https://hemerotecadigital.uanl.mx/files/original/388/19588/VIDA_UNIVERSITARIA_1998._NE._Ano_2._No._34._Agosto_31._0002014418ocr.pdf d67fba6795af4d57f031dcb0b1072841 PDF Text Text ' • • • PERIODISMO DESDE LA UNIVERSIDAD AUTONOMA DE NUEVO LEON • NUEVA EPOCA •AÍIO l • NUIIIUt() 34 • • �Nuestra portada ◄Instantes "lNSTANTF.S" DEL TIEMPO ~ fCl la lente de Guadalupe Mauricio Hernández en el cotidiano recontr dt calles son presentadas en el vestJbuio dt la Capilla Alfonsina del 17 de agosto~ 15·de septiembre. La muestra está aJII. puesta de veintitrés impresiones en bla, co y negro y siete en color, entrt las cid~taca la serie de fotografias a cubanos en 1996 por corresponder al deseo cid individuo por ser retratado. Mauricio Hemández cursó estudios en la Facukid de Artes Visuales y de sociologfa en Filosofla y Letras y de 1989 a 1995 tnba, j(i como reportera gráfica. EL PRESIDENTE DE LA REPÚBLICA ERNESTO Zedillo Ponce de León inauguró obras con valor de casi 50 millones de pesos en la Facultad de Odontología, Facultad de Medicina, Hospital Universitario y Escuela Técnica Médica. En la Sala de Convenciones, quinto piso del edificio de posgrado _de la Facultad de Odontología, donde se reumeron directores, maestros, alumnos e integrantes de la Junta de Gobierno, el mandatario simbólicamente inauguró el 20 de agosto las obras de las distintas dependencias. Sergio García ► Fotografla de Enrique Marúnez. El Gran Siltncio. 1998 Editorial Buenos augurios ERNf.sro Zedillo realizó recientemente a instalaciones de la Universidad Autónoma de Nuevo León. De hecho ya se ha vuelto una costumbre la visita del Jefe de la Nación a esta casa de estudios siempre que arriba a Nuevo León. La presencia del mandatario, pues, puede interpretarse como la voluntad del gobierno federal por apoyar c1 esta institución a cumplir la misión de llegar a ser reconocida como la mejor universidad pública del país en el 2006. La inauguración de espacios para el desarrollo de proyectos científicos en la Universidad, por parte del Presidente, son suma al esfueIZO que se está llevando al cabo para cumplir el propósito de alentar la llama de la verdad que, desde hace casi 65 años, porta esta instancia de cultura superior. Este aniversario de la Universidad, por cierto, convoca ya a la unión y a la celebració!l Todo un programa de actividades científicas, académicas, culturales y deportivas, se ha disefiado para festejar durante septiembre el cumpleaños universitario. C:Onferencias, conciertos, exposiciones, presentaciones de libros, ediciones especia)es y ciclos cinematográficos, entre otros eventos, confonnan lo que será una verdadera fiesta que tedrá como protagonistas a cantantes como Tania Libertad, músicos como el maestro Enrique Bátiz, escritores como Annando Fuentes Aguirre y fotógrafos como Rogelio Cuéllar. SINI'OMÁTICA DE BUENOS AUGURIOS RFSULTA LA VISITA~ EL l'RE.s!oENTE Zedillo ► El. DIRECTOR DE LA E5cuEu DE TEATRO de la. Facultad de Filosofla y Letras, Se¡gio García, recibió un homenaje en el VIII Encuentro Estatal de Teatro realizado del 14 al 22 de agosto porque con "su creatividad y profesionalismo ha dado un gran impulso al teatro de nuestros días". El homenaje incluyó una exposición fotográfica en el Teatro de la Ciudad y la realización de una serie de mesas redondas donde se abordó su trayectoria, iniciada en 1950 C'.omo actor, su incursión en la vanguardia, su dedicación a la docencia y concluyó con un diálogo personal conducido por Verónica Cavazos. Los expectantes T LA OBRA Los EXPECTANTES, PRESENTADA por la Escuela de Teatro de la Facultad de Filosofia y Letras, representará a Nuevo León en la Muestra Nacional de Teatro al ser seleccionada entre los montajes participantes en el VIII Encuentro Estatal. Está basada en !.A fdbrica de los juguetts .de Jesús González Dávila sobre lo conflictos ideológicos de los años sesenta, bajo la dirección de Vicente Galindo. .................................................................................................................................................................................................................................... _ _ . ----~-=-::-::-------;r, Posgrado de Odontología ► Miscelánea-. EL EDIFICIO DE CINCO PISOS Y CINCO MIL LA OSUANL PRESENTARÁ EL CONCIERTO EXIIMlllnario "Beethoven por Bátiz" el 3 de septicmlxulas 20:30 horas en el Teatro Universitario con la pa1ili,, pación de la soprano Irasema Terrazas y los acta Martha Bátiz y Hemán del Riego, bajo la · · de Enrique Bátiz. DEL 21 DE SEPTIEMBRE AL 6 DE OCTIJBRE SE realizará la Primera Jornada Cultural Itincrantt Universitaria en las preparatorias foráneas de la institución donde presentarán una exposición de la Facultad de Artes Visuales, el espectáculo musical flamenco del grupo Luna Negra, el grupo·de dama contemporánea Esencial-Kinos-Esencia y la compañía de teatro El Espejo. metros cuadrados del posgrado de la Facultad de Odontología fue inaugurado. En el primer nivel presta ya servici~ la biblioteca, con capacidad para cuatrocientos ~incue~ta .estudiantes. Cuenta con sala de computación con vernte maqumas, cuatro salas de audiovisual equipadas con monitores de veintinueve pulga~as Y videocaseteras. En el quinto funciona el Centro de C:Onvenc1on~ para ochocientas personas. Los posgra.dos de odontología infantil, periodoncia y endodoncia estarán ubicados del s~do al.cua.rto piso y actualmente se equipan sus aulas, clírucas y aud1tonos. Clínica de rehabilitación• FUE PUESTA EN OPERACIÓN EN LA EsCUELA TÉCNICA LA FACULTAD DE TRABAJO Socw. CELEBRÓ SUS 30 años con un ciclo de conferencias sobre "Políticas sociales y trabajo social", el 20 y 21 de agosto, con la participación del senador Alberto Anaya, el subsecretario de Salud, Jesús Zacarlas, Jd ex-rector Luis E. Todd. lizado. Se ubica en Ave. Insurgentes No. 4500. r------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------1 · · · · · · · · · · · · · · ····················································"······················································................... . ¡¡ a ~ 1 11 : 1 1 : 1 11 1 RedorDr.ReyesS.Tame-tGuerra f¡'ÜdUL!I~ !"" 'lf~ m'tarI'a ¡! Director José Garza 1 1 ______________________________________________________________________________________________________________________________,.J1 L 2 Laboratorio de ingeniería genética ► . Para impulsar mas. el proyecto de Genoma Humano . • el primero , . del país sobre ti el tema, fue abierto el Laboratorio de Ingemerfa Geneuca en la _Faculta de 1 Medicina.Cuenta con áreas de apoyo como cuarto de lavado d~ matenal~, cuarto Editores Edmundo Derbez, Héctor Alvarado Lumbreras Correcc(on y estilo Genaro Huacal Diseño Alberto Díaz Fotograju, Pablo Cuéllar Asistente de redacctón Adriana Ochoa Medrano Colaboradores Al ma 11 . . . - za con capacidad para cmcuenta Patricia Ramírez P. de León Publicidad Benjamín Tovar Distrlbucfon David Barrón Consejo editorial Rosaura Barahona, Salvador Guajardo, José de la Luz Lozano, Humberto Salazar, Roberto Silva, Joige Villegas Y 1 frío una biblioteca espec1ah.zada, au1a para ensenan ' • d · nto cuatro laborato1 personas, áreas de cómputo y laboratono e entrenam1e _ - Además . . Silvino Jaramillo Servido social Teresa ?e Jesús Monsíváis Garay, Emely Edith Rodríguez Manzano, Jessica Ivett Balderas Salazar, Yazmín Gallegos Ramos y Daniel Segundo González. 1 rios de evolución, regulación genética, aspectos fis1ológ1cos ~ aspectos médicos!. Vida Univmilaria es una publicación quincenal de la Universidad Autónoma de Nuevo León, de información, análisis y difusión cultural. Oficinas: Biblioteca Magna "Raúl Rangel Frías", Alfonso Reyes 4000, Monterrey, N. L l • .. · · · comedor en el segundo piso y almacén en e Admonalmente el área adnumstrauva, Teléfono 329 41 20, fax 329 41 26. Registro de reserva: 002039/97. Se reciben colaboraciones sujetas a revisión. Está autorizada la reproducción de los contenidos citando la fuente. Los textos firmados sori responsabilidad dd 1 autor. Distribución gratuita. 11 tercero. Secretarlo de Extensión y Cultura Lic. Humbeno Saial.ar Herrera ◄unidad renal Médica la Clínica de Rehabilitación, singular porque sus servicios no están contemplados por las demás instituciones asistenciales ni los servicios de gastos médicos. El edificio de cuatro pisos y dos mil 120 metros cuadrados ofrece rehabilitación muscular a cualquier persona con disfunción en su movilid~d a través de tratamientos de masaje directo, ultrasomdo, hidromasaje y tens, prescrito por un médico especia- el Departamento de Morfología, de mil 562 metros cuadrados, y la nueva Unidad Renal de clase mundial con siete nuevos equipos que permitirán por mes atender a trescientos pacientes y realizar hasta ocho trasplantes. .................................. EN EL HOSPITAL UNIVERSITARIO SE ABRIÓ . ~~ iiiiiiii;::!