https://hemerotecadigital.uanl.mx/files/original/388/19572/VIDA_UNIVERSITARIA_1998._NE._No._14._Marzo_31._Supl._El_tigre._0002014435ocr.pdf b96e217cc2aeb175030fc395d14ecdcc PDF Text Text SUPLEMENTO CULTURAL Vida Universitaria - 31 de Marzo de 1998 - Número 14 Canicas y gatos de una dama nada boba Hemando Garza fil uemavaca, Morelos.- Elena Garro es una de las 1.!11 más importantes autoras de la literatura hispanoamericana. Nacida en Puebla en 1920, maestra de generaciones, reconocida en América y en Europa; creadora de novelas como Los recuerdos del porvmir, el libro de cuentos la semana de e.olores, y en teatro La dama boba. Entrevistada en su departamento en la calle de Manantiales, en mayo del '97, rodeada de su decena de gatos y con cigarros mentolados de por medio, Garro habla como el agua dulce, de sus pasiones, de su infancia, de lo que se arrepiente... ¿C11álts han sido las pasiona de Elena Ga"o? De niña, tener una honda y tirar piedras, jugar a las canicas; después, los militares a caballo, los tambores, las cometas, ésas eran mis pasiones. ¿Y las pasiona de la mujer? He tenido pocas porque ya no me apasiona casi nada: los gatos. En un tiempo luché por la verdad y los campesinos, pero yo te digo una cosa, si yo volviera a hacer mi vida retrocedía al tiempo de las canicas y luego haría cosas muy distintas de lo que he hecho en la vida. ¿C6mo qui? No sé, tal vez me dedicaría nadamás a bordar y a vivir adentro de mi casa muy calladita. O me hubiera gustado ser monja, pero se acabaron las monjas. Eso signifim... ¿se ampiente de lo que Elena Gimo ha sido? Sí, sí me arrepiento. Yo creo que ha sido un gran error mi vida. P(T() le ha dado tanto a la literatura m su teatro, m sus n(l/J(/a.s... ¿Tú crees? Una gran aportaci6n del realismo mágico garroano. No. ¿Cudles cree que han sido sus grandes aportaciones a la literatura? Mi amor por los gatos, que me consiguió Helena, mi hija; ella es la apasionada de los gatos una pasión que podemos decir casi malsana. ¿Con cudl de sus obras se ídentifim mds? Con una novela muy menor que se llama Y Malaraw no llam6, ésa es con la que me identifico más porque no hay realismo mágico, ya del realismo mágico estoy hasta los topes ¿sabes? ¿Yen el teatro? Mi aportación también es muy pequeña. Las obras que más me gustan es Un hogar sólido, tal vez sea la que más me tragué. Hace algunos años estaban O' Neill que considero De indiscutible talento literario, Elena Garro gom de un prestigio que sin embargo parece no alcanmrle para vivir. Recientemente sometida a atenciones hospitalarias, la autora de una obra incluida en los programa para la formación de los universitarios convalece de los estrag~s del tiempo. Aqu, un instante con la creadora de Los recuerdos del porvenir un actor casi griego, él es mi predilecto. Al hablar de los escritora mexicanos que más le gustan, se detiene en el zacatecano Ram6n López Ve/arde, que su madre conoció. Tambiin incluye entre sus autora preferidos a Octavio Paz. josl Vasc.oncelos, Martín Luís Guzmán... ¿Y de los regiomontanos? ¿Alfonso Reyes? ¡Ah!, don Alfonso es una de mis debilidades. Era un gran escritor y un gran prosista. Yescribió el español como nadie lo ha escrito ¿eh? Un gran libro suyo es junta de sombras. Otros autores que me gustan es Octavio Paz, del que prefiero la poesía como Piedra de sol, donde hay mucha materia de donde echar mano. Otro autor que me encanta y que no sabemos nada de él es Juan Ruiz de Alarcón. En México hay grandes escritores, poquitos pero importantes. ¿Y qui a lo que pasa? México ha dado este bajón, se ha ido a pique la literatura porque recuerdo que cuando me fui de México hace veinticinco años la literatura estaba a otro nivel. ¿Y los ;ovenes? Los jóvenes se han dejado guiar por lo más fácil, por la violencia casi gratuita. ¿Qui reromienda? Que lean a los clásicos porque ahí está todo, en los griegos, en los españoles, en los franceses, en los ingleses, ahí hay realismo mágico y realismo real hay tragedia y hay comedia, te puedes morir de risa o sentarte a llorar. Creo que la gran lectura siguen siendo los clásicos. Creo que los necesitamos más que nunca porque más que nunca la literatura está a la altura del estiércol, con lo pomo que hay ahora. Elena Garro bailando con el colombiano Gabriel García Márquez, en 1966. ¿!.A palabra es StLgrada? La palabra tiene un volumen, un peso y un significado tan especial y tan grave