https://hemerotecadigital.uanl.mx/files/original/427/20279/L_Esprit_Nouveau_1921_No_14_Noviembre_ocr.pdf ff5236fa9e8743a618a2e53b1d594085 PDF Text Text .iJB •NTEA.YAT•ONAI.IB •Ll'.lJIITaÉE •B L'ACT•l'•TÉ CONTEM. .aA.,JrB P&RAISKANT LE t• DE CHA.QIJE IIOIS ARTS LETTIIES SCIENCES UTTlRATURC ARCHITCCTURC PCINTURC SCULPTURC MUSIQUC SCIENCES PURE$ cr APPLIQUtcs CSTHlTlQUC EXPtRIMENTALE ESTHtTIQUE DC L'INGtNICUR URBANISMC PHILOSOPHIE SOCIOLOGIQtlC tCONOMIQUE SCIENCES ltORALES ET POLITIQUE& VIE MODCRNC THEATRE SPECTACLES LES SPORTS LES FAITS Yotr- ,,eno dalUI le cours E MlZ ..... le■ rillerv6■ Abonn6■. Concerts Wiener, d'E~prtt eau, o. et , .. .tLBUT JUll 1575 v ..••.... aa ■ .11. Il 1) • • • • • • • • • • TOltl~Jt ••• aan 1&8t Nitr. Le Théitre, i.u... Germaine . Mf:RO contient 128 pages, 39 lllu tratlon• dont 21 bon;-texte cleoeDUJD6ro aYlllltagN et P. DIVOIBE ...... ,. 16n 1880 laie 11111 M11.;fc•.1fall, l62~ U6 UNIIIIIHT ••••••• ..... Pro-Clnt'ma,L;. Dlltld,UO Cinéma, J. llPBTSlll... LN Li- 1655 1118l , ... 1891 La Constitution de la lfatl«'re, or Il. ALLE. J>T., •• U79 s,e,ta •ésêï11cti~1- Le Sport, vr Wl."iTll. .Boxeurs, UGLK. •·. 1591 1876 1171 • PAYllT ••• 1609 billlioa,aplltt ATl'IAL •• 1636 Loo Uv.., Il IU"'-U. ol r IUU.U Jal Loo 1.1 .... de 11o1.. oe. • lai 1M Lin• r.c,,.. , • • • • • • • • uni ndant , la peln- ".... ·;;t 1635 .IM-............. 1633 1 . e ~............... . Fuob. 1 ... , _ .,,.__.,, •• 4,lœ. ,..... ............. . 1623 M3I Ac&lalllit .P-111...11-v.....u..•• •• UII LA J.aT-•1&1••.__• V•NTIE lA ""-a "6:rteo •••••••••• IIN eROS Il, Rue d'A.storg IOUfUU PRIX DU NUIU:RO FRANCE I rranca SIIIICl llll&llll tTR.A ••,r,ow. •• L•B•,.•n• lfOllYSAD GE.R 7 Ir. fnuatua JIOCIÉTÉ ANON'l'ME A.V CA.PIT&.L DE 100.000 FRA.Ne& • •, • VE .8'AIITeac. ll"A ■ •M (l'H••> ��fi-f V )V �n ses l2 numéros . [ de la tre année 1 L'ESPRIT NOUVÉAU a publié . l558 pages 17 illustrations en couleur . 594 illustrations en noir . 17 6 hors-texte La deuxième Année sera encore plus abondant• . �, ..... ~ ~ ~ ~ L'"; ~ ~ z 0 ~ H ~ ~ z i:::, ;";l ci ::: _, ci ~ ci cc tri m < :::::; ::!l < :, ,- - i ...., :: E'-1 ""'lLIt- _, > lLI LI.I ~ - ~ LLI O'.: 1- . ~ tl) ::, ...-+ ,-1 0 ~ ~ . «) z LLI .J ,i:, ~ d ~ ~ et ei ~O'.: -+ 1- id ~ ~ Hi~ ~ 1- = ~ ~8 œê: 1'"'11:sl· i-:1 œ rll rll 5~ t &, 0 CJ V) s:i A c:r LL a: ~ U) a: -z 1LLI llll •l';r';! c:rl m L&.J -z 0 Ill 111(,Q i Cl L&.J Cl: -J -J c.:, Cl: - :z: a: t...... CICI ~ :§ V) >'à A 1 :a • et: IL i, (/1 0 Ill ('i) ~ ~ l&I <I: C LE DOYEN DES OYCLEOARS EST TOUJ'OURS A L'AVANT-GARDE 1/) ! .. ...~ :li "'Il) ~ ~ a ... :.:; ,:-; · ;,., ,:. 0 . -~ J ~ -<.> f:l ~ fi> lLI -· ~ M 0 ~<I! > :-< E-4 ..J f:-;-JJ ~ IO ~ ci:: ~ <( Cl _J E-l A z ~o t:; M 1 0 ......m • 'il A n. MANIABILITÉ 250kgr. 90 km. à l'heure 8 HP ECONOMIE : 5 litres a11x 100 km.: usure de pneus insignifiante; impôts réduits à 100 fr. par an; réparations nulles. CONSTRUCTTOXS E'l" ACTER A HAUTE RÉSJST .\~CE La T"OITURETTE de L'INGÉNIEUR, de L'ARCHITECTE, de L'ARTISTE, du LIT• T ÉRATEVB, cl\, MÉDECIN,:du SPORTMAN... Prix : 5.950 fr. Taxe comprise ~ a. UM ~ ~fil LES ASSUREURS CONSEILS DE LA ~ TERMINENT L'ANNÉE 1920 m <:( \ VITESSE ci:: ~ 0:: ~ OC) 0 lt: et: l LA VOITURETTE PARFAITE fil "' l1J .J ~ tdVR:fo~vt\~ ~si\~~ (/1 \ PUISSANCE ~- RY o> :::::, LLI ,IIJ Ill 0 z 0 '") ~~ ~z < DES VALEURS DEPASSANT li! ~ Q ..... IU Cl ...... u, ... u, ~ Cl _, Cl z 0 lLI ... ::J z 2' ILI Z !! :c t- "" .fif .... ::J 0 a. ...... "". z-1&1 ci:: :1: :1: . LLI ..J _J .,, en .... -a: ! Cl) l&.I fi> lLI ... ::J !!;oO (1) ·- ,c z a. ~ § z i:: 0 ,.. zP 1- ILI ~ ...l'1 .... Z 0 1roi z LLI 0~ 1- 0:: 0::: ...ci:: 0:: ~ ... 0 ci:: z C, LLI 0:: 1L (1) ::::, .- C. ~ A. l&I -a :IE ...1 ,c ~ ~ 6·~ " EN COUVRA.NT POUR LE SEUL RISQUE INCENDIE 4 MILLIARDS i- (/) ~ ~ iPoe : U) ,4) 0 0 0 0 0 0 "d ~ UI en L&.J en < "' .J .J i&J ~ U) 27, RuE JuLES-F ~ LIJ ..; 1 1 11 0::: 00 0 ~ .. z . ·H "': = 0 0 ~ '~ r;r;i Q ~ ..... œ ~ 4 L") r DEMA.i."IDEZ LA LISTE DES FIRMES QUI LEUR ONT CONFIÉ LA DIRECTION DE LEURS ASSURANCES. UN ADMINISTRATEUR, UN INDUSTRIEL, UN COM• SERVICE DOIT AVOIR LE RAPPORT ET LE BUDGET DE SON MERÇANT ASSURANCES ÉTABLI PAR LA SOCIETE GENERALE· oe ·coURTAGE D'ASSURANCES 29 bis, RuE n' AstoRG TÉL. ÉLYSÉES : 44.-27 - 40-87 - PARIS Amt. TÉI.to. BIENASSUR-PARJS \.. �ÉDITIONS DAN. NIESTLÉ, s, MURS RUE ET DE VIENNE, 64, RUE DU ROCHER PARIS TOITS M. ·ALBE·RT JEANNERET PROFESSEUR A LA SCHOLA CANTORUM 1 • TITULAIRE DU DIPLOME DE L'INSTITUT CENTRll JlOUES-DlLCROZE POUR LES PAYS DE CHEZ NOl'S CHARLES par LETROSNE • • précédé d'un avertissement de D'ENFANTS LES LUNDI LÉANDRE VAILLAT ,DEPUIS 6 ANS OUVRAGE HONORÉ D'UNE SOUSCRIPTION DU MINISTÉRE DES BEAUX-ARTS ET , BUT DE L'OUVRAGE .~ COURS j JEUDI Cette œuvre de longue haleine n'est pas une étude d'archéologie, elle a pour but de fournir aux techniciens et au public les éléments d'une documentation suggestive où l'architecture régionale limitée à l'architecture rurale est présentée sous un jour nouveau, dans un cadre pittoresque; les planches en couleurs, dessinées en perspective, font ressortir vigoureusement le parti qui peut être tiré du caractère wpographigv.e et géologique des diverses contrées de la France. L'auteur a écarté avec soin les formules trop savantes ou les décorations tapageuses : sans doute il est sensible au charme des vieilles pierres et des vieuœ jardins, mais sans s'attarder à ne. vouloir vit:re que dans la séduction maladive d'une demeure anachronique, il leur demande ces mâles conseils que Rodin quêtait auprès des cathédrales de notre pays, et, sans se laisser prendre auœ apparenc.es trompeuses des choses qu'il11 créèrent, il interroge le rttde bon sens des artisans d'autrefois, afin qu'il11 l'aident par lrur eœemplc à constT1.1ire la maison de demain. L'tDITEUR DESCRIPTION TECHNIQUE DE L'OUVRAGE SA PRtSENTATION Un ouvrage in-4o Jésus 28 x 38 de 4 tomes de 250 pages chaque, présentés séparément, fers originauœ, tirage limité à 2.000 eœemplaires, tou.~ numérotés, reliure d'art,papiers de garde inédits. I.e papier du teœte, fabriqué spécialemént à la cuve, est filigrané au titre de l'ouvrage. Ce dernier est omé de 125 hors-teœte en couleurs reproduit11 par procédé spêrial et montés sur hollande de Zonen, le te:rrte, composé en caractères elzévirs renouvelés des • grafiti.s » italiens, est agrémenté de nombreuses initiales, de frontispices etn1ls-de-lampe originaux, CONDITIONS DE VENTE ET SOUSCRIPTION Les eœemplaires souscrits avant tirage ne sont payables qu'au moment de la tnise en vente de chaque tome et proportionnellement (l'un frs : 150 . - soit l'ouvrage compkt, fr. : 600. -'-). Les tome.9 parus sont e;rpédié.~ franco de port pour la France ; port en sus pour les pays étrangers, contre l'envoi d'un mandat-poste 9U d'un chèque sur Paris représentant leur valeur. us restrictions sur le papier de permeitent pas, actuellement, l'envoi de spécimens; un eœèmplaire-type sera eœposé chez l'auteur et chez l'éditeur. Toutes les ventes sont faites à compte ferme et aucun envoi • à condition »ne peut être consenti pour ce/ 0t1tvroge à tirage limité. SOM111AIRE DE L'OUVRAGE TOME 1 D'ADULTES DE 2 A 7 H. • • :,,- ÉCOLE DE RYTHMIQUE ET DE SOLFÈGE JAQUES-DALCROZE RÉOUVERTURE DES COURS 64, RUE DU ROCHER, PARIS (8°) * . * * La Rythmique est un système éducatif éprouvé ayant pour but de_ former et de d~velopper le sens rythmique d'en étudier les lois, d'inculquer le sens métrique. La Rythmique proposant à l'individu' l'expérience corporelle, le rythmici~n sera pl~ :nmé pour poursuivre n'importe quelles étudës musicales, parce qu'il aura acqws les bases mdispei;isables. Les Mairies, Les Ecoles, les Gendarmeries. * TOME Il Les Palai(dejustice, les Salles de fêtes, les,Gares, les Postes, les Banques, les Cliniques, les Bains. TOME Ill Les Auberges et Hôtel.s, les l!'ermes, les Maisons rurales, les lllaisons d'artisans. TOME IV Les lUaisons bourgeoises, les Eglise.s, les Cures, les qmetières, le.s Fontaines, divers Projets. D'ADOLESCENTS La Rythmique donne à l'individu une connaissance plus fertile de soi-même et fait un individu mieux organisé, mieux armé pour la vie moderne, plus maitre de soi. Les parents soucieux du développement de leurs enfants doivent se renseigner sur la rythmique méthode Jaques-Dalcroze. La Rythmique en Amérique et en Angleterr~. - La Rythmique Jaques-Dalcroze est ense1rnée actuellement dans la plupart des Lycées ben Amérique. En Angleterre ~500 enfants et ado~escents pratiquaient régulièrement la Rythmique en 1919 ; actuellement ce chiffre .~ do~lé. La Rythmique est à la base de l educabon de l'enfance. �L:ESPRIT LES B AGAGES A T M y NOUVEAU NOS DÉPOTS EN FRANCE PARIS RIVE DROITE LIBILUlUE :rrALU.NA, 24, Rue du 4-Scptembre. LIBRill\Ill ARTIBTIQUE ET TK.tATllALE, Il, B de, !ta. LAVOCAT, 101, .A.venue Moart.. LE LIVRE, 116, Boulevard Maleoherb... GALERIE LA LlOOfillE, 110, Rue La Boé!le. LEBEA \T, Sil, AYenue K™>er. LEMERCIER, 6, l'lace Vlcwr-Rugo. MARTIN, S, Faubourg 8alot•Xouor6. MEA., 1 bls, Rue.du J[a.,'Te. llELE'I' et Cie. '6, Galerie VlYlenne . llŒYl!HAL, 30,Boule~ llau..m&Dll, REY, 8, l3ou).e,'V'd. des IwieM. GALERIELéonoeROSENBER0,10, Bue de la Baume. GALERIE pr,uJ.BOSE:i BERG, 21, Rue Lo Bo.!tle. AR~.A.t:D, 26, A.venue de l"O}kr~. c-.,,mllle BLOCH. 366, Rue S.'\lnt•Hon016-. O.lerlel'.BOUROUT, 10, Rued.eLaBoêtlc. BRISSET, 1~, .Boule.,."1 M.aleiberbee. CAFFIN, 80, Rue Sa.lnt..Luare. FA.ST, 13. Ruo Royale. DA.VIS, 160, Faubourg 8Alot-Hon.or6. DELillA.IN, BOUTELLEA.U ET Oie, 155, Rue Sa.lnt•Ronorf, EDITIONS DU SAGITTAIRE, 6, Rue Bl&oche. .J'l}IILEPA.ULFrérel, 100, Ru.edn Faubourg Sa.lnt•Ronoff. FL.UIMAJIION ET YilLL.!....'IT, 10, lloule.-ard dBI Italleua. )4, Rue Auber. 3, Boulevaro Sain1,.11Ia-rtln, 36 bh, A,·euue de l'Opér&. FLOUR Y, 1, Boule,•arddea&pUOÙles. GALERU:S DU LIVRE, 37, Boule...rd de Clichy. IIACKETTE, 111, Rue llé,umur. PARIS œt • A.U SANS PAREIL,, 371 Avenue Kléber. GALERIE &MON, 29 bit, Rue d' AaiorllW.EIL, 60,:Rue Qamn,.rtlu. GALERIE W11IL,t6,RueLattltte. COURTOT, 16, 'Ruo de ObAte..i.udnn. RUA.RT, 82, Bue de Rome. LIBRAIRIE DE L'RUMA!UTÉ, 142, Ruo Montanartr.. PARIS MALLES ARS et VUA, 120, Boule....d l!a,lpall. A.rtINOER Frêre.t, '20, 'Bouleva.rd8&1nt--lllthe1. BltNARD, 10, Galerie de l'Odéon. BEROER•LEVRAULT, 2'29, Boulevard S..lna-Gennalo. LA BIBLIOT.IŒQUE UNlVJ;lRSELLE 76, Boule,·. 81·:lll<lhcl. BLil!CRARD, 10, P!auS.lnt•:M!cbel BOULINIER, 19, Boule,"l.td Sa.lnt•ll.icbel. BRENTA."IO'S, 6, RÙeCoetJogon. BAGAGES MOYNAT CHA.PELOT, 186,Boulevard S&lot-Gennaln.. CYRAL, 118, Boulevaro Ra8paiL DEYSSIÉ, 63, Rue de Sel ne. POUR AUTOMOBILES , SACS ET NÊOESSAIRES MAROQUINERIE TOUS OBJETS DE VOY AGE 6, PLACE DU THÉATRE FRANÇAIS 1, AVENUE DE L ' OPÉRA USINE : 13, Rue COYSEVOIX TÉL É PHONE : CENTRAL RIVE GAUCHE 38-74 :Fl&Ol(BA.OKER, 22, Bue de Selne. FLAlO!AlUON ET VAILLANT, Oal<rle de l'Odéon. FORNY (Mme), 46, Bueo..pWDe. OALLOIARO, 111. BouleV&rd Baapall. JOURDE, Rue dea ~u<•Ar\8. JOBARD, -tl, Avenuedel&'lloU.ed'lquot.. LARO\Tl!SE, 58, Rue deoEool.._ LE SOODI.ER, 174•176, Boalent'd S3,lnr..-Oe.tt0a.ln. MJ(JB._.\Ul),168, Bou.lova.rd Sil.1nt-0ef0l3.lll, MORNAY. 37, Boulevaro llootpamn:,se. NAERT, 23,Boulevard RaepalL OUDlN.1, Rue Va.vlu.. PAILLAlID, 61, Boulemrd Rupa.!L l'ICAllT, 69, Boule,-ard Salot-lllthel, VIOLET, 73, Rue CJaude•Bmwd, PROVL~CE ET COLONIES ALOER.-Obal<et:!'ils. Mln. .UUEfü!. - ll[allêre. ALLE VARD•LES•BAINS. - Llbralrlc {lénêraleComri•DI. ARCACHON. - Bon. AUXERRE-Trldoll•Gallot. AURILLAC. - Unlon Boclale de 1a Haule•Au~ergoe. .\VIGNON. -Cb.Dallhe. BAGNOLl!-SOR-02:sE. - Bemard. BAYONN.E.-For..L _Jérome. BÉZIERS. - Claret.on. BEAULIEU-SIJR•llER. -Llbralrle de la Rh-lm.. BIARRl:rZ. - Benquet. llORDEAUX.. -Albin MlcbeL A.Moll&L LaureuL FàHt. BOURGES. - DOllc! uand. CA.'INES. -Lacrou· CAS.\.BLANCA.-Veclaud. CHARTRES, - Leiter. CLERllONT•FBR RAND. -Guldat. DIN"A.RD. -Lfbralrle&.L"lierm.lJle a. EPEBNAY.-Choque. GRENOBLE- -Rey. LA l'L:&ollB. - Llbra.lrle lloderoe. LE HAVRE. - FJ&mmarlon et Vaillant. LlllOGES. -lfeaaager1eadti Oourrlu du Centre. Vve Dunku et Rlcha:.rd. LORIENT. - l'elwt. LYON. - Fl&mmulon <' Valllant. LardancheL Librairie del Nouve.a.uth. Phily. Venot. D-1SDU. ll.\RSEI.LU:.-I11ammarlan et ValllaDL 11[A]l8JllLLE. -lPuérl<'ll'ouquet. M°&UpeliL METZ.-EYen. Robert. MONTB'F.ILI.A.RD. -Jonle MONTPELLIER. -LlbrulrleNouvell._ MOtJLINll. -OhambalouS. NA....~CY. - Berger. NAINTES.-VI~ DuraoCAI. NARBONNE- -C.l!Wd. NICE. -EacoWer. Vezdoùlo~l NIMES - Robert. NIORT,--1• PAU.-.MWigm.o. POITIERS - LabourrueRENNES.- Malbt1.DIL RElllS. - ~Uchaud. ROUEN. - Van llol, Detontalne. l,eotrlng&Dt. ROYA-'-:. -.Mou,nlu BATh'T.J&AN·DE•LUZ. -!141101. BAINT-RA.l'aABL, STRASBOURG. -Berger•Le•rau,L Treat.tel et. Wru.b. TRONON·LE:!•BATh-:S -Nl1"sle1. TOULON.-Alt6. Olve. Rebut,,. TOULOtlB&-R\cbard. TROl1''1LLE. - KnndluTUNlS. - Namun.et Boolol. Tournier 10,Annu.ede 11',ance, VElldAILLBS. - Dubc.l1VICRY. - Dupret.-Olu.e~ I.Ayer. Del& YVETOr, - mar9, A L'ÉTRANGER DANS TOUTES LES BONNES LIBRAIRIES �BANQUE OUSTRIC & CAPITAL DE 10.000.000 DE FRANCS 5, RUE SCRIBE ·A PARIS CENTRAI,,: 8, RUE AUBER A PARIS SIÈGE SOCIAL : SIÈGE LA .BANQUE .OUSTRIC & cm SE CHARGE DE TOUTES LES OPÉRATIOJ.'IS DE BANQUE ET SPÉCIALEMENT DE LA GARDE DE TITRES, DE LA GÉRAl'\CE DE PORTEFEUILLE DU PAYEMENT DE COUPONS FRANCAIS ET ÉTRANGERS AUX MEILLEURES CONDITIONS ELLE FAIT EXÉCUTER SUR TOUTES LES rLACES LA NÉGOCIATION DE TOUS TITRES COTÉS OU NON COTÉS ELLE DÉLIVRE DES ACCRÉDITIFS SUR TOUS LES PAYS RASSEGNA D'ARTE ANTICA E MODERNA Publiée, sous la direction de 1'1. CORMDO R1cc1, at-'eC le concours des plus éminents critiques d'Italie, étudie r art rétrosp_ectif et contemporain, les collections publiques et particulières, les oojets artistiques que r Italie offre tous les jours à radmiration des amaleurs. Les • Rassegna d' Arte Antica et M odema • paraît chaqu_e mois en livraison de 56 page~, in-40, ornée d'un grand nombre d'illustrations dans le teœte et hors teœte, avec grauures au burin et à reau-forte, estarnpes en couleurs, lithographie, etc. Les abonnés de la • Rassegna a"Arte Antica e lU1Jderna •, reçoiuent gratuitement Dessin de LA BIBLIOGRAFIA DELL'ARTE lHARIE LAURENCIN Publication supplémentaire mensuelle de 16 pages, qui donne le compte rendu de tou,s les livres d'art et des revues publiés en Italie et à l' Etranger. une robe de · Jove ABO.YNEMENTS Italie Etranger e;ppéditi/Jn rec1Jmma1ulk L. 60. Frs. 60. L.50 Frs. 50. Les srmscriptùms sont reçues auœ adresses sufoant'es : couturier. R,OMA .MII.ANo. ROMA, - 5 1 RUE DE PENTHIEVRE PARIS (11) Via Zanardelli, 7 • Via Mantegna, 6. Piazza di Spagna, 84. NAPOLI. FIRENZE. - Via Medina, 61. Via Cavour, 4. �LE THÉ LE .PLUS ÉLÉGANT DE PARIS LE PLEYELA Ses Danses Modern.es Orchestre Romain 14, BOULEr'ARD DE L.-t M.IL)ELEDl.'E, 14 TÉLÉPHONE : CENTRAL GRILL ROOM 63-95 Déjeuners et Diners 15 et 20 francs et à la carte BAR Concert AU ROOF ù partàr de 5 heures Thé dansant de 5 à 7 RESTAURANT C permet à ceux qui ont le culte de la. Musique d'en.tendre chez eux et pour eux les <Euvres de Piano les Réductions d'Orchestre Le Répertoire des rouleaux s'étend des Origines de la Musique aux ~uvres des Grands lVIodernes RENAISSAi..'°'\CE • Dîner dansant. Tèlèphone : 8UTE/iBfRG 39-08 LE PLEYE.LA 20, Avenue de l'Opéra, PARIS MHro: PTUIIUDES �U'NE. PLACE au FOYER Pour · les - , PRODUITS . ' , LAIT CONDENSÉ FARINE· LACTtE CHOCOLATS " la Bonne Marque " �Üft\EGJ ~ f~exacfc; La voiture que noos vous proposons ci-dessous, dont la Maison DRIGUET & 66, BouleDard de l' Flôpital, Paris, vient de prendre le brevet, est d'un modèle très élégant, el tout' à fait nouveau. . Elle est transformable et pei'met toutes les fantaisies ; nous l'appelletons pour celle raison : : TOUS CAPRICES " En effet, comme l'indique 1a gratJUre ci-dessus, cette voiture « CONDUITE INTERIEURE • (fig. n° 1) se transforme en CABRIOLET (fig. n° 2) ; peut s'ouvrir entièrement (fig. no 8) ; petit rouler la capote baissée et toutes glaces relevées (fig. n° 4) ; glace de sêparation seule ""ievée (fig. no 5). Supposons le propriétaire d'une de ces voitures momentanément privé de chaujfeitr : il peut conduire sa voiture, mise en CONDUITE INTERIEURE, sans, p(J'IJ,r cela,figurl'!T le cha,i,ffeur. Le proprUtaire ayant trouvé un chauffeur projette de faire un voyage à la montagne: avec sa famille ... La route est longue /! ! partira de grand matin. H traf}Sformera sa voiture en CABRIOLET pour éviter la fraf,cheur du matin (fig. 2). En cours de route, le soleil darde ses brillants rayons. Il fait chaud dans l'intérieur de la voiture, il la tran.'lfurmera .donc en TORPEDO, et c•~ avec délice ~e les occupants respireTont l'air [rif qui fouette agréablement le visage, par la vit-esse acquise ... (fig. 3.) Mais,lesvoicidans les Montagnes,etpar lahautealtüude et les cascades,l'air devientun peu plus frais. Il serait pourtant dommage de fermer ta voiture, ce qui priVl'!Tait les vouagct'1B de jouir du splendide $JJecûule offert par la Nature .•. Comment faire pour s'abriter de la fraîcheur et pouvoir en mbne temps contempler les cimes des hautes mantagnes ? ?? Simplement laisser la capot~ baissée, et relevet toutes glaces qui abriteront nos voyagwrs de 1a bise... (fig. 4). C'est avec pJaisiT que nous indiquons une nourtlle carrosserie, dont une seule personne peut effec- ron tuer très rapidement les transftlrmation.'I. Pour tous unseignroumts, s'adresser; · CARROSSERIE DRIGUET & Cï0 06, Boulevard de l'Hôpital, P~S . �POtLE A BOIS PRIME A NOS ABONNÉS A nos anciens abonnés qui se réabonn·e nt pour à feu continu la deuxième année. Aux nouvèaux abonnés qui s'abonnent à la • '' Le ·Suédois '' première et à la deuxième année) nous enverrons Franco urie superbe GRAVURE ORIGINALE en couleurs, gravée spécialement pour I' « Esprit Nouveau )> par le Maître Juan GRIS. (Cette gravure est la première gravure sur bois de Juan Gris) Tirage limité, sur papier spécial du Cambodge ; la planche sera détruite après le tirage. Nos abonnés apprécieront l'effort que fait I' « Esprit Nouveau » en leur offrant cette Cadre et dessus en Fonte -- Foyer Terre Réfractaire prime magnifique dont la valeur artistique et de collection dépasse de beaucoup celle des LE PLUS RÉSISTANT DE TOUS LES PO!LES A BOIS ' FONTE NOIRE. . 120 FR. FONTE ÉMAILLÉE. 160 FR. · - - - - -...............·----·········.......................,_.