https://hemerotecadigital.uanl.mx/files/original/388/19585/VIDA_UNIVERSITARIA_1998._NE._No.19._Julio_31._Supl._El_tigre._0002014434ocr.pdf fe3341521cacb05d80945414c4a7a2d9 PDF Text Text SUPLEMENTO CULTURAL Vida Universitaria - 31 de julio de 1998 - Número 19 FONDO UNIVERSITARIO Las glorias del gran Garibay Al borde del fin de siglo el escritor mexicano Ricardo Garibay confiesa temerle al diablo, los terremotos y la miseria. Le hubiera gustado ser un gran padrote y tener bajo su dominio una nube de muchachas. Recuerda -con . . . ,. extaszs- un pazsa;e onirzco y le atrae la voz de una cantante de ópera. No tiene un mejor amigo, y afirma vivir su madurez "en una agreste soledad'~ La UANL lo invitó a la Escuela de ¼rano 1998 / ~gust{n Labrada Aguilera Fotografías: Rogelio Cue1lar ÜR1GfNARIO DE TULANCINGO, HIDALGO, GARIBAY ES UN CON- notado escritor cuya extensa bibliografía consigna libros de cuento, obras teatrales, crónicas, memorias, ensayos, reportajes y novelas de renombre como Triste domingo, Par de re:yes, Bellísima bahía, Beber el cdliz, Mazamitla, Verde Maira y La casa que arde de noche, con la que obtuvo en 1975 el Premio al Mejor Libro Extranjero publicado en Francia. �El oficio de la soledad Genaro Huacal TODO TEXTO OFRECE LECTURAS múltiplesy en Oficio de leer de Ricardo Garibay saltan una tras otra esas futuras diversas arrtbatándose el protagonismo ante nuestras pupilas. St cnaan, entrecnaan, recnaan. Así '1Jl1110s la futura como acto primordial dtl ntr1Jio óptico, como medio indispensable para obtener información, como vía literal de aprendÍlllje, una puerta al entretenimiento, esparcimiento y dtleite. Por otro lado, lttmos la actitud de un lector ante lo que lee, su actividad crítica, tjercido del criterio, empates y desempates, la raya divisoria,frontera entre afectos y rech{12,()S. La terara vertiente y no menos importante es ti Cllltfvo de la afidón ltctora que día a día se convierte en vicio: 'Te entregas a !ter, porqueya casi no sabes ni putdts haar otra cosa, y vas auando, acá y allá, los momentos de mucha ftiicidad donde el idioma de los autores abre para la intelección ti múttrio de la vida". Con estos tres ingredientes Garibay nos ofaa su vúión personai lo f/llt representa para sí este vicio, esta enfmnedad evolutiva y mortal Vertida en un lenguaje q11t lo ref/tja, franco, directo, sin tapujos ni retóriCIL Sobre este acto solitario, el aNtor ya nos ha dado sN opinión: "Ning,ín escritor q11t se respete debt !ter a oo contemporáneos'°. Con tal tajancia, tambiln se nos confiesa ltctor dt la Biblia Si todo escritor empiaa por ser b1ttn lector, ¿a qlli !tctNras rtCllm un aNtor hecho? Algunos Cllltivan un ftTVOr por ti Quijot~ Garibay ltt a los dásicos y tjtra la !tctNra como Nna forma de vida. A veas, Clltnta como lector, sale de Nna novela o dt dos libros, se siente vacíoy debt r«llrgar las pilas, rellenar la famte. Sin nada qNt decir ni q11t pensar, qNe escribir ni l«r, "llegan días negros, de blanC11ra partja, días sin sonido. Horas y horas viendo la lámpara apagada, la pared, las estúpidas btllaas del crtptísatlo", entonas bllS(Jl y enC11tntra: novelas policiales, no hay otro remedio. Y dts¡nds del primer párrafo: la aburridón total del ltctor llamado Garibay. Si romo escritor es uno dt los pocos al f/llt se lt ruonoa d carácttr en la escritura, como ltctor es incómodo para sus ro!tgis. Es exigente romo el que más y no consimtt 1tl1ifa. Tras m ltctura de F,dgar Wallaa, Agatha Christit, Gtorge Simenon, se queda más m«aJ que antes, y avergon1JllÍO, adtmá.s Slldo, petaminoso, embarrado de mucha ordinaria. "¿Cómo es posiblt pasar dos semanas /eytnd-0 St111ejantts neadadts?" Para muestra, un botón de Garibay. Oficio de leer es un di.ario de ltcturas donde ti ltctor combatt la soledad hablando consigo múmo. Tambiln nos o.frea ltcturas de personajes como la que haa en las personas y obras de Francúco Zzífliga, Rajad Cauduro, Julio dt los Rtytsy Leonel Madel Todo esto salpicado de andamas literarias y haliaz8os que nos comparte haa de Oficio de leer compaflero exalente para pasar un bum rato. "Como la vida a los sesentaiún aflos de edad ha pasado más leyendo que viviendo, si se abre un compás de espera en la lectura, no se siente la vida; un avergonl.11/Ío sentimiento de parasitismo invade ti ánimo,uno sabe que no time derecho a nada, la imaginación se absorbe en nadtrías agotada y hambrienta." 