https://hemerotecadigital.uanl.mx/files/original/137/1818/Ilustracion_artistica_La._1893._Vol._12._No._589._Abril._0002011706.ocr.pdf 9a694a459319e28de606cc5d963d1ae2 PDF Text Text uit11ac100 11tí~t1ea A~o XII - - - - - -~ BARCELONA 10 DE ABRIL DE 1893 __. _ _ _ _ __ PARQUE DE BARCELONA.-JARRÓN DECORATIVO, obra del escultor José Reynés �LA 2 34 ILUSTRACIÓN ARTÍSTICA NúMERO 589 NúMERO Texto. - Verdades y mentiras, por R. Balsa de la Vega. - La morada de Alfo11so Daudet, por X. - D. Pedro el Cruel (con• clusión ), por Luis de Llanos. - Máiquez y Pedro Romero, por Angel R. Chaves. - Rlo abajo, por Manuel Amor Meilán. Miscelánea. - Nuestros ~rabados., - AÚie (continuación). SHCCIÓN CIENTIF1c,: La cro11ofotogmfla (continuación). Grabados. -Jarrón de,orativo e11 el Parque de Barcelona, obra de José Reynés. -AIJ01tso Da11det y m esposa; La quin• ta d_e Champrosay, residencia de Alfonso Daudet; El lawn· tems en dicha q11i11ta. - Wáshi11gto11. Toma de posesión del 1111evo presidente de la Raptlblica de los Estados Unidos mlster C~over Cleveland. - La moda en fin de siglo. 1793 J' 1892, dibujos ele G. A. Storey. - La cencerrada al viudo, dibujo de J. García Ramos. - Rewerdo de Navidad: Los paveros; La matanza, dibujos de Daniel Urrabieta Vierge. -La cro11ofoto• grajla. cuatro grabados. -El ca/¡! de los watro vientos, dibu· jo de Carlos Arregui. ..,.,,,.,,.,,..,,., ...,,.,....•.............•........, .. ,.,..,..., ..,......,.....,,.,,.,,,.,,.,........,.....,.,,.,,,.,,........... . VERDADES Y MENTIRAS Prodúcese en estos instantes un fenómeno para los políticos, ó por lo me.nos para la mayor parte de los políticos que vienen gozando del turno pacífico desde la restauración, nunca soñado por ellos, y que les pone en grave caso de hondas meditaciones, concluyendo al cabo por echar la culpa de lo que sucede, unos á las pícaras libertades en que nadamos, otros á cuatro imaginaciones violentas, á cuatro soñadores galleguistas ó catalanistas, como dice mi querido amigo D. Luis Vidart, que pretenden desmembrar lapatria, desconociendo lo que deben dichas gentes regionalistas á la patria española, etc., etc. Verdaderamente que, á propósito de las reformas de Guerra, se ha puesto de relieve de un modo enérgico y poderoso el sentimiento regionalista que alienta en cuantas regiones puede alentar, pues si hay otras en la península donde la autonomía tiene escasos prosélitos, esto se explica, bien porque la federación les arrancaría la preponderancia adquirida, gracias á la centralización y merced á la cual viven, bien porque la escasísima variedad de sus producciones y la más escasa todavía de aptitudes de sus hijos para la lucha por la existencia, les imposibilita la vida fácil que les proporciona el actual estado de cosas. Y este movimiento poderoso que habrá de irse acentuando á cada hora que transcurre, no deben buscarle los asustados políticos que nos gobiernan .en los casuismos políticos de ningún partido. Sí, este sentimiento regional no ha nacido ayer; es tan viejo como la unidad de la península. Y á quien se debe que no se haya extinguido ese sentimiento, el cual desde los Reyes Católicos hasta el presente han tratado de extinguir todos los gobiernos, no reparando en los medios, puesto que á Galicia la anularon intelectual y materialmente, anegándola en sangre además; á quien se debe, repito, que hoy lata pujante el regionalismo y que se presente como nuevo problema á resolver, es al arte, así literario, como plástico y tónico. Al arte. Tiempo ha decía yo desde las columnas de El Lt: beral: «La tendencia á reivindicar cada pueblo y cada raza su hogar, sus leyes y su templo, como advierte Dumas en el prólogo de La Femme de Claude, es un signo de vitalidad tan grande como lógico. El arte cumpliendo la misión que en lo psíquico le está encomendada, marcha al frente de las aspiraciones más sublimes; y el amor á la tierra natal, la religiosa aspiración del arte mismo á vivir y producirse dentro de la adoración por la naturaleza, lleva al artista con sin igual fuerza á encontrar ideas y motivos en su tierra y dentro del medio de su raza.» Nada más anulador, nada más estéril en todo or· den de las manifestaciones de la inteligencia y actividad humanas que la centralización; pero para el arte, que ha menester en primer término que quien se dedique á ser su sacerdote esté desligado de todo preceptismo, desconozca toda traba que puede ser óbice de la espontánea y personalísima manifestación de su sentimiento; para el arte, digo, la centralización equivale á someterle á un ambiente, á una temperatura estética dada, á que no pueda manifestarse sino de un mismo moco, con una misma fisonomía, con un mismo carácter. Y porque la belleza es· y será siempre el ideal constantemente perseguido por el artista, por eso es menester libertad amplia sin límite alguno para producir esa belleza; y así como la orografía, las razas y las costumbres son distintas, así la estética, así la apreciación y concepto de la entidad arte se exteriorizan por modo distinto también; resultando que aun dentro de un Estado, donde, como en España ó Italia, hay diversidad de gentes, de naturaleza, es una herejía la centralización artística. Hoy, como hace años, al tratar esta cuestión, interesantísima desde cualquier punto de vista que se la estudie, pero singularmente por lo que respecto al valor inmenso, á la importancia que en el desenvolvimiento y desarrollo, así co'mo en su iniciación de los grandes ideales que tienen· por base el sentimiento, tuvo, tiene y seguirá teniendo el arte, repetiré lo dicho en otras ocasiones análogas. No es el movimiento regionalista uno de esos síntomas pasajeros, de tantos como en este período· de gestación de una evolución social se manifiestan, no; es la señal de que llegamos al momento de las emancipaciones, así individuales como colectivas, pidiendo cada cual lo suyo, lo que de derecho le corresponde. Y como en España, el arte alentó en las demás naciones las ideas de autonomía, llegando en algunas de aquellas á imponerlas al poder central. Inglaterra, la fuerte y temida nación inglesa contará muy pronto un Estado autónomo, Irlanda; y ve• remos seguir á Escocia y al país de Gales el camino del home rule, quizás antes de que termine este siglo. Y el arte ha sido el que vino sosteniendo el espíritu autonómico en estos pueblos, y al presente sigue en su misión con más ahinco, misión perfectamente lógica desde el punto de vista de los originalismos. En la Universidad de Dublín se enseñan literatura y arqueología kinra, y existen escuelas pictóricas, no solamente regionalistas, sino que dentro de la región se dividen y forman núcleos distintos. En Edimlmrgo, la Academia escocesa de Bellas Artes celebra sus exposiciones periódicas, y á ellas concurre número grande de artistas, que miran de reojo la Royal Academy de Londres. Las escuelas rurales pictóricas de Suffalk y de Nowick, fundadas hace más de siglo y medio, compiten con las ya dichas en hacer arte exclusivamente local y en alejarse por completo de la pintura urbana y de la mortal monotonía del asunto burgués. Macpherson resucitando ó contrahaciendo según los sabios los poemas de Osián, pero de un modo ó de otro, haciendo conocer la poesía gaelica; Jainsborough riéndose de los preceptismos del gran Reynolds, y Crome el Viejo, como más tarde Constable, protestando rudamente contra las imposiciones del arte centralista que rinde parias siempre al convencionalismo - siquiera sea el científico, - no hicieron más que recabar la legitimidad de una manifestación estética de la vida propia de un pueblo, ahogada por la de la centralización igualitaria, que mide con la misma medida y del mismo modo el llano y la montaña. Las escuelas regionalistas en el Reino Unido valen tanto en el orden artístico como las escuelas todas de la raza latina de hoy; y su influencia, la expansión dinámica de un sentimiento expresado por ese arte es tal, que obliga á que el jefe de los demócratas ingleses reconozca la autonomía de Irlanda, como reconocerá la de Escocia. Pero no es solamente Inglaterra la que se conmueve ante las reclamaciones de los detentados en su libertad, reclamaciones indicadas é iniciadas por el arte. Ahí están Italia y Alemania aquejadas del mismo mal. Ved la península italiana y reparad cómo la des• aparición - momentánea indudablemente - de los Estados de que se componía, trajo de la mano la desaparición de los caracteres más originales de su preponderancia civilizadora. Literatura, artes plásticas, ciencia militar, todo yace en decadencia sólo comparable á la nuestra. Unicamente la escuela antropológica de los Mosso, Galofaro, Lombroso, etc., da fe de vida de un pueblo cuya historia es la de la cultura europea. Cuando Florencia, Milán, Parrna, Nápoles, Venecia, tenían por pintores y escultores á Sanzio, al Sarto, Miguel Angel, Ticiano, Sansovi no, y poetas camo Tasso y Ariosto y Dante y Petrarca, es decir, cuando eran Estados independientes aquellas ciudades, Europa miraba la península italiana como el lugar en donde vibraba más alta la nota del concepto estético y de donde venía más pura la corriente de la sabiduría. Pero al presente la centralización á que obligó la unidad dió importancia enorme á la escuela llamada de Roma, la peor de todas las de Italia, y á ella van los artistas en busca de fórmulas definidas ya en todos los centros urbanos del mundo; á sus aulas van á recoger los moldes de hacer arte burgués, de una uniformidad estúpida, somnolienta, desesperante. La centralización pretende hacer de la escuela pictórica de Roma una amalgama de todas las deficiencias de las antiguas escuelas, unificando aquellas opuestas tendencias que por razones históricas y etnográficas distinguieron á unas de otras; y lo que logró fué un verdadero desastre, que si nos descuidamos nos envuelve á los españoles, haciendo desaparecer nuestra paleta. Sin embargo, al irredentismo italiano se le siente agitarse, algunas veces violentamente, y Venecia y Nápoles y aun Florencia luchan por conservar sus escuelas frente á frente del poderío acumulado en Roma per l' mzitá. Como en Inglaterra, la tierra, el mar, el ~ipo, las costumbres populares son los asuntos que oponen los artistas venecianos, florentinos y napolitanos á la pintura de patrón romana; y artes plásticas y literatura, las más· brillantes, las más originales residen fuera de la Ciudad Eterna y militan en el campo del gli irredentisti. Pasemos un vistazo á las letras y á las artes francesas. Desde Dumas hasta Thierry los ideales autonómicos fueron estudiados y cantados, repitiendo con Villamarque cuando habla de los estados de Bretaña: ¡No; 110 ha muerto el rey Arthur/ Cientos de políticos, poetas, novelistas, están aportando continuamente á la contienda del autonomismo con el centralismo el estudio de las originalidades, de las artes, de la poesía, de las razas de los distintos Estados de que se compone Francia. Hoy las escuelas pictóricas auvernesa 'y bretona son las únicas que sostienen con sus originalismos y la verdad de su plástica el arte decadente de la república vecina. Claro está que las obras de esas escuelas que tienen á Bretón, á L'Hermitte y hasta hace poco á Peloux entre sus eximios autores, son regionalistas, puesto que reproducen tipos y cos• tumbres que se convierten, en el campo de las ideas, en otras tantas manifestaciones de aquel ideal. Por su parte Alemania está probando de un modo evidente cómo protestan los antiguos ducados de la confederación de la unidad realizada por Bismarck y el viejo Guillermo. Aparte de los continuos ataques que la prensa de Prusia y de los ducados dichos se dirigen continuamente, ya aprovechando los estudios filológicos de la lengua germánica para demostrar la escasa capacidad intelectual del prusiano, ya oponiéndose á la absorbente centralización de todos los grandes centros de la administración pública en sus diferentes ramos en favor de Berlín, la literatura y las artes plásticas, como entidades que por su carácter eminentemente irreductible á todo casuismo político, científico ó de otra especie, son las que con más energía sostienen la bandera del autonomismo de las diferentes provincias germanas. Las escuelas pictóricas de Munich, Dusseldorf, etc., cuya pujanza va rapidamente en aumento, mientras la de Berlín apenas si cuenta con carácter propio, á pesar de las personalidades· que procedentes de las escuelas citadas le prestan su ayuda. Aquéllas siguiendo las novísimas corrientes estéticas, se inspiran en el ambiente regional, y sus obras, como las de todas las demás escuelas que en las distintas naciones de Europa existen alejadas de los grandes centros burocráticos y políticos creados por la centralización, responden á los ideales del autonomismo, poniendo de relieve - sin que esto signifique que el arte pierda de vista su misión, cual es la de conmover nuestro corazón y nuestra alma - los originalismos de las costumbres y de las razas, el amor á la naturaleza, desconocido ú olvidado en las grandes capitales, las aspiraciones de los habitantes de cada región á conservar la forma que les es peculiar, de sus leyes y de su vida social. El arte, enemigo declarado de cuanto sea uniforme, de cuanto signifique una legalidad, sea en el orden que quiera - no se asombren los timoratos, - de todo sistema, porque todo esto es la traducción de ideas elaboradas según los distintos ambientes sociales y períodos históricos lo exigen; el arte no puede supeditarse á ningún término escrito, y libre como la imaginación, espontáneo como el sentimiento, busca siempre cuanto es susceptible de ser admirado y sentido por su forma, por su color, por su concepto, por su verdad, por la fuerza de un espiritualismo suficiente á impresionar y suspender nuestros sentidos; y pomo quiera que marchamos en la actualidad equivocándonos continuamente, así en el orden político especialmente, como en el filosófico y en el científico, por eso abandona el falso y monótono ambiente