https://hemerotecadigital.uanl.mx/files/original/137/1814/Ilustracion_artistica_La._1893._Vol._12._No._585._Marzo._0002011689.ocr.pdf 6f223ddf166285f43a6dfc8e4e82f29a PDF Text Text == >O• :k, :as a~trt&C101) no es1to Ftí~t1ea >or 10• reen lÓ• la la· IS· el o! [.a U· 7, A&o XII ----------~ BARCELONA 13 DE NúM. 585 MARZO PE 1893 Próximamente comenzaremos la publicación de la interesante novela de Héctor Malot cANIE,~ traducida por Antonio Sánchez Pérez, con preciosas ilustraciones del célebre dibujante Emilio Bayard SUMARIO VERDADES Y MENTIRAS Texto. - Verdades y me11tiras, por R. Balsa de la Vega. - La iglesia de San lg11acio de Loyo/a, m Manila, por X. - EL vecino, por Luis Taboada. - D . Pedro el Cruel. Crónica relativamente antigua, por Luis de Llanos. - Miscelánea. - Nues• tros grabados. - ¡ Si fuera verdad!, por Enriqueta Lozano de Vilches. - SECCIÓN CIENTfFICA: La cronofotograffa (continuación). Grabados. - Vista interior del templo de San Ignacio de Loyola, en Manila; Imágenes del Sagrado Corazón dejes,ls y de ta Purísima Concepción; Vista exterior del templo; Imagen de Sa1t Ignacio de Lo;1ola; P11lpito del templo de San Ignacio de Loyola, en Manila, seis grabados. - Jorge R. Davis, director general de la Exposición universal de Chicago. - Las sardine· ras, cuadro de Ignacio Ugarte (de fotografía de Nicolás Cap· devilla). - Tristes remerdos, cuadro de R. Poetzelberg. i Tierra!, cuadro de Fernando Cabrera. - Episodio de la gue· rra de la Independencia, cuadro de César Alvarez Dumont (de fotografia de J. Prieto). - Figura 14, grabado correspondiente á la cronofotograf!a. - Erase que se era ... , cuadro de Pennasilico. guno que otro festivo merecen las distinciones del ptíblico. Del arte dramático, ni hablemos; en los teatros de verso (alta comedia, drama, etc.), se recurre á obras de nuestros clasicos antiguos y modernos y á traducciones del francés; y sin embargo de representarse Traidor t'11confeso y mnrtir, El drama nuevo, Don Alvaro, et sic de ctEteris, el Español se ve desierto, no muy concurrida la Comedia, y es preciso que se estrene una obra de Echegaray ó de Galdós para que las empresas de ambos coliseos cuenten un lleno. Eslava y Apolo viven con más holgura, merced á los picarescos gestos de graciosas actrices que interpretan obras donde hay chistes por el estilo de este: Hablaba en mi última Crónica del marasmo en que está sumido el arte, aquí, en este gran núcleo vital de la nación; marasmo que comenzó á acentuarse visiblemente en la época de la Exposición de 1890 y que al presente alcanza un grado verdaderamente alarmante. La vida artística está en' Madrid supeditada por entero á la protección oficial; así que, si no hay algún edificio público que decorar, algún acontecimiento del fuste delfalleczdo Centenario ó alguna exposición donde vender al Estado la obra premiada, debe renunciarse á ver algo que salga de los estudios de los porque el que más y el que menos artistas digno de fijar nuestra atención durante cinco cuando monta, monta bien. minutos. Lo mismo acontece en literatura - me refiero á su calidad; - púdrense en las librerías los libros, Estoy oyendo que algunos de mis lectores se prey tan sólo los de erótica lectura ó los de texto y al- gunta al leer lo dicho: ¿qué tiene que ver todo esto VISTA INTERIOR DEL TEMPLO DE SAN IGNACIO DE LOYOLA, EN MANILA �LA !LUSTRACIÓN ARTÍSTICA ,11 • NúMERO 585 con la protección del gobierno ni con nada que al gobierno ataña? A demostrar voy cuántos y cuán graves son los perjuicios que la política - mejor dicho que las rutinas políticas por que,se rigen hace diez y ocho ó diez y nueve años los hombres de "Estado que nos mandan, vienen causando á la cultura en general del país y en particular -á la de esta desdichada capital, donde todo idiptismo tiene cabida. . Cuantos intenten el desarrollo de la instrucción, especialmente en España, no podrán relegar el conocimiento de nuestas revueltas políticas. Factor importantísimo la política de cuanto somos hoy en todo orden de cosas, la instrucción pública sufrió y sigue sufriendo cuantos vaivenes aquélla experimenta, ya por los cambios doctrinales, bien tan sólo por el criterio de los ministros de }?omento ó de media docena de personalidades, encargadas de cosa· tan baladí como es el cuidado de la cultura nacional. Desgraciadamente como cosa de escasa importancia vino hasta ahora teniéndose - salvo en el .período revolucionario - esto de los intereses intelectuales; pero al presente llega esa indiferencia de nuestros políticos á tal grado, que causa espanto é ira. Y aquí viene la política. Para nivelar presupuestos desnivelados por causas de todo el mundo conocidas y que huelga enumerar ahora, no encontraron otro medio, dentro de las estrechas doctrinas de escuela que significa una estatua ó un cuadro, sin que se les Erase un labrador rico, muy aficionado á cacerías haya obligado durante su paso por institutos, escue- y jiras campestres y á tirar de la oreja á Jorge. Soslas normales y universidades á estudiar un compen- tenía por lujo una porción de criados; la mitad de dio de historia del arte, ese ojo de Polift1110, que de- ellos inútiles y ociosos por lo mismo. Se echó una cía Bacon, si n el cual la historia de la humanidad se- querida para no ser menos que otros dos vecinos suría' la estatua de un ciego. Y sobre todo esto, cerce- yos más ricos que él, y así vivió tres ó cuatro años; nando al artista pensiones y á las escuelas de Bellas ix:ro un día, echando cuentas, vió con espanto que Artes materiales, hasta el extremo de que en la Cen- sus rentas no alcanzaban para aquellos despilfarros y tral de Madrid no haya calefacción en varias clases; que las deudas le comían la mitad de lo que las tiede que carezca la de Teoría é Historia de obras y rras le re ndían. . modelos gráficos y plásticos - pero as{, por completo; «Vaya, Perico, se dijo, esto no puede seguir así; - de que á los pintores y escultores que, tras años es menester que hagas economías ... No, en las cade labor asidua y de gastos enormes, no se les ad- cerías no puedo economizar, porque ... ¡qué dirían quieran las obras premiadas, hechas ad hoc para el mis vecinos! Pues en criados ... Bueno, suprimiré de certamen, y por consiguiente imposibles de ser ven- los cuarenta seis ... ; eso es ... , seis. Para el juego, en ludidas á un particular, por las cohdiciones del tamaño gar de cinco mil duros, cuatro mil quinientos. ¡Qué y del asunto. dirían mis vecinos si me viesen levantar el campo ¿Quién declama, quién pretende declamar contra cuando vienen las malas! .. Tocante á lo que le paso la ignorancia en que se revuelca esta mísera nación, á Julia... ni pensarlo. ¡Ante todo, que vean que la presa de caciques y casuismos políticos que parecen sostengo con tanto lujo como mis vecinos .. . ¡Perico, empeñados en conservarla en santa perpetua ignoran- no sale la cuenta!..) cia? No estampó, no, para nosotros el pensador GroEl labrador se quedó pensativo. De repente se da tius aquel aforismo cien veces repetido: «No es bas- una palmada en la cholla: c¡Gracias á Dios! Encontré tante que un pueblo tenga lo preciso pam su soste- el medio de equilibrar mis presupuestos. Media ranimiento y su vida, es menester que ésta le sea agra· ción á las mulas, y en lugar de gastar ochenta mil readable.> . les en trigo para la siembra, con veinte mil que se Decía yo en cierta ocasión: tSoy del número de los arreglen los mozos de labranza.» actualmente nos rigen, que hacer economías á bulto. que creen que no debe exigirse á los gobiernos la tuBien venidas fuesen las tales economías si obedecie- tela de cuantos intereses morales y materiales son neR. BALSA DE LA VEGA ran en primer término á un plan meditado y estudia- cesarios al desarrollo del Estado; por el contrario, Madrid, 27 de febrero de 18g3 do durante largo tiempo, y en segundo, á conseguir mi ideal, como el de tantos que comulgan en la mis.........,,...... ,......... ,.. ,.. ,, ...... ,...............,, ...... ,....., ....... ,...........................,........ .,...... ,... . la mayor facilidad en los trámites todos de la tutoría ma creencia, tiene por base que la intervención adque de los intreses complejos de la nación viene ejer- ministrativa, curadora de los poderes pL1blicos, sea ciendo la centralizacion del régimen parlamentario. en cantidad mínima, no solamente porque significa LA IGLESIA DE SAN IGNACIO DE LOYOLA EN MANILA Bien venidas, repito, fueran las decantadas econo• tanto como destruir toda inmoralidad aneja á la cenmías siempre que se realizasen en favor de los bolsi- tralización en este sentido y lograr que desaparezcan La nueva iglesia que los padres jesuitas tienen acllos de los contribuyentes y de su cultura. Pero cáta- gran parte de los apetitos que el poder despierta, site precisamente con todo lo contrario. No tan sólo no porque acusaría un estado de cultura y bienestar tualmente en Manila álzase en la calle del Arzobispo, se aumentan los impuestos, sino que se disminuye, de por nosotros no alcanzado hasta el presente.> Pero es- muy cerca del palacio del Excmo. é Ilmo. Metropoun modo que casi parece burla sangrienta, el caudal te ideal, como otros muchos que alientan en el es- litano de las Islas. Con el año r878 comenzaron los trabajos preparanecesario para fomentar la riqueza pública en sus dos píritu humano, por más generosos y elevados que torios para la construcción del templo, cuyo proyecto aspectos, material é intelectual. sean, ó quizá por eso mismo, se estrellan contra la fué confiado al arquitecto de Manila D. Félix Roja~ Es mene~ter echar una ojeada sobre las memorias, realidad de las cosas, y esta realidad obliga á la razón monografias, etc., que continuamente están publi- á encerrarlos en el lugar destinado á las utopías, á Tiene la planta del edificio la figura de una cruz lacando los centros y corporaciones de enseñanza, la- las locuras sublimes, hasta que les llegue su imperio tina, comprendida en un rectángulo de 42'40 metros mentándose de la escasez de recursos con que cuen- - si es que les llega. - Mientras tanto, es menester de longitud por 20 de anchura, dividido en el sentitan para llenar la misión que les está encomendada. acudir á los tutores del eterno menor de edad, es pre- do de su longitud por dos filas de columnas intermeEs menester no perder de vista las deficiencias in- ciso hacerles entender á los que tienen á su cargo la dias que forman una nave central de 10,60 metros de mensas que se notan en los desbarajustados planes dirección y administración de los complejos intereses anchura y dos laterales de 4'70, teniendo las tres una de instrucción, en los cuales, si huelgan asignaturas del pueblo, que no pueden ni deben mirar lo de ca· longitud de 2 5 metros desde la puerta de entrada faltan otras de imprescindible necesidad, si hemos rácter intelectual y moral como secundario; es me• hasta el crucero. Este es de planta rectangular, de de ser los españoles algo más que toreros ó diputa- nester que se les advierta, mejor dicho, que se les 8'10 metros de lado, con dos capillas laterales que se dos de la mayoría. Es menester no olvidar que en exija cuidado especialísimo por esos intereses, más extienden con el ancho correspondiente á las naves laterales, y el presbiterio con la anchura de la nave ninguna nación de Europa existe menor número de sagrados que los materiales. central tiene 9'30 metros de profundidad. La altu ra publicaciones técnicas, asf científicas como industriaY las bellas artes son, dentro del campo moral, á la parte más elevales y artísticas. Es menester, en fin, que no se nos del histórico y del social, inexcusables elementos. Da- total media desde el pavimento 1 da del crucero es de 17 20 metros, reduciéndose en la pase por alto cuán bajo es el nivel de la cultura en da la esfera de acción en que respiran, en que se des1 nave central á 16 80 metros, y en las naves laterales España. Y con todo esto, cuando en la capital de la arrollan; dado el grado de expansión intelectual que nación no puede sostenerse un mercado de arte, ni para su vida requieren; dada la influencia psicológica se divide por el piso de las galerías á contar desde la grande ni pequeño; cuando la educación artística - que ejercieron y ejercerán siempre en la humanidad, cornisa que un e las columnas del cuerpo bajo, dejan· hoy casi obligatoria en algunos pueblos del mundo no es posible negarles el altísimo lugar que la gran do 9'40 metros de altura á dichas naves laterales y 7'80 metros á las galerías superiores, lo mismo que al civilizado, y sin casi en Alemania é Inglaterra- aquí maestra de la vida, la Historia, viene señalándoles. coro, situado á los pies de la iglesia con la anchura se desconoce por completo, dándose el caso de que Pero ya ven los que este desaliñado artículo lean del primer intercolumnio. un médico, un abogado, un hombre de ciencias ig- cuán de distinto modo piensan por las alturas. Y no La ceremonia de la colocación de la primera pienore lo que es un bajo relieve y lo que es un arqui- debiera extrañarme, porque adn recuerdo como si dra de este templo se verificó el día 9 de febrero de trave y la diferencia que existe entre una acuarela y fuese ahora lo que decía cierto personaje político un óleo; cuando aquí no hay quien lea una obra como (estoy tentado de escribir su nombre) en una reunión 1878 y en seguida comenzaron las obras bajo la di rec· La historia de las ideas estéticas; cuando aquf es impo- de gentes de su prosapia, á propósito de las obras de- ción del expresado arquitecto Sr. Rojas, y á la muersible sostener una revista dedicada exclusivamente á corativas que por entonces se realizaban en San Fran- te de éste, bajo la del hermano de la Compañía de la difusión del gusto por las artes plásticas y la litera- cisco el Grande de esta corte: «¡ Eso es inicuo;eso de- Jesús Francisco Riera, quien ha podido verlo termi• tura; cuando todo esto sucede, del menguado presu- biera de tratarse en el Congreso y en la prensa! Cuan- nado con la cooperacióñ de los distinguidos artistas puesto de Fomento se rebajan ¡catorce millones de pe- do la nación carece de barcos de guerra, de vías que le han acompañado en la ejecución del templo dedicado al ilustre fundador y patriarca de la Orden. setas/ férreas y de tantas otras cosas de utilidad, se están La arquitectura general del templo es greco-roma¿Creerán mis lectores que es el ministerio que me- gastando millones y más millones en dar de comer á na. Majestuosa se presenta á la vista del espectador nos economías hace, por lo mismo que es el de la cuatro santeros y otros tantos pintores, con el pretexhacienda del porvenir, como dijo un ilustre hombre to de ilustrar (palabra textual) esa iglesia.» Y como la nave central, formada por un intercolumnio de or· público? ¡Buen desengaño si tal creen! Lean el si- le objetara alguien desde lo alto de su olímpica alti- den corintio, que terminando por una simple cornisa sirve de base al cuerpo alto de dicha nave, forma ndo guiente estado recogido por la prensa: vez, replicó: «¿Le da usted algo al pueblo con esas las galerías de acceso al coro. Sobre las columnas de cosas/ (las cosas debían ser cuadros y estatuas). No este templo alto descansan el entablamento y la esco• Fomento. . . . 