https://hemerotecadigital.uanl.mx/files/original/388/19621/VIDA_UNIVERSITARIA_1999._NE._Ano_2._No._52._Septiembre._Segunda_quincena._0002014472ocr.pdf fd858b17dbf0eae829fd534270628b63 PDF Text Text I' ' ' 1 1: uestas para rescatar su ar • l.· ; ' itec /: j: !: r ' 1 1 �' Nuestra portada • escuela de verano 1999 •~~:~ueia de verano 1999 ~· Editorial Por el rescate de la memoria Al parecer Monterrey es una ciudad que suele abandonar a la memoria. Que suele destruir para construir. Un estudio sobre la arqui- . tectura de los viejos cines regiomontanos revela que la capital nuevoleonesa, famosa por el empuje industrial y comercial, resulta incapaz de adaptar a nuevos usos edificios históricos y artísticos. Vaya síntoma: no hay imaginación en las autoridades correspondientes para rescatar esos inmuebles de arquitectura singular, art déco, que hasta hace poco tiempo funcionaron como salas cinematográficas y que ahora están en un ingrato y destructivo_ abandono. Urge estimular una conciencia de rescate de los valores ·culturales de la entidad, como lo representan los inmuebles históricos que ocuparon cines como el Encanto y el _Monterrey. · Betsy triunfa La historia sin testimonio tiene vida Betsy Pecanins sedujo con su voz y en complicidad del blues a los universitarios durante el concierto masivo que ofreció la noche del 26 de agosto en la explanada de Ciudad Universitaria,.en un concierto que representó un recuento artístico de su trabajo, con un repertorio que incluyó el tradicional blues en español, canción mexicana contemporán<;a, incluso de poetas y de los Beatles, para finalizar con rancheras bluseadas. La visión positiva de la historia que arma un edificio através de los documentos, en opinión de Salvador Rueda Snúthers, no le da vida a la historia, sino el equilibrio entre el aspecto objetivo con el subjetivo, es decir, la referencia del impacto de los acontecimientos en la memoria de la gente. "La memqria es un instrumento maravilloso", explica el director de Estudios Históricos del Instituto Nacional de Antropología e Historia. La historia oral recupera tradiciones, leyen,das, cuentos, vivencias diarias, anécdotas, · :} ritos de vida, las relaciones inmediataS entre la gente, la perspectiva sobre las cosas, la apropiación cotidiana del mundo." Rueda Smithers ofreció d Taller de Historia Oral del 9 al 14 de agosto, a través de módulos en los que dio una explicación de la historia oral, su Jugar en despacio historiográfico, tanto como fuente y versión de la realidad, hasta el análisis de trabajos testimoniales, su factura, calidad y posibilidades. El taller abrió la idea de organizar un seminario intcrdisciplinario que apoye el proyecto de crear un acervo testimonial de la UANL, integrado por una testimonios, a~ encadenadas a históricos importan "amueblan el m que no es el pro . principal de la historia, que es de la gente "Cuando digo 'am que le añaden aqudb elementos que no qu, no re oonsidma tmportantes, pero que por ser parte de la "Es la historia subtmánit,• decir, la historia que not.f,f por abajo de la vida~ los tiempos lentos, de cambios más que apenas son :.1 los_., fonoteca y un archivo. La historia testimonial, entre otras la historia oral, se refiere a fotografías, cartas, memorias y diarios, "que te sugiere una conjugación de la historia en primera persona". La perspectiva positivista llega a poner en duda los aspectos de su precisión y exactitud porque busca datos que no da la memoria. Aunque es falible, te va a dar la versión de la realidad de los protagonistas de la historia. "Debe buscarse en un testimonio oral lo que no vas a encontrar en un archivo documental." (Edmundo Derbez García) [fo.";. ]lorge1 refncaina ~n-, ,, )1:: La dicotomía que,1 ~.I.uis: ~ siptió 1'I así (:01TlO su ~ poétic;.yparra~ en . baile y el canto, ~ pi:est,t1tó el 24 de.agósto en tea~ musical .BI otro, d mÍ-SmQ, en 4om~ ,su natalicio. E difector/~rto~in.i¿ · poniendo en escena a " viejo y otro ~-alfa de,uñ;~ ro, SS·escuchó 1a "estilista del Jtngll.a~~ eó sus-~ a homfm t1e 11i ~StJUtiut¡, , El ao1nn, F,J. ~ ~ K.otm~ ]yo Súke, J!J,,aftph j F1 owi', :,~ • c::;,1 Firma convenio UANL con Ofrece Facpya diplomados TAMUK Homenaje a José Sandoval Almaguer Reconoce Odontología a egr~sados distinguidos Recibe homenaje por trayectoria docente La Universidad suscribió un convenio académico con la Universidad Texas A&M en Kingwille (TAMUK) para la formación de recursos humanos a nivel posgrado, la movilidad de profesores y la implementación de proyectos de investigación en las áreas de ciencias sociales, ciencias naturales e ingeniería. El convenio fue suscrito el 18 de agosto por el rector Reyes Tamez, Guerra y su homólogo norteamericano, Mark Cisneros. (Eduardo Loredo Rivera) El maestro José Sandoval Alrnaguer llegó la noche del 26 de agosto al Teatro Universitario pata festejar sus bodas de oro con la música. Sobria, pero muy emotiva, fue la ceremonia de homenaje. "No toco por dinero, no soy mercader. Soy un maestro", fue una de las lecciones que inculcara yque fue recordada por la señora Lucy Lozano. Tras la entrega de reconocimientos, la Orqpesta Sinfónica ejecutó obras de Mozart y Rachmaninov. (Alma Ramírez) La Facultad de Odontología, en uno de los actos centrales de sus 60 años, entregó reconocimientos a los egresados más destacados desd«.1965, profesores y empleados fundadores, así como a la primera mujer en desempeñar el cargo de directora en todo el país, Esthela Barrera. El acto se realizó el 25 de agosto en el salón de convenciones, siendo encabezado por el secretario general de la Universidad, Luis J. Galán y el director, Roberto Carrillo. (Eduardo Loredo) El maestro Ernesto T. Araiza, con 58~ en la docencia, 30 de ellos en la-~ Derecho y Ciencias Sociales, recibió~il homenaje en el marco de la celel,raÓÓJi los 175 años de la primera cátedra ~.....a-: derecho en el estado. "Perten~~- ~ estirpe de auténticos mentores !OfJiU'"'~ jóvenes ávidos de transfonnar_ el m ~ expresó Catarino García. El dircctOl', Ayala Villarreal, le entregó un reconocimiento. (Adriana MmMS) a , r,f Udu[I. !DI. •f~ nI•tU.Ia La Facultad de Contaduría Pública y Administración tiene abiertas las inscripciones para su programa de actualización que incluye . · diplomados en mercadotecnia, informática, consultoría empresanal Y finanzas. El diplomado en mercadotecnia inicia el 23 de septiembre con los_ r------------------------------ ·_________ . ---------------------------------------------- ·· -----------------------------------~ ! 1 : Rector Dr. Reyes S. Tamez Guerra Secretarw general Dr. Luis Galán Wong Secretario de Extensión y Cultura Lic. Humberto Salazar Herrera 1 1 ~ ¡ 1 Director losé Garza Coordinación Mario Núñez y Edmundo Derbez 1 1 1 ! - 1 : 1 1 1 1 1 t 1 l Editor Héctor Alvarado Lumbreras Co"ección y estilo Genaro Huacal Formación Alberto Dfaz Fotografía Pablo Cuél!ar Asistente de redacción Adriana Ochoa Medrano Colaboradores Alma Patticia Ramírez P. de León, Jessica Ivett Balderas Salazar, Yazmín Gallegos Ramos, Diana Adame y Anclrea Verasteguj Publicidad Benjamín Tovar Webmaster Dagóberto Salas Distribución David Barrón Co,,.,¡, editorial Rosaqra Barahona, Salvador Guajardo, José de la Luz Lozano, Humberto Salazar, Roberto Silva, Jorge Villegas y Silvino Jaramillo. . '_ · Vida Universitaria es, una publicación quincenal de la Universidad Autónoma de Nuevo Leó?, de informac¡ón, anál_isis y difusi~n cultural. Oficinas: Biblioteca Universitaria "Raúl Rangel Frías", Alfonso Reyes~ Monterrey, N. L. Telefono 329 41 20, fax 329 4J 26. Registro de.reserva: 002039/97. Se reciben colaboraciones Sl!Jetas a rcv1s1ón. Está autorizada la reproducción de los contenidos citando la fuente. Los textos son responsabilidad del autor. Distribución gratuita. . 1 1 j 1 1 1 ...,.J , L---------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------- 2 ·:::!j temas mercadotecnia y su ambiente, comportamiento del conswrudor, estrategias de productos y precios, investigación de me~~dos, dcpanamento de ventas y canales de distribución, publiodad.. El diplomado en informática incluye administración del cambio, plancación de la función de informática, ingeniería de software_, ~geniería de procesos de negocio, adnúnistraci?~ de l~ funoón de infurmática y su impacto en la organización, adnúnistraoón de la ~dad, economía empresarial de la información, auditoría e~ . infurmática. Inicia el 23 de septiembre en el Club de Informattca. El diplomado en consultoría empresarial incluye talleres como formación de consultores, diagnóstico empresarial, metodología para 2dcsarrollo de proveedores, consultoría general. ~ se realizarán a partir del 29 de septiembre en el Centro Inte~acional de Negocios de San Nicolás. . . ~ diplomado en finanzas, que inicia el 30 de sepnembre, m~uye 1ª infurmación financiera y su proceso de análisis, mercado ~e dinero Y de capitales: inversión y financiamiento, finanzas intemaoonal~s Y . mercado de productos derivados, evaluación de proyectos de mversión financiera, financiamiento e ingeniería financiera. lnfonnes: 342-99-57 352-7248 329-4080, Ext. 5574 Y5577. Fax: 329-4080 Ext. 5576.' e-mail: j~@rs3.facpya.uan1.mx "Hay que ver lo que se pinta" Ante las más de ciento cincuenta personas reunidas en el auditorio del Museo de Historia Mexicana, la noche del 25 de agosto, Xavier Moyssén no proporcionó ninguna fórmula mágica para apreciar la obra de Rufino Arellanes Tamayo. Mejor aún, viajó con todos los asistentes hacia el contexto político, social y artístico del tiempo en que el artista oaxaqueño inicia y trasciende su quehacer plástico; los invitó a conocer al pequeño que se enamoró de la música, a su acercamiento a la iglesia gracias a la tía Amalia, así como el joven que plasmó en muchos cuadros el color de las frutas de aquel negocio en el barrio de La Merced que llenó sus ojos para siempre. Esto fue sólo una probada· de la vastedad que Moyssén abarcó durante casi dos horas donde además habló de las obras capitales de uno de los más grandes pintores del siglo a nivel mundial: Et monumento al Sol y el vitral Et universo, ubicados frente al Palacio Municipal y en el Centro Cultural Alfa, respectivamente. Tamayo terúa muy presente la idea de explorar el espacio, involucrarse en la exploración. "Estar en Monterrey es referencia obligada para quien desee éonocer la obra total de Tamayo", comentó · Moyssén, debido a que ambas obras son por sí mismas representativas de su visión. Incluido entre muralistas considerados "antioficialistas" Tamayo fue duramente criticado por muchos, en especial por la prensa de su tiempo que , consideraba que su obra caia en lo sin sentido, cuando en realidad lo cotidiano, su simpatía por las causas populares, el humor Y aspectos novedosos en el México de aquel tiempo, como grandes edificios y aeronaves, conformaban la médula de su labor plástica. "Siempre hay algo nuevo en la obra de Tamayo", comentó Moyssén al referirse ~ ~a manera ruda y expresiva de VlSIÓn , . tamayista cargada de cara~ens1tcas nacionalistas, presente al igual que la preocupación social por representar de manera crítica la situación del mexicano. (Alma R.amírez) ,. ·, ~~ Qel b~et foi.cl6ñc . ·.de la'. EIA:Ó .~ r ~Faµ~: ~- -, .,: - ~ - :-: : , - ~ :- ' K :-:-- ,,, , * -, .. 