artificial de los grandes centros y de las formas y repliegues sociales que la centralización formó en fuer~ za de acumular medios y modos y organismos que m de hecho ni de derecho les corresponden, y va en busca de otros ambientes donde la verdad aparezca sencilla y grande, no contrahecha y artificiosamente implantada. Por eso, repito, el arte, presintiendo siempre las grandes evoluciones de las ideas, en busca del ideal que eternamente el hombre persigue, abandona lo exento de los tres elementos de que necesita para sus obras, y va allí donde esos elementos existen. Nos prueban los críticos franceses examinando la obra pictórica de Meissonier, actualmente expuesta en París, como es cierto que el arte ha menester otra atmósfera más sana que la que respira en las grandes capitales. Ya no estudian los motivos de los cuadros del célebre pintor; reconocen, en vista de que todos sus elogios se dirigen á ensalzar la paciencia de benedictino (frase textual) y á sus resortes de ejecución Y de _savoir-fiiire, que sus caballeros rosa y blanco Y LA 589 2 ILUSTRACIÓN ARTÍSTICA 35 una gran idea; faltáb~le la fa~ultad de poder a~arcar con la imagi~ación ~na composición vasta, sm recurm á completar la idea con accesonoi faltabale dominio de la forma y de la paleta, para, en el tamano en que pmtan los genios, en el natural, en el gigantesco de la decorativa, desarrollar sus concepciones. El pintor·que pinta grande, pint'a pequeño; pero no así el que usa la lente. Para concebir, como para el desarrollo de un asunto con el cual debe cubrirse un espacio de algunos metros cuadrados, no sirven esas tranquillas y atildamientos que se adquieren en el continuo trabajo del cuadro de caballete. Por otro lado, Meissonier fué incapaz de abordar el estudio psico-físico de la mujer. Reparad en las testas de sus soldados y generales, de sus caballeros, de todas sus figuras de hombre en fin, y veréis cómo todas son angulosas, acusadas, duras; veréis asimismo cómo solamente supo expresar una fase de la vida del espíritu, la clara y determinada del entusiasmo bélico; en las fisonomías de las demás figuras de sus cuadros no se advierte ni el menor síntoma de movimiento alguno pasional. Fríos, indiferentes aquellos soldados, como aquellos caballeros, sin descontar los que aparecen en su celebérrima obra Lectura en casa de Diderot, no dicen ni expresan nada. Por eso la mujer era para el artista de que me ocupo poco menos que imposible de reproducir. A la delicadeza de los contornos, á la finura de su colorido, á la movilidad de expresión, uníase la inmovilidad. Todos sabemos que Meissonier hacía estar á sus modelos quietos como estatuas. La cámara obscura era un auxiliar del cual el celebrado artista no prescindía; y aun cuando apuntaba del natural directamente los movimientos de los caballos, nunca logró hacer el apunte de primera intención, obligando á los palafreneros á que sostuvieran en posición aproximada á la que deseaba á cualquiera de los caballos que poseía. Por lo demás, todos sabemos que á falta de nieve hizo cubrir de harina una gran extensión de suelo, por donde pasó la artillería que figura en el lienzo citado de la R etirada; demostrando así cuán lejos estaba la retina de Meissonier de ser la de un colorista mediano. :1 R. BALSA DE LA VEGA Marzo 29 de 1893 ALFONSO DAUDET Y SU l!SPOSA sus tipos de lectores y soldados, además de ser un tipo mismo, no ejercen impresión duradera en el ánimo del espectador. Y aun cuando esto último no lo digan los citados críticos de Le Fzgaro, de L' E venement, de Le Temps y de otros diarios importantes, se saca en consecuencia de sus escritos, puesto que todas sus admiraciones son para la habilidad mecánica de que hizo alarde en sus cuadros el autor de La retiradn de Rusia. Para mí Meissonier no fué más que un talento. Faltábale para ser un genio, como nos han venido diciendo durante cuarenta años desde las orillas del Sena, la brillantez de imaginación que caracterizó siempre á los artistas quf! la posteridad señala como tales genios; faltábale la energía que requiere el desarrollo plástico de LA QUINTA DE CHAMPROSAY, RESrDKNCIA DE ALFONSO DAUDET LA MORADA DE ALFONSO DAUDET EL LAWN·TENIS EN LA QUINTA DE CHAMPROSAY, -ALFONSO DAUDET, SU l!IJO LUCJANO Y SU IITJA EDMtE En otro tiempo, el conocido escritor francés h_abitaba en un pequeño molino desmantelado, situado en el fondo de Provenza en una loma pedregosa y abrasada por el sol. Hoy su «molino» está á orillas del Sena, á la sombra de la iglesia de Champrosay. En torno del «molino)) se extienden hasta perderse de vista prados, cotos, huertas, alamedas majestuosas; y hasta el «molino» mismo se ha convertido en una residencia suntuosa, que contiene objetos de arte, cuadros, muebles raros y cerámica histórica. Pero si el «molino» se ha transformado el molinero ha conservado su buen humor y' la vivacidad de su ingenio. Su parque de Champrosay no se parece á los demás parques; está salpicado de construcciones pintorescas y de casitas que le dan el aspecto de un caserío escondido entre verdura. Aquí está el naranjal; allí, el pabellón de M. Ebner, secretario de Daudet; más allá, el chalet donde el escritor se refugia de los ardores de la canícula y disfruta de las dulzuras de la siesta, pues todo en él convida al reposo. La esposa de M. Daudet es también escritora y su talento corre parejas con el de su marido: todo el mundo conoce su precioso libro La infancia de una parisiense, en el que se admira el arte de esos análisis minuciosos de esas acertadas observaciones, de esas evo~aciones del pasa~o. Durante la buena estación, Mad. Daudet deJa á un lado la psicología para dedicarse al c~ltivo de sus _plan~s; y como su esposo, encomia con toda smcendad las dulzuras de la vida campestre y desea poder disfrutarlas todo el año, lejos de las vanas agitaciones de París. - X. �LA 236 DON PEDRO EL CRUEL CRÓNICA RELATIVAMENTE ANTIGUA (Conclusión) Y aquellas manos, agrietadas por los sabañones, sangran, y los chicos gritan y blasfeman ... , y la puerta del foro se abre para dar paso á la acongojada cabeza de D. Pablito que, pálido de miedo, balbucea con su vocecita blanda: - iPor amor de Dios... , D. Pedro!.. - Métase usted en su camisa... so mandria... ó le mando á usted de una patada en la barriga al infierno á interceder con Pedro Botero por los perros sin amo. ¡Fuera de aquí! ¿Lo querrán ustedes creer? Los mismos ajusticiados celebraban con sonrisitas estas brutales salidas de D. Pedro contra nuestro único defensor. La ración de correazos variaba entre seis y doce en cada mano y el dolor que se experimentaba era horrible. Para atenuarlo corrían entre nosotros cantidad de recetas: untarse con ajo, ponerse aceite, estirar mucho, mucho, la mano, etc., etc., pero de resultados anodinos. Se podían calcular, uno con otro, á razón de dos docenas de correazos semanales, menos los internos y los malos de nota, que recibían el triple, amén de las raciones de palo y sopapos correspondientes. La traducción continuaba con esta pregunta á raja tabla de D. Pedro, dirigiéndose al que menos lo esperaba: - ¿En qué quedamos? Profundo estupor del aludido. - Digo que ¿en qué quedamos? -Andábamos... , andábamos... - ¡Estamos frescos!.. ¿Quién lo sabe? - Yo, dice un cándido. - ¿Tú?, pues dilo. - En tres. Otro imprudente. - En partes. - Divinamente. Pues sigue traduciendo tú ..., el de las partes...; pero cuenta con que te parto si te caes. El chico, pálido de miedo, se arranca como una carretilla: - Tres partes, .. , tres partes... De las cuales... , de las cuales una está habitada por bergas.. ,, digo... blegas ... , digo... D. Pedro le mira con su ojo de cetáceo y comienza á sonreír con sonrisitas de ogro. - ¿Conque bergas?.. No estás tú mal bergajo, ¡cochino! - Belgas... , quería decir; otra... , otra..., otra por los aquitanos y la tercera por... por. .. por: - ¡Tú!.. ¿por quién?, dice D. Pedro señalando á un chico distraído que apresuradamente mira al libro y exclama: - ¡Por los ipsorum! - ¡De rodillas!.. Tú -á otro - ¿por quiénes? - Por los tertulianos. - ¡Bruto...,animal... , de rodillas! ¿Por quienes? Tú... dilo (señalando á uno muy importuno). - Por los gallegos. - ¡Voto á Dios, que esto no lo suf,e ni Job!... De rodillas..., y vosotros también ..., gansos... , que no con· testáis ..., de rodillas. El grupo de las víctimas se arrodilla lentamente entre los huecos de los bancos de los pequeños. Aquí D. Pedro echa un discurso entreverado de blasfemias sobre lo estt1pido de los chicos, sobre su falta de atención, su distracción continua, etc., etc., y dice que se propone en adelante emplear·medios enérgicos ... , nada de paños calientes (¡á _aquello llamaba el bueno del hombre paños calientes!..), palo y mucho palo... hasta restablecer la disciplina, y concluye así: - Y para empezar, señores de tercero, vamos á ver quién es el torero que se sabe la composición. ¿Alguno se sabe la composición? ¿No hay por ahí algún guapo que se sepa la composición? Silencio absoluto. Los que mejor se la sab(an, al oir lo de torero y lo de guapo se les olvida de golpe. Sólo un infeliz, nuev.o, se levanta diciendo: - D. Pedro, yo me la sé. - ¡Ah! ¿Ustedddd se la sabe?.. Lo de usted pro· nunciando mucho la d era siempre pésima señal. - Pues venga de ahí, continuaba, y más pronto que la vista... ; pero mucho ojo, hijito mío, porque yo no estoy de humor de oir más disparates. Con lo cual le fija la mirada tan intensamente que el chico se sobrecoge, palidece ... , tartamudea ... y se calla ... , las palabras se le hielan en los labios. - Vamos anda..., pronto..., anda... ¿Pero no andas, condenado?.. Y al ver su silencio le trinca de una oreja y le sacude como si fuera la rama de un árbol. - ¿No la dices, ladrón? Pues entonces, granuja, ILUSTRACIÓN ARTÍSTICA piojoso, desvergonzado, ¿quién te autoriza á decir que la sabes? - Creí que... - ¡Ah! ¿Conque tú también me sacas á Creíque?.. ¡La mano!.. ¡La manooooo!.. La ejecución resulta esta vez fenomenal. El chico chilla como si le desollaran vivo, y algo de esto sucedía porque traía las manos hechas una lástima. Y ahora, de rodillas y en cruz. Y vosotros... , á ver... ¿Quién se sabe la composición? Esto ya venía dicho con tal cólera, que sin el anterior tremendo escarmiento bastaba para quitar al más templado las ganas de responder. - ¿Nadie? ¿Nadie sabe la composición?.. ¿Conque nadie sabe la composición?.. Pues todos en cruz. Sesenta brazos y pico se alzaban en el mayor silencio. El aire comenzaba á hacerse denso y pesado ... , las rodillas dolían sobre los ladrillos rotos y desquiciados... ; decididamente... , malos vientos soplaban ...; aquella postura traía trazas de durar un par de horas.. . ¿Podría empeorarse? No parecía ºprobable á primera vista..., pero se empeoraba y mucho de esta manera: - Poma dat autumnus, formosa est messibus testas, decía D. Pedro con voz solemne; y luego, señalando á un punto, decía: - Continúe usted. El aludido se calla. Designa á otro que se calla también, como el tercero y el cuarto y todos los demás. - ¡Coronillas de canónigos!, exclama el dómine. ¿No sale?.. ¡¡¡No sale!!! ¡Paciencia! Vamos á ver: «Ut capianl vüzimz, in moveantur aq11te.1> Venga de ahí. ¿Igual silencio? ¿Tampoco sabéis esta? ¡Recoronillas de canónigo!.. Y de un puñetazo hunde el pupitre y grita más y más: ¡¡¡Recoronillas de canónigo!!! Esto no puede seguir así. .. Yo hago un dos de mayo. Tú, gandul, seiioritingo de la plaza ... , tt1, sobrino del ladrón del escribano, contesta ... más pronto que la vista, gritaba levantando por los pelos al aludido, que abría más boca que el buzón del correo, pero sólo para lanzar gemidos. Tl1, hijo del archipreste... , contesta... ¡Ah! ¿No contestáis? ¿No contestáis?.. Os caliáis como tales que sois... Pues ahora veredes, dijo Agrajes. Y empuñando la vara se lanió sobre la masa y emprendió tal vapuleo que aquello parecía el fin del mundo. Gritos, lamentos, imprecaciones, chicos rodando por el suelo, otros volando por los aires ó volteados de resultas de las punteras...; una confusión... , un tumulto atronador. D. Pablifo, abriendo la puerta para interceder por nosotros y contestado con un sopapo monstruoso que dió con él por tierra, fué motivo de que arreciase la tormenta, hasta que desarmado, con la vara hecha astillas y rendido de pegar se desplomaba D. Pedro sobre su silla, sudando la gota gorda y diciendo en son de consuelo: - Ya veréis mañana... , ya veréis mañana; y dar gracias á Dios que hoy me siento algo flojo. ! - X jHECATO!IIBE! Y ¿cómo es posible, preguntarán mis l!!ctores, que escenas canibalescas como esta se verificasen en la culta Valpalencia y á no más de cuarenta años de antigüedad? ¿Cómo había padres desnaturalizados que allí enviasen sus hijos, y cómo había muchachos que soportasen tal régimen? Pues ¡ve/ay!, como dicen por allí; así era y así sucedía y fácil es comprenderlo to· do con sólo ponerse dentro de la situatión. Por de pronto D. Pedro el Cruel era el dómine menos malo de Valpalencia. U rquijoso y Zarrapieta eran mucho peores; Urquijoso tenía 80 años el año 50 y jamás llegó á cortarse la coleta ni á usar pantalones. Su régimen era, pues, de ~oleta y calzón, con todas las atrocidades de su época. Por de pronto, sólo tenía internos, y en su mucha avaricia, so pretexto de castigos, les mataba de hambre. Era en esto el fiel trasunto del licenciado Vidriera; y tales cosas hizo que si no toma el buen acierto de morirse, acaba de mala manera de resultas de un trancazo, arrimado con el martillo de su muleta sobre el cráneo de un chico con tan mala fortuna, que le dejó tieso. Zarrapieta no sabía latín y era un bufón de sus discípulos. Quedaba el instituto; p~ro era tanta la pillería que allí acudía y tan tierna nuestra edad, que las madres no se decidían á mandarnos, y nuestros padres, educados aún más bárbaramente que nosotros por los frailes benitos y los mostenses y gente toda de bronce, aún polvorientos de la última guerra, tenían entusiasmo por