https://hemerotecadigital.uanl.mx/files/original/427/20278/L_Esprit_Nouveau_1921_No_13_Octubre.pdf c61974827d41c9b39102a30a4284af69 PDF Text Text IIEVVE INTEA.VA.TlONALE il,1,IJSTRÊE .DE L'A.CTl'f!ITÉ l:Ol'f'l'EJIPOIIA.lNE PAJUISSANT LE 1· DE GIIAQUE ltlOIS ARTS ? LET'l'HES SCIENCES LITTlRA TURE ARCHITECTURE PEINTURE SCIJLPTURE MUSIQUE SCIENCE.$ PUR&S ET APPLIQUEES F:STHlTIQUE EXPlRIMENTALE ESTHETIQUE DE L'INGtNŒUR URBANISME PHILOSOPHIE SOCIOLOGIQUE tCONONIQUE SCIENCES 1f0RALéS ET POLITIQUES VIE MODERNE THEATRE SPECTACLES LES SPORTS LES FAITS C1-: :,:u JJ'.;RO contient 132 pages, Voir au verso et dans le cours de cenuniéro les avantages et les primes résel'vés E,9 illust rat Ions <lu11l 22 h,ns•'l'Xtf5 çt un ho.-::.-texlt! en cn111t·· ·rn~l~.a11 li<• J 11a 1 1, ri-. aux AboDDês. EsttulU;ue de ',ngén,ett Le;. Maisons en Sèrlt> SOjlJ.11 Hill': ~ ;>:Q~~-=-~!f'.!!..-.:.!J. f,'ifJiilt •••• iettt., t. • • • • . <'nr• E n>h11 ion dt• la r,n,crlcAutom"ltllc ;,,. l'llêm,m~ne Lill~r,1il'I.' • f•xem11le, ; lti mhaud, {'{'n- ÜIIIJ 1, lrl'\Til?, A!'/ll!IS rt11j1'f', Pruu~I, Lf' l>ixtuor L('n ~iX, l'IHKtlY . . . , . , . •, ,\ p•)lli· (',3f Al,Jlt:l!.T Jl!\'.'ISEJtET .IC. )IA);IJ.\BDI, ••• ,. !~Ili Thèâlre LP 'l'héHr~ russ~ n~u<fanl la rév11luilrm, J,I.UJl\1(1.: R.\ Y:sJ,t.. J \ ;,, J!Hll li:PSTl:J'.' ••• •• R,•n,•xlf,n-. ,ur Jt-•n 1·,1<-tuau, Lti:. l .. i,· r,'.l,s 1 t:H &ll1<' 111\Cltn .. • • • d,:.:: ~t;;\I\CS. Cil ('IIU• ll'lrr<, F. DIV Ulla:.. t•fr:,~so et la Pc-lnlnre d';111în111'd'h11i, ,l' acience, La mt•1eciue ~y11Lh~- 1489 <aalon fl'aut<>11111e ,tll: F.H"F.T .. • . . . . • ~ IQsa que~ n•maine~, Ill! F.l.l'F.T.... . . . . Les Livres d',\rl. J!.. ll11ue, ,1,r ,nu:i.1n. 151) ~ (1111, f.:r.n11111111e, H->l . . •• •• •• Le» Revue,. . • • . . . . • T.c, Livn· • • • . . • . .. l {1;2 L'ESPRIT 1. •, :'. ,! 1 , 1 1~~ 1 I::ch11s rJe l '11 ,tr i 11runnt {\.. fl11IC'':i 1,'illw el Jsal111 Il'· i• J.',~I .ll'rJ..... . • • . • . POUR> LA VENTE EN GROS ~~. t, 3 b,bJiDJf8,llllC f"t le C'l•an- li1111e, V 1• f !', r ..\tl~ Rl:CU't . • • • • • • • .. • nhmlt' CHI c;. q"l,YF.ltl~I •...... Lt•~ Ll\'fPS tl'Esllt•:· 1,IIJ Écono1111f,le athi,liaue t ·z, n11e 1, \ \ Qu,11111 nn veul Sl)rlir heaUJ"'8rl5 \",\ITVRl>l'l" ., ••• , • ~-o 1 lluuqve t1n1nl, J. Ro,naiu.;_, r·oc1~.~11. i;·~ ltnc 1t·Astorg J ,;.>3, PRIX DU NUMÉRO r:R.\:\C: B 6 frnnc~ lfffi.\Nt:ER 7 fr franç,â« Noumu SERVICE LIBRAIRIE RDITION/11 IJE L'ESPRIT NOVl'EAU SOCIÉTÉ A:-\0~\ :\Il'; ..l.U CAPITAL IU: 100.000 ~9, 11.l 'IC: D'JINTO.RG P . IIU.llii rV•ll•J ��.S4BL U. A.. N , SOCIÉTÉ DES ÊDITIO~S OE L'ESPHIT l\OUVEAU n·u meros ses SOCIÉTÉ ANONY""E AU CAPITAL DE 100.000 FRANCS Si~ge aocia.l : 29, Rue à' Astorg, Pa.ris de l'année l:ESPRIT NOUVEAU REVUE INTERNATIONALE ILLus·rRÉE DE L'ACTIVITÉ CONTEMPORAINE DIRECTION & ADNUNISTRATI0N : 29, Rue o•ASTORG, PARIS (v111•) TÉLÉPHONE ÉLYSÉU l 44-27 40-8 40-87 Cor1esponàancP, demandes d'abonnement, mandats et ua!eurs doîumt l!tre adressés à : SOCŒTf: DES ll:DlTIONS D8 L'ESPRIT NOUVEAU, 29, Rue d'Astorg, PARIS (VUI•) LIBRAIRES. Commandes de numéros et retours doivenl itre adre5sés à notre service de lifiraine L'ESPRIT NO~VEA·U a publié ■ ■ 29, rue d'Astorg, PAHIS !VIII•). ABONNEMENTS, 29, RUE D'ASTORG, PARIS pne a ::née : \ FRANCE 70 Francs. ) ÉTRAl\G&R 75 Francs (Français). ./. :;,' .,/ f ... ( _l558 pages La Re."ue paraît le 1er de chaque mois PRIMES RÉSERVÉES AUX SEULS ABONNÉS : . Grarmrr;s tirées sur papier de luxe, numéros spéciaux, suppléments, quel qu'en soit le prix marque. Le Direction reçoit Lous les après-midi, sallf le samedi, de 16 à 18 à ta Revue, 2·9, Rue d'Astorg. * t7 illustrations en- couleur Les ouvrages envoyés pour compt.e-re,ndu doivent être :i.dressés imperson'nellemen t à la Revue, en double exemplaire. * Reproduction et traduction des œuvres et ill_ustrations publiées par .]'Esprit Nouveau• inœrdites p&ur tous pays, citaiions du présent mméro au.torisées aPec indication de fource_ * Le~ manuscrits RP. sont pas retournés, les auteurs non avisés dan~ le délai de deux mois de l'acceptation de }purs ouvra~s peuvent les reprendre au bureau de la Revue où ils restent à le ur disposition pendant . • ■ 594- illustrations en noir un an. Les conditions actuelles de la librairie ne nous permettent aucun serPice gra(Uit, * Tout changement d'adresse doit être accoinpagnê de deux francs pour contec lion des bandes. BIBLIOPHILES : t76 La deuxième Année sera encore plus abondante " L'ESPR IT NOUVEAU " TIRE EN PLUS DE SON É DITION NORM ALE une Edition spéciale de Grand blxe Demanèlez les renseignements sur L'ÉDITION DE LUXE �.... .... ,., c:-t ~ ~ ~ .... ~ (1) LLI ----1 ~ REVUI ~ ~ ~ (1) (.) LLI C ,LIJ La. a: .... - ~ Corre,,: LIB• (1) Reprorlu tous pays, L<>~ man c:a:: 0 - a> -z IX: \&. 1A 0 "1 (I') :: l&I 40 Cl) LE DOYEN DES CYCLECARS EST TOUJOURS .A L'AVANT-GARDE C/1 L&J -· 0~ > ~r ..J ~ Ln :X: Q '"' ..., E-< 71 ,_. ) PUISSANCE ~ VITESSE ~ MANIABILITÉ ( 8 HP ( 90 km, à l'heure ( N ".l PH ,\ li \UT1•1 n0•H , TA ,rr-: en ."THUl,TIO"\S F la ,OJTfTRETTR dt L"JVOÉXIET.'Jl, rie L. tRClIITF,CTE, dl' l," , 1/ITJ. 'TE, tl11 /.TTTl~Jl.-1TRl.:R, du JIÉDIWJV, rlu SPOR'J'.'1\11X .. Prix : 5~~~:_· Taxe compr ise m ~~•-•-----------~------~~ ~ ~ -~ LES AssunErns CONSEILS a:: ~ lt: Dl . ~ Q ... nR LA ~ z 0 ~ < o .J t- Ci ::: lt < - 0 ::; z 0 ::: -:, TERMINENT L'ANNÉE 1 920 ~ ~ ~ de ll'urs ou un an . EN COUFRANT POUR LE SEUL RISQUE INCENDIE DES VALEURS DEPASSANT 4 Lescond Tout rlia _J a: .., I.Llc:, Cl) .., en 1- w 0 ::; 0 !! :z: Q1~1.1.1 •L&J ~ E O .... .J .J W ::) z 0 w z .... ~ :, 0 z i&J ~ ~ :e en w z Cl) 250 kgr. ECON OMIE : 5 litres aux 100 km.; Ùsure de pneus insignifiante; unpôts réduits à 100 fr. p~r an; râparations nulles. ~ --~~t-_~- _ -- ;.."' 0... ~ <( - UJ COURBEVOI • LA VOITURETTE PARFAITE .J .J l&I 0:: tu, - Cl) Zw z L,•souv~ exemplnir enc RrE JuLES-FERRY ... C Le Dire 0 l&I -zcc cc: t- ::::, LLI :::> prix m LU c.!:S z - w c:a:: z u.J ...J _, a: z 27, en u.J en ::::, w C/1 LIJ C/1 .... g~ z 5 ~ 0 ... t- 0:: a:: ~ z C, .-... c( a: c( .... 0 w a:: LI. DE:\IA...",'DEZ LA LI TE DR FIR! ŒS QUI LEUR ONT CONFIÉ LA DIRECTIO •. DE LEURS ASS RANCE . N AD:'IIINI TRATE ffi, (;, INDU 'TRIEL, UN Cü:\1- MERÇANT DOIT AYOIR LE RAPPORT ET LE B 'DGET DE SON SERVICE 0:: 0 0 Z i::: t1 :::> MILLIARDS ASSURANCE - ...1 ÉTABLI PAR LA SOCIETÉ GENÉRALE DE COURTAGE D'ASSURANCES 29 bis, RuE n'ASTORO - PARIS .C Ann. Tnto. BlENASSUR-PARIS �ÉDITIONS DAN. NIESTLÉ, MURS 6, RUI! ET 01!- Vll!NNI!, 64, RUE Dll ROCHER PARIS 'fOlTS M. -ALBERT J EANN ERET PROFESSEUR A LA SCHOLA CANTORUM TITULAIRE DU DIPLOME DE L'INSTITUT CENTRAL JAOUES-DALÇROZE POL'R LES PAYS DE CHRZ NOllS par CHARLES LETROSNE • • précédé d'un ave:rLi~scmcnt de D'ENFANTS LES' LUNDI LÉANDRE VAILLAT OUVRAGE HONORÉ D'UNE SOUSCRIPTION DU MINISTÈRE DES BEAUX-ARTS ET BUT DE L'OUVRAGE JEUDI DEPUIS @':-----:::-- e· ANS COURS Celle œuvre de longue-halei11e n'est 11as une étude d'urch~logie, elk a pour but d_e fou:mir a,u: techniciens et au public les é1hnerrts d'une docwmen/atiorr S'llggesl'ive où l'architecture régionale li- . mitée à l'architecture rurale est présentée sous un ,imtr nouveau, dans un cadre pittoresque; ka planches en coulews, dessin ées en perspective, font reS.'!ortir 1tigoureu-scment le parti qui peut être tiré du caractère topographique et géologique de,Ydiverses eonfréc.~ de la France. L'auteur a écarté avec soin le.<i formules trop savantes ou les décorations tapageuses : sans doute il est sensible ait charme des vieilles JJierrM et des vieti:rjardins, mais sans s'a:lt<irder à ne rouloir vi'l:re que dans la séduction maladive d'une demeure anachroni(J'Ue, il leur demande ces méi.les conseils que Rodin quêtait auprà des cathédrales de noire pays, et, 11a'l'ls se laisser prendre awr apparence11 trcrmpeuse11 -des choses qu'ils créèrent, il interroge le mde bon ,'!ens des artisans tf-a:uircjai.s, afin qu'ils l'i.tident par leur e.i::emplc à constmire la maisou de demain. ~ DE 2 A 7H. D'ADOLESCENTS D'ADULT.ES • • L L'tDITEUB DESCRIPTION TECHNIQUE DE L'OUVRA.GE SA PRÉSENTATION Un ouvrage in-4° Jist1s 28 x 38 de 4 tomes de 250 pages chaqùe, J)Tése11tés séparément, fers originaua;, tfrage limité à 2.000 exemplaires, tou.~ 1111mérotés, reliure d'art,papiers de garde inédits. l,e papier du teœte, fabriqué spécialement à la cuve, est filigranémditre defouvrage. Ce dernier e,.çt orné de 125 hors-teœte en couleurs rt>produits par p-rocédi S']lécial et montés sur hollande de Zonen, le te:1:le, composé en caractères elzévirs renouvelés des • grafit-is » italiens, est agrémenté de nombreuses initiales, de frontispices el culs-de-lqmpe origi11aUa', CONDITIONS DE VENTE ET SOUSCRIPTION Les eœemplaires souscrits avant tirage ne sont paiJables qu'au moment de la mise en vente de chaque tome et proportionnellement (l'un frs : 150 . - soit rouvrage complet, fr. : 600. -). Les tome.9 parus sont e.rpédié., franco de porl )lmtT la France ; port en sttS pour les pm1s élrarrf!,ers, r.ontre l'enooi d'un 11umdat-poste. ou d"iut rhèq_ue sur Paris représentant leur valeur. Les ra1rièti-011,<r sztr le pnpi.er de J)(;rmeftent pas, nctnellement, l'cm:oi de sp~cimenlJ: un exemplaire-type sera e:rpo.9é chez l'auteur et chez l'éditeur. Toutes les t•tntes sont faites à compte ferme et mwun envoi • à conditio1i » ne ptut être consenti pour cet ouvr.age à tfrage limité. SOMMAIRE DE L"OUVRA.GE TOME 1 ÉCOLE DE RYTHMIQUE· ET DE SOLFÈGE JAQUES-OALCROZE RÉOUVERTURE. DES COUHS 64, RUE DU ROC}IER, PARIS' (8P) La Rythmique est un système éaucatif éprouvé ayanL pour buL tle former et <le <lév-0• lopper le sens rythmique, d'en éLudier les lois, d'inculquer le sens métrique. La Rythmique proposant à l'individu l'expérience corporelle, le rythmiden sera plus armé pour poursuivre n'importe quelles études musicales, parce qu'il aura acquis les bases indisvensables. Les Mairies, Les Ef!Oles, les Gendarmeries. TOME Il Les Palais"dejustice, les Salles de fêtes, le., Gares, ka Postes, les Ba1iques, les Cliniqu~,s, les Bains. TOME Ill ùs Auberges et II6tels, les Fennes, les Maisons rurale.~, les .Maisons d'arti.sari11. TOME IV Les Maisons bourgeoises, les Eglise,9, la Cures, les Cimetière,, les Fontaines, divers Projets. La Rythmique donne à l'individu une connaissance plus fertile de soi-même et fait un individu mieux organisé, mieux armé pour la vie moderne, plus maitre de soi. Les parents soucieux du développement de leurs enfants doivent se renseigner sur la rythmique méthode Jaques-Dalcroze. La Rythmique e11 Amùiqu,e et en ,111gle1crre. - La HyLhmique J aquPs-Dalcrozc . Pst pnseign6e acturlkmcnt dans la plupart <les Lycé;s en A-mériquc. - En Angktc1Te 2500 curanls d adolescents pratiquairnL régtLli(;lrement la Rythmique r.11 1\l19 ; acluP!lt'menL ce chiffre a doublé. Ln Hythuliq\le esL à la l>ai;c <le. l'éducation <le l'enfance. �SOC1.2TÉ DES .11DITIONS DE L'ESPRIT NOUVEAU 29, f'fU d' Astorg - P AR18 r LES A ·i -A SOUS PRESSE A PARAITRE EN NOVEMBRE 70 exemplaires de A PARIS PAR, MALLES~ARMOIRES MOYNAT BLAISE MALLES BAGAGES MOYNAT CENDRARS UN VOLUME DE HAUT LUXE SUR HOLLANDE VAN GELDSR TIRAGE LIMITÉ à 100 exemplaires numérotés, soit : N° 1 à 70 mis en souscription à 50 francs. N° 71 à 100 exemplaires de chapelle réservés aux actionnaires de !'ESPRIT NOUVEAU et à leur nom. • POUR AUTOMOBILES SACS ~T NÉCESSAERE.S MAROQUIJN[ERIE TOUS OBJETS DE VOY AGE 80 pages in-40 raisin (28 X 33 cm.), nombreuses illustrations dans le texte et hors texte. Typographie et tirage de luxe. Papier de Hollande véritable Van Gelder. PRIME A NOS ABONNÉS ANCIENS ET NOUVEAUX : Pour nos abonnés anciens et nouveaux, le prix de souscription est réduit à 40 francs. Les priœ seront augmentés<} la parution de l'ouvrage. BULLETIN DE SOUSCRIPTION Jg SOUSSIGNÉ DÉCLARE SOUSCRIRE A •AR BLAISE CENDRABS, AU PRIX DE Cl•JOINT CHtQU& OU MANDAT_DE FBS -LE 6 1 PLACE DU 11 AVENUE DE TÉLÉPHONE : RUE DB L'EUBAGE, FRANCS L'EXBMPLAlBE, MONTANT DE MA COMMANDE, 1921 SIGNATURE THEATRE FRANÇAIS USINE : 131 &XEMPLAIRE L 10PÉRA COYSEVOIX CENTRAL 38·74 I ADRESSE COMPL!:rE, Remplir ce bulletin et l'envoyer à la Société; des Éditions de L'ESPRIT NOUVEAU 29• Rue d'Astôrg, PARIS, �t. I r , I BANQUE OUSTRIC & CIE C.\PITAL DE 10.000.000 DE FRANCS SIÈGE SOCIAL : 5, SIÈGE CENTRAL: RUE SCRIBE A 8, RUE AUBER A PARIS PARIS LA BANQUE OUSTRIC & CIE SE CHARGE DE TOUTES LES OPÉRAT[O ·s DE BANQUE ET SPÉCIALEMENT DE LA CARDE DE TITRES, DE LA GÉRANCE DE PORTEFEUILLE DU PAYEMENT DE COUPONS FRANCAIS ET ·ÉTRANGERS AUX IEILLEU:RES CONDITIONS ·ELLE FAIT EXÉCUTER SUR TOUTES LES PLACES LA .1 'ÉGOCIATTON DE TOUS TITRES COTÉS OU NON COTÉS ELLE DÉLIVRE DES ACCRÉDITIFS SUR TOUS LES PAYS RASSEGNA D'ARTE ANTICA E MODEilNA Publiée, sin.13 la direction de J.1. CORJtAJlO Rrec:r, avec le concours des plm émiwmls critiques rI' ltalir, étudie l'art rétrospectif et co11te1nµurain, le~ c_ollelliom publi.ques et 11articulièrns, le.:, olJ'jc:J& artistiques que r ltalie offre t0t1.~ les jmrrs d l'admiration des amateurs. 1,e,s a Rasscgna <l' Arte Arnica et ~Ioderna • paraU chaque mofa en lii,.,-aii.011 de 56 pages, i.11-4", ornée d'un JZra11d nombre crill11struliot1s dans le te:rtc et hors teœte, avec grm:ura at.i burin tl à reau-forte, estampes en couleurs, lithographie etc. . Les abonnés de la • Rus11eg11u. d' Artc .4.ntica e Matlenw •, rcçoivc1ll graJuitenumt ) L,1 UIBLI.OGR.11!'1.·J. DEI,L'All7'E P1wlirutiou ~1,pplbnmlairc 111cnsueUe ,le 16 page:;, qui donne le compl~ reudu de tous lu livre:s t.fllTt et dcsTet.'UCs publiés en Italie et à r Elranga. une ·robe de Jove ltulie Etranger Mn~\!110. - Ro.'1A. PARIS I _,AJJONNEMEN1'S Frs.50. e;rpédilio11 rcwm111u11di!c L. uo. l•'r~. 00, Les s01wcriplio1is s/Jfll reçues~ aàrt81Je& suit·antes: couturier 5, RUE DE PENTI-IIËVRE 1,. 50 RoMA (11) Via Zm1urdflli, 7: Via lUanlcg11a, 6. NAl'OLJ, - V-ifl .'Uc11it1a, 01. Picr..za di S1,ag11a, s.1,. l!'I.IIE..'-ZE. - r 'io Cctt,-cur, .~. �LE THÉ LE PLUS ÉLÉGANT DE PARIS LE PLEYELA Ses Danses Modernes Orch.ëstre· Romain \Jou6~Gwn VIGNON?! 14, BOULEVARD DE LA MADELEINE, 14 TÉLÉPHONE : CENTRAL 63-95 IWIIIIIIII - GRILL ROOM Déjeu.nêrs et Dîners 15 et 20 francs et à la carte BAR AU Concert ~OOF i:t partir de 5 heures permet à ceux qui ont le culte de la Musique d'entendre chez eux et pour eux les <::Euvres de Piano les Réductions d'Orchestre Le Répertoire des rouleaux , s'étend des <?rigines de la Musique aux <::Euvres des Grands Modernes Thé dansant de 5 à 7 RESTAURANT • RENAISSANCE» Dîner dansant. LE PLEYELA ~==============:/) Téléphone : Métro : GUTENBERG 39-08" 2D, Avenue de l'Opéra, PARIS PYRAMIDES �r- ------UNE PLlCE au --- FOYER !,,, Pou-r 1 '1 les PRODUITS u JI ~ La voiture que nous vous proposons ci-dessous, dont la Maison LAIT 6t1. CONDENSÉ Elle est transfO'tmable et permet toute.!t les fantaisies ; nous rappellerons vour cette raison: " TOUS CAPRICES " FARINÈ LACTtE CHOCOLATS '' la Bonne Marque " Boulevatd de l' liôpital, Paris, vient de pren_drt le IJrevet, est d'un modêle très éléganl, et tout à fait nouveau. I' ~ En effet, comme l'indi(J11t la grrmure ci-dessus, celte voiture « CONDUITE lNTERIEURE • (fig. no 1) se tr<ms{orme en CABRIOLET (fig. n° 2) ; 11eut s'ouvrir entièrement Uig. no 8)"; peut rouler la capote bai.~ée et t01.1ùs glaces relevées (fig. n° 4); !{lace de séparation seule levée (fig.n.0 5). Supposons le propriétaire d'mie de ces voitures mon1.n1tanémeni privé de cliauffeur : il peul condiûre sa voiture 1 mise en CO ND U11'E IN'l'ERJEURE, sans, pour cela, figurer le chauffeur. Le propriétaire ayant trouvé un chauffeur projette de ftiire un voyage à la montagne, avec sa fa• mille... La route est longue /!! l'on partira de grand 111atin. Il transformera sa voiture en CABRIOl,ETpou:r hJiter là fraicheur du matin (fig. 2).Encours dero1t1e, le soleil darde ses brillants myons. Il fait chaud dans t'intérieur de la voilure, il la transformera c«mc en· TORPEDO, et e'e.çt avec illlir;e que les occupants respireront l'air t>if qui fouette agréablement le vüiage, par la vitesse ac(f1.iise ... (fig. 3.) Mais,les voici dans les Montagnes, et par la ltaut.e altitude et le.s cascades, l'air devient un peu plus frais. Il serait pourtant dommage de fermer la voiJure, ce gui pr~cerait les voyageurs de jouir du splendide spectacle offert par la Nature ... Comment faire JJOUT s'abriter de la fraîclie;ur et pouvoir en même temps conlernpler les cimes des hailles man fagnes ? ?? Simplement laisser la capote baissée, et relever tmlle.s glaces qui abriteront nos voyageurs de 7a bise•.. (fig. 4). C'est avtc plaisir que nous indiquons une 11-0uvelle carrosserie, dont une seuÜ/ perso,me peul effe&· i11er très rapidernent Tes transformatùms •. Pour tous r1nsei'.g11cments, s'adres,,er: CARROSSERIE DRIGUET & Cie 60, Boulevj!.rd de l'HôpitnJ, PARIS �en v-enlf!/ • clw~ k.r h.n1 lun-lv_ge1:f �POl::lE A B01$ , è feu continu '' ·Le Suédois•'' . fldre el· 4essns en Fonte -- F·oyer Terre léfractaire . LE PLUS RltSlSTANT DE TOUS LES PQtLES A BOIS omE./ . . 120 FR. FONTE ÉMAILLÉE.. 160 FR . FONTl .......- 4_ _ _ _ ,_ _...,.._.....,_. _ _ _ _---::!" _ _....., _ _ ..._, _ _ __ En vente dana le• GRANDS MAGASINS D6p6t : 95, Rue du Bac, PARIS - I:.:!'.':'~. Téléphone .Fleurus 06-43 �LETTRES PAR JEAN EPSTEIN (f) VII J indiqué plus ll!lut que la vie contemporaine ne peut aller sans traces d. e fatigue intellectuelle comme une vie physique intense ne peut aller sans fatigue physique. Comment nier que Pintellectuel qu'est l'homme civilisé, tout homme civilisé, l'ingénieur certes plus que le wattrnsn de tramway, mais le wattman aussi, soit prédisposé à éprouver de la fatigue intellectuelle assez f:réquemment, quand il est évident que l'athlète e.rt prédispo3é de par ses conditions de vie à éprouver fréquemment de la fatigue phy.;ique. Pùurtant l'athlète qili éprouve cette fatigue n'est pas un débile. De même l'intellectuel n'est pas un débilité mental et nerveux parce qu'il éprouve de la fatigue intellectuelle. Si l'hypothèse de la fatigue civilisée est juste, on doit en retrouver le reflet dans la littérature européenne civilisée. Et c'est en effet ee qui a lieu. Je passerai toutefois rapidement sur cette preuve qui est surtout intéressante lorsqu'on considère la fatigue intellectuelle non seulement comme civilisée, mais encore comme civilisatrice, ce que j'ai fait ailleurs et qui sortirait du cadre donné à une étude som• maire. D'autre part, seconde raison de ne pas insister, je crains, car on est naturellement porté à mal généraliser sur ce mot fatigue qu'on estime toqjours péjoratif, en m'ét.endant trop sur la fatigue dans les lettres modemes1 qui n'est que la réverbération de la fatigue géné~e du monde civilisé, sans démontrer en même temps les avan~ages de cette fatigue, de faire croire que les auteurs modernes soJt, comme on dit, des décadents, des diminués, des faibles. Ce contre-sens, je l'ai si souvent entendufaire que j'en éprouve une véritable phobie. Loin d'être un mal, la fatigue est un moyen d'entraînement. La fatigue forge l'athlète, le coureur, l'acrobate, le boxeur et le penseur. C'est parce que ce savant s'est fatigué plusieurs mois sur un problème qu'il en trouve finalement la solution; ce plùlosophe doit à sa fatigue sa philOB1lplùe, le poète, sa poésie, et le civilisé, sa civilisation. La fatigue intellectuelle a fait que les anciennes formes littéraires ne nous émeuvent plus, comme elle fait qu'un réflexe nerveux s'éteint, et elle a donc contribué en bloc, à créer les formes d'art nouvelles. La fatigue intellectuelle ou nerveuse fait que ce qu'on regarde trop longtemps, trop continuellement, trop régrilièrement, on ne le voit plus : les meubles de sa chambre, les bibelots de 11a table, le visage de ses parents, les défauts de son ami intime, le paysage de sa fenêtre ; c'est donc la fatigue. 'AI (1) Voirl'Esprit Nouveau, n°' 8, 9, 10 et 11-12. Ll•i P.IEIUtOT C'Ol...LEOTlON" S lM01"" JUA GRIS '75 �1432 L'ESPRIT NOUVEAU qui détow:ne l'attention moderne des notions stables, des lignes immobiles et la porte sur le mouvement. L'art statique est reqi.placé par l'art dynamique qui comporte par exemple, entre autres éléments, la métaphore de déformation et de mouvement, une véritable danse des idées. La fatigµe .rend les hommes impulsifs et spontanés, et, à lire les lettres modernes, on y note de l'impulsivité et une belle spontanéité, raison de cette sincérité sur laquelle j'ai insisté. L'exercice et la fatigue intel• · Iectuels créent la pensée ])ar images successives, intermittentes, la pensée-métaphore favorable aux analogies les plus étonnantes, aux brusques associations d'idées, aux raisonnements rapides dont les termes moyens ont été échopés, au plan intellectuel unique, à l'accélération onirique des images mentales, toutes choses qu'on retrouve dans la pensée moderne. LE PHÉNOMÈNE LITTÉRAIRE 1433 minations des pyrotechnies où trente idées à la fois flambent, ronflent: fw;ent, _bnùssent et parlument; des images qui ne font pas voir, mais font décou;'1r,'I)révoll'? a:: ticiper et comprendre ; des images dont le nœud coulant fulgure et s abat, lasso 1~ tendu sur des nuques encore vierges de col et que celui-ci nous donne tout fréims: sante; d'nne longue liberté ; des images nues et, ce comble, neuves ; ~nventeur q~u use le premier du raccourei, qui brouille les époques, les date$, les pbeet~es-déplie corwne ces panoramas qu'on vend en Suisse près des points de vue, _qm mnove la concision, la précision et la suggestion, qui fore l'avenir .e t le présent d'une-seule percée, qui ajuste l'écriture Stll" la pensée, qui pose des pièges et y capture le momentnn.é, l'éphémère, le soudain, le mobile, le vivant ; qui découvre un rythme nouveau, une pensée, une manière de penser nouvelle ; visionnaire,~ :voit ~us ~es rappo~, le miracle continuel ; païen, il ne sacrifie pas au ma:rbre, mais à la VIe ; Jmprévu, aigu, tranchant, il aperçoit des correspondances, il accorde le so~ à la coul~ur, et la couleur à la. forme, fa forme au rythme ; il veut un verbe poétique accesslble à tous les -s~; a parlé d'hallucination, d' • hypnose ouverte ,, quand il fallait éviter_ surtout à ce subtil maitre de l'observation du moi, les psychiâtries balourdes, médiocres et I A.rthnr RIIBAUD Arthur Rimbaud, dont toute l'œuvre connue tient-ou tiendrait en un volumede 350 pages, et qui a cessé de produire à vingt ans, est l'écrivain qui a eu la plus forte influence sur la littérature française contemporaine. Comparable pour sa manière d'écrire et de penser à aucun de ceux qui l'ont pré• cédé, il a, le premier, brisé sur un genou d'adolescent la cangue des phrases. Jeune homme inexplicable, impulsif et brutal, si étonnamment et si universellement doué, si intelligent que tous autour de lui, depuis le collège, camarades et professeurs, puis hommes de lettres, ses cousins pauvres, s'ébahixent continuellement, jusqu'au jour où Rimbaud brusquement B'est tu, les ébahissant une fois de plus ; révolté contre sa famille médiocre, contre ses camarades médiocres et, de plus, jaloux, contre sa ville médiocre et, de plus, petite, c'est-à-direextrêmementignominieused'esprit,contre tant de littérateurs médiocres et, de plus, bavards, pompiers, têtes vides et mal• honnêtes; voyageur•qui voyageait comme on s'évade, sans pouvoir échapper à cette médiocrité qu'il haïssait ; liseur qui lisait comme on ferme les yeux, pour ne pas voir ; hautain parce qu'il lui était impossible d'ignorer ce que lui-même valait ; violent et brusque au point qu'il leva un bras armé au dessert d'un repas contre tel interlocuteur que les sarcasmes dont Rimbaud usait, écru;i.uffaient ; ancêtre à vingt ans, et ancêtre aujourd'hui, quarante-sept ans après sa mort littéraire, encore jeune, pourvu d'une plus féconde descendance poétique quetout autre écrivain; fauve, cruel; si beau, dit-on, qu'il fut aimé comme une femme, et si ample son geste au delà du vice qu'il J'enjambe et n'y touche pas ; artiste toujours, virtuose jamais, et c'est peut-être paroe qu'il ne voulut pas, ayant -été artiste, devenir virtuose, qu'il cessa un jour d'écrire, non qu'il n'ait plus rien eu à dire, mais plus rien, lui, à inventer ;poète sirespectueux de la poésie qu'il ne voulait en sa présence ni règles, ni lois, ni science, ni critique, ni traduction, ni ordre, mais rien que la poésie qui grelotte nue dans un cer• veau ; intelligent, trop, il·découvrit, penché sur lui-même, la poésie de l'intelligence, la poésie des associations intellectuelles, des compréhensions soudaines, des illu- goonnées. Rimbaud lui-même prononce « balluqino.tion 11, mais ne voii:on pas que c'est une image comme toutes celles qui suivent et qui précède~t ? S~?lement, mais enfin avec une certaine précision, Rimbaud sent que la poésie est mtimement liée au subconscient. Ce que :u. Abraroowski vérifie pa:r des expériences ou des q~estionnaires, ce que de telles e~ériences moi je garde, votre horoscope, poètes, Rim· baud le découvre, l'invente. La rime, la composition, toutes les règles, la 1:°étaphor_e, même le sujet retombent à _leur vraie place d'accessoires. Les discuter ~e~lent puéril. Derrière une basse porte de cave, insoupçonnée, surgit, coule et brwt 1 essence des poèmes. Tant d'écrivains qui mirent l'œil à cette serrure sans pousser le bat1;~mt. Rimbaud pénètre jusqu'à cette source et s'en saoule. Moment illustre dans la vie de l'intelligence. « Depuis ùmgtemps je me vantais de posséder tous lu paysageg possible.s ..... J'aimais les peintures idiotes, dessus de portes ..... • Mais l'homme n'était point mûr pour cette Amérique. . . Comprendre que ces peintures idiotes, dessus de portes, décors, toiles . de sal.ti:mba,,,.,,,,,,, enseignes e,ll-uminures populaires ; la liitéra:we démodée, la'in d'église, -,--, • . ·1 li livres érotÙ]U".,s sans orthographe, romans de nos aïeules, contes de fées, peti.s vr~ de l'enfance, opéras 'Vieu-'.!}, refrains niais, rythmes naï'fs peuvent être et sont ~uss1 beaux que n'importe quoi qtù est beau, à condition qu'on les huile de sub6?~e1ent, source de poésie, et qu'on les considère sous le jour parti_culi~ des états_s~bliminaux, demandait une subconscience à îl eur de peau. Et cette situation superficielle du subconscient dont jouissait Rimbaud, anachrorriquement, pour sa gloire, n'était '?oint encore l'apanage de ses contemporains, même les meilleurs. Des causes orgamquea sont responsables de cela comme de tout. Aujourd'hui l'avèn~ent ~énétal de ces causes commence. Et c'est pourquoi il y a une poésie nouvelle qm contmuera. A tout prendre la poésie littéraire ou cinématographique, la poésie en ~néral me paraît impossible sans la participation intense et particulière du ~ubcousc1ent.. Cette vitesse énonne de pensée, cette compréhension rapide des analogies métaphoriques, cette perspective unique du plan intellectuel, cette succession d'images-détails foi:it fa poésie parce qu'elles embrayent la vie du subconscient et fouettent cette toupie à cent miroirs. Les gestes des meilleurs acteurs d'écran sont poétiqu':8 p~rce ~.ue toujours inachevés, esquisses, flèches, programmes, tangentes à uneréalisat1onqu lD• terrompt un autre geste, un texte ou sobrement du film opaque, ils chargent le sut· �1434 L'ESPRIT NOUVEAU conscient de parachever leur devenir. Voyez le jeu de Sessue Hayakawa, les scénarios de ~1. Louis Delluc. Et si tant de littérature académicienne nous excède, si tant de films Rigadin-Navarre-Grando.is nous font hausser les épaules, c'est que le liubconscient n'y trouve aucun aliment. Peu à peu le subconscient s'érode. La conscience claire, comme un halo, empiète sur des couches toujours plus profondes et use les superficielles comme les marches d'une crypte vers où rampent des genoux croyants. Tous les dix. quinze ou trente ans on peut marquer une étape nouvelle en pro-fondeur. Sur l'échelle de cette géofacrnûe ei:plorée les dcgt-és s'allongent. Les poètes comme des sourciers indiquent de leur plume qui, alors, vibre, les riches nappes souterraines. Parfois un effondrement et une chute dans un sol sournoisement miné. C'est ce qui est arrivé à Rimbaud. Audessus de son cratère les littérateurs du temps se grattent pensivement le menton. .Même Gourmont qui pressentit tant de choses (cf: La Culture du ldéu, La C'rtation s1wconscienie), écrivit des phrases qui ont été pénibles à ma vénération de lui. Il y a donc une ascension centripète, une montée en profondeur, Wl vol en dedans. Et "·ers quel centre ? A travers quel axe? Il existe d'autre part une loi de rétrécissement de l'intelligence, incomplètement formuJée par 1\1. Matisse. li aurait fallu dire: rétrécissement de la sensibilité ce qui a une autre importance. Plus la civilisation offre à l'homme de variantes sensibles, de possibilités de perception, plus la sensibilité se tresse d'œillères et d'écrans, habitudes et fatigues, pour se protéger contre le surmenage. Cc qu'elle gagne en profondeur, eJle le perd en surface comme un objectif allonge sa portée aux dépens du champ. Si on plonge donc en profondeur, cette plongée se fait en coin, en évantail tenu à rebours. On voit moins, mais mieux. Vers un butoir inconnu les trajectoires convergent. Et vers quel foyer d'attraction cette spécialisation parmi tant d'autres spécialisations glisse etfilc? C'est un horoscope à faire. Je cherche les signes de ce zodiaque. Observateur, comme tout poète sincère, Rimbaud engage la bataille contte l'inexprimo ble ou l" encore inexprimé ; .e t l'inexprimable recuJe ; des choses qui semblaient indicibles sont dites, peuvent être répétées. li ne raconte pas un objet, mais se raconte à propos de tout. D ne dit pas un objet, mais lui-même au contact de cet objet ou cet objet sombré en lui-même; toujours il se souvient, il induit, il se superpose au monde et nous présente de ce monde plusieurs épaisseurs de mémoires, d'imaginations et d'analogies. Tel fut brièvement Arthur Rimbaud dont l'apparition etla fuite ont quelque chose de co mique, de divin, d'incompréhensible, génie, méritant exactement cette épithète vilipendée, et qui, s'en allant vers d'autres continents, cessa d'écrire au moment où tous les autres commencent, ayant dit inévoeablement, dédo.igneux de répéter, ne voulant pas ajouter aux découvertes des radotages de virtuose. D revint mourir en France. Et, mort, il lui fallut supporter le faix des nécrophores qui voulurent redorer 83 mémoire à la manière des petits esprits goulus d'apprendre faussement que cet homme leur ressemblait. Kon. li oc leur ressemblait pas. Voue connaissez ces pages qu'orchestre un rire de faune intelligent, ces poèmes où les poinga gèlent dans les poches crevées de misère et de juste orgueuil, de jeunesse qui n'a point connu la sérénité, de printemps qui éclate parmi les priapes, d'oraisons qui fusillent le ciel et massacrent les anges. Les vingt ans y ont si beaux qu'ils devraient aller nus. Les bateaux• insoueïeuœ tk tous les tquipages •• y dérivent sur les mers d'amour et de rythme • ..••• où flouai.son blime et ravie, un noyé pensif, par/ois descend. » LE .PHÉNOMÈNE LITTÉRAIRE 1435 Les archipels se désancrent et on les heurte comme un corps de femme. Des vieilles cherchent tendrement les poux sur la téte de leurs enfant~. Les voyelles peignent. Des Sabines douteuses se pendent au poitl'ail du poète. Il y a des vertiges et des sileüccs sonores comme un cyclone, des rengaines qui frémi ent comme des feuilles de saule, la < eiu....sCN DE LA:PJ..US BAUTE Toun I et les I F~TES DE (.A PAUi' •• Aussit6t que fidée du déluge se Jm niaise, Un lilure s'arrl.a dans le, sainfoi111 el les clochettu mouvantes et dü sa priire d rarc-en-cW, à travers la toile tk rara,gnée, et le monde se reconstruit en deux pages comme la graine germe, pousse une tige, des feu 1:es, fleurit et fructifie en deux minutes au cinématographe. Une flora:son de verrerie et de métaux couvre un satin blanc. Le fils de Pan creuse son rire taché de vin et d'ivresse, puis étire ses bras acrobates. LepoèteembrasseJ'aubed'l-tésur la bouche, puis, étant ivre de ce baiser, danse. D danse jusqu'au soir et dételle le corbillard de aon sommeil. Des villes surgissent, actuelles, géométriqUC3, cristallines, huilées, actives. L'enfance mise en perce goutte à goutte s'écoule, lourde de désirs i nutiles, de souhaits baroques, d'invecti,·es, de désespoirs ; d'un promontoire s'apercolvent toutes les banlieues métropolitaines, les rails, les Splendid Hôtel avec leurs terras.ses chargées de boi ons fraîches, d'éclairages et de voyages, les glaciers, ces tortues carrossables, les volcans qui trouent cette sécurité, les quais, les tourelles des canons à éclipse, les canaux, les galeries de l'art, les parcs. L'histoire, le conte d'une royauté sans pouvoir, d'une vie d'ouvrier, la guerre, le désir d'être ou d'avoir été barbare, vingt ans, la dévotion à quelques mortes, • Une saison en Enfer » ou les souvenirs imaginaixes, tout se mêle, cuit et distille dans cette • Alchimie du Verbe ,. • Celas'ut paaséje sais aujourd'huisaluu la beautt •· C'est alors qu'il savait qu'Arthur Rimbaud s'est tu. Et que Rimbaud, le plus grnnd écrivain de son temp<J, ait soudain cessé d'écrire, avant même d'être tout à fait orti de son adolescence, e'est ce qu'on appelle ale problème de Rimbaud •·Problème? Mais certes comme dans un problème la solutiou est contenue dans les données. Le plus grand écrivain de son temps, c'est-à-dire pos édant une sensibilité, déjà du eul point de vue organique et cœnesthésiqne, en avi:.nce de quarante ans sur la sensibilité de ses contemporains, Rimbaud ne pouvait être que mal entendu. Pour un poète, vivre et créer dans un malentendu continuel est une vie atroce. Et pour un poète qui estime sa poésie non pas comme littérature, c'est-àdire courbettes, gagne-pain, décorations, • cher moître •• cinquantième mille, ITUlis comme l'essence, la rai on, et le eulmi.n ant plaisir de sa vie, qui aime sa vie dans sa poésie et non pas sa poésie dans sa vie, mieux valait aller ailleurs vivre selon son rythme libre que de le cogner à d sensibilités tardives, écoli_ères, lentes, envieuses. n partit comme on ouvre une fenêtre. De !"oxygène 1 omme il dut vivre de la poésie, manger de la poéùe, respirer de la poésie, dornùrde la powe, souffrir de la poésie dans ses vagal>0ndages . Londres, J'Ecosse, l' AJlemagnP, les Alpes, Milon, Turin, ienne, Livourne, l'hôpitnl do Marseille, l'Espagne, les b:u:dcs carlIBtes, Sumatra, déserteur de l'ann(,c hollandaise, Bordeaux, pri.sonnier ·à Vienne, Bavière, Charleville, Hollande, Copenhague, contrôleur de cirque à Stcckholm, Rome, contre-mnitre à Cl1ypre, Egypte, la mer Rouge, l'Afrique, Atlen, armurier du Négus Ménaick, le IL.rrar. Et tout ce qu'on ne sait pas. Comme son silence suffit à punir. �1436 L' ESPfüT NOUVEAU • Blaise ·CENDRARS Un homme a compris qu'il n'y avait Jk"LS nne minute à perdre, que la poésie était en jeu, que le miel des rhétoriques ne servait plus qu'à fabriquer du papier tuemouches dont les mouches même ne votùaient pas. Il s'est dit : « Toute poésie vient de vivre et y retourne. Il n'ont pas l'air de savoir s'y prendre. Il faut que j'y aille. • . . , . . . n a su nous dite que le journal quotidien, gras d encre hmrude, se lisait comme un martyrologe et, maintenant, je ne sais plus faire sauter la bande des périodiques sans sentir la vie, la large vie me s.ouffler au visage. A lui qui n'a pas voulu bav~nde.r comme tout le monde,' ni tirer à la ligne, ni amincir sa vie à travers des filières, quelquefois un cri échappe, mais c'est t~ cri de poète, UD ~~ orch~~re. . Il a touché mon oreille de sa paroLe mesui:ée et mus1c1enne ; J entends :mamtenant la musique automobile des rues et des usines, la pl~te colorée des ~i~es sur_le mur, ces jaunes et ces bleus où -rebondissent des maJuscules, ce sourire 1mmobile qui dit : pâte, savon, poudre, éli:xir. ,n a ~u voir que les mu~ des vill~ sont le décor, préétabli des drames industriels. J'rmagine entre une machine à ~ : et un stylographe un suicide en habit, le faux-col déboutonné, devant le rcliquan:e du coffre. fort. L~ jeunes gens s'embrassent sur le chèque reconquis. Il sent en musicien, en peintre, en poète que cinq cent mille hommes sur deux kilomètres_ carrés, sup~pos~ par les feuillets des étages, travaillent, achètent, boycottent, vivent, - et il sait le dite. Il transpose le chant des moteurs qui ronflent aux portes des banques, les taches polychromes des robes, des vitrines, des lampes à arc et du soleil. Il sait de ses imaO"es mouler tous les reliefs, toutes les p:tofondeurs, celles de l'architecture humaine, du ciel rond au-dessus des têtes bosselées et phrénologiques, de la paume des mains où l'amitié se retrouve et sombre dans une étreinte, des horloges qui avancent. retardent et obéissent aux honunes mieux qu'aux planètes et ne marquent plus qu'une heure de décret, de sorte qu'il n'y a plus de temps, celles des gares d'où les rails luisants fusent pour trouer la distance de sorte qu'il n'y a plus d'espace, de sorte qu'il n'y a plus rien, mais UJJ poète. Un poète qui entend crier les couleurs, chanter la lumière folle, qui gémit doucement des souvenirs à la lune, une lune électrique pendue à une potence, qui vibre sous la caresse des express dont les continents frémissent. qui écoute, désolé, le rythme des trains nocturnes et il note l'orgue des freins qui à ce bruit de cœur m.a.lade met une sollI'dine, qui s'endort et puis se réveille sm les ponts entourés de vacarme métallique. Il est fasciné par les kilomètres qui grelottent aux vitres nocturnes. Il a pleuré sur les embarcadères parce qu'il connaît, homme, le prixdel'amitiéd'unhomme. na eu le mal du pays, le mal de tous Jes pays, le mal de toute la terre et le mal des planètes. Il a fermé les portières avec ce geste sec, tardif, nerveux, courageux, soigneux des mains qu'il ne faut pas pincer. Vodeur des gares le prend à la gorge comme une pendaison. na vu entre les wagons les accordéons noira s'allong.e r, se raccourcù:, plier, déplier lel,l.rS r.ides et les a entendu bêler sans arrêt un grand air triste. Entre leurs parois mobiles il ausculte le rapide. Dans la nuit, aux portières, il a été lui-même le paysage, ombre sur le talus, lui sur la terre, lui qui se penche, s'élève, s'étend, change de forme, s'enroule autour des poteaux, se gondole sur les fils de fer, s'étale sur les fleuves, glisse sur les quais des gares, et soufflette au visage les employés indifférents. Il a connu la grâce monstrueuse de trente wagons se penchant d'un mouvement brusque sur la mer; toutes portières ouvertes ou roule dans un courant d'air ; les mains aux poches on titube sur place. LE PHÉNOMÈNE LITTÉRAIRE 1437 Toujours il appareille vers autre chose; il attend. C'est plus fort que hrl ; il attend. Quoi ? Tout ; rien ; n'importe quoi ; une lettre ; un ami ; un télégramme ; un journal; un livre; une. surpris:e; l'orage; Je soit; midi; une rencontre; lai-même; quelque chose d'autre. Son œil jamais ne se ferme, son oreille jamais ne s'endo.rt etil enregistre, recueille, module. Il sait voir- autour de lui la forme, la ligne, la beauté géométrique, calme et parfaite d'un œuf qui satisfait J'œil et la main. Il n'arrive pas dans une ville, mais y retourne et s'y reconnaît, s'y retrouve, s'y découvre-et sait le dire. Il voit le bondissement de la vie et le note avec des doigts où il y a de la. musique jusque uousles ongles ,. Il perçoit le tressaillement de l'appareil MOl'Se comme une prosodie, les marques de fabrique co:mmeune histoire colorée du monde, une théogonie, une géométrie mythique. Pour lui les paysages dansent, coupés par les poteaux télégraphiques, sur la portêe des fils. Pour lui les journées sont profondes, inépuisables, remplies à déborder par-les vies des- quinze cent millions d'hommes qui bruissent en tournant autour du soleil. M. Cendrars regorge tellement de poésie qu'il en laisse, comme de la dorure, à tous les objets qu'i:I touche, et qui sont désormais des reliques. Une boîte de conserves et sa naïve étiquette résonne en lui comme UBe possibilité de poème, et la façade des hôtels devient quelque chose d'énigmatique, monstre et douloureux. Il aime les villes et les déserts. Il tremble de ce que peut contenir une boîte aux lettres - mort ou naissance ou guérison ou faillite, etü y a des lettres qui se perdent-: il a laissé des lambeaux de son épiderme à tontes les frontières, à toutes les latitudes, à tou.