1 : 1·¡;I)qranfe el JlltS"oe agóSto, et b:illet fulclóri~ 4e fa Escuela Ihdustrial Yn , J!tf . tooa.iftcnic¡l "Alwt-0 .Obre~n~ se présentQ,i:Qn la repr&n~ci6 · .•. ·f~ates galit.ados ~t.i regíón Mdtey Martirtez el cole .·•· •· . · a& vefu~\,de · á '· · CQSpr •· ·cqsydedi clones ü,el ballet cQ,n(tuistaron al ·wmayorJo ,dé1 Mundo, . . .. ... . CS"'-CUént.a 1\1:¡rtÍ.nez:, cumplimos con la rep~qinéiól,l deuuéstra Mk,~ ~~ ~ ,,; : ,m,;,o,¡< , una'4e · ~da. "En ~añ · C$ que ~-<~ «< ~ ~. ·"""'""'-"'-' Preparan simposium internacional de Arquitectura ·Hacia dónde va la arquitectura en el mundo?, ¡cuál es la influencia de la ~iedad civil en la obra arquitectónica?, ¡qué se está haciendo en México1 Respuestas a estos y otros planteamientos serán analizados en el XVIII Simposium Industrial "Arquitectura y Sociedad". El evento se realizará del 29 de septiembre al 2 de octubre en la sala polivalente de la Facultad.de Arquitectura de las 16 a las 20:00 horas. Por las mañanas los ponentes impartirán talleres de diseño a los alumnos inscritos que vendrán de las principales universidades del país, Texas, California y Canadá. Los conferencistas invitados son: de Estados Unidos, Tod Williams, Wtll Bruder, Thomas Hankaham, Lake y Flato; de México, Felipe Leal y López Baz y Calleja. Mientras de Australia participará Antohny J. Lumsden. Informes: email: facarg@ccr.dsi.uanl.mx. Teléfonos: (8) 376-2600, 376-2675, Fax 3764635. (Jesús Gerardo Dávila) 3 �• ;;;; . ·· Nacl ;:,- ,.$.,.: • en Tamp,.co Laurees a a¡sens1 u Cinco distinguidos creadores universitarios, que han dejado huella en la vida cultural en la entidad y el país, recibieron el Premio a las Artes 1~99 Í933,¾,és autoi de doof.Jibros poeu.la$, el\ll'C e-'" nos l4 ~leneili ilet iJtOño, e1 que obtuvo en ., 1984 el Premio ron ti . Xaviet V.illaun,:nt;ia, uno de los ·iiiás pttstigiados del país. ll'a'redbid~ tam-« bién otros .reoonocimientos por su obra y :qayectoria, como la;.M~ ált; ;,;i Mérito Cívico del Gobíetn.o del:luevo ~ ,~ I.A:ón. Iiivoluaada en admdades áoc cen~ es rrofesora;de pos~ ele° Ji' Faculfa4 de Fdooofia y ~ i ~e 1á UANL; actúáhnente éS' ditectora de ;,r• ~ Yl..étrtts. $¡ "\Desde el noreste mexi&o, cben;. .Alardínlogró inseJtn'Se éh la q-adiuón ij~ '" re,:ariamexicaá'a. Su. nomórty su obra re-: ' . •··•· . . ·.iifr< ™!¾ suttan. unpresciji<liblts M 1~ constrUC~: dón de un.a; a'ntología naci9.nál de ~a, Sin embárg~, ) Alatrlm. réeo~éfe , quefn'ínilcho ~ tJ~? d~isii,rél~~ión " con.la.,· 'da ,~ .tóµoma de,,):'igevR., 01 * % n:1l1'Mi. . relación •• . XiPcon~.está--QlSa . •·•. 4r wr, )~'.' &i1$ . 'W <Je esriilli.os · mt ::· _ w.:=. l _ .· ~)t'- . . .- -1.," ,._,_. - m * w EL MÁXIMO RECONOCIMIENTO QUE EN EL ÁMBITO DE *t las artes se entrega en la entidad, el Premio a las Artes @ ,, ' '& ,J de la Universidad Autónoma de Nuevo León correspondió en su edición 1999 a cinco distinguidos creadores cuya trayectoria ha dejado una honda huella en la vida cultural no sólo de la máxima casa de estudios, sino del estado . Dado los méritos de los premiados, las cuatro áreas fueron cubiertas, comentó el secretario general de la Universidad, Luis J. Galán Wong, al dar a conocer a los recipiendarios. En artes auditivas compartieron el honor los maestros Isaac Flores Vareta y Silvino Jaramillo; en artes corporales, el maestro Fernando Alonso Rayneri; en artes literarias, la maestra Carmen Alardín y ~ ,Fh®fia y I:etras $!R195o:" · ¿Q!té ha··sig:Íiflcatfq dingif'"M'mas y0, Letras? ,. Mi siento muy f(>OtenJ en /4rhfa.s yw ff;, 'Letras porque estóy en <;<;>ntacto conlac" tradicióny con el espíritu de mism:emos., como Francisco M. Zertuche. ; En el ámbito titerarúJ son muy a.iundantes kspremios. ¿Para un escrit()t' son neusarws estos.re«Jnl)cimientos C(),n() etítt las Artes de la UANL? Para produdr tal vez no. Quizá para que te publiquen; para que te llamen más, sí. Los premios se necesitan para que se den aienta de que sigués trabajando. Sin embargo, creo que de los premios uno no tiene una idea hasta que pasa el tiempo. Al principio uno se siente con la sensación de si WlO responderá o nó a ese honor, como que uno se tiene que exigir mucho para responder al homenaje. Pero los premios ~n W1a motivación para crear más cosas. Pero saber qué efecto ~ tendrán los premí◊s en la vida, pues el ,,tiempo 1~ dirá. (J<Jsé.Garzá) · . ,, Es una leyenda del arte del ballet. Ligado toda su vida a la danza clásica, este cubano (1914) tuvo una formación dirigida por genios como George Balanchine y en instituciones como el American Ballet Theatre. Pareja de Alicia Alonso, fundó el Ballet Nacional de Cuba. Desde 1995 se integró a la Facultad de Artes Escénicas de la UANL, casa que le otorgó un doctorado honoris causa. "Me siento muy honrado con el Premio a las Artes de la Universidad. Estoy muy agradecido, de tal forma que, si al llegar a la ciudad de México me sentía chilango, ahora puedo decir que me siento regíomontano", dice el maestro Alonso al recibir uno de los máximos galardones que la UANL confiere a sus creadores. Un lustro ha sido suficiente para que el maestro Alonso haya \ Silvino Jarainill.o: a artes.auditivas ~ d e Valle dé Bravo, Esta.. * do, de México , •(:1924), . Silvino echado raíces en Monterrey, ciudad en la que tiene pensado radicar "unos años más" para continuar en el esfuerzo del fomento del arte del ballet. "La gente del norte de México es un poquito más alta que la del resto del país, lo ~al es más propicio para la danza." Sin embargo, para el maestro Alonso lo importante ~ entender que, con estos asuntos de la globalización, "tenemos que cuidarnos en no perder nuestras caracteristicas como hombres y mujeres". En ese contexto) ¿cómo explica la vigencia de los clásicos? •A que son obras que no tienen época, ni límites: durarán siempre porque registran problemas fundamentales del ser humano. ¿qué representa vivir en un país donde lq, danza no es precisamente más favorecida? Ha sido muy interesante vivir en México, un país muy rico culturalmente, con diferencias muy interesantes, he trabajado siempre muy satisfecho. Uosé Garza) mÓ' fesor ~de.,-técnica ,.v ~ dil-ect<;,>t dé con~ juntos corales y autór 'de compositj.Qnes .• v~es e,.ins.trittnen~es ha ido a-la p.;u~on la periodistno en 1a que ejerceJa docenria "! la crítica musical, ~rqlleJas son cóÍntmicación. I " "El wtloqistn.o irtravés d~ la palabra-y la música a través del soriído. iEñtorices .,,¡ ,; ~ce ef ~ Silvino-, no se oponen, al, w.f contrarió, se complementan. Ásí lo he entendido siempre.-'l · ~ ,pre~o en'fa runa de artes auditivas ,; +l,e et<>duce 1'!1satisfa~órl dehaper dejado , .w una hqella a trayés'!del trabajo, de .haber cun,ipJidq con su o&Jigaci6n, tt, •~ ·. '"Me ·gust(> qÍucho la músíca, la seguí, * Ja, 11b~cé, ella me·,ha dado estos je• cohotimiéntos, fo dtal me ~da mucb<>,. ~.'E§ úoa"'Sl\tisfacci6h,(JUCJ!9 se eaga· der dos "' (193 desde fanaa terrey, jniciÓ Jil AA ~ ~ n ~~ '1! :m,w,,,. nf"/isi::C Nacido en Monterrey en 1908, isa;.c Flores ha dejado una longeva trayectoria en la música que lo llevó a iniciar a los 12 años su formación musical en la célebre Academia "Beethoven"; a los 18, -formar parte de bandas, orquestas y ensambles musicales; y los 84 cumplidos, seguir dirigiendo la Banda Municipal de Monterrey. Ello confirma su enamoramiento p<:?r la música, a decir de Juan Briceño Calzoncii, director de la Facultad de Música y ex-alumno d~ Flores Varela. "Obviamente todo el premio es en base a la trascendencia del maestro, a su trayectoria musical primero como director, como patrocinador de grandes grupos de música a nivel local, como maestro de la Facultad de Música con una a t al'Méri 'dé~u4V-0· ética profesional increíble y una madurez intelectual muy agraciada." Su carrera es impresionante, director fundador de la Escuela de Música (1939-45), primer director auxiliar de la Orquesta Sinfónica de la Universidad (1959), director de la Orquesta Sinfónica del Ayuntamiento (1939-40) y de laBanda de Música del Estado. Briceño habla acerca del hombre que fue ejemplo y motivador de varias generaciones hasta .finales de los años setenta: "Dejó una gran estela de aportaciones hacia la sociedad regíomontana y la comunidad universitaria". A pesar del tiempo, Flores Varela mantiene a diario igual o más vivo su amor por el arte auditivo, aunque de manera más íntima, alejado de lo público. (Alma Ramírez) . · . ,;,. . .. 'ii' ' !• Á. )) Uctt? ;1/i ' . ·"' il @ · . ~t . fue uno de los·-critenos M,~ Otorfi(ilpremio "f en~ aspecw¿el 4}~<>,;J~o, aJo"'largo de 4llañoo ''de ~jerci~o 9~te, ha ro~do t_3n~o ~ UStcaj: ~nw ef~eri~t'C9 a t!e,'1iihs~~l~ea>t . , Isaac Flores Varela: artes auditivas N' " ,'('La prueba mU$icalmente -,, en el Cop.ser,atorlo de h1s Rosas, de Moi:ella, y periodísticamente'en Ja.&éuela "Carlos Septi~ Gai:cía", · Su trayectori:l en la música como pro- Femando Alonso, Carmen Alardín, Silvino Jaramillo e Isaac Flores Varelá, ganadores del premio. de • dibujan: trial Fama. 1955 y 1960 Taller de la UNL, don entre 1958 y l asimismoma en la Facultad tura (1958-19 El que fue personajes com Siqueiros, con en los murales d Cultural Siqu . obras, alo toria se ha caractCJ~:JJ inmenso amor J~ó ~.for- ¡J. Fernando Alonso Rayneri: artes corporales 9:1:íe füe alumna fundadora.As la Fa:cultad -H ¾ . XI 11 @ en artes visuales, el maestro Guillermo Ceniceros. La Comisión Académica evaluó el curriculwn de cada uno de los candidatos, además un grupo de especialistas en las diferentes disciplinas revisaron los aspectos considerados para entregarles el reconocimiento, en este caso, comentó Abigaí Guzmán, su producción artística vinculada a la enseñanza; es decir, se tomó en cue'nta su labor en las áreas de la docencia, difusión e investigación. Las imágenes construidas con la palabra, con los movimientos corporales de la danza, con los traros en un mural o las sonoridades de una composición coral, representan un arma muy poderosa para influir socialmente, añadió Guzmán, integrante de la Comisión Académica. En esta edición del Premio a las Artes se recibieron 19 propuestas, el ganador obtuvo un premio de 40 mil pesos y la dependencia que presentó la propuesta, Wla cantidad análoga. La Facultad de Música propuso a Isaac Flores Varela, Ciencias de la Comunicación a Silvino Jaramillo, Artes Escénicas a Fernando Alonso Rayneri y Filosofia y Letras a Carmen Alardín. Los premios fueron entregados junto a los grados de doctor y doctor honoris causa en la sesión solemne del Consejo Urúversitario realizada el 10 de septiembre en el Teatro Universitario. >;(, muy• preciOSá";údic('fa eséii ~ ,~ r,?ádn!efl\t~prtel éótegi& ~ 1 ~8 ;,:, . . • • iW 0 1 e'veoe ·~ ;,_di~ farainillot~-@, o nie"los énctrenup me i, 0 .oa~laf •. ·. '" ' ., ® horas &l ~~.eqto r mis ex•alum!' ,rnol ~ ~ ,f>l:PY, d€·mt;,~ .i ,& labor/' "' ®: iic ··• . ' J , V: . . % SurelaciónéQn~ mífunos es búená" p; y b. de e!Io.s <:0n él "~é ,que también ,, "'!fu GCr.UUente, da' ,;,éño :,. ~\l 0 gusrp I 0 , ~pqrque ~nde,,CJUi~Í-il que~nc;ís encon: ,. ttaqtos nos saludariios con rqutjw :µecto ·cyqiando el afecto ~~m.