D. Pedro... , y entusiasmo justificado, porque lo que es latín se aprendía ... y tres más nueve. En cuanto á los padres de los internos.ya he pre- NúMERO 589 sentado á ustedes un botón de muestra en el tío Zancajos. Nuestro heroísmo al soportar el régimen dompedruno también se explica. De una parte, porque los padres de entonces no eran como los padres de ahora; ese género de padre blanducho, mimón y dominable, ahora tan frecuente, era desconocido en Valpalencia. Lo de tutear y pateará los papás vino después; y de otra parte, era tal el terror que á don Pedro teníamos, como poca la esperanza de encontrar defensa en casa. Si vamos con soplos y estos soplos no son suficientes para decidir á los padres á sacarnos del antro y D. Pedro se entera, ¿qué no hubiera hecho aquella fiera con nosotros?.. Algo que contaban de las hienas, que desentierran los cadáveres y se los comen vivos. No obstante, la cátedra: de D. Pedro concluyó de mala manera, como quien dice, á capazos y por cosa baladí. El que tantas atrocidades cometió en su vida, con la buena sombra de no matar de golpe á nadie en veinte años de dómine, tuvo la desgracia de que una.vez el juego saliera mal..., y fué de esta manera: Bromeando un día entre nosotros, Millzombres preguntó á Robustiano: - ¿Cuántos señoritos sois en Cebolleta? Y el hijo del tío Zancajos, que se la daba mucho de plancheta porque su padre era concejal del ayuntamiento, le contestó: - Pues quince con D. Yo. La respuesta, que era espontánea muestra de su vanidad, nos hizo la mar de gracia, y como cosa de chicos... , tanto molimos á Robustiano llamándole: «¡Oye tú!.. Donyó y Dontú,» que llegó á cargarse y á responder á morradas á la pregunta cada vez que se la hacían. Cursábamos tercero y ya faltaba poco para concluir el curso y perder de vista al dómine, cuando vino á la clase un chico nuevo, hijo del Presidente de Sala trasladado á la Audiencia de Valpalencia de la vecina de Burgos, y que por cierto era muy inocentón y muy buen muchacho. Preguntó los nombres de todos, y como es natural, le decíamos los motes, y de Robustiano le dijimos que se llamaba Do11y6, esperando que del error resultase algo gracioso. En efecto, un día, antes de la entrada en clase de D. Pedro, al volver Robustiano de cerrar la puerta de la calle, que él estaba de guardia, se dejó abierta la de la cátedra, y Pepe Carrillo, el nuevo, le dijo con la mayor naturalidad: - Oye tú, Dony6, ya podías cerrar la puerta. Robustiano que tal oye, arremete contra Carrillo, lo pilla desprevenido, lo derriba y lo harta de coces. Nosotros, aplaudiendo la peripecia de la lucha, palmoteando y aguzando á los combatientes, olvidamos que era la hora de la aparición de D. Pedro. Carrillo se alza frenético de cólera al verse víctima de tan alevoso ataque, toma del suelo un ladrillo de los que andaban sueltos, y con toda su alma y casi á boca de jarro se lo dispara á la cabeza á Robustia_no, y en el momento mismo que éste se baja para evitar el certero golpe, la puerta se abre y D. Pedro, que en· traba, recibe en plena boca el proyectil, llenándosela de sangre y de dientes partidos. El dómine ... tal se ve tratado, él, de suyo como queda dicho, cae veloz sobre Carrillo, paralizado por el susto, lo sujeta y levanta del cuello, y sin recordar que él mismo mandó poner rejas para e'!'itarse el peligro de estropear á algún chico tirándolo al corral, le estrella contra la ventana. Al grito desgarrador de Carrillo acudió D. Pablito, y levántale del suelo casi exánime y casi muerto, con la cabeza abierta por dos partes y un brazo fracturado. El terror de esta escena nos paralizó á todos. Sólo Robustiano, sintiéndose culpable, salió escapado y no paró hasta su pueblo. D. Pedro estuvo á la muerte de resultas de un fenomenal ataque al hígado, y esto le libró de ir á la cárcel, porque el padre del herido puso el grito en el cielo, y aunque el chico sanó, logró que se le formara causa y se cerrase la clase. D. Pedro, emigrado en un pueblecito de Navarra, duró poco. No pudiendo pegarla con los chicos, !ª pegó consigo mismo, y la sangre se le pudrió. Munó blasfemando, como pasara la vida; pero Dios le t~c6 en el corazón y á su última hora legó á su sobnno cuanto tenía, que era bastante. D. Pablito ya no es D. Pablito; es el Excmo. señor D. Pablo Varela de los Nardos, y este dulce y oloroso segundo apellido Nardos borra al primero de Varela el marcado sabor á paliza que tuvo mientras con él se designaba al feroz D. Pedro. Es rector de la Universidad de Valpalencia, el hombre más ilustrado y más virtuoso de la provincia y acaso de _España entera. Orador, literato, político y hasta vahen· te, estimado de todos, cada vez que lo vemos es, pa- �LA ILUSTRACIÓN ARTÍSTICA NúMERO ra nosotros sus antiguos verdugos, motivo de sonrojo y vergüenza. - No podré olvidar nunca, le decía una vez que comíamos juntos el año pasado, que yo fuí el que te puso aquel pícaro alfiler en la silla, que tanto daño te hizo. - Más daño me haces ahora al recordármelo, querido Luis. Si algo soy y algo valgo, lo debo á vosotros, que tanto me hicisteis sufrir en aquel llos años; que el resto de los trabajos de mi vida se me han figurado más que trabajos placeres, y estudiar cómodamente sin las molestias que me cau· sabais, mi mayor di· cha. Dios se conoce que se dió por satisfecho con aquella prueba mía, y en su inmensa misericordia me deja vivir feliz. ¡Bendito sea! · mundo profesión digna de respeto y consideración, excepción hecha de la suya. De aquí provenía el que más de una noche, Romero, algo amostazado por .las silbas y denuestos que desde su barrera le había dirigido su gran amigo aquella tarde, porque una estocada le salió atravesada, ó por haberse obstinado en matar en los medios f f LUIS DE LLANOS MAIQUEZ Y PEDRO ROMERO I Todos saben que el gran Isidoro Máiquez, aquel cómico (todavía no se les daba el nombre de actores) que sorprendió como ninguno entre nosotros los airados acentos de la sombría Melpómene, era asombro de sus contero· poráneos, sobre todo cuando in ter pre taba caracteres de la trágica magnitud del Otelo y del Edipo. Pero lo que no saben muchos, es que su afición á los toros era tan grande que, no una, sino varias veces, tuvo graves disgustos con el comisario protector de teatros, porque llevado del de· seo de presenciar una corrida entera, dejaba los ensayos señalados para el día, y retrasaba con ello un estreno con que tal vez contaban los Hospitales, á los que pertenecía en gran parte el producto de las funciones que se daban en el Príncipe, que era donde con preferencia á la Cruz trabajaba de ordinario el ilustre comediante. Y tanto era su amor al animado espectáculo, que él, que por aspereza de carácter y altivez de cond\ción, huía del trato de personajes de alto valimiento, no desdeñaba la amistad de los diestros más famosos, entonces socialmente menos considerados que lo son hoy. A Pedro Romero manifestaba particular predilección, y hasta dícese que no era raro ver entrar juntos y mano á mano, no pocas noches, al histrión y al lidiador de reses bravas, en cierta hostería de la esquina formada por la calle dé la Gorguera al desembocar en la plaza de Santa Ana, y en la que según noticias se servía sobre no siempre limpios manteles el más sabroso estofado de vaca y el más picajoso salpicón con que se regalaron nunca paladares madrileños. Mas no era ho'mbre Isidoro que por _amistad que le ligara con persona alguna, dejara pasar en silencio sus defectos, ni su orgullo, que era el suyo más saliente, le permitiera comprender que hubiera en el LA MODA FIN DE SIGLO. 1793. Dibujo de G. A. Storey un toro que tenía la muerte en las tablas, pidiera en el tono más humilde y amistoso á Máiquez explicaciones de su intolerancia. - Increíble parece, decía el famoso matador, que vuesa merced que vive del favor del público, haga blanco de su enojo á quien al ruedo sale á ganarse unas cuantas peluconas para su vejez y un poco de fama para que su humilde nombre no quede en el olvido. - Lo que encuentro yo, no sólo increíble, sino hasta insoportable, contestaba el pasmo de la escena frunciendo el entrecejo, es que un hato de haraganes y de gente perdida como sois vosotros, gane más dinero en una tarde que yo en media temporada. - Cosas son, Sr. Isidoro (del don no se había hecho merced todavía á los actores), replicaba el émulo de Costillares y Pepe Hillo, que tienen su explicación, aunque no lo parezca. Vuesa merced ha necesitado muchos estudios y muchos libros para morirse de mentirijillas todas las noches, y nosotros muchas veces, sin saber leer ni escribir, nos exponemos cada día á que nos agujeree la piel de veras un toro de la tierra. Hay que desengañarse, todas las cosas tienen su porqué, y cada cual hace lo que sabe y nada más. - Pero supongo que , no querrás equiparar tu profesión con la mía. - ¿Y por qué no había de hacerlo? - Porque mientras que lo que tú haces lo puede hacer cualquiera que tenga un poco de arrojo y valentía, lo que hace I sidoro Máiquez no lo hace ni lo hará nadie. Pedro Romero que, aunque sabía disimularlo mejor, no cedía en orgullo á su ilustre amigo, se mordió los labios con despecho; pero no contestó. Máiquez, envalentonado por aquel silencio, aunque con más benévolo tono, se contentó con añadir: - Las tres ó cuatro onzas que te da el señor corregidor de Madrid, como representante de la Junta de Hospitales, ó los caballeros maestrantes de Sevilla ó Ronda, cada tarde que toreas, cuesta muy poco ganarlas. - ¿Lo cree así vuesa merced?, preguntó Romero con cierta sorna. - Y ni frailes descalzos me harán pensar otra cosa. - Pues siento no poderle probar que se engaña, replicó el que después había de ser · profesor de la Escuela de Tauromaquia de Sevilla. Y como hubieran dado ya hacía rato fin á la por cierto nada frugal cena, los dos interlocutores se pusieron de pie, salieron de la hostería y tomaron rumbo hacia la calle de las Huertas, donde vivía el gran Isidoro. Algo débían haber herido el amor propio del matador las palabras del comediante; pues a unque, como siempre, le acompañó hasta la puerta de su casa, en el corto trayecto, ni una sola vez desplegó los labios. II La merienda había sido espléndida, porque además de que Pedro Romero, que era el que la pagaba, fué siempre rumboso y espléndido, no había de andarse con mezquindades aquella tarde, cuando al que trataba de obsequiar era hombre de tanta valía para todos y de tanto aprecio para él como Isidoro Máiquez. El gran actor, de suyo taciturno y retraído, había estado como nunca decidor y alegre, y la fiesta pro· metió dejar gratfsimos recuerdos á la memoria de todos los comensales. Próximos estaban ya á montar en las calesas y en los caballos que á las frondosas alamedas de la Muñoza les habían llevado, cuando la voz de los va· queros, advirtiendo que una res brava se había salido de la piara, sembró el espanto en todos los cora· zones. 589 LA Sólo dos personas hubo allí que no hicieron la menor demostración de huir. Pedro R omero, que se contentó con descolgar de la grupa de su caballo la manta jerezana que le servía de adorno é I sidoro Máiquez que, cruzado tranquilamente de brazos miraba al anfitrión, como diciéndole: ' «Para que veas que no es el valor patrimonio tuyo exclusivo.)) La res escapada era, por suerte, un becerro eral, aunque bastante granado; pero bravuconcillo y alegre que era un primor. Pedro Romero al verle se sonrió con desdén, y volviéndose á Isidoro le dijo con sorna: - No es mala ocasión de demostrar lo que me decía vuesa merced la otra noche. Máiquez, po r toda contestación , l e miró con altivez, y arrebatándole de las manos la manta, la flameó. E l becerro no se hizo esperar. Rápido como el rayo acudió al engaño y se empapó en él con gran bravura. E l primer lance hubiera merecido justas palmas si los espectadores hubieran pensado en otra cosa que en salvar sus personas. Pero el becerro se revolvía tan rápidamente, que aunque Romero quiso meter el castoreño para recortarle, ya era tarde, y la corpulen ta figura del intérprete del Ores/es y del García del Casta1iar volaba por los aires. Que la cosa no tuvo consecuencias, no hay para qué decirlo. R omero, convirtiendo en manso borrego al denodado aprendiz de toro, le llevó á la piara, y el gran Isidoro no tuvo que lamentar más que algunas contusiones. Sin embargo, como éstas, una vez conducido á Madrid, le hicieron guardar dos ó tres d!as de cama, hay quien dice que, conversando desde ella con Romero, le decía la noche siguiente á la ocurrencia: - Mira, mira, déjame en paz con· tus cuchufletas; pero ten por seguro que ahora no me parecen tan mal ganadas las onzas que te dan por cada corrida. A NGEL R. CHAVES ..... ,,,.,,.,,,.,,......,..,..,,.,...., ,,.,..,.,.,, .. ,,., RIO ABAJ O Deslizábase el bajel, rasgando con su aguda y cortante quilla el azulado ~anto de las olas; á uno y otro lado del misterioso no alzábanse hermosas umbrías salpicadas de flores, q_ue semejaban otras tantas pinceladas brillantes; el c1elq m~straba la limpidez más pura y el ambiente parecía impregnado de sutilísimos y embriagadores perfumes. Impuls~do el bajel por la ligera brisa que azotaba s~ vela teJ1da con alas de mariposa, iba dejando tras ~1 un reguero de perlas que irradiaban alegremente a la luz del sol, luz vivfsima que lo inundaba todo con resplandores de oro. Sobre las bordas, corona? ªs de gu irnaldas, apoyábanse las almas con subli me mdolencia. Arpas de oro tañían las unas, entonaban las otras melodiosos cantares, oraban las demás en éxtasis sublime, y n i en músicas ni en rezos ni en ILUSTRACIÓN ARTÍSTICA plegarias advertfase nada que recordase lo deleznable, lo ruin, lo rastrero, lo terreno en suma. Era el coro de las almas que empezaba á cruzar la corriente engañosa y traidora. de la vida. Eran sombras más bien que cuerpos, eran algo intangible, hermoso y puro como el sueño de los ángeles; parecían formadas de girones de nubes y ani- 239 te entre una negra y asfixiante humareda. Las almas seguían su expedición, sin embargo, á través de las olas, y sus cantos, aunque más dé biles, percibíanse no obstante entre aquel revuelto caos. Rasgando oblicuamente el humo de la nube, desfiló un cortejo que por un momento fascinó todas las miradas. Torrentes de oro¡ formábanle el camino, olores de incienso le aturdían, gentes de hinojos le adoraban; acordadas músicas poblaban los aires; pero eran músicas solemnes, triunfales , majestuosas ... Desfilaron púrpuras y armiños, oro y pedrerías, penachos y vistosos arreos ... Pasó como una exhalación. Era el cortejo de la Sober- bia .. Las almas vieron con hondísimo pesar cómo una_de sus compañeras, fasetnada por la brillantez del espectáculo, cegada por tanta y tan viva luz, puestos en la visión los ojos y los sentidos todos, fué arrebatada por una negrísima oh que arrastró consigo una guirnalda arrancada á la borda del bajel... ¡Un alma perdida! Cuando ecos y fulgores se extinguieron en el espacio, nuevo y más deslumbrante séquito se apareció en la nube. Formábanlo hasta una docena de mujeres de inenarrable hermosura y de contornos ideale3, según lo que dejaban transparentar los flotantes y vaporosos ropajes de sutilfsima urdimbre. Sus mantos eran de rojos matices, sus coronas de rosas encendidas, sus ojos despedían relámpagos de lumbre y sus mejillas ostentaban los más hermosos colores. Ajorcas de oro cubrían sus brazos y sus piernas· en la diestra mano em~ puñaban cráteras y ánforas de precicsos metales rebosando preciosos vinos de Smirna de Corinto y Chio. Su~ c~ntare? eran alegres, vivos, p1cantes,sonoros, voluptuosos... Pasaron por sobre el bajel, y todo el néctar en las ánforas aprisionado vino á dar sobre una de las almas que embriagada por ¡l peLA MODA • 1N DE SIGLO. 