https://hemerotecadigital.uanl.mx/files/original/137/1813/Ilustracion_artistica_La._1893._Vol._12._No._584._Marzo._0002011686.ocr.pdf 5becc1730e3a9ce865d57b920685a56b PDF Text Text · ,trtélC10t) Ftí~t1ea Aílo XII - - - . . - - - - -+ BARCELONA 6 DE MARZO DE 1893 Con el presente número repartimos á nuestros suscriptores el primer tomo de la interesantísima obra del notable y castizo escritor D. Antonio Flores, titulada AYER, HOY Y MAÑANA EL EMINENTE COMPOSITOR JOSÉ VERDI autor de la ópera cFalstaff,> estrenada en la Scala de Milán �154 LA ILUSTRACIÓN ART1STICA NúMERO 584 NúMERO VERD I Y SU ÓPE RA iFA LSTAFF ➔ ESERVADO está á los verdade- ros genios el hacer vibrar to- das las fibras del corazón human o, ya ha- ciendo verter lágrimas de dolor y conmiseración, ya produciendo sensaciones de horror ó bien arrancandoale- gres carcajadas, sin que los medios de que para ello se valen mengüenel méritodelosdiversos procedimientos. Rossini, Donizetti, esas lumbreras del arte musical italiano, lo habían conseguido en sus diferentes óperas; faltaba á la gloria de su insigne compatriota Verdi el lauro que se alcanza con la risa discreta, y su Falsl,iff se lo ha proporcionado cumplidamente. Verdi nos había hecho llo- minación de esta ópera, de la que hasta entonces nadie sabía nada. Hallándose en Milán en 1890 conl'idó á almorzará los esposos Ricordi y á otros amigos íntimos. A los postres se levantó Arrigo Boito, uno de los comensales, y levantando la copa llena de espumoso Champagne, exclamó: «Bebo, . á la panza.) Los convidados se miraron unos á otros sin comprender lo que significaba aquel brindis. Entonces el poeta añadió: <Bebo á la salud del Falsla/f, -¿Es una nueva ópera?,> preguntaron todos. Y Verdi dió al editor Ricordi la primera noticia del nuevo sparlilo cuya labor, que duraba ya un año, había sido cuidadosamente ocultada á todo el mundo. Esta noticia circuló rápidamente, y á cada momento se difundían detalles inexactos. Por fin Verdi, que volvió el año pasado á Milán con objeto de dirigi r en la Scala el Stabat-Afater de Rossini y honrar así la memoria del Cisne de Pésaro en su primer centenario, contestó resueltamente á un grupo de admiradores que le pedían noticias de su nue1•a ópera. «Pues bien; no sé mentir: Falstaff está acabado!» LOS CRITICOS DEL PERSONAJE DE SHAKESPEARE Varios son los autores que han emitido juicios críticos, más ó menos detenidos, acerca del protagonista de Las alegres comadres de TVíndsor, comedia en la que está inspirada la nuern ópera de Verdi. Entre estos juicios merecen especial mención los de tres celebres escritores, alemán el. uno, inglés el otro y francés el tercero: Schlegel, Taine y Víctor Hugo. Falstaff, dice el primero en su Curso de literatura dramdtica, es el carácter más cómico de cuantos ha creado la fértil imaginación de Shakespeare: nadie aminora lo que tiene de despreciable; es viejo, pero no por eso menos dado á la voluptuosidad y á los placeres de los sentidos; de desmesurada corpulencia, plagado de deudas y poco escrupuloso en los medios de proporcionarse dinero; cobarde, charlatán y embustero, pronto á imitará los presentes y á burlarse de los ausentes, á pesar de todo lo cual no se hace nunca odioso. Se ve que los cuidados egoístas que á sí mismo se dedica, no van nunca mezclados con perversa malevolencia hacia los demás. Lo que desea es que no le molesten en sus apetitos materiales y defiende su reposo con todas las armas de la inteligencia; siempre alegre y solícito, siempre dispuesto á burlarse de todo el mundo, se jacta con razón de su carácter comunicativo, y sabe salir de apuros á maravilla cuando sus bromas empiez.an á cansar: bajo ruda apariencia, tiene buen discernimiento; no rar con su Trovador, su Tra- confunde las personas á quienes debe obsequiar con aquellas junto á las cuales vi<1/<1, y aun con suRigolello, por más que el protagonista sea un bufón; estreme- puede darse cierto aire de superioridad. cer de espanto y horror con su Ole/o; ahora excita la hilaridad á la par que la Taine dice en su Historia de la literatura inglesa, hablando de este personaje, admiración con su última obra. que tiene los instintos de las bestias y la imaginación de las personas de talento. Muchos años hacía que el maestro deseaba componer una ópera cómica, ga: En concepto del crítico inglés, no hay carácter que mejor muestre el estro y la noso de probar que su genio era también capaz de triunfar en este género, y s, inmoralidad de Shakespeare. Falstaff es la columna de las casas infames, blasbien es cierto que se había ensayado ya en su Gion10 di regno, las circunstan- femo, jugador, vagabundo, odre lleno de vino, incapaz de hacer un obsequio. cias en que escribió esta ópera bufa no fueron las más á propósito para su meTiene el vientre enorme, los ojos enrojecidos, la cara colorada, las piernas vacijor resultado. El tipo eminentemente bufo de Falstaíf no se apartaba hacía larlantes. Pasa la vida apoyado de codos entre los vasos de la taberna, ó durmiengo tiempo de la imaginación del compositor, y tanto es así que ya en 184 7 había do en el suelo; no se despierta sino para blasfemar, mentir y robar. Tan taimahablado de él en una carta á una distinguida dama que le quiso como una herdo como Panurgo, tiene sesenta y tres modos de apropiarse cou engaño el dimano· en dicha carta trataba de los personajes principales de los dramas de nero ajeno, y por fin es viejo, petimetre, cortesano, y sin embargo ha recibido Shak;speare, y más principalmente de Falstaíf. Con Julio Carca no discutía tam- buena educación. bién acerca del gran dramaturgo inglés mientras aquel escritor lombardo se ocuParece que un personaje asf deba ser odioso y repugnante, pero no es así; se paba en la traducción de sus dramas, y con frecuencia aparecía el obeso fantas- hace querer. No hay ma de Falstaff en las conversaciones de ambos. En una palabra, éste había de malignidad en su moser un día ú otro un personaje de Verdi. do de proceder; su Y en efecto, algunas noches después del brillante éxito de Otello en la Scala, único objeto es reir y el maestro, discurriendo con algunos amigos acerca de los tipos cómicos de la divertirse. Cuando los literatura y del teatro italiano y extranjero, no ocultaba su descontento por la demás le injurian, él dificultad de elegir entre ellos, cuando Arrigo Boito le preguntó: «Maestro, ¿y grita más y les paga Falstaff?-¡Oh, sí, Falstaff!, contestó Verdi con vi,·eza. Ese sí, pero es muy difí- con usura, con frases cil escribir un libreto. ¿Quién me proporcionaría un buen libreto?> Y ocho días groseras y con insuldespués Boito entregaba á Verdi un bosquejo de las principales escenas del tos, pero no por eso Falstaff, y el maestro las lefa, se enamoraba de ellas, se sentía inclinado á es- les quiere mal, y un cribir la música de aquel asunto, y ponla manos á la obra, pero recomendando momento después coel mayor secreto, pues siempre se estaría á tiempo de anunciarlo. me con ellos en un Pero Verdi no era capaz de imitar á los otros compositores; se consideraba figón como buen caen el deber de crear un género nuevo, un género de ópera cómica original, que marada. Si tiene viseñalase un rumbo seguro á los jóvenes tan perplejos por lo común entre sus cios, los expone á la propias inspiraciones y las teorías admitidas, á los jóvenes que en los últimos luz del día tan ingeaños no han dado á la escena ninguna ópera bufa, como si desdeñaran la nsa, nuamente que se le esa facultad que distingue al hombre del irracional; y se consideraba asimismo debe perdonar. Es tan en el deber de imprimir al desarrollo de su nueva creación la frescura y la ele- francamente inmoral gancia de una composición juvenil. que ya deja de serlo. Falslaf/es la vigésimasexta ópera escrita por Verdi, y la tercera en que se En ciertos momentos, inspira en obras de Shakespeare. La nueva ópera ha sido engendrada en el silen- acaba la conciencia; \ cio de la quinta de Génova y de Santa Agueda, en esas horas matinales en. que el instinto ocupa su el anciano octogenario deja el lecho tan ágil y dispuesto como u~ mancebo ena- lugar, y el hombre morado. Verdi decía que se divertía mucho componiendo la múSica de Falsla/j. corre en pos del pla_,-/ Y sin embargo, una grave preocupación, inspirada P?r la m,ás grande filantropía, cer sin pensar ya en acompañaba á aquel alegre desarrollo de aventuras; ¡unto a la ocupación art1st1- lo justo ni en lo inca un anhelo caritativo surgía en el ánimo del hombre que no sólo es un justo. Jamás carece grande artista admirado en todo el mundo, sino un bienhechor modesto, un con- de expedientes; los solador de las miserias humanas. Mientras creaba su ópera pensaba en los deta- improvisa á cada pa. Edunrdo 1\faschcroni, director de orquestn á quien Verdi ha lles del grande asilo que por su cuenta se inaugurará en Milán después de su so; las mentiras gerconfiado la direcci6n de Falstaf/ muerte y en el que encontrarán un refugio todos los náufragos del arte, todos minan en él, toman los artistas ancianos y sin medios de fortuna, todos los pobres maestros y can- cuerpo, y unas engentantes que en su vejez necesiten albergue, alimento y haga! d_onde calentarse. dran otras. Cuando se le coge en alguna, no pierde su aplomo ni su buen hu¡Contraste admirable! Verdi, al par que levantaba un ed1fic10 ideal, fest_,vo, JU· mor y es el primero en reírse de sus embustes. Este hombrón panzudo, cotarbiloso con su Falsla/f, elevaba en su mente y en su corazón otro ed1fic10 todo de, cómico, borracho, disoluto, poetastro de figones, es uno de los favoritos <le caridad, que será pronto un hecho, el refugio de los artistas ancianos. Shakespeare. El maestro aprorechó una oportunidad para anunciar por vez primera la terVíctor Hugo, en su obra W: Shakes¡,care, traza en muy pocas palabras el re- 584 LA !LUSTRACIÓN ARTÍSTICA 155 trato de Falstaff. «Es glotón, dice, cobarde feroz, inmundo; cara y vientre huma~os terminados en bestia; anda sobre las cuatro patas de la lascivia: es el centauro del cerdo.» En otras habitaciones hay, entre objetos de discutible autenticidad, otros de valor evidente: el cajón de una mesa contiene algunos ejemplares de mérito de las obras del poeta, en otra parte hay una escritura firmada ya con el LA CUNA Y LA TUMBA sello de Shakespeare, un anillo de oro DE SHAKESPEARE con las iniciales \V. S. del que se: asegura que íué su sortija nupcial, una jarra La pequeña ciudad de Stratford, sique era con seguridad suya, la silla en tuada junto al río Avon, en el condaque se sentaba en su club en Falcoh do inglés de_ aquel mismo nombre, es lnn y un pupitre muy deteriorado de como una ciudad santa para cuantos la escuela, sobre el cual escribía sus sienten la religión de las grandes crealecciones. ciones del genio; es, si así puede decirEsta casa, que había pertenecido á se un relicario de Shakespeare, y todos ' . varios dueños, fué adquirida en 1854 los años son muchos los cunosos que por el Estado, y costó .,.820 libras esall í acuden en peregrinación. terlinas, reunidas en pública suscripción. En esa ciudad, y en una modesta Entonces se emprendieron inteligentes casa de la calle de Henley, nació el reparaciones con objeto de atender á gran poeta el 23 de abri l de 1564. No su conservación, y hoy se halla en el responde ya á la descripción que de estado que se ve en nuestro grabado. ella hizo Wáshington Irving cuando A pocos pasos de la casa en que naescribió: «Es una mezquina y pequeña ció Shakespeare se encuentra su sepulconstrucción de madera, verdadero nicro en el presbiterio de la iglesia parrodo de un genio.» Este edificio, en mal quial, edificio antiguo y de monumental estado ya y mutilado por imperfectas apariencia. En la pared, dentro de un reparaciones, se ha restaurado después nicho, se ve un busto colocado poco cuidadosamente, dejándolo poco más después de su muerte y tenido desde ó menos como estaba en un principio. entonces por de gran semejanza. En Por eso se ve hoy muy semejante á lo una lápida puesta debajo de este busto que era cuando Shakespeare jugaba á se leen cuatro versos que, según tradisu puerta, aunque es indudable que se ción, fueron escritos por el mismo poehan cambiado muchos de sus menores ta y cuya traducción es la siguiente: detalles. Esa casa parece ahora lo que cBuen amigo, por amor de Jesús, sería en el siglo XVI la morada de un preserva del lodo el polvo aquí enceciudadano acomodado. rrado; bendito sea quien respete esta En una red ucida habitación de su losa y malhaya del que remueva mis piso principal nació el gran dramaturhuesos.