que no se pueden emplear de cualquier manera. El que emplee las palabrotas o las groserías así impunemente se le castiga con la estupidez, es un estúpido. Los libros son los amora de Ga"o, sin ellos se hubiera suicidado. Hábleme de sus amores Los libros, ¡ay! Mira, abrir un libro es entrar a otra dimensión, yo ahora no tengo anteojos para leer ¿ves? Yo, si no hubieran libros me hubiera suicidado. Los libros te llevan a dimensiones desconocidas, a otros mundos, son maravillosos . Para la Ga"o, a la muerte se le ha perdido el respeto. ¿Qui piensa de la muerte? Con la televisión, la muerte se ha vuelto banal porque ta ta ta pum pum tiros por allá, caen diez muertos y ni quien haga casi nada. Nunca había visto en ninguna tele tantos entierros y panteones como en esta televisión moderna. Se le ha perdido el respeto pero no el miedo a la muerte. ¿C6mo ve la muerte? Yo la veo como un gran misterio y con un poco de temor de irme al infierno de cabeza. i-.-:-- - - - - - - - - - - - - - - - 13- - - - - - -- - - -- - - - �.fflTim . . . . . . º . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .·. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ... . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. ffl n grupo de jóvenes se amotina frente l!I al número 1549 de la calle de Homero, en Polanco, llamando la atención de los automovilistas que transitan por esta avenida del exclusivo suburbio de la capital mexicana, en el que, según, "hay más polidas que inquilinos". El motivo de tan extraña manifestación es que en ese lugar se lleva a cabo la segunda exposición individual de Julio Galán en la ciudad de México. Hubo que esperar dieciseis años para que se repitiera un suceso de esta naturaleza. ¿Ya llegó Julio Galán, está adentro, lo conoce?, interroga uno de ellos, catálogo en mano-seguro era un niño en 1982 y no estuvo en la Galería Arvil-, a una dama que sofocada sale a la acera a tomar aire fresco y fumarse un cigarrillo. La avalancha de preguntas no es para menos ya que para muchos artistas, críticos de arte, curadores y promotores culturales en la capital del país Julio Galán es "un artista de culto". La Galena Enrique Guerrero se ha convertido en un templo para la juliomanfa. A su máxima capacidad, los privilegiados beben, contemplan y comentan con asombro -que va del placer estético a la irritación moral- las di<2 obras que conforman la muestra que, aI espacio, le otorga el paso a la historia con apenas dos exposiciones. Se trata, como asegura Luis e.arios Emerich en el catálogo de la muestra, de obras que sintetizan los casi veinte años de trayectoria del artista ya que se exhiben una pi<2a temprana (Fl. baile dt las 9, 1981), con obras típicas de la i:Q aún leopardo que eligió para la ocasiórt BASTIDOR Antes del acoso de los presentes, ~ tomaban fotograflas y solicitaban a Julio Galán se refugió en las oficinas ~ galería hasta donde se colaron muchos D11vid Tima seguidores. Las cámaras del Canal 11 no iconografia galanesca y su paleta tenue de los cubre totalmente las orejas, en la cabellera ron su objetivo: la entrevista. Tampoco 80 (72 '1X?)' a r.xtrañar, úma, &la de aisla! y destacan mechones en azu~ como es su cos- graron los reporteros cuya guardia pelota; y Sin tftukJ/el cine), que son las acaparan tumbre adorna los dedos de ambas manos con burlada. anillos, esta ve:z alterna las piedras "reales" con Cerca el, m<dianoche, la los comentarios fáciles de los asistentes. quedando vada. El artista bajó para "Anda en otro rollo ya", son algunas de las listones de terciopelo negro. Adentro lo esperan ya e.arios Monsiváis, trarse con su quehacer, que podría expresiones de desconcierto ante la producción reciente que se muestra por v<2 primera en el quien reconoce que se trata de "pifltura con el título del poema de Walt · país -tres obras fechadas en 1997 y que se exhi- engañosa y subversiva, que causa adicción"; Canto a mí mismq, una oda plástica ~ 1if bieron en Nueva York el año pasado. La Gabriel Lópe:z Rocha, mecenas y coleccionista bién "toca" las fibras más sensibles de los~ irritación de algunos swge ante el. sadomaso- de arte contemporáneo; otro coleccionista, bres. Se nota el regocijo de los que · quismo homoerótico de Úl rsperanz.a, fechada Andrés Blastein, cuya colección actualmente mente aguardaron hasta el final. Unan · en 1988-89, pi<2a que en fonna de comic narra itinera por Europa; y Luis e.arios