1892. Dibujo de G. A. Storey netrante y enervador perfume que exhalaba . y no pudiendo resistir~adas por Utl. suspiro. Y sin embargo, nada más gent1_lmente he~moso bro~ó _nunca de los cinceles griegos lo, cayó desvanecida sobre la borba al tiempo mismo m de los pmceles cnstianos. Se las puede imaginar que una ond~ la recogía entre las insolentes carcaja. no describir. Figuraos los más hermosos ensueño~ das del corteJo de la Lujuria... ¡Otra alma perdida! de vuestra primera juventud; figuraos cómo serán esos seres que allá en las alturas caminan sobre tapices d~ es_trell~s y tienen por artesonados techos los *** espacios mfimtos, y os habréis imaginado cómo eran . Río abajo ... , río abajo seguía su marcha el bajel las almas del bajel de mi cuento. sm detenerse á recoger las almas que eran devoradas por el negro monstruo del pecado. *** ¡Tercer cortejo ... , tercera pérdida! Pasó la Gula con todo su coro deslumbrador de De pronto palpitó en la atmósfera una caliente frutos herm?sos y fragantes recogidos en los más herbocanada de aire; nublóse el cielo, y densos nubarrones envolvieron la fantástica nave. Lo brillante lo mosos penstles del Asia, de vinos espumosos y alealegre, lo hermoso, lo sublime extinguióse de repen- g~es extraíd~s de los pámpanos que florecen bajo el cielo de Italia y de España, de cristales que fulgura- �RECUERDO DE NAVIDAD. LOS PAVEROS, dibujo d e Danie l Urrabie ta Vie r ge, propiedad de Santiago Rusiñol RECUERDO DE NAVIDAD. LA MATANZA, dibujo de Danie l Urra bieta V ierge, p ropiedad de Santiago Rusiñol ~ �LA ban, de músicas enervantes, de pebeteros que humeaban, de todo cuanto regala los sentidos y es aliciente poderoso al apetito ... Una de las almas alzó sus brazos hasta ella. La Gula la recogió entre los suyos ... Otra baja en la nave .. . ¡Adelante!.. De idéntico modo pasaron la Avaricia, la Ira, la Pereza, la Envidia..., todo lo que de innoble y de horrible puede esconderse bajo apariencias deslumbradoras y alegres, todo cuanto oculta el áspid bajo la flor, todo lo que enerva y fascina para matar á la postre; los Pecados Capitales coronados con las flores que el mundo ciñó á sus sienes. La Ira, avasalladora, sublime en su indignación lanzando rayos como Júpiter; la Avaricia, abstraída, silenciosa sobre su pedestal de oro y pedrería; la Pereza, indolente, muelle, sensual, regalada, colmada de cuanto puede hacer grato el tránsito por la tierra; la Envidia, por último, queriendo atesorar y recabar para s( las deleznables y efímeras grandezas de sus otras compañeras, disputándoselas con desapoderado empeño... · U na tras otra, las almas fueron abandonando el bajel; la nube las arrebató ó las arrastraron las olas, ¿qué importaba? El hecho fué que el bajel perdió sus viajeras y sus flores. Al final de la jornada, sólo un alma entre todas pudo mostrarse ufana, radiante y pura á los rayos del sol que volvió de nuevo á lucir en un cielo que tenía toda la brillantez del más inmaculado zafiro, pregonando cuánto es difícil surcar la corriente del mundo sin que en el infecto fango se enloden las sutiles y blanquísimas alas de los espíritus... MANUEL A MOR MEILÁN ILUSTRACIÓN ARTÍSTICA mos hace algún tiempo, se titula Crepúsculmn: constituye una trilogia, cuya primera parte, Médicis, se representará en el teatro de la Opera, de Berlin. Las otras dos partes se titularán Savonarola y Borgia. Cada uno de estos tres dramas musicales formará una ópera completa. - El tenor Cardinali, tan aplaudido por el publico de Barce· lona, ha obtenido en el teatro de la Argentina, de Roma, un gran triunfo cantando Lohengn·n. Parls. - Se han estrenado con buen éxito: en el Odeón Une page d' amour, excelente adaptación á la escena de la interesante novela de Zola del mismo titulo, hecha por M. Carlos Samson; en Chateau-d'-Eau La Mere la Victoire, drama en cinco netos de G. Marot y L. Pericaud; en Chatelet La filie prodigue, comedia de gran espectáculo de Mr. Harris y Pettitt, traducida del inglés y adaptada á la escena francesa por Pablo Milliet; en Dejazet La Vpyage des Berlttrom, graciosísimo vaudeville en cuatro actos de Mauricio Ordonneau, Grenet-Dancourt y Keroul; en el Vaudeville Les drames sacrés, en un prólogo y diez cuadros, representación de los principales episodios de la vida de J esí1s, escrita en hermosos versos por Armando Silves· tre y Eugenio Morand y con deliciosa musica del maestro Gounod: esta obra ha sido puesta en escena con gran lujo y propiedad; en el Palais Royal una graciosa comedia en tres actos, de Blum y Touché, La maison Tamponin; en el Ambigú, un dra· ma histórico en cinco actos y nueve cuadros, Le capitaine Be· 1/e-Humeur, de Duchez y Bompar; y en el teatro Libre, Mirages, drama en cinco actos de Jorge Lecomte, obra de análisis psicológico, pesimista y algo monótona. Londres. - En Saint James's Hall y bajo la dirección de mis· ter Daniel Mayer se ha dado un magnifico concierto wagneriano, en cuyo programa entraron los mejores fn,gmentos de las principales obras del gran maestro, escogidas por orden crono· lógico, desde Ta,mhauser, escrita en 1844, hasta Parsifal, compuesta en 1874. Madrid. - El Real ha cerrado sus puertas después de haber dado con gran éxito tres representaciones de Los ,11aestros can· tores de Nuremberga, ele Wagner, en cuya ejecución fueron muy aplaudidos la señora Tetrazzini y los Sres. De Marchi, Menotti y Baldelli y sobre todo el maestro Mancinelli. En el Español se ha estrenado con excelente éxito El castellallO del Duero, d.ama en tres actos de D. Agustin Fernández Laserna, de interesante argumento y admirablemente versificado, y en la Comedia ha obtenido un verdadero triunfo el Sr. Feliu y Co· dina con su hermoso drama La Dolores, que se estrenó en el pasado invierno en nuestro teatro de Novedades. Se han estre· nado además con buen éxito: En Lara El distrito, juguete en un acto de Limendoux y Rojas, y Pabellones militares, también juguete cómico en un acto de D. Ricardo Monasterio; En Eslava Los invasores y Las varas de la justicia, zarzuelas en un acto de Gullón y Larra la primera y de Perrin y Palacios la se· gunda, con música del maestro Val verde (hijo) y Nieto respectivamente, y en Novedades El lego del parral y Tijerilla, zarzuelas en un acto, de Redondo de Menduiña y música de Taboada aquélla, y de Arpe y Escobar, con musica de Juarranz ésta, y Alfomalab1111olera, gracioso sainete de Jackson Veyán. Barcelona. - Después de los conciertos en que tantos apla~sos conquistó la Sociedad Catalana dirigida por el maestro N1· colau, ha comenzado á actuar, en el Prmcipal la compañía de ópera que debla funcionar en el Liceo, habiendo comenzado sus funciones con la ópera Afejistofele1 en la que se ha hecho aplaudir el tenor De Marchi. En el Circo, la aplaudida com 1Ja· ñia Tani ha estrenado Ridzelieu, preciosa opereta en tres actos del maestro Sauvage. En Novedades se ha estrenado con buen éxito un melodrama en seis actos y siete cuadros del Sr. Moreno Gil, Los héroes del Bruch, para el cual ha pintado el señor Soler y Rovirosa una decoración final digna de la grande y merecida fama de que 'goza tan renombrado artista. En Romea se ha estrenado con gran éxito L' ase del hortolá, sainete del reputado y popular escritor D. Emilio Vilanova. NÚMERO 589 lles. Artistas de gran mérito esculpieron fuentes monumenta les y jarrones de extraordinario valor artistico, que aún hoy constituyen el mayor encanto de aquella residencia de los monarcas españoles. No menor importancia reviste ya el parque de Barcelona, embellecido y enriquecido con un crecido numero de obras escultóricas de nuestros mejores artistas. Entre ellas figura el precioso jarrón decorativo, recientemente terminado, obra del laureado escultor José Reynés, que al igual de lo que acontece en Aranjuez y la Granja, es uno de los más artísticos objetos que adornan los jardines. De elegante y caprichosa for• ma, embellécenlo algunos niños en distintas actitudes, habiendo utilizado el Sr. Reynés iguales elemento~ que los escultores franceses del pasado siglo en los jarrones que se conservan en los museos, después de haber servido de medios de decoración de los jardines que creó la poderosa voluntad de Luis XIV. Toma de posesión del nuevo presidente de la República de los Estados Unidos Mr. Grover Oleveland. - Oportunamente dimos cuenta de la elec· ción de Mr. Cleveland que por segunda vez se encuentra al frente de la gran república norteamericana y nos hicimos eco de las esperanzas que en él funda aquel pueblo: hoy diremos algo del acto de toma de posesión del nuevo presidente, Llegó éste á Wáshington el día 1. 0 de marzo, y el d(a 4, á las doce de la mañana y después de haber pronunciado el discurso reglamentario, tomóle juramento Mr. Fuller, juez del tribunal superior del Estado del Illinois, á la entrada del Capitolio y en pre· sencia de centenares de miles de ciudadanos. Acto seguido desfilaron ante el presidente las comisiones, los delegados y representantes oficiales y gobernadores de los estados, autoridades, corporaciones, etc., en número de más de 50.000 individuos. La ciudad de Wáshington ha celebrado además con grandes festejos la proclamación de Mr. Cleveland, cuya segunda presidencia marca una nueva era para la nación americana. 589 LA 2 43 ILUSTRACIÓN ARTÍSTICA ANIE NOVELA POR HÉCTOR MALOT.-ILUSTRACIONES DE EMILIO BA VARD (CONTIN UACIÓN) Una de estas casitas era la de la familia Barincq, pero la hermosura de aquellas vistas no había influído para nada en la elecci6n impuesta por contrariedadades de la vida. Arruinados, desposeídos de su hacienda, encontrábanse sin recursos cuando un a migo de los muy pocos á quienes su miseria no había alejado de ellos ofreció á Barincq la administración de aquella finca sin otro sa- La moda fin de siglo. 1793 y 1892, dibujos de G. A. Storey. - Parece como que la moda al acercarse al fin del siglo pasado y al del presente ha tendirlo á la sencillez que, dicho sea en honor de la verdad, es lo que mejor sienta á las mujeres. Después de los recargados vestidos y complicarlísimos tocados de la época de los ultimos Luises de Francia, vino el traje Directorio, relativamente sencillo, á iniciar una nueva tendencia que desterró por completo las antiguas exageraciones; y aun cuando en distintos periodos de este siglo ha habido algu· nas tentativas para restablecerlas, bien que notablemente atenuadas, poniendo en uso el miriñaque, las faldas con colosales volantes y el polissón, vuelven las damas al acercarse al fin de la actual centuria al buen camino, del cual, si hubiesen ele seguir los consejos desinteresados de los que bien las quieren, no se apartarian nunca. Estas reflexiones y muchas más nos sugieren los dos hermosos dibujos del célebre artista inglés Storey que, aparte <le su valor desde el punto de vista de la indumentaria, son dos bijoux considerados como obra de arte. La cencerrada al viudo, dibujo de J. García Ramos. - Cual si al contraer el viudo nuevos lazos significara olvido completo de la que fué su primera compañera, el pueblo muestra su desagrado, obsequiando al beneficiado por medio de una serenata en la que se utilizan los más discordantes y estri· dentes instrumentos. Esta costumbre, esta censura, aunque no consignada en ningún código, tenia antes la misma fuerza que la ley escrita, y raro era el reíncidente que podía rehuir la cence· rra<la que le dedicaban sus convecinos, ya cometiera el cielito en ciudad, pueblo ó aldea. El modo de ser de la sociedad mo, derna ha logrado desterrar esta costumbre en las grandes poblaciones, fubsistiendo unicamente en las de escaso vecindario. Nuestro distinguido colaborador artistico Sr. Garcia Ramos ha utilizado para una de sus más beUas composiciones el movimiento, el abigarrado conjunto que ofrece una cencerrada, en la que se manifiestan de modo incontestable sus relevantes cualidades artisticas. Los tipos, las actitudes, las agrupaciones y Necrología. - Han fallecido recientemente: Alois Gabl, famoso pintor de historia alemán, antiguo pro· hasta los más nimios pormenores revelan perfecto movimiento, fesor de la Academia de Bellas Artes de Munich, especialmente detenido estudio del natural. No en balde goza el Sr. Garcia conocido por sus cuadros