> go inglés. Las paredes, en parte de maEsta inscripción ha producido su dera, están llenas de nombres de los viARRICV DOlTO, autor del libreto Je Fa/staff efecto; puesto que ha impedido que.los sitantes. El mueblaje se reduce á dos sirestos del autor de Las alegres comallas de respaldo alto, una mesita con un dres de IVíndsor y de tantas obras mabonito pupitre, y un velador sobre el cual hay un busto del poeta; pero estos objetos no fo rm an parte del primitivo mueblaje de la casa, ni menos pertene- gistrales hayan sido sacados de su ciudad natal y trasladados á la abadía de \Vestminster, panteón de los hombres ilustres de la Gran Bretaña, junto á los cieron á Shakespeare. El pupitre y las sillas proceden de un antiguo colegio. cuales se querían conservar sus ceniz.as. EL NUEVO POLITEAMA (VERDf¡) DE CARRARA, INAUGURADO EN 12 DE NOVIEMBRE DE 1892, CON LA ÓPERA (RIGOLETTO) (de una fotografia) �LA .. NúMERO ILUSTRACIÓN ARTÍSTICA La casa Ricordi confió el encargo de preparar los croquis de decoraciones y VERDI EN SU CASA DE CAMPO trajes á un artista tan inteligente cuanto modesto, á Adolfo Hohenstein, el cual se dedicó á su tarea con el anhelo que le imponía el doble objeto de hacer una Suele el maestro pasar cinco ó seis meses al año en una deliciosa casa de cosa históricamente exacta y artísticamente bella. No se limitó á consultar bicampo que pose:e en Sant'Agata, cerca de Busseto. El edificio, rodeado de bliotecas y museos de Milán, sino que marchó á Londres, donde creía encon. grandes arboledas, fué ideado y construido bajo la dirección de Verdi: constaba trar datos más auténticos; mas al pronto creyó haber hecho un viaje casi infrucen un principio de cuatro ó cinco habitaciones; pero á medida que creció la tuoso. Wíndsor, donde se desarrolla la acción del libreto de Boito y de la comeprosperidad de su dueño fueron agre- dia de Shakespeare, es hoy una ciudad moderna con elegantes casas de tejados gándose á éste otros cuerpos, hasta lle- de pizarra y anchas calles. Allí nada recuerda la Hostería de la Jarretiera, dongar al estado en que hoy se encuentra de dominaba monumentalmente la panza de sir John; nada recuerda el am. la villa. Aunque amueblada y decora- biente íntimo y burgués donde se movían las alegres comadres y las personali• da con riqueza, es tal el gusto que en dades cómicas de la obra shakesperiana; pero en la gran metrópoli y en Oxford todo ha presidido, que las preciosida- street dió el artista con un grupo de casas de aquel tiempo que le sirvieron de des artísticas allí acumuladas se ofre- punto de partida para sus bocetos, los cuales completó con los datos que pudo cen á los ojos del visitante sin fatigar adquirir en el Museo Británico y en otras fuentes. su vista y sin que se note superabunLas decoraciones de Falstajf son cinco; las cuales representan la cocina de dancia ni afán de ostentación. una hostería, el interior de una casa pobre, el jardín de la casa de Ford, una Verdi es para sus huéspedes el hom- calle y el parque de Wíndsor. Esta última es la que menos trabajo Je ha costa. bre amable por excelencia, y posee un do al artista, pues los robles y encinas de aquel parque no son muy diferentes talento especial para de los de las campiñas vecinas, y el gusto artístico de su desvanecer el temor arquitecto no ha cambiado con el transcurso de los siglos. que de ser importunos La más notable de estas decoraciones es la que representa ó indiscretos pudieel jardín de Ford, en que el escenario está dividido en d ran abrigar los que le partes, como en el segundo y el cuarto actos del Rigolet/4. acompañan algunos Hohenstein ha combinado esta decoración con mucha nadías en su retiro. Tieturalidad: á la derecha una calle de altos álamos escondi ne entre cierta gente do la base de sus troncos entre matas floridas, que lleg fama de adusto y descasi hasta la concha del apuntador; á la izquierda el jard deñoso: los que tal le que llega con sus arriates llenos de flores hasta encon consideran no toman las plantas de la alameda. De este modo queda dividido en cuenta que si el escenario sin necesidad de ninguna pared de cerca, ·y maestro hubiese de personajes pasan de la alameda al jardín atravesando 1 recibir y escuchar á verdes 'grupos de plantas. todos los que solicitan Todos los accesorios, como un alto aparador en la c verle, oirle, aconsejarna de una hostería, la le, consultarle ó pemesa del hostelero, la dirle, apenas tendría silla de brazos en la tiempo para trabajar, que debe sentarse e1 Falstaff en el primer acto y el trabajo es para él obeso protagonista, la no sólo un. placer sino cómoda c·uyos cajouna obligación: cuantos á él acuden con uno ú otro pretexto nes registrará Ford no solicitan, es cierto, más que diez minutos de audiencia; pelleno de rabiosos cero son tantos en número, que de recibirlos á todos tendría que los, todo ha sido codedicar á esta faena casi el día entero. · · piado del natural ó de Sin ser glotón, gústale á Verdi comer bien; pero sobre todo estampas y documenle gusta ver satisfechos y alegres á los que en torno de su mesa tos de la época y rese congregan. La cocina de Sant'Agata merecería por lo pintoproducido con la maresca y monumental los honores de la escena, y no se corre allí • yor exactitud. Hasta el peligro de que por indisposición del cocinero se queden los --.,,,.,,u......_ los jarros y cuhiletes convidados sin comer, pues además del maestro de cocina hay de la Hostería de la en aquella casa dos ó tres individuos de la servidumbre que en J arretiera, acariciados un momento dado pueden ceñir el blanco mandil y el gorro y amigos del ventrúdo Falstaff en el segundo acto manejar los cocineriles utensilios con la misma destreza con héroe, han sido fabrique de ordinario empuñan el rastrillo, el látigo ó la escoba. cados ex profeso en Las noches se pasan en Sant'Agata jugando al billar ó á cartas, ó platicando vista de modelos antiguos. en el patio á la luz de la luna, y escuchando al maestro, cuya larga vida artística Los trajes se han hecho con presencia le ha proporcionado un tesoro de anécdotas, siempre interesantes, que Verdi de retratos y dibujos de la época y adaptarefiere con sin igual donaire. dos con justo criterio á las condiciones y á la edad de los personajes. Hasta para la EL NUEVO POLITEAMA «VERDI» DE CARRARA mascarada de espíritus,. hadas y sátiros del El teatro recientemente inaugurado en Carrara, que lleva el nombre del gran último acto, el artista no quiso fiarse en su maestro, es un edificio grandioso levantado en un lugar espléndido que tiene por propio capricho, sino que se inspiró en esfondo á un lado la montaña y á otro el azulado mar. tampas de antiguas mascaradas inglesas, La fachada principal del Politeama álzase en una extensa playa que circuye haciendo naturalmente las oportunas adapuna alameda de naranjos y laureles y en cuyo centro hay una pista circular para taciones á las necesidades estéticas de la los carruajes. Dos patios interiores dividen el edificio; en el centro está el teatro escena. Para los trajes 'del protagonista, Falstaff en el tercer acto y á los dos lados hermosas casas: tiene aquél amplio vestíbulo, vasta sala y gran- Hohenstein ha hecho muchas indagaciodioso escenario, y su decorado consiste en estucados y pinturas de bellísimo nes, no sólo en las obras especiales y en las efecto; en punto á decoraciones puede afirmarse que posee verdadera profusión. ediciones ilustradas de Shakespeare, sino consultando á los actores principal La construcción del Politeama «Verdi> ha sido proyectada y dirigida por de Inglaterra. Leandro Caseli, autor de los principales monumentos y edificios de Carrara. Sus croq~is y bocetos han servido al pintor escenógrafo Zuccarelli para pin las decoraciones y al sastre de la Scala Zamperoni para construir los trajes. EL APARATO ESCENICO DE «FALSTAFF» Este aparato es sencillo en cierto modo, pues Verdi ha querido escribir una ópera que brillase más bien por sus cualidades intrínsecas de melodía, vis cómica y elegancia, y en gran parte por esto ha habido que reducir con bastido- LA 584 autor siente por intuición todo el efecto de la misma y sabe cuáles han de ser sus intérpretes mejores ó que á ella mejor se adapten. La facilidad con que Verdi concibe y escribe es verdaderamente fenomenal: desde 1849 á 1855 escribió Luisa Mtller, Stiffelio, Rigoletto, Il Trovatore, La Traviatrz é J Vespri Siciliani. Y no se crea que para sus composiciones acuda á memorias music~les trazadas á retazos y bosquejadas en un trozo cualqmera de papel pautado para utilizarlas cuando la ocasión se presente; nada de esto: la situación dramática, las palabras son las que despiertan y excitan la fantasía creadora. Para el Falstajf ha tomado poquísimos apuntes, tan pocos que sólo ocupan dos páginas, y las partes vocales aparecen escritas en la partitura autógrafa con una seguridad maravillosa que demuestra la facilidad en concebir íntegra la labor vocal é instrumental. ¿Qué más?.. He aquí algunos datos exactos y quizás no conocidos hasta ahora. Para 1853 habíase comprometido Verdi á escribir dos óperas: una para el Apolo, de Roma, y otra para la Fenice, de Venecia. La composición del libreto había sido muy larga, de suerte que el otoñºo avanzaba y el maestro aún no había escrito una sola nota; además, molestábale un reuma en el brazo derecho que Verdi confiaba en que desaparecería de un momento á otro. Pero el reuma persistía y... de música nada. En r. 0 de noviembre