https://hemerotecadigital.uanl.mx/files/original/388/19551/VIDA_UNIVERSITARIA_1997._NE._No._2._Agosto_31._Supl._El_tigre._0002014404ocr.pdf dfd344205a71ee8fc6246142d022bb96 PDF Text Text Vida Universitaria- 31 de Agosto de 1997 -Número 2 • igre SUPLEMENTO CULTURAL Conversación con José Agustín El rito de los vicios ola onda de escribir l lllíl1m•11rar111t1t11•1111111111111111 ·1•••u •••••u•1 ,.,,,,, 1•111 ■ -~ ••cI1 •1 mr1•Ir: I11r1•mrt111I1. I111Mc■-I•1I.I11•11111c■111•I1111•1111: "U••• ••n■un• 111n11-. I111•ru1111 ■ c■1•r·. 11•rr1 •1c• 11111111••· u•m• e■ festivo, el escritor es un jovenzuelo de edad. Incluso hay e está atrapado en en el que, a los 20 ovimiemo literario jóvenes de tres generade la onda. obras como La lnvmtando que sueño y José Agusún aparece de los autores preferi.tor de vocación, a través de la línea Cuautla, Morelos. ndiciones itÚalts para fiero estar bien de a, tener pocos probleo estar peleado con mi n en gene-ral. es el estado itkal no es en la tragedia obras mp intensas? · la felicidad ni la ºbir. Hay naturalezas trabajan bien en dos circunstancia, en no se me ha quitado me ayuda más, a mi tura, estar condiciones quilidad y de armonía. momento itkal para destablt? pero para otros muchísimos Luisa Puga, por ejemplo, se las cuatro de la mafíana a 7lo escribe hasta seguido hasta dfa. Yo al contrario: siempre 1 escribir a las cinco de la tarde un rato para cenar, y luego le las tres o cuatro de la . '. ¿Cómo explicas ti azmamiento que alcanuzn algunos escritores al elaborar sus obras, como ocurrió contigo al escribir en una sola noche La rumba? El término azoramiento no se me hace apropiado, se me hace que se trata más bien de un rapto: una especie de estado de tránsito. Creo que esos momentos obedecen a que el dios o el demonio de la creatividad toma control de ti y te hace producir cosas en circunstancias fuera de lo normal. Eso existe, claro, y es una maravilla. Generalmente cuando hay una fuerza mayor que te impulsa a escribir todo marcha bien. Decía Nierz.sche que no hay escritores. que sólo hay un gran escritor universal que toca a determinadas personas y que se manifiesta a través de éstas. Y creo que hay mucho de razón en esto, aunque también hay autores que sin el menor transe producen sus libros a pura talacha y disciplina. ¿Aceptas la disciplina o ÚJ provitkncia/. Lo metódico o la inspiración: las musas? Creo en las dos cosas, mano. Lo providencial 11 ■•r. obedece a un don maravilloso que puede ocurrir. Mi maestro Juan José Arreola deda que él vivía esperando esos momentos, tanto as( que sólo ha escrito tres libritos. Por eso digo que, a veces, ¡estar esperando a las musas esrá de la chingada! Pero no, mira: uno puede convocar todo a través de esos ritos propiciatorios para sentirse más agusto al momento de escribir. No hay escritor que invente sus propios ritos para escribir, de tal modo que combine lo providencial con la constancia del oficio. A la larga sigue siendo válida la fórmula de Alfonso Reyes: 60 por ciento de inspiración, 40 por ciento de nalgas. El alcoholy las drogas como estimulantes, ¿mito o realidad? Puede ser un mito o una realidad. Algunos escritores como los Beats deliberadamente buscaron experiencias con alcohol y drogas para estimular su propia creatividad, y les funcionó: escribieron cosas muy chingonas. Otros al contrario, buscan estados de máxima sobriedad como García Márquez que, cuentan, se someten a regfmenes de boxeador cuando está escribiendo. José Agustín no prefiere la sobriedad, ¿no es cierto? Nunca he requerido esúmulos externos para escribir. Tengo un impulso creativo muy muy fuerte, pero tampoco me cierro a nada. He escrito estando muy borracho, a veces me sale bien y a veces me sale mal con abundantes errores mecanográficos. También he escrito fumando mota, escribiendo muy bien porque, para mí, la marihuana tiene como dos etapas: una que te da gran lucidez y energía, y otra que es más plácida; mientras estás en la primera etapa escribes muy bien. El uso de drogas con intenciones no literarias, ¿enviltce al autor, a la literatura? Si utilizas una droga con una función no literaria, y no escribes, pues no pasa nada: te podrás joder o a lo mejor te aliviana, qué se yo. Si utilizas las drogas y te pones a escribir, entonces sl ya tienes otras condiciones. Puede darse el caso de los Beats. En mi libro de La Contracultura