20 Su mirada es penetrante y su carácter en apariencia hostil. Juega así con la humanidad, como un eterno rebelde o como un padre sabio que mira la civilización con ironía y con ludismo. Sus palabras y sus gestos son precisos; sus conceptos, agudos. Sonríe desde la libertad y la satisfacción de quien ha escrito, como dijera el poeta y ensayista argentino Jorge Luis Borges, algunas páginas memorables. . A su edad se queja del calor tan intenso que se cierne sobre la frontera sur de Chetumal. Cuando era joven recorría con un grupo de amigos artistas la también calurosa frontera norte, el viaje le parecía magia. Mucho ha llovido desde entonces y ahora -con cuarenta y seis títulos publicados- sefiala con angustia los desmanes del sol y el caos de la lectura en México. Aún así, manifiesta su deseo de escribir otros diez libros antes de su muerte. ¿Por qui cree que valt la pena stguir tseribiendo en tiempos m que los lectores escasean, la crftica st banaliz.a y los escritores st dtsconoan entre sí? Vale la pena porque es una manera de ser feliz, es una forma de alegría. El resultado no importa, sólo el esfuerzo, el ejercicio del oficio. La crítica no sirve para nada, pero hay que leerla cuando es elogiosa. Si no, no hay que leerla porque entra uno en unos berrinches muy grandes. Por otra parte, que los escritores se desconozcan entre sí es una gran ventaja. Ningún escritor que se respete debe leer a sus contemporáneos. Deben leerse antiguas mejor. Que se desconozcan unos a otros es una ignorancia que propicia el crédito de todos. De lo contrario el orbe se derrumbaría. ¿De todos los géneros por usted abordados es la novtla ti mds freClltntt? ¿A qui st dtbe esa. prtdiladón? Porque la novela es la reina del arte literario. En un cuento se tiene un incidente y se narra. Una novela tiene personajes y los personajes deben dialogar, y en el diálogo está el mundo y está la vida. A partir de la habilidad de cada escritor para dialogar puede valorarse su eminencia o su mediocridad La novela es muy superior a los demás géneros literarios. .¡Il tseribir, ¿qNi lt interesa. mds: ti nivtl tmtdtico o ti nivtlfor- mal? fl tema trae su forma y si uno domina el asunto halla la foqna adecuada. Los temas no importan. ¿Qué temas le gustary? ¿Las memorias de un nifio a propósito de su madre y de la~ reuniones en la casa paterna? ¿El ir y venir de gentes a lo largo de veinticuatro horas en una ciudad? Pues que venga la prosa de James Joyce. Los temas no importan, lo que importa es el tratamiento, la visión del escritor a través de sus personajes. Ahí está la veracidad o la mentira. ¿Sigue usted un mitodo dt trabajo riguroso o escribe por impulsos m,otivos? Había una forma clásica literaria que decía: "Este era un rey que tenía tres hijas..." Así se comienzan todas las historias, por del idioma corre por su obra. ¿Cómo hace para no repetir los personajes, dotarlos de individualidad, de perfiles psi• cológicos y maneras de expresarse? Como yo logro diferenciarlo a usted del que está a su lado, del señor que sirve la mesa y de la muchacha que acaba de sentarse. Viendo y oyendo a las personas. Cada hombre es un pequeño universo y hay que entenderlo imaginariamente para tipificarlo, calificarlo de un modo exclusivo. ¿St considera un escritor realista? Todo lo que se escribe pertenece a la realidad. Eso de que hay escritores costumbristas, escritores realistas... son tonterías profesorales. Si usted trae a Homero y le hace esas preguntas, Homero no sabría que contestarle. Pero si trae a un profesor, lo contesta todo, aunque en el fondo no entienda nada. ¿Escribe pensando en la imagen, en la posiblt versión cinematogrdfica? Yo sí, porque trabajé muchos. afios en el cine y soy de este siglo. Sin embargo, la literatura es para los ojos, es para las orejas. Se oye el universo en la prosa, a pesar de 'Todo lo que se escribe pertenece a la realidad. Eso de que hay escritores costumbristas, escritores realistas... son tonterías profesorales" donde quiera, por donde salgan... En literatura no hay m~ dos, no hay cánones, no hay reglas. Usted tira, como el que fue al campo la primera vez, por donde advierta que hay UD camino más o menos trazado. Por ahí sigue. Lo que vaya saliendo está bien si hay talento para darle vida a la historia ¿Sólo con el deseo? ¿Sin una idea de qui es una