Emerich, uno se acerca y le pide vaya a su estab · • un desenlace amoroso y de la cual el artista de los jurados que le otorgó el Premio Marco para que vea las muñecas que tiene a la El artista acepta. tiene otra versión, en close up, titulada Oivallo con un monto de 250 mil dólares en 1994. No hay duda. Los chilangos tarnbim También acudió Miguel C.ervantes, autor bayJ de un año antes. devotos de la juliomanfa y desembolsan de la retrospectiva de 1993 en Marco, que sólo Alas diez de la noche arribó el chaman que convocó una multitud: aproximadamente cua- los regiomontanos disfrutaron completa; doscientos pesos por un catálogo con SIi trocientas personas en un espacio de cuatro por muestra que, a juicio de una duJler de Nueva ciones. Los primeros fieles fueron ocho metros. Y eso que en esta ciudad no hay York, de haberse reali7.ado en Estados Unidos regiomontanos, después los neoyo aglomeraciones en las inauguraciones de las "habría cambiado el curso de la pintura del holandeses, españoles, franceses... El barrio donde se quedó Bill C · galenas. Julio Galán entra del brazo de la Siglo XX''. Tambén se dieron cita artistas de galerista Mariana Pére-z Amor, lo sigue Llzz~ varias generaciones como Karla Ripley, Paul su primera visita a México como p · quien luce un bolso diseñado por su famoso Nevin, Rosario Guerrero, Xavier Esqueda, "la nación indispensable", empi<2a a ~ hermano. El pintor saluda, pregunta por el Arturo Guerrero y Marissa Lara Algunos de la calma. Por la avenida con nombre de anfitrión y tras el intercambio de abrazos lo los artistas parecen personajes de los cuadros del griego se aleja una pareja de jóvenes, introduce a la sala repleta de "adictos". artista de Múzquiz: Víctor Martíne:z por el kJok ellos lleva en la mano Úl ]OT1111iÍil, el Julio Galán viste un traje negro con líneas de su barba; la publi relacionista de Osear dueto que les permitió entrar al templo blancas muy delgadas, la camisa no es visible Román por el tocado que adornaba su saciar su adicción antes de entregarse ala para los asistentes, lleva el pelo suelto que le cabellera; y Víctor Jararnillo, por el saco de en la ciudad más grande del mundo. Crónica de adictos a la juliomanía antes de que la primavera comenzara hemos tenido que ser testigos de nuevos atentados al ya de por sí escaso y violentado patrimonio arquitectónico de nuestra ciudad. Dos edificios pertenecientes a la época del movimiento moderno regiomontano ya han pasado al recuerdo y me entristece no poder decir que ya pasaron a la historia porque ni siquiera tenemos el consuelo de que ésta se haya escrito. Uno de ellos se encuentra en proceso de ser remodelado de modo lamentabilísimo en la esquina norte de la calle de Eucalipto y Av. Alfonso Reyes (la -que llevaba el añorado nombre de Universidad), en la colonia Del Prado. ¿Qué sabemos de él? Desafortunadamente casi nada, pero eso no impidió darnos cuenta que se trataba de un buen edificio comercial de tres plantas de fines de los años cuarenta muy bien construido. Ahora, después de varios meses de haber estado desocupado en espera de alguien que lo rentara, luce una horrible cirugía plástica que lo deforma de modo indigno. En este caso no obró la prudencia ni nada que se le parezca, y está por demás decir que sus propietarios se han perdido la gran oportunidad de pertenecer a la clase de ciudadanos conscientes que quieren un mejor lugar para vivir, pues cualquiera con un mínimo de sensibilidad sabe que el paisaje urbano agradable es algo de lo mucho que necesitamos para tener una vida de buena calidad. El otro edificio se encontraba hasta la primera semana de marzo en la esquina surponiente de las calles de Tapia y Zuazua. Era un excelente ejemplar de la arquitectura estilo streamline que fue diseñado para fines comerciales, pues su planta baja poseía básicamente anchos ventanales para la exhibición de mercancías. Ignoro qué usó U .. . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ... . