https://hemerotecadigital.uanl.mx/files/original/388/19587/VIDA_UNIVERSITARIA_1998._NE._No.20._Agosto_15._Supl._El_tigre._0002014426ocr.pdf 7ea1e9fd3bfe58d721a44ccae544e817 PDF Text Text SUPLEMENTO CULTURAL Vida Universitaria - 15 de agosto de 1998 - Número 20 FONDO UNIVliRSJTARJQ El escenario del arte contempordneo con capital en Nueva York, regularmente negado a las minorías en los Estados Unidos, experimentó durante los años ochenta el fenómeno jean-Michel Basquiat artista negro de ascendencia caribeña que, con la agresividad del graffiti lo genuino del desenfado y lo ecléctico de los recursos técnicos que le eran naturales, conmovió a un mundo -este, el de fin de siglo- que artística y mercantilmente se niega a ser parte de una generación que ignore a otro Van Gogh. Basquiat murió hace una década con tan sólo veintiocho años de edad, pero el hito que marcó evoluciona hasta el presente. Un colega suyo, Julian Schnabel uno de los mds connotados creadores norteamericanos, realiw un documento definitivo: Basquiat, la película Los gritos del ghetto: Basquiat está vivo José Garza . 19 �LA TOMA FINAL Basquiat La redención del ojo público Carmen Avmdaflo UNA FIGURA SURFF.A UN cielo oadnico sobre la edificaci6n urbana antt la mirada de BaStJuia~ un vagabundo que pinta o un pintor vagabundo, qu~en se autodmomina como ojo público, dejando su futura etú¡uetaci6n a los mercaderes del arte. Pero Basquiat es aún un inoanli gra.ffittro drogadicto negro, que atisba tras el cristal de las exposiciones r:xdusivas el cálido brillo de los rubíes de la fama, en una ciudad dondt genios y mediocres comparten el anonimato manejando brochas gordds, limosinasy charolas. Paradójicamente, la conquista del amor lo prepara para la siguiente, la dtl mundo frfvolo. En el bum del consumo desbordando todos los dmbitos hasta cobrar vida propia en las manos de 1m grupo dt artistas, la bohemia dtl arte "desamartante" (drogas, moda y homosexualidad) faizge como el medio propicio para que un poeta-crítico bien conectado descubra a BaStJuiat y aseste el golpe de fama, insertando a este haitiano-pumorriqueflo dt Brooklin en un reducido drculo dondt cuadros fabricados con dtsechos y strigraf{as de latas dt sopa de tomate se cotizan en miles dt d6lares. En un momento en el cual "nadie quiere ser parte de una generaci6n que ignore al nuevo víin Gogh': BaStJuiat consigue haarse famoso súbitamente, y esto en Lugar de librarlo dt la tradición dt mdrtir dtl artista incomprendido, aantúa la tragedia dt la víctima consciente. Esta es, a grandes rasgo~ la trama dt Basquia~filme que¡msmta la singularidad dt ser escrito y dirigido por un pintor que. adtmás participó intmzamenli dt un hito en la historia dtl artt conlimpordneo que aún reverbera sobre los edificios dt la gran man7.tlnay en la sombra que lstosproyect.an sobre las urbes dtl resto del planeta. El artista en cuestión es Julian Schnabel, personalidad de las artes pldsticas al nivel dtl espectáculo. En esta su primera incursión en cine, Schnabel escoge un reparto en el que (a f.Xetpci6n de Jeffrey Wright como BaStJuiat) los intérpretes son ellos mismos tan personajes como los divos que interpretan, en especial David Bowie en el papel de Andy Warhol, y en menor medida, Gary 0/dman como "Milo': quien no es otro que el propio Schnabel También -aparean otras alebridades en roles secundario~ tanto interpretdndose a sí mismos como empaquetando su presencia en una cáscara dt nuez, como es el caso de Willem Dafoe, Christopher NUEVA YORK 20 galeristas como Annina Nosei iden · de maneras sumamente extrañas. Vorazmente como "la verdadera voz del ghetto•, mercantil, imprudentemente artístico. De pron- estuvo predestinado a convertirse en un to sepulta talentos o de plano los ignora. De genial de tormentosa existencia que ya pronto también encumbra falacias o explota Schnabel, uno de sus más cercanos colegas y creatividades al punto de volverlas rutinas insus- notado creador norteamericano, document6 tanciales, todo con la justificación de que "nadie fo~a defini~va en una pelfc_ula que dirigt quiere ser parte de una generación que ignore a escnbe: Basqutat (E.U., 1996. M1ramax Film) ~ otro Van