https://hemerotecadigital.uanl.mx/files/original/388/19549/VIDA_UNIVERSITARIA_1997._NE._No._1._Agosto_15._Supl._El_tigre._0002014400ocr.pdf a27140031e4ce227218ad73cbcf74750 PDF Text Text Vida Universitaria - 15 de Agosto de 1997 - Número 1 &/Nardo Lizaldt ~ ,m tigrt m la casa ' ffl itsgarra por dtntro al qut lo mira, ysólo limt Ulrpas para ti qut lo espía, ,flo p,Nlk huir por dentro, 1 _....-. , ,110 1 yo mormt: ,,Js /4rgo y más pesado fil olTOS gatos gordos J (1171imos pestíferos " SIi tSptat, 1pitrdt la cabtZA con facilidad, brdl /4 sangrt 111m a través dtl 11idrio, ptrtibt d miedo dtsdt la cocina J , pesar rú las puertas mti5 rob11Stas. SUPLEMENTO CULTURAL A propósito de ciellcia... la de ficción tipo de géneros literarios sería imposible JOSE GARZA/VIDA UNIVERSITARIA I futuro como laboratorio de ensayo de teorías en torno a la identidad, el amor y la muerte. El futuro como motivo de ensayo de recursos literarios. El futuro como resultado del presente o del pasado inmediato: hace más de cinco años que Gabriel González Meléndez publicó en el Fondo Editorial Nuevo León su primera novela de ciencia ficción: Los mismos grados mds lqos del centro. Sin la prolongada barba y cabellera que lo caracterizaba cuando escribió la obra en cuestión, tampoco sin la abultada barriga que entonces se le conocía, delgado y, eso sí, desenfadado como siempre, sin las vanidades que puede provocar el éxito logrado como guionista de películas como Sobrenatural , González Meléndez re- flexiona en tomo a su no-vela, sobre las condiciones en las que escribió Los mismos grllios... "En aquel entonces tenía muchísima energía y más impulso creativo, del cual he abusado tanto al grado de casi consumirlo. Pero en aquel entonces vivía un momento prolífico porque recién había escrito . la ópera El mardano (basada en el cuento homónimo de Ray Bradbury) y estaba dirigiendo la compañía Opera de Bolsillo, además de que estaba coordinando el taller de ópera de la Universidad Regiomontana, así como un coro. Estaba involucrado en festivales, ópera, literatura, composición. Tenía una cantidad impresionante de trabajo. ¡Hasta cantaba por esa época! Entonces, en ese contexto, la novela fue escrita en el seno del Centro de E Muestra por excelencia en la entidad de una obra -una de las poquísimas pro. dMcidas en la localidad- de ciencia ficción, Los mismos grados más lejos del antro de Gabriel González Me/inda tiene mds de un l11Stro en circuladon; una obra sobre "el romance" de un programadory su computadora entre los siglos XXI y XXIY. Y en pleno Monttrrf(Y. . Escritores de Nuevo León, pero nunca la concebí como un escritor propiamente, puesto que jamás he sido una sola cosa, aunque por lo que más se me conoce es como músico. Así pues escribí Los mismos grados... porque me encanta la ciencia ficción y porque me encanta explorar terrenos inexplorados, lo cual en México siempre estará ofuscado. Yes que en México, si te separas de la corriente más ortodoxa, que son las cosas muy coloquiales, hipermexicanistas y con realismo mágico, te consideran un escritor poco serio. ¡Pero a mí me vale madres que me consideren un escritor poco serio! No tengo nada que perder, por lo que siempre puedo arriesgarme de tal forma de hacer obras como Los mismos grados..." La cienda fiaíón como un género poco desarrollado en el país, ¿por qui? En México existe la tendencia de no apartarnos de las expectativas de la sociedad, de lo que la . gente espera de una persona que se jacta de tener tal o cual oficio. Así, sí es difícil ser escritor, ha de ser mucho más difíci~ siendo escritor, optar por alternativas heterodoxas como la ciencia ficción. Pero en lo personal no me preocupa eso. No tengo un nombre como autor que defender. No tengo premios. Sólo tengo palabras que intento ordenar sobre el papel en blanco de tal forma de integrar un librito como Los mismos grados..., que algunos consideran corno chistoso. ¿Cuáles son las dimensiones de la cienci.a fiaión en términos literarios? Si determinamos a la ciencia ficción la estaríamos destruyendo. El terreno de la ciencia ficción es la indefinición. Para mí es tan literatura corno cualquier otro género o modalidad literaria. Y es que en realidad sólo hay buena y mala literatura. Punto. Sin embargo, la ciencia ficción ofrece posibilidades de expresión que en otro abowjar. González Meléndez es consecuente. Su libro rompe efectivamente · con esquemas a través de atractivos recursos tipográficos y de sorprendentes caligramas y palíndromas que, particularmente, concentró en un capítulo que, cuenta, escribió extasiado en una sola noche, con un extraño azoramiento que "no podría explicarlo de otro modo que no se trate de magia o de una especie de providencia literaria". Y es que González Meléndez logró para su novela, palindormas de hasta 32 letras. He aquí un pequeño ejemplo contenido en la página 148, relativo al problema de identidad que enfrenta el personaje de la computadora de la novela: 11 .... Tomó la jrl1Sl por sus extremos y la hi2.o redonda. Los sonidos dt su voz se imprimieron m un fragmento dt éter dando vueltas como rueda de la fortuna. y o o s s E E K ¿La dencia fiaíón presenta exigencias en términos formales? Otras novelas de ciencia ficción utilizan los caligramas y otros recursos tipográficos, aunque no los han tratado como en Los mismos grados... Esta novela en verdad que encierra muchas ideas que aparecen como una especie de catálogo de recursos litera-rios, puesto que no es homogénea en el sentido de representar un solo recurso, si acaso sólo el de mi estilo. llustraci6n tomada de La Edad de Oro de bue Aslmov �El Tigre '''' º'""" '• (••-••'"t•••••••••••••• ••••••••••••••••••••••• •••••••••••••••••••••••••••••••••••• ••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••• ••• ••••• •••••••••••••••• •••••••••••••••••••••••••• ••••••••• ••• ••••••••••••••••••••••••••••••••••••••• ••••••••••••••• .......................................................