https://hemerotecadigital.uanl.mx/files/original/388/19619/VIDA_UNIVERSITARIA_1999._NE._Ano_3._No._51._Septiembre._Primera_quincena._0002014445ocr.pdf 62069f32e69c3c0a4837ffe42de9498b PDF Text Text ,, 1, ' t '~ l' ¡~ 1~. ¡ii 1 . UEVA ÉPOCA• ÁÑO 3, NÚMERO 51 •PRIMERA Q ' l �~ SI 1 '1 El equipo Tigres, a través .de Sinergia Deportiva, entregó un donativo por 101 mil 538 pesos al Hospital Universitario, producto de las ganancias obtenidas en la Expo Fiesta 2000 realizada en Cintermex el 8 de a~osto; Femando Urdiales, vicepresidente de la escuadra felina, explicó que por cada peso aportado por la afición el equipo entregó otro, además de .una cantidad especial donada por los jugadores del club. El directivo lúzo entrega del cheque simbólico a Jesús Ancer Rodriguez, director del Hospital Universitario, el miércoles 18 de agosto, como arranque de una serie de actividades sociales en beneficio de instituciones humanitarias. La aportación de los Tigres será aplicada en la continuación del proyecto Medicina Universitaria 2001 que-implica la remodelación total del hospital a un costo aproximado a los dos millones de dólares. Ancer señaló que en particular se destinará al área de urgencias, donde a más tardar en febrero del próximo año se ubicará la unidad de shocktraurna. Para sumarse a este esfuerzo está disponible para recibir donativos la cuenta Banorte 262-01698-6. (Eduardo útredo Rt-vera) · . . .> Atender plant estresad . . Egresa pr1~era generac1on - ~ de "Pablo Livas" Poniente Alumnos fundadores: En una ·sesión solemne celebrada ·en el Aula Magna, 15 estudiantes de la Escuela Industrial y Preparatoria Técnica "Pablo Llvas" recibieron el 3 de agosto las constancias que los acredita como la primera generación (1997-99) en terminar sus estudios de haclúllerato general en la Unidad Poniente, ubicada en Ciudad Solidaridad, del municipio de Escobedo. Brenda Iisseth Miranda Porras recibió un reconocimiento especial del director, Eduardo Cruz Rodríguez, al obtener el mejor promedio de la generación. (Efra{nAJdama Villa) Yolanda E. Arenas Lara Silvia Mejía Belmares .Miguel Ángel Cadena Ovalle José Fernando Carrizales Marrinez José Ramón Esquive! Sánchez Yesenia M. González Castillo Brenda Lisseth Miranda Porras Míriam América Moliha Orozco Blanca Aurora Moreno Cortés María Guadalupe Moreno Díaz María de Jesús Pérez·Gámez Mónica Elizabeth Ramírez González José Eutiquio Reyes Reséndiz Elke Natalia Tabitas lira , Femando Valenzuela Limón Investigadores de las principales universidades de México y así como del sector produ · dieron a conocer los últimos aplicación de la biotecnología el rendimiento de plantas com trigo, avena,.fü.jo~ arroz, caña algunos átricos. Su aplicación es una oportuni la demanda de alimentos y pu considerarse como "una segun verde", dijo Héctor Cortinas Instituto Nacional de Investiga · Forestales Agrícolas y Pecuarias ( durante el sim~o "La biot estrés de las plantas", realizado de agosto en la Biblioteca Univ "Raúl Rangel Frías". Se.tlieron a estudios e identificación de genes permitirán mejorar la adapta~ón estresadas a otro tipo de ecOSISte desafiar plagas. "El estrés fisioló_gi directamente en Sil comportam1en rendimiento natural, produce d la captación de agua, alta salini~ productos de bajo contenido num añadió Joseph C. Polacco, del . Internacional Agrícola de la Regt de los Estados Unidos (MIAC). Aldama Villa) r---------------------------------------------------------------------------------------------------------------- 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 Rector Dr. Reyes S. Tamez Guerra Secretario general Dr. Luis Galán Wong Secretario de Extensi6n y Cultura Lic. Humberto Salazar Herrera f1·~i~·. 1DH~r~1taria , • • • Director José Garza Coordinaci6n MarioNúñezy EdmundoDerbez Editor Héctor Alvarado Lumbreras Correcci6n y estilo Genaro Huacal Formaci6n Alberto Díaz Fotograf(a Pablo Cuéllar Asistmte de redacci6n Adriana Ochoa Medrana Colaboradores Alma Patriciá . "Ramírez P. de León, Jessica lvett Balderas Salazar, Yazmín Gallegos Ramos, Diana Adame y Andrea Verastegui Publicidad Benjamín Tovar Webmaster Dagoberto Salas Distribuci6n David Barrón Coll#JO editorial Rosaura Barahona, Salv.ador ~uajardo, José ~e la _Luz Lozano, Humberto Salazar, ~oberto ~ilva, Jo~g~ Vil]~gas y Silvino Jar~!llo. " ~. Vida Universiraria es una publicación qumcenal de la Universidad Autónoma de Nuevo León, de mfonnac1ón, anáhs1s y d1fus1ón cultural. Oficinas: Biblioteca Universitaria "Raúl Rangel Frías , Alfonso Reyes Monterrey, N. L. Teléfono 329 41 20, fax 329 41 26. Registro de reserva: 002039/97. Se reciben colaboraciones sujetas a revisión. Está autorizada la reproducción de los contenidos citando la fuente. Los textos son responsabilidad del autor. Distribución grallúta. :L-----------------------------------------------------------------------------------------------------------------------.. ---2 . ~ t• #> ♦-.et r. ... ... .J.t., .. , , , ; 't ... - • ~ f • ••••••• t • . 't'l \ t • J • . • • 1 1 i t .. • ••• ' ,t# ,, lf .,. •••• • •• • ' -' t',•,~••1•a• •* ,. ' ' .. t t " 11+ . .·• t •~r ~.:».ü@§ :y o @ ,,'', • . ' . • . · .. . ~~ . X �· · Movimiento l MARDCORE 1. la escena este fanzine 1 cual «a producido lectivo ~ t e de de estos 'haro~oreños de los fanzines punks pantletarios, 'agregando información del movimiento r..\~ 1 popular y hasta litera~ filJ la linea, de frente, que logró , . VIPCIP~ ilúmeros, roló-por los círculos· .¡.t vendiéndose a cua(ro pesos e ==-=-· . . ,. .,_ -~ .:"= ~_"": + . ímpe- --- ... --· ..... ~ ---_:,,·! ....... '" L- _..;~--.::_..:;: . - ~ ·.......-----...-.. _....,,, -.-.:.. 1 J .. ·- . I'm not anti-society, socicty's anti-me I'm not anti-rcligion, religion is anti-me i'm not anti-anything, I just wanna be free Fascists state, no freedom Unless you control yourself. Use self-exprcssion, lose yor freedom ttó. Después está la influencia de bandas ptmks y hardcores dd Dit nito Federal y del Pam Vasco e$pañol (Euzkadi); entre las primrr.W tenemos a Rebeld Punk> Atoxxxico, Secta. Suicida del Siglo XX. Síndrome Punk, Anarchus, Masacre 68; mientras que dé ~ di, las ya tradicionales: La Polla Records, Eskorbuto, M<e· truación, Kortatu, RIP, Barricada, Cicatriz: .' ¡Eres un gusano! :::::=:e!e;~::¿;~tº ~~ ,. r. Sobre los autores y el monero... ~ ¡Cristo Cristo, ay que listos! (2) , , • qu~~~? ~ 1 t~ 1 '-S1ef••·'••• rJi N O 1 ,r,: , contraria a tal iniciativa,~ ~úpá, #5-r,~ serie de ~,ctos que tenrunaron por vmcularlos con el ~ ll\?,vimie~to HC-~. . 16'I,! ~ero se jp.tento organizar~~ t~da ~n la P~ del I a-lfl, . Q>legio CMI-en la cual parttq~,alF°~ de, los ,~.:-,~~:--;;~ PtiIDerQS grupos d~ HC-P Y:, existentes¡por entone~.· ..., • :;J . t J~ ,._. tiempos. .~.. ,, , e , 1~ A, _ i " ..,. ...~ _ • 0 lleyóaiue se diera un pruner contacto ';°E'e estudiantes,UIU· ~ d e crecimiento d~ iaA""1 (alrcdedó<dilJp8), ;yersitafü,; y k>&jó,eoes de la USUA que teman como luga, de re1:.~Jlamarop, la a~ c~m~thd por su_é,apaodac( ;, unión ESS- ?,la.za· . i,, 1 r 1 . . ' ,. 1"m,;' ' · ?, ~ ·, 'r ·fe' ·das O los nrtiódicos Y:,a ~r ~ 1 El siguiente paso del antenoG"Alcuentto fue. la ~rgaru~... . -"t'~zaron a ser e n e rv- . . . .., , .. . , ~ ., . d firmas con µna cam en ~ en ámbitos e~rnos al movimiento misQlé>; 'deneqio, :z.aoon,¿e un:1evantaqn~~to ~. . . . ' ; , , 41 ., ~~ ínf~ d~ ~tas no le pareció~ ~dicafo,de_, que semo8tr8:b:1.el repudio a la ~oanva,_cort ar~nllllÍicos de la CTM, •t ·_d -c.....do que a1-r1:1recer no .tos ~ t e civiliz,ados pero firmes, I~ cual fu.e el\_~ cmporaoon e1.=üt r r., "'"' · t . •ódi local Có · · m dida · ""'lt'ltw·os más tinp9rtantes c\iié defender en ~ tietnpb. y t,P~blicá~ CF,~os pe:11 ~ ~ n ~ ,.,, e , rwAde . '". . • •.· ,r,,.,,, -~ . _• · •·· · 1 se pud_ o genefclí una aerta unifonmdad de 01ten~ ante T~::'."". _..,, tremenuu cJ e orgamzapvo. " · r ,.. · , •d ·· ~ intentar~n,;~~amen;;las ~oca4as ~ poder'con- el próblema y se l?gro 1a conver~enba~ firme1os ~apante$ , 1ldada., y cobrar una cuota pero }orno los jóvenes HC-P des- en la vieja y conooda,cultura deld , í1 J~L lantelími,~ue,po,rd, t;Sal· : ~ · '~ •. · ~ . d ,, · · bJo- énoc.a aún no habta rebasa. o mucuo os _ , tes e os su autondad envumm.a un gruJx.> e porros para :r--7" • . . da p.,...,.,.;~1-Á....... , 1 , · 'lUtlr la entrada de una toca~ dé Disolucioo.~al;'actividad en D\OVÍIUJC~tos de ¡zqwer . =i"""'<lUl~~L~ ·~ ,º~ reurur la que , ___,. ,: •.• · .,"' de u:....,,,..:d 1.. F cul-d una cant'ldad enorme de firmas, lo que myecto arumos a la de "&UIO un m3,estro del ~leg,.o, ,.,~a, e 1'l-_ a ... * . Yletras: Guadalupe 'Contteras (hay foto). El grupo raza. . , · rtante fue la realización del foro "Dis· Jlttentóprovocarclenfrentitnientoco,nlosc:na:vosylo- · El acto mas unpo ' , · . . nilº,, ~ · · ·• $,, • f. f= ,. . , . fue bastante minud6n dela edad penal y delin~enaa JUVe , en la : : el ~uín~no,:;:· y ahora se Facultad de Fil~fia y Letras de la~~ (~.;vi. ·. · ~ . _e~ , . .di Q fisi- IJ-99),actoorgaruzadoporel(¿>nscJoSocialdela . órgano J,tlSttuctónal q\le lo estaba unpi en F N rt (COSOFO A.C.) en el que se lo- llevóagente'<;otnóRa61Go~fz,Jídei;de1aban- rontera O e ' í . ,,. . r • · irt'-&_-' paia ko ¡6 d diantes.univél'8itarios se genero una comente <ie~ptnt6n w. f t !e~ción, n:. "" "' ~" \\ 4Vanos sectores lócales se opust;t'?!l· nutr~ un Fpo. ~ estu-_,__._,.. , -~......,-_,__ _....,..., • , espack>,&i~~.vc~'no' . ¡Cristo Cristo, que discípulos! ,n ' : "USUA" qúerian .decir nada m~nos que Unión S~bterránea, 1 Única Alternativa. , , r "' , La situación lo ameritaba y aunque esta organización.np logró establecerse como Raúl quería: ton una '~ "legar en forma de asociación ci~; sí logró agrupar! tal vez por p~e~ vez, a_ un grupo de Illlembros de la escena en una lucha comun que por otros cauces permanece. FlllkJYimientodeloquesellamala "escena local" (en adelante la CICa!a) toma forma, principalmente, en esos miniconciertos Cllltib- por, todos como "las tocadas", actividades,., que re~ dé.una dosts ~ " d<t aqto-organización e inevit\ble-•. ~ un muy faciles de togkr--e~ Iru,. con Rolls y con querida... ~• i1$~~t 1& . v · Eres demócrata cristiano · . ,.::.=.!.::='..== tra ;-i,./4;, ; ;$:;.lr~,.#"lf..? tik , wq, s.,. , wr~. t ~JAT'f;JW>r~ t Jtri;;~fVt'N. ;k. IAUSUA - . ...,___ · ~ -:- . • • -.correo de los primeros f.mzines (publicaciones case~) COO 11• .. · .. - - .. .... · formación externa sobre bandas hardcores y actividades de al. ••_ _ ,_ gunos colectivos político-culturales. :=:::.:::-::=".- _.. · • • . Las influencias referidas generarían una serie de postura' - YactJ.tudes que se cristalizarían en forma de unos cuanros kaJa.', .. '"'- frases panfletarias e interpretaciones obligatorias para roda .::!-.,,.--ocasión; manifestaciones que a su vez serían recicla~ a ~ ::...~ del eficiente sistema de -comunicación interna dd ~ • • - • .. r;novimie.nro local; la convi~~cia directa, los carteles, ~ «l1t · _ ,.... -~ones de lÓS gru~ locales, las tocadas y uno que fánzine local como e1 legendario Mexi.core. .. Debido a la na~adolesce,nte.del movimiento, d basaJC ~ ; u s ,. ¡~ógiw del mismo ~9(Kpodía se,r spio directo, e ~ sunple en sus expresiones; pero a 1a \re°Z¡ y tal vez por lo ~ ·... ~ 1t El coctel ideológico se completa si a lo anterior le sUJ113JDOSdatas lecturas elementales o pláticas de lecturas acerca dd 68, Ios:Aores Magón y Rius para principiantes, así como la circulaci6n ~ 1 ;:E ¡ ~~ r~~~ cq~~\[a~~f~~~ ~e 5Plicar ~ rasgos, mismos prodúcimos... l'lt.~ JWtr') ¡ 1 · ~entes. ' Hijo de Dios •e ~ ;1 ~ {\ !)f. 7enre efi'7 ~- J/i Hf-P rq,resenta ~ 1 Your're undesirablc, you go straight to jail. (1) ---- -· N$,~JCtO · """''1f~e· .... ,➔M~AA,..- KillHJU - ':..==l ........ ~-=:Í'.iif . ~- ', Juan Cristóbal López Carrera, General Terán, 1969. Historiador, UANL. Investí~ , ·· gador de historia social y cultura ,popular, 1 promotor cultural; maestro de (a UDEM y lua;. , , ." ~ . k' , "' de la UMNE; ha publicado sus trabajos en &ffb; d HC-P es, desde 'mecliad~ ge~~ 801, U!} movimient? . revistas y periódicos locales. ~ óerta c~nqenHa;ideelógiq 1y ejercicio político a ll11 ® • ft ;,¡¡,.,, César Va(dez, los Mochis, Sin., 1967. SoICll'Jf juvenil de Monterrey; llena, porJQ tapto,, una parte del . la edad penal • -; · wex> que dejó la desaparición de la militancia soci~ o comti- · la lucha contra la disminución de la ~d penal es un capítulo ciólogo, UANL. Coordinador de proyectos dé investigación y trabajo comunitario . liiil(Pbquicrda institucional") u otros canales tradicionales de emblemático para la consolidación del HC-~ en la ciµdad. con bandas juveniles; fotógrafo; publica,, ~ política córnd Já pfq_testa estudiantil y el movimien,- A principio de la década de los novtnta el O>ngreso del &tado ~pq>Ular. . ' · Jan1i> una iniciativa de ley para requcida edad ~n¡tl.de 18 a 16 dones y exposiciones individuales a nivel ~~ aunque representa uóá novedad relátiva en el~~ añOs de edad, ·se argumentó para tal efecto un "aumen;o escan- regional y cultural foca(cohfé1:ge cóñ ,µna ,tradición subversiva daloso" -;;nunca demostrado-de ladelíncuencia'juvenil encarnada Salvador Go~lez "C~va'~ los dibujos~ &i ü.qúierda, por lo que k ·p~i de '½nag!Jiar 'é.ie ciertos "m0:-. p6r el·".flagelo del pandillerismoJ', 4 P{opuesfa legal ipcluía, más fueron tomados c!e diversos fanzines que .._históricos", pemonajes y-símbolos.: .Algónos de estos mp- 'bie.µ, justiñcaba, la compra de más'y m!!j<>r, equip<2 policiaco, la ilustrara a médiados de'los noventa. " . ....... .....-• 0 -~=i:'rhna1es ~ que asume y enf(enta la margiruilidad con un discurso ~ y una práctica cotiqiana coherentes> tanto en la búsqueda ck~éllncnte correcto" como en el desmadre anarquizanlt ~ hásta sus úhiirias consecµencias •vitales. Esto, desde ~ le pennite generár.,fo~ alternativas de organización y juveniles callejeros. En la lírica directa y repetitiva d e ~ • se pueden rastrear parte de los postulados ideológioos dd movimiento, no sólo aquí, sino en cualquier otra región dd1111111do: ll . plBfli ttgl.r.l:~ l. Fanzine hecho en el Distrito Federal y · t Este fanzine es obra del Mike ,...._..,,__,__...,: _............ ~ distribuido de manera wmpletarnente j Core, autor del primer f¡mzíne en '::.",::-,E'~F:· ¡ marginal en Monterrey. El 'foletín de f' ;, f la escena pllflketa,regíoIDQOtana. ~';:;."'!'!'! ¡ resistencia y contra-infonpaCl! ,_'6n de la .:::.~~• 1 hace·tmos diei áños· Mexicor A '!';;.~::,==.tiP".!;;--;:..:: ,..~ l. coordinadora tJnidadPunkLibertaria" del 98 Mike regresó ~n' . ...,.. ",. j reúne reportes de punks o asociáciones ' 1 su pub,licación subterránea con ...--::::...: ... civiles en México y el mundo que, al ' este llamado boktín infonnativo ¡ manifestarse pacíficamente, sufrieron . de kistch del a{ma dis_tro. t agresiones por parte de judiciales o militares. Por ejemplp, j Parafernalia del Subsue~o dedi~ . . • .,. ~¡ el boletín número 6 (foto) muestra su "rabia y cora.,e" con- ¡1gran parw de su espaclo a Pf?IDOVer las nuevas ptoducj injusticias perpetradas en diferen(eS ciudades. ~'be-· ¡ clones del hardcore punk internacionales, nacionales y lo¡ les a libertad@mail.intemet.com.mx. "' ¡ cales. Contáctalo en. kitscluie[aJtna<íP-hett,nailcom. '. , ... • l!tirafl _err::m" ";:l Subsuelo , """'-!':I ü1¡ue lo confunnan una forma' de 'ida que,se ejerce cotidia} ,rda Disolugón Social, a convocaq una organizaci9n, cuy~ siglas , Cristóbal L/Jpez / César Valdez Demócrata y cristiano podrido de dinero infiadó como un cerdo ¡cómo hueles! al lado de tus fabricas y nos vendes lo que nosotros l. ! ideología Yacción directa, el caso Montenrf I Características e influmcias ideol6gicas del movinúento hardcore punk El hardcore es un movimiento político musical derivado del punk que tiene WJ.a carga ideológica explícita, autoasumida, ostentada; a diferencia de otros movimientos juveniles ruyo SUStrato ideológico queda velado debido a su carácter "neutro" o "comercial". En la columna vertebral del movimiento hardcore punk (en adelante HC-P) está lo ideológico~,,_..,. político, a diferencia de otras expresiones juveniles que tienen como ejes el goce o el desmadre, él consumo en fonna de modas y las actitudes individualistas. En Monterrey, como en otras partes del mundo, 1a ideología HC-P converge con la defensa de los derechos humanos, el anarquismo, la de, fensa de la ecología, el internacionalismo, '$ etc., y tuvo por lo menos tres fuentes fun.,.111(.;1~ damentales. Primero está la influencia directa de los grupos musicales californianos que lideraron el movimiento punk en &tados Unidos duraqte los 80. Hablamos de bandas como Cirde Jedes, Suicidál T~ndencies, Dead Kennedys, Cryptic Slaughter, grupos ahora etiquetados por los chavos como de la "old schOQl", quienes eran herederos de una tradición Jue a lo mejor ~ bien llamar de la izquierda gringa, mas o menos trosk:ista, universitaria y simpatizante de los : Unidad Punk libertaria ° • ""'t 1.€ o•Alff~ JfJ!/· . •¾P ... �.»,inción. &to afecta su estructura posesiones privadas. La tecnología de los cepto de "espontaneidad mecanizada", "independientes", la censura, una desconmmical, la cual depende de fórmulas pre- medios de comunicación de masas haría preplaneación de solos "improvisados" y el fianza en la política organizada, se <:ombi- , La olítica .y la esté ica del cmtmt-es y normas que son fumiliares y posible una experiencia colectiva, más que éxtasis, también planeado de algunos naron para cerrar espacios a la crítica. El ¡ndcábles. Al mismo tiempo, para atraer una individual, y el desarrollo de esta ex- conciertos de rock. ' pensamiento político se racionaliza en los fa atención, la música escond,e su es- presión social haría posible una estética soFinalmente, la pasividad de parte de la términos del capital. . EL NIHillSMO DE LOS SEX PisroLS DE 1976 HASTA 1978 CAMBIÓ las reglas de la música popular y el discurso público al mostrar que cualquier cosa era posible. Más que un estilo de música, el Pun.k hasta la mitad de los años ochentas era una idea que lanz.ó sentimientos de deseo, temor y una repugnancia al elitismo. Inspirado parcialmente en la teoría situacionista que muestra cómo la sociedad actual se ha convertido en un "espectáculo" de consumo y su gente en objeto pasivo; la transformación de esta sociedad implica no solamente un cambio de las relaciones de producción, sino la transformación o reinvención de la vida cotidiana. A pesar de originarse en una tradición bohemia, el punk articuló las políticas del ocio, orden y consumo que confront.aron la clase, el género, el desempleo, el racismo y el papel del "estrella de rock". El punk cuyo estilo era aquel de la calle en su simplicidad tomó los ritmos de la música raggae de la Indias Occidentales como modelo debido a las calladas políticas de resistencia y cambio, por prime;_. vez la música de jóvenes no gravitaba sólo en canciones de amor.sino que reflejaba la política cotidiana.(1) La mujer dejó de ocupar los estereotipos de la música popular y la cantante femenina dejó de ser objeto para convertirse en sujeto. Además hubo un intento brechtiano de romper las barreras entre artista y audiencia al estimular una dialéctica. De esta mezcla surgen movimientos como "Rock contra el racismo", "Rock contra el sexismo" y "Rock contra la poliáa". Hasta cierto [>unto, el fenómeno del punk surge por una reacción de los jóvenes de la clase trabajadora a la "contracultura" hippie que mantiene la distancia entr~ los músicos y la audiencia. La 1 :1 1 1 ' "contracultura" se manifiesta en productos dirigidos a111 grupo espeáfico de consumidores, enfatizando los sopa-grupos y superestrellas. No era música para bailar, sioo pn escuchar, y era dirigida a los hombres que reflejaban las nociones burguesas del arte. La autenticidad era asociada a la música de "rock:" (contrario a la música popular) coo Ulll distinción entre el "rock progresivo" (arte culto) y d "pq> comercial" (arte de masas). · ~ músicos de punk, en su búsqueda del contra ardt rico crean nuevas compañías discográficas. De estl manm se desmitificó el proceso de producción y entonces cada uno puede ser un "estrella" si el control se mantiene lrp de las manos de la industria establecida. Sin embargo, en última se reorganizó y e_mpe:zó a cooptar y a exiliar la múica punk. Además, surge un problema: ¿disminuyen las ¡oibilidades de la subversión si la industria de la cultUll de masa tiene la apariencia de tolerar la disidencia artíslia Y política? Para Adorno las bases estéticas del arte son la imaginación y su "protesta utópica contra la realidad". A diferencia del arte burgués del siglo XIX, el cual retiene elementos críticos, la cultura de masas del siglo XX se acomoda a la realidad. í.a subjetividad es una elección denlroddmetcado, el control es total y no existe alguna ¡xsbilidad de "pensamiento crítico": "el mundo entero pasa a tnWS del filtro de la industrial cultural". (2) En su análisis de la música popular, Adorno aplica CSl2 perspectiva sobre la cultura de masas y los cáti~ la han ' fru,.¿c. · 'sta y rClilUUI"' _ _._ !3l cons1'derado como la mas Llllera, pesuru La principal característica de la música popular es su es- Michael Levitas ............................. ....... .. .. .. ........ .. .... .. .. ............ ............. ............ ................................................ ...... .. .......... ... ................ ...............,............... ····· ···············••""... gró convocar a estudiantes, representantes de organil,a- La adquisición, inscrita dentro de ,esos turbios procesos de ci9nes independient¡:s como el Colectivo Al Tiro,jóvenes compraventa de tierras desatados por la modificación del de partidos políticos, la USUAy maestros universítarios. Artículo 27 constitucional, fue'impugnada pof'ios habiLos medios dieron amplia cobertura al evento que cerró tantes del lugar y generó UIJ,a situación conflictiva. Quatro con Disolución Social. Esta experiencia fue importante comuneros desconocieron los límites de la propiedad, porque la iniciativa·iinalmente fue desechada por el Con- supuestamente adquirida por la señora Clariond, por lo greso, lo que dej9 en los participantes una sensación de que fueron desalojados y luego puestos tráS las rejas. "batalla ganada" y m®ó las posibilidades ~unque fuer- Probablemente los jóvenes HC-P JlO se hubiqan vinculaan infundadas- de la O[ganizaciórfy la lucha más allá de do con el anterior problema, pero sucedió que uno de los dispe~, co¡y.p eran antes de esto los ~haVO$ d~l detenidos era viejo conocido: don &,geoio: 1 , HC-P en su marginaliciad,olos universitarios locales en su Don Eugenio es el dueño de una pre~topa regiomon·t tradicional aislamiento. .1~" t ,sui .![,eneris: ~l E'.ffi?, "fa, pt~para!oria: d: los carros .¡ l ; ,. •' i .... '$ . ~ 1 . tul¡>ulares . Esta J.Dstltuaói)., lo rrusmo órgaól7,a expedijr, Ci~ega de ~<>n7Mez,. ' r "'. :~ ci~nes a campo traviesa <J.U<; presta y acondiciona sus íos¡ i Otro capítulo de lucha en el que la id~logía hard<:9ie tilii.9-ones para causas juveniles, especialmente tocadas. El punk: se,vin911a a la realidad conq'eta:;($,d casc5 ~e:taJla- . festiv,;ú ~.Pos días de tol~dad", event~ anual IX]I' ex~ ; ', maéifl <:ién~ga,de ~~~et. Cién~ dt,~~ez.es WJa .1 ~en~ ~efJIC-P regiompntan~, pa ,sido,tealizado 7n sus .. ,comumslad,,~rrana ae Vtlla de Sannagp,,~bicaa,a a u.naho- \. instalaoqnes, dos veces. '1• ·: ra-de,MonterteyrHaoo tres años y mediolaprensa l<><;al:in-, ~ La J\?~ de don Eugenio'entar~do' injustunente y la 1 ;' ; ' form? _' los mejores terrenos ~ fueron- <t prote~túie'~ gente _cop.