••••=., l 91 . • •' Red de telecomun1cac1on T La red nacional e internacional de telecomunicaciones y teleconferen~as dedicada a transmitir eventos de todas las áreas como salud, economía o literatura, fue instaurada por medio de una linea dedicada a San Antonio, Texas, donde a la vez se interconecta la UNAM con veinte sedes nacionales, entre ellas Puebla, Guerrero Veracruz, líjuana, C:Olima, y veinte sedes del Distrito Federal. La . ventaja d~ San Antonio es que a través del sistema de red digital pueden salir a cualquier parte de Estados Unidos, Canadá y del mundo. 3 �Guillermo Ceniceros Disc~ulo de Siqueiros, este artista unido entrañablemente a la Universidad está con~enczdo de la vi?encia del muralismo pero con una perspectiva más contemporánea Y lzgada al urban~mo, lo cual intenta confirmar con una nueva obra a gran escala que traba1a en el frontispicio de la Facultad de Ciencias Químicas El pintor de murales '---'· Edmundo Derbez Garda TAU.ER AIUEs Plásticas de la Universidad, Guillermo Ceniceros atraviesa por un momento de renovación a sus 60 años de edad. Artísticamente, la suya es una producción que conserva frescura y poesía en su lenguaje pictórico, que retoma en el frontispicio de la Facultad de Ciencias Químicas, conmemorativo al sexagésimo quinto aniversario, donde los colores son símbolos y síntesis del fuego, agua, gas y elementos como el oxígeno y el hidrógeno. ¿El muralismo estd vigtntt? Indudablemente el tipo de muralismo que se hada y se sustentaba en ciertos enunciados y bases elaboradas principalm_ente por David Alfaro Siqueiros, Diego Rivera, Chávez Morado, Alfredo Salce, Pablo O'Higgins, son etapas y obviamente n? . se pued_~ continuar lo que ellos ya hiaeron y di¡eron con sus propias voces. Con el tiempo aparecen otras personas Y_ harán otro tipo de muralismo, quizá diferente en todo, incluyendo la temática, la forma de expresión, el lenguaje, se seguirá utilizando por siempre la geometría, los espacios, la textura, los colores, pero 'ristos a la manera de cada quien. ¿Se ataba ron la función social dtl muralismo? Tendrá que verse de otra manera. Los enfoques tendrán que ser otros, tendrá que haber una preeminencia de la calidad del lenguaje por encima del mensaje. Algunas ~eces no tiene detonador un mensaje IIllportante al lado de un lenguaje deficiente, la calidad de uno y otro se venían al traste porque había deficiencias. Hay lugares que piden a gritos un mural, particularmente donde las paredes son tan frías que necesitan humanizarse. Por eso el muralismo tiene vigencia en el contexto de que ahora, lo más importante, es el propio lenguaje artístico en el que SURGIDO DEL CÉLEBRE DE tiene que predominar la calidad con renovación, con frescura, con misterio J con poesía. ¿Cómo mrontró su propio lengua.fe aptsl1 de la influencia dt Sü¡ueiros? · Algunos piensan que con Siquciros teníamos clases de política, pero no. Realmente estábamos aprendiendo l manejar materiales, herramientas, composición. Principalmente una de bs cosas que le aprendí es la utilidad de b composición como un lenguaje que cada quien aplica de una manera diferente~ Muchos de los conceptos del macstr Siqueiros no los he planteado en · murales, es decir, no necesariamente sOJ un seguidor de Siqueiros en muchas IÍ las cosas, otras _las he practicado. Consisten en buscar cierta inoovació en no usar las mismas herramientas otros, buscar nuevas, en inventar, en h lar, exigirle a la pintura que nos dé sor· presas, atacar la pintura para estrujar para extraerle posibilidades. Estas cosas posiblemente las aprendí de él o quizá tas, ~ aprendí de mi propio padre, que era 118 y que también me ense60 ¡ 1 - .4 t estas cuestiones. No se trata ahora de seguir o no seguir escuelas. ¿Qui dementas utiliza para poder extraerle a las artes pldsticas esas sorpresas? Bueno, algunas veces, sin querer, por la mañana estoy haciendo un trazo de un paisaje, y por la tarde decido hacer una figura. Entonces con los trazos existentes volteo el papel y empiezo a hacer una figura y me sorprende que muchas de las cosas que estaban para hacer el paisaje me sirven para hacer una figura. Allí hay una sorpresa. De pronto el estado de ánimo cambia, lo que llamo la inspiración. En ese cambio, en ese "engañar" a la pintura, hay que agarrarla descuidada y entonces en ese momento surgen otras cosas y esa es la sorpresa. Otras veces la sorpresa se practica con el llamado accidente dirigido. Algunas veces uno tiene que hacer una especie de solfeo Y aunque no tenga uno ganas de trabajar, sigue trabajando porque es necesario estar constantemente dibujando o manchanclo con colores, entonces de pronto· el cuadro te empieza a dictar, las manchas hechas como accidente te sugieren cosas y entonces uno aprende de esas manchas como aprende de observar un pedazo de mánnol que ya tiene los colores justos, ya tiene la composición justa. Lo que hace un pintor diariamente es observar por la calle todas las cosas que nos rodean, los anuncios, los <;amiones. Yo me dedico a observar y entonces quiero hacer esa especie de traducción al poner los objetos y los elementos en el mural. ¿Qui le product un muy bum estado di ánimo para crear? La premura, la exigencia, el trabajar contra reloj, el tener que entregar un trabajo. Ese estado de ánimo es a veces buen motivador. Aunque yo no lo necesito porque tengo una propensión a estar en actividad de dibujar, pintar o hacer algo gráfico con las manos. Aunque no tenga que entregar los dibujos, yo me invento que los tengo que entregar. ¿Usted políticamente dónde st ubica? Para seguir hablando de estados de ánimo, he llegado a un estado de ánimo político de cero grados, ni frío ni cálido. He hecho abstracción de las cuestiones ideológicas, mi tela está en blanco hablando en términos pictóricos. Posiblemente no con desilusión, pero he enfocado todos mis esfuerzos principalmente a la pintura. ¿En qul etapa artística st encuentra? Obviamente en una etapa de madurez. Esta es la edad en que uno se da cuenta que tiene delante de sí un lenguaje maravilloso para expresarse y en ese momento ya necesita hechar mano de él. Se acerca uno realmente a valorar la profesión. Empieza la cuenta regresiva, empieza uno a usar menos elementos para decir más cosas, a callar más, a darle verdadero valor a los silencios, a darle un equilibrio entre lo que se debe decir y lo que no se debe decir. ¿Cuáles son los aspeáos que dtbe callar? Todo aquello que delate la inmadurez, posiblemente la frescura del joven, de una manera intuitiva va uno dejándola de lado. ¿El museo dedicado a usted en Durango es la ronsagración? No. El museo le da a uno la oportunidad de reunir, ver y mostrar su trabajo y hacer un balance. Trabajos que demuestran mucho aa parte de querer uno poner todo. Muchos tienen esos aportes o esas deficiencias, según se quiera ver. Visto de lejos yo los veo c~mo aportes, pero ya no haría esos dibujos de esa manera. ¿¼ un campo muy amplio en el muralismo? Pienso que vamos a arribar al siguiente milenio dotados, si existe la inquietud en los jóvenes que estén saliendo de las escuelas de artes visuales, para hacer modificaciones importantes en los lugares donde haya campos visuales y los campos visuales están en todos lados. El nuevo muralismo tiene mucho que ver con el urbanismo. Entonces los artistas plásticos del futuro deben tomar en cuenta estas cuestiones, no precisamente van a salir muralistas de las escuelas, sino gente que sepa hacer enormes carteles, decorar un autobús, un vagón del metro, un camión, un coche que vende paletas o lo que sea. 5 �Freddy Mariñez Navarro, Javier Álvarez Bermúdez y Raúl Eduardo L6pez Estrada* EN UNA SOCIEDAD COMO LA REGIOMONTANA, donde los valores de la modernidad industrial se tejen y confunden con los valores morales y religiosos, la actividad comercial del sexo se ha expandido: del prostíbulo tradicional a los servicios a domicilio, pasando por los bares, los restaurantes, el famoso table dana, las salas de masaje, así como las oficinas de profesionistas liberales. Todas estas formas de manifestación del comercio sexual tienen un sentido geográfico muy concreto donde el factor lúdico lo cobija como recreación de los varones adultos y como pilares de las noches vanas. Se trata del centro de la capital industrial de México, lo que las autoridades de la planificación urbana denominan el primer cuadro de la ciudad, cuyo eje fundamental estriba en ser un lugar privilegiado de intercambio (entre las calles de Colón y Venustiano Carranza, y Félix U. El fenómeno de la prostitución en Monterrey adquiere dimensiones ligadas a lo.económico y lo político que determinan su evolución, su dinámica y, especialmente, su ubicación. La División de Estudios de Posgrado de la Facultad de Trabajo Social de la UANL presentó recientemente al Ayuntamiento de Monterrey un estudio de diagnóstico y de opinión vecinal sobre el llamado oficio más antiguo del mundo en el primer cuadro de la ciudad. Los resultados, que en estas páginas aparecen en síntesis,: incremento corrupto y desproporcionado de un "mal neasario ': y de sus consecuencias en torno a la salud pública, que requiere nuevas reglamentaciones