de 1852 comienza Verdi á idear y 157 ILUSTRACIÓN ARTÍSTICA ADOLFO JIOHENSTEIN ª"t<lr de los Jx¡cetos ele las clecoraciones y trajes ele Falsf(1fj componer Il Trovatore; el 29 dd propio mes la óp~ra no sólo está compuesta sino que también enteramente mstru• mentada, y el 30 la partitura es enviada de Sant'Agata á Cremona al editor Juan Ricordi para que saque los papeles necesarios para la ejecución. Verdi debía estar en Roma á principios de la estación de Carnaval de 1852 á 1853, y como el viaje por mar era más cómodo, encaminóse á Génova para embarcarse y por Civitavecchia dirigirse á Roma: llega á Génova en la semana de Navidad, y allí le anuncian que los vapores no salen hasta pasadas las fiestas, lo que le obliga á esperar tres días. ¿Qué hacer? Recordando el compromiso con Venecia se propone utilizar aquel tiempo y en tres días escribe el primer acto de La Traviata. Parte para Roma, pone allí en escena Il Trovatore, cuya primera representación se verificó el 19 de enero de 1853, marcha en seguida á Sant'Agata y en trece días escribe y compone los demás actos de La Traviata, esa ópera apasionada, ardiente, toda sentimiento, cuyo estreno en la Fenice (6 de marzo de 1853) fué ... un solem• ne fiasco. La claridad de concepción que caracteriza al maestro la vemos también en el período de los ensayos que se verifican exactamente según el programa por él de antemano trazado, pudiendo la ópera ser puesta en escena el día con gran anticipación señalado. No es cierto que Verdi sea hosco y excesivamente severo como generalmente se cree; precisamente es todo lo contrario. Con exactitud militar CÓMO ESCRIBE Y CÓMO ENSAYA VERDI Confrontando una de las primeras partituras autógrafas, como las de 1 bardi y Macbeth, con otras más recientes, como las de Aida, Otello y Falsta no se nota alteración alguna en la escritura: en todas se revela la misma segu · d~d, la misma claridad. La pluma que tantas obras maestras ha producido cnbe las notas en el pentagrama con rapidez y firmeza, ora la haya guiado u mano juvenil, ora la guíe la mano del anciano que cuenta cerca de ochen años. Las partituras autógrafas de Verdi admiran por su precisión· la veloci con que Verdi escribe no produce en el maestro ni confusión ni i~certidumb la fanta_sí~ ~abe, mientras crea, cómo se habrá de ampliar la nueva creación la mult1phc1dad de voces y en la sonoridad de la orquesta; la ópera surge espa ~ánea, ente_ra, plasmada, por decirlo así, en todas sus partes, líneas y detalles. mstrumentJsta no se preocupa de buscar los efectos orquestales, sino que ést nacen naturalmente unidos á la melodía, y de aquí la perfecta fusión del can con l_os instrumento_s, de la ~scena con la o;questa; de aquí la completa hom gene1dad de los vanos coeficientes que van a fundirse en el producto final. Facsímile de una <le las firmas hechas con un cortaplumas en el órgano del templo En el período de la composición, Verdi traza muy pocos bosquejos, y los q de Roncole por Verdi cuando era organista de esa iglesia traza son sencillas memorias, ligeras indicaciones; leyendo el libreto concibe ópera, declamando estudia las inflexiones de la voz, el colorido de las palabras res y bamba\iJ:iones el vastísimo proscenio del teatro de la Scala. Sin embargo, expresar los sentimientos de ira, de piedad, de amor. no se ha omitido nada para que todo se presentase con el cuidado y exactitud Gracias á esta manera de crear, Verdi procede con seguridad tanta, va tan d que el público exige hoy mucho más que en los tiempos de Shakespeare. rechamente á su objeto, que cuando la ópera está compuesta ó instrumentada FINAL DE LA PRIMERA PARTE DEL ACTO PRIMERO DK «FALS:AFF.»-Falstaff arroja de la hostería <le la Jarretiera á Bardolfo y Pistola Ma, per tomare á voi, furfanti, ho atieso tropo E vi discaccio!.. �L A I LUSTRACIÓN ARTÍSTICA 11 I'' llega á la sala de ensayos á la hora fijada y quiere, con razón, que todos los artistas sean tan puntuales como él á fin de no perder tiempo; inmediatamente después de los saludos de cortesía, empieza el ensayo. Verdi tiene mucha pa- EL LIBRETO, LOB INTERPRETES Y LA MUSICA DE «FALSTAF}) ciencia, conoce hasta qué punto se aunan en cada artista los recursos vocales y Sabido es que la comedia lírica que Arrigo :Soito ha bautizado con el nombre la inteligencia, y sabe sacar de ello el mayor fruto posible. Exige ante todo en los cantantes una pronunciación clara y exacta; «porque, dice, es necesario que de Falstafj está tomada de Las alégres comadres de TVindsor, de Shakespeare: el público entienda y se interese en lo que quieren expresar los personajes,» y en pero el protagonista no es en ella la figura envejecida é incierta de la anti~ los versos señala la comedia, sino que aparece en toda su perfección artística, tal como el gran poepalabra que debe llata inglés la ha crea,. mar la atención de do en Enrique Ir, los oyentes y hasta Su personalida~ la sílaba que mas aunque fund ida y marcadamente ha de entonada con el res. pronunciarse. No to de la obra, predoquiere que se altere mina sobre todas Lu la frase ó el ritmo demás, y ,su baja y con inútiles floreos; vulgar sensualidad atiende á cada comtiene realce y vig~ pás, á cada nota, y y contrasta con el para conseguir una amor puro y elevado dicción elegante hade Fenton que ence repetir un compás vuelve todo el cuaro, 20 y 30 veces, y dro en una atmósfeel mismo procedira de suave poesía. miento sigue para la He aquí un resuexacta pronunciamen del argumento ción de una vocal, de esta divertida cono pocas veces altemedia: rada por los métodos de canto que se rePersonajes: Sir putan más famosos. John Fa/stafj; Ba,. Cuando los artisdolfo y Pistola, sus tas saben perfecta;,_- :.) secuaces; Ford, rico --':~ mente la parte musi-·ciudadano de Wíndcal, Verdi empieza á -✓ sord; A licia, su esdar color á los varios posa; Na1111etta, su personajes, indica á hija; Meg Page, la cada uno cuál es el Quickly, .Fento11, catipo que quiere que ballero joven, y el represente y cuál ha doctor Ca;•o. Total, de ser la expresión diez personajes y vocal y fisonómica. además un hosteleTodos los cantantes, ro, un pajecito de agrupados alrededor Falstaff y uno de del piano, siguen Ford. El coro no inmuy atentamente terviene más que en las indicaciones del el último acto. Epomaestro y procuran ca, principios del siinterpretarlas mienglo xv. tras él entona á media voz las inflexioAcro I. PARTE l. nes del canto. Este - Interior de la lwses el verdadero punlerfa de laJarretiera, to de partida de la - Falstaff, sentado llamada mise en sceen su ámplio si11611 ne: los artistas más junto á una mesa en seguros de sus pardonde hay un jarro tes se animan y los de vino, está sellanmás inteligentes endo dos cartas: entra sayan algún gesto; Cayo, personaje riVerdi les observa dículo, é increpa a atentamente, les haFalstaff porque ha ce advertencias, los pegado á sus criados; anima, los alaba; las Falstaff se burla de particellas que sirven él. Llegan Bardolfo para el est.udio son y Pistola, á quienes poco á poco y casi Cayo acusa de hainconscientemente berle robado y que abandonadas sobre le arrojan violentael piano, el artista mente de la hostería. se aparta de ellas, Falstaff participa á comienza á vestir, sus secuaces que su como dice el maesbolsa está vacía y tro, el traje del perque por lo mismo.es sonaje. La mirada de preciso aguzar el 111· Verdi centellea y no genio para que siga se separa del artista; aumentando la pan• luego se agrupan za, «que es su reino.» dos, tres, y el maesRefiéreles, además, tro dirige sus pasos, le 011• que creer tieneque motiv~s sus movimitntos,sus ._.,______________--'=-- - - - -- -- - -- - - - - - - - - - -- - - - _¡ para actitudes; apunta, I. Casa natal de Shakespeare antes de su reparación. - 2. Iglesia parroquial de Stratford. - 3. Casa natal de ShakesFeare clc.;pués ele reparada ran con simpatía dos corrige, y si un gesseñoras de la ciudad, to, un ademán no ·le satisfacen se pone en el lugar del personaje, y declamando Alicia Ford y Meg ó cantando indica con vigor cómo debe interpretarse. Page, las dos ricas, y que les ha escrito dos cartas, las cuales entrega á sus se; Del salón de ensayos se pasa al escenario, y entonces se desarrolla por com- cuaces para que las hagan llegar á su destino. Bardolfo y Pistola se niegan a pleto el primer esbozo de la mise m scene; á las voces se unen los instrumentos, ello porque su honor se lo impide. Entonces Falstaff les explica sus teorías soy nada escapa á Verdi de cuanto pasa en el palco escénico y en la orquesta. El bre el honor y luego los arroja de su lado. mismo cuidado minucioso que ha puesto en la instrucción de los cantantes lo puso ya en la escena y en los trajes, que examina y estudia en todos sus detalles, PARTE II. - El jardín que precede á la casa de Ford dividido por mitad por haciendo cuantas modificaciones cree necesarias para que todo resulte claro y altos árboles. -Alicia, Meg, la Quickly y Nannetta (las cuatro comadres) están evidente. Verdi es el verdadero creador de su ópera, en la que imprime su po- á la izquierda de la escena: Alicia y Meg tienen cada cual una carta, la de Falstente vitalidad, y así en un tiempo relativamente brevísimo, dado el estudio mi- taff;-las dos cartas son idénticas. Alicia comienza á leer una frase de la suya Y nucioso de todos los detalles, la nueva obra queda dispuesta para su primera re- Meg continda leyendo en la á ella dirigida hasta que acaban por leer al unísono presentación. Verdi ha cumplido 79 años en octubre último, y conserva intactas las mismas palabras. Al otro lado de la escena aparecen, sin ser vistos por las una fantasía juvenil, extraordinaria memoria y energía milagrosa. comadres, Bardolfo, Pistola, Cayo y Fenton, que rodean á Ford, hablándole todos á la vez y revelándole los dos primeros los proyectos de falstaff. Quedan -- .. N ú MERO 584 159 L A ILUSTRACIÓN A RTÍSTICA mientras Falstaffsepaal fin solos Fenton y vonea pensando en sus Nannetta, los dos enaconquistas, entra F ?rd, morados que pueden disfrazado y haciénexpresarse su amor en dose pasar por un seddo lleno de poesía y ñor Fontana, que con acaban dándose un ayuda de un jarro de beso. Vuelven las covino se capta la conmadres y cuchichean fianza del panzudo hablando de la burla sir John, á quien ofreque preparan á Falsce dinero para que taff, pero se van al nopueda seducir á Alitar que un hombre las cia, de quien, á su vez, espía: este hombre es se dice enamorado Y Fenton. Otra escena á la que espera poder de amor y otro beso. conseguir si le prue?a Vuelven los hombres la falsedad de la v1rpor la derecha y Ford tud de que ella se jacexplica su proyecto de ta. El dinero de Ford presentarse á Falstaff convence á Falstaff, con el falso nombre de el cual confía á su Fonfana, para llegar á nuevo amigo lo de la ser su confidente y encita de Alicia; Ford, terarse de todos sus al quedarse solo, da planes; á su vez las suelta á su rabia; entra mujeres vuelven por Falstaff y vanse los dos la izquierda, y unos Y de bracero. otras traman sus respectivos complots, terPARTE II. - Una minando el a..:to con la repetición en tono sala en casa de Ford. de burla de los dos La Quickly cuenta ~ las comadres la acogiversos finales de la da que le ha dispensacarta de Falstaff, que Habitación don:le nació Shakespeare do Falstaff. Nannetta entonan las comadres confía á su madre su y · son los siguientes: ,. 