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .Et.Tigre ¡,::a A LA CIUDAD y AL MUNDO ¡No hubo tregua! Juan Manud Casas Carda tendría la segunda planta (por su aspecto, supongo que eran oficinas), la .cual caracterizaba su esquina con una bella composición en plano curvo de tres angostas ventanas verticales de vitroblock, uso clásico de este estilo, y todo el conjunto rematado por un asta bandera, símbolo de un curioso nacionalismo que se reflejó en la arquitectura mexicana con mucha intensidad en los años cuarenta, época en que este edificio fue construido. Los chalanes auxiliados convenientemente por la piqueta y el taladr~ mecánico, acabaron con el edificio en tan sólo cuatro días tiempo insignificante como para que fuera notorio y per~ mitiera emprender alguna acción seria más allá de la contemplación llena de impotencia que algunos ejercimos. No nos ha quedado ni una fotografía para el recuerdo. No respetaron la tregua del día de la amistad que propuse hace un mes. ¿Qué significa esto? La respuesta es alarmante: Al paso que va la intervención -en grados de remodelación severa a demolicíón- de nuestro patrimonio, acabaremos con la mitad de él en menos de diez años. La destrucción se realiza con un promedio de 1.5 inmuebles por mes, y he calculado que en el municipio de Monterrey no nos quedan ni .cien del movimiento moderno, es decir, aquellos que se construyeron entre 1930 y 1960, años más, años menos. Que el Supremo nos asista. En lo que debemos estar atentos es en lo que se hará en la Calzada Madero. Actualmente se emprende fase piloto de remodelación entre las calles de J Galeana; sin embargo, sabemos que se trata, nueva de un proyecto de maquillaje a corto plazo destinado intrascendencia y, de paso, al gasto bárbaro de los-' puestos que pagamos. Debo admitir que la intención f mueve a este proyecto es buena, pero es evidente que tailll de proveer una mejor imagen a la calzada se trans~ dramáticamente en una cosa muy otra cuando se trata plantear el modus operandi. Yo opino que por el bien todos nosotros no debemos confonnamos con lo que nos están proponiendo. Creo que cuando alguien nos "vender" un proyecto empezando por describirnos que es estilo colonial, algo anda mal. Creo que proyectos de tamaño deberían resultar de un concurso abierto y publicitado; en este particular caso, se trata de la primera proyectada (1892) con toda la intención de que fuera d bello paseo urbano de Monterrey, y nosotros mer que así sea. Me atrevería a decir que no hay otra avenida la iguale en riqueza y variedad arquitectónica del siglo pero actualmente se necesitan virtudes especiales para inar la belleza que sus edificios poseen detrás de los le la pintu~a, los agregados y las adecuaciones de todas dades. Quiero decir a nombre de todos los que concierne nuestra ciudad que también nosotros des gue luzca mejor, pero no de esa manera. Así ya no se p hacer las cosas. Para lograrlas del mejor modo sin duda daremos más de tres años, pero ya es hora de apos~ ganar porque, finalmente, aquí vivimos todos. LA TOMA FINAL ALAS DE TIGRE Amistad: otro barco El sueño de toda mujer (segunda y última parte) Carmen Avtndaño pasaoo ¡x,r múlúpks disciplinas, que según testimonio de mi padre "me harían visto, en la llegada que [Il emos Titanic ha tenido con el público, que un director de películas de violencia épico futurista Oames Cameron: Ttrminator) puede tratar con sensibilidad y profesionalismo una temática adentrada en terrenos humanos más profundos, como es la del amor que trasciende las barreras sociales e incluso la catástrofe natural. A un par de cuadras de la casa simbólica de Cameron en la comunidad cultural de consumo masivo que es Hollywood, su vecino Steven Spielberg planea en su estudio un giro similar de 160 grados -cuyo antecedente sería Úl lista de Schi11dler-, desde los efectos especiales de jurasic Park a los efectos emotivos o sensoriales de la cámara de Amistad. ¿Logrará el realizador de fantasías darle verosimilitud a una contienda actualmente vigente?. No hace falta vivir en Estados Unidos para darse cuenta de las alusiones de Amistad a la problemática del racismo que se debate en ese país. Ese parece ser el gran propósito de Spielberg: tomar la controversia de las raíces, de cómo ser original -origen- y realista -contexto actual- al mismo tiempo. La gran idea consiste en remontar el tópico a una aparición lo más temprana posible: un debate como los de hoy en la televisión culta, transportado a un juzgado del momento de pre guerra civil. La manera de fantasear con la historia enjurasic Park, no está del todo ausente en Amistad, en la forma en que se muestra la percepción de los incivilizados ante la civilización; pensamiento de raro idioma tribal, subtitulados en inglés, que aveces dan la impresión de choque de culturas, pero que en general apenas nos alcanzan