodigios, con vistosísimas plumas trabajadas en granito, dos cinceladas agujas primores del arte ojiva, asorn bro de las naciones, mofa del viento y los siglos, de su blasón lambrequines y de su gloria obeliscos; ciudad madre de los reyes y los hidalgos invictos que dieron en tus solares al reino español principio: muy noble ciudad de Burgos, sultana de los castillos, oye lo que con el alma en estas hojas te digo, y haz cuenta que respetuoso ante tus puertas me hinco, para ofrecerte de hinojos un ejemplar de este libro. Nobilísima ciudad, aunque no nací tu hijo, por ser madre de mi madre te tengo filial cariño. De los campos que á tu asiento sirven de alfombra en un pico, del viejo Muñó á la falda y á la sombra de un sotillo, hay un rincón de tu tierra que fué de mi madre y mio, donde ésta con su memoria me ha dejado un paraíso. Ya ves que son burgaleses, aunque tu hijo no he nacido, la sangre que en mí circula y el aire con que suspiro. Por eso te he amado siempre, y mientras ciego y perdido erré por mar y por tierra del mundo en el laberinto, en medio de sus escollos, á través de sus peligros, por encima de sus glorias y á despecho de su olvido, tu recuerdo siempre fresco, como laurel inmarchito, arraigado en mi memoria sombreando mi alma ha ido. Fotografiado he llevado en mis pupilas el sitio donde á orillas del Arlanza elevas tus edificios; y el susurro de tus olmos, y el murmullo de tu río, y el timbre de tus campanas he llerndo en mis oídos. De ti jamás un recuerdo me dió al corazón martirio, de ti jamás una espina se me enconó en el espíritu. Tus memorias, juguetonas cual tus corderos merinos, sabrosas como tu leche, doradas como tus trigos, por doquier para mi fueron de mis penas lenitivo, de mis esperanzas faro, de mis dolores alivio. Tu Espolón entre dos puentes, el torreado frontispicio del arco imagineriado que restauró Carlos quinto, tus desmantelados cubos, tus arabescos postigos, tus agudos campanarios, tus cruceros cupulinos, tus filigranadas torres, tus nobles templos tan ricos NúMERO ILUSTRACIÓN ARTÍSTICA en cresterías y mármoles, en verjerías y vidrios, en sus naves prodigados, en sepulturas y nichos, bóvedas y botareles, ajimeces, balconcillos, pórticos, escalinatas, pasamanos, fustes, plintos, por camarines y claustros de detalles tan prolijos, de labor tan minuciosa, de tan diferente estilo crestonado, alicatado, losangeado, laberíntico, fenicio, celta, romano, godo, árabe, bizantino ... esas mil partes, en fin, que forman el nunca visto conjunto del noble todo, que hace del Burgos antiguo por el nuevo abigarrado un cuadro característico, original, pintoresco, sin par y palpable y vivo, se conservó en mi memoria perennemente esculpido. Por eso te he amado, Burgos, y al volver de un ostracismo, que no por ser voluntano menos amargo me ha sido, corrí anheloso á tu seno como á su oasis nativo vuelve á través del desierto el árabe peregrino. Tt1, ciudad leal y noble, con espontáneo cariño reconociste al poeta vagabundo y fugitivo; abrazaste al hijo pródigo, le diste en tu hogar asilo, le diste asiento en tu mesa. convocaste á los amigos, · y celebraste su vuelta cual la de tu hijo legítimc, con saraos, serenatas, convites y regocijos. Por eso te adoro, Burgos: porque la primera has sido que de mi niñez quisiste volverá escuchar los himnos; y aunque echaste en ellos menos cuando volviste á oírlos los juveniles arranques de su vigor primitivo, no me los desestimaste; pues sabes que si es preciso morir ó llegar á viejo, envejecer no es delito. Por eso he determi nado. más que audaz, agradedóo, dedicarte este volumen, tan sin valor por ser mio. Porque ¡ay de mi!, noble Burgos, no tengo para ello títulos: pues nada soy en el mundo, ni nada jamás he sido. Yo que marché por la tierra sólo, independiente, altivo, dejando entre sus zarzales fui pedazos de mi mismo. Nacido en una centuria de la luz, llamada el siglo, en que la fe se alza armada insultando á J esucristo, la libertad habla al pueblo con un revólver al cinto, la política tan sólo ve la patria en los destinos, y el telégrafo, el vapor y la prensa son abismos de mentiras, ser debiendo de luz y verdad caminos: en una edad siñ vergüenza en la cual el empirismo, la hipoc resía y la audacia quitan al mérito el sitio; en la cual no hay bandería que no se haya alzado al grito de «fe, libertad, justicia y moral> contra lo antiguo, mas que al llegar al poder con descarado cinismo tras de saquear el erano no lo haya todo vendido. Yo no he creído jamás en la fe de los políticos, . y nunca viento á mis versos ha dado ningún partido. Yo que luz, ni poesía, ni fe en mis tiempos he visto, poeta ignaro y excéntrico extraño á los tiempos míos, evocando los recuerdos de las centurias que han sido he vivido entre las ruinas cual solitario pelicano; • razas y revoluciones han girado en torno mío sin poder arrebatarme ni un solo instante en su giro. Y á fuerza de ocupar siempre el centro del remolino social, que todo lo mueve arrastrándolo consigo, he llegado á estacionarme; y anonadado y perdido, á fuerza de no ser nada no doy razón de mí mismo. Así que no me preguntes, Burgos, quién soy ni qué he sido, dó voy, ni de dónde vengo, porque no sabré decírtelo. Soy un átomo amante, que voy sonoro por la atmósfera errante, do canto y lloro; pero mi canto no se sabe si es nunca cantar ó llanto. Yo mismo tal vez ignoro quién soy y de dónde vengo, dónde voy y por qué tengo triste ogayo el corazón. Tal vez de alegría lloro, tal vez de tristeza canto. mas de mi himno y de mi llanto no sé acaso la razón. Burgos, siento que es mi alma de tinieblas un abismo, y yo dentro de mi mismo no osé nunca penetrar. ¿Quién soy, dó voy, de dó vengo, por qué canto, por qué lloro/ Pregunta al viento sonoro dónde va sobre la mar. Pregunta á sus verdes ondas de dónde vienen; pregunta al agua por qué se junta para hacer un nubarrón; pregunta quién es el astro que radia en el firmamento; pregúntale al sentimiento por qué hiere al corazón. Mal quién soy,quien me pregunte su curiosidad emplea: ¿qué os importa quién yo sea, de dó vengo y dónde voy? Yo soy un ave de paso á quien Dios dió una voz suaYe: ¿os gusta el canto del ave? Oídme, cantando estoy. Mas ¿quién es os dice el ave á quien tenéis enjaulada? No; pero si preguntada os pudiera responder, os diría: ¿qué os importa mi plumaje ni mi acento? Yo soy una hija del viento, dejadme al viento volver. Ave de paso, quién sea que no me pregunte nadie: dejad al astro que radie, dejad al viento vagar, dejad que el mar en la playa rompiendo sus ondas siga, sin que sus ondas os diga de dónde vienen el mar. Dejad cuajarse á la niebla que por la atmósfera sube, sin preguntar á la nube por qué revienta en turbión; y dejad libres que canten el pájaro y el poeta, ¿quién mide ni quién su jeta · su vuelo y su inspiración? Dejadme: ave de paso que nunca anida y que vuela al acaso sola y perdida, yo siempre he ido por el aire del mundo ¡solo y perdido! 579 JIUTOGRJlFO DE ZORRILY4 ' \~e,,,. wi,\~:W i ~A.bt'.. ':!o ~¾-W l., jM"tc, ~ ' ~;ttw ~ti}~ ti. ~wtM ~. M, u{q 'Mt \i«~U., l} ~ J!., Me t~ ~l.,t.,· Só ~""~ h.t.e. ¼CIÁlMo VIÁM~c tM l,ie,i,, ~ fJ qw~ lt. t,~~º, 11- c!¼tvy 1t Mt~; ., i.\, s~ ~u,vi 4-1...? c,,-Ü.,~"1 tM'lkM ~ t'<"',t. Vt-!.J14~A at '¡ ~ ,w .ih:l;.J., ~o/, \:' 1\# M1- 1-\C ¼.(. t,,¡.¡o . } ¡e\, 111\ M ¡¡,, c.ni~¡;jil? o' ~twi:.,, tu ml\,i t.ffl Íl 11,.ud,, ,!,\,Í .e. Mt;'o M-tt, / Ut, ~ w,,. ' {e. jih'1,1,i ¾<' -t~c ;._ Ju~c,z.c; tic' tf1.ir }t,1 - WO<., mwi."' t1iMwi4i ..: %1,1.W-ut? 1 ~ ~l':I ~ ~"í' ~ u.,~; r ~'W, w~., u,. t~" A.t.,., tlM.'7 """- w ~ utt.b.;, j,Miu:e,,.Jc wi.. ~t1 ~ {C/t..Viu.,ti 4'V'AMiJ. �78 LA ILUSTRACIÓN ARTÍSTICA II ¿Quién soy?-No sé.-Voz suelta sin pecho que la exhavoz que ella misma ignora su germen productor, [le, que busca sólo acaso que el aire la propale, yo soy tal vez un eco de incógnito rumor; mas eco procedente de mal sondado abismo, que vive por sí mismo, de sí germinador, yo soy la voz perdida que va todos los ecos buscando que del mundo se esconden en los huecos, para corear con ellos un himno al Criador. Yo soy la voz que agita perdida en las tinieblas la gasa transparente del aire sin color, que sobre el tul ondula de las flotantes nieblas, que del dormido lago se mece en el vapor. Voz de hálito amoroso que con afán aspira los cálidos efluvios de inextinguible amor; y cuando entre las nieblas y los vapores gira los himnos exhalando con que de amor delira, se embriagan con el ámbar de amor con que respira, suspiran con el hálito de amor con que suspira el pájaro, el insecto, y el árbol, y la flor. Tal vez soy ese incógnito vago lamento que en los vacíos ámbitos se oye del viento. Su son perdido ¿quién sondará si es nunca canto ó gemido? ¿Quién soy? - Lo ignoro. - Tengo en mi ser tinieblas tales, tal confusión, que á un tiempo siente pena y placer, ansia y hastío mi corazón. Hoy desdichado, feliz ayer, jamás descifro mi condición, y mi voz nunca puedo saber si es un lamento ó una canción. Misterios deben del alma ser; pero yo de ellos en conclusión sólo averiguo que por doquier pedazos dejo del corazón. Yo soy como el arroyo: desde que brota, por do va en cada hoyo deja una gota; que es mi destino dejar gotas del alma por mi camino. III ¿Quién soy?