en México cito d caso de Diego Rivera cuando les dijo a los mutalistas que habla que fumar marihuana para pintar más padre, como lo hadan los pintores aztecas. Fina/mentt las drogas ni ningún otro aspecto extra-literario formará a un escritor, ¿o sl· el escritor nace o st hact? Es un poco lo que hablábamos de la inspiración y la disciplina. Hay gente que nace con talento natural. En lo personal me siento un escritor de vocación, desde que tenía 9 afios escribía con un gran gusto y sabía que serla escritor toda mi vida. Pero no está descartado que haya mucha gente que decida hacerse escritor. La literatura es un arte que combina la parte inconsciente y la parte consciente, y sólo es suficiente con que te prepares y le trabajes para producir cosas formidables. Wñetas: G(!f'()ca ' . .. • 1 ... ... �El Tigre . . . . . . . . . . . . . . . . . . .... . . . . . . . . . . . .. .. .. . . "·• ............................................................................................................................................................................................................................... . .. . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ... . . ... . .... . .. . .. . . . . . . . . . . . . . . . . . ..... . . . . . .... . . . . ... . .. . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . ... ... . . . . . . . EI. Tigre PACK Himno triunfante a la ceneza lú1al!Ll 1 §!) 1r@~ií@ Tempestad Sllenclosa Guillermo Melínda El fondo del tarro es un espejo donde diáfana y sin colmar naufraga la derrota. . q~., trl!J!,. ~ -~~ •' Bt:i<1r1c4!l,t~ ~ En el brilloso esmalte miro todas las noches la evasora tristeza los labios siempre húmedos la espuma en el bigote. Ser y besar, cerveza, embriagarse el pecho si al probarla nos inventa un río; de frente a natura saberle buena y en la noche levantarla a1 astro. r ., _, esde . lesd do (J)mU dioses, (J)n sus demonios, por Algunos lo de la aroaa, m dadts y horas artistas. Entre poetas, entes de turnas, noct los, solitarios garios, sedtnt,os que abraz.ar la razones de so aunque no a todo su ofteio ría. Y cultivan, D ' ~ Si levanto la cara pierdo identidad y nombre sólo queda la mirada burlona hacia el salón cubierto de bullicio donde florecen riñas carcajadas, negocios y caricias. Eduardo Z-ambrano Si me voy a la caUe creo traicionar a Diógenes porque a1 gruñir los perros acaba mi cinismo empieza mi coraje por la bestia que prefiere la furia a la nobleza. Sentado aquí en el vértice que reúne altivez y bajeza cuando vacío el tarro soy canalla narciso que se mira y no sabe si sus ojos son apenas estancadas o faros que se extravían hasta encontrar asilo en la burbuja. Permitir su entrada a los festines de [la sangre como si fuera una princesa, amarla, es preciso enamorarse porque este [tiempo es un relámpago en la historia. · ianos, la virtud agrí(J)/a vmo ron el sKtflo dt poder en d b/an(I) dtl adjetivo • r,, de la imagen más -amente fugitiva. He 11J/UÍ a estos seis maarvcetros, muestra minipero elocuentt del no son os los que están ni están s los que son, tfltt alillln su estro con la amarga ra ambarina, a la tfltt Gay-Lussac pttdo tomarlt ":Jllcdida: Guillermo 'llt1t/J~ Xorge Gont.á!a, José cisco Villa"eal, Humberto r, Eduardo Zambrano y E.fraín Herrera. Un choque de vasos o el mar, a veces la espuma es un fantasma hermano. 1Q 11 111 ,líl .. Sin titulo Xorge Gonuílez, Sin Ululo • Día corpulento de cerros y nubes cuento que no olvido El PORTAVIONES Humberto Salazar Con los dibujos que me ha regalado [mi bija podría hacerle una sombrita al [desierto de Sonora. Intuyo el descanso en el regazo de la plaza de la cerveza de otros dioses Con las veces que me has dicho que [me quieres podría endulzar de perdido el Río [Pilón. Acaso duda el vuelo por un mar que aún no pisa y a tientas me quedo solo. Con los botes de cerveza que me he [tomado, incluyendo los de anoche, podría construir un portaviones de [lámina colorada. Y te dejaría despegar y amarizar [cuando quisieras. • fil '/ft. l l1l- ,::,_ - .. . • ' r P" .,,,,- -- /vi~,4~ ....... ~ - ..-,.