llevadas también al ámbito de los derechos humanos ~ higiene, y por otra parte corrobora la mala imagen del primer cuadro de la ciudad. En los problemas de higiene urbana y domiciliaria. Los vecinos consideran que estos negocios han provocado un exceso de basura, situación que confirma que el centro de la ciudad es ahora un lugar de descuido con alta población flotante, suciedad, puesteros y graffitis. Deterioro de la imagen del barrio y la depreciación urbana. En este aspecto, los vecinos argumentaron que la prostitución ha tenido un impacto significativo en los precios de sus propiedades. los negocios de prostitución han generado que los servicios que brinda el municipio tales como la limpieza y mantenimiento de las banquetas, camellones, parques, etc., pudieran no realizarse. En este mismo sentido, los negocios influyen significativamente y en forma negativa en el establecimiento de negocios de esparcimiento familiar, en la ubicación de escuelas, en establecimientos de servicios a la comunidad como farmacias, supermercados, etc., en la contaminación visual del barrio, así como en el trato y respeto a los clientes, dada la mala calidad de los negocios vinculados a la prostitución. Esto probablemente ha tenido como consecuencia una desvalorización del centro que ha motivado la migración de muchas familias hacia otras partes de la ciudad La inmoralidad y relajamiento de valores. Los vecinos señalaron que existe mucha relación entre los negocios vinculados a la prostitución· y la práctica de ésta en las calles. Esto ha dado lugar a la incidencia de muchos problemas, tal y como se observa en el incremento de detenciones por parte de la policía. Esta situación tiene implicaciones bastante graves, sobre todo en lo que atañe a la salud, debido a que muchas prostitutas callejeras no tienen tarjetas de sanidad, hecho que las hace vulnerables, así como a sus clientes, a las enfermedades transmitidas sexualmente. La presencia de La voz de los vecinos: una zona de tolerancia, necesaria homosexuales y de mujeres con vestiLos vecinos del primer cuadro de la menta inmoral es abundante en el baciudad de Monterrey que fueron entrevista- rrio. Las propuestas dos opinan que los negocios con servicios La prostitución no se puede concebir sexuales deberían ser sacados del barrio, o se les debería reubicar en una zona especial desde el punto de vista moral. Se debe despojar a la prostitución del carácter para ello. Los problemas familiares y vecinales. bueno o malo; se debe analizar como un Con el ejercicio de la prostitución, los veci- hecho social. En todas las épocas y en nos consideran que se da un mal ejemplo a diferentes contextos socioeconómicos la niños y adolescentes, una influencia sobre prostitución ha existido y desde este punto ellos, tanto en su lenguaje como en su de vista es un hecho social que debe ser examinado lo más objetivamente posible comportamiento. Inseguridad pública. Las cuestiones omitiendo su carácter moral. La sugerencia inicial es que este estudio planteadas en relación al rayado de paredes, el daño a los autos, la basura, el ruido, debería completarse con otros donde se fueron consideradas importantes como obtenga el punto de vista de otros actores una problemática del barrio. Todo esto sociales no estudiados en esta investiindica ~n fuerte problema de inseguridad e gación. El comercio sexual, a la alza La prostitución no es nueva en Monterrey. En época reciente han aparecido sin embargo otros tipos de negocios que escapan al control legal e institucional: salas de masaje, table dana y servicios a domicilio. Datos proporcionados por la Dirección de Salud Pública del Ayuntamiento de Monterrey indican que la cantidad de este tipo de negocios de comercio sexual va a la alza por motivos como los que se enumeran. l. La dinámica de la población en el área metropolitana de Monterrey ha sido intensa en la última década. Por una parte, el crecimientQ urbano mo~ificó el carácter de la ciudad y paralelamente la función de sus espacios centrales donde se ubican principalmente las actividades comerciales finaticieras y de servicios. 2. Incremento substancial del número de negocios vinculados con la prostitución en el periodo 1994-1997. · 3. La población .dedicada a la prostitución -o vinculada directamente a ella aumentó 350/o (2 mil 566 personas) aproximadamente en el periodo 94-97. 4. En e1 centro de la ciudad se han instalado conjuntamente a lugares de recreo y diversión tradicional como son cines, teatros y parques, centros de bebidas alcohólicas y nuevas formas de esparcimiento y espectáculos para adultos:.burdeles, table dana, salas de masaje, cines poíno. 5. Durante 1997 fue registrado un incremento de enfermos de SIDA. La incidencia de este padecimiento fue más notable en personas vinculadas con práctica de la prostitución como meseros, cantineros y guardias, más que entre las prostitutas. 6. Existe un vacío legal e institucional sobre esta actividad, permitiendo así los , subterfugios y triquiñuelas legales con el objeto de perpetuar el desorden prostibu' !ario. Gómez y Constitución). Así, en este maJO) de compra y venta, de oferta y de denwMb. la evolución de la prostituc~ón ha ido diwr· sificadamente en ascenso durante esta liada. Vemos pues la leonina gerencia coticit na prostibularia que va desde la m]· !ación de los amparos constitucionales, donde está implícita una frágil legisla · con los efectos perversos conocidos, hasta los actos de lenocinio solapados que bacel poner en clara certeza el tráfico de influCJt cia de los actores más conspicuos del negocio, pasando por el control de las am~ !antes meretrices callejeras, evidencian idea de que hay, además de las moral muchas otras consideraciones que rigen prostitución, lo que hace más complejo pro-blema. ¿Se trata entonces de aniquilar_ vida moral como asunto de todos Y. redual" ) la al nivel de problemas de cada qwen. �Con esta orientación, la búsqueda de acciones tendientes a que la práctica de la prostitución se realice de la manera menos conflictiva posible debe iucrementarse, lo que implicárfa como medida inicial elaborar un programa conjunto en el que participe el gobierno municipal, con todas sus dependencias relacionadas con esta práctica, los duefios de los negocios vinculados con la prostitución, y representantes de residentes del primer cuadro. En la elaboración ~el programa anterior se debe preveer la cooperación de la Comisión Estatal de Derechos Humanos. También d~be crearse un sistema de información automatizado para que de una forma sistemática se articulen en cuanto a enfermedades de transmisión sexual, sanciones y delitos e inseguridad pública generados por la prostitución. Por lo que respecta a la cuestión sanitaria se propone a la Dirección de Regulación Sanitaria concentrar la información provenienre de la Dirección de Sanidad del municipio de Monterrey, Consejo Estatal para el SIDA (Coesida), el IMSS, SSA y otras dependencias relacionadas con la salud de la población. Asimismo, la Dirección de Regulación Sanitaria concentraría la información proveniente de la Dirección de Alcoholes, y la Dirección de Comercio, lo concerniente a los negocios vinculados con la práctica de la prostitución. Una negociación conjunta, en donde participen el sector administrativo municipal los duefios de los negocios, representantes vecinales y de la sociedad civil y se tomen en cuenta las opiniones de los residentes del primer cuadro respecto a la ubicación idónea de los negocios vinculados con esta problemática. En relación a los negocios se sugiere implementar medidas para tener un control sanitario más severo, evitar la prostitución en negocios no autorizados para ello, el control del ruido y rehusar la venta de alcohol a personas en estado de ebriedad. Indispensable, tipificar tables dance Respecto a los aspectos jurídicos, se propone legislar desde una perspectiva social, no sólo sanitaria. Esto implica la elaboración de una reglamentación que inclúya lo siguiente: 1.Tipificar las características óptimas de los table dance con la finalidad de incluirlos como lugares de espectáculo nocturno y en donde quede estrictamente prohibido el ejercicio de la prostitución. 2. Tipificar las características de infraestructura y sanitarias de las salas de masaje. 3. Que las prostitutas tengan protección laboral, con el objeto de Íncentivarlas a que accedan a los servicios de salud, recono- 8 Debe haber una mayor severidad por parte de fas autoridades, mayor rigida, en la aplicación de los reglamentos; es conveniente desarrollar programas de educación sanitaria para todas.las personas involucradas en la prostitución ciendo así que el trabajo sexual es tal 4. Establecer derechos y obligaciona laborales para los duefios de negocios de prostitución con respecto a las trabajadora sexuales, así como derechos y obligaciona civiles con los organismos gubemamen, tales y con la sociedad en general. En cuanto al aspecto de la salud se pm, ponen dos medidas importantes: eúmms más frecuentes en prostitución masculinay sanciones más fuertes para las ~nas cp ejercen la prostitución sin tarjeta tk sanidad Debe haber una mayor severidad pcr parte de las autoridades, mayor rigidez ca la aplicación ~e los reglamentos ya a tentes; aplicación de penas más smns a los lenones y multas más fuertes a los mp cios, deberá vigilarse y controlarse la px· tica de la prostitución de hqmosmala masculinos. 