·............................................................................................................ '.......................................................................................... ............. el . El Tigre .................................. - ''El director no vive el aplauso del público, goza durante los ~nsayos'' Héctor Maza* José Garza/Vida Universitaria. o es un secreto para nadie, aunque algunos puedan molestarse a la hora de pasar lista a la actividad del teatro local: a lo largo de 30 años el a.rte escénico desarrollado en la Universidad Autónoma de Nuevo León creó un lenguaje , se mantuvo a la vanguardia, marcó hitos, arriesgó y llamó la atención del teatro nacional. Marat Sade, Equus, El gran teatro del mundo, El contrabajo; el Teatro de la Azotea, el Aula Magna, la actual Facultad de Artes Escénicas, son la herencia de visionarios como Sergio García, Julián Guajardo, Javier Serna y Rogelio Villarreal, protagonistas de las dos vertientes del teatro universitario: el de entretenimiento, que algunas veces fue clásico y otras puramente comercial; y el de búsqueda, el de rechazo a códigos convencionales. "En aquella época no hablábamos de propuesta, la palabra ni existía, no sé de dónde le importaron los chilangos porque en el lenguaje universal no existe, existe la palabra imaginación. Se manejaba mucho en esa época intuitivamente la cuestión de la energía, los actores manejaban un entrenamiento que les permitía estar en constante • La historia del teatco universii.ario contemporáneo debe comenzar no con Rubén González Garza, como se piensa -y en eso están de acuerdo Sergio García y Rogelio Villarreal-, sino con la aparición de Lola Bravo en la antigua Escuda de Teatro universitario, ubicada en el 2o. piso de la entonces Facultad de Ingeniería Civil (ahora la Preparatoria 1) de los años 50. Con Bravo, alumna directa de Seki Sano, "es cuando se empezó a vislumbrar una técnica. Ella de hecho creó una generación de gente y nos dejó toda una percepción del teatro en lo psicológico; que lo que vas a hacer en escena tiene algo que ver con lo que tú piensas y lo que tú percibes de la existencia". En los recuerdos de García Trevifio cruza La noche de los asesinos, del cubano José Tríana, que concursó en un festival nacional convocado por el INBA y la UNAM y obtuvo cuatro premios. Esto ya fue con apoyo del Departamento de Extensión Universitaria (DEU). Todavía en los 60, García y la Universidad tuvieron una participación nacional que lo llevó al plano latinoamericano con Antígona, de Jean Anouilh, dentro del IV Festival Latinoamtricano de Teatro, en e Manizales, Colombia. La Antígona de Sergio Garda nació en el contexto de la matanza del 2 de octubre del 68, con alusiones a los acontecimientos políticos que envolvieron la revelión estudiantil a través de películas y transparencias facilitadas por el Centro Universitario de Estudios Cinematográficos (CUEC) de la UNAM. Monárrez y Francisco Sifuentes. De hecho, para Villarreal, esa generación inspiró la creación de una escuela y soñaba con la posiblidad de crear 11111 licenciatura en teatro. "Tuvimos problemas para salir del país, estaba el gobernador (Luis Marcelino) Parías, se supo que llevábamos películas se negaron los pasaportes aquí, pero se sacó un pasaporte colectivo en el D.F. y con eso nos fuimos a Colombia, aquí se quiso ser demasiado represivo con la obra, pero realmente no representaba ninguna amenaza, nomás se hacía un paralelismo entre Antígona y los estudiantes, y entre Creón y los gobernantes". En la bitácora de las grandes puestas universitarias se hacen indispensables Marat Sa~e -"un espectaculo de teatro total"-, después el fenómeno de Equus, que impactó más que el montaje de Nueva York, -"el montaje de aquí estaba mucho más imaginativo que el de ellos, que no estaba tan elaborado en cuestión de atmósfer.as"-, y además marcó el arranque de Fernando Leal como actor. Pero también El gran teatro del mundo, con que se revaloró la exP.resión corporal y la imagen visual. Pero no había las mismas facilidades de producción de estos días, lo que podía hacerse era promover el montaje ante el entonces Fonapas para que lo "vistiera" y promoviera. Para entonces, desde principios de los setenta, ya existían los teatros de la Azotea y de La República, separados por un patio central en un edificio antiguo con techos altos y muros de sillar, porque en la planta baja se instaló el Taller de Artes Plásticas Universitario. El inmueble estaba ubicado en Washington y Zaragoza, frente al Palacio Federal, y fue derrumbado con el proyecto de la Macroplaza para dar paso a un jardín y la colocación de la estatua de un torero. El Teatro de la República sirvió de escenario para frecuentes maratones de teatro, que comenzaban desde la mañana y no parabah hasta la noche, con teatristas como Jorge Segura, Rogelio Villarreal, Clemente Para V'illarreal Elizondo, director de la Facultad de Artes Escénicas, no existe la duplicidad entre esa institución y la Escuda de Teatro porque los fines Del director de la Facultad de Filosofta acadánicos son distintos, incluso vio y Letras, Tomás González de Luna, t'C)llftlllfflte que cada Facultad manesurgió la idea de crear su Escuela de jara su propio taller de teatro. Teatro. Eran los años setenta y se 11111D en marcha la escuela en el auditorio a logelio Villarreal tiene bien firm~ que la Facultad durante un "año piloto"'.' ta camada de directores que traba1aron Luego pasó al Teatro de la Azotea J.