---, José Francisco Vil/arrea!. RelleJos Osear E.fraín Herrera Toda encrucijada me violenta. Ahí pierden los locos, los divinos mortales que miden el paso [de la vida oscilando. Como ebrios están felices en la ausencia mientras para nosotros, dioses viejos, [está prohibida la elección: todo camino es uno y el sendero es el [golpe. Por eso ver el péndulo que oscila con el viento [es horrible para mis ojos. Mejor fuera beber y dejar que los caminos salgan de uno [mismo, fuera mejor estar ebrio mientras que el [universo gire. Nuestras pláticas son reflejos de otras [charlas. Tomarnos una cerveza juntos equivale a vernos en fotografía. Ninguna experiencia nueva: los mismos saludos, las mismas marcas de [cigarros, ni siquiera han cambiado nuestros [nombres. Hemos dejado de ser lo que fuimos sitndo los [mismos. No sé quién eres, no sé si me escuchas, ignoro por qué me tomo una cerveza [contigo. Ya no queda otra que brindar por el pasado y despedirme. ..' ,. '• r , . . . . .. , 1 • �LA VIOLENCIA DEL LIBRO ~ Aunque no llueva Yuri V/4aimir Dt/glllÍo Santos n libro es un hombre, as{ lo presagió el poeta Walt Whitman; agregaría a eso: "un hombre agonizante con urgencia de hablar". El acto de morir, el acto de decir. La narrativa contemporánea, sea novela o cuento, describe tantos mundos y ahonda canto en ellos que desde mediados del presente siglo han surgido una serie de subgéneros narrativos que as{ como profundizan en su temática, impactan y sacuden al lector. Me refiero concretamente los subgéneros de novela policiaca, de terror, horror, aventuras, ciencia ficción, f.mcasía. Salvo lo que propiamente es novela realista y novela de vanguardia, los otros subgéneros literarios han sido fuertemente castigados por la crítica y la historia de la literatura. Los catalogadores de la literatura dificil (véase lo dilkil por intelecrual) ven la evolución de la novela y el cuento como si tan sólo llegara a un punto de manejo en sus temas, o sin tan sólo bajo ciertos parámetros de propiedad y aprobación, sin poder acudir hacia otras voces, otros ámbitos. Los hombres y los temas de la novellsrica y cuentfsrica contemporánea han superado con mucho todo esto. Inhóspito, crudo y real, o fóbico, de pesadillas dantescas con cibemautas, los subgéneros, relegados por la crítica alta, culta, formal, se han saciado y entregado a un amplio público lector mundial. Los chavos leen literatura de vampiros, o héroes medievales avecindados en planetas lejanos; dosis suculentas de fantasía que en su narrar suele ser sencillo y en su estructura poco más que lo que ofrece una novela realista o costumbrista. Y he ahí, de esa falta de "búsqueda" literaria, de donde se coje el crítico, de donde desova. Pero eso no es importante para el lector ni para los temas que se sacian a sí mismos hasta el cansancio; las mal llamadas subliteraturas ofrecen como las mejores un cuerpo poético propio, sea policiaco, aventuras, historia romántica o vampiros. La literatura seria -malamente seria- es una cuyo fondo responde a cierta propiedad establecida de lo que debe ser la literatura misma, algo as{ como un hombre trajeado, escribir bonito o expresarse bajo la influencia de las teorías de moda, o sus problemáticas. Nada peor que una literatura que no se siente. Un buen libro sacude y se vuelve necesario para el lector. Léanse entonces novelas de vampiros, de ciberpunks, o clásicos como la novela Crimen y Castigo de Fiodor Dostoievsky. U La gran literatura, sea lo que sea, light, difícil o subliteratura, debe ser compulsiva y apremiante para el lector: no puede dejar de leerla, no puede dejar de ver el mundo a través de ella. Sea T.S.Eliot, sea Stephen King, una mala novela, un mal cuento, un mal poema, es aquel que aburre, porque no cuenta, porque no siente premura de morir. Lo que se verá es que el libro que incita a devorarse es un libro único, es un gran libro. Tal es el caso de Nomás los muertos están bien contentos, libro de cuentos neopoliciacos del creador del neopoliciaco latinoamericano: Paco Ignacio Taibo 11. Conocido en México por sus novelas y ensayos históricos, es un narrador prolífico pero de producción irregular en cuanto a su maestría literaria: demasiada rapidez en su escritura y, a veces, excesivamente ágil en sus historias, no por ello sin ideas ni contenidos. Los cuentos de Taibo II de Nomás los muertos están bien contentos, poseen la delicia de ofrecer atmósferas perfectamente logradas en una brevedad sorprendente, con un gran uso del diálogo y el sentido de la historia; no por breve, error. Al contrario de lo que sl sucede en su libro El regreso de la verdadera araña (1988), que peca de simple, anecdótico