1 Se cree conveniente desarrollar progm, mas obligatorios continuos de eduacióa sanitaria para ·todas aquellas personas involucr?das en el ejercicio de la prostitución, no sólo con las prostitutas sino también con los meseros, cantineros, guanms, etc., debido a que el aumento del SIDA m el municipio ha sido más alto en ellos. El objetivo último que persiguen eslal propuestas es el de llevar tanto a los vCCÍJIIJI corno a las trabajadoras sexuales al plall de los derechos humanos, respetando 11 mismo a todas las personas involucradas. Las nuevas formas de prostitución <0rresponden a una práctica difícil de tnUt Sin embargo es necesario convocar a kl medios de comunicación, a través de las asociaciones, para establecer el compromiso de no publicar nada relacionado COlt prostitución disfrazada. •Doctores investigadores de la División de Estudios de Posgrado de la Facultad_dc Trabajo Social (Redacción, Yazmín Gall~ Un grito silencioso: el aborto Jessica Balderas SalaZilr LA LEGALIZACIÓN DEFINITNA DEL ABORTO SE ENCUENTRA actualmente en la mesa de debate donde las opiniones encontradas producen una candente polémica por las implicaciones sociales, morales, y religiosas que entran en juego, "hay que respetar el derecho a la vida". En México el aborto es permitido únicamente en caso de correr peligro la vida de la madre y cuando el bebé es producto de una violación o incesto. Cuando se recurre a este proceso por razones distintas a las ya mencionadas tiene una penalidad de seis meses a un año de prisión para la madre y de uno a cinco años al médico que lo realice, según el Artículo 328 y 329 de la Constitución Mexicana, respectivamente. Hay sectores que abogan por dejar la decisión a criterio de las chicas que viven las situaciones referidas, en su mayoría mujeres de diecinueve y veinte afios, solteras. Pero existen también muchas personas opuestas cuya opinión es categórica sobre la legalización diciendo: "No está a discusión". María Clementina de León Benavides y Sanjuana Deyanira Delgado Delgado, estudiantes del Colegio de Pedagogía de la Facultad de Filosofía y Letras, dedicadas a impartir conferencias a nivel nacional sobre el tema, para justificar su postura definen el aborto como interrupción-del embarazo en cualquier momento a partir de la gestación. "Al realizar esta interrupción la madre en lugar de ser cuna de su hijo se convierte en tumba del mismo." No siempre es por decisión propia optar por este recurso, ya que algunas veces es espontáneo cuando el organismo de la madre rechaza al feto. Cuando recurren a un aborto temprano en el primer trimestre o a un aborto tardío durante los otros dos, casi siempre es por cuestiones sociales o económicas. Para realizar lo que califican de crimen, utilizan Pros y contras Un gnq,o ilt mldicos norteamai<anos ba la1Ulldo 1tna 1lllelJll campafla m jtr1JOr tk la lega/iz.ación mundial dtl aborto. SIIS argumentos ban sido recogidos por el Fondo tk las Naciones Unidas para la Infancia, UNICEF. Sin embargo, para las Jutrzas pro-vida es un burdo alegato polítw e itkoMgico. El llamado "informe" abunda en dudosos datos estad6Jicos y socíoMgicos, j}lrO carea de información comprobadamentt científicay m/Jica. UNICEF: El aborto debe str legal y estar al alcance áe quien quiera realizarlo. Los abortos clandestinos son muchísimos y ron gravtS consecuencias. Las mutrtts por efecto de aborios clandestinos "oscila entre 60 mily !20 mil''. Pro-Viáa: Ese es un rango atyo término mayor es exactamente ti doble del menor. · Además, si se trata de abortos clandestinos, ¿cómo p1ttden contabilizarse? Es p1tes una obvia argumentación falaz UNICEF: "En alg1tnas naciones de África los abortos clandestinos p11tden llegar a suponer 50 por dento de las mutrtts femeninas''. Pro-Vida: Dífiere dramáticamente de las estadísticas proporcionadlls por la Organizadón Mundial de la Salud (OMS) respecto de la mortalidad femenina. UNICEF: El aborto no solamente debt str legal sino que ind1tSO debería estlll al a/cana fácil y rápido del público y estar garantíiado por ti Est/Jdo con una adeatada infraestructura. En el caso de "la. India, la lf:Y del aborto triste desde 1969, pero "/a5 difiadtades para acceder a las estructuras sanitarias ptiblúas obliga a entre 4 y 5 mi/rones de mujeres a recumr al aborto clandestino~ Pro-Vida: La cifra de "4 y 5 mi/rones" no tiene cómo ser corroborada. Además, omite que tanto en la India como en otros países SNbdtsarrollaáos las causas mds graves tk mortalidadfemenina t infantü provienen de condiciones tk $a/ubridad mllJ bajas, que requieren de ,ma invmión en tslr11Ct14ra de S(l,/mJ más ,n-genlt -y t1Jtabrunte diftrentt- a la 9,1,e ret{T'tritía el abortlJ. UNICEF: La mtjor manera dt P,fUenír el aborto es mttkr a precios J!IHy bajos o induso ojrear gratuitamente anticonceptivos (On el fin de prevtnir "t1nbarllZ.OS no deseados". · Pro-Vida: Donde hay la legalizadón del aborto y la distribución de medios de rontrol natal han prodJlddo exactllmentt lo comrario: el ntimm; tk abortos st ha incrementado diei. veces. métodos como la inyección salina, dilatación y evacuación, succión o aspiración, dilatación y curetaje, inyección prostaglandina, histerectornía y nacimiento parcial. "Éstos en su mayoría son muy peligrosos, más aún si recordarnos que casi siempre son realizados por manos inexpertas y en condiciones antihigiénicas." La utilización de estos procesos traen consecuencias secundarias más frecuentes como las infecciones y las hemorragias, las cuales determinan un alto porcentaje de la mortalidad materna. Además se encuentran algunos medicamentos corno el misoprostol, cocotec y la vacuna abortiva, entre varios. El recurrir a estos métodos aparte de provocar efectos físicos como esterilidad, embarazos ectópicos, nacimiento de niños muertos, shock, peritonitis, entre otros, también producen efectos psicológicos entre ellos esterilidad, impulsos suicidas, sentimiento de luto, frustración, conducta autodestructiva y baja autoestima. Dada la importancia del tema, ambas jóvenes tratan de crear conciencia en las personas, más que nada llegándoles al corazón, conrnoviéndolas por medio de pláticas, un video donde aparecen imágenes de fetos que están siendo mutilados y un audiocaset con el título Diario de un bebé por nacer que supone a un feto en el vientre de su madre cuyo suefio de estar junto a su madre es roto cuando ésta recurre al aborto. Si alguna institución desea que Clementina de León y Deyanira Delgado vayan a impartir una conferencia acerca de este terna pueden comunicarse a los teléfonos 352-45-62 y 381-49-28, respectivamente. 9 �Rodolfo Ríos PINTOR "El artista es un ser visionario de emodones: si el cuadro fJIJutl emodona es que tiene algo. En el arte, en realidad, no IMJ nada escrito; las emociones no se escriben, se sienten': afi:rma el artista fundador del mítico Taller de Artes Plástica de lt Universidad quien, en ocasión del quincuagésimo aniversa,rio de quehaar artístico, recibe un homenaje en la Pinacot«a Nuevo León con una magna aposición retrospectiva ''El arte·es emoción'' J Rios F.S UN HOMBRE DE POCAS palabras y respuestas acertadas. Se podría decir que hasta, en momentos, se convierte en un hombre silencioso. Pero cada silencio tiene su valor y podría ser motivo de inspiración. Dedicado a las artes plásticas, Ríos está lejano de la imagen cliché del artista extravagante. De personalidad humilde y sencilla, sin poses y reservado sólo con su mirada atenta, y con un modo siempre dispuesto a escuchar y conversar. Así entonces para la ocasión, Ríos aparece vestido con un pantalón café y camisa color caqui; camina despacio, lento, con bastón en mano para dirigirse a aquella sala de su casa RODOLFO 10 Mt!, Maltlllno que no sólo la identifican los colores de cada mueble rústico sino también la ubicación en la colonia Acero. al norte de aquella arqueología industrial de la extinta Fundidora. Rodolfo Ríos nació en Ciudad Mier, Tamaulipas, pueblo fronterizo que sólo le brindó la oportunidad de estudiar la primaria. A los 17 años de edad decidió radicar en Monterrey con la ayuda de un amigo con quien trabajaba. Ciudad Mier, sin embatgo, representa para Ríos el refugio de sus nostalgias, particularmente de su infancia, la mejor etlpa de su vida simple y sencillamente por el formidable albedrío de ir de pesca y, como todo nifio, tirarle con la resortera a los pajarillos. La infancia de Ríos también está, sin embaigo. bañada de sudor laboral. Desde niño Ríos tuvo la necesidad de trabajar para mantener a su familia. Sin negar o esconder