https://hemerotecadigital.uanl.mx/files/original/137/1822/Ilustracion_artistica_La._1893._Vol._12._No._593._Mayo._0002011704.ocr.pdf 36253b1faeea19e7b634dff16a737e37 PDF Text Text :~trt&C10t) Ftíit1ea A:fi:lo XII BARCELONA 8 DE MAYO DE 1893 NúM. 593 ~ - -- - - - - Con el próximo número repartiremos á nuestros suscriptores el segundo tomo de la interesantísima obra del notable y castizo escritor D. Antonio Flores, titulada AYER, HOY Y MAÑANA, ilustrada con numerosos grabados por D. Nicanor Vázquez y elegantemente encua dernada ' JUANA DE ARCO CUANDO NI:f:í'A, cuadro de Mme. Demont•Breton, grabado por Baude (Salón de los Campos Ellseoe, Paris, 1893) �LA ILUSTRACIÓN ARTÍSTICA N'úMÉRO 593 NúMERO lidad no podían ser más realistas, puesto que tendían el cuidado de extenderlos y elevarlos en sus alas de á desvanecer las preocupaciones que respecto del oro; á un lado, ·digo, esta inexactitud, puesto que en privilegio tenía una gran parte del pueblo; privilegios España, como en Italia, países meridionales, las aguque fueron en épocas históricas aceptados en esencia jas de las catedrales góticas, como las elevadas torres como provenientes de lo indiscutible é inanalizable. de los monumentos del Renacimiento, demuestran La crítica de los hechos llevó á las inteligencias todo lo contrario, en las naciones que apellidan las superiores á formular la protesta contra esos idealis- gentes latinas es donde reside precisamente el natuTexto. - Verdades y mentiras, por R. Balsa de la Vega, - Po- mos del concepto de la autoridad absoluta en todas ralismo y donde las artes plásticas han sido y son tobres y mendigos. Jlmtraciones de Craner, por G. y R. - Exposición Histórico-europea de Madrid, por J. B. Enseñat. - las esferas; la crítica, es decir, el análisis, el razona- davía menos idealistas, precisamente por razón del Los niflos 1misicos, por Luis Pardo. - Misceldma. - N11estr9s miento de lo evidente, de lo real. Pues bien: los que ambiente y del origen etnográfico de las r?zas. Y ~~ograba1os, - Anie (continuación). - SECCIÓN CIENTÍFICA: E l siguen defendiendo esa crítica, en lo político tan es- ra pregunto yo: ¿de dónde han venido las doctrinas viaducto de Pecos, en los E stados Unidos. La cie11cia en el tta- casa de ensueños como hija al fin de las realidades filosóficas racionalistas, á cuyo calor surgió la crítica tro. La da11za serpe11ti11a por miss Fuller. - Libros recibidos. Grabados. - Juana de Arco wando ni11a, cuadro de mada· demostradas por los hechos, esos no aceptan la esté- fría y analizadora moderna, la cual á su vez impulsó me Demont-Breton. - Pobres y mendigos, por Graner, tres tica moderna, aquella que marcha al unísono - no á la ciencia por el camino de la investigación y que grabados. - Proyecto de 11wm1mm to d Legazpi y Urdallefa, diré si haciendo bien ó mal, pues esta es cuestión ha patentizado el determinismo de las leyes fisiológipor los Sres. Campeny é Iranzo. - Retrato de Cristóbal Colón. para tratada muy despacio - con las realidades del cas? ¿Dónde está el idealismo griego? ¿En sus esta- Relieves del mommzmto erigido al poeta alemdn Sckefeel m tuas, trasunto fiel de la belleza real? ¿En sus monuKarlsmke, obra de H. Voll':. - La dración, grupo escultórico determinismo científico. Dos aspectos presenta al examen este criterio de mentos, para cuyas proporciones las del hombre fuede M. Baumbach. - Después de la primera comtmióll, cuadro de F. Smith. - El viaducto sobre el río Pecos. - La da,zza ser· los idealismos de nuestros políticos avanzados: uno ron base? ¿En Roma, hija espiritual y por lo tanto penti11a ejecutada por miss Fttller. - ftfr. Tommy Bum ti- perfectamente materialista, otro perfectamente erró- artística de Grecia? ¿En España, donde el sensualisrd11dose desde tma altura de 83 pies. neo. A propósito del suicidio, cuestión estos días mo oriental por un lado y por otro la influencia del ••, •••••• , •• ,. ............ ,., •••• , .•.••., ...... , ........, ·,, .... .............. ,...... , ••••••,-... ,., ......, ......, ••, •••1, ,, ••••'puesta sobre el tapete por mi querido y respetable Norte, amalgamada con el espíritu naturalista del aramigo D. Federico Balart, se demostró cómo los idea- tista masonero, nos dió un arte mezcla extraña de VERDADES Y MENTIRAS listas caen en el vulgar error de achacar al arte, es- sentimientos, alguno casi rayano en la obscenidad? Y Hipólito Taine necesitó morir para que, aquí en pecialmente al literario (no por decir especialmente si los países brumosos especulando filosóficamente España, con excepción de aquellos escasísimos afi- debe entenderse que el plástico no entra en la cuen- arrollaron los histerismos de los idealistas, y si los cionados - pues no pasa de afición lo de dedicarse ta), condiciones pedagógicas de toda especie. De la países del Mediodía produjeron Concepciones como en esta tierra á estudiar cuanto rebase de cierto or- lectura de las obras de la escuela naturalista deducen las de Murillo, que no tienen de místicas, de ideales den de ideas al alcance del vulgo - fuese conocido y la consecuencia del escepticismo religioso, de la falta más que cualquiera belleza femenina de la tierra del de moralidad reinante (yo creo que hay mucha más célebre pintor, ¿por qué razón decir de Taine en son aun aquilatada hasta cierto punto su obra crítica. Con este motivo salieron á relucir teorías é ideas, moralidad hoy que hace un siglo), de la relajación de de censura que todo lo atribuía al medio ambiente y poniéndose de manifiesto cómo piensan y juzgan las costumbres, de desoladoras doctrinas que llevan, á los fenómenos fisiológicos y á las razas? No, no es el idealismo tal y como lo entienden y lo nuestros doctos en estas materias crítico-filosóficas, entre otras cosas, al suicidio. Lo mismo dicen del especialmente en lo que al arte atañe. La eterna cues- cuadro, de la estatua, donde las desnudeces, los asun- quieren y pretenden sentirlo con el eximio analizador tión de las escuelas idealrstas y de la naturalista ha tos eróticos van derechamente á malear la juventud, de Taine la mayor parte de sus colegas en democrasurgido de nuevo con motivo de los libros de Taine; á encender pasiones relajando las bases todas de la cracia, el idealismo que á marchas forzadas viene sobre el artista. No; el ambiente de Londres es tan á propó¡y bien sabe Dios cuán difícil me fué sacar algo en familia y de fa moral social. limpio de lo qu~ á este propósito dijeron autoridades • ¡Oh! Yo protesto enérgicamente contra esas afirma- sito para producir arte como el del Mediodía; mejor españolas de indiscutible sabiduría y de renombre ciones que delatan el materialismo más hondo, mas dicho, hoy produce arte mejor que el de por aquí; y ese europeo! Y cuando en fuerza de leer y releer lo dicho crudo que imaginarse puede. Yo no puedo concebir arte es místico como no lo fué el nuestro. Pero aparpor alguna de esas ilustres personalidades, pude al- que la contemplación de una de las más bellas obras te de esto, que es innegable, lo por mí no comprencanzar á penetrarme de algo de lo expuesto, vine á de la naturaleza como es el ser humano, lleve á la dido es el porqué las individualidades que forman en deducir una consecuencia no muy halagüeña cierta- concupiscencia, al sensualismo brutal. La armonía nuestros partidos políticos avanzados fruncen el cemente para el sentido crítico dominante en España de todas las partes del cuerpo del hombre, la noble- ño ante las novísimas teorías científicas que destru- exceptúo á unas cuantas personalidades, entre ellas za de sus actitudes, la combinación delicada de las yen los idealismos románticos: ante el nuevo rumbo al ilustre autor de la Historia de las ideas estéticas, - curvas que modelan músculos, nervios y tendones, de las ideas estéticas que marchan en busca de un y es la de que estamos en la infancia de la especula- la palpitación de la vida física que se siente y pre- espiritualismo - permítaseme la palabra - que no tención filosófico-crítica que ha producido tantas obras siente en toda la admirable maquina humana, y sobre ga por motivo ninguna religión positiva, vislumbrantodo el reflejo de la vida intelectual que centellea en do en la Naturaleza lo que no puede proporcionarle y tan nuevas de fondo y forma en el extranjero. Verdaderamente es digno de ser tenido en cuenta los ojos é innunda el rostro, apartan por completo acordadamente con el positivismo actual ningún dogel fenómeno, singularísimo á mi parecer, que se ob- al que verdaderamente ame lo bello de todo senti- ma, ¿por qué nos hablan todavía la balbuciente lengua de aquellos días en que pesaba como losa de seserva cuando tratan de teorías y de escuelas literarias, miento que no pertenezca al alma. Bien quisiera decir algo, no algo sino algos del ero- pulcro sobre la conciencia la teoría del vapor y la artísticas, filosóficas y sociológicas gran número de personalidades de la política española. Mientras en los tismo artístico; y no para condenarle, que nunca me de la electricidad? Esto es lo que no comprendo, esto _partidos menos avanzados, incluso el carlista, existe perdonaría lo de poner en entredicho á tantos escri- es lo que de fijo no llegará á comprender nadie. un sentido amplio en lo de apreciar y aun para acep- tores, pintores y escultores griegos, romanos, italianos, Causa espanto pensar que esas individualidades tar el moderno concepto estético por lo que á la for- franceses, holandeses, españoles, etc., como cultiva- provenientes de la revolución política y social iniciama pertenece y determinista en lo que corresponde ron ese género, produciendo maravillosas obras; pero da por los enciclopedistas, pudieran algún día imponer á la idea genérica de la obra de arte, entre los hom- si no puedo extenderme en esta defensa, diré sin em- su criterio en materia de arte. Pintáranse enseñanzas bres de los partidos avanzados, sin descontar el repu- bargo que á los idealistas, atacando esa manifestación históricas, capítulos de moral, escenas de la Biblia blicano, la amplitud esa de que hablo apenas si tiene artística, no se les ocurre pensar que tuvo en otros y todo con arreglo á los hieratismos más ortodoxos: aceptación, descontados media docena de individuos. siglos desarrollo grande, y que hoy, aun cuando en como si pintar ó describir un movimiento pasional, Para convencerse de esto que afirmo, basta echar un menor escala que entonces, si se cultiva, en nada re- una escena de la vida social con arreglo á la verdad ligero vistazo á los discursos leídos en las recepcio- basa de los límites marcados por los artistas y escri- plastica y especialmente á la psíquica, tal y como hoy nes académicas, á los pronunciados en el Ateneo ó tores de otras edades, antes bien parecen los del día aparece esa verdad, que podrá no ser la definitiva, en el mismo Congreso, y á los trabajos, ya literarios, moralistas al lado de aquéllos. Verdaderamente que. y esto lo doy por seguro, viniese á destruir nada ni á ya filosóficos y críticos que de importantes demócra- es de un efecto extraño admirar las pastorales grie- moralizar ni á desmoralizar nada tampoco. Todavía tas ó fusionistas publican las revistas y periódicos gas, á Ovidio, los bajos relieves paganos y las pinturas están esos señores revolucionarios y demócratas en murales de Pompeya y Herculano, poner en las nu- lo de qul el arte ha de enseñar deleitando. Tomanespañoles. Debiera ser bagaje obligado de las escuelas políti- bes L'Aminta, JJecamerone, las novelas de nuestra do el rábano latino de utile et dulce por las bojas, todacas avanzadas el que la crítica moderna, las nuevas Zayos, el jardín del amor de Rubens, las Venus y la vía creen que el literato, como el pintor y el escultor, ciencias experimentales, las exposiciones que en el JJanae del Ticiano, los cuadros de Teniers, etc., etc, están obligados á enseñar como si fuesen maestros sentido de ¡las ideas sociológicas del día la filosofía y abominar de nuestras mujeres descotadas y de nues- de escuela. Y sobre todo esto, creen cosa vitanda lo enuncia, aportan al presente á la obra común de la tras novelas realistas y naturalistas. de no admitir el arte para sus ~anifestaciones, para El otro aspecto es para mí menos comprensible. cumplir su misión de recrear nuestros sentidos, como cultura. Concebir un Estado con sufragio universal, con jurado, con tolerancia de cultos, con libertades Un ilustre escritor y orador insigne estudiando á Tai- de espaciar nuestra alma, como de producir sensaindividuales, en fin, con toda esa suma de libertades ne pretende demostrar que el filósofo francés conci- ciones psíquicas de cualquier orden que éstas sean; en un tiempo no lejano solamente vislumbradas como bió y desarrolló sus tesis críticas dentro de las desola- enseñanzas de la moral, de la virtud, de las doctrinas medio redentor de la esclavitud autocrática y hoy ri- doras doctrinas de un fatalismo terrible, negando así religiosas, de las históricas, como únicas y elevadas giéndonos al cabo, y por otro lado, si no imponién- la influencia que la religión, las doctrinas cristianas, ideas. Y esas gentes se asustan porque el arte, desdolo, porque ya pasó el tiempo de las imposiciones, la innegable existencia de la divinidad, tienen en la conociendo todo casuismo político, religioso, cientípero defendiéndolo por lo menos, el criterio de una obra humana y por ende en el hombre. fico, filosófico, atiende tan sólo á producir la belleza, restricción de las ideas estéticas filosóficas y críticas Yo creo que Taine no era fatalista ni muchísimo hallese donde ésta se halle; que así es bello el amaque no sean idealistas, me parece un colmo, y me menos; era determinista, y esto ya es harina de otro necer de un día de primavera como el caer de una causaría asombro si no supiera que las escuelas todas costal. Pero aun así, el analizador de la obra de Tai- tarde tempestuosa de invierno; y si hermosa está Mason casuismos más ó menos lógicos, más ó menos ne pretende, dándole en parte la razón al célebre ría Magdalena cuando enjuga con sus cabellos de aceptables, y manifestaciones psicoló¡fcas de un es- francés, negar que el medio ambiente, al cual Taine oro los pies de Cristo, no por eso estaba menos hertado social, de una cultura dada. concedía importancia capitalísima, pueda ser á pro- mosa la faz de la pecadora besando á cualquiera de 1 Precisamente la práctica de las libértades políticas pósito para producir la obra plastica, sacando á plaza sus amantes. Sublime lo primero dentro de la moral, trae aparejada la necesidad de un conocimiento prác- para demostrarlo la atmósfera de Londres. detestable lo segundo; pero el arte no puede ni debe tico á su vez de los deberes morales y materiales, Aparte de lo que asevera el ilustre orador á quien distinguir de estas cosas: lo que menos le importa es cuyo conocimiento no se alcanza sino por medio de aludo, de -que solamente en los países brumosos, como el hecho en sí; lo que le importa es la belleza plástiuna educación y de un estudio continuos de la reali- el inglés, la arquitectura, por ejemplo, tienda á elevar- ca, la belleza del sentimiento en cuanto expresa un dad. Y las ideas generadoras de las ,libertades mo- se, tratar¡do así de romper las obscuridades del nebu- estado del ánimo, sea ese sentimiento el que quiera. dernas, si mientras se emitían podían contarse ó te- loso cielo, mientras en los países del Mediodía, como nerse como idealismos, ciertamente que por su fina- el griego, los monumentos son bajos, dejando al éter R. BALSA DE LA VEGÁ LA 593 1 1, POBRES Y MENDIGOS ILUSTRACIONES