14.500.000 pesetas. Guerra.. . . . 7.000.000 ) puedo comprender cómo se distrae el dinero del con- cia, que sostienen el techo plano ó artesonado, dividí· Gracia y Justicia.. 3-500.000 • tribuyente en adquirir pinturas y esculturas; eso es lo do en casetones, cuya ornamentación es rigurosamenllacienda. . . . 2.300.000 ) que no entiendo.> (Claro, ¡qué había de entender él te propia del orden indicado. En los tímpanos del Gobernación. . . . J. 500.000 ) y otros tan ... como él!) Presidencia y Estado. J.000.000 ) itercolumnio se ven preciosos medallones de relieve, ¿Queda indicada la causa de por qué se mira esa De Marina no se sabe á estas horas, pero segura- atonía artística de que hablaba al comienzo de este orlados de palmas y hojas de roble representando va· mente no llegará á un par de millones. Un dato im- artículo? ¿Puede esperarse que un pueblo exhausto rios santos de la Compañía de Jesús. El techo de las naves laterales es abovedado para portante: el presupuesto de Guerra es cuatro veces por completo de toda educación estética, vaya á formar el pavimento de las galerías, y el de éstas es mayor que el de Fomento. aplaudir las obras de Tamayo ó de Zorrilla, en lugar A todo es to, los gabinetes de Física de nuestros de rugir de puro gozo con las desvergüenzas y des- artesonado como el de la nave central, aunque de cainstitutos sin un aparato- salvo raras excepciones; - plantes de baja estofa que tan á menudo se ofrecen setones menores, pero del mismo orden arquitectó· · los edificios dedi cados á escuelas de instrucción pri- en varios teatros? Yo he visto rechazar chistes de co· nico. A ambos lados del crucero están situados dos alta· maria, verdaderamente nocivos para la salud de los lor subido la noche del est reno, y ocho días después res, el de la izquierda, dedicado al Sagrado Corazón niños y ruinosos en su mayor parte. Sin un Museo reirlos. de Jes,ls, y el de la derecha á la Inmaculada Con· que valga tres pesetas, así de obras de arte, como Para terminar voy á contar un cuento que he ol- cepción: los retablos, en cuyos nichos descuellan am·. científicos, industriales, agrícolas, de Historia natural, vidado dónde lo leí, pero que viene ahora su recuerbas imágenes de escultura acabada, pertenecen al etc., etc. Sin que nuestros estudiantes sepan lo que do como anillo al dedo. mismo orden corintio. En el rectángulo central co·o NúMERO 585 LA !LUSTRACIÓN ARTÍSTICA 171 ~ 1 IMÁGENES DEL SAGRADO CORAZÓN DB JES ÚS y Dlt LA PURÍSIMA CONCEPCIÓN, existentes en el templo de San Ignacio de Loyola, en Manila Obras de Manuel Flores y Crispulo Hogson, filipinos rrespondiente al techo del crucero se destacan diez medallones que contienen los bustos de los diez compañeros de San Ignacio al fundarse la Compañía. Una escalinata de mármol blanco con balaustrada de madera tallada da acceso al presbiterio, en cuyo centro se levanta el retablo principal 6 altar mayor, cuya base de mármol blanco primorosamente labrado ostenta al frontal en el que se ve esculpida en alto relieve La Cena, de Leonardo de Vinci. En el retablo está colocada la bellísima imagen de San Ignacio de Loyola, uno de los primeros ornamentos escultóricos de la iglesia que describimos, y el estar aquél compuesto de dos cuerpos ha dado la elevación n~c~saria al nicho en que está puesta la imagen, perm1t1endo desarrollar convenientemente la figura del santo y colocar el Sagrario al pie de la base en que éste descansa. Rico artesonado cobija el presbiterio en medio del cual destácase la paloma, símbolo del Espíritu Santo, orlada de rayos de gloria rodeados de preciosa moldura filigranada. Cerca de la Purísima y en el extremo derecho de la nav~ central admírase o~ra joya artística de singular ménto y belleza, el pólp1to, hermoso en su conjunto y riquísimo en sus detalles, en el que descuella de un modo particular el gusto predominante en el siglo xv1, que por ser en el que se fundó la Compañía de Jesús prevalece en todo el templo. Formado por un cuadrado con los ángulos achaflanados presenta en. dos de las caras principales otros tantos elegantes relieves que representan el descenso del Espíritu Santo sobre el Colegio apostólico y la figura del Salvador en el momento de confiar á los apóstoles la mi- sión de predicar el Evangelio; tres estatuas, la Fe, la Esperanza y la Caridad, ocupan igual nómero de nichos colocados en los tres chaflanes. El tornavoz afecta la misma forma del púlpito, y sus pequeñas pi• lastras descansan sobre lindos querubines: el remate inferior ó parte baja está compuesto por seis ángeles rodeados de nubes. La baranda hállase sostenida por seis hermosas columnas estriadas, y en los espacios intercolumnares vense esculpidos en medios relieves los cuatro Evangelistas, ocupando el último lugar superior el Príncipe de los Apóstoles. El conjunto descansa sobre un granado torzal de roble que parecen querer sujetar graciosas cintas entrelazadas, y que, como el pasamanos, parte desde la primera base de la columna inferior hasta arriba, dando la vuelta al púlpito. Toda la ornamentación de esta preciosa pieza es de talla de ricas maderas en su color natural, lo mismo que los altares y la balaustrada del presbiterio. La fachada del edificio está compuesta de dos cuerpos. que guardan la severidad greco-romana; tiene el primero la elegante solidez del orden jónico y ostenta el segundo la riqu eza que caracteriza al corintio. Las puertas que dan entrada á la iglesia, una central y dos laterales, están divididas por casetones de adorno tallado. Una elegante verja de hierro, labrada en Manila, cierra el atrio que media desde la línea de la calle á la fachada. Terminaremos este. trabajo dando alguna noticia acerca de los artistas filipinos y españoles que han contnbuído al embellecimiento del templo de San Ignacio de Loyola. Son los primeros: Isabelo Tampingco, escultor tallista, de cuyos talleres han salido todas las obras propias de su arte que en esa iglesia existen y cuyos trabajos merecieron una de las principales recompensas en la Exposición universal de Barcelona de r 888; D. Manuel Flores, autor de las imágenes de San Ig· nacio de Loyola y la del Sagrado Corazón de J esós y del grupo de ángeles que hay en el púlpito; don Crfspulo Hogson, autor de la escultura de la Purísima Concepción y del resto del púlpito, y D. Félix Martínez, pintor, autor de los dos cuadros al óleo de gran tamaño, el primero de los cuales representa la apoteosis de los BB. MM. de Inglaterra P. Juan Nelson, P. Tomás Cóttam, P. Tomás Woodhouse, P. Edmundo Campcon y P. Alejandro Briant, de la Compañía de Jesús, y el otro la de los santos Confesores P. Pedro Claver, H. Juan Berkmans y H. Alonso Rodríguez. Del mismo pintor es el colorido de las imágenes descritas. Los artistas españoles son: D. Francisco Rodoreda, marmolista, á cuyo cincel se deben la mayor parte de las labores de los mármoles que adornan los tres altares de la iglesia; D. José Fuentes, ayudante de Obras póblicas, autor de la delineación y proyecto de los altares y de dos elegantes torres destinadas una á campanario y otra á torre del reloj, y D. Agustín Sáenz, director de la Academia de dibujo de Man_ila, profesor del Ateneo municipal, maestro que ha sido de los más renombrados artistas filipinos y autor de los dibujos segón los cuales han sido ejecutadas las imágenes que hemos descrito. X. �NúMERO NúMERO LA ILUSTRACIÓN ARTÍSTICA 585 LA ILUSTRACIÓN ARTÍSTICA 585 - Tú te debes al arte, dice la mamá. Y la chica se pasa la existencia tocando todo lo quP. sabe, que es bien poco, pero que ocasiona dolo· res de cabeza á los vecinos. Las criadas no pueden resistir en aquel domicilio arriba de ocho días. Al noveno, todo lo más, cogen el baúl, se embozan en el mantón y dicen á doña Fulgencia: - Señora, yo me voy. - ¿Por qué? . - Porque la señorita es capaz de volver loca á la estatua de la Cibeles. - ¡Insolente! ¡Zafia! ¿Qué tienes tú que decir de mi Amparito? - ¿Qué tengo que decir? Pues que toca el piano lo mismo que si estuviera sacando agua de un pozo. ¡Ande usted y que le den morcilla! Nada de esto obliga á doña Fulgencia á variar de conducta, y por el contrario, cada vez se persuade más y más de que la niña se está labrando un porvenir con sus propias uñas. Doña Fulgencia confía todos sus proyectos á una amiga de la niñez llamada doña Ramona. Viuda también, pero sin hijos, suele pasar muchas horas en casa de su antigua compañera, y las dos se ponen de acuerdo acerca del modo de hermosear á Amparito. - Lo que debes hacer, dice doña Ramona á su amiga, es ponerle el colmillo cuanto antes. Ahora los hay muy baratos: por siete pesetas le pusieron á una vecina mía tres maxilares y dos incisivos. - Lo que yo deseo, sobre todo, es teñirla de rubia. - No te lo aconsejo. El tinte es muy perjudicial: el año pasado se tiñó la de González y á los dos días tenía el cutis cubierto con una capa como la de los melocotones. En estas y otras consultas invertía su tiempo doña Fulgencia, y entretanto Amparito pulsaba con mano firme las teclas del sonoro instrumento. Antes se la oía _desde toda la casa; después se la oyó desde la esquma de la calle, y por último desde la plaza de Santa Ana. Y Clarete cada vez la miraba con mas fijeza ora en _el portal, ora en la calle, ora en la ventan¡ del p:it10. · - P ero ¿quién es esa señorita?, preguntaba al por- ~m . 173 Amparito rebosando alegría abrió el piano y se pus? á tocar un galop estrepitoso. Al hacer un fortissi11~0 en la octava baja, rompió una tecla, pero siguió tocando con frenesí para enloquecer á su adorador. En aquel momento sonó la campanilla de la escalera y la criada del piso principal entregó á doña Fulgencia un billete perfumado. Era del joven vecino y decía así: tSeñora doña Fulgencia Cascarín. »Muy señora mía: A,ur.• que tema abusar de ustedes, les suplico que me permitan subir : quiero hacerles un ruego del que depende la tran9uilidad de su seguro servidor q. b. s. p. Demetrio - Pues una señorita huérfan~ de padre, que es una verd,adera profesora, según dice doña Fulgencia su mama. ' - ¿La madre se llama doña Fulgencia? - Sí, señor; doña Fulgencia Cascarín. -Bueno. Clarete acariciaba algtí.n proyecto trascendental puesto que había tomado nota del nombre de la in~ quilina del piso segundo. El portero transmitió inmediatamente á doña Fulgencia lo que acababa de oir, y la pobre señora creyó fallecer de jtí.bilo. - ¡Amparito, Amparito!, entró diciendo con la faz alterada por la emoción. Ya no cabe duda: ese joven aspira á tu mano. - ¡Cómo!, exclamó la chica. Clarelt.» - Ha celeb~ado una conferencia con el portero; Doña Fulgencia escribió ha apuntado m1 nombre en la cartera. Querrá tomar con mano rápida las siguieninformes antes de decidir$e, tes líneas: II Doña Fulgencia y su hija habitaban el cuarto segundo de una casa sita en la calle del Gato. En el principal residía Demetrio Clarete, un joven abogado, huérfano, con unas patillas preciosas y una renta de cincuenta mil reales, producto del corcho que poseía en Extremadura. El comenzó á dirigir miradas insistentes á Amparito siempre que se la encontraba en la escalera y á preguntar al portero: - ¿Pero quién toca el piano encima de mi cabeza? - La señorita del segundo, contestaba el susodicho portero. - ¡Ay!, exclamó Clarete. Y nada más; pero todo esto lo supo doña Fulgencia con regocijo reconcentrado. - Se conoce que es persona aficionada á la música y estima en lo que vale el mérito de mi niña, pensó la mamá; y transmitió á Amparito su sospecha. - Toca; hija mía, toca todo lo fuerte que puedas, ' VISTA EXTERIOR DEL TRMPLO DE SAN IGNACIO DE LOVOLA, EN MANILA para que goce el vecino de abajo, decía cariñosamente doña Fulgencia estrechando contra el seno al fruto profesora y para que sepa ganarse un pedazo de pan, de su matrimonio. ¿Quién sabe si ese hombre llegará EL VECINO á ser algún día el marido que te conviene? Es rico, caso de que no encuentre un esposo rico. I Pero lo encontrará. ¡Vaya si lo encontrará! Siempre es cariñoso, puesto que ama á los animales. Tiene un que Amparito sale á la calle, nota con júbilo que los gato con el cual duerme y á quien considera como Doña Fulgencia, la mamá de Amparito, se ha quesi fuese una persona de su familia. Lo sé por el porhombres la miran asombrados. dado viuda «en edad temprana,» según dice ella; pero - N'o es porque sea mi hija - dice la mamá á las tero. la verdad es que frisaba en los cuarenta y cinco cuanClarete miraba cada vez con más insistencia á su personas de confianza; - pero habrá pocas jóvenes de do su dulce esposo pa~ó á mejor vida. joven vecina. No sólo la seguía ávidamente con los Doña Fulgencia disfruta una modestísima pensión sus años que tengan los atractivos de mi Amparito. ojos