ésento fe., '" · Ui;·yo creo que p6r eso ren~ tantos·aftós. "' enóm:}.". ,,. ¿QJ¡é t,nlÍ! esptr,f l!f Ja múii/;i? . ,4 Que me siga enriqueciendo espión.tal- . mente en lo J;'él'Sónal,,yque D\QS me siga. dando la oporturu'dad de· poder producir l ., m~ obras, ,Eiknumlo I>erber, Ga,rcÍtl,} ,.P f j, �Cuando la investigación vale·un· premio La Universidad Humanidades entregó el · 1O de septiembre un total de 560 mil pesos a CoMO lA CREATIVIDAD NO llS EXCLUSIVA siete proyectos de los genios sino que es una habilidad acreedores al que puede desarrollarse, Irina Laura Cantú Hinojosa propone una metodología Premio de para que el diseño arquitectónico no sea Investigación 1998 resultado de la mera intuición. La aportación metodológica para deque, examinados sarrollar la creatividad en el diseño arquipor miembros del tectónico, que obtuvo el Premio de Investigación 1998 en el área de huSistema Nacional manidades, es una investigación interdisde Investigadores ciplinaria que conjunta.el área de la arquitectura, la psicología cognitiva y ciencias (SNI) e de la educación. investigadores "Se buscó ver cuál es el esquema de pensamiento del arquitecto, qué elemeninternacionales, tos necesita para elaborar un proyecto aravalan la calidad quitectónico, desde el momento en que involucrarnos al pensamiento interviene la de la producción psicología", comentó Cantú Hinojosa. científica de la "Una de las principales preguntas era cómo mejorar el ejercicio profesional de institución los arquitectos. Nos vimos en la necesidad Insta a desarrollar creatividad conceptos estudiados, cada uno de éstos constituidos por dos partes interdependientes y complementarias, sin las cuales no se da la unidad. "Dentro de la arquitectura debe estudiarse la parte lógica y objetiva que ,en el método de diseño está involucrada por las cuestiones medibles cuantitativamente como presupuesto, medidas y materiales. "Pero hay una parte subjetiva, el arte y las humanidades que involucran la belleza, la percepción del espacio arquitectónico, lo medible cualitativamente." A partir de esta conclusión general, los aspectos que intervienen en el diseño de proyectos arquitectónicos podrán analizarse y evaluarse a través de este enfoque. Las aportaciones principales del trabajo son dos: el primero es el modelo para la conceptualización del proyecto arquitectónico, producto de la integración de la teoría cognoscitiva y la teoría de la arde ver cómo era influido el ejercicio pro- quitectura, que aporta uná metodología fesional desde las aulas." para el desarrollo de la creatividad en el El principal resultado..del estudio fue proceso de diseño. denotar la relación encontrada entre los Consta de ocho pasos que van muy de acuerdo con el proyecto Visión UANL 2006: actitud de búsqueda, conocimiento del proceso, fase reflexiva (verbalización), fase esquemática (abstracción), desarrollo de alternativas, su evaluación, conclusión (definición del concepto arquitectónico), anteproyecto y proyecto ejecutivo. "Entendemos creatividad como el mejor uso de los recursos, como aquellos procesos de pensamiento que nos llevan a una solución óptima de las propuestas de Irma Laura Cantú Hinojosa diseño, por medio de / 6 una búsqueda metodológica de una mejor solución con técnicas especfficís, no dejando la creatividad solamente como algo intuitivo o mágico. Al·retomar estas técnicas con los elementos ltásicos del diseño arquitectónico la propuesta o solución no será sólo una respuesta intuitiva", añadió. Explicó .que hay modelos de proceso de diseño enfocados a lo intuitivo, "no hay una metodología que tenga una &se donde se propicie ese despertar creativo porque se piensa que la creatividad es ,hlo para los privilegiados, cuando la creatividad es una habilidad que se puede desarrollar". El modelo se caracteriza por su versatilidad,, no sólo apoyaría el proceso de diseño arquitectónico, sino a todas aquellas disciplinas afines como el diseño gráfico y el diseño industrial. Para la comprobación científica se uti· lizó una prueba de inferencia probabilísti~ ca con asesoría de Gilberto RamíreZ Garza, dando por resultado que los proyectos de los alumnos que usaban d modelo eran más creativos y pensados. La segunda de las aportaciones es d modelo aprendizaje-aprendizaje del diseño arquitectónico para la formación de arquitectos, presentado como una alter; nativa para formar arquitectos qµe apliquen conscientemente la teoría a la práctica, la inteligencia emocional Y los valores y la capacidad de aprender ~ aprender basado en el desarrollo de habilidades del pensamiento lógico Ycreativo que intervienen como estrategias de actividades que propicien el aprendizaje, A través de las asesorías de RamÓll Longoria Ramírez, se sugirió involucrar la parte de las ciencias de la educación, las teorías del aprendizaje, para obtener una línea de investigación en apoyo al ~ académica de la facultad. "Por una parte se busca que lel proyectos arquitectónicos de los ~ sionistas sean mejores y, por otra, se ana· lizó cómo hacerlo desde las aulas." (Ef mundo Derbez García) cias de la salud .mpnteban carácte, ·reditario del cáncer de mama · TRABAJAR SÓ~RS UNA EXHAUSTIVA. rt-NES· . tigación para detectar nuev0,s conocimientos sobre el cáncer de mama, le ha valido a la M.G. Ana Laura 'Calderón Garcidueñas serrecouocida con n;es disrlnciones importantes, entre ellas el Pre• mio de Investigación UANL1998. El trábajó de investigación, coordinado ea d Departamento de Bioquímica de la acuitad <le ~edi~a y bajo la asesoría , del destac;a~o }nvesngagor Dr. Hugo A Barrera. Saldlllia, pertnititá aumentarla prevención y estudio def carácter hereditnio del ,cáncer de mama. , f disponer al cáncer de maro.a", 9ijú Barrera. El estudio epidemiológico •peo.nitió comprobar algunas hipóresis respecto al carácter heteditnio de esta enfennedad al consultar factores de riesgo, hábitos, herencias, otros tipos de cánceres presenta.dos en familiares del paciente, etc. El estudio experimental, q9nde s~ analizó la sangre de las pacientes, com.~ probó que por medio de oeste conducto se predispone el mal y, por lo menos en·atgunas pacientes se encontraron, muta• clones que predisponen el cáncer de ma- Dra. Noemí Waskman, Dra. Lourdes Garza y Dr. Alfredo Piñeyro. Ciencias naturales Estudian plantas anti•cancerosas ma, ,, ~· "'.El est'.udig tomó un par' de años e-11 elaborarse, per<,> arrojó importante información que está por publicarse", señala :Barrera, ~ r de la tesis' que tatUhien se hizo acreedora al premio a la mejor tesis 1A INVFSl1GACIÓN QUE SE HI- de. maesttía en el área de salud de la OANL y a1 Premio de Investigación a la Salud que otorga la Subsecretaría dé Salud. ia Dra. Ana Laura Calderón, actualmente <':ncargada del Departamento d.~ Patología af la Clínica 25 del IMSS> es-... tableció un período de tiempo largo para incrementarla Cálidad de su trabajo y bus: "'&~ premio etproducto del .trabajo car establecer criterios en todas la$ líneas de Ana.Laura Oalderón, espedalí?,ada en que elaQoró en su mvestigación. ".Ella les apli~ba el cuestionario para patología> que trabajó sobre un estudio exhaustivo en la 1t1ayorla de.las J>?.dentes conecer detalles que pennitieron obtener que acudieron.' a atende~,,de cª'°'cer de un panorama más daro en el t:StUd.ío del como · mama .en el Hospital Universitario du- cincer de mama. Preguntas nmte poco más de dos años", e:xplica el Dr..Barrer.a, asesor dr la tesis con la qut la Dra. Aria Laura obtuy~ d gtado.de tnaes· tra en ciencias. • a La invqtlgación se basa en. un va.bajo sobre más"de ÍS0 entr,evistts• a pacientes que padecen el cáncer deJnama. En ella> . la Dra. Calderón Garcidueñas emprendió una investigación detallada doildé buscó el historiál genético, Iás características de . wes lo que en medicina llaman factores de riesgo, ademas de obt-ener muesttaS de ~ de 9-da padeciertt:et • " "'& un estudio minuci®, tipo en~· CUCSta, donde' ademá& de obtener datos ~osos> se <>btu~. sangre d~ estaS pa- ¿ñupa?, <cuántos hijos tiend, ¿tiene f.tnµacntes y de l~ células blancas de esa san· liarés que hayan ~do cl.ncer?, ' <de ~· se extrajQ el material genético, lo que qué tipo?) ¿hace ejerdclo?, <usa pastillas anticooaptivas?, ¿cuándo tuvo su pricsclDNA. ' "Con el P1'1A se buscó las p~bables mera relación sexual y su primera mensmutaciones,'' decir, cambios en los truación?, etc. Tocia una serie de pregunsenes, que se sabe áhora -y es recién d<:$- tas de·Jo· que se sospecha SQ1l 1<,)S Actores cubierto- <1,ne §ón genes que puede11 pre- de ,;iesgó", expbcó. (Héaor Awara.do} es merecedora al Premio de Investigación 1998 en d área de ciencias naturales fue planteada y trabajada por personal del Departamento de Farmacología y Toxicología de la Facultad de Medicina de la UANL. Sobre la base del trabajo de una tesis doctoral presentada por la Dra. Rosalba Ramírez Durón fue posible continuar con la línea de investigación que el departamento desarrolla y que le ha dado, entre otros, cuatro Premios de ·Investigación UANL, señala el Dr. .{\lfredo Piñeyro, titular y fundador del departamento. El trabajo se basa en la in- . vestigación de dos plantas (la Karwinskia humboldtiana y la Karwinskia parbiofolia) que existen principalmente en México y en el sureste de Estados Unidos y que tienen un grupo de sustancias químicas de las cuales se encontró que sólo una de éstas, de manera natural, tienen actividad anticancerosa. "La importancia de este estudio es que se han hecho modificaciones, cambios en su estructura y se mantiene la actividad antineoplásica, por lo menos in "Pitro, en alguno de ellos. Lo que seguiría posteriormente es ver si tiene un mejor comportamiento en cuanto a la absorción, distribución y posibilidades terapéuticas en otros grupos. W ' Este trabajo abre posibilidades de nuevas líneas de investigación", explica Piñeyro. La calidad de la tesis doctoral de la Dra. Ramírez Durón se reafirmó'con el Premio de Investigación, pues ésta había alcanzado la máxima calificación que se le puede otorgar a un examen doctoral: la summa acumulaus. "La tesis doctoral que presentó, marcó su inicio en el camino de la investigación. Para los que ya tenemos cierta · trayectoria en la investigación, nos motiva a seguir trabajando", apunta la Dra. Noemí Waksman, investigadora argentina especialista en ciencias químicas con 20 años de trabajo en la UANL. "En el Departamento de Farmacologí~ y Toxicología se mueven ideas que favqrecen el desarrollo y creatividad entre los integrantes y participamos todos en cuanto a supervisación o coincidencias de opinión en los distintos proyectos." "El espíritu que mantiene a un investigador es la misma condición humana, el ser naturalmente creativos y curiosos. Estamos satisfechos de los descubrimientos, porque en ellos se nos plantean dudas, las resolvemos y seguimos en ese camino. Descubrir es lo que motiva al investigador, ver cosas nuevas", confiesa Lourdes Garza, asesora del proyecto. (Héctor AJvarado) I 7 ' " J 1 ¡ �-Ciencias de la tierra Ciencias sociales Combaten hongo cancerígeno con bacteria LA INVESTIGACIÓN TifUIADA "SUPRESIÓN de Fusarium moniliforme por Bacillus thuringiensi?' descubrió la existencia en Nueyo León del riesgo potencial de consumir granos contaminados con- toxinas asociadas al desarrollo de cáncer y pennitió establecer .una estrategia de control biológico con orgacismos naturales eliminar ese riesgo. El Dr. Hugo Alberto Luna Olvera ~xplicó que existe un organismo patogénico llamado Fusarium·monjliforme que se desarrolla colonizando la semilla de algunas plantas, especialmente las gramíneas como el maíz, el trigo y el sorgo. Sn ecosistema es la cubierta de semillas, plantas, tejidos, tallo y hojas; bajo ciertas circunstancias crece extensiblemente y produce toxinas ~amadas fumonisinas. "Las personas y los animales consumen estos granos contaminados y lo más interesante de esto resulta que tales toxinas se han asociado con la formación o desarrollo de cáncer esofágico, hepático y muchas afecciones. "Eñ México y toda Latinoamérica nuestra die~ principal es el maíz y sobre todo las tortillas." para ~:;·: ·"'"'"' • . , ' ··•• ~¡~ ,~" 1"¾~ ..