DE GRANER I Cuando arrecia el frío; cuando el rocío se convierte en escarcha en las horas grises de la madrugada y desciende continua, implacable, espesa la nieve y caen los pajaros de lo alto de las ramas sobre el suelo como ellos endurecido, como ellos helado; si dentro de una habitación alfombrada y donde chispea la leña en la chimenea ó en una de esas habitaciones más modestas, pero quizás más alegres, á las que presta calor el sagrado fuego del hogar doméstico, conjunto de afecto y mutuos sacrificios que es lo único que puede hacer amar la vida; si al abrigo del temporal ó de la ventisca que duplica el frío habéis pensado alguna vez en los miserables que sienten el doble hielo de la atmósfera y del estómago vacío y quizá el más horrendo de la desilusión absoluta, á punto fijo que esa máscara de la miseria se os aparece cubierta con los andrajos del mendigo callejero, del que en el quicio de una puerta ó en mitad del arroyo alarga la mano y con voz que parece mojada en lágrimas y en ayes os pide una limosna. Nada más triste, al parecer, que la suerte de aquel que en plena vía pública, sin que las sombras de la noche velen su rostro, que debiera enrojecer de vergüenza al pensar que para nada sirve el alma que cubre con su carátula, os tiende la mano para que en ella pongáis una moneda de bronce, la moneda que ILUSTRACIÓN ARTÍSTICA 2 99 esa estufa mortal de los pobres? No. Va á su casa, donde le espera su mujer, vieja como él, como él nacida en otra provincia, que le ha preparado ya una buena cena. Despúés de ella toma su taza de ca'fé, tarde y noche, y se acuesta en cama limpia y mullida en un cuarto segundo provisto de buenos trastos y donde los parásitos de la miseria no han pululado jamás. Por las mañanas ocupa de un modo productivo su tiempo sirviendo de modelo á varios pintores. Tiene el buen hombre una cabeza entre venerable y socarrona, luenga barba, y se caracteriza tan bien de pobre abatido por el infortunio y los años, que aun en la tela produce el mismo efecto que en la calle y honra su semoviente piltrafa al pintor que ha tenido inteligencia para escogerle entre ciento. Un día nos contó su historia. Allá en sus mocedades fué monago de una catedral andaluza y luego estudió en el seminario. Pero no habla nacido sin duda para practicar la caridad por activa, sino por pasiva; colgó los hábitos; se casó. De su antiguo oficio . quedábanle memorias del latín y voz de tiple, y durante muchos años cantó en el coro de la catedral, donde arreglara altares y ayudara misa Crecían los de cualquier modo se gasta ó se tira, la que no em- años y la voz menguaba. Sus hijos no quisieron manpece al ahorro de las piezas blancas, la que muchas tenerle; él no se sintió con vocación para ningún traveces se da por quitar peso al bolsillo repleto; nada bajo y vínose á Barcelona, donde ejerció de portero. más horrible que esos harapos que mal encubren la carne, que esos zapatos rotos por cuya punta asoman dedos cárdenos, que esos visajes que parecen arrancados de una estrofa del Dante hecha plástica por cincel sobrehumano: el del dolor. Eso creéis y os equivocáis. No es esa, no, la miseria que punza y martiriza y mata; no es ese el dolor que consume y acaba; no son pobres los mendigos ni son mendigos la mayor parte de los pobres; no hay que buscar en el arroyo el hambre: las piltrafas que en él se arrojan mantienen al perro vagabundo, el bronce que allí se da convertido en moneda acalla todas las miserias y hasta hace estallar el regüeldo de la hartura por la boca del miserable que hace oficio vil de lo que en un momento pudo ser necesidad imperiosa. No. No hay que compadecer á los que mendigan, sino á los que ayunan; no á los que piden, sino á los que lloran; no á los que gimen á la vista de las gentes, sino á los que allá, en un rincón, entre las sombras sondean el vacío desolado que dejaron vocaciones erradas, fuerzas perdidas, afectos traicionados y que en la batalla de la vida combatieron hasta que el cansancio rindió su vigor ó las heridas paralizaron su brazo ó la sangre vertida dejó su corazón exangüe! No vaya á creerse que este estudio va enderezado contra los mendigos; harto trabajo y harta vergüenza implica mantenerse de la ajena misericordia. Traté un día de conocer la vida íntima de los mendigos; en el taller del pintor meritísimo cuyos son los dibu- El oficio daba poco de sí y se convirtió en mendigo. jos que avaloran estas líneas, pude conocer algunos; Ese es mejor por lo visto. El verano pasado con sus pregunté y contestaron. Buenos ó malos, dignos de ahorrillos hizo un viaje á su tierra, viaje de recreo reprobación ó de lástima, con sus vicios y sus virtu- que duró tres meses. Al terminar su historia pregundes aparecieron ante mis ojos tal y como voy á pre- téle si se acordaba todavía de introitos y Salve regina, sentároslos. Ni recargo las tintas, ni atenúo la crude- y el hombre tosió un par de veces, sacó el pecho y za de las líneas. Así son. con afinación y sin mucho esfuerzo, arrastrando la voz, entonó un JJies irce magistral. Su rostro se transHele ahí con su barba gris y descuidada, su rostro figuraba; el color, moreno caído, se trocó en rosáceo enflaquecido, su traje desceñido y derrotado, sin bo- y casi rubicundo, brillaron los ojos, tomaron expresión tones casi y cubierto de polvo y grasa. Hele ahí en boca y entrecejo, las manos accionaron. La imagen el quicio de esa puerta, con la mirada vaga, de pie, de uria juventud para siempre perdida pasó sin duda sin pedir limosna ni alargar la mano, pero reflejando por su imaginación y la interna vida se reflejó en el tan bien internas angustias, resignación tan grande, semblante. Con la última nota se extinguió la última miseria tan profunda, que no hay quien, si en él se chispa de los ojos y el mendigo cobró su sueldo, safija y no .tiene vacío el bolsillo no le alargue una mo- ludónos y se marchó, plácido y tranquilo, con la conneda al tiempo de lanzarle una mirada compasiva. ciencia del deber cumplido. Un rasgo final. PregunEn cuanto obscurece se sitúa en el portal y no marcha tándole cómo abandonó en verano su cuerpo de de allí hasta que el portero cierra las grandes hojas guardia, puesto que en la vía en que lo tiene pasa de roble y extingue !a luz en esas horas de la noche más gente en verano que en invierno, me contestó en que los transeuntes son ya escasos, y atrevidos ó con acento de intraducible desprecio: empujados por el frío los pocos que cruzan la calle, - ¡En verano zólo pazan lo pobre/ no se entretienen en mirar al centinela de la miseria Hay otra especialidad en la familia de los mendió les falta valor para sacar la mano del bolsillo si gos. Los que se dedican con preferencia á los mercaacaso le miran. Aquella guardia productiva dura de dos. Dicen ahora que el negocio va mal, muy mal; de tres á seis horas, según las estaciones; nunca más que los parroquianos escasean, y me afirmaba uno de tiempo. Luego que termina se verifica una transfor- esa casta que uno de sus favorecedores habituales Je mación notable en el mendigo. Las piernas se afir- había despedido diciendo que pronto tendría él misman, el tronco se yergue, salen las manos de los mo que pedir limosna. Ese mendigo es un antiguq bolsillos del pantalón y calan sobre los ojos cansados carretero que se dedica al oficio porque tiene una caun?s ~spejuelos; se anima el rostro y entra en la por- tarata en el ojo derecho y espera (}!,le se le forme en tena a recoger una capa que le regaló el dueño de la el izquierdo para que se las op~ren ambas á la vez. casa en cuyo portal recibe limosna; se emboza en ella Sabiendo que al antiguo tiple,le· iba tan bien haciendespués de arreglar el apabullado sombrero, y pen- do centinela en un port¡¡l,. preguntéle por qué no le san~o mentalmente en lo que ha recogido, marcha imitaba y me contestó casi indignado que aquello era hacia su casa. ¿Sabéis lo que, ·por término medio le vergonzoso. El se sabrá por qué. prod~ce la j?rnada? De cuatro á seis pesetas, según Por ambos mendigos supe la historia y milagros de propia confesión; doble que el jornal de un bracero. otros adláteres; que milagros son los que hacen fin¿Imagináis que tendrá que engañar el hambre con un giendo enfermedades que no padecen, lisiaduras que duro mendrugo de pan y una copa de aguardiente, no tienen, miseria que no sienten, podredumbre que �300 1H 111 LA ILUSTRACIÓN ARTÍSTICÁ NúMERO 593 no les roe. Había no ha muchos años en Barcelona Era un ratón que le caía encima. Otras veces le des· Sánchez Coello, Gaspar Becerra, Francisco Luis Carun hombre que tenía una pierna horriblemente hincha• pertaba la policía que giraba una visita á la guarida; vajal, Francisco Ribalta, Cristóbal Zariñer(a, Pablo da; parecía que la gangrena iba á acab1r con la parte porque él no se acostaba solo allí: siempre tenía com- de las Roelas, Liaño, Canes, Orrente, Pachecho, Ribera (el Españoleta), Velázquez, Zurbarán, Alonso dañada y con el cuerpo. Era pura filfa. U no de esos pañeros, ¡y qué compañeros! Esa, esa es la miseria; la que no se palpa ni se ex- Cano, Pereda, Bella, Murillo, Pedro Núñez, Herrera mendigos mt explicó que un médico, con achaque de (el Mozo), Torres, Benavides, Arco, Zuara, y destamirarla, la palpó, apretándola fuertemente. La pierna hibe, sino que se esconde. Hace unos días estuve recorriendo los suburbios cándose sobre todas estas obras pictóricas el Arco estalló y saltó en dos trozos. Era de cera pintada. Esas viudas de encargo, negras lastimosas siluetas de Barcelona en demanda de esos albergues fementi- de triunfo del emperador Maximiliano I, colosal graque de pie horas y horas junto á un lienzo de pared dos donde por diez céntimos se duerme bajo techa- bado en madera sobre dibujos de AJberto jDurero, mal alumbrada por la luz de los faroles, cubiertas por do. Así como visita los palacios aquel que jamás los colección expuesta por S. A. Imperial el Archiduque espeso velo, esperan sin solicitarlo el pan de la cari- ha pisado y de su arquitectura y comodidades se ad- Alberto. mira, así visité esas leoneras de la miseria, tan insLa Academia de Ciencias de Cracovia y el Museo dad, no son más pobres que los demás mendigos. Yo he conocido á una muchacha, camarerilla lista tructivas por lo menos como aquéllos. Sólo una voy de Historia natural de Viena han llenado tres ó cuatro vitrinas con numerosos ejemplares de antigüeday no fea, á quien su madre hizo casar con un mendi- á describir. Está en Hostafranchs, junto á la plaza de los Mis- des americanas; unas referentes á las razas precolomgo ciego. Resistíase la moza alegando que la quería un oficial carpintero que ganaba buen jornal; la auto- tos, plaza que por sí sola es ya un poema. Fórmanla binas, como cráneos y momias, utensilios de barro, ra de sus días la convenció diciéndole que el sano se un patio de unos diez metros de lado, en uno de madera, piedra y metales; otras relacionadas con los podría estropear y que el ciego sabía ya tocar la gui- cuyos rincones se ve un cobertizo. Al final de éste se indígenas de la época del descubrimiento y conquistarra y nunca le faltarían seis ó siete pesetas diarias. advierte una puerta y en el fondo algo así como una ta del Nuevo Mundo. Llaman particularmente la atención unas curiosas ¿Se ha cumplido la profecía materna? Sólo puedo de- cueva. Se bajan seis escalones y se penetra en el alcir que la maritornes se casó con el ciego y que ahora, bergue. El piso es de tierra sin afirmar. Un vaho de muestras de tejidos con colores propios de las matepor las calles, en tanto que él rasquea fementidas ma- humedad y de miasmas no clarificados, exhalación rías de que se hicieron, ó teñidos con más ó menos lagueñas alarga ella el clásico plato de plomo en de- de toda pobreza, vaharada de la miseria, quinta esen- brillantez; los vasos de variadas formas en que se remanda del óbolo del transeunte. El matrimonio usa cia de la podredumbre, corta la respiración al pene- producen unas veces líneas de carácter geométrico, y unos colores que dan gioria y tres ó cuatro arrapiezos trar en aquel antro y encoge los pulmones más robus- otras las más sencillas de la naturaleza animada, sin que acompañan á los cónyuges demuestran que el tos. Adentro. Una mujer gallega, de la cual es im- excluir la del hombre; las armas y otros objetos de posible fijar la edad, anfibio cronológico, nos recibe. piedra, así como los adornos del tocado de aquellos fruto de bendición no les ha sido negado. En la mendicidad hay clases y hay plazas como en Imagina que somos dependientes del juzgado y nos indígenas y algunos ídolos de substancia y forma ditodos los oficios. Una de ellas es sin duda la de los avisa caritativamente de que el antro está vacío. No versas. Entre las antigüedades mejicanas más curiosas fi. pobres que tienen permiso de los curas párrocos para importa. Le explicamos, sin que lo entienda, que mendigar á las puertas de la iglesia en tanto que du- queremos visitar el local; se ríe estúpidamente y nos guran un álbum de pinturas en hojas de fibras de rante cuarenta horas está expuesto el pan ázimo, el lo enseña. Hay cuatro compartimientos desiguales. pita, varias miniaturas al óleo y una serie de escenas Sacramento, en el altar mayor de las distintas parro- Ninguna abertura y por ende ninguna ventilación. cómicas pintadas en pergamino que revelan grandes quias. Los mendigos que obtienen ese permiso son No existe una sola puerta. Los sexos no se separan. facultades imaginativas junto á escasos talentos de contados. No todos pueden cobijarse junto al atrio La promiscuidad reina allí como dueña absoluta. En ejecución en sus autores. El cardenal de Fürstemberg ha enviado algunas de la iglesia. Entre todos serán pocos los elegidos. el suelo de una de las divisiones están tirados unos Pero los que lo son pueden contar con una prebenda sacos grasientos llenos de paja. Son almohada, col- medallas con las históricas efigies de Alejandro VI, magnífica. Los diez ó doce que están en hilera, al chón, manta, lo que se quiera. En las demás divi- Julio II, ca~denales Granvella, Portocarrero, de Tourmarchar á sus casas cuentan con un jornal de ocho ó siones ni esto; el suelo pelado. El inquilino ha de non y Alberto de Austria; una Biblia latina y libro de diez pesetas - la cifra me ha sido por ellos confesada - proveer á su lecho. En el compartimiento mayor, el meditaciones, del siglo xv; varios códices de pergay la miseria desolada y negra jamás ha sido por ellos de la derecha, caben dos personas tendidas; ¡por las minos iluminados con bellas miniaturas, y dos Aleoranes manuscritos, uno de los cuales está miniado conocida. No hay oficio que tanto produzca. Obreros noches se amontonan doce! - ¿No tiene usted miedo - preguntamos á la galle- de la manera más delicada y primorosa que imagitipógrafos que se encargan del mecánico trabajo de narse pueda. difundir las verdades á las ciencias arrancadas ó re- ga - de albergar gente desconocida? - Mi madre se ganaba así la vida y cuando me faM. Guillermo Stellzig, conservador del museo de veladas por la inspiración; maquinistas que sobre férreas inflexibles cintas hacen volar la locomotora - llece (falleció) yo he continuado ganándola así. Shonfeld (Bohemia), ha enviado un curiosísLmo reloj - ¿Y nunca le ha sucedido nada desagradable; de sierra, que marcha automáticamente durante veindueños temporales de mil vidas; - grabadores pacienticuatro horas, descendiendo por su propio peso una tes que fijan por modo durable las borrables líneas, nunca han tratado de causarle daño? ninguno consigue lo que los mendigos que á la com- Sólo