en el plano de hilaridad. La fotografía es en la película lo que los ojos en una persona: en ellos se puede leer el alma. Este filme se trata de negros, podría decirse, si consideramos la temática, como un resultado aritmético de quien se lleva la mayoría de los cuadros. La cámara no desperdicia oportunidad de explotar el lado sensual de sus cuerpos, desnudos buena parte del tiempo. De esta manera la bella e inteligente fotografía se delata a sí misma como sirvienta del sensacionalismo. En el cine, el transfondo del asunto es el objetivo hacia el cual se dirige cada toma, cada esfuerzo de actores técnicos y director. Si el público llega a la conclusión que el transfondo encierra, los realizadores del filme se pueden dar por satisfechos, y cada cuadro se revalora en función del mensaje que arriba a su destinatario. De ocurrir lo contrario, es decir, que el espectador se sienta ligeramente engañado y su ingenua admiración en vano utilizada por efectismos, todo el material -actuación, relato-aparecerá como inverosímil demasiado dramático, solo con~ la falta de coherencia en la propuesta de la película. Amistad es buen ejemplo de aquellas realizaciones ambiciosas que ostentan una serie de cualidades, pero que en lo fundamental deja en el espectador inquieto una vaga sensación de malestar. ¿De qué trataba realmente? ¿De la tenacidad de un abogado por librar de la muerte o esclavitud a un grupo de africanos náufragos que no hablan inglés? ¿De la historia de un heroico líder negro de una de esas tribus que aparecen en el National Geographic, y su llegada a "América"? ¿Del último y más agudamente caracterizado papel de Anthony Hopkins, un senador hijo de presidente que se refugia del cínico mundo de la política en su invernadero? Muchas respuestas es igual a ninguna. La última pregunta es más triste que incisiva: ¿quién querrá hacerse amigo de esta película? ¿negros, blancos, africanos, españoles? ¿norteamericanos del sur? ¿aficionados al cine de arte, aficionados a la ficción? En todo caso, hay algo de lo que Spielberg puede enorgullecerse como miembro de la élite de Hollywood: si hay algo que saben hacer, son las cosas bien hechas. BIBLIOFILIA Pompeyanos. Genaro Huacal. Los cincuenta, Universidad Autónoma de Nuevo León y Coordinación Nacional de Descentralización L _ _ del Conaculta, México, D.F., 1998, 87 pp. Temas y motivos poco socorridos en la poesía son inaugurados por el autor con su peculiar estilo. Con un lenguaje riguroso los textos permean la vida personal, conquistas y derrotas. El libro es una celebración total de la vida y de la muerte, la noche y el día, las ganancias y las pérdidas. Una vida dedicada al arte. Alicia del Rosario Garza de Trevíno. Napoleón Nev'arez Pequeño y Ana Maita Treviño de Nev'arez. 1 "-"-'"''"""'"·- Monterrey 400. Estudios bist'oricos y sociales. Manuel Ceballos .====== Monterrey, 1988, 107 pp. Perfil de la maestra normalista nacida el 20 de diciembre de 1924, formadora de generaciones de niños, jóvenes y adultos en el hermoso arte de la declamación en su prestigiada academia. Recoge los múltiples reconocimientos por su trayectoria, entre ellos el de la UANL, y abundantes testimonios de reconocimiento a su labor de amigos y ex-alumnos. .... Raoítrez, coordinador. Universidad Autónoma de Nuevo León. Reúne, como homenaje a la ciudad, distintos análisis que abordan la historia, cultura, desarrollo urbano, comunicación, industrialización y las relaciones internacionales desde su fundación, cuando trece familias se asentaron a la vera de los ojos de agua de Santa Lucía, hasta el momento actual, convertida en la ciudad mtropolitana que Diego de Montemayor proyectó hace 400 años. Tiempo después rursando d último año de secundaria, después de haber un ve.tdadero hombre". Después de incansables muestras de cómo violentarme al menor cucstionamiento sobre mi peisona, de divmídad de vocablos cien ¡x>r ciento masculinos introducidos tan a la fueu.a como la mclicina para la tos a un pequeño de cinco años; después de intenninabks y diarias burlas, lkgó hasta mí el terror de una petición que mi progenitor haáa con imploración, pretendía tener prospectos para nuera, y mi madre al parecer, sentada en el pasado, seguía ingenua con d propósito de corromper su insistencia. No i cómo, ni de dónde, algunos, los únicos que se dedan mis amigos, me presentaron algunas muchachas bonitas, ¡x:ro a mí la venlad y