•. ' jj •· ' •é :t' .. . .. ,if ¡,, ,~ .. · ' :~, . Mnp~ ~ ~ . DI:SA~ff>½~ ., ,~l~ll;~I~S -~xactas :t¡¡ :roatdnanc.o sójd Simulan escenarios ¡r ., . ; ~, econom1cos . Como no existía ningÚna información al respecto, el equipo integrado por los doctores Hugo Alberto Luna Olvera, Lilia Hortensia Morales Ramos y Katiushka Aréváio Niño, del Departamento de Microbiología de la Facultad de Ciencias Biológicas, se abocó a ver la predominancia natural de este hongo en cultivos de maíz en el campo. Para ello colectaron muestras representativas de los tres distritos de riego de Nuevo León, aislaron las cepas para someterlas a pruebas en el laboratorio y observar su capaddad de producir toxinas, '. El maíz para consumo humano no debe contener ni un miligramo de toxinas, pero "resulta que en nuestra área metropolitana, sobre todo Apodaca y Cadereyta, la mayoría de los hongos aislados eran fuertemente toxigénicos, en algunos casos.la cantidad de toxinas abarca. ba hasta mil 200 veces lo normal". Una vez identificada la verdadera problemática del riesgo potenci,al para Nuevo León, el equipo ~e investigación procedió a establecer un mecanismo de control biológico natural. "Algunas estrategias de eliminación de patógenos involucra la fumigación por . 11,11plica: ~· . .:. "· ' . ,. ¡ 1 Doctores Katiushka Aré,valo Niño, Hortensia Morales Ramos y Alberto Luna_Olvera. antifüngicos o pesticidas que causan problemas adicionales de q>ntaminación", explicó Luna Olvera. Procedieron a un estudio destinado a inclinar el balance na~ para que organismos que igualmente colonizan la superficie de las semillas u hojas compitieran exitosamente desplazando a los patógenos: este organismo es el Bacillus thuringiensú. Esta bacteria produce una proteína tóxica en forma de cristal, denominada cristal parasporal que se usa como plaguicida biológico contra lepidópteros. El Departamento de Microbiología · posee una de las cuatro colecciones mundiales de este tipo de organismos con más de cinco mil cepas -además de Esta- ,1$ ', •. ;, % )! ;~ • dos Unidos, Canadá y Francia. Al ser probadas algunas especies o unidades del Bacillus thuringien.ds, la., caracterizadas como unidades GM l y _ GM 4, no sólo eliminaron a los fe.. pidópteros como las palomillas que se a-limentan del maíz, sino que despluar<m al hongo. "Antes no se había cqntemplado CSlr! tipo de alcance -comenta el investigacbprimero descubrimos que verdaderamente en Nuevo León existe un riesgo potencial para las personas de consumir granos contaminados con toxinas y tan bién pennitió establecer una est:1;'3tCgia de control biológico con el interés de clúninar ese riesgo potencial mediante organismos naturales." (Edmundo Derbez) '¼ ·:· -~~..,..,......,;;....,...............~:•"•'.~""'~ ": "4 '"""'"'!";"!''i '""""'"" T ' 'lt fu , .•. /,' . quiere localiw la&lla , Kg¡agtjllas de ··· man :::ª~;n;,~:prese;_ •.NU@VO,, filtro pré~sa; féµlasfpé corrieht,e ,i :~~=~~,:r~· 1 : 1 nueva ~ a de filtros di._gí~es ·. · ·• , * que pemuten detectar y uhlsar nente, es dedr,,nb hay·ningún: conrte<;isi,g,n(allas~econientery di$turbio, ~ , voltaJC en subest¡Jciones Q .gene"El pr◊blema, es cuapdo hayradores. , . , . . , señales P:trásitaS con respecto ala ElDr. De la O está adscnto al P~ogr,ama pocto.ttal ,,en Ingeruerfa Elé.(tttca de la F~s:ultad de; Ingeniería "Mecánica y Eléctrica (FIME). ' Propone para Ja medición fasorial el método de ventanas <le espectro compacto, con las que se pueden formar filtros con banda de paro mucho más cerra~ da que la que ofrece el filtro con• vencional de ~ourier. Et filtro comercial funciona perfectamente en régimen de estado estable, -cuando las señales de corriente de voltaje están en un régimen perma• ,frecuencra .J:i.indam.en.tal de 60 Hz ~e laiseñal. de voltaje o de comente"; comentó De la O, in estas condiciones-es dlikil páta, el filtro, convencionai de Fourier medir el fasor con su magnitud y ángulo, .de modo que los errores son del orden de 20%. «.Existen dos ~problemas inl~ portantes, uno es la det~ción del dist:ttrbio y 1a otta :es la medición de las corrientes y voltajes para tomarla decisión de protejer la línea de transmisión de ia subestación o del gene~ i;:ador. ' ' ¡! "" ' •· ' ', , ,, "1<? que·hacen los nuevos fil· condiciones." ttos es, a través de unas Con ésto la estimación del lupropieda4és . esp<:ctr_ales mejo- ., gar de fa. fulla es mucho más fija. tadas> reduClt' hasta. 0% los e-., "Esta es una aportación im• rrores de medición en e~ portante sobr~.todo cuando se. ha d~." ' iá'erilás reduce &mente'·la energía que se como etro~ y que hace frecq<.mcia que.n o es de coma sil{> fuera. Se tri~ de un d tall:lente matemático q llevado tres años de jo, la .transfonnada de inversa con la qae se · funciones t:emporales, se progran4U1 en el se ejecutan a través dé •·· rac,i.6n llamada con~ "La ecuación es solución de la ecuación loes. ~· "En ese sentido el' revoluciona la manera do ceder en el diseño de (Edmum/Q Derbez Gtird#) ción química aporta energía eléctrica para realizar cualquier trabajo y puede ser utilizado en una simple calculadora, un reloj o en aparatos sofisticados. La desventaja de las baterías es que se hacen indispensables, sobre todo en situaciones de emergencia, por ejemplo en centrales telefónicas donde es necesario el suministro de energía para seguir trabajando. "Muchas investigaciones se han hecho en este campo> los tipo militares, con la utilización de dispositivos que requieren estar funcionando constantemente, además hablamos del uso en equipos médicos donde no se pennite una falla de energía", recalcó el Dr. Azael. Ahora, lo que se estudia en las baterías son los sistemas de inserción, que son un tipo de reacciones químicas liberadoras de electricidad. La gran ventaja que tienen es el poder ser utilizadas para hacer funcionar algún equipo o dispositivo y después conectarla a una toma de corriente donde son recargadas, lo que nos ayuda a poder utilizarlas durante una gran cantidad de ciclos, a diferencia de las baterías comerciales que una vez que se terminan las desechamos y es ahí donde viene la problemática ambiental. "Las baterías a partir de una reacción química son ecológicas y hay la posibilidad de que cada vez sean más pequeñas", aclai:ó el Dr. Femández Uessica Balderas Sala- LA IMPORTANCIA POR CONTAR national University, en con herramientas e instru- Japón. Posteriormente el esmentos apoyados en estudios tudio fue inscrito en la conempíricos que faciliten la toma vocatoria de los premios a la de decisiones mejor orientadas investigación de la UANL. frente a los importantes cam- _ Actividad que inició alredebios por los que atraviesa dor de 1965, la industria México y el mundo en gene- maquiladora ha cobrado par- j Doctores Azael Martinez, Leticia Torres y Antonio Fernández. ral, constituye una de las ticular trascendencia tanto en metas que más preocupa a los el desarrollo económico como 1 investigadores. social del país, debido a que la "Cuantificación del impacto participación económica y la 1 de la industria maquiladora en generación de divisas en este México: un análisis interindus- ramo son puntos de gran imtrial" es el título del proyecto portancia a nivel nacional. La a cargo de Ramón G. Guajar- creación de empleos es tam- ¡ EN WS PREMIOS CIENCIA DE FSfE renovables como el petróleo que do Quiroga, de la Facultad de bién un dato interesante, ya ¡ año en la categoría de ingeniería y además son contaminantes", &ononúa, con¡ temología el reconocimiento fue mencionó el Dr. Martínez. sistente en un ¡ otorgado a los doctores Azael Lo que se busca con esta invesmodelo mate¡ Martínez de la Cruz, 1\ntonio tigación es crear la utilización de mático con va¡ Femández Fuentes y Leticia To- otras fuentes de energía, más riables económi¡ rres Guerra, quienes pertenecen al baratas menos contaminantes y cas. ¡ grupo de investigadores de la Fa- que de alguna manera sean igual Gracias a este ¡ cultad de Ciencias Químicas en el de eficientes. Existen una gran modelo pueden ¡ área de posgrado con su trabajo cantidad de formas alternas cohacerse simula¡ titulado "Estudio electroquímico mo la energía solar, el viento, la ciones de diver¡ de diversos sistemas de inserción nuclear (aunque es bastante sos escenarios Dr. Ramón G. Guajardo ¡ para la búsqueda de fuentes alter- peligrosa) y también la energía económicos y de ¡ nas de energía". química contenida en las sustanesta forma los sectores de go- que la industria maquiladora ¡ "Básicamente se relaciona con cias, transformable en energía bierno encargados de tales as- genera más de un millón de ¡ la búsqueda de corrientes alternas eléctrica, lo que se conoce como pectos conozcan posibles im- manera directa. En esta parte ¡ de energía, estamos en una so- batería. Esta es un dispositivo electroplicaciones o consecuencias destaca Nuevo León gracias a ¡ ciedad de consumo donde gepara la econonúa mexicana en su integración, relativamente 1 neralmente utilizamos recursos no químico que a través de una reac- zar). casos como el producto na- más lograda, por lo que todo ~onal, empleo e ingreso na- impacto en ella resulta más cional, por citar algunos ejem- significativo. "La aportación plos. Guajardo comenta: "En mexicana más importante a la ~ estudio vemos los impactos industria maquiladora es el directos, indirectos e induci- empleo", afuma el también dos bajo las condiciones ac· director de la División de Estualcs, de la industria maqui- tudios de Posgrado de la Faladora en México, y cuáles po- cultad de Econonúa. drían ser los resultados si huCon esta clase de trabajos biera incrementos o reduc- la Facultad de Econonúa preciones en las exportaciones de tende fortalecer la investila maquiladora, si se aplicara gación que se realiza en la algún impuesto extra o alguna Universidad en cuanto a la restricción adicional, y así formación de recursos husaber cuáles serían los im- manos motivando a los estupactos para el país". diantes de licenciatura y maes. Por otra parte, del estu- tría a participar en proyectos. dio se han derivado varias "Se han obtenido recursos del publicaciones. Una de ellas CONACYT para apoyar pro~e esta investigación en Re- yectos, financiar tesis. Se están Piew 0f Urban and Regional formando recursos humaDevelopment Studies revista nos." (Alma Ramírez) elaborad a en la Tokyo ' Inter- Ingeniería y tecnología Baterías recargables ¡son alternativa energética �Mayra Rosales: una felina de selección nacional '' . 1 oE L' e '' E R R O D E 1 10 A l. Mayra Rosales es... Un as de) futbol. Unachavax. * Una estudiante que se diviate pateando balones. 2. El futbol es... Lo mtjor que ha existido. * Un deporte muy completo. Sinónimo de una pasión inagotable. 