<J les méridiens : il a mis les horaires en musique, et un cœur, un grand cœur vaste et dur, un cœur en floche. II lui reste dans les pownons le vent de tous les climat.s, et dans les yeux la couleur de toutes les mers, de toutes les lumières, de tous les sols, dans les oreilles les mots de tant de langues et les noms harmonieux et rudes des tribus indiennes, qui sont ceux des E:i.iJress Transaméricains, et le silen'?e de toutes les forêts, de toutes les solitudes, et sur les lèvres le goO.t de tant d'auberges, de bars et de sources. Il n'est plus besoin de chercher la poésie dans les traités de mythologie, ni dans l'histoire romaine ou juive ou pel.'Se, ni dans la vie des saints, ni dans les musées. On peut donc être poète sans savoir que les Epigones furent les fils aînés des Sept Chefs et périrent, sauf Adraste, dans l'expédition contre Thèbes, sans montrer qu~on a lu Tite-Live, X(mophon, et l'Ecriture, sans être bibliothécaire ; et, comble, lui connait pourtant toutes les bibliothèques. La poésie se trouve partout, à portée de main, dans ces gares où nous prenons le train, dans ces rues où nous marchons, dans la boîte du facteur que nous interrogeons et jusque dans le moindre pli de nos vêtements. C'est ainsi que :M. Cendrars a renouvelé la nature mieux qu'une époque géologique, la vie mieux qu'une révolllt.ion, l'homme davantage qu'une guerre. Et à la guerre, lui, poète, il a tué - et il a su le d:rre, musicien - et il y a laissé un bras. Il a vu tant de visages gantés de verre, visages ruisselants de soleil, visages de toute sa vie, visages nus que déchire un sourire, visages hâlés dans le vent maritime, visages déguisés, visages fatigués. Il est allé partout, et il est revenu parce que le retour, le retour est enco:i:e plus triste que le départ quand on ramène une ten<hesse éreintée de s'être tant promenée. Il a aimé, aimé la vie, le monde, la terre, l'Europe, Paris, la France, lui-même, les autres, les continents, les couleurs, les lignes, la tristesse, les timbres exotiques, les enveloppes quî sont venues de loin, la danse des viJ]es, la trajectoire pure des comètes, la littérature, le Christ, ses. amis, les jeux puérils de son enfance, New-York, la forme des iles, l'odeur des vieilles reliures, la poussière des chambres inhabitées, la rose des vents; les, cris des vagues, les grands voyages, « la tristesse et le mal du pays ,, le plaisir d'être seul, la solitude d'être deux, d'être plusieurs, d'être tout le monde, le frottement des foules,l'inqtiiétude, l'attente, et encore Paris, « la tristesse et le mal du pay3 » : la vie. Et ayo.nt tout- aimé de ce!. �1438 1439 L'ESPRIT NOUVEAU LE PHÉNOMÈME LITTÉRAIRE amour qui est identification et absol'ption, presque sacramentelles, un peu mage et un peu diable, succube et incube, il a tout regretté, « lui qui est ébloui •· . Non, il n'est pas seulement le poète de la machine, ni d'un exotisme mod~rne, rail ou paquebot. Pourquoi prescrire des limites et un ré~e à 1~ qui sent la_ VJe, t?ute la vie, telle qu'il l'éprouve.Da écrit un poème de rmssel et d encens: et s1 le mJSsel est de missionnaire barbu, grillé par tous les soleils, lavé par toutes les pluies et toutes les vagues : et si l'encens est de fumerie chinoise, s'il sent le thé vert et la pirogue, la pou.ssière des routes, les bouges de New-York et les épices, tout de même c'est un missel et c'est de l'encens. Le père blanc qui a tant couru l'Afrique, mélange un peu de nègre à, son latin ; tout de même la messe est dite. · Il a écrit dix-neuf poèmes drus, brusques, mélodieux et explosifs qui se cognent à la v;e, la vie tout entière, s·y blessent et s'y égratignent. D n'aime pas beaucoup les muses périmées, qu'elles tiennent salon sur la colline reconstituée de l'Olympe ou dans la ruelle d'un XVlll" polycopié. Autour de lui, et de nous circule une beauté fraîche, une beauté utile, quotidienne, servante, robuste, · qui E.e f~t et se défait à chaque heure.L'avenir et le passé, c'est très beau.Mais cet aujomd'bui qui lolle à notre peau et y laisse des cicatrices 1 sonnent comme des commandements jetés à une troupe indocile mais qui suivra. Il a foi en lui-même et en la foule. Il apostrophe. II prie. Il conduit. Il est social. S'il a gémi, blessé, vers une survie de l'Europe, il a dit également l'âme batailleuse de l'armée. Il se joint à tous les cortèges et à toutes les processions parce qu'on s'y sent les coudes, mais que lui importent leurs politiques et que lui importent leurs cultes. Mais il n'est pas pacifique. Pacifique il ne peut pas l'être. Sa poésie, comme toute poésie sincère, est une poésie d'élan, une poésie de mouvement. Le mouvement est toujours guerrier et la foule n'est jamais en repos, ce repos qui n'est pas une mort, ni même la mort, mais le résultat d'une mort universelle, c'est-à-dire rien, inappréciable, néant. Et tout ce que j'ai dit du rôle du subconscient dans la P<?ésie de Rimbaud devrait être répété à propos de la poésie de M. Cendrars. · Comme un pianiste prodige virtuose à quatorze ans, je l'imagine, après ce geste de la tête pour repousser les cheveux rebelles et de la main pour apaiser le nœud de la cravate, qtû s'installe devant le clavier des mots où il frappera tout à l'heure ses plus rares métaphores. Je verrai toujours M. Cocteau élégant, jeune, précoce, avec des mains souples d'acrobate, la démarche d'un danseur, très joli garçon, spirituel, intelligent comme on ne l'est guère, dans un salon, avec, en tapisserie, des spectatrices qui ne savent s'il convient de s'émerveiller déjà, tel que son style enfin rare, agréablement maniéré, qui désire étonner autant que plaire, qui fait songer à la ligne savante d'un shake-hand selon les formes. Son écriture est semée de -tours de passe-passe qui éblouissent. On s'arrête, on en redemande, on voudrait voir comment c'est fait. Et la littérature de M. Cocteau m'est extrêmement sympathique. Sous l'épiderme fardé de son style, la vie circule. Un peu de truculence n'empêche pas l'observation, mais la souligne. L'intelligence partout transparaît, comprend, îllwnine. Si, par moments, la phtase est un peu rampe et théâtrt>, cirque même, sa flèche, bien qu'empennée excessivement, porte et perce. Lui-même la compare aux acrobaties des aviateurs, à leurs virages., à leurs gli:ssades. D aime les raccourcis, les voltes soudaines, le saut périlleu...-.c, les rétablissements brusques, le saut de la mort, les danses sur la corde raide, le feu d'artifice, les tours de cartes et·Je calembour. Il est étourdissant et délicieux. Malgré cela, et c'est ici qu'il devient, en cessant peut-être de le vouloir, vraiment étonnant, malgré cette virtuosité, il est artiste. De sorte qu'à s.es plus inimitables jongleries il ajoute celle de jongler sérieusement. Sincère, bien entendu ; et son observation va loin. En quatre ligues il charpente un tableau. Une demi-douzaine de détails composent un ensemble. Il comprend, résume, démonte, manie, caresse, remonte en deux cents pages toutes les idées générales de la vie. Le lieu commun, il y ·excelle, et ce n'est plus le lieu commun. Son rythme est d'une fragilité précieuse et exceptionnelle. Certains de ses a disques de gramophone » me semblent des architectures en verre filé, en larmes bataves. J'ai peur, en lisant, que ma voix n'en casse la ténuité et l'harmonie, et je repose le livre doucement, pour suppléer par la précaution du geste à l'ouate dont ma bibliothèque n'est pas garnie. On en retient un gollt extraordinaire. Cela pince l'oreille comme de la musique digne exécutée avec les instruments les plus simples : mirlitons et peignes entourés de papier de soie sur lesquels on souffle en faisant trembler les lèvres. Ailleurs sa phrase e<it infiniment pleine et sonore, coupée de silences. Ces silences qu'impm•e au lecteur l'ir- Jules ROMAINS M. Jules Romains est le poète du nombre. Il écrit sa fenêtre ouverte sur le grondement des villes peuplées. Même cela ne 1~ suffit point. Il quitte sa table et descend dans la rue. S'il voit un groupe il ma1·che vers lui, car il préfère être deux qu'un, cinq que deux, cent que cinq, une armée que cent, une nation qu'une armée. Et ce groupe il l'embrasse de bras f01ts, et le maiJ.1tient contre une po~trin~ larg~. Ce gr_oupe il l'absorbe et le devient. Il a pour la multitude une tendresse mqwète d entrameur pour son. poulain, une tendresse rude d'hcmme envers des hommes. Il respire avec la multitude, pense avec elle, aime et souffre et crie avec elle : avec elle, non pas comme elle. Il est Français mais il est Européen, parce ue l'Europe est plus nombreuse que la France. Le rythme de ses vers a quelque chose du piétinement lourd des foules : il marche au pas. Parfois seulement surgit_une mesure légère et infiniment souple, si souple au milieu de ces chants rudes, comme un rire de fille énervée dans le bruit d'une élJ"leute. Il pense toute une ville, il pense trois ou quatre rues et leurs passants qui sont des hommes. Le vent du soir porte à son visage penché d'~e fenêtre l'haleine de la plus grande ville. Il se met sur le passage des hommes et se la1Sse heurter par eux.Il se donne à la foule,il se donne à elle, i~édiatement,~u coin,d'~ca:rrefour, devant une boutique, à la caserne, tout entier et tout de swte, et l aspu:e et la pénètre. Mnis il n'est pas passif ;il ajoute sa vie à celle de cettefoule,_samass.e _à cette masse sa parole à .ses uis parce qu'il est nat~re_fümtJ.lt un chef. Il arme. la p1ti_é dont oscille un groupe, la prière dont fermente une eglise pleme, la fureur ~e ~le pomgs. Il ressent telkment le charme du n~mbre que, le rcmpant, il se cro1rrut coupable de lèse-m:agnéfame, de péché. S'il voit un enterrement rien ne po~~a e11;pêch~r qu'~ ne s'y joigne, et un mariage, qu'il n'attende à la port~ de la ma1:1e, afin qu il y ait un plus grand ncmbre à rire et à pleurer. Il est volonta1rc et certaines de ces phrases Jean COCTEAU �1440 L'ESPRlT NOUVEAU ruption brusque de la marge parmi Je texte, P,arlent autant que les mots. M. Cocteau joue de la marge comme de Ja plume, dn blanc comme du noir, de la pause comme de la parole. M. Cocteau est philos-ophe parce'qu'il voit. Il excelle à résumer en dix lignes une époque de sa vie.• Q,/,al'l'ejoura, nous- f(tmu cc,neiergea. 1 Il s'inscrit si exactement sur le papier qu'on jurerait sa plwne fixée, comme un stylet enregistreur grattant le noir de fumée, directement an ludion de sa sensibilité. Il est exact jusqu'à la manie. Plutôt qu'un.senti.ment ne s'évad.e de l'exp_r.ession, il l'enroule si bien de sa phrase, I' emmaillotte si tendrement, l'examine si méticuleusement qu'à moitié il l'étrangle et le guinde. Il force l'attention par quelques- faux accords, puis déploie sa vraie musi• que.Sapenséetoujoursintercaledes parenthèses qu'elle ouvre,mais ne ferme pas, bien qu'elle passe son droit chemin, de sorte qu'on marche au milieu d'un continuel carrefvur. Il vit dans l'accident intellectuel, ce poète du fait divers. Les idées qui se télescopent, qui dérapent, qui confluent et 1:/ifurquent, c'est ce qu'il aime. L'idée JJtatique, il la dédaigne. Il arrive à cent à l'heure sur le pire des virages. Le lecteur Jle cramponne. a Malheureux il va se rompre le cou!• l\fais non, il passe dans une pyrotechnie de poussière et d'éclabou.ssures, sain et sauf. Comme un prestidigitateur mondain, iJ mélangè dans un bocal les éléments les plus disparates : morceaux de· films, pans d'affiches, une tendre amitié, quelques pages du Baedecker, un lambeau de conte de fée, des vieux journaux, l'image de la Tour Eiffel, une anectode exquise, quelques très nostalgiques souvenirs, une carte de géographie. Agiter avant de s'en servir. Brasser au métronome. « Mesdames et Messieurs •, les manches relevées jusqu'au coude - il en sort un poème. On s'étonne, on en redemande, on voudrait voir comment c'est fait. • Tentative d'évasion • est plus qu'un titre. Evasion non pas hors d'une prison mais vers la plus profonde cellule de cette pli.son, vers Je puits de mine, vers le noya~ · inexprimé de JJOi-mëme, vers les plages où le flux-et le reflux des états de subconscience laisse parfoi,s sur le sable de bien belles méùuses. Cependant, malgré cet effort de repliement sur l'inquiétude interne, la source sub• consciente où plongent directement les sensibilités ultérieures, et ultérieures autrement qu'en date, lui échappe. Il connaît la route, mais non le but. l3rouillant une communication instable des fritures grésillen.t. Comme chez Mallarmé dont l'émotion est analogue, des avertissements mal compréhensibles montent dans Je brouillard. « La pérrnlti~ est morte • disent les • parlementaires de rinco17,nu ». Et comme l\Ial• larmé, ne pouvant et peut-être ne voulant modeler à pleine sensibilité directement ce. subconscient, qui toujours se terre et file sous les pièges, sachant, déjà incon• sciemment, qu'il faut pour- faire • beau. •, donner prise à ces formidables valenees poétiques subconscientes, 1\1, Cocteau, la voie droite lui paraissant dure ou même dangereu.se, se résout à un détour.Si Le Potomak, après Le Cap lie Bonne Espérance, s'obstine encore la plupart du temps à creuser une voie d'approche rectiligne et vise en plein but, Poésies lui tourne le dos et se décide à peu près entièrement aux ricochets. Renonçant à faire entrer en résonance le subconscient du lecteur par la sonorité de son propré subcon:;cient qui se gonfle mais ne gei;me pas, M. Cocteau complique Je conscient, le force à une rapidité, à des intermittences, à des brièvetés, à des brosquerics, à une frappe qui doivent donner le change et embrayer la poéti· que subconsciente. Ainsi il reste ou rentre, mais moins que Mallarmé, dàns la grammaire, seulement cette grammail't!, il la concasse, la plie et la tord. Ainsi il reste ou rentre, mais moins que Mallarmé, dans la logique, seulement cette logique il la pervertit heureusement, la débauche et la moque. Arrivcra-t-il à faire toucher, comme des coudes derrière un dos, cette " extrême droite » où il est, à cette " eœtrtm,e gau,. chc » vers quoi il tend ? LE PHÉNOMÈNE LITTÉRAIRE 1441 II Guillaume APOLLINAIRE Guillaume Apollinaire fut avant tout uu poète , • durant dmae ans le seul poète de France o dit M. Blaise Cendrars. Il aime les allégi;iries, et les siennes .ne sont pas de glace pilée que le moindre rayon de soleil fait fondre. Les années pa.::sent enchaînées et regardent la vitrine du tailleur où se succèdent, sans doute, sur les mannequins les modes éphémères. 11 aime 1es souvenirs qui tissent un tapis aux couleurs passées où il s'étendra comme les en• fants qui regardent par terre un livre d'images. ~fieux que l'allégorie il aime le mythe. Non le mythe orné d'un numéro au Louvre, porté sur les catalogues, so.r ti del'herbier d'un hagiographe et qui en reste fripé, maiJl un mythe à lui, convenant à sa v!e, forgé par elle sur les décombres des mythologies mortes où on ramasse de si jolis morceamc de mosaïque. Il aime le noble feu, il le po:i;te et l'adore. • Flamme je fais ce que tu ve'Ua). • Il écoute le sabot impatient de centaures : l'herbe qui bruit de ses mille cellules, les pâtres qui chantent, les villageois qui dansent, la voie lactée qui se tait, la terre qui se plaint déchirée par les fleuves, corrodée par le vent, consumée par le .soleil ; les ruines qui se sont couvertes de mousse et de légendes, les ruines qui racontent une religion morte ; il entend tout cela, lui qui est "assis dans un fauteuil -.. Et il voit les yeux des squales parmi l'écume des océans, un mauvais g~çon qui -r(!SSemble trop à son amour dans la brume de Londres, un baisei: pour qui les rois du monde au• raient voulu mourir, des yeux où « nageaient des sirènes et des trat:nes d'étoiles • • les cheveux nüirs de Madeleine»,les sept épées de mélanèolie et d'amom:, les a des: tins impénétrables» assis en rond autour du feu de la Saint-.Jean, les cafés pleins de lumières, de fumées, d'orchestres sanglottant l'amour tzigane; il a vu la folie des machines et ce baiser chaste des locomotives qui s'approchent l'une de l'autre, lente• ment, avec mille p-récautions fragiles, les yeux grand ouverts comme des chats. Il a aimé les belles idoles, le soleil de Pâques, la rose de Noè1, la voie Jactée, sa « sœur lumineuse », l'amour à voix virile, les dieux morts, les dieux perdus, les dieux inconnus,« le grand Pan, r:amour, Jé$1LS-Christ •• le malheur, « Paris-jaU », Iafemmemor• monne, les choses charmantes et curieuses qu'il y a. à Auteuil, à Nîmes, à New-York, au Café Napolitain, à Bourg-en-Bresse, au caveau de la rue de Buci, à Munich et par toute la terre dont il connaît tant de patois. Et ce qu'il aim-e, il le dit simplement, parce que cela lui est agréable de le dire et qu'il nous sera ag1éable de l'entendre. Il sait, mais que ne sait-il pas, la saveur amère • des baisers flarentins », la plainte des journées veuves, les longs baisers mouillés par l'embrun des embarcadères, des anecdotes sw: M. Anatole France, M. Canudo, Ernest La Jeunesse. Quelqu'un lui a dit comtnent est le wagon-promenoir du Trans.sibérien, ce qui s'est passé aax fané• railles de Walt Wlutmann, quels livres il y a àla bibliothèque de Fort-de-France de la Martinique, à celle d'Helsingfors et à celle de M. Edison, et même quels livres on �1442 1443 L'ESPRIT NOUVEAU LE PHÉNOMÈNE LITTÉRAIRE vole de préférence en preuve de grand amour. Il sait, mais que ne sait-il pa.s, le chant des sirènes modernes qui vont en six jours du Havre à New-York, la fraîcheur ~e tous les océans aux mains brûlantes, la chanson des Cosaques Zaporogues, • ivres et pieux • les «plaintes du servant de Dakar• qui était un pauvre tirailleur nègre, une_ au• bade d~ l'an passé et une autre de l'an à venir, c le miaulement des eha:s à Paris, ~ les hymnes d'esclaves aux murènes », la généalogie contestée de Crowamantal qnt fut le Poète assassiné, le dernier poète, assassiné comme tous les poètes, le regret des yeux peints, les danses des satyres, des pyraust~, des égypa?8, des fe~ follets ~t des « obus couleur de lune », « des lais pour les reines -., les sous de Pans, les sou-s d~ monde,• les chanso718 pour les sirènes • et • la romance du ,nal-?imé •: des noms_ qm ont la saveur du laurier-femme, et le goût des oranges et le cri des _singes pa~ les arbres. Il a été le pauvre qui aurait voulu vendre son ombre,le convtve du Ro1-L~e, l'amant de Léda qui l'a préféré au cygne, l'ami de Germaine, un homme candide comme un enfant, le guerrier à la tête étoilée et mitraillé~ et trépanée, savant comme une bibliothèque. Il a connu des prophétesses, des saltunbanqu~~ • les l~rs sou• daines des tirs », le « chant de l'horizon: en campagne •, la « triS,e mer~lle de la guerre ». n a quêté l'aventure, et de cette m~ndicité il ~ rappo~t~ de poésie autant qu'en peut porter un homme et de quoi nourrir tout ce siècle qw viendra. Il a été. discrètes, internationales, diplomatiques et mystérieuses. M. Proust se souvient bien de tout cela et d'une clochette qui annonçait les visites, et d'une vieille tante grignotée parl'àge qui ennuyait le curé de ses );ùstoires et que le cmé ennuyait des siennes, et des livres qu'il reçut pour sa fête un soir qu'il pleurait, et de l'odem qui trainait dans un escalier, et des plats qu'on servait à table, et des deux grand'tantes qui faisaient le bel esprit; il s'en souvient comme on se souvient, c'est-à-dire sans beaucoup de suite, tantôt de ci, tantôt de là, à droite et à gauche, mélangeant les dates, les morts, les joies, les naissances, mais surtout, surtout il se souvient de lui-même, tel qu'il veut se dire, frêle, parfois jeune h<;>mme, et parfois enfant, si bien que sa bonne surgit d'elle-même pour l'accompagner à la promenade, et sa maman, doit absolument, absolument monter dans sa chambre l'embrasser au front pour la bonne nuit ou sinon il ne dormira point.Etcommeellenemontepas, parce qu'il y a du monde à diner, justement M. Swann, cet homme si mesuré, si « grand monde •• si poliment amical et dévoué, si ami de la famille, l'enfant fait un caprice - comme on dit - et ce caprice - c'est ici qu'éclate l'art sombre et cruel de M. Proust, -ce caprice dont vous avez envie de rire quand c'est moi qui vous le raconte maintenant, lorsque c'est l'auteur lui-même qui vous le dit, vous voyez que ce caprice est une tragédie bouleversante. Ce jeune homme, car il est brusquement devenu jeune homme, aime une jeune fille qui est la fille de M. Swann, et même beaucoup d'autres jeunes filles, et toutes ces jeunes filles on les aime avec lui, et quand il a des battements de cœur, on a des battements de cœur. M. Proust se souvient aussi de toutes les choses qui lui paraissaient belles de loin et moins belles de près et qu'il se reprochait ensuite de ne pas aimer.assez, de n' avoir pas su les aimer, et il se décidait ensuite à les aimer par ordre de sa volonté, pom se repwcher de nouveau cette volonté et ce manque de sincérité . Quelle poésie il y a dans les scrupules. Et cette église qu'il imaginait persane, quand il savait bien pourtant que les églises persanes ne sont pas très nombreuses en France, et qui le déçut ... Et la figure étrange de M. de Charlus qui lui pince familièrement. et je devine, bien q11e ce soit « à suivre », trop affectueusement la nuque, et sur laquelle il médite... Et cet amour de Swann pour Odette, amour scrupuleux et inquiet, qui est bien l'une des plus belles histoires de cœur que je connaisse. Demandez-moi qui est Madame Swam1,si je la connais,si je crois qu'on peut lui t6léphoner pour lui demander des renseignements sur un nouveau maître d'hôtel qui se recommande d'avoir été à son service•.. Je crois bien que je la connais. M. Proust m'a présenté à elle. J'en suis même assez fier, car n'est pas présenté qui veut à Madame Swann, bien que ce soit une personne que son mari ait tirée d'une position assurément un peu ... enfin ... voilà. Et si M. Proust m'invitait à déj euner, je lui parlera!s de Combray, de ses souvenirs qui se sont si bien mélangés aux miens que je ne sais plus ce qui dans ma mémoire est à lui et est à moi, de Madame sa grand'mère qui aimait les jardins incultes, de Monsieur son grand'père, et mon oncle, qui était attentif à la météorologie et aux historiettes, de son ami Bloch, le mien s'appelait Cohn, que nous avons cessé de voir - mon Dieu, oui, cela valait mieux. - et je voudrais bien démêler enfin si telle petite petite mésaventure m'est arrivée à moi ou à Monsieur Proust. Mais j'aurais bien honte, parce que je n'ai jamais été invité à goûter par une princesse. Une fois seulement, quand j'avais douze ans, sur une plage, une actrice voulut m'offrir un gâteau, - c'est toute une histoire - et ma gouvernante refusa pour moi. Etj'ai bien une tante qui est comtesse, mais elle me croit bolchevick et refuse de me voir. « devant tous homme plein de sens Connaissant la vie et de la mort ce qu'un vivant p~ut connaî ·re Ayant approuvé les joies et les peines dauleurs de l'amour Ayant su q,.telqmfo-is imposer ses idées Connaissant plusieurs langages Ayant pas mal voyagé Ayant vu la guerre dans l' Artillerie el l' Infan:erie. Blessé à la tête trépant sous chlo-roforme Ayanl perdu ses meilleurs amis dan~ l'effroyable luUe • •..•• Et il y a tant de choses qu'il n'a pas osé nous dire, tant de choses qu'on ne l'aurait pas laissé dire. Marcel PROUST M. Marcel Proust se souvient : et il écrit Sl,!S souvenirs, soigneusement, scrupuleusement. Il est un peu maniaque. Il a horreur d'oublier quelque chose, et s'il a oublié, il s'en retourne faire ou dire ce qu'il a oublié au mépris parfait du lieu, de l'heure. de ce qu'il était en train de faire ou de dire quand la mémoire lui est revenue. Il se souvient de son enfance, de son adolescence, de ses flirts, de la chambre qu'il habitait à Combray, des manies de sa grand-mère et de sa robe prune et de sa voilette, des gravures qu'il y avait au mur de la salle à manger, de ses brouilles avec Gilberte, du directeur de l'hôtel où il habitait à Balbec, du petit verre de liqueur que le médecin avait interdit à son grand-père, et que son grand-père prenait tout de même, désobéissant aux reproches timides de sa femme, de M. Swann si correct, si érudit, de l\I. de Norpois qui avait été ambassadeur, et qui comme tous les ex-ambassadeurs, s'était spécialisé dans les anecdotes fades qui commençaient bien et ne finissaient jamais, dont chaque mot était pesé avec un soin de chancellerie, et qui ne signifiaient rien à moins qu' elles ne voulussent dire immensément de choses ténues, importantes, Jean EPSTEIN. �OTTO LUDWIG ÉTUDES DE MUSIQUE ET DE LITTÉRATURE COMPARÉES L~HÉSITATION ARTISTIQUE D' OTTO LU.DWIG PAR ANDRE CŒUROY I Lest des hommes qu'un bienvei_llant hasard a marqué~ du double sign~ de la littérature et de la musique. De tout tem}?s, 1 Allc,magn_e a éte riche de ces esprits divers. Elle a co~u, P?Ur ne citer q?eles meilleurs, au dix-septième siècle, Mattheso~, lingmst,e, ~omancier et autel?r de près de cent œuvres musicales (do~t hmt opéra~ e~ vmgt-_quatre ora~or10s) ; au dix-huitième, Sc~ubart, org~~ste, c~mp_os1teur,_poete et _gazet1Ler; et, à l'orée du dix-neuvième, une plew.~e d a~tistes qui' ont subi la luüe des deux instincts créateurs. On put croire~ rnsta~t qu à Schumann,. co~e un peu plus tmd à Wagner et à Cornelius, était 1·éservée une g!o1relittlraire. Chez :wackel!,roder, _ce jeune roma~t!que ~nort à la fl_eur du tal;nt, c'est la munque qm fut vaincue par la :poesie. Grillparzer, N1etzsc~e, e" de nos jours Gustave Falke ont su les Joies jumelles de la mélodie ~t du verbe et Hoffmann en c~éant de pair Ondine et les Contes FantastUjlles, a réalisé ce miracle tl'•un équilibre presque parfait e~tre l'une et ~•autre; Mais aucun d'eux n'a vécu, comme Otto Ludwig, les ~g01sses du~ talent qui, durant des année~, ne s_ait se ~ésoudre au ch~1x, ~t nul é~r1: vain parmi ceux dont la musique fit cortege à la muse, na mieux laiss.e tran;paraitre dans son esthétique les traits confondus des deux sœurs. I Otto Ludwig est né en 1813 dans cette Thuringe dont _le poète Voss a dit que cc tout paysan y sait la musique ». C'est la patrie des Bach: La richesse des chants populaires s'y transmet à travers des ~éné~at10ns laborieuses, gaies au travail comme aux kermesses. ~a musique rn~trumentale a su toujours y délasser toutes les classes. L exemple venrut de haut ; l'éclat de l'excellente chapelle princière fut longtemps ~ehaussé par la voix de la grande-duchesse Charlotte, dont Jean-Pau~ louait nla glotte de rossignol ». Les bourgeois de ~ildburghausen rappelaient avec queJ~ue orgueil que le jeune Weber avait reçu, de 1796 à 1797, ses premieres leçons de musique du hautboïste K~~rmus1kus Johann P~ter Hen~chkel. Et il y avait foule aux concerts dirigés par le Kapellme1ster Gle1chmrtpère d'Otto Ludwig, issu de cette bo_urgeoisie_ musicienne, fit enseigner le piano à son fils, dès l'enfance, pms le confia, pour son édu- 1445 cation, au co-rec_te~r d'~isfeld, Morgenroth, ancien théologien et mélomane ardent, ~ tachait. à développer en tous les élèves de son école le sens de la musique. Ludw1g eut po!-1~ con~isci]?Ies J ~cob Beer, plus tard ~antor_ à Saalfeld, et ~challer, lli"!-151Clen-ne, qm devait devenir petit fonct!onn3:ITe par_ nécessité. Les Soll'ées _que n'occupaient point les études littéraires étruen~ consacrées à la musique de chambre. C'étaient des trios où Schaller tenait le premier violon, Ludwig le second et Beer le violoncelle. D_'.au~re~ fois, les tr~is amis impr(!visa~ent sur un thème connu: le Fre-u_,,schzitz etrut l_eur pas_s1_on; ~udw1g ~ouait Kaspar, et Beer faisait Max. Entre temps, ils_ étudiaient l harmome et le contre-point. ~ependai:t les af!a1res de la famille allaient mal. Le père était mort rm~e; la mere ne lm ~urvécut que peu. Un oncle recueillit le jeune homme; rn.a:s ce barbon, subJ~gé :par une gouvernante plus attentive à la cave qu au ménage,. voul~t !aire d'Otto un co~erçant et prétendait s'oppos_er à s~ pass10n az:t1stique. Otto, à son piano, oubliait ses misères. Las d~ Jouer, 11 compo~a1t. ~n 1833, sa résolution semble prise ; il sera music~en i et tout 3:uss1tôt 11 se plonge dans les ouvrages de Marpurg. II lit d affilée les ]!~ments de la ."!u.sique théorique, le .Manuel de basse générale et de composition et Je Traité de la Fugue. Installé dans la vieille maison paternelle qu'.entoure un vaste jardin, il appelle Schaller auprès de lui ; et ce sont ~es Jours heureux de l'espoir et de l'amitié. « ~udw1g, rac_onte Schailer, s'installait, dans la grande chambre du premier, à_ son ~~ano ou à sa ~able de travail et composait des opéras; lef un~ ét~e?t déJà en préparat10n, les autres étaient de création récente ... ~ apres-uu~ nous tr~uvrut occupés à l'étude de la plupart des opéras classiques ré~wts po~ piano et des œuyres de Marpurg; puis nous nassions à la pratique des 1~1,truments, du p1ano et du chant ... Le soir, c1étaicnt, a"."ec quelques anus, des chœurs et des quatuors, des airs, des duos, des tr10s extrruts de bons ~péras avec accompagnement de cordes ou de piano. De~ fra~m1;nts de_ scenes. d'opéras. récemment composées par Ludwig étaient Joues et nus au pomt. Une Je?ne c~a~teus_e, parente de Ludwig, é~uquée par_ Mor~enroth ~t douée d une Jolie v01x de soprano, Sophie Fischer (1~ ~gayait nos sou~es de ses remarquables soli ... Mozart était notre pr~fere ?Omme compositeur d'opéras. Nos entretiens ne tarissaient pas d? d1scu~s10ns s~ l'opéra en général, sur sa forme à notre époque, sur le gout musi~al ~ se perd à quitter le droit chemin de Gluck et de Moz?1't, sur l'mtruszon de la musique.italienne et de la musique française, s~n 11;1f~uen,ce, n~faste sur les ?o~pos1teurs all~mands et sur ~e public, le discredit ou etruent tombés 1 élement dramatique l'express10n et plus généralement, la vérité artistique. » ' ' ' C'~st alors chez Ludwi_g une poussée de sève musicale. En 1834, il e~g;msse un opéra ~omantique, Le Roi du Li,ed, dont la tonalité était défm1e par une po~s!c de l'auteur : cc Comme autrefois je viens m'asseoir à la source - e~ J'e<:oute les échos de jadis - n'entendrai-je dans le bruit d;s vagues - J~mrus Ie_chant d'adieu du cygne ? » Il jette aussi le plan d un ?Péra-collll_q~e, Signor Formica, tiré de la nouvelle d'Hoffmann. Sa J?,ethode ~amiliere ~st fa_çonner à la fois la matière poétique et ]a ~at1~re mus1~ale. DéJà I ms~rnct poétique, puissant, fait violence à l rnstm~~ m1;1s1cal et _le m~~rISe dès l'ébauche; mais par un déplorable retour, l mstmct mus1calres1ste assez pour entraver l'essor poétique. Ainsi 1.e {I) Elle épousa plus tard Sclialler. �14~6 OTTO LUDWIG L'ESPRIT NOUVEAU débute cette tragédie intime des forces créatrices do~t au~une ne _veut être serve. En même temps que L~dwig compose ?-e petits _poemes lyriques (dont il met quelques-uns _en musique), def esCJ,U1sses de_bvrets,1 des pl;:i.ns de tragédie, des ballades, 11 caresse le )?r_oJet d un Requiem et~ un op~r~, Roméo et Juliette, sans doute après l'audition, à Cobourg, de celm de Be~m; car il entreprend des voya~e~ à pied ~our se rendre au co~cert ,des villes voisines. Semblable au musici2n Bcrglinger, cet étrange heros d un conte de Wackenroder, il fait en plein hiver di;x: heures de marche pour all~r entendre à Meiningen son opéra favori, le _Don Juan. de Mozart, dont1l étudiait longuement avec Schaller la réduct10n pour piano. Ces pèlerinages musicaux, qui le mènent tantô~ ~ Cobourg, tantôt à Hildburghausen, l'incitent un_instant à la compos1t10n._ Dans la lutte des deux instincts la musique parait l'emporter : le Requiem prend forme, un Hymne s'a~nonce, des fragments de Signor Formica sont ~efondus. E~ août 1836 il a terminé le livret d'un grand opéra rom~nt1que La pze cf Or. De multiples projets bourdonnent dans sa tête; trois opéras en c~nq actes, intitulés Lorelei, Diane et Zuma ; deux en deux actes : Am~is et Tentyra, La Nuit Espagnole, et un en un acte : La P_écheuse. M~s le 17 janvier 1837 on lit dans son Journal qu'il est las des s~Jets romantiques et de leur musique, qu'en fin de compte, l'opéra~conuqu": n'est pas_so_n fait. C'est que l'instinct poétique vient d'être e:x:c1té_e_n lm :rar une ~~ee nouvelle qui l'enthousiasme et qui peut-être va con?1lier enfm ses _desir~ contraires. Il s'agit d'écrire u~ grand poème Cécile ~u Polhymnie, qm sera une « Théodicée de la Musique ». On y verra la Naissance de la musique, son développement jusqu'au cc rayon argenté » Mozart-Bee~hoven son action sur l'âme humaine · on y pénétrera l'essence de la musique de danse, de la musique- guerrière: de la musique d'église, du choral, de l'oratorio, de la symphonie, del'o.J;>éra et des chants de matelots. C:ette épopée musicale ne vit jamais le Jour, pas plus qu'un roman cyclique Octaçien et qu'une épopée nordique Sçanhildur, p~c~ qu'un, nouv~au sursaut de l'instinct musical venait de se produire. Ainsi ba.J:1otte, le po~te musicien épuise les forces de sa jeun~ss~. Il so_n~e à traiter le~ suJe~s d'Agnès Bernauer de Charles le Témeraire, mais il ne peut décider sil le fera sous la for~e dramatique, sous celle du lied ou celle du drame musical. Souvent les circonstances décident ce que l'âme ne peut dé:partager. En 1836 s'était fondé à Eisfeld un théâtre d'amateurs. _Ludyng en_ fut aussitôt élu c< poète officiel et chef d'orchestre ». Le dcstm_ lui forçait l:1 main; il se sentit, cette fois, désigné tout de bon pour la musique. En a~nl 1837, il fait jouer par cet orchestre et cette troupe d'a:mateurs un premier opéra complet Frères et Sœurs, en trois actes. La partie de cor était tenue par un garde-forestier, la tromp~tte par un médecin, ,l~ flûte pa~ un peintre, le r_este des ~ois et de~ cmvres par des r~gen~s d ~cole: lJn vieu_x pasteur était .au pupitre du v10loncelle et le chirurgien, a qw l on avi1:1t confié les timbales criait, chaque fois qu'il donnait à faux: « C'est plE:1n d'erreurs dans ma'partie. » (1) Ludwig, à vrai dire, n'étai~ pas fort satisfait de son œuvre qu'il considérait comme c< trop pathétique et préten• tieuse ». Mais le démon de la musique est en lui, et semble le posséder po~ jamais. Certes il note encore dans son journal le plan d'une tragédie (1) Voir le récit de la représentation par F. Hofmann dans Die Gartenlaube 1865, n° 19. 1447 Le f'idèle E~kart et l'esquisse d'un poème sur des héros nationaux; ces proJets ~e tiennent pas devant son regain de mélodie. Il a envoyé le manuscri~ de son opéra à divers compositeurs, à des chefs d'orchestre, tout spécialement à Detzauer, premier violoncelliste de la chapelle de Dresde. Le m~uscrit lui revient intact, personne n'en a même dénoué les ficelles. Qu'importe, il a vingt-cinq ans et l'assurance d'avoir trouvé sa voie. s ~s lett~es de cette époque, enjouées et fines, le montrent jouant des valses pour faire ~anser son oncle grassouillet, ou riant comme un fou à une représe!1tat10n de Fra_ D7!1-POlo c1 où acteurs, machinistes,régisseur, orchestre et _musique, tout était ivre ». C'est avec une nouvelle ardeur qu'il travaill~ à un second opéra, La Charbonnière, sur lequel il fonde de grands espoirs. Il a soigné la mélodie (confie-t-il à Schaller) et quelques numéros de l'œuvre sont traités en contrepoint vigoureux, « si bien que chacun y trouvera quelque chose à son goüt ». _Les petites vi~es sont trop fières de leurs petits succès pour n'en pas faire grand hrmt. L'éditeur Kesselring, de Hildburghausen, entendit parler du compositeur-poète et lui fit l'offre d'imprimer quelques-uns de ses ouvrages. Ludwig envoya deux ballades sur des textes de Goethe, La Cloche qui marche et la Danse macabre. L'éditeur les soumit au chef d'~rc~estre de Meiningen, Ed. Grund, qui déclara que si la mélodie laissrut un peu à désirer (elle rappelait assez la première manière de C. Lœwe), elle décelait un talent d'avenir. Aussi l'invitait-on à venir s'installer à Meiningen où l'on pouvait entendre à loisir de la musique ; la Somna~ule de Bellini y faisait fureur. C'est par ce chef d'orchestre que ~udw1~ fut présenté au duc de Saxe-Meiningen qui le décida à aller étudier sér10usement la musique à Leipzig sous la direction de Mendelssohn, avec une bourse annuelle de 300 gulden pour trois ans (1). Le~ é_tudes devaient commencer en octobre.Jusque-là, Ludwig redouble d'ac~1V1té. ~ans un bal, il joue une scottisch extraite de sa Loreœi. Le succe~, cons1déra_hle, l'amène à t~availle~ cet opéra et à ~eprendre son Requiem auqu_el 11 ne manque que le Dies irœ; en août 11 compose la fugue Gum tu1,S sanctis pour l' Agnus Dei. Un instant l'instinct littéraire trop lon_gtemps comprimé se réveille. Il projette de démêler par écrit sa C?ncepfaon personnelle du Requi,e,m, particulièrement au point de vue de l'instrumentation, et d'en faire une préface à sa partition. Mais les b lades paraissent en librairie (2), c'est le premier contact dumusicienav€c le gran1 p~Iic. P'un cœur_léger, il part pour Leipzig. . La VIe littéraire et musrnale y était alors intense. Laube régnait en maitre ave~ son Journal pour le monde élégant. L'opéra dirigé par Ringelhart, était un peu terne, malgré le succès de Lortzing ; mais la gloire du 9"ewa~dhaus, dirigé depuis 1835 par Mendelssohn, rayonnait. Elle avait. at~1ré Gade, Sterndale, Bennett, Hiller, Liszt (3). A Saint-Thom.as travaillai~ un peu dans l'ombre le Cantor Weinlig que devait remplacer en 1842 Moritz Hauptmann. Les « jeunes » étaient réunis sous la bannière de la Neue Zeitschrift für Musik fondée par Schumann en 1834. Celui-ci, r (1) Lettre du 18 mars 1889. d (2) • ~ eine :Singsti~e ~t ~egleitung des Pianoforte komponiert und Maame Caroline Voit zum Zeichen uuugster Hocbachtung zugeeignet. P {8) Cf. dans les lettres de .Mendelssohn, le récit de la soirée donnée en avril 18l0 en l'honneur de Liszt. 76 �1448 L'ESPRIT NOUVEAU revenu à Leipzig en 1839_ ap~è~ une vaine tenta~ive pour se fixer à Vienne, était soutenu par ses arrus f1deles: Verhulst, Hirschbach, les deux Becker c,t Wenzel. . . . . , Peut-être était-ce là la terre promise ? Ludwig f 7rme et sn;1cere ~e croyait décidé à se faire un nom de_ composit~ur. Mais ~'abord 11 falla~t vivre. Son Journal le montre étudiant son piano plusieurs heures p~ jour, afin de se mettre en état de donner des leçons; il e~père en pouvoir donner deux par jour, à quatre groschen l'heure; de qum payer son logement et sa nourriture (1). Mais les leçons ne viennent pas. Il n'a pas <l~argent pour aller aux concerts ; le billet coûte seize groschen. E~ qua:id il Y peut aller, des troubles pathologiques l'assaillent. Malade, isolé, Il perd en quelques mois courage. . . , , . Il se fût repris, si Mendelssohn l'y eü~ rudé. Mrus d~s 1 abord ils se heurtèrent sans se comprendre. Avant meme de p~co1;1r~r ~es m3:n_uscrits Mendelssohn lui avait, de ce ton protecteur qui lm eta1t fanuher, cons~illé l'étude, le respect des règles, la religion de la for~e. . Docile, Ludwig tenta de composer une Sonate pour piano smvant les principes orthodoxes. Le profit qu'il en retira fut de constate~ quel'~ de Mendelssohn ignorait au plus haut degré cc le naïf, le naturel, l'immédiat >>. MJndelssohn, en lui reprochant à son tour son manque de goût, consomma la rupture. . ; . . . Schumann aurait pu exercer plus d'attrait. Ludwig habitait non lom du célèbre Kaffeebaum. Mais il démêla vi~e e1!- Schumann une nature trcp différente de la sienne. Après une consmencieuse analyse des No11elette~, il porta sur lui le jugement dont les esprits entiers accablent toute mus~que nouvelle; il n'y vit que de la facture, des effets concertés, cc le prodmt d'une industrie musicale qui ne cherche que des tours no~veaux et étran,,es comme les coiffe~rs ne rêvent que de frisures ori~inales ». Dè: lors son irritation maladive s'acharne sur la musique moderne. Il r€proche à l'art musical d'avoir désappris le langage du cœur pour ne s'a~resscr qu'_au cerveau; Cette musiq:ue fajt r~vivre en lui les terreurH qu'il éprouvait, enfant, aevant un ohJet mecamque ou dev:3--1?-t 1~ grosse cloche du clocher qu'il ne manœuvrait qu'après de longues hes1tat10ns, en a_ppuyant sur le pédalier. « Et je pensais et je pense encore, que la m~SHI_ue doit guérir, et non pas déchirer, qu'elle doit c_onsoler, et non ~rod!guer les blessures. >> (2). C'est la musique de 1Berh5>~, surtout, q~ fait souffrir ses nerfs exacerbés. Il dénonce dans l esthetique de Berlioz« la Révolution politique de 1789, désormais passée dan~ la musi9:ue, le ca;-nage, la profanation des inti_ffi:ités les plus sacrées qm se réf~gient au com le plus secret do l'âme, le régrn1de des sons ». Les concerts ou alternent les œuvres de Haydn, de Mozax·t et de Beethoven avec los productions modernes lui font mieux sentir encore ce désarroi (3). Il glisse sur la pente où se rallient nombre de littérateurs ; la musique nouvelle ne leur parait que sécrétion cérébrale et drogue dissolvante. En même temps son état maladif s'aggrave. Comme le pitoyable Wackenroder quelques années plus tôt, il est la proie d'un mal physique, dès qu'il est assis devant l'orchestre. (1) Janvier 1840. (2) Lettre à son oncle, 14 Il:lnrs 184.-0. . . , (8) Il écrit encore : « Depllls Beethoven, la m1IS1que est comme aliénée ; c ~ un éternel chassé-croisé du ciel à l'enfer, de l'enfer au ciel ; point de repos; point de refüae hospitalier ; de chaque buisson en fleurs, joli, joli, terriblement, le serpent de la folie darde sa langue mouvante. » OTTO LUDWIG 1449 <( A peine entré dans la salle de concert, je sentais mes pieds se refroidir ; j'entendais la musique, mais non pas comme l'entendaient les autres; il s'y mêlait des rumeurs et des sifflements ; mon cerveau flambait et grouillait de visions fébriles ; c'était une délivrance quand la séance prenait fin. Bientôt je n'eus plus le courage de fréquenter les concerts. J'ai tenté à nouveau l'expérience avec les quatuors du Gewand-Haus, mais j'ai dû y renoncer. » · Maintenant, il n'a plus qu'une idée, celle des inquiets et des vaincus: retourner dans son petit coin de terre et oublier. Son Journal intime, d'avril à août 1840, déborde de regrets violents pour le jardind'Eisfeld et la grande maison paisible. Son idéal, deux mots l'expriment : « Je voudrais être Cantor à Eisfeld, vivre avec mes vieux camarades, et tuer des cochons que je mangerais pendant les quelques années qui me restent à vivre.» La lutte des deux instincts entre dans sa phase critique ; la musique n'est pas encore supplantée, mais les signes avant-coureurs se multiplient. Ludwig écrit dans sonlournal, le 2 mai 1840: 1< La poésie est supérieure à la musique ; elle a retrouvé le chemin vers la nature, dont la musique continue à s'éloigner. n Une paralysie· commençante des doigts l'oblige à renoncer au piano, et il s'y résout sans peine. En même temps qu'il travaille à sa nouvelle, Les Domestiques, il prépare un opéra, BarbeBleue, à propos duquel il écrit: « Et si l'on essayait maintenant d'une nouvelle forme d'opéra, une forme strictement dramatique, étrangère aux roulades et aux tirades, sans longueurs déplacées, en sorte qu'à la fin le spectateur ne sache :r,Ius s'il a vu un drame ou un opéra ? » Précieuse remiœque: elle dév01le le travail qui s'élaborè dans l'esprit du poètemusicien. Parti de la musique, Ludwig s'achemine vers le pur théâtre, et, à mi-chemin, il conçoit une forme qui réalise l'une et l'autre; il rejoint l'idée wagnérienne du drame musical ; mais son point de départ s'oppose à celui de Wagner, qui sortira de la poésie v.our arriver à la musique. Cependant Ludwig reprend son piano ; Il ne veut pas s'avouer sa faillite musicale. Il va jusqu'à se tracer une ligne de conduite pour l'avenir: étudier toutes les formes musicales, s'exercer dans tous les genres. Il achète le gros Traité de lXt compositwn musicale de Marx et recommence à composer. Vains efforts. Faut-il encore douter ? L'instinct musical est près de mourir. Mélancolique, le Journal porte, à la date du 18 juillet: << Plus rien ; aucune idée ne me vient plus. >> Et pourtant, par un admirable scrupule d'artiste, il lutte encore ; il se force à composer des lieder, un Kyrie; il songe à une Messe, il rêve d'une ouverture à programme qui décrirait les noces d'or d'Obéron et de Titania. Le Jou;rnal s'arrête en août sur cette réflexion : (( Gloire poétique ? Mes vœux sont plus modestes. Je serai satisfait si le veilléur, en éteignant la dernière lumière, chante une de mes mélodies. » Il est peu de drames moraux aussi poignants que celuici, d'un homme qui sent pâlir en lui la flamme musicale et qui tend toutes les forces de son être pour la ranimer. II ' Alors, rentré à Eisfeld, en octobre 1840, après cette unique et malheureuse année perdue à Leipzig, il prend lentement conscience de son véritable génie. Dès la fin d'août, après l'audition de la cantate de Bach, �1450 OTTO LUDWIG L'ESPRIT NOUVEAU Jésus, ma joie, qu'il avait trouvée.longue mais adJ?