una vez. Reclamaba yo dos pesetas á un hoja de hierro dentada; un Eucologio con calendario hombre que había dormido muchas noches aquí sin y pasional, de Martín Lutero, impreso por Hams pasión ajena demandan el propio bienestar. pagarme, cuando de repente me miró así-y ponía Lufft en Wittemberg el año 1561, y la (Primera parHasta aquí los mendigos; á los pobres su turno. Vedle con su cara que parece arrancada de la tela unos ojos horrorosos, - tir6 esta luz de un puñetazo y te de todos los libros y de todas las escrituras del hombre de Dios, el difunto Dr. Martín Lutero, desde de Los borrachos de Velázquez, con su traje andrajo- me dió una puñalada dejándome por muerta. so, con su sonrisa alegre y franca y su aspecto miseEsto lo contaba la patrona con plácida sonrisa, sus 17 á sus 22 años, impresa por la cuarta vez en rable. Está sentado en el suelo, algo apartado de la como si se tratara de una broma más ó menos pe- Jena por los herederos del difunto Tomás Rebart, estera que rodea el caballete como temiendo man- sada. año 15 75.» Este libro es muy raro y se halla en percharla, desabrochada la camisa que muestra el pecho Salimos. El tranvía de Sans nos condujo á Barce: fecto estado de conservación. La viñeta del frontispirugoso de color de ladrillo - tonos rojos, violáceos y lona, y al saltar en la Rambla de las Flores cuajada cío interesa á la historia del célebre reformador proamarillentos que sólo un pintor de talento es capaz de ellas, aromosa con sus perfumes, llena de luz y de testante. El Salvador!, crucificado, se encuentra en de reproducir, - alta la cabeza, mirándonos á nosotros mujeres y hombres lujosamente vestidos, aún respirá- medio del grabado. En• el lado izquierdo se ve el que estamos sentados en sillas y le hacemos charlar. bamos el acre vaho de la cueva horrenda, todavía te- elector Federico el Sabio, de rodillas, con los brazos Sus ojos chispean de malicia, sus manos se mueven níamos la pupila contraída por las negruras insanas. extendidos y los ojos elevados hacia Jesucristo. A la rápidamente siguiendo el vuelo de su pensamiento derecha de la cruz se encuentra Lutero, también arroó el compás de su palabra; no niega ninguno de sus dillado, orando, las manos juntas y la cara también G. vR. vicios ni esconde la aversión que la mendicidad le ..........................................................................,...........................,...................... ,..... vuelta hacia la cruz. Contiene impresas, entre otras produce. cosas, sus 95 tesis y su discurso apologético pronunEXPOSICI ÓN HISTÓRICO-EUROPEA Ese hombre que se sabe de memoria cuantas articiado en el Parlamento de Worms en presencia del mañas y embelecos usan los mendigos para mover á emperador Carlos V. DE MADRID (1 ) compasión, jamás ha usado ninguno de ellos. Duran• La biblioteca de la Universidad de Viena ha exAUSTR IA te mucho tiempo trabajó la tierra como labrador, y puesto una importante colección de libros de geogracuando las fuerzas le faltaron se vino aquí á la gran fía y la famosa crónica de N uremberg, entre otras urbe, creyendo que donde se ~ntienen los perros Rendido á Portugal el tributo de preferencia que obras ornadas de primorosos grabados y varios atlas callejeros no le faltaría el pan. No se equivocó; pero por tantos conceptos le debíamos, cúmplenos conti- multicolores en extremo curiosos. cuán duro y cuán amargo lo ha comido. Sabía él ó nuar esta rápida reseña con la enumeración de los Entre las muchas preciosidades expuestas por la supo cuando á Barcelona llegó que los papelotes que principales objetos expuestos en las demás secciones biblioteca de la corte imperial y real de Viena, hallase tiran á la calle y los que lastimosamente penden extranjeras de la Exposición que nos ocupa. rios el Horario de Leonor de Lusitania, consorte del de las esquinas eran patrimonio de los que primero Procediendo por orden de salas, ya que el sistema emperador Federico III, con .delicadas miniaturas los recogen ó los arrancan. Para ejercer tal industria de instalaciones adoptado hace casi imposible el es- (siglo xv); la Descripción, hecha por Joao Texeira, de no necesitaha permiso ni capitales, y á ella dedicó su tudio de esta Exposición por orden de materias, ha- los puertos marítimos del reino de Portugal, con plaactividad. Cuando el saco estaba lleno lo vaciaba en liamos en primer término la sección austriaca. nos en colores; la Relación de la ~.onquista y descula tienda de un marchante y éste le daba catorce No abunda en objetos artísticos ni ofrece á la vis- brimientos que hizo el marqués D. Juan Pizarra en cuartos por arroba, ¡y las arrobas eran de treinta y ta el llamativo aspecto de otras salas presentadas con demanda de las provincias y reinos que ahora llamaocho libras por lo menos! El honrado industrial que lujo de brillantes adornos, pero encierra interesantes mos Nueva Castilla, y el facsímile fotográfico, en grancompraba sus papeluchos tenía siempre desequilibra- colecciones que los inteligentes han sabido apreciar. de escala, de la célebre Tabula Peutingeriana, fuente das las balanzas. Allí están, rodeando los muros cuya parte superior clarísima y abundante de noticias geográficas del orbe Comía con ello como podía; poco y mal. La cues- revisten ricos tapices de la real casa, los retratos romano. tión de la cama era más ardua. Pero averiguó que en de Cristóbal Colón y Fernando González de CórdoEl monasterio de Seitenstetten ha expuesto una la falda de Monjuich había unos.providenciales hor- va, del emperador Carlos V y los Felipes, de Maxi- colección de Biblias y libros de oraciones primorosanos de obra, y allá se iba nuestro hombre á tender su miliano I y Fr. Domingo de Jesús María, de Antonio mente miniados, y un incensario del siglo xv, con rojiza persona sobre el duro suelo. El saco de los I de Leyva y el conde duque de Olivares, lienzos de adornos artísticos de primer orden; los archivos de papeles le servía á veces de cobertor, de colchón ó de I muy diverso valor, enviados por la Administración la guerra han enviado algunos mapas, planos y vistas, funda. Ahora que es un potentado ó poco menos - de los castillos imperial y real de Insbruck y Am- cartas de diferentes personajes históricos y testamen¡ha reunido tres duros! - explica con satisfacción in- bras. Allí están las preciosas pinturas de la colección tos de generales y coroneles españoles que en el siglo decible que cuando dormía en aquellos cobertizos Albertina, firmadas por los artistas españoles Alonso pasado prestaron servicio- en el ejército imperial, y muchas veces se había despertado al choque de un por último, Adolfo Krulis, primer teniente del Insticuerpo blando y pesado y que se movía rá?idamente. (r) Vénse el n(1m. 581. tuto geográfico militar¡ figura como expositor de una NúMERO 593 LA ILUSTRACIÓN ARTÍSTICA 3or PROYECTO DE MONUMENTO Á LEGAZPI Y URDANl!.TA, EN MAN ILA, ENVIADO AL CONCURSO POR LOS SRl!.S. CAMPENY (ESCULTOR) É IRANZO (ARQUITECTO) colección de vistas de ciudades de España, copiadas de la obra topográfica original de Texeira, conservada en la biblioteca de la corte; nueve hojas infolio, en oro y colores, de<;licadas á la reina María Cristina. Tales son, en resumen, los objetos más curiosos y notables de la sección austriaca, cuyas instalaciones tienen por fondo decorativo tres soberbios tapices flamencos, uno del siglo xv, tejido de oro, plata, seda y lana, figurando el nacimiento del Salvador, y dos del siglo xv1, en seda y lana, que representan en forma Briailles, Petitjean, Ernesto Irroy, Norizet, Enrique admirable el Triunfo del Tiempo y de la Muerte. Bailly, Alfonso Gosset, Pablo Simón, Ernesto Brunette, Ed. H ervé y Emilio Dufay, de dicha ciudad; FRANCIA objetos expuestos en la sala IV, bajo la inteligente dirección del abate Trihidez, secretario y delegado de Es muy rica y notable la colección de ohjetos en- aquel comité en Madrid. viados á esta Exposición, bajo los auspicios del coEl ayuntamiento de Reims ha remitido un bello mité de Reims, por el Ayuntamiento, la señora viuda ejemplar del A quatilium ani111alium historice, impreso de Chamery y .los señores Barón de Chandon, de en Roma en 1554, con rica encuadernación que lleva �LA 302 ILUSTRACIÓN ARTÍSTICA NúMERO 593 NúMERO f 1 las armas de su pnm1t1vo dueño el cardenal duque de Lorena, arzobispo de Reims. El comité de la misma ciudad expone un Libro de horas que perteneció á Enrique III, un ejemplar de Mottfs de la conversion de M.**" (París, 1682), con las armas del gran Colbert en las tapas; y otro de Costumes de la Cité de Reims, por J. B. Buridan (1665), encuadernado en tafilete, con escudo; todos muy bien conservados y en extremo curiosos. Al lado de estos libros figuran un retrato de J. C. Colbert, por Roberto Nantell, célebre grabador de Luis XIV, y otro de Madama Maintenon, perte· neciente á la mencionada viuda de Chamery. En diferentes vitrinas vemos hermosos cofrecitos, algunos con pinturas góticas; iluminaciones, estatuitas, grupos esculpidos, diversos objetos de metal, lámparas, vasos, curiosidades artísticas y cuadros góticos; numerosos é interesantes objetos de plata cincelada de los siglos xvx al xvm; cruces y miniaturas; telas y bordados; bajos relieves, marfiles, lozas artísticas, cristalería de Bohemia, Vírgenes góticas, en madera y marfil, pinturas de la Edad media; objetos de estaño artísticos; abanicos del siglo XVII; cálices, cajas esmaltadas y relicarios; un hermoso busto en bronce, de arte florentino, que representa á un prelado con mitra; tapicería del Renacimiento; pergaminos y manuscritos dig-nos de estudio por sus condiciones paleográficas ó por su valor histórico; alhajas de gran valor, y otros muchos objetos preciosos que sería muy prolijo enumerar. En torno de las masas centrales de la sala de Túnez, que contienen varios códices árabes de que luego hablaremos, se hallan instaladas las vitrinas de Clermont, Perpignán, Tolón, Tolosa, Bayona, París y Caen, las cuales encierran objetos artísticos en gran número de épocas y géneros diversos. Su instalación ha sido dirigida por los señores barón de Barghon y Bouchet, comisionados de Clermont-Ferrand, y el marqués de Croizier, delegado de las demás ciudades de Francia, representadas en esta sección. Cubren los muros de la sala francesa una colección de seis tapices flamencos de la real casa, en oro, plata, seda y lana, del siglo XVI, que representan la Avaricia, la Lujuria, la Ira, la Gula, la Envidia y la Pereza, y otros dos tapices de la misma clase, fabricación y época, pero pertenecientes á colección distinta, que figuran la Soberbia y la Pereza. TÚNEZ La excelente y numerosa colección de cuadros fo. tográficos que se ven en las paredes de _la sala III constituyen una verdadera historia del arte químicoromano en las regiones de Túnez, desde los primeros elementos arquitectónicos y manifestaciones escultóricas que se han descubierto en las ruinas de la gran Cartago, metrópoli y civilizadora de nuestra península. No obstante la remota antigüedad de algunos de estos objetos, se puede seguir por medio de la exposición las variaciones nunca bruscas del arte hasta los monumentos que hoy constituyen templos, palacios, casas, fortificaciones y demás obras arquitectónicas del pueblo tunecino. Para mayor comprensión del público, los diferentes cuadros que contienen numerosas y bien hechas fotografías tienen la indicación de lo que éstas representan en general, y además están agrupadas metódicamente. De este modo, en un cuadro se ven las fotografías de los arcos triunfales, vestigios más ó menos íntegros de la dominación romana. En otro las de los restos, que todavía subsisten, de magníficos mausoleos de la misma época. En cuatro de estas agrupaciones se reproducen gran número de mosaicos paganos y cristianos, y maravillosas estatuitas de barro, recuerdo perenne del arte que nos legó las figuritas de Tanagra y Agrigento. Es notable la inscripción romana que en uno de los cuadros enumera los nombres de varias ciudades españolas é italianas, designándose la de Cáceres (Norba), Evora (Ebura), Lisboa (Olisipo) y Mérida (Emerita), lo cual no es de extrañar porque las relaciones de Lµsitania con Cartago resultan en la primitiva historia de la cristiandad española con la célebre carta de San Cipriano y de su Concilio cartaginense á los fieles. de los obispados de Mérida y de Astorga á mediados del siglo m . Es+;as relaciones permanecieron vivas durante la época visigoda, como se ve en la historia de los Padres emeritenses trazada por Pablo el Diácono. No faltan restos del arte vandálico y del bizantino, precursor del musulmán, que e~tá representado ltºr numerosas fotografías, y dejó su marca característica en rústicas moradas esparcidas par los oasis del desierto, lo mismo que en vistosas portadas, en torres de suprema elegancia y en magníficas mezquitas. La época púnica tiene muy selecta representación. Los raros vestigios de la influencia fenicia en las tierras tunecinas pueden ser examinados con relativa comodidad y sin duda alguna en estas fotografías. Por indicaciones de la Real Academia de la Historia han venido al certamen, y están en las vitrinas centrales de la sala tunecina, importantes códices, procedentes de la biblioteca de la mezquita mayor de Túnez, gracias á la benignidad del gobierno de la regencia y á la intervención del delegado Mr. Sardoux. U no de estos manuscritos árabes lleva el título de «La institución completa acerca del conocimiento de los compañeros (de Mahoma),» por Abu-Omar-Yusuf-Ben-Abdalá, conocido por Aben-Abdelbar el Nameri, natural de Córdoba, muerto en 463 de la hégira (1070). Comprende las biografías de los secuaces de Mahoma. Otros dos volúmenes, incompletos, relativos á la historia de Oriente, figuran en esta curiosa sección. Se atribuyen á Alabdarí. También es histórico el tratado atribuído á Abu-Hicha que se expone. Es un resumen de la vida del pueblo árabe desde Mahoma hasta fines del siglo XII. Señalaremos, por último, las preciosas lámparas remitidas por el Museo Imperial de Constantinopla, aunque sean independientes de la sección que reseñamos. Unas son de vidrio de Venecia ó de Turquía, y otras de loza del siglo xv,, con interesantes inscripciones turcas y con ornamentación azul sobre fondo blanco. Los seis magníficos tapices que decoran los muros y que presenta la real casa recuerdan, según los entendía el siglo XVI que los produjo, las batallas y triunfos de Escipión. JUAN B. ENSEÑAT ••••••,•••••.1•.,•••••,.•••••,r ••"••·•••• ..•••"••••••••••• •••••• .. •••..