sin exagerar, me causaba asco el tan sólo imaginanne !07.aJldo sus manos e inevitables ganas de vaciar el estómago al SOStener la proposióón de besarlas. Es la suerte que ruve, pues la mayoría terminaban comprendiendo yambos, al simpatiz.ar, conclulamos hablando de la bella música y colores armónicos. Fue así como en la preparatoria alcancé a sobrellevar mucho más el asunto, aún cuando luché bastante ¡x>r disimular lo más que pude mi instinto femenino. Siempre evité las pláticas sobre orientación sexual, pues me sentía totalmente pertwbado. Durante las clases de biologfa, al tener que tocar temas sobre reproducción y anatomía humana a mi invenúva sólo le presentaba conceptos contrarios a los que me debi.1 adjudicar. Me gustaba observar alas chicas sonreír, maquillarse y sobre todo, a las de atlvío moderno, las faldas, vesúdos, los colores; me maravillaban las cabelleras laigas, lacias y onduladas; anhelaba con angustiosa ansia cambiar mi cuerpo. Orgullosa mi madre de qoe su hip fuera unexitoso estudiante de ~enieria, agradocía a Dios la bendición, en cambio mi padre seguía em¡ronado en moldearme, exigía seguro de su derecho, una nuera. De nuevo sin saber cómo ni ó5ode, me convertí en novio de una hermosa, inteligente y delicada chica, estudiante de psicología, la rual deda comprender mi caso y aseguraba que todo era una etapa de transición, tanto insistió, que casi tenniné por creerlo. Logró hacer que le pennitiera besarme, sin que yo tennioara dejando el desayuno o la comida en el retrete del baño. A veas me arrastraba al punto de insinuar que deseaba tener relaciones íntimas conmigo, alo rual sin poder contenerme reaccionaba con repugnancia, claro, sin que ella lo advirtiera. Oiando estas situaciones se presentaban, se desataba una lucha interminable entre mi subconsciente y mis reflejos, pues tenla que gobernar a ambos para evitar que el momento se ronvirtiera en desagradable también para ella. En tonos dulces, me explicaba de métodos anticonceptivos, de queyo pronto asimilaría mi !lla.lCUlinidad ¡x>r completo, yen mis adentros juraba que jamás usarla una cosa de látex en mi merpo. Pasaba el tiern¡x, y mi padre parecía ser el atento novio de aquella chia, pues pasaban mucho tiem¡x, hablando de no re de qué, ¡x>rque yo parecía saber otro lenguaje y no el que ellos usaban, además era de mi preferencia utiliw todo el tiem¡x, en deambular por sueños imposibles. Al fin mi padre dio su último paso, convencido ¡x,r él decidí casarme. Mi novia, eUa, está por demás mencionarlo, estaba feliz, juró ayudarme, vislumbraba una bella familia, hips, todo lo concerniente a un hogar, a un buen matrimonio, pero yo sólo akam:aba a entreVer un mañana tonnentoso, un suplicio en lugar de un futuro. Se dispusieron así los preparativos, de los ruales no quise tomar parte, hasta el día decisivo. Habla llegado el momento. Dudas, preguntas, miedos, asaltaron mis sentidos, ¿lo podría hacer?, ¿podré vivir con una mujer ami lado?, ¿será posible so¡x,rtar d deseo de parecenne aella?, ¿cómo podré vivir con la envidia, con esta avide-z de sufrir una metamorfosis?. No me in1¡x>rta el futuro de ella, ni el de los hips, que sin duda forzadamente yo contribuiría a procrear, sólo alcancé a sentir esa rivalidad que nace entre mujeres, cuando sienten que peligra su autoridad femenina, su belleza, ¡virtudes que yo no poseía! Me dí cuenta que no eran tan sólo preguntas, era mi vida la que me preguntaba, "¿úenes derecho a mentirte?" en fin, ya era muy tarde para saberlo. Nos encontrábamos arrodillados frente al altar, su rostro lleno de alegría la haáa luár más bella que nWlCl; vesúda de blanco, pura (aunque ella hubiera deseado lo contrario\ yo, de tr.lje negro, me sentía trastornado, infeliz., mal Con una sonrisa en los labios aceptó amanne y res¡x;:anne toda la vida, después, al escuchar la interrogativa ¡x,r parte del sacerdote hacia mí, quise correr, echar atrás, deshacenne de todo y de todos, más no lo hice y sólo contesté... De pronto sonó el despertador, me enderecé y observé, 5:30 de la mañana, fue cuando agradecí como nunca a Dios, haber nacido mujer. Cristina Ramírez Gómez. Tercer lugar en el Certamen Cultural, en la modalidad de cuento. Noviembre de 1997. Comparte con nosotros este vuelo. Manda tus escritos (prosa, poes'ia...) al fax 3294126 ocomunícate al 3294120 con Alma Patricia Ramírez. ---:----------------14~.________,;_. . ,______. . ,. . . .