- ¡QQién sabe! - Mi ser ignoro: mas de armonía guardo un tesoro; y siendo armónica mi condición, átomo suelto, libre, sonoro, donde hallo un eco produzco un son. Y ya se exhale de un arpa de oro, ya de una ermita del esquilón, ya del aullido de un muezzín moro, ya de las turbas en rebelión, ya de un insecto que errante zumbe, ya de una gruta que honda retumbe, ya de un torrente que se derrumbe... ,' ya del bramido del aquilón que el roble añoso crujiendo abata, que atorbelline la catarata, que los peñascos de la mar bata, ó los cimientos de un torreón, cuanto á mi paso despierta un eco sordo, estridente, trémulo, hueco, cóncavo, agudo, vibrante ó seco, en mí una fibra tocando armónica encuentra unísona repetición; y el son más débil, más fugitivo, me presta el tema, me da el motivo de una plegaria ó una canción. Y en una peña desencajada, en la cruz puesta sobre un camino, en una torre desvencijada, en el murmullo del mar vecino, en los escombros de un monasterio, en la flor única de un cementerio, en el arranque de un puente hundido, en el fragmento de una inscr,pción; en algo móvil que no haga ruido, en algo oculto que dé un sonido, en algo ha mucho puesto en olvido, fundo una historia, sondo un misterio . de que dar cuenta ó explicación. Con una brisa que el aire pliega de una neblina que el aura azula, hago un relato que se despliega de todo un libro p,or la extensión, como un arroyo que de una vega por entre el césped corriendo juega, y ya se avanza, ya se recula, ya sobre él pasa, ya no le llega, ya se derrama, ya se acumula, ya se desborda y el llano anega, ya en un remanso creciendo ondula, ya sobre el musgo de un coto salta, ya de menudas gotas le esmalta y huye brincando por la pradera, desparramando su agua parlera por la vertiente de la ladera hasta que, escaso de agua y de son, de su postrera lágrima rota la última gota se hunde y agota de arena seca por la absorción. Así de un fútil recuerdo vago, de la más nimia suposición, campo y escena de cuentos hago do mis delirios pongo en acción. Yo soy como la hormiga: doquier recoge el granillo y la espiga para su troje; y á su hormiguero marcado con su huella deja el sendero. IV ¿Quién soy? - ¿Cuál es mi sino? ¿Quién sabe? Peregrino que gira sin camino del mundo en rededor, lo mismo en los sillares do apoyan sus pilares los domos seculares del templo del Señor, que al pie de los lentiscos de los agrestes riscos, donde hace sus apriscos el mísero pastor, recojo los cantares y cuentos populares que narra en sus hogares el vulgo, de sus lares ignaro historiador. Yo hago una historia de una patraña que oigo á la ciega superstición con?r al fuego de una cabaña, de un aguacero de invierno al son. Convierto en tiernos cuentos sencillos de los pastores la relación, y á los palacios y á los castillos voy á hacer luego su narración. Mas por doquiera voy anudando con almas tiernas honda afección; y por doquiera que voy pasando, pedazos dejo del corazón. Yo soy como la abeja, que en los rosales toma la miel que deja luego en panales, y á su colmena del dulce de las flores va siempre llena. Núl\IERO 579 la hiel de sus penas las vuelvo en cantares y mi alma las mando bajo una canción. Yo soy como las nubes, que los vapores derraman hechos lluvia sobre las flores; mi alma es un vaso que miel vierte en las almas que encuentra al paso. ¿Quién soy? - Tú no lo ignoras, ¡oh patria á quien tú, cuyas tradiciones son mi único tesorG, [adoro!: cuya futura gloria mi solo sueño de oro, cuya afición y estima son mi tínico laurel: tú, que eres sola el germen de mi cantar sonoro, que para ti acompañan el pastoril rabel, el caracol marino y el tarabuk del moro, la lira de la Grecia y el arpa de Israel. Yo soy átomo frágil á quien el viento mueve, insecto susurrante que zumba sin cesar, el trovador errante del siglo diez y nueve que cruza mar y tierras en brazos del azar, y voy, de mi fe mártir, mas fiel á mi destino, á España por doquiera cantando sin cesar; y por doquiera francos encuentro en mi camino amigos que me esperan y ,hospitalario hogar. Como una ave de paso que nunca anida y que vuela al acaso sola y perdida, yo siempre he ido por el aire del mundo solo y perdido. Pero ave como el águila de noble vuelo, la voz para mis cánticos busco en el cielo; y donde alcanza mi voz va derramando fe y esperanza. ¿Comprendes, noble .Burgos, de crónicas archivo, de tradición venero, de inspiración tesoro, por qué como poeta con tus recuerdos vivo, por qué como á la madre que :me engendró te adoro? ¿Comprendes por qué el es_tro que en mí atesoro no puede decir nunca si canto· ó lloro, y que por eso incierto siempre mi canto unas veces es himno y otras es llanto? ¿Comprendes que al poeta .libre.y amante da Dios la voz y el alma ·para que cante, y que por eso en hojas doy á los vientos pedazos de mi alma, cantos y cuentos? Ya de la mía, Burgos, tienes las llaves: de mi llanto y mis himnos !a_causa sabes. Ya de hoy no me preguntes quién soy, qué tengo dónde voy, ni de dónde cantando vengo. Vengo del Occidente do muere el día, á volver al Oriente mi poesía, y en tus hogares V á volver á mis cuentos ¿Quién soy?-¿Quién lo sabe?-Yo mismo lo ignoro. y á mis cantares. Creyente sincero del Dios en quien fío, á él solo me humillo, y á él solo le imploro, Y como de el primer día doquier le he hallado velando en bien mío; en que pude oir y hablar, doquier le bendigo, le canto y le adoro; mi madre me entretenía, · doquier sus creencias evoco con brío; con los cuentos que sabía cantar mi fe firme no tengo á desdoro: de Ruy Díaz de Vivar, no tengo del pobre •vergüenza ó desvío, cifra primera de gloria mi' pan con él parto, su mal con él lloro: de la castellana historia y no me dan nunca recelo ni hastío y del burgalés solar, su sórdido traje, su obscura mansión. de Ruy Díaz la memoria Los más escondidos rincones exploro, voy la primera á evocar. y en todos á todos mi: fe les confío, Mas no esperes que con pompa contando á los unos un cuento sombrío de homérica entonación y haciendo con otros ferviente oración. emboque la épica trompa, Tal es mi destino: sin oro ni hogares, y al romper mi canto, rompa excéntrico, erranté, locuaz, vagabundo, en épica invocación. mi herencia son sólo mi fe y mis cantares No: va á acompañar mi acento doquier que·Il!-e lleva mi'fe por el munqo, un viejo y tosco rabel: y allí do.nde un día mi espíritu mora, con él canto; y me contento yo soy el consuelo del alma que llora: con que oiga mi pueblo atento yo cierro las [lagas que el tiempo no cura lo que le cante al son de él. con bálsamo suave de amor y ternura: A que mi patria me entienda, yo .riego la herida que encona la ausencia no aspira á más mi ambición: de dulces recuerdos de amor con la esencia; otro, prez y honras pretenda: y á mí me confían su afán y sus cuitas mi atmósfera es la leyenda, las almas que abrigan pasiones secretas mi campo la tradición. á eterno silencio y misterio sujetas, Si en tal aire cojo viento y cuyas historias conservo yo escritas. y en tal campo hacino mies ... Yo vivo con esas: yo sé sus azares: Burgos, no llevo otro intento yo lloro con ellas su afán y pesares, sino que en tu hogar asiento yo parto con ellas su oculta aflicción; entre tus hijos me dés y cuando abandono por fin sus hogares, JOSÉ ZORRILLA N úMERO 579 L A I LUSTRACIÓN ARTÍSTICA 79 EL TELON ADENTRO graves del miserere cantado por los monjes, al par que el tañido de las campanas y la sonora voz del encarcelado Manrique, que da su eterno adiós á la mujer amada, es una de las joyas de Verdi, y más sublime nos pareciera si no la hubieran vulgarizado los pianos caseros y los callejeros organillos, que sin piedad la maltratan y destrozan. Casi todas las óperas tienen un nümero musical de efecto siempre en el püblico. El Fausto, la serenata de Mefistófeles; Los Hugonotes, el düo fina l de Raoul y Valentina; La Favorita, el sublime spirto gentil... El Trovador tiene el miserere, que basta á inmortalizar á un maestro. I Radiante de luz y de hermosura os- tentábase aquella noche el teatro. En los palcos y sobre su rojo fondo destacábanse las blancas toilettes y las peregrinas bellezas de las másencopetadas y aristocráticas damas. U na oleada de perfumes esparcíase por la sala. Los hombres, enfundados en irreprochables levitas, asestaban sus gemelos para admirar más á su sabor tan pereg rinas beldades. Aquella noche éralo de gala para el teatro de C ... Cantábase El Trovador y estrenábase la compañía. Aquella ópera, una de las más inspirad as del inmo,tal Verdi, que de memoria se saben todos los buenos dilettanlt~ había sido elegida por la compañía siguiendo una inveterada costumbre. Durante los primeros actos, el püblico había escuc~ado las arrobadoras armonías de la ópera en ~ed10 de un religioso silencio, solamente interrumpido por alguna salva estrepitosa de aplausos que estallaba de repente al ser filada alguna nota difícil y II LA CANCIÓN DE NOCHEBUl!NA,· dibujo de R. Storch de prueba. El cuadro grandioso de la ópera, el tmserer~ del ültimo acto, era aguardado con verdadera ansiedad por parte del público. Aquel cuadro de indescriptible y siempre seguro efecto, aquel cuadro en que se escuchan las notas CIVITAVECCHIA (ITALIA), - PRUEBAS DEL BARCO SUB El tenor venía precedido de gran renombre yfama;no había cantado en el Real, eso no; pero entre los que vagan por provincias era de los de pn: 1110 car/ello. De simpática presencia y gallarda apostura, era á la par que un verdadero artista dramático u_n buen cantante; fraseaba bien, cantaba con exquisito gusto, poseía una voz fresca y bien timbrada. En MARINO PARA PESCAR y R Dibujo del natural de Dante Paolicci -Aspecto e t . d 1 ba ECUPERAR • x enor e reo VALORES �EL DESAFÍO, cuadro de G . Simoni UNA PROCESIÓN EN GASTEIN cuadro de Adolfo M e n zel (Exposició n internacional de Bellas Arles de Munich, 1892} �NúMERO LA ILUSTRACIÓN ARTÍSTICA 579 NúMERO la se;enata del primer acto había sido saludado con para mí sola todo tu amor, como será todo el mío una salva de aplausos. 