~lln<l, d.e las-~J,urguesas l adqwndos por una hermana de BenJamm Oariond (en- por ex~cru;ia de la ctudad P!9nt9 pasó de la noticia al cotonces gobernador interino de.l esta.do). , q.w.·.e º.te·rua·' la in..~ me.otario.. La···.posición lle algtinos.·.·.¡óvm · ·· · 'es hardcoreros . . fue . ~ t~ci~n de construir una espc;gie '.de par~ ~ º ·• '.f . r~ .~~;? simple~"Hay 9~)1acer ~'~, r . • " grupos ~ l l ' l: ~e que ~ . J, l . l, 6" · , \¡.· • .. ' ~ t{ "..,,,,_-- .,.· ,, ., fÁ(l,\ ,ua ~t: fOi,LA Ytt .1 ( ~ t .'!'í?l..r<, CCL'!"ii . 1tt 11½ , .t:.'i ~.u.;rr, nr ·; ,m U-'!"$ ,.. ' ' .«>,;~": . ·,: ' a~~ 1 tt.- Q tt: , dr¡¡n, ' " hrMi ti 'Hfwltwt lt 11111 t4tfi tth~t,,t . ~IPAMOt lt UL!UCtU-l\<$ ur. ~ u •.~~ Entonces articularon una pequeña campaña de apoyo atos comuneros y una t0<;ada de Sólidaridad con los encarcdados. La prioiera incluyó el primer día de campo de~ ta del que tenemos noticia enla región: los jóvenes H~ participaron en la organización de volanteos, una ví.tl2 dominguera a la_ comunidad u:ion~esa para de~~ apoyo. La capacidad de 01garuzacton de los com~ apoyo de una organización ecologista y la militanaa ~ ativa de los jóvenes hizo el ruido sufrciente para que ~ ga de González fuera considerada en una manta (y~~ sa nacional) '-'territorio zapátista". Razón por la~ Ejército hizo de prese,ncia con observadores Yp<iáa rural. ~ Después d~ eSJ, pe(JU.Cña ~ventµta de "~º ~ cionario" los,j6venes t,ngaron ~miniconoertO_ CD: ma<:roplau, el cual fue ·abottadd cuando las a ~ desconectaron el equipo de ~nido. Ante esta ~ ción, los ánimos se'encendieron y. los jóvenes se ~ saron bloquéando" iá4 calle Zaragoi.a; mieótt3S : : . . peaban cabin~(~ef6ni~ y autos. La jornada _. con una glori~ "audición artesanal", en Ja que loslid' :gmi~ ~el &UP;P ~rit~ Vud4_tocar°? y canWOo (lcl;dll al Palaao de.,.G<?~1em~: :corea~ y bailados por Utwlii ¡~ ~ ;u j~I~ & ffli f tirldt ·, i t -- i "bi W ... f:< .. , .... .. (l ;,< ! ¡;, j l4 ! ., ..t (>,• t_ LA ttAB A .tlOllLA-·. ·· cialista. ~ Utilizando los argumentos de Adorno se ve cómo la industria cultural de masa sosiega una auqiencia al crear una ilusión de realidad. Para sobrevivir las compañías independientes de punk tienen que enfatizar las ventas y, por lo tanto, hay un conflicto entre las fuerzas de producción y las ideologías que movieron la creación de las independientes. Ellos enfrentaron problemas en cuestiones como la distribución de los discos y créditos, lo qial produjo una dependencia de la industria establecida. El "caos" amenazante del punk fue cooptado y transformado en la inocua "nueva ola" y en el "look" al estilo de la moda "retro" de hoy. El punk se convierte en una mercanáa y es atrapado dentro de la ideología de la cultura de masas. Una critica fundamental al análisis adorniano sobre la música popular es que su método analítico es aquel de la. musicología, desarrollada para estudiar la "gran tradición" europea de la música y enfatiza la notación musical, lo que significa que la·improvisación es negada. No ob-_ stante, su análisis ayuda a comprender la "manufactura" de los ídolos pop y el con- tandamáción recurriendo a una pseudo individualidad en los detalles, lo cual es falso, porque estos son estrictamente estándares y porque son un substituto -solo comprmdido por referencia al cliché esperado. C.orno la música pierde su autonomía (a difcrmcia de los siglos XVIII y XIX) y es absorbida dentro del sistema general de producción de mer~áas, el consumidor asocia la música no a · respuestas emoáooalcs, sino con un valor de cambio. La csiandariución y las reacciones de los oymt-es sirven zí a,los ir+tereses del capitalámo.monopólico y al control social. La industria de la cultura ha transformado a la música en un satisfactor -un 4>cst scller"- una experiencia totalmente ¡aiw. El consumo se ha transformado en ll1 "propia ideología", en la "necesidad" de ia música y tiene más fuerza emocional que d significado del producto. Así la música ¡q,¡Jlar se ha convertido ~~ un "cemento nW", despojado de toda emoción verdadera para devenir música ambiental. (4) F1 pesimismo radical de Adorno y la Escuda de Frankfurt no fue compartido por lDJO de sus miembros -Walter Benjamín' quien argüía que dentro del capitalismo cmre un enorme potencial para el desandlo de una cultura democrática. ~5) Él destaca que la reproductibilidad técnica de la cultura masiva es una ayuda para atacar las obras de arte de la cultura burguesa de modo que éstas pierden su tradicional autmdad. Esa ~aura" que las coloca ·como lá(xos culturales y con significación de audiencia es asumida. No hay posibilidad pm una redefinición individual o, inclusive, para "comentarios subersivos" por el músico y Adorno niega la posibilidad de que el "arte falso" pueda ser disfrutado genuinamente. La diferencia básica entre Adorno y Benjamín es que el último, considera el proceso de consumo más que como algo político, como un acto psicológico. Para Benjamín la industria cultural de masas es un lugar de pugna donde las formas de la cultura capitalista contienen elementos tanto opresivos como liberadores. (6) Hay . II •. • , Más de dos décadas de políticas neoliberales han destrui9-o comunidades y han propiciado pueblos abandonados. En el ámbito local la gente tiene que responder a sucesos que no están relacionados con las impresiones y conceptualizaciones ·de los poderes dominantes. El} las noches de Monterrey, los jóvenes -con poco optimismo en el futuro- toman posesión de las calles para escuchar y hacer música, para ellos este es el único medio estético y político que da sentido a su vida. Es la herencia del punk -la negación que se convierte en un símbolo de placer. ,,, ~~r,~ '1 l'4 'I :,,.,, I I .. l l. Leeds, áudacf universitaria e indus· tria! inglesa, con una fuerte tradiáón \adicai, presentó más grupos politizados. 2. Adorno, T., M. Horkhcimer, The culture indus- un conflicto entre la juventud que · busca expresión, · los músicos que buscan un espacio creativo y la industria, a quien le concierne el consumo ordenado y el control de las prácticas culturales para ligar necesidades y satisfacciones sin romper con la ética del trabajo. La música ofrece un espacio en donde la rebelión es posible, de aquí su significa5fo dentro las contestaciones políticas y las subculturas. El fracaso económico de los try. l.ondon, Edward Amold. 1977 · 3. Frith, Simon, Sotmd ejfem. 1981 4. P. ej., la 9a. sinfonía de ~oven perdió su sen· tido original, reduádo a una tonadilla. S. Benjanún, Walter, Madrid, Taurus, 1984 · 6. Por ejemplo, los grupos de músicos fuscistis "Oi" cuyos estilos se fundaron en el punk: temprano pero sin el hwnor y la visión de éste. • Michad Levit:is (Londres 1947) es profi.:sor de bibliotecología y empleado de la Biblioteca "José AJ. varado" en la Facultad de Filosoña y Letras UANL & maestro en planeaáón de la salud por la Universi• dad de Leeds y en bibliotecnología por el Ealing College ~e Londres. En su país natal vivió como espectador los años dorados del punk. .. ····•·..·• , ,...•........................................................................................................................... •.••··· .......................................................······••'••············· ....................... , r n r ;J' de~ ~a~ vez e~.rodeados por ~licías. . ., . , ~ ~ lGd y,Uriefistno Ponx " w. zapatismo i • tlfrecta o indire2iameñte)a viocülaci6n' ~lidaria con la ~ de Gonzáletfue tarn.biép un eJemplo de conver· SUK:ia entre una. causa concreta 'asqmida podos hard~ y lo .que llamamos ra;~mos que $0adamente,,.. ~ kid. Al zapatismo hatdcorékid lo podemos ca~ l1cltrizar como una de las manifestaciones solidarias más ..,;.,,.._ · •auic Yruidosa de Nuevo León con el EZLN. ~ vinculación y solidaridad del HC-P regi.omontano con i . ~ del EZLN tiene sus raíces en la defensa asumi~ el movimiento, a nivel mundial, de causas nativistas 1-minotías en general. En América y Europa la ma~.Pane de los co\ectivos, funzines y grupos del género ~-' - · su puntena ' en la ·celebraoón ·, del qumto · ~ ceoteDaliodd "Descubrimiento deAmériq" en 1992. &i :·--uu;;irq, U"""---. como en otraS ciudades, · füe lógico que la ~ indígena y la ideología "redskin" (manifies~ de ~ en aspectos particulares como e1 corte de pelo ~ la Móhawk ola reivindicaci6n anarquístá de las comtll'lidades YfM-· indias el • ~iQ)f}es · del norte) convergieran con levaf!· Y• " tamitJno zapatista: , , j :., •. . .-;- .. i·· \ . ],,. Pronto elmovimienro HC-P local asumió lemas Ysúhbolos del .como propios; desde un primer m;~ mento d ~ ~omontano asumió públicamente su 'solidaridad con lalucha guerrillera de lós indios dél sur; se v~teó, se fotocopiaron comunicados, se. pegaron peque.ñas ca.rt:eles de Ínanufu~ casei:, ~ apo~on caroparías internacionales de contrainforrnacr~,.~ hizo grafitti y, ¡claro!, se organizaron tocadas de solidaridad. Incluso se difundió material escrito y en audio alusivo á las luchas cmerrilkras mexicanas y latinoamericanas. Moneros ocomo Chava hasta pintaron mantas alusivas para la gira pro-zapatista del grupo de Chicago ~ Crudos. Quizá los mon1entos más visibles de esta solidaridad ~ un par de marchas realizadas desde la Alameda al Palacto de Gobierno bastante concurridas por jóvenes HC-P y ,.,..n ...., un amplio despliegue de parafernalia contestataria: · mauras consignas, canciones, pasamontañas, quema de efioies soldados,,, tanques, "corridas", alteración y blotr' queo<iel tráficú. Todo, ante la azorada mirada d~ la gente y el total desconcierto de los cuerpos de -~guridad que vigilaron el evento: Un episodio significativo del zapatismo kid es el de t.res jóvenes que fueron arrestados dentro de una alcantarilla, . .~ de . t :, en Escobedo. La poliáa los detuvo por alteraoon del orden público (estaban ingiriendo bebidas alcohólicas y dizque haciendo escándalo)> pero al revisarles sus mochilas encontraron "propaganda zapatista", ra:zón por la cual pidieron "refuerzos"_y loo llevaron a la cárcel donde los jóvenes fueron interrogados y presjonados por poliáas judiciales y agentes de Gobernación. En la prensa escrita salieron dos notas que sintetizan al zapatismo hardcore ki.d, una de ellas deáa en su encabezado "l.m confunden con guerrilleros", mientras la otra señalaba "Vivían corno cucarachas". En esas dos notas se sintetiza el doble carácter del movimiento: su marginalidad y militancia; si en Nuevo León hay jóvenes que hayan podido ser carcaterizados de guerrilleros zapatistas sólo pudieron ser éstos. La cita: "Poliáas preventivos de Escpbedo detuvieron ayer a 4 jóvenes dentro de una alcantarilla (propiamente, el underground) que se presumía eran integrantes de un grupo guerrillero, pero se trataba de eb.t;ios que estaban escandalizando. "Los uniformados solicitaron ~ presencia de los agentes judiciales cuando encontraron a los sospechosos propaganda subversiva en los maletines de su propiedad.. (3) ,, ,f . 7 ' 1 1 ! 1 �"XI-. 1.......:.: /\/ ·,., ·t1 .. . t ~ s::i Ef1 zapatismo "kid es genuino, :=;:~U:~~::::~ 0 ¼ún con todos los defectos org-¡l- : nblnvos, vicios e ingenuídJcf ' que¼?,carrean algunos de:'~· . miembros; aunque, desde nues- ; tra-óp~ca,. pierde efectividad · las inercias que le imprime el " ) 'urielismo-RO_llX", De esta manera' denonitnamos -haciendo' honor a su_ líder~~l~d U ~ ,a"una ~mente que ~gama a, individuos HC-P lóodes ·fton los ,últimos sobrevivientef<it;laM¡eja . }~ n;. iz.quierda, .perretista, qtlien<;f éq- • contraron en este movimiento ,.: político-musical su tajada & sóciedaa civil q u e ~ ~ . El protagopisni(>' y ·+ · mó .que el urielisínd ~ ·a . á1 '· · zapatismó~1cid- fue" clarame~te ,visible en una marcha organiza, ' •\ :ta: por asociaciones civiles rePaulino Ordóñez ¡..• ..,giom<?.