su pasado, recuerda.que trabajó en diferentes profesiones como en una fábrica de pinturas, con un ebanista que realizaba muebles para Estados Undios y hasta en una carrocería. ¿Y el arte?... En la biografla de Ríos la presencia del arte aparece de manera fortuita. accidentalmente predestinada. si accidentalmente predestinada: en una ocasión, ya estando en Monterrey, visitó el Colegio Civil donde estaba montada una ción de autorretratos mexicanos. Y tras observaba los cuadros de · Siqueiros y Orozco, escuchó algo apertura de un taller de _pintura al decidió ingresar sin percatarse que a de ese momento, hace ya cincuenta pasaría a formar parte de la historia plástica nuevoleonesa como alumno dador del legendario Taller de Plásticas de la entonces Universidad Nuevo León, taller que represen antecedente de lo que hoy es la Facul Artes Visuales. Mientras Ríos estudiaba en dicho a su vez trabajaba como carpintero. carpintería realizaba muebles, puertas, estribos para monturas de caballo; de hecho todavía conserva el pri~er estribo por la perfección del anillo de madera de una sola pieza. "La carpintería, al igual que la pintura, es un arte", dice Ríos quien en la pintura encontró una forma de realización. Para Ríos, el arte es emoción. "El artista ve más que otras personas. Si el cuadro aquel emociona es que tiene algo. En el arte en realidad no hay nada escrito. Las emociones no se escriben, se sienten." Por otra parte, Ríos piensa que los críticos son necesarios cuando en realidad son honestos, porque ellos son los que tienen las palabras para explicar una obra de arte. Dentro de su proceso de trabajo, Ríos está caracterizado por realizar pinturas y esculturas talladas en madera. En el terreno de lo bidimensional, los cuadros de Ríos corresponden a retratos y paisajes distinguidos por ricas soluciones cromáticas en óleos y acrílicos. De hecho, el mismo Ríos aplica que lo que trata de expresar en cada obra Rodolfo Ríos es la forma de vida de la gente que vive en los campos de los pueblos chicos que rodean a Monterrey. Los paisajes y las montañas son tal vez dos de los ingredientes que lo llevan a realizar su profesión y por tal motivo el añorado maestro Alfredo Gracia Vicente lo considera como un fauve (fiera), porque tiene en común la violenta manera de interrumpir sobre el lienzo con los elementos primordiales en ellos, la intuición y el color. "Pues no es que me interese tratar una problemática social que quizá aparece muy velada en mi obra. Porque si está: duelen las cosas. Además debe haber algo que nos mueve a pintar, algo que es la técnica: estoy cierto, hay algo más." Aunque en el mercado del arte cada obra de Ríos tiene su valor, aún así dice que "he vendido obras, aunque a veces mé dé tristeza desprenderme de un cuadro, pero en realidad de eso vivimos". Ríos está involucrado en el quehacer artístico desde 1948 y lo toma como una ocupación humana. Actualmente está exponiendo en la Sala Permanente de la Pinacoteca de Nuevo León la retrospectiva de sus cincuenta años de carrera en el arte y la plástica. Entre las obras que se muestran están: Cabe!As, Carar, AutomLrato, asf como dos retratos &rthaA/ida y Blanca Esthda, que en realidad son sus hijas vestidas de novia, entre otras obras. Ríos muestra en esta exposición vitalidad, entusiasmo en cada línea, trazo, color y textura. En ella podrá advertirse cómo Ríos disfruta la vida pintando. Y aunque dice no sentirse del todo satisfecho a sus 78 años de edad, Rodolfo Ríos se propone cada día cumplir su cometido: pintar más y mejor. museo de monterrey presenta Rosario Guajardo Ni soles ni lunas agosto - octubre 1998 Av. Alfonso Reyes 2202 Nte. Monterrey, N.L. Tel. (8) 328-60-60 Fax (8) 328-60-68 e-mail:informacion @museodemonterrey.org.mx www.museodemonterrey.org.mx 11 �. El Gran Silencio Con los hermanos Tony y Cano Herndndez en guitarras y voces, Julidn Vil/arrea! en el bajo, Ezequiel A/varado en la batería, e Isaac "Campa" Valdez en el acordeón, esta banda presenta su dlbum d,ebut Libres y locos, una muestra devastadora del eclecticismo y grado de madurez que han alcanzado. Pero en el caso de El Gran Silencio, eclecticismo no significa revolver ritmos y estilos sólo para adoptar una pose de "nuevo rock mexicano'~ Tal vez a raíz del empleo de guitarras acústicas e instrumentos de percusión alguien quiso llama~ a su trabajo "etno-rock latirroamericano ': pero la rimbombante etiqueta fracasó y acaso sea mds correcto afirmar que en sus rolas puede haber elementos de rock rupestre, hip hop, ska, polka, quebradita, vallenato... Tanta sabrosura, claro, no surgió de la nada. Hay una historia que respalda a estos libres y locos Una historia de libres, locos y de pura sabrosura Xardiel Padilla* Fotografías: Enrique Martínez** -¡ABUELITA, ABUELl'TA, CUÉNTAME UN CUEN- 1Df -Ah, niño, ya te conté muchos... ¿Cuál quieres ahora? -El de 'Vulgardto ': -¡Ah, condenado gilerco!, ¿acaso quieres terminar de cantante de Molotov? -Bueno, entonces cuéntame uno nuevo. -Ya vas. Ahí te va la historia de El Gran Silencio. Érase un día cualquiera de 1990 cuando dos púberes que vivían en Monterrey empezaron a combinar los sueños húmedos propios de la edad con las ganas de ser músicos. Los quinceañeros Cano Hemández y Papo cursaban tercero de secundaria y, como bien se sabe, en ese grado escolar los seres humanos sufren la incomprensión del mundo entero, quieren huir de casa, el acné los envuelve, odian/aman al espejo y, para colmo, en el caso de los varones, se ven debilitados y turbados misteriosamente. Pero estos dos jovenazos dábanse tiempo para todo, así que al dejar el aula había días que enfilaban rumbo a la casa de Cano, subían al cuarto de la azotea y trataban de interpretar y componer canciones con una guitarra acústica prestada y una armónica japonesa de ínfima calidad. Arturo Meza, Jaime López y Rockdrigo González eran sus ideales. De aquellas tardes de desmadre y rocanrol persisten en la memoria de Cano, ihora guitarrista y cantante de El Gran Silencio, la desafinación del dúo, la completa igno- rancia de teoría musical y la presencia de amigos que "ayudaban" en los coros y las percusiones (con instrumentos tan originales como el bote de la ropa sucia y la olla de los frijoles). -Abuelita, ¿entonces El Gran Silencio antes tocaba bien gacho? -No sea mensa, m'ijo, todavía no eran El Gran Silencio. -¿Entonces? -¿Quieres saber t:ómo canta la trucha? Para la oreja y escucha. Ya cuando estaban en la prepa, allá por 1992, la constancia y la práctica llevaron a Cano y Papo a formalizar el grupo, así que adoptaron el nombre de Zona del Silencio, inspirados en la extraña área localizada entre Chihuahua, Coahuila y Durango donde suelen caer meteoritos y abundan (según dicen los que .saben) platillos voladores. El repertorio rupestre con el que los noveles músicos empezaron a tocar en una que otra fiesta de la colonia estaba conformado por rolas de sus cantores predilectos y ocasionalmente alguna de las propias composiciones. Por Lo general aportaban su colaboración amigos de la calaña del Comas, percusionista de amplia fama en su casa y quien también se oye en El calor del ' Juego, el primer demo de la agrupación (totalmente casero y maquilado uno por uno con una grabadora portátil). Para esa época, el hermano mayor de Cano, Tony, les advertía que estaban empleando tonos fallidos y saliéndose de tiempo. Lo peor era que se encabronaba porque tomaban su guitarra "prestada" cuando él andaba en la Facultad de Artes Visuales de la UANL. Tony era más ducho en cuestión de música porque había tomado clases de órgano con un viejito, tan enojón que le pegaba si quería tocar algo ajeno a la lección del día. Además, para entonces había tenido una corta pero magnífica experiencia como guitarrista y cantante de un • grupo llamado Amnesia (buen nombre: ya nadie lo recuerda). -Abuelita, ¿ese Tony es el mismo que ahora compone las rolas de El Gran? -Así es. Pero también Cano escribe las canciones. -Ah, ¿como John Lennon y Paul McCartney? -No seas mamila, nieto. Mejor sigue oyendo. Un día, Cano y Papo descubrieron un caset de un grupo de quién sabe dónde que también se llamaba Zona del Silencio. Entonces cambiaron su nombre de batalla: inspirados en una rola del fallecido Rockdrigo González tomaron el apelativo de El Gran Silencio y con él siguieron escribiendo canción tras canción, pese a las limitaciones materiales y de conocimiento musical que los aquejaban. · En junio de 1993, Cano, Papo y el Comas volvieron a "producir" otro demo, igual de casero que el anterior, y lo pusieron a la venta en los puestos de la calle Colegio Civil; seguramente Reino de 13 �las sombras ya sonaba mucho mejor, pues -Sí, mira, por esas fechas andaban tocando una semana más tarde los Uamaron para grupos c.omo AcamienStS, La Última de Lucas invitarlos a una tocada que organizaba el y Koer W>z de Malta, c.on chavos que ahora Partido del Frente Cardenista en el kiosco están en Plastilina Mosh y Control Machete. de la