Ïrablement composée, il notait : << Le vague de l~ musique ne me suff~t p_lus. Il me faut d~s formes plastiques » ; et méditant sur sa per~onnalité 11 la déc.ouvre enfin dans une lettre à Schaller, en un élan de _clairvoyance. psychi9.ue: << A;u: tant que je puis juger, c'est l'élément poétique de la musique qm m'a attire vers elle, et j~ ne sera~s sans doute capable _de comp?,ser .que dan~ les domaines musrcaùx qm se fondent sur cet iement. L_ inst~nct plastique, que j'ai voulu satisfaire en composant, n'a ~·ess~ de m'1nd_mre en erreur.; et il ne pourrait en être autrement. Or, cet m~tmct plastrq~e me parai~ être l'élément décisif de ma nature. » Il en arrive, raconte-t-Il à Grund, a éprouver une ~orreur mala~ive de la musique ; le son du violon fait naitre en lui un sentiment d'angmsse. Mais les plus ardentes années de la jeunesse consacrées à la musique ne succombent pas d'un seul coup ~ un eff~rt de volont~. L8: mu~ique, il a beau la vouloir chasser, elle reVIent touJours. Complice sile~c1eux, le hasard la sert et la soutient. Un jeune garçon qui veut ~everur Cantor, Kramer, vient demander à Ludwig des leçons d'Jiarm'?m.e, et quand, _la nuit l'enfant a ronflé, le maître, hanté i:l'harmomes, lm dit: « Cette nuit, vou~ respiriez en quinte juste. >> la musique veille; la musique guette; elle redouble d'artifices pour reconquérir son dévot. Elle le rapproche de Bechstei:o. l'auteur d'insipides nouvelles musicales. Elle lm dé.couvre une pare~té avec Hoffman~, ~usi?i~n~poète, et l'.ohlige ~ s'insp1rer de celui-ci dans un conte, L' fll,Sf,oire veridique des trois_ souhaits (2), et_ d8?s un drame Mademoisell,e de Scuderi. Lorsqu'en1842 Il retourne àLe1pzi~, il évite 1~ monde musical ; il ignore ~a mais~n de Mendelsso~°: ; m~s une force l'entraine à une représentation de l Othello de Ross1ru ; mais cette force lui en fait écrire la critique pour un journal. Au moment de partir pour Dresde, il note, Pll!mi l~s << objet~ à emporter », la partition de la Charbonni?re. Cependant il résiste à I ultime appel musical. Malgré le lustre qu'avait donné Weber à la Deutsche Oper de Dresde, la présence de chanteurs réputés comme ~ilhel_mine Schrô~erDevrient, Tichatschek, Mitterwurzer, malgré la glmre naissante de Wagner, chef d'orchestre, il ne fréquente q~e le monde du drame_ et d~s arts plastiques: le graveur Lange, les pemtres Œhme et Loma Richter. Son oncle mort, il se retire dans la banlieue de Dresde, à Gersebach. Il a trente et un ans. Il se livre à ses romans, à ses nouvelles, à ses piècea. Et tenace, le feu couve encore sous la cendre; en 1844Ludwigsonge à un reihaniement possible de l~ Charbon_nière ; il lou~ un piano d3:11s cette intention, et co_mme il reç01t de sa_ fiancée_ u~ petit P?ru;r1e (1), il _le met aussitôt en musique. Edouard Devrient, qm VIent le voir l année smvant~, reçoit de lui la confidence <( qu'il se sent encore musicien, qu'une maladrn de nerfs chronique l'a détourné de la musique, mais qu'il compte s'y adonner à nouveau » (3). Ce n'est qu'une flambée. L'instinct de la compositio_n est bi_en mort. Jusqu'à la fin il continue à suivre le mO'Uvement musical, mros sans y prendre part. h écou_te Hiller ,à !'Hôtel d~ Saxe;_ il se sent revivre à l'audition de la symphorue de Mozart en sol mmeur ; 11 entend le Prophète et la (1) Un des personnages, un boucher, porte le nom de Fl0tenspiel. (2) Fern m.ôcht ich mît dir leben Fern vom Gerli.usch der Welt. , (3) Journal d'Edouard Devrient, 26 décembre 1845. 1451 Symphonie de Schubert en ut majeur. En 1852, en l'honneur de son mariage, sa ville natale fait rejouer Frères et sœurs, son premier opér~, témoignage d'une vie abolie. Et cet hommage rendu à son talent de musicien défunt ne le détourne pas de sa voie résolument littéraire. Il a désormais abandonné le drame lyrique, les plans d'opéras et sa Libussa, pour le drame plastique et vivant, psychologique et social. La musique n'est plus qu'un objet de sa curiosité critique. La première fois qu'un de ses biographes, Stern, le vit (1853), il jouait l'ouverture de L' Enlèvement au Sérail. L'entretien porta d'abord sur Mozart, puis dévia et l'on vint à parler de Wagner. << Vous devez avoir raison, conclut Ludwig, cet homme a tiré de sa nature tout ce qu'elle contenait ; mais vous verrez que l'ivresse où il a plongé ses disciples prendra nécessairement fin. De Mozart a pu sortir un Beethoven ; c était naturel, organique, et même pour les petits comme Hummel et Reichardt il restait une place. Mais Yotre Wagner a conduit la musique dans une impasse. » . Pendant les dernières années de sa vie, Ludwig ne goüte plus que des joies musicales choisies ,et pures. Liszt, qui admirait sa tragédie bourgeoise Le Forestier, lui amena un jour, avec le critique m~sical :8--· Pohl, Ie célèbre violoniste Lipinski; et toute une soirée l'écrivain, mamtenant célèbre, écoute les deux virtuoses. Une fois encore, il entend Don Juan, une autre fois l'Enlèçement; en 1860, il tient à aller écouter Clara Sch_umann. C'est sur cette audition que se clôt la série de ses voluptés d'auditeur. Il se délasse de ses travaux littéraires par la lecture de partitions ; sur un rayon, tout près de son lit, sont rangées celles de tous les opéras de Mozart, de la Passion selon Saint Matthieu, des Symphonies de Haydn e~ de Beethoven. Quelques jours avant sa mort, il assurait encore à un aIDI qu'elles lui remplaçaient l'orchestre (1). III Otto Ludwig n'a laissé aucune trace dans les ouvrag,:is d'histoire !fiUSicale. Hugo Riemann, qui consacre q.:..elques lignes aux tentative~ music~es de Grillparzer et un développement à c.elles de Nietzsche, le mte à peme dans son Dictionnaire de musique. Ce n'est pas que les œuvres musicales de Ludwig aient grande valeur. Elles ne sont guère qu'un docUJUent psychologique 1 et il es~ d?uteux que, si l'on publie les manuscrits de partitions conservés à la hiblio~hèque de Meiningen et les œuvres de jeunesse jalousement gardées à vVeimar, l'on découvre des chefs-d'œuvre. En littérature, Ludwig dramaturge a_ é~é novateur. En musique, il est resté épigone. Son amour de la nat~re prumtive, si fortement exprimé dans des nouvelles comme H eitere~hei, ou dai:s des romans comme Entre ciel et terre, n'a pas-dépassé en musique la cop~e des rythmes et des mélodies populaires à souffle cour~. C'est que Ludwig est essentiellement traditionaliste. Sa théorie littéraire de la Nouvelle << villacreoise » est dominée par la question métaphysique de la survivance du pa~sé. Mais, dans sa musique, ce traditionalisme ~e s'est ~x:primé qu'en un respect de formules vieillies. Ses opéras sont moms des origmaux que des copies du Singspiel populaire, voire de la Fa'!7-iUe Sui~se de Joseph Weigl. Julien Rietz a jugé ainsi sa production musicale: (<Sion la (1) Souvenirs du Dr Hermann Lücke. �1452 L'ESPRIT NOUVEAU compare avec celle des musiciens ses cont€mporains, on constate qu'elle retarde de trente ans sur le goût, la facture et la technique pianistique de son époque. Elle ne rappelle ni Beethoven, ni Schubert, non plus que Mendelssohn ou Schumann. » Ses lieder et Sel! ballades ont une évident{:) parenté avec la musique de Reichardt, de Zumateg ou du jeune Weber. Il a quelques accents dram~tiques et puiss~ts dans ses compositions sur le Roi des Aunes et la Plainte de llfarguente de Gœthe, sur le Plongeur de Schiller, mais toujours la mélodie est courte et comme nouée. Bien autrement féeon.de au.ra été l'influence de son instinct musical sur ses théories et ses œuvres littérairas. Il ne s'agit point seulement de ces emprunts de la littérature à la musique sous forme de rythmes, _de s~morités ou de co~paraison_s ti;ée_s du domaine sonore. Lorsque Ludwig dit, en parlant des Jeunes Le1pzig01ses, · què leurs qualités de fraicheur et de grâce sont gâtées sur les visages « par les variations innombrables d'un thème insignifiant », il se range dans la catégorie des écrivains qui pensent en fonction de la musique. Et cela n'est pas trop commun, mais enfin cela n'est que nature1 aux esprits doublement doués, comme Hoffmann, par exemple, quand il écrit : « Les habitants des petites villes sont pareils à un orchestre complet et bien entrainé qui se suffit à lui-même et ne connait que lui-même.; seuls les morceaux qu'il sait sont joués sans accroc. Toute note étrangère est dissonnante à leurs oreilles et les réduit pour un temps an silence. » Plus profon.d, quoique non encore proprement original, est son penchant à concevoir le drame littéraire comme un opéra ou un opéra-comique. C'est là un tour familier à la dramaturgie allemande. La différenciation del! genres n'y existe guère; elle relève moins de la logique que de l'association d'idées et de sentiments, de la découverte de sympathies internes ,entre les conceptions humaines et de la tendance d'un mélange des arts qui prend, dans les cas extrêmes, le nom d'art intégral. L'alliance aisée et comme nécessaire du drame et de la musique, ùn la suit facilement à travers le Singsriel, les drames du Sturmund Drang, les tragédies-opéras de Schiller vieillissant, les fantaisies des romantiques, les féeries de Raimund, les tragédies de Grillparzer, et les mélodrames de Bauernfeld, sporades du drame à pôle double qu'a réalisé Wagner. Ludwig était naturellement porté vers cette forme. Sa tragédie des M acchabé,es en offre un bel exemple. L'idée même du drame semble lui avoir été inspirée par ses études musicales, car il connaissait !'Oratorio de Haendel Juda .Macchabée. I savait aussi que le suj&t aYait déjà tenté beaucoup de compositeurs : Franck (1), Seyfried (2), sans compter de nombreux et vieux oratorios italiens. Dans C(.tte tragédie, il voulait << combattre l'opéra par ses propres moyens » (3). La première esquisse de l'ouvrage relève du <( genre opéra >> : deux femmes en querelle, un héros entre elles, une catastrophe sans rapport avec le développement psychologique, et, à l'arrière-fond, le grouillement de tout un peuple. Sous sa forme définitive, la pièce n'a pas perdu ce caractère. A l'action se mêlent, au deuxième acte, des trompettes et des fanfares pendant la scène tragique du sacrilège et de la révolte. Au troisième passe un cortège de vierges avec des flûtes, des cymbales et d1:ls tambourins. L_e final du cinquième simule le grand opéra: pendant leur (1) Die M.akkabaer l\ilutter, 1679. (2) Die l\iakkabaernder Salmonâa, 1818. (8) Lettre à Ambrnnn, 1851. OTTO LUDWIG 1453 supplice, les frères Macchabées chantent un psaume « d'une voix tour à tour faible et forte, mélodramatique n ; le tonnerre gronde, la tempête renverse les lampadaires, la lune se voile ; a-u moment où le psaume s'arrête, marquant la fin du martyre, la dernière lampe s'éteint et de toutes part,s éclatent des trompettes qui se mêlent au tonnerre ; le soleil se lève sur leurs accords (1). Une autre pièce, Le Forestier, débate comme un Singapiel : au lever du rideau, des musiciens jouent quelques airs champêtres qui célèhrrnt des fiançailles. La véritable originalité de Ludwig réside dans sa Théorie du contrepoint. C'est une entreprise aventureuse que de vouloir imposer à la composition d'une tragédie ou d'un drame la méthode de Marpurg; mais l'esprit humain ne cesse pas d'être le même quand il s'applique aux différents art-s: il est donc possible d'aborder un sujet littéraire dans l'état d'esprit .d'un compositeur. L'action d'un drame, ainsi raisonne Ludwig, se compose de «parties >> à marche indé:pendante, mais coordonnées à la fois et contrastées ; chacune a son motif propre; mélodique et rythmique, et l'ensemble forme une polyphonie qui peut présenter toutes les variétés du contrepoint double. C'est la polyphonie du drame, qui consiste en un développement d'idées opposées et pourtant concordantes. Parfois il y a des silences dans certaines des parties, tandis que les autres continuent à développer leurs thèmes. Pour produire cette polyphonie, les caractères des personnages se groupent peu à peu autour d'une idée centrale, qui n'est autre, enfin de compte, que le cantus firmus du drame. Ce chant est d'abord donné seul, ensuite apparaissent les cc voix >> (c'est-à-dire les caractères), et dans chaque voix so précise un motif typique, rythmique et mélodique. Il est clair que ce motif est le meilleur quand il nait de la mélodie du cantus firmus même. C'est dire que les personnages du drame se transforment pou à peu en rôles agissant pour le compte de l'idée centrale. Dès lors, ces caractères dramatiques ne sont pas différents des motifs de l'écriture polyphone, où chaque partie trouve en elle-même la loi propre de son mouvement (2). L'analogie feut même être poussée plus loin. Le dialogue, aussi, sera polyphone: i le devient quand trois personnages (ou un plus grand nombre encore) parlent chacun dans son sens et chacun affrontant les autres. « Lorsque plusieurs personnes opposent en groupe leur opinion à celle d'un autre groupe, il n'y a là qu'un dialogue, un duo, un chœur à deux voix, dont chaque voix est exécutée par un groupe. Mais on peut imaginer un trio, où chacun des personnages poursuit sa propre idée ; c'est là le propre des phrases polyphones à rythmes divers. Elles feront surtout de l'effet, si, débutant par un nombre modéré de voix indépendantes, elles s'enrichissent par degrés jusqu'à former un ensemble. Sur ce point, il y a des enseignements à tirer du Don Juan de Mozart. » (3) Ludwig n'a pas eu le temps de réaliser ce genre de dialogue, l'idée ne lui étant venue qu'assez tard. Mais son système de contrepoint a déterminé toute sa production dramatique. La tragédie du Forestier illustre sa (1) R. Beyer a écrit une partition pour la pièce même de Ludwig. Mosenthal en a par ailleurs tiré un livret (1875). (2) Aphorismes dramatiques, 1re série, p. 456 (Edit. E. Schmidt et Stern). (3) Apharismes dramatiques: le dialogue polyphone, p. 430. �1454 L'ESPRIT NOUVEAU méthode. Elle présente un thème tragique (cantus firmus) d'?ù na~ssent deux thèmes secondaires opposés, séparément développés, puis réagissant l'un sur l'autre; finalement ils s'enchevê~r~nt et amènel},t un retour au thème principal dans une nouve~le tonaht~. Le cantus firmus est représenté par l'idée suivante : la no~xon du dr01~ naturel conçu par un cœur sincère, mais ignoran~ des exi~ence~ sociales, _est vaincue dans sa lutte avec la notion sociale du droit écrit. Le premier th~me es~ ~ouble ~t contrasté; a) Ulrich le forestier, ho~e dur et tout d _une piece, mais foncièrement bon règne sur un domame et sur sa maisonnée, dans la tonalité joyeuse d~s fiançaiµes ~e sa f~lle. b)_ Il se heurte ~ l? volonté st'!-pide, mais légale, du proprietrure, Stem, qui en~end ad~mstrer sa foret suivant une méthode désastreuse, que la loyaute professionnelle du forestier ne peut admettre. , Le deurième thème, au second acte, est également doub~e et contr~ste : a) Stein affirme la légalité de sa prétention et chasse Ulrich. b) Le fils de Stein fiancé à la fille d'Ulrich, prend parti contre son père. Le 'troisième acte est traité fort exactement comme un d~veloppement médian de symphonie. Les_ de~x thèm_es _se dé_for;11ent, s ~ffro~te~t et s'enrichissent de thèmes épisodiques (ams1 celm d André, fds d Ulrich). L'habileté du quatrième acte es~ de figurer une modu}ation franche que domine un nouveau thème, celui de la femme du forestier dont la tendresse conjugale est méc<:mnue. . . , Le cinquième acte, enfm, est une succession de cadences, ~ resolvent peu à peu toutes les dissonances nées du heurt des thèmes. M~1s la tonalité a varié· de la lumière elle est allée vers l'ombre. L'oppositxon entre le mode maje~r du début et le mod~ mineur ?U dénouement est même si crue et si peu conforme au systeme classique de développement, que Lud~g, très attaché aux fo~n:ies orthodoxes_, se l'est reprochée plus tard comme une faute de compos1t1on. Il serait aisé de montrer comment chaque thème particulier, à son tour, subit la loi du travail thématique. Tout de même qu'un thème musical donne naissance à des succédanés rythmiques et mélodiques, chaque caractère créé par Ludwig tir~ de so:'1 essence de~ form~s n?uvelles q~ le continuent et marquent son evolut10n. Dans l'a.me d Ulrich, le theme forestier se transforme en thème paternel, puis en thème humain. Dans Agnès Bernauer, le héros, conçu prince, se mue en amant, et, sous cette nouvelle apparence, illustre le double thème de l'orgueil et de la crédulité. Il n'est pas douteux ~ue la hantise d~s formes_musicales n'ai_t nui parfois au dramaturge au lieu de ~e secourir. Etablir, un contrep?m~, régler la marche des parties, le~ compli9:uer, l~s enlacer, c es~ une ~es Jowssances intellectuelles les plus roguës qm se puissent concev01r. Mais à transposer cette méthode au drame on risque la complication et l'obscurité. C'est l'écueil que n'a pas évité Ludwig. Ses pièces sont extraordinairement encombrées de quiproquos, d'événements qui s'enchevêtrent au point d'en rendre le récit presque impossible, Le contrepoint en est la cause, et sans doute est-ce ]a vengeance de la Musique sur celui que, pendant près de trente a~nées, elle crut s' être attaché à jamais. André CœuROY. LA MÉDECINE SYNTHÉTIQUE PAR LE D' R. ALLENOY Cette';,gra11ure est le frontispice des œuçres médicales de llfichel Ettmüller, publiées à Francfort en 1708. Elle exprime bien les tendances synthétiques de la médecine chez les successeurs de Paracelse.La Santé, qui trone au centre, tient sur ses genoux une table portant l'inscription : UxA omnes contra morbos MEDICINA : une seule règle de médecine contre toutes les maladies. Le grand li11re, sur la table, porte la maxime complémentaire ; PLURA morbos contra singulos REMEDIA : Beaucoup de remèdes peuçent être indiqués contre chaque espèce de maladie. A droite se tient le mauçais médecin; il n'a lié la maladie que par le pied et au moyen d'une simple corde ; il est armé d'un énorme çase de drogue; il guérit mécaniq_uement et son emblème est l'horloge. A gaziche est le praticien de la médecine à règle unique. Il dirige la maladie par le cou, au nwyen d'une chaîne puissante : il en est maître. Son instrument est un flacon compte-gouttes portant cette étiquette : « il suffit d'une goutte à peine » ; il guérit magnétiquement et son emblème est la boussole i il est représenté sous les traits dti grand Paracelse. �LA M:.€DECINE SYNTHÉTIQUE LA MÉDECINE S YNTIIÉTIQUE D Ès l'origine, les sciences ont toujoUTs progressé par l'alternance de deux processus : analyse et synthèse. On commence par accumuler les faits et les observations particulières ; cha<l11-e chercheur exploite un sentier divergent et c'est la période d'analyse. En s'éloignant trop les uns des autres, les spécialistes aboutissent à un chaos de notions éparses, et perdent toute vue d'ensemble; le besoin se fait alors sentir d'une idée générale pour coordonner la multitude des acquisitions parcellaires : on cherche à abstraire quelques principes essentiels de toutes les branches du savoir humain, et c'est la période de synthèse. L'Ecole d'Alexandrie a tenté une pareille systématisation générale, puis ce fut la Renaissance ; depuis, on est retombé dans l'analyse - la base du système synthétique ne paraissant plus valable - mais aujourd'hui, après l'immense labeur de générations matérialistes, qui se sont appliquées à rester en dehors de toute idée générale, nous entrevoyons, pour les temps à venir, la possibilité d'une merveilleuse synthèse. Le mouvement s'amorce, dans toutes les activités humaines-: la psychologie rejoint le psychisme et l'occultisme dans l'étude du subconscient et de l'unité du Moi à travers les vies successives. La chimie reprend la thèse alchimiste de l'unité fondamentale de la matière et s'unit à la physique pour affirmer que Matière et Force ne sont qu'un. Les arts suivent le mouvement : la peinture, la sculpture, lasses d'exister anarchiquement pour ellesmêmes, sentent le besoin de s'unir à l'architecture en un art synthétique. De même, il est curieux de dépiste1· dans l'évolution de la Médecine les indices d'un pareil mouvement et de chercher les conséquences qu'il pourra comporter: Le dernier essai de synthèse médicale a accompagné l'effort collectif tenté dans ce sens à la Renaissance; on pourrait l'appeler l'essai hermétique ou spagyrique. Les médecins alchimistes ont essayé de ramener la complexité des facteurs en cause, dans chaque cas, à un système simple d'influences, classées selon l'idée plus ou moins abstraite des caractères planétaires (médecine astrologique), ou des qualités élémentaires: chaud, froid, humide, sec (rajeunissement de la médecine humorale),- ou encore des trois principes : soufre, mercure et sel (médecine proprement alchimique). En vertu de ces idées synthétiques, qui unissaient sur un canevas commun la psychologie, la biologie et la chimie, les hermétistes ont cherché à systématiser l'influence morbide en une catégorie simple - pour lui opposer un remède de catégorie correspondante. Ainsi dans le système planétaire, le cœur, centre vital de l'économi~, correspondait au soleil et les maladies du cœur étaient traitées par des préparations d'or (ce métal étant attribué au soleil), ou de plantes qui étaient censées correspondre à l'influx solaire. Quels qu'aient été les résultats thérapeutiques, _c'était 1457 un essai de systématisation, de synthèse, et l'œuvre des spagyristes est curieuse à ce point de vue. Ensuite, on voit se dessiner1 dès la fin du xvue siècle, un mouvement analytique qu'on pourrait appeler l'ère matérialiste. Les médecins ne trouvent pas dans l'art spagyrique les résultats espérés; les premières découvertes physiologiques tournent leur attention vers le mécanisme des organes et ils rêvent de pouvoir expliquer toutes les maladies par des causes objectives. Alors commence l'étude minutieuse de l'anatomie, de la physiologie, dela chimie biologique, dela parasitologie,etc., qui trouve son couronnement dans la découverte des microbes, l'asepsie chirurgicale, la sérothér~pie. Mais les lendemains de fête sont souvent un peu mornes, et malgré ces résultats splendides, il faut bien reconnaitre que la médecine étiologique -qui espérait, une fois l'agent pathogène connu, pouvoir le neutraliser ou le détruire facilement - a fait fausse route. L'étude ph)'!liologique approfondie a précisément montré que tout un aspect des idiosyncrasies échapperait nécessairement toujours aux moyens d'investigation ordinaires ; mais surtout, les essais d'applications thérapeutiques ont été décevants : à part deux ou trois sérums d'une valeur incontestable, qu'a-t-on gagné à la connaissance de l'agent ? Une fois connue la cause - microbienne ou histologique - on s'est aperçu qu'elle était le plus souvent inaccessible ou impossible à modifier directement. La déception a surtout été cruelle en ce qui concerne la bactériologie quand il a fallu revenir sur l'idée première de spécificité et constater par exemple que : 1° Le microbe-peut exister sans que la maladie se développe (porteurs de germes); 2° Inversement, le microbe peut ne pas se montrer et la maladie e~ister (le bacille-virgule manque dans certain~ cas de choléra foudroyant ; le bacille de Koch fait défaut dans un certain nombre de tuberculoses suraiguës; il y a des abcès sans micro-organismes) ; 3° Le même microbe peut produire plusieurs maladies (le staphylocoque produit le furoncle et l'ostéomyélite) ; 4° La même maladie peut être produite par plusieurs microbes (la grippe, par exemple, serait due soit au micrococcus de P1eiffer, soit au micrococcus catharralis, soit au pneumocoque, soit à un tétragène (Bezançon et Yongh). Le laboratoire permet de distinguer plusieurs paratyphoïdes, etc.) - Quelles que soient d'ailleurs les discussions possibles sur ce sujet, un fait reste patent: l'impuissance relative de la sérothérapie dont on attendait tout. Ceci constitue l'impasse étiologique dans laquelle la médecine actuelle s'est embouteillée. La connaissance de la cause ne permet pas une action directe pour neutraliser cette cause et la médecine - en tant qu'art de guérir - n'y gagne presque rien. De là, la débâcle incohérente de la thérapeutique ; il y a tant de facteurs à envisager que le praticien tend à se spécialiser et à ne poursuivre ses recherches que sur une seule direction. Le chirurgien ne veut connaître c.1.:.e ce qui tombe sous son bistouri et se moque hicn des impondérables è'une neurasthénie ou d'une douleur rhumatismale; ceci ouvre la voie au �1458 L'ESPRIT NOUVEAU hotbéra eute qui prétend guérir les abcès par suggestion et la médep~yc ff 1/spectacle d'une anarchie thérapeutique complète. Allez vous c;n? ~ r~e vos migraines à dix médecins différents et comparez les ordonp am re rez qu'il n'y a pas de principe thérapeutique. Il n'est nances : vous ver · · 1 rr· t· ns A e as ·us 'aux questions de régime qui ne suscitent es a irma 10 . ::n;u; co!tr~ctoires:_Etudiez, dans les différents auteurs, ce que doit pl é · d diabe'tique ou de l'obèse et quand ces auteurs ne se sont être e r g1me u d' as entendus pour copier quelque maitre à la mod~, vous serez ecou~aO'é des divergences d'indications. Enco~e plus decouragé serez-':ous, si" médecin, vous essayez de vous en servir chez vo~ malades_. Aussi,. e~ '· nce de ce désarroi on sent le besoin pressant d un travail synthet~prese . coordonne les 'acquisitions éparses sur des idées génér~es clru:e: a un trésor, immense à classer et des matériaux à profusion pour fi1~ la synthèse future. • 1f b · t" Q 'on ne m'accuse pas ici de faire des rêves en l'air. Lace synt e ique t un fait. elle existe elle a déjà été formulée, mais jusqu'à pré_sent, elle :: ·-~ f rmclée trop tôt pour être comprise. Trop tôt quand Hippocrate, ~:s ~ éclair de génie, formula cet~e loi que : « ~e semblable appe~e ~e mblable et guérit ce qu'il a produit ll, parce qu alors, on ne possedai: s:cs e aucune notion de pharmacodynamie ; t!op tôt .encore ~an ~ar:else s'opposa à toute thérape~tique1 systématiquAe, afhrm8:t CJ": u;~ aladie déterminée comme la jaumsse n est pas !a me~e _chez eux 1,n i vidus distincts et qu'il faut lui opposer des remedes d1fferents, - c est: à-dire qu'il [aut individualiser le cas dans sa synthèse, en ch~rchant ce qui com a ne cette jaunisse, si le malade est g~as ou ma1~e, _brun ou ~~ond,phÏmme ou femme, s'il a des ma~x de têtel~ des palp1~a!ions, et~ On ne voyait pas encore le moyen pratique de realiser cette 1dee. Qu~ Ettmüller le disciple de Paracelse, proclama : pbJ,ra morbos c~ntra sinalos rem~dia, il sentait de même la nécessité d'une règle u~que l~ur ro rier le remède au mal en se bas~nt n~n pas sur la notion d et10/~ p on as sur le nom de la maladie, maIB sur le complexus sympto;~:, ne to~t entier. Ce fut Hahnemann qui trouva 1~ mode d'application dans1'expérimentation de la drogue sur l'homme sam et dans la pathoénésie médicamenteuse, mais il était alors.trop tard - ?~ trop tôt,---;-- car fa médecine était en pleine période·analyt1que, hypnotisee ?~ le ~rage étiologique, et le grand courant du siècle passa à côté de sa gemale de~ouverte sans la voir. .. . t· Hahnemann avait pourtant conçu la grande synthese therapeu _1que, cherchant chez le malade, non plus s~ulement les sy~~tôme~ habituels d'une entité morbide définie, mais tous l~s menus . ~etails qu on a coutume de négliger dans la médecine étiologique : le fait, pour une douleur, d'être brülante ou térébrante, d'apparaître brusquement ou le1;1-tement, d'être soulagée par le chaud ou par 1~ froid, d'avoir son _maximu~ le matin oule soir . les impressions subjectives du malade ou meme ses dispositions psychol~giques, tout cela trouva place ;dan~ le gr_and tableau synthétique qui devait correspondre à la pathogénés1e m_éd1cam.enteuse, c'est-à-dire à l'ensemble des symptômes, grands ou petits, avec toutes ! LA MÉDECINE SYNTHÉTIQUE 1559 leurs modalités spéciales, produits par l'ingestion d'une certaine quantité d'un médicament. La conception de Hahnemann put rallier quelques vitalistes attardés, mais la plupart de ses contemporains, épris de matérialisme, cherchant la maladie dans l'altération du tissu et se flattant de découvrir sous le scalpel le mécanisme de la pensée, poursuivaient un idéal différent : sa méthode resta comme une graine perdue sur du sable sec, attendant l'occasion de germer. Aujourd'hui, le milieu devient favorable. Le besoin de synthèse se fait sentir. La médecine analytique s'est heurtée à la notion du tempérament individuel ou, comme l'on dit, du« terrain >> dont l'importance apparait chaque jour plus grande, au détriment de l'idéal étiologique. Car enfin, s'il est vrai qu'un microbe comme le bacille de Koch ne se développe que sur un organisme prédisposé par de l'hérédité, par le surmenage, par une constitution lymphatique ou « plastique », et qu'il ne produira rien sur un autre organisme, de soucbe arthritique, d'un âge différent, d'un tempérament sec, quelle est son importance réelle dans la genèse de la maladie ? Et le médecin, pour·remplir son rôle de guérisselll', doit-il espérer plus d'une action purement bactéricide que d'une action modificatrice du tempérament ? Et de quel ordre peut être cette action ? On sait que le fibrome est produit par une altération histologique. Fort bien - mais cette connaissance ne sert pas à Je combattre. Au contraire, le· fait de i;avoir qu'il peut disparaître chez la femme au moment de la ménopause, ne montret-il pas l'import ce capitale du terrain en même temps que le rôle prépondérant d'influences impondérables, car enfin, en quoi düfêre, histologiquement ou chimiquement, l'organisme d'une femme avant et après l'âge critique ? C'est cette notion de terrain qui servira de pivot à l'orientation des recherches médicales pour les faire passer de la direction analytique ou étiologique à la connaissance intégrale et synthétique du malade. Dans eet ordre d'idées, le médecin envisagera non plus la lésion et sa cause apparente, mais l'ensemble des réactions ou des caractéristiques du sujet, jusqu'à la couleur de ses yeux, jusqu'au cours de ses idées, en une grande synthèse symptomatique. Il én résultera logiquement ceci, que le traitemnet variera non selon le nom de la maladie ni selon ses circonstances étiologiques, mais encore et surtout selon les particularités individuelles du malade. Il n'y aura plus de maladies, mais seulement des malades, selon la célèbre formule qu'on ne put jamais appliquer. Par suite, il n'y aura plus un traitement systématique de la syphilis ou du psoriasis, comme c'est l'usage actuel dans les hôpitaux, mais des remèdes.variables, selon le eomplexus symptomatique du malade. Il semble bien que toute l'évolution future de la médecine tende à se faire dans ce sens, mais, pour cela, il faudra remplacer le concept étiologique, qui est analytique, par un concept synthétique, un principe de classification embrassant tous les cas et l'ensemble intégral de chaque cas. Il faudra classer toutes les possibilités réactionnelles de tous les cas pathologiques comme le botaniste• peut classer chaque plante, �LA MÉDECINE SYNTHfTIQUE 1461 A 14.60 L'ESPRIT NOUVEAU et il faudra que ce classement conduise à un traitement approprié. Or,leprincipe de similitude, répondant à ces desiderata, para1t recevoir des médecins officiels des applications de plus en plus nombreuses. Ce principe est qu'un médicament, à dose réduite, peut guérir, ehez un malade, les symptômes semblables à ceux qu'il produirait chez un homme sain, pris à forto dose. Si ce principe est admis, il fournit une clef permettant d'opposer la synthèse médicamenteuse à la synthèse morbide. Il est assez remarquable qu'à part le mesquin et confus réquisitoire de Trousseau, personne n'ait jamais présenté d'objection véritable au principe de similitud~. Au contraire, tout le monde l'applique plus ou moins, bien qu'iroparîaitement. Par exemple, l'ipéca est une drogue qui purge et fait vomir ; elle peut donc guérir la diarrhée et les vomissements, notamment dans l'embal'l'as gastrique: les médecins militaires en savent quelque chose; par exemple, l'intoxication bydrargyrique cl1ronique produit des nécroses osseuses et le mercure peut guérir les nécroses osseuses des syphilitiques ;par exemple I une forte chaleur brûle, et pourtant une chaleur modérée soulage les brûlures. N'est-ce pas une règle synLhétique par excellence que ce prmcipe de similitude? Or, c'est un signe des temps que les maitres officiels y aient. îréqucment recours. Ainsi Lanceraux recommande de trè13 petites tloses de cantharide dans le traitement des néphrites, alors que l'intoxication massive par la cantharide produit une néphrite typique. Dans le même ordre d'idées, Dujardin-Beau:metz recommande le cyanure de mercure dans la diphtérie alors que l'intoxication aiguë par cette substance, commo en témoigne L. Simon, donne lieu à une angine couenneuse pseudo-diphtérique. Le sul[ate de quinine, qui provoque des bourdonnements d'oreille, serait le remède de choix pour les bourdonnements du vertige de Mf!nière, ainsi que l'affirment Charcot et Gilles de la Tourelle. Le sublimé corrosif, qui engendre à dose toxique une véritable dysenterie mercurielle selon Brouardel, peut servir avantaguesement de remède à la dysenterie ordinaire. Bouchot recommande la fuchsine pour l'albu• minurie tout en reconnaissant qu'elle provoque ce symptôme à partir d'une certaine quantité. La digitale passe pour le remède spécifique de l'asystolie, et pourtant Launder-Brunton consLate que l'intoxication à la digitale simule l'asystolie. La colchicine a été vantée comme le médicament-typo de la goutte ; or Mairet et Combemale montrent que i,,os symptômes toxiques sont la congestion des têtes articulaires et l'augmentation de l'acide urique à ce niveau. Grasset prescrit l'ergot de seigle dans le tabès, alors que, dans certaines épidémies d'ergotisme, on a noté des désordres comparables à ceux du tabès. Manquat signale quo la belladone a des effets curateurs incontestables dans l'épilepsie, alors qu'elle est un poison épileptogène. Peyraud décrit les symptômes d'emp0isonnement à la tanaisie comme identiques à ceux de la rage et il constate que l'essence de tanaisie est un remède contre la rage vraie, etc. Il n'est pas jusqu'à la sérothérapie qui ne puisse être rattachée au roême principe. Ainsi le sérum de Roux, qui peut guérir la diphtérie, provoque, quand on l'injecte à un animal ou à un homme aain, les mêmes modifications dans la formule sanguine qu'une diphtérie bénigne ; de O mcme aurait-on pu constater d blessés de guerre ayant reçu e~ ~ymptômes de tétanos fruste sur des nique. une mJection préventive de sérum antitéta11s sont donc Hahnemanniens to . l'effi~cité ~lu principe de similiLu::! ~e;~u~eurs ~ me~tent en lumiêre auraient raison, car il existe entre e s en dcfendraie_nt bien, et ils rence : les IIahnemanniens soi entx· et_les H~e1?anruens une différêgle synthétique qu'ils ont génégnali é ru.àns1, par principe, en vertu d'une que par pur empirisme, . . r s e tous. les · sans savoir . cas•, eux, ne soignent ain· i l~ur passe par la tête. Les Hah po':rquo1, et seulement quand cela c1ents i eux sont des synthét· t n_emanru_ens sont des synthétistes cons 1s ~ 1nconsc10nts t . , ' . · d · es,c estcequiles empêched' . I qui vou rru.cnt etre analyssans laquelle le principe de sarruru·~li':terdà a synthèse thérapeutique intégrale Ains" p· u e est d'une a li · • t . 1, 1.P~a guérit les vomissements et 1 di :p caL~on impossible. _.r1que, mais il n'agit vraiment bien e a arr ée de l embarras gas,l un ensemble d'autres particular"téqu quand _ce~ symptômes s'associent nette, salivation naueées i·nce l ts, caractéristiques de l'ipéca: lan!rue 1 • . • ·· , <:san es avec t· 0 a poitrine, coliques péri-ombilicales âl sensa ion de consLrition de quand on est couché etc etc s· , p cur,_ yeux cernés, aggravation 11,~es, il faut chercher ~n a~'tre r~m~dce~ particularités ne sont pas réas il y a langue chargée ho uet . e , ce sera par exemple l'antimoine so~de, etc., etc. Ou bien' ce sira l~ ~01r, dou,Ieurs à l'estomac, céphalalgie decms de l'école officielle ne le , ryone, l hellébore, etc. Or, ceci, les mésynthê_se_ individuelle du malads:,ent pas encore, faute d'avoir cherché la J~ fm1ront par le savoir car il est vi . . . la voie synthétique indiquée tro ré sible que la_ medecme s'engage dans par Hahnemann - et c'est pc~ m~turfent, il y aura bientôt un siêcle dérable que prend en ce moment exp ~que le développement consi: l'ho1;lléopathie, médecine d'avant-gar:;ctrme de ce novateur persécuté: D autre part, on avait cherché h .. h?méopathique avec l'emploi de~ d!~oc~It~~e?~• à confondre la synthèse coté accessoire secondaire et . . es mI1mLesimales, ce qui n'est qu'un cipe fondamen'tal. Or l'étude d~:g~~~le de la ~ratique, à côté du prinm1sme des ions dans les eaux th i rument. petits biologiques, du dynatution de la matière (que no ermnles, les nouvelles idées sur la constiar~icle), _etc., viennent préci:é::e:~::oposons ~'.ét~d!er dans un prochain p~i~L faible vis-à-vis de la science d'1 ncentre~ l mté:cL sur ce qui était un 1 Y a un siècle: Juste retour des choses d 1c1-bas 1 A • ia 'Ma:is peu importent les questions d'é l . sans doute plus rien de la vieille ere co es. Dans dix. ans, il ne restera La ~édecine reviendra au but lllle entre allopathes et homéopathes. derruers : celui de guérir Elle s' e ~ un peu trop négligé ces temps symptomatique individu~! s t:c emme_ vers la notion du complexus ~e l'analyse étiologique dé~ev:te ~ 1fe st m~~ ~ remplacer les éléments ans le grand mouvement synth ·t-' e s_era orientation de la médecine e ique qui se prépare. ':;1, ut or R. ALLE~DY. �ESTHÉTIQUE · CÉZANNE ET LE CÉZANNISME PAR GINO SEVERINI IIe PRIME A NOS ABON·NÉS A nos anciens abonnés qui se réabonnent pour la deuxième année. , A ~os nouveaux abonnés qui nous- feront parvenir leur bulletin avant le 31 Décembre (date de la poste) nous e"verrons Franco une superbe . GRAVURE ORIGINALE en couleurs, gravée spéARTICLE oialement pour I' « Esprit Nouveau >> par le CÉZANNE ET LE VÉRITABLE ESPRIT CLASSIQUE Maître Juan GRIS. (Cette gravure est la première gra- ., . dit ·us u'ici, il résulte clairement que tout ce que ,J 8.1 . l ~·t·rune méthode en analysant Cézanne P:etend; t ~e qu'il voulait redevenir clasla_ ccsens~t10n ~- .e~e~out bon sens pour ne pas s'asique. Or il fautetre denut est un cc eHet n et non une percevoir que la cc se~sa rnn n pourra atteindre un but analocc cause >> et que iam~s on ne •vant un chemin tout à fait gue à celui des cl~s1ques :nd:: maîtres est sous ce rapport opposé. Or l'ense1gnemen 'il faut analyser et non reffet. catégorique : c'eSt la cause qu , 0 ue et pour qu'elle soit C'est ici la grande erreur detore1:pm~nde je vais mettre en claire à l' ente1:1de1_Ilent d~ o; des deu_~ co~ceptions opposées: présence l' ~pplic_at10? prat1f~a conception vraiment classique. la conception ~ezame_nne ede représenter une bouteille. Le Mettons. qu'il s' ag1~se de établie d'avance » et qui analyse peintre qui a un; cc methc:dera ainsi : il tâchera d'abord de se la cause et non l effet pr\ . t mesurer c'est-à-dire de la haurendre compte de ce qui peu . , , ' teur de la bouteille et d~~on di;:t~:·s deux grandeurs n'ont Disons, entr~ PW:~n eses, rées sur nature, mais peuvent nullement besom d etr~ ~esu pour être exact doivent être être inventées par le pem te, 0 tles cc proportion~ » qui règlent établies selon les cc rappor 8 n e la compos~tion entière.. 1 bouteille et mieux la situer, nous Pour mieux constrmre a vure sur bois de Juan Gris) D E -:sI Voir le no 11-12 de L'Esprit Nouveau. Tirage limi~é, sur p_apier spécial du Cambodge ; la -pla~che s~ra détruite après le tirage. · _Nos - abonnés apprécieront l'effort · que N I' « Esprit fait Nouveau » en leur offrant cette prime magnifique dont la valeur artistique et de collection dépasse de ~eaucoup celle des primes habituelles des Revues. Le N° 1 de la première année presque épuisé se vend isolément 35 francs. · Pour tous les abonnés faisant partir leur _abonnement du ND1, l'abonnement reste fixé à : 70 francs pour la France 75 francs pour l'Étranger et comprend le numéro 1. �' OUVEAU OU DE RÉABONiOUT BULLETIN O'ABONNE:E;J, ~ous SERA ADRESSÉ AVANT NEMENT POUR UNE ANN : LA POSTE) DONNERA DROIT A LA LE 31 DÉCEMBRE <DAETNE gOULEURS OE JUAN 'GRIS. .. ~ GRAVURE ORIGINAL:.E -·-······•--·'"·-••·""..................................... . .......................~. OUll ~~URABO'!'l~EM~~:, BULL TIN A UTILISER P !i RNOS NOUVE.-1 UX ABONN S p E ÈDITIONS D E L'ESPRIT NOOVEAV lioel6~ Anon'fl'!e au Capital de too.ooo Franes. - Slêge S-OelAI. :19 Rued'A.atorg, Part. . ' L'ESPRIT NOUVEAU 1 REVUE CONït:MPORAINE INTERNATIONALE DE L'ACTIVITÉ de chaque mot. paratssant le t 1 FRANCE '70 lranllL L'ANNÉE I ÉTRANGER -,5 franaa (PranMl•l \ FRANC& 6 francsLE Nllll'&l\O ÉTUANGER-, lnnca1Pra110&1S) .M..deur•, J• eou• ,,,,.,,, de ,na'l"•e••we t,ttur ... ,,,,.,.., L'ESPRIT NOUVEA'U_, ci de fr•""•• CI-.Jotnl "" .... 11a•'•••• du P-•-·· d , ou un eAèqu• de eoua troul)ere.i "" ma11 a . . d L-lffllez • Société des Ëd1t1ons L'ESPRIT NOUVEAU, e . . . NOM S.IQNA'rU~ • PllOFBlîJSION l a11o..-m-' c1:•·• n ADIIBSSB L..,__.. -····-·--·_-:.····...-......m.................................................. ···--·······--····· r .. ...... ~;;;;·;OURLEUR 111.JLLETl!I' A UTILISER PAR NOS .4NCIE.NS ABO. RÉABONNE'MEN7.' . ÉDITIONS DE L'ESPRIT NOUVEA'l_ . ·t l d 100 000 Francs. - Sl~ge Social : 2.9, Rue d ' Astorg, Paris société .\nonyme au G~P 1 a c · L'ESPRIT NOUVEAU REVUE INTE811HION~lE DE l'UTIVITt COIITEllll'OR~INE paraissant 1e I" de cha(Dle mois . \ FRANCE '10 francs. \ FRANCE 6 i.rancs. L'ANNÉE Î ÉTRANGER 71§ fr. (Fran.