• md Teatro de la República ya experipar de años después hubo tensiollel mentaron el expresionismo, el teatro entre el rector Luis Eugenio Todd y 1 del absurdo y otras manifestaciones, González de Luna "por cuestiones• inquietudes que resurgen cíclicamente . logicas", de entonces surgió el los-. mlas nuevas generaciones porque "es de Artes, dirigido por Miguel necesario que experimenten", pero que Covarrubias, apoyado en el área de aquellos teatristas ahora han revalorado teatro por Julián Guajardo. dpapel de la palabra en el teatro. "Ahorita ya nos reímos del hecho ca si. se creó la división, yo sin conocer a Covarrubias ya lo tenía de antagonista.. Es lo que explica que actualmente aÍIII una Escuela de Artes Escénicas y una Escuela de Teatro en Filosofía", refirió Garza Treviño. movimiento en el escenario y muy vivos", dijo García. Claudia Frias. "Tomás representaba en esa época el ala izquierda da la Universidad, que tendla a desaparecer, era una ideología y una conciencia con gran sentido crítico que frenaba mucho las ambiciones de los gobernadores y de los alcaldes, la Universidad representaba realmenteca ese momento esa parte crítica de la sociedad tan necesatia". La Escuela de Teatro se cambió a 15«: Mayo con Rayón y la puesta Santa María de !quique, en base a una cantara popular sobre la masacre de los obmos en ese lugar, marcó el inicio de las actividades. García Treviño considera que con las dos escuelas "la energía se diluye", aunque hay necesidad de las dos: La Escuda de Teatro es la única que ha mantenido su carácter universitario de búsqueda, arriesgándolo todo, la capacidad de riesgo para los montajes yla formación de un tipo de actor que cubra esa necesidad de experimentacióQ que Artes Escénicas no tiene. "Ellos han sido muy conservadores en sus puestas, parece que están preocupados por cubrir un área que en lo personal no creo mucho, no pienso que la áudad esté preparada para una licenáatura ni se ha despertado la demanda para que exista, pero si van a cubrir ese nivel académico, pues que bueno". • Reportero de la Sección Cultural del periódico "El Pvrm,,r•. 1suyo es un nombre ligado a la historia del teatro de Nuevo León. Ligado también a la tradición teatral en la Universidad Autónoma de Nuevo León. El suyo es un nombre que presenta tres caretas que, sin embargo, no disfrazan ni esconden ninguna identidad sino que fortalecen una personalidad: Rubén González Garza: actor, director de escena, dramaturgo. Premio a las Artes UANL, González Garza recibe en el marco del Segundo Encuentro Estatal de Teatro un homenaje por cinco décadas de quehacer teatral, motivo de este encuentro con el actor de, el director de, y el autor de La casa de las paredes de gis. "Se puede decir que estaba predestinado para el teatro", dice González Garza al recordar sus inicios en el quehacer escénico desde aquellos años en los que, siendo un chamaco, acudía al teatro de revista de su padre. Aquellos años en los que el entonces niño Ruben conoció a personajes como Emilio Cabrera, Lucha Reyes y Carmen Alonso. Sin embargo, aquellos años también fueron complicados porque, curiosamente, el padre .. impidió constantemente que el h110 desarrollara sus aptitudes naturales hacia el arte dramático y el dibujo, aptitudes que finalmente se impusieron. -Predestinado para el teatro. ¿Acaso el teatro está sometido a una fuerza sobrenatural? -El teatro no es frívolo como parece. Papá me decía: "Po~r~ gente del teatro, prefieren cien aplausos que cien pesos; son muy bohemios." Por eso tuve que demostrarle que el teatro exigía un esfuerzo técnico. En los ochenta el instituto se convirtió en la Escuela de Artes Escénicas y el proyecto implicaba fusionarla con la Escuela de Teatro, aunque nunca se concretizó. A ese período pertenece Gatomaquia, con reparto de las dos escuelas: por un lado Javier Serna, ahora director de la Escuela de Teatro; y por el otro, ¿Seguramente en la Unive~id°'!-fu; . donde comprendiste esa exzgencza tecnzca? Fotograflas: Marco Antonio Reyes -Efectivamente. Debuté como director de escena en el 58 con Las cosas simples, con el grupo universitario de odontólogos. Pero también en el ámbito universitario conocí a Julián Guajardo, Indalecio Sánchez, Irma Garza Díaz, Virma González, Héctor Ancira, Jorge Galván. ¿Cuándo decides 'incursionar en ladra- maturgia? -En 1955 llega Sergio Magaña a Monterrey. Como delegado del INBA, Magaña venía a Monterrey cargado ya con su fama de gran escritor: ya había escrito Los signos del zodíaco. Recuerdo bien que en aquel año convivimos, como en todas sus visitas a la ciudad, con gran camaradería. Hicimos una gran amistad. Incluso, en nuestras reuniones, Magaña me leyó Moctezuma II. Y recuerdo también que me decía: "Tienes temperamento para escribir", sin embargo ya había sólo escrito algunas cosas. Pero Magaña me insistió tanto que terminé por escribir en una sola tarde una obra que él consideró irrepresentable, pero que Carmen de García montó posteriormente en el Teatro "La República". En esa puesta actuaron Minerva Mena Peña, Blanca Torres, Rogelio Quiroga. ¿En qué terreno estds mds satisfecho: la actuación, la dirección o la dramaturgia? . -La dramaturgia llegó como una consecuencia. Pero lo increíblemente bello son esas sensaciones propias del encuentro con el público: una emoción que únicamente el actor puede vivir. El director no vive esa emoción, el director goza durante los ensayos, momentos