cuando ésta entraba en su habitación, sino que y además cuenta con el apoyo de un cuñado suyo, Lo único que la afea es la falta del colmillo superior además se asomaba á la ventana del patio levantan• de la derecha; pero se lo pienso poner en cuanto coque tiene fábrica de pastas alimenticias en la calle del tando la cabeza todo lo posible, como si esperase que Bonetillo y le manda todos los meses uno ó dos cu- bre los atrasos de mi difunto esposo. se presentara aquella pianista incansable. La preocupación constante de doña Fulgencia curuchos de tallarines. En cuanto se le rompen, ya los - Ya está asomado el joven entusiasta, decía doña consiste en adornar á la niña, y en cuanto se ponen está mandando envolver y dice á uno de los depenFulgenéia á su niña. Toca, toca á fin de embelesarlo. de moda los boás de piel de conejo ó las capas con dientes: Y Amparito rompía á tocar las tan acreditadas capucha ó las chaquetillas toreras, ya está la madre - Esto para mi cuñada. De todas maneras los tecariñosa haciendo toda clase de sacrificios para vestir Campanas del monasterio ó la Stella con-fidente ú otra níamos que tirar. pieza así, de éxito_seguro. De modo que doña Fulgencia y su hija están con- á la niña con arreglo al último figurín; y como sus Después cerraba el piano; extendía por la faz los recursos son escasos, tiene que aprovechar la tela de denadas á tallarines rotos y perpetuos; pero en cambio finísimos polvos de arroz y se asomaba á la ventana no gastan un solo real en sopa. ¡Ay! ¡Ojalá pudieran de- otros vestidos anteriores y sale la chica á la calle hedel patio, por recomendación de doña Fulgencia, que cir otro tanto respecto de los demás artículos comes- cha un adefesio. le decía en voz baja: En la actualidad usa una capeta con embozos de tibles! - No te quepa duda: ese chico está impresionado. A doña Fulgencia lo que más le apura es el porve- seda, color tomate pasado, que más que capeta pareDebes mirarle con cierta simpatía, pero con dignidad ce una pantalla, y la mamá está tan satisfecha de su nir de Amparito. al mismo tiempo. obra, que dice á todo el mundo: ¡Si Dios le deparase un 'buen esposo! Entonces Clarete desaparecía de la ventana, no sin -Vea usted lo que es la disposición de algunas Pero la niña parece un besugo. Tiene la boca es• dirigir sus ojos al piso superior con cierto interés mal férica, los ojos escaldados y la barba en forma de ba- personas. Con un poco de lana dulce y media va·r a de disimulado. seda le he hecho á mi Amparito una capa de moda bucha. Aparte de esto, cecea al hablar y toca el piano - El pobre es tímido, murmuraba la mamá al ver• que llama la atención en el Conservatorio y en todas lo mismo que un conductor del tranvía. le desaparecer. Se conoce que le da rubor tu pre• La mamá cree todo lo contrario, y siempre que la partes. Por supuesto, Amparito no hace absolutamente sencia. chica se sienta ante el instrumento, exclama la pobre nada dentro del hogar. Su madre quiere verla ante el III señora dirigiendo los ojos al espacio: piano día y noche, porque allí está su porvenir; así - ¡Qué manos! ¡Qué agilidad la de esta criatura! Amparito adelantaba visiblemente en ejecución y Guiada por su amor hacia Amparito, la lleva todas es que la muchacha no sabe coser, ni freir una chu• en ruido. las mañanas al Conservatorio, para que se haga una leta, ni repasar unos calcetines. PÓLPITO DEL TEMPLO DE SAN IGNACIO DE LOVOLA, EN MANILA primorosa obra de talla, ejecutada por Críspulo Hogson y Manuel Flores IMAGEN DE SAN I GNACIO DE LOVOLA, FUNDADOR DE LA COMPAÑfA DE JESÚS existente en el templo de San Ignacio, en Manila, obra de Manuel Flores «Joven estimadísimo: tuvo que beber agua, porque dijo que sentía así como Puede usted subir cuan- una bola que le subía desde el estómago á causa de do guste. Suya, Fulgencia la emoción, y cuando estaban en esto volvió á sonar la campanilla de la escalera. Cascarín.» - Que pase á la sala ese caballero, dijo la mamá Después corrió al lado de su hija, y sin darla de Amparito á la doméstica. Clarete entró en la sala y tomó asiento en una silla tiempo á leer la carta de Clarete, cogió la borla de inmediata á la puerta. Cinco minutos después aparecían radiantes de felos polvos y cubrió con ellos la fisonomía de Am- licidad doña Fulgencia y Amparito. - Ustedes dispensarán mi atrevimiento, dijo Claparito; después la peinó las cejas y los ricillos de rete. - Todo lo contrario, contestó la mamá con sonrila frente, echóla sobre los hombros una toquilla azul sa cariñosa. pálido y dijo con voz alte- Yo vivo en el cuarto principal, añadió el joven. - Ya lo sabemos, dijo la niña suspirando. rada: - Va á subir; va á pe- Pues bien, concluyó Clarete, vengo á decir á usdirme permiso para que tedes que esto no puede seguir así... yo tolere vuestras relacioLa mamá y la niña se miraron en silencio: ambos nes. ¡Ay, hija mía! De este corazones latían aceleradamente y la felicidad se les , paso depende tu porvenir. escapaba por los ojos. . Trátale con toda la ama- Hable usted con toda franqueza, exclamó la bilidad posible; hazte que- mamá. rer, hija de mi alma. Yo Clarete entonces se puso de pie diciendo: voy á ponerme la mantele- Ó esta señorita deja de tocar el piano, ó un día ta. Estoy por mudarme el se me acaba la paciencia y pego fuego á la casa. calzado, porque estas zapatillas me hacen el pie muy Lu is TABOADA grosero. (Prohibida su reproducci6n.) Amparito no cabía en sí de gozo; doña Fulgencia �N úMERO LA ILUSTRACIÓN ARTÍSTICA 1 74 llados, y pantalón gris con franja de terciopelo tallado esperaban, cátate que oyen la voz de D. Pedro que que entonces se usaban. Chaleco lo traía rara vez; decía: «¿Conque novillos? ¿Conque novillitos á mí?,» pero en cambio no se le caía de los hombros una ca- y diz que estaba en el propi?. f~ndo del río y que va CRÓNICA RELATIVAMENTE ANTIGUA pilla corta entre azul y ala de mosca, en la que se en- y coge por las patas á Mazmmno... , y hasta ahora... PRÓLOGO volvía con garbo, unas veces á. usanza de toga roma- n? se ha sabido más de Maisimino... , y á otros les coNo voy á hablar del desgraciado rey D. Pedro de na, y otras, más frecuentes, como torero en parada. rnó un día y una noche, agudo... agudo detrás ... les Un bonetillo de catedrático, muy sucio, descansaba alcanzó en el bolo de la Antigua y zas... , de una punCastilla, por unos llamado el Cruel y por otros el Justiciero - y que con más razón de biera llamarse sobre su cabeza, y digo descansaba, porque como la tera estrelló á un tal Paniagua, el hijo del cerero, con«D. Pedro el de la Familita,» á causa de aquella par- parte superior de ésta era una planicie y el bo~ete tra la pared ... arriba... arriba... y a(m se ven manchas tida de hermanos tunantes· con que le dotó la Provi- pequeño, allí se quedaba como si lo colocasen enci- que dejó junto á la lápida de la crecida del año 23 ..., • dencia; - voy á hablar de otr.o D. Pedro, de apellido ma de una mesa. Esto los días bonancibles: en cuan- 1 y no sé cuántas cosazas más. Varela, y por Dios que el tal nombre le cuadraba; to se levantaba marejada el bonete venía á parar al I E l tiempo que mediaba entre nuestro exceso de de otro D. Pedro no menos famoso en las crónicas vértice derecho del cubo, si apretaba al izquierdo, y ¡ puntualidad y la hora de la clase se ocupaba, que al castellanas de la barbarie, tan cruel como el que más, en los vértices posteriores, cuando había ciclón ... que fin éramos chicos y la juventud es de suyo descuidapero que no era rey, sino solamente dómine de latín eran momentos espantosos, como podrá ver el curio- 1 da, en jugarnos los cuartos al tango en el pasillo obsJ curo para que no nos vieran y teniendo cuidado de y de los mejores. Y de sólo volver los ojos hacia ese so lector. Una buena vara de fresno ·de metro y medio en la envolver los tostones (piezas gruesas de cobre que se pasado ya lejano, que por mi cuenta son muy bien transcurridos cerca de 40 años, yo, uno de sus discí- mano, una colilla de puro al lado izquierdo de su usan para este juego) en trapos para que no hiciesen pulos predJ..:ctos... me echo á temblar... , siento que boca, que jamás le vi quitarse ni para dormir la síes- ¡ ruido. Por de contado que contábamos con un cuerse me auren las carnes de dolor... , se me figura que la ta, y al hombro su famosa correa ... , una correa ancha po de vigilancia montado al pelo. Desde el pie de la inquisición existe todavía y que los verdugos me vis- de cuatro dedos, larga de cinco palmos, negruzca, escalera que debía bajar D. Pedro para llegar al patio ten la hopa llameada y me cubren la cabeza con el grasienta, de aspecto de culebra, que en cuanto la hasta el lugar del suceso había media docena d e censoltaba sobre el pupitre se enrosca~a c(?m~ parador- tinelas con la consigna de toser. en cuanto hubiese tremendo cucurucho. Al tomar la pluma para ocuparme de mi D. Pedro, mir, conocida con el nombre olímpico de Minerva, moros en la costa. La tos del primero se transmitía se me figura oir el campanillado del secretario del completaban el tipo de D. Pedro Varela, tal y como por medio de los otros cinco hasta nosotros, y con Santo Tribunal mandando abrir las puertas de la cá- le vi el primer día que p.isé los desvencijados y P.Ol- más velocidad que se santigua un cura loco, cuartos, mara del tormento, y hasta percibo el olor al sudor vorientos ladrillos de la clase, ya sobrecog~do y todo ! tang? y tostones d~s~parecían, pero en gener~l en los frío de los ajusticiados, el de la sangre caliente... y temeroso á causa dé los tremendos sucesos que de bolsillos del más rap1do ó del más fuerte, casi nunca con un poco más de imaginación creo que hasta dis- aquellos antros contaban los chicos por las plazuelas. en los de su dueño legítimo. Esto de las toses se empleó como timo muchas veces, con buen resultado, y frutaría del olorcillo á carne chamuscada que tanto otras por estar resfriado alguno de los espías se proapetito debe despertar á los señores antropófagos. 11 ducían tremendas falsas alarmas. Pero á las ocho menos cinco, sin que nos lo advirtiera ningún reloj, sino I ANTES DE CLASE puramente por instinto, corríamos á la clase y nos DON PEDRO Habitaba un caserón de la calle de la Cárcaba ... , colocábamos en nuestros sitios respectivos, libros en un caserón que remontaba muy bien al siglo xv1, á mano y con el ojo fijo en la pueha como si por ella D. Pedro según unos era navarro, según otros vas- juzgar por su bello ático y por lo desvencijado y mal contáramos ver llegar la salvación. D. Pedro se solía hacer esperar hasta media hora. congado - yo creo que era vándalo; - el caso es que traído de su interior. D. Pedro entraba en su casa vino de regiones del Norte á calentarnos las orejas á por la puerta principal; pero los chicos entrábamos ¿Qué hacer durante este tiempo?.. Pues empujarnos los Valpalentinos. por una puertecica que nos abría por el callejón de los unos á los otros, pellizcarnos y jugará las aleluyas Su cabeza era cuadrada, á estilo de cubo matemá- la Sierpe uno de los internos, y que tenía abierta y á los botones y otras cosas del mismo jaez; pero tico, con las aristas desgastadas, pero aún visibles. hasta las ocho menos cinco minutos de la mañana. todo con el mayor silencio ... como si fuéramos mudos En el lado anterior tenía, bajo una especie de baEl penitente que no estaba á esa hora dentro, ya ó pieles rojas... ; nadie decía esta boca es mía, ni producía el menor ruido aunque hiciera las mayores barrrote negro que le cogía de oreja á oreja, formado de tenía tela cortada para toda la temporada. pelos como de bigote estilo cepillo de. dientes, dos De un estrecho pasillo se pasaba á un patio que baridades. Nada... lo dicho... , ¡lo que es la dulzura y ojos redondos, algo saltones, negrazos, pero que pare- fué jardín y del que como restos quedaban dos mag- las buenas maneras! De vez en cuando algún alfileracían ascuas en momentos dados... y se daban mu- níficos álamos de negro y rayado tronco. Otra puerte- zo ó algún pellizco de monja, aplicado en parte muy chos momentos de esos; una nariz de apagador, gran- cita daba paso á una escalera medio desplomada, dolorosa y en momento muy inesperado, arrancaba á de y gorda, con un moñito muy cuco de cerdas de de no más de una veintena de peldaños, que condu- un chiquillo un ¡"mecachis! ó un ¡córcholis!.. , porque cochino hacia la punta, y dos matas de la misma cer- cía á las tres cámaras del piso bajo destinadas á eso sí, nosotros éramos muy bien hablados, seguido da, pero magníficas, que le salían de dentro; una bo- clase de 1.0 , 2.0 y 3.0 de latín; pero en mis tiempos del movimiento rápido de taparse la boca con la mano ca carnosa, con el labio inferior saliente y muy rojo, la primera estaba vacía, la 3-'' ocupada por los más para contener las palabras y lanzar aterrada mirada á como el retrato de Felipe IV, joven, de Velázquez, pequeños bajo la vigilancia de D. Pablito, el sobrino la puerta, que nosotros celebrábamos con carcajadas y dientes género rey Midas, todos de una pieza. En de D. Pedro y su víctima predilecta, y en la del cen- silenciosas... Era una cosa fatídica y horripilante ver los lados laterales campeaban dos orejas enormes, tro, que era espaciosa, temblaba la turba multa bajo aquellas hileras de caras que reían con el mayor silencio. con su feraz vegetación de cerda correspondiente, la feroz y férrea presidencia del terrible D. Pedro. encerradas entre más pelazos negros, espesísimos por ¡Lo que es la dulzura y las buenas maneras! Al muIII delante en forma de chuleta, y por detrás, por encima chacho que le pillaban las siete y media fuera de esta y por debajo de cabellera y prólogos y epílogos de prisión... , no por miedo, ¿quién dijo miedo?.. sino por LA CLASE cabellera. El lado posterior y el superior del cubo consideración..., por el «qué dirán,» sin parar míenera de pelo, el mismo pelazo negro, espesísimo, cor- tes en lo que decir pudiera el público, se colgaba las La mesa de D. Pedro ocupaba el centro de la clase tado á punta de tijera por medio de unas de estas de piernas al pescuezo y salía disparado, como alma que resorte, que llaman de jardín, porque se emplean para lleva el diablo, hacia la calle de la Cárcaba, pese á los y era muy pequeña... , lo suficiente para que cupiera podar los arbustos. perros que le salieran al paso y al mismísimo demo- un pupitre que frecuentemente se renovaba porque lo Las aristas del lado anterior con el lado superior, nio que quisiera detenerle. ¡Era mucha la querencia hundía á puñadas. Daba espaldas á una gran ventana con reja, ancha y baja, como era bajo el techo de la más dos verticales al centro de las orejas en los la- que teníamos á aquellas cuatro paredes! dos laterales, determinaban la separaci.