Gogh", como lo apuntó el crítico de contó_con un espléndido reparto encabezado pr arte Rene Ricard en un manifiesto que formuló Denms Hopper como el coleccionista suim sentado en una banca del Tompkins Square Park Bruno Bischofberger, Gary óldman en d rol t de Nueva York en cuyos jardines vivía, dentro de Schnabel que en el film aparece como AJbat una caja de cartón, quien habría de ser su mayor Milo, David Bowie como Andy Warhol, yJefmy descubrimiento: Jean-Miche1 Basquiat, el primer Wright en el papel del propio Jean-Micbd pintor negro que enloqueció a la escena artísti- Además la música está a cargo de John Cale. ca de los años ochenta. Con evolución hasta el presente, Basquia Favorecido por las circunstancias de un mer- marcó un hito en el arte contemporinco cado en busca de novedades, lo cual finalmente le durante los años ochenta, hasta su muerte ocur, fue revertido negativamente al grado de perder la rida el 12 de agosto de 1988 contando tan sólo vida y la genuina agresividad de un trabajo que con 28 afios de edad. Julian Schnabel. Walken, Bruno Biscbojberger y Courtney Lave. Sin embargo, el atractivo de este desfile eslilar, puede verse opacado por los vados que a su va genera en la pelfcula como obra de arte. ¿Quién interpreta a David Bowie, a Gary Oldman, Courtney Lave, etc.? Ellos no pueden quitarse la mdscara que el "ambiente" ha modelado sobre su rostro. Justamente éste resulta ser un aspecto importante en la pel{cula y en el movimiento artfstico que retrata, como si asistiéramos a un performance,· en la cualidad que tiene de aludirse a sf mismo y de acusar realidadts fugaas. El pintor-director julian Schnabel logra en su primera realiz.aci6n cinematográfica una fiel reproducción de cómo funciona la mecánic.a dt la fama en Nueva >0rk, y consigue vincular a la película con su contenido a la manera que ocurre en muchas de las obras visuales que se vienen comercializandoy exhibiendo en las últimas dlcadds, mediante la desconexi6n de los distintos elementos (ya sea personajes o escenas, figuras o espacio) que conforman la obra de arte, remitiéndolos a una importancia individual y a su 1 repercusión en el espectador. Mds a/Id de estas cualidades y pese a las ca{das en lugares comunes que presenta la pelfcula, Basquiat · nos ofrea un aarcamiento en detalle a la figura y circumtancias de un pintor protagonista del arte contempordneo, y su debate entre morir invisible o vivir mal interpretado. 1 EL MUNDO DEL ARTE CONTEMPORÁNEO SE MUEVE Luna de Cadillac. 1981. Acn1ico y tiza sobre lienzo ' Surgido de las calles de Nueva York, las que tapizó de graffitis que firmaba como Samo, Jean-Michel fue llevado a las altas esferas por la galerista Annina Nosei; quien, cuenta la leyenda, lo encerraba drogado en un sótano convertido en taller en el que elaboró lo más notable de su producción. De padre haitiano y madre puertorriqueña, nacido en 1960 en Brooklin, Basquiat triunfaba como el primer pintor negro, como representante de las minorías a las que generalmente les está negado el acceso al arte a causa de las barreras sociales en los Estados Unidos. Basquiat se insertaba en la tradición artística de vanguardia, particularmente al lado de los creadores que también echaban mano del graffiti como Kenny Scharff y Keith Haring. Sin embargo la formación de Jean-Michel estabá nutrida no en forma tradicional, sino de la misma calle. No obstante, Jean-Michel resultó dotado naturalmente de un eclecticismo en cuanto al uso de materiales y posturas estilísticas así como por el instinto infalible para el atractivo que . poseen las superficies en todas las variaciones posibles, tanto así que realizó obras tanto sobre telas CQ.lllO maderas, muros y ; De la calle al museo Jean-M1ºchel reclama el hohor de su especie hasta puertas de refrigerador que en el mercado alcanzaron pre- '. cios estratosféricos. Basquiat elaboró una obra genuina, de fuerte influencia en el arte de fin de los noventa, muy hermanada a lo que en : México producieron también durante los años ochenta artistas como Alejandro Colunga, Germán Venegas y Julio Galán, así Genaro Huacal como artistas chicanos como Gronk. De hecho, si se pasa por alto las