Plaza Zaragoza, en pleno centro de -¿ Y El Gran Silendo tocaba c.on ellos, Monterrey. abuelita? Cano y Papo consideraron que el grupo -Déjame te sigo platicando. se oía demasiado pobre con una sola guiPara agosto del 93 el cuarteto ya estaba tarra, la armónica y el bote de la ropa sucia, codeándose con las bandas locales de y fue entonces que le pidieron a Tony inte- mayor renombre al participar en el foro grarse a El Gran Silencio. Al aceptar la rockero de la Feria de Monterrey, donde se invitación el hermano mayor los avances presentaron prácticamente todos los grudel grupo crecieron de inmediato porque, pos de la ciudad. Entre las guitarras eléctride arranque, Tony sí sabía afinar bien la cas, pedales de multiefectos, teclados y guitarra. El debut del cuarteto (con el secuenciadores de las demás bandas, sobreComas también de miembro oficial) se salía la sencillez rupestre de El Gran produjo el 17 de julio de 1993 en esa toca- Silencio, su originalidad y carisma. Los da en el kiosco encabezada por otros gru- músicos más respetados aplaudieron al pos de cierto renombre local. El Gran nuevo grupo, aunque Tony, Cano y los Silencio sólo tocó cinco rolas, luego de las demás llegaron a pensar que se estaban burcuales recibió por primera vez los gritos de lando de elJos. "¡otra, otra!" de parte del público; una esceDespués llegó una oportunidad na que habría de repetirse infinidad de oca- increíble: abrir un concierto de Arturo siones en los próximos afios. Meza, quien por cierto preguntó si el bote -Abue, ¿en esos tiempos había grupos usado por El Gran Silencio era un buébuetl, pues no creía que fuera simplefamosos en Monterrey? -La verdad, no. Pero ya estaban c.odnán- mente eso: un bote. De allí en adelante, el grupo tocó en escuelas, fiestas, antros, gimdose. nasios, auditorios, plazas y hasta en -F.xplfcame, no u entiendo. 14 camiones (donde más dinero ganaban), y quedó en segundo). su instrumentación acústica dejó de ser sínEra obvio que el cuarteto iba muy bim. toma de pobreza para convertirse en sello Pero algo le faltaba para redondear el de identidad. sonido; para lograr ese "punch" que tami-Abuelita, ¿a poc.o los de El Gran Silendo nara de consolidar su música. La respuall eran muy pobres? llegó a mediados de 1994 con un ex guila-Pues no demasiado, pero no creas que eran rrista de heavy metal de nombre Juliá ricachones. VillarreaL amigo de Tony y Cano y qai!D -Una amiga me dijo que vivían en la c.olo- pidió encargarse del bajo cuando supo cp nia Unidad Modelo. se había abierto la vacante. El agregado fil -Sí, Tony y Cano allí viven todavía, es excelente y el grupo siguió cosechando una c.olonia popular al ponientt de Montmey. fans. -Bueno, abue, sígueme c.ontando. La revancha en el Concurso Estatal • -Sale. Rock vino el 18 de junio de 1995, cuaJdl El auge del rock en Monterrey de esos El Gran Silencio resultó triunfador absoladías se manifestó con el Primer Concurso to con la canción Payasos (tambis Estatal de Rock, efectuado en abril y mayo habíanse inscrito más de cien bandas). de 1994. Casi todas las bandas activas se Acerca de estas competencias Cano inscribieron (más de cien) y aquello advierte que no se las toman muy en serio. prometía ser un acontecimiento mayúscu- Por ejemplo, dice, entre los concursos lo. El Gran Silencio agregó platillos y taro- estatales de 1994 y 1995 participaron en la a su instrumentación rupestre y así, en la otro, organizado por una universidad. ¿FJ final del 22 de mayo, obtuvo el cuarto resultado? Quedaron en el décimo lugar- Y lugar, entre un alud de protestas de un eran diez concursantes. Pocos, casi nadie, se público que pedía una mejor posición para enteraron de esa extrafia experiencia. ' el cuarteto (un jurado alterno, convocado En cambio, lo que sí andaba en boca de por el periódico El Norte, otorgó el primer todo mundo en la escena regiomontana era sitio a El Gran Silencio, mientras que en la popularidad del quinteto, pues siempre una encuesta de ochenta y cuatro músicos que tocaba el público era muy nume• Incluso se formó un club de fans, algo insólito para un grupo local, y ya era una de las bandas obligatorias en los programas de radio y televisión que presentaban rock hecho en casa. -Abue, si todo iba tan bien, ¿por qui se dtsintegró El Gran Silendo? -¡Chamac.o del demonio!, ¿cómo sabes eso? -Porque me acuerdo que tú fuistt a su conderto de despedida. -Bueno, te viry a c.ontar lo que pasó. Como siempre sucede en los grupos, había uno que otro conflicto dentro de El Gran Silencio. Primero, el que salió fue Papo, quien encontró su verdadera vocación en la poesía (ahora está próximo a publicar un libro, dice Cano); los fans extrañaban la armónica, pero Tony se las ingenió para arreglar el vado con la guitarra y no se produjo ninguna fisura de gravedad en el sonido del grupo, que para esas fechas, por cierto, era una especie de tornado que se alimentaba de todos los géneros a su alcance: ska, hip hop, cumbia, polka, quebradita... ¡cualquier cosa que les gustara! Más tarde, en diciembre de 1995, la situación interna se volvió insoportable y Tony y Cano decidieron disolver la banda. Así fue como el 12 de enero de 1996 El Gran Silencio tocó en un concierto anunciado como el del adiós, en un antro llamado Zeppia. Durante algunos días los hermanos consideraron, por separado, la posibilidad de formar otros grupos o integrarse a proyectos que estaban en vías de realizarse. Hubo contacto, por ejemplo, con sueños que ahora se llaman Plastilina Mosh y Control Machete. Un día de febrero Tony le platicó a un amigo sus planes de formar una nueva agrupación: necesitaba un baterista. "¡Yo toco la batería!", le respondió Ezequiel Alvarado, el larguirucho estudiante de Artes Visuales que conversaba con él. En realidad Ezequiel tocaba el bajo y no la batería, así que debió esforzarse al máximo para aprender en los tambores aquellas canciones de El Gran Silencio que Tony deseaba incluir en el repertorio de su nuevo grupo. Al primer ensayo, sin embargo, se presentó también Cano, y pidió tocar. Pronto los hermanos decidieron reformar El Gran Silencio, con Ezequiel en la batería, mientras para el puesto de bajista volvieron a llamar a Julián. El beneplácito de los fans fue enorme y el ambiente interno de la banda mejoró notablemente, así como el sonido global, enriquecido por el poderlo de la batería completa en lugar de unos botes. -Abuelita, ¿y por qui no habían grabado un disc.o? -Bueno, hubo un par dt c.ompañías que querían c.ontratarlos, pero no los c.onvenderon. -Pero, ¿ni siquiera tenían un dtmo? -Habían hecho varias grabaciones, pero no c.ontaban c.on dinero para sacar a la venta un caset c.on portada. Hasta que ganaron ti c.oncurso del Vat Kru. -¿Otro c.oncurso? -S( el último en ti que partidparon. El conductor de radio y televisión Juan Ramón Palacios invitó al grupo al concurso organizado en la disco Vat Kru. Lo interesante sería la manera de calificar a las bandas: en vez de conformar un jurado de "expertos", los aplausos de la concurrencia decidirían la suerte de cada concursante. El Gran Silencio ganó el primer lugar, mientras sus amigos de La Flor del Llngo se agenciaba el segundo puesto. Con el premio económico, Cano, Tony, Julián y Ezequiel por fin pudieron terminar la producción de Dofos, que a la postre se convertiría en uno de los demos de mayor venta en Monterrey. Poco antes, El Gran Silencio había asombrado a propios y extraños al colocar un tema en los primeros sitios de popularidad en una importante estación de radio local La grabación de Mitott se realizó con Antonio Hernández (DJ y programador de Control Machete) como ingeniero y fue entregada a 0'99, donde el éxito fue inmediato. También en l 99f, el grupo entró en contacto con EMI Music. La compañía buscaba nuevos talentos en toda la república y al pasar por Monterrey sus exploradores quedaron prendados de El Gran Silencio. Las negociaciones fueron muy largas y extenuantes (no son chicos fáciles), pero los músicos al fin firmaron, primero para participar en un disco acoplado -que nunca salió--,_~ l~ego, ya en _1997, un contrato de exclu'sividad por vanos años. Para entonces el grupo había crecido con la incorporación de Isaac "Campa" Valdez como acordeonista. "Campa" era totalmente nuevo en la escena del rock, pues su experiencia provenía de tocar con los Artilleros del Vallenato, un combo de música colombiana de la populosa colonia Nifio Artillero. Su entrada a El Gran Silencio ocurrió en 1997, todo a raíz de que Tony y Cano deseaban agregar acordeón a una nueva rola con sabor vallenato que acababan de escribir, y con la que creaóan lo que llaman el jr«sJylt norteño. FJ mánager del grupo, Alfonso Álv.lre'4 ex-locutor y ex-estudiante de Medicina en la U~ mencionó a su primo el acordeonista y así fue como "Campa" llegó al primer ensayo. La canción era lJtu1Jlmaa, el resultado fue muy satisfactorio y pronto estaban adaptando el acordeón al resto del repertorio. Aunque al principio "Campa" aparecía en