ón de lo que A las ocho menos cuarto, ya se sabía, no faltaba clase. De un lado y otro, pegados á la pared, había unos bancos de á veinte centímetros de ancho, de era cara y lo que era pelo. El lado inferior era 'el cue- ninguno. llo, que tenía iguales dimensiones en latitud y profunHabía chico con los carrillos como naranjas de pura tabla, por medio metro de alto, destinados á los didad que la cabeza. resultas de las muelas; otros todos bizmados de cogí- que andaban en Ovidio y Virgilio, y á derecha y á Menos la frente, un tanto rugosa, y parte de la na- das en,las corridas anteriores; otros con tantos saba- izquierda dos cuadros muy malos, que representaban riz, el resto de D: Pedro era hirsuto; hirsuto al natural, ñones que parecían sus manos como guantes de tirar alegóricamente Roma y Cartago. Roma estaba figuhirsuto pelado é hirsuto afeitado: solamente que la par- al sable; hasta, con sarampión y con viruelas burlaban rada por un angelote con ' casco griego tocando la te afeitada parecía sólo mal pelada á causa del vigor los chicos la vigilancia· paterna, para escapar de casa trompeta, y Cartago por una ciudad con torres góticas fenomenal de su barba, que materialmente se veía á las siete, así cayeran chuzos ó no se viera uno, de ardiendo. Los vencedores de la semana eran romanos y los crecer y que á alguna distancia parecía una veladura niebla, los dedos de la mano, cosa que suele con frede azul mineral. cuencia suceder en las heladas mañanas del invierno vencidos cartagineses, á los que se distinguía á primeEl cuerpo correspondía á la cabeza; como ésta, era en la invicta Valpalencia y su comarca ... L'.a cuestión ra vista sin necesidad de cuadro, por el mayor estacuadrado y fuerte... con piernas y brazos cortos, pero era no faltar ni un solo día á casa de D. Pedro, aun- do de molimiento y ruina en que se hallaban. En el centro y frente al pupitre de D. Pedro estaatléticos... ¡Cuerno si eran atléticos! Las manos geo- que se reventara... por evitar que D. Pedro le revenba el burro, otro cuadrazo atroz, pintado en un camétrica~ también; articuladas como guanteletes de tara á uno. . arll)adura ... compuestas de dos cuadrados perfectos, D e novillos no había ni que hablar. Así fuese el cho de tablón, de un peso enorme, que el más burro uno la palma y otro dividido en cuatro partes igua- día de perlas y encajando entre dos fiestas, ni que de todos debía traer pendiente del cuello durante les... los dedos; el dedo gordo se veía poco: vivía en por señales fijas el barómetro de la barbarie donpe- ocho horas al día. ¡Las bromas, ó pesadas ó no darlas! intimidad con las interioridades de la manopla. druna marcase recia tormenta... , novillos ni por píenFormando un abanico del que resultaba el clavillo En mi vida, siempre observando, he descubierto so. Y cuando algún nuevo emitía ideas subversivas la mesa del dómine, había ocho bancos de diez centíotra mano que de una manera más brutal demostra- novillescas y para decidirnos nos soborneaba brindán- metros de ancho y bajísimos, en los que en posturas se la entereza y la voluntad. Al que tiéne una mano ' donos con buñuelos, cohombros, ó barquillos ó caca- imposibles se sentaba la turba multa de chiquillos; adasí se le puede matar ... de un tiro, verbigracia .. . y de güés, qu~ así los llamábamos, ó almendrados hechos virtiendo que el primero de cada banco estaba á tan lejos, pero ni Dios le convence. con piñones, todas cosas. muy de nuestro gusto, nos corta distancia de la tarima de D. P edro, que le al¿Qué me falta? ¡Ah!.. Ahí es nada ... ¡Los pies!.. Dos echábamos á temblar, temerosos que el dómine, que canzaba con el pie, con la correa y mucho mejor peanas ... , dos pezuñas de buey adosadas dan algo la tenía pacto con el demonio, se enterase por arte con la vara. idea de aquella forma. . de birlibirloque y nos desollase vivos. Y con granLos chicos más malos, traviesos é insoportables esVestía camiseta de franela muy sudada, y atado á des precauciones, para no ser 'oídos, contábamos en- taban á la cabeza de los bancos en orden de maldad su cuello de toro un pañuelo de hierbas; levita de las tonces al neófito cosas espeluznantes... : que unos que de derecha á izquierda; y los que tenían fama de sanllamadas tubinas, de dos carreras de botones deso- se fueron á bañar á los Badillos, cuando menos se lo tos, en los dos que la mesa ocultaba y que por ésta DON PEDRO EL CRUEL ¡ ., 111 1 585 I NúMERO 585 LA I LUSTRACIÓN ARTÍSTICA 1 75 porque aquello resumía el boletín sanitario estaban algo ~ás protegidos: pero no había probable del día. que fiarse ni que dormirse en las pajas; á lo A nuestra muda interrogación, con tenue mejor un santo de aquellos se encontraba y blanda voz contestaba: con una estocada en los ijares, tirada trai- Ha tomado con tranquilidad el chodoramente con la vara por entre las patas colate con dos docenas de buñuelos y no de la mesa, con un soberbio garrotazo p.or se ha quejado de nada. Sólo al beber el todo lo alto ó con un tintero por montera, primer sorbo de agua en la jícara ha enconque no se lo quitaba ya ni la paz ni la catrado una mosca y ha tirado el servicio á ridad. la cabeza de Celestina. Los de tercero, que ocupaban las puntas de los bancos, eran en cambio los números O bien: - Malo... malo. Pésima noche. Mucha primeros y los mejores chicos; pero consisexpectoración. Se queja del hígado... Pidió tía, y él lo decía y nosotros se lo oíamos repetir con cariñoso interés, en que «no podía media docena de varas nuevas. ¡Dios nos dar bien los voleos sin relajarse algo la tenga de su mano! D. Pablito era como quien dice el correo muñeca.» Discurrió, pues, que los malos de la terde aquel cortejo. Luego venían como heralcera ocuparan los bancos cercanos á la puerdos parte de los internos - ya diré luego ta, donde podía atacarles en pie ó á puñetaquiénes eran y cómo estaban constituídos zos, estilo box inglés, ó á correazos ó á palos, estos seres poderosos que resistían noche y día las atrocidades de D. Pedro, - y por sus y si á mano venía, cocearles perfectamente... y todo esto tranquilo y sin relajarse la mucaras, fachas y gestos deducíamos desde ñeca. luego el estado de ánimo del dómine y por En los bancos largos pegados á la pared lo general nos echábamos á temblar. parecíamos repisas; y en los pequeñitos de Un tal Cuervo, de la propia Cebolleta á 10 centímetros no nos quedaba más remedel Cerro, notable por su mucha é incorredio que apoyar los codos en las rodillas y gible barbarie, tenía á gala alarmarnos hapasarnos el día dando gracias á Dios, si aqueciendo al entrar esta feroz pantomima: Torllas costillas bombeadas que sacábamos no cía los ojos, se aplicaba la mano izquierda pescaban una ·mano de palos, ó la parte in11 pescuezo, figuraba con la derecha el moferior, que tanto sobresalía, algún buen punvimiento dado por el verdugo al torniquete tapié de esos de doble muelle aplicado con , y sacaba una lengua de á cuarta; todo heacierto. cho con pasmosa velocidad. Pero un día En tal actitud y con el corazón tamaño D. Pedro, que sin él roaliciarlo, con paso como un garbancito, pero sin cesar de retode lobo le venía pisando los zancajos, lo zar silenciosameñte, esperábamos el fenoadvirtió, y de la puntera que le arrimó pasó menal ruido, nuncio de la llegada del trevolando de un lado á otro de la clase por JORGE R. DAVJS, Director general de la Exposición universal de Cbicago mendo dómine: su tardo y pesado paso en encima de cuatro hileras de bancos de los la escalerita que de su casa bajaba á las pequeños y vino á derrumbarse entre los cátedras y que parecían derrumbarse con su tremen- briento, de aspecto fementido y enfermizo. Era más brazos de D. Pablito, arrastrándole en su caída. da humanidad ... es un decir. bueno que el pan, y por eso nosotros, que erámos más ¿Se figuran ustedes que ahí acabó la cosa? Nada de malos que la peste, le teníamos tomada tema. Toda eso ... Empezó así..., siguió de esta manera: De un la bondad, toda la atención y buenas maneras que em- segundo puntapié muy hábil le puso en pie; de un IV pleaba con nosotros eran tiempo perdido;cuantomás y puñetazo en las muelas le largó bailando como una mejornosexplicaba las cosas, menos caso le hacíamos; peonza hasta la puerta de entrada y le remató con ANTES DEL TORMENTO en cambio la más mínima observación de D. Pedro una patada en la barriga que dió con él de espaldas se nos grababa en la mollera con caracteres indele- escalera abajo. Pero en general la llegada de D . Pedro venía pre- bles. ¡Qué jarabe tan rico el jarabe de palo! Luego se volvió con pausa, nos miró con una cedida, en buen rato de ventaja, por la llegada de Sólo al entrar por la mañana D. Pablito en la cla- intensidad abrasadora y nos dijo con nunca vista D. Pablito, el sobrino, pobre ser, escuálido y ham- se poníamos atención á lo que decía; pero era... era ironía: LAS SARDINERAS, cuadro de Ignacio Ugarte. Exposición internacional de Bellas Artes de 1892 (de folografia de Nicolás Capdevilla) �rr1ERRA!, cuadro de F ernando C1brera (Exposición internacional de EPISODIO DE LA GU E RRA DE LA INDEPENDE~CfA, Bellas Arles de 189z) cuadto de' ~ésar Alvarez Dumont. Exposición internacional de Bellas Artes de 1892 (de fotografía de J. Prieto) �LA I LUST RACI ÓN 178 - Ya veis que os engañaba ... Jamás me he sentido de mejor humor... Ya veréis ... ya veréis. Frase que heló la sangre de espanto en nuestras venas. L uis DE LLANOS (Continuará) B e llas Artes. - El pintor ruso Wereschaguin, cuyas exposiciones parciales han despenado tanto entusiasmo en el mundo artístico y que produjo gran admiración con sus cuadros de las luchas sostenidas en Plewna durante la última guerra turcorusa, está trabajando actualmente en una colección de lienzos que representarán los hechos <le los franceses en Moscou en 1812. - El Club artístico de los Veinticuatro, de Munich, ha celebrado en el Salón Schulte una Exposición notabilísima por muchos conceptos, á pesar de ser no más que 6o las obras expuestas. De los artistas que han organizado este certamen, los secesionistas muniquenses, unos son los jefes de las escuelas que representan las más modernas tendencias y otros son adeptos á las mismas. Estaban representados en la E xposición los célebr_es pintores Uhde, Piglhein, Keller, Habc,rmann, Truhnen, Schhttgen, Block, Vahle y el retratista Reinaldo Lepsius, y además figuraban en ella Oppler con un interior y un cuadrito de género, Vetter con dos escenas callejeras, Hoffmann-Saarlouis con un campo de batalla, Niemeyer, Fehr, Corinth, Herrmann, Bauer, Becker, Borschardt, Leonhard, Vogler y Schorn y los escultores Alejo Oppler y Rugo Kaufmann con bustos re tratos de vida y expresión extraordinarias. - Proyéctase en Breslau la creación de un museo de industrias artísticas, para la que la Asociación Industrial Central de Silesia facilita la suma de 100.000 pesetas. - A principios de mayo se subastará en París la famosa colección de encajes que ocupa seis grandes salones y que hace algunos años fué tasada en 12 millones de francos. Esta colección por la sin igual abundancia de las más escogidas labores de esa industria artística puede ser considerada como única en el mundo. París. - En la galeria Petit, calle Godot de A:fauroi, se hallan instaladas las obras de seis artistas (conocidos ya del público) que constituyen la segunda Exposición de los Inqttiets y que ascienden á un centenar: vense a!H acuarelas, pasteles y pinturas al óleo y al encáustico, según los procedimientos antiguos. El conjunto de la Exposición es interesantlsimo, dominando en todos los trabajos la espontaneidad y la sincera observación de la naturaleza, sin prejuicios, maneras ni recetas. Un paso más por el camino en que el arte puede producir algo duradero é interesante. En la misma galería expuso hace poco P. Vauthier una colección de vistas de París, colección que figurará en el Palacio de las Bellas Artes de Chicago, donde de seguro merecerá los aplausos que en París unánimemente le han ,concedido_ críticos y artistas, por representar de una ~::mera grafica l~s d1f~rentes y variados aspectos de la gran capital y con una eJecuc16n segura, sobria y franca. Los escultores y pintores que se dedican con preferencia al estudio de los caballos por constituir estos animales una parte principal en sus creaciones artlsticas, han formado una as~ciación presidida por el marqués de Barbentane, con el propósito de organizar una exposid~n de sus ?bras en el próxi_mo concurso hípico que todos los anos s~ venfica en el Pa_lac10 de la Industria. Cuentan entre los asociados á Gerome, Aimé Morot, Detaille, Gavarní, Goubier Foment, Meurice, etc. - La Real Academia escocesa ha inaugurado su exposición del presente año, habiendo procedido con gran rigor en la admisión de cuadros, merced á lo cual las obras expuestas, aunque pocas en número, son obras maestras. Muchos artistas, sin embargo, se lamentan de que hayan si~o excluíd~s del certamen precisamente los que no son académicos ó asociados. Entre las pinturas expuestas llaman la atención preferentemente las de J. Reid, presidente de la Academia, M' Taggart, J. Smart, W. Paton, B. Brown, J Guthrie, etc. - El conocido millonario Vanderbilt ha cedido su galería de