•••••"•••••••••••••••1•,,·,,,,,,.,,, •••••. ,,.,.,,r ,,•••"" LOS Nrn'OS MÚSICOS I Angeles en un enorme violoncelo, donde apenas podía puntualizar graciosamente los compases. Pero Jacinta todo lo redimía. Hundía la caja del violín en su precioso cuello de ángel, oprimiéndola con su sonrosada barbilla; empuñaba el arco, y deslizándole sobre las quejumbrosas cuerdas arrancaba de aquel envejecido instrumento un torrente de armonías. Crecía el furor de la inspiración, excitábanse los delicados nervios de la niña, y á medid¡i que avanzaba la ejecución agigantábanse las proporciones de la pequeña violinistá. Entonces perdía la posesión de sí misma; sus movimientos parecían producidos por la demencia; surgía el desaliño en su tocado, y las encendidas mejillas de aquel diminuto geniecillo envolvíanse en una nube de cabellos de oro, agitados por el mismo aire que llenaba el espacio de dulcísimas vibraciones. Aquel aire era el fiel y afortunado mensajero de las inspiradas notas de la artista. Cuando terminaba, una salva de aplausos apenas le dejaba levantar la cabeza. El violín casi siempre quedaba cubierto de lágrimas, las cuales daban testimonio de esa dulce recreación que sólo disfrutan los que poseen un alma llena de elevados sentimientos, como la que poseía aquel verdadero portento de belleza. ¡Quién le había de decir que aquellas lágrimas habían .de ocasionarle la más profunda de todas las desgracias que le estaban reservadas!.. Pero antes de pasar adelante, conviene explicar algunos antecedentes necesarios á la fidelidad y lógica sucesión de los hechos que desarrollaron el asunto de este verídico cuentecillo. II Los padres de esta deliciosa compañía, Ambrosio y Carmen, se habían conocido en una de esas reuniones familiares que tanto y tan injustamente se han ridiculizado con el nombre de cursis, en las cuales él era un elemento indispensable, pues picaba en todas las artes, como él mismo decía, pasando indistintamente del piano á la guitarra, de la guitarra al monólogo y del monólogo á la romanza; pasatiempos saturados todos en un medio ambiente de delicados sentimientos, que de algún modo apartan el alma de la triste realidad que la rodea. . Los dos eran pobres, y por lo tanto realizaron un matrimonio de los llamados por amor, circunstancia que evidenciaba la bondad de ambos. Pero como·con el amor á secas, según se dice muy acertadamente, no se come, desde el siguiente día al de su enlace comenzó para ellos un verdadero calvario de necesidades y desdichas. Carmen daba lecciones de canto y de piano, y Ambrosio, amén de sus trabajos buro· cráticos en una sección del ayuntamiento, se hizo profesor de muchas cosas, en todas las cuales le soplaba la suerte como Dios quería. En medio de aquellas tribulaciones nacieron sus tres hijos. Jacinta fué la única que alcanzó las lecciones artísticas y morales de su madre, pues ésta falleció al dar á luz á la preciosa Angeles. Por eso la niña mayor instintivamente se creía la verdadera cabeza de familia, y en tal sentido obraba siempre aconsejando y guiando con amorosa solicitud á sus queridos hermanitos. Su padre se anulaba voluntariamente en presencia de tan misteriosa precocidad, y más aún si tenía en cuenta que á Jacinta debía el relativo y accidentado bienestar de su adorada prole. Ello fué que después de la muerte de Carmen, en cuya enfermedad se agotaron todos los escasos recursos de su familia, se hizo necesario apelar á un beneficio teatral que iniciaron los amigos de la casa con objeto de que Ambrosio pudiera desenvolverse en su penosísima situación. La prensa se ocupó del asunto, y no faltó revistero ó crítico que inconscientemente profetizara los triunfos sucesivos de Jacinta. Honra y provecho fué el resultado de aquel suceso, lo cua1 estimuló al padre y á la hija. Pocos meses después, y á impulsos de nuevas necesidades, aquella familia iniciaba sus trabajos como empresa artística en un pueblo inmediato al de su residencia. Desde entonces rodaron, corno antes dije, por el mundo; y de esa triste lucha por la vida, aplau· didos aquí, rechazados allí y sufriendo horribles contrariedades en todas partes, crecieron algo más aquellos pequeñuelos, quienes antes de despertar á la vida consciente de la humanidad, sentían á su manera las creaciones artísticas, hallándose cada uno con un instrumento entre las manos en donde debían darles la forma que únicamente por instinto realizaban. No era en rigor de verdad el padre de los niños de mi cuento uno de esos vagabundos que van de pueblo en pueblo y de provincia en provincia luciendo habilidades discutibles, con las que suelen poner á contribución ó 1~ _ignoran~ia _de sus rústicos espectadores ó la regoc11ada cunos1dad de determinados elementos populares; no era el comediante ni el acróbata de reducido equipaje y deslucidas galas, que hace reir con los chistes que arranca de su miseria ó se hace admirar en los peligros que le inspira su desesperada situación; no era un saltimbanqui al estilo de todos los demás, sino un hombre de cierta cultura social, que sin haber sido nunca rico había venido á menos, como vulgarmente se dice, en su lucha por la existencia, agotando todos los recursos que le deparaba la fortuna y aceptando con resignación toda clase de situaciones, siempre que pudiera honradamente dar de comer á sus hijos, á los tres únicos restos de su corazón, de su fe y de su esperanza. Eran tres verdaderas joyas humanas, que como todas las prendas de inestimable valor se encerraban en cuerpos diminutos. Jacinta, Pedro y Angeles; tales eran los nombres de las tres preciosas criaturas. Huérfanas de madre desde hacía cinco años que era la edad de la más pequeña, habían rodado ;or el mundo, según la común expresión, por seguir la inclinación artística de la mayor, que apenas contaba once veranos; rubia como esta estaéión en la que había nacido, y como ella llena de flores y misteriosas alegrías. Su hermanito sólo tenía ocho años y era una monada de precocidad y travesura. ' Este y la hermana menor poseían multitud de habilidades y ayudaban con sus trabajos á Jacinta que era la verdadera reina de aquella troupe encantadora y que ademá~ constitu_ía un ,Portento de intuición ; cultura artística supenores a todo cuanto pudiera suponerse en una imaginación infantil. Tocaba el piano, leía música y recitaba casi magistralmente poesías clásicas .y modernas; pero su expansión favorita era el violín. En aquel instrumento delicioso! encontraba los sonidos más apropiados á las , delicadezas de su alma. Siempre que se presentaba en público con aquella arca santa guardadora de sus más tiernos sentimientos, recordaba la estatua de Reynés. ¡Qué desprecio tan grande hacia todo_ lo que· estaba en torno suyo! ¡Y qué manera de erguir la cabeza, entornar los ojos y sacudir graciosamente los dorados rizos de su finíIII sima·cabellera!.. • Allí estaban también sus hermanitos compartienHay un pueblo en cierta -provincia, cuyó nombre do su triunfo y acompañándola; Pedro e11 el piano y no hace al caso, donde han alcanzado gran desarro-· 593 303 LA ILUSTRACIÓN ARTÍSTICA fancia á la cual, para honra nuestra pertenello las asociaciones filantrópicas; observándomos, ~os vemos obligados á consignar la más se allí la circunstancia de que las gentes sesolemne protesta en contra de esos _padres rias toman con el mismo calor y entusiasmo desnaturalizados, de esos crueles saltimbanlos fines de la Sociedad protectora de animaquis que ponen en horrible tortura á sus hijos les, que las tendencias y efectos de la de Pro· antes de que hayan adquirido ~l nat~ral destección de la infancia ó la niñez. arrollo, persiguiendo la p~c~mmosa idea de A este pueblo tuvieron la desdicha de lleun lucro vergonzante. Qmzas entretanto que gar Ambrosio y sus hijos, atraídos por la fama las tiernas criaturas consumen sus energías, que gozaban sus habitantes de ser espléndilos explotadores se entregan á las más viciados y bondadosos. Lo habían fiado tod~ al das concupiscencias. éxito que allí se prometían, pues repetidas »Elocuente testimonio de nuestras palabras contrariedades y sucesivos fracasos les habían son las lágrimas vertidas por ·la bellísima é dejado á las puertas de la miseria, ocasioinocente niña Jacinta en la función celebr~nando al pobre Ambrosio una aguda enfermeda anoche; ellas constituyen la prueba _e~1dad que resistía á pie firme con verdadero dente de su desgracia y tal vez de su martmo. heroísmo. Su padre, mientras, acaso andaría gozoso enEn este punto se realizó el suceso de mi tre bastidores en presencia de la gran entrada cuento. que nuestro filantrópic::> público había disAl simple anuncio de los trabajos que hapensado á las lindas criaturas.» bía de realizar la reducida compañía, se desA ntes de que Ambrosio se enterase de tan pertó entre. todas las clases una vivísima cu· inopinada acusación, le rescindieron el contrariosidad, pues los programas determinaban la to del teatro, le volvieron la espalda todas las edad de los artistas de paso que enumeraban personas de quienes solicitó auxilio, y en veinlas piezas más difíciles de su repertorio. ticuatro horas quedaron para él cerradas toAcudieron, en efecto, á ver aquel portento. das las puertas de aquella indignada poblaJacinta estaba febril, excitadísima, y así como ción. Cuando sus ojos recorrieron con verdatemerosa ante la idea de tan grande expectadero espanto las líneas del suelto transcrito, ción; sin embargo, su triunfo fué completo. · cayó en cama agravado en su dolencia, para Ejecutó el primer número del programa no levantarse nunca, dejando á sus hijos en con tal maestría y tan prodigiosa inspiración, la más tristísima orfandad. que antes de perderse en el espacio el últi1110 El golpe estaba dado. La filantropía h:!bía sonido de su mágico violín, un aplauso unáobtenido un triunfo completo y los hijos del nime, cerrado, de esos que no dejan duda alsaltimbanqui quedaban en libertad para imguna, hizo trepidar el recinto. RETRATO DE CRISTÓBAL COLÓN, propiedad del duque de Talleyrand plorar la caridad pública. ,Y con _e fecto, h~La artista, acompañada de sus hermanitos, bieran tenido que apelar a ella s1 los rendise adelantó al proscenio inclinando la cabeza con reverencia. La saludaron frenéticamente... ; pero pectadores varió por completo. Parecía que estaban mientos de aquella única función no hubieran a~canzado á cubrir los gastos del entierro de Ambrosio. bajo la impresión de un drama terrible ... el público notó que lloraba. Al otro día un periódico de aquella localidad deEl violín, como siempre, había quedado cubierto Así es que, con un miserable puñado de pese~s, cía lo sigu,ien te: de lágrimas. la infeliz Jacinta partió llevándose á sus hermamtos «En nombre de la Sociedad protectora de la InLa actitud entonces de aquellos filantrópicos es0 RELIEVES DEL MONUMENTO ERIGIDO AL POETA ALEMÁN SCHEFFEL EN KARLSRUHE, obra de H. Volz �.el .p ·srn ....o E .... .p 1-, In írl G) 'O o ~ (lj ::s C) z· zD -o 1-1 )1 o o < ~ í:.il )1 1-1 ~ P-4 < ..:1 íil A rn 'f:r:l D P-4 rn íil A LA ORACIÓN, grupo escultórico de Maximiliano l3aumbach �306 LA ILUSTRACIÓN ARTÍSTICA N ú MERO 593 NúMERO 593 LA ILUSTRACIÓN ARTÍSTICA para Madrid en un coche _de tercera ~la~e, antes de pices antiguos llamó la atención :m. regular número de_cuadros a rtista que domina la técnica, que se preocupa del procedimiendar tiempo á que se organizasen suscnpc1ones en su de d istintas escuelas del Renac1m1ento y en la actualidad lle- to, que cuida de la ejecución, y asl sus cuadros res~lta~ aca~nan sus paredes una selección de grabados interesantísimos, no sólo en el concepto del sentimiento que los msprra, smo obsequio, que es con lo único que se recompensa en pequeñas muestras de la num~rosa y muy importante c?lección dos desde el punto de vista dd dibujo y del colorido que. reajzan este mundo las grandes miserias humanas. del aficionado Sr. Andreu, Director de El S11ple111e11to, de esta sus bellas composiciones. La figura de Ju~na de Arco que re• producimos y que es una de las obras mas notables del actual Aquella prisa fué inconsciente, aunque algunos c~- ciudad. Salón de lo~ Campos Ellseos, de París, y el_ paisaje so?re el cual vilosos quisieron adivinar en ella una nueva precociTeatros. - En el teatro U nter den Linden, de Berlí~,. se destaca son la mejor prueba de, cua~lo ~ec1mos; la primera, ~ddad de la pobre niña. ha estrenado un baile en cuatro cuadros, de H. Regel, mus1ca mirablemente trazada revela a la iluminada, a la que sumida Los tres se refugiaron en casa de una tía suya, y es de José Bayer, titulado Columbia, especie de viaje por Améri- en místicas meditacio~es presentía su h roica vida y ~u muerte 7 que armoniza c<>n el fama que desde entonces Jacinta sólo toca el violín ca que termina en Chicago y durante el cual se prese!llan al de mártir; el segundo respira una poesia cuando siente ganas de llorar, recordando las amoro- espectador, en una mise en sce11e magnifica, las maravillas del estado psicológico de la doncella de Domremy. • sas caricias y delicadas solicitudes de sus inolvidables Nuevo Mundo. Proyecto de monumento á Legazpi Y Urda; - En el teatro de la Corte, de Diesde, se ha estrenado con padres, á quienes antes de una razonable edad tuvo gran aplauso una ópern cómica en dos actos, Dos_ rompositores neta, en Manila, obra de l(?S Sr~s. Campeny e que sustituir sobre la tierra. ó 11na fiesta ,pastoril m Versailfes, letra de K. Wmkelmaon y Iranzo. - En uno de nuestros anteriores numeras y en la secLUIS PARDO música de A. Hagen. . - En el teatro de la Ciudad, de Elberfeld, ha sido muy aplaudida una nueva ópera de J orge Rauchenecker, titulada Ingo. Bella.s Artes. - La importantísima obra Zaragoza Artls· tica, Mom1me11tal é Histórica que han publicado en la capital ¡¡,r 111 aragonesa los Sres. D. A. y P. Gascón de Gotor y de la cual nos hemos ocupado con el elogio que merece en la sección bibliográfica, después d e haber sido premiada con medalla de plata en la Exposición Histórico-Americana, recientemente ce· lebrada en Madrid, ha sido enviada por cuenta del gobierno á la Exposición U ni versal de Chicago, donde no dudamos llamará poderosamente la atención y obtendrá, además del aplauso de los inteligentes, la recompensa de que tan notable obra es digna. - La Soéiedad de Pastelistas franceses ha celebrado en la Galería Petit, de París, su novena exposición que abunda en obras notables, sobresaliendo las marinas de Duez, los retratos y estudios de Thevenot, Adrien Moreau, Yon, Gervex, Elliot, Rosset-Granger, Blanche, La Touche, Forain, Tissot, Thau· low, l\fontenard, Lagarde, Nozal, Besoard, ]{oll, Doucet y Machard. En la misma Galería Petit hay expuestas también algunas obras d e la señorita Luisa Abema, verdadero temperamento ar· tístico, que concibe con gran rapidez y pinta con gran facilidad y frescura de colorido, pero que adolece del defecto de no acabar del todo sus cuadros al óleo: en cambio sus acuarelas son preciosas, especialmente las flores. - La exposición que actualmente celebran eo el Royal Iostitute de Londres los acuarelistas es notabilisima bajo todos conceptos, así por el número como por la calidad de las obras expuestas: especial mención merecen los asuntos venecianos de miss Clara Montalba; Las sirenas, de A. Hopkins; Nox Aestiva, de E. Radford, y las obras de Cuthbert Righy, E. R. Rugues, J. Gilbert, A. Hunt, Thorne Waite, Tom Lloyd, Goodwin, Herkomer, Melville,Johnson, Marshall y otros. - En la Galería Tooth, de Londres, se han expuesto 1. 