significativas alusiones a la existencia social de los QUIEN HAYÁ DORMIDO ALGUNA VEZ A LA INTEMPERIE negros en los Estados Unidos, y a la· furia expresionista, sim- lo sabe, la calle tiene un no si qui que lo acompafíard bólica y urbana de sus cuadros, podría afirmarse que los tra- siempre. Pata bien o para mal sentirds su sefíorío y bajos de Basquiat están más cercanos a la estética europea de sufrirds su pertenencia. Como si Juera 'Un gentilicio pintores como el alemán A. R. Penk o el español Antonio Jean-Michel BaStJuiat creció en las calles de Nueva York Saura, y no en la de los graffitis de Nueva York. durmiendo en el césped de todos los parques. A diez años de su prematura muerte Basquiat sigue vivo Durante mucho tiempo la e.al/e fue su mundo, su como un ser predestinado que ofrece, para la historia del arte, una lección de talento natural que termina por convertirse en Lifi University, en la calle comi6, en la calle bebió, la objeto de deseo y de consumo de una genefación -la de fin de r.alle le dio amigos y todo lo que la r.alle puede dar: siglo, por supuesto, que se niega a ignorar a otro Van Gogh. vicios y paredes donde escribir y dibujar su crític.a del hdbitat. Nacido con sangre negra, BaStJuiat pas6 del grajfiti atllejero a revolucionar la pintura mundial en el ombligo dtl mundo. Si en Nueva York ya estaba dicho todo pictóricamente hablando, BaS1Ju1at dijo: "Falto yo". Samo, como gustaba que lo apodaran, reivindicó el arte c.all.ejero por exalencia y lo llevó a colgar de las paredes de los grandts museos dtl mundo. A los veintütn años ganó la Jama, los críticos de arte lo adamaron, los coleccionistas pagaban cualquier c.antidad por sus obras, las mujeres f.o amaron. Basquiat era un niño y ademds mimado, durante siete años se deslizó por el tobogdn de su vida con la risa en la mano. Nada mds le import6, lo habfa /.ogrado. Durante esos siete años la vida f.o besó en la boca. las gal.erías se disputaron sus exposiciones. Sus amigos dt la calle "recuperaban" lo que Samo escribió o pintó en las paredes de la ciudad Quien nunca se creyó un genio volvfa a sus dominios callejeros siempre que podía y a veas sin querer, cuando las crisis con drogas lo hacían vagabundear vestido ex6ticamente por los recovecos ne(!Yorkinos.Pero a veces la vida es un infierno aunque nos vaya bien, a veas los días de gracia no lo son tanto. La, vida pasión y muerte de jean-Michel BaSIJuiat se resume en un poema de Miguel Herndnda: "Llegó con tres heridas/ la del amor, la de la muerte, la de la vida./ Con tres heridas viene/ la del amor, la dt la vida, la de la muerte/ Con tres heridas yo/ la dt la vida, la de la muerte, la del amor. As{ jean-Michd Basquiat llegó con tres heridas, ' vivió con tres heridas y se las llevó al egresar de la Lifi University a los veintiocho afíos en 1988 legando a la iJOSteridad una obra que sigue creciendo en fama y Jorfuna como huella dt su existencia. '. A diq afíos dt su muertey entroni7Jlción inmortal, ~n Mont{rrey el museo Marco se inauguro con la exposición;Mito y magia en Amirica:los ochenta, que induyó dlgunas obras de estt genio, la portada dtl Tabaco, 1984. ~tálogo hstenta el sello de BaSIJuiat y todavfa puedt Acrílico y tiza de óleo sobre lienzo conseguirse un cartel que reproduce su trabajo. ' 1 1 21 ' �A LA CIUDAD Y AL MUNDO • El embalajismo LA VIOLENCIA DEL LIBRO Navegación* • Juan Manutl Casas García DESPUÉS DEL CAÓTICO DISCURSO DE LA entrega pasada me quedé pensando que el tema del caos urbano es tan amplio que no podríamos establecer en principio sus bases siquiera en dos entregas más (ya poniéndonos en un plan pretencioso), esto para no mencionar lo superlativamente complicado que sería hablar del caos por sí mismo, a pesar de que soy una de sus víctimas abonadas. Admito que no estoy más ilustrado en el primer caso, pero tras haber trajinado por la urbe motivo de mis desasosiegos comprendi que no por evitar reflexionar sobre el asunto éste se arreglaría más rápido. Así he tranquilizado un poco mi conciencia, y en lugar de pretender beberme el mar a tragos, intentaré hablar de un caso a la vez, claro, siempre con las licencias que me pudiera otorgar mi regalada gana, como se