cuadros, estimada en cuatro millones de dollars, y el edificio construido ex profeso para la misma á la Sociedad Americana de Bellas Artes. - E t coleccionista neoyorkino Jaime E. Sutton ha comprado al conde de Caledonia por 500. ooo francos el retrato de la marquesa de E spinola, de Van Dyck. . , - La Sociedad promotora de las Bellas Artes de N apoles ha inaugurado poco hace una expos!ción inter~santísim~, ~jo los auspicios de los venerables y emmentes artistas Pahzz1 y Morelli. Entre los más significados que representan á la brillante escuela napolitana, pintores y escultores, como Michetti, Mancini, Laurenti, Gemito, Rossana, etc., figuran en buena línea nuestros compatriotas Villegas, Barbudo y Benlliure. - En Venecia se ha celebrado el centenario deGolodni, con una sesión académica en su honor, después de la cual, en procesión clvica, los congregados pasaron á depositar una corona al pie de su monumento, y por la noche una función de gala en el teatro que lleva su nombre solemnizó en medio del entusiasmo general la memoria que los venecianos todos guardan en sus corazones del que fué inimitable pintor de las costumbres de su patria en las postrimerías de la República de San Marcos. ARTÍSTICA embellecer el naturalismo hoy imperante, sobre todo en el Norte, con cierto sentimentalismo místico. - En el teatro de la Opera, de Berlín, se estrenará en breve una ópera en un prólogo y tres actos, titulada Cleopatra, cuyos libreto y partitura son respectivamente de Einar Christiansen y Augusto Enna, ambos dinamarqueses. - La nueva obra de Pablo Lindau, El comediante, ha sido estrenada con gran éxito en el teatro de Berlín. - El estreno del cuento dramático de Luis Fulda, El talismán, que se ha verificado en el teatro Alemán, de Berlín, ha producido grandísimo efecto, no sólo por lo que. en sí vale la bellísima obra, sino por la riqueza con que ha sido puesta en escena. En el teatro Nuevo, de Leipzig, se ha estrenado la última obra de lbsen, El arquitecto Solness, que fué acogida por la gran mayoría del público con las mismas protestas ruidosas que su representación produjo recientemente en Berlín. - En el teatro Alemán de Praga se ha puesto en escena, en la undécima noche del ciclo dedicado á Wagner, la ópera Las hadas, que el gran maestro compuso en su juventud, y cuya música, aplaudida con entusiasmo en aquellla representación, revela ya las tendencias que más adelante desenvolvió y completó el autor de Parsifal. Parls. - Se han estrenado con éxito: en el T eatro Libre, Le Devoir, drama en cuatro actos y en prosa de Luis Bruyerre, de acción interesante y muy bien escrito; en el Gran Teatro, Pecheur d' Is/ande, drama en cuatro actos y nueve cuadros de Pedro Loti y Luis Tiercelin, tomado <le la bellísima novela del primero, que lleva el mismo título; en Vaudeville, una comedia en tres actos de Julio Lemaitre, titulada Flipote, en la que con gran conocimiento del asunto se pintan las gentes y las costumbres del teatro; en el teatro ele Aplicación, una comedia en tres actos de E. Gugenheim y J. Le Faure, Les Tripoteurs, que aunque bien escrita y de acción muy movida peca de grandes inverosimilitudes de fondo; y en la Opera, un baile en dos actos y tres cuadros, La A:faladetta, cuyo argumento está basado en una leyenda pirenaica y cuya música, de Pablo Vida!, es muy inferior á otras producciones de este maestro. Londres. En el Criterion se ha estrenado una comedia política de Enrique A . Jones, The ba11ble Shop, inferior á The Crusaders, del mismo. En el Liceum se ha puesto en escena con gran lujo la tragedia de T ennyson, Becket, en cuya representación ha obtenido uno de sus más grandes triunfos el famoso ac· tor Irving. En Saint James H all ha dado Sarasate el último concierto de la temporada, que ha sido, al decir de un periódico inglés, «el triunfo final de una serie de audiciones dadas ¡ior e! artista más grande de nuestra época.)) En Covent Garden han comenzado las representaciones de óperas cantadas por artistas vestidos en traje de sociedad y sin ningún aparato escénico: hasta ahora se han representado El amigo Fritz y Cava/feria rusticana, de Mascagni, y Faust, de Gounocl. Este espectáculo ha deleitado á los inteligentes, pues les permite concentrar toda su atención en la música; en cambio ha gustado poco á la masa del público, pues las bellezas musicales no han sido bastantes á hacerle perdonar los absurdos que de tales representaciones resultan, dada la relación íntima que en la ópera existe entre la acción y la mise en sce11e. En Trafalgar Square se ha estrenado el último drama de Ibsen, El arq11itecto Solness, que la prensa inglesa por lo general califica de ininteligible y que fué acogido fríamente por el público. En el Empire se ha puesto en escena con gran lujo un baile en dos actos, Katrina, con música bellísima de Wenzel. Madrid. - En el Real ha cantado el señor Tamagno la ópera ele Verdi La/orza del destino y L' Africana, que se ha puesto en escena para el beneficio de la señora Tetrazzini: en ambas ha sido muy aplaudido el citado tenor y en la de Meyerbeer ha tenido una verdadera ovación la mencionada tiple. En el Español se dió la función dedicada á Zorrilla, poniéndose en escena Traidor, inconfeso y martir y leyéndose inspiradas poesías de los Sres. Echegaray, Manuel del Palacio, Ferrari y Ricardo de la Vega: en el propio coliseo se ha estrenado un drama en tres actos, Despuls del combate, arreglo de la obra portuguesa Fray Litis de Souza; pertenece al género romántico, está muy bien versificado y tiene hermosos pensamientos y escenas interesantísimas que valieron muchos aplausos á sus autores, los señores López Ballesteros y Paso En la Comedia se ha verificado el beneficio del Sr. Mario, poniéndose en escena El amigo Fritz, y se ha estrenado, para el beneficio de la señorita Guerrero, el drama en tres actos de D. J osé Echegaray El poder de la impotmcia, inspirado en un hermoso pensamiento y magistralmente escrito, aunque en conjunto resulta bast~nte inferior á otras producciones del gran dramaturgo. En Lara se ha verificado el beneficio del popular actor Sr Rosell, habiéndose puesto en escena un arreglo en dos actos de la _graciosísima comedia del señor Pina y Dominguez Behl ó el chiquitín de la casa. Barcelona. - La Sociedad Catalana de Conciertos ha dado el tercero de la presente serie, habiendo obtenido grandes aplausos la crquesta y su director Sr. Nicolau en cuantas piezas constituían el programa y muy especialmente en el larghetto en la de Mozart, en La gruta del Fingal, de Mendelssohn, y en la oda sinfónica de David Le Desert. En el Liceo actúa una compañía de zarzuela que ha puesto en escena las principales obras del repertorio moderno y algunas del antiguo. En el Circo Barcelonés sigue siendo aplaudida la compañía Tani, que ha estrenado Le damigelle de Saint Cyr, Baccio prohibí/o y Un matrimonio fra due domre. En el Tívoli la compañia de ópera ha puesto en escena Africana y Faust. Se han estrenado con buen éxito: en R omea una gracioslsima pieza en un acto, del Sr. Aulés, Sense sogra; y en Novedades, Los miserables, melodrama basado en la novela de Víctor Hugo, y A casa l' ar,:alde, chistoso sainete del Sr. Brossa y Sangemar. NúMERO 585 N úMERO 585 LA I LUST RACIÓN ARTÍSTICA 1 79 Parlamento inglés del cual formaba parte sin interrupción desde 186o, y hombre' muy versado en asuntbs militar~s y agrícolas. Monseñor Carlos Felipe Place, cardenal, arzobispo de Rennes, uno de los prelados más ilustres de Fran~ia y más respetuosos con las instituciones políticas de su patna. Hipólito Adolfo Taine, célebre historiador, crítico y fil~sofo, individuo de la Academia Francesa, profesor de H1stona del arte y de estética en la Escuela de Bellas Artes de París, colaborador asiduo del journal des Debats y de la Revtte des deux mondes y autor ele Los filósofos franceses del .siglo x1x, Ensayos de crítica é historia, H iston·a de la literatura inglesa, La filosofía del arte, El idealismo inglés, El ideal en el arte, Los orígenes de la Francia coutempordnea y otras. Jorge R. D avis, director general de l a E xposición u n iversal de Cbicago. - Es sin duda alguna actualmente el hombre más popular de América, y su importancia casi iguala en estos momentos á la del presidente de la República, pues en él se personifican el espíritu emprendedor, el progreso en todos los ramos que caracterizan al pueblo norteamericano. Temprano comenzó para él la lucha por la existencia, y paso á paso y teniendo que vencer grandes dificultades llegó hasta uno de los más altos puestos de la administración pública, conquistándose un sitio preeminente en la historia de su patria. Cuenta en la actualidad unos 50 años: su rostro revela energía é inteligencia; su aspecto y sus ademanes son los del hombre acostumbrado á mandar, y sin embargo su amabilidad es extrémada. Leal y constante en sus amistades, no hay sacrificio que no esté dispuesto á hacer si de favorecer á sus amigos se trata, y siente gran predilección por la prensa, á la que prodiga toda suerte de atenciones. Tal es el hombre que por sus méritos ha sido puesto al frente de la gran manifestación de la humana actividad próxima á inaugurarse en Chicago, y fuerza es confesar que cuanto hasta ahora bajo su dirección se ha realizado justifica la elección que de él han hecho_sus compatriotas. L as sardineras, cuadro de I gnaci o .U garte(Exposición internacional de Bellas Artes de 1892). - Discípulo el Sr. Ugarte del distinguido pintor Alejandro Ferrant, ha sabido hallar presto ocasión en que demostrar sus aptitudes-y las provechosas enseñanzas que ha podido recibir de tan ilustre maestro. Su cuadro titulado Las sardineras es un notable lienzo, ejecutado y concebido con arreglo al concepto moderno; es un bellísimo cuadro de costumbres que se recomienda por la verdad del ambiente y el color local, que tan hábilmente ha logrado interpretar. La producción del pintor guipuzcoano figura dignamente entre las de aquellos artistas que emplean su ingenio en reproducir cuanto constituye el modo de ser del país que los vió nacer, convencidos de que así prestan el más ferviente tributo al arte patrio. Tristes recu erd os, cuadro de R. Poetzelberger. - Este notable pintor de la escuela de Munich hace en todas sus obras verdadero derroche de sentimiento, sin por ello des• cuidar la parte plástica, en la que se nos presenta siempre como consumado maestro. Tristes recuerdos es una obra que habla directamente al alma después de impresionar gratamente los ojos: la figura, admirablemente sentida, y el paisaje que la rodea, todo respira melancolía, todo atrae, seduce y conmueve, merced á la inspiración con que el cuadro ha sido concebido y la delicadeza y naturalidad con que el artista ha dado forma á su concepción bellísima. ¡Tierra!, cuadro de F ernando Cabrera (Exposición internacional de Bellas Artes de 1892). - No iguala el mérito de la última producción del pintor alcoyano á la titulada Hulrfanos, premiada en la Exposición nacional de 1890, ni á la que obtuvo idéntica recompensa en la general de Bellas Artes de Barcelona, sin que carezca de mérito el gran lienzo ¡ Tierra!, que damos á conocer á nuestros lectores. En éste como en el primero que citamos hase inspirado el joven artista en dos cuadros de la vida real, íntimos, vivos, que con frecuencia podemos observar, puesto que son páginas de la época en que vivimos. Fernando Cabrera. el laborioso y afortunado disclpulo del malogrado Plasencia, ha podido en / Tierra! crear una sentida producción, muy recomendable por el color y la factura. Episodio de la guerra de l a I ndependencia, cuadro de César Alvarez D umont. Exposición internacional de Bellas Artes de 1892 (de fotografía ele J. Prieto). - Varios son los artistas que en todos los países dedican sus fa. cultades á conmemorar Por medio de sus obras los hechos gloriosos de su patria, representando funciones de guerra ó episodios que registra la historia, como ejemplo de civismo dado Por los que defendieron derramando su sangre la integridad de la nación. César Alvarez Dumont pertenece al número de estos distinguidos y patrióticos artistas, ya que así lo demuestran las dos obras de más empeño que ha producido, Elgran d{a de Gerona, que figuró en la Exposición nacional de 18901 inspirado en la heroica defensa de la inmortal Gerona, y el Episodio de la guerra de la Independencia, que ha figurado en el concurso de 1892, destinado á recordar uno de los acontecimientos que Necrología. - Han fallecido recientemente: se desarrollaron en aquella epopeya nacional, que produjo á la Alfredo Hardy, profesor y ex presidente de la Academia de postre el eclipse total de aquel que se tituló el capitán <le! siglo. Medicina de París, famoso dermatólogo. El lienzo del Sr. Alvarez es una obra de empeño y, como T eatros. - E l maestro Mascagni ha diri~do en la Real Marta J. Lamb, escritora norteamericana que conquistó gran todas las por él producidas, reune cualidades dignas de enOpera de Berlín la Cavalleria rttsticana; el publico le tributó nombradía, especialmente con su obra Historia de la ciudad de comio. una ovación y el emperador, á quien fué presentado en el palco Nueva York. regio, colmóle de elogios y de distinciones y condecoróle con la Van Rysselberghe, notable electricista belga, inventor de un Erase que se era... , cuadro de José Pennasilicruz de tercera clase de la orden de la Corona. A los pocos meteorógrafo y de un sistema para utilizar simultáneamente los co. - No es necesario describir el asunto de éste cuadro. ¿Quién días verificóse en el propio coliseo el estreno de su {tltima ópe- alambres telegráficos para comunicaciones telefónicas. no ha sido actor en su infancia ó testigo más tarde de una escera Los Rantzatt, que obtuvo gran éxito, por más que la criHermano Schaffhausen, profesor honorario de la facultad de na análoga? T ampoco nos parece preciso señalar las bellezas tica berlinesa haya encontrado en esa obra algunos defectos. Medicina en la