___.,__._ En vente dans les GRANDS MAGASINS Dépôt : 95, Rue du Bac, PARIS - oui~cailliorJ, Fun1iltes 1 oLc. Téléphone Fleurus 06·43 primes habituelles des Revues. * ** Le N° l dè la première année presque épuisé se vend isolément 35 francs. Pour tous les abonnés faisant partir leur abonnement du N° 1, l'abonnement reste fixé à : 70 francs pour la France 75 francs pour l'Étranger et comprend le numéro l. ~ , ===========dl �En ses numéros de la tre année L'ESPRIT NOUVEAU LES IDÉES D'ESPRIT NOUVEAU dans LES LIVRES ET LA PRESSE a publié ■ • i558 pages 17 illustrations en couleur 594 illustrations en 176 hors-texte La deuxième Année sera encore plus abondante Parlant de l'article de M. Raynal, que nous avons reproduit dans notre derniùe Revue des Idées d'esprit Nouveau (1\'0 11-12), M. Vau,:telles « Pinturicchio » écrit dans le Carnet de la Semain~ : c Certes, les plus pures des formes sont les meillew:es. Mais ces vérités énoncées, • n'exagérons pas, Est modus in rebus. Ce n'est pas tant pour vous que j'écris cela « que pour nos gentils sectaires de l'Esprlt Nouveau, Jeanneret and C0 • Ces théorie ciens enragés sont prêts à nous prouver (et nombre de cubistes les suivent) que « l'esthétique de la science appliquée et celle des arts plastiques est la même. •• « Hélas, où allons-nous et qu'exigera-t-on bientôt de nos pauvres cervelles ! Les lois c qui régissent la fabrication d'une Torpédo et celle d'un Nu de Corr~, Goya ou « Renoir sont-elles identiques ? Et la qualité de la matière, la sensualité des pàtes « ~es, qu'en faisons-nous, que deviennent-elles parmi ces équations? Léonard c qui possède la c ,·il'tu • des grands Renaissants, fut un savant profond, et un ingé• nieur militaire incomparable ; il établit les fortifications de la V altdine et y creusa c les canaux qui sont, aujomd'hui encore, la richesse de la Lombardie ; quand il ter• mine le couronnell\ent de la cathédrale de Milan, il est encore le plus hardi caleula• teur. Mais quand il module la statue équestre de François Sforza, peint la Belle • FerronJ:ière, le Bacchus, le Saint.Jean ou la Grande Sainte-Anne (si elle est de lui) • n'est-ce pas un autre aspect de son âme qu'il nous révèle ? Je n'111 pas le temps de " développer en ces notes cursives, mais je suls sûr que vous m'avez compris. • M. Vauxelles, vous n'avez rien compris et non plus à ce que disent les a Sectaires » de l' Esprit Nouveau. Ils disent: que l'art se transmet par des moyens physiologiques; qu'un tableau, qu'une sculpture., qu'une architecture, sont des machines à émoupoir; que nos sens ont des propriétés physiologiques suffisamment constantes pour qu'ils puissent etre considérés comme le clavier d'un instrument de musique ; qu'il faut les connatlre; qu'en Cônnaissance de ces propriétés physiologiques, rartiste n'est qu'une harpe éolienne qui vibre à tous çents, à « pâtes pétries », mais une sensibilité qui, au moment de s'exprimer, ne fait pas fi de fintelligence et de la connaissance. Hélas, dites-'1ous, où allons-nous et qu'ezigera-t-on bientôt de nos pauçres cerçelles I Tout simplement, M. Vauxelles, le droit à l'artiste d'être intelligent et <fen exiger autant de cew; qui le jugent ; nous ne croyons pas à la niaiserie indispensable de l'artiste. VOYEZ AU Vll:RSO LES CONDITIONS D'ABONNEMENT �1576 L'ESPRIT NOUVEAU Ils disent aussi: la machine n'est pas un suiet de peinture oii de poésie; elle est une leçon pour l'esprit. Les phénomènes de la nature ou ceuxque crée l'homme sont une leçon de structure, ime leçon de création ; la leçon est plus claire oui 1wu se tirer de la machine que de la rose i pour résoudre un problème il faut sa11oir le poser ; les machines sont les solutions de problèmes posés; lecon de méthode. C(J,1" il ne faat pas être extrêmement perspicace pour ne oas 11oir aue l'homme n'est qu'un relai dans les organes de la nature et que les créalions de l'homme obéissent nécessairement aux lois qui /,e dominent parce qu'elles sont iini11erseUes. Ils n'ont jamais dit, comme 11ous le croyez, que l'esthétique de la science appliquée et celle des arts plastiq11,es est la même parce qu'il n'y a pas d'esthétique préalable à la création d'iuie œuvre mécaniqae, l'ingénieur n'a pour but q,.œ de créer une œu11re utile; l'esthétique n'a rien à faire là dedans; l'esthétique, toutefois, peut apprécier, au point de 11ue plastiqrie, le résultat du tra11ail de l'ingénieur et en tirer des conclusions et constater aae lorsmu cette œtwre mécanique arri11e à un certain degré de sélection, c'est-à-dire de perfectionnement, elle émeut nos sens et notre esprit de telle façon que certains disent qii'elle est belle; et cela pro11ient de œ que ces formes sélectionnées ag ltsent sur nos sens, comme les créations 11 esthétiques» '1olontaires de l'artiste al!issent aussi sur nos sens. n n'y a pas là la preu11e d'une esthétique préalable mais seulemmt une concordance dans des résultats obtenus par des moyens différents; il n'y a pas pl1zs d'esthéliqu.e préalable dans la création d'wie nu,1,chine qu'il n'y a d'esthétique préalable dans la création d'wie rose ; l' œ.i11re d'art seule a des intentions esthétiques. Il n'en reste pas moins, JI. Vauxelles, qne notre époque est arri11ée, par la rai.son et par l'expérience des lois d'économie, à créer des organismes mécaniques dont 1.6s formes nous émeu11ent puissamment parce que ces formes, imposées par I.e tra11ail mécanique, retrou11ent celles que crée le grand artiste aü moyen de sa sensibilité contrôlée par sa raison; c'est que tout se tient au monde et que nous sommes disposés de telle sorte que nous jouissons au spec• tacle de certaines formes et de certains agencements de formes lorsqu'elles se trou11ent ètre <faccord a11ec les ltautes exigences de la na;tu,re. Est-il-bien la peine de 11ous répondre lorsq1Le voas prétendez que nous oublions la sensibilité de la matière parmi nos équations ? Nous a11ons le goût des belles ma· tières modernes : l'acier poli, les mal.ériaux bien tra11aillés. C'est une con· ception qa'avaient aussi les Grecs lo·squ'ils faisaient le Parthénon et /,eurs vases; cela 11aut bien la sensibilité des pâtes pétries, comme 11ous dites, que d'aiUeurs, n.ous ne nions pas non. plus. Les sectaires de r Esprit N ouçeaii disent encore d'autres choses. O. et J. * (c!J:1:tfu:nfe~d::~~=entateur abo!ldant des .arts décoratifs avec les idées de l'Esprit Nouvea;,sb ~e~f:i~8.l;Jif dr01r se rencon~r sance » un remarquable article intitulé L' Estl~t. er ans "La «.Ren8.1Strayons les passages suivants auxquels nous ne pouvons iqae desqu'applaudir. automobiles. Ex.. " ... - ... - ................ . • Les m111tres .avaient leur; ·1~~ti~n;·~;.ù~iû.;~ ····:.il.. ••••.: .......... . • Jangue. Répudiant cette méthod d t nil ! 111&1S s parlaleot la même fuyan~ l'utile contr~le qui 1 en rêsulte, les artisans modemcs :ap~li::ent • œuvres qui soient exclusivement leur chose r, non point un style, mais des • Elles le sont en effet si bien qu :uJ I i . décorateurs sont, pour1aepïup~~.de:d:l.u~«i.t c'est bien là le roaJ. Les f~~~if, • • !rtistes · ········ · · · ~ · : · · · · :P • IJ·······:············· faut ~nen c_onstater les phénomèn~ · · · ·. · · · • • • : • ...•.. , ..... . • dans la '!le positive, de force et so11Vent ~grll;X· Cette ~1.81.0Cra~e ei:i,tre peu à peu • par ~timent du devoir. Elle voyage trouva';;lar estopnttl de solidanté natiooale, • sportive. Elle est curieuse d 'té . par u e même palace. Elle est • volontiers une toile cubiste.e nouveau et hbre d11Ds ses goûts. Elle achète assez . 1 . Il s n ,ouyrent l'oreille qu'à la louange. 1 Les artistes commettent le péché d' • Ils. composent de jolies tables mais n?rf:lllll • va.se disposition des tiroirs u'wi rument P~ qu on leur reproche Wte si mau• • dessuier1.mt,. dans l'avenir, leqchl\t~~:ed'!; Pî11~er à ]Nettre ne.s'y saurait loger. Ils • es obligations cotniptri é . gior1.eux. os petits neveu.,ç, dèga és • sonne, mais selon leurs œ~uÊÜ e la 1c, les Juge~ont non plUB selon leur ~- • 1:'i~ ~ s l'oubdli, par~ qu~ rien'\1::a1ab~~ :13;~~~!t ~~r 1a1péremôté verur, cepen ant, s'informera d •t d J=•u•em e ~ . • mf?!-1ble gui n'auront pas su établir u u gou e ce ~ · .i\ défaut des arts du I rtio!18 collectives et spontanées oùber~~~:cri~a=le, d lnterrogera ces réali1 daécoraison : car il n'y a point de beauté d Î u u.se subordonne aux lois cle • rateurs s'épuisent à torturer la cl . eulsaugrenu. ~rchitectes, artiM.o.l • me font mourir d'amour • s· a.ire orm e: • Marqmse, vos beaux • • de l'adopter. Ces personO:a esJ.IDpl~ent. des ingénieurs anonymes se c o n ~ • du moteur à explosion rr.a~ss\~2) consulté leur bon sens. L'invention • construire à la fois robuste sta a rie e la voiture automobile. Il fallait la • les <1;onnées du problème. Il ès't p~~o~'!I:e et rapi~e, observ~t avec rigueur • ~rurebi • l'.ar auçun argument ne persuade 1•a.cJ>eteartoudt,a.illeurs!IWllll non dans cette • ...,,~ en plus belle ainsi D'épure ur une voiture absutde qu'elle • fonne à la plus pure tradition qui~f'qu~e estf,hé.tique nouvelle ut nu. Elle est con• gotU le plus juste qui t't-'llt que hi forme ne soitupune -~ne ~mâJ unemais f onctiOn, el au as S,;u«;,~ ral1onmlle élé.gantt. rs dt (1) VoyezE. N. no a, pageS46. �1578 L'ESPRIT NOUVEAU • Ici comme partout, alors comme toujours, l'esprit de routine a tenû d'entraver l'établialement d'une formule neuve. L'on voit encore, avec une jubilation diabo• lique, del châsais éqll.ipû en berline du xvm• siècle. Il est fâcheux d'adapter à del • ereation1 nouvelle• de1 systèmes décoratifs anciens qui ne correspondent plua au c aentiment mème confus que nous avons de l'art. lllais il est comique de jucher sur « an cl"'8is rapide une haute carrosserie dont l'inertie multiplie les efforts d'arrache• ment appliqués aux ressorts suspenseurs. c Par un bonMUT inrigne lu artisùs ne furent point consuUés. Quelquelil·UUS d'entre • eux, aans doute, anim~ du véritable génie moderne, auraient su prendre une part « utile à l'élaboration des modèles: mais les méthodes d'enseignement professiorinel, • qui distinguent encore l'art du métier, et l'enflure des artistes qui se croient eeula c poaesseurs des vérités artistiques, ont aggravé le divorce. C'est du cabinet de c l'ingénieur que sont sorties les silhouettes et les formes nouvelles, suggérées ~ « la destination, par la matière ou \>ar l'usage. Pour neutraliser la vibration d un • moteur à rotation rapide, pour conJurer les ruptures d'un mécanisme de tranami&• aion BOUIDis à de violents efforts, il ne fallait pas seulement des aciers de haute c résistance jusqu'alon1 inconnus. Il fallait encore un équilibre parfait, non eeuJe. • ment du poids des pièces, mais surtout des forces dy[!amiques. De là l'adoption del c moteurs polycylindriqucs, à volant régulateur all~. , De là, par voie de déduction, le clioix d'un modèle de châssis comportant le • moteur Il. ravant. Celui des premières voitures n'était point logé sous un capot, mals • pffll des roues motrices. Les automobiles primitivl'!I substituaient simplement au • traditionnel attelage, un générateur d'énergie. Mais il était ridicule de voir rouler « ces cages dont le système a•entralnement restait dissimulé. De plus, le besoin d'un • refroidissement abondant sans lequel les pièces motrices eussent atteint la tempé• rature de fusion entraînait l'établissement du radiateur. La silhouette actuelle • s'ébauchait : la puissance rapidement accrue des moteurs allait en dégager lea « traits. Les premières voitures étaient haut :i_>erchées. Le poids inerte du carroeae • violemment pmjete dans une direction par I effet de la force vive imprimait au, • ch!\aai.8, dans les virages, une tendance nu déversement. Il fallut étud1er des car• rœseriea basses, réduire autant que possible la pesanteur des éléments passifs. Bien• tôt, la vitesse augmentant sans cesse, on récupéra l'énergie, on diminua l'épaisseur et • la masse des organes, on compensa en qualité la quantité. Des problèmes nou" veaux se proposaient : celui de la résistaoee de l'au déterminait une modifica• tioo sensitile de la silhouette ; les angles s'abattent ; le fond de la caiue tend à « s'effüer pour atténuer la dépression créée derrière la voiture lancée, et pe.r con• lléQuent la résistance à la vitesse, • Ainsi, l'expérience conseillant aux constructeurs certaines formes organi<lue1 c propres à leurs modèles, imposait à tous une silhouette extérieure à peu près iden« tique. Sans doute les • marques » se différencient par les données scientifiques, • voire par l'élection d'un principe général à quoi tout le système constructif seta « nbordonné. !\lais il y_ a, dominant ces particularismes, une forme générale univer• aellement admise, qu'ont mise au point les ingénieurs et les carrossiers. • Il est vrai que, seuls, nos préjugés nous aveuglent en matière d'art, que jamais • carrossier, étranger aux querelles sénaculaires, n'a commis un anachronisme. Il • n'en est pas un qui s'avisât d'orner de sujets galants peints au vernis Martin, la • caisse d'une limousine. Moins encore, d'encadrer de • chutes de feuilles • et de • frises rerouillées les panneaux d'une torpMo. Tous ont clairement formulé l'esthéc tique de l'automobile, comme les ingénieurs ont créé, dans leurs locomotives, dans • le'Ul'II wagons, dans le'Ul'II machines-outils, des formes vraiment belles. On contes• tera qu'il y ait de l'art dans le dessin d'une machine. liais le dessin résulte d'une c esthétique et comporte un enseignement. C'est là un art extrêmement voisin de • l'architecture, qui fonde auBBi, dans le principe, ses plans sur un ensemble de don• nées strictement positives et pratiques." SCIENCES c L'Espril. Nouveau a publié, depuis le printemps 1921, les articles suivants: Dea i,eu.i qui m voimt pas : Les Paquebots, les Avions, les Autos. Il faut avouer que la manifestation de 111. /anneau tém-0igne d'une r,éritable conversion. CONSTITUTION DE LA MATIÈRE 1,. LES ATOMES D• R. ALLENDY I n'es~ .ras de notion pl:is commune ni plus primitive que celle de mat1ere; cepen~ant, il n'~n est pas de plus difficile à préciser quan~ on l'étudie à la l~JD1ère de l'analyse scientifique. . Qu est-ce que la matière ? Le mot même paratt. se rattacher à la racme grecque 11-ot"y, d'o~ µcxaaoo, µcx't''t'oo, qui exprime l'idée de pétrir et d_~ touc~cr, et, pour_e~pr1mer l'empirisme original, il semble que la mat!~ro pwss~ êt~e _dé!m1e comme ce qui est tangible. Cette notion, étant bee au. suhJec~1v1Sme de no~ sens, est d'une critique facile au point de v_ue p~ilosophique. La matière est essentiellement l'objet du sens tactile ; c _e?t par ce sens que nous apprécions la résistance, l'inertie, l'impénétrabibt? et surtout la masse qui nous semblent les caractères essentiels de _la matière. La vue ne peut donner l'impression de matière que secondllll'8ment, après une édu~tion préalable et au moyen d'une comparaison ayec ce 4:1e nous avons déJà touché. Par suite de notre habitude d'objectiver ~e8 nna_ges, nous :.,n sommes arrivés à considérer 'comme matériels Jes ?bJets qm frappent notre vue, bien qu'inaccessib]es comme les étoiles ~alS nous savons quelles illusions la vue p1mt. nous 'apporter. Quant J !dée de rapporter il la notion de matière des odeurs ou des saveurs elle na pu naitre que dans des esprits assez instruits pour imaginer l'action sur !1os organes? de particuJes invisibles et intangibles. On voit combien l~ notion de matière est progressivement extensible : le sauvage qùi ne so~pçonne pas l'existence de l'atmo11phère dans laquelle il vit, ne songe gue_re à rapprocher le soufne ou le vent qu'il perçoit de la terre ou de l'eau qu'il peut toucher: pour lui l'air n'est pas matière. Lucrèce nous dit bien que les vents sont dtis corps invisibles : L • à Sunt igitur verni nimirum corpora cœca Mais il .n'imagine,_ apr?s,. que le vide. Quant à nous, qui connaiEsons des etats de dissociation plus subtils que l'état gazeux, croyons- �CONSTITUTION DE LA MATIÈRE 1581 L'ESPRIT NOUVEAU noue connaitre tout.es les formes possibles de matière ? N'y a-t-il pas des matit\ree très ténues qui dépassent nos sens, nos instruments de physique et même nos calculs ? Progressivement la science nous montre qu'en croyant, sur la foi de nos sens, la matière homogène, continue, inerte et stable, nous sommes Tictimes d'une immense et profonde illusion. Il est curieux de revoir, dans un coup d'œil d'ensemble, comment cette illusion a pu se dissiper progressivement, et nous en suivrons aujourd'hui, avec la théorie atomique, le premier stade. Tout d'abord, l'idée d'homogénéité ne permet pas d'expliquer les phénomènes d'ordre physique dont la matière est le siège. Quand on voit une petite quantité de sel se dissoudre dans de l'eau au point que chaque goutte de cette eau finit par être également salée, la première idée qui se présente est que le sel s'est dissocié en petites particules très ténues et que celles-ci se sont mélangées à la masse du liquide. Il est bien évident que ces particules sont réduites au point d'être invisibles, ce qui suppose à la matière soluble un degré de divisibilité considérable. D'autres phénomènes comme l'évaporation, les changements d'état, l'expansion des gaz, les variations de volume, etc., se montrent justifiables de la même explication. 11 fallut donc, pour les besoins de la logique, admettre que la matière, d'apparence homogène et continue, était formée en réalité de particules invisibles. On imagina que ces particules représentaient la plus petite quantité de matière possible et on leur donna le nom d'atomes, c'est-à-dire, selon l'étymologie grecque, d'i.nsé,..able.r. On peut suivre cette théorie atomistique ou moléculaire dès unehauteantiquité. Elle apparaît aussi bien dans les Védas de l'Inde que chez Leucippe, Démocrite, Epicure et Lucrèce (1). En fait ce n'était qu'une hypothèse et, comme le dit fort bien J.-J. Thomson (2), il n'exista pas jusqu'à ces derniers temps de phénomènes pouvant servir d'expérience cruciale entre la théorie des atomes et la théorie de l'homogénéité, mais la première fut toujours préféro..,e dès l'origine de la science physique, en raison de ce qu'elle pouvait expliquer. Les anciens ne connaissaient les différents corps que par leurs propriétés physiques: couleur, poids, résistance, etc. Voyant ces propriétés se transformer, il leur fut facile d'imaginer que tous les atomes étaient de nature identique et que leur arrangement seul différait. Au vue siècle avant J .-C. Thalès attribuait à l'eau le rôle d'élément primordial; Anaximène donna ce rôle à l'air; Parménide et Héraclite au feu; ce dernier admit que lei éléments dérivent les uns des autres; Empédocle, au siècle, lea ratta- ,e (t)Cf.M ♦1m:r,um.Hilloiredi!laJ>~lrit~(I) Cf. Lo StnldWe cfc la matière. Paril (Gauthier-Villara). 