de escenas de la vida popular tirolesa. Ramos de justa fama como dibujante y como pintor genuinaBenjam(n Ball, célebre alienista francés, catedrático é indi- mente espai1ol. viduo de la Academia de Medicina de Paris. Recuerdos de Navidad. - Los paveros. - La Sayid Ali ben Saíd, sultán de Zanzibar. matanza., dibujos de Daniel Urrabieta Vierge. Pablo Girardet, reputado grabador francés. Antonio Caccia, artista, literato y filántropo italiano, autor - Ni los continuos aplausos ni la producción de obras en de varias tragedias, comedias, poemas musicales, obras filosófi- un ambiente distinto del suyo han podido borrar en Urrabieta cas y sociales y gran mecenas del arte: ha legado á las ciuda- Vierge ese algo que caracteriza nuestra raza y que se revela en des de Trieste, Pirano y Udine sus palacios y propiedades y á todas las manifestaciones de la inteligencia Esforzado paladin la ciudad de Lugnano la mayor parte de sus bienes y su mag- del arte moderno, h:i. logrado tener personalidad tan vigorosa que se impone é infunde respeto. Sus figuras se distinguen por nifico palacio para fundar un Museo tessinés de Bellas Artes, El profesor W. llfinto, notable filósofo y literato inglés, cate• rasgos tan característicos cual se manifiestan las producciones drático de Literatura inglesa y de Lógica en la Universidad de de Goya, ofreciendo sus manchas el vigor y la frescura de las Aberdeen, autor de varias obras literarias y de crítica y colabo· aguas fuertes del autor de Los caprichos. Urrabieta nos deslumbra en sus dibujos con los derroches de rador de la Enciclopedia Británica. luz, cual si fueran pintados al óleo, demostrando su temperaAngel Zanardini, conocido libretista italiano. D. Constantino Llombart, distinguido escritor é inspirado mento de colorista español. Innumerables son sus producciopoeta valenciano, autor de un Diccio11ario valenciano caste· nes, reproducidas la mayor parte de ellas en las principales pu· blicaciones ilustradas del extranjero, en las que se refleja ese llano y de una Gramática valenciana, uno de los fundadores espiritu viril de españolismo característico del maestro. de la Sociedad literaria Rat Penal y de otras sociedades, como Nosotros, que tanto admiramos al Sr Urrabieta Vierge, nos L' Oronella y La Cruz Blanca. complacemos en publicar los dos preciosos dibujos que recuerdan escenas de nuestro pais, rindiéndole por este medio un tri· bulo de consideración. Teatros. - En el teatro Nuevo, de Leipzig, se ha estrenado con gran éxito una ópera en un acto, El asceta, libro de GuiEl café de los cuatro vientos, cuadro de Carllermo Schriefer y música de Carlos Schroder. Con esta obra, los Arregui. - Si cada país, cada pueblo tienen una fisono· la ópera alemana contemporánea ha dado el primer paso afor,nia particular y exclusiva, preciso es confesar que la coronada tunado hacia el género rtalista que tantos triunfos ha valido á villa ofrece mayores caracteres distintivos. Mezcla de corte y la escuela italiana de nuestros días. La música es verdaderavillorio, presenta la fastuosidad aristocrática y cuadros, escenas mente dramática, pero el libreto resulta un tanto crudo. y tipos genuinamente democráticos. En ellos es en donde se - El Consejo de Administración de las representaciones de conservan todavia los rasgos caracteristicos de aquel pueblo que Baireuth ha resuelto que durante la temporada de 1894 se can· tan admirablemente describieron Mesonero Romanos, Larra y ten en aquel teatro Parsifal, Ta111zha11ser y Lohengrin, esta ulJarrón decorativo en el parque de Barcelo- Flores; y á pesar de la influencia que ejercen las modernas co· tima no puesta todav(a en escena en dicho coliseo. na., obra del escultor José Reynés. -Los romanos, - En el teatro Libre, de Paris, se representará en breve una que supieron dará todas sus instituciones caracteres de grande- rrientes, adivinanse bajo el mantón de la chula y las alas del traducción francesa del drama alemán W eber, de Gerardo za, embellecieron sus jardines con obras de arte que han pasado sombrero gacho, las agudezas y humorismo, verdaderamente Hauptmann, cuya representación fué prohibida gubernativa- á la posteridad, cual acontece con algunas de las que figuraron local, de la manola y el chispero. La decoración y los trajes han variado, los tipos son los mismos, y hoy como ayer ofrece el mente en Berlín y en Breslau. en los de Pompeyo, Lítculo, Mecenas, etc. En los tiempos me· - La ópera de Leoncavallo / pagliacci se ha estrenado con dios decayó el buen gusto; pero en el glorioso periodo del pueblo madrileño campo de estudio y observación. Los artistas hallan asunto para sus producciones, habiendo loj?fado celebri· gran éxito en Munich. Renacimiento y á la par que aumentaba la esplendidez de las - La actriz francesa recientemente fallecida en París Alicia viviendas, manifestóse la afición de los jardines. Italia fué la dad algunos de ellos por la feliz interpretación de cuadros de Ozy ha dejado su fortuna, consistente en tres millones de fran· primera en poner en sus principales ciudades esta clase de costumbres. Tal sucede con Carlos Arregui, discipulo discreto cos, á la Asociación de Artistas dramáticos: además ha legado sitios de esparcimiento y recreo. En España Felipe II esta· del malogrado Plasencia, que profundo conocedor del modo de 50.000 francos á uno de sus ejecutores testamentarios para que bleció jardines en el Escorial y comenzó los de Aranjuez, ser del pueblo en que vive, pinta bonitos lienzos, como El café con los intereses de esta cantidad auxilie á los escritores pobres, pero unos y otros no alcanzaron la importancia de los que creó de los cuatro vientos, que reproduce fielmente una escena mate· - La ultima obra del maestro Leoncavallo, de la que habla- Felipe V deseando emular en la Granja las bellezas de Versa- rial, el modesto desayuno de los obreros en 110 improvisado café emplazado en la confluencia de tres calles. Bellas Artes. - El día 1. 0 de julio se inaugurará en Mu· nich la E,eposición internacional de Bellas Artes que anualmente se celebra en la capital bávara. - En Milán se celebrará desde el 15 de abril al 15 de mayo una Exposición internacional de acuarelas cayo protectorado ha sido ofrecido y aceptado por el príncipe de: Nápoles: se verificará en el Palacio de Bellas Artes, y en ella se concederán una medalla de primera clase y dos de segunda que adjudicará una comisión nombrada por los mismos expositores. -En una subasta celebrada en Nevets ha sido vendido á un arquitecto de la población por 50 francos un cuadro que los inteligentes atribuyen á Rubens y estiman en 300.000. - El grupo colosal de la Germanía, de Reinaldo Begas, ha sido fundido en bronce y será inmediatamente enviado á Chicago. Este grupo, de ocho metros y medio de altura, representa la imponente figura de Germania, montada á caballo, cuyas ríen· das sostienen el genio de la Fama y un guerrero que lleva en la mano la espada y la palma, simbolo de la paz. - La Asociación Artlstica de Munich conocida con la denominación de los <Veinticuatro> ha sido oficialmente invitada por el profesor Schwarr-Allquist, en nombre de la comisión artistica del Comisariado del Imperio, para que envie á la Expo· sición U ni versal de Chicago todas las obras que figuraban en una exposición particular que recientemente ha celebrado en el Salón Schulte, de Berlín. Barcelona - Salón Parés, - Moragas ha expuesto un buen cuadro que próximamente reproduciremos. Significa una evolución en el artista muy digna de aplauso. Abandonando lo que para él constituía una cariñosa tradición, moros, chupas y casacones, ha abordado en su reciente obra el arte sincero y espontáneo, por más que en esa transpiren todavía resabios de su hechura anterior, dando predominio exagerado á la materialidad de la pincelada. Así y todo es una buena obra, seria por su concepto é impregnada de luz y por consi· guiente de vida, de verdad. Salón de <La Vanguardia.» - Coincidiendo con la santidad de estos últimos días hanse expuesto buen número de pinturas religiosas, propiedad del inteligente aficionado Sr. D. Eusebio Gl\ell, antiguas las más, muy dignas de estudio. Como notas modernas hay obras de Graner y de Clapés: éstas últimas singularísimas como todo Jo que produce su vigorosa paleta. NúMERO Un cliente miserablemente ,·estido le seguía y le rogaba !ario que el alojamiento en una de aquellas casitas. Tan apurada era su situación, que aceptaron; por lo menos así podían vivir bajo techado. Con algunos muebles salvados del naufragio habíanse instalado allí para esperar mejores tiempos durante algunas semanas ó algunos meses. Las semanas y los meses se habían convertido en años; más de quince hacía ya que habitaban en la calle de Abreuvoir y aún no sabían si alguna vez podrían abandonarla. Y sin embargo, cuanto más tiempo transcurría tanto más duramente se hacían sentir las desventajas de aquel aislamiento, si no para el padre, á 9-uien los diarios y largos paseos no asustaban, para la hij,a. Cua~do. ésta e;a m~a ~oco importaba que la casa estuviese alejada de Pan s; la cb1qmlla tema los Jardines para correr y para jugar, labraba la tierra, cavaba, sembraba, ha~ía ejercicio al aire libre, contemplando un horizonte sin límites que abr!a sus OJOS y ensanchaba su espíritu, mientras que su madre la seguía con su mirada, pensando en un porvenir de justas compensaciones que la fortuna no podía menos de otorgarles. Por la noche el padre, al regresar de la oficina, hacíala trabajar; y co~o él sabía de todo, letras, ciencias, dibujo, música, la muchacha no_~abía ne~es1tado otros maestros; su educación se había conseguido sin que la nma conociese por experiencia las amarguras y tristezas de la escuela ó del convento. Pero había llegado un día en que las lecciones paternales no bas~aban; era necesario prepararse para ganar la vida; lo que hasta entonces había sido entretenimiento había de convertirse en profesión. La jove_n había ~ntrado en ~n taller, y todos los días y con cualquier tiempo, con lluvia, con meve, con v1e_nto, habíase visto obligada á bajar desde las alturas de Montmartre, por ~ammos resbaladizos y llenos de lodo, hasta el pasaje de los Pa,noram~s. El cammo era largo y más duro que largo. El Sr. Berincq llevaba a su htJ~ del brazo, procurando cobijarla con su paraguas ó sosteniéndola en las ~scalmatas; en la otra mano llevaba una cestita que contenía el almuerzo de la Joven: dos huevos cocidos ó una loncha de carne fría y un trozo de queso. Pe:o por la_ tarde, como muy frecuentemente el Sr. Barincq se detenía en la oficma, no siempre le era posible ir en busca de su hija; entonces la joven volvía sola. . . ¡Qué intranquilidad y qué inquietud para unos padres educados e~ ciertas ideas el saber que su hija recorre completamente sol~ las calles de Pans! ~obre todo, tratándose como se trataba de una joven muy lmda que atraía las m1rada_s de los transeuntes, tanto por los hechizos de los ,·einte años cuanto por la on- ginalidad del traje que ella misma había ·adoptado sin que ni el padre ni la madre hubiesen tenido energía para prohibírselo: una falda algo corta sujeta por un cinturón azul que formando lazo en la cintura caía después á lo largo de los pliegues de la falda; un gabancito ~orto que se ab~ía dejan~o ~e_r un ~haleco, y en la cabeza una boina, aquella boina que Belmameres hab1a nd1culanzado. Este traje, que se apartaba mucho de las insubstancialidades de la moda, era indudablemente demasiado original para la calle, sobre todo cuando la que lo llevaba era tan bonita. Pero ¿cómo prohibírselo? La madre se enorgullecía viéndola vestida de aquel modo y aseguraba que ninguna hija podía compararse á la suya; el padre á su vez se sentía conmovido. ¿No era efectivamente aquel traje, salvas algunas modificaciones encaminadas á darle rasgos femeninos, el mismo de sus paisanos? Cuando el Sr. Barincq contemplaba delante de él á su hija esbelta y elegante andando con la firmeza y la rapidez características en su raza, inundábase su corazón de alegría y no se sentía con fuerzas para reñida porque fuese fiel á las tradiciones de su origen. Barincq había querido que su hija se llamase Anie, que era desde tiempo inmemorial el nombre de las hijas mayores de su familia materna, y en París el nombre de Anie era casi tan extravagante como la boina azul. No era solamente esta caminata de mañana y de tarde lo que hacía molesto el vivir en la calle del Abreuvoir, también era incómodo el aislamiento en que aquellas distancias tenían á la hija y á la madre para relaciones y convites. ¿Cómo volver ya adelantada la noche hasta aquellas alturas al pie de las cuales se detienen los ómnibus? ¿Cómo exigir de los amigos ó conocidos que vayan hasta allí para devolver las visitas que se les hacen? En los años que siguieron inmediatamente á su ruina la señora de Barincq no había pensado ni en relaciones ni en visitas; anonadada por aquella catástrofe permanecía encerrada en su casita, desesperada y feroz, sin salir, sin querer nunca ver á nadie, hallando quizá algún lenitivo á su dolor en el aislamiento; ¿para qué dejarse ver pobre y miserable si aquella situación sería pasajera? Pero aquella disposición de ánimo había cambiado en el tiempo; el aburrimiento había influido en su ánimo, el rubor de la pobreza habíase alejado y po::o á poco se desvanecía la esperanza de dias mejores. Además, Anie se desarrollaba y era necesario pensar en ella, en su porvenir, es decir, en su matrimonio. El padre admitía que su hija trabajase para vivir y que en un oficio, si no Jo alcanzaba por su talento, asegurase la independencia y la dignidad de la vida; pero la madre no opinaba del mismo modo. Según ésta, quien debía trabajar era el marido, no la mujer; solamente el marido debía sostener la familia. Era menester, por lo tanto, encontrar un marido para su hija. Pero ¿cómo encontrar un marido en la calle del Abreuvoir, donde estaban tan perdidos como si se hallasen en una isla desierta en medio del