1 para ti solo. De los demás artistas no hemos de ocuparnos por- . . . . que no juegan papel alguno en esta historia. Sólo diA los pocos días la compañía estaba de fiesta. En remos de la prima donna, que llevaba un apellido es- una de las iglesias de C ... celebráronse los desposopañol, que empezaba su carrera desplegando asom- rios de Manrique y Leonora. brosas facultades, que había nacido en una provincia MANUEL AMOR MEILÁN de Andalucía, que era hermosísima con esa hermos(ra avasalladora é irresistible de las andaluzas ... herm·osas, y por último, que en el cartel se le llamaba signorina, ó lo que es lo mismo, que era soltera. Soltero era también y como ella español el tenor. Desde que Carmen -,-- que éste era el nombre de la tiple - se había lanzado á la carrera lírica, formaba parte de la misma compañía; en casi todas las obras Bellas Artes. - La exposición de Bellas Artes celebrada cantaban juntos, y siempre los ojos negros y abrasa- en Berlín durante el pasado año ha dado los resultados siguiendores de Carmen aparecfanse ante los de Camilo, el tes: durante los setenta y ocho días que ha permanecido abierta tenor, en los ensayos, en la escena, entre bastidores, la han visitado, pagando entrada, 316.oSo personas además de en la fonda - pues con frecuencia ambos iban á parar los 6.000 abonados; se han vendido ciento cuarenta y seis obras, las dos mil doscientas cuarenta y siete expuestas, por la suma á.la misma, -y de tal asedio llegó á nacer en el alma de total de 212.500 pesetas ; los gastos se han elevado á 192 500 del tenor una especie de fascinación, que terminó en pesetas y los ingresos á 2o6. 250, resultando un excedente de amor irresistible, amor inmenso que embargaba todo 13,750 pesetas. En cambio la de Munich ha dejado un déficit sú ser, amor que desde entonces ·echábase de ver en de 28.750 pesetas, que se cubrirá con el suplemento de 10.000 por el Estado y 18. 750 que facilitará el municipio. los actos todos del cantante. Hablábala con profun- concedirlo - El gobierno belga ha adquirido con destino al Jardin .Bodísimo respeto y dominado por dulce emoción; en las tánico de Bruselas, que se propone adornar con estatuas, la conversaciones con sus camaradas, veíanle éstos de hermosa figura El segador, de Meunier. - En la Galería de Pinturas de Berlín está expuesta la Virpronto distraído y ace~hando con sus miradas las de del canario, cuadro pintado por Durero en Venecia en 15o6, Carmen; y en la escena, ¡oh, en la escena!, en los dúos gen que aquel museo ha adquirido recientemente por 100.000 pesetas de amor, sobre todo, aparecíase sublime. ¡Qué temu- y que es una de las mejores obras del gran maestro alemán. d. en sus frases! ¡Qué inflexiones en su voz! ¡Qué apa- - Dícese que M. Chaucharcl, el comprador ele la Pastora ele sionamiento en el decir! Las notas que el maestro l\Iillet y de El !tombre de la espada ele Meissonier procedentes trasladara al pentagrama, al pasar por la garganta de de la galería del ministro belga Praet, ele cuya adquisición nos ocupamos en nuestra anterior Miscelánea, lega en su testamento Camilo transfigurábanse, adquirían relieve, calor y al Museo del Louvre su magnifica colecci6n, en la que figuran vida ... Abrillantábanse con la luz sublime del amor ... cuatro cuadros ele Millet , entre ellos el famoso A ngelus, y va¡Cuántos triunfos debió Camilo á aquella pasión en rios de Meissonier, Corot, Troy6n, Díaz, Daubigny y otros. su carrera teatral! III Pero Carmen no prestaba oído á las amorosas insinuaciones; aplazaba siempre el acceder á las súplicas apasionadas del tenor. Dijérase que gozaba en su martirio; parecía como que más que sus triunfos escénicos, ambicionaba los de la femenil coquetería. Tener aquel hombre á sus pies; verle languidecer y morir de amor, con el nombre de Carmen en los labjos y besanéio la tierra que ella pisaba; ser la reina despótica y tirana en aquel corazón, ser siempre la señora y nunca la esclava... ese era su bello ideal y esa la causa de los aplazamientos que daba á las súplicas del apasionado artista. Aquella noche estuvo Camilo como nunca. Carmen estaba oyéndolo allí en escena, enlutada, realzando así más y más su peregrina belleza. Dentro, en la prisión del de Luna, Manrique el trovador enamorado, Camilo. La muerte allí, á dos pasos, en la plaza; el tajo y el hacha del verdugo esperaban. La orquesta preludió el miserere, y el coro de bajos con sus voces profundas, graves, severas, prorrumpió en fúnebre salmodia, pidiendo á Dios misericordia por el alma del reo infeliz. Entonces fué cuando con voz clara, bien timbrada y sublime, con una voz que empezó repleta de amargura, para concluir casi ahogada en lágrimas y sollozos, cantó Manrique la conocida frase musical, desesperación de malos tenores: Ah! Che la morte ognora é tarda nel venire á chi desia morire... ¡Adío, Leonora.. ! Frío glacial corrió por las venas de los espectadores. La música sublime y su interpretación inmejorable les dominó por completo. Aquello era real, nadie como Camilo sentía el arte; así deben despedirse del mundo los que mueren amando; así deben mirar á la muerte frente á frente, no con gritos de desesperación, sino con amargos sollozos. Contra la costumbre, en medio del miserere rompió el público en una estrepitosa salva de aplausos; la orquesta tuvo que hacer alto, y el aclamado tenor se vió obligado á presentarse en escena á recoger uno de sus mayores triunfos hasta tres veces consecutivas. En una de ellas observó con el alma transportada de emoción que en las pupilas de Carmen brillaban dos transparentes lágrimas. IV Cuando se terminó la ópera, una de las primeras felicitaciones fué la de Carmen: - H as estado sublime, Camilo. Pero desde hoy te prohibo que invoques más á la muerte con tan apasionado acento -¿Por qué? - Porque soy, como andaluza, muy celosa, y quiero Teatros. - Las principales compañías dramáticas ele Italia han conmemorado el centenario de la muerte ele Goldoni representando algunas ele las mejores obras del con raz6n llamado el Moliere italiano: la J\farini, en Turín, La serva amorosa; la Vitaliani, en la misma ciudad, Jl teatro comico; la Marchi, en M6clena, La locandiera, y Salvini, en Florencia, Pa111ela nubile. - En el teatro de la Ciudad, ele Maguncia, se ha cantado con mucho aplauso la 6pera Cid, ele Peclro Cornelius, - La nueva 6pera cómica Truffaldine, del maestro alemán John, ha sido muy aplaudida en el teatro de la Ciudad, ele Koenigsberg. - Se ha estrenado con éxito extraordinario en el teatro ele Viena la nueva opereta de Juan Strauss La princesa Ninetta: el emperador, que asisti6 al estreno, felicit6 al celebrado compositor. - En el último concierto verificado en la Gewandhaus ele Leipzig se toc6 una nueva sinfonla en do 111enor del príncipe Enrique XXIV de Reuss, que fué dirigida por su ilustre autor. Es una obra que cautiva en alto grado y demuestra las excepcionales dotes y los sólidos estudios del compositor y ha sido calificada de una ele las mejores piezas sinfónicas producidas en estos últimos años. Parls. En la Comedia Francesa se ha reproducido Un pere prodigue, una de las mejores obras de Alejandro Dumas no representada en Parls desde hace muchos años y que ha obtenido un éxito completo: en el propio teatro ha alcanzado muchos aplausos Coquelin, el menor, en el papel de Harpagnón de El avaro, ele Moliere. En el teatro Libre se han estrenado Le menage de Bresile, ele Romain Coolus; Abas le prol["ess, de Edmunclo Goncourt, y Mademoiselle Julie, del sueco Arturo Strinclberg, todas en un acto y en prosa: á excepci6n ele la segunda, que cuando menos tiene cierta originalidad, las otras dos pertenecen á un género tan libre que casi raya en pornográfico. En el Gimnasio ha tenido poco éxito un drama en cuatro actos de M . Hugues Le Roux, titulado Tout po1t1 l'honneur. En la Opera Cómica, el estreno de Werther, ópera de Massenet, ha sido un verdadero acontecimiento: es una partitura en la que campean la unidad y la sinceridad, una obra llena ele inspiraci6n y admirablemente instrumentada; las piezas más aplaudidas han sido la invocación de Werther y el dúo de éste y Carlota en el primer acto, la escena de Alberto y Werther y una romanza en el segundo y la lectura de las cartas y la vuelta ele Werther en el tercero. Londres. - Se han estrenado: en el teatro Lírico, con gran éxito, la 6pera El ópalo mdl[ico, ele Isaac Albéniz; en Shaftesbury, una 6pera c6mica, La Rosiere, letra de Harry Monkhouse y música de Jakobowski, y en la Comedia, The sports111an, arreglo ele la comedia francesa ele Feycleau Monsieur cllasse, hecho por Mr. Lestocq. ./Jfadrid. - En el Pr!ncipe Alfonso han comenzado las funciones de la Sociedad ele Conciertos de Madrid bajo la direc· ci6n del maestro Mancinelli, habiendo sido un triunfo más para éste y para los profesores de dicha Sociedad la ejecuci6n de la sinfonía ele Le Cid (Marsenet), de varios trozos ele Tristdn é !solda (Wagner), de la Séptima sinfonía de Beethoven y de L' Arlesienne (Bizet). En el Español Vico ha tenido una de las más graneles ovaciones en Don A !varo ó la fuerza del sino. Se han estrenado con buen éxito: en Lara La partida... serrana, juguete c6mico en un acto ele D. Domingo Santoval, y en Romea Madrid al vuelo, revista en un acto ele los Sres. Sánchez y López. Barcelona. - En el Liceo se ha verificado el beneficio del maestro Mugnone, habiéndose estrenado con tal motivo una 6pera suya en un acto, Jl Biricllino, obra en que campean la inspiración y el sentimiento y que está magistralmente instrumentada. La ovación que se tribut6 al beneficiado, bajo cuya clirecci6n tocó la orquesta ele un modo maravilloso la sinfonía de llfig11on y L' Arlesiemze, <le Bizet, fué inmensa, digna ele su talento y clemostr6 una vez más la simpatía y la admiración que por él siente el público barcelonés. 