1921. cha tous à un constituant plus simple, l'éther, et la théorie prit sa forme définitive avec Platon et Aristote. On la retrouve chez les alchimistes, tout i\ fait parachevée. Ceux-ci crurent à une substance unique formant tous les corps matériels connus et cette substance, appelée Quintessence ou Spiritus, pouvait affecter quatre qualités ou quatre modes de manifestation: expansion, rétraction transformabilité, fixité. Ils désignaient ces qualités par les symboles de; chaud, froid, humide, sec. Scion eux, ces quatre qualités coexistaient plus ou moins virtuellement dans chaque corps, les unes prédominant sur let1 autres d'une manière d'ailleurs varia\ le : la chaleur développait par exemple la qualité d'expansion et l'humidité, la qualité plastique. Ils disaient qu'un corps douô d'expansion et de plasticité était chaud et humide et de la nature de l'air, qu'un corps fixe et inerte était froid et sec et de la nature de la terre, etc ... Telle fut la théorie des quatre éléments. ~n en déduisit la théorie des trois principes: le soufre, principe d'expans~on, de :o~~ustibilit~, _I~ mercure, principe d? plasticité; et Je sel, principe de hXtte, de stabilité. Une telle conception, admettant un consti~uant commun à tous les corps, entrainait comme corollaire Ja possibilité de transformer un corps en un autre : !es alchimistes enseignaient l'évolution minérale et recherchaient la transmutation. Puis vint la chimie analytique. L'époque de Lavoisier marque une réaction violente contre les alchimistes. La doctrine do ces derniers avait d'ailleurs quelque peu dégénéré et certains attardés, prenant les choses à )a !ettre, croyaient trouver dans tous J.es corps du soufre. du vif-argent et du sel de cuisine. Le jour où la chimie découvrit que l'air était un mélange d'azote et d'oxygène, que l'eau se décomposait en oxygène et hydrogène, les éléments classiques, avec tout l'enseignement des alchimistes et en particulier l'idée d'une matière unique. furent balayés en un instant. L'analyse montre que toutes les matières solubles pouvaient être décomposées en un certain nombre de substances qui, elles-mêmes, se montraient indécomposables aux moyens ordinaires : on les appela corps simples ; on s'imagina que ceux-ci étaient à jamais irréductibles et on finit, progressivement, par en découvrir un peu plus de 80. On admit que chacun existait dès l'origine du monde, avec des propriétés caractéristiques et définies. Une merveilleuse découverte, la spectrographie, en permettant de reconnaitre par l'analyse spectrale d'une lumière quels corps cette lumière avait traversés, montra, dans les astres les plus lointains, à peu près tous les corps simples que nous connaissons sur la terre, sauf quelques exceptions comme l'azote, le soufre ou l'or. Le soleil révéla la présence de fer, de plomb, de cadmium, de zinc, de nickel, d'argent, d'étain, d'aluminium, de silice, de carbone, d'oxygène, d'hydrogène ; dans les comètes, on trouva du sodium, du magnésium, du fer; certaines étoiles montrèrent une prédominance d'éléments spéciaux comme BéteigJuse, ix d'Hercule,~ de Pégase pour le titane. L'hélium, découvert d'abord sur le soleil, fut retrouvé sur la terre. Les substances de la terre parurent ainsi être les constituants de �1582 1583 L'ESPRIT NOUVEAU CONSTITUTION DE LA MATIÈRE l'univers entier : la science crut avoir trouvé une certitude et l'irréductibilité des corps simples fut érigée en dogme. En même temps la science confirma la théorie de la constitution hétérogène de la matière, ou théorie anatomique (Dalton, 1808). Des lois comme celle des proportions multiples, d'après laquelle les corps ne peuvent se combiner que selon certaines proportions définies, mirent en valeur la discontinuité évidente de la matière, que l'on retrouve semblable dans la loi de l'électrolyse. Mais de quelles dimensions peuvent être ces molécules ? Les batteurs d'or réalisent des feuilles de 1 /10.000 de millimètre d'épaisseur. Une molécule qui suivrait cette dimension dans tous ses diamètres ne pèserait qu'un cent-milliaMième de milligramme. Mais la molécule est évidemment plus petite encore. Une solution, au millionième, de fluorescéiner examinée au microscope, manifeste une fluorescence verte uniforme da:ns des volumes de l'ordre du millième de millimètre cube. La molécule de fluorescéine a donc une masse bien inférieure au millionième de la masse d'eau qui occupe un millième de millimètre cube ; elle-même étant 350 fois plus lourde que l'hydrogène, la molécule d'hydrogène aurait une masse inférieure à 1021 (1). L'étude de la tension superficielle des lames minces (bulles de savon, dépôts métalliques, etc.) a ,révélé qu1au-dessous de 50 à 30 millionièmes de millimèke d'épaisseur, les propriétés de la matière dépendent de son épaisseur ; tl est probable que, dans ce cas, on ne rencontre plus que quelques molécules, et l'on peut conelure que les éléments discontinus des corps, les molécules, ont des dimensions linéaires de l'ordre de grandeur du millionième de millimètr_e (2). On a obtenu des lames très minces enétendantsurdel'eau une dilution con e d'huile dans de la benzine (la benzine s'évaporant et l'huile s'étalant}, et la surface de ces lames minces étant repérée au moyen de poudre de talc, on en déduit leur épaisseur qui est de l'ordre du millionième de millimètre; la maljse de la molécule d'huile se calcule alors comme un milliardième de milliardième de milligramme, et ceTie de l'hydrogène apparait, par ce calcul, égale à 102 4 gr. 11 en résulte que dans une molécule-gramme (1 gr. d'hydrogène, 16 grammes d'oxygène, 12 grammes de carbone, etc.) il y a mille milliards de milliards de molécules. Cette quantité est si considérable que, pour _en avoir une idée, on peut calculer què les molécules contenue dans une tête d'épingle d'un milligramme, défilant à raison de 100.0C0 à la seconde, mettraient, plus de dixmille siècles à accomplir leur défilé (3). ~e nombre; calculé de onze ou douze manières différentes, qu'on trouvera exposées dans le livre de J. Perrin, d'après des considérations relatives à des phénomènes plus complexes (électricitê de contact, théorie cinétique des gaz, mouveIIients browniens, radio-activité., etc.) coïncide à peu près exactement dans tous les cas. La théorie moléculaire est donc si bien établie qu'elle se trouve à la base de toute notre science (1) au point que Langevin demande de l'ériger en principe fondamental. Mais il ne suffisait pas de savoir que la matière est constituée de molé• cules ou d'atomes et que les types indécomposables de ceu:x:-ci sont au nombre d'environ 80. Il restait à connaitre leurs modes d'aljsemblage et leurs caractéristiques propres. Il ne parut pas possible d'admettre que les atomes étaient agrégés en eystèmes immobiles. L'expansibilité des fluides, la tendance à la diffusion, â l'osmose, etc. ne peut être expliquée qu'en supposant une agitation moléculaire. L'étude de la chaleur rend également nécessaire l'hypothèse de cette mobilité, mais surtout, comment concevoir qu'un gaz exerceune pression sur les parois qui l'enferment, que cette pression est inversement proportionnelle au volume (loi de Mariotte), sans imaginer que les molécules gazeuses sont des particules parfaitement élastiques (conditionnécessaire pour qu'elles ne perdent pas d'énergie par leur choc), assez éloignées les unes des autres pour ne pas exercer d'attraction mutuelle, mais animées de mouvéments et rebondissant les unes sur les autres? Telle est la théorie cinétique des gaz. L'étude des cristaux permet de l'étendre aux corps solides : Guilleminot y consacre un intéressant chapitre concluant que, si les molécules gazeuses s'agitent dans tous les sens, quelques-uns de ces mouvements persistent seuls à l'état ,aolide : les mouvements de rotation par exemple, s'effectuant autour d'axes orientés d'une façon quelconque, soit suivant des directions définies del' espace en rapport avec les propriétés tropiques des cristaux. Ainsi c( la théorie cinétique élémentaire est le terme final auquel conduit l'analyse de la plupart des phénomènes physiques » (2). Un des phénomènes les plus frappants à ce point de vue est constitué par les mouvements browniens. Des particules très petites, mais encore visibles au microscope, étant placées dans un liquide, se montrent animées d'un mouvement très vif et parfaitement désordonné. Les trépidations du microscope produisent quelques déplacements d'ensemble qui n'ont rien de comparable avec l'indépendance des mouvements spontanés des particules : on s'aperç.oit que l'uniformité absolue de température, la réduction de l'éclair;ige, ne changent rien au phénomène. Ce mouvement ne s'arrête jamais : il se manifeste dans des inclusions liquides enfermées -dans le quartz depuis des milliers d'années; il est spontané et éternel. Le mouvement brownien n'est explicable que par une répartition inégale du choc des molécules. Einstein en a réalisé, d'une manière admirable, l'analyse mathématique. · D'après la pression e;,rercée par un gaz sur les parois qui le renferment, Maxwell, Gibbs et Boltzmap.n ont pu calculer la v~tesse d'agitation moléculaire. Le problème revient à calculer la pr ssion constante que subirait chaque unité de surface d'un mur rigide qui serait uniformément bom. bardé par une grêle régulière de projectiles animés de vitesses égales et Les A.tomes, Paris 1913,, page 71. La Phy$iql.u moderne. Paris, 1921, page 96. f32 J.H. J. DELAm.muT. L'Ether. Paris, 1920. • I~ PERBL"f, POINCARÉ. (1) lIENNF.QUIN. Essai critiqtui sur l'hypotltèse des atomes. (2) GmLLEMINOT. Les Nouveaux horizons de la Scùnc;e. Paris, 1918, t. 1, page 248. �1584 1585 L'ESPRIT NOUVEAU CONSTITUTION DE LA MATIÈRE parallèles, rebondissant sur ce mur sans perdre ni gagner d'énergie. On trouve que la somme des énergies de translation des molécules contenues dans une molécule-gramme est, à la même température, la même pour tous les gaz, A Co, la vitesse de l'oxygène est de 425 mètres par seconde; pour l'hydrogène, la vitesses' élève à 1700 mètres : elle s'abaisse à 170 mètres pour le mercure. « Bref, dit J. Perrin, chacune des molécules de l'air que nous respirons se meut avec la vitesse d'une balle de fusil, parcourt en ligne droite entre deux: chocs environ un dix-millième de millimètre, est déviée de sa course environ cinq milliards de fois par seconete et pourrait, en s'arrêtant, élever de sa hauteur une poussière encore visible au microscope. Il y en a trente milliards de milliards dans un centimètre cube d'air, pris dans suffit de songer à l'extraordinaire vitesse de leurs mouvements; on a évalué qu'ils feraient des milliers de milliards de tours à la seconde (exactement de 600 à 1000 trillions). La résistance qu'ils opposent, dans les corps solides, à la pénétration, s'explique par cette vitesse même et ceci peut être mis en lumière de diverses façons. Si l'on approche le doigt d'un jet d'eau un peu puissant, on remarque une résistance considérable à la pénétration. G. Le Bon dit que, dans une station hydro-électrique, une colonne d'eau de 2 centimètres de diamètre, tombant de 500 mètres de hauteur et possédant, de ce fait, une vite~se considérable, ne pouvait être entamée par un coup de sabre très violent; l'arme était arrêtée comme par un mur. Ainsi ont pu être décelés la taille, le mouvement, la vitesse des atomes. Nous savons maintenant que la matière est formée par leurs tourbillons: l'homogénéité, l'inertie, l'impénétrabilité, ses principaux caractères apparents pour nos yeux ne sont que des illusions. La masse seule subsiste, à notre analyse, comme propriété essentielle de la matière. Mais ces atomes représentent-ils le terme ultime de ce que nous pouvons connaitre ? Ont-ih une structure simple, ou très compliquée ? Sont-ils irréductibles et véritablement insécables comme le prétendaient les disciples de Lavoieiier ? L'atome est tout un monde à explorer, dans lequel la Science vient d'apercevoir d'étonnantes merveilles. C'est ce que nous envisagerons dans notre prochain article. r ~ '~ ~ ~ "',. '/' ~ Dr R. d'aprês Perrin. les conditions normales. Il en faut ranger trois milliards en file rectiligne pour faire un millimètre. Il en faut réunir vingt milliards pour en faire un milliardième de milligramme. >> Mais, ce qui est plus étonnant peut-être que ces nombres formidables, c'est la petitesse des molécules par rapport à l'espace apparent de la matière qu'elles constituent. Connaissant leur masse, leur nombre et leur vitesse, on arrive à démontr~r que la matière des atomes est contenue dans un volume au moins un million de fois plus faible que le volume apparent qu'occupent ces atomes dans un corps solide et froid. Ainsi cette matière qui nous parait continue, homogène et inerte, n'est que l'agrégat d'un nombre extraordinaire d'éléments extrêmement petits, tournoyant les uns autour des autres à d'énormes distances, de la même façon que les astl'es dans le ciel. Ceci nous perd dans l'infiniment petit, mais si nous regardons du côté opposé, ne voyons-nous pas la voie lactée, - cet amas d'étoiles immenses séparées par des distances incroyables - donner à nos yeux une certaine impression de continuité et d'homogénéité ? Pour comprendre comment des atomes si petits, si séparés les uns des autres, peuvent nous donner l'impression de plein et de continuité, il ALLENDY. �IVAN GOLL LETTRES IVAN GOLL Ivan Gou., né en Alsace, au conflt1ent de deux cultures, a publié une dizaine -c3:e recueils de poèmes et P.ièces de théâtre en allemand ; il écnt à présent volontiers_ en frança~s, Son ~C!111er volume de vers,« Edition du Matin», faillit remporter le pnx des Treize. La S:i:rene prépare en ce moment la publication de ses œuvres poé-tiques traduites en français. N. D. L. R, L est né en Allemagne en 191i. On a cherché et trouvé en lui du romantisme et du Sturm und Drang. Cela n'est pas exact. Il ne faut pas confondre action-dynamisme avec . l'é_lan roma_ntique. D'aucuns l'accu.sent d'être maladif, et par la romant14l!~ : m8:1s,peut-on RI)Pel_er mala~f cet esprit métaphysique et -cette force d'mtensité et de radicalisme, qlll sont le résultat des recherches_ mo<:1-ernes ~ E~pressiop- directe des sentiments originaux et des idées, pénetration de 1 umvers : 1 art nouveau relève de la compénétration des hommes et des choses, en cherchant à se dégager de toute matérialité. Parmi les poètes de langue allemande Ivan Goll est un chercheurinfati.gahle de formes et de valeurs nouvelles, pour tenter de les réaliser. L'école expressionniste, qui pendant la guerre a toujours proclamé l'idéal humain et p_aneuropéen, qui, à toutes les occasions a manifesté contre la guerre et la v10lence, aux pires moments de la réaction Vvilhelminienne a trouvé en Ivan G?ll, qui est en même temps allemand et français, un ~eprésentant .symbolique. Il écrivit en 1915, en langue française, les (< Elégies internationales » petite_ plaquette qui compt!=l parmi les premiers sursauts de la conscienc; humame ~ontre la boucherie de~ peuples. En 1916, il écrivit en allemand le.« Reqwem pour l~s Morts de l Europe », grande symphonie, où le poète fru.t entendre les voix du malheur mondial : parmi les <( Récitatifs » de haut style, il y a les chansons des Veuves, des Blessés, des Abandonnées des Mères, des_ Morts-. et tout cela se termine par un Hymne à la Pai~ (en 1916), mais une paix des cœurs et des âmes, non celle de généraux vaniteux et de mercantis avides. La masse libérée chante : 'EXPRESSIONNISME « Chacun de nous porte le ciel dans sa poitrine , « P_euples des p6les et de NquateuT, donnez-vous la main Unissez•vous comme l'eau des mers Le Gulfstream de l'amour vous chauffera le cœur ... • · 1587 Après « Requiem » c'est l'épopée _du <c Nouvel Orph~e »: l'Orphée moderne qui quitte la nature pour la ville, l'enfer de nos.3ours. Il Y re~ourn~ encore une fois, pour délivrer, lui, l)Oète, son Eurydice : l'humaruté qw souffre. Il se met à chanter partout dans les rues, dans les ?Ours, dans les cafés, et rappelle aux hommes ce qu'_ils devraie~t être. Mais pers_onne ne l'écoute. Tour à tour professeur de piano, orgamste dans une éghse, chef d'orchestre - on le chasse de partout, parce qu'il veut faire entendi:e le chant de l'amour et de la justice ; celui que les hommes ne sauraient comprendre. Le sort du Poète rrwderne: • Orphk parut à la lumière des places et du midi. Clown, devant le cirque, il battit le grand tambour du so"leil. Au.t: foires, il tourria l'orgm d'!" monde ; ses buffles ~t ses éléphant.s pliaient au sourire des enfants. Music-Hall, le soir : entre les Yankee-girls et la 1Janse apache, son couplet d'amour hu~in. éta~t le nu_méro 3: D J 12 h. 30 à 13 h. 30, le mercredi timide professeur de piano, tl délivrait une 3eune fille ~ sa mère. Les Té.'!"· nio-ns de di~ianche salle ornée de feuillage, invitaient Orphû. Orgamste, dans la sacnstie il exerçait les :mfants de chœur au chant du saint psaume : AmauT d'autrui. Le gr~mophone enroué des maisons de passe nasjlle la v_alse d'œr'!cur fr~l. I-:e ~asseur pourpre la siffle au ,matin, dans le comdor froid, panm les pieds en l air des chaises. . · ·1 d Annonce du grand printemps nouveau. Et les hommesdansawnt,. urn301.trsaussi our s_; priai.en!, toujours aussi prisonniers; sifflo!aient, toujours av.ssi tristes. Orphée ~cend~t auœ sous-sols de la ville et devint second molon au Ciné-Globe. Au-d_essus de lU'I. s étalait l'écran gris de la durée. Les hommes ne croyaient plus qu'à la réalf1é·. Chacun, Copernic, faisait tourner la terr.e autour de ~a propre tête. Dans. celle nuit, ils se reconnurent profondément. Ah / ce en de reconnaissa1!ce seul ~s r_endit frères .. Là, dans leurs souffrances, ils étai.ent roi, criminel, amant. Rien n'existait que_la réalité. . . Public sourd. Vainement Orphée sortit de rorchestre ; vain~nt les ·palses menrnnses baitirent leurs flots bleus. Dans îe ~unnel du ciné, les hommes ne l ente1!dire,_it pas. Lev~tilatcur bourdonnait comme une mouche folle. L'opérateur mdchonnait tou1aurs la réalité. Les uies d'hommes coulaient sur l'écran gris, ciel terl'estre. » « La passion des Alpes » signale une autre étape de l'individu mode~ne : il cherche un refuge dans la grande nature des montagnes et_des glaciers. Eternité, rocs de granit ; dans _la Sflitude, retrouvera-t-11 le repos ? Arrivé dans les nuages, un grand vide 1 accable, et ce sont les profonde~~• la plus vile terre qui l'attirent, là où il y a des hommes et de ~a fratermte. Son expédition vers les altitudes échoue lamentablement. Mais par contre il y a trouvé une nouvelle foi dans l'amour des hommes: « Inépuisables sonl les glaciers du monde Inépuisables sont les cœurs des hommes » Longtemps avant, en 1912, Goll avait écrit le <( Canal_ d~ Panama », hymne plein d'enthousiasme et d'optimisme dans la fraterm te des hommes, un chant du travail international, symbolisé par ce canal, où toutes les races de la terre ont travaillé et où les navires de tous les pays passent. C'était le bel optimisme d'avant-guerre..... . . (( Tout ce qui t'appartient, ô terre, s'appelle : Frère ... >> Mais; depm~, l'Europe n'est plus que la ruine d'une statue, il ne reste pl"';ls qu une P?I· trine mais avec un cœur dedans, qui, dit le poète, dans ce dithyrambe mtitulé (( Der Torso >> - ressuscitera un jour dans mille ans sous le souffle d'un grand homme. . Peu à peu, l'élan juvénile de l'expressionniste Goll se_ fat1~~- Son _Prochain livre s'intitule : les Enfers (Die Unterwelt). Petites p1eces, ou est dépeinte la vie quotidienne, l'humilité de tous les jours et des. hommes qui y vivent, la pitié avec les êtres déshérités, avec_ les mendiant~, les chiens, un arbre dans un terrain vague, avec un canari: et partout, a travers toutes les misères, ce rayon d'espoir, une promesse d'amour. PoW'tant Orphée-Goll perd sa constance. Il va désespérer de tout. Il �1588 IVAN GOLL L'ESPRIT NOUVEAU écrit« Astral», il crée le héros Félix, sim~le héros de notre époque, vendeur de chaussures dans un G;rand Magasin, et philosophe machiavélique. Véternelle chanson de Félix: rc Le vera-shoe est le meilleur » alterne avec de profondes méditations sur notre vie. Seigneur je suis inapte A vendre les vera-shoes aux belles da Tes Inapte à toujours beurrer les tartines d'Isabelle Inapte à l'esprit révolutionnaire paysan et animal Inapte à l'Europe Queiq1,1e_part su_r une hé'1:1Î5phère sanglote une veuve: « Jet aime mais ne m'aune pas t • Mon profil narquois !J:it dans son cœur comme sur velours rouge Ev~~uellement _la ville .d'Otto_ ~a pourrait m'élire pour shériff 1\1~~~ ne saurai pas faue le discours et Félix est en ce temps-ci un mauvais pré• C~pendant je ~ens les alouettes chanter dans mon ~osier L arbre se P.1ru.nt dans ma charpente qui lutte mamtenant contre l'or e }:a lune br1llel<irtout et chaque librairie met en vente Schopenhaue~ avi::~~)~ e ma mère est tapissée jaune el violet de petites fleurs (jaunes et Tout ~ela et ma cigarette : étoile des mites. Je suis comme Dieu. Ne t'i~quiète plus du bien ou du mal Au _pnntemP.s B_ouddha ~e sortait pas pour n'écraser aucune vie. MaIS,!lll re_spirat1on caUSlllt la mort de cent mille miasmes Net mqwè!e plus du bien ou du mal L'ard,b_re se nourrit d'air, les insectes d'arbres, les oiseaux d'insectes les serpent.li 01Se3:ux, la ter1e des serpents, l'air de terre. ' Pourquoi être? Pourquoi Ne pas être ? ce qui vaut mieux ? c Vera shoe chausse le mieux t n Homme je t'interdis le pourquoi ? Recueillons-nous, recueillons-nous Les I!ombres de notre cerveau sont trop faibles pour porter les secondes ~~~=~-~ Et le trèfle est sage qui ouvre et replie ses feuilles Le trèfle - soli taire et simple Soyons solitaires et simples . . D'.1fis « ~stral » l_e ~tyle est réduit à une extrême simplicité et devient ru.