Universidad de Bonn, uno de los más famosos que atesora, pues á nadie se escapará la verdad con que apare- La ópera de Leoncavallo I Pagliacci ha sido representada antropólogos contemporáneos y decidido partidario de la teoría cen trasladadas al lienzo la curiosidad, el interés de los infanticon gran éxito en Mesina, Dresde, Colonia y en Karlsruhe. del desenvolvimiento progresivo de toda la naturaleza orgánica. les oyentes y la seriedad de la narradora: parecería esta obra re- En el teatro <lel Casino, de Copenhague, se ha estrenado Lord Brabourne, lord del Tesoro, durante algún tiempo producción fotográfica de un grupo sacado en un momento háun drama popular, titulado.lJ-Iagdalena, de Gustavo Esmann, que auxiliar poderoso de Mr. Gladstone, escritor elegante y algo bilmente escogido, si no hubiera en~todo él ese algo que la máha excitado gran entusiasmo en todos los círculos literarios y cáustico y autor de multitud de cuentos de hadas para la niñez. quina es impotente á asimilarse y á traducir y que sólo un arque es un síntoma de una nueva corriente literaria que tiende á Sir Walter Barttelot, uno de los más antiguos miembros del tista de talento como Pennasilico logra sor prender y expresar. - Pues mira: todavía no van á cerrar; ven, y puedes alli ante el altar ... ¡SI FUERA VERDAD! .. POR ENRIQUETA LOZANO VILCHES, CON ILTSTRACIONES DE APELES MESTRES I Mediaba diciembre. Ese mes de las blancas nieves y de los vientos sutiles, pero de las alegrías de los inocentes y de los regocijos y las fiestas del cielo. Ese mes en que conmemora la Iglesia el dulce momento en que los ángeles ciñeron á la frente de una Virgen Inmaculada la corona de madre ... y ¡de Madre de Dios! La tarde iba.llegando á su fin, y las campanas del templo de Nuestra Señora de La buena nueva volteaban rápidamente llamando á los fieles para los ejercicios con que debían prepararse á celebrar las glorias de María y el nacimiento del Hijo de Dios. Junto á la puerta del sagrado recinto se agolpaban multitud de personas, que poco á poco iban penetrando en el interior, dejando en aquel dintel las pasiones, los anhelos y las vanidades de la vida para elevar el pensamiento á las regiones de la eternidad. Ya casi no quedaba nadie en aquella entrada, desde .donde podían advertirse sin embargo los perfumes de algunas tardías y pálidas flores de invierno, mezcladas en dulce confusión á los aromas del incienso y á los suaves ecos de una vaga armonía que parecía decir con sus melodiosos sonidos: «Venid aquí todos los que sufrís; venid aquí los que vaciláis en la tierra agoviados bajo el peso de nuestra cruz! ¡Que aquí están las fuentes de la esperanza y el consuelo! ¡Aquí para sosteneros y alentaros os tiende su mano la Virgen sagrada que es madre de afligidos y refugio de los que lloran!» ¡Aquella voz era la del órgano sagrado, acompañando su himno en honor de María y del divino Emmanuel! Dos 6 tres niñas, atraídas por las luces y por la música, se habían detenido á la puerta y parecían vacilar entre seguir su camino ó penetrar un instante en la casa de Dios. Todas acababan de salir de uno de esos asilos en que la caridad mancomunada con la religión ofrece enseñanza y amparo á la niñez des-valida, iluminando su alma con la luz de la fe y derramando en su corazón la semilla del bien. Contaban muy pocos años y eran tan bellas como inocentes y como pobres al par también. Una entre todas llamaba la atención por su rostro inteligente y hermoso, pero pálido y melancólico como las flores que adornaban el altar del Niño Dios. Su trajecito de percal estaba usado y deslucido como el de sus compañeras, pero había en su hechura algo que denotaba buen gusto_y eleganci_a, y sus pequeñas botas, rotas ya, tenían, sin embargo, otra forn:ia diferente al c~lzado de las demás. Sus hermosos cabellos rubios estaban peinados con sencillez, pero formando tan gracioso conjunto con el dulce semblante, que revelaban al primer golpe de vista la mano de una mujer cuidadosa, inteligente y distinguida. - ¿Vamos á entrar en la iglesia?, dijo la mayor de aquellas niñas. Oiremos la música y veremos á la Virgen y al Niño Jesús, que acaso esté colocado en el altar. - Sí, respondi~ron vivamente las otras. Sí, vamos. - ¡Oh! Yo no puedo, se apresuró á decir la preciosa rubia, que quizá no contaría aún siete años y cuyo nombre era Paulina. Yo no. - ¿Por qué?, preguntó la que hablara primero. - Porque mi madre está enferma y sola, y me reñiría si tardase. - ¿Está enferma? ¿Qué tiene? - ¡No lo sé! Pero llora mucho, come muy poco y nunca sonríe, desde que ... - ¡Sigue! ¿Desde cuándo?, insistió la amiguita con curiosidad. - Perdóname, pero no puedo decirlo. -¿Que no? - Mi madre no quiere que hable de esto. Dice que es un secreto que debemos guardar. - ¿Un secreto? - Sí; por eso está triste y es desgraciada hace muchos años. - ¿Muchos años? - ¡Tantos, tantos, que yo no me acuerdo de haberla visto contenta! La compañera de ];>aulina pareció meditar un instante, y luego exclamó: - Dicen que la Virgen es el consuelo de los afligidos. Ven y le pediremos que enjugue las lágrimas; de tu madre. La niña cedió, alentada por estas palabras, y ambas penetraron en el interior del santuario. Las demás habían desaparecido ya entre la apiñada multitud. Al principio quedaron in móviles y sin poder avanzar. E l brillo de cien y cien luces, las gasas, las flores, las nubes del blanco incienso, aquella muc~edumbre arrodillada, saludando con sus preces á la Madre purísima y al Dios hecho hombre, todo aquel conjunto imponente y sublime las dejó admiradas y emocionadas á la vez. Luego fijaron sus ojos en el altar, y sus inocentes corazones palpitaron de alegría. ¡Era tan amorosa aquella madre! ¡Era tan hermoso aquel niño! ¿Por qué había de inspirarles temor? ¿Cómo no había de escuchar sus ruegos? ¡La niñez se entiende muy fácilmente! Paulina se arrodilló y permaneció así por algún tiempo, sin poder explicar lo que sentía. �180 LA ILUSTRACIÓN ARTÍSTICA NúMERO 585 NúMERO Después contuvo el aliento y escuchó con atención. - Y antes de la clase iremos á ver á ese D. Máximo que sabe decir tantas Un anciano sacerdote ocupaba la cátedra _del Espíritu Santo y dirigía la pa- cosas bonitas, y le rogaremos que escriba tu carta. labra á los fieles allí reunidos. - Pues adiós, J ulieta. Pintaba las bondades de María, su piedad para con los hombres. La llamaba - Paulina mía, hasta mañana. «consuelo de los afligidos y auxilio de los cristianos.» Y las dos niñas se separaron, dirigiéndose cada cual á su respectiva casa. La niña retuvo aquellas frases en su memoria y procuró grabarlas en su corazón. De cuanto veía y escuchaba, nada como aquellas palabras conmovió y enII sanchó su alma. - ¡La Virgen oye nuestros ruegos y puede hacer cuanto Je pidamos!, repetía Paulina, contra la costumbre de la infancia, durmió muy poco aquella noche. para sí. ¡Oh! ¡Si yo lograse que me escuchara! La desvelaba su proyecto, la idea de aquella carta en que cifraba todas sus esY la inocente criatura daba vueltas á este pensamiento que se mezclaba en peranzas: la desvelaban los sollozos de su madre, y ¡ay! la desvelaba también su mente con e l pensamiento de su madre. el hambre, porque como había dicho á su amiga, ¡no tuvo pan aquella noche! Por la mañana muy temprano se levantó y se dispuso para ir al colegio. Su madre quiso impedirlo. ¡Cómo dejar salir á aquella criatura, que desde la mañana del día anterior no había tomado alimento alguno! L~ oración_ sagrada terminó: las luces se fueron apagando poco á poco y la Pero la niña insistió tanto; afirmó con acento tan dulce que no tenía ganas multitud volvió otra vez á lanzarse al torbellino del mundo que había abando- de almorzar, que la infeliz mujer cedió á sus ruegos y la dejó partir. nado un instante para pensar tan sólo en el cielo. Cuando ya la perdió de vista, la pobre madre ocultó el rostro entre las manos Paulina y su compañera se levantaron también, porque casi habían quedado y derramó un torrente de lágrimas. solas. - ¡Oh!, murmuró entre sus gemidos, ¡yo puedo sufrir el hambre y las privacio-¿Ves cómo yo tenía razón en obligarte á que entraras?, dijo á la niña su nes; pero ver que ella las sufre!.. ¡Esto es horroroso, esto es superior á mis fueramiguita. · zas, y conozco que ya me falta valor para tanto! .- ¿Has oído bien lo que decía el señor cura?, preguntó Paulina sin percibir Y doblando la frente con abatimiento, permaneció muda é inmóvil. quizá las frases que ésta acababa de dirigirla. ¡Oh! ¿Quién podría comprender las ideas que rodaran por aquella cabeza -¡Oh! ¡Sí! abrumada bajo el peso del dolor? ¿Quién podría contar los negros fantasmas que - Dímelas si te acuerdas. cruzaran por aquella mente turbada por la fiebre y por el delirio? ¿Quién podía - Que la Santísima Virgen nos escucha siempre y que debemos pedirla asegurar que entre ellas no apareció el pensamiento del suicidio, presentándole mucho. la muerte como el sereno puerto del borrascoso mar de la vida? - ¡No me equivoqué! ¡Lo mismo he entendido yo! ¡Oh! Nadie. Porque aquella mujer pálida, enferma y moribunda, no pro- ¿No te lo dije antes? nunció un:t palabra más, y sólo sus tristes suspiros probaban que existía, pero - !::ií, pero ... que vivía para sufrir. - ¿Y eso es lo que te preocupa? Paulina entretanto, cruzaba.con paso rápido algunas calles y se dirigía sin va- ¡Sí, mucho! cilar á la puerta de su colegio. - Pues yo lo sabía hace tiempo; mi madre me lo repite todos los días. Yo Por largo tiempo esperó allí á Julieta. Esta, más dichosa sin duda, había gocreí que la tuya te lo habría enseñado también. zado un sueño tranquilo, porque antes de dormirse había visto sonreír á su ma- No... ¡Quizá no lo sepa! dre y había sentido sobre su frente el calor de los besos de su honrado padre. - ¿Y cuando rezas no te dice?.. La impaciencia de Paulina era indecible. - Ella reza llorando y no habla. Por eso quizá... .Al fin divisó á su amiga y su corazón latió de alegría. - Es que para que la Reina del cielo nos escuche se necesita ser muy buena. - ¡Oh! ¿Ya has venido?, la dijo al verla. ¡Gracias á Dios! Yo creí que te habías - ¡Mi madre lo es! olvidado de lo que hablamos ayer. - Yo hablo de las niñas, á quien la Virgen ama mucho. - No, lo recordaba como tú; pero era demasiado temprano para que fuése- ¿De veras?, preguntó Paulina con un acento en que vibraba la esperanza. mos á buscar á ese caballero, que acaso no madrugará tanto como nosotras, por- Así me lo asegura mi madre, y siempre que quiere alcanzar de Dios alguna que como no tiene que ir á la clase ... cosa me encarga que se lo pida yo todos los días. - Pero va á la imprenta, según has dicho. - Pues yo seré muy buena; yo lo seré desde hoy, y así... - Es verdad: entonces vamos. - ¿Tanto te interesa lo que tienes que pedir? - ¡Oh, sí! - ¡Oh, sí, mucho, mucho! - ¿Has pensado lo que vas á decirle? - Pues mira: todavía no van á cerrar; ven, y puedes allí, ante el altar ... - Toda la noche. -No, no; aún hay gente en la iglesia y podían verme. Ya te he dicho que es -Ven. un secreto, del que mi madre no quiere que hable á nadie. - ¿Está muy lejos? - Y entonces, ¿qué vas á hacer? - Al final de la calle de Palma. -:- ¡No sé! ¡Ay! ¿Por qué no soy más grande ó por qué no habré sido más Las dos niñas tomaron resueltamente aquel camino. aplicada? Julieta se detuvo un momento y dijo á su compañera: -¿Para qué? - Ahora pienso una cosa. - Porque sabría escribir y le pondría una carta á la Virgen diciéndoselo todo -¿Cuál? á ella sola. - Que vas á tener que entrar tú sola. - ¡Yo tampoco sé! -¿Por qué? - i Qué lástima! - Porque ya te he dicho que mi padre trabaja en la imprenta, y si me viese _Las dos niñ~s caminaron un momento silenciosas, pero preocupadas por el me reñiría mucho, y me preguntaría que por qué no había ido al colegio. mismo pensamiento. - ¡Tienes razón! ¡Pero ir yo sola!.. Me causa miedo; siento vergüe::iza. De pronto Julieta se detuvo y dijo á su amiga: - ¡Bah! No pienses en eso; ya eres casi una mujer. Vas á cumplir los siete años. - Escucha: mi padre es cajista, trabaja en una imprenta y ahora gana su jor- Todavía no; me falta ... nal ocupado en la confección de un periódico. -¿Y eso qué importa? -¿Y qué? -Como yo no conozco al caballero ... - Muchas veces lleva á casa cosas muy bonitas que lee á mi madre y á mis - ¡No le hace! Preguntas por él: ya sabes que se llama el Sr. Máximo y que hermanas, diciéndoles siempre: «¡Oh! ¡Este Sr. Máximo escribe como nadie! escribe muy bien. Todos le quieren y le celebran mucho, según cuenta mi paNinguno lo hace tan bien como él.» dre, y el primero á quien preguntes te podrá decir quién es. - ¿Y eso?.. , preguntó Paulina. Paulina escuchó dócilmente las instrucciones de su compañera, y ambas ni- ¡Si ese caballero quisiera escribirte la carta! .. ñas siguieron caminando algunos momentos. - ¡Ah! - ¡Allí es!, dijo Julieta deteniéndose y señalando con su pequeña mano la fa. - ¡El la haría muy bien! Mejor que nosotras: le pondría todo eso que dice chada de un magnífico establecimiento tipográfico: allí es, entra y no tengas m1 padre, y así. .. cuidado. Yo te esperaré junto á la esquina, y cuando salgas iremos juntas á po- Pues ¿por qué no ha de querer? ¿Le cuesta acaso algtín trabajo? ¡Lo malo ner la carta en el correo. es ... , lo malo es que no le conozco ni sé dónde vive! - ¡En el correo! - En la imprenta está todos los días. Cuenta mi padre que es el más eficaz - O en el cepillo de la iglesia para que llegue más pronto: eso ya lo pensarede todos y el que va más temprano. mos después. - ¡Entonces, llévame, llévame tú, por Dios! Paulina dió algunos pasos y se adelantó hacia el hermoso edificio, vacilando - Tenemos que esperar hasta mañana. un poco primero y con más seguridad después. -¿Por qué? Entró al fin en él, y uno de los dependientes le preguntó al verla mirar á to- Porque es á esa hora cuando el Sr. Máximo está en la redacción. das partes: - ¡Esperar otro día! - ¿Qué quieres, niña?, es algún abecedario; algún ... - ¿Qué