µtanas, El Barzón y un , 1 ., colectivo hardcore (1997). :" -. Q!liero ser como llf/!j Pop 1 j , ·,1Jesde11a-plañificición de la rhta y mm-ir antes de ÚJs treinta. ~ :~~ q a~,~ de,la marcffi, r pasando· por;. Ios ..·.Slffibolos 1 CoMO UNA FIGUBA INSULTANTE, SUCIA Y DE éónsignlis de1a misma,·el uriefi&.., i corta duración es recordado Sid Vicious, aquél roo pom: deseó imponer línea, que junto a otros tres de su misma t:alea expupero fue contenido en sus aspira. · so ante el mundo su miseria diluida en rock ciones por las otras or~- + agresivo y, en menos de un año, pasó a conc;:ion~_participan¡~. Lo ~br vertirse en leyenda. ·· roótíy§.qúe los estilinistñs:gu~~.t El escaso repertorio oficial de los Sex Pistols ~ dcl llrielismo ponx;;~i.,J (cinco discos sencillos y sólo un álbum comdieran •,, no sumar fuerzas i/1 g)Ji. 1~ -'t pleto) bastó para que el pllllk se abriera paso · ,, I. ' ¡1,:, , "oSeñoras burguesas" de las Qtta.s-¾ mundialmente. De cabello alborotado y teñi· asóciaciohci (río se les fuera a Ésdo, el pllllk se ubica después de los greñudos . saf algÓ)¡Jo,que l<f de barba crecida y antes del peinado afro. orilló a organizar su propia mar"' Londres, 1975, es aceptado traer el pelo cha, separados del resto d;¡ con- ~ largo. John Lydon llega a su casa con el cabetingente que era barzonista. • llo corto y pintado de verde, su padre lo echa. A su vez, las respetables señoras " Se refugia en casas deshabitadas con su ,, de El Barzón no tenían mucho . ¡¡ ámigo John Simon Ritchie, al que él mismo : interés en que se les relacionara' apodó Sid Vicious: Sid, igual que el hamster • ¡, .t,i » . f ;; . con esos jóvenes de mal -aspecto. de Lydon y, Vicious, por una canción de Lou que anticipaban a los ultras•qqe Reed. Luego, a Lydon se le propuso cantar en ahora tienen en jaque a la UNun grupo. Después vino de Malcolm A.M. ~ l! ~ ~claren, dueño de la tienda Sex, quien tuvo la idea de promover su línea de camisetas rotas • Una versión de este artículo se prestnutilizando un grupo que llevara puestas las tóeri el Primer Congreso de Historia So, " creaciones y cuyo nombre incley.era el de su cia1 y Cultural del No~ ck M~có 'f local. Lydon audicionó con desconfianza al ' • . .i '. ~urde Estados Urudos, Zuazua, N. L., . lado del guitarrista Steve Jones y otros, impro26-IX:1998. visando las letras. McLaren pensó estar tratanl Mik~ Mu.u;,Ma~, "Two _sided ~do con gente talentosa y se quedó con Lydon litics", tn Suit;dal Tetidmcies, New York, y con Steve. De algún lugar co,nsiguió aPaul BMG, ]983, f~ntier ~ :L ,, ~ ,, Cook como baterista y a Glen Matlock como . 2 J. ~ M. Garui, •A._ Múnia., F. bajista. Noviembre, 1975, ya habían añadido ~tkta. M. wcía, l<Demóo-$ y Qis~· Pistols al obligatorio Sex y estaban listos para tianQ'\ tn: 1A Pollíic'Rtámfs, }teyoJución, iniciar. Era imposible predecir el éxito que iban pi111.¡ka, ltunea;J'am_plqna, 1993,.0-139 a tener después de observar la respuesta del (el vinil ori~,es de 1986 o 1987}público en su primera presentación. Fue en 3 Jesús Va!enóa, "Policías Joswnfuñden; una escuela y le abrieron a BaZ()()ka ]oe, grupo , ~an eran del BZLN", en fJ. Diário de al que perteneáa Adam Ant. Las cinco can'. Mo;1~, sci;clón Policía, 7-VII-1998, ciones de los Pistols no agradaron a la concuf p.2·F. rrencia, que los abucheó. No sabían tocar. La ' inexperiencia los empujó a la fama pues más 1 • ::: : CP de Nuev-a York y Los Angeles. El 8 de : y ' ' mm, b ',ioi - ,, ._f. El primer punk en caer ¡ o/ , ~e~tt 1' .· ,, :-:~~:.:=.:, 1 .Rastros que n:o Se de. .svánecen P.Ct. • Apuntes sobre el libro Lipstick Traces de Greil Marcus tarde el ruido, aunado a la imagep. y al escándalo, haóa de la banda un fenómeno. Sid Vi,. cious se hizo el f.mático número uno del grupo donde cantaba su mejor amigo, cuyos nuevos y finos compañeros de trabajo le cambiaron el Lydon por Rotten (podrido) a razón del color verde de sus dientes y pelo. Por su look, por sus gestos y gritos, Rotten sería la atracción principal de los Pistols mientras Vicious no trepara al escenario. Sidnaceel l0demayode 1957. Dos años después Anne Beverley, su madre, es-abandonada y tiene que criar por su propia cuenta al pequeño Jphn Simon. Sid dejó la ·escuela, trabajó en una fábrica, después tomó un curso de fotografía, trabajó en un restaurante y luego se involucró 'directamente en la escena punk. &tuvo en '!he Flowers ofRomance y fue uno de los primeros Bansh~, la banda que acompaña a Siouxsie Sio~. Cuando los Pistols ya no se sintieron a gusto con su bajista Madock, ni él con ellos, Rotten les lavó el cerebro a los demás para que Sid ocupara su puesto. Desde el primer concierto los Sex Pistols dejaron caer su influencia. La energía de esos quince minutos, la actitud, la camiseta del cantante en la cual se leía "Odio a Pink Floyd", hicieron que Adam Ant escapara de Bazooka Joe para iniciar lo que se conoció como Adam and the Ants, agrupación pllllk poco afortunada. Para cuando Sid fue un Pistol, Ja banda ya gozaba de mala reputagón, sobre todo por haber dicho malas palabras en televisión: el conductor los trató con poca seriedad y cuando quiso verse galán con Siouxsie, ·Steve lo acabó a insultos. El 10 de noviembre de 1977 sale NCPer Mind the Bollocks - Here)s the Sex Pisto!s, proqucido por Chris Thomas, quien comenz.ó trabajando en el álbum blanco de Toe Beatles y que había producido a Roxy Music y paradójicamente, mezclado el Dark Side ofthe Moon de Pink Floyd. El título del disco causó desconcierto por llevar la palabra bollocks, que a los ingleses les sonó muy grosera y cuyo significado era desconocido ·en otros países. No se aplicó censura al demostrarse que la pala&a . en cuestión aparece hasta en al~ tr.dt· ciones de la Biblia. Una interpretacioo tulo podría ser Q!le no te importe el sin si#ill, y hubo quien lo castellanizó como NM Íllporta unos cojones, aquí están los &x Pistdl. Antes de la aparción de este primer._ (y único, pues los cuatro integrantes ~ volvieron a grabar juntos), Sid -se lizo mi> de Nancy Spungen, una gringa jun/til• 4S recibió ayuda psiquiátrica a partir de b tres años de edad y que siendo adolescente illlmtó elsuicidio en dos ocasiones. ViciOln qual6 impresionado con la supuesta belle7.a de la uL Nancy ymencionó que ella era la mujer 8' hermosa que había conocido en su vicia. 1V vez Nancy nunca pensó que alguien se rdiiera así de ella, después de que en F.ab Unidos su costumbre era tener sexo a camm> de drogas y pagar con drogas para tenerO>Hasta entonces Sid Vicious no había ad. tipo duro que pareáa ser: tanta rebeldfa era lá contraparte de una vulnerabilidad no 3CC1."2:' da. Mantuvo puesta la actitud Pistol que.mplicaba arrogancia y desorden, mas no la IIM>' cencia que le duró hasta conocer a Nancy. J!' la fue la culpable de convertirlo en su ~ sobrenombre a base de frecuentes dosis ~ heroína. No es casualidad que desde ese tielDpo Sid llevara colgada una cadena de peno, cerrada por un candado. Las relaciones entre el grupo ernpezaioot opacarse y era tanto el egocentrismo~ liit; ta Paul Cook, que por ser bajo de ~ : se apreciaba detrás de su batería, quería 9tf estrella. Se pelearon a golpes sólo para \U' quién aguantaba más, para ver quién erad d pistoludo (altercado que teininó con Sid lavando su pie herido en un excusado). fue especialmente Johnny Rotten d_que ~ mala vibra a Vicious, cuya personalidad, la mada por Nancy y los jeringazos, relegó_ a del cantante. En ese plan y ya como adidO, Sid y su grupo 'Cuelan a Estados Uní~ dUf' cer día de 1978 para presentarSC en::: como Atlanta, Tulsa, Dallas y. San dd-. ,Z e insultos cuando S1d se dirigio hacia db como "bola de maricones". 17 de enero, 1978, los Sex Pistols se seiam- Sid mata el tiempo drogándose con mixwia y llega a estar tan pasado que no lo px.dcn entreVistar: no completa una frase. P<r fin; Sid consigue la lucidez necesaria pn grabar la segunda versión más conocída de My w,iy, después de la de Sinatra. Nanqr, que en menor escala fue para los Sa k> que Yoko para los Beatles, i:onvenci'>aSid de iniciar una etapa juntos en Nueva Yak y se lopedan en la habitación 100 dd Oldsea Hotel.12 de octubre, noche de drop, Vicious despierta, encuentra el aia:po semi-desnudo de Nancy y en su aJIID> un cuchillo que la mató. Vicious file ~ por homicidio. Durante los addproceso Sid liga otra novia, Michelle Robimon, a la cual también se le había nmto un novio. Para el momento en que VIIDJS quedó libre (hasta hoy nadie sabe qum mató a Nancy), el 1 de febrero de 1979, la comiderada Sra. Beverley ya le batía comprado heroína a su hijo. Celebnrm en d departamento de Michelle, en <mic mamá Vicious preparó espagueti: Sid se inyo:ta después de cenar y cae en un cdap.>. FJ susto fue tal que la señora deca'> guardar el resto de la droga. Mientras dla dmnía, la madrugada del 2 de febrero, VIQ(Q despertó, encontró la heroína y llii6 una mortal sobredosis. & d libro England's Dreaming de Jon Savagc, John Simon Vicious es d~to por u ~ , compañeros y por su misma madre con adjetivos muy disímiles dependioxio si se trata del Sid previo o posterior a Nancy: desde toipe, gracioso, blando y sanimcntaI, hasta incontrolable, resentido y llCnUrbado. Dee Dee Ramone, pionero del punk rock neoyorkino, lo recuerda: "&a muy agradable y muy inocente." "(Una vez) me dijo que si le rolaba algo de .,_ Ycuando se lo di, él sacó una jeringa ~ se le cayó en el excusado. Sid agarró la ~ sucia y así se la colocó...,, ) Gmecte, PJlio de 1990). Sex Pistols fiie un grupo arto en vida pero de trascendencia única: Neve, Mind the Bollocks se volvió disco de ~ en 1987, diez años después de haberse cditaoo. Cuando los acabados Sex Pistols ~ en 1996 con Matlock al bajo paQ rcalii.ar una gira y editar un CD en vi,... · · no pa.i> a mayores. Volvieron ..., la llObaa ªlucrar con el caos, pero es más grande el ~deque hasta la fecha, después de dos ~do existan jó~enes alrededor del muneon <:3Ddados colgando del cuello, que ~\tz lll conocen el significado de bollocks, que les quedó bien claro cuando se les C'allt6 que no hay futuro. ; , ¡ j ¡ .. * ~ "' ÁMtl Sdnchez &rpfJ % " 4 El Mosh, ,,vuelt:a social hist6ticos. A1 ,~ esencial., ~ ·"' .· .. w . .. tnCl}t:e un producto para la JUVentud, el í ~ ESA <'.>CMIÓN, U. N ~ DEL CON-:1 pop orock,ap<lt't;a una v.ítu1encia a laslóg¡ ci~o de lós Sex Pistols en San Ftáa.cisco1, kas de COilSUlll9,'se·convierte-en la "re¡ efúltimo de 1á gira estrepito.tl de "las pis- beli6n musical'\ ~Q a la ve~ es Ja re;r tolas" ~ E. U., GreiJ ·Marcus, c;ra ~ cnti- vuelta ., be~, objero, el .retomo del tt: roderóékext.remadatnenteconoa4opor pj:gttvde•Ü~Qll alos ~ueles defa ~ sus ~ en la "mÍtica revista Rolllng ind~ cu.lturaL ; Stone. Bábíá csaito en los.íokiós•.dé Ja Juariitó. el podrido,, cliceMarrus, éon· ; década de los setentas una ilíada ~ rock ~ qµíén pne4e.saberkq_ué literatunt ; androll:M~Th#n. " ;1J1t~ de íotlna,:I~f~X~tYY~ ¡ Esa noche en que,J«>hnnyltótten bal· i buceabá, gruñía, apwtaba Hsicamente al ¡ tan querido rock and.roll; ~ noche que ; sena la última de los Sex .Pisto1s como ¡ tales, MaJ'.