suele decir vulgarmente. Tanto nos afanamos en criticar lo que no nos parece (en el último, más solitario y humillante de los casos tal vez me refiero sólo a mD, que no nos damos cuenta que acaso lo aparentemente inútil, ostentoso o ridiculo se esté haciendo para bien de nosotros y de las generaciones futuras. (A propósito de esto, cada vez que oigo lo de las generaciones futuras me convenzo más de que para la llegada de ese tiempo todavía "le cuelga", porque desde hace décadas se han efectuado planes para beneficiar a esas benditas generaciones que los vivos no conocerán. ¡Caramba!, con respecto a mi lugar en el mundo lo había pensado todo, excepto que he nacido mucho antes del tiempo de las verdaderas vacas gordas). Creo que me puedo explicar un poco mejor. Hasta hace poco tiempo me había parecido que el hecho de revestir un edificio era un irracional y alevoso ataque a la integridad de la obra concebida de tal o cual modo, y una hechura afrentosa de tabla rosa de lo que grandes maestros de la arquitectura se habían preocupado por enseñarnos a través de su teoría y práctica; que el antifaz era un irrespeto bárbaro y monumental a algo (alguien) que se yergue, aunque sucio, digno en un lugar de la ciudad para trocarlo en indigno en aras de una modernidad pésimamente entendida, y que tales intervenciones provocarían la asfixia al inmueble hasta hacerlo sucumbir, muerte que difícilmente es constructiva, pero que sí es arquitectónica, condición que equivaldría en la escala humana a la muerte social, lo cual, sin lugar a dudas, es mucho peor que la muerte física. Así equivocado como estuve presencié, en una mezcla 22 coctelera de sentimientos como el coraje, la muina, la impotencia y el arrebato jalisciense, la sepultura arquitectónica de varios edificios, como por ejemplo El Surtidor del Hogar (Madero yJuárez), suceso de 1994. Después de cuatro años, seguía empecinado en opinar básicamente lo mismo, me atreví a protestar, y aún ¡oh, necio de mí!, tuve la os~ de sugerir que las intervenciones a esos edificios deberían estar vigiladas por una comisión permanente de ciudadanos especialistas, y que a la par éstos, junto con las instituciones necesarias, crearan una iniciativa de ley para su protección que pudiera enviarse al H. Congreso del Estado {tarea en la que me apuntaría gustoso). Pero he aquí que mi buen amigo Carlos vino a hacer luz con una reflexión que resumo así: debido a la escasa y deficiente cultura del reciclaje (arquitectónico y de todos tipos) en nuestra ciudad, los propietarios y sus capaces arquitectos (es un decir) han decidido proteger sus edificios por medio de vistosos embalajes de variopinto estilo, que al cabo cuando sea tiempo de las generaciones futuras ellas se encargarán de aplicar el sentido común a sus proyectos y no antes, porque de todos modos somos unos rústicos que no merecemos ni el trabajo de ser consultados. Ahora veo con buenos ojos que las fachadas de viejos inmuebles muy dignos como el Bremen (1910), donde está el Benavides de Morelos y Escobedo, o el antiguo hotel Ambassador (1953), en Emilio Carranza e Hidalgo, sean cubiertos con un velo para la posteridad. Aunque esto debería tranquilizarme, todavía me pregunto por qué los ejecutores de esta tendencia arquitectónica, el embalajismo, no pensaron mejor el costo de su loable tarea: recubrir con Reynobond un metro cuadrado de fachada (una puerta común tiene casi dos) cuesta alrededor de mil quinientos pesos, contra no más de cien (y estoy exagerando) que importaría la limpieza, resane y pintura del mismo metro cuadrado. Lo que hagan los propietarios privados no podría ser apelado hoy, pero es inadmisible a todas luces lo que está sucediendo con el edificio de la Rectoría de la UANL, objeto arquitectónico vaiiosísimo que está siendo víctima del fachadismo, de los espacios agregados y del más rampante espíritu modemistoide. ¿A quiénes consultaron estos "benefactores"? Ciudadanos, algo positivo tiene que suceder al respecto. Nuestro patrimonio arquitectónico y económico se están diluyendo dramáticamente en estas nimiedades. ALAS DE TIGRE Physical graffiti Las secretarias no son como antes (fragmento) Yuri Vladimir