más da? - No, no, señor. No vengo á buscar libro alguno; en el colegio nos los dan - ¡~stá ~i _madre tan triste! Y luego... ¡quizá esta noche no tengam·o s pan! todos. Juheta smt1ó_~na opresión en el corazón que en su inocencia no sabía expli- ¿Entonces?.. car. ¡Aq~ella mna era tan buena y quería tanto á su amiga! Además, era casi - Venía ... Venía ... , balbuceó Paulina casi temblando. tan pobre como ella y conocía harto bien las angustias de la miseria. -¿Para qué? - ~L~oras?, preguntó Paulina sin sospechar que sus palabras pudieran arran- Para buscar ... al señor... al Sr. Máximo. car lagnmas. - ¿Al director de La voz pública? ¡Era aquello tan continuo, tan usual para ella! - Yo no sé si será ese el que yo quisiera ver. - ¡Me da tanta pena el pensar que no cenarás esta noche! - ¿Que no lo sabes? - ¡Eso nos sucede muchas veces, y mi madre también llora por mí! Por eso - Julieta sólo me ha dicho su nombre y además que escribe mejor que ninquería... Pero, en fin, tendré que esperar! guno ... y que siempre está aquí. - ¡Qué hemos de hacer! - ¡Ah! Sí; entonces ese debe ser. Pero ¿quién es Julieta y para qué quieres - ¿Pero mañana?.. hablar al Sr. Máximo? - Espérame en la puerta del colegio, y no entres hasta que yo vaya. - Eso no puedo decirlo más que á él, respondió Paulina con voz dulce, pero -Bueno. firme á la par. 585 181 LA ILUSTRACIÓN ARTÍSTICA Aquel hombre miró á la inocente criatura de un modo extraño. ¡Era su aspecto tan pobre, pero tan cándido y suplicante!.. Al fin, y después de aquel examen: · - Lo siento, dijo, pero no debo dejarte pasar donde está. La niña cruzó las manos con desaliento y de sus hermosos ojos se escaparon algunas gotas de llanto. ¡Todas sus _esperanzas se desvanecían ante aquella negativa! No respo~d1ó una palabra; eero inclinó su purísima frente y dió algunos pasos para sahr. Ya estaba cerca de la puerta, cuando la voz del dependiente la detuvo. - Espera, dijo, espera. ¿Por qué marchas tan pronto? - Como usted ha dicho... - Bien mirado, pensó aquel hombre compadecido de la aflicción de la niña; bien mirado, ¿por qué la detengo? Tal vez la conozca el Sr. Máximo, tal vez venga á pedirle... En fin, que entre la muchacha, y que él haga lo que quiera. Si luego se enfada, con decirle que yo nada sé... y dirigiéndose á Paulina: ¡Ah!, dijo: ¿Ves aquella puerta entornada que tiene encima un letrero? - Sí, señor. - Pues aquel es el despacho del que tú buscas, y allí debe estar. Entra y dile lo que quieras, hija mía. La niña le dió gracias con una mirada, y se encaminó resueltamente al sitio que la había indicado. Reflexionó algunos instantes y preguntó con acento menos duro del que había usado hasta allí: - ¿Y con esa carta esperas?.. - Que se remedien todas nuestras desgracias y que mi madre sea feliz. - Pues bien: en ese caso estoy dispuesto á escribírtela, niña. Dedicaré hoy mi pluma é invertiré el tiempo en un trabajo útil, ya que muchas veces ocupo ambas cosas en hacer el mal. - Conque ¿va usted á hacer lo que le he dicho, á escribir mi carta? - Sí. Dime á quién he de dirigirla. ¿Es á algún pariente rico quizá? - No, señor. - ¿A alguna persona que os debe algo? -Tampoco. - ¿Pues á quién es entonces? - Al Niño Jesús. - ¿Al Niño Jesús? - O mejor ... mejor á la Virgen Santísima, porque el Niño Dios no sabrá leer todavía. La pluma se escapó de las manos del periodista. Miró primero á Paulina con asombro profundo; pero después una expresión de cínica burla se pintó en sus facciones, y soltó una sonora carcajada que dejó sorprendida á la pobre niña. III La habitación en que penetró la amiga de Julieta era la redacción de un diario satírico. La pobre criatura se detuvo indecisa. Por todas partes había papeles, pruebas, libros, periódicos; todo en el más confuso desorden, todo en el más completo desarreglo. Cinco ó seis mesas con sus pupitres y llenas de cuartillas borradas ó á medio escribir. Algu:1as butacas, un sofá, sobre el cual se ostentaba un magnífico reloj de pared representando la figura del dios Apolo: algunos cuadros con mapas, almanaques, retratos de hombres célebres, y en los ángulos cuatro ninfas medio desnudas, representando las estaciones del año, componían el mueblaje de aquella habitación, caldeada notablemente por una magnífica estufa, y donde en aquel momento se hallaba un hombre trasladando al papel las ideas que en rápido torbellino acudían á su mente. Aquel hombre era Máximo de Sandoval, uno de los escritores más mordaces y satíricos de la época. Paulina permaneció, como hemos dicho, inmóvil y muda algunos momentos, en que sólo se oía el crujir de la pluma sobre el papel y los latidos del corazón de la pobre niña que no sabía cómo formular su petición. Al cabo fijó su mirada en el rostro del que escribía, y pareció tranquilizarse. Aunque los azares de una vida desordenada y combatida por violentas pasiones habían impreso su huella en el semblante de aquel hombre, había algo en él todavía que le hizo simpático á los ojos de la niña. Vencido, pues, su primer temor, acercóse aunque pausadamente, y viendo que Máximo no reparaba en ella, murmuró con voz suave, pero en extremo temblorosa: - Caballero. El periodista alzó la cabeza, y al ver á la niña frunció las cejas, exclamando: - ¿Qué es esto? ¿Es posible que entren aquí hasta los mendigos para no dejarnos en paz? Y llevando una mano al bolsillo sacó una moneda para arrojársela á Paulina. La niña no se movió. - Toma, le dijo el joven; toma y vete de aquí. . - Yo no vengo á pedir limosna, murmuró ella moviendo con dulzura su 1111da cabeza. - ¡Que no! Pues entonces, ¿qué quiere.s?, preguntó él sin dejar de mirará Paulina. - Quería... quería pedir á usted un favor; pero... no me atrevo. - ¡Un favor, ttí.!.. - Sí, señor. - Explícate, muchacha; pero acaba pronto, porque estoy de prisa. - Dicen que usted es un gran escritor, y... que sabe decir todas las cosas mejor que nadie. - ¡Bah!, exclamó Máximo, sintiéndose halagado en su vanidad, á pe_sar de lo humilde de los labios que le dirigían aquella lisonja. ¿Y quién te ha dicho eso? - El padre de una amiga mía. -¿Y el?.. -Trabaja en esta casa, y lee lo que usted escribe. - ¿Alguno de los cajistas quizás? - Sí, sí, y por eso ... - ¿Qué? - Yo quisiera ... yo quisiera ... -¡Vamos! - Yo quisiera escribir una carta, y como no sé, venía .. . - ¿A que lo haga yo por ti? - ¡Oh! Sí, señor. . , . - ¡Linda ocupación por cierto! Vamos, chica, vete de aquí, y dile a quien te envía que nadie se ha burlado impunemente de mí. ¡Sal! Y le señaló la puerta con ademán amenazador. - ¡Oh, Dios mío!, exclamó Paulina con el bellísimo semblante anublado por una aflicción infinita. ¿Qué va á ser de nosotras entonces? - ¿Pero qué quiere decir esto?, exclamó el escritor menos enojado. Explícate. iQuién te ha mandado aquí? - Nadie; ni aun mi madre sabe que he venido; se lo juro á usted. Fuí yo, yo sola la que pensé esto por ver si podía consolarla de algtín modo. Yo .. . que la veo llorar continuamente porque no tiene p.1.11 que darme; porque me ve descalza; porque creo que se va á morir ... Lo dice y lo desea mu~has veces, y . .. ¡ay!, ¡yo no quiero que se muera mi madre, caballero!, ¡yo no quiero que se muera mi madre! Paulina prorrumpió en un mar de lágrimas, y las facciones_ de Máximo per<lieron algo de la expresión desdeñosa y fría que ¡antes se refleJaba en ella. - Entonces ... habla, murmuró el period;sta... El ateo se mofab:i. de aquell:i. sencilla é inocente fe, que creía y esperaba con tan entera seguridad. Paulina, que en su candor no podía comprender la causa de la risa del impío, le preguntó con voz angustiada: - ¿No quiere usted escribir? - ¡Tú estás local, respondió él sin dejar de reir. ¡Escribirá la Virgen! La idea es peregrina. Y ¿qué pensabas decirle? - Que consuele á mi madre, contestó la niña con una energía superior á sus años; que consuele á mi madre, y que me devuelva á mi padre que hace seis años nos abandonó á las dos; que ... pero esto es un secreto que la Virgen sólo debe saber, y si usted no quiere escribir mi carta, yo tampoco le diré nada más. La risa se apagó de improviso en los labios de Máximo; su frente palideció densamente, y á la vez sintió que su voz temblaba al preguntará la hermosa niña: - Y si yo escribo, ¿me confiarás ese secreto? - Sí, señor, puesto que usted se lo dirá á la Virgen por mí. - Entonces ... habla, murmuró el periodista, que quería saber aquella historia de abandono y lágrimas que había despertado en él no sé si algo más que curiosidad. Habla, repitió cogiendo una pluma y extendiendo en la mesa un pliego de papel para fingir que escribía, como el medio más seguro de que se explicase la niña. - Mi madre no quiere que cuente esto á nadie, porque dice que mi padre perdería en su buen nombre si se supiese que estaba casado y que viviendo él casi rico, nosotras estamos tan pobres. Por eso me manda que calle; pero á la Santísima Virgen María se le puede decir la verdad. ¿Es cierto, caballero? - Sí, sí; pero empieza. - Verá usted lo que yo quiero decir al Niño Dios y á su Madre también. Ponga usted: «¡Virgen mía, ttí. que oyes á las niñas desgraciadas, toca con tu mano en el corazón de mi padre para recordarle que yo le quiero! Dile que su esposa y su pobre hija se mueren de hambre. Dile que estoy casi descalza; que tengo frío. Dile que mi madre ha dejado su tranquila aldea para venir á buscarle y que no le sabemos encontrar. Dile que todas las noches rezamos por él. ¡Tú, Virgen María, que eres madre de las pobres huerfanitas, devuélveme á mi padre para que yo no lo sea!» Máximo oprimió con entrambas manos sus sienes, sin poder contener su emoción. -Aún no he acabado, dijo Paulina, viendo que se detenía: aún no he aca?ªd~, caballero. Dígale usted también que ayer al salir del colegio entré en una iglesia donde rezaban y pedían... que oí que la llamaban consuelo de los afligidos... que por eso la escribo. Porque también dijeron que escuchaba las súplicas de los inocentes, y á mí me oirá ... y le contaráá mi pa_d re todo esto. ¡Dígaselo usted; dígaselo usted, caballero, para que mi padre lo sepa pronto! �LA ILUSTRACIÓN ARTÍSTICA NúMERO 585 Máximo no podía contestarla. Presa de una pro- zá, han sido los encargados de referirle su contenido, gundo, se registra el número de vueltas del disco por funda emoción, ocultaba la frente entre sus dedos y y Ella te ha traído á mis brazos, de donde nunca te los procedimientos ordinarios de la cronofotografía. murmuraba con indiscreptible voz: separarás. En cuanto á la regularidad de la marcha del apa- ¡Si fuera verdad! ¡Si fuera verdad! - Ni mi madre tampoco, ¿es verdad? ·rato, está asegurada por la masa de discos rotativos - ¡Oh! Dígale usted también ... - Tampoco. Llévame á su lado, tú que con tu ino- que, girando con gran velocidad, constituyen un ex- ¡Si fuera verdad que hay un Dios! ¡Si fuera ver- cencia me has enseñado á creer que hay una Provi- celente regulador. dad que hay una Providencia!, repetía aquel hombre dencia, que hay un Dios que escucha la voz de la con acento cada vez más agitado. inocencia y que nos trae por medios extraños y desI V.-EXPERIMENTOS - ¿No me éscucha usted? ¿No sigue ya?, murmu- conocidos al camino del bien. raba también Paulina con voz más tierna y suplicante Cuando se quiere tomar una serie de imágenes socada vez. bre una banda pelicu.Jar, se empieza por poner á foco - ¡Si fuera verdad!.. Pero no ... no puede ser, añaen el cristal opaco situado en la caja de las imágenes, día luego luchando entre su incredulidad y el rayo de Máximo desde aquel día fué un buen esposo y un que.girando al modo de una hoja de puerta sobre sus luz que pugnaba por penetrar en su alma. ¡No, no buen padre. goznes viene á colocarse en el lugar mismo por donde puede ser! ¡Yo no tengo nada que ver con esta niña! Paulina tuvo aquel año un precioso nacimiento, y pasará la película sensible ( r ). Después de haber ¡La casualidad es quien hace todo esto! Porque de al ver al Dios Niño sonriendo entre los brazos de la apartado el cristal opaco, se carga el aparato introduotro modo... , de otro modo sería cierto que hay Dios, Virgen Madre exclamaba: c1en_do en él los dos carretes, como antes hemos dicho, que hay Dios y que interviene en nuestras acciones, - Mira, papá. Ella ha escuchado nuestros ruegos se cierra la caja y se da vueltas al manubrio. Cuany entonces. ., entonces sería forzoso creer y esperar. y te ha traído junto á nosotras. Las mádces y los nido el juego de ruedas ha adquirido la velocidad que ¡Oh! ¡Repito que no puede ser, que no puede ser ella! ñ?s se entienden fácilmente. Cuando alguna huerfase desea, si el objeto con el que se experimenta se - Yo soy Paulina, Paulina Sandoval. Po~ga usted mta ó algún pobre vengan á que les escribas cartas presenta en condiciones favorables, se oprime el bomi nombre en la carta, dijo la niña sin darse cuenta para Ellos, no dejes de hacerlo. Los mensajes que el tón que pone en movimiento al laminador é inmediade lo que oía. alma envía á los cielos, siempre nos atraen el consue- tamente pasa la película y recibe las imágenes. Las Máximo se levantó al escuchar aquellas inocentes lo ó la felicidad. películas más grandes que actualmente proporciona palabras. ·''•''•······························•.1•·················.. •···•..