y sin tensión psicológica. Nomás los muertos están bien contentos con la justa brevedad nos asoma a la rareza del ser policiaco en sus múltiples sentidos: polidas, crfmenes, evasiones, asesinos; tipos duros dentro de situaciones absurdas que al final matan (Los maravillosos olores de la vida), o ~eporteros guapachosos con soluciones magistrales y escandalosas amorosas (Venganza jarocha). Desenvaina relatos con imágenes líricas (Retorno y El Sur más profundo) curiosa y atinadamente separados por números romanos, que permanentemente le dan un toque de distanciamiento y encanto a la historia, presentados como si fueran flachazos de una película. O en otro tantos entrega un desarrollado sentido del humor, negro o dicharachero, como la historia esa donde un sindicato de porteros mexicanos decide robarse la estatua de Tláloc empinada en el centro Nueva York , y festejarla después en México, en el ejido, tomándose unas caguamas bien frías. Fantásticos finales, fantásticas historias y sentido del humor, tal es la risa del Paco Ignacio Taibo II por su virtud de vender y contar. ....' •, • . . .. •• .. Jorge Armando Saucedo Montoya Taller Literario Sendero de Voces de la Prepa No. 7 Usar la vmtana para tvadírst, abrirla como labios qut ofecm su obligada humedad a mis palabras. Htrnando Garra El jueves 21 de agosto, acudí a laceremonia inaugural del Séptimo Encuentro Estatal de Teatro en el lobby del Tcauo de la Ciudad, que por primera ocasión no fue competitiva y se organizó como homenaje a Rubén González Gana: dramaturgo, director teatral, maestro de generaciones, diseñador de vestuario y escenografía, y asistente de ópera, además de pintor, por su medio siglo dedicado a los escenarios. Enseguida del acto inagutal, se escenificó el montaje de "El padre Mier", en la Gran Sala del teatro, bajo la dirección de Angel Hinojosa, con recopilación y dramaturgia de textos históricos de Reynol Guerra, presentada por el grupo Alianza Teatro con producción de éste y el Conarte, y con la participación de cinco actores. • rativo y didáctico, la falta de conflicto en la historia, ya que se trató más de "platicar" los acontecimientos y no mostrar a un hombre de "carne y hueso". Hubo más aspectos que demeritaron el esfuerzo general como el manejo de un padre Mier histérico y gritón con la actuación de Francisco de Luna. La falta de interiorización de los actores en los personajes, las fallas en los tiempos y edad, ya que pese a que el fraile tendría 60 afios, la interpretación jovial, y el que los diálogos eran mencionados muy aprisa, el resultado fue deslucido. El público se notó muy complaciente, tal vez por la emoción del evento, y ante esto, los actores reiteraron algunos aspectos provocando más hilaridad. Este tipo de "teauo narrativo• Si bien el trabajo escenificado resultó interesante por mostrar las aventuras, encarcelamientos y encendidos discursos de una personalidad polémica y contradictoria como la del regiomontano fray Servando Teresa de Mier, Noriega y Guerra, figura determinante en la Independencia de México y de la que por cierto no abundan las representaciones escénicas en su propia tierra. Resuelto a través del movimiento de estructuras metálicas simulando cárceles, al principio fueron novedad, pero su manejo continuo en el escenario para otras ambientaciones, desestimaron el desa-rrollo del montaje provocando tedio. .... ... • , .' 4 t \ t , ... • • • 11 Gerardo López Moya• ay hombres que luchan y son buenos, hay otros que son ricos, admirados por hordas de fans en todo el mundo, a esos, a esos difícilmente tenemos acceso, porque no dan entrevistas, más que a Adrián Peña, y eso es una tragedia (Soda Stereo, Los Fabulosos Cadillacs... no son todos, pero me dolió, en serio). Pero hay otros que están tocados igual por la gracia divina de la música por ejemplo y llegan ¡Oh, milagro glorioso! gracias al azar cuando es benévolo y algunos promotores benditos (el pájaro Treviño, en este caso es el de las alitas, antes ayudó con Astrid Hadad y solito trajo a Jaime López). El primer contacto fue cámara de por medio, prisas y buen humor. Calor de 40 grados que hace brillar un rostro curtido por los años y las sonrisas. El cabello plateado y un mostacho tupido. Y Si Lora Alejandro lo puede insultar a gusto en aquella rolita "El rocanrol no morirá jamás" y como Guillermo Briseño acaso no lea esta