579 LA ILUSTRACIÓN ART-ÍSTICA Nicolás I vanowitch Kokscharoff, consejero imperial ruso, individuo ele la Academia imperial de Ciencias ele San Petersburgo, célebre mineralogista y autor de una gran obra sobre ./Jfi11e- ralogla de Rusia. Alamanno Morelli, fam oso actor italiano, el primero que en Italia interpret6 las obras de Shakespeare, maestro de la Marini, de la Tessero, de la Marchi, de Emmanuel y ele Monti. Carlos Morgenstern, notable paisajista alemán, conocido especialmente por sus cuadros ele asuntos italianos. Daniel Spitzer, escritor austriaco, redactor del diario vienés Neue Freie Presse. Juan Servain, poeta inglés, cuyas principales composiciones son Cottage Carols y The Harp uf the Bilis. D. Emilio Bravo, presidente del Tribunal Supremo de Justicia, senador vitalicio, caballero del collar de Carlos III y condecorado con las grandes cruces ele Carlos III é Isabel la Católica. La canción de Nochebuena, dibujo de K. Storch. - Congregada la familia delante del árbol de Navid:1d? entonan los niños la canción en que se conmemora el nac1m1ento del Mes!as, mientras el mayor de los hermanos acompaña en el violín las sencillas y sentidas estrofas. Tal es el as~nto del dibujo de Storch, en el cual se desborda el sentin!1en\o. del artista reproduciendo en forma irreprochable esa sm1 pat1ca escena. Ci~tavecchia (Italia). - Pruebas del barco submB.!~no para pescar y recuperar valores. - Ante com1S1ones del gobierno y del parlamento italianos y numeroso concurso ele notabilidades técnicas y cientificas verificáronse el 18 de diciembre último, en aguas de Civitavecchia, pruebas ele un ~uevo barco submarino construído según los planos del ing~mero Pedro Degli Abati y de sus hijos Camilo é Ignacio. Tiene el barco 8'70 metros de largo, 3'50 de alto y 2'16 de ancho máximo, y su forma es muy parecida á la de un cetáceo es decir, que sus secciones transversales son ovoides, más an'. c?as por abajo á fin de que la emersi6n sea rápida y la inmers16n lenta, y lleva en su interior los mecanismos eléctricos necesarios_ para 1~ propulsi6~ ele la hélice, para la iluminación y para la mmers16n y emersión. El resultado de las pruebas verificadas ha sido sumamente satisfactorio, pues el barco practic6 fácilmente todas las operaciones propias del objeto á que está destinado. Nuestro grabado reproduce el submarino y la escena de hundirse éste en el mar. El desafío, cuadro de G. Simoni. - Encendidos los rostros, respirando odio las miradas y en la mano la innoble navaj~, a~rcibense lo~ dos ciocciaros rival_es,á_ ventilará puñalada hmp1a sus agravios. El desafío, antlpat1co casi siempre conviértese en repugnante cuancl?, como en el de nuestro gra'. b~do, el lugar de la escena, los tipos de los contendientes y las m1Smas armas empleadas son de tal naturaleza que despojan á ese acto de toda la nobleza que pueda tener en aquellos casos, si es que alguno hay, en que una razón poderosa pone á dos hombres frente á frente para lavar en sangre una afrenta que no de otro modo pueda repararse. El cuadro ele Simoni es una obra de toques ené.rgicos, llena de pasión, salvaje si se quiere como el asunto e:dge, ·y el local armoniza perfectamente con ei drama que en él se desarrolla. Muy bien entendidos están también los rostros y las actitudes de los do, contendientes y demás personajes que en la escena entran, y en unos y otros está expresado con gran relieve el sentimiento que á cada cual domina. Una procesión en Gastein, cuadro de Adolfo Menzel. - Entre las primeras figuras art!sticas de Alemania destaca la del ilustre anciano á quien con razón ha llamado uno de sus biógrafos el más universal de los pintores alemanes contemporáneos. Se ha dedicado á todos los géneros y cultivado todos los procedimientos, y en todos ha sobresalido y aun hoy día, á pesar de contar setenta y seis años, conserva la misma frescura de concepci6n y ejecuta con la misma firmeza con que concebía y ejecutaba en su juventud esos dibujos q•e ilustran la vida de Federico el Grande y que son considerados como joyas del arte moderno. El cuadro que reproducimos revela una vez más el genio del gran maestro. Como obra descriptiva, esa hermosa escena que se representa en humilde aldea teniendo por fondo toda la poesía de los Alpes y por personajes la multitud de campesinos que llenos ele recogimiento asisten á la ce• remonia religiosa y los huéspedes del vecino balneario que la contemplan; esa escena en que tan admirablemente se retratan tipos y C!)Stumbres del campo, sencillos, mas no por eso menos simpáticos y encantadores, está tratada con tanta verdad y con pinceladas tan vigorosas y espontáneas que sus innumerables bellezas saltan á la vista aun del más profano en materia ele be· llas artes. Hay además en esta obra una nota que la hace to· clavia más interesante, y es el contraste que ofrecen el fervor de los aldeanos y la indiferencia y aun despreocupaci6n de que parecen hacer alarde los forasteros: en el grupo de éstos y con· trastanclo con el esprit fort que está á su lado y que ni siquiera se quita ante el Santísimo el riclkulo gorro que no dejaría de quitarse si por delante de él pasara el Kaiser ó cualquier otro soberano de la tierra, se ve á un anciano con la cabeza descu• bierta y en actitud recogida; es el mismo Menzel, el autor de Una procesión en Gastein. Misa de campaña celebrada el día 11 de oc· tubre de 1892 en Montevideo. - La República Orien· tal del Uruguay, á pesar ele la gran crisis económica que está atravesando, quiso celebrar dignamente el cuarto centenario del clescu brimiento ele América, y al efecto organizó graneles festejos que duraron tres ellas, en los cuales tomaron parte naciona· les y extranjeros, unidos todos en el mismo entusiasmo por hon· rar la memoria del descubridor del Nuevo Mundo. Entre ellos figuró la misa de campaña que se celebró en la plaza de la In· Necrologia. - Han fallecido recientemente: Benjamln Franklin Butler, general norte-americano que se dependencia el dla 11 ele octubre y á la que asistieron toda la distingui6 en la guerra separatista, en la cual defendió la causa guarnición, compuesta ele las tres armas, los tres poderes del Es· taclo y una numerosa concurrencia. de los Estados del Norte. Tome usted, añadió, llenando de ramas los brazos del joven CARGO DE CONCIENCIA POR Ju ANA MAIRET, CON PRECIOSAS ILUSTRACI ONES DE ' A. MOREA U (CONTINUACIÓN) >Algunas veces, al leer de nuevo d I . sonrío cuando recuerdo grandes d uno e _os ant1~u,os cuadernos de mi diario, un_ año, pero amado hasta el un:sesperac10nes r~d1cul~s. He, amado durante baile y cuyo nombre no su p o de llorar, á cierto Joven a quien vi en un ví á ver algunas veces en nunca, pues jamás hablé con ese hombre. Le volba persuadida de que la Provi~~qu~ y en ~ te~tro, y esto me bastó, porque estapor una circuns.tancia cual uiera~ia nos estma?a el uno para'el otro, y de que casaríamos. Durante algun¿s meses\:al~~~ía la vida, me _adoraría de~pués y nos memente que los caballos iban á d b ia en coche nmguna vez sm creer fir. ría J?