~1 très d~ect. Ici, 1 art de Goll consiste dans la spiritualisation de cer• t8J.IlS problemes fondamentaux, dont la solution le hante dès ses premières œuvres. Au commencement, il entrevoit vaguement son chemin II con• nait tous les tou-rmenJs de l'individu moderne. Chaos et volonté ; 0 juxtapose~t. Il en est de ~em~ che~ presque tous les expressionnistes ; tels que: Rubmer, Ehrenstem, Emstem, Stramm et tant d'autres An début de tout : l:3- volonté d'action. Puis, petit à petit cette actio~ se construit• l'est!1étique _du s~ècle,se_spiritu~sE: s~r la base du dynamisme. • r· Ld~x-1:{ess_1onruste _et~t pour ams1 dire toujours assis entre deux chaises: m lVl ualis~e, qui lm commande une contemplation passive, et d'autre la conscience de son é~oque, dont toute l'essence est faite d'action et ~ mo~vem~nt. Quel est le resultat de cette fausse situation? L'expressionÏste s enfwt sur un ~errain ~eutre e~ de':Ïent, tel est le cas de Goll et de la P npart au~oui: del~.: sceptique ou 1romque. Ainsi s'entrechoquent dans prochru.ns hvres l i~éalis~e du véritable poète Orphée et le scepticisme estructeur du coIDIIlls Féhx. Le poète qui sourit de nos jours n'arrive Sart ~i5 1589 qu'à faire une grimace et s'en vient à resse~bler ter~iblement_à Charlot. En l'approfondissant on trouvera que Cllarlie Chaplin ~st v~r1tablemen~ l'image grossie des ridicules de l'homme moderne. Et v01là bien pourquoi Goll en a fait le héros de son dernier livre. C'est par lui que Goll est arrivé à la Cinégraphie, qui est un_art surréel. Avant d'écrire sa (( Chapliniade n, il avait publié deux petits drames, qu'il nommait cc surdrames », et où il proposa un renouvellement co~plet du théâtre contemporain. Dans une préface il en trace certams aspects: « On a complètement oublié que le théâtre doit être un verre gro· ~issant. C~est pourtant bien ce dont les Anciens se rendaient compte: les Grecs q<11 marchaient sur des cothurnes, ouS akespeare parlant avec les esprï:ts_. Ona?ublié~uelepremier attribut du théâtre doit être le masque : le masque est ng1de, uruque, direct, c~mme une sorte de destin. Chaque homme porte un masque..... Dans tout masque il y a loi, et c'est là la loi du drame. L'irréel aevient vrai. Les enfants ont peur des masques. L'art doit refaire du spectateur m enfant. La plm simple façon d'y arriver, est d'être grotesque, Mettons des masques ~rotesques. Car la monotonie et la bêtise des hommes sont si grandes, énormes, qu on ne pourra en venir à bout qu'avec des énormités. • En effet, deux pièces de Golll (( A.ssurance contre l_e suicide 1, et (( Mathusalem», nous présentent des caricatures du bourge01s de notre temps à travers lesquels toutes les vanités de nos contemporains sont amèrement ridiculisées. L'ironie y est toute intérieure. Les gestes et mouvements des personnages sont machinisés, réduits à des mouvements de masques et de poupées. Même truc que chez Charlot, pour r~ndre l'action rlus grotesque et plus intense. Souvent le personnage au heu de parler tire un J?hon~graphe de sa poche; par quoi le poète indique que ce que tout ~e qm se dit ne se pense pas nécessairement m~s n'est que phr:3-ses et v~r~1age. Il ne restait plus qu'un pas à faire, pour en arriver au cmema propr~ment dit. Sa u Chapliniade » est en même temps : poème, di;ame, ~cénan? cinégraphique, et représente le couronnement de toute son evolut10n p_o~· tique. C'est une œuvre de toutes pièces nouvelle et ouvrant aux poss1b1: lités artistiques du film des horizons inattendus. C'est une synthèse, qui unit en elle les arts de l'espace et du temps, où se rencontrent fraternellement la plastique, la poésie, la musique et la danse . Charlot (monolo~e). - Voici le monde, quelle simplicité 1 Et c'est moins que divin Ah je vois tous les hommes qui souffrent (Le film reprodui1 i;is'anta11ément les visions de Charlot). Cehù qui attend sa fiancé!' à toutes les stations de métro Celui qui étouffe à l'hon:1êt table de famille Celui qu.i chante la liberté devant un mur de prison Celui qui reçoit Dieu dans une mansarde d'hôtel meublé 0 tous : venez (Film des rues, de.1 places, des ports, des gares). Soyez les hôtes de mon cœur prophétique 1 Abreuvez ce désert de vos larmes 1 La tour de l'Equateur poussera de cette terre L'échelle de Jacob enguirlandée d'anges Montera montera Ame : ma mon~olfière 1 ltfait un petit salut avec son melon. 0 *•• CHARLOT. - En ce moment je souris d:ins les ciné:nas du monde entier Chaque village se tord de me·voir sourire Et pourtant comme je suis triste ! �1590 L'ESPRIT NOUVEAU Mille fenêtres pensent à n:oi Mais il y en a une d'éclairêe Na mère derrière le rideau attend le facteur Depuis vinJtt; ans elle attend qu'une lettre frappe à la porte D f a une Amf' en Europe Qui n'est jamais allée au Cinéma Qui ne me vit Jamais, qui ne me connaît pas Et pourtant, elle seule sait ce que vaut mon sourire Je souris, je souris..... Foœ-trott. M!'Bique. Du fond d'une rt4e le8 a/fichu du premieT tableau l'avancent d Baluenl prof011démtnt le vrai Charlot. Celui-ci f'emeTcie d'un petit coup de chapeau. Le COLLEUR D'AFFICHES f'éapparaU derribe lui, ren,poigne au collet d le colle au mtn'. Charlot obéit 4 sa destinée et souril. -Le Charlot de Goll est tour à tour Orphée poète sentimental, Christrévolutionnaire, spiritueJ, et Don Quichotte-ballot sublime. Il S'fllthétise l'individu moderne, qui a en lui quelque chose de tous les troJS : du poète, du prophète et du fou. Il est très humain. 11 veut être bon et simple, comme Félix tout en vendant des chaussures box-calf. En fin de compte, la morale de la Chapliniade est profondément symbolique et triste. Elle exprime que même Charlot, au fond de lui-même, est terriblement seul et malheureux. (C'est bien aussi le cas chez le véritable Chaplin, d' a1;>rès ce que disent ses amis.) Quelle tragédie du comique 1 Et à approfondir cette œuvre, on arrive à découvrir le visage véritable du poète Goll, qui avec chacun de ses livres s'est jeté vers un autre che- · min, cherchant, cherchant infatigablement une route vers quelque chose .•• quelque chose que le lecteur de bonne volonté trouvera à chaque page de ses livres : un mot pour le voisin qu'il sait angoissé comme lui, abandonné par tous les dieux. B. To:KINE. L'ESPRIT IIOUIEIU ÉMISSION DE CENT ACTIONS DE MILLE FRANCS CATÉGORIE C:. AUGMENTATION DE CAPITAL DÉCIDÉE PAR L'ASSEMBLÉE GitNÉRALE EXTRAORDINAIRE DES ACTIONNAIRES DU 19 OCTOBRE 1921 ERRATUM Une en-eur s'est produite 4 rimprusion du Phénomène Littêrare, dana notre N° 18. Lu lecteurs voudront bien 1'étobli1' la di1'ision des Exemples comme suit : 1. A'l'tJM- Rimbaud, Blaise Cend1'Ms, Jules Romains. 11. Jean Cocteau. III. (Tr4flritions) Guillaume ApoUinaif'e, Marcei Pf'oust. En dehors du dùn·dende attribué aux nouvelles actions Catégorie C, il est attaché à ces nouvelles actions des AVANTAGES EXCEPTIONNELS pouvant intéresser: les AMATEURS LITTÉRATE.URS ARTISTES BIBLIOPHILES ET TOUS CEUX QUI DÉSIRENT VOIR ABOUTIR L'EFFORT POURSUIVI PAR L'ESPRIT NOUVEAU ----...............................................................-............---··........................................................................-·RENSEIGNEMENTS A L'ÉMISSION. Demandez à notre Siège les RELATII◄S �• SOCIÉTÉ DES ÉDITIONS DE L'ESPRIT, NOUVEAU 29, nu d'Astorg - PARIS - AU BROCHAGE RESTE A ~OUSCRIRE s·--u-.,.,,.,.... u.jren, 6, ~ 25 exemplaires de •-•~ ,./pvtJJ:111 ~ .-- * L'EVBAGE ·~Tf'N#1't!Dq:,e8.l!rafra..td,~ PAii BLAISE CENDRARS ON VOLUME DE HAUT LUXE SUR HOLLANDE VAN GELOEll LA VIL.LA ADRIANA, près Tivoli an 130 après J.-C. 'l'IRAGE LIMITÉ à 100 exemplaires numérotés, soit : N° l à 70 mis en souscription à 50 francs. (4,; souscrits à ce jour.) N° 71 à 100 exemplaires de chapelle réservés aux actionnaires de l'ESPRIT NOUVEAU et leur nom. AR'CH·ITECTURE • 80 pages in-4" raisin (28 X 33 cm.), nombreuses illustrations dans le texte et hors texte. Typographie et tirage de luxe. Papier de Hollande véritable Van Gelder. LA t;.ECON ~ DE ROME PRIME A NOS ABONNilS ANCIENS ET NOUVEAUX Pour nos abonnés anciens et nouveaux, le prix de souscription est réduit à 40 francs. Les priœ seront augmentés à la parution de r ouvragt. PAR LE CORBUSIER-SAUGNIER BULLETIN DE SOUSCRIPTION JE SOUSSIGNÉ DÉCLARE SOUSCUJRE A PAR BLAISE CENDRAR:i, AU PRIX DE CI•JOINT CHÈQUE OU MANDAT DE FRS LE EXEMPLAIRE ll'RA.NCS DE L'EUBAGE, L'EX.l!tMPLAIRE. MO!'iTANT DE MA COMMA:-IDE. 1921 SIGNATURE ADB.ESSE COMPLET~ • Remplir ce bulletin et l'envoyer à la Société des Éditions de L'ESPRIT NOUVEAU 20, Rue d'Astorg, PARIS. On met en œuvr~ de la pierre, du bois, du ci.ment; on en fait des maisons, des palais; c'est de.la construction. L'ingéniosité travaille. Mais to_u.1._à COllP, vous me prenez au cœw, vous me faites du bien, je suis heureux, je dis: c'est beau. Voilà l'architecture. L'art est ici. Ma mai~o!l est prati_que. Merci, comme merci aux ingénieurs des chemins de fer et à la Compsignie des téléphones. Vous n'avez pas touché mon cœur. Mais les murs s'é!éven,t sur le ciel dans un ordre tel que j'en suis ému. Je sens vos inten,tions. y_ous étiez doux, brutal, charmant ou digne. Vos pierres me le disent. Vous m' at):,achez à cette place et mes yeux regardent. Mes yeux regardent quelque chose ([l!i ~nqnce une pensée. Une pensée qui s'éclaire sans mots ni &ons, ïnais uniquement par des prismes (llli ont entre eux des rapports. Cés prismes sont tels (JUe}a lumière ~es détaille claire85 �LE COLISÉE a., 80 après J.-C. LA PYRAMIDE DE CESTlUS an 12 avant J. -0. ment. Ces rapports n'a.n t trait à rien de nécessairement pratique ou descriptif. Ils sont une création mathématique cle votre esprit. Ils sont le langage de l'architecture. Avec des matériaux inertes, sur un programme plus ou. moins utiJitaiTe que vous déJJordez, vous avez établi des rapports qui m'ont ému. C'est l'architecture. Rome est un paysage pittoresque. La lumière y est si belle qu'elle ratifie tout. Rome est un bazar où l'on vend de tout. Tous les ustensiles de la vie d'un peuple y sont demeurés, le jouet_d,e l'enfance, les armes du ·guerrier, les défroques des autels, les bidets des Borgia et les panaches des aventuriers. Dans Rome les laideurs sont légion. Si l'on songe au Grec, on p,ense que le Romain avait un mauvais goût, le Romàin-romain, le Jules U, 'et le Victor-Emmanuel. Rome antique s'écrasait dans des murs toujours trop étroits ; une ville n'est pas bel1e qui s'entasse. Rome Renaissance eut des élans pompeux, disséminés aux quâtre coins de la ville. Home Victor-Emmanuel collectionne, étiquète, conserve et installe sa vie moderne dans-les corridors de ce musée.a.t se proclame (< Tomaine » par le monument commémoratif à ;yictor.-J?mmanuel Ier, au centre de la ville, entre le Capitole et le Forum .. . quarante an~ de ·ti-avail, quelque chose de plus grand que tout, et en 'marbre blanc 1 · Décjdément, tout s'enLasse trop dans Rome. ARC DE CONSTANTIN an 12 C!prt s J.--C. �INTÉRIEUR DU PANTIIÉON an 120 après J.-C. LE PANTHÉON an 120 après J.-C. I ROME ANTIQUE _Rome s'oc_c~pai~ de. COn4"?érir l'univers et de !e _gérer. Stratégie, ravitrulle~ent? legislat1on . esprit d o!'dr_e. Pour admirustrer une grande maison d aff~rres, on ad.opte des prmcip 7s fondamentaux, simfles, irrécusables: L ordre ro~arn est un ordre simple, catégorique. S'i est brutal. tant pis ou tant IDieux. Ils avaie_nt d'immenses désirs de domination, d'organisation. Dans Ro~e-~chitectur~, rien à faire, les murailles serraient trop, les maisons empi~arA ent le_urs etages sur dix hauteurs, vieux gratte-ciels. Le Forum deva1t_etre laid, un peu ~o1!1m~ le ?ric~à-brac de ]a ville sainte de Delphes. ~rba~sme, grands t~aces ? Rien a_faire. Il fa1_1t aller voir Pompéi qui est emotw_nnant. de rectitu_de. Ils_ av~ent conquis ]a Grèce et, en bons barbares, ils avaient trouve le cormthien plus beau que le dorique, parce qrie plus fleuri. En avant donc, les chapiteaux d'acanthe, les entablements décorés, _sans grande mesure, ni goût! Mais dessous, il y avait quelque chose de romam que nous allons voir. En somme, ils construisaient des châssis superbes, m~s ils dessinaient des carrosseries déplorables comme les landau:' de Louis XIV. Hors de Rome, ayant de l air, ils ont fait la Villa Adrian~. On y médite sur la grandeur romaine. Là, ils ont ordonné. C'est ~a preIDière isrande ordonnance occidentale. Si l'on évoque la Grèce à cette Jauge, on dit : ule Grec était un sculpteur, rien de plus ». Mais attention l'arcb}tecture n'est pas que d'ordonnance. L'ordonnance est une des pré: rog8:tives fonda~entales de 1'8:I'cbitecture. Se promener dans la Villa Adrian~ et s1e dire qu_e la _pmssance moderne d'organisation qui est « ro1:11~me » n a e1.1cor~ rien fart, quel tourment pour un homme qui se sent participer, comphce, a cette ratée désarmante 1 Il _n 'y avait pa~ de pr~blème des régions dévastées, mais celui d'équiper les reg10n~ conqmses ; c est ~out comme. Alors ils ont inventé des procédés constructifs et ils en ont fart des choses impressionnantes, « romaines ». Le mot a un sens. Unité de procédé, force d'intention, classification des �1596 L'ESPRI'r NOUVEAU rléments. Les coupoles immenses, les tambours qui les retiennent, les berceaux imposants, tout ça tient avec le ciment romain et demeure un objet d'admiration. Ce furent de grands entrepreneurs. Force d'intention, classification des éléments, c'est preuve d'une tournure d'esprit: stratégie, législation.L'architecture est sensible à cesintenLions, elle rend. La lumière caresse les formes pures : ça rend. Les volumes simples développent d'immenses surfaces qui s'~oncent avec une variété caractéristique suivant qu'il s'agit de coupoles, de berceaux, de cylindres, de prismes rectangulaires ou de pyramides. Le décor des surfaces (baies) est du même groupe de géométrie. Panthéon, Colisée, aqueducs, pyramide de Cestius, arcs de triomphe, basilique de Constantin, Thermes de Caracalla. Pas de verbiage, ordonnance, idée unique, hardiesse et unité de construction, emploi des prismes élémentaires. Moralité saine. Conservons, des Romains, la brique et le ciment romain et la pierre de travertin et vendons aux milliardaires le marbre romain. Les Romains n'y connaissaient rien en marbre. INTÉIUEUR DE SAJN'J'E-~1/J.RIE DE COSMÉDIN Il ROl\lE BYZANTINE Choc en retour de la Grèce, par Byzance. Cette fois, ce n'est pas l'ébahissement d'un primaire devant l'enchevêtrement fleuri d'une acanthe : des Grecs d'origine viennent bâtir Sainte-Marie de Cosmédin. Une Grèce bien loin de Phidias, mais qui en a conservé la graine, c'est-à-dire le sens des rapports, la mathématique grâce à laquelle la perfection devient accessible. Cette toute petite église de Sainte-Marie, église de gens misérables, proclame, dans Rome bruyamment luxueuse, Je faste insigne de la mathématique, la puissance imbattable de la proportion, l'éloquence souveraine des rapports. Le motif n'est qu'une basilique, c'est-à-dire cette forme d'architecLure avec laquelle on fait les granges, les hangars. Les murs sont du crépi de chaux. Il n'y a qu'une couleur, le blanc ; force certaine puisque c'est l'absolu. Cette église minuscule vous cloue de respect . ~ Oh l » dites-vous, vous qui veniez de Saint-Pierre ou du Palatin ou du Colisée. Messieurs les sensuels de l'art, les animalistes de l'arL, seront gênés par Sainte-Marie de Cosmédin. Dire que cette église était �;?; ~ ....q ~ ~ ~ {.) cS ~ u ~ ~ ~,.'.: q· ~ ~t ~ ~ ~ ... ~ .... <:! .... 0 .,,, ........ ~ ~c-1 ~ ~ - E"=°i .i t-;o E-.j ...:2;... ~o ...::;~ ~~ l:i'.);:; ~ Cl ~ ..... - ,.q ~ ~ ~ ~ dans Rome lorsque sévit la Grande Renaissance avec ses palais de dorures d'horreurs! ' La Grèce par Byzance, pure création de l'esprit. L'architecture n'est pas que d'ordonnance, de beaux prismes sous la lumière. Il est une chose quI .n?us r,a>'it, c'est 1.a mesu_re. Mesurer. Répartir en quantités rythmées, ~ru.J?~es d u~ souffle c~al, f:31re passer_ p~tout le rapport unitaire et subtil, e,qu_1librer, rffSoudre requ_atwn., Car, _s1 1expres_sion bouscule trop lorsque 1 OJ?, parl~ pemtu~ei elle sied à. l archttect~e qm ne s'occupe d'aucune figurat10n, d aucun element touchant de pres à l homme, 1 architecture qui ~ .... ~ .......v gère des quantité-S. Ces quantit_és font un ama de matériaux à pied d'œuvre ; mesurées, entrée dallS l'équation, elles font des rythmes, elles parlent chiffres, elle parlent rapport, elles parlent esprit. Dans Je silence d'équilibre de ainte-Marie de Cosmédin, s'élève la rampe oblique d'une chaire, s'incline le livre de pierre d'un lutrin en une conjugaü1on silencieuse aussi comme un geste d'assentiment. Ce deux obliques modestes qui se conjuguent dans le rouage parfait d'une m~canique spirituelle, c'est la beauté pure et simpie de l'architecture. �LES . IB, IDES DE, . ll.VT-PlERRE LES ABSIDES DE SAIN'l.'-PlERHR JJT :\IlCHEL-ANGE . L'intelligen~e et la P~ ion. 1J n~e t pas d'art ' ans émotion, pas d'émotion sans pas 10n. Les pierres sont 1 nerte , dormantes dans les carrières et Je ab ides de aint-Pierre font un drame. Le drame e t autour des œu~e déci ives de l'humanité. Drame - architecture= homme de-Punivers et dedans l'univer . Le Parthénon e t, pathétique · les pyramide d'EgypLe, autrefois de granit poli et luisant s comme de l'acier étaient pathétiques. Emettre des fluide , de orage , des bri e douce ~r plaine ou mer, dre er des Alpes hautaine avec des cailloux qui font les mur de la maison d'un homme, c'est réu ir des rapports concertés. Tel 11omme, le] drame, telle archile ture. , e pas affirmer avec trop de c rtilude que les mass s suscitent leur homme. Un homme est un phfoomène exceptionnel qui se reproduit à longue étape au ha ard peut-être, peut-être suivant la fréquence d'une cosmographie à déterminer encore. Michel- nge est l'homme de no dernier mille an comme Phidias fut c lui du précédent millénaire. La Renaissance n'a pas fait Michel-Ange, elle a fait un ta de bon 'homme à talent. L'œuvre de Michel-Ange c t une création, non une renaissance, création qui domine le époque classée . Le abside!! de aint- Pierrre sont de style corinthien. Pensez-vous l Voyez-les eL songez à la fade lei ne. Le Coli ée a 'lé YU par lui et . heureu es me ures retenues ; les Thermes de Caracalla (lt la Basilique d Con tantin lui ont montré les limites qu'il convenait de <lépa er par unt> intention élc.vée. Dè lor , les rotondes, 1 raLLrapéc les pan · coupés, le tambour de la coupoJc, le por- �ENTABLEillEN'l' DES ABSIDES DE SAJNT-Pl EllRJfJ (exécuté par ~lichel-Ange} . tique hypostyle, géométrie gigantesque en rapports c~ncordants. Puis recommencement des rythmes par des s:tylpba.tes, d~s pilastres, ~es enta: hlements aux profils totalement neufs. Pws des fenctres et des mches qw recommencent le rythme encore une fois . La masse totale fait 1me nouveauté saisissante dans le dictionnaire de l'architecture; il est bon d'arrêter un instant sa réflexion sur ce coup de théâtre après le Quintocento. �Pla1i <le Sai1II-Pierre, élal actuel, ori a proùmgé la nef d~ 101/'c la parlie lu11:h(e. J.1,Jichel-A11ge i,oulai! dire quelque chose, on a tout aboli. , afot-Pierre. Projet de Michel-Ange (JJ.l.7-1504-). Les dime11lio11., sont coT11Jidérahles. Constntire une te~ coupole en pierre était un tour de force que 11ro osaient rüquer. , aint-Pierrc com·rc 15.000 llt* et Notre-Dame de Paris, 5.9.35; Sainte- 'ophie <le Co11.9'anti11oplc 0.900 m~. La coupole a 1:32 m. de haut, le diam~re au.'I' absùles 150 111. L'orclo1111ance aénérale des abside.s et de i'alli.que est parente à celle c/11 Co/i.~ée; les hautrnrs . 0111 les mlmes. Le projet avait wu unité totale,· il groupait les éléments les plu., beau 1: t>l les plus opu/euts : le portique, les cylindres, lrs prismes carrés, le tambour, la co1q>ole. La 111011/uratiou est la plus pa$sionn6e qui soif, âpre el pathétique. Tout s' éln:ail d'un bloc, w1iqtu, enfin. L'œil le saisissui' d'wie fois . .llkhel-Ange, réalisa les ab.o;icles et le lambour de la coupole. Pui.y le Tf,'fte /omba entre des lll{lÎl/8 barlmru, tout fut a11éa11ti. L'h11ma11ilé per<lil wu <11,s œtœre.s capitales de l'il1,telligenc1?. Si l'o,i songe à lllichel-Ange prrœvtmt le dés<~Y/re, c'est u,1 drame épomw1tnblc IJITÎ se dél:oile. POR'l'.1 Pl.l DE .lJICII EL-.LYOE Place tle Suint-Pierre, état ac:1ul; dn l'erbiage, ries 11101.v 111nl plr1cés. La colonna<li de Bcmi11 r.9/ /J(lle en ,Yoi. La façade l'.YI belle e11 soi, mais 1t"a rien à Jaire ai•.