novtla? Con el deseo y, repito, con el talento. El talento acarrea UD modo para escribir, aunque el autor no sepa nada de nada. Los consejos profesorales para escribir una novela son siempre tonterías que no llegan a ninguna parte. Jack London fue boxeador, aventurero, caminante, obrero agrícola, tratante de esclavos, minero... Jamás abrió un libro, pero escribió (a puro talento) cuentos imborrables. ¿QNi importó mds m la creación de sus obras, sus vivmcw oSIS ltctNras? Mis vivencias, claro. A través de las lecturas afino Y expando mi estilo de escritor, arribo a una visión grande pan contemplar el mundo que quiero dar, pero si no hay lecturaS viene siendo lo mismo. Hay un caso muy reverenciado por los. mexicanos, el de Juanito Rulfo. El hombre había lddo muchísimas novelas, tenía poquísima inteligencia, poquísima, y escribió dos libros memorables. Olvidó todas las técnicas Y se puso a inventar esos indiecitos jaliscienses que nunca han existido, y sin leyes consiguió una gran obra. ¿Qui ltáuras lt han ayNliado profesionalmente? . He leído mucho la Ilíada y la Biblia, pero no las recomiendo como lectura. Si saben inglés lean a Shakespeare, si hablan francés lean a los clásicos franceses, que son muy aburridos. pero indispensables. Ya dije que si no hay talento no hay nada, pero siempre hay que leer y mucho. Está Quintana Roo pegado a Yucatán donde viven las personas más inteligentes del país. Los canijos yucatecos no sirven para nada, pero son ~ más lúcidos y los únicos con sensualidad auténtica. No es ~ cil encontrar en Mérida a un profesor que sabe todo de literatura. Yo, como ser gregario, he buscado aprovechar lo que han hecho los mejores escritores. ¿De qui manera alcanw un estilo propio, libre de las som~ tutelares de los autores que comidera importantes en su JonnACiór como escritor? No tengo la menor idea. El estilo es el hombre en la literatura. Todo escritor es identificable por el diccionario es~! co que usa. Ese es el estilo: unas cuantas palabras reum habitualmente para describir el mundo. Es~ se entiende mucha claridad si se piensa que al leer cinco renglones Borges, enseguida lo identificamos. Sin embargo, Al~onso Reyes, que es mucho más escritor que Borges, es dificil de identificar dada la amplitud de su diccionario, ya que el ancho río que nuestra formación está hecha para las imágenes con la inRuencia del cine, la televisión y otras yerbas. ¿Ha pensado en reescribir sus libros para futuras reediciones? Dios me libre, Dios me ampare. No puede uno volver a andar lo andado. Hay que tener una vanidad muy infantil para estar leyendo lo que ya escribió y publicó. Decía Alfonso Reyes, el maestro constante de mi primera juventud, que si queremos escribir una página perfecta no acabaremos nunca. El encanto está en el tropiezo, en la dolorosa cacería de las palabras. ¿Sirve un taller literario para formar escritores? Un taller coordinado por alguien que realmente entienda de literatura puede ayudar a formar buenos escritores. Debe ser alguien que logre vencer su vanidad y su soberbia, y que humildemente y con mucho cariño les proponga a los muchachos la creación de su propio espíritu. Sólo así se logran cosas increíbles. ¿A qui se dtbe el ixíto reciente dt las novelas escritas por mujeres? Las mujeres son la maravilla del mundo. Desde hace treinta afios yo leo casi exclusivamente libros escritos por mujeres. Me asombran sus obras. Obras como la de Maló, la libanesa, magnífica escritora. Acabo de leer· con placer Nosotras, que nos queremos tanto, de la chilena Marcela Serrano. He leído a Tang, la china que vive en San Francisco, y a una mujer verdaderamente genial que se llama Izaco Mabsubara, japonesa teóloga y filósofa que escribe en alen;ián. Su novela Los pájaros dtl crepúsculo es una obra maestra. Son la otra cara de la luna, la que no vemos. Es un coto fascinante, enteramente secreto y riquísimo que apenas ahora comienza a exhibir la ternura de su lucidez, esa capacidad enorme para vivir y soportar la minucia 'incesante. La multiplicidad es la mujer. Los hombres somos toscos, brutos y vulgares. Pero ellas son lindas, son la vida misma, y cuando tienen talento para escribir son una fuente espléndida de conocimiento. ¿Ha evolucionado la novela· mexicana dtspuis del llamado "boom" dt ¡}¡ literatura latinoamericana? El "boom" latinoamericano no fue más que un montón de