3. Además del futbol domino... Los chismes. Largas jornadas junto al teléfono. Los romances. * Los tres. 4. Como mujer me ilusiona la trayectoria de. .. La madre Teresa de C,alcuta. La Chimoltrufia. Mónica Lewinsky. * Ninguna de ésas. 5. Saber tocar la "bola" es tan necesario como... * Leer. Besar. Nadar. 6. Para sadar mi apetito intelectual prefiero... Eres. * aen años de soledad. Notitas musicales. 7. Teñinne el pelo y que se maltrate seria. .. Signo de locura. * Un merecido homenaje a Luis Hernández. El reflejo de una aguda crisis. 8. Realmente me da "güeva".•. Las feministas. Tener que ir a votar. Vestirme de blanco el día de mi boda. * Ninguna. 9. Cuando estoy deprimida procuro... Patear lo primero que se me atraviese. Discutir. * No paranne en los entrenamien~. 10. Para una buena botana... UnQ<; tacos por delante. * Un programa de Eugenio Derba. Las luchas de la triple A. 28. Para entrenar podría hacerlo al ritmo de. .. Chico Che y La Cmis. * Qifé Tacuba. Batlstreet ~- 16. FJ problana real dd deporte mexicano es... • La baja autoestima dd deportista. La ~ que lo dirigen. l.a excesiva importancia que se le da. 29. Mi p.rototipo de hombre es..• Fuerte y fonnal. Rebelde y desaliñado. Inteligente y pedante. * Nmguna de esas combinaciones. 17.1.D mejor que le puede pasar a México es... u selca:ión nacional sea de puras mujeres. * Quema mujer sea presidente. Se &malice la igualdad de sexQ<;. SILLA De la cantera universitaria surge una verdadera promesa del futbol femenil: Mayra Rosales. Es considerada entre las veinte mejores futbolistas mexicanas. Formó parte de la selección nacional que obtuvo medalla de plata en Winnipeg 99 Héctor Alvarado Lumbreras CUANDO MAYRA ROSALES LoERA comenzó a patear un balón dificilmente imaginó que ese seria el inicio de una prometedora carrera, misma que, por lo pronto, ya la llevaron a representar a México y a ser recibida por el Presidente en la residencia oficial de Los Pinos. Gracias al.trato que esta universitaria le háoado al esférico, ha podido ser campeona nacional con las Tigrillas de la UANL, ser considerada entre las 20 mejores futbolistas del país y ganar con la selección femenil una medalla de plata en los Juegos Panamericanos de Wlilllipeg 99. La estudiante de cuarto semestre de la licenciatura de organización deportiva, un tanto seria en su andar, saca a flote su experiencia en el balompié al hablarle sobre el deporte de sus amores. "El soccer me gusta desde chiquilla, pero lo juego desde hace cinco años cuando estudiaba en la Prepa 22. Una influencia para jugar fueron mis amigos, familiares y, por qué no, los Rayados. "En FOD ya todo fue más fácil porque hay buenos entrenadores y eso nos ha valido para que la Uni triunfe en las Universiadas 97 y 99." La joven de 20 años también representó a la UANL en atletismo donde ganó dos medallas de plata en la Universiada 98. "Hasta el momento mi máximo orgullo fue haber representado a México. Es muy bonito e inolvidable haber estado en Wlilllipeg, además de ser una responsabilidad por ser la única regia en la selección", confiesa la mediocampista que marcó un tanto en la victoria ante Costa Rica. L 15. Para mí eso de la Alianza Opositora es.•. PIio pro inq,erante. • Un trua> publicitario dd gobierno. La verdadera solución a nuest:ro'i males. 18.La difermda entre cl hombre y la mujer es... t Algmm partes de más. .Ahdutamente ninguna. Tan grande que dincilmente nos igualarán. 19. Oiaod«> representé a México Panamericanos sentí como si fuera... Sahna Ha}dc en Hollywood. Una astrooauta mexicana en la Luna. · u última soda del desierto. t Mejer que cualquiera de las tres.. Un retiro espiritual. La compañía de alguien en espeáal. 20. Jugar y ganar en un mundial sería como••. <nluarme oon todos los honores. "l.igmnc" al galán del momento. • Sa.mc la lotrría y no compartirla. 21 Omxlo estoy en la cancha procuro.•• • Guardar energía para d festejo. &cmJar ami adorable noviecito. ~ que enfrento amis <icérrimas enemigas. ·21 Mi pa.,o por las canchas se asemeja a••• ~ lema herida. la Plirnsa I.eia en plena acáón. Claudia ""-lllllC[ r,.1.:.ir.._ en pasarela. 2.\ & mclases S<1'f tan buena o igual que.•• Li Ray.Mb de la temporada anterior. 33. La Uni es para mí•• ~ * La mejor universidad del pak El nombre de una escuela. El lugar donde me "junto". 34. El verdadero "matón" de México es... Cuauhtémoc Blanco. * Luis Hemández. Ramón Ramírez. 35. Para triunfu en serio en la vida se necesita. .. Matarte estudiando. Fonnar un cártel de <Íro?· Un cuerpo como el de Lorena Herrera. * Ninguna de én<J. Jugar a la botella "de aprenda". 24, De niña me !L • ..!---1,a nimuua ser... * Apostar la cabellera por mi equipo. Dejar de bañarme en una semana. • ta "Oilindrina". la~ de Hugo-Sánchez. 25. Pan :...:-.:,,1__ a una rival••• •Siqw..cutt danucstro mi calidad. IIIWUl\lil[ t~Wl ~ - 36. Algo que jamás haría es... 37. Lo difícil de empezar a destacar es que. •• Los hombres me-sacan la '11elta. Los rnaest:ro'i me barbeen. * Tengo que ser cada vez mejor. "paraquenomeolvides". 38. Para disfrutar un fin de semana nada e.o- 13. Lo que una futbolista debe evitar es.•· *Jugaren "sus días". Bajar la "bola" de pechito. Jugar sin depilme las piernas. ll Lo om dificil de ser ""'1"4 ..t..v-t:..... 'lnrr """' es... 14. Lo que más disfruto después del triunfo es... Irme de reventón con las del equipo. Escapanne "por a'i" con mi galán C,antarle la victoria a las rivales. *Lastres. t.~n t~ que entrenar. t Que DO paguen. ~ te crean fuerte y aguantatodo. 27, Lo que en verdad me "choca" es que. .. por ser mujer. que estudiar. a noootmcomo "las viejas". 41. "Yo si le voy, le voy a. .. Los Tigres. * Los Rayados. El América. 42. Caigo muerta con un tema de•.. Luis Miguel. . * Vicente Fernánde-L. · LaloMora. 43. Cuando se necesita ganar un partido.•• * Exijo a mis compañeras su enmga. Pienso que fl.)y Ronaldo en versión femenina. Me acuerdo de mis .rivales de amores. 44. Una persona destacada pudiera ser... 32. Cuando nos anotan ·es parecido a. .. Dar clase sin haberla preparado. Pescar al novio con otra. Andar en "mis días". *Lastres. laTJOl'I'< en~ .-.i..: ___ d -irw WUUM OS anos. •Máiro en la Coofcdttaciones. , Blim:a. 12. Para "atrapar" a un hombre aconsejo... Apantallarlo con algo. Coquetrarle grueso. Dominarlo cual si fuera balón. * Las tres son b~. 31. Para mí jugar W1 partido es como•.. * Comer lo que me gusta hasta reventar. Andar en "fachas" en mi casa. Vacacionar en una playa nudista. fil b ll. Para W1 verano inolvidable. .. * Cualquier playa mexicana. 30. Del futbol me agradan. .. ~goles. Las~Los masajes. * Lastres. . 40. De no ser futbolista hubicn práaido ser... Una vedette f.unooi. &istente de Paty Chapoy. La madre superiora de un convento. * Ninguna. tn9... Un bar fresa. Una disco de lo más nice. * Un intrépido rodeo. Raúl Salinas de Gortari. Manuel SilO',. . "Cherna"Elizondo. * Ninguno. 45. El deporte es tan importante como... La televisión. Una noche de·placer. * Mi carrera. 46.' AJgo que me repugna, pero que tengo que hacer es... Usar tacones. Usar sostén. Saludar a b funiliares. • Ninguna. 47. Me agradaría que me identificaran como... La "Ronaldinha" del Norte. La cabrita loca. * la matadora dd Caro de la Silla. 48. Podría cunbiar mi medalla de plata por••• Unos mil pesos. ~ boietQ<; de primera fila para un buen concierto. Unas conchitas con salsa y crema. * Por nada. 49. Si me mandaran a Ja Luna, me llewría. •. * Un balón. Peine y espejo. Un libro de poemas. 50. Si me encuentro cien~ 39. AJgo que me arrana algunas lágrmw es.•. Una telenovela de Televisa: * Un niño sin fumilia. Que me rompan una uña de la mano. endcamión. •• Se ~ regreso al chofer. * Mesordoo ybguardo. w reparto entre ~ pasajcm. �1 1 CJ"· l Jr: l], ] ) :J . ,, \'.- , 1 .?'("', - Son las salas cinematográficas de la primera mitad del siglo XX, están desiertas y sin actividad, son bodegas de chatarra, nido de palomas, centro de oscuridad. Exhibieron comedias y suspenso, pero actualmente es el drama del olvido la historia que presentan en cartelera ,0. C:l - ) c,J~ J] JJ@i0 ah~ 0. r- l. ¿r, ~,f~lJJ Ahí siguen, aunque nadie los voltea a vér y no sirvan para nada. Al parecer, no estorban, · porque ya formaban parte de la ciudad desde antes que muchos de nosotros llegáramos. Nacieron en pleno esplendor de la primera mitad del siglo y, todavía a principios de los noventa, en sus pantallas transcurrió la comedia, el suspenso y el terror, pero es el drama del olvido la historia que actualmente muestran en ·cartelera. Monterrey, el área metropolitana, todo Nuevo león, cierra el siglo con decenas de inmuebles abandonados a donde el público acudió por millares en busca de las estrellas y mitos del celuloide. Hoy, nadie sabe qué será de esas salas cinematográficas · que ahora son bodegas de chatarra, nido de palomas, magnos centros de la oscuridad cuidados por veladores sin nada que cuidar. La creación dt:Ja Macroplaza se llevó al Cine Eliwndo con todo y su decoración oriental y, en esa misma época, al Cine Olimpia. Nadie dijo no cuando tumbaron las paredes del Cine Florida pata hacer el más horrible estacionamiento que existe en Monterrey. ¿Alguien dirá algo cuando caigan los demás? "Las salas cinematográficas abandonadas son como los parientes decrépitos que nadie sabe qué hacer con ellos en casa, como un ancianito o una persona afectada de, sus facultades que despierta sentimientos encontrados... ¿qué hago con él?, ¿lo puedo desechar? o, siendo """'...,..._,.. más perverso, ¿tengo dinero para deshacerme de él?", dice Juan Manuel Casas, arquitecto y coautor -junto a su colega Rosana CoMUbias- de la resis para la Facultad de Arquitectura "Docu· mento de recomendaciones para una ciudad en su 40 l aniversacio", donde ofrecen 62 propuestas para utilizar edificios abandonados, entre elloo loo cines Lírico (1922), Encanto (1942), Monrerrey (1947) y Reforma (1948). Mario Núñez el primer cuadro discotecas. Monterrey tiene tres casos de viejos ) e en diversas cines que siguen en pie como teatros: el María i e la Compañía Tereza Montoya, el Alameda y el Diana, este úl- ) propietaria de rimo funciona ahora con el nombre de Teatro ) l'.(00.m'll dones, trajo la Nena Delgado. Otros más se mantienen, ! tenimiento. La aunque sirven pata cosas ajenas al séptimo arte: ) sacios fue parel Cine Latino es parte del peri6.lico El Norte, el ) los cines LlriCine Real Rodríguez es nada menos que "Mo- ¡ [ úblicos habían · datelas" y el Cinema Galaxia es un rodeo. Entre j ,,' , más limpias; -~ las viejas salas hay otras que, para ·sobrevivir, hoy ) cionales. rinden culto al porno: desde hace mucho tiemcerrando sus puertas po el Cine América, desde hace poco el Aracely, [ propaganda con que en algunos años se dedicó al cine de arte ba- i • , por ejemplo, el , _.ll.,....,__ _.,....,..__~.....