Ddgado Santos LA LITERATURA LIGHT HA DEAMBULADO POR LAS GRANDES alas de lectura gracias a su impaciencia y desfachatez para Tu mujer será blanca como los ojos de la tierra, tendrá manos de flor, su cuerpo será como los tallos tiernos. Las mirarás y encontrarás tus ojos, la luna cautiva en sus párpados. Su boca te enseñará las verdades del mundo, su aliento como neblina es luz, tocará tus oídos y escucharás el zumbido de la ciudad. Tejerá con tus palabras cobijas interminables para tardes de frío. Encontrarás el acantilado, de la orilla verás el mar, las olas quebradas de tanto echarse en brazos de la montaña. Tu mujer tendrá luciérnagas en el cabello como las noches de la Sierra Sur. (fragmento) *Primer lugar del Tercer Certamen de Poesía Joven ''Alfredo Gracia Vicente" 1998. La autora es alumna de la Facultad de Filosofía y Letras de la UANL. ecir las cosas. Un gran cuerpo de novelas, poemas, cuenl,s, obras de teatro, guiones de cine, ensayos, la integran como un receptáculo de confitería. Pero la tremenda iferencia que hace esta literatura frente al resto de la lieratura difícil es su búsqueda de impresiones frágiles y entimentales que permite abordar el mundo a gran elocidad, en una especie de carrera entre un conejo flotante y una motocicleta en llamas. El high speed con el que se vive la cultura y con el que se consume el arte ha permitido a esta literatura de jóvenes (en su mayoría) alcanzar en sus mejores ejemplos una obra autónoma y propositiva, aunque permanentemente no diga nada o casi nada. · Physical graffiti es un ejemplo interesante de poesía light. Coloquial, con desparpajo, juguetona, cínica y embustera, este libro de José Eugenio Sánchez lleva la antipoesía al plano del cine, y en su aportación mayor, desde los códigos del cine. El poema es el poema inmediato, amoroso, pero además un libro revestido por los grandes cultos cinematográficos y la batahola de música, jazz, rock, blues de los años 50 a la fecha. Desde esta perspectiva la lectura se vuelve una lectura cultista, especializada, como la que podría buscar el mejor lector erudito, empero las referencias son diametralmente opuestas: el western, el melodrama, el policiaco, Norma Lee, Buster Keaton, Mike Jagger, son una serie de referentes en el poema de una cultura de amplia información, al alcance de la mano. La sombra del abanico que gira mientras el detective medita el plan del asesino o la cantina repleta de cerveza donde toman las ficheras agarradas por sus hombres, son imágenes que imprimen una nueva dimensión a la poesía: refleja ahora el mundo de la ficción llevado a la vida real, en el poema. El graffiti de Sánchez, el cine traducido a imágenes poéticas, son más imágenes plásticas, narrativas, redondeadas por un desparpajo y buen gusto amoroso, donde nada serio flota, que la descripción intensa de una imagen poética traída del cine, una visión. De ideas reducidas los textos, nada profundos en su decir, lo inmediato cobra fuerza cuando lo que se atrapa en el poema es toda una arl).bientación actual de lo que es estar on fine, prendido pero sin adherirse a nada. El cine, el rock, el blues, los ejes de convivencia con el que se rola el joven en su casa solo, o con sus chicas en su casa solo, es la experiencia fantástica de entretenimiento de una poesía que refleja el sentimiento de ocio del hombre de ahora. En cierta forma esta poesía light emula la poesía trovadoresca del medievo, donde el juglar cantaba para relatar sucesos chuscos, pequeñas noticias o simplemente el sencillo y plácido vivir entre la naturaleza y el amor. La poesía light confronta a la poesía difícil porque deja a un lado el compromiso moral que el siglo XVIII imprimió a toda la literatura moderna y contemporánea. Así los jóvenes, o ya no tan jóvenes, sus referencias eruditas están lejanas de la historia y la filosofía; sus fuentes son la música, el cine y la información, la actualidad de su literatura radica en su acertado ojo de la realidad. Fuera de esa ho.nestidad y visión, los lugares comunes de las literaturas modernas afilan siempre sus garras para desenmascarar al mejor escritor. Sánchez, José Eugenio. Physic.al graffiti Colección Visor de Poesía. Fundación Loewe. Madrid. 