-fir--t- -------------l6~~~----------- �Perfiles Grupo Zeta VI DEOASTAS Alumnos de la Facultad de Ciencias de la Comunicación obtienen un premio nacional por la realización de una serie de videos sobre la problemática 1e~ alcohol~smo: . Con este triunfo también ganaron una batalla en favor de la creatzvzdad unzversztarza El vide Alma Ramfre¡/Vida Universitaria 1 odo empezó como un juego entre ami\ gos. Cuando se dieron cuenta ya habían dejado huella con su victoria. Alumnos de la Facultad de Ciencias de la Comunicación, reunidos como grupo Zeta, Carlos Compeán, Karla Sánchez, Víctor Juárez, Carlos Gutiérrez, Rossana Ferrer, Pedro Martínez y Raymundo Cantú, participaron en un concurso nacional de video promovido por el Consejo Nacional contra las Adicciones (Conadic), con sede en la ciudad de México. Los cuatro videos que enviaron, en los que abordan la problemática del alcoholismo, obtuvieron el primer lugar y serán transmitidos en todo el país. Con este triunfo, los Zeta ganaron una batalla en favor de la creatividad universitaria y el trabajo en equipo contra la tecnología, la inexperiencia y los prejuicios. Si pudieron realizar algo tan trascendente con una tecnología "despuntada", ¿qué no poqrán lograr con el último grito en audio y video? ¿Cudles son los antecedentes dtl grupo ata? Carlos G.: El nombre surgió como una cierta rebeldía a partir del término "generación X", como se ha catalogado a los nacidos de la década de los setenta en adelante como una generación apática, sin aspiraciones de ningún tipo. No todos somos así, estamos conscientes de los múltiples problemas que hay y tratamos de hacer algo usando para ello la televisión. ¿C6mo se enteraron de la convocatoria y en qué momento decidieron participar? Carlos G.: Nos enteramos de la convocatoria desde principios del semestre pasado, se nos invitó a participar y vimos que podía haber apoyo por p_arte de la facultad, que podíamos trabajar y hacer una producción en serio. Fue así ael entretenimie nt como entramos de lleno al proyecto. Nos · juntamos y estudiamos de unas copias los tipos de tomas para el concurso promovido por el Conadic. ¿Con qué experiencia contaban al rea/áar este proyecto? Víctor J.: Fueron nuestros primeros videos, que gracias a Dios salieron muy bien, quedando los cuatro en primer lugar. Después de esto tuvimos un poco de más apoyo por parte de la facultad con un curso de video hace un mes. ¿Esta aventura comenw como un hobby? Karla S.: La verdad, sí. Se dio en esas veces en que estás platicando en la cafetería tratando de arreglar el mundo y se te ocurren cosas. Así fue como empezamos, cada quien contribuía con ideas. ¿Cudnto tardaron m rea!iz.ar este proceso? Carlos G.: Aproximadamente un mes. Se lanzó la convocatoria y a la semana sigu- iente comenzamos a trabajar. Nos sentamos a realizar el guión, y en un sólo día lo terminamos. Luego nos dedicamos a la grabación una semana completa para luego pasamos alrededor de cinco días en el proceso de edición. ¿Q;u les provoca este triunfo, frmte a la competencia que implican los colegas del Ter, la UdeMy la UNAM? Víctor J.: Demostramos que en la Universidad existe gente creativa, responsable, con ganas de trabajar. Le ganamos a muchas instituciones, pero no podemos dejar que se nos vaya a la cabeza. Es un premio que vale mucho, pero estamos conscientes de que todavía nos falta mucho y que esto no es todo. Queremos hacer mejores producciones. ¿Cztdl es la temática abordada en los videos? Carlos G.: La prevención del aleo- .lii ~ 1 ~ Integrantes del grupo Zeta trabajan en el l b t . d' . _l_d_l..., ... . . . . a ora ono au IOvisua e a Facultad de Ciencias de la Comumcac1ón. holismo. Fue una labor de tipo preventiva. Buscamos dejar en las sonas la idea de que no sólo con hol puedes divertirte, que existen alternativas y mucho más sanas. ¿Están afavor entonas de utiliz.ar ti audüwisual como altmzativa no ad · entretenimiento? Karla S.: Definitivamente. La te! te brinda imágenes y audio, impact en todos los sentidos. Te llena much Comentaban qlle el u¡uipo con el q1tt bajaron tiene alrededor de ,veinte aflos dJ ,1 güedad, ¿no fue este un obstá(l{lo al m~ de realiz.ar el video? Carlos G.: Tiene las limitantes que ce un equipo de los setenta, aun así a dimos a sacarle el máximo y lograr buen trabajo. Obviamente si tuviéram05 equipo de punta habría salido un video mucha mayor calidad. Pero si en realidaf