entrevista diremos que recuerda vagamente a un perro pequinés, por sim~tico por supuesto. Brisefio junto a Javier Batiz, el propio Alejandro Lora y grupos corno los Dugs Dugs, La Revolución de Emiliano Zapata, pueden dar cuenta de los avatares del rock mexicano, mucho antes de que se le ocurriera a los 99 o Stereo Siete 120 minutos. Ni siquiera a Emi su "Rock en tu idioma". Disa,s mil qut tramcu"en igual qut condertos. ú imagen dt todos modos gana al radio, la tdt o los mormts awiitorios: ªCreo que elegí quedarme en este ritmo porque de eso estoy hecho, de un hili azul, por decirlo así. Y no quiero decir que intento hacer lo mismo que Muddy Waters o quedarse en el sonido de Elvis... creo que un buen rock o un blues bien hecho ser tan memorables, volverte tan vivo con pocas cosas en la vida. A m~ que he tenido oportunidad de componer algunas obras sinfónicas, me gustaría que otros músicos clásicos abrevarán en el rock, aunque hay algunas cosas de Bach, de Beethoven, que pudieran clasificarse como roqueras. A f.ltctS te attSIII, o te ª"epimtts dt mantener tSll camino tan tuyo, tan sin fans q11in((Jlfleras, D El padre Mier ya lo hablan trabajado hace afios los mismos Guerra e Hinojosa con "Fríela", en el que igualmente se mencionan acontecimientos de la vida de la polémica pintora mexicana. No pudimos ver otros trabajos. pero fue bastante halagador que hubiera llenos en sus respectivas presentaciones. Lo interesante es que en octubre habrá una nueva serie de representaciones con "Lo Mejor del Teauo", donde se incluirán éstas y otras obras regiomontanas, y a donde acudiremos. Esperemos que el entusiasmo por estos eventos no se pierda, pero tampoco el sentido crlrico y reflexivo por parte del público. . .. .. •• () ernandó · tuvieron en quf la memoria etas. tnSordtct. Además, ouos elementos que contribuyeron a lo anterior fueron el tono nar- 1 . o, Glti muda y fü1[lirmilaria "Soy un animal hecho de hebras azules" Porqut ti olvido simpltmmtt ts recordar sin lastimarst. Usar la vtntana para dtcirst qut ti crtpúsculo ts una llama salvajt carnal Ficha: Taibo 11, Paco Ignacio. Nomás los muertos están bien contentos. Joaquín Mortiz. Serie del Volador. 1994. • li M'I Ust su vtntana, ptro nunca lt tm/ptt para olvidar algún rteutrdo dt algún alguim dt alguna vez. .. Usar la vmtana para recordar. .. porqut la soltdad tstd m la propia compafífa y ti ciutlo parect tan grandt y tan ajmo o ••• 4 Ust su vmtana véast m tila y olvúltst dt u.sttd cuando quitra. Usar la vmtana paraptnSar. .. m lo que no st cutnta t11 lo qut no st dict ni st explica. Nomás los muertos están bien contentos ni grándts contratos con compaflfas internadonaks del disco? (Ahora sí lo puse a pensar, una película casi visible pasa por su frente) Cuando quisieras cambiar el carro o el sintetizador por otro más nuevo, cuando dejas de venir a Monterrey tanto tiempo y no puedes financiar tu propia tocada, cuando se nos viene la cnsis y nos afecta a todos por igual, te diré que sí, le pienso a lo que me dicen algunos cuates, "Oye, porque no te vendes me¡or... un soito de piano en algún disco de esos cantantes de moda... pero no hay nada como mantenerse firme y coherente con su propio proyecto. Bristño, el dt los arreglos dt maromasy pínulas, qztt sabe sacarle sabory zumo al ttdaáo y al micrófono a ritmo dt palabra y melodía. .. tan diestro para una como para la otra: músico )' hablador, conttsta al respecto del rap y el hiphop. Hay algunos grupos que en verdad me impresionan. He escuchado algunas letras de rap hecho en Nueva York donde arriesgan la propia integridad física; y desde ahí merecen ya respeto. Por lo demás al español también le va muy bien el rap, por la diversidad de nuestro lenguaje y por su musicalidad intrínseca. El concierto de Briseño en La Tumba, aquella noche de jueves fue disfrutado por pocos pero los suficientes. JI Vincu: Rafad Nava • Conductor dd programa "Taller Abierto• del Canal 28 Delgadillo se levantó de ''La Tumba" Genaro Huacal /Vula Univmitaria Entre la abundante cosecha de cantautores chilangos una voz se ha ido perfilando por encima de la muchedumbre, Femando Delgadillo es hoy por hoy el gorgorito de cabecera de más de cuatro y el musicantro cultubar "La Tumba" se ha converido en el lugar de sus regios éxitos. Emergente de los puesteros de la Alameda Central de la ciudad de México, Delgadillo ha convertido