'tá ¡ adre que quiere casarla con Cayo. En«Ma il mio viso su lui risplenderá - Co111e una ste/la ne// m111ens1 .» amor por .FJnton, al 1ue ~~aº~~~: ~e ~~pa 'sucia y Alicia les dice que vuelvan 1 ~to por la ventana. La hora de la cita se acerACTO II. PARTE I. - Falstaff está, como de costumb'.e, en la hoster!a, siempdre tran los cna os trayen cuando los lla~e p::~e~ro:r in ~!do y Nannetta por otro, y á poco entra FalsP. 1 fi 'é d arrepentidos vuelven a su 1 a 0 , en su puesto: Bardolfo y isto a, n~1 n ose . ' Q . kl ue le lle- ea; Meg Y. QmcklyAl' . pla escena de seducción más cómica que darse pueda; h bl d d í anunciándole el primero que una md UJ~r dAels_e~ h~bl~~~: ~eja\~:.~cfre, siente taff que tiene con icia va la respuesta de las dos coma res. « 1c1a, e h 'b'd estra carta f~l~taff, _en almibar~do estilo! ed~Yi~u~~:sd;~~:~sfo7:~mir:s;J es~el~~, ~ra eu~ d 1 os a reci · hallaba e; la edad de mi lozano apasiona o amor por vos, y me encarga 'd , .diga quefuera de dos0á vu tres.» Conve-' mismo dice: «Cu~n era p_a¡e que os da las gracias y que su man o esta siempre . d nida la cita para esta hora, la Quickly añade: «También lat be!~o~!gi:ij::,1~E~ !t~~~¡~~~n~~g-~e1~:1~~bd:~~1\~ e~~rll~o~'~ef~e~=J· :ª[~tr:rQ:;k:~~t~,n~~~\~~ed~ . - • . muy amorosamente y dice que su esposo rara vebz s~. ~~s~n ;~~e la mensaje~a y flaco que hubiera pasa o por un am ,,, que se acerca Ford, ra bl·oso de celos y segmdo de un gran acompanam1ento, una azucem de candor y de fe! ¡A todas las em ruiais... ' ° .· f: ° Habitación que ocupa Verdi en e1 palacio Dori~, en Génova �--VÍCTOR MAUREL ( FALSTAff) EDU.\RDO GARBIN (FENTON) ·......._::· · t_·-:·._ ·:·: . ANTONIO P IN! CORSI (FORO) P, PELAGALLI ROSETTI (BARDOLFO) INTÉRPRETES DE LA ÓPERA «FALSTAFF> (de fotografías) INTERPRETES DE LA ÓPERA cFALSTAFFl> (de fotografías) �162 LA ILUSTRACIÓN ARTÍSTICA Boceto de una clccoraci6n del segundo acto de Fafslalf Falstaff se esconde detrás de un biombo y Meg entra confirmando la llegada de Ford, el cual aparece en seguida acompañado de Fenton, Cayo, etc., y de gentes del pueblo; se avanza furioso, lo registra todo, incluso el cesto de la ropa, y seguido de sus acompañantes abandona la escena para proseguir sus pesquisas en las otras habitaciones, y mientras las comadres sacan á Falstaff de detrás del biombo y lo meten en el cesto, tapándolo con ropa sucia. Fenton y Nannetta se aprovechan de la ocasión para enamorarse detrás del biombo, y habiendo salido Alicia para llamar á los criados vuelve á entrar F ord, que corriendo de un lado á otro y continuando su registro oye un beso detrás del biombo; dirígese alü, creyendo que se trata de Falstaff y de Alicia, y se encuentra con los dos enamorados. Falstaff, en tanto, se ahoga dentro del cesto; Alicia ordena á sus criados que arrojen al foso lo que éste contiene, y sir Jobn es lanzado al espacio, acto que presencia Ford, á quien Alicia hace asomar á la ventana. NÚMERO 584 LA 163 ILUSTRACIÓN ARTÍSTICA de Yago en el Otello, y sabido es el triunfo que al_canzó en e~te papel, para cuya representación ha escrito u~ opt~scul_o mt~resantíst_mo, fruto de sus estudios, que demuestra con cuanta mtehgencm ha sabido llevar á la perfección el arte lírico dramático. . . Las cuatro comadres son las señoras Emma Zilh, Josefina Pasqua, Adelina Stehle y señorita Virginia Guerrini. La señora Zilli debutó en 1887 y ha cantado desde entonces en los principales teatros de Europa, haciéndose aplaudir ya en 1888 en la Scala en la ópera Zampa, de Herold. En Falstaff ha creado el papel alegre y movido de Alicia. La señora Pasqua á quien el público de la Scala saludaba con grandes aplausos en 18/2 en la ópera de Weber Der Freichuz, y volvía á aplaudir en 1878 en el papel de Amneris de aquella Ai~a cuya protagonista fué la Patti, se presenta en la nueva obra de Verd1 en el papel de la astuta y complaciente Quickly. La parte de Meg Page ha sido confiada á una joven artista que hace cuatro años salió del Conservatorio de Milán y que después de un excelente debut en el teatro Dal Verme, de esa ciudad, con la Gioconda representó en la Scala con gran acierto los principales papeles de óperas recientes: la señorita Guerrini. La señora Stehle, que se reveló hábil intérprete del Condor, de Gómez, ha tenido á su cargo la parte elegantísima y dulce de Nannetta. Fenton, el amante de ésta, es el joven tenor Garbín, que sólo lleva dos años de carrera artística y que con tanto talento interpretó el personaje Guevara del Colombo, del maestro Franchetti. El barítono Antonio Pini Corsi, sobrino y discípulo del célebre Juan Corsi, desempeña el papel del celoso y furioso Ford. El doctor ~ayo es el tenor Paroli, excelente primer intérprete del papel de Cass10 en el O/ello, de Verdi. Los dos secuaces de Falstaff, Pistola y Bardolfo, son el bajo Arimondi y el tenor Pelagalli-Rosetti, que han cantado con acierto sus respectivos papeles. Ha dirigido la ópera el maestro Mascheroni, á quien llaman los i~,tlianos príncipe de la batuta, hombre enérgico y de temperamento muy nerv10so. Al des: aparecer Faccio de la Scala el público milanés fijó sus miradas en_Mascheroni como digno sucesor de aquel mfortunado maestro. No contaba más que veinticinco años cuando dirigía ya la orquesta de los teatros Argentina y Apolo de Roma: en la Scala correspondió á las esperanzas que en él se cifraban, y logró, graci~s á sus excepcionales dotes, desarmar á sus enemigos. Verdi le ha otorgado el alto honor de ser el primer director de Falstafj. El comendador Eduardo Mascheroni nació en 1856 en Milán, en cuyo Conservatorio hizo sus estudios. *** Acro III. PARTE I. - Plaza: á un lado, la fachada de la hostería. - Falstaff, sentado en El libreto de Falstaff tiene catorce versos menos que el Otello y la duración de la par· un banco, está pensativo por su última aventitura es de dos horas menos tres minutos; tura, y para distraer sus penas llama al hoscalculando los entreactos, podría representartelero y le pide vino para «verterlo en el se la ópera en dos horas y media. agua del Támesis.» Mientras ensalza las bonTambién en Falstaff ha sido Verdi fiel á dades del vino, llega la Quickly y presenta á su sistema, ha seguido en su inspiración paFalstaff las disculpas de Alicia, que está proso á paso la poesía, ha vestido de notas la fundamente apenada por lo sucedido y le enpalabra, el pensamiento, las situaciones: la vía una carta en la cual le dice: «Te esperaré El jardín de la villa Verdi en Santa Aguecla música es alternativamente viva ó sentimená media noche en el Parque real: acude vestal, pero principalmente cómica, alegre. En tido de cazador, con traje negro, á la encina de Heme.» Falstaff quiere una exlos concertantes revela de una manera parplicación; pero á fin de que nadie les estorbe invita á la Quickly á entrar en su ticular la facultad maravillosa de su genio, que incesantemente se renueva y pacasa, yéndose Falstaff y la comadre, que entona el primer verso de la leyenda rece como que se rejuvenece. Una vez más ha sido aclamado y vitoreado el venerable maestro: Fa!staffha del cazador negro. Alicia, que llega acompañada de Meg, Nannetta, Cayo y Ford, continúa la canción, y luego todos juntos convienen en simular con una ceñido una nueva coroná de laurel en la frente del ilustre anciano, que tantas y mascarada la aparición de las hadas de que habla la leyenda, y asustar á Falstaff tan bien merecidas ha conquistado durante sus cincuenta y cuatro años de caque, citado por Alicia, acudirá al parque vestido de cazador negro y con cuer- rrera artística. ¡Honor á Verdi! nos. Nannetta será la reina de las hadas. PARTE II. - El parque de TVíndsor junto á la encina de Herne. - Es de noclze. - Brilla la luna. - Oyense á lo lejos voces de guardabosques: llegan Nannetta vestida de hada y Alicia que hace que Fenton se envuelva en una capa. Fenton será el frailecillo que se casará con Nannetta, mientras Cayo se las haurá con Bardolfo disfrazado de hada; todos abandonan la escena para prepararse. Da la media noche: entra Falstaff y Alicia sale á su encuentro; pero á las primeras palabras de amor las hadas y su acompañamiento invaden la escena, con gran espanto del ridículo seductor, que se esconde; treta que no le vale, pues las hadas y los gnomos después de cantar y bailar en giros vertiginosos lo descubren, lo derriban al suelo, le pegan, le insultan con los más groseros epítetos y le obligan á arrodillarse y á repetir una especie de Co11jiteor cómico. Falstaff conoce á Bardolfo, á quien se le cae la capa, y recobrando su antigua astucia tiene la satisfacción de ver burlado á Ford, que bendice, á la vez, sin imaginarlo, los esponsales de Fenton y Nannetta y los de Cayo con .. . Bardolfo. Una carcajada general saluda el descubrimiento de la burla. Ford se resigna á hacer feliz á su hija, y cae el telón. Al pedirle el presidente su diario, retuvo el libro un instante CARGO DE CONCIENCIA POR JUANA MAIRET, CON PRECIOSAS ILUSTRACIONES DE A. l\IOREAU (CONCLUSIÓN) * ** Los intérpretes de Falstaff han sido escogidos por el mismo Verdi y constituyen un conjunto homogéneo, del cual se ha declarado el maestro durante los ensayos bastante satisfecho. Falstajf es Víctor Maure!, el reputado artista francés que cuenta veinticinco años de carrera, y se ha conquistado la celebridad con la belleza de su canto y con el talento de sus interpretaciones. El fué quien creó la parte La villa Verdi en Santa Agucda Pero el tiem O ~~aba y su loca esperanza se desvanecía; ahora s_ufría mucho celestial al pensar que por su mano, la mano que Roberto no había querido, iba d d b p pf ' bastarían para sostenerla hasta el fin. S111 embargo, á recibir la libertad, la dicha de toda su vida. yera upreciso a a que sus solamente uerzas . , salvar 1 porque ella pod1a a, R Oberfo, Y le salvaría d para que Cuando el ujier entró á buscarla, estaba ya en pie y dispuest~. .