··•' '"''•''"º'J',¡'•·"·''•··•J ••···· el comercio y que tienen algo más de cuatro metros Con el cabello erizado, con el rostro pálido, con de largo no emplean para pasar totalmente más las manos extendidas, sintió brotar en sus ojos, secos que 4° ½. Una vez pasada la película se quita de la SECCIÓN CIENTIFICA por tanto tiempo, un raudal de abrasado llanto. caja el carrete receptor y se guarda hasta el momento ·su corazón incrédulo, duro y frío hasta entonces, en que habrá de ser revelada. LA CRONOFOTOGRAFÍA latió con violencia, y absorbió aquellas lágrimas, coAlgunos han creído que en la construcción bastanNUEVO MÉTODO PARA ANALIZAR EL MOVIMll!NTO mo el yermo erial absorbe el bienhechor rocío que te complicada á que hemos recurrido para obtener EN LAS CIENCIAS FiSICAS Y NATURAi.ES le ha de tornar en valle fecundo. las paradas de la película ·nos habíamos tomado un .Un grito angustioso, pero tierno y sublime, se es( Continuadón) trabajo inútil, pues con alumbramiantos muy cortos capó de sus labios. podía prescindirse de la traslación de la película Grito que resumía las ternuras, las alegrías y las Pero en muchos casos basta un campo menos ex- sensible. esperanzas más santas del alma en una frase, en una tenso, y en este caso se obtienen dos, tres ó seis·imáFácil sería probar por medio del cálculo qu.e dusola. genes á cada vuelta del laminador, lo cual hace que rante el alumbramiento la película progcesa en una -¡Hija mía! Y al pronunciar esta frase cubría de besos y de lágrimas la frente purísima de la niña pobre, hambrienta y helada. De aquella niña que era su hija; la hija de un matrimonio secreto efectuado hacía nueve años en la iglesia de una sencilla aldea. Cadena rota ó aflojada cobardemente cuando el ángel que debía trocarla en lazo de flores contaba algunos meses de edad; cadena rota ó aflojada cobardemente por correr en busca de la posición, del orgullo, del oro; cadena que aborrecía y que anhelaba ocultar porque le ligaba á una mujer pobre y humilde, sin más patrimonio que su virtud, su belleza y sus santas y puras creencias. ¡Oh! Máximo en la corte se había pervertido. El soplo de la incredulidad había secado en su pecho las flores de la piedad, de la fe y del amor, trocándose en un hombre sin corazón, en un alma sin Dios. ¡Qué extraño era que hubiese olvidado ó que renegado hubiera de los lazos que forjó, de los juramentos que hiciera, de la hija que le debía la existencia! ¡Ay! Esto era natural, era lógico, era preciso. En cambio la madre de Paulina había sufrido sin murmurar y sin revelar á nadie el secreto de aquella unión que había jurado callar. Y cuando sus penas eran mayores, cuando se sentía sin fuerzas para sufrir su desgracia, «El volverá algún día, murmuraba, y verá que he cumplido fielmente su voluntad.» Pero el esposo ingrato no volvía, y la infeliz olvidada se decidió al fin á ir á burcarle adonde suponía que debía estar. Sus esperanzas, sin embargo, quedaron burladas. La corte es muy grande y una pobre joven ignorante y tímida poco podía conseguir, mucho más cuando se había propuesto callar el nombre de su esposo y el motivo de su viaje. Bien pronto sus recursos se acabaron, y á los seis meses de estar en Madrid, no tuvo más remedio que Fig. 14. Fases sucesivas del movimiento de una ola que se estrella en unas rocas, reducción á 2/5 trabajar para vivir. Sola, débil, abandonada, lloró mucho y sufrió muchas miserias, y muchas humillaciones fambién, que el número de aquéllos llegue á veinte, treinta ó sesen- cantidad suficiente para quitar á las imágenes la limacaso hubieran tenido un término funesto si el amor ta por segundo. Para ello no hay más que cambiar pieza, que es lo que la hace apreciable; pero es más y las caricias de su hija no le hubieran dado fuerza el número de los dientes del trinquete del fijador y sencillo y convincente, quizás, demostrar por medio y consuelo. cambiar simultáneamente el número de ventanas de de un experimento que sin las paradas no se obtie. . . .. . los discos obturadores: con dos dientes en el trinque- nen imágenes buenas. Para ello regulemos el aparato Cuando Paulina se vió abrazada de aquel modo; te y dos alumbramientos se obtiene una imagen por de manera que obtengamos dos imágenes por cada cuando oyó que el periodista la llamaba «hija mía,» cada media vuelta del laminador: tres paradas y tres vuelta del laminador; es decir, estrechemos la ventana la hermosa niña cruzó sus manecitas y dijo con una alumbramientos por vuelta del laminador dan imáge- de admisión hasta darle las dimensiones que se quiera voz en cuyo timbre resonaban á la vez el amor, la ale- nes de tres centímetros; seis paradas y seis alumbra- y produzcamos dos coincidencias en las ventanas del gría y la sorpresa. mientos reducen la imagen á un centímetro y medio. disco obturador; pero en vez de regular el fijador - Pero ¿es usted mi padre? ¡Mi padre! ¡Y me qu_ieCon un poco de práctica se llega á regular perfec- para dos paradas por vuelta, no pongamos en juego re, y escucha! ¡Ay, Dios mío! ¡Qué bien decía aquel tamente la marcha del manubrio, componiéndose de más que un trinquete. En este caso sucederá necesaviejecito, que la Virgen nos concede lo que le pedi- este modo un número de imágenes sensiblemente riamente que de estas dos imágenes sucesivas, una mos con fe! Mas lo que me extraña ... , lo que me ex- constante por segundo; mas como esta aproximación quedará impresa en la película parada y otra en la traña es que haya leído tan pronto mi carta! ¡Si ape- no bastaría para las medidas exactas que exige un ex( l) Para mayor precisión, la postura á foco debe hacerse en nas estaba escrita! ¿La estaría viendo desde el cielo? perimento científico, si se quiere conocer de un modo lente por el agujero situado en la parle posterior de la caja - Sí, hija mía; el ángel de tu guarda .. ., el mío qui- rigurosamente preciso el número de imágenes por se- la que se cierra con una cortina de metal. N ÚMERO 585 LA ILUSTRACIÓN A RTÍSTICA película en movimiento. Ahora bien: después de reveladas estas imágenes se verá á primera vista que sólo las imágenes que se han producido durante las paradas tienen los contornos perfectamente limpios. movimiento haciendo dar vueltas al disco delante de un espejo, en el cual se veían las imágenes al través de pequeñas aberturas practicadas en la circunferencia del cartón. Plateau dió el nombre de Phenakistt"copo á este instrumento, que fué durante mucho tiempo un juguete científico. . . . Hace algunos años fué modificado el phenakistJcopo dándole nuevas disposiciones que hacen más cómodo el uso de este aparato: la conocida con el nombre de zootropo se presta perfectamente al estudio de los movimientos obtenidos sobre las tiras peliculares. La tira de papel sensible que ha recibido las imágenes positivas se coloca en el interior de un cilindro (1) En el pequeño número <le fases representadas en la fi gu- hueco en cuya circunferennia hay las aberturas por ra 14 sólo puede seguirse una pequeña parle del fenómeno. En las cuales el espectador ve sucederse las imágenes sus dimensiones reales, es decir, en forma de cuadrados de 9 mientras el cilindro gira sobre su eje. . las fases del movimiento de una ola que se estrella contra unas rocas: la ola empieza por elevarse y cubrir las rocas de espuma, luego se retira y la agitación del mar cálmase poco á poco ( r ). Para estudiar los fenómenos de este género, la meV. - J)IFERENTES OISPOSICIONES DEL APARATO jor manera de hacer sensible el movimiento es reproducirlo sintéticamente por medio del aparato llamaSECÓN LA NATURALRZA DEL OBJETO QUE SE ESTUDIA do zootropo. Todo el mundo conoce el ingenioso invento de Ya hemos visto la disposición del aparato para la cronofotografía sobre una tira móvil; falta sólo indicar Plateau, quien colocando en la circunferencia de un el modo de aplicar este método segün la naturaleza disco de cartón una serie de imágenes que representaban las fases sucesivas de un movimiento, reprodudel objeto que se estudia. cía á los ojos del espectador la apari(';ncia de este A. .Disposición que ha de darse á las imágenes sobre tira pelimlar. - Cuando la cronotografía funciona en su posición normal, es decir, descansa sobre su armatoste, produce imágenes que se suceden en serie ho- centlmetros de lado, estas imágenes eran de una pureza perfecrizontal de izquierda á derecha. La fig. 14 reproduce ta y aun podían ser aumentadas en cuatro diámetros sin perder doce de estas imágenes en las cuales p uede seguirse nada de su limpieza. ( Co11ti1111ará ) Las casas extranjeras que deseen anunciarse en LA ILUSTRACIÓN ARTÍSTICA diríjanse para informes á los Sres. A. Lorette, Rue Caumartin núm. 61, París. -Las casas españolas pueden hacerlo en la oficina de publicidad de los Sres. Calvet Y Rialp, P aseo de Gracia, núm. 21 ...... , ,¡ ••••••••••• " '. . . contra las diversas Afecciones dal Corazon, Hydropesias, Toses nerviosas; BronQuitis, Asma, etc. LABELONYE Fe;~;1g1!o~~~ª~o~t::s Grageas al Lactato de Hierro de Anemia, Clorosis, Empobrecimiento da la Sangre, GELIS&CONTÉ etc. ..""'ª V Grageas de HEIU~WltO al mas PuDE~DSO . J que se conoce, en poc1on Er90t1 B en tnjecclon lpodermlca. la D ebil idad, AorobRdHS rn• I• Ar•rl•m•• rl• M•rl•rln• d• Pan. ó R,cetarlo por verdaderaa emintnci11a, no tiene riv:>I y es el remedio'más ra cio nal, seguro y de inmediatos resultados de todos los ferruginoso.e y de la medicación tóni.io-reconstituyente para la Anemia, Raquitismo, Colores pálidos, E111pobrecimie11to de sangre, Debilidad é i!lapeteiicia y me,1.,trnacinnes difíciles. Tenemos numerosos certifi cados de los médicQS que Jo recomiendan y recetan con ad miralllcs resultados.-Cuid11do co11 las fal$ificacio11es, porgue 110 dal'án resultado. Exi• uiT' la firma y 111a1·ca de ga,·ant(a. ffe!IJIHf¡J:{IUftJ!Jll PnECIO D&CADA BOTELU, 4 nAS.--MRDIA BOTEliLA. 2,50 RN TODA ESPANA JARABE~DEL DR. FORGET De venta en todas las farmacias de las provincias y pueblos de España, Uhramar y América del Sur. 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No temen el asco ni el caurancio, porque, contra lo que sucede con l ~s demas purgantes, este no obra bien smo cuando se toma con buenos alimentos Ybebidas fortificantes, cual el vino, el café, ~ té. Cada cual escoge, para purgarse, la ora y la comida 9'Ue mas le convienen, sevun sus ocupaciones. Como el causan c10 que la purga ocasiona queda completamenteanuladopor el electo de la buena alimentacion empleada, uno se decide tllcilmente II volver 11 empezar cuantas veces sea necesario. GARGANTA VOZ y BOCA PASTILLAS DE DETHAN f\eromeod•das eoolra '"" Malea de la Garganta, Extlnolonea de la Voz, lnllamaolonee de la Booa. Efeot.oa perniclosoe del Mercurio, lri• t.aolon que prodnoe el Tabaco, y 1per.1almenle • los Sñn PREDICADORES ABOGADOS, PROFESORES y CANTORES para íacih\ar La em.loton de la vos.- Puc,o • 12 RuL■a, B!DtQtr e11 el, rotulo a ¡t.rma Adh. 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FBW,farmac.eutico, tOl,ne Rieheliea. Sucescl'a.uom,. ;¡ p ff!tl)S KM TODAS LAS PIUl(QIPALU IIOTIQ.U EXIJASE ...::, aeouo La oaja: lfr: 10. i:on • Querido enfermo.-Flese Vd. 4 mi larga experiencia, y haga uro de nuestros GRANOS de SAWO,puea el/os /e curarán de su const1pacton, le darán apetito y fe derolrerAn el sueno r la alegria. - As, r,rirA Vd, muchos años, disfrutando s1emore de una buana salud. · PATE EPILATOIRE DUSIER Recomendado, eoatra las Ateoclonea del Est6• mago, Falta de Apetito, Dig estiones labo• rl0t1aa, Aoedlaa, Vómitos, Eructos, y Cólicos¡ regularlZIUl laa Funciones del Estómago y de los Iot.estlnoa. E1ft lr en el 10tulo I firma de J. FA YA RO. Adh, D~,Fannaoeutloo en P.UUS d~straye hasta l:Ís AAICES e!'yELL9 del rostro de las damas (Barba, Bigote, et.e.), sta lllllgua pehgro ~ara el cu11s. 50 Años de Exlto, ~ millarrs de testimonios garantizan la eficacia de esta preparaoon, (S. vende en oajae, para la barba, y en 1/2 oaJae para el blgott ligero). Para 101 brazos, emplée~• r~if!ll,1. f fJ81JJ. DVSSER, l, rue J ..J .-Rouaaeau , Paria. Quedan reservados los derechos de propiedad artística y literaria I MP, DE MONTANER Y S IMÓN � Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource La Ilustración Artística Description An account of the resource Semanario de literatura, artes y ciencias publicado en Barcelona, España por Montaner y Simón. Redactado por Alarcón, Alás, Barbieri, Barrera, Benot, Brú, Castelar, Echegaray y otros. Contiene ilustraciones, grabados y dibujos. Text A resource consisting primarily of words for reading. Examples include books, letters, dissertations, poems, newspapers, articles, archives of mailing lists. Note that facsimiles or images of texts are still of the genre Text. Título Uniforme La Ilustración Artística Año de publicación El año cuando se publico 1893 Año Año de la revista (Año 1, Año 2) No es es año de publicación. 12 Tomo Tomo al que pertenece 12 Número Número de la revista 585 Mes de publicación Mes cuando se publicó Marzo Día Día del mes de la publicación 13 Relación OPAC https://www.codice.uanl.mx/RegistroBibliografico/InformacionBibliografica?from=BusquedaBasica&bibId=1753927&biblioteca=0&fb=&fm=&isbn= Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource La Ilustración Artística, 1893, Año 12, Tomo 12, No 585, Marzo 13 Accrual Periodicity The frequency with which items are added to a collection. Semanal Subject The topic of the resource Literatura Arte Ciencias Barcelona (España) España Publicaciones periódicas Description An account of the resource Semanario de literatura, artes y ciencias publicado en Barcelona, España por Montaner y Simón. Redactado por Alarcón, Alás, Barbieri, Barrera, Benot, Brú, Castelar, Echegaray y otros. Contiene ilustraciones, grabados y dibujos. Publisher An entity responsible for making the resource available Montaner y Simon, Editores Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource 1893-03-13 Type The nature or genre of the resource Revista Format The file format, physical medium, or dimensions of the resource text/pdf Identifier An unambiguous reference to the resource within a given context 2011689 Source A related resource from which the described resource is derived Fondo Pérez Maldonado Language A language of the resource spa Coverage The spatial or temporal topic of the resource, the spatial applicability of the resource, or the jurisdiction under which the resource is relevant Barcelona, España Rights Holder A person or organization owning or managing rights over the resource. Universidad Autónoma de Nuevo León Access Rights Information about who can access the resource or an indication of its security status. 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