su apellido en una paradoja, cada vez más robusto, cada vez más escuchado. La punta de lanza en su devenir regiomontano fue sin duda el programa radiofónico de Gregorio Bemal "Música, poemas y canto nuevo" en el que deslumbró a los más inquietos con su propuesta inusual que lo caracteriza. Ese programa ha sido su casa en Monterrey, antes de cada presentación el cantautor suele visitarlo para saludar a sus fans, la aristocracia del barrio. Así surgió el concepto de la canción informal con el que Delgadillo retrata a su urbana ciudad y a sus urbanos amores. La canción que echa mano de su alrededor para mostra lo insólito de lo cotidiano. Más de una vez nos hemos levantado y pronunciado el conjuro para tener un buen día tarareando Ensayo de una boca y rematamos con Hoy ten miedo de mí. Ya después, muy entrada la mañana, reforzamos la cábala con El retocador de calles, Bajo tu pisada y Soñando el camino. Al llegar la noche y cubrirnos con su manto típico, solemos acordamos de Julieta a la que le espetamos a distancia Te dejo y ya en Los primeros seis minutos y Con cierto aire a ti. A eso de las cuatro de la mañana nos lanzamos aEl abordaje y bien prendidos entonamos a todo pulmón, en el depósito más cercano el himno nacional de los noctámbulos adelantados y remisos, ponte de pie en actitud respetuosa para leerlo: El swing de la vinatería. Agrégale una pizca de pasitos hacia adelante y otros hacia atrás y ya está. Además de su concepto musical elaborado femando Delgadillo sintetiza en sus letras y melodías la cultura nacional. En sus canciones convives soterrados y socarrones Cantinflas y Tm Tan, Chava Flores y Cri Cri, el merolico de tumo y los más destacados ejemplares de la flora y fauna de la gran ciudad que habitan en todas partes. Cumpliendo el mito del eterno retomo Femando Delgadillo regresa dclicamente al lugar que lo vio nacer en Monterrey. "La Tumba" es un lugar inexpugnable cada ocasión que nos visita, hay que reservar un escalón de la escalera con suficiente anticipación y pagar cincuenta. O llegarle al precio a un CD si quieres llevarlo a casa. Hasta las abuelitas se ponen de buen humor cuando lo escuchan, las plantas crecen mejor que si las regaras, no se diga uno que sabe distinguir que como Gardel, cada vez canta me¡or. ---------------11---------------;;;.._- - �fül[II 1i1milui Perfiles -------------------------------------Los pinceles de Enrique Surgió literalmente de la nada. La, suya era una presencia desconocida en el ámbito artístico de la localidad. Nadie lo conocía. Tampoco había referencia en torno a su obra. Pero algo que puede explicarse como providencial o propio del azar lo colocó al centro de los reflectores: un monumental óleo firmado por Enrique García Saucedo recibió mención honorífica en el Décimo Séptimo Encuentro Nacional de Arte joven de Aguascalientes, la primera mención que un artista regiomontano recibe en éste tan importante concurso de arte en México. Alma Patricia Ramlra. Ponct dt Ltón/Vida Univmítaria. I f. Un físico matemático de pintor? Por upuesto que puede resultar posible: s ciencias y las artes están de la ano porque el talento no tiene fronteras. Y así lo intenta demostrar Enrique García Saucedo, egresado de la Facultad de Físico Matemáticas de la UANL que ha logrado desarrollar en forma paralela una actividad artística en el terreno de la pintura con buenos resultados, tanto que una de sus obras, el monumental óleo titulado Descontextualizado, obtuvo una mención honorífica en el pasado Encuentro Nacional de Arte Joven que anualmente se lleva al cabo en Aguascalientes. Enrique, platícanos cómo asumes, en términos descriptivos, tu trabajo pictórico. Abordo la critica social como un ejercicio de reflexión en torno a sociedades urbano-industriales o urbano-tecnológicas desde un aspecto que, tal vez, correspondería más a un sociólogo. ¿Cómo descubriste tus posibilidades artísticas? Mi historia no tiene nada de peculiar: comienza desde niño, tienes las aptitudes, la vocación libre y natural hacia este upo de ejercicios, y lo llevas a cabo con toda naturalidad y con todas las condiciones que así te lo permitan. Porque el arte cuenta como parte de tí, de ese ser niño hasta que caes en cuenta de que lo que tienes puede ser una posibilidad a la expresión enorme como lo es la pintura. Ha sido un desarrollo natural, gradual, y hasta estas fechas