• · · en qu_e s~hallaba como un saliese con' la cabeza alta del s1ho t entonces senta entoode alegría Sin embargo, al ver confusamente á los jueces y aquella multit~d. apmada, recriminal vulgar. En medio de su angustia, arta uvo un mOm ' trocedió instintivamente. Así era sin duda cómo las vírgenes cnst1anas en los �LA ILUSTRACIÓN · ARTÍSTICA ,, tiempos de la persecución, viéndose súbitamente en la arena objeto de la curiosidad de millares de espectadores ansiosos de ver el suplicio á que las sometían, debieron desfallecer un instante, pero tan sólo un instante. Casi al punto, Marta miró á Roberto, y al ,·erle tan cambiado, flaco y pálido, sintió una profunda compasión que casi la transfiguró: había sufrido, pero gracias á ella, ya no sufriría más. Maquinalmente contestó á las preguntas de costumbre; pero como adivinase infinito respeto y compasión en la voz y los ademanes del presidente, recobró valor, y muy pronto contestó con más claridad y franqueza. - Esté usted segura, señorita, dijo el presidente, que esta prueba, de la cual no ha sido posible sustraer á usted, durará poco. - Estoy á las órdenes de usted. Uno de los grandes encantos de Marta era su voz, singularmente pura y dulce; y hasta cuando hablaba en voz baja oíasela muy bien, reconociéndose al mismo tiempo que cada palabra pronunciada por ella era una verdad. Por otra parte, su extremada palidez y su expresión de sufrimiento excitaban la piedad de todos. Contestaba muy sencillamente, sin hacer ningdn ademán, con las manos NÚMERO 584 las tres; al llegar :i la cruz de piedra estaba allí ya, aunque no era todavía la - Me parece que recuerda usted muy bien todos los detalles. - En efecto, los tengo muy presentes. -¿Y no la vió nadie en el momento de su salida ó de su entrada en la casa? -Nadie. - Es una lástima, señorita 1 una gran lástima. No tengo necesidad de manifestarle hasta qué punto es respetada personalmente y honrada por todos aquellos que la conocen, y sin duda los señores jurados tendrán en cuenta su declaración; pero si en apoyo de lo que usted dice se tuviera la menor prueba, por ligera que fuese ... -¿Entonces, exclamó Marta con voz vibrante, entonces la acusación quedaría de hecho disipada? - Sin la menor duda; mas esa prueba ... • - Esta prueba existe, sellor presidente. remonta á cerca de dos años. Durante toda la lectura, Marta permaneció inmóvil como una estatua de mármol y casi tan blanca como si en efecto lo fuese. Parecíale que su vida se extinno que la amistad hubiera podido, y nadie lo habría extrañado, inducir á usted á una mentira heroica. Con frecuencia se ha visto que la mujer que ama sacrifi- guía poco :i poco, dejándola á cada instante más fría y con la sangre helada ya. Sin embargo, el tono sin expresión del escribano, leyendo lo que ella había esca todo, hasta su reputación, por tener la dicha de salvar al hombre amado. crito para sí sola, en voz muy alta á fin de que todos se enterasen bien de aque- No he mentido, señor presidente. Cuando á pesar de poderosas razones de familia consentí en recibir á Edmunda como hermana, me impuse respecto á llas confesiones desesperadas, de aquellos gritos de la pasión, resonaba en sus ella solemnes compromisos; tiene ocho años menos que yo; la consideraba hasta oídos; y si algunas veces no comprendía bien, otras, por el cOntrario, imaginábacierto punto como mi hija, y he creído cumplir con mi deber aquel día, ocupán- se que las palabras se repetían en ella con acentos desgarradores ... dome de su porvenir. «...¡Querida Edmunda, si tú supieras, si pudieras sospechar todos los pensamientos que bullen en mi mente! .. ¿Qué eres tú en el fondo? ¡Bah! ¿Qué impor- ¿Entonces sería cuando comprendió usted lo que los demás habían visto un encanto poderoso, puesto que yo, aunque dudando y mucho antes, es decir, que el Sr. de Anee) estaba enamorado de la seliorita Ed- ta, puesto que preguntando, te quiero tanto que para evitarte una lágrima lloraría día y noche, munda Levasseur y deseaba tomarla por esposa? y para darte la felicidad aceptaría la tristeza perpetua, el pesar y la desespe- Sí, señor presidente. ración?..)) - ¿No habría sido más sencillo, en este caso, explicarse claramente con la seY en otro lugar: ñora de Anee)? ¿No ha temido usted que al dar una cita misteriosa á un joven «¡Dios mío, Dics mío, cu.into sufro! ¡Quisiera morir? Me ha llamado l1erma11a. de quien se la consideraba novia, perjudicaba singularmente su reputación? Lástima daba ver á Marta, que necesitó hacer gran esfuerzo para contestar ¿Será simplemente una palabra trivial de afecto? ¿No tendrá una intención más después de una pausa. particular? ¿No estoy yo destinada á ser más tarde su hermana? ¡Ay de mí!.. )) Y ahora, su secreto pertenecería á todo el mundo, y correría de boca en boca, - Para obrar como lo hice tenía razones particulares muy poderosas. Ya ve usted, señor presidente, que al declarar así que había dado una cita secreta, sa- no pudiendo ya presentarse en ninguna parte sin que el recuerdo de aqu el día biendo la interpretación que á esto podría atribuirse, no hago una cosa indife- cruel se interpusiese entre ella y los que la miraran. Pero aun esto no significarente, y que sufro .. . Me parece que bien se me podría creer, señor presidente. ría nada; Roberto sabía ahora cuánto le amaba, y también Edmunda; y nada, Por primera vez se turbó la calma que Marta se había impuesto; en su voz nada podría hacer olvidar aquel triste amor. A pesar de todo, á pesar de su padecimiento, aquel sacrificio infundía en su hubo un temblor, como una queja mal reprimida, arrancada por el padecimienalma una dulzura infinita: Roberto estaba sah·ado, y salvado por ella. to y la angustia, y entre el auditorio prodtíjose un estremecimiento1 un murmullo apenas perceptible. Cuando la lectura terminó, Marta quiso levantarse, pero en el mismo instan-¿No ve usted, señorita, que esa semiconfesión comunic1 una terrible verosi- te, sin proferir un solo grito, cayó desplomada y como muerta. militud á la hipotesis sentada hace un momento? Para muchas ,mujeres, lamen- posees r tira en un caso semejante puede será sus ojos, no solamente dispensable, sino hasta heroica. - Y sin embargo, exclamó la joven, no he mentido. El presidente se compadecía de ella de una manera muy visible. -Admitamos, continuó, que usted haya dicho la verdad. ¿Conque usted bajó al pa.rque apenas se hubo marchado su hermana? LA 584 ILUSTRACIÓN ARTÍSTICA tedes ¡0 que repite ahora de coniinuo? tTía mía, dice! ¿por qué me has sal.¡~s, ·Deseaba tanto morirl Estoy muy cansada de la vida, y l'ª he consumi O t:da~ mis fuerzas .. .> Yo casi preferiría que delirase á. onle decir esto. _ •Si usted supiera cuánto he llorad?!.. murmuró Edmunda. ¡,d señora Despois, volviéndose hacia ella, contestóle secamente. Para usted es muy fácil llorar. Marta Levasseur estuvo muy enferma; pero sobrevivió, gracias á la solicitud de su tía que la cuidaba día y noche. Huraña é inquieta, á nadie permitía acer- carse al lecho donde su sobrina, presa de una fiebre ardiente, hablaba sin cesar, siempre con la cabeza en movimiento, la mirada hosca, y como si estuviese poseída de un terror sin nombre. Roberto y su joven esposa no pensaban ya en el viaje, y todos los días iban - Sí, señor presidente. , al castillo, donde por lo regular no veían más que á los criados. Por fin, una ma- - ¿Qué hora sería, poco más ó menos? - Yo había citado á Roberto para las tres y media, y bajé un .poco antes de ñana supieron que la enferma estaba fuera de peligro y que no deliraba ya; mas no quisieron marcharse sin ver :i la tía Aurelia, que manifestando mucha frialdad, apenas contestó á las preguntas. - El doctor tiene buenas esperanzas, dijo, pues el delirio ha cesado. ¿Saben - Roberto me prometió pasar por lo menos una parte del verano conmigo. Marta sonrió afablemente. d d" algo en su última carta, y también Ya lo sé, repuso, pues Edmun a me IJ~.jo· pero es sobria en sus detalles. sé que estará orgullosa de presentarme su 1 ' No sirve para corresponsal.. . , =Ya sé que usted no me perdonará nunca. Lo que ha pasado no es culpa mia, 2:a~J~ ~:rt;~:edó sola, sentóse á la orilla del camino, as~i~óá ~~~/~:.rza el saludable aroma de los pinabetes recalentados por el sol, y mir J sin embargo sin mí no hubiera sucedido. . . _ y La señora Despois se mantuvo inflexible y no c_ontestó. Roberto rodeó instin Sí, volvería á ver :i Edmunt ~aá ~~~~;;:· tempestad pasada? Ni Roberto ni tivamente con su brazo el talle de Edmunda, y d1io: .• d sted ¿Qué había quedado de~? 1 'dar· pero poco á poco, suavemente, de una _ Estoy muy seguro de que Marta es para esta nina menos ura que_ u Ro: Edmunda nidia rntSma po ian o v1 e hacía menos penoso y después cambiaba _ No lo dudo. A usted no le ha nombrado una sola vez_ en su dehno, ve- manera casi insensible, el rect!erdo .s l o de agradecimiento apasionado, Ed· berto; pero llamaba á Edmunda sin cesar, como si en la cns1s que había atra casi de carácter. Pasado su prter ~mpu seta y aunque no se atrevía á decir cosa Aquí fué preciso intervenir, pues todos los espectadores dejaron escapar un grito ahogado; y entre aquel murmullo, Marta oyó un sollozo de mujer. Entonces parecióle que iba á morir, pues había reconocido á Edmunda en aquella mujer que lloraba. Evidentemente, ella y su suegra, á quienes se había querido evi- en su manguito y la mirada fija en el presidente. - ¿Creo, dijo éste, que usted conoce al acusado hace largos años? - Desde nuestra infancia. Su madre y la mía se querían mucho. tar aquel mal rato, no pudieron contenerse y asistían confundidas entre la multi- ¿Era en su juventud violento ó rencoroso? - De ningún modo, señor presidente. El niño prometía lo que el hombre gra- tud á la audiencia en que se iba á decidir de la suerte de Roberto. Así, pues, el cáliz estaba lleno, y era preciso apurarle hasta las heces. ve y estudioso llegó á ser. Restablecida la calma, el presidente se volvió hacia Marta. -¿No le había oído usted hablar nunca de su compañero Jorge Bertrand? - ¿De qué prueba habla usted, señorita? - Jamás. Roberto estaba de interno en el Liceo, y á medida que crecía nos Otra vez Marta debió hacer algunos esfuerzos antes de contes!ar; pero al fin encontrábamos con menos frecuencia. Yo vi al capitán Bertrand el día que fué dijo con voz monótona y fatigada, como si repitiese una lección que hubiera á buscar á mi hermana á la estación de Honfleur; el Sr. de Ancel me le presentó aprendido trabajosamente de memoria: entonces, y por primera vez oí su nombre. - Tengo entendido que se adm iten como pruebas en justicia los libros de los -¿Se le admitió muy pronto en la intimidad de la familia de usted? negociantes, los registros bien regularizados y hasta las cuentas de la casa. - Como iba muy á menudo con Roberto, y éste merecía casi la consideración - Eso es verdad. de pariente, las visitas del capitán no dejaban de ser frecuentes; pero en aque- La prueba que yo traigo es mi diario, es decir, el registro de mis pensallos días recibíamos muchas. Yo procuraba que la permanencia de mi hermana mientos más secretos y de mis sentimientos más ocultos. El relato del 29 de juen el campo fuese lo más agradable posible. lio está muy detallado allí, y después de leerle, nadie podrá dudar de mi vera- ¿No echó usted de ver muy pronto que el capitán hacía la corte á la seño- cidad. rita Edrnunda Levasseur, y que el Sr. de Ancel estaba muy celoso? Al decir esto, Marta volvió instintivamente la cabez.1, como magnetizada por la Marta vaciló un instante, y después contestó: - Apenas comprendí que el Sr. Bertrand pensaba en mi hermana, previne :i mirada ardiente de Roberto. Ya no se podía ocultar nada, porque aun antes de la lectura de aquellas hojas tan secretamente guardadas, Roberto