de su creación. El director no puede gozar el aplauso ni la comunicación magl}ífica cuando el actor está sobre el escenario. ¿Este entusiasmo tuyo por el teatro puede advertirse también en el gremio? -Una de mis mayores satisfacciones es encontrarme a mis alumnos trabajando en el ámbito profesional del teatro. Pero lo que sí siento es que se ha perdido un poco la mística. Se ha perdido el reunirse como grupo, faltan esos equipos de trabajo constante. Y es que ocurre que se forman grupos, pero sólo funcionan en una o dos puestas. ¿Pero tienes esperanzas?. -Sabes que, a veces digo: "Ay, que cansado: ya no quiero actuar" . Pero no pasa una semana cuando ya está en la mente un nuevo proyecto. Siempre estoy embarcado en un proyecto teatral. Siempre mantengo el entusiasmo. por estar arriba del escenario. Porque es ahf, en el escenario, donde encuentro esa emoción que, te digo, nada te la brinda. .. �.• ., ..., PEDRO GARFIAS POEMAS ''La poesí~ se mueve en la zon~i donde no hay precio" ROMANCE DE lA SOLEDAD Aquí estoy sobre mis nw111es pastor de mis soledades. De regreso de un "exilio" voluntario, la pareja de poetas, catedráticos de la Facultad de Filosofía y Letras; Minerva Margarita Villarreal y José Javier Villarreal publica, cada cual, una nueva obra en Aldus. Ú/s ojos fieros clavados como arpones en el aire. La cayada de mi verso apuma/ando la iarde. Quiebra la Ju:. en mis ojos la plenitud de sus mármoles. JOSÉ GARZA/VIDA UNIVERSITARIA 1íene el 1iempo en mis oídos retumboi de tempestades. , D Mí cora:ón se acelera sobre el miar de las aves. Vibra mi sien al :umbido de los vientos y los mares. Yaquí estoy sobre mis monies pastor de mis soledades. CANCION DEL DESPERTAR • *Fragmento Sobre mi desvelo puso tu mirada la gracia del cielo. Floreció lo esp(ea roja del deseo bajo mi fatiga. Y abrió mi ventana sus pétalos claros. Sobre la llanu1a tu mirada buena como un árbol viefó sacU(lió mi pe1i/J. Claridad dé cielo: caricia de mano para mi desvelo. Tu mano deslwja su tierna caricia • sobre mi congoja. Brisa temblorosa: remedo del vuelo de la mariposa; caricia de acen10... Como iluminado i-a mi pensamiento. Yyo en la llanura, con la frente viva par la calentura; con los ojos vivos... Los árboles gimen y tiemblan cautivos. ~ Yo que en la mañana volteo mi gow como una campana. o e regreso a esta ciudad y a la UANL después de un "exilio" de tres afios en los Estados Unidos convencidos de que el ejercicio de la poesía no es un trabajo estéril dentro de la actividad humana, la pareja de poetas Minerva Margarita Villarreal y José Javier Villarreal entregan, cada cual, una nueva obra editada por Aldus: El corazón más secreto, con la que Minerva obtuvo el Premio Internacional de Poesía Jaime Sabines 1994, y Los fantasmas de la pasión, primer libro de ensayos sobre la poesía mexicana de José Javier. "Pues ya estamos de regreso con varios libros bajo el brazo por publicar", dice José Javier (Tijuana, 1959), poeta bajacaliforniano arraigado en Monterrey, desde donde ha publicado su obra y desde donde ha conseguido reconocimientos como el Premio de Poesía Aguascalientes. "Estuvimos tres años en El Paso, Texas, desempeñando actividades académicas; fue una buena experiencia porque ya era una necesidad imperiosa el salir de Monterrey, y no tanto para emigrar al DF sino más bien _para descubrir que sí aquí ya estábamos en el exilio -la provincia es un exilio-, en El Paso era el exilio del exilio. Y es que allá, Monterrey desapareció para nosotros en términos de información, demostrando que, como artistas, limitamos nuestros juegos a la Ciudad Creo que no hay que quedamos en la Ciudad, en términos literales. La Ciudad está dentro de nosotros, pero no debe limitarnos: con nuestro trabajo debemos hacerla más grande". Al respecto, Minerva Margarita (Montemorelos, 1~59), poeta de tono erótico y de corte confesional, dice que la experiencia en El Paso les permitió "descubrir el maltrato al ser mexicano al mismo lenguaje: El espafiol que se habla en El Paso es un español desvalido, mimetizado al inglés. Aunque la lengua está en constante ebullición, el dolor es inevitable cuando, como autor, encuentras a tu idioma tan tristemenle tratado". Sin embargo, en la soledad de aquel "exilio", Minerva Margarita confirmó una certeza: que la poesía debe reproducir un momento íntimo que contagie, manche lo que la sociedad está viviendo. Así escribió ' El corazón más secreto: "...y todo transcurre abajo,/ donde tú no puedes ver,/ahí donde el alfanje del deseo/ rasga la penumbra de la carne,/en esa fuente del amor/ cuando luchas de hinojos con el ángel..." "Este libro -dice Minerva Margarita- es la culminación de una búsque- I ---------'----------------fiia[IJ"]iveriitaria Entre Diana Bracho y una ·actriz al descubierto ,1 Allma Patrida Ramfrez Pona dt Lt6njVida Univmitaria como la gran renovadora o innovadora de la ópera. Es una mujer que cambió totalmente el concepto de lo que la Zona Rosa de la acalorada Sultana del Norte. era una cantante; incorporó muchas cosas que ño se Como motivo: desnudar el alma de una usaban en la ópera, donde lo importante era tener una -plíadrica actnz: Diana Bracho, recientemente invitagran voz y usarla.Y María Callas demostró que además ¡ por la UANL a un recital poético dentro de la de tener una gran voz había que tener un gran temperaE,;acla de Verano en la Biblioteca Magna. mento, una gran dicción, sobre todo una gran relación El encuentro con Bracho revela lo increíble ealmo una persona que ha participado en todo tipo dramática con el personaje, ella es la primera gran actriz de ópera. sflO)"dOS histriónicos, y con tanto