•claroupole. Le but était la coupole ; on l'a carltée ! La coupole marchai! OL'et lrs "bsidcs; 01' l,es a cachée.~. Le partique ~tait fi/ plein i-olume; 011 en a (ail w1 placage de façade. �1606 L'E.SPRIT NOUVE.AU Puis, enfin, il devait y av.oir l'intérieur qui etît été l'apogée monumentale d'une Sainte-Marie de Qosmédin ; la Chapelle des Médicis, à Florence, montre à quelle jauge eût été réalisée cette œuvre si bien préétablie. Or, des papes inconscients et inconsidérés ont congédié Michel-Ange; des malheureux ont tué Saint-Pierre, dedans et dehors; c'est tout bêtement devenu le Sa;int-Pierre d'aujourd'hui, de cardinal très riche et entreprenant, sans ... tout. Perte immense. Une passion, ùne intelligence hors des normes, c'était une affirmation; .c 'est devenu tout tristement un «peut-être», un <, ap·paremment », un « il se peut que », un « j'en doute ». :Misérable faillite. . Puisque cet article est intitulé Architecture, il était permis d'y parler de la passion d'un homme. IV ROME ET NOUS Rome est un bazar en plein vent, pittoresque. Il y a toutes les horreurs (voir les quatre reproductions accolées) et le mauvais goût de la Renais- FENÊTRE DES ABSIDES DE SAINT-PIERRE sauce romaine. Cette Renaissance, nous la jugeons avec notre goût moderne qui nous en sépare par quatre grands siècles d'efforts, le xvne, le xv1ne, le x1xe, le xxe. Nous portons le bénéfice de cet effort, nous jugeons avec dureté mais avec une clairvoyance motivée. Il manque à Rome assoupie après MichelAnge, ces quatre siècles. Remettant le pied dans Paris, noùs reprenons conscience de la jauge. La leçon de Rome est pour les sages, ~eux qui savent et peuvent apprécier, ceux qui peuvent résister, qui peuvent contrôler. Rome est la perdition de ceux qui ne savent pas beaucoup. Mettre dans Rome des étudiants architectes, c'est les meurtrir pour la vie. Le Grand Prix de Rome et la Villa Médicis sont le cancer de l'architecture française. LA ROME DES T10BREURS J. Rome moderne, Palais de JU$tice. 2. Rome Renaissance, Palais Rarber-ini. l. Rome Renaissance, C'hâteau. St-Ange. 2. Rome Renaissance, Galerie Colonna. LE CoRBusIER-SAuGNJER. 86 �MICHEL-A.11-.GE, par lui-mim:·. LA SIXTIN·E· de IICBBL-ANGB PAR DE FAYET ----------------- �LA SLYTINE DE j\ff CHEL-ANGE I c1,le débat sur la peinture e trouve ingulièrement élargi. Je rentrai de sept moi. d'Orient, tamboul t Je. mo quées, Ja Grèce et !'.Acropole. J'avai vécu de magi tralc simplicité : la mer, de monts tout de pierr et tous du m"me pro fil. La Turquie avec Je. mosqu ·e , le mai. on deboi. etle cimetièr~s, Ja Grèce avec le Temple et la ma ur . Le Temple, c' e t tou1our des colonnes et d s entablements. Dè Brindi i, j'ai vu tous Je st le et toutes l ortes de mai on et toute le , ortes d 'arbr et de fleur., de l'herbe. Les style e compliquent, ce ont des complexe cc • avants » laid , affreux, révoltant . L'intérieur des égli es e t horrible ; les tableaux au i. pr~ l'impo anleunité de l'Orient* tout apparaîLici, peinture, ar h1LecLure sculplure, comme un in upportable diverti ement. A Rome, mc1rne malai e ; dC's palai et de églis qui n'ont ri n de décisif; la VilJa driana et I Coli. ée comptent. La Sixtine tient, est impérieu e · elle tient aprè l' cropole, le Mosquée et Pomp ï. C t qu'elle e t un objet d'immen e émotion . _ lai ce qui impo e le respect 'e t le . upport de cette émot10n, c'e t la forme dan laquell on 'est exprimé pour transmettre cette émotion. Cette peinture e t un objet d'extraordiJ?air formation. C'est, ou un certain angl , la plu licite expres 10n picturale que nous connai ions. 0;11 a dit t out le mal po ible de Michel-Ang peintre : « Mi bel-Ange le plus grand culpteur, s'e t fourvoyé dans la « peinture dont il ianorait tout et qu'il détestait. culpteur, « 1I tenta de e révo1ter contre le pape qui l'obligea ... , etc. ». Fâcheuse vision de. ho e., ar fichel- OO'C e t un peintre du • L·Orie11t, he1ireu.yeme111, n'a rie11 <le conm11m avec les n:ocatio11s colorées, bariolées et arro.<Jées de parfums pult-érÎl/és qu'on nous sert aunnutic-hall. L'Orient 11'a eu qu'u11e 71réoccupnJio11 : Dit1.i, Allah on Jupiter, 1111 <nt dtlà loi11taù1. L'homme y t:it auec wie frt,galiU et rlans une simplicité de décor qui nous para1traient du dét1tum1e11t. J,,'t ses rév~ élevés ~•utériorisent et~ grandes cotUJ~ructions où le sublime est donné par la proportion. Point <le <léror, 11w1s des masses imposantes, blanches, uniformément d'u11e iîpre nudité. c·esl fi11t.e11tion hautainement spirituelle qui -~•y man ifeste, él~tio11. L Occide-111 parait w1i111al, humain et sensuel. Sixtine, Jugement dernier, fragmer1f . plu grand génie et un architecte d~ _plu, grand génie. Il est~ sculpteur mal assi entre le modah~e d eryre~ 101: d_e la pern ture et celle de l'architecture qu il pratiquait g malemen{" Dans es culpture , a tent~tive ai:chitecturale _·ch ue et e marbre e dérobe à une e thétique faite pour la toile o~ l~ ~_ur. La iÀ1.ine e t une œuvre picturale de h~ute et def1Illt1ve formation. Tout e qu'on doit exig r de la pemture y est. Tout ce qu'on en peut atteindre 'y trouv . On entre : plafond. Etonnem nt : la coul_eur la plus omptueuse eL la plus fraîche . La gamme 18:plus digne à grande ha e <le gris et de blanc, avec des ocre , Jaune , r?ucres, l s terre vertes et l outremer. Quel progr' de la « pemture-couleur » �.. L'ESPRIT NOUVEAU 1612 invoquer depuis ceci ? Structure : une suite d'éléments associés par une science des volumes toute neuve, développée dans les conséquences les plus hardies; disposition des masses en vue du mouvement de la surface. Ce mouvement des masses n'a été remis à l'étude qu'en ces derniers temps par le Cubisme. Or, on veut précisément que ce soit là le grand crime de MichelAnge et on oppose à la Sixtine les peintures à plat du Quatrocento. Ses architectures simulées ? Défi à la peinture ! Mais non, puisque le but même de la peinture est d'encadrer dans une surface donnée des masses qui s' architecturent entre elles, qui provoquent un mouvement continu de l' œil et lui fournissent l'occasion constante d'évaluer des rapports, ces rapports étant la raison de la plastique, le but de l'art. Les figures ? Dieu, le Christ, les Prophètes, les Sybilles ? Même destinée : établir des rapports par le moyen des volumes mis en jeu. Faire des dieux avec de simples hommes dont les proportions tendent vers des rapports nobles, créés de toutes pièces, loin du fait naturel, pour faire des dieux. Machine à émouvoir. On pénètre, on se retourne : « Jugement Dernier». Quarante ans séparent le « Jugement Dernier » du plafond. Plus forte encore est la volonté de formation. Décisif, cette fois, le rôle assigné à la couleur. Le (< Jugement Dernier ii est d'une couleur somptueuse ; il n'y a que deux tons ; l'ocre et le bleu outremer, ces deux tons rapprochés extrêmement par les mélanges du noir et du blanc. Machine à émouvoir. Epithète brutale de l'esthétique puriste. Pour analyser l'effort moderne, on dit machine à émouvoir, c'est-à-dire, éléments physiques, primaires, suffisants pour donner satisfaction à l'œil, suffisamment clairement choisis, clairement exprimés, clairement assemblés, pour déterminer des rapports qui ravissent l'intellect. Représentation suffisamment élargie du fait naturel pour reléguer au second plan l'intérêt iconographique et donner plein sens aux éléments plastiques qui sont les moyens émotifs de l'œuvre d'art. La machine à émouvoir construite à la Sixtine, par Michel-Ange, est la plus grande qu'un peintre est faite . Elle tourne, elle satisfait, elle encourage. Elle montre un sommet. Dans l'élaboration de la peinture moderne, Michel-Ange va prendre sa place (demandez à Picasso s'il aime le Jugement Dernier). Dans les recherches de ces dernières années, on •avait repris à fond l'étude de la surface peinte, de la couleur, du volume, de la composition, en questionnant des maitres qu'on avait Sixtine, plafond, Jragmt-nl. ch_oisis lu:ide~ent_: Cézanne, Corot, Ingres, Poussin. On hésit~1t_ sur 1 Italie. Tmtoret était trop près de Delacroix et tro p~r~_leux comme le plus fascinateur danseur de corde. Titieii ~ i:n, n?n, tout court. Raphaël? Raphaël attirait beaucoup' ?ns ruct10n, _Raphaël peut-être? ron, Raphaël ne tient as· C âst trop f~mle, c'. est trop gentil, c'est un peu petit c' esi e~ ~ {-e parfo1s,. m~us avec facilité. Raphaël ne tient pas au 'a ican ; ]~ SJ..."\..'tme l'écrase. Et pour MM. les moralistes de !a~t, enreg~stro~sli e_n pa~~ant que c'est la juste victoire du e~r sur a am te, de 1 ame hautaine sur l'âme charmante Mess~e1,1rs de la morale e:n. art, nous sommes pleinement d'ac~ cord . l art est une quest10n de morale · Donc , a· l'he ure act ue li e, �1614 L'E PRIT O VER Mi hcl- nge nous tient un di ·cours singuli 'remenL '}eyé et opporLun; surface ouleur, volume compo ition. Il n'y a pas de grand arL sans architecture. Michel-Anae peut en parler, lui qui on trui it les ab. ide de SainL-Pierre. Lorsque la peinture touche à l architecture, c'est qu'ell a pa. sé les oasis charmante de l'agrément et qu'elle parle à l'esprit. De là, l s grandes émotion , l'émotion dP la me ure. La maLhématique de la ixtinc e t s n ·ihl par l fait que Je e:xtrait qu'on en peut faire ont une trahi on ; ce sont forcément des fraamenLs (v ir les photo de et article), donc de mutilaLion , des tronçon . ( 1) Le photographe cla. siqu s ctionne av c le oin que met un botaniste à di po er ici le étamin , là le pétale , c ·e t-à-cfüe, qu'il Lue la fi ur. On ne peut pa ectionner la i::\.i.ine. Le « cubi me » de 1ichel- nge c t dans l'extraordinaire intention qu'il a dévolue aux rapporL des fiaurP et de l'architecture imul ·e ; celle-ci n'est pas une pauvr té ou une erreur de fâcheux O'Oût, comme ont bien voululedire les grand commentat urs de l'In titut, mai une acfre e tirant un parti magnifique de indication déjà données par la peinture pompéienn . C'e. t de cette conjugai on des formes prismatiques reclilign et des formes plu complexes du corps humain qu'est né l jeu i inten e des rapport· qui sonL le truchement de l'émotion inLelJectueJle. Il faut donc, ju qu'à nouvel aYi , connaître Mich 1-Ange à la ixtine et non chez Je photographe d'art. Sixtine, Juge,nmt Der11ier, fragment. J T'oiti le départ rlu Juge111e1t1 Dernier : On·agua au Campo 'a1110 dt• Pise. (1} 011a don11011 · dans le te;rte une JJhotographie représentant tm fragment rle la • création de l'homme , et tm üément 1farcldtuturt simulée 11011r tenter d'éi:oquer la puissance du groupement tl'élémmts c/0111 il est parlé ici. Michel-AnO'e créait ; il inventait de arrangement qu_i faiaient arand et noble. II 'occupait beaucoup d~ C?n, trulfe e_n pierre parce que on a~n.o~r. de J'ordr~ et d~ la d1 mte trouvait une expre ion plu defimtive dan l ar hitec_ture que ~an la culpture. La Chapelle ~e fé~~ci, , la Porta ~~a, le Ab ·1d~s de Saint-Pierre et son proJet de 11mmen e ba 1ltque nt rr_e ~ar des imbécile , lem ntrent créant avec 1 nornbres, 'e l-a-d1re mettanL en proportion des ass mhlaoe de forme , de f rme �~ t <:! .I::_ 1 ..., ,:: " ~ "'O <:! -.; .;::, i:: 1 <:> 1s' R. ., -~ ~ i;j <:, "6- ~ i Îi ~ �S'iœtine, plafond, fragment. amenées au type par l'invention plastique, et non par la représentation de vocables traditionnels. Les nombres transformaient le Corinthien et le Toscan en ce que peut être le sujet cfun tableau.pour un_,vrai peintre, Or le pape voulait qu'à la Siœtin.!, plafond, fragment. Sixtine, il racontât des histoires; il fallut employer des vocables ·humains, compréhensibles ; mais de l'homme et de la femme vus dans les rues de Rome, il fit des formations neuves, des « monstres l> qui devinrent des dieux. Il n'a pas écrit sous ses ��TECHNIQUE ,, rECHNIQUE DE LA PEINTURE Presque jamais il n'est question dans les ateliers rlii métier techn·ique de la peinture.. Personne ou presque ne pense qu'wnepetite not'ion ile .chimie prat'i,que évilerait,le triste spectacle de ces tableaux 'lli.eillis piteusement au bout de dix ans et même rnoins . La plus élémentaire honnêteté du peirltre veut qu'ils' en préoccupé . Que dirait-on d'un scul!J}teur qui i,culpterait de$ statues de sel .. . Ainsi font trop de peintres cependant. Ci-dessous des tableaux qui JIL'TTlieitronl, ~·ile peintre achète des couleurs sa:ines, provenant de maisons honnêtes, de peindre sai.nlfment. Ces indications n, son! vas le Té$Ultat d'études J)UTe'lne'llil théoriques, mais.· le Tésu.Uat d' ewpériences suiviBS pendanl vingt ans et nous sommes heu,reux d'en faire vrofiter nos lecteurs. N.D.L.R. LES BLANCS LE BLANC DE ZINC. LE BLANC D'ARGENT. - Siœtine, plafond, frag1nent. personnages c< Cette femme est une syhille, cet homme est Dieu )). Il fit des êtres si neufs, si inconnus, si en dehors des normes, que depuis quatre siècles on dit : cc Ce sont des prophètes, des sybilles, des dieux. )) On pourrait le dire aussi des nègres et des égyptiens 1 jamais de Titien ou de Raphaël. Elevant la peinture au delà ~e la représentation par une création d'éléménts neufs et exclusivement plastiques, si plastiques qu'il y introduit une arehitecture sensible, Michel-Ange nous est aujourd'hui d'un enseignement opportun. DE FAYET, ·utile dans certains cas étudiés ci-d.essous, pâte mêdiocre, sèche mal, tenda:nce à craque:r:,, . llestlabasedelapeintureàl'huile. Ses qualités: belle pâte, siccatif, aucun blanc ne lui est préférable, pour l'usage général. . . Ses défauts : il jaunit au contact des gaz sulfureux, des couleurs sulfureuses, d'où il découle que 1a peinture mate à l'huile el3t une hérésie technique ; l'huile, incorporée à la poudre colorante protège oel~e-ci ; les tableaux mats se dégradent rapidement: 10 Parce que les gaz nocifs le pénètrent ; 20 Parôe que les réactions des poudres chimiques sont facilitées par le contact de ces poudres non isolées par l'huile : 3° Parce que la peinture mate s'encrasse et se nettoie mal. Conclusion : La peinture à l'huile doit avoir pour base le blanc d'argent suffisamment huileux ; nous étudierons ultérieurement les huiles. 87 �1624 TECHN-IQUE DE LA PEINTURE L'ESPRIT NOUVEAU 1625 1 LISTE DES COULEURS TRÈS FIXES COULEURS FRAGILES ET DANGEREUSES A ÉVITER RIGOUREUSK\IENT TERRES D'O)1BRE TERRE VERTE BITUMES BLEU DE PRUSSE Craquent et font craquer les mélanges affreusement. Se décolore et devient pisseux, altère tous les mélanges - désastreux. Toutes les couleurs non citées dans ces listes sont ou dangereuses ou inutiles. Les bonnes couleurs figunnt dans les listes 1 et 2, il n'y en a pas d'autres de qualité suffisante. MÉLANGES PRÉCAUTIONS A PRENDRE AVEC CERTAù~ES COULEURS. LAQUES DE GA.RANCE JAUNE.$ DE CADMIUM O J TREMER VERMILLONS CL RE) (n E MER- CINABRES ROUGES VIOLET DE COBALT VEwr VÉRONÈSE Doivent être mélangées au blanc de zinc, le blanc d'argent les décolorant. Conviennent surtout aux glacis ; elles conservent tout leur éclat. Réputés parfaits ... Attention aux bonnes marques. Le blanc d'argent les noircit: à mélanger au blanc de zinc ; les verts jaunes obtenus avec le vert émeraude changent s'ils ne renferment un peu de blanc. · Moins parfait qu'on le croit; à acheter de très bonne marque; pas fameux avec les cadmiums. A ne pas mélanger avec le blanc d'argent ; utiliser le blanc de zinc ; aucun mélange avec les cadmiums et !'outremer, un léger glacis de garance les protège très bien. Les vermillons de cadmium sont parfaits et absolument fixes seuls ou en mélange, mais ils sont, très chers; sinon, il serait inexcusable d'utiliser encore les vermillons de mercure. A ne pas mélanger aux ocres ni aux mars ; à ne pas toucher avec le couteau à palette d?acier. A employer pur ; avec tous mélanges sauf le blanc de zinc ; il noircit. Lorsqu'elles sont employées bien huilées et de bonne fabrication. A couleur artificielle, N couleur naturelle. NOl\1S Cûi\BIERCIAUX BLANC D'ARGENT BLANC DE ZINC RouGE DE MARS RouGE DE VENISE ROUGE INDIEN ROUGE ANGLAIS OCRES ROUGES LAQUES DE GARANCE, ROSES ET ROUGES NON BRULÉES TERRE DE SIENNE BR "LÉE ORANGÉ DE MARS JAUNES DE CADMIUM JAUNE DE STRONTIANE JAUNE DE MARS TERRE n'IT.u .IE VERT EMERAUDE VERT DE CHROME BLEU DE CoBA.L'l' BLEU DE CŒRULEUM ÛUTREMER VIOLET DE COBALT OCRE Bnu::rn BRUN DE MARS Nom DE VIGNE Norn D'IvornE CO;)lPOSITION CHIMIQUE EXIGIBLE Carbonate de plomb (A). Oxyde de zinc (A). Oxyde de fer (A). Terre feçrugineuse (N). Terre colorée au fer (A). Oxyde de fer (A). Terres ferrugineuses (A). Teinture de garance fixée sur de l'alumine (A). Terre brtüée ferrugineuse (N). Aluminate de fer (A). Sulfure de cadmium (A). Chromate de strontiane (A). Terre colorée au fer (A). Terre ferrugineuse (N) .. Oxyde de chrome (A). Oxyde de chrome (A). Aluminate de cobalt (A). Stannate de cobalt (A) . Silicate d'alumine, silicate de soude, sulfure de sodium (A). Phosphate de cobalt (A). T_erre ferrugineuse (N). Terre colorée au fer (A). Sarments de vigne carbonisés (A). Ivoire calciné (A). . COULEURS ACCEPTABLES MAIS DE FIXITÉ MOYENNE JAUNE INDIEN JAUNE DE ZINC JAUNE D'ANTIMOI:'<E SIENNE .-\TliRELLE YERT VÉRONÈSE VERl!ILLON JAUNE DE NAPLES S'alourdit et passe. Noircit. oircit. Passe très sensiblement. Aucun mélange n'est fixe, doit être employé seul. bien protégé par huile et verni il est alors très solide. Noircit s'il n'est pas verni, noircit en mélange surtout avec cadmium. Noircit avec tous les çomposés de fer, soit : les ocres, les mars ; il noircit même lorsque Je couteau à palette d'acier l'a touché. �1626 L'ESPRIT NOUVEAU LETTRES PALETTE SUFFISANTE ET RECOMMANDABLE UN POÈTE . ON PEUT Y AJOUT~R POUR DES CAS SPÉCIAUX DES COULEURS CITÉES DANS LES LISTES 1 ET 2 La palette la plus recommandable sous réserve des exceptions de mélanges (voir tableau): · GERMAINE BONGARD PAR PALETTE DE BASE Blanc d'argent Ocre jaune Ocre rouge Outremer Vert émeraude Terre de Sienne brûlée Noir d'ivoire PALETTE SUPPLÉMENTAIRE VAUVRECY B Blanc de zinc. Cobalt. Cœruleum. Vermillon de cadmium. Véronèse. Laque de garance foncée. Jaune de cadmium. Jaune de strontiane. Vert de chrome. Violet de cobalt. Noir de vigne. Terre d'Italie. Rouge anglais. IEN penser c'est savoir S. * PROCHAINEMENT : LES HUILES, LES ESSENCES, LES VERNIS LES SUPPORTS (TOILES), ETC, et sentir, comprendre et discerner, choisir et rapprocher. Ce n'est pas la pile qui vaut, mais l'étincelle. Bien écrire, c'est bien .fabriquer la pile, mais aussi saçoir faire jaillir l'étincelle. Dans le poète il y a une tête, mais je ne .saurai rien de ce qu'il a voulu dire s'il n'est aussi un préparateur. Le préparateur absent, M. le Professeur rate l'expérience. En électricité, on peut à peu près dire à quelle distance il faut mettre les conducteurs pour que jaillisse l'étincelle; en poésie moins; les poètes d'aujourd'hui sont souvent des empiriques qui ne savent pas ce qu'il faut mettre dans la pile; aus.si le plus souvent, l'étincelle ne jaillit pas; mais presque tous pourraient dire en s'analysant comment il faut s'y prendre pour que l'étincelle ne jaillisse pas, et ce serait déjà quelque chose. · L'apprenti poète qui chipe des roues dans les tiroirs d' Apollinaire et les engrène, fait comme l'apprenti horloger qui rate la montre ; les mots sont des rouages, ils ne sont pas une machine. Il faut que ça tourne. Voici un poète qui parait savoir ce que je vais dire, ou du moins le sentir. Rien à faire en poésie, en musique, en peinture si on ne réussit à mettre hors de combat le singe que chacun nourrit dans son ventre ; le singe est sensible au rythme, à la musique; c'est pourquoi il y a du tambour dans le jazz, des axes dans Poussin et aussi dan.s Rimbaud et dans Apollinaire de. �1628 L'ESPRIT NO VEAU la musique et du rythme ; dans le bon ·Rimbaud et le bon Apollinaire. La musique du poème c'e t comme un jazz qui vous tient le cœur; alors si je le conduis bien, je vous ferai sentir et penser ce que je voudrai. Mais c'est le moyen et non le but; sinon Victor Hugo aurait trop raison. Le but est de créer dans le sujet, dans le lecteur, un état spécial de qualité intense, momentanément exclusif. Acier, diamant, atome, soleil, fleur, enfant, mère, douleur, bonheur, etc., etc... pureté, inten ité, condensation, énergie, réaction, étincelle. *** Pour un poète une bouteille d'eau n'est pas seulement une bouteille avec de l'eau dedans. ** * Mais il ne s'agit pas d'enfiler le mots, comme les enfants des coquillages. r H Le charbon et le diamant font du feu en toute langue. Je rêve d'un poème qui serait plus beau traduit; car rien n'est beau qui n'est humain, c'est-à-dire universel. Autrement c'est de la mode. · Exemple : <( Toute les femmes de 45 à 50 ans se souviennent d'avoir été amoureuses de Capou] )) (Apollinaire). Quand les femme de 45 ans auront 100 ans ... et au fait savez-vous encore qui fut Capoul ? Mode. ** * Et l'étin elle n'a rien à faire avec la grammaire, mais avec le dictionnaire ; c'est lui qui vend le sel et le zinc; mais il faut s~voir ce que parler veut dire, et avoir quelque chose à dire. ** * Germaine Bongard a le secret de faire de Dyoni os, le nègre d'Apollon. 