152 obras de Meissonier, comprendiéndose en este número cuadros al óleo, dibujos y estudios del gran artista francés: esta exhibi· ción es una reproducción en mayor escala de la que recientemetlte se ha celebrado en París. - Eo la Galería Francesa, de Londres, se han expuesto varios cuadros de artistas extranjeros, entre los cuales ocu pa el puesto eminente, al decir de uoa importante revista inglesa, nuestro ilustre compatriota Pradilla. - Uoa mano desconocida ha destruído el famoso cuadro de Tiotoretto, Retrato de 1m noble italiano, que se guardaba en el palacio ducal de Venecia y estaba valuado en 200.000 pesetas. - El barón Alberto Franchetti está componiendo otras dos óperas, La fuente de Ha11dschir y Andrés Chenier, cuyos libre• tos son de Luis lllica. Barcelona. - Empezó ya en el Ateneo la recepción de las obras que figurarán en la !Manifestación Artística próxima á inaugurarse y que, á juzgar por lo que se dice, corresponderá á la importancia de nuestro primer centro de cultura. - La junta técnica de los Museos artísticos municipales constituyóse hace pocos días y nombró la comisión ejecutiva que debe proponer el Reglamento y la mejor manera de realizar la seg111.1da Exposición general de Bellas Artes que, bajo los auspicios y por iniciativa del ayuntamiento, se celebrará el p róximo venidero mes de abril. SalónParés. - La falta de espacio nos impidió dar cuenta en nuestros últimos números de las obras expuestas en el local pre· dilecto del público barcelonés, y por cierto que merecen honrosa mención las más de ellas. La_ Virgen de la Laguna se titula un paisaje de grandes di· mens1ooes que junto coa varios estudios del Escorial y de Gua• dalajara revelan en su joven autor, Sr. Raurich, cualidades de observación y de fantasía muy apreciables. Martí y Alsina presentó una tela con el título de 'L 13osch de 'n Mvra, pintada con el brfo y la gdlardfa que él acostumbra. Mas y Fontdevila, una bonita escena llena de luz y frescura, un grupo de mujeres ea el acto de recibir la bendición de las palmas y ramos de laurel que devotamente sostienen. Perich, un cuadrito de costumbres, discretamente ejecutado; y el escultor Arnau, una escultura de salón llena de vida y verdad, de ejecución fina y detallada, nueva muestra del talento que distingue á uno ele nuestros buenos escultores. Posteriormente, Graner y Meifrén han ocupado con varios cuadros el sitio preferente del salón; el primero con un buen retrato, una riña de lavanderas junto á un riachuelo, un sober• bio estudio radiante de luz y de hechura jugosa y decidida, y un tipo de esos bonachones que tanto conoce el fecundo artis· ta, tratando de encender su pipa con una cerilla del Monopolio, tema que constituye un vigoroso estudio de luz artificial. Preséntase Meifrén con cuatro notas, que prueban á cual más cada una de ellas los reales y positivos progresos que realiza. Son re· cuerdos del Sena los asuntos, bien concebidos, frescos, luminosos y ampliamente ejecutados. Cusachs expone una escena de Aamenquería, high lije, puede decirse; chulos y chulas en extensa pradera trotan apresuradamente, al caer de la tarde y de vuelta del espectáculo nacional, de seguro. Bien los tipos y el movimiento de los caballos Salón de «La Vimguardia. »- Sucédense con regularidad en este local, beneficiando así á la cultura artística de nuestro pú· blico, las exposiciones de diferentes obras. Después de los ta· - En el teatro Comunal, de Trieste, ocurrió hace poco con motivo del estreno del drama de I bsen, Los aparecidos, una escena singular. El público, hondamente impresionarlo por la obra y por la manera ultrarrealista como la interpretaba el actor Zaccone, fué presa de violenta excitación; muchas señoras prorrumpieron en grandes voces, otras se d_esmayaron y to· dos los concurrentes pid.i~ron á gritos que se baiara el telón, como así hubo de hacerse, sin terminar la representación del drama. - El ciclo de las representaciones wagnerianas en Munich empezará el día 11 de agosto con Tamzhauser, ópera á la gue seguirán el día 13 Las Hadas, el 15 El holandés volante ( El buque fantasma) y el 17 Los maestros cantores de Mtremberga: en la, segunda serie de audiciones se pondrán en escena las cuatro partes de la tetralogia El anillo del Niebeftmgo. . Londres. - En Drury Lane se han cantado Lohe,z~m, Tro· valore y Carmen. En Haymarket se ha estrena_dounmteresan· tísimo drama de Osear Wilde A Womanof110 u11porta11ce {U na mujer insignificante), que h; promovido grandes discu~iones entre los críticos londinenses, y en el cua l, al lado de algunos defectos, hay escenas de primer orden que causan gran sensación: el problema que en el d rama se desarrolla no e~ nuevo, pero en la manera de resolverlo hay verdadera originalidad. En la Avenue se ha estrenado un melodrama de J. W. Dain, Tke Si/ver Shell, cuya acción interesante está inspirada en los e¡,1sodios de una conspiración nihilista. Madna. - En el P ríncipe Alfonso se ha ~antado La bellafanciulla de Perth, habiendo sidr muy aplauchdos en su ~esemp;· ño las señoras Svicher y Mazzoni y los Sres. Lanf~ed1, L~ban y Riera y muy especialmente el maestro Goula. Baio la_ d1rec• ción de éste ha dado en el propio teatr~ el scgund? concierto la sociedad Unión Artlstica; todas las piezas obtuvieron grandes aplausos, especialmente la Gallia, de Gouno~. En Apolo se ha estrenado con buen éxito Las dos Margaritas, zarzuela en un acto letra del Sr. Prieto y música del maestro Esteller. En la Com~dia ha debutado con buen éxito la compañia de ope· reta italiana que dirige el Sr. Tani. 13arce/011a. - Han terminado las temporadas de ópera d~I Liceo y del Principal; en el primero se cantó co~ mediano éx1· to Aida; en el segundo se verificaron las despedidas de l~s te·. nores De l\fnrchi y Massini J)?niéndose en ~scena _luccza di Lamermoory Loheugrin respecuvamente, habiendo sido ambos artistas despedidos con sendas ovaciones. En Novedades se ha estrenado con excelente exito un interesante d rama en tres actos del Sr. Riera y Bertrán, desarrollado con g!an vig?r dra· mático, con situaciones de gran efecto y muy bien esenio: en su desempeño se d istinguieron la señora Mena y los Sres. Tu· tau y Esteve. Necrología. - H an fallecido recientemente: . , . José Meli, pintor italiano muy erudito en la h1stona arttstlca de Sicilia. Alejandro Manganinos Cervantes, notable po~ta, profesor de la Universidad y jefe de los liberales de_ Montevideo. Roberto Dorer excelente escultor smzo, autor de los monumentos nacionale~ de Berna y de Ginebra y de las esculturas de la fachada lateral del Museo de Berna. Adolfo Franck eminente filósofo, profesor del Colegio de Francia individu~ de la Acatlemia de Ciencias morales y polí· ticas, c~mendador de la Legión de Honor y presidente del Con· sistorio israelita de París. · Manuel González, ex presidente de la República de México. Carlos Reinhardt, pintor de origen alemán, célebre por sus cuadros de las lagunas venecianas. . . . Alfredo Mame, propietario de la tan_ con?c1da imprenta y librería religiosa de T ours, en do~~e se 1mpnmí~n la mayor par• te de los libros de educación religiosa de Franc•~: había fundado poblaciones obreras con cajas rle ahorros, asilos y escuelas Y era comendador de la Legión de Honor. Carlos Rizot, notable escritor francés, gran c_onocedor y _admirador de la antigüedad clásica, crítico dramático de Le Stecle y crítico artístico de la Revue Blene. . . Edmundo Kirby Smith, el último general sobrev1v_1e_nte de los confederados de los Estados del Sur en la guerra CIVIi ame· ricana de 1861 á 1865 . Ana Bilinska, pintora polaca, excelente retr~t!sta ~uyas ob~as fueron universalmente admiradas en la Expos1c1ón mternac10nal de Bellas Artes celebrada en Berlín en 1891. . Eduardo Enrique Smith Stanley, conde ~e Derby, ilustre hombre de Estado inglés, ministro del Exteno~ desde 1866 á 1868 y de 1874 á 1878 y secretario de las Colo01as con Glads· tone de 1882 á 1885. · ;.-, . ~\,, :--\. ción de Miscelánea nos ocupamos del monumento que hoy reproducimos dedicándole el elogio que en nuestro concepto merecía y que o~ dudamos confirmará el juicio de nuestros lectores. _El monumento afecta una forma piramidal: en una base ~ac1za que descanza sobre una escalinata se ve eo la parte anteno~ la Fama dictando á la Historia el glori?so hec~o d~ la conquis\a del archipiélago filipino; en la poster_10r la Fe guiando una fra. gil embarcación, y á los lados dos tnton_e~, _slmbol_o del mar, _Y en los ángulóslos escudos de España, F1hpmas, Vizcaya y Gm· p(1zcoa. Sobre esta base álzase un cuerpo esbelto y sobre éste se ven las figuras de Legazpi y ?el P. U!_d aneta abrazados ha· jo el g-Iorioso pendón de Castilla y cob1Jados por )a Cruz, re• presentación de la idea religiosa que en ellos douuoó al conquistar el importante archipiélago. E l mooumeoto, como se ve, resulta elegante, majestuo~o, digno ~el hecho que conmemora y de los héroes que lo realizaron; la 1de~ general que en él_ pre· side es acertadísima, perfectamente aiustada al pensanl\e~to de los que proyectan la erección de aquél, y en cuanto á la eiecución, así en conjunto como en su~ detalles, es ~or todo extremo notable y constituye un nuevo timbre de g lona para sus autores, el arquitecto Sr. Iranzo .Y el esc~ltor Sr. Campeny, algunas de cuyas obras han podido admirar nuestros lectores re• producidas en LA ILUSTRACIÓN ARTfSTICA. Retrato de Cristóbal Colón, propiedad del duque de Talleyraod. - Este retrato es obra ?e Sebastián Luc!ano, conocido por el sobrenombre de del P1ombo, famoso pmtor veneciano que contaba veintiún años cuando. murió Colón y que á los veinticinco había alcanzado gran notoriedad. El retrato pertenece á la galería que en Valenyay posee el duque de Talley• rand, quien le ha enviado á Chicago después de hacerlo ~estaurar por el hábil artista E. Ch~vreo: el grabado que publicamos está tomado de una fotografia sacada después de esta restau· ración. Relieves del monumento erigido aJ poeta aJemán Scheffel en Karlsruhe, obra de Hermá n Volz. - Hace poc~ se inauguró en Karlsruhe el monumento dedicado al gran poeta alemán J osé Vlctor de Scheffel, del que forman parte los dos hermosos relieves que reproducimos y que representan escenas de la famosa novela de aquél, Ekkehardo, esculpidas por el reputado artista 1-Iermán Volz. Son est~s obras verdaderas maravillas en tan dificil género: las compos1· ciones están admirablemente estudiadas, la agrupación de los personajes magistralmente hecha, la actitud y expresión de cada uno de éstos tienen un vigor dramático y un sello de verdad su· periores á todo encomio, los térmi~os destácanse clar?s .Y per· fectamente dispuestos y la perspechva resulta un prod1_g10, pa· reciendo imposible que con los escasos recursos del relieve hayan podido obtenerse tan sorprendentes efectos. La oración escultura de Maximiliano Baumbach. - En la Exposición internacional de Bell~s ~rtes cele· brada en Munich el ruio pasado llamó extraorchnar~amente la atención este grupo escultórico que representa á una J0Ve? ma· dre con su niño enfermo en la falda y cruzadas por ~ebaJO del cuerpo de éste las manos en actitud de orar: en la !mrada que eleva al cielo se revela todo el dolor, toda la angustia de lama· dre que teme perderá su hijo, pero al mismo tiempo la confianza en Dios de la mujer piadosa, la esperanza en Aquel que nun· r.a abandona á los que con fe le inv~a_n-1\'.o menos notable es la figura del niño, con el rostro casi mantmado, aplomado el cuerpo, colgantes y como ~in vida piernas y brazos. En suma, ~I grupo profundamente sentido está modelado con verdad admirable y perfecto conocimiento del desn~do. ?u,autor cuenta ,en la actualidad treinta y cuatro años; ha sido d1sc1pulo, en Berlm, de Schaper y de Begas; ha f'lnado medallas de oro e~ las exposiciones de Berlin y Mumch, y en 1892 obtuvo el pnm~r _premio el bocelo que presentó al concurso celebrado para engir un monumento que representara al emperador Federico III en la batalla de Worth, obra eo cuya ejecución se ocupa actualmente el genial escultor. '...,.i ~ t Yf{L:.. ·- - ·-~··:\·~·:: Después de la primera comunión, cuadro d_e Fritbjof Smith. - Ha terminado en 'el templo la cere~oma sublime de la primera comunión, y las niñas que por vez pnmera han recibido el Pan Eucarístico encamínanse á sus casas para festejar en familia tan solemne día, cuyo recuerdo acompaña al hombre y á la mujer durante toda su vida, cualesquiera que _sean las vicisitudes por que haya pasado, porque es el acto q~e é1e~ra la infancia y abre un nuevo período en la human~ existencia. Teniendo esto pre_sente, trayendo á nuestra memona aqu~l me· morable acontecimiento de nuestra niñez, ¡cuán bello, cuan ver· <ladero resulta el cuadro de Smith ! ¡Cuán bien sentiuas esas in· fantiles figuras! En sus rostros al par de la impresión grave que en su corazón dejara la ceremonia imponente, ~e_spla_ndece la alegría que en toda alma virgen produce la parllc1pac1ón en el más grande de los misterios de nuestra fe, en el_ q~e pone en comunicación directa á la mísera criatura con el Divino Reden• tor. Desde el punto de vista técnico, la obra del reputado pintor alemán e; también un conjunto de bellezas admirablemente expresadas dentro del más sano naturalismo: en ella se herma• • nan la poesía y la verdad, elementos indispensables eo toda manifestación artística. Mr. Tommy Burn tirándose de~de una a ltura de 83 pies en el Royal Aquarmm de Lon: dres. - El ejercicio que reproduce nuestro grabado y que esta actualmente llamando la atención del público londinense, no Juana de Arco cuando niña, en Domremy, necesita explicación alguna: á simple vista se comprende lo cuadro de Mme. Demont-Breton. - La característica extraordinario del sallo de Mr. Bum. Este se lanza desde una rle los cuadros de Mme. Demont-Breton son la sencillez y la plataforma situada junto al techo, y deicribiendo con _su cuerpo t ernura; en todos se transparenta el alma delicada de una mu- una curva cae en un recipiente lle~o de agua de 18 pies de lar· :er que siente; pero á b vez que el poeta, muéstrase ea ellos la . go por 9 de ancho y 7 de profundidad. Delante de ellos caminaba el conductor llevando al hombro una chaqueta, una faja encamada á la cintura, calzados los pies con alpargatas y con la vara de pincho eo la mano. (Véase pág. 291.) ANIE NOVELA POR HÉCTOR MALOT . -I LUSTRACIONES DE EMILIO BAYARD (CONTINUACIÓN) - Admites que esas suposiciones nos interesan lo bastante para justificar mi pregunta. ¿No es cierto? - Vaya si lo es; perfectamente cierto. - Desde hace mucho tiempo me había yo familiarizado con la idea de que Gastón dejaría toda su fortuna al capitán; pero lo que acabas de decirme me prueba que las cosas no son tales cuales yo me las había figurado, sobre todo en lo que se refiere á la paternidad, que yo había creído siempre indudable; las • condiciones por consiguiente han variado mucho. - Después de haber ido demasiado lejos en un sentido, no vayas á ir ahora con rapidez excesiva.en sentido opuesto. - No iré sino hasta donde tú me digas que vaya. La fortuna ha sido conmigo demasiado cruel para que yo me deje seducir por sus halagos; puedo afirmarte con toda sinceridad que en este momento estoy más comovido por el dolor que la muerte de mi hermano me produce que preocupado con el pensamiento de la herencia. Es claro que no ha de serme indiferente una fortuna á la cual tengo de seguro algunos derechos, aunque solamente sean aquellos á los cuales renuncié á la muerte de mi padre; P\!ro en estos instantes, hazme la justicia de creerlo, antes que el heredero soy el hermano. - Precisamente sobre esos derechos de que hablas se funda una de las hipótesis sentadas por mí cuando me he preguntado por qué razones recogía Gastón �308 LA ILUSTRACIÓN ARTÍSTICA su testamento. Puedo decirte con verdad que desde vuestra ruptura no he dejado de hablar de ti con Gastón cuantas veces me ha sido posible. En los primeros años la cosa presentaba dificultades, y ya te he explicado el porqué: la cólera estaba todavía reciente, el rencor se exasperaba con frecuencia por los apuros de dinero y los vencimientos de pagarés. Pero cuando todo quedó pagado, conforme iban desvaneciéndose los recuerdos de aquellos apuros y de aquellos pagos, tu nombre iba dejando de producir aquel efecto de exasperará tu hermano; pude pronunciarlo, así como el de tu hija, y pude indicar como inciden- talmente, sin insistir mucho, por supuesto, lo doloroso que sería que Anie no , 593 NúMERO XI Muy poco después de las diez avisaron al r. Barincq de que los invitados comenzaban á llegar, por lo que el padre de Anie bajó á las habitaciones del piso entresuelo. Habla tenido tiempo suficiente para vestirse, y cuando