comprendía la ésta contra él, pues no creía al capitán hombre capaz de hacerla feliz. extensión del sacrificio sabiendo que había sido amado, adorado de aquella - ¿Y pensaba usted ya en casarla con su vecino? pobre joven que él no comprendió. Marta leyó todo esto en la expresión de su Marta vaciló de nuevo. - No, señor presidente, en aquel momento no pensaba en tal cosa. Hasta más rostro, y en aquella detenida mirada con que penetró hasta el fondo del alma de Roberto pudo comprender que él lo sabía, que se prosternaba ante ella mentaltarde, cuando comprendí... que se amaban, no se resolvió ese casamiento. - Dispense usted, señorita, si la interrogo así acerca de sus sentimientos ín- mente y que la bendecía. También comprendió que en aquel instante supremo timos, pero me veo precisado á ello. En el instante de ser detenido, usted quiso no era en Edmunda en quien pensaba, por más que el sollozo oído igualmente sincerar al acusado, declarando que en el día del crimen hablaba con usted en por él un momento antes hubiese revelado su presencia, sino en ella y solamensu parque. La declaración de su hermana, á quien no había usted revelado el te en ella. Aquel instante la recompensó de todo. Sin embargo, en el momento en que el presidente le pidió su diario, retu,·o secreto, invalidó este testimonio; pues según ella, era casi imposible que hallánel libro un instante más. dose usted enferma hubiera salido. La encontró exactamente como la había de- ¿Me será permitido, señor presidente, dijo, que no haga leer de este libro jado, y sufriendo de tal modo que apenas podía usted levantar la cabeza ... En este punto el auditorio concentró su atención de tal modo que el ligero más que los párrafos absolutamente necesarios? Sufro mucho ... No pudo concluir la frase; mas no importaba, porque todos la comprendían. murmullo que se ele,·a de una multitud, aunque esté silenciosa, cesó de repente, - Doy á usted mi palabra, señorita; mas para demostrar bien á los señores y en medio del profundo silencio elevóse la dulce voz de Marta. jurados que este no es un documento escrito en vista de las necesidades de la - Señor presidente, contestó, jamás he mentido, y no mentiría ni aun para salvar á mi cuñado. causa, me ser.i necesario leer algunos párrafos tomados al azar, correspondien-A su cuñado, es posible... Repito que me dispense usted,. señorita, pues lo tes á los meses que precedieron al día del crimen. Por lo demás, añadió, hojeanque debo decirle es muy delicado. En el país se la creía :i usted, hace años, no- do el diario, el color mismo de la tinta, más pálido aquí, más negro allá, es una prueba material de que este diario se ha escrito en épocas distintas. Veo que se via del barón de Ancel. ¿No es así? - Se engañaban, señor presidente; jamás hemos tenido relaciones amorosas. - Sin que mediase compromiso entre ustedes, un sentimiento algo más tier- NúMERO hora. munda se mostr6 de nu.e~o ce osa i~q~.1 ;o des ués, comprendiendo que era alguna, su esposo lo ad1vmabad=~r~l~;e~ntame~te el excelente fondo que siempre adorada con ternura, . bl ;~:'~e:: En una de sus cartas, por lo regular había en aquella ~a.t~rfl~zadij; «Creo que comienzo á ser mejor y más cortas y bastan_te nvta e , Mari ~orno te debo mi felicidad ... > seria ... , y también te debo es.to, . 1 a, t mientras contemplaba el mar azulado En esto pensaba Marta prmc1pa men e 1 bos ue que ostentaba todas sus y risueño; después se le¡an~ó y paset~e p~:d: suavi los miles de florecillas que galas. El follaje renovóa iº' e 1un ~~o ~; las avecillas; todo esto parecía decir á embalsamaban la atm s era, e ,gorJ I esar no duran mucho· que todo vuelM t el invierno cruel as1 como e P , . ' , ar a que , . , 1 " r 'dad y que ésta rev1Ste muchas ,ormas ... ve á comenzar, que to?o aspira a a e 1c1 , ués de sufrir mucho había aprenSu sacrifici? no serí~ infructuoso; poJq~e des¡ de los otros y por esto juraba 1 dido :i sendttr muy ; v•:~t\~º~o~e:'~r~e~ º~uerte como ~uando salió de la que su vi a no se a in : d co de tristeza que no podía desehorrible cri sis; amaba la v\dªc;.f.'.~r h:bran imargura. Ahora Je parecía buena; y char comp1etamente Y en ª .. b quedaba ya más que de todos los sentimientos que antes_ la dma;m: f:~c:'y también dign¿s á los una intensa dulzura y un deseo apas10na o e v que tanto había amado. d y habiendo renacido así la calma, ya no lamentaba na a. TRADUCCIÓN DE E. L. VERKEUIL •••••, •••••• ••••••••.. •••••••••••·•••••., ••••••••••••• ••• .. •.,•••••,. ••••• .. ••• .. ••••••• .. •w••••••••••••u••••• .. •• .. •,.•••••,.•••.. .,.-.•••••'•"'• '•.. •.. ••• .. ,...•r.,•••,..,...•"•r•."• .., ••" SECCIÓN CIENTÍFICA LA CRONOFOTOGRAFÍA NUEVO MtTODO PARA ANALIZAR EL MOVIMIENTO EN LAS CIENCIAS FfS ICAS Y NATURAi.E S (CottlitmacW,1.) Esta dis osición permite emplear discos de pequeño diámetro y por consiguiente reducir considerablemente las dimensiones totales del aparato, el cual, en efecto no excede del volumen ordinario de una cámara de 1_8 por 24. . .pa 11nen te mientras contemplaba el mnr azulado y risueño En esto pcnsab:i. Marta pnnc1 En cu;nto al árbol que hace girar los discos, toma su mov1m1ento d~ uno_s ·ue os de ruedas movidos á su vez por un manubno, que no hemos .de escn• bir ~n este momento: este árbol se fija en e_l eje del obturador rotativo. Al sado hubiera desaparecido todo, except? aquel instinto de maternidad, aquella ner la máquina :í foco, la longitud debe variar y los dos cuerpos ~el aparato ale jarse más ó menos uno de otro, de modo que es prec1So que el arbol se adapnecesidad de amar lo que le ha Stdo mas caro... e había esca do y después te á esos cambios de long1• Antes de que pudieran impedírselo, Edmund~t:ción de dond~an' severamen- tud, para lo cual está formado de subir la escalera comendo, entraba e~ l~tªZ'á su vez azorada é inquieta se- por tubos cuadrados que se inte fué excluída. Cuando la señor\Despo,;sll ~~ junto allecho de Marta, que con troducen por roce uno dentro gui~ de Roberto, Edmulnda es~:ió~ acariciaba á su hermanita con dé- de otro. Esta disposición se los OJOS bnllantes y con a expr presta á todas las aplicaciones bil mano. d h balbuceó Edmunda, y toda mi vida trataré de de la cronofotografía sobre - Lo comprendo to o a ora, b 1 felicidad .. . Dime que me perdonas, dime placa fija, como veremos más recordar que hay alguna cosa so re a ó adelante. qué podré hacer algún día para mer~cer t~ perder?da Edmunda· te he amado, y B. - P iezas que sirven para ro: •;r~ue1ñ: - ¡Pero si no tengo nada que per on~~ e, qu d · rá al und una niña rubia la cronojotograjía sobre placa ~~ visª q~e ;o d~bía haber sido móvtl. - Ya hemos visto que SI nada más! Si algún día tienes, mduc hos hiiis, como td; yo la educaré, aman o1a mue o. madre,.. . . d ue al fin marcharon á Italia, se prolonLa ausencia de los_JÓ~enes c~sa os,,¿ del médico, abandonó su querida salegó bastante. Marta, Stgu1endo el_conNseJ 'taba no ver más en algún tiempo el dad para ir con su tía á la Arge ta. eceSt "'19" lana de admisión que sustituye al m:1.rco fotoel objeto que se ha de estudiar F.t~coV~~ando se opera sobre una película que ~ desejecuta movimie~tos sm camlla La anchu ra de la venlana se regula comendo biar de sitio, ó s1 presentando r.::\i~s RR, según la dimensión que deba tener la imagen . · una gran superfi~~e se mueve, cambiando de s1t10, con poca lugar donde había sufr/do. á ta ue la del cuerpo, pero al fin se con- velocidad, no puede recurrirse La curación del espmtu fué m s Ien q - a Despoi·s amante de todo cam- á la cronofotografia sobre pla. . fi . ó , 1 viai·es y 1a senor ' . s1gmó. Marta se a c10n .ª ~s . 'd b ina Más de un año transcurn6 ca fija, porque las imágenes se bio, estimuló mucho la mclmación e su so ~dacÍ casi el contento. confundirían por supe r posiasí, y la señorita de Levasseur rec~bró la ~e;~:X,rt~ descubrióse al asesino del ción. En este caso, pues, es Algunos meses después de abs? verse !dado que no pudi ~ndo tolerar la preciso recibir las imágenes socapitán Bertrand: era un pobre diablo, unt s~ hambre introdújose en una casa bre una placa movible que dureza de su jefe desertó al fin. Casi mue'¡ 0 : ocurrió '1a idea de matar al hom- cambie de sitio presentando su1 para robar, encontró un revólver, Y ~ pun ~ esgracias y á quién vió algunas ve- cesivamente al foco del obje51 bre que, según él, había do causa e sus obo se uido de asesinato, así como tivo las diversas partes de su ces en el país. Condenado después ¡,~r ~ 'se ;abía vengado de su capitán ... superficie. A este efecto nos Fig. 1a. Dos carretes de metal destinados al :m oll_amien· también por deserción, él mismo, refin ~- : º la primavera tocaba á su término. servimos de placas delgadas to de la pelicula sensible: estos carretes están s1tua~os 1 Cuando Marta regresó al fin a su cas 1 'brazarla aunque al principio hubo ó películas cortadas en tiras en sentido contrario uno de otro. Las let1:1s H y B !n· La señora de Anee! acudió pre_suroi para. a habló O:ucho refiriendo los detalles largas y arrolladas en carretes: dican en cada uno de ellos la parte supenor é mfenor un momento de frialdad. La senora espo¿' n esto completamente la tibieza. esta tira pelicular debe des- respectivamente, del gran viaje, y muy pronto desapare~~ra~º que el pasado Je parecía ya vago á 'd ' fi d reMarta era tan cordialmente senct 11 a Y na ' gran número de imágenes si n que las d/mension~s ~e 0 ªda~o y lejano. _ . en castellana acompañó á la señora de estas imá enes sean demasiado reducidas, y debe d~ten~rse en e ~ornen o , e Otra vez, como dos anos antes, la JOV d uevo mientras andaban, contem- la pose si~ ¡0 cual las imágenes obtenidas no serían hmptas; es pr~c~o, ;d~fª.'• Ancel hast~ la extrem_idad del parq~e; ~orad~, y á Jo lejos la fina silueta que es'ta tira sensible pued1 introducirse en el aparato ser rettr~ a e piaron el mar, la graciosa cu':'a de a ie {ontentas de volver á verse y de que la estar ex uesta á la acción de la luz; es preciso, finalmente, para. la uena u ! 