molestos farsantes, muy habilidosos y publicitarios. Si entendemos como evolución la aparición más frecuente de libros, pues vamos hacia una sociedad industrial. La ciudad de México es hoy parte indudable del Primer Mundo. De sus dieciocho millones de habitantes, uno pertenece al Primer Mundo con toda la sabiduría que ha podido almacenar Europa y el Oriente. Sabemos eso y no pertenecemos al modestísimo, admirable y doloroso Tercer Mundo de los indios otomíes, de los indios mayas... Ese es un mundo que merece todo nuestro amor y nuestra atención, pero no pertenecemos a eso. Ya podemos escribir con la literatura de todos los países. Nos pertenece todo, pues la cultura es universal. Si ha habido una evolución se debe a eso, pero no estará completa hasta que no entren de lleno las mujeres a poblar el mundo de la novela. *Integrante del talltr literario Sian Ka 'an, de .Baca/ar, Q¡tintana Roo I . ~~' .. . " I . ,rr -~$ . 1 co; 21 �ENTRO A UN CINE ATRAfDA POR LA ÚLTIMA REALIZACIÓN DE Quentin Tarantino. Los antecedentes en mi memoria del trabajo de este director datan de Pulp fiction, una película que destacz en mi archivo de espectador por tramas vertiginosas de gangsters y droga en el contenido, y por alusiones actuales a la cultura "pop", implicadas en los diálogos y la estética de los personajes. Específicamente, recuerdo que Urna Thurman le dice aJohn Travolta, apuntándole con una cámara de video: "Hay dos clases de personas en este mundo, los que les gustan los Beatles y los que les gusta Elvis". "¿Tú de cuales eres, Elvis o Beatles?", parece ser la pregunta clave del film. En comparación con Pulp fiction, tanto los diálogos como los personajes de Jack.it Brown (o La estafa) son menos estrambóticos, los cual contribuye a mostrar la historia como una situación casi ordinaria, no muy lejana a nuestra cotidianeidad. Una mujer en una pasarela mecánica. La expresión de su perfil, invariable como los mosaicos del muro sobre el cual se dibuja, da la impresión de inmovilidad que se opone al imperceptible correr de cuadros de la película. 1 ! J ! 1 1 al perro a la vez. ¿Si estuvieras en mi,Jugar, te escaparías con medio millón de dólares? Le pregunta ella a su amigo d afianzador, sentados los dos a la meya de un local de comida rápida ubicado en el mall más grande del mundo. La aparente trivialidad con que¡en el filme se mezclan Carmtn Avtndaflo los ámbitos delictivos, policiales y ootidianos lo vuelve tan verosímil que llego a cuestionar ese afán de los directores Jackie Brown es una azafata que opera como intermediaria de cine por llevar la criminalidad a la pantalla. Al cabo entre un traficante de armas y su cuenta bancaria en ellos no están más vinculados a ese medio que uno. () México. La policía la detiene y la presiona para que delate quizás su intención sea justamente revelamos a través de su · al traficante. Contratado por éste, un afianzador la saca de lente que no estamos tan lejos de ese mundo. la cárcel y al verla a través del enrejado venir hacia él, una Una mujer extrafia al ámbito deiictivo en medio de dos canción romántica empieza a sonar en el aire, haciendo opciones: la cárcel y la muerte laboral como consecuencia, cómplices a los espectadores de un vínculo insospechado es decir, el espacio más ingrato dentro de la sociedad, o entre un hombre y una mujer que aparentemente no tienen medio millón de dólares proviniente de los negocios del nada que ofrecer a la vida excepto la permanencia. tráfico de armas de un criminal, involucra como particiCon las implicaciones de su detención, Jackie Brown pante autónoma de la ilegalidad. Tarantino, en boca de sus pierde su trabajo de azafata. Ya no hay quien dé un centavo personajes, evidencia la ruptura de límites que implica por ella: ni la policía por su integridad, ni el criminal por su cualquier delito, como un problema de "situación" en las complicidad. Pero Jackie Brown se da a valer a sí misma, circunstancias, a través de otra pregunta clave que cae justo optando por jugar al ratón que le tiende la trampa al gato y en el blanco: "¿Qué harías tú si estuvieras en mi lugar?" LA TOMA FINAL jackie Brown. En el blanco 'l "Eu.A, LA HIJA MENOR DE BERNARDA ALBA HA muerto virgen. ¿Me h~béis oído? ¡Silencio, silencio he dicho! ¡Silencio!" Son las últimas palabras de la tragedia l..JJ. CllSO. dt &marda , A/ha, obra también última del