çais) LE NUMÉRO 1 ÉTRANGER 7ft. (Français) Me-~sieurs, . ' L'ESPRIT . d mï11scrire potll' HH réabo1111c1111•11I d w1 a11 ,, Je vous ptte e · NOUVEAU, à partir d1,1 m1 priœ de frc1.1(cs. francs. c· .. t vous trouverrz im ma11dat ou w1 cllèq1œ de t·JOIII ' . . , T NOUVEAU. _:.L~ib~el~lr:::::_:~S~o~ci~ét~é_:<~le:::_s~É~d:1t_::1!):.'.;n::_s_::<l:e_:L:_:E:S:,:P:_:RI:,__ _ _- ; ; : : ; ; ; ; ; SIGX.-1TURE !l'OlU l___ PIWFESSJON \ , ✓1T)llE=is=·s=./i.~'- - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - CÉZANNE ET LE CÉZANNISME 1463 la renfermons dans une forme géométrique qui aura les dimensions choisies ou mesurées, et qui, dans notre cas, est un cube ou un cylindre. Une fois que ce cube ou ce cylindre est situé dans la construction générale du tableau, le problème change, car on passe de la construction à l'exécution, et, dans cette seconde phase du tableau la sensibilité du peintre humanise le cube ou le cylindre, il passe en un mot de la forme générale et constructive, à la forme spécifique et vivante, de l'analyse de la cause à la synthèse de l'effet. Il reconstitue ainsi par son esprit (la géométrie) un fait humain, universel. Selon cette conception le point de départ est donc la cause, le point d'arrivée l'effet. Léonard disait : « saisis la cause » et toute l' œuvre des maitres obéit à cette conception. Regardons maintenant la méthode opposée, celle de Cézanne et des Cézanniens, c'est-à-dire l'analyse del' effet, ou sensation. Le hasard conduit le peintre devant une table où une bout eille est placée parmi d'autres objets, et dans un éclairage quelconque. La sensibilité est mise en éveil par le jeu des lumières, par les rapports de couleurs et de lignes, et il se dit : voilà une jolie nature morte à faire. Disons entre parenthèses que parfois il prend des objets et il les dispose devant lui jusqu'à cc arranger » sur nature une nature morte; ce qui, en substance, revient au même, vu que dans un cas, comme dans l'autre, le point de départ est la sensation (1). Le peintre se place donc devant ce fait que le hasard lui met devant ses yeux, ou qu'ilasus'arrangerlui-même. En paroles il affirmera qu'il n'est p~s dominé par la nature, parce qu'il prend les c< déformations »auxquelles il se livre pour des cc constructions >>, mais en fait il en est tout autrement, car aucun peintre devant le « motif >> ne peut se vanter den' en être pas plus ou moins dominé: Donc, en fait, il se mettra tout simplement à traduire sur la toiles on modèle comme ses yeux le voient, et, en adoptant la technique empirique de Cézanneilmettraàgauchece qu'il auraenlevéàdroite, etc ..., et cela tout encherchant bien sincèrement à saisir le caractère, l'expression del' objet qu'il veut représenter. M3.Îs ce caractère et cette expression changeront chaque jour, et, s'il a l'honnêteté de Cézanne, chaque jour sera un nouveau départ pour une nouvelle destination. (1) Il n'est pas question ici des peintres cubiste! qui ne partent pas d'une émotion direeû; cependant les équilibres au~uels ils aboutissent n'appartknnent pa$ moim en gmbal à la ,emation, mais à une sensation cérébralùée. 77 �1464 CÉZANNE ET LE CÉZANNISME L'ESPRIT NOUVEAU Un peintre ordinaire, c'est-à~dire de l'Ecole, d~s Bea1;1X-Arts, à force d'essais nous donnerait un trompe-1 œi1 agreable et plus ou moins savan~ en apparen?e, selo~ que les v~es r~gles apprises auraient éte plus oumomsapphquées.Mais lepemtre dont nous nous occupons, et à qui il faut rendre justice, ne se contente pas si facilement, car il a une idée de con~truction « derrière la tête », il a en plus une tendance vers l'uruversel et l'absolu, c'est pourquoi, en analysant sa sensation, il passera graduellement de la forme spécifique et vivante, qui dans son cas n'est qu'une apparence et une anecdote <1isuelle, à ce qu'il croit naïvement une forme générale et absolue parce qu'elle rappelle une figure plus ou moins régulière de la géométrie. Lhote a trouvé une expression heureuse qui résume et éclaire cette tendance: « passer de l'assiette au cercle ». Dans notre cas cela deviendrait : « passer de la bouteille au cylindre )>. Moi, je prétends qu'il faut passer du cylindre à la bouteille, et l'observation es méthodes des maitres me donne raison. J'ajoute que les plus subtils sophismes ne pourront pas démontrer qu'il est une bonne méthode, en admettant qu'il fût possible de placer des meubles et des tentures dans une maison avant d'en avoir fait les fondations, l'échafaudage, et dressé les murs en pierre ou en brique. Même si on se donne la peine de soutenir après coup cette maison chimérique avec des supports, des barres de fer, des poutres, etc... on arrivera peut-être à une solidité apparente mais non réelle (1). Tandis que la méthode inverse : faire des fondations, et puis l'échafaudage, et puis les murs, et enfin les tentures et les meubles, symbolise l'ordre naturel des choses, la marche simple et logique de la création. "En effet, si nous prenons notre corps pour exemple, nous voyons que les os sont à l'intérieur, et puis viennent les muscles et enfin l'enveloppe extérieure de la peau, avec toute l' apparence de vie. Nous devons aussi procéder de l'intérieur à l' extérieur, et dans notre cas, le cylindre représente la charpente ou le système osseux du corps humain, et enfin la bouteille est la forme extérieure et vivante. (1) ra suppmisetbarrudefer quel'onmetauœmursquimenacent de tomber joutnt le mlme Tôle que ces« géométrisations • 01, ces contours qui passent d'un objet à rautre pour les relier, ou tout autu • tn,c • qui ont pow but de donntr une apparence de construction. Poussin et les maîtres n'avaient pas besoin d'avoir recours à des ,expédients• li peu honnétes ; leur construction réelle était derrière l'apparence, et paur la • saisir• il ne su/fil pas d'etre malin, ilfatl,/, avoir de, notions • spécialu • qui manqtlffit à la presque totaliU ~ péintru. 1465 Procéder autrement, c'est prendre le «moyen >> pour le «but» e~ ad_rne.ttan~ que les géométrisations auxquelles on aboutit d ~rdmaire ruent une relation quelconque avec la géométrie qui est la seœ e et vraie charpente de la peinture; mais ce n'est pas le,.cas ~n général. Car. le plus souvent ces peintres, qui se font 1 illusion de constrwre parce qu'ils donnent à leurs tab~eau~ _un aspect géométrique, ne font que géométriser ou simplifier, ce q~ n'a aucun rapport avec l'application rigoureus~ ~es propriétés géométriques. Ainsi la bout~ille ~u~ nous avons prise pour exemple, malgré son a~parence geo~~t~1':{11e, n'est que simplifiée et reste dans le domaine ~e la sens_1bihte tout aussi bien qu'une bouteille peinte par Monsieur CoRMON del' Institzit. · En _faisant l' ~al~se del' ~n?eignement de Cézan~e, j'ai tâché de relier son œ~vre a s~n or1gme impressionniste et à son dével~ppement_ cubiste, afm que la vérité sur son enseignement re~ulte ?lrur,aux_yeux de tout le monde. Je n'ai' nullement la pretent10n d avoir touché les multiples aspects de cette œuvre • personne ~~ peut se vanter de pouvoir réaliser un absolu pareil ~ans la cr1~1q~~• et encore moins dans le cas de Cézanne dont 1 P,~1culierement qualificatif, échappe par son essence ~eme ~ 1 analys~ et au contrôle. Cet « impondérable », ou mc?ntrolable, qm est dans une mesure différente dans chaque art1st~, forme tout l' a~~rait_ et la valeur de Cézanne, lequel, de ce. pomt de vue qualificatif, est certainement un très grand pemtre. Mais il n' e~t pas ~oi~s vrai_ que son enseignement est presque nul: car a part certaines << mtentions )), qu'on a superficiellement mterprét~es (1), tout ce qu'on a voulu tirer de son exemple nous a condmt au but opposé à celui qu'on espérait atteindre. , Dans la peinture comme dans la littérature (cette forme d art depms les symbolistes a toujours empiété sur la pein- 3!1, sit~~ tmi;;;~~e=r 'J:~J;:anne en cher~hantréquilibredrJormaitles objetsjusqu'à les de ttavers Evidern ~• on_ est arrivé à r:réer une sorte d'esthétique du compotier réalise nédnmoins la SU~tion de l'objet n'a pas d'importance, si l'équilibre se cet .ihilililm n'avai·t pas pber"!isdde remarquer que Chardin, par eœcrnple, pour réaliser • "'1 , esoin e mdtre un compotier de tr · de fig~;es c~mme si elles étaient réjl.échies par des miroirs conca~:! :i!veaiedéJ~rm;.r sys matiser ce cOU de l'impuissance de Cézanne il va:ud · • · s. u ieu à se rendre compte qii' on peut équilibr · tabl • rait mieuœ, 3e pense, commencer déformation est tout le contraire deerlaun eau s?ns déformer ... et que, justement, la atteindre r.i,.,,,:u.. construction par laquelle seulement on doti . r;r;:i d: .. ---x-u-w-re. �1466 LETTRES L'ESPRIT NOUVEAU ture) on a cérébralisé la sensation et on a cru atteindre l'esprit. rous avons cru un moment que nous étions des réalistes et même des sur-réalistes, et nous ne nous doutions pas que nous regardions le réel avec les yeux de l'imagination, ce qui est permis pour les poètes, mais non pas pour les peintres. On nous aurait appelé « sur-symbolistes » que nous l'aurions bien mérité. Cependant le sur-symbolisme des peintres aboutit, chose hattendue, à la vraie tradition décorative, ce qui constitue un rasultat plus grand que l'on ne pense (1), tandis que le sursymbolisme des poètes reste en général un divisionnisme d'images ; une sorte de cinématographie des images dont le film ne tournerait pas. Ce n'est pas mon rôle de deviner si ce film poétique tournera ou ne tournera pas ; il importe de constater seulement que jusqu'aujourd'hui, dans un camp comme dans l'autre, ainsi que je le disais tout à l'heure, nous avons été toujours projetés vers le but opposé à celui que l'on visait, à savoir: Au lieu de réaliser une synthèse, on reste dans l'analyse ; au lieu de créer selon l'esprit, on reste dans le domaine des sens; on croit continuer Ingres et on suit Delacroix ; au lieu d' atteindre le style on atteint à peine la « stylisation >i; sous prétexte de faire de la <t peinture pure ii on fait de l'art décoratif et symbolique ; au lieu de construire comme les Maîtres, on adapte « d'après les Mlitres >let on géométrise ou on simplifie au lieu d'employer les vraies règles de la géométrie. Et il en sera ainsi tant que l'on restera dans cet art absolument « qualificatif », résultat d'une mauvaise interprétation de l'enseignement de Cézanne dont, loin de développer les quelques bonnes indications, on agrandit démesurément tous les défauts. J'ai la certitude que l'avenir est aux Constmcteurs et non aux Adaptateurs, aussi habiles, malins et même géniaux qu'ils soient et plus d'un dans notre entourage commence à saisir la difîérence qui existe entre ces deux adjectifs, qui symbolisent deux routes toutes difîérentes : la bonne et la mauvaise ... J'espère qu'on me fera l'honneur de penser que tout ce que j'ai exposé dans cet examen rigoureux et sincère de faits et de conséquences, ne vise ni les œuvres ni les peintres, mais bien la méthode, ou pour être exact, l'absence de métJwde. GINO SEVERINI. (1} A condition, bien entendu, qu'on ne le déguise pas en art plastique ... RÉFLEXIONS SUR JEAN COCTEAU PAR HENRI MANCAROI D ANS le numéro du 25 déccmb des Lü,res l\I. André Th . / 1920 d . e la RePue critique <ks Idées et çaist;_, a p~lié une sériee\i:e;é1ï1 ~onore la jeun~ critique franextremes de la poésie t eJl cnons ~ur certamcs tendances la • po~sie sans fil 11 . ac u e, celle qu'il appelle spirituelle:ment . Je tiens à dire immédiatement . rive quand il condamne les mots ~ue ) 8 partage la sévérité de M. Thépure, 1e m_.épris total de la syntaxe 1~ 1ber!é, le culte de l'oi:iomatopée de "[!-e pas etre sur cc point tout à fait d'a~:~dme. Il n_i.e para1t impossible 9u Il e~t urgent de défendre notre lan . avec Jw et de ne pas penser interdire, contre de pauvres gens d fue, pms~ue ~ous ne pouvons la leur Il est donc certain qu'à partir de: _on ne rit m_eme plus. notre so_l, la française et celle qui ne l'es~n~n:nt ". zl Y. a deux liJtbatu.res szir du_ géme français, une classification f. . Mais s1, pour la sauvegarde gwder 1~ puhlic dont le divorce avec 1~ unpose, capable d'éduquer et de 11_1. Thér.ve, cette classification doit a art a ét~ t.r~s exactement noté par r1té. L'examen des cas partie r ppadrattre indiscutable dans sa sévé tance. Or, parmi les noms ue u rrurrn. _dès lors une très réelle im or= des lettres françaises il en1st ·ther~v:e et qu'il exclut du palm~rês quelques réflexions. iJ s'agit de M. cquel Je me permettrai de présenter , I-,e cas de M. Jean Cocteau est .di ean Cocteau (_1 )_. n etrP paR confondu avec celui de Mfr,e plus Vl~ mt~rêt. Il méritait de . zara et Picabia (2). Le commen8 J ~;~ j 4u (1) Ce~te exception ne signifie as M.èThé!1ve me paraissent tout fai~~~ t ~ les autres. condamnations inffigées te, 11 me semble mai· P gi es. M. Blru e Cendrnt-s été 1 por 'Actionfrançaise 1~ Car"rie,°)t~ Ïe1ti~;u~e e~ prose, il est vrai, par oJon qui0 ~!nfà ~~~!i ~~/~:C'jéro du li> septemb~~~;~ eJ:~a.1~\ïu!lnt à l\1. Drieu La ,1aJional •· Nous so~~cs-unes de ses paroles • it1<Jld1/iables • • nttJerselle, l\I. ~ené f' l oc,~)p:: lue Mc. André Thé~_ ~':j! fa :m~:e1I~oi:: etfrM. J~ha::e~l~:::ir;~~ ·i . ean octeau a écnt dans son . . es ançaises. !Ei':;J920). Majs véri~i:'f~o'!~t'~ :(;d; u 0 m1~audadal~m'omUMntbe pet1tJouroaJ.ùCoq:•Lesarticles . ' . je dois à Ja je suiJ l'anti-dadaïste typfi O ue que si M Cocteau nne et tow • 1 ne • en gtnlr-' il d-'- ••• • lu vakur, individuelk8 ""' ,._ D ad.,. pas d~ quelque sympathie • r!-8app~ou1.~ le a ».•, ne se pour déf<:nd �1468 L'ESPRIT NOUVEAU taire de M. Thérive, sinon son information, est un peu sommaire. Et cela nous a fort étonné de ]a part. d'un critique intelligent et subtil à qui l'art des distinctions et des nuances est fort loin d'être étranger. M. Thérive cite quelques fri:gments du Cap de Bonne-Espérance. Ce volume ne constitue pas toute l'œuvre poétique de M. Cocteau. Mais il ne s'agit pas d'examiner les quelques vers qu'en détache M. Thérive · la critique de forme qu'il leur adresse n'est pas ce à quoi il tient le plus'. G'est un procès de tendance que fait M. Théiive, c'est à un esprit qu'il s'en prend. C'est alors que la question posée devient intéressante. Il nous parait que l'élément essentiel de la poétique, et plus généralement de l'esthétique, de M. Jean Cocteau a échappé à M. 'Thérivo: nous voulons dire la fantaisie. M. Jean Cocteau ne l'a pas inventée: il circule à travers la littérature française un courant de fantaisie qui n'est pas d'auiourd'hui et dont il serait facile de noter les traces au cours de notre histoire. Mais la fantaisie était un genre, assez à part, qui avait comme ses lois et ses règles aussi bien que ses sujets ; de plus, elle était presqu':' généralement comique. La fantaisie de .M. Jean Cocteau n'est certes point 1évolutionnaire, entièrement originale et individuelle, jaillie toute armée de son jeune cerveau. M. Jean Cocteau a lu, quoi qu'en puisse penser M. Andt'é Thérive. Il n'ignore pas, outre ses devanciers, ceux de ses contemporains qu'on a appelés les poètes fantaisistes i. et il faut faire la part de l'influence exercée sur lui par l'humour ang o-saxon. Il reste que la fantaisie de M. Jean Cocteau rend un son nouveau dans la symphonie des lettres françaises. La définir n'est pas facile ; il faut le tenter pourtant. Beaucoup plus qu'un genre, elle est une manière, un point de vue sur les choses et les gens, celui del' intelligence émue; subtile toujours, elle est accent. Elle n'est certes point exempte d'une certaine préciosité; mais cela fait qu'elle ignore les échevèlements; elle est une discipline, souple sans doute, mais qui ne veut méconnaître, jusque dans l'outrance, aucune mesure intelligente. M. Gide dirait qu'elle est pédale au piano des lettres françaises. Elle nuance, elle déforme avec grâce. Elle n'a rien de commun avec le fantastique des romantiques. Nous croyons avoir le droit de dire qu'elle est méditerranéenne. Elle est sourire, plaisant ou grave, souvent tendre. Elle aussi est une pudeur à sa manière. ll faut l'admettre, cette fantaisie du temps présent, qui n'exclut aucune émotion, mais qui les préserve toutes de l'étalage romantique par un jeu subtil de l'intdligence, pour aimer M. Jean Cocteau. Et même seulement pour le comprendre. Quand M. Jean Cocteau écoute les pianos mécani9.ues, quand M. Jean Cocteau va au cirque ou au music-hall, et ~•il nous dit ensuite ses impressions, il faut entendre sur quel ton il parle. Il ne faut pas croire qu'il prêche. Il faut faire la part de l'intelligence de M. Cocteau, qui fait la part de l'intelligence de son lecteur. C'est ici que je ne suis pas du tout d'accord avec M. André Thérive. U voit dans M. Cocteau un romantique attardé, dont l'inspiration est toute instinctive et qui fait parade de la plus artificielle fausse nalveté. M. Cocteau y mettrait même • une çieille petite per"ersi.té » Eh 1voilà une affirmation dangereuse. La perversité, cela est un vice, certes, mais intellectuel (et on le verra tout à l'heure nous ne pensons pas qu'il y ait aucune perversité dans le cas de M. Jean Cocteau). Pour faire éclater le romantisme de M. Cocteau, M. Thérive devrait nous assurer qu'il croit le plus bêtement du monde, ou le plus généreusement, à cette natveté. Mais RÉFLEXIONS SUR IEAN COCTEAU 1469 M. Thérive n'en fait rien . il no .s il ne l'est pas lui-même. Mais alu r ass~e qne M. Cocf:eau n'est pas dupe, p~s eu le souci d'une démon.strati~ Je Jeu eS t l?yal. S! M; Thérive n'avait meuse observation tout cc qu'elln géntale, 1 aurait tiré de cette ingéM. _Jean Cocteau est un intellect:ali~fe etellvérité ~t de j~stesse. lyrique, parce qu'il est poète. Mais . · n JO ectuali:ste souriant et que l'homme est un an·unal · •t Je pense que M. Thérive se souvient 'il qm r1 en même tem · ab ~u nous accordera que le lyrism; est f ·t ps 41:10 _raisonn le, et tisme .. Et ce n'est pas un paradoxe par ai ement distinct du romantant de démontrer que toute l'œuvrque no'WI prétendons soutenir en tenest peut-être même une réaction Jean Co_cteau est en réactionJ M. André Thérive, tel que l'entend .M P" e roLantisme, tel que l'entena tendons nous-mêmes · ierre asserre, tel que nous l'enNous avons dit quê la fantaisie 'ét ·t est bien le contraire de l'emphase e~ d j pas tout romantique. Car elle légère, et l'on sait que ces qualités :, a grti oquence; elle est aérienne, romantiques exception faite Al/pdar ennent guère aux écrivains classiqu_e, d~ le large et vrJ~e~ d/!ole Musset dont la fantaisie est Le grief maJeur formulé p M Thé . à ~•~~a.rd de M. Cocte.a u c'esS: de ·culti;ive, si nous l'avoll;& bien compris, médiat ». Sur ce point il' mb /r presq~e exclus1vement " l'impeut_ s'é_largir jusqu'à dém:s!:r le juil faudr8lt s'e!ltcndre. Et le débat s~voir s1la sensation ne p~ut C~t.eau l~-mêJ?le. 11 s'agit de s1 o~ pense que seul les idées déjà élab ~ t ere àl art. Si o~le conteste, matière ~•une poésie exclusivement ii[ ils, tesal~oncepts ~01vent .être la faut le dire nettement Nous ne e ec u iste et philosophique, il ll: Thérive. « Soit, no~s dira-t-!:°s~ns pas 'P,le ce s01t là l'opinion de s,01t un~ matiere poétique, si l'on p8:ut l armets (JUe la sensatio~ 1 organiser,_ co~poser, ne pas tenter de m 1 Jar erh, m8.ls encore faut-il cord. _Aussi bien M. Cocteau ne s'ef e a vrer rutalement. , D'acnotatlons. Si l'immédiat est son thè fore~ pas à la.plu~ suhje~tive des a un effort d'analyse et de tradu . me, ~.es~ un theme intelligihle; il y son~ œuvre de l'intelligence réfl;~n J msiste _sur ces deux mots- qui t?UJOUI'S un minimum d'élaborationer:,· y a él~ction de mots et d'images, s1~le 8: d'autres, il se soucie d'être co~ :fs1sfdiat de M. Coc~eau~st accessaire, il faut s'en prendre à la subtibil~é d qu~lque attention est nécesest tentée. Mais que M. Thérive mes 1 u ~entiment.dont la traduction M. Jean Cocteau les Jlluminatüms }îf1_;thdistR"cebqui sépare des notes de peut-être, maïa intelli~ible d'un art ur 1m. a~d, ~ art personnel non traduire l'immédiat MTh . purement 8~Jectif, qw veut inscrire i~po1:tante distinction à. raire tR;°c~e renserait-~ p_as qu'il Y a là une fori l mspiration. Il n'en reste pas m~ins c e~l peut ins1stcrsul'lemystèrede lettres et les mots importe qu'il qu i l reconnatt, CJlle le « noir », les rola qui flotte; si'« parce q~'elle fl!tt.: 0iue re cdeh~~e à ~re sur l_a bandece que cela n'ei.t pas Ja art d'él d a Len w peine à la lire », esttielle à la poésie ? « P.Mais sa~hl,,nte con~entra~ion, d'ésotérisme essenle mieax de soulager s~;; intelligence alo~s ~ dire et s'efforçant pour . N?~s soutiendrons donc cet , n res se ~angen_t. » 1ntwtionisme d'art (M Cocte ~PP.f.cntLpar3:doxe: bien lom d'être un ~cou11ertes de l'instinct , . au en . u a science M sert qu'à Périfier les me pas la valeur de la sci~~:odonn~~!1ut s?n sens à c~ • vérifier ", cela ne M. Jean Cocteau est une réadtion de l'i:itru1~on humEalltne), l'e~thétique gence. • e s'affirme par de là i ulr . c~j~~· %j four~:: 1 ~!i' 1 1~ tit �147 0 RÉFLEXIONS SUR JEAN COCTEAU L'ESPRIT NOUVEAU . N , vons pas la co~pétence nécessaire ntttement _anti-romhét1gue. ~icsaÎe: présentées par M. Cocteau, _mais il pour examiner les t ories ~1?-ar remarquer un ~oüt affirmé de n'est pas besoin d'~tre li':fe3_1 \stetf°M ~octeau préconise l'affrancpïsconstruction, de si~p cf , . a~si bien que du fluide impress10nsement du wagnérisme orm.1 . t être ses mots d'ordre. Est-ce cela, nisme. Mesure et ordre_, tels pl~~a1sséd' t » ? Mais que M. Thérive y songe, le culte presque exclusif de « zmm ia ons voir dans l'effort de cette réaction de l'int~lligence que D;OU~ des choses. M. Jean CocM. Coctea~, elle est lyrique. Celd,exp~iune philosophe intellectualiste ; teau ne tient pas le lang~ge un 1 · t uloir l'entendre. M. Jean Cocteau est poète,_il faut savoir e voincs affirmations où il faut Ainsi réagit-il par certams gestes et. certa 'il eut avoir dans les uns faire la part de sa fantaisie de poète. Mais \e â_1;1ex€érieu~Ement outrancier, et les autres d'inatten~u, d'appar:1%°en 'vec verve et jeunesse à mener cela fait sa besogne utile, cela co~ r ue.Ai . M Cocteau a imaginé des le bon comhat contre le romantisme. . ns1 le. cornique auquel voulait [arcès, Le Bœuf sur le toU, PaLradeÈ Esft-;: qup;ticulier, n'était pas ~ur~out atteindre M. Coctea~, d~s e œu 8 de bar à laquelle aidaient intellectuel ? La stylisat10n ~~ se5iper?~:;ip tôt di;paru qu'était Faules masques du délicat et spmtue ar is e . e endiablée de M. Milhaud, connet, leurs mouvements lents sur la m~1~qdonnait un plaisir d'esprit qui certaine retenue dans le wotes~e, tout c sourire l'intelligence. Que cela ~e ne faisait pas ~clater le rue, _mros 0 f~:Oté sans doute, ~ais quelle u~ile soit pas le vrai et lar~e. com.1dquf . roma~tiques I Et pms, le franc nre, réaction contre la facilité e ce u1 e le cheval de Para~~ bi~_n su le .déch;m~r. aler l'influence sur l'esthétiq~e C'est peut-être ic~ qu il convient e s1~ses Elle est indéniable, et l~de M. Cocteau du cirque et ~es ballets rd l'ét blir Je voudrais au moms même l'a reconnue. Il ne ~•art donc pas entreÎe ro~antisme, ce qui n'est montrer qu'elle ne pouvait s exer_cer que co peut-être pas évident pour cer~ama." . . Ce spectacle a peut être subi Il y aurait un bel é~oge à écmeabr t·&~~oins n'a-t-il pas disparu, a-~quelques transfor~ations r~grett \i~ieurs ·eunes écrivains. _Il !au~ai:t il encore un public, des anns, dont p d cir u~. Il ignore la gr1vo1sene1 il dire la santé, la propreté, la beauté. u ·1 qst harmonieusement humron. n'est pas boulf:v~dier. Il se po;'te ~~~: commandement de la vo~onl_é L'élégante maitrise du mus~le s y _a ~umftlne s'y dépense, chaque soir; il au corps s'y apprend. De 1 ~nergie b"té l' crobate recommence le tour faut voir avec quelle a~abl~ pro f•ame~de du régisseur, le plus b~ manqué; et ce n'est pas gu il cra1gnl h val la beauté et la grâce an1orgueil e~t. en jeu: Au cirque, ~tl~h~~:e. Èt les panto~nes des clowns males se 101gnent a la souplesse e . d lus dépouillé - acrobanous révèlent la puissance du pl~s tnCJ~q:!. Cela est u~e charmante tique et simple, - du plus hu~_am ?~t~~ieur du cirque ; mais ?n en po1;1rleçon, cela est comme 1~,classll1s::os~n classiciEme extérieur: 1e veuxrïf:i8 rait dire encore ~e quel appe er _ _ l'acrobate }a danseuse sur e la fixité conventionnelle des genrtsi t dition de; farces clownesques, et fer, l'écuyère, l'Au~s_te, eic ... , - ~ ra lie dont il y a plus d'un_ exemp}_e cette continuité falJ!lliale et p~ofess10~~ entaché de nul romantisme, sil dans le mond~ du cirque. Le cir~u! ~e:te sur lui. . . . peut y en avoir dans le regard 'quo 1 1 on d'intelUgence et de discipline Quant aux ballets russes, c est une EÇ dahk bi~! Jd: 1! 1471 qu'ils doivent donner aux observateurs attentifs. On ne peut ignorer que les résultats auxquels ils ont abouti, cette prodigieuse intensité d'expression dramatique, ~tte révélation du grotesque souple, cette grande impression de déchainE:ment naturel qu'ils donnent parfois, ce réalisme schématique, sont le fruit d'un labeur patient, d'une stricte ordonnance, de la mise au point d'une technique savante et minuti€use qui fait le plus grand honneur à l'intelligence de M. I.:éonide Massine. M. Jean Cocteau a eu raison d'aller au cirque et aux ballets russes (1). « Peut-être, voudra bien reconnaitre M. Thérive pour nous faire plaisir, mais je ne suis pas près d'admettre pour cela que le piano mécanique soit « le comble de l'art mu.sical », « les toiles cirées la fleur de l'art plastique », « le mu.sic-hall, le cirque même, le fin du fin de l'eurythmi,e. » Fort bien, M. Thérive. Mais M. Cocteau n'a pas écrit ces affirmations absolues transcrites de votre article. Et, une fois de plus, vous n'avez pas entendu comme il fallait, avec le sourire qui vous a dicté votre titre meme («la poésie sans fil», voilà de la fantaisie comme M. JeanCocteaul'aime,je pense), vous n'avez pas entendu comme il fallait, trop littéral M. Thérive, les propos de l'auteur du Potomak. Je vous demande de vous souvenir de ma petite formule: réaction lyrique. Est-ce que tout ne s'éclaire pas à la jQ.lie lumière de la fantaisie ? Le piano mécanique, M. Thérive,mais c'est la réaction contre le sentimentalisme affecté et facile, contre la romance béate, contre la déplorable mélodie italienne, contre tel musicien dont j'allais écrire le nom I La toile cirée, mais c'est la réaction contre le poncif académique, la platitude savante; je suis bien sûr, M. Thérive, que vous préférez la saveur d'une image d'Epinal à l'outrecuidance d'un chromo signé par un faux pontife, quelque «conserPateur des Pieilles anarchies », dirait ingénieusement M. Cocteau I Le music-hall ou plutôt le cirque, -car j'imagme que M. Cocteau aime dans le music-hall ce qui, du cirque, y a passé, - le cirque, mais c'est la réaction contre le mauvais théâtre, lo théâtre mufle et le théâtre bête, contre le faux lyrisme, contre l'artisteric de M. Henri Bataille. Ce sont là réactions de la santé, de la santé française, même si la fantaisie leur donne un visage quelque peu inattendu. Mais M. Thérive nous demandera compte de cette naiveté, de ce sentimentalisme, dont la rencontre chez M. Cocteau semhleraitinfirmer la thèse que je soutiens. Je crois qu'il n'en est rien. Là encore, il s'agit d'une manière de réaction. La romance populaire, vraiment populaire, la vraie n1:.iveté peuvent nous émouvoir, quand elles se donnent pour ce qu'elles sont, en toute candeur. L'inacceptable, c'est leur transposition, c'est la fabrication au nom de l'art d'un sentimentalisme qui se croit bien autrement distingué et qui ne parle même pas en meilleur français, qui est stupide et non plus naif. Vive l'âme populaire plutôt que le romantisme bourgeois I Plutôt qu'à une facilité artiiicielle qui Vf:ut se faire passer pour de l'art, venons-en, quand notre sensibilité trop énervée par la vie moderne le réclame, à certaines heures, venons-en à la vraie simplicité, celle qui ne fait pas illusion, ou dont la convention simpliste soulève les épaules des faux artistes: tout au plus sourirons-nous, d'un sourire. point méprisant, à peine ironique, intelligent. Voilà quelques-unes des observations que m'a suggérées la lecture de (1) Si :M. Cocteau pense qu'il a dd se dégager d'une mauvaise influence des ballets russes, il n'en reste pas moms que ceux-ci jouèrent un rôle dans la dêtermination de son esthêtique. �1472 RtFLEXlONS SUR JEAN COCTEAU L'ESPRIT NOUVEAU l'article de M. Thérive. M'accorder a-t-il que l'art de M. Cocteau est comme une géométrie subtile, que l'outrance de ses bienfaisantes réactions sait trouver une mesure sous le contrôle de rintelligence, dont il ne fait pas li - ni de la siennet ni de celle de son lecteur - , que son esthétique peut être parfois d'expression personnelle, non - si l'on peut ainsi parler d'expansion personnelle, ce qui caractérise le romantisme. On ne peut étenâre à M. Cocteau le reproche de man~er de culture que M. Thérive adresse en général aux poètes sans fil. Le Potomak nous ap?.rend ~'il a lu Platon et Shakespeare, Pascal et Sophocle, ce qui n'est déJà pas s1 mal, Alired de Vigny, Musset, et même Dickens et Mürger. M. Cocteau se montre averti de mythologie, comme un bon poète roman ou néo-classique, et il va jus~' à nous citer, en bon hellénisant, une épitaphe d' Ale~ de Messénie (1). Sil est souvent précieux, nous nous souviendrons tr.1e la préciosité contribua pour une bonne part à la formation de l'eapr1t de notre dix-septième siècle. Et cela nous sera une raison encore de reconnaitre le caractère français del' œuvrc de M. Jean Cocteau. A l'appui de ma démonstration, j'ai cité, chemin faisant, quelques textes empruntés au Potomak. 1e voudrais en parcourir encore certains passages avec M. André Thérive ; je lui demanderais s'il ne lui semble ]?as qu'il fait bon lire une affirmation comme celle-ci : c .Alors m'en11ahtt la plus 11éhémente réaction con.tre le pittoresque_ », sous le titre Esthétique du .Min.imam (2), formule d'un classicisme à peine outré.« .. Non que j'approu11asse ar,euglément ce raccourci; mais une seule épithète dewait suffire au re11e, un léger coup d'épaule, une flèche de poUau. indicaleur... ,. « Oui, dira M. Thérive, mais c'est la concision de la farce américaine qui a appris cela àM. Cocteau. ,, Eh I qu'importe,M. Thérive, l'esscntieln'est-il pas d'arriver à la vérité française, même par un détour américain? Et il ne (1) Je m'en voudrais. à propos de Musset, de ne pas recopier pour M. Thérive un fragment de dialogue entre 1\J. Cocteau et son 8DllC Argémone, qui prétend aimer Musset: Mai. - ... J'ai mqrri,é Musset d r4ge ingrat. J'en ,rokm ~ p . Sea petitu pilces de vera me ravissent, et meme je me réptte M1Uvent, dù: Joi.8 de auüe : IL SE Fr1' TOUT A COUP LE PLUS 1'11.0FOND SILENCE QuANn GEO:BOINA S!IOLDEN SE LEVA l'OUB Cll.ü<"TEJl- Argémone se levant alora co111me Georgina Snwlden, dlllattia : LoRSQUE LE J'WCAN LASst D'UN LONO VOYAO~ TnoUVE, LE sora, SON CBAMl' Jl.ABÉ PAR LE TONNEJUlE•·· et boudeuse, une main sur lu yeux, se plai1.1nit de ne jamail se souvenir du ,erte. SES AILES DE GÉANT L'Ellll'iCBBNT D11. :r.l.AltCBER. eonclw-je timide, •. • Que M. Cocteau &i.me de Musset, les deux vers qu'il nous cite, et qu'on pourrajt dire romans, et que M. Maurras doit admirer, et qu'il ne paraisse avoir que peu de goût pour eeux que cite Argl:mone, voilà qui n'est pas précisément d'un romantique et pourquoi je réclame l'applaudissement de M. André Tbérive. Et je lui demande ai eeci encore est d'un romantique : • En AJriqut,je soupirais aprù la place de la Concordt. J'ai eu"le paludisme, lk• idyllu dana du parc, au bord m, lac Majeur. Eh bien, Je prtftre la maison de Chtnier .•• , (2) Dans un autre passage, M. Cocteau écrit : ' • • Savez-vous le poilh occulU tt ri beau de ce qui aurait pv. ltre et de œ qu'on Tetranehe 1 La marge et rinlerli.gne, A.rgémOne, il y circule un mitl de aacrifice, • 1473 fa1_1t pas e!l vouloir à M. Cocteau de nous di , . mstal • lm cr de11int l'art et le confort ». il f t r~ qu • un presse~papier de son cl~r symbole de u réaction cond-e le au. auner ce rac~ourc1 ~e p~ète, « ~sthétique du minimum ». Et c'est ave 1 pi:;esqlll:. 1 , d apolog!e dune phce qu'ilfaut entendreM C c e ':Il e esprit et un sourire compoètes jurent : Larousse Ch.atctcJ,au quanVdidalil déclare solennellement: « !,Ju . t il , ...,, oanne -Lablache M . v1cn - pas d'applaudir encore qu d i1 di •·· ». ais ne con1 nous t: • J.e monte sans sauter de marches » ?... Ne s'a it-il s d'eff~~ pati~nt qu'un tféol'icfe~ ellr~ pr~:ft: cla~i51que de cont~uité, fantalSled,ml8.1Sfsans _q~cl'esse!)-tiel del a pinsée r-a.ia::treo?Qte.u!!fMcmTohmé s_ de au nom e a antrus1e venait à m'as ., . . . nve, prendre trop au sérieu~ ces textes sure~ que J 1U t~1·t de dé~acher et de dont je n'ai pas besoin qu'il me les ~~et~'::î~to~s de Jyr1~es ~carts compter avec ces sentences autant qu'ave' l Il 11;1 que u m01_ns~ faut Et, tout de même M Cocteau ne s' c ce es q~ pe_uvent l'indigner. bon sens du monde c~tte remar eamuse pas q~and ~ écrit avec le meilleur de.toue les romantismes, M. bfa~rare: lfnires1gnera1ent tous les ?1'~tiqu~s meme : « La 11irtuosité mène au lie · asserre comme M. Ther1ve lw.,;8 d ., . u commun ... ,. M'" , quan J aurais la chance d' ·t t d d . ter9:Ït ce re_co'!]rs de me dire : a tout c:l~ee:f beÎ ~ b e M. Thénve., il lui reshahile. Maia JO vous ai cité des v rs d e e on, et votre discours est j'attends que vous m'en a orLiez e M. Coc_teau, de méchants vers, 1\1. Cocteau est poète Il vlïci M Th~~en_ts, pwsque vous prétendez que 1 l'oreille: · • erive, Je ne me dérobe pas, prêtez d' d' • Î~a;1'!ï::' 7!/3,:~r sur rlierbe tk la terrt, 80 Ei de tomba sans ttfaire niai. Songe que sous ta place élroul ll y a de la terre ' Et encore de la te'rre En ligne droile • Et de 1a roche el du milléral Et de la lave. Et des it1ca11descencu Et le Jeu central. ' Sonç_t, en continuant la desct:nte Qu'j.l Y a dufw. et encore du feu: ~ . dea laves incMdescentes, PutfJ tk la roche et du. minéral Piru de la terre • Et encore de la'terre. Et, peu à peu, De la terre où. pb1ètre th l'air Et dugaum, • E_t de la nuit aurtme ,aï.ron Etunefnrn1i.equi dort à la Noovtlle·Zs'-"• Avec rabfmeau-dessorud'elle -•-. Au-dessous de son totl. • Et ,onge que puur tlle il ut pareil pour toi. Ne trouvez.vous P.aB délicieux la m d . sobre composition, J'oserai dire son ct5ll!e. e celet1t P.O~me, sa claire et parmi des réflexions sur la mort . ass1c1~me Et vo1c1 encore des vers à la conception panthéiste d' Jeier8l tout.es rés~rves r~ativement cœur ni la raison: un eu agmentaire qm ne satisfait ni le diù �1474 L'ESPRIT NOUVEAU RÉFLEXIONS SUR JEAN COCTEAU Quand.tu verras mourir un ami de ton dge, Et encore ce si curieux et important témoignage d'un jeune blessé allemand sur les prêch'.ls fanatiques d'un Herr Ebel dans les forêts de Germanie, recueilli par M. Cocteau, et qui fut commenté par MM. Maurice Barrès, Charles Maurras, par Péladan et la Revue hebdomadaire. II ne s'agit pas de confondre ici les domaines et de démontrer le patriotisme de M._J ean Cocteau ; mais dans toute la mesure grave et délicate où les lettres d01v~nt avoir le souci national, il importe de dire que M. Côcteau sentit et réa~t,. à _une heu:e décisive, peut-etre même pourrait-on écrire servit, en ecr1vam français. M. Jean Cocteau est jeune. Son œuvre est fort loin d'être achevée. Il la faut juger sur ses promesses aussi bien que sur ses premières réalisations. ~- Jean Cocteau se connait lui-même; il a écrit au début du Potomak; «A Et s'évaporer la rtJUgeur De son visage, Déjà tout enduit de néant, Enme-le comme un voyageur Qui va faire un -interminable et célèbre voyage. Après les derniers gestes, Et cette pesante inertie De la mort, Espère connaitre auslli, Bient.it, C01nme espè:re celui qui reste, Sur le quai, Api:ès le départ du bateau, Ce Hame, ce Cherbourg, ce Brest, Ce départ sans navire, sans rive et sans eau, Cette lourdeur du corps dont fâme se céleste. 1475 • Et pour finir je proposerai à la réfüxion et au goût de M. Thérive c~~ vers dont le soi: me rappelle celui d'ùn beau poème de M. Dubech, pubhe par la Revue Unfrerselle; je demande à M. Thérive d'accepter l'ascenseur et d'écouter la fin admirable et si simple du chant. Si f;u aimes, mon pauvre enfant, Ah ! si tu aimes I Il ne faut pas en avoir peur, C'est un ineffable désastre. Il y a un mystérietlœ système Et des lois et des influences, Puur la gravitatwn des cœurs Et la graviUJJ.ion des astres. On était là tranquillement, Sans penser à ce qu'on évite, Et puis tout à coup on n'en peut plus, On est à cliaque heure du juur Cmnme si tu descends très vite En ascenseur : Et c'est l'œmtJUr. Il n'y a plus de livres, de paysages, De Ylésir des ciels d'Asie ... Il n'y a plus Tien qu'un seul visage Auquel le cœur s'anesthésie. Et rien autour. Enfin M. Thérive faisait un grave reproche aux poètes sans fil 1e t~~dre à un art international, vague et confus. Nous penSOD;S avec lw qu il ne saurait être d'art plus humain qu'un grand art français. Et nous pensons aussi que les écrivains doivent ê~re d'~n(lrace, d'un sol, d'une patrie. ~ous lui demanderons simplement s'il n'aime pas le ton ardent et. mesw:e du jeune écrivain français qui écrivait d~ns ses i:otes du preliller ~o~~ de guerre : «••• Un jeune Allemand se réveaze ~ !feidelberg_;_ on pourrait l etre. Quelle farouche mélancolie!.:· »,Et rappellerai-Je~ M:. Ther1ve ces Eugèn/3f de guerre dans la rude géométrie desquels la pluf!!erugue_deM. Coc-tea"!1 sutresumer et synthétiser la cruauté, la gloutonnerie, le sadisme germamquc.-., (1) ? (1) • Voyez-vous Persicaire les Allemands n'ont pas droit à notre force impondérable dont ils cherc~t"naïvemdit à découvrir le ressort; ils n'ont pas droit non plus à la belle machinerie américaine parce qu'ils tirent après euœ une trop lourde c~rge ro~ntique. Leurs dynamos ressemblent d Fafner, les chevelures vertes des Nixes s mibrouillent diins les engrenages de l'usine alimentée par le Rhin. . . • a Cette annexe (Les Eugènes .de guerre) vise la faiblesse irune nation vor_ace, pastichant chèvre et chou eroyant obteni.r ainsi une parfaite mesure et ne réussissant qu'à mettre au monde un' monstre lxttard, très ridicule et très dangereu.c. • dix--neuf ans, les uns me fétèrent par sottise, ma vériJ;abl,e jeunesse plaül,a auprès des autres. Je deçins rü/,icule, gaspilleur, bavard et prenant mon bavardage et mon gaspillage pour de l'éloquence et pour de la prodigalité. » « Muel Drame de la Mue/)) dit-il, e~ l'achevant, de son Potomak; il faut tenir compte de cela aussi. « Ces mirages, ces tours de carte, je ne pouçais pas prétendre à autre chose. >) On ne peut en vouloir à cette souriante fantaisie, d'autant plus que nous croyons avoir montré tout ce qu'elle inclut de sagement français. E!le est en marche ; souhaitons-lui bonne chance; elle a, M. Thérive, le f!l conducteur de l'inteUigence. M. Jean Cocteau ne rêve pas,. car il ' c< digère fort bien » et se « porte à merveilk ». Cela a peut-être son importance, cela a son sens. M. Jean C-0cteau ne porte ni gilet rouge ni cravate bouffante, il n'a même pas de longs cheveux. Son visage et son élégance correcte, comme son nom, sont bien de chez nous. « Je suis parisi.en, J~ parle parisien, je prononce parisien», nous dit-il. Allons, M. .André Thér1ve,accordez-nous que M. Jean Cocteau appartient aux lettres françaises. Il a non seulement l'accent de Paris, mais de France. Henri MANCAR.IH. �LES LIVRES sr~S:!;[. : même de la poésie• mais il le •t A . . . temps devant les d~ ers d' USSJ réussit-il to?jours à s'arrêter à 0 P ci:ux qm nous sollicite tous en raison de sa faeilitlet de ~ LES LIVRES ••• PAR MAURICE 111cous muo11111 : AVEll■lm SIQ1'&S DOUBL!S RAYNAL {ÉDITIO~S POVOLOZKY). - aom LA co,JUIATIOk1 DIS CHATS {ÉDITIO;.'lS LUMIÈRE, ANVERS). - FERNm 01vo11e : JAlSSAftCI DO PO!llB (ÉDITIONS FIGUIBRE). - JEAII COCTEAU : LA ftOCB ASSACR.8B (LA SIRÈ."ilE). : N ICOLAS 1477 Beauduin, avec une opiniâtreté inlassable, entend donner à son imagination les moyens de s'exp~er sous la forme la ~lus neuve. 11 pensera certainement avec m01 que le vers de Chémcr : « Sur des pensers nouveaux, faisons des vers antiques • constituait une erreur inféconde, et qu'il ne s'agit pas de « {>ensers11, guelque sens que l'on donne au mot, mais bien d'émotions poétiques inspirées par le spectacle de la vie de l'époque. Aussi, loin d'enfermer_ les mouvements de l'activité_contemporaine .e~ ces cost~es d'au~re_fo~s que les néo-classiques aimer8lent et sous quoi ils sembleraient aussi ridicules que gênés, Beauduin confectionne à leur usage le seul vêtement qui ne les incommode pas et dont il n'entend surtout pas les parer. Beauduin estime en effet qu'avant de rechercher le brillant d'une prosodie artificielle, si spirituelle qu'elle soit, il est bon de dom1er d'abord libre ~ours à la simple expression de ses émotions. Or le fait que les poèmes de « Si!!Iles doubles » apparaissbnt surtout comme des notations extrêmement senties mal~ le soin évident de leur présentation, provient justement de ce que Beauduin les exprime graphiquement tels que sa sensibilité les a tracés. Certes, Nicolas Beauduin ne laisse pas ses sensations courir nues. Cependant s'il les babille, ce n'est pas de recherches ni d'affectations luxueuses, mais bien avec ';1ll souci du conf ~rtab~e q?i leur permet d'évol~er en tou~e aisance et à plein rendement s1 Je pws dire. De sorte que les unages bnllantes que crée son instinct poétique apparaissent sous un jour de liberté 1-ouvent incisive et même violente, mais qui ne choque pas. Et ce, grâce à la sûreté des moyens que Beauduin a définitivement arrêtés, ù quoi l'on s'accoutume, et qui donnent aux e1..1>ressions poétiques qu'il crée une sensation de reliefs dont il sait mener le plus habilement du monde les jeux des bosses et des creux. Il faut dire surtout que la place importante qu'occupe Nicolas Beauduin parmi les poètes contemporains devient de plus en plus significative. Comme la plupart des poètes du temps, il est menacé d'un excès d'activité cérébrale qui pourrait nuire à ce qu'il faut considérer comme l'essence c ·• Avant.même l'organisation définiti d T • maete fait ~eux que de dénoncer le p~:il ~è onuiiÎ Pan- ~ir, Roger AverNous assistons en effet et d'ab d gre, e supprime. d'Af~ique. Les Alliés, qui le sont o~c!r:°r~r~!v:re ~nérale de_s, n?irs ac~ au cours de la guerre contre l'AJ1 ' es prmc1pes milita.ires ratifs ~ormidables, inimaginables de leemagn~, tentent, après des prép:.