1 • del H avre. Las dos parecían igu".1mend A cel no atreviéndose á dem todo lo ción de )a película, que no pase de ella, entre dos a_lumbram1_entos su~esivo; , antigua amistad renaciera. La senara ~ n 5 i,a.Iabras en sus menores adema• más que la cantidad estrictamente n_ecesaria para r~~b1r una 1~agen. eam s que pensaba, hacía de modo que e; as ~arta lo co:nprendía muy bien, Sin cuáles son las disposiciones que reahzan estas cond1c1on es múltiples,~ áfi nes, se mamfestase una ~ernura 1 n 't!mbló un poco al decir: Para explicarlas debemos tomar la descripción del aparato crono otogr co embargo, la voz de la senora de nce 1 :¡~~r :i~:~:;; t: 1 ¡~ :n y n•: �166 ,11 LA 1LustRActóN ARTiSTICA NúMERO Fig. II. Carrete dep.;sito carg,,do, i\1: se desarrolla la tira de papel que lo cubre para arrollar-la en sentido contrario en el carrete receptor R. NúMERO 584 en el punto en que hace poco la dejamos. Del aparato debe quitarse desde luego el marco de la placa fija, puesto que ya no es éste el que ha de recibir las imágenes, y colocarse en su lugar una planchita con una abertura, llamada ventana de admisión (fig. 9), cuya anchura, que se arregla á voluntad, ha de ser exactamente igual á la que debe presentar cada una de las imágenes. Al través de esta ventana la luz penetrará en la cámara de las imágenes, en donde encontrará la película móvil que un juego de relojería desarrolla con un movimiento intermitente, á sacudidas, haciéndola pasar de un carrete á otro. De la disposición de .estos carretes nos ocupare- cerio funcionar se oprime un gatillo que· hace caer un cilindro compresor elástico análogo á los qt;ie ha- ro .C' (fig. 13) mantenido en posición vertical por dos cen presión sobre los carretes, pero de mucha mayor planchas de muelle que lo aprietan suavemente confuerza. Mientras el compresor no cae y no aprieta la tra la cara posterior de la películap que de este modo película, el laminador gira libremente deslizándose se· encuentra ligeramente apretada entre este órgano detrás de la tira que la cubre; desde que el compre- y la platina del juego de ruedas. Esta ligera presión no dificulta la marcha de la película, la cual, en camsor funciona la tira es arrastrada. El objeto de esta disposición es poner desde luego bio, se detendrá de repente si el fijador se ve fuerteen marcha los juegos de ruedas antes de comenzar el mente apretado contra la platina: este efecto se obexperimento y llevarlos gradualmente á su velocidad tiene por medio de un trinquete cuya acción se produuniforme: á partir de aquel momento·el operador está ce durante un tiempo muy corto y precisamente en el en disposición de recibir las imágenes, desde que el momento de la admisión de la luz en el instrumento. objeto en movimiento se presentará en condiciones De este modo se logra una fijeza completa de la película en el momento de cada exposición. favorables. El fijador está construído del modo siguiente: es El carrete receptor R está colocado, como hemos dicho, en una varita vertical que gira sobre sí misma una porción de cilindro de acero hueco en un centro y que deberá arrastrar en su movimiento al carrete para que pueda contener un tejo cilíndrico sobre el en cuanto empiece á funcionar el laminador. De este cual pasará un trinquete en el momento de la iluminamodo la película se arrollará á medida que irá reci- ción: la presión de esta pieza sobre el cilindro hace biendo las imágenes. Pero mientras el laminador no que éste se doble en su parte media, hueca y flexible, funcione, el carrete R no debe girar, pues no habrá y aprieta por sus extremos fuertemente la tira pelicullegado aún el momento de arrollar la película; de lar contra la platina del aparato. Esta presión puede ser graduada á voluntad, conmanera que la varita girará sola, produciendo, sin embargo, un roce que tiende á arrastrar al carrete, pero siderando como buena la que permita tirar, con un no le arrastrará realmente hasta el momento en que esfuerzo de dos ó tres kilogramos, de una tira de papel apretada en el fijador sin que esta tira se desel laminador entrará en funciones. Este resultado se lice. consigue por medio de un trinquete que mantiene el La construcción de los trinquetes presenta tamcarrete inmóvil hasta el momento en que cae el compresor del laminador. bién algunas particularidades: cada trinquete es de Otra combinarión se impone, además, en el movi- acero, tiene forma de una coma y está ajustado por miento del carrete R: este carrete es preciso que un tornillo que lo atraviesa, es móvil y puede ocularrolle la tira á medida que el laminador se la vaya tarse en el interior del disco que lo sostiene ó asomar fuera de éste de modo que roce con el tejo y obligue al fijador á apretar la tira de película. mas en primer término, pues constituyen el órgano esencial que permite cargar ó descargar el aparato en plena luz. Los carretes (r) (fig. IO) tienen nueve centímetros de alto: en uno de ellos se arrolla una tira de papel fuerte y opaco, de nueve centímetros de ancho por varios metros de largo, y al mismo tiempo que esta tira arróllase también la tira de película sensible que Lámina elástica. - La tira peli- . habrá de recibir las imágenes. He aquí cómo se vecu lar fuertemente arrastrada por el rifica esta arrolladura. . laminador y detenida, por otra Si la tira de papel opaco es, por ejemplo, un meparte, por el fijador debería necetro más larga que la de la película sensible, se arrolla sariamente romperse ó deslizarse en el carrete 50 centímetros de papel solo y luego se en el laminador; pero para evitar aplica sobre éste la tira pelicular, poniendo la capa estos accidentes se recurre á una sensible en la parte de fuera y se arrollan ambas al disposición cuyo efecto es hacer disco apretándolas fuertemente: cuando se lleg4 al fin variar la longitud del recorrido de de la tira pelicular, se fija este extremo sobre la tira la tira entre el laminador y el fijaopaca por medio de un papel engomado, á la manedor, lo cual se obtiene por medio ra de los sellos de correo, y luego se acaba de arrollar de una lámina de muelle sobre la los 50 centímetros de papel que sobran todavía. Forcual se refleja la película en su mado así el rollo, se le sujeta con una cinta de cautrayecto. Así, en el momento de cho. Esta operación se ejecuta naturalmente en el lala fijación de la tira, el laminador boratorio fotográfico y con luz encarnada. Para indicar que un carrete está cargado, se desli- Fig. 12, Cámara de las imágenes con la tapa levantada. M carrete depósito y R carre- continúa su acción y arrastra la te rt:ceptor colocarlos en sus ejes; r r r, pequeífos cilindros compresores que aprietan película, que cede, haciendo doblar za debajo de la cinta de caucho un pedacito de pa- la tira sobre los carretes. L, laminador con su cilindro compresor. F ventana de la lámina elástica: después, cuanpel blanco que sirve de señal y que cae por sí mismo admisión. V cristal opaco que ~ira sobre una charnela. La linea de pÚntos indica el cuando se utiliza el carrete, de modo que no se le ve trayecto de la tira de papel y de la película. C, C', fijador y trinquete que produ- do ha terminado la fijación, el resorte de la lámina tira repentinacen las paradas intermitentes de la tira de película. en los carr-etes que han sido impresionados (2 ). mente de la película, que continúa Perfectamente protegida la superficie sensible consu marcha con movimiento unitra la acción de la luz, gracias á este procedimiento, forme. entregando sin retardarse ni adelantarse: pues bien; veamos cómo se introduce en el aparato. Sin entr_ar en los detalles del juego de ruedas que Tomemos un carrete cargado M (fig. 11 ), ó carre- el aumento continuo de diámetro del carrete á me- guía las piezas que acabamos de describir diremos dida que recibe un mayor número de vueltas de tira te depósito; desarrollemos las primeras vueltas del pahubiera producido estas irregularidades en el arrolla- única~ente que el laminador, el trinquete del fijador pel que lo cubre y arrollemos este extremo á un se- miento. y los discos obturadores giran con la misma velocigundo carrete R en sentido inverso que lo estaba dad y que se e~ta?lece la coincidencia de los pasos · La.uniformidad de éste se consigue m:.turalmente en M, de suerte que al pasar de un carrete á otro la de luz c?n. las fipc10nes de la película de manera que tira de papel afecte la forma de una S. Si.abrimos en- por la condición, ya indicada, de que la varita que estos d1stmtos actos sean coordinados de una matiende á arrastrar al carrete gira por roce en su intetonces la camara ·de las imágenes (fig. 12), encohti-anera automáremos en ella dos varitas verticales, de las que la una, rior, de lo cual resulta que la tira no es atraída con tica. bastante fuerza para vencer la resistencia del lamila de la izquierda, recibe el carrete depósito, y la otra, nador. la de la derecha, el carrete receptor R. Dos cilindros N1t111ero, diEstamos, pues, ya en condiciones para producir las 111msirmes é intercompresores ejercen una presión elástica sobre los c'arretes para asegurar la regularidad del arrollamiento acciones siguientes: puestos en su lugar la película y valos de las imáó desarrollo de la tira; en cuanto á ésta, se introduce el papel que la aguanta, podemos imprimir á los jue- genes. - El juego en un escote vertical (siguiendo la línea de puntos gos de ruedas del aparato una rotación rápida. Los de ruedas es model grabado), en donde quedará sometida á la acción discos alumbradores dan, por ejemplo, 10 vueltas por vido por un made ciertos órganos que vamos á describir: el lamina- segundo y-otro tanto hace el laminador. En un mo- nubrio cada una mento dado, se oprime un botón que hay en la tapa- de cuyas vueltas dor, el fijador y el muelle elástico. dera de la caja de las imágenes y entonces cae el produce cinco Laminador. - Está formado por un cilindro mo- compresor del laminador y queda libre el carrete re- del disco obturator L (fig. 12) de madera endurecida, cubierto de ceptor; inmediatamente el papel es atraído y la tira dor y del lamipasa de un carrete á otro en el tiempo de uno nador, y como caucho y sobre el cual se reflejan las tiras de papel y entera ó dos segundos. de película en su trayecto de un carrete á otro: el lafácilmente pueminador es el órgano motor de la película, y para ha. de la mano dar Fijador. - Si se operase en la disposición que aca- dos vueltas al (1) Los carretes son de metal: dos discos, uno delgado, el bamos de describir, las imágenes serían recibidas en manubrio por Fig. 13. Fijador C' de la ligura anterior de la parle superior, y otro grueso, el de la inferior, van solda- una superficie en movimiento y ninguna resultaría con sus trinquetes O; p, tira pelicular que el fijador comprime contra la pnred dos á los dos extremos de un tubo metálico ligero; un agujero limpia; de suerte que es preciso que en el momento segundo, se obtienen de esta practicado en el centro de los dos discos permite el paso de un de la cámara de las imágenes, cada vez eje vertical lijado en el interior de la. cámara. Una corona de del pasó de la luz la tira pelicular c~se de moverse. que un diente de un trinquete pasa sosuerte diez imáNo había que pensar en parar los juegos de ruedas genes. bre el cilindro. agujeritos practicados en la cara inferior del carrete sirve para arrastrar á éste: cuando una cla\·ija implantada en un disco gi- animados de la gran velocidad de que hemos hablado, Esta marcha ratorio ¡ienetrará en uno de estos agujcritos, el disco arrastrará pero era posible parar la película sola. He aquí la al carrete en su movimiento rotativo. del aparato produce imágenes de grandes dimensiodisposición que para ello hemos empleado: (2) Cuando se opera sobre películas muy largas, como sería nes, cada una de las cuales corresponde al perímetro En el momento en que la tira pelicular al salir del muy engorroso tener que arrollar una longitud igual de papel, entero del cilindro laminador, es decir, á nueve cense reduce éste á dos tiras que se pegan en los dos extremos de carrete M pasa por el. estrecho espacio por donde se la película; estas dos tiras están cortadas en punta en su extre- desliza para llegar al foco del objetivo y recibir allí tímetros, y' <;:orno la altura de la tira es también de midad libre que se introduce en el escote longitudinnl del eje las imágenes, desfila por delante de un órgano llama- nueve centímetros, cada imagen tiene nueve centímedel carrete en el momento de arrollarlns. do el fijador, formado por un semicilindro de ace- tros en cuadro ó sean 81 centímetros cuadrados. LA ILUSTRACIÓN ARTÍSTICA NUEVA PUBLICACION EL MUNDO FÍSICO POR AMADEO GUILLEMIN TRADUCCIÓN DE D. MANU! L ARANDA Y SANJ UÁN GRAVEDAD, GRAVITACIÓN, SONIDO, LUZ, CALOR, MAGNETISMO, ELECTRICIDAD, METEOROLOGIA, FISICA IDLECULAR ........... - LüT !IIT1bdLIQ1ll - ,LECHE ANTEFÍ:LI ,.,. • ✓ .