las tocadas como músico invitado, al paso de las semanas se convirtió en miembro oficial y con él, el espíritu vallenato de El Gran Silencio comenzó a explayarse con una libertad sorprendente. Como quien dice, de Arturo Meza se extendieron a Lizandro Meza. En noviembre de 1997 el quinteto viajó a Nueva York para grabar su primer álbum, Libres y úxos, con la producción de Andrés Levin. El disco salió a la venta el 21 de julio de 1998 y, no por nada, pero tienen razón: ¡Es la pura sabrosural -¿E.so es todo, abutlita? -No, la historia stgttirá esaibihulost, pero por lo pronto aquí nos q,adanws. ¿Tt gusuf? -Sí, abue, pero ¿tt digo la vtrdad.? ¡Mejor cómprame d disco de El Gran y ya no bablts tanto! Notas: l) Fuentes de informaáón: entrevistas con los integrantes de El Gran Silenáo, principalmente Cano. 2) La versión original de este texto se preparó a soliátud de EMI Music de México. ,. Periodista y cronista de rock. ,.,. Reportero gráfico del periódico El Norte y fotógrafo dd álbum librts y llKOS de El Gran Silenáo. ... cf., -. • ~:-~ .:.._ ·.. _ . -:,,,. e ~ - - �Un auténtico reto ¡Cuarta y cien por avanzar! Contrario a los resultados obtenidos en las tres últimas campañas (10-17), la era García Miravete continúa adelante. A pesar de sus problemas los Auténticos Tigres se mantienen como el máximo representante deportivo de la UANL, por ello los reflectores apuntardn a su labor, porque tienen la obligación de homologar lo que ellos reflejan en el campo con la calidad que ostenta la Universidad en el plano académico Héctor A/varado ff !' ' EL INICIO DE LA TEMPORADA F.SfÁ AQUI. Es la hora de que las hombreras y los cascos se impacten en aras del ovoide, mismo que se tratará a toda costa de llevar a las diagonales. Además del balón los Auténticos Tigres llevarán en sus manos el prestigio de la institución que en el plano deportivo aparece en estos momentos allá por la yarda 10 de su territorio. Este 4 de septiembre cuando los Auténticos Tigres se enfunden el mítico jersey azul y oro intentarán como auténticas fieras recuperar el prestigio que la UANL gozaba en décadas pasadas. Al mismo tiempo evitarán que su c:oach sea cesado. Ante el inminente reto el cerebro de los Auténticos Tigres, Diego García Miravete, transmite en entrevista para Vida Universi- taria el deseo y la esperanza de que su equipo recupere el sitio que cree se merecen. Más que preocupado por un contrato, Miravete desea despertar a ese tigre adormecido y apático que hemos visto últimamente. Un historial desgarrado Pocos se resignan a aceptar que las épocas de gloria quedaton en el pasado. La UANL sufre una sequía de campeonatos desde hace veintiún años cuando temían enfrentársele. Hoy los Auténticos Tigres han cumplido sólo con su función formativa de complemento en estudios profesionales. Mas eso no es suficiente y el historial felino reclama un lugar mejor. Sin embargo, las cosas hoy son diferentes. Para que un cuadro de futbol americano triunfe en ligas tan competitivas como la ONEFA no basta con dotarlo de herramientas, sino también de inculcar entre sus jugadores aspectos vitales como el trabajo en conjunto, sacrificio, orgullo e identidad, que caracterizaron a las anteriores generaciones. Debemos reconocer que los Auténticos carecían de ambos aspectos en los últimos años. Además de ciertas carencias, la UANL es la única que no ofrece becas económicas a sus muchachos. "Las condiciones actuales demandan mucha ayuda. En Liga Mayor se compite en contra de equipos que les sobran recursos, equipos sin carencias. A pesar de esto creo que lo más importante es inculcar en los muchachos la premisa de que los colores de su equipo son sagrados. Así como lo sentían los Auténticos Tigres de antafio, que ttampiraban ese orgullo de ser Tigres. Así quiao que renazcan los Tigres que no se rendían y peleen hasta el final ", señala Miravete. Hasta el momento ha sido dificil sacudine las temporadas perdedoras, ya que desde 1991 con O!yetano Garza (7-3) que los Auténtm no tienen una temporada de triunfos. "En Auténticos no podemos acepw perder, sino ganar, porque la UANL los prepara para ello. El primer requisito para ser Tigre es estar verdaderamente comprometidos con el lugar que ocupan al representar a una universidad ganadora. "Cuando ganas toda la serie de esfucr• zos administrativos, técnicos, flsicos y CC(} nómicos, valen la pena. Por su parte cuan- 1 do pierdes todo eso se va a la basura. Por ello aquí no se compite por competir." "Mi programa no es mágico" En diciembre de 1997, después de otro intento fallido por revivir a los Auténticos, culminó el contrato de tres años del axuh Carda Miravete, mismo que desató una serie de controversias en tomo á su renovación. El rector Reyes Tamez apostó a la continuidad. Consciente de las carencias que sufre la máxima casa de estudios en estt: plano decidió contratar a Miravete una temporada más. Pero para esta ocasión había una cuota que pagar. "La situación de mi contrato es muy clara. Era una situación muy necesaria tanto para el sefior Rector como para mí. Teníamos que ponerle al programa una · cuota para poder subir. Si el equipo está en play off me dará mucho gusto continuar; si no lo hacemos, me voy. "Esto sinceramente no me presiona porque sé qtJe los muchachos están conscientes y me apoyan. Les he dicho que esta temporada no se llama 'salven la cabeza del axuh Diego', se llama 'regresen a la excelencia deportiva de la Autónoma de Nuevo León." El c:oach más ganador de la ONEFA explica que no todo ha sido derrota en las tres campaftas y que lo destacable es que se está sembrando semilla a futuro. "Lo hecho ·en los tres años no dice mucho: dos temporadas de 3-6 y una de 45. Sin embargo, nuestro futuro, el futuro de los Auténticos Tigres se empieza a garantizar en base a una Intermedia que está trabajando. Si bien la Liga Mayor no está dando resultados como quisiéramos, con el equipo de Cachorros estarnos teniendo excelentes resultados. "Desgraciadamente mi programa no es mágico, como muchos esperaban. No tengo el don de tomar un equipo que estuvo perdiendo en los últimos años y rápidamente convertirlo en ganador. Cuando llegué no teníamos recursos, experiencia, tamaño, esquemas, comunicación, ni identidad Por eso se ven lentos los resultados", dijo. t/ "Aquí he perdido más juegos que en toda mi carrera y no me importa. Mi coraje es lo que significan las derrotas para los demás, esa angustia y desesperación por no ganar. Eso es lo que me hace sufrir y no un contrato." Temporada bajo presión Contrario a lo que muchos pensáramos la pre.sión está guardada en los casilleros de los Auténticos. El requisito que los obliga a pasar a postemporada más bien se toma como motivación. · "La presión la pone la gente que quiere que yo no esté. Ellos en lugar de preocuparse por crecer se preocupan por que yo caiga para que esté al nivel de ellos. "Cuando acepté venir sabía perfectamente que el reto no iba a ser fácil, pero me atrajo. Si bien no tenemos el futbol que todavía necesitamos, lo estarnos construyendo", sefiala el axuh. Uno de lqs principales problemas que aquejan a los Auténticos es la deserción de jugadores pues un promedio de veinte jugadores ya no regresan. Esta temporada fueron veintidós bajas. "No tenemos aún ese arraigamiento, ese orgullo de identidad por la institución. Quisiera inculcarles que cuando creas un compromiso lo tienes que cumplir. La Universidad invirtió en ellos mucho esfuerzo y muchas ilusiones. Ahora ya no están y tendremos que cubrir con veintidós novatos. Esto no sucede en otras Universidades y es un problema." Mensaje Sin lugar a dudas la temporada 98 guardará grandes emociones. Auténticos tendrá cinco juegos en casa, donde se espera que no deje ir ninguno. "Le pediría a la comunidad universitaria su voto de confianza. Un voto de confianza no para mí sino para sus propios compañeros. A veces la crítica es muy estricta con ellos porque " muchos estudiantes influen-ciados por la televisión creen que debemos ser como los equipos de la NFL, enormes y muy rápidos. Pero a veces no se dan cuenta que ese que lleva el uniforme de los Auténticos es el compaftero que se sienta a su lado, que tiene sus mismas caren! cias. El mismo que intenta y hace su mayor esfuerzo, no por parecerse a los grandes, sino ~ para entregar su cuerpo, sus rodillas y sus homj bros a su universidad. i ¡: 1 , -f - - ' Linebacker Corredor Llniero defensivo Quarterback Head coach Nombre: Miguel Sauceda Garza. Experiencia: 16 temporadas. Edad: 25 años. Peso: 90 kg. Estatura: 1.84 m. Escuela: FIME. Nombre: Lázaro Beltrán Galván Experiencia: 12 temporadas. Edad: 20 años. Peso: 73 kg. Estatura: 1.70 m. Escuela: FIME. Nombre: Israel González Prado. Experiencia: 9 temporadas. Edad: 22 años. Peso: 110 kg. Estatura: 1.83 m. Escuela: FOD. Nombre: César García Vélez. Experiencia: 14 temporadas. Edad: 23 años. Peso: 95 kg. Estatura: 1.92 m. Escuela: Leyes. Nombre: Diego García Miravete. Edad: 52 ailos. Estudios: UNAM. Récord: 177-53-1. 