dramaturgo y poeta español Federico Garda Lorca, semanas antes de ser asesinado en 1936 en su natal Granada. La obra, profundamente poética, psicológica y política, es considerada una de las tragedias maestras del siglo XX. No sólo presenta un retrato de una familia a través de sus mujeres, sino también la represión e intransigencia, la colaboración de sus cómplices y las intenciones revolucionarias de acabar con la represión. Con motivo del centenario del natalicio y como homenaje al autor andaluz, el pasado 26 de junio se estrenó la puesta en escena de la obra en el Teatro de la Ciudad bajo la producción del Consejo para la Cultura de Nuevo León y la Facultad de Artes Escénicas de la UANL Antes de su estreno, el trabajo creó grandes expectativas: el regreso a la dirección de teatro "serio" de Julián Guajardo después de quince afios de no hacerlo, avalado por una trayectoria de más de treinta años en la escena local, y las interpretaciones de Minerva Mena Pefia y Emma Mirthala Cantú, reconocidas por sus papeles de "trágicas" en dramas clásicos universales desde hace tres décadas. Además, un reparto integrado por jóvenes y talentosas actrices. Fue una noche de triunfo de público, mas no de pasión y poesía, que faltó, ya que Guajardo no logró cohesionar el universo asfixiante y castrante propio del texto, que es sumamente dificil porque presenta distintos discursos llenos de metáforas y simbolismos, tampoco destacó las confrontaciones y cambios de emociones en los personajes, sus recovecos p(ofundos y contradictorios, lo que volvió el ritmo irregular y en ocasiones hasta plano. Los trazos y desplazamientos tampoco consiguieron los 22 LA VIOLENCIA DEL LIBRO .. MÁSCARAS Pasión y poesía, ausentes en la puesta de Bernarda Hemando Garz.a efectos dramáticos, dadas las largas distancias y trayectos de las actrices. Si bien es cierto que Mena Pefia en su papel de Bernarda proyectó presencia en el escenario, su caracterización resultó fría y alejada del contexto dramático de la obra y del resto del reparto. Cantú llevó su papel de Poncia por otros pasajes de proyección, más alejados del carácter del personaje, y cercanos, incluso, a una complacencia con el público que rió en numerosas escenas dramáticas. También olvidó en ocasiones sus parlamehtos y se equivocó en algunas entradas a escena. La falta de verosimilitud en los personajes se extendió hacia las demás intérpret~ que usaron diálogos recitativos y carentes de expresión, aunque en algunas excepciones se pueden contar a Samanta Ojeda, que realizó el papel de la criada, y Gretchen Cortés, en el personaje de Angustias, dotaron de fuerza y carácter a algunas escenas. Esto se pudo apreciar también en algunas intervenciones de las demás actrices, pero imperó más el tono recitativo. María de Jesús Morúa como Magdalena, Maricruz Ramírez en el papel de Martirio, Yerica Zambrano en el personaje de Amelia, Casandra Ivanka Monárrez como Adela y Anya Torres en el personaje de Prudencia sólo cumplieron en el trabajo, además de seis actrices más.' El diseño de la escenografla de Martha O. Reyes y Luis Mario, de grandes muros y arcada · central impuso desde el principio un ambiente mediterráneo. El disefio de iluminación de Rogelio Vtllarreal cubrió las necesidades del espacio escenográfico, sin embargo, no contribuyó a conseguir la atmósfera de represión, crueldad y desasosiego del teatro lorquiano... Por cierto, la Facultad de Artes Escénicas de la UANL anuncia para agosto Bodas dt sangre, veremos y diremos... Para el día que se publique esta columna ya se habrán cerrado los registros de participación para el Segundo Coloquio de Teatro y Literatura Dramática "South Border / Frontera Norte", que se . realizará del 20 al 22 de agosto dentro del Encuentro Estatal de Teatro. El evento, organizado entre Conarte y Teatro del Norte A C., pretende ser un foro incluyente de reflexión y análisis para dramaturgos, investigadores teatrales y especialistas del hecho escénico, en tomo a los temas de literatura dramática y geografia fronteriza, producción, público y el centenario de Bertolt Brecht y Federico Garda Lorca en relación a México. La intención del evento es el intercambio y conocimiento de autores de literatura dramática, productores e investigadores que actualmente están trabajando en las entidades del norte del país y sur de Estados Unidos... Del