ªr~ detenerlos á riesgo de su vi~:. o~arse y que ~l apuesto joven se arrojase sigme~on sin que volviese á ver al ob ·et5 dno s~ced1ó n,:tda de esto, y los años ocho 6 diez años vuelva á leer las , } o e mis ensuenos. Cuando dentro de pagmas que ahora escribo, ¿me parecerá mi efi pesar de hoy tan infantil como mi deses eración d ya no tengo diez y siete años soy m . p e entonces? No lo creo; pues »E?contré á R oberto en ¡~ Cruz; ta~... , . también, y me salió al encuentro tendiéndo I tado a m1, nerv10so y agitado -»Me h h h • me as manos . as ec o vemr aquí para decirme h . . tro matrimonio, Marta, ¿no es verdad? que emos de fiJar el día de nues»y _seguramente que si yo le hubiera dich , él casi un alivio. Durante un momento tuv o st, esta palabra hubiera sido para después Roberto añadió mirándome más aet lat tentación de pronunciarla; pero - »No tá b' ' en amente· es s ten, pobre amiga mía• te ál' d · - »He dormido mal y nada , ' veo P I a Y descompuesta. hablar, y aquí podremo~ hacerlo sentémon_os, R~berto: tenemos que e que nadie nos mterrumpa. ~:~ífst:~:l~~mo ~::~fo~r~ �LA ILUSTRACIÓN ARTÍSTICA NúMERO 579 N úMERO »La atmósfera era pesada y sofocante; el cielo estaba cubierto de nubes muy 11 bajas y de triste aspecto; de vez en cuando, á pesar del calor, soplaba un ligero viento frío, y parecía inminente la tempestad; el mar tenía un color gris negruzco. ))En vez de hablar miraba á lo lejos varios puntos blancos, evidente indicio de un mar borrascoso, y entre mí pensaba que cuando estos puntos se acercasen á la costa y las olas llegaran precipitadas é irresistibles á batir la arena de la playa, le diría: «Todo ha concluído.» Esto era efecto de mi cobardía, y también un gran cansancio... No podía más. Roberto me cogió la mano con dulzura, cariñosamente, y comprendí que me miraba, procurando llamar mi atención; pero yo seguía siempre la línea blanca de las olas espumosas que se aproximaban rápidas. Las ligeras ráfagas de aire frío eran cada vez más frecuentes. - »Tienes fiebre, Marta, díjome Roberto. »En estas palabras había tanta ternura y piedad, que las lágrimas se agolparo11 á mis ojos, pero no quise llorar delante de él. .. Retiré mi mano de la suya, y díjele tranquilamente: - »¡Oh! No es nada; la fiebre acompaña siempre á la jaqueca... Por lo demás, no es de mi salud de lo que deseo hablarte. - »¿De qué querías hablarme, Marta, sino de nuestro próximo matrimonio? »Parecíame que no tendría nunca valor para decir lo que me había propuesto, si no lo hacía bruscamente de una vez; y con un acento que resonaba de un modo singular á mis propios oídos, contestéle apresurada: - »Ese matrimonio no se efectuará nunca, Roberto; yo no puedo ser tu esposa. »Siguióse una pausa, durante la cual pude oir la respiración acelerada de Roberto. - »¿Por qué?, preguntó al fin casi con dureza. - »¡Porque yo no soy propia para el matrimonio, y no lo quiero; porque soy una salvaje que solamente ama su libertad, y porque no sabría renunciará ésta en tu favor, á pesar del afecto que me inspiras!.. - »No es eso, Marta; mírame bien de frente, tú que jamás supistes mentir ... Hay otra cosa. ¿Cuál es?.. »Entonces, sin saber qué decía, exclamé: - »¡Ten compasión de mí, Roberto! .. Sufro por ti ... por mí misma y por el pesar que ocasionaré á tu madre. Debes comprender que si yo pudiese en conciencia ser tu esposa te diría: «Aquí me tienes; soy tuya para toda la vida;» mas yo no puedo hacerlo, te aseguro que no puedo ... - »Has debido pensar en todo esto antes de que fuéramos prometidos, pues persisto en que lo somos; si ahora has cambiado de idea, es porque hay alguna razón para ello, y yo quiero saber cuál es esa razón. ))Parecíame á mí - no sé si me engaño - que si Roberto insistía de aquel modo era para.descargar su conciencia y porque estaba casi seguro de que yo no cedería. ¿Qué hubiera pasado si yo hubiese cedido? Esta idea me devoh'ió mi sangre fría. • - »Recuerda nuestros convenios, le dije. Este matrimonio no se efectuaría sino en el caso de que, á medida que el tiempo transcurriera, llegara á ser más íntima la unión entre los dos. No ha sucedido así; y ahora estamos más lejos uno de otro que hace seis semanas. Me parece que esto basta. Cierto que nos amamos, pero como buenos compañeros y hasta como hermanos: á ti te parece esto suficiente; mas para mí no lo es; de modo que yo sería desgraciada, y no sabrí~ hacerte feliz. Más vale sufrir un poco ahora que vivir un año y otro juntos sm estar por eso verdaderamente unidos; y advierte, Roberto, que no doy este paso sin haber luchado mucho antes. No hemos podido vernos íntimamente sin que nuestro afecto disminuyera en vez de aumentar. ¿Qué sería si nos hubiésemos unido para siempre? Créeme, Roberto, separémonos como buenos amigos, sin amargura y lealmente. Más tarde dirás: «Bien mirado, tenía razón.» »He aquí cómo yo abogaba contra mí misma; y poco á poco Roberto se dejó convencer. ¡En el fondo no deseaba otra cosa! Muy pronto esa emoción se calmó; yo había descargado su corazón y sobre todo su conciencia de un peso enorme, y él estaba infinitamente agradecido. Ya no protestaba sino por pura forma; lo adiviné y él comprendió que lo adivinaba, á pesar de lo cual nunca me preguntó de qué provenía mi tibieza; la verdad es que yo había empleado expresamente fó.rmulas vagas. Esto era suficiente para él. Pero debo decir que Roberto es un )Oven verdaderamente honrado y de carácter cariñoso. Debió comprender que á pesar de mi impasibilidad yo sufría, y supo consolarme un poco en mi padecimiento. - »Hablas de compañerismo, Marta, repuso; mas yo no encuentro palabras p~ra expresa'. to1o cuanto en él hay, por parte mía, de ternura, de afecto y también de admiración. Te conozco desde la infancia, y siempre te vi sincera y val~ros_a, dotada de una bondad casi demasiado perfecta, olvidándote siempre de ti misma para no ocuparte más que de los otros; á pesar de tu calma, sé que eres capaz de profundos entusiasmos y de heroísmo, y no obstante conservas una ingenuidad y una sencillez adorables, á la vez que un tanto novelescas... ¡Ay de mí! Todo eso se vuelve en contra mía, ó contra los dos, en este momento. Tú quieres lo ideal, deseas lo imposible; pero en la vida es preciso saber contentarse con sentimientos mezclados, dichas incompletas, y sin embargo muy aceptables... Créeme, hay muchos hombres y mujeres en el mundo que se contentarían con un matrimonio como podría ser el nuestro... . _»La voz ~~ Roberto, áspera antes, habíase dulcificado mucho y era muy cannosa; la cns1s había pasado; ya no experimentaba más que el bienestar que después de la crisis se sien te... )¿Y yo?:. Pues yo seguía mirando siempre los puntos blancos amenazadores, muy pr.óx1mos ya, Y. vagamente compadecíame de la arena dorada que muy pr?nt? iba á ser batida por el furioso oleaje, y me parecía así compadecerme á m1 misma. 1:,as nubes corrían amenazadoras y negras en un cielo muy bajo; de repente un mmenso relámpago iluminó el cielo sombrío, y el trueno retumbó como un cañonazo; atín no llovía, y los dos nos levantamos de un salto. - »Vu~lve á casa pronto, Marta; apenas te queda tiempo. - »¡Ad1os, Roberto!.. »Observé que estaba muy conmovido, y en cuanto á mí, creí que me hallaba á punto de perder el conocimiento. Solamente pensaba en una cosa, en conservar ~astante _imperio sobre mí misma para no gritarle: «¡No es verdad lo que te he dicho... ciego que no quieres ver... yo te amo, te amo como jamás mujer alguna podría amarte!.. » Pero me callé, y entonces, inclinándose hacia mí, díjome con voz temblorosa: - »Puesto que es un verdadero adiós, permíteme besarte, querida Marta, querida hermana... »Le presenté mis mejillas pálidas y estremecí me de pies á cabeza al sentir aquel beso; mas Roberto creyó que temblaba de frío y díjome con expresión inquieta. - »Ahora, apresúrate, porque la tempestad está á punto de estallar... »:Mientras escribo estas líneas, el trueno retumba con estrépito y la lluvia cae á torrentes. Este furor de los elementos me complace, sobre todo porque podré estar largo tiempo sola. La tía Aurelia teme la tempestad, la conozco bien, y no se pondrá en camino hasta que haya pasado. »¡Dios mío, Dios mío, cuánto sufro, qué desgraciada soy y qué bien venida sería la muerte! Me ha llamado l1er111a11a. ¿Será simplemente una palabra trivial de afecto? ¿No la pronunció con una intención más particular? ¿No estoy yo destinada á ser más tarde su hermana? ¡Ay de mí!.. »... Hace ya cerca de una hora que estoy atontada, mirando cómo giran las agujas de mi pequeño reloj. Ya cesó la tempestad y voy á sentarme en mi otomana para que Edmunda me encuentre como me dejó; me haré la ilusión de que ,he dormido, de que he soñado... ¡Qué triste ensueño... , qué lúgubre despertar! ..» Edmumda entró de puntillas, temiendo despertar á su hermana, que no se movió; pero cuando la joven se disponía á salir de la habitación, Marta se volvió. - ¿Eres tú, querida hermana? - ¡Ah! Yo te he despertado; jamás hago cosa buena. Mis mejores intenciones tienen siempre las más deplorables consecuencias. - No me has despertado, pues apenas dormitaba. ¿Te has divertido mucho? - ¡Hum! Así, así. Por lo pronto, esa tempestad que nos amenazaba hacía cris• par los nervios; y por otra pa rte, algunos han faltado á su palabra dejando de presentarse, sobre todo los hombres; de modo que tus juiciosas advertencias han sido superfluas. El capitán ha tenido miedo sin duda de algunas gotas de agua, aunque al paso que lleva su caballo le habrían bastado tres cuartos de hora para ir desde Trouville á la heredad... Sin embargo, me había prometido... ¡Ya verás con qué frialdad le recibiré! Esto te divertirá. En cuanto al Sr. de Anee!, no tiene excusa alguna porque es vecino... La señorita de Robinsón aseguraba que vendría; mas no compareció. - De modo que tu precioso traje ha sido inútil, pobre Edmunda, dijo Marta. - ¡Sí, búrlate bien de tu hermanita! Esto prueba por lo menos que te has aliviado un poco de esa pícara jaqueca; pero yo no diré que no haya producido efecto mi traje, pues todos los hombres más granados que había allí han quedado