- jo el nombre de -Cine Sultana. j • ugurado por el en"¿Por qué no haber hecho la Cineteca Nue- i . Salinas leal, con la vo ½ón en el Cine Monterrey, por ejemplo, con j la Alameda enfrente?", se pregunta Casas. Co- j · , ocupando las · ·cos. Los viejos mo ejemplos que d~muestran la posible j rentabilidad de estos espacios, está los sucedido j víctimas del vaáo, Las salas cinematográficas de.la primera mitad con los cines Opera, Orfeón y Metropólitan en de baja calidad, del siglo en Monrerrey, hay que entenderlas la Ciudad de México, también construidos en i es a expensas de lo dentro de un marco mundial no sólo correslos cuarenta, con decadencia en los ochenta y re- j hacer con ellos. pondiente al desarrollo de la indusnia cineutilizados en los noventa. De·estos tres casos, el ¡ matográfica, sino de la arquitectura. Era una caso del Metropólitan es el más exitoso, ,luego época donde las grandes salas eran necesarias de ser restaurado, climatizado, habilitado con i anre un público que acudía religiosamente al todos los .servicios y dotado hasta de esta- j cine sin consultar las carteleras. los viejos . es básica -propone cionatniento en un terreno cercano, es uno de los j el Estado estuviera cines regiomontanos se inscriben dentro del centros de espectáculos más importantes del país. movimiento "moderno", tambiérr presente ya hubiera hecho Casas considera que, con la posible destruc- i esto, cosas como en la pintura, escultura, literatura y otras disción de estos inmuebles, con el abandono en j · . de que los pro- ciplinas artísticas. Estas salas monwnentales que se encuentran, "se pierde la oportunidad de ¡ . En países de también .tienen qué ver con la bonanza tener la ciudad por la que todos luchamos, pues j económica mexicana, con lo sucedido des· lo más probable es que se tiren para tener a cam- j quitecto egrepués de la Segunda Guetta Mundial. bio un llano de estracionatniento, unas casas de ¡ . · ante el valor construcrivo, nada relevante". j intenciones de analizaron por dentro y por fuera los cuatro "Si se pierden, se pierde parte de la memoria j emo,parece cines que estudiaron. Consiguiendo los perarquitectónica de Monterrey -continúa-, ¿imaesos edificio~ misos pertinentes ingresaron a las salas logran· gina que pierdes todas tus salas cinematográficas .¡ ial, un edificio do entre otras cosas valiosas fotografias del mlllilllldoria tiene más a terior d~I Cine Rtofurma con todo Y sus 4 mil de la primera mitad del siglo?... se dirá que j Monterrey es un páramo arquitectónico que ) · 'tado. Según las 450 butacas. nunca tuvo nada, aunque si hubo pero ya no es- j Entre las propuestas de los arquitectos está les_ auguro buena tará. La gente olvida rápido las cosas, como pasó j utilizar estos espacios como centros de condo". les llevó hacer ·su vivencia, lo mismo pueden d~carse ª acnvi- con el Eliwndo, con el Florida, con el Rex, · 11 bias y Casas dades culturales que de entretenuruento, como bueno, con infinidad". ¡ Modernos ¡ ¡ ¡ ¡ Salas solas ... • • f; ¡\demás del Lírico; Encanto, Monterrey y Reforma, en Monterrey y el área metropolitana hay muchas más ex salas cinematográficas en completo abandono o utilizadas para otras actividades. Acontinu¡ción, catorce ejemplos. 1. Cine Bernardo Reyes (Abandonado en Av. Villagrán). 2. Cine Real Rodríguez (Modatelas en Av. Juárez). 3. Cine Juárez (Abandonado en Av. Juárez). 4. Cinerama 2000 (Centro de fe esperanza y amor). 5. Cine Buenos Aires (Centro de fe esperanza y amor). 6. Cinema Galaxia (Rodeo en Av. Cuauhtémoc). 7. Cine Elizondo (Rodeo en Cd. Guadalupe). 8. Cine Norma (Negocio de parabrisas), 9. Cine Montoya (Teatro Ma. Tereza Montoya). 10. Cine Alameda (Teatro Alameda). · 11. Cine Diana (Teatro Nena Delgado). 12. Cine Poza Rica (Abandonado en Colonia Azteca). 13. Cine Sara García (Teatro de Guadalupe), 14. Cine San Nicolás (Taconazo Western Club). •inn 13 �Esas anta as que fueron· de oro EL CINE LlRico ESTÁ ENCLAVADO EN EL EXtremo oriente de la zona conocida como El Nacional, rodeado de importantes arterias como Av. Juárez, Madero y Colón. El Lírico, como sala de espectáculos, existe desde por lo menos 1922, pues el 5 de diciembre de ese año su propietario Mariano Militello obtuvo una reducción de contribuciones sobre esta propiedad y fincas anexas (1). Esta primera construcción debió haber sido de modesta fábrica, pues según el señor Francisco Peña -vecino dél sector por más de setenta años- el teatro se cayó en febrero de 1926 en un aironazo y mató a dos personas (2). El mismo señor Peña declara que el teatro fue reconstruido entre 1931 y 1932 por Juan Valtier. Desafortunadamente, nada de esto pudo ser satisfactoriamente corroborado en otras fuentes. El aspecto actual del Lírico es el re&ultado de una importante remodelación a cargo del ingeniero Arturo Olive¡, Cedeño efectuada en 1941. En 1950 se dotó al edificio con un nuevo sistema de aire acondicionado, instalando los duetos por las paredes en lugar de por el techo, como se hallaban hasta entonce'S. El 24 de junio de 1944 la compañía Atracciones Mundiales, S.A. (AMSA; propiedad de .los hennanos Luis, Narciso y Encamación Elizondo, y Adolfo y Antonio Rodríguez) obtuvo la licencia para operar el Teatro Lírico. AMSA, como compañía cinematográfica, dedicó entonces la sala a la proyección de películas, cesando paulatinamente las funciones teatrales. Desde sus inicios como teatro y aún cuando se dedicó casi exclusivamente a cine, el Lírico dio espectáculos para todo público: aquí se presentaron importantes actores de teatro como Vrrginia Fábregas, María Tereza Montoya o María CQnesa, o cómicos como Paco Miller o Don Catarino; hubo revistas musicales muy diversas, cine comercial y funciones de matinée. Sin embargo, la progresiva decadencia de la zona a partir de los años setenta contribuyó a la decadencia de este cine; durante los ochentas la clasificación de las películas fue limitada a XXX, restringiéndose su uso a un sector minoritario del público. Un esfuerzo desesperado por hacer rentable el negocio fue la implementación -alrededor de 1991de otra sala en el segundo nivel (el balcón o 14 o·urante tres años Rosana Covarrubias y Juan ·Manuel Casas se dedicaron a estudiar 62 edificios de Monterrey, logrando la tesis Documento de recomendaciones para una ciudad en -su 401 aniversario. Los arquitectos egresados de la UANL incluyen· en su trabajo el aF1álisis de cuatro salas cinematográficas, apartado que se incluye en esta edición. Los autores han realizado en conjunto diversas investigaciones con miras a la reflexión urbana y a la conservación del patrimonio inmuebl-e principalmente del siglo XX, entre ellas Av.- Venustiano Carranza: un estudio arquitectónico y urbanístico y Tierra, fuego, aire, agua .. . devenir de la Fundidora Monterrey Cine Lífico ( 1922) Calzada Francisco l. Madero 137 poniente, acera norte, entre Colegio Civil y Av. Benito Juárez, Centro. preferencia) modificando el espacio origiUna escalinata da acceso al vestfüulo nal. que se observa modificado en sus proporEn la fachada del cine se lee una com- ciones, es decir, el espacio antes de doble alposición de estilo academicista por demás tura está reducido por un cielo falso. Dos essimplificada que se presenta en tres planos caleras -de estilo academicista- en los exbásicos: el primero es un pórtico que se des- tremos de este vestfüulo que se desarrollan planta fuera de la paramentación de las con- en forma cóncava abrazan el espacio _para strucciones de toda la cuadra. Consiste en conducir al segundo nivel. Aquí se encuencuatro pares de columnas de orden dórico tra la sala 2 y los cuartos de proyección; un que sostienen un friso sin ornamentación poco más arriba se halla un recinto -wn sobre el que descansa el letrero de los cines: vista a la calle- que albergó a la ConfeEl segundo plano corresponde a la abstrac- deración de Trabajadores de México (CIM) ción de un frontón clásico (un "tímpano" a fines de los años treinta. sobre cuatro "columnas") superpuesto al El vesu'bulo cuenta además con dulcería tercero totalmente rectangular; éste presenta y servicios sanitarios dispuestos bajo las esunas molduras a modo de ornamentación en caleras. La sala principal tiene dos accesos y la parte superior y tres ventanas en los espa- su piso describe una pendiente muy pronuncios que forman las cuatro "columnas" del ciada a diferencia de la cuneta que se obserfrontón. va en otros cines de la época. Tal vez esto se A DIFERENCIA DE LOS TRADICIONALES BARrios de la ciudad que se fonnaron en d radio de influencia de una plaza, una iglesia, edificios de máxima importancia -casi siempre de servicios públicos- o por el común denominador de la gente que los habitaba gremios u orígenes afines- el barrio de la ~e de Vtllagráp. se formó por la diversidad de los usos .de su suelo, ya que aquí se congregaron gran cantidad de fondas, cantinas, abarrotes . y otros, además de casas habitación. Sin embargo, la Alameda jugó un papel determinante en la conformación de este barrio, pues Vtllagrán como límite porúente de aquella constituyó un gran atractivo para sus paseantes por los primeros cines que se establecieron en esa calle: la Terraza Bernardo Reyes, en la esquina noroeste de Isaac Gana y Vtllagrán, y el Cine Nacional en el número 515 norte. A estos le siguieron la Sala Bernardo Rey~ (1942), d Cine Alameda (1) (1939), ocupando el local del antiguo Cine Nacional y el mejor del momento el Cine Encanto (1942). Posteriormente se establecieron en la misma calle el María Tereza Montoya (1956) y el Cinerama 2000 (2); cercano al barrio se estableció también en 1948 el CineAraceli (3). Por sus características arquitectórúcas el Cine Encanto -construido sobre la antigua terraza Bernardo Reyes (4 )-. Fue ordenado por el empresario regiomontano Gregorio Garza Guzmán al arquitecto Luis F. Flores, iniciándose su construcción en 1941. El entonces llall)ado "Templo de arte cinematográfico" celebró su grandiosa apertura la noche del cuatro de diciembre de 1942. Tras haber escuchado el Himno Nacional Mexicano, el entonces gobernador, General de deba a que ninguna de sus remodelacion~ contempló modificar la antigua inclinación, u'pica de l9s teatros. El espacio contaba además con una salida de emergencia, hoy clausurada, en el lado poniente coQ salida a la Calzada Madero. . La pantalla está dispuesta sobre el escenario, ocultándolo. Un consideráble espacio entre éste y la primera fila de butacas sugiere que estaría destinado a la orquesta. Detrás de la pantalla se encuentra un gran espacio que contiene al escenario y los camerinos. Los camerinos se distribuyen en tres ni1les a ambos lados del gran espacio escéniéo. El estado de éstos nos hace suponer que ~asi no fueron utilizados; esta idea se apoya en dos premisas: una, los camerinos fueron construidos o reconstruidos durante la intervención de Arturo Olivero Cedeño en 1941; dos, desde 1944 la sala es destinada casi exclusivamente a proyecciones cinematográficas; por lo tanto, la posibilidad de que hayan sido utilizados entre 1941 y 1944 es baja; después de este año es prácticamente nula Por otra parte, los muros no presentan , - Brigada Bonifucio Salinas Leal, lo declaró oficialmente inaugurado. Además de la presentación de varios artistas de gran ffll()Dlbre, se exhibió la película El hijo de - fieras con Sabú. La amplia sala cinematográfica contaba coronces con tres niveles: luneta, balcón y anfiteatro, y estaba decorada a todo lujo, pues exhibía relieves con in.fluencia clásica m sus muros, además de unos medade yeso con las figuras de Orfeo y Tapsícore, todo lo cual -a excepción de los medallones- se ha perdido, incluyendo dnivel de ami.teatro. En la sala, se instalaron, por primera en el país, novedosas butacas con un _.IU.l,. llamado Krehler push-back imdas de Nueva York ex-profeso. La de su construcción y decoración celebradas incluso por la prensa . ~ pues admitían que el cine sua los mejores cines que se encuenaún en la capital de la República (5). la primera modificación que sufrió inmueble sucedió muy pocos años de inaugurado y consistió en la · 'ón del vestJ.bulo exterior, cololas puertas de acceso en el límite de · d, con lo que desaparecieron las originales con claraboya (que a su ya habían sustituido a unas primeras marcos rectangulares) y el pilar de blode vidrio quedó ahogado. Sin em' aún entonces el edificio conservasu original estilo Streamline de fuerte cia neoyorquina. la alteración más radical se produjo en , año en que se reinauguraba -con propietarios- el Cine Encanto con su POOdelado aspecto muy aproximado a co~ se aprecia. F.sta absurda modifiYparecen estar en obra gris. El cine Lírico se habría convertido en la : 'ón de espectáculos más antigua de ~ de Monterrey después que <lesa. a principios de la década de 1980 eme 0limpia, heredero del antiguo Teatro dencia (1910); desafortunada' en el curso de terminación de este · (abril-;junio 1997) observamos que ~ fue cerrada. No obstante, su conserdebe estar fuera de cualquier contro0 discusión. Lo procedente en este caso es recuperar sus espacios es e implementar un proyecto que he la infraestructura con que cuenta sala. El rescate del Lírico no significa la conservación de un edificio sino la ·ón de un espacio que ciudad -,qi:1anc1. b • 1Pt1orac1o Macias, César.