• ennenus du Droit et de la Civilis:it· k:fipliquer contre ~s nouveaux I malgré la sc1ence de tous leurs états-majors les armées bl 1tn. . leur entreprise pok n'avoir . am81!-C es e~ ouent lamentablement dans troupes noires. Après des J t lllS réussi à _en~er en contact avec les l'~rmée américaine subit dC:v~hars extr1ord m8{res, al! cours desquels ~cx:obe vie.nt à point pour détrtilics~Wg ants, l mvent10~ d'un canon à ams1 à la raison. e ement la race noire et la mettre Pendant ce temps l'E . l'être et gardée seuJemen~op! ~nv~ _de soldats, d'hommes en âge de . resteàlamercid'aventurier~dé -':{ ~1ll~d~, les femmes et les enfants, elle pas de se produire. Les cha;; /ss! une cadtastr?phe ne manquo-tmes leur ont imposé se révolt , u Joug omest1que que les homl~urs chefs les derniei!s défense;~~! f,eur tour, attaquent sur les plans de mers et prennent le pouvoir C ~urope, los battent, les font prisondemandes de secours de la ·art°~en ~nt, har~é~ par T. S. F. de généraux _que le choléra règne ln Eurip~ srm~il d Afrdique, il~ ~visent les de leur fau-e parvenir du secours e qu est ésorma.is impos-iblc Au bout du compte l'armée ar;•1 • 8 l'o~ sait, et la nouvelle ne tarde ~ remporte la victoire décisive que qui ne se ~entent pas capables de luite 6 ~ P ~pag~r en E~ope. Les chats pas acquis le goftt du pouvoir dé .d rrd re armceréguhereot qui n'ont libèrent leurs prisonniers . c1 en e reprendre leur vie ancienne et tés et des habitudes fâ~i{e'::;e~u duer d~ir•ité, ont pris des liberen Europe et constatant les déborde o ta s rique rentrent bientôt comP-atriotes mâles et femelles e f mtn s auxquels se sont livrés leurs Lon saisit l'allusion. Mais l'a:ec:J~~ :ne venge~ce éclatante.. ~e Roger Avermaete ui sait e ~ut ~8 qu e~e vaut, et Je pense rame tient les anecdote~ ne d quelle f~sestime la littérature contem p_ofahulation de son livre. 'En ré~iéa~i5p beaucoup d'illusions sur 1 arsamment équarrie sur la elle ·1 , i_ u lise co_mme_ une charpente suffiSes trouvailles ré~ident dans 1 1 ~ dispos~ des s1tuat!ons bien spirituelle~. bonhomie dont il souligne plus~tr:~ntatiof~1certrunes scêne.~ et dans ln ne prend pas les nègres tro a u é . e nos esses. Je veux croire qu'i l serais pas autrement étonnf s'il r1eux tou~ de même. Et même je ne peu d'estime qu'il voudrait nous faie cons_ervru~.yas quelques doutes sur lo E1;t évi~an t encore toutes Jes babil crrril qu 1 garde à n~s frères blancs. tait de Jouer, il se contente d'ad ~ es a~ es don~ son suJet lui permetallvec grâce de certaines difficuh~~1~ le tra1t ~rop v_1f po~ s~ tirertoujourb Y a du Swift dans son livre mais ders5 ~ 1~1 so~ imagination l'entraine. l Pus précieuse pour un ouvr~ge de :et ~,d m~m1s amer. Etla qualitéla r re cc ate à chacune de es hs 1:~ 1 r:~ ~r fr ! 7· �il.1:78 pages: l'œuvre de Roger Avermeaete est en effet joyeuse, sincèrement Joyeuse comme peut l'être la tentative vivante et imagée d'un esprit qui ne prend pas trop au tragique la destinée un peu ridicule de nos semblables, quelle que soit leur couleur. Avec la « Naissance du Poème n de Fernand Divoire nous pénétrons dans le laboratoire où s'élabore le travail mystérieux de l'imagination. Divoire semble donner son poème tel que l'exercice de cette pensée consciente et organisée que célèbre Jules Romain, ne l'a qu'à peine effleuré de son appareil plus déformateur, hélas ! qu'orthoY.édique. La « Naissance du Poème l) eat une sorte de murmure de la sensibilité: c'est pourquoi Fernand . Divoire a voulu que le mode d'expression de son poème fut confié à la parole et que celui-ci fut plutôt entendu q ie lu. De là sa représentation à l'Odéon. C'est que s'il ne faut pas l'entrainer dans les excès du verbalisme, il ne faut pas oublier que la l>oésie est d'essence nettement verbale. Elle doit être un cri de la sensibilité avant que de subir les affres laborieuses du travail de la littérature. Il est bien certain encore que le poème ne doit pas devenir logorrhée ou, mieux, cette jargonaphasie dont parle la psychologie et qui consiste, dit-elle, à créer des mots faits de toutes pièces et des syllabes sans suite. C'est pourquoi Divoire n'invoque pas l'intervention de l'inconscient, mais celle de ce qu'il a appelé avant le nr Geley l'hyperconscient. Pour Divoire, le facteur déterminant de l'imagination réside en cette faculté sensible que l'on pourrait considérer comme l'intermédiaire entre le subconscient et la perception consciente. L'on sent très nettement en étudiant le remarquable poème de Divoire qu'il existe également des associations d'images et d'idées dans les centres subcons• cicnts. Il est donc illégitime de vouloir scinder les centres de l'activit é poétigue en deux parts correspondant à l'activité consciente et à la subconsciente, pour tenter d'équilibrer une fois de plus les distinctions trop schématiques d'une psychologie finaliste. L'on remarque que les tendances artistiques d'aujourd'hui, les \>lus pures s'entend, sont animées d'un souci de mise en valeur des principes générateurs de tous les arts. De nos jours, l'on refait très volontiers toute la route parcourue pour retrouver un chemin perdu et l'on a très logiquement raison. Aussi, à la façon dont la biologie taille en pleine matière vivante pour tenter de mettre debout quelques vérités durables, le poète puise aux sources mêmes qui donnent naissance à son art et non dans les canalisations artificielles qui ont la charge de l'alimenter seulement. Divoire taille lui aussi son poème à même sa sensibilité sans vouloir l'encager dans les moules consacrés qui ne feraient cr.ie le déformer. Nous ne pouvons pas ne pas danser dans les chaines ; soit, mais il n'est pas indispen~able d'accepter trop bénévolem~n~ une défaite contre quoi s'insurgent tonJours les vrais tempéraments art1st1ques. A force de sincérité, Divoire distend ces liens dont sa conscience lui fait une représentation périodique 1 -il les distend au point que nous ne les aper• cevons pour ainsi dire plus. Et a « Naissance du Poème ,, chante librement, purement, passionnément, sans déguisement et sans costume, comme le feraient les litanies de l'Eglise qu mieux ces redites vertigineuses des moulins à prières en quoi la raison aime à abdiquer pour se laisser totalement absorber par l'amour éperdu que dégagent leurs cris de sensibilité. nE··L ~HITION L'ESPRIT NOUVEAU l:ESPRIT NOUVEAU /Ïrt' r 11 J1(111, li,· 011 i-idifo,, 11or11111/t Une édition speci le de Grand , Luxe ro1m Dllll.IOPIIII Il a tir. tiri ,n:rc ttrt de la l'" mml • • . r.:xF., n11111l•f!1lf~. ju,tifii·,. t dr, 1 ESPRIT NOUVEAU' 100 t·xem1ilnirr. LUi trri'l:., so,I1 /Ire..• sur ft,rt vf; 1· . . 1• , 'r.J-.I. ~n: Pl"R FIi, 1~•-U\IA, Lr.:-. àHAVURt~ ~ont tirr.1 s11r 'u LF.S ÉPIŒ "Vl>, EN C , • _1· r ~ lll.L'i TEi. r'! • ORAVUIIF.. S,llr l''.'Pll:11' Pt:C!.•WX. U:S O CJUP • 1.,('. prir:ilè~e ,Ill mbn ~ • TEUl! 11wdm1• fouit la abo,mn,u·;,,. t mtm,-ro dt afric rn gara, ,· 0 " sou t:riptriu • ' 1 di,rù d~ C:dlr tdüiot1 cot'ntlfJrlt' àc p/tts: 2t• A~. 'l~E au cours de la deuxi . t.i ré EXOLUSIVE;:Im année 11 sera de plus l ~ abonnés à ré~1\1 ENdT pour 1\f:e~ ieuron. e lu4 e~ . Q UATRE G-RAVU D E .,.OS PLUS RES <>RIGI.... LES GRANDS ARTISTES g,1 a nd .f'orJnat., n noir et . de ce~ :;?;-.ra.vure. f~ront en couleurs : dcu de la. pren11, re an é part de la con ctio.n.. la d uxio1n. année~ e et le~ deux autres de l 1 ORW~i~·~•,~~'i,~:':'~~I;~<' • . D I APU·,11 0 .• 111. \'t'.f.L', OU \T ' l'es 1()() • ..., .no1-.. 1 . , (emp a1rts 80111 111HllhOlr<: tlt l a 100 tl ,,or • 1r11I ,E .·O.l l>U ,011 dt ousu <?~ue :lnlt:tati"ve, dont l'lnté , . , pa ..., a 1\,.1. s~ieur- . le . Btbll . ( t u écll.appera re, ad cet.t co1l ophllesetau atour ... d ection un oh· t d -~ b aut:e qua.lit• d"art ue e colle tion n1er9ia.le ~era. ~an'-1 ]) ·éet ,dont. 1, ,,.aleur con1I ·- " cedon1· ... prix de- gra·vurc""' r .. la ·aleur quadruplP. le l'· ebprésent à lui _eul ' a onnemen.t. 1 �SOCJ~É DT,S ÉDITIONS DE L'ESPRIT .VOUJ'BAli 29, rue d'A,torg - PA.RIS 1479 LES LIVRES SOUS PRESSE A PARAITRE EN NOVEMBRE 70 exemplaires de PAR BLAISE CENDRARS OS VOLVME DE 11,UJT LUXE BOB HOLLANDE fAN OELDD TlltAGE LIMITÉ à 100 exempta.ires numérotés, soit: No 1 à 70 mi en souscription à 50 francs. · et 0 N• 71 à 100 exemplaires de chapelle r ervlil aux actionnaires de 1'1:i3PRIT NOUVEA leur nom. • 80 pages ln-40 mi.in (28 x 3,1 cm,J, nombreu,es ilht!itrations dans le texte et hon texte. Typographie et tirage de luxe. Papier de Hollande véritable Van <?C:Jer. PRIME .t NOS ARONNllS ;LVCIBNS ET NOUJIBAUX : '°. Pour nos abonnés aooien9 et nouveaux, le ptix de sou!ICriptioo est dduit à francs, Lu p,iz ,eront au~ntu à la parut,on de rouvra BULLETIN DE SOUSCRIPTION ,111: SOUSSIOSÉ DÉCL.t.11.E SOOSORl&E 4 :P4R B~SB C&."fDRAJIS, Cl•JOlNT AU PRIX DE ce~u& OV IUNDAT Dl\ FU llElll'LAIIUI: os L'.EUBA l'JIA!'{CS L'GUl"LA.J &&. ..OMT.t.MT DE lU, COIIOL\NDlt. LE 810NATOR& ADDR SK CO)ttLtl'i,: 78 , Remplir ce bulletin et l'envoyer 20, Rued'A torg, PAlll ' , La « Noce massacrée », est une suite do notules fort intéressantes et qui conslituent un excellent résumé des tendances, des goûts surtout et des qualités de Jean Cocteau. li s'agit non pas d'une campagne contre Barrès, mais peut-être d'une confession sincère que le « littérateur du territoire J1 goûtera certainement. Mieux encore, Jean Cocteau se sert de Barrès comme d'un tremplin pour sauter ailleurs, c'est-à-dire au mrme endroit, mais avec la grâce que nul ne lui refuse. Toutefois, en écrivant ailleurs, j'entends que Jean Cocteau ne nous dit pas exactement où il veut sauter. Mais l'on sait déjà d'où il part et nous aimons que pour nous avoir obligé très agréablement à perdre de vue le but qu'il se proposait d'atteindre, son esprit délicat fasse à lui seul le reste. · « Il arrive, dit l'auteur, qu'on me confonde avec l'extrême gauche, c'est que les extrêmes se touchent : je serre volontiers la main du jeune Allemand excédé de Wagner, au moment où Joseph Prudhomme et nos gêné• raux le découvrent. » II semble que Cocteau confond ici l'esprit de con• tradiction qui régit sa nature avec une disposition naturellement rationnelle qu'il voudrait avoir ? Hélas! les condamnations humaines ne sont jamais que des taxes de remplacement. Or, voilà-t-iJ pas une particularité qui apparente singulièrement Cocteau à. M. Barrés, et qui constitue ce goût d'adaptation plutôt qu'une prédisposition à créer, que l'on rencontre chez les deux auteurs ? II faut dire ce~endant que l'intérêt de la visite de Jean Cocteau réside en ceci qu elle forme un excellent avertissement aux disciples attardés de M. Barrès. 11 est évident que le culte du moi persiste encore chez un grand nombre d'écrivains contemporains, alors que l'art d'aujourd'hui demande un respect de l'objectivité qui le tiendra toujours à l'abri des déliquescences telles qu'en peut suggérer un sujet trop circonvenu. Le meilleur moyen de détruire la subjectivisme de « l'égoculture » n'est certainement pas den' en pas parler etc' est pourquoi Cocteau a cru devoir avec raison tuer à nouveau le Barrès que beaucoup d'entre nous croyions mort avant que nous ne fussions nés. Si d'ailleurs Cocteau y réussit, c'est que l'on trouve chez lui comme chez Barrès ce même dualisme d'hommes cultivés et sensibles, qui cherche un mode d'expression en quoi sensibilité et culture pourraient donner naissance à une sorte de tertwm quid qu'ils voudraient plus parfait. C'est peut-être là tenter le diable et à coup sfir s'enfermer dans un cercle, mais puisque nous ne pouvons vivre sans alcools, il faut bien accepter la légitimité d'une pareille tendance. Au fond Cocteau revient ,eeut-être à Maurice Barrès, comme le coupable retourne toujours au heu qui vit se perpétrer sa faute. Lorsqu'il parle de « contradicteur-né de la poésie maudite JI et qu'il se donne pour tel, il n'ignore sans doute pas que M. Barrès tient en une profonde horreur les poètes maudits. C'est du moins ce que Maurice Barrès voulut bien me donner à. entendre un jour qu'en compagnie d'André Salmon,jeluirendais visite. En réalité donc, Jean Cocteau ne peut oublier 9-u'il est l'auteur du • Prince Frivole 11, et cela il ne le pardonnera jamais à M. Barrès qui, d'ailleurs, ne lui en tiendra pas rigueur. Maurice Barrès reconnaitra que eon jeune visiteur de la guerre a gardé un sens de la hiérarchie très accep- la 'ociété o.es ltditions de L'ESPRIT NOUVE �t bl LES LIVRES D'ART L'ESPRIT NOUVEAU 1480 puisque malgré la réticence aimable de l'interjection, hélas ,1 ~~nt iÎ ae~~mJ>aglle son jugement distribut.if, il accorde à l'auteur de Beremce la place de premier littérateur de ce temps. f . il Nous retiendrons surtout ave~ Jean Coctea~ que pour unt 0j;i , valait mie111 « aller au mauvais lieu » co~e dit B~es que c ez ~-e. C'est d'ailleurs ce que les poètes maudits ont fait et ce pourquoi ils !!~~t ·amais eu de noces à massacrer. Il est vr~ qu~ Jean Cocteau, avec sa ve~e et sa délicatesse poétique, cam?ufle s1 agreabl~ment le ~I_l-Îge des personnages de sa noce, que l'on n'eprouve aucun etonnemen a es voir se relever seuls à la fin;_comme c'est l'usage. MAul'llCE RAYNAL, LES LIVRES DE SCIENCE pt Sigm. FREUD : PA YOT,) fflTRODUCTIOft A LA PSYClllftALYSI. Traduit de l'allemand avec autorisation de l'auteur p(J't (ÉDITION ASIATISCU IHNUl!RTAL PllSTIK - lftDISCBB IOOATURU (ÉDITION WASMUTB.) Ces petits albums fort bien présentés font honneur àl'lf. Paul Westheimqui dirige cette collection. Il donne des documents parfaitement choisis sur la miniature ~doue et sur la plastique monumentale asiatique, Nous sommes hetlJ'eux de voir repa• raître ces doc111:nentations si bien faites que les éditeurs allemands nous envoyaient avant la guerre. Il est regrettable que les libraires français ne puissentfairel'effort nécessaire pour mettre à notre disposition des documents analogues à des prix abor~es. & LES LIVRES D'ESTHÉTIQUE le Dr S. JA.NRÉ· LÉVITCII L' ·ntroduclion à la psychanalyse que publie la librairie Payot, comble une lacune. La France est un des rares pays ~ù les théories dt?- professeur ~ud1 ne sontfrerico~e ues ue d'a rès des ex-posés de seconde mam. Désormais le ecteur ança1s conn • q er ces~héories en pleine connaissance de cause, ayant sous les yeux des authentiques. La librairie Payot se propo~e en effet de procéder à la publication de plusieurs ouvrages,cboisisparmi lesplus1D?poi:t,ants,du célèb~ !onÜM ro:e1~~ teur de la «~s~~l:!~t 1k5I!ci!~Tbciinle ~t~~~~~i!~r~~~ ~!:ent et le tTaitÎment des névror, : d~u::! t:é':i~f:S'i~~~:: !ei:1t:î! humai:e:~tn::a!·!;:X~:fh~a:uiJ:rp~f~tion applicable aiix producti?ns du i~lkl?rl à la m~hologie, à la création artisti9ue, à la naissan1ce et ~ ~•ti~rs°1:S~l:1 l a e' aux institutions religieuses et sociales des peup es. pr1IJ11 1 ang gcr • t-ïs de nature à intéresser non seulement le méde_c11;1. et ~e psyc~ol?çue, ~!ilia:i:s~l~ s~ciologue, le li?guiste, l'artiste, l'historien des civilisations pr1Dllt1ves auxquels ils ouvrent des horIZOns nouveaux. i~n:t!el;Je ~!'M• !~ C. PAUL StRUSIEB : ABCDB LA PlfflTUlll (EDITION DE LA DOUCE FR.ANCE.) M. Paul Sérusier, l'ami de Gauguin, nous donne un AB C de lapeinture qui renferme de bonnes choses. Citons : « Si son art se réduisait à imiter, en les reproduisant sur un écran, les images qu'il perçoit, le peintre ne produirait qu'un acte mécanique, auquel ne prendrait part aucune des facultés supérieures de l'lwmme; ce serait l'impression notée sans y rien ajouter, travail inintelligent. La peinture ainsi comprise n'est plus de la peinture. Analysons, en effet, la formation d'une sensation visuelle. L'lwmme normalement construit a deux yeux, dont chacun transmet au cerveau une image, et ces deux images sont différentes. Il faut en clwisir une et supprimer l'autre. Au lieu de cela, l'esprit construit, en la déduisant des deux autres, une troisième image, laquelle contient en outre la localisati.on dans l'espace, ou relief. Etant donné la forme plane de l'œuvre peinte, il devient nécessaire de représenter ce relief ou de le supprimer. Dans les deux cas, une simplification de l'image nous permeura de l'inscrire sur une surface plane: nouvelle modification de l'image donc, modification voulue, en vue de l'adaptation. La sensation que nous donne l'objet évoque des notions antéri,eurement acquises et conservées par la mémoire. La plus importante est le concept de l'objet, lequel est le résultat d'une généralisation. Après avoir reconnu et nommé l'objet, l'esprit travaille: il utilise les expériences fourni.es précédemment par !,es autres sens: forme, situation dans l'espace, poids, mobilité ou repos, utilité, etc. �1482 L'ESPRIT NOUVEAU THÉATRE A ces données s'ajoutent des sentiments personnels: amour ou répulsion (beauté ou laideur). . . l' , h ·l A tous les fa.cteurs ~i modifien:t l'image .s~ 1oint encore etat P ysw ogique du sujet, à chaque mstantyanable (sensi{nlite,. . Tous ces coefficients ont agi sur !a sensatw11, au point de la transformer en une image que nous appellerons.image m~n~~le. . , , , Nous sommes loin de l'image çisuelle primitwe qui na plus qu un role effacé. . dé · L' Harmonie est un arrangement de sensati?ns tel.(J!ll nous ne 1~ sirons pas autre. Il satis/ait à la fois nos se7!S _dont il fa_cilite_ le f?n.ctwnnerr:en~, et notre esprit qui y retrouve la soumission aux lois qui le regissent lui-m~me. En dehor~ du style propre à un indiçidu, à une époque ou à une_ race,. il est des formes d'une qualité supérieure, langage commun à toute intelligence humaine. . rse I., ,i·z n,e~iste · fas d' œuçre.d' art . Sans quelque trace de ce langage umve_ Ce n'est que par L'abstraction et la généralisatwn quel esprit peut y attein~r~. Jl est toujours identique à lui-mê~e _à traçers _le t~mps et l'espace. Ses eléments sont inhérents à notre constitùtwn, donc innes. Nous les trouço~s ~ns toutes les œuçres d'art, dans tous les temps, d~ns tqus les pays, mais ils se manifestent plus clairement chez les hommes simples, que nous appelons _des primitifs, même chez les sauçages. C'est là que nous pouçons les découçnr et les étudier. • l · J'ai dit que nous apportons en naissant l'intelligence de cette angue universelle. . • f • d' ~ · t· Cela est vrai mais la mau'1aise éducation a tot ait ouscurcir ces no ions. C'est pourquoi,'à notre époque, nous sommes forcés de les retrouver par l'abstraction et la généralisation. . La mode est un diminutif du style, essentiel7:ement changeant et fu~ac~, parce qu'elle ne s'appuie pas sur le langage unwersel; elle est donc mepnsable. » Ce petitlivreprouve que les peintres de la génération:de:Gauguin se'.préoccupairnt, plus que leur peinture ne semble le tlmoigner, des mêmes probll.roes qui pasEionner.t les jeunes peintres d'aujourd'hui. Malheureustmcnt, un esprit• S) mboliE.te d üotlrique » gâte un peu tout cela. Exemple:~ -~ : f : ~ , (L'hexagone étoilé comprend deux_ tri;cznglesé_quilatér(!-UX dont les sommets opposés figurent la lutte des deux principes, qui est la çie, On l'appelle le « sceau de Salomon ». Le nombre 1 exprime l'union du CréafeU! et ~e la, créature, 3 + 4. Il est stérile parce que c'est le nombre de la creatwn achevee. 8 c:We de 2, participe aux caractères de 2 et de 4. 9: carré de 3, a les mêmes çertus que lui.» Aujourd'hui nous nous préoccui:ons des n;lrees qucstionl', n:;ais a"ec un Hat d'esprit plus scientifique ; nous avons donné à la physiologie la place qu'elle coit avoir et nous n'attachons plus aux belles phrases crcusu de l'eithétique plus qu'il ne faut attacher à toute phrase creuse. Malgré cette restriction, les peintres liront avec profit la Lioclurctle l'i!. Sé1uitr, qui lui u:in;e Eemble avoir lu ph!sit:urs écrits d'eEp1it nou,eau, •• VAVYRECY. QUAND ON VEUT SORTIR DES SCÊNES EN COULEUR PAR F'ERNAND L DIVOIRE S"(>ecta?les du début de l'hiver nous ont montré quelques efforts d'mtelhgence. Quelques auteurs ont cherché à présenter autrechose que des éléments visuels. . LB »:nn:r ~':4-~œ:ur.. B de M. ~douard Schneider (Théâtre Antome) est la plus mer1to1re de ces tentatives. C'est une pièce psychologique. Remarque: presque tout le monde a vu là une œuvre métaphysique ; les mots cc fensée », « théâtre intellectuel » ont persillé les ~ti~les éc~its sur 1:,E D ~U D'ARGILE. Il n'y a pas là d~ métaphysique; il . n y a la de philosophie que parce que la psychologie est l'une des sCiences que l'on groupe sous le bonnet des professeurs de philosophie. . LE DIEU D'ARGILE est un philosophe, certes, mais il n'est pas question de son œuvre philosophique. On sait simplement qu'elle est fondée sur ~'orgueil et la négation de la sensibilité. Le philosophe en <{Uestion va habiter sur lés plus hautes montagnes parce qu'il fait en lm-même un calembour (ou un symbole, c'est tout comme), sur le mot (( cimes » cimes de la montagne et cimes de l'esprit. Il dédaigne le troupeau' des hommes - ce qui est un trait de psychologie et non un système. Le drame sera un exemple du grand conflit du cœur et du cerveau de la sensibilité et _de l'esprit. Ce ~!rame a pour enjeu une femme, que s~ disputent le philosophe (l'esprit) et un auteur dramatique (la sensibilité). Tous deux, certes, aiment la femme, mais le philosophe met son œuvre au-dessus d'elle. C'est lui qui ferd la partie, mais pourquoi ? Parce qu'o~ nous d?J?-ne à entendre qu il n'est qu'un faux philosophe, et stérile. Il écrit myster1eusement une œuvre. Il laisse partir la femme au cerveaufrère plutôt que de lui montrer le manuscrit. Il céderait et montrerait une belle œuvre qu'elle resterait. LE DIEU D'ARGILE ne condamne donc que les dieux d'argile. L! pièce est en quatre act~s. A la ~in du q~atri~me, le dur philosophe, reste seul, en. meurt. Je vois t_rès bien un cm qui ème acte possible : la femme a appris l~ mort de ce~m auquel elle s'était cl,évouée pendant dix ans i elle. revient, l_1t !emanu~cnt, le trouve génial et laissant l'homme qu'elle allru.t smvre (ou _rudee par lm), consacre le reste de sa vie à la gloire du mort. La psychologie des deux hommes mis en présence est bonne celle de la !emme me parai~ moins sûre. ~es troi~ types qui sont offerts sont des etres réels. Et pomt tellement d exception. Il y a sur la terre un certain ES �1484 SCÈNES EN COULEUR nombre encore de philosophes, d'astronomes ou d'artistes qui se vouent !rances morale~ de leurs fils, incapables de «faire comme fapa » n'intéressent donc dire?temen~, pour tou_te l'histoire connue, qu une <prinzaine de personnes enVll'on. N1 M. Maurice Rostand, ni aucune des personnes présentes dans la salle ne sont parmi les quinze dont on entend énumérer et louer les pères dans les tirades du théâtre Sarah-Bernhardt comme on les énumérait dans les livres de Péladan. ' En nous présentant un seizième homme de génie, M. Maurice Rostand pèche contre ce que M. ~ourget appelle la crédibifrté, et qu'il réclame si Justement des auteurs: D_ autant plus ~e, lorsque le rideau se lève, il découvre les œuvres prmc1pales du pemtre de génie. Ce sont de vieux tabl9;1-lll: qui étah~s~nt · magistr~ement une atmosphère d'ennui. « Qu _o~ me fasse VOU' l œuvre de géme avant de parler de génie • disait un critique, à un entr'acte du théâtre Antoine. Eh I oui. Ou alors qu'on ne parle pas tout le temps de génie. Mais Maurice Rostand montre dans ses vers de théâtre du lyrisme une belle ardeur ? Certes. Un lyrisme digne de grandes louanges et tra~ersé de pa_quets de ,v~rs où une sincère émotion réussit à s'e:x::i>rimer. Le fils du pemtre de geme trouve des mots frappants pour se plaindre de la gloire ~e s~n père, _gloire sans laquelle l'histoire du fils ne serait d'ailleurs Jamais venue Jusqu'à nous. Mais l'étoile à laquelle on allume sa torche est la même que celle dont les vers de terre ont coutume d'être amoureux; et le lyrisme de Maurice Rostand parait chronologiquement être le grand-père de celui d'Edmond Rostand. Sur le rideau du thé~tre Sarah-Bernhardt, où l'écusson S.-B. domine un_e grande photographfe e~ coul~urs représent8:Ilt le quai aux fleurs, on a pemt deux masques, 1 un ivre, l autre mortuaire. Tous deux. vomissent sans fin des paquets de jolies feuilles mortes. Je pense aux vers de LA GLOIRE. à leur science ou à leur art. Mais lorsque l'âme de l'un d'eux apparait sur la scène, c'est un ahurissement général et une incrédulité compétente. Que la pièce de M. Schneider ne soit pas sanB défaut, ë'eet possible. Elle est; dans l'état actuel du théâtre, c'est énorme. A signaler : le décor montre une sorte de porche qui demeure pendant toute la pièce. Le fond varie, et les accessoires. C'est une façon de faire dont l'effet est heureux. . •*• L'enthous~asme de répétition générale qtl! a accueilli :Là GLOlllB de Maurice Rostand (Théâtre Sarah Bernhardt) n'est pas une raison suffi.Jlante pour dénigrer cette pièce. C'est toujours un événement heureux quand une œuvre d'un auteur assez jeune menace d'a,pporter quelque changement aux goilts et aux habitudes du public. Or, le public a fait à LA GLOIRE, comme la critique, un très bon accueil. Applaudir une pièce en vers est un acte flatteur pour celui qui l'accomplit. Cela dénote une àme poétique. La vaste boutiquière du quartier et le calicot imberbe entre lesquels j'ai eu le plaisir d'assister à la représentation de LA GLOIRE, étaient enchantés de battre des mains avec force après des vers comme : · Quel Dieu réprobati/ s'agite donc en elles ? ou comme celui-ci : Lai,ssez-moi rallumer ma torche à votre étoile. . 1485 L'ESPRIT NOUVEA.U Il y avait là un beau geste, avec un joli allongement du bras, et cela méritait des bravos, tout comme: Je m'anéantirai comme un temple d'Ephlse. Pour moi, j'avoue que n'ayant guère l'âme i poétique », je suis tranquillement resté assis sur les miennes. Mais je tenais à rendre hommage, avant de parler de LA GLOIRE, à ceux qui l'écoutent. Quant à la pièce elle-même, c'est l'histoire d'une fumisterie, d'une sale blague à froid faite par la Gloire à un jeune homme sans aucun talent. Qu'il soit sans aucun talent, c'est net et clair comme clarinette, dés le premier acte, aux yeux de son père comme aux yeux des deux élèves compétents appelés -par son père à juger une petite composition du jeune homme. Mais celui-ci veut égaler son pêre, peintre de génie (cela fait avec 11 Le Dieu d'argile »de M. Schneider et l'auteur de« La Comédie du Génie» de M. de Curel trois « génies » sur la scène en un an, ce qui est dans les fortes moyennes). Il y renoncerait devant les avis sincères émis par son père et les deux élèves. C'est à ce moment que commence la fumisterie. La Gloire en os et en chair apparait dans le cadre d'un tableau et hourra odieusement le crâne au pauvre marmouset. Elle lui dit: « Va à Lo'ndres, travaille; toi aussi, tu as du génie. » Et q;u.and il est parti, elle avoue sa mauvaise plaisanterie : « C'est moi qui t'ai menti. » La plaisanterie a les plus funestes conséquences. Le jeune peintre suit les conseils pernicieux de la célèbre humoriste. Contrairement au préjugé qui écarte des médiocres la vésanie, il en devient fou. Et ce n'est pas la fin de ses malheurs . Dirai-je que ces malheurs ne m'ont pag autant ému que ceux du chercheur du « Chef d'œuvre inconnu » et même que ceux du philosophe au chef-d'œuvre inconnu de M. Schneider. On a retenu les noms, pour les dernières civilisations, d'une quinzaine d'hommes de génie. Les souf- •*• Le Vieux Colombier a représenté LA FI\A.Vl)B de Louis Fallens et AV :PBTZY BOHH:?117B d'Anatole France Al! \ETIT B9NHEUR est u?-e comédie en un acte qui ;st bien jeune et qm n est p~us Jeun~. Je veux dire que l\_L Anatole France a dll écrire cela à 12 ans, et il y a bien longtemps. Une Jeune veuve est courtisée par un ~incère ~t bedonnant gentilno~e .c~pagnard, M. de Nalège, et par un Jeune V1veur agr~ahle et sans smcerite, Jacques Chambry . . Elle ira chez Ch~11', au pe~1t bonheur. C'est que M. de Nalège est un « raisonneur de la ~mcér1té » qw ressemble trop à M. de Curel. Les adolescents ont t.ous ~crit ~e petite comédie en un acte sur la frivolité des femmes et leur maptitude à comprendre les grands cœurs sincères. Plus tard ils oom~encent à i;ompr_endre qu'une sotte sincérité ne mérite pad toujours l ~our et~ y oblige pas. M. Anatole Frana~ 8: dû le ~omprendre, depuis qu il a écrit AU PETIT BONHEUR. Mais il savait déJà alors faire 1 parler les femmes. • LA F~UDE é~~ ?ilficile à jouer pour des acteurs français. Il fallait rendre clm.rs la s_obneté des ~estes, _le c~e lourd des paysans flamands. La troupe d~ V1e~x-Colomb1er qw av8.lt,_ dans ~ Cromedeyre le vieil », mon~ré ~e s1 a~1rahles fnRJ:sans français, n'a pas su, ici, donner une pareille unpress1on de gr ur. Ce drame de frontière, douaniers, fraudeurs, paysans, ne vaut que �1486 1487 L'ESPRIT NOUVEAU SCÈNES EN COULEUR par son caractère ethnique. Si on ne peut le lui conserver, il tombe II est vrai que le texte de Fallens, auteur belge, mort à quarante ans, contient maintes phrases de trop et qu'il est lourd à défendre. M. Copeau a pris l'habitude de fixer, en quelques-unes des scènes d'une pièce, des c< tableaux » d'ordre pictural. Il n'y manque point ici. Exemple: Une silhomtte dans le cadre éclairé d'une porte. * * * A l'Œuvre, LA DANSB DE DOB.T de Strindberg. Danse de la haine conjugale. Danse sur place à se piétiner, à essayer de se faire trébucher l'un l'autre dans la déchéance et la mort. Strindberg monte avec une patience infernale un sombre mélo. Le mari va mourir ayant déshérit~ sa femme, lui ayant soigneusement préparé une vie de misère. La femme a préparé l'arrestation du mari, qui a commis un détournement. Elle prend un amant et le dit au moribond avec l'espoir qu'il en crèvera. Puis Strindberg met le mélo dans sa poche. Pas de mort; fas d'arrestation; le mari est innocent; il n'a pas déshérité sa femme.Lamant s'en va, épouvanté de ces âmes sinistres. La vie continue, pareille, dans son âpre monotonie. Résultat double, sur le spectateur: 1° impression de grandeur, de grande œuvre qui jette par terre toutes les piètres constructions de nos comédies bourgeoises ; 2° malaise, parce que, quelque temps, les personnages ont des gestes ou des paroles d'êtres anormaux. Alors, on sort de la crédibilité en tant que psychologie générale. La question est de savoir si un personnage qui paraît un peu fou, ou « fêlé n, est intéressant comme exemple d'humanité. Hamlet? Hamlet est un être qui exprime d'une façon inaccoutumée des sentiments pro:ondément normaux. La haine n'est-elle donc pas c( normale » ? Si. Mais la faire aller en zigzag n'est-ce point lui faire perdre de la grandeur ? Et pourtant LA DANSE DE MORT obsède, comme l'image grossie d'un microbe que l'on pourrait porter en soi. Dans ces pièces, le véritable auteur, celui qui donne un attrait au spectacle, c'est le décorateur, l'homme qui dispose l'or et l'argent, les verts et les bleus, et qui découvre les ventres. * ** Cela est vrai pour SIN. Cela est vrai aussi-guère plus- pour le musichall. Un exemple, avec la permission de René Bizet : 'l"U' PBVX Y ALLBB, à la Cigale. L'affiche porte : « Revue de M. G. de la Fonchardière ». ~- de la Fouchardière n'y est pas pour grand'chose. Sur les tableaux rutilants des décorateurs et des costumiers, il promène seulement l'ombre de sa barbe noire, son incorrigible et antique parisianisme qui lui fait porter tout l'effort de son « esprit » sur une dizaine de personnages, éternels et simplifiés comme les poupées de Guignol : Mlle Cécile Sorel, MM. Mayol et Maurice Rostand, l'hôtelier Cornuché, etc ... Et sa haine de l'art encore. Car M. de La Fouchardière n'oublie jamais sa haine de l'art, et de proclamer: « Chopin ... moi j'aime mieux des chopines. , Est-ce une obligation du métier de fournisseur de drôleries ? Et voyez, tout autour des mots de M. de La Fouchardière, il y a un spectacle qui emplit les yeux de joie. Joie des couleurs. Ingéniosité des costumes. Dans~s norvégiennes et hawaïennes, tableaux rapides (savoir ne pas s'éterniser), lanciers à la Balieff, en plus mou, mains agiles de Miss L. Bruce, saute-mouton endiablé de Mlle R. Flory, danse de M. Natta qui est une sorte de Nijinsky bondissant et disloqué ... La recherche du plaisir des yeux est générale. On la trouve jusqu'à la Gaîté-Rochechouart, dans un décor de soie vert tendre de la revue O'UIH-OVZH. On la trouve aux<<Deux-Anes », avec un rideau vert entre deux grandes amphores de lumière tango. On la trouve à la Gaîté dans les décors de BOCCACE. *** Pour le plaisir des oreilles, il y a eu J:.E CEl:ŒVR !\VSSE du théâtre des Champs-Elysées. Nouvelle occasion de méditer sur la richesse et la souplesse de l'orgue humain. La voix, mêlée et variée, crée tous les paysages et tous les rêves, surtout qu'on ne comprend pas les paroles. Ces Russ~s - femmes dont les poitrines se gonflent avec ensemble ; hommes qui ont un front dans la mâchoire et des nez encore en enfance ont revêtu le costume bleu, rouge et or des chanteurs de l'ancienne cour impériale. *** Le théâtre de la Renaissanca a repris ZtA.Z.A, la pièce de MM. Pierre Berton et Charles Simon. Pour les Parisiens, l'intéressant était de savoir si la parfaite, la scientifique habileté de Mme Cora Laparcerie égalait les mines émues et les tristes sourires de Réjane. Une autre question était: la pièce a-t-elle vieilli ? Des critiques ont répondu : oui. Il me semble pour avoir vu ZAZA jadis et naguère, qu'ils se trompent. ZAZA n'a pa~ plus vieilli qu' Alf AN'r'S, de Maurice Donnay, que l'on a repris au Gymnase. ZAZA n'est pas plus vieille que la pièce de M. Pierre Wolff, L'f..: 0:ŒBMIH :DE DAX.AS que le Vaudeville vient de créer. ZAZA n'est pas plus vieille que les pièces anciennes « l'Enlêvement au sérail "• « Werther », « le B:ll'bier de Sé.vi1le », « le Tour du Monde en 80 j mrs », « les Cloches de Corneville », « Robert Macaire », ou que les pièces nou- *** Théâtre Femina : S:!l:N', féerie chinoise de M. Maurice Magre; musique de M. André Gailhard. Les typos appellent (( Histoire de Chine» une copie interminable. SIN est. une luxueuse histoire de Chine. Peut-être MM. Magre et Gailhard ont-ils eu d'abord l'intention d'écrire un opéra. Ils ont bien fait de se contenter de vers et de musique séparés. Ce qu'ils ont réalisé est un mélange de Balieff et de théâtre. Dans des dorures à la Ida Rubinstein, dans des paravents de laque, parmi des seins nus, les personnages passent, pour amuser la musique. Il y a des soies chinoises jusque dans la salle. L'histoire de SIN ? Elle est aussi compliquée que celle d'un drame de Catulle Mendès. Un empereur, son fils perdu (enlevé par le génie du mal), et retrouvé, l'~nnocence d'âme d'une !ille ~e bateau de fleurs, la descente du ciel du dieu de lune, la sagesse d un vieux bonze, et les vers, les vers les vers, tout cela se mêle comme dans une salade chinoise les pousses 1d' algm:s, les germes de soja, les particules de crabe, les petits boutJ de viande et l'huile, l'huile, l'huile ... �1488 L'ESPRIT NOUVEAU velles, LA PASSANTE ou le CHASSEUR DE CHEZ MAXIM (qui sont inscrites au programme du jour où j'écris ceci). ZAZA n'est pas plus vieille que ce tout qui co:astitue le théâtre actuel, de la Madeleine à la place de la République. *** ET Le « NOUVEAU THÉATRE » a déjà joué cinq pièces, de mérite inégal. Contre les difficultés d'une salle ingrate et d'un public à créer, il lutte courageusement, entre la Madeleine et la place de la République. LA PEINTURE D'AUJOURD'HUI •*• « ART ET ACTION » a donné, dans son studio de la rue Lepic, une représentation privée : essai de mise en scène, composé par Mme Lara, sur LE ~.AB.TA&ll DB UZ»Z, de Paul Claudel. ART ET ACTION dit volontiers que son théâtre est un «théâtre de chambre )). Il y aurait entre le théâtre de chambre et le théâtre la même différence qu'entre le laboratoire et l'usine. ~ . Le << Théâtre de chambre » vit des mêmes ressources que le laboratoire, d'abnégation et d'eau fraîche. Il a le droit de rater ses expériences, et de les recommencer sur nouvelles recherches. Il ne cherche, et ne peut chercher, ni le succès ni l'argent. . Dans LE PARTAGE DE MIDI, l'expérience ne portait pas sur le texte même de Claudel. Elle eüt été tardive - et cependant personne ne l'avait tentée et LE PARTAGE DE MIDI est presque inconnu. Claudel - ce mal;\llifique millionnaire du « comme »••• - y développe toutes ses belles images, fastueuses ou familières, nobles ou rondes de bonhomie. Il y montre ses pensées profondes qui montent de l'adultère à la cosmogonie, comme l'a si bien expliqué aux spectateurs Georges Polti. Aussi - au premier acte - il y montre la « différence de vitesse » de son temps et du nôtre. Les événements de PARTAGE DE MIDI la psychologie des quatre types posée, s'enchaînent avec une logique dévastatrice. Finalement, au delà de la mort des personnages, l'œuvre a de purs reflets du sublime. L'essai de mise en scène de Madame Lara s'est présenté ainsi. Un « décor de hase » formant rideau. Des décors pivotants, actionnés par un seul homme et qui essayaient de présenter une synthèse cc idéologique » de l'acte. Par exemple: les cordages du bateau, au premier acte, se terminent en toile d'araignée - la toile d'araignée du destin. Des personnages rarement visibles, et le reste du temps des projections sur un écran, les représentant - moins vivants sans doute et moins matériels. Les « décors projetés » sont dus à un jeune homme de vingt ans, M. Girard. J'e suis trop mêlé à la vie d'ART ET ACTION pour porter un jugement sur cet essai. Quoi qu'on en pense, il y a eu là des apports qui, en certaines circonstances, pourront être utilisés. Le (< laboratoire » d'ART ET ACTION ne veut ignorer aucune des ressources de la lumière ni, sans doute aucun, du mouvement. FERNAND DIVOIRE~ PAR VAUVRECY I. - C PICASSO ET L'IMPRESSIONNISME est mort, Seurat est mort, Renoir est mort; savez-vous que Monet vit encore ? Picasso est bien vivant, Dieu merci I Dans le milieu qui représente le Paris agissant des arts, vous ne trouvez plus guère quelqu'un qui n'admette Picasso grand peintre. Pour mesurer l'importance de Picasso, son immense influence sur les arts, pour distinguer le chemin qui lui reste encore à parcourir, pour essayer de prévoir quelle pourra ,être son évolution ultérieure, il est bon de se représenter l'état de la peinture lorsque Picasso, obscur à Montmartre, se préparait, sans certes le savoir, à devenir le plus grand révolutionnaire des arts depuis Cézanne. A cette époque terne de l'histoire de la peinture, on lisait dans la plupart des journaux et des revues des attaques contre l'Impressionisme qui était alors la forme 4e peindre « révolutionnaire >> et les termes de ces critiques n'étaient guère différents de ceux qu'on emploie de nos jours encore, contre les œuvres même de Picasso, celles des cubistes et celles qui sont issues de cette école. L'lmpressionnisme, cela émouvait les partis conservateurs et il se trouvait encore beaucoup de jeunes gens à qui ce mot, pourtant bien vide de sens, pa.aissait un drapeau d'un rouge assez vii. Aujourd'hui que nous voici assez loin de !'Impressionnisme pour y voir clair, on constate que tous les grands peintres qui vécurent sous son égide ne durent rien aux prétendues théories de l'impressionnisme (Cézanne, Renoir, Seurat). On peut essayer de cristalliser ce qui paraissait si transcendant aux peintres impressionnistes et si alarmant aux conservateurs. Les barbotages des historiens de l'impressionnisme se résument à ceci : un grand amour de l'aspect momentané des choses, un certain goüt des spectacles changeants, une affection prononcée des effets~de la lumière, la recherche des tonalités effacées, fugaces, somme toute un gotlt pour certains sujets ; d'esthétique, point; toutefois des recherches très sérieuses qu'il faut estimer. sur les moyens de créer une langue capable de transmettre exacÉZANNE �1490 • 1491 L'ESPRIT NOUVEAU PICASSO tement les vibrations de la lumière (puisqu'à ·cette époque on s'intéressait surtout aux vibrations de la lumjère), et qui mena à l'invention de la division du ton ; cette division du ton, systématiquement em• ployée avec plus ou moins d'intelligence et de réussite, donnait aux tableaux de l'école impressionniste un certain petit air de famille, un aspect facilement reconnaissable ; malheureusement, aucun des impressionnistes n'eut un esprit assez systématique pour se bien rendre compte que la technique, pour aussi heureuse qu'ell!l soit, n'est jamais qu'une technique, c'est-à-dire un moyen; ces peintres se contentaient d'un certain aspect et ne se rendaient pas bien compte de l'épouvantable insuffisance des raisons qui les faisaient peindre; on ne fait pas un tableau si facilement que cela I La gaieté des tons, leur pâleur charmante, le petit aspect débridé que les tableaux impressionnistes manifestaient plût enfin beaucoup ; il n'était pas besoin de se creuser la tête pour composer un tableau; on allait gentiment, tout le long de l'eau, chercher l'ombre fa:vorable d'un arbre, on installait son chevalet confortablement, on allumait sa pipe, et l'on !!'asseyait en se lai:ssant délicieusement impressionner par l'abeille qui passe, le glouglou de l'eau, à reproduire les petits friselis des ondes et le petit nuage qui s'en va. On signait Monet ou Sisley. La merveilleuse technique, qui paraissait bizarr_e à beaucoup de braves gens, vous sacrait immédiatement peintre avancé, satisfaction à laquelle les peintres attachaient un~ certaine importance. Un seul homme utilisa la technique divisionniste vraiment comme 1,1.ne langue, ce fut Seurat, mais avec un esprit de réflexion, de raison qui fait prélude à l'époque cubiste. Quand Picasso arriva à Paris, la gloire de Monet cachait le modeste Seurat; on parlait beaucoup d'un peintre médiocre, Gauguin. Dans les ateliers, causer peinture était bien autre chose que maintenant où l'on commence à se préoccuper surtout des raisons de peindre; on parlait surtout de la façon dont on peignait; on se préoccupait extrêmement de prouver que les ombres étaient violettes ; on croyait avoir