1629 GERMAINE BONGARD Elle sait aussi ce que la loi d' « économie >) veut dire Et aussi que l'art d'allusion ne vaut rien. *** Voici quelques poèmes de Germaine Bongard, poète dont les œuvres n'ont encore jamais été publiées . . Vous ne vou attendez pas à ce que je vous démonte ce petites machines qui tournent si bien; mais si vous les considérez attentivement vous verrez que sous leur délicieuse fraicheur se dissimule une science fort rare. VAUVRECY. POÈMES DE GERMAI~E BONGARD · POUR C01tPT6R CU.LB QUI Y SIRA AU au DU CAC.HE-CACHE Prairie Grenouille C'est les rois du chiffre çert Aux sacripanes sorcières L'écoutant S'égouttant L' Alphabet d'une fontaine A dit son mystère Leurs pieds menus bouaquent Aux lacs d'herbe nus Quand des feuilles aux bois des cerfs Elles diront ce mystère Prairie Grenouille C'est les rois du chi//re çert. Juillet 1918, TROISIÈME CIEL DES MATINS �1630 J L'ESPRIT NOUVEAU GERl\f_,'\.INE BONGARD HUITIÈME CIEL; DES MATINS CINQUIÈME CIEL DES MATINS ou Des insectes dans le foin Qui se marient à midi Sur les bords des brins qui bougent Qui se marient ADOL!SCIB'NCB « Viens jouer aux billes Deçant·la maison >> - « Non pas aux billes Les cigales on les entend Et je sais bien la façon De les mettre au cou des filles >> - « Viens jouer à prendre Les nids dans les branches » - « Non, pas les nids Les branches sont trop lointaines Les filles je les entends Les voilà qui viennent ! n l 1631 Et sur le mur du verger On en compte par milliers Qui se marient à minuit Sur le mur Mais dans la mare au fumier Il en est qui font l'amour L'amour toute la journée Août 1716. QUINZIÈME CIEL DES MÂTINS ou LA M\ARClHNIJa DB BREBIS NOIRES (Chanson pour faire peur à une marchande de brebis noires). Est-ce à vous madame Ces brebis là-bas ? Est-ce à vous madame Ces brebis là-bas ? Ne croyez-vous pas Que sur cette montagne Leurs pieds pourraient bien Août 1916., Green Grass Les prés ras Des haras Voyez s'ils les passent Ils croient que tout exprès Dans les prés l'herbe croît L'herbe croît pour qu'on la foule Qu'on la foule · Comme juments de Calâhre Arec des .jockeys dessus Hue Hue Quelle foule I 1919. (LES PIEDS SUA LE SOL) (Tragique) POUSSER RACINE EN TERRE? AUBE Madame leur marchande Ne craignez-vous pas ? Madame leur marchande Ne craignez-vous pas ? Que durant ce soir (J'en aurais regret) Votre si beau troupeau noir Aube d'eau bénite Endimanchement S emaùie prochaine Prends garde Pierre d'aller dératisser les allées (Tragique) NE DEVIENNE FORET 191G. Si tu passes par la porte du jardin du fond Laisse-nous la clef de celle de la pépinière Nous n'osons pas Marcher sur nos Perrons Virginaux Lavés en sabots neufs hier Janvier 1919, (LES PIEDS SUR LE SOL) �LES LIVRES D'ESTHÉTIOUE 1632 L'ESPRIT NOUVEAU PAR WALDEMAR Février 1921. soLl APPOGIATURES Appogiatures que Nos rebelles pensées L'orgue donne Et redonne l'élément (Pour que les sots ne l'y laissent) De tonnerre de quelque clwse rorulo-messe Ac,ec trompe à jugement Licence de ciel Accord majeur sauc,e-nous Du temporel 1l1algré nous Février 1921. (LES PIEDS SUR LE SOL) Germaine Le Roger Fry qui dirige le Burlington Magazine n, une des plus belles et des plus intéressantes revues d'information artistique, a réunit sous le titre global de (c Vision and Design » un certain nombre d'études et des monographies publiées depuis vingt ans dans divers magazines anglais. M. Roger Fry est un des hommes qui ont contribué le plus activement à la propagation de l'art français moderne en Grande-Bretagne et si nous refusons. de le suivre toujoms et de partager ses plus récentes admirations nous. devons rendre hommage à son énergie clairvoyante et à l'intelligence tactique dont il fit preuve dans la présentatîon du mouvement moderne. C'est que M. B.og'er Fry n'est pas seulement un empirique et un dilettante averti, à la Théodore Duret, ou bien un amateur d'art dont l'intuition est l'unique critère, mais un esthéticien dans le mei1leur sens de ce mot, c'est-à-dire un homme qui s'efforce de discerner les raisons profondes qui déterminèrent un artiste à traiter son œuvre d'une certaine manière et pour qui cette œuvre ne constitue pas seulement une source de puissance visuelle ou un document historique, mais un organisme vivant et autonome, un organisme dont il lui appartient de découvrir les principes constructifs. Les quelques lignes qui précèdent suffisent-elles à faire comprendre la différence que nou& établissons entre le spectateur profane, l'historien et l'esthéticien. Tandis que la plupart des hommes considèrent les manifestations artistiques comme des divertissements d'essence purement décorative, les historiens les étudient au seul point de vue chronologique et les philosophes de l'histoire, tributaires à différents degrés de Taine, les traitent de « symptômes >> et s'en servent pour édifier le11rs systèmes plus ou moins viables et leurs théories si souvent sujettes à caution. M. Roger Fry, dont l'esprit subtil et pénétrant répugne à ce genre de dissertation, analyse les œuvres d'art avec la volonté de saisir leur sens intime et leur valeur intrinsèque. Est-ce à dire qu'i] verse dans l'expertise, cette autre division de la science de l'art, dont les rapports avec l'esthétique proprement dite ne sont que très éloignés ? Non certes, car il fait toujours intervenir dans ses études critiques des éléments et des moyens d'investigation auxquels l'expert-spécialiste, versé dans la chimie des tableaux, demeure indifférent. Aux yeux de M. Roger Fry, l'œuvre d'art ne représente jamais qu'ellemême. Il insiste sur sa finalité. Elle ne constitue pas pour lui le moyen de figuration; mais un langage, voire un mode d'expression spécifique. S'il est donc permis de procéder à une hiérarchisation des valeurs plastiques et de dresser une échelle qualitative des œuvi·es d'art, il n'est guère possible à un homme éclairé d'admettre la thèse fallacieuse du progrès et de la décadence en art. L'application des lois de la perspective et des règles anatomiques par les artistes de la Renaissance correspondait au xvxe siècle à un besoin de logique optique et permettait aux peintres de mieux l'éaliser leUI'S conceptions. Mais la perspective et l'anatomie sont des moyens• techniques qui n'influent en aucune manière sur la qualité propre des œuvres. Aussi ne peut-on pas faire grief aux fresquitas hyzantins 1 à Cimabue, à Giotto ou à Donizetti, dont les préoccupations étaient diamétralement opposées à celles des Quintocentistes, de n'avoir point considéré la peinture comme un art spatial l (< J'ai c,isité la capitale sans habitation Avec seulement des églises et des auto~ Et des jeunes filles en mal de confession Elles dirent au jeune hom_me·qu' ell,es_ ac,~ient volé des fraises Et monté des chevaux gris sans pe~igree Et mangé des bêtab_ondieux pour c,oir Puis çint l'absolution Sortant elles dirent qu'elles avaient menti pour çoir •· • (LES PIEDS SUR LE GEORGE BoNGARD. Vision and Design, par Roger Fry (Chatto et Vindus, Londres). �L'ESPRIT NOUVEAU li est à remarquer que M. Roger Fry étudie l'œuvre de Giotto comme celJe d'un arti Le conLemporain. Il e garde bien d'E.in drcrire le ujet ou de tenter l'identification de per"onnage repré entés par l'arti te. JI examine, par contr<', le J is de compo ilion qui ont présidr à la mise en œuvre de telle fre que. Il étudie les rapport d'angle et le rapports de tons. li r·duit la « Pieta ,. de Padoue à l'état d'un chéma, voire d'une figure géométrique. ne pareille méthode ltù permet de voir clair et de dégager d'une œuvre de loi générales. Comme la curio ité et la faculté de compréhension de L Roger Fry ne ont point limitées, il applique les mêmes moyens de connai sauce aux formes d'art. les plus variées. L'art nègre, l'art azt · que, l'art chinois, l'art per an, n'ont, pas pour lui de secrets. Il a écrit les cho es le pluse sentie Ile ur Je bas-reliefs égyptien , dont la hardie e de con eption dans le traitement du corp humain ne trouve orâce auprès de nos critique , ennemis du cubisme, qu'à cause <le l'inaptitude dont. témoignent ces messieur à comprendre la tructure interne des œuvres, au si bien anciennes que modernes. Le élément d'appréciation dont e ert, :\1. Fry pour juger l'art de tou le temps et de tous les pays, lui facilitent l'intelligence des manifestations modernes. Les éléments ont purement arti tique .. L'auteur ne procède jamais par voie de comparaison de rœuvre dont il se propose l'étude avec on pr"tendu modèle naturel. Il di Lingue d'ailleurs entre " l'art de perception'>, qui con i te. implement à enregi trer Je impres ion vi uelle , et cette forme supérieure de la création plastique qu'il appelle " l'art de conception )). i I dessins prrhi toriques de caverne de Dordogne, écrit M. Fry, atte tent, une grande habileté manuelle et de don d'observation hors ligne, il nou mettent cependant en pré ence de~ arti tes a ujetti à leur vue et inrapable ôe transgre er la frontière de la connaissance ·ensorielle, l'homm préhistorique, pour ne citer que cet, exemple, est un appareil nregi treur parfait. Le sculpteur · gyptien qui dispose librement de la nature et n'hésite pas à dé axer un corps humain par besoin de pl(>nitud et d'harmoni est un créateur. M. Roger Fry reconnaît que la pos ibilité de éparer l'élément figuratif de l'élément purement plastique est une des principales acquisitions de l'e thétique rontemporaine. Une œuvre t lie que la Transfiguration de Raphaël (au Mus·e du Vatican) est établie au point de vue spi'rituel sur deux plan bien di tinrt el emble former de ce fait un corp hétérogène. Mais il suCfit de faire table rase de la signification extra-plastique du tabl au en que Lion pour 'aperc voir qu'il con li tue un en emble parfaitement homogène et que se parties constitutives re tent indivisible . Le gestes académiques et drclamatoires des per on nages campés par Raphaël dans cette étonnante toil peuvent paraitre urfait et la figure mièvre du Christ risque de lai er froids les catboliqu , les fervents et le plu dévôts, mais l'œuvre ub isLera à eau e de ses vertu pla tiques. Par delà le re\'êtement complexe de. attitudes, des draperies et des têtes d'expresion, le onnais eur authentique aura discerner le den e réseau de ligne ab traites qui forment l'ossature intérieure du tableau. n tel livre e pa e de ommenLaire . on importance duit, apparaître aux yeux de tous ceu qui portent quelque intérêt aux probl · mes de l'art. Qu'il me uffi e de dire que M. Roger Fry a dans son pays la réputation cf'un critique réactionnaire et que les artistes t, écrivains groupés autour de Vyndham Lewis lui reprochent, a timidité. Mais qu'adviendrait-il de :\1. Roger Fry i la presse artistique française s'emearait de ses écrits ? La non-représentation dans l'œuvre de Raphaël ! ~•y a-t-il pas là de quoi rendre fou furieux nos braves ,·ieux chroniqueurs ou rrudits qui fl'licitent M. Jean Marchand de quitter Je cubi me (sic) lor qu'ils ne reprochent pas à Donizetti d'avoir ignoré la per pective ? \\'aldemar GEORGE • xocs l'ROr!TONS DE r.'ACTl'Af,l'.l'l~ oc ALON Ul•:'l INOt:PE. OANTS POnt DON ER DEL-X PORTRAITS rxt:DIT:, o·nEXRI ROl."S , EAC, OIT LE DOUA. lER, QL, ~TT _C'N DE$ PRINCIPAl' X MAITRES mlvfal:s l'Al.l LE SALON Il);', JNDl~PENOANT" • PHOTOS OORNAC �LE SALON DES IKDÉPENDANTS Le Salon des IHDËl'llHDAHTS PAR MAURICE M ALGRÊ RAYNAL notre désir d'accepter leurs bonnes raisons, ce n'est guère que pour faire plaisir aux philosophes que nous faisons se. mblant de croire qu'ils ont donné des preuYes décisives de notre liberté. :Mais on peut leur concéder qu'il nous en ont parfois procuré l'illusion, ce qui est quelque chose, et dont il faut se contenter si 1/on ne s'obstine pas à vjser perpétuellement un absolu toujours contradictoire. · Cependant, parmi les illusions qui sont le plus susceetibles de nous convaincre d'une liberté poosible et à quoi n'ont pas songé les philosophes, l'on d1 it tenit celles que nous procurent les arts, les arts considérés, bien entendu, sous certain aspect, aspect le plus légitime d'ailleurs, nous allons. le voir. L'art est fils de la sensibilité et la sensibilité moins que tout phénomène upporte mal les l'ègleset leslois. Les manifestations spontanées semblent si nettement constituer les fruits de notre personnalité qu'elles 11ous appa:rai sent, ju qu'à un certain point, comme nées de rien, si ce n'est de nous-mêmes. Ce1·tes, nous ne créons pas nos émotions puisque rien ne se crée, mais à la façon dont tout de même nous faisons nos habits, nous sommes capable de leur donner une forme particuliêre qui garde notre empreinte à tel point que nul ne la saurait exactement imiter. C'est dans cette tend an.ce hum aine que l'on pourrait peut-être trou \1er un peu de liberté, mais à l'état de traces. Et c1 est ainsi que l'art est très capable à 1ui seul de donner sati faction à cette exigence de notre entendement sensible, à condition qu'on ne le prive pas de l'exercice des seuls attributs qui l'en rendeJ1t susceptibles. Je reviendrai bientôt sur cette importante question. Pour 1in. tant, notons qu'aux alentours de 1884, époque où fat constitué le Salon des Tndépendants, les manifestations publiques de l'art se résumaient en une ten.âance générale à supprimer toutes tentatives de la sensibilité au profit de la conservation des formules dites LraditionnelJes, et généralement opposées aux goùts sensibles de l'époque. En principe, l'on tenai~ l'art dans les chainei. sans hii permettre de danser avec. Classicisme et Romantisme se partageaient la faveur des organisateurs des grands Salons. Mais il s'agi ait, ,;urtout, d'un Classicisme et d'un Romantisme édulcorés, adaptant seulement aux c~menances du grand public leurs caractéris- 1637 tiques les plus communes. C'était, en définitive, une tentative permanente de vulgarisation des deux grandes formes traditionnelles de l'art, présentée au moyen d'espèces d'analogies à la fac:on dont on enseigne l'électricité dans les cours élémentaires en comparant, assez arbitl'airement, ses phénomènes à ceux de l'eau. De fait, le Classicisme et le Romantisme, rois en coupe.s réglées dans les salons officiels, n'existaient plus que sous l'apparence de leurs aspects le plus C'Omroodes, et c'est ainsi que b.ercés dans une ign.orance innocemment entretenue des ressources de leur sensibilité, les spectateurs, habitués àneconsidérer que ce qu'on les menait voir, ne soupçonnaient pas combien Part était en me ure d nous donner l'illusion de liberté la plus plausible qui fut. Or, lo soin de reconnaître, tout au moins collectivement, aux artistesle droit de traduire en des œuvres l'expres:-ion de leur lib1'C sensibilité, devait être réservé au Salon des Indépendants. TI ne faut pas attacher trop d'impor.tance au terme un peu batailleur d' « Indépendants ». Comme l'a dit M. Focillon, dans sa lettre à Joan Epstein, l'art n cesse de se renouveler, non dans lapaixetle consentement de tous, mais dans la violence et même dans le scandale..\fais l'on doit, avant tout, considérer l'effort du alon des Indépendants comme une tentative où serait continue!Jement posé le problème de la réation artistique dans ce qu'elle a de plus primitif. Alors 'qu'en d'autres salons, nous assistons à la patie11te organisation d'expériences artistiques répétées à satiété sur les sujets rebattus et à l'exercice du culte d'une induction anti-artistique, au Salon des Indépendants l'on trouvera Je foyer le plus précieux de toutes les déductions hardies, de toutes les hypothèses spontanées de la sensihifü{,, peut-être au si une source d'erreurs, mais d'erreurs très fécondes en tr01,1vailles extrêmement profitables. â vec son indHférence complète pour les formules, le Salon des 1ndépendanl les autorise toutes. C est qu'au si les années s'ajoutant aux années, nous sommes tenus de posséder aujourd'hui des connaissances dont les ancien n'avaient aucune idée et dont la somme finit bien par influer sur notre ensibililé. JJ suit de là que nous 110 pouvons plus posséder 1a candeur des anciens âges. Certes, toutes nos actions sont gouver· nées par 1a sensibilité; c'e t pourquoi, sans doute, les cho es vont assez mal et qu'il semble toujours très osé de représenter des entités telles que Je Bien, le Vrai, le Beau, autrement que comme des X qui ne permettent jamais de résoudre le problème. , 'lais la connaissance a lini par circonvenir à tel point la sensibilité humaine que, tout en conservant sa candeur naturelle, elle semble avoir organisé elle-même une sorte de huœau de recherche qui lui permet d'ordonner et de mettre à profit es ressources personnelles, laissant à la raison, seule inspiratrice des tendance des salons à jury et récomp~nses, le soin de fonctionner à la façon de ces écoles sans élèves dont on a signalé la nécessité politique en Bretagne. Mais si l'on a considéré le douanier Rou seau comme le type d'arti te que pouvait meure en lumière un salon ouvert à toutes les tentatives, il ne faut pas exagérer non plus la portée d'un cas unique et qui doit demeurer exceptionnel. Le Douanier ne fut jamais qu'un peintre aimable et plein de don . i'\ous ne pouvons le considérer que comme une sorte de tribun du peuple illumint, capable de doone1· le coup de foudre à notre sensibilité, mais à ce qui nous reste de notre sensibilité ancestrale seulement, et encore à condition que nous fassions un peu de violence ù ce que notre cœur sait. · �1 38 L'ESPRIT 'O VEAC Or, c'e t grâce à une orte de self-organisation de notre ensibi lit ' que l'on a pu voir naîti•e aux Indrpendants les diHfrentes écoles: Impressionnisme, Fauvisme, Orphisme, Futurisme, Cubi me et Purisme, qui ont toutes donné des résultats extrêmement importants. Et c'est ici que l'on pourrait trouver les meilleures raisons contre ce reproches d'anarchie que l'on a opposé aux tendances i.ndividuali te de l'art moderne. Loin de con tituer des cal.'I uniques (le douanier Rousseau e t. plutôt le plus doux des anarchistes), le tendances nouYelle., i ues des uéce siLés du moment, ont Hé> sanctionnée par les fforts d plusieurs arti tes. De groupes se ont [ormés parmi des peintres de même àge et c'est à l'affrontement de leur, intentions sensibles que l urs diverses tentatives onL dû d prendre corp, t de s'imposer. Fillrés à travers l s connaissances générales et particuliè1·es, leur efforts ont sans doute pu lai ser supposer par in tant que d s concepts définis avaient pr ;c · dé leur exécution, mais il n'en est rien. Et si j'ai pu, moi-même, par des théories nécessairement peu claire , entretenir cette illu ion, c'est que le travail d l'esthétique n'est pa celui de l'art et que les mots qu'elle emploie ne peuvent être consid · rés à la manière d'obJet uivant le mode de la poési , mais bien comme des signes mathématique destinés à toucher la rai on plutôt que la sen ibilité>. u si bien grâce à la culture de cette liberté sensible ans quoi l'art n est qu'un mot con idéré comme signe, le a Ion de Jnd{>pendants permet aux pectateurs et aux arti tes de confronter leur per onnalités émotives sans jugements préconçu et sans points de repère, tel que les décision de jurys ou le médai lies. Ce sera sans doute la gloire des lnd ·pendants que d'avoir vu la nai. sance des grands mouvements picturaux du siècle. prè l'imp1·essionni me qui a recré' le lois de la technique picturale, 1~ fauvisme aura amené <les progrès con idérable dans la libre expres ion de la joie sen·uelle de volumes coloré , et l'orphi me conduit 1 s mêmes tendances ver un idéalisme plu marqué. Le cubisme, lui, tempérera ce que ce recherche pouvaient avoir de ensuellement excessit et posera le principe d'une organisation nouvelle du monde plastique. Le purisme, enfin, sera le régulateur q_ui réus ira à accorder cette onception avec le resp et des éléments les plu· normaux de la sensibilité plastique. Le • alon des Indé· pendants d 1922 affirme, une roi de plus, la vitalit· dece tendanc sel l'on y retrouvera les rouvres les plus qualifiées pour les représenter. Le toile de Friesz, Segonzac, Mor au, imon-Lévy, Lhote, Laglenne, Gemez, Marchand, lix, Gimmi, Gozare, Grunewald, Valensi, L·gcr, zenfant, Gri , Jean.neret, Medgyes, et les sculptures de Lipchitz, de Mme Bongard et de Zadkine, Loutchansky attestent les progrès des effort constants qui les animent. ans doute ces œuYl'e emblent-elles un peu perdues dans ce grand palais, triste symbole d'une architecture embarrasflée de pierre dont el! cherche les secr ts et d'espace qu'elle ne sut jamais comment couvrir. Il raudl'ait adorner son fronton d'une allégorie qui pourrait avoir académiquement pour titre: ,, l'homme qui n sait que faire de e mains 11. Mais il faut espérer gu les Indépendants ne se laiseront pas gagner par l'atmo phère du heu, qu'il seront toujour ouverts à toutes les initiative. et qu'ils con erveront le soin très pieux d'enlr Lenir ce renouvellement c.onstant de l'art qui, en cl •pit de l'académisme, constituera sa plu saine tradition. Maurice RA Y.NA L. LE SALON DES I~DÉPENDJ-t\.NTS Ce!