• ,._ . . u,nceswnes, dt fomento industrial. 1886-1950. 1991 ........:.< =,.¡ 2 • ' """-"'n JVt .l • ~ con el señor ~ Peña, de~ de 199S. Cine Encanto ( 1942) Esquina noroeste de las calles de Gral. Julián Vtllagrán e Isaac Garza, Centro. Auge y decadencia en cincuenta años de entretenimiento. cación estuvo a cargo -inexplicablementedel mismo arquitecto Luis F. Flores. De entonces a la fecha d cine decayó de tal furma que hoy sólo sirve como bodega de restos de otros cines, aparatos de aire acondicionado y otras máquinas de dificil identificación; d vestfüulo sirve como cochera a dos camionetas Combi inservibles. Si bien a alguien pudo parecerle "progreso" al cambio de la fachada, resulta irrawnable la eliminación de las butacas originales -que al parecer se encuentran en un cine en Sabinas, Coahuila- pues su sistema aún hoy día parece novedoso. La degradación del Cine Encanto debería servir co~o lección para todos los que pretenden remodelar un edificio excelentemente construido y que ya tienen una fuerte presencia arquitectónica. Restaurarlo ya no es posible, pues la devastadora intervención de que fue objeto eliminó todos los elementos originales, sin embargo, esto no significa que tenga que ser demolido, sino por el contrario merece ser rescatado y reutilizado recuperando su pasada gloria. Es deseable que la pérdida de este edificio -tal vez el caso más impactante y absurdo de remodelación en la ciudad- no sea sólo eso sino el motivo de seria reflexión sobre el respeto que se debe a la obra arquitectónica bien construida. · 1 Actualmente Sala Versalles. 2 Hoy adaptado para templo cristiano llamado Centro de fe, esperanza y amor. 3 Posteriormente Cine Sultana, se localiza en la acera sur de la calle Isaac Garza entre Villagrán y Amado Nervo. 4 Una "trnaza" era wi cine al aire libre que se · imtllaba en algún lote baldío al que se le adaptaba una pantalla al fondo y Wl acceso, 000 taquilla, vestíbulo y warto d e ~ 5 Periódico El Cine Gráfico, México, 1 D.F., junio de 1944, p.15 Fuentes: ¡ periódi~ FJ Norte, mano dé 1941 Periódico El Porvenir, diciembre de 1942. Periódico Et Cine Gráfico, junio de 1944, México, D.F. Archivo particular familia Garza González. Entrevista con el Lic. Gregorio Garza Gom:ález, 25 de noviembre de 1995. Entrevista con Esther Flores R. Material gráfico: Archivo particular de Esther Flores R. Archivo particular de la familia Garza González. Archivo particular CovarrubiasCasas. �i~da~~~~O~riel!:.18) EL CINE REFORMA, UBICADO EN W QUE w _. ,, • sm • , •. , . w , . . '1lll y Jos€Síh:~stte fuera entonces la más importante arteria comercial de Monterrey, fue el último de . .,, . . . t&" ,;w la serie de salas monumentales que se .Aramb .. construyeron a mediados de este siglo i XXEI terreno con superlicie de An~, b allo< fue<!~ -q¡>e p¡., d~denciá: .~ . ~~e ~ o . • ~~o de ta'Giu~d de W:,á . Al centro de la composición se dispone superando la altura del conjunto, asiendo el ~~~~ =-~con':.~= ~ª:~.!: i~a ¿ prim~t irlvtl et€tl J:reieroteca d.e, la '0tpilla Ait~? 48 " *' ~ ~ esr¡ eierito inició (¿!atto ~ me&o de. &atrbi 4e púe UANL. . " w antés, lo 'q_ue denota su únpd~cia; kt ~a~; cada lioja cop ~ ~u.dí.as sfi¡m6diéo El,Potvenir, diciembr: de 19'47&} ;pe.líalla que se exhibió fue Soy un pr#uJ.o,. ·v~• cir~ai¡es ~estas en ÍQlllli.,, ffem.~t~ ~ Iá Capilla ~~1nai 4 rn con Cantinflas. 6. • ' \"CttÍcal. "' ·1, -,~JJANL. , • ,, " ¿F Úi monu.mentafida( del .cine (2), ~"Bl'p~e): mvel -dei~ ¡ or ~aci'daci- •.:i{otado~~César.ConCAlSiones)podti· acemuada por el gran muro ciego de ,la tiene ~1:>Sp~os latefes/ dos cen~es.y; fomd.üo in4U$lrlal, 1886-1 · talle.PdvadaAiameda, ~ contrar,resticon ~ ·uno.,rnásen sentido })Sq,t~qic:ular á ~~d 111r.~ 'OOJl~Oncs~Dep '1as !meas aerodinámicas, en sU$ FJ.chadas <ielasala.)inesta:,ronaelpísofot'IDA\:!!la mi~AG~ ?< (}tl,C' ayudán a c:reat un erecto en la pe~' eta> resd¡tado de · ~ est'Udíl 'isóprlco ,: •··. ''i, % o ~ya1Uodulatnotabfemente la ~ ' nte d~ ú.Sado d~ente. "" ®. ~taial ~~ . v w " ·· , n. , ¡>· • k. ") . aniboslados~.la-pantalla.~ se~ ""· Ca~ ~uriicip~ ~ente·"OS ;¡ ~uínainteptuerariíablecon ~ : ~ 'S áqi~.(3) yUI13:,pla~'.a t~ac w 002 m .. .: ' . ,, . :· f» tatnientos romo lá ttans~n~ tést'.a~tn~ ~e®~ O , de ;> . deb M~ tc'tllf~~ [® <;iudaa de M~C(). la venta ele los bol~- fiel cine y al i)j @ ,, =~ tal~e". ~yfa~. Elementos ~11,1'2 'ijreQ4ro,serviag}mo~!!~ftQ1 ,Zt"" ;, ·~ .,,, •. ··•·· , .J . i uesma,sobresa»entei el cambio tfe . l3lCine :M'Plltermi: ·~ñádQ ,C()P ca- w~ d~µant) Sylvla y I>di(d~, el <;entro de la fachada sut;,Jos pad&d ~ O,,~pas· «Y<f'\,en , ·~ ()c.aña,, 4 ,: ·• m,~· ' .,, ,• .; y el ventanal en el .exttem,p d.esuso ;,.1ra: 1;1nam,ent-eJ .w1 •·. to deMontffl'ey 198;~~8~;' . ~-..ª. ~·!.:,..~~ .1. te ayµdanx~cionándolo visual· daJJSUrand2 el ~ :::~:::d:..~_;;:.•= en la1déca ',"..•it. .,.·'....".1' ..·. : ~bredeldney,SObretodoel~te claUSUl:'m9,ª~ · · ~ de esta ragi~ son el distintivo El motivo que '~ evidente del ~tilo del edificio: Stteam line. .. " ~ .~c(edc ~ medió de un vcstf. . .•·•· ·•fa'ttbnotw:ts-Mtmicipaf ~.fyt na,. llos~'Ventas., •.º ·•·.· . , .. ·. paftf~ Covarrlibía$~ gente ~ 1 r:. pe~·, lM . ~--.~ilíl dentro del movhpfento moderno. fue de dos millones de pesos, es. d_car, medio millón más del planeado onginal] mente. El gran volumen, construido con es. tructura de concreto armado Ym~ de ,, , sémidlíndrica que: rl6 lados de la pantalla. El segundo nivel tiene a su vez la mitad posterior del espacio elevado a media altura:. El cuarto de proyección se ubica al centro del tercer nivel, dividiéndolo en dos terrazas. Muros y techo están recubiertos de concreto:. presentan ondulaciones que parecen tener l~ finalidad de mejorar la acústica del espacio. El cine Reforma -abandonado y tristemente convertido en depósito de chatarra de otros cines- se cuenta como uno de los museo de monterrey presentando en su segunda edición te invita a conocer el programa "readme.txt" Explo_ri!!'do el arte en línea: Una rev1s1on de varias tendencias en Pl'C!Yectos de arte para la Red ció!:::Wi~=~~ º .•,··.p ·..·. t .l·t f t: "'F----;;;.,,.. ¡njnqueestasúltimassedistribuinengmdas ·de ce~nto. E.l accts0 a lbs niveles superi.· . oces bacía por medio de eséald$ inde- * ya q~ cada riiveI tfflÍa ~ dbt,jn~ (el rercero era él más .barato}, La arquitectura, mado preferencia o balcón con 1,300 butacas. El tercero, llamado anfiteatro o galería por ser el más barato estaba provisto de gradas de cemento en lugar de butacas y daba cupo a 1,200 personas. En , .. , , ~ n otras palabras, el -~· ' ' monumental cine tenía cupo c6modo para 4,450 personas. La sala contaba con 20 sanitarim, 10 lavabos Ycuatro bebederos en el baño de damas, e igual número de equipos en el baño de caballeros. Además estaba equipada con cuatro máq~ de aire acondicionado marca u.s. Ak Co. de funcionamiento automático. , •Fi,· ! JI'cul#'~ó},,~osa. .•.•· .· ~ .... yJ. oig···e.· . :,:;• ¾ i Treviño además de los ya menciooad~' I\.,u,... -distribuye a. los tn:s niveles de la sala: '~ (priroeró) bakoo o p~cia (se· ~ ) y antireatro o g-alería (ter,CIX)), Oa· da uno tenía las g.guientfS capacidades re~ spe~énte: 2,150, ;t,300 y l,ZOO, :CC:º:i,~~~~=c!~~o • :n En los años cincuenta. Periódico El Norte, mayo de 1947. Periódico El Porvenir, diciembre de 1947 y enero de 1948. Hemeroteca de la Capilla Alfonsina, UANL. Catastro municipal, expediente 01-030-002 Entrevista con el Ing. Arturo Olivero Cedeño, 18 de septiembre 1996. Autores variOS' HistorilJ de los.barrios 1995, Gobierno del Estado de Nuevo león, 1995 Material gráfico: Alberto Flores, Foto Selecta. Barbosa Alanís, Héctor Javier, Recuerdos de Monwrrey, 1993 Archivo partic;ular Carlos A. Ortiz Gonzálcz. Archivo particular Covarrubias-Casas. 1 ~= ;,de,~.. . ,..., · composición de todo el conjunto. alá vimalmente suspendido se apom El ane · nene · dos vestí'bulos: uno exte- · , - en una marquesina que hace las veces de para- rior, ~on ~cceso a los niveles superiores, y d, Dtenida por dos columnas recubiertas otro mtenor, que se aprecia modificado de granito que disminuyen paulatinamente en su altura, estando éste tan bajo que 11tsccción hasta la base. Este plano porta la d~ompone la proporción del espacio. itr,qrificaci6n del cine, en una grafia tipo Sm e~bargo, la observación de los pisos amM> modernista, que se prestaría a iden- supenores revela que en su forma original lificar cualquier otro uso del inmueble, pues dicho vesóbulo era de doble altura exisCllfCC de la palabra cine. tiendo en el segundo nivel un balcón Dos importantes figuras sostienen visual- d~nde estaban las oficinas del cine- que 1111CD1i: d plano central. El del oriente en nnraba al espacio mencionado. irma de "L" invertida, es un gran ven~ El primer nivel de la· gran sala tiene dos -modulado por una reócula- que ilumina un pasillos centrales y dos 13:terales, .con uno apacio de circulación vertical ligando los más en posición perpendicular. Al frente, ID .mdes. En el poniente, alternándose un ancho espacio entre la pantalla y la wntmas, ~tro elementos re~eos primera_ fila de butacas sugiere la probable disponen ~calmente con la ID1Sma fi- presenaa de una plataforma o escenario. Diilmd. En el pnmero de ellos se prolonga _ Hay dos salidas de emergencia en ambos Fuentes: Ull' derramándose hacia el interior; aunque . ·sul • ..,_ plano cuadrangular modulado vertí- plano superior de la fachada y el remate de almente en cinc9 partes que invita a en- éste: sus líneas horizontales equilibran la 1,820 m2 (26 m x 70 ~ ) fue vendid? por Gregorio Garza Guzman -empresano local- al emo .Arturo .,Oliyerg Qedeño, presario capitalino Gabriel Alarcón Char6 cl e4üicl9·aú.xiliánd~':de goy en 1946. En mayo de 1947 se anunpanl'la repre,sentad6~ del ció la construcción de este cine y del tectq,J:.