fait une merveilleuse découverte lorsqu'on peignait en virgules au lieu de peindre en points. Il reste encore des spécimens de ces braves et sottes gens qui continuent, aux Indépendants et dans les Salons, à se croire important3 parce qu'ils ont trouvé une forme de points particulière ou une coulelll' d'ombre bien (< nouvelle ». Puérilités. Picasso avait étudié sagement, comme malheureusement bien peu le font aujourd'hui, nous connaissons (1) d'anciens tableaux de lui exactement naturistes, très gris et même un peu noirs, représentant de petites scènes familières. Dès le début et malgré des apparences normales, on découvre un don évident de la forme, un sens aigu des couleurs, un don particulier dans la sûreté des valeurs. Aujourd'hui, les peintres étudiants ne vont même plus aux Académies; fascinés par l'aspect des œuvres des maîtres de l'heure, peu savent que c'est la qualité qui fait les maîtres, laquelle qualité est en dehors de l'aspect. Le jeune peintre se met à l'unisson de l'aspect du maître qu'il aime, il pastiche, il démarque, oubliant que la peinture moderne est une peinture synthétique et que nul ne peut se permettre de pratiquer la synthèse qui n'a longuement pratiqué l'analyse. Les licences apparentes d'un Picasso lui sont permises parce qu'elles sont des abréviations et des synthèses; reprendre telles quelles cc les formules d'un maitre, » c'est composer un livre en coupant dans des textes des phrases qu'on aime,c'est prétendre faire un arbre en collant, sur un tronc emprunté, des rameaux cueillis de ci, de là ; ne comprend-t-on pas que la géné.ration d'une œuvre, pour si simple qu'en puisse paraitre le résultat, se nourrit de toute l'expérience du peintre ? Ils sont rares ceux dont l'expérience est assez féconde pour leur permettre une cristallisation en'.:quelques raceourcis éloquents. En 1905, le cubisme n'était pas encore né. Picasso peignait les figures de l'époque dite bleue, qui témoignent, certes, d'un développement sur les premiers tableaux dont nous avons parlé, d'une émotion pathétique. Notons ici que jamais l'art de Picasso n'a été un art purement technique; nous reviendrons sur ce point en parlant de ses dernières œuvres; jamais une œuvre de Picasso n'est autre chose que l'expression d'une émotion. On ne peut parler du début du cubisme sans signaler le petit groupe dont la destinée fut si importante et qui se composait alors de Picasso, de Braque, d'Apollinaire, de Salmon, de Max Jacob, de Raynal,dePrincet, etc ... ; une intime amitié fit de ce groupe une sorte de laboratoire d'idées dont la peinture et la littérature actuelle devaient en sortir. Le contact presque journalier de ces jeunes gens fit connaitre à chacun d'eux le résultat des expériences quotidiennes; les littérateurs se rattachaient à Rimbaud. L'érudition d'Apollinaire et son tour d'esprit particulier furent pour beaucoup dans le développement intellectuel de la jeune école. Cézanne ne fut jamais mieux compris que par eux; certes, ils n'avaient pas découvert Cézan.ne, mais comment diable avaient bien pu le comprendre les Maurice Denis d'alors ? Ils comprirent aussi Seurat, ils inventèrent les foires, les fêtes publiques, rencontraient Jarry; ils sentirent la remarquable qualité plastique des peintres en lettres, etc ... Nous parlerons ultérieurement de l'influence de ce peintre considérable : Matisse. Nous avons dit cette vérité de La Palisse que la synthèse ne pouvait que suivre l'analyse ; cette lapalîssade se traduit: la création des formes na peut que suivre la longue étude des formes naturelles. (Hélas, combien peu de jeunes gens s'en rendent compte aujourd'hui.) C'est pourquoi les prodromes du cubisme se manifestent en 1908 sous un aspect assez réaliste, sous une forme de paysage simplifié où les volumes sont mis en valeur avec prédilection ; après Cézanne, Derain avait cherché déjà dans ce sens (fauves) et a persévéré. Le paysage comportait des maisons; la simplification fit parler de « cubisme ». Ainsi vint au monde ce nom qui fit couler beaucoup d'encre et qui n'a d'autre sens intrinsèque que celui d'une firme. L'invention de Picasso est déjà dans ceci: il se dégage de l'aspect représentatif des formes qu'il emploie; tous les grands maitres,et particulièrement Cézanne, ont toujours employé les formes pour leurs propriétés plastiques et non pour leur représentation ; une pomme de Chardin, une (1) Collection Zetlin. �1492 L'ESPRIT NOUVEAU pomme de Cézanne, une pomme d'un Picasso de cette époque, n'est _représentative que par surcroit ; elle vaut pour une propriété spéciale des formes qui la constituent. Petit à petit le cubisme se dégage. Picasso emploie des formes qui n'ont plus aucune signification; en somme, il ne peint les formes et les couleurs que pom l'émotion qu'elles provoquent; son sens plastique exceptionnel, la science profonde que lui a va.lu l'étude analytique des phénomènes de la nature, lui permettent d'inventer des associations de formes et de couleurs qui sont vraiment de la création et non plus de la représentation. Il y a de ces tableaux par petites facettes dont les titres ont longtemps choqué : << Portrait )> (et qui n'étaient titrés ainsi que comme d'un numéro de répertoire) où l'on ne découvre que difficilement le thème qui servit de vocabulaire à sa construction ; on voit dans ces tableai.u: des chiffres, des inscriptions, dont l'emploi n'a d'autres raisons que les propriétés plastiques de ces éléments ;. si dans ces œuvres, intitulées, par exemple « Portrait »,..on discerne la courbe d'un nez ou la forme d'un oeil, la courbe de ce nez ou la forme de cet œil est simplement employée pour la vertu physique de ses formes etnonpoursasignification figurative. J'ai dit, tout à l'heure, que l'art de Picasso fut toujours un art d'expression ; je veux dire que les bonnes œuvres de Picasso émeuvent fortement car les formes et les couleurs s.ont choisies non simplement pour l'intérêt optique qui peut résulter de leur connexion, mais comme on choisit ses mots pour dire exactement ce qu'on pense clairement; Picasso a le don de la clarté, de la précision, de l'exactitude, de la limpidité. Quand Picasso fait un tableau il sait ce qu'il veut dire et quel tableau il doit faire pour le dire-; aussi les formes et les couleurs sont-elles judicieusement choisies en vue du but proposé. Il emploie les formes et_les couleurs comme les mots d'un vocabulaire. Qu'on m'entende bien lorsque je parle de vocabulaire; je suggère l'existence de<< mots plastiques» ; le sens de ces mots plastiques n'ést pas de nature descriptive ; bouteille, pipe, guitare, ne sont pas des objets dont la description importe, mais des organismes physiques déclanchèurs de certaines émotions bien définies. L'expérience permet de distinguer l'existence de ces vocables plastiques. Il n'existe malheureusement pas de dictionnaire des formes plastiques et chaque peintre doit savoir créer sa langue. Picasso est l'un des seuls qui aient su se créer vraiment une langue pure. On trouve rarement dans un tableau de Picasso des associations de formes de natures différentes, des couleurs appartenant à des gammes étrangères l'une à l'autre. Picasso manie la langue qu'il a créée avec une sfueté telle qu'aujourd'hui, devant la figure hum.aine, ayant abordé à :nouveau ce dangereux sujet, il a trouvé, pour l'expression des formes organiques et de l'émoi qui peut s'en dégager, une terminologie toute neuve qui lui permet d'exprimer uno tête, un oeil, un torse, un corps enfin, de façon si particulière que ces figures se présentent comme des créations quasi-entières. Alors que Picasso ne faisait que du cubisme, c'est-à-dire des tableai.u: où les formes et les couleurs sont associées en dehors de toutes contraintes, hors celle de la volonté du peintre, on pouvait craindre quedevantlesexigencesfatales PICASSO 1493 du corps humain qui ne tolère pas la dissociation, 'mais exige la continuité des formes organisées, Picasso se sentit à l'étroit. La preuve est faite: la science plastique de Picasso est telle qu'il a su inventer un système de formes issu des éléments organiques, et avec une aisance égale à celle qu'il a montrée dans ses natures mortes ; maitre de ses moyens et de ses volontés, Picasso peut aujourd'hui dépasser l'émoi physique qui se dégage d'un jeu heureux des formes et des couleurs, et atteindre l'expression, même sous formes représentatives. Car il faut bien admettre ceci : c'est que la peinture a pour but de transmettre ce que ressent, pense, conçoit l'artiste, que le grand art se sert des moyens physiques et physiologiques des formes et des couleurs 'pour :mettre le spectateur dans un état voulu par le créateur. C'est la qualité de cet état qui détermine la qualité de_l'oeuvre d'art. *** Parce qu'aujourd'hui Picasso peint tantôt des tableaux cubistes et tantôt des tableaux de figures, on a clamé contre la réalité qu'il abandonnait le << cubisme >l ; cette clameur a jeté du trouble dans les ateliers et fait applaudir les fossiles. Ne comprend-on pas que le mode d'expression cubiste et le mode figuratif sont deux langues différentes et qu'un peintre a le droit, s'il estime que ce qu'il a à dire se dit mieux en l'une ou l'autre langue, de choisir l'une ou l'autre. L'économie des moyens d'expression est un des signes de la perfection de l'art comme il est le signe de la perfection de toutes les choses de la terre. Certaines choses, par exemple, s'expriment mieux en langue algébrique qu'en langue géométrique par suite de meilleure appropriation à certain mode de penser et de plus simple expression; ainsi fuyant l'acrobatie inutile, Picasso s'est créé une langue spécialement adaptée aux émotions pouvant se transcrire par des figurations du corps humain. Estce nier la valeur de l'algèbre que de faire de la géométrie ? Ce qui compte, c'est ce qu'on exprime. La valeur du cubisme ou de Pi"Casso est moins dans le moyen d'expression que dans la qualité de ce qu'il exprime; se soumettre aux obligations de la forme humaine, c'est simplement admettre un relai de plus ; la langue cubiste organisée de formes désorganisées pos• sède l'avantage d'agir directement sur notre esprit par l'intermédiaire de nos sens, sans qu'interviennent les sensations associées aux figurations humaines ; aussi, cette langue est-elle peut-être mieux appropriée aux émotions spéculatives. Pourtant il est possible d'introduire dans des figurations une abstraction suffisante ; Picasso dans ses dernières oeuvres figuratives le prouve bien. Nous avons intitulé la première partie de cet article << Picasso et l'lmpressionnisme ». En parlant surtout du cubisme de Picasso, nous avons essayé de montrer l'immense différence qui existe entre la ensée d'un Picasso et la pensée d'un Monet. La peinture impressionniste fut vraiment une peinture d'impression, Elle l'était nécessairement puisque c'était une peinture faite en principe �1494 L'ESPRIT NOUVEAU en plein air sous la suggestion d'émotions directement dictées par la nature, le peintre impressionniste est une sorte de harpe éolienne qui ne rend de son que si souffle le vent. Le peintre cubiste, au contraire, réfléchit et n'agit que pour transmettre une conception; c'est dans ce sens qu'on peut dire que la peinture cubiste est vraiment une peinture d'expression; elle se rattache à celle des grands peintres qui tous peigtiaient, non des impres• sions, mais des conceptions. ( A suiPre.) VAUVRECY Pour rompl&r la documentation graphique de cel article, voit l'Esprit Nouveau N° 9: NaJ.ure Morte (reproduction en couleurs), 1 dessin à la plume et 8 peintures. N° 11-12 : 1 peinture (figure) l peinture (nature morte cubiste). N° l : Nature Morte (reproduction en couleurs) el 12 dessins de Picasso. - BIBLIOGRAPHIE. Esprit Nouveau : N° 1 : PICASSO par Andrê SALKON. - No 9 : E:x:positwn Picasso par Maurice RAYNAL. Une E:zposition de Groupe par WALDEMAR-G.&oRGE. - N° 11-12 : Peinture ancienne et Pein,ure Moderne par D.& FAYET. Maurice RAYNAL. PICASSO: Delphin Verlag. !lfUNicH. Maurice RAYNAL. PICASSO : Edition Lbmce Rosenberg. P .üUS. PROCHAINEMENT LE DESSIN DE PICASSO PAR ÉLIE FAURE Figu,re 1905 PICASSO Collection P aul Rosenberg �Nature morte (1908) J>I('ASSO Collection Paul Rosenberg �.KaLure morte (lOHl) Nature morte (lOH) PICA SO PIC 'O C'olleciion Léonce /lo e111Jerg Collection Paul Rosenberg �1918 PICASSO Collection Paul llosenberg Nature morte PIC.\ SSO Ce t.it,leau a é l~ acc1uis 1,ar L'Esµri I Nouveau pour ètre Li r~ au sort ent re les actlon nairr~ rte la Société Anonyme ck, .Êdili11ns de !'Esprit Nouveau, rornrne première prlmeàl 'émission dl'S actions. �Figure (1921) PICAS!-O Collection Paul Rosenberg �Le Salon d'Automne PAR DE FAYET Le Paquebot (< PARTS " LE SALON D' AUTOlllNE 1505 ner, ainsi, l' illusion de son ér11ditiot1; c' est un petit j eu auquell es visiteurs (les salons ont toujours été très sensibles. Tobt:en, G~rnez,~Lix, css~ientdejongler avec les form es et les couleurs et tâchent de manerles 11went10ns cubistes et les apparences cla~siques. La plupart des peintres de ?es salons semblent ne p eiJ1dre que pour faire montre des moyens d' expression qu'ils possèdent; de personnalités très richef comme celle de M. Lhote abusent un peu de ce côté-là; ils paraissent oublier que s:ivoir peind!'e c'est simple;nent sa\'oir s' exprimer,etquebien s'expdmer n'exige pas nécessairemEnt remploi de tons les mots que l'on sait. Bien s'exprimer, c'est transmettre ce que l'on a à dire c'est réussir à faire Sentir ce que l'on veut faü-e ressentir. Aujourd'hui, la plupart des peintres ~e contentent cle _nous faire ét_alage des moyens dont ils disposent, et trop souvent, 11s semlilent oublier que ce qm vaut, c'est la qualité de l'émotion transmise. :\falgré tout_ le sérieux, maJ~ré tout 7 la s~ience del\f. André Lhote, le résultat, certes point négligeable, ~onne 1 1mpr~sE10n d une page f,·ançai~e farcie de trop de mot!, périmés et d <: néologismes. Les peJlltres qui le suivent, pleins de talents, n'ont pas l'air de. savoir assez que les pio_,·ens plastiques sont pratiquement infinis (moyens formels, m~\·ens colorés) et qu'un choix systématique des mo:i,ens 'impose; sin~n la lanoue, qm n'est pas autre chose que le truchement de !"émotion, prend une import~née e:-:cess1ve c~ nous ,ne ress~ntons plus rien que des sensations; un tableau est un systeme _pJas~1que_ ~ exp;essio_n ; ces ,moyens doivent mettre le spectateur dans une ~ertame d1spos1t1on d esprit ; on n y peut parvenir que par des moyens sélectionné , 1 l ne faut pas que ces.rno.v ens procèdeut de deux systèmes d'expression d:ifférent , sinon, c' est la tour de Babel. · P~r exemple : la langue grl).phique, c'est-à-dire celle qui use des contours pour exprnner les volumes, est un S) stème d'expressiou différent de celui qui se sert des fo1:1~1es modc]ée,s pour e:ll.-primer le volume; nous VO)Ons couramment les peintres utiliser, dans le même tableau, ces deux moyens appartenant à des ·langues diffé- M Pica$SO, Braque, Grü, l\letzinger, _Lipchitz, Ozenfant, Janneret, Laulens, Herbin n'ont rien envoyé. Parmi les c1tbistes, F. Lége1·, qui voisine avec Gleizes et Bruce, ont seuls exposé. Nous dirons tout à l'heure ce que nous pensons de l' effet excellent qu'ils y font. Danscettellevue, nous avons souvent parlédutravaildesélection; notlS avions en vue le tra.vail de sélection par le haut; il y a aussi, malheureusement, le tra.vail d'unification par le bas et c'eE.t le triste spectacle que nous donnent tous les ·Sa.Ions les uns après les autres; l'éliminat~o!1 des bon~ par les m~diocres,1~ neutralisation des efforts nouveaux par la coallt1011 - évtdemroent involontaire - des médiocres. Il se crée tm état d'esprit « normal » qui est, ma foi, la plus lamentable 'Chose qui puisse être en art: le goût moyen, lï1ab,leté mo,\enne, les ambitions ·moyennes ; il se constitue ainsi un petit royaume d'aveugles où cl:).aque année, un peu· par voie de roulement, une « vedette » est placée sur w1e tribtme décorée par ·Sue et Mare. Cette année, c'est l\I, Jean llh1rchand qui a l'honneur de l'élection. 'ous en avons eu de pires. Une Revue comme « !'Esprit Nouveat1 », QLLÎ cherche à distinguer les idées-fol'Ces, les œuvres-forces de notre époque, uc peut s'engager daus la voie d'exégèse individuelle de troisième zone. PaTmi les 3.052 articles exposés, il y a cles choses stupides, des choses médiocres, ,des choses moyennes et quelques choses bien. Ou peut citer les œuvres de l\11\1. Halicka, Désiré, Friesz, Reno, Lotiron QLLÎ ont de la fantaisie, Gimn'ly une .c.e rtaine pureté et un développement possible; mais il n'y a vraiment qu'un tableau exceptionnel, c'est ~elui de F. Léget. Ce pr.<;>be artiste, qui a tout pour dé.plaire à ceux qui veulent que l'art soit une chose aimable, p<;>ssède une quMité rarissime , la dignité, une science rare de la disposition des volumes dans la toile, une gamme de couleurs apparemment frustes,prisesiso lément mais dont les réactions savamment prévues réalisent des harmonies très neuves; un don d'invention des formes vraiment très remarquable; le tableau de Léger « LE DÉJEUNER >> est une des œuvres capitales de ce beau peù1tre sans compromü~on. Un groupe qtli a fait passablement parler de lui est celui du peintre Segonzac . .Segonzac a du don, incontestablement la science de la belle couleur sourde, et pourrait être un grand peintre, se contente vraiment trop facilement de moderniser, avec un esprit de Vlaminck triste, les tableaux noircis de.Courbet . On est surpris.de penser que dans une époque qui a nu permettre Picasso, toujours lui-même à travers des modalités d'expression si différentes, i1 soit des peintres qui semblent avoir pour tout principe : « Fàite toujours Je même tableau ». Le public aime évidemment .l.>en.ucoup cela, quilui permet de repérer facilerr.ent l'aut.em· d'une toile et de se donATISSE FERNAND LÉGER Collection Léonce Rosenberg �1506 L' ESPR[T NOUVEAU rentes et cette alliance irréfléchie ôte à Jeurs œuvres l'homogénéité ans laquelle il n'est pas d' unité d'expression. M. Bissière expose une délicieuse figme,qui témoigne d' unesciencee,-.··trêmement étendue de la peinture et d'un goût poétique charmant ; ~l. Bissière est un poète. Qu'on ne voie pas ici un blâmclorsquenous disons que l\f. Bissière est un poète; nous avons dit, tout à l'heure, que la peinture a pour but l'expression; il ne peut être de vrai peintre qui ne soit aussi un poète. L'erreur qui consiste à faire étalage des moyens sans savoil' assez ce que l'on veut dire, n' est pas commise par des peintres infiniment moins savants, des peintres primitifs un peu comme l'étaient le douanier Rousseau, l\I. Beauchant, l\f. Mouillot, .M. Go7,arrc. Ces peintres veulent nous trammettre la " petite émotion • que leur donne la nature; assurément, nous aimerions mieux que leur • petite émotion » soit <l'tme qualité pareille à celle de ~I. Léger, mais,mon Dieu, nous aimons encore mieux une " petite émotion » que Je déballage de moyens savants et pas d'intention du tout. MOSAIQUES ROMAINES DEBUT DU Jl/e SIECLE AP. J. -C. PAR DE FAYET AUT DÉCOUATIF La « Grande attraction » du Salon d' Automne, <'-'est les productions de ces Messieurs les Décorateurs. Les lecteurs de " L'Esprit Nouveau " savent ce que nous pensons du rôle actuel del'Art décoratif; cc ne sont pas les insanités qui sont exposées là qui pourront nous faire changer d'avis. Il n'existe rien clans la peintme, sinon peut-être des toiles de M. Van Dongen, qui témoigne d' un désarroi plus complet, d'un manque d'imagination plus total, d'une absence plus complète du sens de la hiérarchie des choses_ Nous aimons mieux passer ~ous s.ilence toute celte équipe cle mcublicrs dévergondés et sans imagination. Au moins, 1\1.Poh·et, dans lut décor d'ensemble qui semble destiné à quelque lupanar, fait preuve d'une imagination et d'un cran qui le met à cent coudées au-dessus de tous ses falots confrères ; nous regrettons assurément l'orientation qui con iste it ne se préoccuper que du meuble décor de fêtes galantes,. mais M. Poiret fait preuve d'un sens plastique dont la fécondité vaut une certaine admiration. LE PAHIS C'est une détente bienfaisante que de se trouver clans le hall d'entrée après la promenade dans les petits salons clos de " nos décoratem:s » ; une splendide 1·éduction du paquebot Paris 'allonge au bas de l'escalier; quelle leçon d'économie et combien on se peut persuader de la fécondité de l'esprit moderne devant de telles constructions. Hélas, les pourtours de l'escalier s·ornent des maquettes de la décoralion intérieure de ce magnifique paquebot; hélas, héla~, mes:::ieurs Tardif et Cie, lèS dessinateurs de la coque vous donnent une fière leçon. LE LIVRE n faut cette fois faire une mention spéciale pour la section du livre qui témoigne d'une évolution très heureuse du livre fran~ais. La typographie était, avant-guerre, un art absolmncnt ignoré en France. Les éditeurs d"art se contentaient de commander à des graveurs sur bois des gravures sur bois et d'imprimer ·oigneusement leur papier. Cela faisait des ouvrages qu'on vendait fort cher aux bibliophiles et cela était fort laid . Les tnwaux d'lribe, qui fut, il ne faut pas l'oublier, le premier à renouvele1· l'intérêt de la typographie en innovant, heureusement, les publications comme " Le Mot •, d'lribe et Jean Cocteau, a L' Elan », de Ozenfant, les impressions de Bernouard, celles de La Sirène, donnèrent un i-enouveau d'intérêt aux rechercl1es typographiques. On peut signaler 1111 ouvrage « Architecture », qui témoigne d'un très grand soin typographique; les caractères choisis sont fort beaux et très bien mis en page; les gravures sur bois en plusieurs couleurs de La :Fresnaye sont des pages très heureuses ;il y a toutefois lieu de regretter qu'un cspritLouis:XIV règne là-dedans; il1 est à espérer, maintenant qu'on attache une certaiueimportanceàla belle réalisation technique du livre, maintenant qu'on est capable d'apprécier la beauté des ;1 carac-· tères » du temps passé, espérons que les artiste ont créé une typographie digne de· notre temps. DE FAYET. Elles revêtaient le sol des Thermes de Caracalla. Se trouvent actuellement au i\fusée de Latran à Rome. · R_eprésentent une centaine de gladiateurs, figmes entières et bustes, ai11si que des ~ttnbuts. Le tout est groupé ur un schéma géométrique très ferme clessiné par un rm.~eau: et o_ffre au regard une vaste . urface de pierre polie. Nous ne croyons pas qn 11 ex_1ste ailleurs un échantillon atlSsi important de la peinture antique. . Admirablement recon ·tituée3, elles offrent l'ttn des plus beaux pectacles plastiques de R_ome. C~s mosaïques motivent la visite du :\!usée de Latran, va. te catacombe de vieux cailloux ro _nains gravé d'épitaphes et intéressant pour Je profcse urs; on rencontre aussi dans ce .H usée trop de chapitemrx, tl"architraves de statues qui inquiètent beaucoup et laiss·c nt le spcctateu r ·ongeur il l'idée du goût,romain, ��ÉTRENNES l VOS AMIS OUVEAU qui, sur mandat ou chèque adressé -----------------par vous à notre iège, leur sera servi pendant un an; c'est miezix qu'une boîte de chocolat ou qu, iin bouquet de fleurs : votre ami pensera à vou pendant un an. Vous nous envoyez le bulletin ci-dessous l'ous remettrez à votre ami le BO Je vous prie de faire servir un abonnement d'un an au nom de................................... . ···-··-··························-······-····••····· ........................... à..............·-······-··················· Rue....................................................... . à parlir du ro 13. J c vou r mets inclu un chèque un mandat d soixant -dix Cran (France) soixante-quinze franc (Étranger) (Signature) Adrru a: ~------- ---------------------BON De la part de JI pour un abonnement d'une année à la Revue L'ESPRIT 7OUVEA REVUE I TER ATIO~ ALE de L'ACTI VITE CO TEMPORAi E Paris, 29, me d storg. �ÉTRENNES DONNEZ A VOS AMIS Un abonnement à l'ESPRIT NOUVEAU qui, sur mandat ou chèque adressé par rous à notre Siège, leur sera serri pendant un an. DONNEZ UN TABLEAU UN DESSIN UNE STATUE D'un maître d'esprit noureau. SONGEZ que la rerue que lisait rotre père lorsqu'il arait rotre âg~, a oublié.dt lui signaler qu'un Cézanne, qu'un Seurat, dont personne ne roulait pour cinq. cents francs, ()audrait un jour 50.000 francs. L'ESPRIT NOUVEAU étudie leJ artistes qui seront les maîtres de demain ... DONNEZ DES LIV ES de nos collaborateurs; rous sa rez ce que ralent déjà les éditions originales d' A polli naire ou de Rimbaud. ···--·····-----------~----- ■ --•HHHOHU ■ OUHHHOHOUu ■ uoo.••···--······•--- ■ HftU BOB.EAU DE . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . u . . . . . . . u .. 0 .......... - - . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. l\~NSEIGNE~fEl\'TS A la demande de nos abonnés, nous arons créé pour eux, un bureau d'infor tion qui répondra à toutes demandes de renseignements sur LITTÉRATURE PEINTURE, SCULPTURE, ARCHITECTURE, EDITIONS, EXPOSJ TIONS, AUDITIONS, SPECTACLES . .................................... _...............·----·-···························..................................................... ---·······················.. l:ESPRIT IOUVEIU del'artroma-in, et surtout de l'esprit ro1:1ain. Rome, du reste, lii.isse le visiteur rêveur èette ville' porte un, trop beau nom . fat statuair e romaine inquiète, les temples r-0maii1s inquiètent. Le Colisée est beau et la Pyramide de Cesti us est belle; les nlOsaïques .sont remarquables. Dans ces d ernières, on reconnaît les vertus impératives, a fortiori, d'une t echnique formelle . .Jusqu'à quelle limite la vertu technique est-elle intervenue ici ? La peinture romaine du )fusé.e des Thermes et de la Maison de Livie p euvent nous 1·épondre; il est certain qui: la plastique des mosaïques est plus ferme. On a toujours observé qne les limites imposées à un art (et on peut étendre ce principe à ~01.1tes les manifestations humaines) ont ])OUr résultat de faire toucher de plus près la solution ; les d iffi cultés aiguisent l'imagination, suscitent l'effol't créatem, obligent à une simplification toujours favorable et par .simplification il faut entendre conce11tralio11. On peut dire que la mosaïque de pierre est une concentration de la peinture. En effet, la mosaïque de pierre agit au moyen d'une seule gamme de tons qui va du blanc au noir en se moiulant par' les ocres jaunâtres et rosés ; cette. gamme est dans une échelle extrêmement restreinte, les tonalités de pierres étant t rès rapprochées les unes des autres et n'offrant aucun écart violent; on se rend cOJnpte de l'exiguïté de cette gamme, en confrontant à ces mosaïques une ca.rte de visite ou un chapeau noir ; une fois de plus id, le blanc « pictural » n'est pas blanc et le noir n 'est pas noir. » (M. Ingres disait : • mon cha1Jeau noir n'est pa noir n) . On peut donc admettre que les ~nosaïques de Caracalla sont, quant à la couleur, créée par la n écessité. )lais si on les considère ��Le Théâtre Russe PENDANT LA RÉVOLUTION PAR ÉLIE P la révolution de 1917,tandjs que les obus pleuvaientenco1'e sur Moscou, les soldats entrèrent dans un des théâtres de cette ville, prirent les costumes de Salomé et commencèrent à jouer au foot-ball avec la tête de Iokanaan. Ce fut le premier acte de la folie théâtrale en Russie. Comme l'on dansait pendant la Révolution française, on joue en Russie. Le théâtre est devenu la soupape d'échappement des forces créatrices des foules. 11 y a peut-être autant de théâtres aujourd'hui en Russie, que de bistros à Paris ~t de banques à Bruxelles. Je donnerai quelques chiffres pittoreiïques. Dans le petit ~ouvernement de Toula, on compte 4$0 théâtres, presque tous dans les villages ; dans Je gouvernement de Tomsk en Sibérie, il y a 17 .000 artistes dramatiques, dont 200 seulement sont des professionnels. Il existe une petite ville, dans le nord de la Russie, Kargopol, qui compte à peine 5.000 habitants, elle possède non seulement plusieurs théâtres, mais encore une revue théâtrale dont le tirage est plus grand que celui des journaux politiques. Dans l'administration théâtrale (Theo), arrivent chaque jour plusieurs dizaines de délégués, de toutes les parties de la Russie, pour y chercher des renseignements et du matériel. U est encore difficile de juger ce théâtre de création populaire. Les intellectuels, pour la plupart, Iui ont laissé l'héritage du théâtre naturaliste et psychologique ; mais le sens théâtral est vivace dans le peuple et il imprime sa marque sur les anciennes formes. J'ai' vu, par exemple, un vaudeville parisien exécuté par des paysans qui en ont fait un véritable mystère ; pour eux les éléments naturalistes deviennent abstraits et relatifs. Un drame de Maeterlinck fut, transformé par des ouvriers en un skeLch admirable .. Imaginez-vous une tragédie de Lope de Vega ou de Shakespeare, représentée dans un village de Sibérie. Bientôt, sans aucun doute, nous pourrons parler de la création d'un théâtre populaire vraiment nouveau, Pour le moment, je ne veux parler que de la façon dont les artistes pro• fessionnels ont répondu à cette soif théâtrale du peuple. Tout de suite après la Révolution, une foule nouvelle a envahi les théâtres. Et ce fut chose bienfaisante, non seulement paroe que l'intérêt se déplaça du buffet et du foyer vers la scène, mais encore parce que les anciens specE 'DA NT au point de vue esthétique, on ressent une impression de sécurité, de for~e et de clarté Poillt d'ambiguïté, une formation synthétique des organes essentiels, -ime leetur~ puissante, une expression volontaire des formes. Cette amplification, cette · · t un pont d.1r ect , à Rome , entre le Latr:m formation concentrée des élements, Jetten . , et la Chapelle Sixtine. On est en droit de se demande:r: si Michel-Ange n'es~ po~nt aile méditer dans Jes ruines des Thermes de Caracalla; sori esprit altier devait vibl'~r~ · auJ·olll'd·hm l'uni%on des formidables masses architecturées q1.u· nous f·ont croire à Ja rrrandeur d'un Caracalla et les mosaïques qui, à cette époque, pavaient le sol, clure~t le côni(rmer dans la loi de discipline qu'il s'était imposée au nlilieu deln cour brillante et snperfi cièlle ùe Jules Il. . , , . Rome, en ruines depuis ton jours, unique dans l'nistoire des v1 lies, porte a l exaltation et au sublime les âmes trempées. DE FAYET. EHRENBOURG �tateurs russes, pour la plupart des intellectuels, étaient athéâtraux. Tandis que les théâtres pour le gros public étaient approvisionnés de pièces boulevardières les intellectuels d'un niveau plus élevé avaient créé leur théâtre, à leur sen~, avancé. Le Théâtre d'Art de Moscou était un théâtre d'analyse psychologique, allant du nat1;1ralisme excessif, où l'on _imitait, le ".ent et ~e chant des grillons, au symbolisme brumeux de Maeterlmck. L àct1on exterieure en était totalement bannie; en voulant attraper la vérité, on y a tué le geste. C'étaient des tableaux vivants, des déclamations, un souper en famille, une clinique, tout, sauf du théâtre. Je ne sais ce que fait en ce moment le Vieux-Colombier, mais afin de me faire comprendre du lecteur français, je dirai que le Théâtre d'Art ressemblait beaucoup à une pièce de Ghéon ou aux frères Kararnasoff, mise en scène par Copeau. Quand on ne peut pas changer de peau, on change de costume. Tous les théâtres russes ont voulu suivre le goùt de l'époque, en changeant de répertoire. Les événements de ces dernières années furent tellemènt violents et bruyants, que l'on veut trouver dans l'art des couleurs pleines; toutes les formes intermédiaires ont été délaissées. Nous assistons à une 1·enaissance de la tragédie et de la pièce bouffonne. L'on n'a ni le goût, nile temps de suivre le drame d'un homme pris individuellement, et l'on a recours à la tragédie pour exprimer des synthèses. Le comique du sujet est remplacé par celui du geste et des mots. Si l'on considère Je répertoire russe actuel, on remarque des réminiscences du théâtre espagnol, de celui de Shakespeare, de la Comedia del Arte, etc., mais le fond est resté le même qu'à l'époque où l'on en était au drame de l'adultère. C'est-à-dire que ce théâtre est resté naturaliste, statique et anarchique. Le peuple russe a toujours manifesté un grand dégoût pour le naturalisme en ll.rt ; peut-être est-ce un soldat qui exprima le meilleur jugement sur cet art, lorsqu'il disait : (< Chez nous, il y a un sous-off qui dessine, et il fait tellement ressemblal\t, que ça devient ennuyeux. » Imaginez-vous maintenant un millier de soldats de ce type-là, dans un théâtre où l'on imite la réalité jusqu'à reproduire les traces des tableaux sur le papier des murs! Les seuls théâtres qui puissent répondre au goût du public actuellement, ce sont ceux d'avant-garde. li importe d'en finir une bonne fois avec cette légende que l'art d'avant-garde est l'art officiel en Russie. Malheureusement, certains esprits avancés dans le domaine politique et -1:1ociologique sont, dans les questions esthétiques, absolument réactionnaires, préférant à l'art constructif, l'art à thèse. Toutes les affirmations prétendant que les théàti;es pompie~s sont opprimés sont fa1;1sses: Sur les 20 à 25 théâtres d'Etat a Moscou, 11 n'y en a que deux ou trois qui soient vraiment révolutionnaires. La seule chose vraie, dans tout cela, c'est que malgré les préférences personnelles des hommes du Gouvernement, on a donné les moyens, aux régisseurs d'avant-garde, <le faire des expériences. Le théâtre d'avant-garde russe, comme les autres arts, d'ailleurs, s'achemine vers une union étroite avec la vie. Comme le peintre moderne tourne ses regards vers l'industrie, le poète vers la télégraphie, le scénario ou le roman policier, le régisseur du théâtre s'oriente vers le geste quotidien de l'homme moderne. Le cinéma, ce produit des masses, qu'on voulait renvoyer à l'école théâtrale, est deven,u maintenant l'école du théâtre. Les régisseurs russes ont beaucoup appris chez les créateurs de la comédie d'art mécanique (Charlot, Max Linder, etc.). D'autre part, ils se sont tournés vers le cirque, vers cet endroit où l'on conservait le sens du théâtre à une époque où, dans le théâtre, ce sens avait disparu. Je parlerai plus tard du cirque nouveau, en Russie. Je noterai seulement maintenant que les m,eilleurs régisseu~s d~ théâtre d'avant-garde, TaïrbfI, Radloff, 'etc., travaillent en contact etrmt avec les clowns. De même que dans la peinture nouvelle, dans le tbéàtre nouveau on remar,qu~ <leu~ directions <:fifférentes. Le cubisme a bifurqué, d'un coté vers l aff1rmat10n de la pemture pure, ou la composition abstraite de l'autre vers la négation de la peinture de chevalet, au nom de la const~uction de formes dans l'espace. Si l'on est d'accord sur un but lointain on est divisé sur les moyens de l'atteindre. Les uns veulent créer un thé'âtre pure~ent théâtral, mettre sur la scène, séparée par la rampe, l'essence de l'act10n. Les autres veulent tout de suite démolir u la boite du théàtre >> et dissoudre cette essence dans la vie, théâtraliser l'existence quotidienne~ La meilleure réalisation du premier groupe e, t le théâtre /1amernii de Moscou. Son directeur, Ta·.roff, a compris que le théâtre est basé sur le mouvement organisé. Il en a fini avec l'anarchie, où l'individualité de l_'~cteur étai; prédo~in~!e. Les acteurs, dans ce théâtre, ne sont que des elements qu 11 raut d1sc1plmer ; tous les gestes, tous les mots, sont calculé, comme l'on calcule les mouvements d'une machine moderne. N'import.~ quel moment de l'action représente un tableau complet. Il a aussi entiè1ef!lent c~an~é )e rôle du peintre dans le théâtre. Il a supprimé les décors pemts qu1 fa1sa1ent ress~mbler la scène à un harem. Les acteurs qui représentent une forme en trois volumes, demandent un décor en trois volumes. L'architecte remplace le peintre, et il est curieux de noter que les costumes et les décors de !'Annonce faite à _1farie sont exécutés par un architecte du métier, Vassnine, Celui-ci, ainsi que Takouloff, Mada:n , Exter, ont trouvé des formes mathématiques qui correspondent aux conceptions modernes. Ils const_ruisent la S?ène de telle faç:on que l'action se déroule, non dans le sens horizontal, mars dans Je sens vertical. On a joué au théâtre /1' ememii des pi~ces archa:ques en soi, mais en les interprétant de telle façon qu'elles prenaient un aspect moderne. Un conte de Hoffmann, La Princesse Brambilla, est un vrai carnaval, violent, gai, fabuleux. Le mystère dè �Claudel a perdu tout ce qu'il conten3:it de th~~logie mondaine, pour devenir l'histoire éternelle de l'amour qm se sacrifie . Le second "roupe est conduit par Merhold. Il veut mêler spectateu:s et acteurs et cela jusque dans le détail ; c'est ainsi que_ non se_ulement _11 ne dï d pas d'applaudir mais il invite à siîfler et à fa1re des mterruptions. Je::old et son école r~nient le théâtre écrit. li considère q~_e le text~ de la pièce doit être édifié sur la scène même. ~n prena~t- des piec~s ~nmennes comme thèmes il ne craint pas d'être taxe de sacnlege. Il a Joue Hamlet en changeant domplètement la scène. La scè!le a"'.e~ le fossoyeur, par exemple, est devenue chez lu~ une ~ouffonnene poht1que moderJ?.e,_ Po~r représenter une pièce sociale, 11 a pris.les Aub~ ?e. Verhaere11:, m,ais Je_sms convaincu que personne ne put reconnaître 1 ongmal: Parfois, les art1~tes intercalaient dans leur rôle le texte de nouvelles de Journaux se~sat1onnelles ou bien l'on voyait les spectateurs sol~ats pass~r sur la scene avec leurs 'instruments de musique. Il constrmt la sc~ne et la salle ensemble, il remplace le grimage par des masque~. Evidemment_, la rampe est supprimée. Sa meilleure pièc~ c'est le Mystere-bouffe de Mruakorosky, une vision comique de la Révolution. . . . . . .. Les grandes fêtes théâtrales organisé~s e~ pJem ~r ~nt et~ dmgee~ da~s le même sens. Dans La Prise du Palais d Hwer, Jouee le JOur del anm- de cette exception. Etait-ce par suite de la dépression physique, par l'effet du climat, ou peut-être par une erreur des organisateurs ? Mais comme chacun comprend maintenant la nécessité de pareils spactacles, il est probable qu'on en découvrira bientôt la formule définitive . Comme je l'ai dit, je parlerai maintenant brièvement de la renaissance de l'art du cirque en Russie. On en a enlevé la couche de fausse esthétiq e. la féerie, les ballets, les nuances mièvres. On a rendu le cirque aux clowns, aux acrobates, aux jongleurs, aux écuyères. La rapidité du mouvement, ce pathétique de notre époque, répond au besoin essentiel du peuple, et je ne mentirai pas en disant que c'est dans l'arène du cirque què se célèbre la messe moderne . Tous ceux qui connaissent l'attirance de l'art avancé pour le cirque ne s'étonneront pas d'apprendre que ce sont des peintres cttbistes qui exécutent les costumes des clowns. C'est surtout par le cirque que l'art d'avant~garde entre actuellement dans l'épaisseur des foules. Je n'ai parlé que des chos~s essentielles ; je n'ai cité ni plusieurs œuvres, créées à Pétrograd et en province, ni quantité de studios qui sont les laboratoires du théâtre de demain, ni la haute école du théâtre et du cirque, organisée pàr Merhold. Mais je dois rappeler au lecteur que tout le travail théâtral en Russie s'effectue dans des conditions extrêmement difficiles. Pour le prouver je ne raconterai qu'un seul fait. Des acteurs étaient venus jouer dans la salle d'une usine ; malgré tous les efforts des ouvriers, on ne put placer un poêle, et il régnait dans la salle un froid de 12 degrés sous zéro. Mais le public insistait et les artistes jouèrent, dans leurs fourrures et non grimés, les Fourberies de Scapin . Public et acteurs demeurèrent ainsi trois heures dans cette salle glacée. Quand on aime à ce point le théâtre, on ne peut manquer d'arriver à quelque chose. ( Traduit du russe sur le manuscrit original) . Elie EHRE~ BO uRc. MUSIQUE LE DIXTUOR LÉO SIR PAR ALBERT JEANNERET A Ac,r10:., dont il faut louer l'activité qu'elle. doit à ses chefs: Madame Lara, MM. Autant et Fernand Divoire, donnait jeudi 3 novembre dernier, en son Studio de la rue Lepic, un concert de musique inédite, composée pour la première audition de six nouveaux instruments, ajoutés aux quatre déjà existant du quartuor classique, forment le dixtuor Lé_o Sir, du nom de son constructeur (_1). Afin d'éviter toute erreur d'interprétation, disons que RT ET versaire, sur la place même de l'é:éi:iement, la nuit, il y avait 10.000 acteurs et 400.000 spectateurs. Mais d faut :iv?l!er que_ spect:iteurs et acteurs étaient quand même séparés. Il est chffic1le de dire au Juste la cause (1) _Notons que : dans le dixtuor, _le 2 ' violon du q uatuor classique _se trouve suppnmé, en revanche a u grave s'aJoute la contreba se, rétablissant à quatre le nombre des instruments. �SUR SOP;RANO )!EZ%0SOPRANO (violon actuel) SOPRANO 1520 ALTO (actuel ) CONTRALTO L'ESPRIT NOUVEAU EFFET R:E:EL les nouveaux instruments Léo Sir sont ·construit:, sur le modèle du violon ordinaire de l'alto et du violoncelle. Seul, leur rôle d'intermédiaires entre l~ ~ontrebasse (bas~e aux_iliaire d~ quatuor _à ~ordes) et ~e violon 1 a détermmé pour eux des d1_me~s1ons var1ab!es -:-- ai1~~1 que des trmbres différents. L'apport de M. Leo Sir est donc d av01r cree un nouvel ensemble d'archets parfaitement oradué et divisant l'échelle totale de sons parcourue p;r les instruments à archet en dix régions, au lie?