sigue siendo así, sólo que es más metódico, porque la pintura es un oficio, un arte, un trabajo, un compromiso y una labor intelectual muy importante. La temáaca de mi obra se enfoca al mdividuo, el cómo los ambientes construidos por nosotros mismos transforman, educan, convierten y producen a individuos de estas sociedades. Pero parece que en estos tiempos la ciudad se ha convertido en una especie de ente autónomo, independiente, difícil de controlar, donde todo está reglamentado, normalizado, donde a final de cuentas nos damos cuenta del caos en el que estamos metidos. Que no sea una consecuencia la que nos domine, sino todo lo contrario. ¿Sigues alguna metodología o disciplina al momento dt pintar? No soy muy disciplinado. Generalmente empiezo con bocetos mentales, pienso en la fusión de color y figura color, en el concepto en general, donde estas formas y colores van a dar una idea en particular Después de los esbozos mentales uno pasa a hacer bocetos rápidos en papel, alguna composición. Y cuando más o menos intuyes por técnica que el boceto es adecuado a pasarse al lienzo, entonces se pasa. Aquí es donde empieza la reflexión acerca de las posibilidades de mi dibujo, si puede realmente reproducir la idea que quiero transnutir. Pasar ideas y palabras a formas y colores. Con este proceso la obra se transfigura, de tal modo que cuando uno llega a lo que considere el final de su obra, es porque ha cumplido la· labor de mensaje, en ocasiones muy desfigurada a partir de su origen. En este método es cuando se da el proceso de creación, donde se enriquece la obra con rasgos muy espontáneos que le van dando matices y significados muy diferentes al original. Debo confesar que no soy un pintor emocional, pinto moderadamente lento. Transmitir y hacer efectivo un mensaje es muy difícil. Soy más racional. ¿Te consideras autodidacta? Casi toda mi producción anterior a mi participación en el Encuentro puede enmar- humanidades. Son dos métodos difer. entes que buscan un sólo fin, que es el conocimiento. La ciencia es una labor creativa por excelencia, donde la intuición, la matiYidad y la sorpresa están íntinumaire ligadas al proceso de razonamiento ldaico. Yo lo sé porque he estado cerca de la ciencia y la conozco, pero la mayor parte de la gente desconoce dicha relación. S1 nos vamos al lado del anr, nos damr ,s cuenta que no sólo es ~ ción, ni virtudes especiales para la plis. tica de los objetos, sino que en el momento de realizar una obra, aparte de ser creativa, también ad sometida a un proceso de reflaiót. analítico. Entonces...¿dónde csú.la diferencia?. A pesar de esto, se espera que estos dos globos en donde están inmersos cada uno ck estos métodos, a principios de siglo 1 se unan y sean uno solo, y hay mucha gente interesada de que ato suceda, que buscan proponer rutas para hacerlo posible. ¿Qui significa paca tí la mmci6' • orífica en el Encuentro dt ArttJ(IUtlj Un logro íntimo. Me resulta algo .::·JIIIIP'I~ muy normal, sin mucha trascendmcia, porque pienso que lo que vaJ1 i cultivar a partir de aquí va a teacr que ser con un trabajo muy te• con mucho esfuerzo y muy comprometido con lo que hago. En cuanto a técnica tengo s ~ por los maestros del siglo XVI Y XVII, en temática simpatizo co&lo surrealista, aunque no lo ejerzo, y so11Jc de conocimiento por parte de la gente que la todo simpatizo con la pintura de P-, hace. Si nosotros queremos hacer trascender pios de siglo. Me identifico también un mensaje a la humanidad es necesario con la tesitura del color de los muralistener conocimiento y capacidad de conocer tas mexicanos. Me gusta la monumellnuestro oficio. talidad en la obra, pero no es sólo 11111 ¿Considtras qut la lógi.ca y la abstracción estdn cuestión de gusto, sino que también tn conflicto? tiene un significado. Me gusta lo atlfft Vivimos en un paradigma que compartimos do y radical que puede ser uno con SIi una estructura mental de disociación de lo ideas, pero no simpatizo con la dCSYir· que viene a ser el conocimiento como cientualización del conocimiento que se tal cia y el conocimiento a través de las artes. ya desde hace mucho tiempo y que ea Sin embargo, históricamente el hombre de determinado momento llegó a consoliciencia y el de arte fueron uno solo, lo que darse como una corriente del penpasa es que si no vamos mucho a la historia samiento. En cuanto a recursos