16 ; ''-" .., ~ et#v~ ~ ,[ ' ,l A,I !/)~ " ..., ... ' ,· ' ~ • L . - ~--~ - ,> . ; 17 �0.76896 m2 Manifestaciones urbanas Mariam Femánda, Dipp MUCHAS VECES CUANDO RECHAZAMOS LAS FORMAS PLÁSllCAS QUE PRESEN- ciamos, respondemos a mecanismos de defensa casi instintivos, como una manera de sobrevivencia, pues algunas son tan incidentes que nuestro ojo se siente herido. Este papel de bisturí implacable que juegan algunas piezas responde a una razón que, por simple, se toma difícil de aceptar como arte y que, además, no corresponde a la definición en uso del mismo en nuestra sociedad regiomontana. Desde que la fotografía liberó al arte de su papel representativo de la realidad (por lo menos formalmente) su definición se ha visto envuelta en una serie de remolinos interpretativos que se circunscriben a un mismo punto: el arte como un medio para decir cosas; el arte como un lenguaje en el cual el medio (el entonces llamado objeto de arte) es el mensaje. Así, como tantos mensajes existen, tantos medios posibles y maneras han surgido; la obra es tan particular que todo el fenómeno artístico, es decir el arte en sí misrno, se ha convertido, si es que alguna vez dejó de serlo, en algo ontológicamente indefinible y de complicada interpretación. Por otro lado, ahora menos que nunca nos gusta ir a un museo o a una galería a ver objetos que nos enfrenten a nuestra cruel realidad. Quizá mucho menos cuando el objeto es tan crudo y directo que no permite interpretaciones opcionales, tal y como sucedió con la exposición presentada por la galería bf 15 durante los meses de julio y agosto, en la cual la pintura del grupo Semefo (Servicio Médico Forense) y la instalación de Santiago Sierra resultan difkiles de entender por el recurso mediante el cual dan forma a su mensaje. ,.---------- -----------------------, Semefo presentó seis sábanas impresas con sangre que nos refieren al Altacalidaden l cadáver como registro de la realidad y como generador de vida; la reacción j anillo! de gra_duación j inicial ante la visualización del muerto y de la violencia es de desagrado y ¡ EAIA. ~11 otc., al me¡or precio ¡ rechazo, pero para aquéllos que entienden la determinación de Semefo de encontrar lo maravilloso en eso que la sociedad ha juzgado como misePromoción especial_ a estudiantes rable y espantoso, sus sábanas son comunmente extraordinarias. A pesar de la UANL. Al firmar tu contrato del desagrado que nos causa no podemos rechazar su interés en la vida producido a través de la muerte, en lo inefable, lo molesto y extraordinario de anillo de graduación recibe gratis: del presente. Nos enfrenta a nuestra falta de poder en la cara de la enferun llavero de aleación medad, locura, deseo y muerte. Cada cuchillada, cada balazo, cada herida queda grabada en el cuerpo-mapa. Nos cuenta la historia del vivo, de la siladium y un violencia cotidiana. Cadáveres que la propia sociedad produce y que ellos fistol en chapa utilizan como material para sus obras en un juego sadomasoquista entre el pop art y el body art que se toma macabro al pensar en el horror como · de oro de 18 algo artístico que comparte escenario con los conceptos clásicos de la kilates de tu belleza, la composición, la forma. Mostrar el horror es una forma de universidad. enfrentarlo, de voltear la vista hacia él. Por supuesto que la obra choca con nuestro ideal de mundo perfecto en el cual los archivos municipales, los Washington No. 1301-A Pte. periódicos amarillistas, la violencia en la televisión y cine se consideran entre Porfirio Díaz como medios necesarios que nos acostumbran, por efecto del medio y Vallarta. Mty., N.L mismo, a la información violenta que nos muestran. Entonces por qué Tel: 340 3307 nos altera tanto presenciar sábanas impresas con cuerpos humanos muerBeep: 151 llll Clave 5664 tos de manera violenta. Nos impacta porque estamos viendo los restos de Praroaooválllahaslael15de~presenta,mesteil/U100 una vida humana, o la evidencia de lo que fue una vida; el logotipo del --IMSS impreso en la sábana acentúa su connotación política y social. Nos molesta además el supuesto cinismo y frialdad con que nos hablan de la muerte, tema tabú en nuestra sociedad, pero irónicamente su referencia sólo es hacia el cadáver, a la muerte como posibilidad de campo erótico, mero placer y coraje, también nos molesta sacar a luz pública el SUGERENCIAS, erotismo animal que nos corresponde. Frialdad no es sinónimo de indifeCOMENTARIOS, rencia. Semefo no se cuestiona la muerte, señala la vida generada a partir COLABORACIONES, de la muerte del cuerpo (hongos, bacterias). La obra no es solamente el SUSCRIPC I ONES soporte sino lo que precisamente soporta: la vida, la continuidad del cuerpo real, corporal. !~@!Gr-, uJ Jl fih[lnivmitaria 329 4120 18 investigación y tra vastísima co mación en libros, copiM de doc Integramos . sión, fot · tesis o trabajos Automatizamos lnleci6n,'' uso de· ciencw sociales clínicos, etc.) · 12 años de experiencia. · Más de 450 procesos exitosos de titulación ymás de 3000 de acreditación. · Personal altamente capacitado. · 12 computadoras Pentium Multimedia. · Biblioteca privada (más de 6000 volúmenes~ •Hemeroteca y copiteca (más de 2000 volúmnll, · Acceso inmediato aInternet. · Bases de datos nacionales (16) e internaciona(IJ. � Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Vida Universitaria Description An account of the resource Inicialmente llamada Vida universitaria: semanario informativo y cultural auspiciado por el patronato universitario de Nuevo León, su periodicidad al inicio fue semanal, hasta el 1 de junio de 1975, con el No 1262 cambia a docenal y es hasta el 1 de febrero de 1982 con el No 1501 que cambia a quincenal. Periódico de tradición, información y difusión cultural de la Universidad Autónoma de Nuevo León. Fundado en marzo de 1951, bajo el rectorado del maestro Raúl Rangel Frías. Fue registrado como artículo de segunda clase el 16 de abril de 1951. Text A resource consisting primarily of words for reading. Examples include books, letters, dissertations, poems, newspapers, articles, archives of mailing lists. Note that facsimiles or images of texts are still of the genre Text. Título Uniforme Vida Universitaria Año de publicación El año cuando se publico 1998 Época Época del la revista Nueva Año Año de la revista (Año 1, Año 2) No es es año de publicación. 2 Número Número de la revista 34 Mes de publicación Mes cuando se publicó Agosto Día Día del mes de la publicación 31 Periodicidad La periodicidad de la publicación (diaria, semanal, mensual, anual) Quincenal Relación OPAC https://www.codice.uanl.mx/RegistroBibliografico/InformacionBibliografica?from=BusquedaBasica&bibId=1751717&biblioteca=0&fb=&fm=&isbn= Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Vida Universitaria, 1998, Época Nueva, Año 2, No 34, Agosto 31 Creator An entity primarily responsible for making the resource Patronato Universitario de Nuevo León Subject The topic of the resource Universidad Autónoma de Nuevo León Publicacones periódicas Arte Literatura Ciencias Educación Superior Description An account of the resource Inicialmente llamada Vida universitaria: semanario informativo y cultural auspiciado por el patronato universitario de Nuevo León, su periodicidad al inicio fue semanal, hasta el 1 de junio de 1975, con el No 1262 cambia a docenal y es hasta el 1 de febrero de 1982 con el No 1501 que cambia a quincenal. Periódico de tradición, información y difusión cultural de la Universidad Autónoma de Nuevo León. Fundado en marzo de 1951, bajo el rectorado del maestro Raúl Rangel Frías. Fue registrado como artículo de segunda clase el 16 de abril de 1951. Publisher An entity responsible for making the resource available Universidad Autónoma de Nuevo León Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource 31/08/1998 Type The nature or genre of the resource Periódico Format The file format, physical medium, or dimensions of the resource text/pdf Identifier An unambiguous reference to the resource within a given context 2014418 Source A related resource from which the described resource is derived Fondo Universitario Language A language of the resource spa Spatial Coverage Spatial characteristics of the resource. Monterrey, N.L. Access Rights Information about who can access the resource or an indication of its security status. Access Rights may include information regarding access or restrictions based on privacy, security, or other policies. Universidad Autónoma de Nuevo León Rights Holder A person or organization owning or managing rights over the resource. El diseño y los contenidos de La hemeroteca Digital UANL están protegidos por la Ley de derechos de autor, Cap. III. De dominio público. Art. 152. Las obras del dominio público pueden ser libremente utilizadas por cualquier persona, con la sola restricción de respetar los derechos morales de los respectivos autores Ingeniería genética Miscelánea Música Odontología Rehabilitación Sergio García