movimiento dramatúrgico local hablaremos después... Aunque no pude asistir a todo el Ciclo de Teatro de Cámara, organizado por Conarte en la Sala Experimental, sólo aprecié ÚJs Pdjaros se van con la muerte dirigida por Ángel Hinojosa y Amor y restos humanos bajo la dirección de Sergio Garda, la primera con resultados desiguales, y la segunda con logros más cohesionados, aunque con sus excepciones en el reparto actoral, ésta última apre- ciada en el Aula Magna, lo anterior echa por tierra la leyenda de que no existe un público teatral en Monterrey... Una de las sorprms del llamado "teatro comercial", resultó ser la puesta en escena de El podtr dt los hombrts de Tomás Urtusástegui con la dirección de Enrique Femández, en temporada en el complejo Versalles. A diferencia de otras COIMdias, en las que se abusan de los chistes, el doble sentido y las morcillas, este trabajo maneja aspectos reflexivos y cuidados en la dirección escénica, salvo algunos detalles que no desmerecen del todo el resultado final Fue gratificante ver las dotes cómicas de las actrices locales Emma Parga, Yaya Mier, Raquel Zapata y Silvia Garza, y los actORS Rolando Real,Jesús Vázquez Blake y Cherna !barra, en una destacada actuación. El repar· to logra una estupenda coordinación, sin fa1. tar detalles de improvisación que dan un ritmo ágil y dinámico. La obra pretende, además de entretener, reflexionar sobre la utopía de un mundo gobernado por mujeres... El reparto de la comedia C/aJuiiD... ¿tres eso?, dirigida por Hemán Galindo, esú de plácemes porque llegó a las 600 rep"'° sentaciones, apadrinados por Alicia Villarreal y su grupo Límite. El logro es que el trabajo lleva un año en cartelera de manera ininterrumpida en el Teatro Alameda, caso único en la escena local y envidia de la buena para productores locales, según escuché en un café. Lo que es cierto es que el montaje se ha convertido en una retahíla de bromas Y morcillas, distantes de la intención original. El reparto lo forman Renán Moreno, Carmen Santelices, Antonia González. Enrique Páez y Juan Alanís, que sustituYÓ a Chucho Cuéllar. Y pensar que esta obra, estrenada hace casi doce afios en el Teatro Odeón, con otro reparto, salvo aiguna5 excepciones, contó con una fría respuesta por parte del público en aquella ocasión... Ful! metal jacket de Stanley Kubrick, Michael Herr y Gustav Hasford ALAS DE TIGRE Yuri Vladimir Delgado Santos En referencia al artículo Reclamación, página 11 del número 30, junio 15 de 1998 de Vida Universitaria, me permití escribir las líneas que a continuación muestro, con la espera11Ul de que puedan ser tomadas en cuenta para su publicación. EL GUIÓN DE CINE, COMO EL RESTO DE. LA FANTASIA QUE produce el séptimo arte, nace de un trabajo en equipo; su cualidad radica en que cada escritor involucrado participa desde alguna particularidad; unos revisan los diálogos, otros el argumento, otros más los personajes. Un escritor de ficción, creador de mundos verbales, puede verse sobrado ante la bondad Y economía que aparenta ser el guión de cine, pero la verdad no es así. Gustav Hasford, autor de la novela The short-times, de la cual se basa la película Full metal jacket (Cara de guerra, en su traducción en español), es uno de los participantes en el guión literario que trajo al mundo el film de Stanley Kubrick. El mandato verbal del escritor literario queda subordinado a las manos de los especialistas en la narración con imágenes en movimiento visual. Los colores, los espacios descritos, el atuendo de los personajes, la intensidad dramática creada por los actores, todo eso queda excluido en el guión literario y relumbra la economía de los diálogos por su parquedad y su fisonomía de mensajes secretos. Las escenas, que no se explayan en el guión, aunque sí se describen mínimamente, se edifican propiamente como una lucubración total del lector, el cual, si no conoce la película, puede reconstruirla en otra nueva e igual a la fabulosa realizada por Kubrick. A diferencia de las obras de teatro, el guión de cine descarta la visualización del diálogo para el espectador que observa; el cine, como construcción sobre el tiempo, supera con mucho cualquier otra obra de ficción en lo que se refiere a materialización (y en este sentido traslados) de espacio y tiempo; sus desusadas imágenes visuales o inclusive convencionales pero