(:US comprendía que se cerraba, ¡ ¡ un capítulo de la historia que ,intentaría ¡ reconstruir. Lo primero que s;ucedi6 es j que se dio cuenta que no bastaba Sll~ de ~ rocánrol, los Pistols no eran una simple j banda de rock and roll y ~ furia de Ju~ : to no era un. as1U1to C$tnctaménte IDUSl· ; cal. Sin embargo era la música el trans¡ porte y, no sólo eso, el elemento concre,; to de una .relación con el m,undo. Greil ¡ Marcus en el Tren deJ wistenohabía dado ;· con una constante. El músico de r<><:k era ; una especie de héroe trágico, la música lo ; lanz.aba a proponer a sus escuchas nuevas ¡ relaciones coJlla vida cotidiana. El impul; so de una canción, de un ~eo, movía ¡ a los jóvenes en~~ de baile, a la ex¡ ul,erancia colectiva. :Elvis eta el héroe por ~ excelencia. Pero el héroe éatga con ~a ¡ fatalidad, el mwido qi;e leha ~do viw, ; en donde el rock poma el sueno Yel mer; cado es la cama donde se duenne. La ¡ utopía de la. lujuria permanente Yde la ¡ melancolía volcada ,en esperanza a traVés ; de las canciones se con~ba con fa deI c~epitud del sueño en el artlSta que eme¡ jece, en el cantante 9ue se destruye, en la ~. maquínaria que lo envuelve; la muerte, a ¡ la locura, el olvido> el cantante de rock se ¡ queda solo Ysu funt:asma ~ se~, eter· : n,~ente man0$Cado por 51 rtnsm.o Y los ~ demás. . _ ~ Tano:> para Marcos como para su cole ~ ga inglés Simon Frith el rocantol ¡ música y no sólo co~o ~ópeno· 'be en una sene de e.,.mntos :•. se. lll$C1l :,::,-Y~ •en.calos : llUt la relación .. _entre; la creaaon artísti Y ~ ~tema de producción 0 ~ apegan a 1~ : análisis hethos mediante e~~~ ,eFlon e • ~ "alto arte11 O Ja. Jiteratura umvcmu . · enrola ¡ canrol es una parcela de la ' : e6 s re: sociedad de consumo, cu:r~ · d cuerdan las de los m()\'lQllentQS e re- @ '~ sobrelos;aVQUces qe lasociedáam- dpstrial, qentílko$, .teq\ólógi~~~ teótj, r' t. ' • ,¡ ~, para.,tcrgiversar su utilizadón··'en. las sociedadés oo:identalés, capital.istá$ ocom~; y proyecrac así la revol~ci6n tQtal. ~dadCJS C1t .Íos ~tapotmu, mas· ~comuiA°ctonC$, etevtven eñ.~úcieos '}UYCJÚk$ tanto el) las y:l~Q!¡lª3s·ha- m meadas aetmayo francés, como enJos es- tudiantes .de la l.J. de'.&trasburgo y m~'i,, recienteme~ en las filas del'p~ inglés · proletario. .Marcus reco!:fe de aá.elante para atrás y de atrás ~ adelante k> que vincularía ~.gracias a una .asociación ametódt~ experiencias .radicaJes en . la l;Jist,grla de. los comportamientos )rtísth. cos, pero también religiosos, del griro dadaísta, la orgía de los sentidos et,\ Saqe, a apuestas por el todo como la de los herejes de Suabia en el siglo dieciséis que aseguraron no necesitar de Dios y ser ellos de rastro en rasn:01 rastros que.coxpo los del lápiz labial n.o se pierden .deí todo, Marcus dio con el «punk: histórico": Mal... c.obn Me laten, primer m<10~gei'. de los Sex Pistols, fundador de ut1a boutique dtt garras -¡ trozos dé ropa con consignas posrevolucionarills, le había mostrado a su pequéiío amigoJobnnylos textos de Ull;- os tipos.•que se autodenorofuaban si~cionistas, herederos del radicalismo-. Dadá, propugnad<>res por, d fui y r~ón del arté a Ja tnanera niet7$Cheana, hi_pe.r<.1,1tkos ron el proyecto,revohÍ®nario soviéti~, inctdbfus· teórk:OS del urbanismo f de la sociedad.dd consumo e inspn:a<iore.s ~ del mayo dd 68 en F ~ pri.tneros cineastas experimentales del siglo, luego el ruso Diiga Vertov.. .Marcus como buen funático de ,rock, tiene que comprender además en donde anidaba ~a músiia que al mismo rock le había dado un giro, Después de todo el rock no-estaba COJ!denado a no morir y apestar,. como veía Frank ·Zappa. En ·el rock mismo se .habfun abierto vías John Cale, Iggy Pop, Cpt. Beefheart, etc. El punk tock era el resultado no sólo dé ese -avance musical) de ese pennanente o re- ~•manente, mejor dicho, de ~md revo- , cadora y experi.tnentacjón rormal ton los, sonidos; er'lf tap1bién una discusión con las ÍQrm;\S a las que el rock había llegado> a integr.u-se a las modas juveniles y a trar constgo1 <.:0010· J\'ftl'(:ancía> las elJ?C~ ciencias más renovadoras hacia 1a, repeti.ci6n y el aburrimíenro. El mismo punk: cumplía con 1tvisión situacionista del arte tadiéal en la sociedad de c-onsumo:' todo g~ wnguardíst\ estaba condenado al fracaso porqµ.e su éxistencl? en esta sociedad comprendía en e1 :mismo giro de inversión~ su recuperación por la industria del espes:táculo. El punk salió de una boutique como broma propugnadora y se arras- Ese concierto de los Sex t>:istols va a llevar a Marcus a escril>ir.sulibro I.ipstitk Trq,¡;es, R.Mtros de car,nín en,,. ~llano, editado por .Anagrama en España. Una reconstrueción detallada de los ongenes dd situaciopjsmo, el último movimieno:> de vanguardia revolucionarla·, del siglo convirtió en una ro.oda de boutique como XX, una pretendida internacional que va broma siniestra. 9 ' ,, constrncción de éiudades ~6viles, teóricos dela :revuelta tfi la vida cotidiana y sobre todp un grupo de investigacíó~ Jor~ mismos Dios; los sabotajes letristas, los conceptos de.la inv~ión de pe~pecti.va del rumano Isou qmen fue uno ~de los = ° ~ o del ..humorismo a la propuesta para .la 1 1 j 1 �La UANL rinde homenaje a don José Sandoval ''El piano es dueño de mis manos~' Los temas d~ arte ,que.a· ti te interesan, los ·grandes adistas de todos lo_.$'tiempos, y los museos más iníportari~ tlel mundo, -iDUdJos estilos y filmó una película, además de continuar su preparación al dirccci6n orquestal. A.Sil regreso fue contratado por la XET colJX) .dircctor artístico donde dirigió a artistas amo Pedro Vargas, Néstor Mesta Chaires y Maña lAJisa Landín, y comó director de la Otqucsta Casino de 1930 a 1934, en la época nxnántica de aquellos bailes en la terraza doode conoció a don Matías Elirondo, dueño de laFwtdidora; a-don Antonio L. Rodríguez, ya "todos los Sada, todos los Muguerza, todos b I.arralde". . IJ.Jcgo creó su propia orquesta "Pepe San~". distinguida por la variedad de estilos que interpretaba, desde la música de las gnmdcs bandas americanas como el boogie,.-ie y swing, hasta •<lanzones, sones cubanos La Universidad con la que José Sandova 1 cooperó en el Departamento de Música de Cámara en la época de Raú 1 Rangel Frías y como violinista fundador de la Orquesta Sinfónica le rindió homenaje el 26 de agosto por sus 50 años de labor académica en pro de la cultura musical 11 descúbrelosen un.solo lugar . ~- ytmp argentinos. . ~do estudias en serio tienes mucho ipaial para enseñar, todo lo que aprendía lo Programa ~ con la orquesta." Pero Sandoval bien formado, con fama y piando el dinero que quería, no estaba conl. Palabras de reconocimiento bme, por lo que se perfeccionó con Angélica aLmaestro José Sandoval ll, Obertura (.30') Mmles, la mejor pianista de México. 10 0rquesta Sinfónica de ta , ~ experiencia y la continuación de sus estudios con•maestros europeos·como Flavini y ' UANL,. dirigida por Fétfx Ca-· JO!Cph Snúlovitz, definió su vocación por la nasco. emeiiama por lo cual se despidió de su orques- · Sinfonía No. 41 K.551 en do , i mayor "Júpiter', 1lCft 1951. · ~ &tonces estableció la Academia de Piano , Wotfgapg A. Mozart. "fosé Sandoval", además de ser maestro en la i ~ Superior de Música y Danza, catalogalf!Pa>Dlo maestro "A" por Bellas Artes. · · "Si me preguntan qué escuela tengo, no contestar, aprendí un poco de cada Allegró vívace Andante cahtabile'] At[egreto Molto aUegr,:, .. i ,$ ·m. Condertó para piano y¡ ' Edmundo Derbez García PRISIONERO DE LOS HOMBRES DE PANCHO VIDA, DIONICIO SAN- doval estaba fórmado junto a otros soldados federales en espera de ser fusilado, en tanto los rebeldes trasculcaban sus pertenencias y daban con sus instrumentos musicales. La orden de Villa era tenninante, ni a músicos ni artilleros se les fusilaba, de modo que aquel militar, más admirador de la música que buen músico, salvó la vida para inculcarla a su hijo pepe, nacido el 2 de febrero de 1913, en plena Revolución. "Es el destino", responde don José Sandoval Almaguer de 86 años de edad cuando se le pregunta sobre los inicios de su larga y brillante trayectoria como violinista, pianista, concertista, intérprete de música de cámara, director orquestal, acompañante de cantantes famosos y maestro durante medio siglo de vida. Siendo un chiquillo de siete años, proveniente de la f.unilia muy humilde del barrio de Ocampo y Mina, aquel músico militar le dijo: "Es tan hermooa la música que te vas a olvidar de las mujeres". En lo primero su padre tuvo razón, en lo segundo no, porque hoy don José piensa que un artista debe tener tres cooas: música, amor y sexo, "sin eso no sirve para nada", sentencia en tono bromista. El estudio musical comenzó con un compañero de su padre también militar, llamado Pineda a quien le debe sus primer~ conocimientos de solfeo. 10 "Te lo entrego con todo y nalgas", le deóa el padre cuando llevaba al niño a las clases. Su primer violín era un juguete, apenas un cuarto de violín "de aquí pa'ca", indica con sus manos, pero a los nueve años ya tocaba bien, porque como dice "yo soy un violinista natural", ~e~nera que su suerte, después de terminar el sexto año de primadl en la "Lázaro Garza Ayala", no fue vender periódico o bolear calzado, sino tocar como violín principal en el cine Vari~ ubicado en Zaragoza y Padre Mier, en la proyección de las pelícu· las mudas de Hollywood ganando 17. 50 semanales. En ese tiempo, la llegada de las grandes compañías de teatro, opereta y zarzuela al teatro Independencia le abrieron la oporw· nidad a Sandoval de ser contratado como primer violín por la compañía Candini de Francia, del maestro Rich. Pero su padre no iba a desprenderse de él, por ser hijo únicO, de modo que esperó otra oportunidad que llegó con la CompailÍI Campillo, del famoso Trío Guernica. le "Papá, me voy con tu permiso y sin tu permiso." Su padre pidió que se hincara y le dio su bendición. En su mente quedó grabada la imagen de la gente llorando a las puertas de las casas cuando se despedía del barrio para e111· prender su primer gran vuelo por el mundo de la música. Durante tres años, de. los 17 a los 20 años de edad, estUVO en Los Ángeles, California, dirigiendo orquestas en las que aprcndi6 ¡ Rach~óinov ' ~ 1\ :i ' acercarte al mundo del arte. liala americana Katherine Thomas; a la máxi- 1 Motterato · ma diva de la ~ra de Viena, ·1a soprano es- r Adagio sosten$ ~, i paftcla ffilr Lorengar; al tenor Bruno l.andi; a Allegro scberzamio .,. lac:dlkta Eva Chevemova; y de quien se ha di- Solista: maestro Jósé ,Sancho que le "pone frac a los valses" por su "fi- ~ doval °tt\ijarel; • * iif, CSlá actualmente retirado. Teatro 2a:lO 1 Fl violín está un tanto abandonado sobre 1 1 ., 1111 silloo del recibidor de su casa y sintiendo cehoras. ·• ) b del piano, dice ideático Sandoval, porque DO IC deja afinar. Sin embargo sigue estudiando,.cmpiu.a con Bach, sigue con Scarlatti y así 'tcX>nocc a los distintos autores, por ejemplo, en la ~tura de 1;° arabesco de &human al que adora ha deJ·ado las anotaoones de su úl- ~ él . .único espacio en México que te ofrec~ todos los medios .para . . orqu~ No. 2 Op. 18 en d<>, '\ - Este músico que acompañó a Carlos Prieto m~rtor (34) " ai las cinco sonatas de Beethoven; a la violi- ./ , :,;,; !¾, S INTeRNET' BASES DE D ·'i;' ttnwersitário" timo ~- ) ' es "Nada .de poses, hay que ser uno honesto, la música es muy. dura, no ~ flojos. En lo que tocamos reflejamos lo que somos, si eres muy ~ así tocas, ¿qué es el arte, si no un regalo?, es algo que se trabaja para que también lo disfruten los demás." . El recuento de su vida artística es de conformidad y aunque ya ~o 1icoc el dinero que ganó con las orquestas es una persona muy feliz rodeada de sus ocho hijos -uno de ellos el fumoso pianista Jesús San- ~ , yde sus 10 alumnos que son "un encanto". "Ya no aspiro a nada más que a la tranquilidad", confiesa. . . Mucha gente acude a su hogar, él los complace con algunas ~otas de Vkllín de piano sobre cuvo albino teclado sus manos se deslizan con 1111a ' que "injertamos en • el plllllo, · de ~ destreza,' esas manos él es d~eno ~ manos" Yquizá como su ídolo Rachmaninov, cuyo retrato ttene al Ple del piano, don José llegue un día a despedirse de ellas. '\\ ;ltJ ~. ·-;¡_: . · iL . :: . ·NttDOS DE A -~' :'!,, . ' . ' ~' fa .. • ·. t % ra it ·· Infonnes en el tel. 328 6292 • · " rtes a domingo de 11:00 á 20:00 · de i.o:oo a 20:00 horas ' ° Av. Alfonso Reyes 2202 Nte. Monterrey, N.l. mediateca@museodemontetrey.o.rg.mx .. • 1 , �. . oom fdinos en los primeros pla,ios, . d recuerdo de CS(JS 11grcs p_¡¡sado. &os que ~ con · que, además d e ~ fXlD; . :~~ pusieron ta g1ml univcrsitaáa capaz todo. "F.sta~ . pasado d · · · rlhtlíf4 .l 'l!e9~ do lu gurad Luego de en~ incansablemente durante más de seis meses y~~ semanas de iniciar la temporada 99 de la Liga:t,orde la. ONEFA f~~nte .al actual campeón en 51terrtno, Diego Garc1a M1ravete1 head coach~los Auténticos Tigres; haqla a Vida Universlffil: ~a UAN L tiene muchos héroes, estudiantes (llademás de representarla, trabajan y tienen lastismas obligaciones, problem~s yaencias que los demás" ! bajado mucho en d é i f Buena pretemporada i Además del trabajo de más de seis meses en el gimnasio Auténticos Tigres contempló dos juegos de pretempo· j rada, uno de ellos efectuado en la ciudad de Mc;xico ante ¡ el ITESM Ciudad de México, en el cual venció 26·6 el i sábado 14 de agosto. . ¡ "El Tec Ciudad de México, aunque no es de los 10 1 grandes, fue un sinodal fuerte. Un equipo que sigue el ¡ patrón de todos los tecnológicos que es reclutar lo más Í posible, además de contar con súper instalaciones, becas j' atractivas, etc. ¡ "La ventaja ahí fue ju- ¡ gar en campo·sintético, el i cual durante la temporada t ! · ¡ t4er.re ¡ Laj ~ cQué_va a pasar $i p e ~ , ¡ ~ ~ t.cncr Ja luuuildad y d coraje necesario , ¡ para a.mnilar la frustración de ~ oua vez ~ dlós l para lewn~ y no pcrdq más. Pelear por volver a ¡~ . 