seducidos; de suerte que en resumen no he dejado de tener algunos adoradores. - ¡Edmunda, Edmunda!.. ¿Cuándo aprenderás á reconocer que la vida no es una inmensa partida de recreo? - Pues... uno de estos días; pero no en seguida... Cuando me haya casado. - Y ¿dejarás de ser coqueta cuando contraigas matrimonio? Edmunda tenía la virtud de ser muy franca; pensó un poco antes de contestar, y después arrodillóse junto á la otomana. - Escucha, dijo, hay coquetería y coquetería. Yo creo que siempre procuraré parecer linda, porque esto no está prohibido, ¿no es verdad? Pero participo un poco del parecer de la señorita Robinsón, la cual piensa que es bueno divertirse mientras una es joven, y por divertirse entendemos dejarse hacer la corte. Después, una vez casada, se ha de tener formalidad. - ¿Es decir, repuso Marta, no pensar más que en el esposo, no tener más objeto en la vida, labrar su felicidad y ser toda de él? - Sí..., eso es, poco más ó menos. Ya sabes, hermana mía, que tlÍ eres romántica exaltada; y yo, á pesar de mi aire de.traviesa, tengo mucha más calma y soy más práctica también. Cuando me case -y ahora te hablo con mucha formalidad - lo haré en conciencia, y estoy segura de ser una mujer muy honrada. ¿Te basta esto como profesión de fe? - ¡Querida Edmunda, querida hermanita, si tú supieras cuánto te amo! - ¡Toma! ¿Y por eso lloras? ¿Qué motivo tienes?.. Será la jaqueca ó la tempestad. Duerme un poco; ya no charlaré más. VIII Durante toda la noche y una gran parte del día siguiente no dejó de llover. Los senderos se habían convertido en torrentes, los caminos estaban inundados, y no se oía más que el rumor producido por las ráfagas de viento y las trombas de agua que batiendo las ventanas doblegaban los árboles. El verano, excepcionalmente hermoso, transformábase súbitamente, volviendo á reinar el frío y la tristeza. Edmunda no había visto atín el campo más que con sus ·galas, pues prescindiendo de algunas tormentas, siempre fué el tiempo magnífico desde su llegada, y todo parecía festejarla á la vez, no comprendiendo nada de aquel cambio. Recorría una y otra vez las salas del castila, donde penetraba poca luz por las estrechas ventanas; irritábala no poder salir, y se decía que en el mal tiempo, no siendo ya posible las excursiones á caballo, ni los ejercicios de natación, ni las reuniones en el jardín para jugará la roqueta ó al volante, el campo no era propio para ella. Ayudó á la tía Aurelia á poner en buen orden las sedas de colores claros, hablando de continuo sin esperar contestación; después tomó un libro, del que se cansó pronto, y al fin acogió con entusiasmo el anuncio de que se iba á servir el almuerzo. Marta, aunque sufriendo mucho aún, decidióse á levantarse para ocupar su asiento en la mesa, y se dejó mimar por su hermana, que jugaba á la enfermera, como jugaba á todo lo que hacía. Pero una vez terminado el almuerzo, cuando la tía hubo vuelto á sentarse ante su eterno bastidor junto á la ventana, mientras Marta se hundía en un gran sillón, silenciosa y triste, la ociosidad fué para Edmunda del todo insoportable. Aunque tratando de leer, miraba al reloj de continuo; nunca le habían parecido las horas tan largas, y bostezaba á cada momento. Al fin la tía Aurelia, siempre burlona, dijo con tono irónico: - Y ha de saber usted, señorita Edmunda, que esto no es nada aún; ya vera usted en el otoño y á principios del invierno, cuando no se puedan asomar fuera las narices, cuando el cartero llega á duras penas, cuando se corre peligro de que falten los víveres y cuando nos helamos casi en esta hermosa mansión ... - Vamos, tía, no calumnie usted á nuestro castillo, dijo Marta, interrumpiendo la dolorosa meditación en que se había sumido; podemos calentarnos bien, y no 579 LA ILUSTRACIÓN ARTÍSTICA nos faltan muchos libros, revistas y diarios para ocupar las largas noches del otoño. ¿Tienes frío, Edmunda? L-i friolenta niña, abrigada con un chal de lana blanca hizo una señal afirmativa, en vista de lo cual Marta dió al punto orden de e~cender un buen fuego. El criado amontonó astillas y hacecillos de leña en la chimenea monumen!ª1, ~astante grande para asar un buey entero, y de repente el antiguo salón se iluminó con los resplandores de las llamas, que parecían brillar en las paredes. A pesar de la hora, era tal la obscuridad, que la señora Despois dejó su trabajo y acercóse al hogar. Edmunda, otra vez risueña, instalóse sobre unos cojinetes á los pies de su hermana, y alargó las manos sobre el fuego. ' - Esto es muy agradable!, dij~. El fuego da ganas de hablar; yo soy muy charlatana; pero .vosotras dos estáis tan graves y silenciosas que da miedo... Marta se sonnó. - Pues habla cuanto quieras, Edmunda, dijo, puesto que tantas ganas tienes. No deseamos más que escucharte. ¿No es verdad tía? - Sí, con la condición de que diga muchos disparates pues nada divierte tanto como las tonterías de los demás. ' -: ~u~s entonces, ·señora, replicó alegremente Edmunda, ·va usted á quedar servida a su gusto. · · . - Por lo menos, Edmunda, repuso la tía, preciso es hacerle la justicia de que tiene usted muy buen carácter. . - Ese agrada}>le fuego contribuye á que sea amable; hace un momento, al mirar cóm~ \lov1a, _co~en~ba á ,estar taciturna; pero las llamas me han hecho recordar m1 m'.ancia; a mi mama le agradaban mucho hasta en verano, y me parece estarme viendo atín, muy pequeña, en un rincón, mientras que ella se ves-. tía. ¡Parecíame tan hermosa mi mamá!.. Era raro, que ~dm~nda h!ci~se la menor alusión á su pasado y con frecuencia ~far~ hab1a, temdo viva cunos1dad respecto á la infancia de aquella hermanita, a quien habia encontrado grande ya. No quería interrogarla y contentábase con algunas breves fra~es que Edmunda dejaba escapar, las cuales arrojaban á veces una luz algo extrana ~obre los años pasados. La tía Aurelia esperaba, por lo tanto, que e~ta v~z, lo ~1smo que las otras, Marta cambiase de conversación; pero no fué as1. Mientras Jugaba con el cabello dorado de su hermanita díjole dulcemente: ' - No sería tan linda como tú, hija mía, segura estoy de ello. . -No, hermosa d~ otro ~odo: r~ubia también, pero con grandes ojos azules, ?JOS de n~no. A los n:emta y cmco anos desempeñaba aún los papeles de dama Joven meJor _que n.ad1e, y tenía una manera de decir las más sencillas palabras, ~on _tal can?1dez, sm elevar la voz, que hacía llorar á todo el mundo. Yo adoraba a 1111 mama Y_el\a me correspondía algunas veces, cuando le quedaba tiempo; pero otras, olv1dabame del todo. - ¿Cómo que te olvidaba? ¿Qué quieres decir con esto? - ¡Oh! No era por maldad, ya lo comprenderás; pero ¡tenía tantos amigos y yo oc~paba en la casa tan poco lugar!.. Cuando iba á comer fuera de casa olvid~ba a men~do encarga_r que me sirviesen la comida, y como se cambiaba de criados contmuamente, !ncluso de n;ii aya, nadie se ocupaba de mí, confiando cad3; cual e;1 que I? hanan los de~as. Entonces, al ver yo que decididamente no me servian, registraba _los armar~os, bu~cando bizcochos y confituras, y á ve~es encontraba, ~ero n~ siempre. Cierto d1a, mi papá, que había estado de viaJe - c~n frecuencia h~c1a algunos para sus negocios - volvió cuando no lo esperaban. yo ;staba empmada sobre un taburete que había puesto en una silla, y con gra~ alegria aca~aba de encontrar un pastel apenas comenzado. Al oir la voz de ~a~a, me atemon~é, Y habría caído, sin soltar mi pastel, si él no hubiese llegado ª tlemp~ para e.v1t~rl~. Lloré tanto de miedo como de hambre, y no le costó poco ,enJugar mis lagrimas. «¡Vé á ponerte el sombrero, me dijo, y los dos iremos a comer ~ la fonda!» Yo no sabía á punto fijo qué me quería decir con esto· pero no ~e h~ce de rogar. Papá me dió una comida extraordinaria, é hízome be'. ber un vm_o p1,cante q~e_yo no conocía aún, pero que me pareció muy bueno. Cre? que Jamas en 1111 v!da había sido tan feliz como aquella noche. Papá me dec,ia cos~s raras, muy_ tiernas también, y una vez que me miraba observé que tema lágrimas en los OJOS. Esto me produjo un efecto singular, y le dije: «Pero los caballer?s no lloran .._.»_ Creo que entonces fué cuando me habló por P mera ve~ de m1 ~ermana, d_1c1éndom.e que sería para mí, en caso necesario, ~~a pequena 1?