tiempo en el Ella le daba todo a sus personajes, por eso _, artístico, no.Jia sido cegada por la luz de los quemó su voz en tan pocos años, porque se entregaba ,6aores farandulescos, que por desgracia, y muy a • de una manera indiscriminada Cambió la faz de la amado, aturden a quienes no saben manejar el éxito. ópera. Tengo muchos de sus discos, la escucho con freCo'1 telenovelas como Cu11a dt lobos, Minerva Marg,rlti Vill•rre•I cuencia. Además, cuando fui a Nueva York la obra me (jjm4s dt amargura , y la más reciente, Rttralo dtJa1111encantó, porque creo que está muy bien escrita por li. así como con películas como El CPJtillo dt la puraa, da que inicié al publicar mi primer libro en traicionarla. Terence Me Nally, gran dramaturgo norteamericano &Jrt P,ncho Villa y una mufer dm111da y Un baúl limo los años ochenta: la búsqueda de un poema tegiendo. contemporáneo que también la admiraba mucho. Yeste it 1itio' (que est.í·próxima a estrenarse), Diana Bracbo en prosa -¿o prosa poética?- que en El Al que también protcptf r "'°'la, en entrevista para Viilt¡ Ul(wmitaria, ·como es un homenaJe a ella en un momento de su vida que corazón más secreto se explora con mayor diosa es a José Javier Villarreal Ji 11a actriz que procuu amb1c1osos proyectos. Yla prueya está en dmdencia. Es muy interesante. No fue el intensidad". momento de gloria de la Callas, no fue el momento de ahora esa diosa lo ha llevado a eqi, ba está tll lo que uene en puerta: la puesta en escena la gran estrella, era el momento en que había perdido la -¿Poesía con decoro narrativo?. carse quién es precisamente ésta,.pt IOl,rr la estruj.mte vida de la soprano gnega Maria voz, en que la había abandonado Onmis, estaba muy -La narratividad es una técnica qué sirve hoy en día. Así, José,- Cilla sola, muy deprimida. Después de haber sido la reina del explorada por algunos poetas, desde Darío. ~echo Los fantasmas de la pasióli,. mundo, la habian corrido de la Scalla de Milán, que era La verdad siempre me ha interesado jugar libros de ensayos sobre la relació(• ¡Qw 1411 mllmasmadd tJttÍJ por la proximidad dt tllf como su casa. Ya la traicionaba su propio temperamencon la narratividad, mancharme con ésta así poesía y sociedad, y sobre la olni p,U)ttlO 1tatral sobrt la vida dt Mana Cal/aJ? to. Fue un momento de su vida muy interesante, como como los pintores se manchan con sus colautores referenciales como Sor Jua Muy entusiasmada, muy asustada, que está bien. Yo creo álgido. ~ realmente es un proyecto que me estimula mucho ores: he querido empaparme, como poeta, López Velarde, Julio Torr~ Carlos Ytodo esto sucede en una ciase de canto porque va a requerir de un gran trabajo previo, de de la narratividad. Aunque decirte que he Pellicer, José Emilio Pacheco, Ali que ella da a tres alumnos, y a través de esta clase piq,aración y, durante la temporada, pues de un traba10 querido es muy pretencioso porque la poesía Chumacero. vemos qwén es Maria CaHas, vemos su pasado, se transmuy dificil. es muy chistosa: te pone a su servicio, de tal parenta todo el dolor que trae detrás ria prepotencia de María Callas es un person_aje que fascina, su personalidad. Fue una persona muy prepotente y forma que nunca sabes que vas ha ser para Por eso, para José Javier, la una mu~r dramáticamente hablando con una vida muy agresiva, con una personalidad muy fuerte, no era hacer. imponante. Por lo general no me gusta mucho repregénero más antiguo, y por lo ninguna perita en dulce. Entonces hay que representarla -Pero lo que has hecho en todos lClll2r personas que han vivido, me gustan más los pe~ que más se ha consumido. sin miedo, atreverse a ser como ella. Se conjuntó mi ~ de-la ficción que los históricos, pero curiosaestos afios es una poesía apoyada en el verso "La poesía se vive, se adnuración y la excelente calidad del ¿crito, además mmtc me cae en las manos este personaje histórico y le largo, con una constante en el tono erótico. Pero como género rentable es que la actriz que vi en Nueva York me gustó muchísihago con mucho gusto. • -A mi me encanta el erotismo·. Me pobre, aunque finalmente las mo. Es una obra que me hizo reír y llorar, de verdad es Pao siempre me asustó un poco el co11_1promiso con la gusta mucho explorar este aspecto de la vida sagradas no se pueden comp una obra fantástica. imgcn que la gente tiene de tal personaje, siempre los humana. En el erotismo está gran parte de pueden vender, porque son lo pmonajcs históricos peligran porque podrían converla intensidad, porque el placer es más pro¿Qui sig,rifiai para ti ti medio te11/ra/? conforman y lo que te hacen. tint en estatuas , en personajes tiesos. Uno le tiene fundo que el sufrimiento. Pero yo vivo la Me resulta muy interesante aunque no prefiero ningún se mueve en esa zona, en la lll1ICho rtSpeto a la historia, sobre todo a un personaje medio. Tengo preferencia por los personajes que me poesía en mi cuerpo, con mis hijos, en mi precio. Por eso creo que la tan importante, cómo lo va uno a abordar, y yo creo importan, que me interesan. No me importa en qué relación de pareja y con mis amigos. Creo que la mejor manera de hacerlo es perderle el respeto, algo que se te da: es un don medio los represente, pero el teatro es siempre donde el en dmrjor sentido, para adentrarse en toda su fragilique si alguna vez Margarito Cuéllar dijo aceptar y desarrollarlo, implica actor se encuentra solo frente al público, tiene ese estidad, en todo el drama de su vida. Más que verlo como esto en alguna crítica sobre mi trabajo, pues responsabilidad más allá de los mulo inmediato, no hay nada que lo proteja a uno y el un retrato de María