Océano? Anie era en verdad muy linda, muy encantadora, muy inteligente; reunía, en fin, condiciones bastantes para llamar la atención dondequiera que se presentase; p ero así y todo, era necesario que hubiese ocasiones de presentarla. La cariñosa madre las había buscado, pero como al cabo de quince años de interrumpidas era imposible reanudar sus relaciones antiguas con la sociedad á la que había pertenecido la señora de Barincq, se había contentado con aquellas que la casualtdad y sobre todo su voluntad firme aplicada con perseverancia al logro de un objeto podían proporcionarla. Después de su prolongado aturdimiento, la madre de Anie había sacudido de la noche á la mañana su apatía, y desde aquel momento sólo tuvo un propósito: abrirse casas, cualesquiera que fuesen, en que su hija pudiera presentarse y llevar á la suya personas entre las cuales hubiese probabilidades de encontrar un marido para Anie. Como la señora de Barincq no pedía á las personas cuya casa frecuentaba ni posición ni I fortuna, sino solamente un salón, espacioso ó reducido, en el cual se bailase logró fácilmente la realizac~ón de la primera parte de sus propósitos; pero segunda parte, la que consistía en hacer que subiesen hasta las alturas de Montmartre personas que no tenían coche propio y que aun para usar los de alquiler se reservaban mucho en la mayor parte de los casos había presentado más dificultades. ' Esto no obstante, la señora de Barincq había logrado sus fines contentándose co~ dos re~~iones al año; reun!ones que se fijaban en una época en que había mas probab1lt~ades de ~o expenmentar contratiempo en las pendientes de Montmartre, es de?ir, en abnl ó en mayo, cu~ndo las noches son más templadas, las cuestas practicables y cuando lo floreciente del jardín de la casita daba á ésta un encanto que compensaba su pobreza. En el año anterior, algunas personas de esas que no reparan en obstáculos cuando en el término de ellos han de hallar u~a distracción, habían arriesgado la subida; la señora Barincq esperaba también que en el presente año fuesen más numerosos todavía los concurrentes á su reunión y que eritre ellos se encontrase un buen marido para Anie. 1a' III Bajo el cielo de un azul sombrío, las tres ventanas del entresuelo lanzabanresplandores viol~11tos que _iban á perderse en medio de los árboles y á lo largo del pa~eo e_n el aire tr~nqml? de la noche; farolillos de papel pendientes de las ramas tlummaban la d1stanc1a comprendida entre la habitación del portero y la casa, _alumbrand~ con su luz anaranjada las flores de primavera que comenzaban á abrirse en los tiestos de los arriates. Dura~te. muchos años se_ ha?ía entrado directamente al comedor por una p~erta v1dnera que daba al Jardm, pero cuando la señora Barincq había organizado su~ recepciones, como le fuese necesario un vestíbulo habíale hallado en la cocma transformada para el caso. Para que esta transformación fuese completa, el vestíbulo improvisado _se amuebló con chirimbolos más de ornato �LA l LUSTRACIÓN que de utilidad, pero que le daban cierto carácter; en la elevada chimenea, reemplazando á la campana antigua, un hornillo diminuto; en las paredes, panoplias con armas de teatro _6 con objetos extraños de esos que en los gr~ndes almacenes compran los aficionados tocados de la monomama de lo exótico. Cuando Barincq entró en el vestíbulo improvisado, la puerta se hallaba abierta de par en par; en la chimenea ardían algunas astill_as, lo cual acaso no era del todo indispensable según lo templado de la estación, pero de todos modos resultaba grato. . . .. Al ruido de los pasos del Sr. Banncq apareció su h1Ja. - Cuánto has tardado, dijo acercándose á él. ¿Te ha ocurrido alguna desgracia? - No, respondió Barincq besándola cariñosamente; es que el Sr. Chabertón me ha entretenido. - ¡Entretenido! ¡Y en un día como hoy!, exclamó la señora de Barincq apareciendo en aquel instante. Entonces él explicó los motivos del entretenimiento, á lo cual le contestó su esposa: . . - No, si no te doy queJas; pero me parece que debías h~ber explicado _al Sr. Chabertón que no podías hoy entretenerte; bastante ha sido que nos deJemos arruinar por él para que tú ahora, resignado como un cordero, permitas que te explote miserablemente. . Realmente la señora de Barincq no daba quejas á su marido, pero hacía ya veinte años que no le dirigía una sola observación sin comenzarla por la misma frase, la cual, aun siendo muy concisa, expresaba mucho, porque al fin y al cabo ¡con cuántas quejas habría podido la señora de Barincq abrumará su esposo si no fuese un modelo de resignación! - Ven á comer, dijo Anie. Barincq se dirigía hacia el comedor, que venía á ser la continuación del vestíbulo; pero su mujer le detuvo diciéndole: - ¿Crees que hemos podido dejar la mesa puesta? Es necesario que comas en la cocina. - Cerca del fuego, dijo Anie. - Yo voy á vestirme, dijo la señora de Barincq que estaba todavía de bata; no tengo más tiempo que el preciso antes de que lleguen los convidados. El Sr. Barincq pasó á la cocina, que era un simple cobertizo agregado á la casa después de construida; como en aquella dependencia doméstica jamás entraba nadie, el mobiliario era completamente primitivo: una _mesita, una silla, una cocina económica cuyo tubo salía por un agujero practicado en el techo, constituían el contenido de aquella cocina. - ¿Quieres tomar tu cubierto en el hornillo?, dijo Anie; yo no puedo entrar en la cocina. -¿Por qué? Entonces Barincq se volvió hacia su hija, porque aunque al llegar la había besado tiernamente con los ojos y al mismo tiempo con los labios, no había visto de Anie más que el rostro sin reparar en el traje que llevaba; mirándola ahora halló contestación á la pregunta que le había dirigido. Su vestido era de papel pintado con flores y sujeto á la cintura por una cinta de moaré; era evidente que con aquel traje no podía penetrar en la reducida cocina sin temor de incendiarse al menor movimiento. Esto fué lo primero que se presentó á la imaginación del padre. - ¡Qué locura!, exclamó; si te acercas á una luz 6 al fuego te expondrás á la más espantosa desgracia. - No me acercaré. - Pero no se puede pensar en todo. - Cuando se quiere sí; ya ves que no te sirvo la comida. Puedes estar tranquilo y no preocuparte sino de una cosa: ¿me está bien esto? Mírame despacio. Y al pronunciar estas palabras retrocedió hasta colocarse debajo de la luz de una lamparita holandesa de cobre de autenticidad problemática. - ¿No se ha convenido, preguntó la joven, que en esta velada buscamos trajes de capricho? ¿Podía yo inventar un traje más caprichoso y sobre todo más barato, lo cual no deja de ser importante para nosotros? Sin dejar de comer en un ángulo de la mesa el trozo de carne cocida que había tomado del hornillo, miraba Barincq á su hija colocada delante de él, y aunque sus temores no se habían desvanecido del todo, no podía menos de reconocer que aquel traje caprichoso sentaba maravillosamente á la hermosura de Anie. No había esperado ciertamente el subalterno del Sr. Chabertón á este momento para pensar que Anie era la muchacha más bonita que él había visto; pero nunca le había impresionado tan vivamente como ahora la animación hechicera de su fisonomía, el brillo de su mirada, la dulzura de su sonrisa, las perfecciones de su nariz, la blancura fresca de su color, la flexibilidad de su talle, la ligereza de su paso. Como si Anie leyese lo que pasaba en el ánimo de su padre, comenzó á sonreir y le dijo: - Tranquilízate y confiesa que hoy están en nuestro favor todas las probabilidades. ¿Podíamos desear noche más hermosa que la de hoy, cielo más despejado ni tiempo más seguro? Esta noche no faltará nadie. - ¿Tanto te importa que nadie falte? - ¡Si mi importa! ¿Pues no había de estar precisamente entre los que faltasen mi marido futuro? - No sé cómo puedes reirte de una cosa tan seria como tu matrimonio. Anie abandonó el sitio que ocupaba y vino á recostarse en la puerta de la cocina como si quisiese estar más cerca de su padre, en comunicación íntima con él. - ¿Y no es mejor reir que llorar?, preguntó. Además yo no me río sino de dientes para fuera, y te aseguro que no pienso en mi matrimonio sin que el pensarlo me conmueva. Durante mucho tiempo mamá, que tiene sin duda para mirarme ojos que los demás no tienen, se ha figurado que yo no tendría que hacer sino presentarme para encontrar un marido, y tantas veces me lo ha dicho, que he llegado á creerlo como ella; había en alguna parte multitud de príncipes hermosos y buenos que me esperaban. Lo malo es que ni ella ni yo hemos encontrado hasta ahora el florido sendero que lleva á ese país encantado, y que permanecemos en la calle del Abreuvoir y aquí esperamos á los pretendientes que, si acaso vienen, de seguro no serán príncipes y probablemente no serán ni siquiera hermosoe. - Y si no son hermosos no los aceptas. ¿Quién te da prisa para casarte? ARTÍSTICA NúMERO 589 - Todo; mi edad y mi razón. - ¡La edad! A los veintiún años n o es tarde todavía. - Según para lo que sea: á los veinte años una muchacha sin dote es ya una solterona; por el contrario, una soltera con dote es todavía muchacha á los veinticuatro: pues bien; yo pertenezco á la clase de las que no tienen dote y aun ála categoría de las que no poseen un céntimo. - He ahí por qué deseo que no te apresures en escoger marido. Si hoy no tienes dote, nuestra situación puede cambiar mañana, y quien dice mañana dice dentro de poco. Tengo fuqdados motivos para creer que van á comprarme el privilegio de invención de uno de mis descubrimientos, y si bi~n esta compra no constituiría una fortuna, sería por lo menos lo suficiente para darnos algún desahogo. Los experimentos realizados en la Hnea del Este para ensayar mi sistema de suspensión de vagones han tenido resultados inmejorables, como que suprimen toda trepidación; los ingenieros han reconocido por unanimidad que mi aparato constituye una de las más útiles invenciones del siglo. Por esta parte nos aproximamos también á un buen éxito; estas son las razones que me mueven á suplicarte que tengas todavía un poco de paciencia. - Te juro, papá, que no pongo en duda la excelencia de tus invenciones, pero ¿cuándo se convertirán en realidad? ¿Mañana? ¿Dentro de cinco 6 seis aiios? Sabes mejor que nadie que en cuanto se refiere á inventos todo es posible, hast~ lo inverosímil. Dentro de seis años tendría yo veintisiete: ¿qué marido había de quererme entonces? Déjame, pues, tomar el que encuentre, aunque sea mañana mismo cuando soy una pobre muchacha sin un céntimo que no tiene derecho á mostrarse tan exigente como se mostraría la heredera de un inventor rico. - ¿Tienes motivos para presumir que habrá entre vuestros convidados de esta noche algunos pretendientes á tu mano? - Basta que pueda haber uno solo para desear yo que nada impida venir á ese uno esta noche. El año pasado las invitaciones se habían hecho de tal manera que los muchachos solamente querían bailar con las señoras casadas y los casados bailaron únicamente con las chicas solteras; este año las señoras casadas serán muy pocas, será necesario por consiguiente que los jóvenes bailen con nosotras y acaso entre ellos se encuentre alguno que no considere el matrimonio como una carga superior á sus fuerzas. Te aseguro que no seré ni melindrosa ni exigente; si él dice una palabra yo diré dos. - Pues qué, pobre niña, ¿en eso estás? - En eso; es decir, desengañada de las risueñas esperanzas de mamá; sí. Tal vez es extraño que sea la hija en vez de ser la madre quien mire con frialdad la existencia; sin embargo, así es. Desde el momento en que comprendí que debía casarme me apresuré á despedirme de mis ideas y de mis ilusiones de muchacha, y solamente pensé en el matrimonio más que en el marido. Si yo te dijese que había aceptado esto con alegría 6 con indiferencia no te diría la verdad; me ha costado algo; más aún, mucho; pero no soy de las personas que se obstinan en cerrar los ojos cuando lo que ven les disgusta, les hiere 6 les inquieta. También he recibido algunas lecciones. La más terrible de todas ha sido la muerte del Sr. Touchard. Todo hacía creer que el Sr. Touchard llegaría á los noventa años y casaría á sus hijas como él quisiera. Sin embargo, ha muerto á los cincuenta y cinco,y hoy Berta canta en un café de Tolón y Amelia en uno de Bur• deos. ¿Qué sería de nosotras si te perdiésemos?; yo ni tendría siquiera el recurso de Berta y de Amelía porque no sé cantar. - No me hables de eso: es lo que constantemente me angustia. - Es preciso que yo te explique el por qué deseo casarme para que no creas que es por capricho 6 por separarme de ti. Si yo estuviese cierta de que habí~mos de vivir aún mucho tiempo reunidos, te aseguro que esperaría muy tranquilamente á que se me presentara un marido y no me quejaría nunca de nuestra poco desahogada existencia. Pero ni yo puedo tener esa seguridad ni tú puedes dármela. De las personas que conocemos el Sr. Touchard era el más sólidamente acomodado y el más robusto al parecer, lo cual no ha impedido que una enfermedad se lo llevase. ¿Qué sería de nosotras en un caso igual? Sin una peseta, sin esperanza alguna de apoyo, toda vez que no tenemos más parientes que mi tío Saint-Christeau, el cual nada haría por nosotras, ¿no es cierto? - ¡Ah! Muy cierto. - Entonces, ¿comprendes que la idea del matrimonio no se me quite de la cabeza? - A lo menos tú tienes un recurso en tus manos. - No, papá, no lo tengo, porque no conozco el oficio. Tendré quizá talento, poco talento, muy poquito, y aun eso no está probado todavía. Lo que sí está probado es que yo hago con mucha dificultad cosas fáciles, cuando para ganar la vida sería menester que hiciese precisamente lo contrario. Me hace falta por consiguiente un marido, y si puedo tener esperanzas de encontrar alguno no debo dejar que pasen los años en que poseo todavía frescura y juventud. Ya sabes por qué tengo prisa; por lo que te he dicho, no por otra cosa; pues debes