penetró en el salón principal no paree/a ya el pobre delineante de la Ojici11<1 cosmopolita dt los ¡,,_ ventores, envejecido y encorbado por veinte años de trabajo incesante y rudo; su talle se había erguido, su cabeza aparecía elevada, y si en su rostro se advcrt/a por la oblicuidad de las cejas y la inclinación de las comisuras de·los labios la huella de un sincero dolor, este dolor mismo ennoblecía la figura del Sr. Barincq; ya nada había en él de esas preocupaciones in mediatas, nada de esas abrumadoras inquietudes del momento; podían leerse en su rostro otros cuidados más dignos y de mayor altura. Parientes suyos eran casi todos los que le esperaban: primos suyos procedentes del país vasco y del Bearne, los unos de Maulcón y de Saint-Palais, los cuales llevaban todos el apellido Barincq; otros, los de Ortehz, tenían el apellido Pedebidou. Compañeros muchos años hacía de su infancia, amigos de su juventud, casi todos habían dejado de verle veinticinco 6 treinta años antes, pero to- Sin duda; prefiero detenerme en esta suposición cuanto más cierto es que dos conoc/an la historia de su vida y de sus luchas. Por eso, cuando habían teme parece consoladora, que honraría la memoria de tu hermano y que al mismo nido conocimiento por los criados de su llegada al castillo, habían experimentiempo sería favorable para vosotros; pero es menester que convengamos en que tado cierta inquietud, no solamente en su orgullo de personas de arraigo y bien esta suposición no es la dnica que puede admitirse. Si tu hermano ha querido consideradas1 sino también en su prudencia de ricachos interesados, que unos y modificar su testamento que en su primera forma no resultaba en favor tuyo, lo otros lo eran. temo, y para añadir en él disposiciones nuevas, para darte á ti y dar á tu hija lo ¿Iría aquel pobre hombre con el traje destrozado ó con los zapatos rotos? que en justicia os debla, también puede ocurrir que el testamento haya sido moPor otra parte, ¿no estarían expuestos á ser molestados con peticiones de didificado en otro sentido y aun en sentido completamente contrario, como pudo nero? • también tu hermano haberlo destruído. Aquellas quejas y lamentaciones tantas veces repetidas por Gastón durante -¿Hay en las relaciones de Gastón con el capitán algo en que puedas fundar los dltimos veinte años no se habían olvidado; y al recordar cómo había sido la suposición de que el testamento ya no exista? explotado éste por su hermano, habían formado todos el propósito firme de -Absolutame;ite nada; antes al contrario, puedo decirte que esas relaciones mantenerse muy rese¡vados y sobre todo á la defensiva; Barincq era indudablese han hecho más íntimas en los dltimos tiempos, desde que Sixto fué nombramente su primo, sobre esto no cabía duda; era su primo, pero este es parentesdo ayudante del general Harxacá, que ejerce mando en Bayona, circunstanco suficientemente lejano, á Dios gracias, para que no imponga deberes ni comcia que ha permitido al joven venir á Ourteau más á menudo. Diré más: la elec- promisos. ción de Sixto como ayudante del gobernador militar de Bayona ha sido inspiraProdújose, pues, verdadera sorpresa cuando vieron entrar en el salón á Barincq da indudablemente por Gastón, que era muy amigo del general. calzado como todos y no con botas á lo Roberto Macaire. En realidad los balBarincq continuó: cones de la habitación, discretamente entornados, no dejaban penetrar sino una - ¿Entonces esa hipótesis de la supresión del testamento es poco veros/mil? luz algo dudosa, pero la que caía de los montantes era suficiente para mostrar - Indudablemente; pero no por eso hay que prescindir de ella en absoluto. que el frac de Barincq era aceptable y sus guantes admisibles. Entonces casi Te he dicho ya que Gastón habla dudado siempre de su paternidad; esto ha repentinamente sobrevino un cambio completo de sentimientos; sin que los conhecho que en sus relaciones con el hijo de Leontine Dufourcq haya tenido tu currentes se hubiesen puesto de acuerdo, ni aun consu\tádose con la mirada, hermano varias alternativas entre el cariño y la repulsión; en ciertos momentos todos se adelantaron hácia él, y todas las manos se tendieron para estrechar 1l manifestábase lleno de ternura hacia el que consideraba como hijo suyo; en otros del hermano del difunto. sentía verdadero odio contra el que sospechaba que fuese hijo de Arturo Bum. - ¿Cómo estás? ¿Quién sabe si el día en que me hizo devolverle el testamento estaba Gastón - ¿Y tu mujer? en uno de esos instantes en que sent/a horror contra Sixto? Una disposición -¿No tienes una hija? moral p~d? haber producido esa antipatía, lo mismo, ni más ni menos, que un - Tu hija se llama Anie. descubnnuento decisivo, ya por testimonios personales, ya por cartas, ya por otro - Has seguido las tradiciones de la familia. conducto cualquiera al cual hubiese Gastón dado crédito. - Y el recuerdo de nuestra tierra. - Me parece, sin embargo, que las relaciones de mi hermano con el capitán Y vuelta á los apretones de manos. no permiten sostener esta hipótesis. Tan completo fué el cambio que, después de haber expresado el sentimiento - El capitán no ha vuelto al castillo desde que entregué á Gastón aquel tes- por los disgustos surgidos entre los hermanos, se llegó hasta á censurará Gastón tamento; y en ese día, durante los pocos minutos que tu hermano permaneció por haber perseverado en su encono. en este despacho - del cual paree/a como si tuviese ganas de salir pronto - le - Era una de las debilidades de su carácter, dijo cierto Barincq de los de encontré muy turbado; ya ves que es necesario admitir también esta suposición Maulcón. • P?r p9co fundada que parezca, como es necesario admitirlo todo, hasta la posi- Las relaciones de familia deben cimentarse sobre la indulgencia, dijo otro. bthdad de que Valent/n Sixto llegue de un momento á otro con un testamento - Y esta indulgencia debe ser recíproca, dijo entonces el mayor de los Peen el bolsillo. · debidou. -No me parece eso inverosímil. Y como no es solamente la indulgencia el cimiento sobre que deben descan. - De todas maneras, pronto saldremos de dudas. Para mayor seguridad he sar las relaciones de familia, sino que también debe serlo la solidaridad, dos de dispuesto sellar aquellas habitaciones; levantaremos los sellos dentro de tres los primos, aquellos que por su edad y por su posición tenían mayor autoridad, d/as, Y entonces encontraremos el testamento si es que le hay. Entretanto en tu llamaron aparte á Barincq y lo llevaron para hablar reservadamente á uno de los calidad de pariente más próximo vas á ser amo y señor en el castillo. En nom- extremos del salón. bre tuyo lo he dispuesto y arreglado todo, desde el servicio de la iglesia hasta - ¿Sabes las relaciones que existían entre tu hermano y cierto capitán de el almuerzo preparado para recibir como conviene á aquellos invitados que por dragones? ventr d~sde muy lejos nada hubieran encontrado en Ourteau y en especial vues- He visto á Revenacq. tros panentes de Ortehz, de Maulcón y de Saint-Palais, los cuales seguramente Ambos simultáneamente se apoderaron de las manos de Barincq, de la izvan á llegar de un momento á otro. quierda el uno, de la derecha el otro, y, se las apretaron con fuerza. - Permíteme que te dé las gracias una vez más; en estas circunstancias tristes - Que cada uno deje establecidos á sus hijos bastardos, dijo uno de los prihas procedido como un individuo de la familia. mos, me parece muy justo; censuro á los padres que, en nuestra posición, dejan - No; sólo he procedido como notario. en desamparo y abandono á sus hijos naturales para que se conviertan, si son - Ya no ha y notarios como td. niños, en granujillas; si son muchachas, en perdidas; pero que para atender á - En los alrededores de París así se cree, tal vez; pero te aseguro que entre ellos se perjudique á la familia leg/ti,rna, no puedo admitirlo. nosotros los hay que son buenos am igos de sus clientes. Y ya que to digo esto, - Eso es lo que nosotros censuramos, dijo el otro. ¿me permites que te diga una palabra más? - Puedes creer que estamos contigo y te compadecemos. Revenacq al dirigirá Barincq aquella pregunta, parecía algo embarazado, y al - Y ten por seguro que cuentas en todo y por todo con nosotros para demosnotarlo su amigo se apresuró á decirle: trar á ese intrigante el desprecio que nos inspiran sus maniobras. - Di cu.'.lntas quieras. Algunos recién llegados interrumpieron esta conversación íntima; fué necesa- Es muy sensible, dijo el notario abriendo uno de los cajones de su mesa rio que Barincq tornase á la chimenea para recibirlos, tenderles la mano y diride despacho: quería deci rte que si para ocupar dignamente tu puesto necesita- girles una palabra. ses alglín dinero, me tienes á tu disposición. Era aquella la tercera vez que Barincq asistía en aquel mismo sitio á ese des- Te lo agradezco mucho. file de parientes, de amigos, de vecinos y de indiferentes que componen un cor- No vaciles en aceptarlo; lo que yo te facilitase ahora podr/a cargarse á las tejo fúnebre: la primera, por la muerte de su madre, cuando el anciano de hoy cuentas de testamentaría. era todav/a niño; la segunda, por el fallecimiento de su padre: entonces estaba -Tu ofrecimiento me conmueve, querido Revenacq; espero, sin embargo, que Gastón á su derecha; y ahora, por la muerte de éste, hallábase solo: la misma no necesitaré utilizarlo. obscuridad, idéndico murmullo de voces ahogadas, la misma tristeza de las co- De todas maneras, no te negarás á que tomemos juntos una taza de café sas en aquel salón en el cual nada habla cambiado y donde retratos viejos y somcon leche; después de haber pasado una hoche en el ferrocarril, has venido á br/os que parec/an manchas negras sobre fondo verde que Barincq habla vispie desde Puyoo; es preciso que no eches en olvido que la ceremonia concluirá to siempre y que parec/an mirarle como preguntándole algo. muy tarde. Entre los que pasaban y le tend/an la mano habla muy pocos de cuyo nomAceptada la taza de café, se empeñó el notario en que el criadilla llevase la bre se acordase el padre de Anie; es cierto que la mayor parte de aquellas fisomaleta de su antiguo camarada. nomías evocaban ciertas reminiscencias, ¿pero cuáles? Esto era lo que su memo- Si no te acompaño, le dijo, es porque temo ser importuno; una dolorosa ria insegura y perturbada no le decía con la prontitud conveniente. e~periencia me ha enseñado que muchas veces, casi siempre, los que pretenden De pronto pareció á Barincq que en aquellos grupos formatjos por acá y por distraer nuestros dolores sólo consiguen exacerbarlos. Hasta luego. allá se produc/a un movimiento extraño y que todas las cab,ezas se volvían hacia pudiera casarse por falta de dote. - Has procedido como buen amigo; te IÓ agradezco con toda mi alma. - Procedí como hombre honrado y como notario probo que debe presentar con claridad á sus clientes todo lo que á sus asuntos se refiera, aun aquello que los clientes mismos no le pregunten; que debe guiar por buen camino á los que en él han depositado su confianza procurando en cuanto esté de su parte que vean lo que es verdadero y lo que es justo. Pues bien: en mi opinión, la justicia exigía que ni tú ni tu familia os vieseis privados de una herencia sobre la cual teníais derechos incontestables. ¿Fué para modificar su testamento en este sentido para lo que le recogió tu hermano? Está en lo posible. - Evidentemente. 11 N úMERO 593 LA ILUSTRACIÓN ARTÍSTICA un mismo lado· instintivamente los ojos de Barincq siguieron la misma dirección de aquell;s miradas, y vió enton~es que un militar entraba en la sala. - Es el capitán, dijo uno de los P,n mos. . Después de haber dirigido muy raptdamente u_na mirada alrededor suyo, el capitán se adelantó hacia la chimenea; de gran uniforme, con el sable en el g~ncho para que no arrastrase1 con el casco en el brazo izquierdo, andaba el oficial sin prestar atención, apare ntemente al menos, á I_as mir~das qu_e caían sobre ~l. -¿Encuentras algún parecido?, dijo en voz ba¡a el mismo pnmo que le habta anunciado. . . Pero esta falta de parecido no fué á_los ojos de Banncq tan convmc~nte com,o el primo pretend/a; además no tuvo tiempo de p~nsaren_ella: el capitán habta llegado cerca de él, inclinábase ligeramente y ya iba, á rettrarse sm que mn~uno de los parientes hubiese contestado á su saludo mas q~~ con un ?1ov1m1ento imperceptible, cuando Barincq, como por protesta casi mvolunta~ia, alargó la mano aJ capitán, éste tendió la suya y ambos se las estrecharon un mstante. -¿Le has dado la mano?, dijo uno de los Barmcq cuando el capitán se hubo alejado. - Lo mismo que á todos. -¿No has visto sus garras de plata? - ¿Qué garras? - Sus charreteras si te parece más exacto. - ¿Y qué me importan las charreteras? Este primo que habla dejado el ejércitó para casarse y que se hallaba muy al corriente de l¿s usos y costumbres militares, se encog1~ de l~ombros_y contestó: - No se lleva uniforme de gala al entierro de un amigo, smo sencillamente el kepis y las hombreras negras. Si el capitán Sixto se ha presentado hoy_ d~ gran uniforme, ten por seguro que ha sido para publicar sus derechos y decir a voce!i que pretende ser el hijo de Gastón. . , . Aunque estas observaciones y sus réplicas se cruzaron a media ~oz,_ no pasaron inadvertidas; y mientras se preguntaban unos lo que po?rían s1gn!fi~a~, obsen:aban otros á Sixto con curiosidad y extrañeza; habíase visto el ~ec1b111~1ento glacial de los primos y el apretón de manos del hermano, y esta d1ferenc1a habla desorientado á todos. La entrada en el salón del notario Revenacq puso término á estas preocupaciones. Llegaron después más invitados y P'.onto estuvo el cortejo completo. Ento~ces, co_mo se llenase el ,salón, los que h~bta,n llegado primero cedieron el puesto a los dlt1mos, saliendo a p~sear po_r el ¡ardm, donde además de respirar mejor, era posible charlar y discutir más hbrement~. . - ¿Ha visto usted que el Sr. Barincq ha estrechado la mano al cap1tan S1xto? - ¿Pero podía no estrechársela? . . - ¡Demonio! Eso depende ~el punto ~e vista que cada un_o esco¡a. , , - Precisamente. Si el capitan es el h1¡0 del Sr. Samt-Chnsteau, sera, pese a quien pese, sobr!no del Sr. Ba'.incq, y _entonces no hay p~r qué extrañar que éste tienda la mano a su sobn no; s1 el capitán S1xto no es h1¡0 de Gastón y solamente ha venido para cumplir sus deberes con un hon:ibre qu,e fu é su protector, todavía me parece más dificil que el hermano del difunto a quien se tnbuta ese homenaje le niegue su mano. . , - ¿Aunque este sobrino se haya hecho legar una fortuna pnvando de ella a la familia? - Entonces me parecería que el Sr. Barincq habla sido más hábil. - Sus primos le han censurado. - Por el detalle de la hombrera de plata. Y los que conocían los usos y ceremonias mili~ares se dieron el gusto d~ instruir en esto á los que no lo sabían; esto proporcionó asunto de conversac10nes hasta que llegó el clero para conducir el cadáver... -¿Qué sitio iba á ocupar el capitán en la com1t1val . Esta fué la pregunta que los curios~s se di~i~ieron mutuament_e; si el uniforme del capitán habla sido una afirmación, el s1t10 que en el corte¡o ocupase po· d/a ser otra. · En tanto que la familia se colocaba para presidir el duelo, el capitán fué á mezclarse al acaso con la multitud, y entre la multitud permaneció en el templo sin que nada demostrase en su actitud que el capitán diese á unos sitios _más importancia que á otros; los parientes ocupaban en, el cor~ un ba_nco cubierto de negro que, desde tiempo inmemorial, pertenec/a