---------~ ' 1 --§- J ~,, Pepsina Boudault Empleado con el mejor e:rito .-•• por la !UDEIU DI IEDICIU PIIEIIO DEL INSTITUTO AL D'CORVISART, EN 1856 lledallu oa l&a J!itpo1lclon11 lnltnaolon&IH •• PillS - LTOI - TIEU • PBIUDELPIU • UBIS 1111' lffl 1878 11178 ■-dala - lfU, ..... B LE!ITEI.U, TEii A80 ARPULL1D01, TEii IWUlOI I AIUIUOAB l'IU:COCEI e t:n.O1\EICElCCL\S . i l\OIECES o contra. las diversas arabe de:Ci91.tal de Afecciones dalCorazon, it1t9ADES• 1E1ro4t .. _,~ 1171 cow n ■noa tZJro D L.te D18PEPIIA8 OA8TRITIS - OASTRALOIAS Dl018TIOII LENTAS Y PENOSAS . PALTA DE APETITO a - Hydropesias, t' Toses nerviosas; Bronquitis, Asma, etc. El mas sncazcontra. dB los la Ferruginosos GrageasalLactatodeHierrode Anemia, Clorosis, Empobreclmlaate de la lugre, Debilidad, etc. Áprobadaa por l a Academia de Medicina de Parls. GELIS&CONTE HEIOSUTICO al mu PODEROSO """gotina y Grageas de que se conoce, en pocion º E1!;JH•iiHhl:{ Uftlt;l\1 ;•~p.;p¡~.,..n~~n,il"!l,~r'I 1 ~ . , _ IIIMaaDU I>■ L4 l>IHITI09 11uo u roRn 1>1 LABELONYE y (:I•, 99, Calle de Aboukir, GARGANTA . fá~s e~~a::~: ~:~~~r~ª; Paria, Yen todas las farmamas. • VOZ y BOCA PASTILLAS DE DETHAN en tnjeccton tpodermtca. Medalla de Oro de la S•d de Ela de Paria detienen las perdtdas. ~ nlllR. • •• PEPSIIU IOUDAULT YINO . • •• PEPSII! IOUDAULT POLVOS. •, PEPSINA IOUDAULT Reeomendacw contra 1111 Kalea de la Gargllll'r.¡ ExUnclonee de la Vos, Imlamaotonee da Booa Efeotoe pernioioaoe del Kerourio, In• taolo;,_ que produce el Tabaoo,¡.~f»~: i loa Sñn PREDICADORES, . . ,! 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VINO FERRUGINO!QuAllQUD T COK TODOS LOS l'IDICIPIOS ~ continua.do y las a1lrmaclonea de t!&m ll'IEllaO y •11111.u Dfes años :aociac1on de la c,anae• el Hierro y la todia las eknenc1u médicas preubaD que es ue se conoce para curar : la Clordsu, la hlaa conatiluye el. reparador maa ~e1~i«'múnto y la .Weracúm ae la Sanqrde, .j~,a las J l e m t ~ dolorolal, ucor&utlciu cte. .El 1'ia• l'erractnHo e el R4<Jr/,e11mo, laa . . 4 . f ~ ucro(IIWla, { lodo lo qué entona y fortalece los organoa, .&n11t1 ea, en erecto, el único que 1Jl~iemento las tuerzas ó tnfun<le a la BIIl&re regu¡111za coordena y aumenta cons owacf<Hl y la BIU1'g'4 1nt11l. t y~áit ~armacealico, iO!, me Richeliea, Sacesor JlortuJor,e11Par11,:::1BM us empobrecfoa y <l~lorlda : el TODAS • PalNCIP.u.BS BOT1CA.S ,EXIJASE e1:~ 1 ARDUO ele AR0UD. 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Su libro sobre versifica~ión castellana es una obra didáctica de alto vuelo que deberán leer cuantos quier:m cultivar la poesla: de su importancia dará idea el siguiente sumario de las ma· terias en que se ocupa: Mllnografia del verso yámbico endecasllabo; De la rima, silabas y acentos; De los ritmos castellanos; Excursión al pals de la annonla; Influencia del acento de la quinta silaba en el endecasllabo; Del eje de simetría; Versos monosilábicos; De los ripios. El libro ha sido impreso en Santiago de Chile, ii:nprenta de Cervantes, calle de la Bandera, núm. 73. ••• PROGRAMA DE DERECHO l'ENAL, fer D. José Novo Carda. - Profundos conocimientos en tan importante materia revela el programa del Sr. Novo, doctor en Derecho administrativo y civil y canónico y catedrático de la Universidad de la Habana: el extenso y luminoso razonamiento que le precede demuestra la ilustración y conocimientos de su autor y el programa está hecho con excelente método. El folleto ha sido impreso en ( L.1 Universal,) San Ignacio, 15, Habana. • •• COSAS DE LA VIEJA BuRcos,por Anselmo Salvd. - Por tocio extremo intere· sante es el estudio que con el título de apuntes históricos hace de la Yeneranda ciudad castellana su cronista Sr. Salvá, indi,·iduo correspondiente de la :Keal Academia de la Historia; su obra contiene importantes datos, inéditos hasta ahora y sacados del archivo municipal, acerca del gobierno de la ciudad, de SU$ institu• ciones, de sus fueros, leyes y costumbres; en suma, de la historia interna de Burgos, que es lo que á una población más interesa y lo que más la caracteriza. - Véndese la obra á 3 pesetas en la imprenta de Sucesor de Arnaiz, pla.... Je Prim, núm. 17, Burgos. ••• LA ESPAÑA MODERNA. -Notable como todos es el último número de esta importante revista, que contiene: La vida de Tolstoy, por el gran critico inglés Mateo Arnold; El canto del cime, por Tolstoy; Ammchka, por Turguenef; El mra de Cuc1111dn, por Daudet; Las dos 111a1:gari· tas, por Cátulo Méndez; La miniatura, por Banville; El miedo, por Maupassant; EducaciJ,i, am/Jimle y cri111i11alidad, por PISTOLA y BARDOLFO, personajes de la ópera Falslaf/ Jarabe Laroze • • Soberano remedio para riplda cura• cioa de 111 Afeocion•• del pecho, Catarroa,llal de garganta, Bronquitis, Reafriadoa, Romadizoa, de los Reumatiamo•, Dolor••, Lumbago,, etc., 30 años del mejor 6xlto atestiguan la eficacia de este poderoso derivativo recomendado por loa primero• m6dico1 de Paria. 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MEDALt.AS Erp•Unt,•• LON DRE8116Z·PAR/31ffl -~/';,,,?25 rar- BI\U.IT, 150, ru•111nll, Pil!J GRANO DE LINO TARIN Querido enfermo.-Flese Vd. é mi larga_experlenoia, 1 haga uso de nueilros ORANOS de SALUD, pues ellos le curarán de tu conat,paclon, le dar4n apetito 1 le devoJ,erén el sueño y la alegria. - A11 ririrá Vd. mucho, años, d,sfrutando stempre de una buena salud. ,•~~~CWlu _,..,. El toduro de hierro Impuro ó alterado , , es un medicamento Infiel é Irritan te. como prueba de pureza y de autenticidad 4-, las verdaderas P ildoru d e B lancarl, exigir nuestro sello de plata reactiva, nuestra firma puesta al pié de una etiqueta ~erde y el Sello de garantla de la Unión de 101 Fabrlcante i para larepreslón de lafa!Sillcaclón. NB IITIIERIMIENTOI, CÓLICOI. -La caja: lfr, 10. 1 CARNE y QUINA ll A.J.imuto 1111 repnlor, uido al 'r6D1oo 11111 e11erp1. VINO ARDUO CON OUINÍ . T COM TODOI 1.01 nmamos fflJftlTIVOB IOL'OBLU Da u CARKB 4'.ILU 1 QllllH I eon 101 elementos que entran en la com'D081cton de este potenle teparador de las tuenu 'ftlales, de este ••rti■e-ae per eeee(e■•ia. De un rusio ltlmamente a,radable, es eoberano contra la A.nem'4 y el A.l/OCM11únto, en Ju ClllffllllNI 1 C01111al8cenctiu1 contra las JJ'4N'ea, y \u A.feccwtta del llllOflllJI0 y loe ,nte6"no,. Cuando ae t raia de despenar el apeUto, asegurar l&a dlgest.tonea _reparar 1u flleral, emtquecer la sangre, entonar el org&I$mo y precaver la anemia 1 1iu eDtdemlu pro,oCldli Por loa calores, no se conoce nada 1111penor al w1■e de tt■iaa de ..,••._ la, fflCU/Dr.11 P~~ casa de 1. FEW, Farmauutico, 10!, ru, Ri~liea. 8QGIICI daAJlOO]). Da VBNDB BM TODAll 1.411 Pllll(QU>ÁLU BoTIQU. . . EXIJASE 11 =' 0 : Farmarentlto, en • ~ R u e Bonaparte, •• lROUQ 6 1 EU.LLA!'C B..'i TODAS LA.S F.UUU.Clil ............................ett f1:Jdel§' oºRpllll GOTA • ...._._...REUIATISIOS • • Especifico probado de la GOTA J llltU■ATl8■08, calma loe doloree ♦ los mas fuertes. Accion pronta J segura en todo, lo, periodo, del acceso. r . COllil , BJJO, 21, Rae 8a1nt-Claude, PAIIIA ~· : ..............c9+9♦9♦ec+••····· ' E R PITE EPILATOIRE Duss destruye basta lu RAICES el VE LLc;, del ro¡tro de las damas (Barba, Blgote\°tJC.), 111 , IÚllgun peligro pan el tntiJ. SO Año• d e E J:lto,ymWam de tesUmoniotganntiwl la eficacll de esta preparadon. (Se ,ende en caJu, pan la barba, y en 1/2 01)11 para el blrou Jig,ro). Pan lot brazos, emplúse el P I.Ll J'flJJ.E, DUSSER , l , rue J .. J .-Roua.eeau , Par!S- ' . Quedan reservados los derechos de propiedad artística y literaria lMP, DK M ONTANKR Y S IMÓN � Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource La Ilustración Artística Description An account of the resource Semanario de literatura, artes y ciencias publicado en Barcelona, España por Montaner y Simón. Redactado por Alarcón, Alás, Barbieri, Barrera, Benot, Brú, Castelar, Echegaray y otros. Contiene ilustraciones, grabados y dibujos. Text A resource consisting primarily of words for reading. Examples include books, letters, dissertations, poems, newspapers, articles, archives of mailing lists. Note that facsimiles or images of texts are still of the genre Text. Título Uniforme La Ilustración Artística Año de publicación El año cuando se publico 1893 Año Año de la revista (Año 1, Año 2) No es es año de publicación. 12 Tomo Tomo al que pertenece 12 Número Número de la revista 584 Mes de publicación Mes cuando se publicó Marzo Día Día del mes de la publicación 6 Relación OPAC https://www.codice.uanl.mx/RegistroBibliografico/InformacionBibliografica?from=BusquedaBasica&bibId=1753927&biblioteca=0&fb=&fm=&isbn= Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource La Ilustración Artística, 1893, Año 12, Tomo 12, No 584, Marzo 6 Accrual Periodicity The frequency with which items are added to a collection. Semanal Subject The topic of the resource Literatura Arte Ciencias Barcelona (España) España Publicaciones periódicas Description An account of the resource Semanario de literatura, artes y ciencias publicado en Barcelona, España por Montaner y Simón. Redactado por Alarcón, Alás, Barbieri, Barrera, Benot, Brú, Castelar, Echegaray y otros. Contiene ilustraciones, grabados y dibujos. Publisher An entity responsible for making the resource available Montaner y Simon, Editores Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource 1893-03-06 Type The nature or genre of the resource Revista Format The file format, physical medium, or dimensions of the resource text/pdf Identifier An unambiguous reference to the resource within a given context 2011686 Source A related resource from which the described resource is derived Fondo Pérez Maldonado Language A language of the resource spa Coverage The spatial or temporal topic of the resource, the spatial applicability of the resource, or the jurisdiction under which the resource is relevant Barcelona, España Rights Holder A person or organization owning or managing rights over the resource. Universidad Autónoma de Nuevo León Access Rights Information about who can access the resource or an indication of its security status. 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