1 ,.. . . .,,,,. . -· ¡ AutJwd&as ~ ·'1"' ~ . ,. ren,ltr,ús . 1 ,_,.iftstt,n#~ iEi mfitil m~ne •'IJÑJIIS y tNln,s 1 JlQrffl'IIS IJHe impú/.,n esfD? ¡ Si, pero no hay trabajo &cil. :& dificil l'OJ:qUC ~ ¡ Wl ~ que implica muchas cosas. No sé hasta dónde · ¡ heme» ganado~ pero ¡est;md,o C$l animadversi6n por no ¡ haber estudiado o ser oriundo de aquí, aeo qqc el tta¡ bajo hecho habla de Wl interés, Wl compromiso. ¡ Problemas seguirá habiendo, pero esto es una guerra ¡ de resultados. Con el avance que tuvimos empezamos a ¡ ver esa comunión tan importante entre toda la f.unilia de 1 Auténtic~. ¡ ricano de la UANL como la máxima representatividad, ¡ es el perfecto calificativo para definirlo. ¡ "& lJ!1ll frase que implica muchísimas cosas. El futbol ¡ americano es el deporte universitario por excelencia. ¡ ¿Cuál es la razónt, pues que ~l espíritu de una universi¡ dad como esta late primeramente por fJ futbol amcri¡ cano. Por la pasión que levanta, por la disciplina colateral ¡ que conlleva jugarlo como el autocontrol, esfuerzo, y ¡ trabajo de conjunto. "Au én . la , ¡ ti neos es maxima representatividad porque es ¡ la máxima capacidad, la máxima exigenc,ia, capaz de le-¡ vant2r pa.,ión. Ahora, con el d4sico televisado a nivel in¡ temarioni, es una oblig:aáón responder a esto. No es-' ¡ tamos r ~ al "instituto pan-ulla" pi a \ QJalquicr escuda de .tatcr lDUlld9, sino a la universidad más importantt fu~de la~", afirma, · · . visitemos al Tcc :' F.stadt)de México." FJ. segunde> desarrolla- 1 1 ¡ esr4n 1 ' ¡ empatía, la frase que describe al equipo de futbol ame- CQ8Ílq.O ~--~ #NI ¡ Auténticos Tigres, la máxima representatividad ¡ Por todo el espectáculo, interés deportivo, tradición y tendremos que utilit.ar i . Lt . \ UllJ aditud de gucrrerqs. "l3I - -: ~ ~ · . ¡ tÚ 'PÍSitMJt, ' IW1'tl~ \m d • . ¡ amJ.~ .lt:No -- ¡ UN jtip/i.Je ¡ IJIH 1111 tletf~ ,. - . 1 C9tl arden.te .uistenda a [ los em:teinmieotos y con . Autédtkos r 11 t ·1 do d Yicrnes 20 de agosto l cncl · 1 Mas..· ' Contra lós CX· .ij . , ' . 1pes. ·quc por v_ez primal y dd . con.. · con -IPCla la ilnilia1'; ¡ el , al ¡ cer ~ ¡ maoriene al equipo vivo~ ~ sión99m~ ra, con incli.HióÍld.dc algunt,s · tamaño, pero c.on kcaiacterística de velocidad, fua y; sobre todo,~Auténticos Tigres incluye en su roste, para, la teIDpOrada 99 a 13 jugadores en su quinto y últimó año de elegibilidad, además la incursión de 20 ·novatos formados en la cantera felina. [ bíén ~ jµcgbs páti 1 b;IO'pdesyconla~ ' ; esa s·e ra . caracter1st . .• . -~ I ¡ ¿CólllO IUflJ!et'tM m lli ~ el ¡ A•tbmeos? . ¡ .&:diti. $i t(l-haccs un sondeo~ttc ·- ¡ y l e s ~ quién<:s JohQ.~ . ¡ ~Perositúles~ ¡ . casi. nadie te OOQtCSl2. ¡ · · timc~údlQs~mu,...._.,,__ ¡ ~~ ~lle rcpac:ntada t1lba ¡ ~~ • . ¡ p j' !·. ¡t ¡.' 1 f i �(Algunas de) (5) Carlos Mercado Law Linebacker 21 años. Cuatro años de experiencia en Liga Mayor, 97 kg, 1.79 ro. Inició en infantiles en el Club Váqueros y en juvenil con las Panteras de la Prepa 22. r nuestras • m-eJo~es ' 1 I armas Fue designado capitán de.Auténticos 99 • -- ·~----- llll por sus compañeros. &tudia en Facpya. "Es dificil la temporada pero siénto al equipofuerte y unido, por eso creo que podemos llegar fácil a las semifinales. Pe los años en que he jugado nunca había sentido al equipo tan fuerte como ahora. Este es nuestro año y vamos por todo." (30) Enrique Tiburcio Santillán ('11} Israel Gomále:t Prado AJaclrJ"emiva 23 aíkJS. Tres años de experiencia en ügaMayor, 107 kg, 1.80 ro. Joiá6 en infantiles en el Club Potros y enjr,alil con los Vaqueros de la Prepa . 2. Jugó para los Leones de la UMM. Fue seleccionado nacional en el Mundial de FutbolAmericano 99 y participó en el Tazón Azteca 97 y 98. Fsudia en la Fac. de Derecho. "Espero que esta temporada sea la del campeonato pues es nuestro principal objetivo. Nuestra meta es serlo porque ya vivimos una stmiJinaI y estamos a la altura de cualquier equipo. Siento al eq,¡ipo muy capaz." Full back (corredor) 24 años. Cuatro años de experiencia 1 en Liga Mayor, 102 kg, 1.83 ro. Inició en Intemiedia con los Castores de la Fac. de Ing. Civil. &tudia en Fac_de lng. Civil "El equipo se ve ofensivamente mejor y con m á s ~ Espero que nos apoyen en las gradas porque e s t a ~ va a renacer Auténticos Tigres. Simplemente vamos aW por ser campeones, ya no sólo a tratar de serlo." •►. terias de "palitos 1 y bolitas 2" para que ellos puedan aprobar tma . Sí me he desesperado. Toma en cuenta que el récord que tenía carrera. Aquí todos están en facultades de gran tradición que les ex- fue logrado a base de 18 años de trabajar en la institución en la cual igen la carga de trabajo normal, sin importar todo lo que implica _naá y en donde.nuestrá palabra era ley. Los resultados nos daban jugar en liga Mayor. la solvencia de decir "esto se hace de esta forma". Cuando la comunidad comprenda más el esfuerw que hacen . Las cirrunstancias que me rodean aquí son diferentes y no sus compañeros por representarlos dignamente lo menos · que porque la UANL sea menos. Por el contrario, creo que aquí se depodemos pedir es que asistan a apoyarlos. Yo les pido que los bía haber hecho más racil el trabajo, por la pasión que hay por el conozcan. Si estos muchachos son prepotentes, manifiéstenlo a americano. través de nuestra página en Internet (www.autenti.corugres.org). Desgraciadamente no puedo decir que hayamos hecho buen El trabajo más importante no es enseñar cómo _..,..____~----trabajo pues existe una estructura a la cual pasar o bloquear, sino hacer universitarios de nivel. me he restringido a ser coach de liga Gente que salga adelante, con un ffsico impresionMayor y, a mucho esfuerw, dé Intermeante pero con una hµmildad capaz de ayudar a sus día. .Es frustrante explicar de q~é manera' compañeros . .Es muy desmotivante luchar por tu son las cosas y demostrar que la competí.universidad y que si las cosas no salen bien, sean ~ ción esta estru~da de otra fonna, y que núsmos compañeros los que se te volteen. S:C haga todo opuesto. No quiero decir que ho me hayan apoyado, pero estamos ~ en la cosecha "Fstamos chuecos" del producto más importante del futbol Desde noviembre de 1995 con la llegada de Garamericano que son los jugadores. áa Miravete al timón felino surgió la esperanza de que a base de su experiencia y récord renaciera la ¿Aún se mantienen cerradas algunas . mística de antaño en los Auténticos Tigres. • ,i facultades? Sin embargo, los resultados no llegaban. Tres ~é I Mientras las edades de elegibilidad en temporadas perdedoras .crisparon los nervios de facultades sean tan grandes y continúen muchos que pensaron que de tajo Auténticos se con tan~ restricciones colaterales, esto convertirla en potencia. caminará lento. Te puedo mostrar la canA lo largo de su paso por los felinos, Miravete tidad de cartas que hemos enviado para ha externado deficiencias en la estructura y selecc solicitar jugadores y la respuesta es de un ción de jugadores. Advierte que se debe trabajar triste 10 por ciento. desdl- las bases, es decir, desde preparatorias. Tratar de que en caCuando sueltan a un jugador a los 25 años, ti.ene otros planes da una de ellas se establezca un sistema que podría ser apoyado por de vida. No critico que los muchachos no quieran jugar por trabaju.gadores de Auténticos. , "Desde mi llegada he estado tma tras otra, repitiendo que esta- jar o porque se sientan mejor representar a su escuela que a su Unimos chuecos. Esto quiz.ás es un árculo vicioso pues mientras no versidad pero, ¿con qué se quedan los Auténticos?, ¿con qué com· tengamos resultados, mis palabras no tienen eco y no lo tienen petimos? porque no existe tma estructura como se requiere. A pesar de esto1 ¿qué /Q nwtiva a seguir? "Principalmente es urgente que la Selección Juvenil de la UANL sea únicamente de estudiantes de prepa, no como ahora Haber pasado por lo que se ha pasado. Tenía muchísima ilusión que está disfrazada con jugadores de facultad. de ser ese agente de cambio que se necesita. Ser una persona qué ".Esos fraudes no operan. Si lo que queremos es desarrollar ayudara a la estructura para recuperar a los Auténticos Tigres. .Esa muchachos porque, caramba, no puedes trabajar con los ver- v_arita mágica, que muchos esperaron que traía, no apareció por la daderos jóvenes. Que esos muchachos de 16-17 años primero su- SIIIlple raron de que un equipo se hace a base de conjunto. ban al equipo de Intermedia de la UANL porque al trabajar con Un conjunto en donde -por f.illas enla estructura-año con año muchachos de facultad se tiene candados y entonces yo sólo veo ?enes que deb_utar: a 20 gentes. Trabajar desde las bases pennitiáa pasar a la Juvenil y no se aprovecha. myectar al eqUipo Jugadores fogueados y con idea del sistema. Si la gente que subo no ti.ene experiencia, se tienen que curtir a base de Por su récord, algunospensaron que bajo su mando Auténticos se ~ un9 y perde~ cuatro. Van a crecer pero lo harán bajo el estransformaría en una máquina de hacer campeonatos, ¿ha existido ngma del confurrrusmo. Cuando pierdes todo mundo se te echa enáma, todo mundo titubea. desesperación por trabajar bajo esa exi,gencia? t• 14 (96) Ramón Tiburcio Santillán (9) Laureano Romero Rico Tacle defensivo 23 años. Cuatro años de experiencia en Liga Mayor, 122 kg, 1.88 ro. Inició en infantiles en el Club Halcones y en juvenil con los Jaguares de la UR. En Intemiedia jugó para los Castores de Ing. Civil. &tudia en la Fac. de Derecho. "Este es un equipo muy competitivo que debe de estar, mínimo, en semifmfú. Vamos a demostrarle a la gente que nos apoya que este año es el nuestro y que vamos por todo. Tenemos mucho en. tusiasmo y ánimos para abrir y abollarle su corona a Borregos." Line backer 23 años. Cuatro años de experiencia en Liga Mayor, 90 kg, 1.77 ro. Inició en infantiles con el Club Potros y en juvenil con las Águilas de la Prepa 9. En lntemiediajugó para los Pegasos de la Fac. de Arquitectura. &tudia en la Fac. de Arquitectura. "El equipo ofrece buenas cosas, por estar más conjuntado. No me quisiera adelantarpero esperamos llegar al campeonato. A la raza, como tigres universitarios, les pido que nos apoyen y que no nos dejen porque nosotros sal.dremos a dor todo." Septiembre 4: Llenemos el Tec de Tigres Aunque los Borregos del ITE sean los campeones y que dominen desde 1991 los duelos fraternales, Auténticos Tigr:'4 aspira a vencerl este 4 de septiembre e iniciar el camin la anhelada consagración ¡Raparemos al borrego! Un clásico de revancha El próximo sábado 4 de septiembre y en punto de las 12:00 del mediodía el Estadio Tecnológico revivirá ese ambiente que sólo en el deporte de las tacleadas se da. Miravete espera que la afición los apoye pues ellos darán todo por ganar. Bfaeriauw megusta ,porque es un del!!f, M dirtiplina y esfaerw ftsiw, muy ....,,,,. CV.11 IIJX!Jar porque aquí (en des:l,IIIJW tiilmertes, ns a /agente) elesfaerw n,l,t,i,foico del equipo. "Er bonito porque ~ no es só/Q desgast:e fisico, sino AZUL CONTRA AMARILLO, LA ca batalla. El tiempo de que lanudos y felinos se impac vencer en el emocionante fraternal que representa el regiomontano., t El ánimo de los muchach U ni es ·sacudirse esa jetttlf# los chicos Tec les han impU las últimos ocho enfrentami- ' desde 1991. . to "Un clásico es el enfrentaJJUCJI de dos instituciones con caractelfs· ticas, talento y objetivos s i ~ _¡:>ero con diferente c~lor. ~ clásico se- vive muy 1nten:í"""vá1"il por la situación de que el n ·Jt presenta el colegio de los n señala Diego García Miravete.,:t,. Los Borregos tie~en ante~ oportunidad de seguir tratan igualar su propio réco rd triunfos consecutivos en los cos. 1 '1,,Pil, 11 que vengan a apo-prporque a mucho que vean CÓ1'W van ~ Ysubiendo de nivd. Lagente in• • mt:f[fÍR- extra que se necesi:ta en •""'J]amcia tan dura. V~an todos." •.