ª11:1ª· (Yo, hu1?1era querido verla en seguida!.. Después de esro, 1 ronme una mst1tutnz a quien yo no quería mucho· pero al menos vigiló para que no me faltara nunca la comida á la hora. ' - De todo~. modos, murmuró la tía Aurelia, es una manera muy extraña de educar á su hiJa ... - Nada de eso, porque se reproduciría la jaqueca, y yo quiero que estés fuerte, buena y animosa. - ¿Animosa por dos?, preguntó la señora Despois, procurando tomar una expresión de burla, por temor de enternecerse á su vez, y pensando que aquella niña sabía ganar admirablemente el corazón de los demás. - Sí, señora, contestó Edmunda. ¡Ah! Sepa usted que yo no me dejo engañar y que soy muy susceptible de progresar. Marta podrá hacer de mí cuanto quiera, y espero que procurará aleccionarme para ser útil y animosa como ella. Por lo mismo, no vaya usted á creer que me intimida con la lúgubre pintura que me hace del mes de noviembre en medio del campo. Un criado entró en aquel momento para decir que el señor cura deseaba ver un instante á la señorita. - ¡Que pase adelante!, contestó Marta. El cura era el mejor amigo de Marta; habíala bautizado y dádole la primera comunión y aspiraba á casarla. Parecíale que su joven feligresa era un poco independiente, aunque muy buena y caritativa. La señora Despois, católica con muchas intermitencias, libre en sus propósitos y no poco burlona intimidábale m'.15, pues n~ representaba de ningún modo el tipo eclesiástico d~ la mujer humilde y sum1s~. -".lquel cura d~ pueblo, cuya pequeña iglesia cubierta de hiedra, . una de las cunos1dades del p~1s, se hallaba en el fondo del valle, lejos de las playas mundanas, sabía, por decirlo así, á terruño como verdadero hijo de campesino; pero era el hombre más excelente del mundo. - Apenas me atrevo á entrar, Marta, dijo, porque estoy lleno de barro y mo- ~:a P:fá, d - ¡Ah, querida señora, temo producir en usted una falsa impresión al hablarle e estas cosas! Yo era muy querida, todo el mundo me mjmaba sobre todo cua~do ~omencé ~ ser mayorcita. Llegaba ya á los quince años, ~uando cierta noc ~' sm preverurme de antemano ni darme aviso alguno una prima de mi que _me ad~raba, llevó~e ~onsigo al teatro. Desempefiaba allí papeles cóy excitaba siempre la h1Iandad con su risa extravagante, sus ojos saltoies Y sus bruscos ademanes; esto era muy cómico, pero siempre la misma cosa din~~fondo ~e parec(a una buena mujer, pero algo loca; fuí con ella al cuart~ ue d sf vestia y se pm~aba. la cara, y muy pronto entraron varios caballeros q .ec an cosas ~uy divertidas y que eran los primeros en reírse. Yo me reí ~a~~~~~' au?que sm co_mpren~er siempre lo que se hablaba, y entonces uno de pq , y s~nores, un v1eJo, dfJome que cuando yo debutara enloquecería todo . ar~s. 0 esea?a mucho ser actriz como mi mamá. «¡Vamos!, di·o la rima c~~iere ust;d deJ.ar en paz á esa niña? Es la señorita Levasseur, y 0 deb~tará' P que esta destmada a ser una heredera muy solicitada... » Pues entonces re~ 1 ca~a~;ro, ¿po'. qué la trae usted aquí? La verdad es que la prima d~ mi , no a 1a reflexrnnado sobre esto; hizo uno de aquellos ademanes ue le 1 ~~ia~ tantos aplausos ;n las tablas, todos soltaron la carcajada, y ya nad~ volt t ocupars,e ~e m1. ~ero entre aquellos señores hallábase un ami O de mi s~ ~~c¿fe~i~ib}~t~º so¡10 pap~; refirióle el incidente, y cuando aqu[i lo supo sión en '1 . a m1 ~ª1!1ª, gue ya estaba enferma, y me pusieron á penhe si un C? eg10. '.sta es m1 h~stona. Ya ves, Marta, que antes de conocerte do qu_enda Y olvidada sucesivamente; tal vez se me ha educado de u nera extrana com d' 1 D . na mahe conocido' la t o ice a senora espo1s; pero solamente aquí, en tus brazos estaré agradecid:rnyu:f ioontestnadnta;' la b~ndadh y la abnegación. ¡Juzga ahora si ·Q . • r s en m1 una ermana que te adora! - 1 uenda Edmunda, ttí quieres hacerme llorar! .. ;fe~:, J ~~!: ª it ?e ¡Cómo! ¿No saben ustedes? jado de pies á cabeza... 1·Fuego en el 1nes d ' 1' é b · 'd ustedes! e JU 10... qu uena I ea han tenido - Aquí ~~drá usted calen~a_rse y estar con toda comodidad, se1ior cura, repuso Marta. c~ómo le ha p~rm1t1do á usted Francisca salir con este tiempo? Ya no reconozco a la buena anciana. -:_ He sal_i1° á pesar suyo Y también mío. ¿Por qué no he de confesar mis equenas debilidades? Nuestros caminos de travesera se convierten muy pronto~n torrentes, Y para remontar desde mi agujero á estas alturas se necesita andar ~u<;ho; pero es el caso que la mujer de Duval acaba de dar á luz un niño y e~iase que eStaba ~uy enferma. Vengo ahora de su casa y he visto que e~tá• mrdJor, pe.ro muy débil. En el camino pensé que mi buena Marta le enviaría ca o y vmo ... - Dentro de una hora lo tendrá. La señora De:pois levan~? la cabeza con expresión burlona. la V1ª11:~s, s~or cura, d1Jo, c~nfiéselo usted todo, y por mi parte le prometo 11 so u~i • ¿ 0 le ~a pas~do a usted un momento por el magín cuando ha~~ªn~e~ ro eo para vemr aqu1, la idea de un buen asado y un vaso' de vino ca- b ,ª cura se sonrió, pasando suavemente la lengua por sus gruesos labios antes d e El contestar. - Esa e~ otra d~ mis ~ebilidades: soy un poquillo glotón, y Marta sabe repmaerahretlaanb b1len ehl vmo caliente con azúcar y especias... A decir verdad la llivia a os uesos· y me d .. ' , a verguenza ver cómo humea mi sotana al calor d eI fuego... po!~:u nd a se levantó Y cogió el chal de lana blanca de que se había des- mu~ También tiene us~ed mojada la espalda, dijo, señor cura ... La caridad es jerr{e ~~:;;,h~ero t,am?1én es preciso evitar que produzca fluxiones de pecho. Décer a m1. .. Así d_ici~ndo, cubrióle los hombros con el chal. - Senonta Edmunda - é h . t d? , es una prenda ' ' ,qu ace Y ad emas de · US e ..• Ese bomto chal de lana se mo1·ara' · · · alivia mucho. muJer ... no tiene nada de sacerdotal... pero en fin, ( Co11ti1111ará) �86 LA ILUSTRACIÓN ARTISTICA N úMERO 579 Proyecto de utilizaci6n del subsuelo de la plua de la Constitución de Barcelona para dependencias municipales1 original de D. Salvador Vigo PROYECTO DE UTILIZACIÓN DEL SUBSUELO DE LA PLAZA DE LA CONSTITUClÓN DE BARCELONA Los grabados de la presente sección representan las plantas y secciones del proyecto trazado por el ingeniero maestro de obras D. Salvador Vigo y Soler, ex concejal del municipio de nuestra ciudad, corporación á la cual lo ha dedicado el autor. Acompaña al proyecto una memoria en la que se demuestra con gran acopio de detalles las condiciodes especiales y favorables que reune el inmenso espacio de 2.8r 4 metros cuadrados que forma la plaza de la Constitución para ser aprovechado su subsuelo para oficinas municipales, y la necesidad que de ello tiene la ciudad desde el punto de vista económico, citando entre otros los interesantes datos que extractamos á continuación. La plaza de la Constitución está situada á tme metros sobre el nivel del mar, y por ser la cúspide de una colina no hay en la actualidad cloaca alguna colectora construída ni proyectada. Si el ayuntamiento hubiese de adquirir un solar de igual espacio junto á la casa capitular, le costaría tres millones de pesetas, resultando por el proyecto presentado casi de balde, pues siendo indiscutiblemente propiedad del municipio sólo le costaría los gastos de habilitación semejantes á los de la construcci5n de un edificio. Rebajada aquella gran superficie 7'70 metros se obtiene un emplazamiento á 5'30 metros de cota so- , IJ C.• •1 C1l bre el nivel del mar, y su desagüe y ventilación están perfectamente garantidos á favor de las pendientes de las calles de Fernando VII y Jaime I. En el hueco se construirían pilastras y arcos de ladrillo que sostendrían la bóveda del local obtenido y suelo enton- 579 s¿ L A I LUSTRACIÓN ARTÍSTICA de la que representan los alquileres de los pisos y edificios que hoy por falta de local se ve obligado á tener, y se consigue reunir en un ·solo punto las oficinas municipales, mejorando la buena administración y beneficiando al público en general. El Sr. Vigo se ha sujetado estrictamente á las fórmulas científicas para calcular los espesores y estribos de las bóvedas y el grueso de las pi lastras que han de sostenerlas, y de sus cálculos resulta que el proyecto es perfectamente factible, y resulta también probado que responde al objeto para que ha sido estudiado, que es el más económico que en igualdad de capacidad de local se puede presentar y que reune las condiciones de belleza y solidez apetecibles. La necesidad de proporcionarse un gran local aumentará, y será indispensable satisfacerla de un modo ó de otro el día no lejano en que se efectúe la agregación de los pueblos del contorno de la ciudad, con lo que se triplicará el personal de sus dependencias por el crecido 'j' • Plano del subsuelo de la plaza de la Constituci6r., según el .proyecto del Sr. Vigo aumento que experimentarán los servicios. Si realmente, como sostiene el autor, resulta el local con todas las buenas condiciones higiénicas de luz y ventilación, el Sr. Vigo ha prestado con su proyecto un servicio digno de aplauso . De todas suertes, bien merece que fijen en él su atención aquellas personas que por sus conocimientos ó por su práctica pueden contribuir á su mejoramiento, si es que de mejora necesita, y de las que por su posición ó por los cargos que desempeñan pueden influir para que sea llevado á la práctica el día en que, después de bien estudiado, hagan patentes su convenien• cia y su factibilidad, que, en nuestro concepto, quedan probadas en la memoria que acompaña al proyecto del señor Vigo. Y también merece sincero aplauso el autor que ha consagrado su tiempo y su trabajo al estudio de una obra que ha de constituir, si algún día se realiza, una indudable mejora, de positivos y beneficiosos resultados para la ciudad de Barcelona. - X. ---- - urr arbdL1QU1 - LECHE ANTEFÍ:L APEL WL ces de la plaza á la misma cota que tiene hoy aproximadamente. El pavimento debe estar construído en los arroyos, con arena y tarugos de madera para apagar el ruido de carruajes, y en las aceras y burladeros, modificados según el proyecto, se colocan cris. •i. • ~ ~ ~ ~ <;>i •• i ! ·v a combinados con los de desagüe llegan unos pozos ó registros situados en los extremos de las calles bajadas que antes se mencionan hasta encontrar una cota más baja que la del local, quedando el tubo de ventilación libre en un pequeño pozo á propósito y el de desagüe corriéndose hasta la cloaca. Por medio de unas andronas coronadas con ricas verjas de hierro situadas al fuente de los edificios de las Casas Consistoriales y Diputación Provincial, al estilo del flote! de Ville en París y de muchos edificios públicos de Inglaterra y Alemania, se proporciona un cl,umento de luz y ventilación extraordinaria. Se da acceso al local por medio de dos grandes escalinatas, situadas dentro y á cada lado de los pórticos en la Casa de la Ciudad, quedando cerrado todo el edificio y su adición por la misma puerta ó verja . El proyecto total de la obra es en resumen el si• guiente: Ptas. Cénts. _flP· Por las obras de excavación, alh:i.