- des cinq départies jusqu'ici aux instruments du quin tuor ou quatuor h ab1tuel. La prat1 que situerâ définitivement la valeur de ce nouvel ensemble .des cordes et les compositeurs diront exactement les ressources _de groupements, ~e combinaii;lOD$ et de timbres qu'offre le nouv~~u d1xtuor. ~ne -:h?se _est dès maintenant certaine, c'est que l'o~ va 1c1 v~r~ une s1mpl!ficat10_n du mécanisme de chaque instrument pwsque·_celm-c1 se meut desormais dans une région plus restreinte, donc plus facile et demandant un effort de virtuosité moins grand. En outre, la sonoTité y gagne. . En effet, chaque instrument de l'ense~ble classique poss_ède d.ans le dixtuor sa doublure (le violoncelle en a trois: le baryton, le teno_r, le contralto). Au violon, par exemple, est adjoint le sursoprano, qrn, avec le même doigté que le violon, atteint une q~arte plus haut . . ~'alto est prolongé à ]'aigu du mezzo-soprano, qui monte une qurnte audessus. Le -contralto le dernier des intermédiaires entre le violoncelle et l'alto, continue le v.io1oncelle d'une octave entière. Quant à la contrebasse, c'est d'une sixte que sa région aiguë est prolongée par la sous-~as~e- A'?t~ement dit, alors que jusqu'ici, chaque instrument du quatuor eta1t cbhge, pour l'exécution intéorale de l'œuvre musicale, de sortir de ses bonnes notes, de sa limite, de ~a région " favora~le n, pour ~tteindrë: à l' ~igu_une ré&ï?n défavorable, où la sonorité est pomtue et seche et le mecarnsme perilleux - à des intermédiaires est désormais dévolu le rôle de muer toute régi~n défavorable en fayorable, puisqu'~ne s~ri13 aig~ë ~ésagréable 1se situe chez eux en un médmm favorable, retaLhssaut ams1 fur toute létendue de l'échelle sono're une sonorité égale et plastique. Ceci grâce à une construction approprié~ de l'ins-~rument._ ... . En outre de nouveaux timbres s'aJoutent a Ceux deJa existants. Le sursoprano, 'par exemple, possède une sonorité fluide, aérienne et puissante, contrastant avec celle plus vibrante du violon. Le mezzo-soprano, lui, tient à la fois du violon et de l'alto. . Tandis que le contralto sonne plein et généreux, le ténor plus violent, le baryton se rapproche beaucoup plus du violoncelle, mais contrairement à ce dernier, l'aigu en est très sonore. . Quant à la sous-bas.se, elle comble le vide ~norI?e qui _ex1.s~e entre la contrebasse et le violoncelle, et est très accessible a un mecamsme développé. . Sauf le sursoprano et le mezzo-soprano, les nouveaux mst~u!_llent~ Léo Sir se jouent à la pique. Leur technique n'offre aucune d1fhcultenouvelle, puisque, construits sur le modèle de leurs aîn~s du quatvor, seuls. la dimension et le timbre varient. Ils sont transpositeurs en sol et en fa (1 ). (l) l\f. André Laurent, G9, rue_Ordencr, qui _présenta 6- \a soirée ù'A;t e~ 1\ction les nouveaux instrument•, fo1.11:mra ~ur ceux-ci tous renseignements_ necessau-es. Nous donnons ici un tableau du d1.xtuor, avec l'accord àe chaque tn!'>tn1ment. NOTATION T:E:NOR BARYTON BASSE OUS BASSE (\'lulotH elle nd.uel> EFFET R:E:EL N01'.ATION CONTRE· BASSE (ae~ueUe) 1::::1 °::~1~:: 1~:::/i-I?I -e- -e- -e- -e- -<. - Dans ~e. nouve~u, clavier a~x di_x touches qu'est le dixtuor, le composit;ur _c~o1sira les elen:ie_nts _utiles a l'expression de sa pensée; il orientera l ~nteret _de la sonori~e s01t vers les fluidit~s limpides des instruments. aigus, s01t vers la pws_san~e et la générosité du groupe forll).idable des bass_es. M. Rosen~hal, Jeudi 3 novembre, sut fort bien donner une illustration , du prem~e'. de ?e_s parti-pris, dans sa pièce en quintette, et. M. O. ) gouw ch01sit les elements graves du dixtuor pour sa pièce en sextuor. _Pour M. D~·ius_ Milhaud, c'est à la polytonalité, qu'il manie avec une science tout a fait remarquable, qu'il réserva l'emploi du dixtuor au co_mplet (choral de sa 4.e symphonie pour dixtuor), se servant, dans le prem}er mo~vement de cette ~ême _symphonie. du style fugué où s'enchevetrent v1goure~~ement les dix voix de cet orchestre de chambre. Une cons~at~t10n en passant : ~chœnbe~g, dans sa " symphonie de c~ambre ll, redmt le grand oroh~stre a vmgt-cmq exécutants. Le «dixtuor )}• lm, augmente le no~bre des mstruments du quatuor classique. De nouve:3-ux gr~upements, 1Ss~s. d'une esthétique progressive, sont-ils donc en ".018 d~ deplacer la densité des ensembles sonores ? Une directive restrictive, d une part, va~t-elle rencontreT l'ascendance d'une autre, et leur rencontre ,en u~ pomt, tellé la_ rencontre de deux tracés régulateurs, va-t-elle_ deter~mer une norme, fixer de nouveaux usages ? l1 est md~b1table que,_ dès longtemps, l~ n~mbre des cordes du quatuor a. tendu a et~e au$i:nente, par_ta_rr~ du prmc1pe exposé plus haut, de la defectueuse repart1t10n des activ1tes sur l'échelle sonore: Mozart, Beethoven, Br~okner, Brahms ont écrit des quintuors des sextuors à ar'chets. Il est !ntéres~ant d~ souligner ici q~'en l'occu~rence, _c'est un technicien, u!1 luthier1 qui s.olutwnne Je _probl~me. Et c'èst logique. Et sa réussite ~ est _pas I effet du hasard, mais le resultat de vingt années d'un travail mtelligent et tenace .. Le (( jardin d'essai>: qu'est le théâtre d'Art et Action ,comprend admir~blement le rôle qu'il a assumé, l'affirmation des efforts nouveaux et leur defen.se. 11 est toujours plus à souhaiter ·que les ocèa.sions lui soient. ~ffertes, ~ombreu~es, d'affirmer, à côté de celle de moyens nouveaux del art musical, l'existence d'œuvres en émanant, lémoins probants d'un style que ch_aque nouvel effort contribue à constituer. A!be!'t JEANNERET. �ÉCONOMIE ÉCONOMIQUE '' ÉCONO~IIE L " progrès est plus généralement observé dans ses eff~ts que dans ses causes. Aussi longtemps que la relat10n ne sera pas faite on confondra le but avec ~e moye_n. Or, pour obtenir une définition qui soit pratique, v01re fertile dans son application, il faut s'attarder un peu à l'étude des statistiques révélatrices de l'évolution progressive de notre civilisation. Le progrès intéresse particulièrement les améliorations matérielles de notre mode d'existence. Recherchons donc quelques exemples numériques. Remarquons d'abord que des éléments naturels déjà exploités par les hommes dans l' Antiquité sont susceptibles d'une nouvelle exploitation grâce au perfectionnement des méthodes de traitement, c'est le cas pour les gisements de fer ou de plomb. Le prix de la tonne de soude est passé de 700 francs vers 1850 à 110 francs en 1902. Le thorium, au moment où l'on commença de l'utiliser pour la confection des manchons à incandescence valait 4.000 francs le kilogramme, il était tombé à 35 francs avant la guerre. En 1853, le prix du kilogramme d' aluminiu~ était de 1110 francs, il était d'environ 2 francs en 1900. Ces réE,ultats sont dus au rendement des opérations d'affinage. Ce rendement a pu être amélioré grâce à la mise en pratique d'une science nouvelle, l' électro-chimie, et par l'application des lois de la thermo-chimie.-Ces facteurs primordiaux qui intéresE Voit l'article cle M. Léon Lafitte claus le 11:fercure de France. 1523 sent le processus même des opérations d'affinage sont subord~nnés à l'uti~sation d'une source économique d'énergie électrique. ~a puissance développée par les chutes d'eau permet ch~que JOUI" de tenter de nouvelles expériences qui jadis seraient demeurées dans le laboratoire et qui, aujourd'hui, sont assez rationnelles pour tenter la grande industrie. Il y a une connexité, évidente pour tous, entre les découverte intéressant les lois de transformation de la matière et celles · qui concernent les lois de transformation de l'énergie. Cette dernière joue le rôle primordial aussitôt qu'une découverte entre dans la phase d'utilisation pratique. Et l'on constate une continuelle alternative dans l'orientation des recherches scientifiques inhérentes à un processus donné. Ce~te alt_eri:iative consiste_à passer de l'étude du phénomène physico-chimique en quest10n à celle de la consommation d'énergie. On peut inverser l'ordre de ces études. Nous parlions tout à l'heure del' aluminium, son cas est frappant. L'affinage de ce métal est réputé impossible ; on envie. sage tout au plus des fusions supplémentaires pour le rendre plus homogène. Sa fabrication exige des constantes chimiques si sévères que les in~tallations nécessitées pour la purification préalable des matières premières sont plus importantes que c~lles exigées pour sa fabrication propre. La bauxite qui contient l'alumine n'est utilisable que si elle a une teneur en silice inférieure à 3. p. 100. La silice est donc une ennemie redoutable qu'il faut éliminer à tout prix. C'est à cela qu'ont travaillé des chimistes de toutes les nations. Une fois que les résultats furent ~atisfaisants, il fallut songer à économiser l'énergie nécessaire ou plutôt à réduire son coût. Heureusement les sciences hydraulique et électrique faisaient ensemble des pas gigantesques qui devaient permettre progressivement l'affinage électrolytique de presque tous les minerais des métaux usuels. · Ces sources d'énergie économique constituaient comme un nouvel organe qui allait engendrer de nouvelles. fonctions. C'est-à-dire que des richesses qui paraissaient inexploitables absolument comme l'atmosphère, devinrent des sources nouvelles quasiment inépuisables. En effet, o-râce aux effluves et . 0 aux étmcelles soufflées obtenues à de très hautes tensions ' �1524 ESTH l::TIQUE DE L'INGENIEUR L'ESPRIT NO VEAU 100.000 volts, l'azote atmosphérique peut être '.fixé sur du calcaire. L'homme découvrait ainsi un moyen deperpétuersasuhsistance en synthétisant des engrais et d'engendrer a mort en fabriquant des explosifs nitrés. L'atmosphère devenue matière première à l'état statique devient aussi source d'énergie à l'état dynamique, effectivement les vents sont maintenant propulseurs de turbines aériennes qui sont elles-mêmes génératrices d'électricité. Avec moins de dépenses on obtient plus de résultats ; cela est vrai sil' on établit des proportions comparatives entre ·1a quantité de richesse obtenue. et la quantité de richesse utilisée. M. Léon Laffitte, dans l'article dont nous parlions plus haut, accumule les exemples d'où il extrait les rendements économiques. Il montre que la longévité de la vie humaine a augmenté depuis le début du x1xesiècle, passant de 61 à 66 a.ru. Cette augmentation est due apparemment à l'amélioration des facteurs physiques de notre existence, à la moindre dépense de nos forces et à leur accumulation correspondante. C'est pour cela que M. Laffitte conclut que le progrès peut être défini : une économie d'énergie. Il ajoute que cette définition est scientifique et nullement arbitraire. « Elle a les qualités que le philosophe exige d'une bonne définition. 1° Elle est courte, puisque son attribut n'a que deux termes ; 2° Elle s'applique à tout le défini ; 3° Elle est réciproque, puisque on peut faire de l'attribut le sujet et du sujet l'attribut, sans altération de sens; 4° Enfin, elle est claire pour tous ceux qui sont en possession de l'exacte sigrùficaticn Et de la valeur des mots. n Paul RECHT. . MAISONS en SÉRIE PAR L LE CORBUS I ER - SAUGNIER programme, vient d'être fixé. MM. Loucheur et BonneYay ?emandent a la CI~ambre une loi décrétant la construction de o_00.000 logements a bon marché. C'est une circonstance excep. . t~onnelle dans les annales de la constmction, circonstance qui ret1ert cgale~en~ des ~oyens exceptionnel . . r, tout es! a fa.1re ; ~1en n'~st prêt pour la réalisation de ce p.rOO'ramme 0 1m1~~nse. etat. d'espnt n'.ex_iste pas. . . L etat d esprit de co~s!m1~~ des ~a.iso_ns en série, l'état d'esprit d'hab!t~r des maisons en serie, 1 et.at d esprit de concevoir des mai ons en serie. To~ t est à fai~e _; rien n'~st pr~t. ~a spé?iali ation a à peine abordé Je doma!ne de la b~t1s~e. _Il ~Y,~ m usrnes 1 m techniciens de spécialisation . . Mai~ en un_ clm d œil s1 l' etat d'esprit de la série naissait, touL serait v1~e m1~ ur pied. En effet, dans toutes les branche du bàtiment, l'industri~, pmss~nte com_m_e une force naturelle, envahissante comme un fleu,·e qui roule a sa dest1nee, t~ncl de plus en plus à transformer les matériaux uts natu_r~ls, ~t ~ prodmre ce qu'on appelle d_e _ " m_atériaux nouveaux>> . s sont lrg1on - cunents et chaux, fors profile , ceramique, matériaux E f r1 �0 É Dh CJ:.'T 1) 1: .\CTI(). ·s Il LLI~ F1\ .Tes CATl~G HII•, C. A G.l1E. TAT JO~ APITAL D1!.CIDÉE ,. PAR L' SEJ1BLÉE GÉ ÉRALE EXTRAORDI AIRE DE ACTJO • ÀIR'E DU 19 OCTOBRE 1021 ;uai.yo11 en série. Pour être sai11e il Jaur qu·uue ltab-itatio11 soit largemeut isolée ,Je la terre. Comtruire .9ur cave coilte très cher Uottillt, 111ur.v de soit• /è11e1mmt, etc., etc ... ). RéstTVer m1 vide entre fa terre et le premi.er pla11chtr est 11lus chu e11core; ce r•ide ,i'exige-t-il pas un gros effort de co11structioii ? (solivage ou dalle s11r murelle, etc., e/c ••• ) et il est ùmiilisable. L'ÉCO.VO.l/IE commande <le construire la maisorl sttr w1 sottba$Senunt assez liau, pour co11te11ir les rlépe111lcmces rie rlwbitatio11. Cdu di:tposilion es;t celle de b-eauooup de mai.wn française, trè..ç ancit1111es oit le soubassement co11Jient /"élable, /,a remi.ve, la buamlerie, le.</ rh;eni('S, etc., etc ... L'habitation reproduite ici e.,t rœ ce type : elle ,st placée surtm terrain qui prh;e11teu11 lulus d'1111 mètre en bordure de la route el desre,ul lf«utant LV!T,V finUrieur: le souba.,.çe. 111e11t 1\VI tlonc enterré crwi mNredu côté r01tlert il est de plai11-J1ied rlt1 c6tijardi11 . DE .\ GUSTE PERJH•:T. i olant ·, tuyaut rie, quin aill rie, nduit imp rméable , el ., elc ... Tout ela arrive p ur lin tant n vra clans les bâtiment. en con trucLion, y ajuste à l'improvi te coût une main-d'œuvre ënorme fournit d ~olution bâtarde . C'e t quel diver. objet de la con truction n'ont pa 'té ériés. C'e t que l'état d'esprit n' xi tant pa , on ne ' t pa liwé à l'élude rationnelle d objet t plu encore à l'éLude ralionnell d la eonstruction ell -même ; l' tat d'e prit de la érie e t haïssable aux ar hitecle taux habitant (par contagion Lper ua ion). ·ong z: on en arrive justem nt,, t tout -. ourrJ ·, au r-é-g-i-o-n-a-1-i- -m-e ! Ouf ! El le plus comique, c' , t la déva talion de pay nvalli qui nous y ·onduit. Devant la tâche immens d tout à r con truire, on st aU '• à a panopli dérro·b r a flûte <le Pan, et on n j ue, on en jou , clan 1 . comit; et dan- le ' En dehors du dividende attribué aux nouvelles actions Catégorie C, il est attaché a ces nouvelles actions des VANTAGES EX~E T ION E $ pouvant intéresser: le AM TE RS LITT8R TEUR RTL TE BIBLIOPHILE ET TO CE QUI DB IRE T VOIR L'EFFORT POUR UI 'I p R L'ESPRIT BO TIR To VE ......................................................____ Demandez à notre ièae le RENSEIG EllENTS RELAT IJ1S A L'Él\Il SION. �a crise des logeme.nts amènera la RÉVOLUTION. Préoccupezvous de l'HABIT ATION. 1 Nous avons déjà publié sous la rubrique ESTHÉTIQUE OE L'INGÉNIEUR les articles suivants : '• 1. Trois Rappels à MM. les Archil.ectes : LE VOLUME, par LF. Connusœn-SAUGNIEll, avec 9 illustrations. LA SURFACE. Troi:J Rappels à MM. les Arcltitecles avec O illustratiom. N° 8. Les M nfaons Voisin ............. . ......... . ........ . . avec G illu trations. Trois Rappels d MM. les Architectes : LE PLAN..... avec 15 illustrations. • •• Sous la Rubrique o 5. ARCHITECTURE : Les Tracés Régulateurs .. . . . •.. ... ... . .... . avec 10 illustrations. par JULIEN CARON, avec 18 illustratiom, Une Villa de Le C-Orbusi.er Sous la Rubrique N• 8. ESTHÉTIQUE DE L'INGENIEUR : Des Yeu:i:. qui ne voi.ent pas : LES PAQUEBOTS . .. ... par avec 13 illustrations. Des Yeux qui ne voient pas avec 22 illu trations. N• JO. LE CôlUIUSŒR·, AVO:N1J:;R LES AVIONS....... .. . Des Yeuœ qui ne voient pas : LES AUTOS ........ .. . avec 15 illustrations. N• 11 {12. Esthitiqtte del' Ingénieur. avec 17 illustrations. Architec:ure (Reuue de. l'année). Nous continuerons ces études en publiant dan nos prochains numéros, les Articles suivants : ARCHITECTURE- Mai.von.~ e11 Série. La L eçori de Rome. N° 14. De l' Illusion. des Plans. N° 15. Pure Création de l' J,n ·elligence. POUR P ARAlTI?E : URBANISME. Le chemin des ânes, le chemin de l'homme. Ce que l' œil voil. Architecture ou Rêvolt(tion. Ai·oi::s-r-e l'Enni;:-r. Maison en série. Co11,Ytruile avec les moyens les plus m.odemes, Mgère comme dit bâtiment d'exposi• tion, mais solide et rnble, saine et isolante, cette maüwn e.st d'une m,- esthétique classiqlte; elk est en pleine harmonie ,wec les habihuies de voir que nous avons ac- quises <ni con tac/ de 110,'1 occupations quotidiennes. AcGl, STE P1maF:T. ,lfaison en s&ie. Le mode de co11slruction employé est la projection, par l'air comprimé, de plâtre au de mortier de ciment. sur une carca<Jse en latlis uwcan.i,que. Les 1nurs extérieurs sont à double 71aroi, plâtre d ri ntériettr, cùnent rH: e:xlérieur ; les vza11chers sont supportés par des tt0i1tes très te11dues, et minces dfJ.n-1 lr.t proportion rl'wie coq1tille d'œuf. ..... l •1 �• LE CORBUSIER-SAUGNIEll, 1915. Groupe de sur ossature « Domino ». En -1915, /,e p1'iœ maisons en sériedes aciers et des ciments ciutorisait l'emploi i:lnportant du ciment armé. Des oss.ature.~ rigides étaie11t Uvrées, par une entreprise, .mr siœ dés 71réalable11tent établis de niveau, au-dessus du sol. Les . m,urs et les cloisons n'étaknt qu'un rempli.ssage léger, pouvant être fait, sans main-cl'œ1wre s-pécialisée, de laUis, briques ou varpaings de remplissage. La .hauteur entre deux dalks éUiit combinée avec celk des portes et i1nposles, celle des armaires, ·celle des fenêtres, gui toutes obéissaient auœ mêmes rnoduks. Contraii'ement œ11x usag~s actuels, les menuise1'ies Journiea par /,es usine.s étaient pos~es avant les 1nurs, d-i~tant. automaliquement l'alignement de ce!l,()-CÏ ainsi que des cloisons ; /,es murs 01t cl01So11s étaient maçonnés autour des me!1uiseries et la maiso~ p~m;ait être construite, totalement pa,r wi seul corps de, mét-ier: /,e ?1U1fon. ResU,.it a -installer la tuyaut.ene. (Un jour :m,oche, on pourra faire emploi de fenélres autrement plus perfect'ionnées que celles dont on dispose actuBllement), devant des procédés si « désinvoltes » ; on ne cro•it pas à tme maison faite en trois jours ; ilfautun an et des toifsJJointus et des lucarnes et des cham"tlres mansardées ! �Lis Conuo-rnR-SAUGNTEn. Type. ,rune Celllra7.e électrique de petite vilTe avec r11aiso1M ouvriè-res pour les oiwn,er.'I attachés an service de nuit <le l'1.isine. Co11struitc,ç comme des batimenis ,r usine, ce.ç mai.sons bf-n!fidetil de l'e:;théliqt1e·de f'usitœ. commissions. Puis on vote des résolut.ions. Celle-c.i par exemple, qui mérite d'être citée : de faire pression sur la Compagnie des Chemins de fer du Nord pour l'obliger à con ·truire sur la ligne Paris-Dieppe tl'ente stations de styles diîlérents, parce que les trente stations .que les express brûlent, ont chacune une colline et tel pommier qui sont bien à elle et qui sont son carnctère, son âme eLc ... Fatale flûte de Pan 1(1). Les premiers effets de l'évolution industrielle dans le « bâtiment » se manifestent par cette étape primordiale : le remplacement des matériaux naturels par les matériaux artificiels, les matériaux hétérogènes et douteux par les matériaux artificiels homog' nes et éprouvés pa1· des essais de laboratoire et produits avec de éléments fixes. Le matériau fixe doit remplacer le matériau naLurel, Yariabl à l'infini. Par ailleurs, la loi d' Economie. réclame ses droits : I. e fers prorilés et, plus récemment, le ciment armé, sont de pures manifestations de calcul, employant la matière totalement et exactement; tandis que l'ancienne poutre de bois recèle peut-êLre quelque nœucl traitre et son équarrissage conduit à une perte de mati \re considérable. Enfin, dans certains domaines, les techniciens ont parlé. Les ervices d'eau, d'éclairage, sont en évolution rapide; 1 cnauffage central a pris en considération la structure des murs et de· fenêtres - surfaces refroidissantes - et, conséquence, la pierre, la bonne pierre natureJle en murs de un mètre d'épaisseur, s'est vu damer le pion par de légères cloisons doubles en scorie de mâchefer, et ajnsi de suite. Des entité , de qua i-divinités, out déchu : les toits qui n'ont plus besoin d'être pointus pour évacuer l'eau, les grandes et si belles em brasures de fenêtres qui nous ennuient parce qu'elles emmurent et nous. frennent toute la lumière ; les boif; massifs, épais à souhait, ·olide · pour 1 éternité, mais non, qui sautenL et se fendent devant un radiateur, taTidis qu'un contl'e-plaqué de trois millimètres d'épaisseur demeure intact, etc ..... On voyait aux beaux jours d'antan (et c la dure toujours, hélas) de gl'os chevaux qui amenaient dans le5 chantiers d'énormes pierres, et beaucoup d'hommes pour les descendre de dessus la voiture, pour les couper, les tailler, les monter sur les · ohafaudages, les ajuster en vérifiant longuement, mèt,re cm main, leurs six faces; une maison ça se constr~sait en deux ~ns; on monte aujour~ hui des irr.ime~~les en quelques mois ; le P.-0. v1enL de term.mer son 1mmense fr1gor1f1que de folbiac. . (J). Citons, par contre, la • Rmmissancc des Cités• qui, t>:lr un concours dï<lées rntefhgemment pror:isé, a doté la ville ùe Chauny d'un bon projet d'alimentation en eau potable et cl assainissem('nt. L:e Corumsma- AUG:.IER. ltitéri= des maisons précéclentes. Il n'est entré dans ce chantier que des gi·ains de sable et de mâchefel', gros comme des noisettes; les murs sont mincei:; comme des membranes; il y a dans ce bâtiment des charges énormes. Des murs minces pour protéger contre le diffé. enccs de température et des cloisons de onze centimètres malgré les charges énormes. Les choses ont bien changé l La cri e dei- transports a sévi ; on s'e t aperçu que les mai ans rcpréi-entaient un tonnage formidable. i on diminuait ce tonnage des quatre cinquièmes ? Voilà un état d esprit moderne. La guerre a secoué les torpeurs ; on a parlé de taylorisme ; on en a fait. Les entrepreneurs ont acheté des machines, ingénieuses, patientes et agiles. Les chantiers seront-ils bienLôt des usines ~ On parle de maisons qu'on coule par le haut avec du béton liquide, en un jour, comme on remplirait une houteilJe. Et de fil en aiguille, après avoir fabriqué en u ine tant de canons, d'avions, de camions., de wagon , on se dit : e pourrait-on pas fabriquer des maisons ? Voilà un état d'esprit tout a fait d'époque. Rien n'est prêt, mais tout peut être fait. Dans les vingt années à venir, l'industrie aura groupé le matériau::: [ixes, semblables à ceux de la métallurgie; la technique aura porté bien au delà de ce que nous connaissons le chauîfage, l'éclairag et les modes de structure rationnelle. Les chantiers ne seront plus des éclosions poradiques où tous les problèmes se compliquent en s entassant; l'organisation financière et sociale réaliser·a, avec des méthode concertées et puissantes, le problème de l'habitation, et les chantiers seront immenses, gérés et exploités comme des administrations. L'évolution sociale fatale aura tran formé Jes rapports entre locataires et propriétaire. , aura rnodirië les conceptions de l'habitation et les villes seront ordonnées au lieu d'être chaotiques. La maison ne aern plus cette chose énorme et qui prétend dôfler les siècles et qui est J'indice dé ·isif de la riche se ; elle sera un ou:Lil comme l'auto devient un outil. La maison ne sera plus une entité archaïque, lourdement enracinée dans le sol far de profondes fondation , bàtie de dur '> eL à la dévotion de laquelle est instauré rlcpuis si longtemps le cu lte de la famille, de la race, etc., etc ... <( �LE CoRBUSIER-SAUGNTK!t, Maison « ,Wonol ~- Quand on parle de 11uzi."101is en série imposeraitfatt;lemem la discipline au,-v habitants; l'Amérique iwus 11i.ontre l'exemple de la suppression des murs de cUJture grttce à cet état !l'esprit nouveau créé là-bas dii il faut parler de lotissement. L'unité des éléments constructifs est une garantie de beauté. La diversité nécessaire à tm ensem.bl.e a:rchiûctural eçt fournie par le lol-i,ssement qui conduit aw: gr01ules ordonnances, au.'!! véritables rythmes de r architecture. Un village bien loti et constmit e1i série cumnerclif une impression de C(dme, <l'ordre, de propreté; il respect de la propriéU d'autrui; les banlieues en recevraient une i11tpressio11 rC esz;ace, car le mur de clôture tlisparaissw1t, tout gagne en soleil et en clarté. LE Commsum-SAuc:-.mn, 11)15.11:laison « Domino ». LeprocMé ro,rntl'uctif e.~, ap71liqué ici r't ww mai.~on de mnître q11i autorisrm ries di57Jositfons larges et rythwées et permellent rle frtire de véritable mch.i· lecttire. C'est ici que le prindpe de la 11rni,çon en sérir mon/ri' sa valeur morale: 1111 est éhtblie au vrix de cube de la plu,t 1iaur,re 111aiso1J oz!• t:rière. T.es ressourcrs urchilrcturules du procédé con.~tmclif ccrtuin lie1i cmmnw, entre l'ltabitalio1i llu riche el celle du pauvre, une rltcence dans 1:habitation du rie/te. �Lotissement « Domino » • Si l'on arrache du cœur et de l'esprit des gens les concepts immobiles de la maison, et qu'on envisage la ·question d'un point de vue critique et objectif; on arrivera à la maison:outil, maison en série accessible à tous, saine, incomparablement plus que l'ancienne (et moralement aussi) et belle de l'esthétique des outils de travail qui accompagnent notre existence. LE Ço1rnusmR-SAUG:NIER. lntérie1tr d'une maison « Domino •· Fen2tTes en série JJm·tcs en série, placards en série; on ajuste deux, quatre, douze éiément.s defen2tres : ?fllC porte avec une imposte, ou deuœ portes avec·dewi! impostes, ou deux porte,ç san; irnposte, etc ... , des placards avec le haut vitré et des tiroirs en bas fonnant des bibliothèques, des commodes, des buffets de service, etc... 1'ous ces éléments, qui sont à fournir par la grande industrie, sontétablis sur un 1nodule commun; ilss'-adaptentlesuns eontre les autres eœactement. L'ossature de la mai,son étant coulée, on lès juxtapose les uns auœ autres dans le Mtiment vide en les maintenant provisoirement avec des lattes · on remplit_les vide~ en carreaua, de pl.âtre, en briques ou en lattis ; on fait à rcbour; des opératwns habituelles et on gagne des mois. On gagne a11ssi une unité architecturale d'une importance capitaf,e, et, avec le module, la proportion entre d'elle-rn2me dans la maison. Mais il faut créer l'état d'esprit d'habiter des maisons en série. Chacun rêve légitimement à s'abriter et à affirmer la sécurité de son logis. Comme c'est impossible dans l'état actuel, ce rê.ve, considéré comme irréalisable, provoque une véritable hystérie sentimentale; faire sa maison, c'est à peu près comme faire son testament .. . Quand je ferai ma maison ... je mettrai ma statue dans le vestibule et mon petit chien Ketty aura son salon. Quand j'aurai mon toit, etc. .. Thème pour un médecin neurologue. Lorsqu'a sonné l'heure de ·bâtir cette maison, ce n'est pas l'heure du maçon ni du technicien, c1est l'heure où tout homme fait au moins un poème dans sa Yie. Alors, nous avons, depuis quarante ans, dans les villes et les périphéries, non pas des maisons, ,mais des poèmes le poème de l'été de la Saint-Martin, car une maison est le couronnement d'une carrière .. . ce moment précis où l'on est assez vieux et décati par l'existence pour être la proie des rhumatismes et de la mort. Question d' Esprit Nouvean : J•~ trente an~, pourquo_i ne m'acheterais-je pas une maison; car j'ai beso1? de__ cet 01?,til, u-?-e m.~son comme la Ford que je me suis achetée (ou ma C1troen, pwsque Je suts coquet). Collaborateurs déCJoués : la grande industrie, les usines spécialisées. Collaborateurs à su.sriter : les chemins de fer de banlieue les orcranisa0 tions financières, l'Ecole des Beaux-Arts transformée. ' Le bnt : la Maison en sërie. Maison • Domino ». ·Logement et échoppe. Pas de murs parlants; les fenitres font le tour de [fl m �c__----------""'---------------:-------t-------------------- - - · L'ossature "Domino " comportait de:uœ combinaisons diff, rentes a et b permettant ainsi qu'un jeu de dominos, tootel les -juœtapositions en vue de constituer des groupement&, rues, places, etc ... Le module unique (multiple de 4) vrovo- quait une unité agréable dans les ensembles projetés ; une esthétique su:rgissaii du simple fait de l'application d'un procédé constructif modulaire. Les ossat:u.res a et b se pliaient à tous les lotissements imaginables, fournissant des solutions architecturales. Les rues prenaient de l'ordre, une limpidité gaie. LE Connosrnn-SA"GG:-JIER, 1919 . ,lfaisons de gros béton. Le terrain était fom de bancs de gravier. Une carrière est installée à même le terrain; I.e gravier est oo avec de la chau.œ dans un banchage de 40 centimètres d'épaisseur; les planchers e ciment fumé. Une esthétique spéciale na'it directement du procédé. La bonne économ · âun chantier 111.ode-rne eœige l'emploi eœclusif de la droite; la dro-ite ·est la grande acquisition de l'architecture ·moderne et c' rstun bien~ait. llfattl ne/loyer de nos esprits les araignées romantiques. �~ '\ LE Conuvsmn-8Au-G:--mn, 1921. li-foison en série « Citrohan » (pour ne pas dire Cilr~ëu). Autrement dil, une maison comme une auto, co11çue et agencée comme un omnibus ou une cabine cle navire. Les nécessités artue1les cle r1tabitalio1i peuvent être précisées et exigent une solution. Il {mit agir co11/re l'ancienne 11wi!1on qui mésusait de l'espace. Il faut (11écess'it11 actuelle: 7>ri:IJ de revient) considérer la maison comme 'lwe machine à habiter ot, com111,e un outil. Lorsqu'on crée une industrie 011 achète l'outillage; lorsqu'on se met e11 ménage, on loue actuellement des appartem~11ts imbéciles. Jusqii' ici on faisait d'une maison w1 groupeme11t peu cohérent de nombreuses grandes salles; dans tes salles il y avaittoujours de la place en trop elloujours de la place en pas assez. A.ujourd'hui, heureusement, on n'a plus assez rI'argent r1our perpétuer ces usages et comme on ne veut pas considérer le problè1ne sou.~ son vrai jour (machine à habiter) on ne peut pas constmiTe dans les villes et une crise désastreuse s'en suit; avec les budgets actuels, on pourrait construire <ks immeubles admirable· 111ent ar"encés, à condilio11, bien entemlu, que le locataire 11wdi{ie sa mentalité; rlu reste, i obéira bien sous la 71oussée de lei nécessité. Les fenêtres, les portes doivent avoir leurs dimensiom; rectifiées; les wagons, les limot1si11.es, nous ont prouvé que l'hom111e passe par des out·ertures restrei11tes el que /'011 peut calculer la place ai, centi111Jtre carré; il est criminel de construire cles W .-C. de qtwtre mètres carrés. Le pri.1! du bâtiment ayant quadruplé, il faut réduire de moitié l.es anciennes prétentions architecturales et de moitié au moins le cube des maisons; c'est désormais un problê111e de technicien ; on fuit appel aux découvertes de l'industrie ; on modifie totalement son état d'esprit. La beau.té I' Il y en a 101,jours quand les choses smil calculées et la proportion ne coûte rien aii propriétaire, 11wis seulement à l'architecte. Il ne faut pa;; avoir honte d'habiter une maison sans comblepointu,·de po.,;séder <les murs lisses comme des feuilles de tôle, des fenêtres semblables aux chassis desu.~iltes. Mais ce dont mi peul êtrefier, c'est d'avoir une mai.ton pratique comme so machine à écrire. CouPf. LE (;on.BUSIER•SAUGNJER, 1921. Maison "- Citroltan •· Deux seuls murs portant, en briques, 7Jierres, parpaings, etc ... , suivant les matériaux employés dans le pays ; les dalles des planchers sur le meme module, des lignées de chtissis de fenêtres d'usine avec guichets utiles sur le même nwdule. La di.sposition des lieux, conforme à Texploitation d'un mé11age; r éclairage abondant conforme à la destination des pièces; lesnt!ce.ssités cf hygiène favorisées, le., domestiques soignés avec respect. Coalition : leR archüecLes et le esthète. , le culte immortel de la maison. Les réa/i.-,·ateurs : les enLreprise._ el le architectes vériLahl s. La preuve par neuf: l0 Le Salon de l'aviaLion ; 2° les villes d'art célèbres (Procuraties, rue de Rivoli, place des Vosges, la Carrière, le Château de Ver~aiJles, etc ... : série). Car la mai. on en série implique des tracé aulomat1quement amples et grands. Car la maison en série nécessite l'étude poussée de tous Jes objets de la maison et la recherche du standart, du type. Quand le type est créé, on est aux portes de la beauté (l'auto, le paquebot, le wagon, l'avion). Ca.r la mai,on en série impo era l'unité des illlll li li llIll li tll ~ HIIHlllllllllllil ' w �LE ConBUSil!:n·SAUGNIER, I 010 • .l_liJaiSOII « Monol ». Crise des 7'ransport.~ : la maù1011, ordinaiTe pèsè trop lourd. Briques, menuiseries, ciments, dallages, tuiles, charpentu, représentent, roulant SlfT le 11o._ys de 'Frcmce, ~s ';Ollvois form~(lables de wagons: Le problème de la maison usm.ée se pose. Pnncipe constructtf; cellules d'amtantocime/lt en flaques p~iées de '11(iillimètres. d'épai~se:ur, fornu:nt des ass~1es de I 1nèlrt de haut qu on r1m1pltt de motfntm:r grossters, cwll.oux, gravillon, maténauœ de démolilion, etc ... , trouvé.~ !l'UT pùice, légèrement collés àuu lait de chauœ et laissant e11lrt eux de gros trous qui confèrent mt,v murs 1m coefficient isolant important ,· les plafonds et planchers sont faits de tôles ondulées cintrées (arc très letulu) d'ainiantociment qui constituent mL coffrage recevant 11 ne chape de béton de queIgues centimètres. Les tôles cintrées demeurent et constituent un enduit définitif isolant. Les menuiseries, fenêtres el portes, sont ajustées en mime temps que les cellules il'a111iw1to-ci1ne11l. La 11iaiso11 es/ /aile par un seul corps rie métier et 11'a nécestlité le tra11.,porl que rl'une double coq,.tille de ciment et amia11le de 111ûllimètres. LE Conm:; IER-S,\1.; r:~n;:R. Jntériew· d'tme .il-laison " Monol •, adaptée à un 1.ogil co11fortable. Si les gens cultivés sm:aient qu'on peut co11s!ruire en série des lof:is âwu: parfaite harmonie, coûtant moins cher q,.œ. le11r appartement de ville, ils feraient pres• sion sur les Chemins de fer de l'Etat 71out faire cesser le spectacle honteuœ des traùu de bcmlie1u dJ?. la gare Sàint-Lazare; ils feraient comme les Berlinois, et ce serait 7J<u· J<tit. On pourrait alors ttser de ces imme11ses terrains tle la périphérie. La maison en ,yérie autoriserait précisément les solutions les plus pratiques et d'une esthétique pure. F---:-----r--✓ Mais il faut attendre le réveil des Compagnies de Chemins de f er et l'étJeU de la grandt ·indl.llltrie qui doit fournir les éléments de série. • �1542 BIB_LiOGRAPHIE L ' ESPRIT N O UVE AU éléments, fenêtres, portes, procédés de construction, matières. Un ité de détails ~t grands tracés d' ensemble, voilà ce que, au siècle de Louis X lY dans le Paris composite, congestionn é, inextricable, inhabitable réclamait un abbé très intelligent, Laugier, qui se mêlait d'urbanisme :'« De l'uniformité _dans le détail, ~i~ tfl,miilte dans !'e'!'semble » (le ?ontr~e de ce que nous fais ons : une varieto foll e des detail:s et une umform1te môm e des tracés de rues et de villes). LES REVUES Voyez plus loin : ÉVOLUT ION DE L'AUTOMOBILE C?;iclusion }l s'_a~it d'un pro~lème d'époque. Davantage, du problème ~e ~ epoque. L eq~nhbre de_s sométés est une question de bâtiment. Jous ecr1rons sur ce SUJ et un artrnle : Architecture on Rérolution. L E CORB USIER-S.U ' CN IER. LA REVUE MUSICALE Vues su.r Beethoven, André Suarès. - La Musique populaire hongroise, BelaBartok .. - L'Ariane de Montev:erdi, Xavier de CourviUe, - Nieolas Oboukhoff, /loris de SchloeZl!:r. Il y a les Revues de combat, organes de producteurs. Le nombre de leurs collabo• rateurs se limite forcément du fait que le$ créateurs sont rares. Quelques individus rèpondent de leurs destinées et le programme choisi est ,d e propagande d'idées et d'action directe. Leur angle de pénétration est aigu et tranchant. Ton affirmatif, pas nécessairement amène, toujours souligné. La phrase y prend volontiers l'allure d'un ordre de marche. La revue de combat n'est pas l'affa;re dtt grand public qui aime qu'on le pousse doucement, qu'on Je laisse « y venir • én son temps. Revue technique aussi, elle s'attache à l'analyse serrée des mo1.ens de l'expression. Le tempérament du créateur y inscrit le lyr;sme d'une époque d un trait passionné. Il y vit son époque en en ébranlant parfois les parois de rudes coups. L ~s impondérables, cet aiguillon lancina:nt, le poussent vers de nouvelles A:mériques. La Revue de faits organise le terrain conquis; ce n'est plus l'éperon dans les terres inconnues, ce sont de vastes domaines où l'on attire l' habitant. D aps le domaine de l'art, la revue de faits rassemble un public,elle conglomère unè assemblée,en pli.Js, . elle choisit les pièces des musées. La Revue Musicale est une revue de faits. Chroniqueurs, critiques, conférencient sur les valeurs de l'art musical. Vaste programme, car l'œuvrc solitaire et hautaine du créateur deviendra un des éléments de la tradition . Strawinsky et Satie ne . peuvent entrer d'emblée dans la- tradition ; leur action solitaire et individualiste sollicite des commentateu.rs et des interprètes. Le créateur, autom_a tiquement, fJi.t le vide autour de lui ; par le commentateur et l'interprète, son œuvre pàrvient dans les rangs animés de la vie sociale. L'assemblée est alors amenée à admettre la valeur du prédestiné. : La Revue Musicale, que dirige M. Prunières, consciente de l'utilité vulgarisatrice des valeurs de l'art musical, poursuit un programme variant entre le passé et le présent ; le niveau de son action, - et c'est le ~igne de toutes les revues bien dirigées, ascende sans cesse. Le sérieux, aini,i que l'abondance des matières, font de la Revue Musicale, p.umi les revues de musique, un organe documentaire de premier ordre, assurément la première actuellement. A. J. SIGNAUX F entilateur basse r1ression (Socjété Rateau). NO'l.'f'- · - Les illu strations du présent articl e n'ont trait qu'à la petite maison d' un menage. ~fous reprendrons plus tard le problème de la grande maison de ,ille en série éb~uché dan s le n° 4 d_e l'ESPH IT NOUVEAU a\·ec . les villes-tours, les vrlles-pi~ lotts, les rues à redent5. Le pot de flevrs, André Baülon. - Le Cratère de Dionysos et d'Apollon, Fernand Di.voire. -Je voulais en faire un homme, NeelDoff. -Paroles du peuple en guerre, Sophie Fedottchenko. - Poèmes, Eric de llaulleviUe. - Alfred ou le Père Ubu en liberté (Fin), André Salmon. - Signaux : • Eloge du parti-pris •, 0.-J. Perrùrr. • Le Classique futur •, Franz Hellens. - « L'Amateur de Films ,, Uan Chenoy. Notes sur les livres, Léon Chenoy, Franz Tlellens. Annibal, Pie, etc. Extrayons la citation suivante de l'article de M. Hellens : LE CLASSIQUE FuT UR •. .. L'tcrivain classique attendu, ce n'est p(UJ celui qui nous conduira sur le., fils de sok de la léçende si humaine soit-elle, ni l'imaginatif qui nous contera des histoires eœtraordinmres de ce monde au de l'autre, ni le construcleu,r dont l'esprit comb-iiiera de nouvelles architectures, ni cet autre dont les romans seront comme une mappemonde, 11i celui qui résumera le mieuœ tous les désirs, toutes les joies et les douleurs del' humanité. C'est l'homme qui sera capable d'e:cprirner l'homme, un homme, n'importe lequel, de telle sarœ que t'intérieur_soü visible comme l'enveloppe. ChaqtJe cellule sera mise à nu et chaque mouvement des artères, des muscles, des nerfs et du cen>eau sera parfaitement apparent puur celui qui lira. Il montrera l'homme, non p08 c<mime m~jaurd'hui, acca• blé par son œuvre, en danger perpétuel d'itre écrasé par elle, et tuujours en co-ntradiction avec le ptJl'/ectionnement mécanique de l'époque, mais se muuvant au contraire aisément dans l'œuure qu'il a construire, en respirant l'atmo$phère, s'adaptant à sa forme et d son caractère. Je crois que l'imagination ne jouera pas un -rdle important chez un tel écrivain : il verra tout ce que.fai dit et sentira si bien ce qui est invi-sible, que les mors se placeront �tfeu.Nn~mu sou, sa plun~ • il M l · f, udr lu • ,~ sera plu.t 11implt ,,:~:: im'rl ~;:atedq_u un trè., pelil ,wmbrt lie mols, ~ ,a ire ... .. FRAsz H1u.u:ss. paru q~ ru-11 ZENIT Art irk de Jrnn Epstrin sur Je Cinémn. RYTII:ME ET "\ . ITHÈSE Les Thl>ories d'Einstein, A. de Tloi'lvin. - Naissance, Paul Jamati. la poésie bnudclairicune, G. Rnmel. LA Francis Jnrnmes, Thedor dt ublorid. LA VIE DE LETTRE Bib!iothèquc de ma Poupée, RimlJ dt Goun , t C L 1:{ommc co mogonique Nirola., Beaudui11 ~ Dl'O h~son, Andri Spire. tativcs de Kupka A 1 it G ïl · e rph1sme à prop<> des ten!>im~les Albert Gki~•~' ou L-••~.~,md y. -:-(ISt'1'nchronisme, .\1ar1:<•llo-Pobri. - Cho ·es • ~- ~nU e VI C a<:te) lle11ri Gl11 v 1e · Agrestes, . D · • Dorbaix. - Le bon ouv i J C ' •.on. Jacq,~ Po~so,1. - Pathologie -:ApCorès le cycl~ d'analvse, 1 1'° · <'t la Littérature _ B · . J mmenta1rc ur l'Art 6d zano, .-1.-P. Gallien. ois grnv s e Arclupenko Vlaminck, Marcello-lt'abri, Lo- :~~~n!:'b.j:~~ L'A."\fOUR DE L' RT La Prescience de Tintoret' Elit Faure. LA RENAi A, CE L'!i!étique de !'Automobile, Guillm,mt Jameau. -Bordeaux, Ville d'Art, Ch. Sm,l DER QUER CHNIIT · Tl'!f"..eUJll. - Ll.'s Ba. es de vrn L'Ilospitalité française, 1'1ari11s-,try COS110POLI Poésie hispano-américaine, de Torre. - Les Compagnies russes de ln chauve-souris, Torr,. - Benedetto Croce, Josep/1 GaUi.er. - André Gide, l'homme et son œuvre. Lo::t,1/10. LI::S FEUILLES LII3 RES Cette petite Revue, jusqu'à présent assez réactionnaire, renferme cc-tte fois des t~rticles de. almon, Cocteau, :\l. Raynal. O~L TA. - THE DIAL. - R S EG1'A D'A RTE. - Ç\ IRA. - LES ÉCRIT ·ouVEAUX. - Cl 1 ÉA. - L'OPl~lO'.'J. - REVUE MO DIALE. - FANFARE. - LES MARGES - LA CllL E. - LE CRAPOUILLOT. - DE STIJL. - REVUE DE MÉTAPHYSIQUE ET DE MORALE. - LE BULLETI DE LA vrn ARTI TlQUE. - LA REVUE DE L'ÉPOQUE. DROJ. - DER l<UN T\\A1' DERER. - KUNST AND KU TLER. - ART ET DÉCOHATIO~. - LE MÉ~"ESTREL. - THE ATLA, ·ne 10. THLY. - LA REVUE RHÉ. A. E. - LACRLEE. - LEPROGRE CIVIQUE. - LECARNETDELASE~L\.INE. - Cl ' EMA. Iotére ·sante Revue 'occupant b d , P. Wcsthcim. Nomùreuse re ~ucou_p e I Ar~ français.~ signaler un article de Juan Gris; cette Revue tient &e~~l~~t~~!!~ r!~~rot, Ma\lt11sse, Marie Lauren~in, avec ]'Art français, r en' emagne en connexion LES LIVRES REÇUS L'ART LIBRE Alexandre Black Reni Jf<rrchand _ L S . . situation de l'Àrt, Kasimir Eds~hi,,i,/_aQçti n d~ la Liberté, ~m'f Colin._ La Pound, Conr~ Aiken, \V.~Jlace Stevcn f~des ptc.'J nmér1cams, III : Ezra F!,etcher. - Littérature flamande, III 1880-1800 de John G-Ould L1p ch1t?;, Wakkm,ar Geor~e _ Le Co~ 8 d' ' té d •. ne ock. - Jacques -Commentaires: traductio.ns Jacques Oliv. c eL ,~z ><>urg, Char/a Bttu4d-Ouin. Jacque., Muni/. -Livrei; d',~t par J _0 e rongrè~d'Hii;toire de l'Art, J.-0., et A.-L. -Nécrologie . -'Parmi ·1es.revu::d~ ~ii~~a1s et étrangers, P.