Callas, yo lo veo como un gran tenía razón. Para mi la poesía está en mí, dos". compromiso es absoluto. Desde el momento en que pmonaje dramático, de tragedia griega prácticamente. está conmigo, está de mi parte y espero no uno sale y pisa el escenario tiene que entregarse al cíen por ciento, no bay red de protección.. No se trata de un compromiso con qué piensa la gente Pero, por lo mismo, cuando uno logra que conoció a María Callas, y es algo muy curioso hacer un buen trabajo en teatro es doblemente satisfacpotqut cuando comentaba que iba a hacer este proyecto torio porque estás solo, claro, con tus compañeros que l!Slllt6 que todo mundo conoce a Maria Callas muy conforman el cincuenta por ciento del trabajo de cáda him. todo mundo es fanático de María Callas, todo actor. Es un medio que me gusta mucho aunque es aado conoce su vida al dedillo, su personalidad. Es muy desgastante, muy cansado, sobre todo cuando se • ptnonaje muy accesible a cierto público y por lo hace en serio y con mucha entrega, es muy comprolmto la gente espera ciertas cosas. Mi único comprometido y agotador. miso en realidad es con el personaje dramático de la omo escenario: el lobby de un conocido hotel de ~ Por eso digo que me gusta el personaje dramático, p0f9Ue no importa si conoces a Maria Callas o no, es un personaje dramática.mente fuerte, tiene grandes contrastes, tiene mucho de donde cor~ar. ¿Por 1/.t lt llamó /11 11tmdón eslt proytcto, fue por el lípo dt /tlldlaión qut viJ/e m Nuroa York opor la vida dt la Ylw? Pues por la gran cantidad de Ja,rs que tiene Maria y porque yo he sido siempre gran admiradora de ella ¿Cómo futron /us inicios? Yo me inicié en cine, que es algo raro porque la carrera, digamos lógica, de todo actor empieza en el teatro, y luego se va hacia otros medios. Me inicié en el cine con la película El CPJfil/o dt /11 puraa después de haber hecho otra carrera y estar en otra vida, a pesar de que mí familia siempre ha estado en el medio teatral y cinematográfico. Mi papá era director de cine, mi tia era Andrea Palma, una gran actriz muy conocida; Dolores del Río era prima de rni papá, etc. Crecí en un medio · que en todo tenía que ver con las artes escénicas, hasta mi mama era bailarina. Ese fue mi medio natural y de alguna Un actor es un poeta en movimiento '6 Un actor tiene que ser capaz de traducir lo que estd diciendo en . , zmagenes, como un buen poeta .[Illi t 1 1W """ manera regresé a él después de optar por otra carrera. Empecé en el cine un poco por azar después de haber estudiado teatro con José Luis lbáñez, pero más que con el afán de ser actriz, con una inquietud expresiva. Esta película fue una gran suerte porque en su momento tuvo muchlsimo éxito: me gané un Ariel y una Diosa de Plata. Yla verdad, yo ni en cuenta. Nunca he trabajado para obtener los premios, pero sí fue un reconocimiento para mi trabajo muy inmediato, mi primer trabajo, y de ahí comencé a hacer mucho cine y al teatro llegué después. Ha sido una carrera atípica de alguna manera. genes, como un buen poeta. A mí me gusta muchísimo la· poesía y entre mis autores favoritos, que son tantos, podemos mencionar a Octavio Paz, que es un gran poeta, Alfonso Reyes, Efraín Huerta, su hijo David Huerta, mi prima Coral Bracho que ganó el Premio Aguascalientes, excelente poetisa y también muchos de los poet.Ú que leeremos en el recital y que son nuevoleoneses. ¿Algim mmsajt 11 los i,rttrfSIUÍos m /11 aduadbn? . Ser actor es tocar todos los medios, es prepararse, trabajar , leer mucho, tener una buena presencia, no necesariamente ser bonita o guapo, pero sí tener una presencia fuerte que se refleje bien en cámaras. Pero lo impor¿Cómo lt has htcho para qut ti fxilo 110 st tt suba 11 la tante es el talento, la preparación, la disciplina, la entrer.abaa? ga con la que se hace el trabajo. Yno esperar resultados El éxito (en cámaras) no es ningún objetivo en la vida, inmediatos, en ese caso que se pongan a anunciar no es el logro que más me interesa. El éxito es el logro cerveza en bikini o no sé, otras cosas que no son preinterior. Convivir con tanta personalidad me hizo cisamente actuar en televisión. Si no tienen paciencia darme cuenta que ser famoso no te hace ni mejor ni pues que mejor se dediquen a otra cosa. peor, simplemente te pone en un escaparate y tienes que Desgraciadamente la televisión muchas veces proyecta el asumirlo. La actuación es una profesión muy seria, pero éxito fácil y la gente cree en eso; existe gente joven muy es un acto más Intimo que exterior. bien dotada que no desarrolla su potencial y que sólo lo va desgastando hasta que se le acaba, porque esta es una Yla poesía, ¿oc11p11 algim lugar mire tus prioridadtJ? profesión en la que sí no creces te vas acabando. Los Para empezar, escribo poesía. Creo que ser actor tiene mejores actores del mundo han sido gente muy tímida y mucho que ver con la poesía, un actor es un poeta en que no fácilmente se para frente a una cámara y a la movimiento, es una persona que hace metáforas con primera. Son los medios de comunicación masiva los sus acciones, con su voz, con su interpretación dramátique se han encargado de crear esa imagen de fantasía, de ca. La poesía es la base, un acercamiento a la vida, lúdiquimera, aunque tampoco es de ellos toda la culpa. co, imaginativo, que trasciende muchas cosas, que lo lleva a uno a encontrar el mundo de alguna forma a través de las metáforas, de las imágenes. Un actor tiene que ser capaz de traducir lo que está diciendo en imá- -.-:.---~-----=~~;;;.;.....;~-u-------------~ �·Perfiles- ~-__:_~ - ~ - - ~~ -----:--.