·tain de 110 lecteur'i e sont plaints de ne pas !'oir l' Espril .VouCJerm p:1blzer d'œuvres moderne rhoi't'.es en dehors de ce qu'il esl ronçentL d a~peler l<'s m_mwement cnbistf>s, puri tes, etc ... Yonç fai,sons droit ci leiir désir en pu/Jlmnt aujourcl'hui un nombre important de reproduction à.' œ1wres d1• tout esprit choisies parmi c,,lfes c.~poséos a•t alon des f ndépendants. Les seize pages snivantcs remplacent la reproduetion en co11l •urs 7l ,ibituelle . .\'. D. L. R. GOZ.\HE �~--o-~. ~~~~~ ...... [liJ:, - ~ -- , ~, ~~ ~ ~:~ ~ ;;._~-.-/ · ~ ALBERT GLE IZES P einture 1021 �~ 1 • ,HET>GYES l 1 l LOUIS FAVRE Nature morte �SURVAGE Portrait BISSIÈRE . Paul Rosenbe'rg Collection �L.\T,\J'JR �Portrait I:C'C-ALBERT llOREAU �...;:: 'f --::: -:: ~ ~ ...·-·;:: :;.. ë \ ll lHi•::"Œ L.\ Gl 'T • �Sc1ùpturc LIP ' Hl'l'Z OZEKFANT Collectio11 l;éonce Ro9e1wcrg �LES LIVRES PAR MAURICE RAYNAL, FRÉDÉRIC MALLET JEAN EPSTEIN JEAN BIUSCATEL : IEYERDT : LA TIIST&,SI DIS PITES (LIBRAIRIE PERRIN}. - CŒUR DB CldftB (ÉDITION SIMON). - LOUIS DELLUC : PIEIRE CHAR.LOT (ÉDITION DE BRUNOFF). J été si magistralement étourdi par les louanges qu'avait bien voulu me décerner M. BoJJscatel dans la dédicace de son livre, que j'ai dû mettre plusieurs mois avant de reprendre la plupart de mes sens. Par bonheur, j'y suis parvenu três compfêtement. A tel point même que j'ai fini par m'accoutumer si bien aux éloges qui m'ont été distribués qu'il me semble, tout compte fait, que M. Bouscatel a raison. Aussi tiens-je à prévenir les auteurs qui ne me traitero11.t pas d'éminent critique ou de prestigieux écrivain et qui ne m'enverront pas leurs livres en toute humilité qu'ils n'auront à compter ni sur ma complaisance et encore moins s:ur ma pitié. _ Et maintenant quelles raisons ont pu déterminer l'auteur de la Tristesse des Fétes à envoyer son ouvrage à !'Esprit Noupeau? M. Bouscatel s'est réservé l'exclusivité de chanter l'amour comme une dame peintre se distinguerait dans le culte spécial des pivoines ou des petits chats. Et sur ce sujet, se déroule la cohorte des soirs et espoirs, des jours et amours, des étoiles et des POiles et en général de tous es accessoires bien connus d'ut genre qui est àla poésie ce qu'un conte est à une action. Quoiqu'on puisse en être surpris, le cas de M. Bouscatel est indénombrable, et l'on reste stupéfait à la pensée que tant de poètes n'aient jamais lu ni Rimbaud, ni Mallarmé, ni même, je ne crains pas de dire au pis aller et si l'on se reporte aux tendances de l'auteur de la 'Iristesse des Fêtes, à Heine et Laforgue. Mais il faut, je crois, désespérer de faire jamais comprendre aux poètes élégiaques que la figure du monde moderne exige que la poésie ne sQit plus un prétexte à pleurnicheries et à racontars sentimentaux, parés de mots em• ployés en méconnaissance absolue de leur valeur significative ou plastique, mais bien le choix de certains éléments de la vie, élus par l'imagination comme susceptibles de nous frocurer une émotion d'ordre :pratique et non sentimental. M. Bouscate ne semble pas savoir que la poésie est avant tout un art et qui comme tel s'est renouvelé sensiblement depuis Gilbert ou Arvers. Et, à travers les platitudes de son livre l'on perçoit qu'il ignore absolument que la sensibilité humaine et la langue française sont des mines inépuisables dont grâce aux transformations de la vie les véritables poêtes réussissent à tirer soit les pierres précieuses les plus éclatantes, soit les sujets d'émotion les plus impressionnants. 'AI 89 �1656 1657 L'ESPRIT NOUVEAU LES LIVRES : *** vers, ceci est à voir. Tout dépendra de la façon dont Charlot se laissera manœuvrer par sa gloire. Les œuvres de tous les artistes attestent en vieillissant un penchant à larmoyer. Il ne faudrait pas trop appuyer comme le fait Delluc sur « la tristesse profonde de Chaplin i). Et quant à la Vie de Chien ne nous attardons pas trop sur certains couplets sentimentaux, crainte de perdre de vue les étonnants efforts d'imagination qui sont la vraie part de création de Charlot. Voyez Le Gosse : l'on songe déjà aux Deux Gosses. Charlot pleurant de vraies larmes, quelle erreur. On ne rit _plus devant ce Charlot-là, il est donc bien près de devenir ennuyeux. Quant aux propos de Charlot l'apportés par Louis Delluc, ils n'ont rien d'intéressant. Charlot ergote sur des sujets sans conséquence. En définitive ce que l'on aimera dans l'œuvre de Louis Delluc, ce sont les véritables petits poèmes qui sont la transposition des films et en quoi l'on retrouve sous une autre forme l'humour de Charlot. Lisez cette Vie de Chien qui commence en ces termes : <t Il y a toujours un policeman dans le voisinage d'un terrain vague. Et Charlie est à l'intérieur. » Louis Delluc réussit à percer les intentions de Charlot de la manière la plus sûre et à les exprimer littérairement de la façon la plus cinématique qui soit . Pour en finir je conseillerai aux poètes sentimentaux de lire « Cœur de Chêne i> que vient de publier Pierre Reverdy, aux Editions de la Galeria Simon. !ls verr~~nt co~bie_n_J'art _poétique_doit au respect qu'il a de soi de réussir à clanfier, à s1mplif1er utilement toutes les suggestions de l'imagination si ~iche soit-elle. ~ierre Reverdy ne raconte pas. Les poèmes de Cœl!,r de Chene son~ des act10ns sobres et soutenues comme toute action.•• Les él~ments poétiques ~'il _choisit et réduit à la pureté de leurs formes essentieHes sont ordonnes SIDVant un rythme qui est le sien c'est-à-dire qui ne s'inspire d'aucune méthode à la façon dont son souffle s'accommode de la marche que dirige sa volonté. Et c'est ainsi que le poème devient chez Reverdy l'expression d'une sensibilité toute personnelle qui per~oit l'émotion.et d'une imagination qui la revêt suivant ses moyens. Lisez le Chemm du pas ; vous sentirez et verrez comment le poète dévoile qu~ 1:ambiance est pleine_ de faits qui échappent à qui ne jouit pas du sens poet1que et surtout à qw ne possède pas l'imagination lumineuse et pure de Reverdy. ... le mystère des portes On franchit l'émotion qui barre le chemin Et sans se retourner on va toujours plus loin La maison ne suit pas La maison nous regarde Entre deux arbres Sa cheçeZure rouge Et son front blanc Le silence s'attarde Et le meilleur critérium. de la simple grandeur de l'œuvre de Reverdy c'est qu'il arrive, passez-moi la comparaison, qu'à la lecture de tel de se~ ~oêmes l'on, se de_mande P?ur_quoi l'on n'avait pas pensé aux objets poétiques que 1 émotion peut mc1ter le poète à créer, à la manière dont nous nous étonnons qu'il ait fallu Pascal pour perfectionner la brouette. *** Uon é_crira sal!-s doute des études en quoi l'on montrera comment l 1art de Charhe Ch~plm se rattache à ceux de Footit, de Little Tich et de Drane~ e,t combien son ~umour possède de caractéristiques personnelles, mais l ouvrage. de LoIDs Delluc sur Charlot constituera un excellent prélude_ à ces essai~. Dell~c, en effet, détaille en des petits tableaux aussi précis que des films meme toutes les émotions que suggèrent au spectateur les moyens nouveaux créés par Charlot. At:1: surplu~, l?in de présente~ le joreuX; comique comme un tragédien pon?if, à qui d aucuns voudraient faire Jouer Hamlet (quelle sottise 1), Louts l_)elluc ne per_d pas non plus le lecteur parmi des détails oiseux. « Il a été dit que ce petit anglais de Los Angeles avait failli naitre à Paris d'un père anglo-s~on et d'une mère espagnole, or nous voilà fixés et n'en voulons pas savoir davantage. Toutefois quan~ Delluc ~outient qu'au contraire de Molière qui devint ennuyeux sur la fm de ses Jours Charlot ne tombera jamais dans ce tra- Maurice RAYNAL. SAMUEL BUTLER: AINSI VA DUTB CIIAIR., TRAD. VALÉRY LARBAUD VIYIAN GRETOR : UR JOUR••• BT D'AUTRES (E. SANSOT, ÉDITEUR). - MARC-ADOLPHE GUtGAN : t'IRYITATION A LA. FSTI PRIMJTIYB (ALBERT l\lESSEIN, ÉDITEUR). - GEORGES (NOUVELLE REVUE FRANÇAISE, ÉDITEUR), - MEREDITH: SHAGPAT RA.SB (NOUVELLE REVUE FRANÇAISE, ÉDITEUR), TRAD. HÉLÈNE BOUSSINESQ ET RENÉ GALLAND. Erevlwn, le premier livre de Samuel Butler, est un peu décevant. Fait de pièces et de morceaux, écrit de fa(;on évidente en réaction co.ntre l'espèce de moralisme frigide, et d'ailleurs superficiel, qui sévissait durant l'ère victorienne, il porte justement la marque de cette période révolue. Les descriptions - de premier ordre - écartées, tout ce qui reste a été, en Angleterre, si fortement dépassé depuis que l'intérêt que Samuel Butler pouvait avoir paraissait purement .rétrospectif. Mais voici mieux, voici plus homogène, plus substantiel: unroman solide, bien construit et d'une pensée plus ordonnée. Ainsi va toute chair est, comme ErePhon, une satire très dure, âpre même avec une ardeur polémique sur la nature de laquelle on ne peut se tromper: ce roman est une vengeance. Vengeance contre l'autorité paternelle, contre la brutalité dont les pères anglais usent envers leurs enfants. Vengeance contre l'esprit de l'église protestante anglaise et sa médioc1·ité fréquente. Vengeance contre les femmes. Vengeance contre tout ce qui est artificiel ou mensonger. En disant de Samuel Butler qu'il fut un romantique aitardé on ne le définirait pas. Il a la tête parfaitement froi~e et la volonté intacte. C'est un fils bourgeois de Dickens et aussi - on le sait par sa biographie - un colonial qui a connu la vie large sur des terres �LES LIY.RES DE SCIENCE PAR 1658 L'ESPRIT NOUVEAU neuves et qui juge en homme fort les basses hypocrisies, les tares mesquines d'hommes faibles, vivant à l'étroit dans des cadres usés, une destinée plate et morose. JEAN EPSTEIN B.OLE DIS COLLOIDES Cllll LES !TRIS YlYAl(TS CISSAI DB BIOCOLLOIDOLOGIE> (MASSON ET Cie). AUIUSTE LUMltRE O retien_t bi~n _dans P~cal la séparation entre esprit de finesse et de geometne, et bien trop on croit à cette philosophie de persévéran_ce co~e _un c~téchis1;11e. Le vrai J!laisir de l'intelligence est fm et geometre, 1 un rammant son existence à 1' autre et l~autre à l'un, ou _pl~t?,t ins~parables, su~erposés, le sentiment étant le signe ~e.la c~ose s1gmfi~ qm est gé_ométr1que. Quand je fais manœuv~r 1~ s1~ene a voyelle_s, 11_ faut _que Je s_onge au plain-chant grégorien ~ d e~tun~r ~ette m~camque a sa vrrue valeur qui est d'échelle huID81IlA c ~st-a-dJ.1'0 sentimentale. Ce cumul de deux: réalités est aujomd'h~1 md1spensable à la réalité complète, comme pile et face dos à dos se tiennent. Cette profonde poésie géométrique on la capte prês de sa source dans l'~mvrage de M. Auguste Lumière : Rô/,e des Colloïdes chez les Etres 11wa!f,ts, Une idée générale, légitime et solide: L'état colloïdal conditionne la vie. La floculation. défe:mine la maladie e~ la mort, filtre à travers chaque ' page, et chaque expenence de M. Lllillère s'en illumine à l'intérieur. Ayant exécuté, en 1919, 1~ Mythe des_ Symbiotes, l'auteur, mis en goüt de _massacre, _condamne a un;0 pareille mort toute une mythologie: tox.me, apotoxme, anaphylatoxme dont on se servait bien depuis Richet Ro~x. Besred~a, pha~tasme~ nés P3:1' la commodité d'une hypothèse'. A I an~phylaxie que l empl01 quot1d1en des sérums les nombreux cas de choc ~aum3:tique obs~r~és pendan~ la guerre, c~rtains empoisonnements al~e~taires, ?nt nv~e au preIDier plan dea préoccupations médic~es, la bibliog!ap~1e ré,urue en témoigne, M. Lumière trouve le prem!er une exp~ca~1?n etonnamment génér,ale, dépouillée autant que f8.J.l'e _se peut d art1fwes. Elle est due au phenomène de floculation des collo1des. _De ces colloïdes que nous et toute vie sommes, le,a micelles ont l~ur mamêre d_'adolescence, de maturité, de vieillesse et de mort. Leur vie est notre vie, leur coagulation, notre pathologie et notre mort. C'est ainsi que l'auteur découvre une origine commune à tous les accidents pathologiques, et l'étaye, la variété des manifestations morbides au lieu d'embarrasser sa vie unitaire, servant à éclairer les formes et 'les circonstances diverses de cette floculation. Une si vaste thêse et la foule d'ob~erv~tions qui Y. aboutissent ou en partent, ne peut guère être réSfil;11ee. L ayant_ lue, il !aut r~marquer combien cette hypothèse,, ce n'est ~u une hyJ?othese souligne 1 a_uteur, et, n'est-ce pas, toute certitude est a grand peme probable, combien cette hypothèse est harmonieuse pure indépendante. Si nous n'assistons plus à ces querelles sur les c'ontra: dictions magistrales de la science dont Paracelse Jérôme Fracastor G~en ou C'.'-1>~is ou Gerdy_ 9u n'ill:1potte lequel de tant d'autres écri: vaien! les diatribes, néanmoms la biologie est, aussi aujourd'hui, tourmentee et pousse des branches folles en tous sens. On se demande toujours si la vérité est possible. Et les livi'es qui contiennent un système d'ensemble autoritaire doivent nous être bienvenus. C~ ~ui im1;>orte. davantage,. c~ R6le des colloül_es, avant même d'être un,I1v1e d~ b10log1~te, est c~lm d ~m grand médecm. Carrefour de projets therapeutiques qUI pourraient bien changer le visage de la médecine même ce Yisage pharmacien qu'elle montre au malade. ' Çolloides, vie. Ce _pas !ait et admis, e~p~rons les autres qui nous condul.l'<:mt, dans combien d années, aux chimies de la pensée et de la sympathie. N Madame Vivian Grétor prolongeet continue Renée Vivien. Renée Vivien était plus poète. Madame V. Grétor a de la grâce assez musicale pour habiller ses émois ou décrire ses amies. 11 y a dans son recueil des sentiments fins et nuancés. Il y a bien aussi de la tristesse au fond de tout cela : Voudrais-tu, Poésie, en devenant Bonheur, Nouvelle illusion, combler en moi le vide . Des chagrins, des douleurs de passion morbide. *** Le livre de M. Marc-Adolphe Guégan est un recueil de sonnets. Il y a enoore d'honnêtes travailleurs du sonnet. Il faut saluer ces hommes courageux qui maintiennent une si heureuse tradition. On peut faire tenir tant de choses en quatorze vers l M. Guégan se donne d'excellents conseils : · Vis donc 1 Trouant le ciel de ta fière stature Sens s'affermir en toi l'animale ossature Jadis si frêle au jardin du pensionnat. Fuis le charme spectral des blondes Korriganes, Tout ce qui, trop loin du bèau réel, t'emmène, Et sois reconnaissant de vivre à tes organes ... Shagpat rasé est la première œuvre en prose de Georges .Meredith. C'est une œuvre de jeunesse. C'est un livre très amusant, d'un esprit très fin et d'une ironie non moins fine. Meredith a pris le merveilleux oriental, avec sa poésie mais aussi ses invraisemblances1 et il en a fait la satire. C'est, si vous voulez, une sorte de A la manière de, mais pas en raccourcis, en traits légèrement forcés, en tics familiers, isolés et montés en épingles. Meredith blague à froid, sérieusement, lentement, et au moins, çà et là, s'amuse visiblement en s' efforçant de ne pas le laisser voir. Il y a des princesses, des princes, des rois, des pouvoirs magiques - que magiques ! - des aventures et des aventures dans cette parodie satirique. Tout cela scintille, chatoie, tourne, vire de façon fort divertissante et même parfois fort belle. Shapgat rasé est tout à fait à part dans l'œuvre de l'écrivain anglais. Comme le disent très bien les traducteurs on y sent déjà cependant le Meredith de l'avenir. Frédéric M ."-LLE'l'. Jean EPSTEIN, �. THÉATRE 1 PAR FERNAND DIVOIRE ' 1 01 SOURIT ; Ofl PLIURNICBB. LOUIS XI, CURIEUX B.0111 P A.UL FORT a quelque chose de oomI?-un avec Strindberg. Il est toujours maître de sourire et de pirouetter. _C,e rapprochement, d'ailleurs, uniquement parce que le souverur de la Danse de nwrt m'est encore proche. . . Il y a dans cette œuvre de Paul Fort, deux choses bien d1sti_nctes : . , . 