estilfsltnuestra única referencia será el ahorita, y cos me gusta el realismo, sobre todo lo ahorita existe antítesis entre ciencia y figurativo. carse en lo autodidacta Me gusta la lectura, aprender. Ver la pintura como un oficio de técnica, que por desgracia se encuentra en desuso. La mayoría de los jóvenes están identificados con una versión light de hacer pintura, algo muy propio de nuestros tiempos. Creo mucho en la cuestión del oficio conocido, que se llegue a subliminar esa técnica. La historia revela que las obras del siglo XVI y XVII han trascendido su tiempo y su mensaje, y todavía siguen cautivando con sus virtudes plásticas nuestros días. La plástica actual va a una autodestrucción por la falta -----------------12-------------- � Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Vida Universitaria Description An account of the resource Inicialmente llamada Vida universitaria: semanario informativo y cultural auspiciado por el patronato universitario de Nuevo León, su periodicidad al inicio fue semanal, hasta el 1 de junio de 1975, con el No 1262 cambia a docenal y es hasta el 1 de febrero de 1982 con el No 1501 que cambia a quincenal. Periódico de tradición, información y difusión cultural de la Universidad Autónoma de Nuevo León. Fundado en marzo de 1951, bajo el rectorado del maestro Raúl Rangel Frías. Fue registrado como artículo de segunda clase el 16 de abril de 1951. Text A resource consisting primarily of words for reading. Examples include books, letters, dissertations, poems, newspapers, articles, archives of mailing lists. Note that facsimiles or images of texts are still of the genre Text. Título Uniforme Vida Universitaria Año de publicación El año cuando se publico 1997 Número Número de la revista 2 Mes de publicación Mes cuando se publicó Agosto Día Día del mes de la publicación 31 Periodicidad La periodicidad de la publicación (diaria, semanal, mensual, anual) Quincenal Relación OPAC https://www.codice.uanl.mx/RegistroBibliografico/InformacionBibliografica?from=BusquedaBasica&bibId=1751717&biblioteca=0&fb=&fm=&isbn= Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Vida Universitaria, Suplemento El Tigre, 1997, No 2, Agosto 31 Creator An entity primarily responsible for making the resource Patronato Universitario de Nuevo León Subject The topic of the resource Universidad Autónoma de Nuevo León Publicacones periódicas Arte Literatura Ciencias Educación Superior Description An account of the resource Inicialmente llamada Vida universitaria: semanario informativo y cultural auspiciado por el patronato universitario de Nuevo León, su periodicidad al inicio fue semanal, hasta el 1 de junio de 1975, con el No 1262 cambia a docenal y es hasta el 1 de febrero de 1982 con el No 1501 que cambia a quincenal. Periódico de tradición, información y difusión cultural de la Universidad Autónoma de Nuevo León. Fundado en marzo de 1951, bajo el rectorado del maestro Raúl Rangel Frías. Fue registrado como artículo de segunda clase el 16 de abril de 1951. Publisher An entity responsible for making the resource available Universidad Autónoma de Nuevo León Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource 31/08/1997 Type The nature or genre of the resource Suplemento Format The file format, physical medium, or dimensions of the resource text/pdf Identifier An unambiguous reference to the resource within a given context 2014404 Source A related resource from which the described resource is derived Fondo Universitario Language A language of the resource spa Spatial Coverage Spatial characteristics of the resource. Monterrey, N.L. Access Rights Information about who can access the resource or an indication of its security status. Access Rights may include information regarding access or restrictions based on privacy, security, or other policies. Universidad Autónoma de Nuevo León Rights Holder A person or organization owning or managing rights over the resource. El diseño y los contenidos de La hemeroteca Digital UANL están protegidos por la Ley de derechos de autor, Cap. III. De dominio público. Art. 152. Las obras del dominio público pueden ser libremente utilizadas por cualquier persona, con la sola restricción de respetar los derechos morales de los respectivos autores Alcohol Cerveza Drogas Enrique García Saucedo Fernando Delgadillo Sergio "El pájaro “Treviño