------ fij1~ 1im1il1ri1 Cuando el mérito· vale una medalla Tres destacados universitarios recibieron la más alta distinción otorgada anualmente por el gobierno del estado, la Medalla "Nuevo León~ al Mérito Cívico Sergio García, da sentido a la vida de otros Alicia González y la música, están a mano 1 Armando López o el deseo de aprenderlo todo 1 la_ unidadi completa de todos los elefímen_tlo~ ºc~tenta de sert receipt10·e~daernia lademul~s-1cMaedlaalslaeñoalraMAlé~1c1·~1ºa Cuál tS s11 per«pdón J()b,t la p/Jstica rtgiom"",d1ecluidar monta¡e teatra , texto, actores, escenogra a e I u-, IVICO por su ray c na , Evidentemente ha habido muchos prograos, minación, Sergio García se ha convertido a lo largo González de Femández cuenta sus vivencias y de cómo Podemos decir que en Nuevo León tenemos o1Jn de 40 años de carrera de director, en un sembrador luchó por el establecimiento de la Escuela de Música, ahora de mucha calidad. No dudo que entre la plástica ,io,aa de ideas. Facultad de Música de la UANL hay talento y propuestas para el futuro muy impor"Es como una semilla que avientas", explica, Transcurría la década de los treinta cuando la joven tantes. "entran dentro de ti y empiezan a transformarte y a trans- regiomontana decidió emprender un viaje a la capital, donde Comparada a nivd m11ndia~ ¿cómo ntd la púhtica ,,,. formar lo que está alrededor". llevaría sus estudios en el ámbito musical. cana? Garda, además de cubrir toda una época en la hisEn su época estudiantil y apoyados por el Lic. Muñoz toria teatral de la entidad como actor, director y formador Cota, jefe del Departamento de Bellas Artes de la SEP, Alicia Me quedo pensando si es necesario que IOS""arrisla de generaciones de actores, creó un estilo desde el momen- Gonz.ílez y un grupo de destacados compañeros del Conser- mexicanos tengamos que damos a conocer en to en que su trabajo representó múltiples veces al teatro vatorio de Música fui:idaron la Escuela Superior de Música de países. Supongo que nuestro arte, ante los ojos dé norteamericano, un europeo o un japonés, les r regiomontano a nivel nacional e internacional. la ciudad de México, en 1936. De ello dan cuenta obras como Marat Sadr, El gran En 1938 la maestra González llegó procedente de la ca- un tanto exótíca. Yesto hace que tenga una acepu · ttatro dtl m11ndo, La noche dt los asrsinos, La gatomaq11ia y El pital, después de haber fina- y un valor que abre un mercado muy extenso, a no sea lo que el pintor quiera dar a conocer. Es tan .mágito prodigioso. !izado con éxito sus estudios lativo lo que se puede opinar de lo nuestro en el También sus cuatro participaciones en las primeras en el Conservatorio de Múmuestras nacionales de teatro y la representación que llevó sica, donde se recibió con· los traojero. Considero que sí existen algunos bachesat de México a Colomb1a. Fue director huésped del Teatro de más altos honores como ma- plástica mexicana, que busca siempre tener una la Ciudad en la época en que se montaba teatro de Ídeas y estra superior de música, can- propia por medio d_e la experimentación, que es m el público acudía. Para él, el teatro es una expresión artístante de ópera y conciertos. valiosa. Es bueno experimentar. A su criterio, ¿c11dl sma la manlla ideal dr hactr qre tica que debe llevar ideas, En 1938 acudió con el gober11iifos Sl rntmsaran mds en d artt? porque las ideas han cambianador del estado para propoCon una muy do al mundo. nerle el proyecto del Conserpreparación por "Parte de la vida para elabovatorio de Música, pero éste del que les va a im • rarse y de hecho no es más nunca la recibió. Tiempo este tipo de conoc· que una percepción de trozos después vio en el periódico entos, que los va a de vida lo que te plantea una ZIJ'f.1ll~ que el presidente municipal de car por el gusto de lor obra de teatro." , Monterrey, Manuel Flores colores, de las forma Tal vez aquel chiquillo que a Yarela, quien era músico, pretendía establecer una escuela. Creo que a veces, en lit los siete años de edad fabri- Inmediatamente, junto con otra maestra, solicitaron audiencia gar de estar educando caba su propio teatro de con él y su respuesta final fue: "Fundamos la escuela", que estamos deseducando; títeres con cajas de cartón y ahora es la Facultad de Música de la UANL. porque si el maestro las escenografías con recortes En 1944 el municipio dejó de sostenerla. Por amor al tiene una idea clara de de fotografías de revistas, arte, Alicia GonzJlez y otros máestros trabajaron un año sin lo que es arte y lo transe: nunca pensó en llegar a dirigir alrededor de 75 montajes. gocé de sueldo y para continuar con sus convicciones ubicaron mite así -a los niños, en-.: "Yo soñaba con ser actor, soñaba que se abría el el plantel en primarias y locales prestados. tonces el resultado DO telón y todo el mundo aplaudía, no soñé que la carrera de Debido al abandono de la escuela por parte del municiva a ser el deseado. director me llevara tan lejos." pio, Alicia González habló con el rector Enrique C. Livas, Al llegar Lola Bravo a fundar la Escuela de Teatro quien aprobó la incorporación de la escuela a la Universidad, En la dlcada dt los dncumta crll1ron lo qut podríamos ~ mar 11n "boato" dt lo q11e hoy ts la Facultad dt A'ltll de la Universidad, en colaboración con Bellas Artes, de colocándola a un costado de la Iglesia del Roble. inmediato se inscribió, con el requisito de entrar a la En la facultad impartió, por años, cátedra a centenares Vísualts. ¿Cómo tra d ambtmtt m aquellos titmpos? Cuando estábamos en el Taller de Artes Plásticas de la Facultad de Arquitectura, donde se formó un grupo teatral de estudiantes y fue directora. . Universidad era un