ñilería1 carpin. terfa, cerrajería, lampisterfa, pintura y vidrios del subsuelo. • . . . . . . . . . . 14 °/ode imprevistos, beneficio industrial y direc· ci6n práctica de las obras. . . . . . . . Por las obras de urbanización de la plaza, albañales, en galerfa, bordillos, burladeros, entarugados, verjas y candelabros y demás obras anexas. . , . . . • . . . . . . . 14 °/o de imerevistos, beneficio industrial y direc• ción prácuca de las obras. . . . . . . , C.t, t: ftn:a11 11 USAS tONSlSTORIAL(S • . Plano de la plaza de la Constitución tal como ha de quedar scg{m el proyecto del Sr. Vigo Lu Penow ,u •Soberano remedio para rápida cura• cion de las Afeccione■ del pecho, Catarro■,Mal de irarvanta, Bronqult11 , Resfriado■ , Romadizo■ , de los Reumatl■moa , Dolore ■ , Lumbagos, etc., 30 aiios del mejor éxito atestiguan la eficacia de este poderoso derivativo recomendado por los primeros médicos de Paris. Sección del subsuelo de la plaza de la Constituci6n, segun el proyecto del Sr. Vigo •• • • .¡ " tales resistentes para la iluminación diurna y grandes candelabros construídos de forma que sirvan para ventilación. Prodúcense las corrientes de aire por medio de tubos colocados en el subsuelo del local, que juntos y NúMERO 230.9()6, 10 - D1p6stto ,n toaas tas Farmacias CODtCel PILDORAS~~DEHAUT DE PAAIS necesitan. No temen el asco al el cau1aneio, porque, contra lo que sucede coa los demas po.rgantss, este no obra bien lino cuando se toma con bueno, alimento, ;y bebida,fortilicantes, cual slvino, el catl, el U. Cada cual escoge, para purgarse, la bora ;y la comida gue ma, Je convienen, segun sus ocupacionea. Como el causan cio que la purga ocasiona queda completamenteaauladoporeletectodela buena alimenta.cion empleada,uno •e decide t4cilmente 4 volver 4 empezar cuanta• veces sea necesario, JIW:l;i(eJ~rii G contra las diversas Afecciones NI Corazon, Hydropealaa, --- - - - --- __ Toaee nervloaaa; Empleado con el mejor e:rito Bronqultla, Aama, etc. Anemia, Cloroala, Ell"11ncl■lllll N la lutrw. Debilidad, etc. """"«ef c,11.'9 \\e,: . n , ~· HIERRO BBlVAIS repre1mta euctamente el hluro CODteDldo en b. ec.onom.ia. Esperimto.• tado por Jo, principales mtdioos del mundo, pu, inmediatamen&e en b. N.Dlff, DO OC.Uiona uttt:&imlenio, no tat111 el utómqo, no ennerrece 191 dielltei. n,,111 ,,111, ¡,ta, ...:.,, c.lUL hlJ... 1t ltr4utra l&N. O. v,nt, '" toda, la,Firm,01., Ptr a.,,r: 40 742,r.lt~aN¡ Paria, :rageasalLacfatode HºIBmlde GELIS&CONTÉ J.probidu por 11 J.a1d1mJ, d• JledJclu d• Piri,. rgotiDQ J 8r&g888 de E S, LENTEJAS, TEZ ASO L ARPULLIDOS, TEZ BARROS ARRUGAS PRECOCES EFLORESCENClAS ROJECES ~O no tilubean en purgarse, cuando lo arabede:Cigitalde• El ma, eficaz d1 /01 F1rru,tno,o, contra la ,an I lleld.lh CII IJU, lbl,a Ju IEIOITUICO 1l ■u PODEIDIO que se conoce, en poc!on o ·1M;íB1iiGt¡1:nUftlt¡,a• íl!.ctl ~~~nJ:el : ~~! ~.~!~m~~~y labor del parto ■edalla de OrodelaS••deF'-dePari, detten•n la$ perdida,, LABELONYE y C'•, 99, Callo d, Aboukir, F1ri1,y en todas las farm,wias. 32.326,85 122.46g,42 17.145,71 Valor total para la suOO.sta de dichas obras. . . Por los planos de proyecto, presupuesto y direc• ción de las obras. . . . . . . . . . . 402.&¡8,oS ImtxJrte total de las obras. • • 443. 132,88 40.284,So Con el proyecto del Sr. Vigo se logra aprovechar un subsuelo que hoy no se utiliza para nada; ensan· char la Casa de la Ciudad dotándola de un grandioso local como no tiene igual en el mundo destinado á este objeto, gastando para ello una cantidad menor rn p,ctta,a.o por otrdadera$ !mintlnciaa, no tiene riw:11 y ~sel remedio más • c1o~a, aeguro J de 1nmed·ato I d y de la medioaoión tóni •o eco n I t • resu ta oa de todos lva ferruginosos dos, Empobrecimiento a: ,~r reºª 1 u~~n e par~ la :J.ne"!ia, Raql4itismo, Colores p,m. Tenemos numerosos oertitic'::'a.o; iel~l,da:d.~ 1napete,ac,a Y ,menstruaciones difíciles. 8 mirables resaltados -Cuidado O 1 .,..mls:~cos _que Jo recomiendan y recétnfl con ad. uir la firma y mar;a de garan:(a~ a, Ja ,,.cac,onea, porque no darán resu'ltado. 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T COK TODOS LOS PllINCIPIOS NUTBITIVOS DB U CARNE ClAll!Ol, lll!Ellao 1 •11111.&1 Diez añoa de extto oonttnuado y las afirmactone1 de todas las eminencias médicas preUban que esta IIIOCiaclon de la Clal'lle, el Hierro y la •••- constituye el reparador mas en,mrtco que se conoce para curar : la cwrdm, la ..l"'11!'4, las .llemtt'll4Ctoffa dolorosa,, el Jlmpo/Jt'«'m~to y la .tlteracwn ae la Sangre, el Raqutt"mo, las . t f ~ eiicro(Ulolat Y ucorbutkas, etc. El 'l'ia• FerractaoH de .&reutl ea, regul~~J en erecto, el único que reUDe todo lo que entona y Corta.Ieee los organoa coordena y aumenta considerablemente las tuerzas ó Infunde a la empol>rOOJda y descolorida : el Y(Qor, la COW1'/JCW1f y la 8Mrg'4 Por 11111,1or,111 Paria, en casa de J. FERRE, fannue11Uco, 10!, rue Richelie11, Sucesor de ARO UD. "''ª'· U VBNDB BN TODü U.S PaINClP.u.BS JIOTICA.S EXIJASE '1~~ 1 ARDUO sanare Participando de las propiedades del Iodo y del Hierro, estas Ptldoras se emplean e~pcclalmente contra las Escrofulaa, la Tisis y la Debilidad de temperamento, as! como en todos los casos(PáUdos colorelt Amenorrea,&.•), en los cuales es necesario obrar sobre la sangre, ya sea para devolverla su riqueza y abundancia normales, oya para provocar O regularizar su curso perJóclco; ~l"/1.4.fJ5 Farmacenuco, en Parts. ~ R u e Bonaparte, 40 El ioduro de hierro Impuro oalterado • B• es un medicamento Infiel é Irritan te. N Como prueba de pureza y de autenticidad d las verdaderas Pildot•as de Dta.ticard, exigir nuestro sello de plata reactiv UU<istra firma puesta al pié de una ettque verde y el Sello de garantla de la Unión d 1os Fabricantes para la represión de la ralSI· ficac!On. SE HALLAN EN TODAS LAS FARMACIAS Quedan reservados los derechos de propiedad artística y literaria lMP, DK MONTANER Y SIMÓN � Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource La Ilustración Artística Description An account of the resource Semanario de literatura, artes y ciencias publicado en Barcelona, España por Montaner y Simón. Redactado por Alarcón, Alás, Barbieri, Barrera, Benot, Brú, Castelar, Echegaray y otros. Contiene ilustraciones, grabados y dibujos. Text A resource consisting primarily of words for reading. Examples include books, letters, dissertations, poems, newspapers, articles, archives of mailing lists. Note that facsimiles or images of texts are still of the genre Text. Título Uniforme La Ilustración Artística Año de publicación El año cuando se publico 1893 Año Año de la revista (Año 1, Año 2) No es es año de publicación. 12 Tomo Tomo al que pertenece 12 Número Número de la revista 579 Mes de publicación Mes cuando se publicó Enero Día Día del mes de la publicación 30 Relación OPAC https://www.codice.uanl.mx/RegistroBibliografico/InformacionBibliografica?from=BusquedaBasica&bibId=1753927&biblioteca=0&fb=&fm=&isbn= Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource La Ilustración Artística, 1893, Año 12, Tomo 12, No 579, Enero 30 Accrual Periodicity The frequency with which items are added to a collection. Semanal Subject The topic of the resource Literatura Arte Ciencias Barcelona (España) España Publicaciones periódicas Description An account of the resource Semanario de literatura, artes y ciencias publicado en Barcelona, España por Montaner y Simón. Redactado por Alarcón, Alás, Barbieri, Barrera, Benot, Brú, Castelar, Echegaray y otros. Contiene ilustraciones, grabados y dibujos. Publisher An entity responsible for making the resource available Montaner y Simon, Editores Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource 1893-01-30 Type The nature or genre of the resource Revista Format The file format, physical medium, or dimensions of the resource text/pdf Identifier An unambiguous reference to the resource within a given context 2011696 Source A related resource from which the described resource is derived Fondo Pérez Maldonado Language A language of the resource spa Coverage The spatial or temporal topic of the resource, the spatial applicability of the resource, or the jurisdiction under which the resource is relevant Barcelona, España Rights Holder A person or organization owning or managing rights over the resource. Universidad Autónoma de Nuevo León Access Rights Information about who can access the resource or an indication of its security status. 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