a los Samt-Chnsteau. El capitán durante la fl\nebre ceremonia permaneció en la nave de la 1gles1a confundido con los demás concurrentes. Pero como estaba Sixto colocado enfrente de aquel banco entre dos columnas inmediatas y como su brillante uniforme se destacaba en medio de tantos trajes enlutados, siempre que Barincq levantaba los_ ojos encontraba al capitán delante de él, y entonces no podía menos de examinarle con ~tenc1ón dur~nte algunos segundos y recordar constantemente aquella observación de su pnmo: «No tiene ningú n parecido.» El capitán era menos alto que Gastón, pero poseía elegancia, vigor y buenas proporciones; lo mismo que Gastón, tenía hermosa cabe~ y nariz griega;_ tenía por último, como Gastón, el cabello negro. Pero en camb10 de estas seme¡anzas existlan también muchas diferencias: la barba de Gastón era negra y su color muy moreno; en cambio el capitán tenía rubia la barba y el color pálido sonrosado; esto era principalmente lo que constituía la diferen~i~ más notable entre ellos; sin embargo, esta diferencia_ no era tanta que pe~mit1ese aseg~rar, como el primo habla hecho, que no existía entre ellos parecido alguno; cte'.tamente Sixto no tenla de Gastón lo bastante para que pudiera deetrse: «es su htJO,) pero tampoco se hallaba tan alejado de él para que se afirmase que no pod/a existir parentesco alguno entre ellos; era el uno en su juventud un caballero elegante, el otro un guapo militar; pertenecía el primero al tipo francamente moreno, el otro tenía en su persona algo de moreno y algo de rubio; esto era lo que se hallaba de cierto después de detenido examen, lo demás nada significaba, y francamente no era posible sobre tales cimientos fundar ni destruir una genealogía. Después del incidente del apretón de manos al capitán, una duda preocupaba á Barincq: ¿debla ó no debla convidar á Sixto al al muerzo que habla de verificarse después de la ceremonia? Encontraba razones para justificar la afirmati va; pero las que aconsejaban lo contrario, sobre todo después de las censuras de sus parientes, no dejaban de ser poderosas. · Afortunadamente, en el cementerio, es decir, en el momento en que era necesario decidirse, Revenacq llegó en auxilio de Barincq. - Como la presencia del capitán en la mesa de la familia habla de ser violenta para vosotros y para él, ¿quieres que me le lleve á casa? Eso os librará á todos del compromiso. En realidad el notario habr/a debido decir: «eso nos librará á todos del co~ promiso;» porque su posición en medjo de aquellos herederos presuntos y posibles era también para él en extremo dehcada. . . . . Si la amistad y juntamente un sent1m1enw de JUS!tCta le ,mpul~ban á desear que la herencia de Gastón fuese á su anttguo condi_sclpul?, los. intereses de su estudio exig/an por el cont"!n0 que heredase el capitán. St _Bann~q heredaba á su hermano conservar/a indudablemente el casttllo y las tierras a: él _ane¡as para transmitirla~. andando el tiempo, á su hija como ?ienes de la famtha. Por el contrario el capitán, que no tendría razones de esa mdole para conservar el castillo y que en cambio las tendrla muy poderosas para deshacerse de él, lo vendería, y esta venta significaba una serie de escnturas y actos y contrat?s pr?ductivos que, en aquellos momentos en los cuales Revenacq se ~ropoma retira~se de los negocios, acrecentarían muy oportunamente lo~ beneficios de su es~~d10. En tales condiciones era menester ante todo conducirse con mucha habilidad entre aquel que podía ser el heredero y aquel que tenía much~s probabilidades de ser Jegatario; era indispens~ble ~onservar tan_buenas relac10nes con ~l uno como con el otro; de aqu/ nació la idea del convite, con la cu_al el notano mataba dos pájaros de un tiro: prestaba un servicio á Banncq en c1rcunstanc1as !fl,UY delicadas, y al mismo tiempo s~ mostra~a. a~ectuoso y corté~ ~en el c~p1ta_n, á quien de seguro habría resentido el rec1b1m1ento que la famtha le hab1a dispensado. XII Era ya muy cerca del anochecer cuando los últimos convidados_abandonaban el castillo; ninguno de los ¡,rimos de Barincq_ se separó de él sm estrecharle enérgicamente la mano, mamfestándole vivas simpatías y excelentes deseos. - Estamos contigo. - Cuenta con nosotros. . - No adm itiré nunca que Gastón haya podido despojarte de una herencia que por tantos t/tulos te cnrrespond/a. - En la hora de la muerte se procura reparar las debilidades de la vida. - No vaciles en aceptarlo; lo que yo te facilitase ahora podrin cargarse á las cuentas de la testamentaría - Si Gastón pudo en un momento determinado otorgar el testamento de que habla Revenacq, es seguro que después lo ha destruído. - Indudablemente para eso lo recogió, no para otra cosa. - Cuando quiten los sellos no dejes de avisarnos. - Por supuesto, nos traerás á tu hija. - La casaremos en el país. .. Por último, vióse li bre Barincq y pudo pensar en su famtha y consagrar un rato á escribirá su mujer una carta ampliando y ~omple_tando s_u telegrama _de por la mañana; telegrama en el cual solamente habta ~dtdo decií que negocios importantes lo retenían en ~¡ cast1Bo. En la carta _exphcó el Sr. Banncq_ cuá_les eran t:sos importantes negocios, y s1 bien no mamfestó las ,e~peranzas nsue~as de los primos, si <lió conoc~miento á su espos,a de las supos1c10~es del ~otano; existía un hecho cierto: por el pronto no hab1a testamento. ¿El mventano darla por resultado encontrar uno? Esto era lo que nadie podía ~~ rmar, ni sospechar siquiera, si había de apoyar esa sospecha en alguna probab1hdad raz?nable; por su parte no tenia opinión ni sabía nada; era necesano esperar tres dias. Cuando Barincq acabó de escribir aquella extensa carta caía la tarde, una de esas tardes apacibles y hermosas, propias de este pals, donde es frec~ente que la naturaleza parezca adormecida en un sueño po~tico y sereno. Barmcq no teniendo nada que hacer allí salió, dejando á sus pies que le llevaran donde ellos quisiesen. . Sus pasos le llevaron al parque conti~uo al castillo, y allí permaneció el padre de Anie encontrando cierto melancóhco placer en buscar las plantas que hablan sido amigas suyas en la edad infantil y que. volvía á encontrar ahora tales cuales eran cincuenta años antes, sin que los jardmeros hubieran modificado en nada su cultivo. ¡Por qué no habría permanecido allí, al lado de su hermano, que tantas veces se lo había propuesto! ¡Ah! ¡Si la existencia com_~nzase de n~evo, no incurriría en la misma locura, no correría en pos de los espe¡tsmos enganosos que le hablan arrastrado! . . , Cuando joven había abandonado sm gran pesar aquella_ casa, .J~zgandose llamado á brillantes destinos; ahora ¿podr/a ocupar su antiguo s1t10 ba¡o aq~el techo y conservarle hasta su muerte? ¡Qué consuelo tan dulce! ¡Qué tranquilo reposo! ( Conti1111ará) �N úMERO LA ILUSTRACIÓN ARTÍSTICA 3 10 El grabado que acompaña á este artículo da perfecta idea de la importancia de esta obra. El viaducto tiene en total entre estribos una longitud de 666'24 metros y está esencialmente constituído por vigas metálicas, macizas unas y otras formando enrejado, que descansan sobre pilares de acero: la distancia entre el apoyo de los rieles y el agua, ó sea la altura del puente en el punto máximo, es de 98 meEL VIADUCTO DE PECOS, EN LOS ESTADOS UNIDOS tros sobre el nivel del río, y la elevación alcanza 100'60 metros, contando hasta el fondo del lecho. La Hoy día, en que el estudio de la resistencia de los anchura de l.:s pilas es de 10'66 metros en su pie, al materiales es una verdadera ciencia, en que ya no se paso que una de las armaduras laterales, que constiprocede al azar en esta materia, en que los cálculos tuyen las más altas de estas pilas, alcanza 63'5 metros una presión resultante del viento, calculada en 244 kilogramos por metro cuadrado cuando un tren pasa por el puente. He aquí en algunas palabras la composición del · tablero, dejando á un lado, como de interés mediano, las porciones de vigas llenas que se ven á la izquierda del dibujo y que forman el viaducto allí donde la altura y longitud son escasas: son treinta y cuatro traviesas de 10'66 metros cada una. Cuéntanse luego una viga llena de 16'40 metros, ochO'en entrelazado de 19'80, dos cantilevers de 31, otros dos de 21'30 y por último una viga suspendida de 24'40. Para colocar las diferentes partes del tablero se ha utilizado un carromato de hierro con un brázo de 3 7'80 metros de largo que se apoya sobre una base ·circular de r 7'80: este carromato está _formado por dos vigas paralelas, separadas una de otra por una distancia de tres metros, que descansan directamente sobre las vigas mismas del puente, y por dos traviesas que aguantan el conjunto del armatoste. Para asegurar el equilibrio del sistema cuando levantaba las piezas habíase dispuesto en él un contrapeso de 22.000 kilogramos de rieles. Este aparato llevaba en su puente dos calderas que alimentaban dos máquinas que gobernaban cuatro cabrias independientes, sin contar una cabria móvil. No hay que olvidar que algunas de las piezas que habían de ser levantadas y colocadas pesaban hasta ro toneladas. Un solo carromato, siempre el mismo, sirvió para toda la construcción: primero se utilizó para construir la mitad oriental de la obra, y luego fué transportado por ferrocarril recorriendo un trayecto de 60 kilómetros al otro lado del valle en donde ocupó su lugar en el extremo occidental del viaducto: allí se colocó la otra mitad y después no se necesitó más que una prensa hidráulica de 20 toneladas para juntar las dos partes del tramo suspendido. Este trabajo gigantesco ha sido ejecutado en tres meses y medio, con algunos días de interrupción, y en él se han empleado 67 hombres durante 87 días de labor, lo cual es poco si se considera que el avance diario ha sido muy grande. El puente es en suma una obra notabilísima que honra á M. H. D. Mac Kee, ingeniero que ha preparado y dirigido toda la construcción por cuenta de la Phoemis Brigde Company. X., t'ngeniero (De La Nature) LA CIENCIA E}{ EL TEATRO LA D ANZA SERPENTINA EJECUTADA F'OR MISS FULLER El viaducto sobre el río Pecos en los Estados Unidos. - Ferrocarril del Southern Pacijic no se basan en rudimerttariag aproximaciones y en que se sabe perfectamente lo que puede pedirse ar hierro y al acero, las grar1des construcciones metálicas ya no infunden temor alguno á los constructores, que las prodigan constantemente en las más atrevidas formas. · Una de estas obras más sorprendentes es el viaducto que ha sido recientemente inaugurado en los Estados Unidos para la circulación de trenes. La compañía Soutltern Pacijic Railway habíase visto obligada, ante el obstáculo que ofrecía el profundo valle del río Pecos (Texas), á dará una de sus líneas una dirección que alargaba en 18 kilómetros el trazado, el cual, además, presentaba pendientes muy pronunciadas y curvas muy violentas. Para evitar tales inconvenientes, decidióse á construir sobre el río Pecos el puente que nos ocupa, obra notabilísima, 33 metros y medio más larga y 5 y medio más alta que el famoso puente Kinzua construído en 1882: se parece mucho al puente Loa, de Bolivia, pero el tramo mayor de éste sólo tiene 24 metros y su longitud total no excede de 243 metros: las cifras correspondientes al puente de Pecos son, como vamos á ver, mucho más considerables. pór encima de la obra de sillería sobre la cual descansan: añadamos que la inclinación dada á esas obras de sillería es de un sexto. El ancho máximo es de 4'87, pero esta anchura se reduce á 3'04 entre las dos caras de una misma viga. En cuanto á la vía es del tipo normal. El conjunto de este puente representa un peso de metal de 1.828 toneladas de r.ooo kilogramos. Este peso está sostenido por pilas, de las cuales veintitrés son metálicas, muy diferentes de altura, como se ve en el dibujo, y todas están fabricadas con barras de acero-en forma de Z, á excepción de dos que sostienen la porción del viaducto en cantilever. Todas tienen su fundación de piedra de cantería, y aun para algunas de ellas que se elevan en el fondo del valle la fundación ha tenido que ahondarse hasta llegar á la roca, á nueve y doce metros de profundidad. Digamos, además, que para las dos grandes pilas de cantilevers lo mismo que para las pilas de la orilla de estos mismos cantilevers se ha procedido al anclaje á medida que se construía la sillería de la fundación; para las demás se ha' soldado la parte metálica al macizo de rocas por medio de cemento Portland. La ·solidez más absoluta está asegurada y se ha previsto En los Estados U nidos, en Londres, en París, en Madrid, en suma en todas partes donde se ha exhibido este espectáculo que al publicarse este número habrá podido apreciar nuestro público en el Eldorado, ha llamado poderosamente la atención la danza serpentina, por su originalidad, por su elegancia y por el mágico efecto que produce. Pero además de estas circunstancias entran por mucho en la impresión causada las combinaciones de los curiosos efectos luminosos, que hacen que el espectáculo pueda ser considerado como una verda: <lera aplicación de la física á la il~sión teatral. He aquí cómo ejecuta miss Fuller la danza serpentina. La sala queda á obsuras, se levanta el telón y aparece el escenario cubierto de colgaduras de terciopelo negro que forman un fondo negro completamente. Preséntase la joven bailarina vestida con una larga túnicá de gasa de seda semitransparente, y en seguida un rayo de luz oxhídrica ilumina la aparición: entonces la artista cogiendo la túnica con ambas manos imprime á ella movimientos giratorios, dibujando con los bordes de la misma espirales y hélices con una rapidez y agilidad maravillosas. En el mismo momento seis lámparas de luz oxhídrica dirigen sobre la bailarina otros tantos rayos luminosos de gran intensidad: cuatro de aquéllas están colocadas detrás de pequeños tragaluces practicados en lo alto y en la parte inferior del fondo del escenario, y las dos restantes en los proscenios del primer piso, como indica nuestro grabado. El objetivo de estas lámparas está provisto de un disco alrededor del cual hay montados varios cristales dP. colores, de modo que dando vueltas á aquél puede hacerse brotar de cada lámpara rayos de luz blanca, azul, encarnada, verde, amarilla, morada, etc. Cuando la artista recorre el escenario formando con su túnica espirales graciosas, toma sucesivamente los colores más variados y más vivos, y los pliegues de su ligero traje, siempre en moviiniento, aparecen sucesivamente matizados por los más variados tintes: cuando miss Fuller se sitúa en el foco de dos lámpa- 3II LA ILUSTRACIÓN ARTÍSTICA 593 ras, su traje es, por ejemplo, ama rillo por un lado y encarnado por otro, y cuando recibe á la vez la luz de todas las lámparas, aparece cubierto de colores múltiples y sin cesar cambiantes, produciendo un efecto de irisación verdaderament~ mágico. Miss Fuller ejecuta una porción de juegos distintos, pero el que hemos descrito es indudablemente el más notable. En los otros ejercicios se presenta con diversos trajes, siempre de gasa de seda: en uno mueve con sus brazos la túnica dándole forma de alas de mariposa, cuyo vuelo imita en sus rápidos giros en medio de torrentes de luz que dibujan sobre la tela los más hermosos colores. Como se comprenderá, las actitudes de la artista pueden variar has- ' La danza serpentina, ejecutada actualmente en el teatro Eldorado ele esta ciudad por la original artista mis(Fuller MZDICACION ANALGÉSICA ! ¡ it SoluoiJn t it EXAL1111' @omprimidos IBLANCARD , DE 1 6 • ! 6 6 6 JAQUECAS COREA REUMATISMOS t El mas actioo, si mas lnofenstoo y et. mas poderoso medicamento CONTRA EL DOLOR I • ...a.a.