comprender que no soy bastante loca para presumir que ese marido va á proporcionarme una existencia desahogada, divertida, que realice los ensueños acariciados ~or mí en otro tiempo, pero que ya se han desvanecido del todo. Yo solamente pediré á mi marido que sea ese apoyo de que te hablaba hace poco y que me impida caer en los abismos de la miseria, á la cual tengo un miedo horrible, 6 correr las aventuras de Berta y de Amelía Touchard, que me asustan más todavía. La vida que esto nos proporcione será la que fuere, de antemano me conformo con ella; mi marido me ayudará y yo ayudaré á mi marido; él trabajará y trabajaré yo; Y como descendiendo, desencantada ya de mis elevadas aspiraciones, tendré el derecho de dejar las sublimidades del arte por las asperezas de un oficio, podré ganar algún dinero que será muy útil en nuestro hogar. ¿Es imposible encontrar un marido en estas condiciones? Me parece que no. - ¿Tienes alguno en perspectiva? - ¿Diez, veinte, todos los que conozco, y sobre todo los que no conozco; pero por supuesto ninguno determinado y seguro. Julia traerá á los amigos de su hermano y éstos nos presentarán á sus compañeros de oficina. Empleados en hacienda, funcionarios del municipio, en ellos tengo esperanzas: muchos que escriben en periódicos lograrán andando el tiempo una posición; por ahora sus aspiraciones son modestas,•y entre ellos será posible hallar, no diré muchos, pe~o á mí me basta con uno, que comprenda cómo una mujer inteligente, aun sm tener un céntimo, es en algunas ocasiones menos costosa para su marido que otra en la cual estén arraigados gustos y necesidades proporcionados á su dote. Si encuentro á éste, si le gusto, si él no me desagrada demasiado, si él sabe estimar en lo que vale este vestido de papel ... sí... mi matrimonio es cosa hecha: ya ves, sin embargo, que con todas esas condiciones no lo está todavía. NúMERO 589 LA 245 I LUSTRACIÓN ARTÍSTICA Todo esto había sido dicho con cierta fingida alegría que hubiera engañado · á un indiferente, pero que no engañó al padre; escuchaba éste Anie conmovido y an~ustiado, ~in que pensase en la com\da y sin apartar de su hija los ojos, como si pretendiese leer en ellos y apreciar la gravedad de la situación que aquellas palabras revelaban. La señora de Barincq bajando de sus habitaciones interrumpió aquella conferencia. - ¡Cómo!, g~itó al verá su marido sentado todavía á la mesa, ¿no has concluído aún? ¡Y tú, Ame, te estás charlando con tu papá en vez de darle prisa! - Voy á vestirme. - Hace ya mucho tiempo que debías haberlo hecho, le dijo la señora de Barincq. a IV En este momento se oyó el ruido de pisadas fuertes que hacían rechinar la arena del camino, y en la puerta del vestíbulo apareció Bernabé, que llevaba un papel azulado. - El portero, dijo, me ha dado para usted, Sr. Barincq, un telegrama que acaba de llegar. La señora de Barincq tomó el telegrama y lo abrió. · - Ha muerto tu hermano. Al decirlo tendió el telegrama á su esposo. - ¡Gastón!, exclamó Barincq con una voz que se ahogó en su garganta, y con mano temblorosa tomó el telegrama, cuyo contenido era el siguiente: - ¿Y cómo te propones partir? ¿Con qué dinero~ T e_n presente que sólo ~e quedan quince francos, y son para Bernabé. Ademas, si te ausentas tú, ¿qmén tocará para que nuestros convidados bailen? - ¿Pero quieres que bailen? - Pues qué, ¿podemos ya avisar á nuestros convidados? ¿Es posibl; cerrarle~ la puerta? De todas maneras y aunque fuera posible esto, me guardana muy bien de hacerlo; nos hemos impuesto demasiados sacrificios para,disp?ner es~ ~elada y sería una estupidez no aprovecharlos. Por otra parte, ¿qmén tiene noticias de este telegrama? - Nosotros. - Bueno, pues hacemos como si no lo hubiésemos recibido,. y lo mismo. da. - Dará lo mismo para ti que no querías á Gastón y también para Ame que no se acuerda ya de su tío; pero ... - Antes de pensar en tu hermano espero que pienses en tu hija y que pongas el semblante que debes mostrar en una función dada para ella¡ si es hermoso «Triste noticia comunico; Gastón muerto repentinamente á las cuatro de una congestión; funerales pasado mañana las once, salvo contraorden; hago invitaciones en tu nombre. - REVENACQ.)) . a - ¡Mi pobre Gastón!, dijo el Sr. Barincq dejándose caer como desvanecido en una sil:a. - Está bien que llores ahora por tu hermano, dijo la señora de Barinq, un egoísta con quien habías reñido hace más de diez y ocho años y del que seguramente no heredarás un céntimo. - No por eso deja de ser mi hermano; diez y ocho años de disgusto no pueden borrar cuarenta de fraternal cariño. - ¡Valiente cariño fraternal, que cuando necesitamos de él nos dejó en la estacada! - Ya sabes que Gastón era de un carácter severo y que no perdonaba las sinrazones que se le hacían. - Y mucho menos las que él hacía los demás: tu hermano ha procedido indignamente con nosotros y sobre todo con Anie, la cual nada le había hecho. ¿No debía Gastón haberle dejado su fortuna? - ¿Y sabes tú que no se la haya dejado? - Pues qué, ¿si así fuese no te lo diría Revenacq? Notario de tu hermano, su amigo íntimo, su consejero, R evenacq conocía perfectamente todos los asuntos de Gastón; cuando nada te dice acerca de ellos es porque sólo podría darte malas noticias, 6 lo que es lo mismo, enterarte de la existencia de disposiciones testamentarias que nos desheredan. - Sin embargo, Revenacq dice que se extienden las esquelas de defunción en nombre mío. - ¿Sería decoroso hacerlas en nombre del hijo natural de tu hermano? Aunque nosotros no seamos la familia en lo que se refiere á la herencia, nadie puede impedir que lo seamos en lo que respecta al duelo, y por eso se.sirven de nosotros. ¡Bonito estaría que las esquelas de funeral estuvieran hechas de D. Valentín Sixto, capitán de dragones, hijo natural del difunto, y por añadidura hijo natural no reconocido todavía! Si en tu cabeza, aficionada siempre á la esperanza y á las ilusiones, ha entrado la creencia de que podrías heredar á tu hermano porque era tu hermano, te has equivocado una vez más; cuando rompisteis vuestras relaciones, bien claro te dijo que nada esperases de él: ten por seguro que Gastón ha cumplido su palabra, y el notario Revenacq tiene en su poder un testamento en que se instituye heredero universal al capitán Sixto. - ¿Y por qué no había de decírmelo R evenacq? - Para que no dejes de ir á presidir el duelo. - Pues qué, ¿podría yo dejar de presidirle aunque tuviese la certeza de que ese testamento existía? - ¿Pero quieres ir al entierro? - ¿Te parece posible que falte? Después de haber entregado el telegrama que llevaba Be rnabé había pasado á la cocina, y no sabiendo qué determinación tomar permanecía allí inmóvil escuchando lo que en el vestíbulo se decía, si bien aparentaba no oírlo. La señora de Barincq en lugar de responderá la última pregunta de su marido, se aproximó á la puerta de la cocina y dijo á Bernabé: - Mientras llegan los convidados prepare usted las bandejas y las copas, no deje usted que se apague la lumbre, ni ponga usted á calentar el chocolate hasta las doce. Tornando al vestíbulo hizo una seña á su marido para que la siguiese, pasó en segu1da al comedor y después á la sala principal, desde d onde el ruido de las voces no podía llegar á la cocina. U na vez allí la señora de Barincq preguntó á su marido: - ¿Qué significa esta locura? - ¿No es la cosa más natural? - ¿Natural acudir al entierro de una persona con la cual estaban rotas por completo toda clase de relaciones? No. ¿Que durante diez y ocho años no nos ha dado muestra alguna de que vivía, aunque nos haya visto en s_ituación muy apurada, disfrutando él cincuenta mil francos de renta? No, no y mil veces no. -Todo cuanto digas no podrá evita r que h~yamos sido hermanos; 9ue nos hayamos querido entrañablemente en nuestra Juventud, y que en el d1a de su muerte se desvanezcan los recuerdos de nuestros disgustos y no quede viva y dolorosa más q ue la memoria de nuestro afecto de hermanos. Gastón no lo era tuyo: comprendo que ha bles de él con esa indiferencia, pero lo era mío y debes comprender que le llore. - Llórale cuanto te acomode, siempre que lo llores para tí solo y no vayas i entristecer nuestra recepción. - Como voy á partir, no os entristecerá mi pena. a , - Le había dicho á usted que callase, gritó Barincq ser buen hermano, es más hermoso todavía ser buen padre; si está bien mostrar ternura á los que han muerto, está mejor aún manifestarla á los que están vivos. Te ruego por lo tanto que reflexiones, 6 por mejor decir, que te apresures á vestirte. Dichas estas palabras la señora de Barincq volvió á la cocina para dar á Bernabé las últimas instrucciones. Después de un rato de silencio Barincq tendió la mano á su hija y dijo en tono melancólico: - No quería entristecerte, pero este golpe es superior á mis fuerzas; no me es posible pensar en esta muerte sin experimentar una especie de desaliento, como no puedo verme obligado á permanecer aquí sin protestar; y sin embargo, ya sabes que soy poco amigo de protestas. Hace ya veinte años que mi pobreza me hace sufrir terriblemente, pero de seguro nunca tanto como esta noche oyéndote hablar de tu casamiento del modo que hablabas y ahora permaneciendo aquí sin poder adoptar determinación alguna ... ¡Ah, querida hija! ¡Cuán desgraciado, qué huftüllado en su dignidad, qué herido en lo más profundo de su ternura se siente el que, como yo, nada puede hacer por los seres que ama! Esto es lo que me sucede á mí: en un mismo momento te veo dispuesta á lanzarte en el matrimonio como podrías lanzarte al suicidio, porque la miseria que nos abruma te hace desconfiar del porvenir; y juntamente me encuentro imposibilitado de dar á mi hermano el último testimonio de afecto. ¡Ah, miseria, qué implacable eres con aquellos á quienes escoges por víctimas! Barincq se d etuvo, y atrayendo hacia sí á su hija besó conmovido su frente diciendo al propio tiempo con voz triste: ' - ¿Con:iprendes ahora que nada hay que decirme y que si en mi rostro se retrata la tnsteza no tengo yo la culpa? En este momento comenzó á oirse en la sala ruido de voces. - Ve á recibirá los convidados, dijo Barincq; yo subo á vestirme. V El empleado e n las oficinas de inventores subió rápidamente los peldaños desgastados de la escalera con el propósito de volver lo más pronto ¡Josible· pero ' 1 11 ó , . , su a tav~o .e t~ mas tiempo del que él presumía; cuando trató de abrocharse la c~m1sa, el nacar gastado ya por los planchados se deshizo entre sus dedos y é\ t?1smo ubo de ~egarse un botón, pues cuando su mujer y su hija estaban rec1b1endo a los convid~dos no era cosa de que llamase á cualquiera de ellas para e_ste menester. Ademas como su ropa blanca era de respetable antigüedad, Ban ncq es_taba acostum brado á que le sucediese esto mismo con frecuencia, y en el cuartito completamente lleno de maletas de caJ·as de cartones que le servía de tocador, sab'ia dónde encontrar en caso 'necesario' el hil o y las 'agujas. ? (Co11tim1ard) �LA LA CRONOFOTOGRAFÍA NUEVO MÉTODO PARA ANALIZAR EL MOVIMll!NTO EN LAS CIENCIAS FÍSICAS Y NATUKAI.RS (Contiuuacióu) Analizando de este modo los tipos de locomoción propios de un gran número de especies animales, se obtendrán los elementos necesarios para conocer las relaciones que existen entre la forma de los órganos y los caracteres de la función que desempeñan (1). Y si entonces volvemos á emprender el estudio del Fig. 23. Ocidromos ó _corredores de v~locidad: decorado de un ¡arrón panatene1co hombre, ¡cuánto más claramente no aparecerá la significación de las particularidades individuales en la conformación del cuerpo! Las variaciones en la longitud de los radios óseos de los miembros ó en el desarrollo de ciertos músculos que tan fuertemente se acentúan cuando se ~omparan entre sí distintas razas de hombres, aproximan cada tipo humano á alguna especie ani mal que presenta en alto grado caracteres análogos. Si, por ej~mplo, por el desarrollo de los músculos gastrogném1cos ó por el de los músculos extensores del muslo se aproxima un hombre á los animales saltadores, podrá deducirse de ello con alguna verosimilitud que presenta aptitudes especiales para el salto, y así en otros casos. Abrese, pues, en este orden de consideraciones un nuevo y vasto campo que explorar: á este estudio invitamos á los zoólogos que piensan que la comparación de los seres vivientes, desde el punto de vista morfológico, debe ser aclarada y completada por la de sus aptitudes funcionales. VII, - APLICACIÓN Á:LAS~DELLAS ARTRS El documento fotográfico ha prestado ya verdaderos serricios en materia de bellas artes: algunos Fig. 24. Fotografía in,tantánea ele un corredor: la posición de _,_l¡1s· piernas es la mism¡1 que en la última imagen de la izquierda de la figura anterior. maestros lo aceptan resueltamente y muchos artistas lo utilizan, como de ello podemos convencernos comi 1) Véase Marey, l11vc.<tigaciones experimentales sobre la 111or(olog!a de los 111zlsc11/os. C. R 12 de septiembre de 1887. ILUST RACIÓN ARTÍSTICA N ú MERO 589 parando las obras más recientes con las que tienen miento completo de los músculos flexores, los cuales, algunos años de fecha. La fotografía instantánea es~ por el contrario, entran en juego durante la extensión pecialmente ha ejercido en las artés una influencia misma si aquel movimiento debe ser limitado; por sensible, permitiendo fijar en una imagen auténti- ejemplo, si el hombre que golpea quiere retener en ca las actitudes del hombre ó de los animales en seguida el golpe que da actualmente. sus movimientos más rápidos. No hemos de hablar en el presente trabajo de estética ni de discutir si el arte tiene derecho á representar las actitudes violentas ó debe, por el contrario, limitarse á las actitudes tranquilas cuyos caracteres yexpresiones son más fáciles de percibir en el modelo vivo; pero si nos atenemos á los hechos, es incontestable que así en la antigüedad como en nuestros días los artistas han representado algunas veces el movimiento y aun las acciones más rápidas, como la carrera y la lucha. Si se comparan las obras más antiguas con las de époFig. 