-C. Xf1 Ëe:.t"°J!n "fi ~L--:- KRITIKA L'import:mte Rovue yougo,Iave, consacre son numéro de septembre.nu Dante. DER KUNSBLATT l'ltére'!santes reproductions l · t B · · L'E PRIT NOUVBAU d~~~~:~n rc a1;1meister, illuRt~nnt un nrticlccleSchmidt. plus intéres ants de I' ., 'le prochiunem~nt un article ur cc peintre un des ,.., magne contemporaine. • DER CICERO E tatucttes de Chine, Art du \'\,'est Africain. ARARAT ReRf~~i!:~crt:b1!!~:i~t:~~~=~atues de Hélène Pcrdriat, Irène Lngut, Marin BURLL GTO~ M GAZINE B ~w:•D~~~JiJctions de des ins de Rembrandt. - La Restauration de la Peinture, us ouvragea doivent ltre adressés impersonnellement et la revue m double exe,nplllire, pour etre annoncû et ~tre remi., pour compte rendu toenl14t!I 4 ,ws rlwicteur • La liste ci-dtssOWJ constitm acciué tù réception; MM. les Aweurs et Editeurs conRtatant dana un délai d'un mois aprù t ex~dition tù leur service qm leurs livrts adressés d la revue,~ sont pas aunoncés sont priés d'en aviser l'E prit Nouveau. EmilcBréhicr. Histoire de la Philosophie Payot, Paris. Allemande. Traité comparatif des • 'a- Payot, Paris. Arnold Van Gennep. tionalités. Tome I. Dr, igm. Freud. Introduction à la psvrha- Pavot, Pari.. Traduit ptLr le D• S. Jan- nalyse. · kéléviteh. Edition des Dits modcrn<'s, Etal (Poèmes}. Fernand Demeure. Paris. Das Flammende Reich. E<litions Die Freude •· Wilhelm Uhdc. L'anndnc • fait.e à Mnrie Edition~ • Zdroj •• Pc1.nan. Paul Claudel. (traduction en Polonoi . .) Editions • Zdroj •• Pr1,nnn. Brask Epold. Le F,difices phy-,ico-chil)r Achalroe, miques, tome I: L'Atome. Pavot, Pari~. La Volonté de l'&pétance. Edhions du Fauconni<'r, Unoul Jiauticr. Paris. Editions de ln Lampe merEldorado. !\forC'el l'Ilerhier. veilleuse, 20, boui. ~JaJe,herbes, Paris. Edition5 L?. Nieder, Pa-:-i,;. La Peinture. Tri~tan L. Klingser. Edit.ions , Au Sans Pnreil •• .Jncob Cow. Jean Paulhan. l'arh. EditionR Gtlrnier J?rères, Le cR!l Racine. Gon1,ague Truc. Paris. • La Sirène •• Paris. I.a Do.ose nux Enfers. All><'rt Dulac. Modeleurs et tailleurs de Joarhim Co \a. • La douce France •• Paris. pierres. Chez !'Auteur, Puris. Le .F ou (l>oèmes). Aurèle Paterni. �COSMOPOLIS ÉCHOS DE L'HOTEL DROUOT REVUE MENSUELLE DE LITTÉRATURE ET DE CRITIQUE Directeur : E. GOMEZ CARR1 LLO Secrétaire de Rédaction : GUILLERMO DE TORRE LISTE COMPLÈTE 1'rofrièine année. Paraît tou8 les mois par volumes de 200 pages, beau fomwt in-4°. l Depuis sa parution Cosmopolis s'est placé à la tête des Revues espagnoles de culture générale. Cette grande Renie présente un intérêt considérable, non seulement pour les lecteurs espagnols et hispano-américains mais aussi pour ceux d'autres pays, car ces pages constituent un vé~itable miroir international où se projettent tous les faits marquants de la Vie, dela Pensée et de l'Art contemporains: Littérature, Poésie, Musique, Arts plastiques, Critique, Bibliographie, ln[ormations monographiques sur les faits et les hommes nouveaux. Ce résumé des sommaires, permet de juger Cosmopolis, la seule Revue capahle de donner 1. l'Etranger une idée complète de la vie intellectuelle espagnole de no8 jours. COSNOPOLIS compte parmi ses collaborateurs les écrivains les plus qualifiés et l'on trouve dans le texte de la Revue les valeurs universelles les plus importantes à côté des jeunes tendances les plus caractéristiques. COSMOPOLIS accueil]e, expose et critique les œuvres et les représentants des nouveaux mouvements d'avant-garde avec un esprit de sélection et de comparaison objective. ABONNEZ-VOUS: Le Numéro: 2,50 Pesetas . . Abonnement annuel pour l'étranger: 30 Pesetas: Adresser les demandes <fabonnernent et mandats au bzzreall de Cosmopplis, Plaza del Cordon, 1, Apartado de Correos, 502, Madrid (Espagne). Défôt général po1~r la CJente en gros; Sociodad Gral. Eapaîiola de Li.breria: Ferraz, 21, Apartado, 428, Madrid. · des Prix atteints aux Ventes VENTE UHDE - 30 MAl-1921 Prix cle demande Prix de 1·expert d'adjudication PEINTURES Georges BRAQUE l La Ville •.......................•..••......... 2 Nature morle ............•....•..-.............• 3LaGuitare ............ : ....................... . t(; {!gj{~1~~. :. : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : La F/11.te ....................•..•.............. 1 Verre cl Cartes ......................•..•...... 8 Pipe, Cartes et Journal ............ , ...........• LUMIÈRE Il 1' REVUE MENSUELLE D'AVANT-GARDE Directeur: 160, Avenue d'Amérique ROGER AVEflMAETE ANVERS LUMIE:RE » compte parmi ses collaborateurs, des Français, des Anglais, des Allemands, des Italiens, des Néerlandais, des Tchéco slovaques, des Américains, des Brésiliens, des Catalans, des ~lsses, etc... Largement accueillante, elle publie à côté de noms célèbres - Les Upton 81nclalr, les Duhamel, les Latzko, les Spitteler, etc... - les essais de jeunes totah.ment inconnus. La revue cc ÉDITIONS CONCOURS - EXPOSTTIO:'\S - CONFÉRE'.'"CES Le n° Fr. 2.50 - Abonnement semestriel. Fr. 12. - pour tous pays. DÉPOT GÉNÉRAL POUR LA FRANCE : Librairie PICART, 59, Boulevard Saint-Michel, PARIS 9 La Grappe.de Raisin ........................... . 10 Le Journal •...........•..............•..•..... 11 Le Verre sur la Table .................... ....... . 12 Verre, et Pipe Journal ...............•.......... 13 Nature morte ................................. . 14 La Ville .......•......•..........•............ 15 Nalure morte •................................. 16 Nature morte ....•.....................•....... 17 Nature 1f!PTte •••••..•...•..............•.•••••• 800 1.000 2.000 1.200 800 400 $00 450 350 300 4.50 500 1.200 705 916,50 1.703, 75 998,75 564 470 4.28 611 411,25 352,50 498,50 640,25 611 500 500 350 58.7 ,50 446,50 587,50 376 300 300 587,50 046,25 300 188 400 Nils de DARDEL . 18 Dans les ru.es de Senlis ......................... . 19 Dans le Fauteuil ............. .................• 20 Portrait de M. Uhàe . ...............•. , ........• Raoul DUFY 21 Plage à Marée basse ...........................• 22 Le Cavàlier arabe .............................• 2::1 1,e, Canal ....................•................. 24 La Statm da.ns le Parc ......................... . 25 Le Banmi-ier •••..........•..........•...•...•• 2.000 .1.800 1.500 1.000 1.500 1.645 2.201,25 1.057 ,50 1.288,75 1.116,25 (1) Les Priœ d'AdjadicaJion. que nous donnons camportent les dro'ils qui s·élèvent. à 17,5 p. 100 en sus du pria! atteint. N. D. L. R. �1564 Prix Prix de demande de l'e:i:pert d'adjudication Prix de demande Prl:z: de 1'expert d'adjudication Henri ROUSSEAU Juan GRIS O Le Campotier ...•••.•..•.••..•••.•••••......... 800 528,75 Auguste HERBIN 27 Les Pots de Fleurs ......•...................... 23 Le Pont de Fer ................... , •........... 800 1.200 893 1.057,50 Alfred KIRSTEIN 29 80 31 82 Femme dans la Clairière ........... . . . .........• Paysage .•...••....•.........•.•.••..•........ Paysage ..................... , ..•............. Vue du Boulevard de Port-Royal .....•............ Portrait de 111. Brummer ....................... . L'E1e,ant à la poupée de carton .... ...............• La emme en rouge dans la ForR.t ............... . Vue de Malakoff.•. ............................. La Promenade sous les arbres ................... . 56 57 58 59 60 200 150 100 50 67,05 47 35,25 29,40 62 La Ville .: ...•..••.......•.•.•...•. , ..•.....•. 35,25 17,65 800 1.500 881,25 2.056,25 300 446,50 63 Portrait •.............................•......• 64 Le 'l'orrent dans la 111ontagne ..............•..... 65 Le Cheval blanc . .........•....................• 66 La Ruelle ..................................... . 67 La Mise (/;Il, 1'ombeau .......................... . 68 Christ en croiœ (peinture sur verre) Art Slave ..... . 141 • 100 105,75 200 50 50 50 35,25 » > 800 400 800 20 14, 10 329 5,90 152,75 Georges BRAQUE 69 Le Compotier (dessin au fusain et papiers collés) ..•• 400 · 235 • Ma.rie LAURENCIN 820 4.70 564 70 Tt!te (dessin au fusain) ......................... . 200 82,25 1.200 1.410 * 705 • 528,75 Pablo PICASSO Lucien MIGNON 41 Paysage ..................................... . 100 D AQUARELLES ET DESSINS 1ean METZINGER 38 Nus dans un paysage marin ....•..•....•........ 39 Nus dans la Montagne . ••................•...... 40 La Danse ..................................... . • • WOLFF Fernand LÉGER 87 La Femme couehée . .........................•... 15 . 000 8.500 9.000 18.305 10.575 80.550 15,980 19.975 7.000 PEINTRES INCONNUS 20 20 Mar-ie LAURENCIN 35 Le Pot de Fleu:rs . ............ ..... ... ......... . 36 La Femme au boa rose ... . "'. ..................... . 10.000 Attr:bué à H. ROUSSEAU 61 Hommage à Saint-Hubert ...........•.......•••• KLOSSOWSKI . 88 Carnat>al •...................................• 84 JaTdin àSamoi.s ............................... . 1565 ÉCHOS DE L'HOTEL DROUOT L'ESPRIT NOUV:IDAU 100 20,40 71 Le Compotier (dessin gouaché et papiers collés). ...• 72 Le Verre (aquarelle) ........................... . 78 Guitare (dessin au fusain) ..................... .. 400 800 Pablo PICASSO 42 Portrait de M. Vhde . .......................... . 43 ]ligure dans un fauteuil ................•........ 44 La Joueuse de Mandoline •...................... 45 Le Joueur de Clarinette .. ....•............... . ... 46 Buste de Femme .. ..••.......................... 4lT Le Violon .......... . .......................... . 48 Le .Fumer,r de Pipe.~ ... ......................... . 49 Le Joueur de Mandoline ..................... . .. . 50 La Dame au Fauteuil ... ........................ . 51 Violon, Verre et Journal ...........••..•.. : ....•. 52 T~t,e •....•.•...............••................ 58 T~te ............ ·............................ . 5-i Buste de .Jj'em11u; .. ..•........•.........•........ S.000 4.000 8.000 2.000 7.000 5.000 8.000 2.500 800 2.500 700 1.000 1.200 1.988,75 8.525 l 21.150 J 4.280 J 9.165 6.815 8.525 5 2.585 • 1.175 8.848,7» • 940 • • 1.880 • 4.817,50 Jean PUY 5 Nu sur le Soja. rouge 1.000 , VENTE KAHNWEILER • 1.586,25 13 ET 14 JUIN 1921 Prix de demande Pri:i>é de 'l'expert d'adJudic.ation N"' PEINTURES Georges BRAQUE l Le Compotier • ••.•...............• : ...........• 2 Le Port d'Anvers ••......•........•...........• 3 . Nalure morte .......... : .••••...•••.........•.• 350 300 1.000 488,75 56" , 1.801 » �1566 Prix de demande Prix Prix de demande d'adjudication de l'expert 4 Le Port ......•.... , ...............• ,,.,.,., ..• 5 Les Poires ........................•....•.....• 6 Bord de Rivitre ............• : ................. •• 7 La '.l'ranche de Melon . .............•.........•.. S La Pl.cheuse . ...........•...................... 9 Le Campotier .................................• lp Village sur la collilui ........................... . 11 1.,e Verre ...................... •, • • •, • • • • • • • • • • 12 La Guitare ................................... . 13 La Mandoline ........ " ...................... . 14 Nature morte ..................... , ... • • •,, • • • • 15 1..es Cartes à_jouer ................ , .•....• , • • • • • • 16 Maison sur la colline, La Ciotat ................. . 17 Nature morte ......................... , . , , , - . • • 18 La Roche-Guyon ........................ , • . • • • • • l O Pipe et Tabac .. ..................... , . • • • • • - • • • 20 Le Violon ............... . .... , , • • • • • • • • · • · · · · · 21 1,a Terrasse. L' Estaque ..................... , . , . 2"2 Le Joueur, Guitare ........•................... 300 400 300 700 500 900 800 800 1.000 1.500 400 300 600 1.600 800 500 2.000 700 2.000 305 • 893,50 246,75 1.180,25 775,50 799 • 1,~68,75 587,50 1.851,25 1.880 705 • 470 • 705 • 1.603,75 l.292,50 1.116,25 8.760 • 305,50 2.820 • Maison aux Martigues ......................... . 2·e1c ..••.. , , •.. , , .•... , , . ·.,:.,., · ·, • • •, • • • · · • Le Compotier de Gd/eaux .....•.............•.•.. La Colline de Cagnes .......................... . Femme arcoudée . ................. , ............ . Les Arbres ..•.................................. Femme asme ,me à mi-corps ..................... . N atun· 11wrle .. ................................ . Paysage ..................................... . Vue sur Martigues •............................. 33 /,a C,,(t'tière ............................ , .. , . · , 34 '1.'tte d - Fe1mne . ...............................• 35 36 37 38 39 Le Pot le Fleurs .•.............................. Les At ,res ..••...................... , , .. , • • • . • 1','ature Morte ............ .............. , •. • : • • • • Paysage ............................. , ... ••.,, Nature morte .. .....................•....... , .. • 40 Portrait de Madame K ... •...........•........... , 41 Fermne assise vm à mi-corps ..................... . 42 Bai;piettrs ........................... , - · , , • · · · · 43 La i;ibecière .. •................................. 44 Le Pot bleu .................. , .. , ·. · · · ·, · · · · · · 45 La Mappemonde ...........•................ ,•• 46 Brocs et bouteilles • ..........•.•...... , . , • . • . , • • • 800 600 9.000 1.500 1,800 4.500 1,000 1.200 1.000 4.000 1.800 2.800 2.500 9.000 2.600 2.000 3.000 18.000 1.200 900 16.000 2.800 6.000 12.000 GO Nudansunpaysage ............................ . Gl Les Maisons sous les arbres ..................... , . 62 La Femme en bleu .....•................ : ..•... 63 La Ville vue d'un haut .•.•....................... 64 Les Maisons sous les arbres .....•...•...•.•....... 1.418,75 1.23!1,75 12.690 8.642,50 2.467,50 7.990 » 2.115 ,, 3.290 • 2.850 • 7.285 • 2.820 » 4.700 • 3.525 » 12.690 • 4.817,50 2.232,50 4.230 » 21.150 • 2.232,50 1.468,75 13.160 • 8.877,50 11.867,50 11.280 • • 5.405 La Guitare ......•...................•......... 49 Le Peintre .•..........................•........ 50 Le Vi-Olon ....... . -............................. . 51 Le Toréador ........................•.•.......• Guit<rrc .mr une table ............................ , Le Bock ......•...................... , .... •.,• Le livre ......................... , .•. , .. ,,•,,.•• NaJuremorte •....................•....•....•... Le Violon ...................................... , 52 53 54 55 56 800 800 500 700 MO 400 250 300 4-00 1.000 500 2.500 700 3.500 1.175 » 403,50 2.350 528.70 2.526,25 1.175 822,50 500 900 )) )) • 470 998,75 470 • 498,50 258,50 387,75 410,25 293,75 528,75 300 1.500 1.000 450 2.000 540,50 410,25 3.642,50 646,25 728,50 1.192,50 705 • 940 • 1.880 • 1.821,25 940 • 763,75 1.762,50 1.468,75 _763,75 1.938,75 2.350- • 1.034 • 1.880 • 2.350" 040 » 822,50 1.603,75 998,75 646,25 3.642,50 300 152,75 1.000 300 300 200 150 940 • 1.527 ,50 176,25 211,50 352,50 258,50 800 700 763,75 446,50 400 2.500 1.000 400 2.000 400 500 1.000 3.000 1.200 400 2.500 2.000 800 2.000 2.500 1.200 z.500 3.000 400 400 • Kees VAN DONGEN » 93 Portrait .. . ...........•..............•........ Juan GRIS 1.703,75 Jean PUY 92 Le Pot de Fleurs ......................•........ 48 2.500 Pablo PICASSO 65 V erre, pipe et allumettes . . . . . • . . . . . . . . . . . . . . . . .. . 66 Ttle ......................................... . 67 Les Poires • . . • • . . . . . . ........................ . 68 Nal.ure Morte ... ............................... . 69 Nature Mort.e, .. ,. ............ ................. . 70 Femme Nue .......•..............•............ 71 Ttted'Homm,e ................................• 72 La Plante verte ................................ . 73 NatureM<rrte .................................. . 74 NalureMorte ................................. . 75 Figure ....•...... ; ........................... . 76 Sur le Piano . .......... , ............... , .. , ... . 77 Nature Morle ... ............................... . 78 Figure ....................................... . 79 Tite d'Homme ............................... . 80 Portrait ...................... , ............... : 81 Arlequin, vu à mi-corps . ........................ . 82 Figure ....................................... . 83 Femme aux bras lev~ ........................... . 84 Portrait . . . ........... ·....................... . 85 Ttte ......................................... . 86 Nature Morte, .. ............................... . 87 Figure •......................................• 88 Nature Morte .................................. . 89 Le Saucisson ...............•.................. 90 L' Ilomme à la Guitare . ......................... : Othon FRIESZ 3.500 d'adjudication Fernand LÉGER 58 Le Fumeur .•.••...............•.......•......• 59 Nature ll:torte .... .......•..................•.... 91 La Morte .. .•............ : •...................• 47 Paysage •.••......•....•......•.........•••..• Prix de l'expert GUILLAUMIN 57 Bord de Riui~e ..........................•..•.• André DERAIN 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 1567 ÉCHOS DE L'HOTEL DROUOT L'ESPRl'l' NOUVEAU 94 95 96 97 Nu couché .•................................... L' Acrobate ... , .....•......••.................. La Terrasse .................................. . Femme cou.sant ................................. . a.ooo Maurice VLAMINCK 98 La cathédrale ....•....•........................ 99 Nature morte ... .........•...................... �L:·ESPRIT NOUVEAU 1568" NOS DÉPOTS .EN PRANCE Prix de demande Prix de l'expert d'adjudieatio~ Southamp/on ...... , ... . .... , . , . , ..... , ...... . Le Pot de Fleurs .............................. . La Flûte ............ · ... · · · . · · · · · · · · · · · · · · · · · fi'l.eurs . .••••...... • • • • • • • • • • • •: · · • • • • • • • · · · · • Nat1,1,remortc . .•......... . .... , .... - - ......... . L' Abbaye de TYetsminster ...................... . Le Pot de Pleurs ............................... . Paysage ........ : ......... • .. • . • • • • • • • .. • • • • • Chapeauœ et gants .................. , .......... .. Paysage .............. • • • • • .. • , • • • • • • • • • • • • • • Nature morte ................. , ........ •.•••••. Paysage ............ • - .. • • • • • • • • • • • • • · • · • · • · • Le illelon .......... , . ·, .. · · · • · · · · · · · · - · · · · · · · Le Clocher ..................... - . •. •. • • •. • • - • • • 114. Bougival ....................... • . • • • . • ... • , • , 115 Le Pot de Fl.eurs ........... • .. - - • • ... - • • - • • • • • • 116 Portrait ...... - - . • . • - • • • • • • • • • · · · · · • · · · · · · · · · • 117 Paysage ....•...... • • • .. • • • - • • • • • • • • • • • • • • • • • 118 LePotdeFleurs ............................... . 119 Le Compotier de pommes : ..................... • . 120 Paysage ............. • ; . • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • · · 121 La Garenne-Bezons ........... • ... • • • • • • • • • • • • • 122 La Fumeuse d'opimn ................. • • • ..... • • 128 Paysage .... ·.. • .... • • • • • • • • • •: · · · · · • • • · · · · · • · · 124 Maisons à Bou~ival ........................... • • 125 La Janc-Portra·it ........ .....•......•.. • ... • • • , 126 Portrait .................. • • • • ... • • • • • • • • • • • · • 127 Le Pot de Fl.eurs ............. , ... • • • • • ... - • • • • • 128 Nature morte . ..................... - .. • ...... - 129 Le Chemin dans la Foré/ ... ..................... . 180 Paysage •.....••...• • - .... • : • • • . • • • • • •·• • • • • • • J 00 101 102 103 104 105 106 107 l 08 109 110 111 112 J,13 500 800 1.000 800 400 800 700 400 5op :gg 900 800 700 600 705 • 1.034 • 998,75 1.069,25 876 968,50 658 470 • 852,50 361,25 968,50 940 1.084 470 • 564 • 864,25 800 800 800 899,50 493,50 camillellLOCB, 8661 .Bu.e-Saint--Uonoré. O:ùerlel', BOURGEAT, 19, RuedeL.BoéUe. B.IUSSB'l', U, llo<JJ.evatd M&looerbeo. CAll"PJN, 80, Jiue S&lnt,-La,;.c:i.re. FAST, 13, Rue RoY"le, DAVil!, 160, Faol:,outg Salol-Rono,,!. DELAMAIN, BOOTELLEA.U ET Oie, 163, Rne Sàlnt•llonoré. :EPlllONS DU B.t\.GITTAIBE, 6, Rue Blanch-,. EMILE PAUL ~.100, Rue du Fa.ubourg~nl•Ronotf. FLAMMAIUON ET VAll...LAlt"T, 10, BoulC\·IU'd dea lta.ltons. 36 bb:,Ave.nuedo l'O,Pér&. 587,50 852,50 1.410 • 646,25 646,25 564 • 500 300 700 400 1.022,25 1.010,50 600 800 1.084 852,50 ' 505,25 681,50 PARIS Ol.mna.rlin, RIVE GAUCHE AJUI et. VIT.A., 120, llouJ,,azd llup&I!. ATTINOER FrèrtA, 20, Boulen.rd Salnt·Mlobet B2NARD, 10, Galerie do l'Od6on. JIEROEB•LEVRAULT, 229, Jloolevard llalnt-Genn,Jn. LA. BIBLIOTiffiQOE UNIVEB8ELLE 70, lloulev. St·ll.iclleL JIL.U<"CHARD, 10, PlaceBalnt-Mlobel. BOULINIRR, 19, Boulevudl!alnt-ll.lcheL BRENTA.NO'B, 0, RueCoetlogoo. CIIA!'.ELOT, 136, Boulevard Balnt-Oermalu. CYRAL.-l.18,Boolevard RaapalL DRYl!l!lÉ, 63, Rno de Bel ne. 111aOBllACHER, 22, Rue de Beine. 11'LillMA.RlON ET VAILLANT, Qa.lerle de l'Odlou. ALGER, -Clb&1xe<FIIL 200 124,40 Pablo PICASSO 182 Nature morte ..•............................... 250 700 184 Les Bananes (Gouache) .... ........ ..........· ...•. 600 135 J'erre et Pipe ••..............•. • • - .. • • • • • • • · • • ~ 60, Rue OALJIB1E WEIL, 4<!, Rue:C,.tfllte. COURTOT, 16, Rue deCbAw.udllll, FORNY {lime), 46, Rw, D..,phlne. llALLlll.A.RD, 16. lloulov&rd R.iap&ll. 70URDE. Rue dea Be&U<•AN, JOBARD, 41,. .A:'9enue.dela Motte·.Plquot.. LABOUSS~ 08, Bued.. Ecoles. LE SOUDIER, 174.-176, Boulevard Sru.nv-Oe.rmalo. :IIICB.AUD, 168, 'Boolcvnnl &lnt-Omu:-.Jn. MO RNA Y, S7, Doulevnrd Montpamaeec. • NA:EBT,2:l,BoulevnrdRMp:,IL OUDl.N, l, Bue Vov1D. PAILLA.BD, fil, Boulovnro RMp.,ll l'lCAllT, ~9,.Bouleva.rd S•lut..Mlthèl. VIOLET, 73, J<ue Olau<le·Beruazd. PROVINCE ET COLONIES luan GRIS 183 'l'ile de ]lemme (Gouache) ...................... . .11.EA. 1 bb, .Ru•du Jlit.TI'e. HELET etCle, ~. Galtrl~ Vivienne. IIIEYNJ.AL,80,Boi:Jeva,d E • - • REY, 8, Boule,'MJ d88 Italien._ GALE.BIELéonœROSENllERO, 19, a... deloll•=•· GALERIE Poul ROSRNBJ::RO, 21, Rue X.. BoétJ._ • AU SA..'iS PARElL 11, 37, Avenue KMbe,. GALJil!.IE SIMON, 29 bis, Rue <l'Aslorlr- Jl"LOU)tY, 1 1 Boulevard de&Capnolnm. OA.LllRIE8 DU LIVlŒ, 37, Boo!OVMi de Clichy. IL\.C.IIET'l'E. 111, Rue ~MllllU[. HlJA&T, 82, Rue de lloroe. LlBRAilUE DE L'RUMANîrll, lt2, Rue lloolm•rlre. GOUACHES ET DESSINS J31 La Bouteille de Rhm1t .. ........................ . LIBRAIB.IB ITALU.NA, !4, Ruo du f-8e1>te,nbréLIBRA11U:E A.I\TJ.STIQUE ln' TI!IMTR..I.LE, 11, .B de> Il&. LAVOCA.l'. 101, Asenue Mozart.. LE LIVRE, 26, Boulevard MAlœherbeo. GALEBIJI LA LICORNE, 110, Rue 1.-. Boétie, L:EHEAU, 83,.Avenmi Kl6btr. 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Sur la Plastique, A, OZENPANT et ÜH.-E. 1BANl'!BRET , .•.•..•. , . . . . . . . . , , . . . • . . . . . . • • La Musique Polonaise, HENRY PRuNraRl!s.... Les deux routes, . • . . . . . . . . . . . . . • . . . . . . . . . Picasso,ANDl\l'lSALllON, ... . .. . . . . .. . . .. . .. L'Esthétlque du Cinéma, B. TOXINE........ 3 rappels à MM. les Architectes, LE CORBUs111a- 3 !\ l3 29 38 49 60 61 84 Cl 11111ra mtlaal 138 JlliS, 30 SAuo&n:l\ ..•....•. • • • • • • • • • · · • ·• • · · · · ·· Le Cirque, art nouveau, Ct.J.INE ARNAJIT.T ·, • • Notes suries Revues 19H-19'20, o. DE LAOAZE- 159 169 183 J 90 195 200 L ;Expr~ssionnlsme dans l'Allemagne contemporatne, RA.Y lilOFD LEKOlR , , , · · , · · · · · · · • · Les Chants de ll{aldoror, C~LINE ABNA ULT, • • • Les Maisons Vol!iln, L:& C'ÔRBUSlE&-SA UG!UER • Copeau et Gémier. MA.XUŒ Li!J.Uil!.E , • • · · · · • L'Harmonle, G. MJGOT • • • • • • • • •,, · · • • • · · · • Le Salon d'Automne, "VAUVREOY .. · • · · · · · · · · · Echos de la derolèrebeure .... , · ·, · · · · .. · · · · Echos de J'ltôtel Drouot. Une exposition de peinture à Liège. Supplément littéraire, Knut Hamsun (Prix Nobel 02.0). . . .Dm es uamira 138 pagts, 50 phetogrm:res, t reprndnctlon au troh couleurs (tableau de CèWe et un sup1Ieme11.t littéram). -~~ _R:~~~i~ ~ -~~~: LaJ~~1~e _s_o_v_i~~l_ll_~e.'. ... ~-:'llanlfeste inédit. La danse ruturiste F. T. MAll.INETTI . • . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Appogiatures : Sur la possibilité des rapports entre deux polytonalités, G:EORGES MIGOT Revue esthétique des Journaux et revues ; Une enquête sur Raphael (DER.UN. J.-E. BLA.lfCHE). Un nouvel Idéal rnuslcal (J ACQJJES D.1.LCll.OZG). L'Art muet (MARGES). D'iscussion sur le Moderne (A. THI)l.l. UDET).... . . . . Autour de La :Fresnaye, J. Coor~Au........ Les nouveaux limbres-1>0ste...... . • . . . . . • . • • 257 269 284 285 297 304 308 31 t 313 326 Poésie, L}'J'isme, Art, P.1.UL DERlllhl, ·, · • • · • La Rythmique (/in), ALBERT JE4:SNERET, · · · • La Critique des Arts figuratifs en Italie, CARJ.O OA.llR.1.- ....... • • • • •, • • • • .. • • • · · · · La.Typographie CBRISTIA.N ••. .. .• .. .•.. ... Cinéma, Loms DELLUC . , • • • • • • • • • • • • • • • • • • ~!r~~~~cl~e~~~:~:: iiivom~ ::::::::: Les G-rands Concerts, Hm-nu CoLnT , • •, • • • • Les Livres (Picabia, Max 1acob, Apollinairr), Ci!nINE All.NAt'LD ... • , • •. • • • • • · • · • · · · • · La llttt\rature belge depuis i 914 , LtON ClllllNOY Les Expositions (Nadelman•LeJeune-M:atls~e), V.!.UVRIICY ...•. , ....... · ·, · ·. ·, · · · · · · · · Notes et Echos ...•....• •., •• • • • • • • • ... · • · · Echos de l'Hôtel Drouot Supplément littMalre, Knut Hamsun : La Reine de Saba (Prix Nobel !920). 327 331 Le Purisme, OZENJIA.l'fr ET JE!_NNERET • . . . . . . Ingres, B1ssie1111: .. . • . • . . • . . • • . . . . . . . . . . . . . Pensées d 'Hier et de Maintenant.... . . . . .. . . . DuCoranetdelaPoéSlearabe,HENRITHUILE. De la recherche de nouvellesconvel)tlons de typographle musica~':J G-. M1G.OT • . . . . . . . . . . . Les Gran'ds Concert .H, Coi,nr........ ... • • • . Fernand Ltg~r. M. RA. YN.U.S.- ............. •.. L'Esthêtlque \le Proudhon, R. cnxNRVl!il,L... Parade, ALBBP.T 1BANNIIRET . . . . .. .. . . . . . . . Le Sacre du Printemps, ALBIIRT JEANNERlliT.. Trois rappels à MM. les 'A rchitectes, LECOllBU- Dw ce 11161'8, 138 369 387 HO 411 419 423 427 443 449 453 KA································.... Lalltt(lratureanglalsed'aujourd 'hul,J. RODK'&R Les Expositions, V .1.1TV8EOY .• . . . . . . . . . . • . . . Cinéma, L. DELLUC .... • ... ,,•••••• • • • • .. • Science et esthétique, P. RECHT •• • • • • . . • • • • • Correspondance .•.........••.....•....... , F,chos del'Hôtel Drouot ••.. , , , , , . , · · · ·, · · • · lllbliographle, etc ..••...• - . , , . , , , , , · ·, ·, · · · 367 368 457 4 71~ 474 476 478 480 483 486 488 56S 573 570 585 589 De quelques Acrobates, R. BIZET •.• , , , .•••• De l'emploi du verre grossissant, F. DIVO[llE •. Le Tactlllsmeu•, .......•.••.. , .•••.••.•• Cubisme, (W.1.LDll!tl.1.11 GEORGE) Les Revues Edison Spirite, (JE.1.N Fn.or) Le Jeune Taine (G. BRUNBT) Les Jeunes Revues allemandes, Iv .I.N-GOLL .... Les Sport~, LAOLENNE ...•.••.... ... . ...... Les Expositions, VAUVltEOY ..... .. . ....... . Bibliographie ...... . ; . •. ..••. . .. ..... .... Echos de !'Hôtel Drouot ..••............. , Echos du mols •... . ..•.• ......... ......• La Reinede Saba, lrnut Hamsun........... • • • • • • • • • • • • • • • 169 719 729 777 • 856 877 92i 908 869 893 903 902 917 Des Yeux qui ne volent pas ... Les Paquebots, LE OORilUSIE&•SA UONUlR ......... , . . . . . • Des Systèmes d'Esthétiqne en France, R.1. YKOND LENO Ut . . . . . . . . . . • . . . . • . . . . . . . . . Les Tourbillons, P .A UL REOB:r .. • . . . • . . . . . .. . La Lumlère, la Couleur et la ·Forme (suite) CHARLES HENRY . . . . . . . • . . • . . • . . . • . . . . . Faut-li émettre 150 mllllards de billets de bar,. que? FnANCIS DELAJSI.................. ltéponses à notre Encrnête (Fin) ........... . 845 933 872 91.6 925 ll1111!ra natlnt t 3Z ,a~H, 38 muxtratious am la texte, 1ti hm-ta11e, 11epreiBlio1 u culenn: Le cmle ehra11at1qu 4e Charles !mJ. SOMMAIRE DU ND 9 ~1Cô·.:::::::::::::.·,·.·.··..·.·.··..··..··..··..··..··..· 1011 955 1052 997 1010 t 077 i10 02t 08 Groupe · • · · · · • · · · · • • · · · · · · · , · · · · .. · . , 8 Artlol°nals. · ocra e, LBEllT EANNimET............... 102.3 10l8 989 111 'i · · · · · · · · · · · · · ••••••.. , . . Des Yeux <rul ne volent pas •.. Les Avions, LE COll.l)USIER-SA.UGNIER .•............ , . . • 9"73 Préadaption, P.AUL RECHT .. . .. .. . .. . . .. • . . 970 La l,umlêre, la Couleur et la Forme (fin) ..•. •. CRARLli:Slil!NRY ....................... 1068 Les Clowns et les Fantaisistes, RE!i:A BIIET • • . t 061 L'Arriére-Plan,FB1tNANDD1voIR.ll .•.....•.. 1064 Où mèoe la politique anti-soviétlque, R. CHE· NRVI'ER .... : . . . . . . . . . . . . • . . . . . . . . • . . . . . ! 045 F'rancis Picabia et Dada, F. Pra.1.na . . . . • . • . 1059 Curiosité$ ............ . .... ... ... -- . . . • . . 1016 umrt mlint m PIJi!, 55 illoatra!lm dm le tute, 16 hm-tnte, t repredacliOD 11 coaltars : Ta)lm dl Picma. ee mhols passé, VAUVJIEOY · · · ·.,. • ...... ,,. L e P énoméne littéraire, JEAN EPSTEIN...... Mariés de la Tour Eiffel, 11wr OOOTJ!AU .. FLl'l>res, :1.1:. RAYN.!.L ... · · · · · · · • • • • • • • • •. Las rëres Le Nain, V.1,.uV'REOY .. •... . ..... L'_x~ns, rAURIOE RAYNAL ···· .. • •••·· •• - . en et1onie, R. SOTTA.... .. .......... Des Y eux qui ne voient pas ... Les Autos, LE 1'083 1088 1115 il 72. H25 1152. 1165 f C01\_BUSJJ!R·8AUGN1Ea ........ , ., ......... 1139 i 177 f: u/ antarnie, ô Dtvlne Vérité, Jo'ERN.AND DIVOIRE Critique de l'Esprlt allemand WALTER R N ' Le tri!~e~f Nouvelles Hypothèses dans le Domaine de la la Physiologie et dela Métleclne, A. Lu:111i!llE Lettre à Saturne, DA&TY..... ,........... . . Curiosités ·• · · · · · · · · · · · · · · · '· · · · · · ·' · · · · • ' ru:~àaryk.; :ËxiûiiuÊL s~iii.ix:::: ;~t~é;~.:::::::::::::::::::::::::::::::: Les Revues.............. . . . . . . . . . . • . . . . • 1093 1!07 f183 t11 I 1195 mx 12.00 hBlffl Hltlnt m pagu, 48 illullntim diD& le tut&, dont 16 h;;~;~~;P:~; ·,i ·1· h;r~:1~~1; ~~ ~;~~u~ ·: ·1~~;~; d~ Ln~:S~ SOMMAIRE DU N° 11-12 Cézanne et Cézannisme, G-rno SEVRRINI ...•. 1267 CeD~~gofs _avons !ait, ce q_uenous ferons, LA WLettTON.1,1·····--·············--······ ::::i~;{~~~fe~E~].Îtii~~: SOMMAŒE DU ND 5 491 500 515 521 521, 556 559 787 742 751 807 748 833 839 SOMMAIRE DU N o 10 ,av11, 55 photngrmm, 1 re-prnductiou m trois cnlm1 (Tahlm la F. Léger). L'estbétlquesans amour, OH. LALO ••.• , . . . . L'Art de carda:re111,0EcoHI • • • . . . .. . • . . . . . . Fouquet. B•••....................... . .... !,'Art de Whitman, L. BAZA.LOETTE.. .. ...... Juan Gris, M. RAYN"AL................ .... Appel de sons, ApRel de sens, P. DER)l:8E.... Tagore, C:8LINE ARNAULD.... . . . . . . . • .. . . . • Les Tracés Régulateurs, LE Coanusnrn-SAUGNlER . . . . . . . . . . . . . . . . . . • . . . . . . . . . . . . . Règnes, P. RECHT............... .. ... ... . Parlons Pelntnre, LliONOE ROSENBERG . . . . . . Jl;stllétlque Musicale, MIGOT.... . . . . . • . . . . . . Photogénie, DELLUC...................... • r~ 4, STilR-S.!.UGN!E& (3• article) •...... , , .... ·Les Livres, CllLINE A.RN.!.ULD ... , .. , · •., · · · · La poésie polonaise d'auJourd 'bui, R. lZDEBS• - 359 364 nw ce nuire, su pboto1mms et ane reproducthn 1111 trais G1111lms (Tablm da ta FmnaJt). SOMMAIRE DU ND - 357 i~: 804 737 Cahiers d'un Mammifère, ERIK S.~TIB .....•.. L'intelHgence dans l'œuvre musleale, A. JEANlCERET , ... , . , , , ... , .... , ...... , . , , . •,. La création pure, HmnoBRO •............... A propos des théories d'.Èlnsteln, LE BEOQ.. , .. Tensions et Pressions. Rayon5 X et Lumière. La synthése de l'ammoniaque, REOIIT ..... . La Lumière, la. Couleur et la Forme (Il), CHARLES HENRY ... , . . . . . . . . . . . . . . . . , .. . Les Potasses d'Alsace, CBENEVml! .......... . SOMMA.IRE DU ND 8 LePhénomênelittéralre, JEAN E1>STErN.,...... Max :racob en 10 minutes, HENRI HEM'Z . . . . . La Vraisemblance vivante, FERNAND Di-vo1R11 Les Livres, M. RAYNAL ..•• , . , ...••.. , . . . . . VIe de Corot,••• • • . • . . .. • .. . . . • . .. . . • . • . . . Deraln, MAUlUOE R.1.YN.1.L ... . . . . . . . . . . . . • . . Les Expositions, WALDEKAR GEORO:E......... La Presse musicale. VUiLUJRMoz .. • . . . . . . . . . Essais pom: une Esthéti(Iue musicale, (suite) G11011a11:s MIGOT •• CeMolspassê, ~hUVREOY .... . , . . . . . . •. . • . !-!.,I>LbtnomèMneRllttéraire, JEAF EPSTEIN . . • . . . """ vres, · · AYNAL .. .. .. .. .. . . .. . . . .. . Notes sur Corot, B1s~1:tR1:............ . . .. . . Le&Llvresd'Art,VAUlRECY ................ WALDElUR G-EORGB - . , • , . • . 339 343 349 791 798 Il mtn Clatint 131 ja1u, 38 illmstraUm hu 11 11111, 1Ghm-ttxte, 2npnAoctim n ml1m : toi am le Bsnfut 11 dl Jewmt. M SOMMAIRE DU N° 3 La Méthode et la définition de l'esthétiq_ue, JULES LA.L'l,Eld'..I.ND, •. ,.................. Greco, V uv&E6Y.. . . . . • • . . . . . . . . • . . . . . . . . Deux dangereuses tendances poétiques d'aujourd'hul,1l!IANROYtlltJ>:... .•. .. ..•. .. .• . Gongoraet Mallarmé, ZDlSLAS MILlfBR. -.. . .. . 671i 679 705 715 , 719 724 SOMMAIRE DU N o 7 SOMMAIRE DU ND 2 119 131 133 145 Dialogue sur l'EstMLique du l\fuslc-Hall, Rrnu:: B1z.ET ... . . . . . . • . . . . . . . . . . . . . . . . . . Une vma de Le Corbu$ier, HH6, JULIEN CARON La Vie Francalse, R. CRE'.l,EVIER . . • . . . . . . . . Le Respect des Plans, FERNAN'I> DIVOIRR...... L'Origme des Pétrnles, PA. Ut RECHT • . .. . . . . Bibliographie. Barabour, .M. R. .. • . • . . . . . . . . J\ltorrmm dm 19 tJit8, 18 bora-texte, UDI rapro4DCtiGI BB mimi : Tùleu de Brlfl8. L'Eubage, BL.!.ISE CENDRARS.............. . L'anllcip.ation chez d'Annunzio, CHENEVIER . . ApoJllnalre, Vlldràc, Dufresny, Morand, Gide (Livres), RA YN .u .......... .... .. . ..... . Tendlll)ces dela LlttératW'e tchèque, Smuit .. Le temps des ténèbres et le temps des divertissements, DlvomE................. .... .. Lè mouvement théMral en Allemagne. I. GoLL Poussin, DE F .1. Y:El'.. . . . . . . . . • . . • . . . . . . . . . . Ozenfant et Jeanneret, RAYNAL.. . . . . . . . . . . . Parlons Peinture (Il), L. ROSENBERG . . • . . . • • Dumrzll! .•..... • • •: • • · · · · · · · • • • · · • · · · Calllgrammes (Apo![ina.tre), LOUIS ARAGON-· Les Expositions (Ploabla), G. RlDEM'.ONT· Ql!SSAIGNl!S . . - · · • · · · · • • • · · · · • · · ; • ·: · · · La littérature de langue espagnole d au1ourd 'b.ul, VIOENTE HTIDODRO. · · · · · .G.... · · · .. Lanouvellepoésleallemande,IVA!• OLL- • .. • EcMsdel'ROtelDrouot ,. ·· · ··· · · · · · · · · · ·• Echos, nouvelles, etc .•• • • • • • · · ·, · · · · · · · · · · · .Dm ce numéro, 138 ~ages, 50 ,hotogrmm, 2 reJroductim m !reis mlem dt tTableau Seurat et Plmm. L'Esthétlque nouvelle ou la Science de l'Art (fin), VICTOR BA.SCH. . . • . . . . • . . . . . . . . . . . . Vie de Paul Cézanne, V .!.UVRECY . . . . . . . . . . . . Lettres, ~ZANNE...... . . . . . . . . . . . . . . . • . . . Erik Satie, Hl!NllI COLLET .•.. •.• ....... , . . Ornement et Crime, ADOLPHE Loos . . . . . . . . . Lipchitz, Paul DEllMllE . .. ...... .. ,........ La Rythmique, ALBERT JEASNE8.BT.......... Knut Hamsun, A.r,1;1rn HELLA.. . . . . . . . . . . . . Trols rappels à MM. les Architectes (2• article) LE CORBUSIER·SAUONIK\t . . . • . . . . . . . . . . . . La DoctrlnedeLacerba, GIUSEPPE ll!'rOA.RRTTI 605 624 625 6:)9 657 6G7 FA.YU ! 1211 ~e: :D:E: tm ioA.dYeN/n. , Jl112ique, AL:o~it--r' j-~~·NNE ·t · · · · · · · · · · · · · · · 1316 'tlléê.tre FERN A.ND D(VOil\lt T.' · • · · · · · · · · · · 12.94 .lfuslc-hall, REN:0 BIZET E. · · · · · · • · · · · · · · · 1290 c· ····.. ·· ~&thétique de !'Ingénie.. ·· i," · · 8AUGNIER ur, E ORDUSlllR· Le Phénomènê iittérâ:. "j" · · Ë .... · · · · · • · tes Livres FR:8D:8Rro'~tuiAN PSTE!N · · · · · lraatm1r ll'dschmld p Er · · · · · · · · · · · • • ta Poésie russe botc~~;i~i;rNH. ·1 · · · · · · · · 626 Ca 1uéra Clltilll 138 Jllll, 1 1mlil1Rt littéraire, 55 illutl'atim, t 6 hm-19111 tt m repre4UltlDD en mlem (lalllilU le Jw Brll) Lea E:xposltions, WALDEllA.ll. GEORG;~~~~~~: 1297 1328 12. 15 i 277 i 238 im Wllsonetl'Humanlsme français R CHENE• ~è~-.. L'~i~iorisâÙort . ci~. ï·éà~. d~· . i:i :à JA.WOl!.Sli:Y., .......................... . La Typographie, CllRJS'.l'lA!il . .. ...........•. La Similigravure, DART'î ................••. Les ldées de !_'Esprit Nouveau dans la presse et dans les hvres ....................... . Le~ Livres reçus ... •..........•............ Sommalre des Revues.................... . Le Salon del 'A.utornoblle Dr SA.IN!r-QUlilNTIN. Tœptter et le Cinéma, DE F A.YET ...... .. ... . Glyphocinématvgraphique, P.1,.uL REcnr . •. . Footlt et Charlot... , ..•...•..•......••.... el Hiére caallent 101 JIii&, 84 W11ll'aU111 (181 H h&rl·l8Ili Il 5 hm-111t11111ll11n. H.23 1267 1245 1355 1348 1366 1367 1365 1336 1375 1377 �------'--____________...... Une Revue indépendante ne peut faire œuvre vraiment utile qu'avec la collaboration de ses abonnés ; Si vous aimez l'ESPRIT NOUVEAU, abonnez-vous. Si chaque lecteur ou abonné de l'ESPRIT NOUVEAU, faisait chacun un nouvel abonné, l'ESPRIT - NOUVEAU pourrait avoir deux fois plus d'lllustrations et 64 pages de texte en plus 1 �SOCIÉTÉ DES ÉDITIONS DE L'ESPRIT NOUVEAU 20, rue d' Astorg - PARIS SOUS PRESSE A PARAITRE EN NOVEMERE 70 exemplaires de PAR BLAISE CENDRARS UN VOLUME DE BAUT LUXE SUR HOLLANDE V AN GELDER TIRAGE LIMITÉ à 100 exemplaires numérotés. soit : N° l à 70 mis en souscription à 50 francs. No 71 à 100 exemplaires de chapelle réservés aux actionnaires de !'ESPRIT NOUVEAU et à leur nom. • 80 pages in-4P raisin (28 X 33 cm.), nombreus es ilh1strati-0ns dans le texte et hol'll texte. Typographie et tirage de luxe. Papier de Hollande véritable Van Gelder. PRIME A NOS ABONN.iS ANCIENS ET NOUVEAUX : Pour nos abonnés anciens et nouveaux, le prix de souscription es~ réduit à 40 rr_anc~. Lu priœ se-rom augmentés à la pamtion de rouL-ragt. BULLETIN DE SOUSCRIPTION JE SOUSSIGNÉ DÉCLARE SOUSCRIRE A PAR Bl..AISE C.ENDRABS, EXE11Pl,AinE DE L' El.."Il/\GE., AU PRIX DE CI•JOINT CHÈQUE OU MA.'iDAT DE FRS LE a!ON'fà:',T DE MA COlDTA.....,_DE. 1021 J SJGNATUnB ÀDRESSE COMPLETE• Remplir ce bulletin et l'envoyer à ln Société; des Éditioas de L'ESPRIT NOUVEAU 29, Rué d'Astorg, ,PARIS. Imprimerie <le" !,' Esprit ~onve.111" :W, Rue d'.hto1'!', Pari,. � Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource L' Esprit Nouveau Description An account of the resource La revista “L’Esprit Nouveau”, cuyo título es un homenaje a Apollinaire, y subtitulada Revue Internationale d’Esthétique. (en español, El Espíritu Nuevo) fue una importante revista de arte francesa, publicada entre 1920 y 1925. Alcanzó los 28 ejemplares. Con un promedio de 100 páginas y con imágenes en color, fue la revista del movimiento purista. Su ámbito fue internacional, llegando a alcanzar bastante difusión en países como México. Su eslogan era: “Hay un espíritu nuevo; es un espíritu de construcción y de síntesis guiado por una concepción clara”. fue dirigida en sus tres primeros números por uno de sus tres fundadores, el poeta dadaísta Paul Dermée, (fue importante colaborador inicial, pero sólo participó durante los primeros siete números), Amédée Ozenfant y Charles-Edouard Jeanneret (Le Corbusier). Colaboraron poetas, artistas y músicos como Aragon, Bissière, Breton, Carrà, Cendrars, Cocteau, Éluard, Max Jacob, Lalo, Milhaud, Raynal, Satie, Tzara. Text A resource consisting primarily of words for reading. Examples include books, letters, dissertations, poems, newspapers, articles, archives of mailing lists. Note that facsimiles or images of texts are still of the genre Text. Título Uniforme L' Esprit Nouveau Año de publicación El año cuando se publico 1921 Número Número de la revista 13 Mes de publicación Mes cuando se publicó Octubre Día Día del mes de la publicación 1 Periodicidad La periodicidad de la publicación (diaria, semanal, mensual, anual) Mansual Relación OPAC https://www.codice.uanl.mx/RegistroBibliografico/InformacionBibliografica?from=BusquedaBasica&bibId=1752865&biblioteca=0&fb=&fm=&isbn= Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource L' Esprit Nouveau, 1921, No 13, Octubre Creator An entity primarily responsible for making the resource Ozenfant, Amédée, 1886-1966, Fundador Corbusier, Le, Fundador Subject The topic of the resource Arte Estética Música Literatura Teatro Escultura Description An account of the resource La revista “L’Esprit Nouveau”, cuyo título es un homenaje a Apollinaire, y subtitulada Revue Internationale d’Esthétique. (en español, El Espíritu Nuevo) fue una importante revista de arte francesa, publicada entre 1920 y 1925. Alcanzó los 28 ejemplares. Con un promedio de 100 páginas y con imágenes en color, fue la revista del movimiento purista. Su ámbito fue internacional, llegando a alcanzar bastante difusión en países como México. Su eslogan era: “Hay un espíritu nuevo; es un espíritu de construcción y de síntesis guiado por una concepción clara”. fue dirigida en sus tres primeros números por uno de sus tres fundadores, el poeta dadaísta Paul Dermée, (fue importante colaborador inicial, pero sólo participó durante los primeros siete números), Amédée Ozenfant y Charles-Edouard Jeanneret (Le Corbusier). Colaboraron poetas, artistas y músicos como Aragon, Bissière, Breton, Carrà, Cendrars, Cocteau, Éluard, Max Jacob, Lalo, Milhaud, Raynal, Satie, Tzara. Publisher An entity responsible for making the resource available Éditions de l'Esprit Nouveau Contributor An entity responsible for making contributions to the resource Dermée, Paul, Director Fundador Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource 01/10/1921 Type The nature or genre of the resource Revista Format The file format, physical medium, or dimensions of the resource text/pdf Identifier An unambiguous reference to the resource within a given context 2020363 Source A related resource from which the described resource is derived Fondo Alfonso Reyes Language A language of the resource fre Relation A related resource http://arti.sba.uniroma3.it/esprit/ Spatial Coverage Spatial characteristics of the resource. Paris, Francia Access Rights Information about who can access the resource or an indication of its security status. Access Rights may include information regarding access or restrictions based on privacy, security, or other policies. Universidad Autónoma de Nuevo León Rights Holder A person or organization owning or managing rights over the resource. El diseño y los contenidos de La hemeroteca Digital UANL están protegidos por la Ley de derechos de autor, Cap. III. De dominio público. Art. 152. Las obras del dominio público pueden ser libremente utilizadas por cualquier persona, con la sola restricción de respetar los derechos morales de los respectivos autores. Esthetique Le Phenomene Litteraire Les Livres Picasso et la Peinture