•11/ie,ua, Eleoac.arpio Aficionada 25 años Bl origen "Las.Auténticos representan mucho p,zmla Uni y ClmW universitarias debemos aJ_JtTJR,rios-ptmJUe esfeo que ú,s de/TectlbSganen. En la última temporada quedarun r.ercay cno que ahora puden superarse. «A pesarde que las carasde ú,sjugtulores oo se aprecian, que tielJerúin, me he diPer'tido baitante en ú,s partidos. ~ n M chavRs no le han dada tanta importancia alamericanopurque creen que atpdlaswm a insultar oalgo aJí. Muchas de mis amigas nnimos a w a Úls jugadores y a apuyar{ar. También vienen muchasfamüias." · Angaica Vi1lam:al Fac. de Derecho 22 años equipo y el 20 de noviembre de ese año, durante el Segundo Campeonato 9 ~ 44 s~gió el primer equipo de de Futbol Americano del Estado, se d I amencano de la UANL impulsa- efectuó el primer duelo Uni-Tec. El marcador favoreció a los felinos ~ Por Francisco Mendoza y David Ropor 12-7 con anotaáo~es d~ Guillermo SUcz, quienes ya habían conocido ~ depone en la UNAM. Ese mismo Román y Rubén Garcta, rruentraS que l~ entonces Cachorros sostuvieron por los Borregos descontó Benjamín Ga Pruncr duelo de exhibición ante Lara. Aunque de 1978 a 1988 no se re•• tos Negros, equipo pionero en lYlOQterrcy. alizaron clásicos porque Tigres no tuvo 19 En 45 el Tecnológico formó su representación en Liga Mayor, éstos se :O «Megusta 11enir a apO'j(l,rlos) aparte de que•.,ne divierto, porque son nuestros compañeros. ~ngo a los partidos portJue s«y tigrt de i:orazlm, los que no han venido de lo que se están perdiendo, "Deberíamos apoyar a los A»ténticos porque es nuesh'o equipo, et más representati110, además d~ que le están echando muchas ganas a los entrenamientos. Este año van a ganar, técnicamente no sé mucho pero a~o ,ne dice IJUt van a triunfar. Se lo mere- cen.» Miriam E. Santos Posgrado en Ciencias Biológicas 26 años han intensificado. A partir de 1945, exceptuando los 10 años de ayuno, sólo en 1956 y 1965 se suspendió. Durante la historia de estos duelos tres encuentros no han arrojado vencedor. En el clásico celebrado en 1947 en el Estadio Cuau.htémoc y Famosa, el escor final fue 13-13. En 1955 igualaron a 7 puntos y en 1970 en el mismo Estadio Tecnológico se registró la tercera igualada de la historia ante un marcador rarísimo: 0-0. ¿Por qué en sábado y a mediodía? Porque Frank González así lo aceptó, quizás pensando en que nos va a perjudicar. También porque Televisa lo transmitirá y ese es el horario que más le conviene, sin importarles que se afecte el espectáculo y la tradición. ¿Es una obsesión ganarlo? No, pero representa mucho. Más que nada que se haga un poco de justicia para esta institución que está trabajando mucho. Hoy más que nunca vamos a estar en igualdad de circunstancias. . ¿Para la UANL qué representaría ganar? Ganar significa la satisfacción que durante un año te da seguridad y autoestima. Si pierdes deberás tener carácter para aquilatarlo y tener la convicción de recuperarte. Para nosotros es demostrar las capacidades que tiene la institución que aunque aquí no se paguen, tiene muchísimo más valor. Una beca te obliga a la excelencia, pero el cariño por tus colores vale más. ·15 . ' 1 �F (12) César García Vélez (58) José Ángel Ortiz Escamilla Liniero ofensivo 23 años. Dos años de experiencia en Liga Mayor, 120 kg, 1.81 m. Inició en juvenil con las Águilas de la Prepa 9 y en la Intermedia con las Lechuzas de Leyes. &tudia en la Fac. de Derecho. "Esperamos tener una temporada mucho mejor que la pasada. Siento al equipo muy bien y nos hemos preparada a conciencia. Esperamos que la ofensa carbure mejor y que nos siga la gente porque prometemos toda la entrega y coraje por la Uni." Quarter back 24 años. Cuatro años de experiencia en Liga Mayor, 96 kg, 1.90 m. Inició en infantil en el Club Bucaneros y en juvenil con_los Coyotes de la Prepa 6. En Intermedia jugó para los Búhos de Leyes. &tudia en la Fac. de Derecho. "Este año siento al equipo mejor; más preparada. La línea ofensiva se ha conjuntada muy bien y la defensiva agarró mucho nivel con jugadares muy valiosos. En cuanto a mí creo que mis facultades han aumentada y espero responder." es Garza Gomález (82) César Rodríguez Martínez Quarter back . 21 años. 2 años de experiencia en Liga Mayor, 69 kg, 1.70 m. Inició en infantil en el Club Búfalos y en juvenil con los Kiowas de la Prepa 15. En Intennedia jugó con los Cach9rros, además de participar 7 en el Global Jr. .8 "&tamos en deuda con la afición y espero que este año nos 10 sigan desde el principio. Ofrecemos et esfuerzo de cada uno ll de nosotros, conscientes de que urge un campeonato. Cada B entrenamiento lo hacemos tratando de sacar adelante a la 14 Universidad." IS 19 años de experiencia en Receptor 127 kg, 1.98 m. 24 años. Tres años de experiencia en Liga Mayor, 76 kg, 1.74 m. Más .Auténticos'99 (1) Rolando Piña Loredo Vaqueros de la Prepa 2 y· r-,medlia" jugó para la Facultad de Inició en infantiles en el Club Toros y · "pó en el Global Jr. Fue en Intermedia participó con los Pegaa'l!llllllllUliluu nacional en el Mundial sos de la Fac. de Arquitectura. & seAmericano 99 y participó en el Tazón Azteca 97 y 98. leccionado nacional y participó en el Tazón Azteca. ll&tuilia en la Fac. de Derecho &tudia en la Fac. de Arquitectura. "lfB(Xlrll/1Qiieros han hecho ün gran esjueno p_or salir adelante "Creo que a diferencia de otros años todas las líneas se han ycm,r¡,,e este año es el de los Tigres. La gente que venga a apopreparada muy bien. Los resultadas se van a ver reflejado, ¡,or .,,,,. no se va a llevar una desilusión porque tklremos todo el todo el esfuerzo que hemos hecho durante estos meses. &pero tl{r,(i1tJ por la Uni y cada uno de sus integrantes." que este sea uno de los mejores años que ha tenido ngrts." / 20 Gaspar Mass . Pionero de las tacleadas Jesús Gerardo Dávila Gatos Negros, auspiciado por los mismos jugadoresyp<rgant de muthachos que vivían por la calle Serafín Peña entre 5 y 15 muy valiosa y modesta. Participando entre otros, Ga,par' ~ de Mayo para ponerse a jugar informalmente en la entonces Martínez, Gerardo González, Raúl Guerrero, Guillcnno baldía manzana delimitada por las calles de Modesto Arreola y Sánchez, Rolando Verástegui (Rolando Vera, afumado luchadcl'), Washington, Serafin Peña y Porfirio Díaz, en el costado sur de la Ricardo Corstein, Gerardo García, Manuel Zermeño, A1cjaJKlro monumental escuela Fernández de lizardi. Solís (fundador del ITFSM), Jesús el "Prieto" Elirondo, Jod Sin antecedentes del futbol americano y desconociendo sus González, J~ Solís, J~ Zermeño y Humberto Lo1.ano Mmregl.as, Ernesto Rangel, Marcclo Ayala, Ezequiel "Kelo" Cruz, chaca. Los entrenaron Alejandro Solís y Manuel GUZIIWl ~Vrrginio Ayala, Jesús Camarena y Alfonso Alfuo López se les. pusieron a jug-ar a la roña. Celebraron formalmente su primer juego en la áudad am Por esos días don Ciro Arizpe (padre del ex-Pegaso Ciro cuatro de la tarde del domingo 31 de mayo del942 end CanArizpe Rosales) trabajaba en los :&ta.dos Unidos y cada vez que po Militar, enfrentándose a Young Mexican Asociation (YMa) re~esaba traía algunas cosas nuevas y los porúa a entrenar. Él fue de la ciudad de México siendo derrotados. qw~~ les enseñó ,las p~eras nociones del pase, 1a corrida y las De 1942 a 1944 \iajaron constantemente a México para ;iposiaones. Lo mas cunoso era que mucha gente se juntaba a ver- . gar con los equipos capitalinos a visita reáproca. Como loalllos. mente no tenían contrincantes, tuvieron que dividirse para jop A1 carecer totalmente de utilería y de protectores se vieron en entre ellos mismos, creando el equipo de los Pieles ~ la necesidad de acudir con un talabartero apodado el "boquitas" Cuando el equipo de futbol americano de la univérsidad de quien tenía su taller en.Alvarez YTapia. .&te pudo fabricarles cas- Nuevo león naáó el año de 1943, celebraron sus pnmeros cncos, hombreras Yriñoneras, según las recomendaciones que don cuentros enfrentándose a los equipos Gatos Negr~ y Pides BoGaspar le daba. jas en el Campo Militar y en el de la Fundidora. Transcurrieron ocho años hasta que pudo formarse el Oub En 1944, siendo Gaspar Mass su head coach, los Ga~~ ALIÁPORELAÑO 1934 GAsPARMAs.5 PUDO JUN[ARA UN grupo ¡mticiparolt en el primer torneo local integrado por una vida activa dentro de los emparrillados, don Gaspar Mass SClie de tres juegos con la finalidad de sacar un ganador explica que existen para él tres ti.pos de jugadores. 1. F1 verdadero jugador, que siempre se esfuerza por ~latanporada 1944-45. hacer bien las cosas y estar siempre en la jugada. EnP1 pcri6dico F1 Porvenir encabezó a ocho columnas t_:i.ende de todo y no da lata. 2.F1 fuolero es el que se esconde en el juego y en los scrimages nunca participa en la jugada, trata de "apantallar", que todo el mundo sepa que él es jugador de futbol americano, es el que siempre anda filmando, el primero que sale de los vestidores y siempre trae sus jeans nuevecitos. 3. F1 ratón que, como su nombre lo indica, se inscribe en el equipo para ver qué puede "agandallar", lo mismo puede tratarse de utilería · como de pertenencias llla de rtalzar su perso- Los integrantes de los Gatos Negros reunidos en el 25 de sus compañeros. Y tú, ¿en qué clasifillalidad. y don Gaspar aniversario del equipo celebrado el 31 de mayo de cación estís? Mata pertenece al selecto 1967. Gaspar Mass aparece al centro del grupo en Las anteriores cara.etJUpo que ha contribui- camisa de cuadros. teásticas, en opinión de lbadlo. don Gaspar, guardan una marcada similitud con la vida Después de servir a la Universidad durante 28 .años, llldni de ellos en forma honoraria, el 24 de agosto de estudiantil y profesional. Hoy, con 84 años a cuestas, ~ fue inaugurado el estadio que lleva su nombre, en contempla gozoso desde su casa, en las faldas de la Loma·Larga, el-vigoroso desarrollo que ha tenido el deIQU a su trayectoria. Cxi la experiencia adquirida a lo largo de 38 años de porte de sus amores. dd;mingo 11 de febrero de 1945 el encuentro entre bGmlS Negros y los Tigres de la Universidad de Nueldn Fl histórico juego dio inicio a las 1O de la maiana en d derrumbado parque de beisbol Cuauhtémoc, ubicado al la caonia Industrial. B R.SWtldo fue: Gatos Nq,u 7, Tigres 6. nade su nacimiento cbrrodela Universidad, dfudd americano se ha allllipJo, mantenído y diúnguido como una pr.kú:a.1000(, estudiantil, b muchachos que lo han jJgiKio y lo juegan, han aicootr.ido una for- "° ....................