25. Ej~mplo del modelo obtenido en prueba cronofotográfica cas más recientes, sorprende la siguiente diferencia: que en los modernos las actitudes son más tranquilas, Si se toman desde un lugar elevado lns 1magenes más equilibradas, por decirlo así, al paso que en el cronofotográficas de un hombre en movimiento (figuarte antiguo las figuras están á veces completamente ra 26) se consigue la proyección en un plano horizonfuera de aplomo. La fig. 23, tomada del arte griego, tal de todos los contornos de un cuerpo. Este documento, lo mismo que los que proporcionarían las presenta claramente este carácter. Todo el mundo conserva el recuerdo de alguna imágenes análogas tomadas en diferentes ángulos, seobra moderna que representa un asunto análogo. En ría indudablemente muy útil á tos estatuarios (3). escultura sobre todo los corredores son representados Finalmente, los movímientos dé la cara estudiados de muy distinto modo, pues en las estatuas la pierna por la cronofotografía tienen gran interés, porque que sostiene el cuerpo está por regla general vertical- pueden distinguirse, gracias á ella, las más delicadas mente extendida debajo del centro de gravedad del expresiones de los mismos. En una serie de imágenes recogidas sobre una película móvil cabe seguir, cuerpo. Entre estas dos maneras de representar el mismo por ejemplo, todas las sucesivas gradaciones que esacto, la carrera, lo mejor que puede hacerse es tomar tablecen una transición entre una sonrisa apenas percomo árbitro á la misma naturaleza, pidiendo á la fo. ceptible y la más franca carcajada. tografía instantánea que nos indique cuáles son las Recientes experimentos de M. Demeny demuestran que los actos de la palabra son tan fielmente reverdaderas actitudes de un corredor. La respuesta no es dudosa: la fig. 24, por ejemplo, producidos que algunos sordo-mudos, acostumbrados demuestra que un hombre que corre ofrece en deter- por ejercicios especiales á leer en los labios las palaminados momentos el aspecto representado en las bras pronunciadas, han podido, siguiendo las imágemás antiguas pinturas (2 ) . nes cronofotográficas, reconstituir las que el modeFácil sería demostrar que el corredor no se presen- lo había articulado mientras tales imágenes se sata nunca en \a posición adoptada por algunos artistas caban. modernos, q~e parecen haber olvidado que el carácter de las carreras y aun el de la misma marcha al Representación artística de, caballo. - Merced al espaso son una instabilidad perpetua. tudio concienzudo de la naturaleza, los pintores y esNo nos detendremos en estas reflexiones, pues al criticar estos puntos de detalle en obras que, por otro lado, tienen un valor real temeríamos que pudiera dedrsenos: Ne sutor ultra crepidom. Hagamos únicamente constar que en la infinita variedad de las actitudes que presenta la cronofotografía al seguir las fases de un movimiento hay muchas que los artistas podrían aceptar sin infringir las leyes de la estética, lo cual daría á la representación de estos movimientos una variedad interesante (fig. 25). cronofotografiado desde un punto elevado Encontrarían también en estas imágenes la expresión Fig. 26. Corredor en proyección horizontal fiel de la acción de los músculos cuyas contracciones y aflojami~tos reproducen los relieves variables, visibles debajo de la piel. Ahora bien: estos dos esta- cultores han adquirido gran habilidad en la repredos opuestos de los músculos están enlazados por re- sentación del caballo. Meissonier, por ejemplo, no laciones necesarias con cada fase del movimiento que había retrocedido ante los estudios más laboriosos: sentado en el centro de un malacate al que daba producen. Esos relieves de los músculos en acción tienen, vueltas un caballo y teniendo de este modo siempre por decirlo así, una fisonomía propia, una expresión delante de sí el animal, dibujaba en una fase conssemejante á la que podemos apreciar en los músculos tante de la marcha la posición de un miembro, desde un rostro. Y si los datos más sutiles de la fisiolo- pués la de otro y finalmente el conjunto. Gracias á gía podían encontrar sus aplicaciones en el arte, po- este procedimiento había llegado á esa fidelidad perdría decirse que el modelado de un miembro no refleja fecta que se admira en sus representaciones del casolamente el acto que se ejecuta, sino que· permite, ballo al pa'So, al trote y en ciertas fases del galope. Por esta razón acogió Meissonier con entusiasmo hasta cierto punto, prever los actos sucesivos. Algunas interesantes observaciones de M. Demeny sobre las hermosas series de fotografías instantáneas de las imágenes cronofotográficas demuestran que la ex- Muybridge, en las que desde entonces se han inspiratensión de un braw que da un golpe debe ir acom- do con frecuencia los pintores. pañada, si ha de terminar completamente, del afloja( Co11ti11w1rá) (2) El grupo representado en el jarrón griego presenta, sin embargo, algo muy Eingular en las actitudes de los corredores. Sabido es que en todas sus marchas el hombre mueve en sentido im·erso el brazo y la pierna del mismo lacio: los movimientos del brazo y de la pierna correspondientes están, como se dice, diagonalmente asociados. l'ues bien: en las figuras del jarrón que reproducimos el brazo y la pierna del mismo lado se mueven en el mismo sentido: esta marcha, que recuerda el am· hle de los cuadrúpedo~, ¿era realmente la que se practicaba en las carreras del estadio? ¿es quizás debida á un error del artista que )1a decorado el jarrón? Cuestión e, esta que no podemos resolver. Este modo de correr se ap'.lrta por completo de nuestras costumbres modernas, aunque no parece imposible desde el punto de vista fisiológico. El asunto, por otra parte, merece ser estudiado. (3) Desde hace mucho tiempo hase propuesto con el nombre ele f<>toesculturn un procedimiento para reproducir mecánicamente las formas generales del indivi<luo. Se coloca al su· jeto en el centro de un circulo en cuya circunferencia hay dispuestos varios aparatos fotográficos, cada uno de los cuales toma en un mismo momento una imagen del individuo que de esta suerte se encuentra representado en ángulos diferentes. Cada una de estas imágenes agrandada á la escala con\'enicnte y aplicada sobre una plancha de metal es luego transformada en una especie de gálibo: haciendo pas.'lr la materia plástica sucesivamente por cada uno de esos gálibos presentado en el correspondiente ángulo, se obtiene un bosquejo sumamente exacto desde el punto de vista de la actitud y al cual la escultura dará el modelado definitivo. NúMERO 589 2 LA ILUSTRACIÓN A RT ÍSTICA campo al autor para describir sus asombrosos fenómenos y sua causas. En el Calor nos da á conocer los grandes progresos hechos en su estudio, del que han dimanado aplicaciones tan útiles como los ferrocarriles, la navegación, las máquinas in• dustriales y otras. Por último, en la Mefeorologla se explican minuciosamente las causas de los ten emotos, huracanes, erupciones volcánicas, etc. Por esta rapidísima reseña del contenido del MUNDO Ff• s1co podrá venirse en conocimiento de la gran utilidad de esta obra. NUEVA PUBLICACION EL MUNDO FÍSICO POR AMADEO GUILLEMIN TllADOCCIÓN Dlt D, MANUI L AllANDA Y SANJUÁN UAVEDAD, GRAVITACIÓN, SONIDO, LUZ, CALOR, IAGNETISIIIO, ELECTRICIDAD, IETEOROLOGIA, FISICA IOLECULAR Edici611 ÜU&trada 47 CONDICIONES DE LA SUSCRIPCIÓN grabado, intercalado, 'V llimi71111 '101TWlitogrqjiada, C07I El erudito escritor, cuyo reciente fallecimiento lloran los amigos de la ciencia, trazó en esta obra un cuadro fiel de todos los fenómenos de la Naturaleza que se relacionan con la fisica del globo, pero con tal sencillez, en estilo tan ameno y tan claro á la vez, que bien puede calificarse su trabajo de obra verdaderamente popular. Siguiendo en él el plan admi~ido po~ cuanto~ d7 la ciencia fisica han escrito, lo di· vide en vanas secci~nes¡rmcipales, en cada una de ellas se enuncia la ley que preside los fenómenos de que uata, el descubrimiento de estas leyes Y las aplicaciones de cada una de las fuerzas fisicas descubiertas Y conocidas. Así, d~spués de u atar de los fen?menos Y leyes de la Graver/ad explica de un modo compreDSJble c6mo esos fenómenos y .:!~~== Muestra de los grabados de la obra. - Audicione, telefónicas teatrales esas leyes han traldo consigo el péndulo, la balanza, la prensa hidráulica, los pozos artesianos, las bombas, la navegación aérea, etc. A la teór!a completa del Sonido agrega una enume· ración de todas las aplicaciones de la .Acústica y de los instrumen· tos musicales. La Luz da la descripción detallada de todos los aparatos ópticos y de sus aplicaciones á la fotografla, microscopio, etc. El Mag,utismo y la E lectricidad proporcionan ancho La presente obra formará 3 tomos de regulares dimensio• nes, divididos en unos 2 0 cuadernos cada uno, los que pro• curaremos repartir semanalmente. Cada cuaderno constará de 40 páginas de texto, al precio de 50 céntimos de peseta; pero en el caso de que lo desearan los suscriptores ó de que por activar la terminación de la obra se juzgase oportuno, estos cuadernos constarán de 8o páginas, á peseta cada uno. Además de los grabados intercalados en el!texto, ilustrarán la obra magnificas láminas tiradas en colores, representando algunos de los fenómenos más notables de la F!sica, asi como mapas en que se expongan las variaciones atmosféricas Ú ouas que afectan á la constitución del globo. Cada una de estas láminas ó mapas equivaldrá á 8 páginas. Por el primer cuaderno, que se baila de muestra en casa de nuestros corresponsales, se podrá juzgar del inusitado lujo coc que ofrecemos al público esta nueva obra. Se enviarán prospectos á quien los reclame á los Sres. Monta.ner y Simón, ca.lle de Aragón, núms. 309 y 311, Barcelona ELID~IR Protoclo,ruroºE HIERRO CON HIPOFOSFITOS 91'tal de .,, Jarabe dellf"l\1' G Empleado con el me.ior cexito El mas eficazcontra de los la. Ferruginosos Anemia, Clorosis, ra9eaSa!Lactatod6H1·errode GELIS&CONTÉ Empobrecimiento de la Sangre, Debilidad, etc. Aorobadu por la Academia d• M~d1c/a1 de P1r11. ' HEIOSTATICO el mas PODEROSO que se conoce, eu pocion ó en lnjecclon lpodermlca. Las Grageas hacen mas DE VIVAS PÉR.EZ R,cetado por oerdadera, eminencia,, no tiene rlwul y e11 el remedio'méa racional, aeguro 'J de inmediato• reeultadoe de todos los ferruginosos y de la medicación t6nico-reconstituyente para la .Anemia, Raquitismo, Colorea pdUdos, Empobrecimiento de sangre, DebiUdacl I inapetencia y menstruaciones diflciles. contra las diversas Afecciones del Corazon, Hydropesias, Toses nerviosas; Bronquitis, Asma, etc. f{l.cll el labOr del parlo y Medalla de Oro de la 5•4 de F1• de Paria detienen las per di das. 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DETIUN, Fumaoeutloo en P&JIIS destruye basta las RAICES el VELLO dcl ro¡tro de las damas (B3rba, e1,01t, ~2:.~ nillguo peligro para el tutis. 50 Aiioa de í:ztto, 1millares de te1Umonio1 garanUsan la.....de es\a preparacion, (S, ·vende en 0.)111 nara la barha, y en 1/2 01)11 para el blgot& ligerot Pill 101 Lmos, •m•M•i• r' •! !l!JI. t'UHM• .DVSSER, l. rue J .•J .-Rouaseau. Parilt Quedan reservados los derechos de propiedad artística y literaria bdP, M MONTANBII. Y SlMÓN � Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource La Ilustración Artística Description An account of the resource Semanario de literatura, artes y ciencias publicado en Barcelona, España por Montaner y Simón. Redactado por Alarcón, Alás, Barbieri, Barrera, Benot, Brú, Castelar, Echegaray y otros. Contiene ilustraciones, grabados y dibujos. Text A resource consisting primarily of words for reading. Examples include books, letters, dissertations, poems, newspapers, articles, archives of mailing lists. Note that facsimiles or images of texts are still of the genre Text. Título Uniforme La Ilustración Artística Año de publicación El año cuando se publico 1893 Año Año de la revista (Año 1, Año 2) No es es año de publicación. 12 Tomo Tomo al que pertenece 12 Número Número de la revista 589 Mes de publicación Mes cuando se publicó Abril Día Día del mes de la publicación 10 Relación OPAC https://www.codice.uanl.mx/RegistroBibliografico/InformacionBibliografica?from=BusquedaBasica&bibId=1753927&biblioteca=0&fb=&fm=&isbn= Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource La Ilustración Artística, 1893, Año 12, Tomo 12, No 589, Abril 10 Accrual Periodicity The frequency with which items are added to a collection. Semanal Subject The topic of the resource Literatura Arte Ciencias Barcelona (España) España Publicaciones periódicas Description An account of the resource Semanario de literatura, artes y ciencias publicado en Barcelona, España por Montaner y Simón. Redactado por Alarcón, Alás, Barbieri, Barrera, Benot, Brú, Castelar, Echegaray y otros. Contiene ilustraciones, grabados y dibujos. Publisher An entity responsible for making the resource available Montaner y Simon, Editores Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource 1893-04-10 Type The nature or genre of the resource Revista Format The file format, physical medium, or dimensions of the resource text/pdf Identifier An unambiguous reference to the resource within a given context 2011706 Source A related resource from which the described resource is derived Fondo Pérez Maldonado Language A language of the resource spa Coverage The spatial or temporal topic of the resource, the spatial applicability of the resource, or the jurisdiction under which the resource is relevant Barcelona, España Rights Holder A person or organization owning or managing rights over the resource. Universidad Autónoma de Nuevo León Access Rights Information about who can access the resource or an indication of its security status. 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