1998. BIBLIOFILIA Hojlu al viento. Salvador Martínez Cárdenas. Universidad 1Autónoma de Nuevo León, Monterrey, N.L., 1998, pp.193. Los escritos del ginecólogo egresado en 1939 contienen una carga autobiográfica relacionada con la historia de la . Facultad de Medicina y la Universidad, reflejan además su convicción de luchador social, incluye perfiles de amigos, muchos de ellos relacionados al desarrollo de la institución, donde se desprenden reflexiones éticas y sociales. Su alma sensible se manifiesta también en la poesía. &seña histórica de la Facultad de Arquitectura (1946-1996). Jesús E. Guajardo Mass. · · Universidad Autónoma de Nuevo León, Monterrey, N.L., 1998, pp. 164. La revisión del desarrollo de la dependencia, motivado por los 50 años de su fundación en 1996 en base a un texto inédito de Ricardo Meléndez, abarca las efemérides con los nombres de las primeras generaciones de alumnos, maestros, directores, ubicación de locales, nuevas licenciaturas, planes de estudio. Los Conscriptos de ' Nuevoúón. Celso Garza Guajardo. Editora Nogales. Monterrey, Nuevo León, México, 1998, pp. 205. A través de testimonios de aquellos jóvenes que en el año de 1924 presentaron su servicio militar, muestra los valores cívicos, morales y patrióticos que en ese entonces eran parte de cada uno de esos muchachos; y que en tiempos como los nuestros piden un lugar en los hombres. Así·los nacidos en suelo mexicano en el año de 1924 hubieron de defender la patria, Un sorteo entre aquellos primeros conscriptos decidiría quienes irían al frente: los de bola blanca sí; y los de bola negra a la reserva. Categóricamente afirmo que /aJ secretarias no SOlf romo las de anl(S, pues en la actualidad son mNCho mejores. Su trabajo en cualquier institución es indispensable y se enriquece ronstanttmente. Basta imaginar -<J recordar- el desastre en que se convierte la oficina cuando ella falta un díÍi o ni pensarlo, por más tiempo. Perfil dtl puesto. Para empezar, no es una mecanógrafa. Incluye toda una gama de cualidtufes. Desde el punto de vista tecnológico utiliza recursos tan sofisticados como el fax, [nttrne~ teléfanos afufares, grabtuforas de mensajes, ropituforas, un complicado sistema dt telefonía y eífttipo computacional con una interminable de software. Pero sus funciones son también recepcionista, rtlaciontS públicas, dicttulo en tlll{lligrafta, comunicaciones internas, control del horario dt su jefe, calendarilllción dt actividades, atención a visitantts, romspondenda y archivo, restrvaciones para aviones, hotdts y restaurantes... y aun amfidentt de /aJ aficiones -y ajliccionesdt sujefi. Realiza labores personales de su superior, como buscar por toda la región cotilllciones para su nuevo auto o teléfono alular, enviar flores ofelicitacionts, hacer pagos y reclamaciones, citatorios de club al que perttnea y hasta su tarea de la maestría o la de su hija, de último momento o despuis de la salida. Y todavía tiene que darse tiempo de conversar sobre los temas más inverosímiles ron quienes esperan audiencia, o soportar la insistencia de más de un galán, sin descuidar sic trabajo. Entrenando al jefe. Cuando he llegtufo a un puesto, primero pregunto a la secretaria cómo se está realiz.ando el trabajo, pues acepto que es una valiosa asesoría para un nuevo ejecutivo... y también después. Así determinamos qué adividadts van a estar a su cargo, lo que genera tiempo disponiblt para mis responsabili~es y mis salidas. Considero q11t mi autoridtuf no se demerita, sino que gano su respeto al reconocer que necesito de su colaboración,y r,xpresar públicamente mi reamocimiento por sN buma liibor. Ella se preocupa por la estabilidady la supervivencia de mi puesto, por lealtady porque dtdua que esto significa también SJt permanencia y por qué no, un posible asanso, para ambos. úmoa la organización for,nal. .. e informal Ella sabe quiin time el poder dt daisión, aunque no /o diga ti organigrama y con esto, los caminos cortos hacia la auroridad. Conoa las rdadontS informalts dt amistad o parenusco que permitm estabkar canales tulidonales pa,ra 'fJOY(lr una prop,,tsta lt Sil tltpartammto, sección o direaíón. También está enterada -o lo intrtye- dt aquél que represmta un obstáculo o competmcia para su superior, y actúa en amstcuencia. Magditl Martínez. F. f.omparte con nosotros este vuelo. Manda tus escritos (prosa, poesia...) al fax 3'294126 o comunícate al 3294120 con Alma Patricia Ramírez. 