-e-e..e-e-Aa.W PARIS, rue Bonaparte, 40 "'W"'W W ................. Pel'IOUI ,ae CODtCn Ju ~Talll&UOIA V- · no ti_tubee en purgarse, cuando lo nece,itaa. No temen el a,co ni el caurancio, porque, contra lo que ,ucede coa 108 demu purgete,, este no obra bien Bino cuando ,e toma con baeao, alimento, 1 bebidu IOr&iliCSZJtel, cual el vino, el call, el U. Cada cual e,coge, para purgarse, la hora y la comida que ma, le convienen, segTUJ 1111 ocupacfoae,, Como el cau,an cio que la purga ocaafona queda completa.mente anuladopor el electo de la baua alimea&acioa empleada,uao ,e decide lllcilmente II volver 4 empe,ar cuanea, vece, DIC16N LUITIIADA J Fe;~n;t!,!!:ª!o":t!' la Anemia, Clorosis, •• la laqr1, Debilidad, et.e. DR. FORGET contra los Reumas, Tos, Crisis nerviosa• ' Insomnio•. - El JARABE FORGET ca un calmante célebre, conocido desde 30 años, En !as farmacias y 28, r_u _• Ber;llre, Pari• (antiguamente 36, rue Vmenne), p VDI>ll BN TOD.lS L.t.S PIUNOIP.A.LBS BOTICWS 11 1 := ARDUO • t ld contra las diversas %'90t 1:z1a J 1 Hydropeslae, cToaea nervloaae; Bronquitis, A•ma, et.e. Gra.geasalLaetato Hierro E■po~r1cl1111111 de de GELIS &CONTÉ J pr obadu por 1& Academia de Jledlclna de Pu t,. 8ragaas d8 que NEIOSUTICO 11 ... PDDEIIIO se conoce, en poclon 1 E'ªilftaJo~r-,:1,un1aa ~~f::l: ;~~~e:; O ■edalla de Oro de la S•4 de Fta de Paria detiemn LABELONYE y 111&1 , EXIJASE d'P'\ • Empleado con el mejor e:rito CARNE HIERRO y QUINAreparadores. 11 Alimento uw Co~ llllido a los 'l'ónico• ,.. ,. .. . . . ....,.... A• • Jet Mlldll ~ · - ' ... s... Ka-• J . . . . N i - ara,1;19 e-,191 a, e Afecciones•11Corazon~ AA. Dln'IIA.1', r-aonuoo n P.&JUa Port141yor,a Paril, en wa de J. FBW, rarmar.eulico, 10!, rae Ricbelieu, Sucesor 4e .lROOD, La caja: 1 fr. 30. 6. ti o6ntimo• de P•••ta la entrega do t.l p6.gina• .....6.,,.,. ,.1a ... "' ,,_,._:ta..__ ,.,,. • _,.,,,. . ==c1~1:1ir1~-:i~1qC:,~~=='; i!38 ~f:J,:.Cundea la ~ , LA SAGRADA BIBLlA •.-oano de ao,.ca ESTRERIM IENTOS, CÓLICOS. - --■•h..■ -lra lNllal• .. l&hrpala lbnblo&ow U la V•, laflemllldoa• u lá - - - - - - , _ ._ _ del lrt• '9ololl peprocl-el Tüeoe, J ......... i IN 81n PllDICADOJl!!i.. .&aOGADOa PBOFDOIIEII y C&ln'O,ua pva fMillllr IÍ T COK TODOS LOS HDCCIPIOS KllnITITOS DB U CARNE • - ~ ~ m1E11ae y 91JD.&1 Dtes afloa de extto eonUDuado y las a1lrmactones de wuu las em1nenclll médicas preuban que esta uocJICion la ()arae, el Hierro y la . .in& oonatltuye el reparador mu enel'llico que 88 conoce para curar : la Clordlü 1a .lflimfa, las .lle111t~ dolorolal, el J/mpo/Jredmtento y la J. l teracton ae la Sangre el .1aQvm11M, las J./ICCW!fa acro/W4UI '1 ac:or&utwiu, etc. &l Yin• PerrastnoH dé .&na• ea, en erec&o, el ÚDiCO que reune todo lo ~e entona y fortalece los organos an.oaucaCIIA.I , GRANO DE LINO TARIN F~i~l.wl~s ,ea nece,ario. • VINO FERRUGINOSO ARDUO nscoau AMOCIAI Dlt PARIB DEL ~ ' LElffZI.U, ,... ' PILDORAS~~DEHAUT 6 6 6 JARABE UIT .&fflftÚIQVI - LECHE ANTEF1:LI Lu f 6 GARGANTA VOZ y _BOCA 6. PASTILLAS n DETNAN t t --- ~- '. DOLORES NEVRALGICOS, DENTARIOS, • MUSCULARES, UTERINOS. w S ta el infinito; pero no insistimos aquí en esos deta II es coreográficos, pues sólo hemos querido llamar la atención sobre el ingenioso partido que miss Fuller ha sabido sacar de los efectos de luz. Antes de terminar haremos observar que los rayos de luz que se ven en el grabado resultan exagerados, puesto que en la escena distan mucho de verse tan marcadamente; pero el artista al dibujarlos así ha querido hacer más comprensible la explicación, sin tratar de dar idea de los efectos que el grabado no puede reproducir. El procedimiento empleado por miss Fuller está llamado á constituir una nueva fase en los grandes espectáculos teatrales, y de fijo no ha de faltar director de escena que consiga con él maravillosos efectos. C'•, 991 Calle de Aboul<lr, Parfs, y en ZtU perdidal. tJ todas las farmacieJJ. ........................ oºR\9\III _. • 1f :J del 6 _ ♦ • Especfftco probado de la GOTA J IIKU■ATl■■oe, calma 101 clolort1 ♦ loa mas fuertes. Acclon pronta J leJUra en todo, lo■ perlodoe del acce■o. P, COII.UI, IIIJO, le, ll. . hlnt-Clla. .e, ltllD ..................... ♦ GOl"A · .._....,.BBUl!Tl8108 VENTA ..OR MltNOl'l,-ltN TODA8 LA8 l"Al'IMACIA9 y Dl'IOQUlll'IIAa �LA 312 NúMERO ILUSTRACIÓN ARTÍSTICA que entran por mucho agravios de carácter local nos abstenemos de todo comentario, limitándonos á anunciar el folleto y á agradecer la atención que al enviárnoslo nos han dispensado sus autores. El folleto ha sido impreso en la tipografia de La Verdad, Remedios, 10, Gran Canaria. LIBROS ENVIADOS Á ESTA REDACCIÓN por autores ó editores LA CIUDAD DE PALMA, por E. Estada. - El levantado deseo de mejorar las condiciones industriales, materiales y sanitarias de la capital de las Baleares ·ha movido al autor de este libro á hacer en él un trabajo en extremo interesante, merecedor de elogio y de la gratitud de sus conciudadanos. En esta obra con gran copia de argumentos y de datos comparativos con ciudades extranjeras, estudia las causas que se oponen al desarrollo de la industria y al aumento racional de la poblaci6n, ocupándose con estos motivos y muy especialmente de las fortifiéaciones de Palma y del derribo de sus murallas que el Sr. Estada conceptúa como el principal obstáculo al mejoramiento de la ciudad. Lle· va el libro cuatro apéndices (D. Vicente Mur y su tratado de arquitectura, Algunos ante• cedentes sobre las fortificaciones de Palma, Documentos referentes á la fortificaci6n ele Palma y Condiciones que deben reunir las viviendas para ser salubres), un interesante plano de la Civtat de llfallorca dibujado por el presb!tero Antonio Garan en 1644 y otro de Palma en la actualidad. :.. El libro ha sido publicado en elegante edici6n por el editor D. José Tous (San Francisco, 131 Palma) y se vende al precio de 4 pesetas. 1 111 t 1 PROLEGÓMENOS DE LA ANTROPOCUL· TURA, por D. j1tan B . Amorós. - La antropocultura es, según la define el Sr. Amorós, la ciencia sintética de la .fisiologfa y de la mecánica y su objeto es cultivar racional· mente al hombre para llevarle á su mayor perfecci6n. Dada esta definici6n, se com· prende la importancia .de la materia cuyos proleg6menos trata este folleto, que ha sido impreso en Madrid, tipografla de Alfredo Alonso (Soldado, 8) y se vende á cinco cen· timos. L' ÚLTIMA VOLUNTAT. MALA JUGADA, Comedias en ttn acto y en verso arregladas del italiano por Francisco Casanovas, con dibujos del mismo. - Estrenadas ambns producciones con gran éxito en el teatro Romea de esta ciudad, este es el mejor elogio de las mismas: las ediciones en estas comedias re· cientemente publicadas llevan algunos dibujos del propio Sr. Casanovas. Véndese al precio de una peseta cada una en la librer!a de D. Francisco Puig y Alfonso (Plaza Nueva, núm. 5). NUESTROS MILITARES, por Fradera. Veinticuatro cromolitografias componen el álbum que con el título de Nuestros milita· res ha publicado el conocido dibujante Fradera, y en todas y cada una de ellas se revela un gran espíritu de observaci6n que ha sabido sorprender con notable verdad algunos tipos y escenas de la vida militar, buscando en unos y otros el lado cómico y reproduciéndolos con lápiz fácil y chispeante que acredita á su autor de notable caricaturista. H ay en todas las láminas gracia en abundancia y esa espontaneidad y sencillez ,de ejecución que tan bien sientan al género cultivado por Fradera. Cuantos vean N1testros militares pasarán de seguro más de un buen rato. Ed1tado por D. Inocente L6pez, véndese el álbum en las principó.les librerlas al precio de 1'50 pesetas. EXPOSICIÓN ELEMENTAL DE LOS PRIN· CIPIOS FUNDAMENTALES DI!. LA TEORfA ATÓMIQA, por el doctor G. Denigés. - Co· nocida es la importancia de la teoria at6mica que, en su cualidad de lengua cientffica internacional, debe ser la base de toda enseñanza qulmica, sobre todo en las aplicaciones á las ciencias biol6gicas y terapéuticas . Sobre esta materiaescribi6 un interesante folleto el pro· fesor agregado de la facultad de medicina y farmacia de Burdeos, el doctor Denigés, que ha sido vertido al castellano por D. Manuel A. Delano, socio honorario del Colegio de farmacéuticos de Madrid é individuo de la Sociedad Cient!fica de Chile y de la Socie· dad Química de París. Como puede verse por el titulo, la traducción está escrita con la nueva ortografla que en algunos puntos de la América latina y especialmente en Chi· le va adquiriendo preponderancia. LA CAPITAL DE LA PROVINCIA DE CA· HISTORIA DE UN ESCÁNDALO. - Los diputados provinciales residentes en Gran Canaria que para la elecci6n de senadores pasaron á Santa Cruz de Tenerife han publicado un folleto relatando los sucesos que con tal motivo acaecieron en la capital <le Canarins. Como se trata de cuestiones en ¡UN CRIMEN HORROROSO!, por Serafina Pitarret(!,, - Pieza en un acto que su autor, oculto bajo el seudónimo de Serafina Pita· rreta, califica de fruslería cómica y que con brillante éxito se estrenó en el teatro del Tí· voli villanovés en la noche del r5 de agosto de 18901 y fué favorablemente juzgada por la prensa de Villanueva y Geltrú. Ha sido impresa en dicha villa en casa de José A. Milá, Rambla Principal, 41. N ARIAS. MR, TOMMY BURN TIRÁNDOSE DESDE UNA ALTURA DE 83 PIES 11:N 11:L ROYAL AQUARIUM DE LONDRES Jar.a be Laroze DE CORT~ZAS DE NARANJAS AMARGAS Desde hace mas de ,o años, el .Jarabe Laroze se prescribe con éxito por todos los médicos para la curacion de las 9astritl1, gastraljias, dolorea Y retortijones de estómago, estreñi1D1entos rebeldes, para facilitar la ~ges~on y para regularizar todas las funciones del estómago y de los mtestinos. J AR.A.BE a1Bro:rnuro de Potasio DE CORTEZAS DE NARANJAS AIARSAS Soberano remedio para rápida cura• cion de las Afecciones del pecho, Catarros,Mal de garganta,Bronquitis, Resfriado•, Romadizos, de los Reumatismos 9 Dolores, Lumbagos, etc., .. 30 años del mejor éxito atestiguan la eficacia de este poderoso derivativo recomendado por los primeros médicos de Paris. DaptJstto ,n todas ta1 Farmacias Es el remedio mas eficaz para combatir las enfermedades del corazon, la epilepsia, bistéria, migraña, baile de S•-Vito, insomnios, convulsiones y tos de los ni.lios durante la denticion, en una palabra, todas 1aa afecciones nerviosas. e 1ábrir.a, Espedieiones: J.-P. LAROZE 593 ~,till\lADESd•'. ~ITo.t, 411 \\'t ~ •O Pepsina Bondanlt !probada por la fü.DEll.l DE IEDICIN.l PREMIO DELINSTITUTO AL O' CORVISART, EH 1856 Meaanu en tas Expó1leloau Ínternaelonalu de P.lRIS - LYOII - llEN.l - PBlL.lDELPBl.l • P.lRIS 1867 1872 18i11 1876 11 l lfPLl.l COK &L IU.YOI. t XlTO P 18'i8 LU DISPEPSIAS OASTRITIS - OASTRALOIAS DIOESTION LENTAS Y PENOSAS FALTA DE APETITO Y OTl.01 DIIOI.DINII DI LA DIGHTtOII B.UO LA FORKA. DE ELIXIR- · de PEPSINA BOUDAULT VINO . · de PEPSINA BOUDAULT POLVOS. de PEPSINA BOUDAULT 0 !, ruedes Lions-SI-Paal, l Paria. Deposito en todas las principales Boticas y Droguerfaa P.lRJS, Pbarmacie COLLAS, 8, rue Daupbine CARNE y QUINA y en las pr ittcipalt1 farmacia, . ll .tllmento mu reparador, unido al Tónico mu enerpr.o. VINO AROUO CON QUINA . ENFERMEDADES ESTOMAGO . PASTILLAS J POLVOS T CON TODOS LOS PlltNCJPIOS lCUTlUTITOS SOLUBLBS DB U CARNE c,.1a.u y 9m1u I son los elementos que entran en la coml)OS!cton de este potente reparador de las fuerzas vitales, de este feniaea■te per e■eefe■eia. De un gusto sumamente agradable, es soberano contra la Anemta y el Af)OCamlfflto, en las Calentura, '3 Convalecenctal1 contra las D14rrell.l y las Afeccú>nu del B1tomaqo 1 los ,nte,tfno, cuando se tma de despertar el apetito, asegurar las digestiones reparar las ruérzu, enriquecer la sangre, entonar el organismo y precaver la anemia y íaii epidemias provocadai por los calores, no se conoce nada superior al l'I•• de galu de .a.reud, ,P(lf' ma.uor. en Paril, en casa de J. FERl\t, Fannaceutico, tO!, rue Ricilelien, Sacaor deAlU>UD l SB VENDE &N TODAS LAS PRINOIP,u&i BoTIQU. • 11 1 EXIJASE i!º&~ ARDUO PATERSON • BISIIUTBO y llAGNISIA ~ o , C011tra lu Afeoolonea del Est6· Querido enfermo.-Ffese Vd. 4 mi larga experiencia, y haga uso de nuestros 6RANOS de SALUO, pue, ellos le curarán de au const1paclon, /e darán apetito y le derolrerán e/ aueño y la alegria. - Aal r1rirá Vd. mucho, años, d11frutando siempre de una buena aalud. PATE ·EPILATOIRE DUSSER .. ..,_. =J: ._ . mago, Falta de Apetito , Dlgeatione■ lahorlOIIU, Aoadl.as, Vómitos, Eruotoe, y Cóll009; Ngularlzan lu Fwlolones del EltóJIUlgO y da loe IIMNUnoa. E1lllr • al ,otulo a 111111 de l . FAYA/fO, &db. DffllA!f, Fannaoautioo tlD Pillll 11111a10•• ti v•LLO ... 1'M1n .. la .... (BarM, lllpte, $.). • calil. H &a. . 4e a.tte,JIIÜYNI de ldtiatlliolprulilu la ekadl (le _.. • -,..,Jlfl 1 " l/2 11)11 pan el Mpte Hren). Pan .. 111a la.,._ .............t1r.1UFeB&DV••mR,t,n1J..J..l\ou-a, Parta. Quedan reservados los derechos de propiedad artística y literaria .... .. IMP, DI ?dONTANBR Y SIMÓN � Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource La Ilustración Artística Description An account of the resource Semanario de literatura, artes y ciencias publicado en Barcelona, España por Montaner y Simón. Redactado por Alarcón, Alás, Barbieri, Barrera, Benot, Brú, Castelar, Echegaray y otros. Contiene ilustraciones, grabados y dibujos. Text A resource consisting primarily of words for reading. Examples include books, letters, dissertations, poems, newspapers, articles, archives of mailing lists. Note that facsimiles or images of texts are still of the genre Text. Título Uniforme La Ilustración Artística Año de publicación El año cuando se publico 1893 Año Año de la revista (Año 1, Año 2) No es es año de publicación. 12 Tomo Tomo al que pertenece 12 Número Número de la revista 593 Mes de publicación Mes cuando se publicó Mayo Día Día del mes de la publicación 8 Relación OPAC https://www.codice.uanl.mx/RegistroBibliografico/InformacionBibliografica?from=BusquedaBasica&bibId=1753927&biblioteca=0&fb=&fm=&isbn= Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource La Ilustración Artística, 1893, Año 12, Tomo 12, No 593, Mayo 8 Accrual Periodicity The frequency with which items are added to a collection. Semanal Subject The topic of the resource Literatura Arte Ciencias Barcelona (España) España Publicaciones periódicas Description An account of the resource Semanario de literatura, artes y ciencias publicado en Barcelona, España por Montaner y Simón. Redactado por Alarcón, Alás, Barbieri, Barrera, Benot, Brú, Castelar, Echegaray y otros. Contiene ilustraciones, grabados y dibujos. Publisher An entity responsible for making the resource available Montaner y Simon, Editores Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource 1893-05-08 Type The nature or genre of the resource Revista Format The file format, physical medium, or dimensions of the resource text/pdf Identifier An unambiguous reference to the resource within a given context 2011704 Source A related resource from which the described resource is derived Fondo Pérez Maldonado Language A language of the resource spa Coverage The spatial or temporal topic of the resource, the spatial applicability of the resource, or the jurisdiction under which the resource is relevant Barcelona, España Rights Holder A person or organization owning or managing rights over the resource. Universidad Autónoma de Nuevo León Access Rights Information about who can access the resource or an indication of its security status. 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