ambiente muy agradable. Los días que dirigió y, de esa forma, a los 18 años, empezó su ca"La música no hace rico a nadie, pero deja una gran transcurrían felizmente porque éramos muy jóvenes. rrera como director. De alll formó el grupo de teatro riqueza espiritual y bellísimos recuerdos", comentó la maestra con proyectos. Y aprendíamos de una manera WI dependendiente del Departamento de Extensión que continúa impartiendo cátedra en su casa. Umvemtaria (DEU), para después fundar la Escuela de Cantó profesionalmente y su voz se escuchó en la XAW, tranquila, sin damos cuenta ya teníamos algo nuevo Teatro de Ftlosofia y Letras, que llegó a ser una de las más • trabajó para Constantino de Tárnava, pionero de la radio en en nuestro haber. ¿Cómo-podría definir su tStilo? importantes en la República. Latinoaménca; realizó doblajes de películas habladas en inglés Expresa que no tiene nada de que quejarse porque y francés, cantó en los máximos escenarios de México y Mi estilo es figurativo, no abstracto. Todos son cami~ nos de los artistas para llegar a aclarar cosas dentro de "he vivido lo que me gusta hacer sin traicionar mi con-· Monterrey, y fundó del Coro Universitario. la plástica, una preocupación por expresarnos de cepto de teatro. Era bien importante que las cosas que yo Su larga experiencia recomienda inculcar el valor de la acuerdo al tiempo que nos tocó vivir. agarraba para dirigir, tuvieran un sentido para mí, que me música a los niños. . emocionara hacerlas. Y luego era una satisfacción saber · "Decía un maestro que la música se aprende con las ¿Qui mrnsajt lt daría a los jóvmts? Que sigan trabajando intensamente, no hay de otra. Es que pude emocionar o darle sentido a la vida de otros".. babas", recuerda entre risas la maestra González. la única forma de tener una voz propia. (Alma Patriri4 (Edm11ndo Dtrba García) (Hlctor A/varado lumbmas) Ramíra. Ponet dt úón) ---------------------,~-----------......-----~ � Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Vida Universitaria Description An account of the resource Inicialmente llamada Vida universitaria: semanario informativo y cultural auspiciado por el patronato universitario de Nuevo León, su periodicidad al inicio fue semanal, hasta el 1 de junio de 1975, con el No 1262 cambia a docenal y es hasta el 1 de febrero de 1982 con el No 1501 que cambia a quincenal. Periódico de tradición, información y difusión cultural de la Universidad Autónoma de Nuevo León. Fundado en marzo de 1951, bajo el rectorado del maestro Raúl Rangel Frías. Fue registrado como artículo de segunda clase el 16 de abril de 1951. Text A resource consisting primarily of words for reading. Examples include books, letters, dissertations, poems, newspapers, articles, archives of mailing lists. Note that facsimiles or images of texts are still of the genre Text. Título Uniforme Vida Universitaria Año de publicación El año cuando se publico 1997 Número Número de la revista 1 Mes de publicación Mes cuando se publicó Agosto Día Día del mes de la publicación 15 Periodicidad La periodicidad de la publicación (diaria, semanal, mensual, anual) Quincenal Relación OPAC https://www.codice.uanl.mx/RegistroBibliografico/InformacionBibliografica?from=BusquedaBasica&bibId=1751717&biblioteca=0&fb=&fm=&isbn= Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Vida Universitaria, Suplemento El Tigre, 1997, No 1, Agosto 15 Creator An entity primarily responsible for making the resource Patronato Universitario de Nuevo León Subject The topic of the resource Universidad Autónoma de Nuevo León Publicacones periódicas Arte Literatura Ciencias Educación Superior Description An account of the resource Inicialmente llamada Vida universitaria: semanario informativo y cultural auspiciado por el patronato universitario de Nuevo León, su periodicidad al inicio fue semanal, hasta el 1 de junio de 1975, con el No 1262 cambia a docenal y es hasta el 1 de febrero de 1982 con el No 1501 que cambia a quincenal. Periódico de tradición, información y difusión cultural de la Universidad Autónoma de Nuevo León. Fundado en marzo de 1951, bajo el rectorado del maestro Raúl Rangel Frías. Fue registrado como artículo de segunda clase el 16 de abril de 1951. Publisher An entity responsible for making the resource available Universidad Autónoma de Nuevo León Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource 15/08/1997 Type The nature or genre of the resource Suplemento Format The file format, physical medium, or dimensions of the resource text/pdf Identifier An unambiguous reference to the resource within a given context 2014400 Source A related resource from which the described resource is derived Fondo Universitario Language A language of the resource spa Spatial Coverage Spatial characteristics of the resource. Monterrey, N.L. Access Rights Information about who can access the resource or an indication of its security status. Access Rights may include information regarding access or restrictions based on privacy, security, or other policies. Universidad Autónoma de Nuevo León Rights Holder A person or organization owning or managing rights over the resource. El diseño y los contenidos de La hemeroteca Digital UANL están protegidos por la Ley de derechos de autor, Cap. III. De dominio público. Art. 152. Las obras del dominio público pueden ser libremente utilizadas por cualquier persona, con la sola restricción de respetar los derechos morales de los respectivos autores Diana Bracho Gabriel González Meléndez José Javier Villarreal Minerva Margarita Villarreal Pedro Garfias Rubén González Garza Teatro universitario contemporáneo