23 �Informes con Margarita Torres en el Centro Universitario para la Prevención de la Drogadicción. Ave. Eduardo Aguirre Pequeño y Yuriria, Col. Mitras Centro, Monterrey, N.L. C.P. 64460, Apdo. Po~al 722, Tel. y fax. (8) 348-43-54, 348-64-47 y 348-60-80. � Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Vida Universitaria Description An account of the resource Inicialmente llamada Vida universitaria: semanario informativo y cultural auspiciado por el patronato universitario de Nuevo León, su periodicidad al inicio fue semanal, hasta el 1 de junio de 1975, con el No 1262 cambia a docenal y es hasta el 1 de febrero de 1982 con el No 1501 que cambia a quincenal. Periódico de tradición, información y difusión cultural de la Universidad Autónoma de Nuevo León. Fundado en marzo de 1951, bajo el rectorado del maestro Raúl Rangel Frías. Fue registrado como artículo de segunda clase el 16 de abril de 1951. Text A resource consisting primarily of words for reading. Examples include books, letters, dissertations, poems, newspapers, articles, archives of mailing lists. Note that facsimiles or images of texts are still of the genre Text. Título Uniforme Vida Universitaria Año de publicación El año cuando se publico 1998 Número Número de la revista 20 Mes de publicación Mes cuando se publicó Agosto Día Día del mes de la publicación 15 Periodicidad La periodicidad de la publicación (diaria, semanal, mensual, anual) Quincenal Relación OPAC https://www.codice.uanl.mx/RegistroBibliografico/InformacionBibliografica?from=BusquedaBasica&bibId=1751717&biblioteca=0&fb=&fm=&isbn= Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Vida Universitaria, Suplemento El Tigre, 1998, No 20, Agosto 15 Creator An entity primarily responsible for making the resource Patronato Universitario de Nuevo León Subject The topic of the resource Universidad Autónoma de Nuevo León Publicacones periódicas Arte Literatura Ciencias Educación Superior Description An account of the resource Inicialmente llamada Vida universitaria: semanario informativo y cultural auspiciado por el patronato universitario de Nuevo León, su periodicidad al inicio fue semanal, hasta el 1 de junio de 1975, con el No 1262 cambia a docenal y es hasta el 1 de febrero de 1982 con el No 1501 que cambia a quincenal. Periódico de tradición, información y difusión cultural de la Universidad Autónoma de Nuevo León. Fundado en marzo de 1951, bajo el rectorado del maestro Raúl Rangel Frías. Fue registrado como artículo de segunda clase el 16 de abril de 1951. Publisher An entity responsible for making the resource available Universidad Autónoma de Nuevo León Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource 15/08/1998 Type The nature or genre of the resource Suplemento Format The file format, physical medium, or dimensions of the resource text/pdf Identifier An unambiguous reference to the resource within a given context 2014426 Source A related resource from which the described resource is derived Fondo Universitario Language A language of the resource spa Spatial Coverage Spatial characteristics of the resource. Monterrey, N.L. Access Rights Information about who can access the resource or an indication of its security status. Access Rights may include information regarding access or restrictions based on privacy, security, or other policies. Universidad Autónoma de Nuevo León Rights Holder A person or organization owning or managing rights over the resource. El diseño y los contenidos de La hemeroteca Digital UANL están protegidos por la Ley de derechos de autor, Cap. III. De dominio público. Art. 152. Las obras del dominio público pueden ser libremente utilizadas por cualquier persona, con la sola restricción de respetar los derechos morales de los respectivos autores "Hojas al viento" "Los Conscriptos de Nuevo León" Jean-Michel Basquiat Reseña Histórica de la Facultad de Arquitectura