tienes creatividad y ganas de trabajar, las herramientas que tienes a la mano más que suficiente. ¿C6mo se dio ti trabajo en equipo? Karla S.: Todo fue muy dinámico, divertido. Todos aportamos nuestro gr de arena, ayudábamos en lo que fuera. ¿El hecho de ser estudiantes de la UANL aliciente al momento de armar el proyeao? Pedro M.: Creo que todos teníamos mentalidad. Sabíamos que iban a partid#, universidades de todo el país y que al~ siempre eran colocadas por encima de nuestra. Con esto demostramos que I siempre pueden ganar. En la Uni hay m, cho potencial que se puede aprovechar• muy buena manera. ¿Qué les qued6 de experiencia final? Carlos G.: Aprendimos uno del olll cómo trabaja cada quien, qué le gusta y no, quién tiene mejor pulso para las tollllfi quién se fija más en los detalles. el•i& :i * --------~------16--~----------- ~ 1 � Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Vida Universitaria Description An account of the resource Inicialmente llamada Vida universitaria: semanario informativo y cultural auspiciado por el patronato universitario de Nuevo León, su periodicidad al inicio fue semanal, hasta el 1 de junio de 1975, con el No 1262 cambia a docenal y es hasta el 1 de febrero de 1982 con el No 1501 que cambia a quincenal. Periódico de tradición, información y difusión cultural de la Universidad Autónoma de Nuevo León. Fundado en marzo de 1951, bajo el rectorado del maestro Raúl Rangel Frías. Fue registrado como artículo de segunda clase el 16 de abril de 1951. Text A resource consisting primarily of words for reading. Examples include books, letters, dissertations, poems, newspapers, articles, archives of mailing lists. Note that facsimiles or images of texts are still of the genre Text. Título Uniforme Vida Universitaria Año de publicación El año cuando se publico 1998 Número Número de la revista 14 Mes de publicación Mes cuando se publicó Marzo Día Día del mes de la publicación 31 Periodicidad La periodicidad de la publicación (diaria, semanal, mensual, anual) Quincenal Relación OPAC https://www.codice.uanl.mx/RegistroBibliografico/InformacionBibliografica?from=BusquedaBasica&bibId=1751717&biblioteca=0&fb=&fm=&isbn= Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Vida Universitaria, Suplemento El Tigre, 1998, No 14, Marzo 31 Creator An entity primarily responsible for making the resource Patronato Universitario de Nuevo León Subject The topic of the resource Universidad Autónoma de Nuevo León Publicacones periódicas Arte Literatura Ciencias Educación Superior Description An account of the resource Inicialmente llamada Vida universitaria: semanario informativo y cultural auspiciado por el patronato universitario de Nuevo León, su periodicidad al inicio fue semanal, hasta el 1 de junio de 1975, con el No 1262 cambia a docenal y es hasta el 1 de febrero de 1982 con el No 1501 que cambia a quincenal. Periódico de tradición, información y difusión cultural de la Universidad Autónoma de Nuevo León. Fundado en marzo de 1951, bajo el rectorado del maestro Raúl Rangel Frías. Fue registrado como artículo de segunda clase el 16 de abril de 1951. Publisher An entity responsible for making the resource available Universidad Autónoma de Nuevo León Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource 31/03/1998 Type The nature or genre of the resource Suplemento Format The file format, physical medium, or dimensions of the resource text/pdf Identifier An unambiguous reference to the resource within a given context 2014435 Source A related resource from which the described resource is derived Fondo Universitario Language A language of the resource spa Spatial Coverage Spatial characteristics of the resource. Monterrey, N.L. Access Rights Information about who can access the resource or an indication of its security status. Access Rights may include information regarding access or restrictions based on privacy, security, or other policies. Universidad Autónoma de Nuevo León Rights Holder A person or organization owning or managing rights over the resource. El diseño y los contenidos de La hemeroteca Digital UANL están protegidos por la Ley de derechos de autor, Cap. III. De dominio público. Art. 152. Las obras del dominio público pueden ser libremente utilizadas por cualquier persona, con la sola restricción de respetar los derechos morales de los respectivos autores Alcoholismo Elena Garro Julio Galán