estilizadas, provee. al espectador de una inmediatez donde lo importante es la narración personificada y no la virtud, la cualidad de los personajes actuando como ocurre en el teatro. Sobre este eje, Fu/1 metal jacket, aunque es un relato dividido en dos grandes cuadros, la frescura de los diálogos, su parquedad y el simbolismo de la ambientación general que encierra el guión literario escueto, reduce la epopeya de la guerra de Vietnam a un sarcástico juego de nifios ingenuos y estúpidos, donde los nifios son los jóvenes norteamericanos idiotas, sin una cultura más allá de su nativa Texas, y donde el enfrentamiento con el enemigo consiste en un edificio ideológico hecho en casa cuya extravagante magnitud de grandeza es proporcional a la indiferencia, la soledad y el temor con el que enfrentan a un pueblo guerrero, reducido a cenizas. Los marines están hechos para matar, se ufana de ello, ultrajan, aniquilan, además son unos bufones de la cultura de masas, pero la tragedia recae cuando el asesino sentimental se afana como un ser humano para rescatar a sus coropañeros heridos en guerra. El desquiciado Animal Mother, el Joker o el cobarde Cowboy revelan un retrato agónico de la paradójica idiosincrasia norteamericana: aislacionismo, compromiso de guerra, paranoia, solidaridad en la cultura de masas, las pérdidas humanas aminoran para estos Ful! metal jacket cuando se describen a sí mismos desde una película westem y salen de la ciudad de Hue cantando una canción de Mickey Mouse, luego de matar a una vietnamita, perdidos en el espacio. Kubrick, Stanley, Michael Herr Gustav Hasford. Ful! metal jacket 1987. http:/ /www.krug.org/unit/scripts/fullmetal.html BIBLIOFILIA Dtrtchoy Socúdad. Revista •el Colegio de ' Ahogados de N■evo León, A.C. N. 1, 1998. De'.~h~-~~~~ ! Nuevo espacio para la comunicación, 'W¡ debate y profundización de los más variados tópicos de la ciencia jurídica y sus disciplinas auxiliares. Los temas prioritarios son aquellas interrogantes sin respuesta definida o definitiva, pero también buscará el aporte didáctico y pedagógico drigido a las escuelas y facultades de derecho. En este primer número colaboran entre otros el Maestro Emérito de la Facultad de Derecho de la UANL, Agustín Basave Femández, la ministra de la Suprema Corte de Justicia, Oiga Sánchez Cordero, los titulares de la Secretaría de Educación de Tabasco y Nuevo León, Graciela T. de Cobo y José Martínez González. Presencia Univenitaria No. 15 / Abril de 1998. Publicación semestral de la Preparatoria No. 8 de la UANL. Una variedad de temas sobre educación, historia, economía, biología y matemáticas domina el nuevo número de la revista. Destaca un análisis del movimiento zapatista del profesor Francois Chazel, traducido por Roberto Villanueva, Mario Cerrutti habla de los estudios regionales e historia empresarial en México (1840-1920), Severo Iglesias hace las entregas de La batalla de México. Se aborda la resolución del famoso último teorema de Pierre de Ferrnat, el uso de la mnemotecnia, es decir, sistemas de memorización para la biología y otras disciplinas.· CONTRARRECI.AMAC/ÓN Lo importante no es discutir aarca de los defectos o cualidades divinas del hombre, mucho menos juzgarlas, sino verdaderamente tratar de comprender su naturaltza esendal el porqué de su proceder, y para eso hay qut comprendersey conocmt a uno mismo. No existe ser alguno que no busque la felicidad, y cada uno hacemos hasta lo imposible por alca1Zlllrlo, aun cuando para wgrarlo a veces hagamos daño a los demás (muchas veces sin damos cuenta siquiera). Pero ese daño o mala acción no implica que seamos malos, nada ni nadie es inherentemente malo o dañino, es sólo que todos tenemos una manera diferente de alcanz.ar la felicidad. Cuando realmente entendamos esto, podremos comprender a los demás, y de esto surgirá la tolerancia, cuya práctica es el punto iit unión entre cada forma de pensamiento, pues cada filosofía o religión la predica, sólo que no la ponemos en práctica. Al comprender a los demás veremos que no tenemos enemigo alguno, que no somos víctimas de los demás ni de su excelmte forma de destral.ar el alma, sino que somos presa de nuestra tan arraigada actitud etrrada y egoísta dt nuestro EGO. Entorno Económiw. Centro de Investigaciones Económicas. No. 213 Marzo/Abril 1998. La crisis asiáti- ca es el tema princi-- ~ pal de este nuevo __ ejemplar donde Alejandro Dieck aborda las implicaciones para México, Enrique González el financiamiento externo a mercados emergentes y Erick Rangel sobre las lecciones de la crisis financiera mexicana. Ponciano Murillo de la Torre reflexiona sobre la transición política en México y el CIE presenta el índice de la actividad económica en Monterrey hasta marzo de 1998. __J Esto no es una contrarrecla,mación, es tan sólo la verdad dt un simple individuo, tan relativa y merectdora dt respeto como la de cuaú¡uier ser humano que habita este hermoso mundo. Alfonso Alberto Valb1tt1ta Chapoy. FllC1tltad dt lngtnima Mednica y Ellárica. (.omparte COII ~ este vuelo. Manda tus escritos (prosa, poes'ia...) al &x 3294126 o comunícate al 3294120 con Alma Patricia Jlamírez. 23 �� Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Vida Universitaria Description An account of the resource Inicialmente llamada Vida universitaria: semanario informativo y cultural auspiciado por el patronato universitario de Nuevo León, su periodicidad al inicio fue semanal, hasta el 1 de junio de 1975, con el No 1262 cambia a docenal y es hasta el 1 de febrero de 1982 con el No 1501 que cambia a quincenal. Periódico de tradición, información y difusión cultural de la Universidad Autónoma de Nuevo León. Fundado en marzo de 1951, bajo el rectorado del maestro Raúl Rangel Frías. Fue registrado como artículo de segunda clase el 16 de abril de 1951. Text A resource consisting primarily of words for reading. Examples include books, letters, dissertations, poems, newspapers, articles, archives of mailing lists. Note that facsimiles or images of texts are still of the genre Text. Título Uniforme Vida Universitaria Año de publicación El año cuando se publico 1998 Número Número de la revista 19 Mes de publicación Mes cuando se publicó Julio Día Día del mes de la publicación 31 Periodicidad La periodicidad de la publicación (diaria, semanal, mensual, anual) Quincenal Relación OPAC https://www.codice.uanl.mx/RegistroBibliografico/InformacionBibliografica?from=BusquedaBasica&bibId=1751717&biblioteca=0&fb=&fm=&isbn= Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Vida Universitaria, Suplemento El Tigre, 1998, No 19, Julio 31 Creator An entity primarily responsible for making the resource Patronato Universitario de Nuevo León Subject The topic of the resource Universidad Autónoma de Nuevo León Publicacones periódicas Arte Literatura Ciencias Educación Superior Description An account of the resource Inicialmente llamada Vida universitaria: semanario informativo y cultural auspiciado por el patronato universitario de Nuevo León, su periodicidad al inicio fue semanal, hasta el 1 de junio de 1975, con el No 1262 cambia a docenal y es hasta el 1 de febrero de 1982 con el No 1501 que cambia a quincenal. Periódico de tradición, información y difusión cultural de la Universidad Autónoma de Nuevo León. Fundado en marzo de 1951, bajo el rectorado del maestro Raúl Rangel Frías. Fue registrado como artículo de segunda clase el 16 de abril de 1951. Publisher An entity responsible for making the resource available Universidad Autónoma de Nuevo León Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource 31/07/1998 Type The nature or genre of the resource Suplemento Format The file format, physical medium, or dimensions of the resource text/pdf Identifier An unambiguous reference to the resource within a given context 2014434 Source A related resource from which the described resource is derived Fondo Universitario Language A language of the resource spa Spatial Coverage Spatial characteristics of the resource. Monterrey, N.L. Access Rights Information about who can access the resource or an indication of its security status. Access Rights may include information regarding access or restrictions based on privacy, security, or other policies. Universidad Autónoma de Nuevo León Rights Holder A person or organization owning or managing rights over the resource. El diseño y los contenidos de La hemeroteca Digital UANL están protegidos por la Ley de derechos de autor, Cap. III. De dominio público. Art. 152. Las obras del dominio público pueden ser libremente utilizadas por cualquier persona, con la sola restricción de respetar los derechos morales de los respectivos autores Cine Derecho y sociedad Escuela de Verano 1998 Ricardo Garibay