·······........................... ·············............... ······.....············.................................. .. .......... ............ ................................. ............... ...... ...................................... ..............................··············•·······•"'' ............. ITESM . ? 1"6 1999 111# 54 anos de "porrazos" Año 1945 1946 1946 1947 1947 1947 Estadio UANL SCYF 12 SCYF 18 SCYF 18 SCYF 13 SCYF 6 SCYF 7 ITESM 7 7 6 13 o 20 1947 1948 1948 1948 1949 1949 1950 1950 1951 1952 1953 1954 1954 1955 1955 SCYF SCYF SCYF SCYF SCYF SCYF ITESM ITESM ITESM ITESM ITESM ITESM ITESM ITESM ITESM 14 25 13 6 6 18 39 31 33 15 21 o 13 7 26 13 o o 19 13 o 14 7 7 7 25 25 6 o 7 1956 1957 1957 1958 1959 1959 1960 1960 1961 1961 1962 1962 1%3 1964 1964 ITESM ITESM ITESM ITESM ITESM ITESM ITESM ITESM ITESM ITESM ITESM ITESM ITESM ITESM ITESM 21 33 28 12 26 o 14 44 34 28 14 14 30 6 34 13 20 12 24 14 24 6 14 12 22 26 20 36 14 38 1967 1967 1968 1968 111$ 196!) 1970 1970 197J 1971 1972 1973 1974 1975 e.u. e.u. 18 34 fl'FSM' 32 fl'FSM 20 e.u. e.u. 36 29 fl'EsM 28 lTEsM e.u. e.u. o o 26 13 7 fl'FSM 13 fl'FSM o fl'FSM 9 e.u. e.u. 12 3 8 6 23 14 12 10 12 19 3 27 7 48 "' 31 1976 1977 1989 1989 1990 1991 1991 1992 1993 1994 1995 1996 1997 1998 1998 ITESM 9 17 16 21 30 14 7 18 31 43 '40 31 16 61 G.Mass 22 '- 24 ITESM 14 ITESM 31 e.u. 22 ITESM 5 e.u. 20 e.u. 15 25 12 23 21 ITESM G. Mass ITESM ITESM ITESM o G.Mass O ITESM 6 1,. Hist.oria en clásicos (UANL) PC JJ JO JE JP PF 66 30 3 33 1036 1263 Resultado.s de Tigres en el ~dio Tecnológieo JJ JG JE JP PF PC 40 17 2 21 635 782 30 .~ ~ AlejandroMaloorwoóimas SM FedroA Oiá-.u R,pdríguei UI l)crecoo, Lázaro Behmn Galván HB FIMli .FIMB 1 l Gemrdo Gr3cia Sáochez Ul c.~ Julio HemánoozMooteloogo Ul DerlCoo Javier~ llemáiiooz LB *F.ICBéc.Mooferrey Cai;bCantú-Oarcía RA c.~m •lleilanga'félle'¿ QB tlME \IH:tQr GutiérrezElít.orW AA ~ MariofuíqueiCm:oo P.t FranciiroPi~ Rodngt!Cl CB ' l-1Mll GtrarooSáldívarO'lallé' QB 000 SM: AME ZI 22 CésarGoó7.áleiRodrlguei 2A Jljcardo.femWez wio 1$ *UDEM .:.,. 25 Ab:rtoM..~~ H, , flME , 211· CésarfmAguilar CB l OMM TI Hoooo~~ ca *UMM 28 \ ~ .liB " Otredio· ~ AnlcilioRR!)i!rígttt.Melo SM *LC.M, 32 Rrkttodd~lktnátMlez FB c. Qiúnicas 33 ::,. BígioMaiím.Gareíi CB JdilllmFyL dm BauualJ.:io FB ~Qvil ,, MiguelJe~ Flores ~ lmnzo A. \tiaTanil HB FIMB CB fng.Civil J~A.Soárei~ FB AME Alturolsaix:6a¡pi()arrj"a Pat. ~ CB FIME RafaelTuloot~ AD *UR AdriánAJlua'áit cam.:ro ., ,:, Francisto f. Lii;amaManíooz SM Ral!lón.Villarutva Cabrera SL FIME ~UN Cm A.&quive! OJliz l.B ~ 'UJÍS Cároenas ~ 10 Aqr¡a l!t¡go A. UrestiAlvm LO Deta:oo foséLuisArenas dela Cruz LO FIME LO *UN AD ~ )figoo! A. Alvarado ~ TI) FIME 66 Alejandro TreviñoGuemi.. it) *UN 61' .,. LuisGemooR~Araiza. 5~ 59 fuayíoy¡JlaPérel, fil ~ :t'· ;f~ Césárr,GonzálezRooñguez TO Ffsiro.~ LO Dentbo LO (lli¡¡ología (f) Miguell'm~ 72 DavidqutR~ 73 Mml~bvides LO PIMB 74 Alejalldro avala ( p l.O , FIME 75 MOOioCattilJo Médina LO e~ 16 Andre"'lmles Seioort LO PIMB ~ T3!1ó$ Susaney LO ~ 81 AlejamPagaza SaliMs FL FIME FIME 11 # ~ HB ~'- 1, · ~Moolfney ~G!larelo Alberto lmáooeZAA:eves ,~:- ,.,. 84 César R.{)lega Ló¡m AC 85 Rafae!G>nzáletl'errm N:, Agrooomía 87 J..fp;io ¼l&zMendol.a AC FIME as SetgioVel~iriCantú AC 91 Abdi GutiéaezGracia AD 92 Erick SalasAmara 11) ~ 94 95 99 CésarSolá7.anQ Smxtllo TI) fd.ylc:ua! 1 *UMM . 1 Dered» Ariel SáocbezTolcntüto IJf ~ Alejandro Carrillo MaJ1Íne't AD Facpya • 16 E!CUda ·, 17 ' .... l t i �escuela de verano 1999 • ·"Guerrillero de m·ezclilla, Edmundo Derbez García UNA TARFA FUNDAMENIAL RF.5PECTO A 1A obra del artista Guillermo Ceniceros es ' no sólo documentar las raíces técnicas de su pintura, sino "desentrañar el operativo secreto que esconde cada una de ellas, el dominio de esa técnica invisible que no se aprende en ninguna escuela y que no pertenece sino al dominio de la imaginación." Al presentarse el 11 de agosto el libro "Lbs trabajos y los días, en homenaje a los 60 años del pintor, el poeta Evodio Escalante dijo entender una vinculación entre el arte y la tecnociencia en Ceniceros, quien como el científico está empeñado en penetrar hasta la realidad última, oculta e invisible. ,. Esta relación, documentada en su biograña, inicia al enfrentarse desde su infancia a los misteri0$ de la materia y en su alumbramiento como ~ta en la FAMA (Fabricación de Máquinas de Monterrey) .~ donde aprendió dibujo industrial. "Su conciencia estética nació justo en ·stasq una atmósfera fabril, en el concierto del diseño, las herramientas, la funcionalidad ,t. ' de las cosas y las proyecciones humanas los trabajb5' y días '(1964en las máquinas." 1999). Ónivétlidad Autqn~ ' de Nttevole6n,"1999, 'pp. 180: Y ante la visión demasiado cosificada ffi ,~ Cóti~, ensayos, rei}exiones, de la técnica, su ubicuidad y virtual ompoemas y entrevistas que para · nipotencia, Escalante llamó a desentrañar " Evodio Escalante tratan de el operativo secreto que esconden sus ;aesentrañar1os secretos de;qna obras, lo que llama "la inaudible y sorda y ,, ob,:a "'que, ·al conmover ~s persistente agitación de la materia, cuyo seµfüios, propone enigmas sentido siempre aparece como un misterio a revelar". placenteros para el intelecto, Q ' l~s que parlf Luisa ·Maria Garda se tranformah ep una biograña. donde los autores de l9s diversos textos crean trazos y pinceladas•a uri óleo vivencial:" ,Guillermo Ceniceros. Cuadros esculpidos más que pinta.dos, para Bertha Taracena; artista de' interioridades para Alaide foppa; artista de la levedad para José Ángel Leyva; artista que devela lo que hay más allá de la ~rdad para Cortés Camarilla. Él libro ha hecho recordar y afirmar los valores de la Universidad y Ceniceros, dijo Cortés (amarillo, por muchas cosas es un "hombre de esta casa". 18 "Esa técnica, esa potencia subversiva que siempre está proponiendo mundo~ alternativos, nuevas habitaciones al hombre menesteroso de nuestro tiempo." En esa búsqueda del arte, de las formas y de los materiales, Ceniceros igual utiliza y experimenta con pinceles y pigmentos que con serruchos, rastrillos e infinidad de otros materiales, dijo Luisa María García Martínez, editora de la revista Academia del Instituto Politécnico Nacional (IPN). Ceniceros sostiene con el arte una comunión latente, expresiva, emocional, racional y aun poética. Los colores de la tierra por los que se inclina, "abren el escenario del misterio y de su gran fuerza ·expresiva que delinea sus asombros (... ) atrapan la inquietud del tiempo a través de atmósferas y entornos fantasmales que subyacen en la luz de texturas, proporciones visuales y relaciones geométricas". El periodista cultural Carlos Díaz Barriga advierte que como pintor, Ceniceros es un tipo libre, que pinta a la mujer en su verdadero color, pero si bien le gusta "pararse enano a los pies de algunos de sus murales", todavía más le gusta su charla. Esa charla que es aula, y la vida escuela, donde cantar ·es la tarea y escuchar es el recreo, le gusta compartir sus emociones, sus anécdotas con Pe_dro Garfia, Luis Ríos, David Alfaro Siqueiros, Alfonso Reyes o Esther, su "estrella", y con un disco de Tania ver caer madrugadas eternas, y se consideró amigo que "nunca te Como parte del homenaje que rinde la UANL al pintor Ceniceros, por'sus 60 años, el pasado 11 de agosto fue presentado el libro Los trabajos y los días va a alcanzar a pagar lo que en bl cm se ha bebido". Casa-estudio de la calle Pomona de la · ciudad de México que García Maráncz describe como "espacio íntimoyvfa'ritual para conocer a un ser sumamente cmotivo que trabaja todos los ~ pcnemmdo en el misterio de la pintura y attapaDOO con osadía el lienzo". Ese gran personaje para quien ~ ~mildad no está peleada con la ambiáoo de ser", que come tortillas azules ali algo de sal a la orilla de la carrettra Y, COO sus 60 años de vigente juventud, "prrillero infatigable con su ~ de mezclilla, con un mural por trincbcll Y con un pincel por espada, ganará ~ batalla que muy pocos ganan Yque O . batalla al poderosísimo ejército del dvi· do". co~ n mura . . por trinChera . . . y pincel por • � Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Vida Universitaria Description An account of the resource Inicialmente llamada Vida universitaria: semanario informativo y cultural auspiciado por el patronato universitario de Nuevo León, su periodicidad al inicio fue semanal, hasta el 1 de junio de 1975, con el No 1262 cambia a docenal y es hasta el 1 de febrero de 1982 con el No 1501 que cambia a quincenal. Periódico de tradición, información y difusión cultural de la Universidad Autónoma de Nuevo León. Fundado en marzo de 1951, bajo el rectorado del maestro Raúl Rangel Frías. Fue registrado como artículo de segunda clase el 16 de abril de 1951. Text A resource consisting primarily of words for reading. Examples include books, letters, dissertations, poems, newspapers, articles, archives of mailing lists. Note that facsimiles or images of texts are still of the genre Text. Título Uniforme Vida Universitaria Año de publicación El año cuando se publico 1999 Época Época del la revista Nueva Año Año de la revista (Año 1, Año 2) No es es año de publicación. 3 Número Número de la revista 51 Mes de publicación Mes cuando se publicó Septiembre Día Día del mes de la publicación 15 Periodicidad La periodicidad de la publicación (diaria, semanal, mensual, anual) Quincenal Relación OPAC https://www.codice.uanl.mx/RegistroBibliografico/InformacionBibliografica?from=BusquedaBasica&bibId=1751717&biblioteca=0&fb=&fm=&isbn= Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Vida Universitaria, 1999, Época Nueva, Año 3, No 51, Septiembre 15 Creator An entity primarily responsible for making the resource Patronato Universitario de Nuevo León Subject The topic of the resource Universidad Autónoma de Nuevo León Publicacones periódicas Arte Literatura Ciencias Educación Superior Description An account of the resource Inicialmente llamada Vida universitaria: semanario informativo y cultural auspiciado por el patronato universitario de Nuevo León, su periodicidad al inicio fue semanal, hasta el 1 de junio de 1975, con el No 1262 cambia a docenal y es hasta el 1 de febrero de 1982 con el No 1501 que cambia a quincenal. Periódico de tradición, información y difusión cultural de la Universidad Autónoma de Nuevo León. Fundado en marzo de 1951, bajo el rectorado del maestro Raúl Rangel Frías. Fue registrado como artículo de segunda clase el 16 de abril de 1951. Publisher An entity responsible for making the resource available Universidad Autónoma de Nuevo León Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource 15/09/1999 Type The nature or genre of the resource Periódico Format The file format, physical medium, or dimensions of the resource text/pdf Identifier An unambiguous reference to the resource within a given context 2014445 Source A related resource from which the described resource is derived Fondo Universitario Language A language of the resource spa Spatial Coverage Spatial characteristics of the resource. Monterrey, N.L. Access Rights Information about who can access the resource or an indication of its security status. Access Rights may include information regarding access or restrictions based on privacy, security, or other policies. Universidad Autónoma de Nuevo León Rights Holder A person or organization owning or managing rights over the resource. El diseño y los contenidos de La hemeroteca Digital UANL están protegidos por la Ley de derechos de autor, Cap. III. De dominio público. Art. 152. Las obras del dominio público pueden ser libremente utilizadas por cualquier persona, con la sola restricción de respetar los derechos morales de los respectivos autores Fanzines Hospital Universitario José Sandoval Monterrey Punk Sid Vicious