ísandrp l'eñ~. ' ~• ·" Monterrey, (cuyo costo en conjunto asxpectativa que causa\,a enfa§poca cendería a tres millones de pesos) diseña4 ttura de una nlleYa sala cine~, dos por el ingeniero Arturo Olivero atogtáíica e~,, tal que. etavanq~ de Cedeño, quien fue apoyado por el arqui,.<J · erecía notas, periodísticas fre~ tecto Lisandro Peña -en los trabajos de "' ·~·por, ejemplo, en mayo dé 1941' representación gráfica. La promesa de 'Ul1á sobt:e e1 cine con laJ'oto•de apertura para enero del siguiente año fue .~,rspectiva, seguramente ejeoirada i cumplida cabalmente la noche del viernes · · {!ro Peñ.i{l). r; ., h "' ~ 23 de enero de 1948, exhibiéndose la ® ~erri~ 19 de digembre clel.mismo w., ,, ,,,, FtJCntes: ,. r , ~ 1 ., película Avolar joven, con Cantinflas. %li,ño'·'$e1naugor6eldné oon ~agt'?lt·cele• :, Otro vestibcl'o -.éste ··ihtertm: , de ktteVistt wn el 1ngayero Artw:Ó Oljy~,-. El cine de gran capacidad, fue diseña- .' entre Hermenegildo Galeana y Emilio Carranza, Centro. ~pdida <le su v~ctori¡ortgmal' es tarea ,, ·nu.~tra'' buscarle. una n~ a, t~tan.qqi todos aqueJ!os· ~lementos que fo ~aim , ~ 0$(). .. ? q\ . : ~"' .. 1) J.1?~ .: 'roBiN~e,. 2Z demayo <Jt l9~.7;71•• . \ .,,6i·H~i«a de la OlpiJla,,t\:lfonsina, ¿ó,ANL.r ;¡¡ " '~ ;¡¡ · * ~ Se d<!l)lail.taa en tm ~ o de 26 i.n :.t7,¡@ '0 ~ ,.~ •. decir,,2,~~.mZ d e ~~ -a·Vt,mtt•~ !io!nbres y i'einte p:n-a mu,. jc:reg, aü~ de veinté lavab<,s y ~ ~bédetó& distribuidos por .e~.i~es:i. ~ón 'btdeo:6 su:CQllStrll.CCióri" . __!!l!' mejores ejemplos del estilo Stream Llne que hay en Monterrey y es además símbolo capital de la Calzada Madero y parte imporante de la historia de las salas cinematográficas de la ciudad, por lo que su rescate y reutilización es demandable y debe estar fuera de toda duda. .01:1 ~::1:;i:~~~h=:~:::1: visto por la ciudad: el camellón de doce metros de áncho de la Calzada Madero. La percepción de la fachada sólo ~ ser completa a partir de esta ~aa, pues su gran tamaño impide se~ Justa· mente apreciado desde su propia ban· queta. Pareciera que el cine fue conce· bido para admirarse desde el camellón · por lo menos. A pesar de sus dimensiones la fachad:3 ' es armoniosa e imponente debido al aO· nado manejo de los planos Yelementol que contrarrestan la severidad de la masa- 1 l RECORRIDOS VIRTUALES Propuestas temáticas en Internet sobre arte curado por Benjamio Weil . Director de New Media del Institute of Contemporary Art (ICA) de Londres Este recorrido virtual estará disponible a partir del 30 de septiembre de 1999 en el sitio web del Museo de Monterrey: http:// www.museodemonterrey.org·. mx . , Conferencia dictada por Benjamín Weil Jueves 30 de septiembre de 1999 20:30 horas Reservaciones a partir del martes 21 de septiembre en 1 , tel. 328 6292. Cupo limitado. e servicio gratuito de traducción simultánea �Celebran. .siete prepas 25 años de fundación . . Programa Prepa No•..1 . . ., . SeptiembJe . Pet;idon de Mano de Antón Chijov, por Grupo de Teatro Taurus. Miércoles l, 18:00 h. Audjtorió. México Contemporáneo", por Carlos Tetlo Dfaz Jueves 2, 19:00 h. Auditorio. 11 Las dependencias, alg~nas ubicadas fuera del área metropolitana -de Monterrey, festejan el aniversario con actividades culturales~ académicas y deportivas Andrea Verastegui l.As PREPARATORJAS No.16 , 17 , 18 ,19, 20, 21, así como la Técnica Médica de la Universidad Autónoma de Nuevo León están celebrando sus 25 años de fundación, motivo por el cual todas ellas realizan o preparan actividades conmemorativas de tipo ácadémico, cultural y deportivo. El Consejo Universitario aprobó en acuerdo del 7 de agosto de 1974, la creación de estas dependencias en diversos municipios del estado, después del estudio realizado por la Dirección de Planeación Universitaria. r Preparatoria No. 16 El director de la Preparatoria No. 16 de San Nicolás de los Garza, José Hemández Cerva.qtes, explicó que al ser de las primeras que ofreció modalidades de preparatoria propedéutica y carrera técnica, hace que tenga una de las matrículas más altas con sus cuatro mil alumnos, mil' 900 de ellos de primer ingreso, además de obtener logros académicos. Actualmente 40% de su población escolar cursa alguna de las tres carreras técnicas que se ofrecen desde 19~7: sistemas, contabilidad y electricidad. Para este festejo estructuró un extenso programa que dio inicio el 19 de agosto, con la presentacion del periódico estudiantil Taurus, en su nueva época, y la charla con el escritor Alejandro Valdés del Bosque titulada "¿Para que sirve la poesía?"; además se presentó el grupo de danza de la institución y se han ofrecido conferencias sobre competitividad, desarrollo sostenible y orientación vocacional. Preparatoria No. 17 La Preparatoria No. 17 de Ciénega de Flores fue creada atendiendo una solicitud Las mujeres en lá Revo por Mtra.Lidice Ramos 'tiémes 3, 19:00 h. · , Rally de ta Ciencia Viernes 10. Diferentes espacios prepa. Fonnación <locente", planteada por las au- 1 por Carlos Zarzar Charur toridades municipales, Lunes ·13, 11:QO h. 411thMl'lll aµnque el acuerdo del máximo organo de Presentadón del libro \.1 gobierno establecía de Ricardo)1 que durante los dos Martes 14. 20: . primeros años de opeMetropolitano de ración no se contaría con presupuesto de la 'ta identidad latinoa UANL. ·, por Dr. Miguel Rojas Inició sus activiMiércoles 15, 18:00 h. dades el 7 de septiembre de 1974 en el ediSesión solemne y entrega ficio de la Escuela Sede reconocimientos a maestros cundaria "Aquiles y personal fundador Serdán", explicó la diConcierto de música rectora Evelia del C. $ y canto clásico mexicano . Boeta López. Al año Viemes 17, 19:00 hrs. Auditoric); siguiente se inauguró el edificio en un teTrote "loros~ 5 kms. rreno donado por el Sábado 18,'7:00 hrs. Calles a filántropo nueil' la preparatoria voleonés don Luis Eliwndo sobre la carretera a Laredo, en el La Preparatoria Técnica Medica km.32. 1/fi Septieml>N Sus festejos por los lunes 13 25 años iniciaron el 3 de junio con una Preparatoria No. 18 Programa del teatro del conferencia de Celso Garza G~jardo, la La Prepapnoria No. 18 del municipio de · en lá fuña del municipio puesta en escena Ya -viene 'ta guerra por la Hidalgo realizará su festejo con una se- Facultad de Artes Escénicas y la pre- mana cultural, académica y deportiva a detunes20 sentación de las rondallas varonil y femeil sarrollarse del 20 al 26 de septiembre. El ContingerJtes !le pirámides de la Prepa 15; además se inauguró al día evento central se realizará el 24 cuando el y ba1tes en el desfile siguiente la cancha polivalente de basquet- rector Reyes Tamez inaugure el CAADI y de la Revolución MexicaM · bol y voleibol con equipos de las faculta9es el Club de Informática. Además se rede Arquitectura y Organización Deporti- alizará el trote 5 kilómetros, el concurso Sábado'-25 va, la Prepa No. 19 y la Secundaria señorita Prepa 18, presentaciones de Trote 4 km rama \laronit Y2 "Aquiles Serdán". teatro, poesía y canto. @ma femenil Para septiembre se planea una exposi* Ceremonia oficial de entrega ción .pictórica a cargo de la Facultad de Preparatoria No. 19 reconocimientos a ex:-mn·!CtOf Artes VJSuales, en la Feria de Ciénega de La Preparatoria No. 19 ubicada en Villa de y trabajadores Flores se hará cargo de la programación del Garáa celebrará su aniversario durante to*· Eventos deportivos en teatro del pueblo para lo cual se ha contac- do octubre por lo que se encuentran en la y basquetboL tado al Ballet Folklórico de la EIAO, la tu- fase de diseño y confirmación de sus re- 1na de la FIME y el grupo El Tigre. spectivas programaciones. 11 ~ Programa Prepa No. t ¡ :,. r � Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Vida Universitaria Description An account of the resource Inicialmente llamada Vida universitaria: semanario informativo y cultural auspiciado por el patronato universitario de Nuevo León, su periodicidad al inicio fue semanal, hasta el 1 de junio de 1975, con el No 1262 cambia a docenal y es hasta el 1 de febrero de 1982 con el No 1501 que cambia a quincenal. Periódico de tradición, información y difusión cultural de la Universidad Autónoma de Nuevo León. Fundado en marzo de 1951, bajo el rectorado del maestro Raúl Rangel Frías. Fue registrado como artículo de segunda clase el 16 de abril de 1951. Text A resource consisting primarily of words for reading. Examples include books, letters, dissertations, poems, newspapers, articles, archives of mailing lists. Note that facsimiles or images of texts are still of the genre Text. Título Uniforme Vida Universitaria Año de publicación El año cuando se publico 1999 Época Época del la revista Nueva Año Año de la revista (Año 1, Año 2) No es es año de publicación. 2 Número Número de la revista 52 Mes de publicación Mes cuando se publicó Septiembre Día Día del mes de la publicación 30 Periodicidad La periodicidad de la publicación (diaria, semanal, mensual, anual) Quincenal Relación OPAC https://www.codice.uanl.mx/RegistroBibliografico/InformacionBibliografica?from=BusquedaBasica&bibId=1751717&biblioteca=0&fb=&fm=&isbn= Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Vida Universitaria, 1999, Época Nueva, Año 2, No 52, Septiembre 30 Creator An entity primarily responsible for making the resource Patronato Universitario de Nuevo León Subject The topic of the resource Universidad Autónoma de Nuevo León Publicacones periódicas Arte Literatura Ciencias Educación Superior Description An account of the resource Inicialmente llamada Vida universitaria: semanario informativo y cultural auspiciado por el patronato universitario de Nuevo León, su periodicidad al inicio fue semanal, hasta el 1 de junio de 1975, con el No 1262 cambia a docenal y es hasta el 1 de febrero de 1982 con el No 1501 que cambia a quincenal. Periódico de tradición, información y difusión cultural de la Universidad Autónoma de Nuevo León. Fundado en marzo de 1951, bajo el rectorado del maestro Raúl Rangel Frías. Fue registrado como artículo de segunda clase el 16 de abril de 1951. Publisher An entity responsible for making the resource available Universidad Autónoma de Nuevo León Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource 30/09/1999 Type The nature or genre of the resource Periódico Format The file format, physical medium, or dimensions of the resource text/pdf Identifier An unambiguous reference to the resource within a given context 2014472 Source A related resource from which the described resource is derived Fondo Universitario Language A language of the resource spa Spatial Coverage Spatial characteristics of the resource. Monterrey, N.L. Access Rights Information about who can access the resource or an indication of its security status. Access Rights may include information regarding access or restrictions based on privacy, security, or other policies. Universidad Autónoma de Nuevo León Rights Holder A person or organization owning or managing rights over the resource. El diseño y los contenidos de La hemeroteca Digital UANL están protegidos por la Ley de derechos de autor, Cap. III. De dominio público. Art. 152. Las obras del dominio público pueden ser libremente utilizadas por cualquier persona, con la sola restricción de respetar los derechos morales de los respectivos autores Carmen Alrdín Martí Ciencias Cines Literatura Odontología Silvino Jaramillo