10 Un drame· un drame assez noir, comme ceux des poet~s qu1 ecnvaient du théât;e poétique pendant qu'à côté d'eux on pleurait au mélo- dr~Les ornements de ce drame. C'est ici que Paul Fort trouve sa voie, s'il ne la suit pas au point de planter là, oarrément, son ~a~e .. Ces ornements sont d'une fantaisie délicieuse. Je_ di_rrus b~en s~ak~pearienne si on ne l'avait déjà trop dit, et s'il ne suffisait de dire enJouee, ailée et juvénile. . Qu'un vieux due de Bourgogne meure, et c'est auto~r de lm une sarabande de ses fous de colll', qui sont comme autant de lutrns, comme autant de petits génies du rire. Ils vont, dansent, et chantent Rien n'est plus fou que la mort... Au dernier tableau, on trouve un Paul Fort presque inatten~u. Tandis que, dans la coulisse, o~ crie ; (( ~a guerre l la guerre 1 » un Vle~x mendiant qui rappelle ?elm de Bo:is Godounoff, lamente et maudit. Et la vie continuera le ndeau tombe, avec ses guerres. Paul Fort s~uvent monte au delà de sa « gentillesse ». Il faut le noter: Son aisance,'le reste du temps, s'explique par 1~ sé~urité d~un homme qw ne cesse point de s'appuyer sur l'âme du terroir, c est-à-dire sur quelque chose de solide. La mise en scène est du Gavault de luxe. . A noter : le succès de la pièce auprès du « grand public ». * ** PELLÉAS ET MÉLISANDE, de Mœterlinck, a été joué au grand t~éâtre des Champs-Elysées, sans ID:usique de Debrusy et avec une belle nuse en scène de M. de Salzmann, decorateur rruse. PeUéas on le sent à la représentation « parlée», est doué d'une excellente rapidité d'action. Les scènes ne sont pas développées par les cheveux jusqu'à satiété. Chaque scène est un acte. . . Il fallait donc des décors qui n'immobilisent pas; il fallai~ u_ne rap1d1té de décors. M. de Salzmann l'a trouvée. Ses « moyens » prmcipa0:x sont, comme matière des rideaux noirs et un exhaussement de la scene. La mise en valeur e~t donnée par des lumières. J'ai eu à décrire les décors de Pelléas. Ainsi: dl· 'd « Quand le rideau, où sont agrandis des cavaliers. e a ta]?1Sser1e, e Bayeux, est ouvert par une théorie de servantes en n01r, on voit la scene 1:.. THÉATRE 1661 exhaussée de quelques marches. Ainsi quand le soleil se couchera il pourra descendre vraiment derrière l'horizon. << De chaque côté du proscenium une colonne de lumière, blanche ou bleue selon l'heure, agrandit encore le vaste cadre. « Les décors ? Deux plans de rideaux noirs pouvant s'ouvrir par moitié, des silhouettes d'arnres noirs quand il faudra une forêt, le minimum d'accessoires réalistes (margelle de fuits, tour, lit). Et puis des lumières. Parfois, au-dessus du sol sombre i n'y aUl'a rien dans la grande scène, autour des personnages, qu'une profonde étendue de lumière. « L'éclairage, dans les plis des rideaux entr'ouverts, donne parfaite• ment l'impression d'une grotte sans fin. L'éclairage encore, sensible aux nuances, peut varier comme les états d'âme des personnages. « Et la toile de fond ? Je n'ai pas vu de toile de fond. Pour la première fois mes regards n'ont pas été arrêtés au théâtre par un mur devant le~el on a mis de la peinture; pour la première fois j'ai eu l'impression de 1infini sur la mer et de la forêt illimitée. Ainsi la suppression des accessoires m'a mieux donné que les cartons-pâtes réalistes, la sensation d'un paysage vrai. » Une seule réserve : une tour de toile peinte, qui au milieu de ces beautés intelligentes et schématiques apparait un peu comme une tour de guignol. Dans ces décors, on aimerait entendre Tristan après Pelléas. Les dimensions seraient plus encore à «l'échelle n. * ** LA MAISON DE L'HOMME, par Victor Margueritte au Théâtre Antoine. Un sujet grandiose~ s'accorde justement avec un des sentiments les plus répandus aujourd hui: l'importance de l'enfant, comme lien entre l'homme et la femme. M. Victor Margueritte a traité ce sujet par des moyens du théâtre quotidien, et il s'est donné des facilités de conclure en rendant tuberculeuse la femme bréhaigne. Mais l'entrée de l'enfant au théâtre est une « date ». NoUB en verrons d'autres. *** LE PARADIS FERMÉ, par M. Hennequin, à l'Athénée. On rit. On loue l'acteur Brasseur. Eléments du rire : des mots, un homme qui met les pieds dans tous les plats, des quiproquos. *** LE Cousrn DE VALPARAISO, par M. Fonson, au théâtre des Arts. On sourit. On s'attendrit. . *** AIMER, par M. Paul Géraldy. A la Comédie française. Un mari fort et tendre, à la Georges Ohnet, rattrape sa femme - de justesse. On pleurniche. Fernand DrvornE. �MUSIC-HALL MUSIC-HALL PAR RENÉ BIZET La directrice, Le spectateur. La directrice. - Asseyez-vous, monsieur le spectateur, et dites-moi quelles sont vos impressions sur mon spectacle. Le spectateur. - Je ne suis pas habitué à tant d'égards. Laissez-moi le temps de rassembler mes idées, si j'en ai. La directrice. - Puis-je vous y aider ? Le spectateur. - Je vous en prie .... La directriœ. - D'abord, vous êtes-vous amusé ? Le spectateur. - Je ne me suis pas ennuyé. C'est déjà beaucoup. Je vous sais gré de ne pas laisser à l'esprit, ni aux yeux, le temps de se fermer, même sur une belle image et d'être si prodigue de beaux décors et de belles couleurs qu'on se croit à la vitre d'un wagon, dans un pays à surprises. La directrice. - J'aimerais pourtant que vous fussiez moins ébloui :e.t capable de juger avec plus de calme. Le spectateur. - N'en demandez pas tant encore. Quand vous me présentez un sketch qui a la prétention de fixer mon attention, je m'ennuie. La directrice. - Nous n'avons plus d'auteurs gais. Le spectateur. - Peut-être ne trouvent-ils pas de moyens nouveaux pour me faire rire. La directrice. -C'est possible. Mais je les essaye tous, cependant. Le spectateur. - C'est votre erreur. Pourquoi croyez-vous que le sketch ou la scène dite <<comique» est indispensable au bonheur de votre clientèle. La directrice. - Je ne peu~ pourtant pas, d'un seul coup, les effrayer par un total bouleversement. , Le .spectateur. - Vous raiso:nnez comme un. fumeur obstiné. S~us le prétexte qu'il ne peut pas, du Jour au lendemarn, cesser de fumer, 11 contiime de griller quarante cigarette.s dans sonaprês-midi et sa sofrée, trentehuit quand il s'obserye ... Et il continuera jusq,u'à ce que mo~t s'en~uive. Il faut avoir la volonte de bouleverser et y preparer un public, qm ne demande que votre hardiesse. La directrice. - Vous ne voulez pas me confier des capitaux? Le spectateur. - C'est votre dernier argument. Il serait facile de vou.s citer l'exemple des tentatives qui ont réussi, au cours de ces dix dernières années, les ballets russes et la chauve-souris ... Mais vous devinez comme moi que c'est précisément votre routine qui causera votre ruine. Laisijez- 1663 moi vous dire que vous ne cherchez point. Je viens moi-même â'assister à l'Olympi_a à un spectacle qui devrait vous fournir d_e quoi émerveiller votre public pendant une demi-heure. J'ru. vu une danseuse américaine Nina Payne et son jazz-band; j'ai vu Walter et Briant, deux excentriques et si j'avais eu la charge d'un établissement tel que le vôtre, je les eusse engagés sur le -champ. . La directrice. - Pourquoi faire ? Recommencer le numéro de musichall ? C'est d'une originalité douteuse. D'ailleurs, en Amérique on ne Iait pas autre chose. On demande aux clowns de commenter la revue et aux acrobates de s'adapter à l'actualité. J'ai vu une scêne sur la Conférence de la Paix où figurait une danseuse sur la corde raide. Ce que vous allez me proposer exige beaucoup d'_argent. Tous les artistes que vous remarquez réclament des cachets que Je ne puis donner. Par conséquent ... Et puis nous ne sommes pas ici pour imiter les Américains. Le sp_ectateur. -A beau mentir qui vient de loin, Madame, si j'ose ainsi m'exprimer. Je vous parle France, vous me répondez Amérique. Mais serait-il donc bien difficile de créer un genre qui nous soit propre ? Vous ne comprenez pas que vous avez sous la main les éléments les plus rares et qu'il vous suffirait d'un peu de bonne volonté pour les rassembler et nous donner un spectacle neuf. Avez-vous vu les Brigands d'Offenbach ? La directrice. - Vous me parlez d'une opérette. Il faut s'entendre! Le spectateur. - Il y a des trouvailles qui pourraient, si vieilles soiente~es. vous être _util~s I Le chœur des bandi_t~ qui se moquent des carabirue!s, tout en_ iri:m1que douce~r ou en risibles éclats, permettrait de plaisantes variations sur des themes actuels. Malheureusement, directeurs et acteurs ne voient rien, ne regardent rien et ne copient rien. La directrice. - Recommandez-moi le plagiat. Le spectateur. - Je n'y manque pas. On ne copie jamais d'ailleurs, mais tout artiste est un bon estomac qui assimile. Il croit copier la vie. Il la déforme heureusement. Et la nature ou les hommes sont si heureux de cette déformation qu'ils la recopient à leur tour en la redéformant. C'est ce qui fait_qu'on peut encore aujourd'hui écrire ade l'amour ou de l'argent>>. Le music-hall, quand il aura su se créer une personnalité particulière, fournira au théâtre un modèle qu'il copiera et qu'il transformera peu à peu. Voilà pourquoi nous devons nous y intéresser. Et dans tout cela, je ne vous parle pas de l'utilisation du cinéma, à quoi vous ne semblez point prendre garde. C'est dommage. La directrice. - Quoi ? vous voulez mélanger les genres ? Le spectateur. - Nous sommes à une époque où il faut tout mêler dans la même boite pour voir ce qu'il adviendra de ce mélange. La machine se heurte avec l'esprit ou plus exactement l'esprit ignore l'esprit de la machine. Nous entendrons des bruits nouveaux, vous voyons des formes nouvelles, tout cela se confond. Il faut faire un puzzle. Au plus intelligent decréer avec ces découpures quelque chose qui, tout en tenant au passé, soit du jour, caractérise notre siècle. Au spectacle, c'est votre œuvre. La directrice. - Merci I L'entracte est fini, retournez à votre plaGe. Le spectateur. - Je n'y vais pas manquer. Aprês tout ... c'est encore plus. intéressant que du Pierre Wolf 1 La directrice. - Flatteur t Le spectateur. - Non... demandez à Wolf. René BIZET. �PAR AIJIERT JEANNKIIET ... ao•a•a..-■ Wl&RB Cens-ci. aont pU'Dli lea rues qui appol'.ient dea faite JlOllflaûotpnïaateur, M. Jean Wiéner, estime, à jute tiln, ~•une tillé eoneert eet ~ t le lieu de rencontre 8' de confrontation lltbétiquea et de9 rialiaatiom nouvelles de ran muical. Fêlioi_. d'Oke non aeolement ua interPrète de grand_ talent et on pianilte l9IIUlf,o aual,lê, maïa aUIIÎ de hdlœr·èe rappef-là ~.• oonfrèrel. No111 _..., :iom.boraer aujourd'hui à men&nœr tiOis pointe l8ûlemeal dèt ~ pammea de Jean Wiênel'i. L'Ol'Clluln Billy ArnAoW.-Cake-Walk: dame nègre. Jazs-llilnll.!-l"f là, la musique fixe l e ~ au aol, mais tout, dans la musique, y_~ '1 trépide aoua l'act.ion cfu ~ e . Cela devient~ un ronflemeal..,. __ ~ one détente ~ é e dea articulatiom. Ceue musique, o'êif. . . - de rioheaaes auditivea comidérable : un violon, ua aa:mphonlt( • pl8DO, une c1arineUe, une fltie, la batterie forment à eu ll8UÙ toal OICheatre nouveau, ~euni par un choix typi41!e dea matrmnenta, perll'llf3 lumonie due à dea tùnbrea caraeUria\iquea. La batterie : bruiteul8 NUNle avec la cymbale oula grOll8 ~ a l e aveolaOIÎlll8tle 1Hù, •tiritê aux rap~ voublante. CHte • tout 'Oil 8l'l8Ml i. & .,,•..,,,...,. d& ~ . rAn@tMlie Lei an el a•êmeuven~ ~ mventive dono, • • ti"!8t ê ~ e t ID01ffementée que ceJJëflei~ elalre de Billy: f i De la musi~ tout ooun. Lea blam,a onl • mil6 le Jan-band et en ont fait un art. Billy Arnhold elsea oinq1JM11lelas eat 81111J191D8lll le meilleur jaa que Paria eDtende de longtemp1. Leœà!~ tlanle, le blanc marche. Tou deux replacent. le rythme à sa bu!': Ili!!( t]qaiologi~- n y a enoore trop de muaiqœa attard6ea, qui •'MioJell laù&e de n.oiDM. La mêlodie de folk-lore du juz est p ~ U e . rarement BIie ~ plaœ commodémeœ dam l'o • Une mêlodie qu'onNlild QD8 bonne mêJodie. C'est un profiL A las.De dea .Aplea1tieDa (d6oembre 1811). Alban 1SUJIIDll'J'. �PRO CINÉMA PAR LOUIS DELLUC Le fait est qu'il n'y a pas encore un cinéma français. Pourquoi ? La Franc~ renai~ en s~ie~c~,. ~n tac~ et en art et se retrouve, épanouie apres avoir ete dispersee dans le rayonnement complexe son intelligence éq~ibrée. ~a peintur.e française, la sculpture française, la poésie îrança1se, la musique française même, jaillissent en incomp?J'ables .fusées. Et le cinéma - on vient de prouver que cette mdustr1e est un art, on vient de prouver que cet art vient de France - ne porte pas la marque harmonieuse de chez nous. . , Certes, notre égoïsme de spectateurs n'est pas encl!n à ~eclamer des œuvres aérées, amples, neuves et fortes d une mfinie simplicité comme certains films de :?3-om_as Inc~, de D. W. Griffith, de Selma Lagerloff, et la serie demesuree de leurs semblables cinégraphiques renouvelle chaque jour à nos · yeux un spectacle de haute séduction. Le _ch:3-1"n:e, ayentur?, action, espace - qui se dégage n'_e~t pas d1mmue,. lom de la, du fait que ces larO'eS compos1t10ns usuelles viennent de Stockholm, de New-York, de Los Angeles ou d'ailleurs. Mais il importe de s'inquiéter, car cet cc aille~rs )> peut ·s',étendre encore et joindre aux centres transatlantiques ou d outre-Manche des centres disons plus centraux. Nous sommes tous d'accord, n'est-ce pas ? pour demander qu'il y ait un cinéma français qui soit français. C~ n'est encore qu'une espérance mal~eureusement._ Croye~ bien qu~ ce n'est pas dans le monde cmémato?r.a1;hique q~ on se preo~cupe le moins de cette conquêt~ des1ree. 1~ y regne une act~vité touchante. Les artisans qm ont la régie de ces efforts temoignent d'une bonne volon:é qui désai:me. Vous, me direz que les artisans du moyen age ont bâti les cathedrales de France. La foi les animait. Ceux d'aujourd'hui n'ont pas .la foi, et pour deux ou trois qui se proclament gonflés de gérue, quelle étroite pensée occupe le labeur des autres ? La plupart de 1667 sont bas. Ah! ce n'est pas moi qui vous conseillerait de tolérer leur bassesse. La cohue exotique qui envahit les salles de Paris, les spectateurs étrangers qui assistent aux rares apparitions de nos films dans leurs pays, ne cachent pas leur consternation devant cette misère. Drames puérils mal adaptés de mélos au rancart, comédies pesamment sentimentales accouchées d'un vieux fond de théâtre bourgeois et désuet, farces lugubres ou trépident les épaves de nos cafés-concerts, que sais-je encore ? Mais le procès de ces tristesses n'est plus à faire. Et je vous demande si après un peu de réflexion, j'allais dire de contrition, vous n'estimez pas vaines vos colères contre ces artisans. Avez-vous élevé la voix, tous, et avec insistance, ·quand l'écran vous livrait telle navrante inutilité du crû français ? Non, tous, intellectuels, artistes, meneurs de cerveaux:, vous avez moins combattu que le populaire. Les spectateurs de Wagram et du Colisée se dépensent en cri d'animaux, mais aussi bien en l'honneur d'un essai noble et rare que pour une fang~use ordure. Pendant ce temps, la foule des faubourgs témoigne de son instinctive délicatesse en refusant véhémentement des tentatives douteuses, des contrefaçons vulgaires, toute la tragique grossièreté que le public cultivé tolère dans ses secteura. Ce jugement de la foule n'est pas inefficace, il a porté de rudes coups - et il a porté des fruits. Mais ce n'est pas assez. Il faut agir à la source même. Et qui le peut mieux que le groupe intellectuel français ?... Songez que ces psychologies pour images animées se meuvent encore dans des cadres dont ne voudrait pas un casino de province. On dit que nos décorateurs de meubles et de tentures ne sont pas hostiles à la cinématographie. Est-ce une excuse ? Il devraient être ençahissants. Quant aux peintres, école admirable de la couleur tourmentée, ils sont toujours prêts à collaborer aux fastes poussifs du théâtre actuel. Deux ou trois scènes, et une saison de Ballets-Russes par an, ne composent pas un débouché si brillant à une importante ·phalange de chercheurs. Je pense à tout ce qu'apporteraient à la matière photogénique ces jeunes gens, qui en quelques mois d'après-guerre ont affirmé une personnalité vigoureuse. Il est bien difficile de nommer les vivants - comment choisir dans un tel chœur ? mais imaginez un Fauconnet dans le cinéma. Oh! si vous doutez quelle puissance le film français gagnerait �L'ESPRIT NOUVEAU 1668 à l'aide d'un tel talent - précision, mesure, style, audace imaginative toujours suprêmement à.osée - c'est que nous n'êtes pas encore informés des ressources d'art de la photogénie. N'attendez pas un investissement total pour les découvrir. Les peintres français n'ont-ils pas déjà trop attendu? Pas plus que les pcètes, c'est vrai. Egaillés sur la grande piste sereine d'où Villon, Ronsal'd, Charles d'Orléans menèrent le mouvement de pure inspiration latine, ils écrivent sous la dictée de la muse livresque ou, pal'fois dans le feu véhément d'un verbe précipité, - tellement précipité pour d'aucuns que, dans leul' jonglerie de mots, bien des mots s'évanouissent dans l'espace. Quelques-uns s'activent à renouveler la haute tradition thé&trale et je leur souhaite, sous l'égide de Jean Racine, d'atteindre le but sacré. Je leur souhaite aussi - et je souhaite à l'art muet - qu'ils écrivent pour lui. Je ne leur demande pas de donner leurs œuvres au cinéma. Croyez-vous sincèrement que l'écran ait gagné un sang neuf aux adaptations d' Anatole France de Maurice Mackerlinck, de Gabriele d' Annunzio. Les auteurs ont gagné de l'argent. C'est toujours cà. Mais ni la littérature ni le cinéma n'en ont tiré quoi que ce soit. Ces œuvres n'étaient pas destinées à l'écran. Encore moins destinées à l'écran, ces brouillons anciens ou ces {{ livres de jeunesse>> quel' écrivain transforme - ou laisse transformer - en scénario pour trouver quelques milliers de francs ou simplement pour faire comme tout le monde, ô Panurge. Il faut écrire pour le cinéma. Non jeter sur le papier une idée brève que le metteur en scène développera. Il faut noter, visuellement et rythmiquement, le conte que vous avez conçu pour l'art des images. Respectez en cette œuvre une œuvre digne de ce nom, comme un essai théatral : pour trois répliques coupées dans votre pièce par un impresario hâtif, vous ameutez toute la presse de Paris. Pour un bouleversement de votre scénario, vous souriez. C'est que vos scénarios ne sont que des scénarios. C'est que, en face de la dramaturgie française, il n'y a pas une cinégraphie française. Si vous le VOULIEZ, E " contre Marcel L'H b' , aussi El Dorado. Au début : i~~\{ e~~ un film _qui s'appelle Madame Franc1·s J·o f 'd ' . er ier est tres en forme • ue .roi et, ' prudente,_ se r?serve. , même jus 'à la fin Elle gardera' trahit tous les rôl: composé~et~ res_erv~ quel~ lm reproche. L'écran silencieux et mûrs les visa es . ' ross1s vmgt fms, ~rempés de lumière, le soi-même qu'on'aurait p! et n y ~av~n~ plus mentir. Etre soi-même ou tion cinématographique permet~o; r:rt et~, c'est tout ce que la traduepour la première fois se voir à J':er:! ~:·hi~~ n'es! plus.désagréable que un névropathe par son psy.e,hiât . b/ a ue-tete, decouvert comme coupé dans tous ses menso re, pu ~e ~u _et confondu, on se trouve Les mensonges sont donc n:;es, co!1fes~e, l?,t1me, honteu~ et véritable. apprise, puis acquise. Je conse~!legrace _e !ivre, _d'.abord imaginée, puis bien plus précise que le symbolism JO!~ experience de psychanalyse l'école de Freud. La s cholo ·e e ireur, e ~artes étymologiques selon jour ce film confesseufo! le suj~t et l\m;~ecme mentale utiliseront un bons acteurs, exclusivement cin!~:~1 o Jet_ vu. Et _cela explique que les mêmes rôles. Hayakawa Ch 1 R ogaphiques, Jouent toujours les tonie nécessaire perdritientar ~s ay, ouglas, e.n dehors de leur monomêmes. , c arme et persuasion, n'étant plus euxVE FRANCIS ce:~e Madame Eve Francis possèd t , personnalité nécessaire pour sou~~ e cf~en France exceptionnel - la à-dire où scénario, mis en scène sous le régim~ de ]a star, c'est0: de la vedette principale. Et le . our ù prses sont à ~a trolle et à la guise elle-même, sans passages à jouj . f o e e a1_1ra un film tout à fait selon si lucide. r a aux, son Jeu n'aura plus besoin d'être ::i: Je tiens encore Le Carnaçal des Vé . , ' M. L'Herbier. Les défauts ét ntes pou: ~ œuvre maîtresse de surtout littéraires, gênaienimo:! ;~l~~.~~:fme~ato_grap~ques mais carrure d'un des bons réalisateurs f . e . issaient Jusqu au bout la environs de quatre (avec lui : Gancer~ça1s qm, en tout, doivent être aux œuvre qui est le génie d'un ho , ., ~lluc et Madame Dulac). Dans une tés, ses travers. Ceux-ci qua~u:e, J .~e, autant ou plus que les qualiéID:ouvants : signatures de sincérit: â~::I,e est sympathi~e, sont le plus phie précieuse du Carnaçal des Vé;.tés f ~don ~t de passion. La oalligrade ce film. L'éclairage n'e t i a~t partie du (( grand caractère " moins homogène, continue~ ées 'IibS:é moms ébl~uisssant, ~ le montage on a reproché à M L'He b' qm . d~ns le lyrisme. DepUis ce Carnaçal · · r ter sa virtuosité t · · t1on gêne maintenant ses tr aill E e 'Je crms, un soum de perfecfois, en contient encore asse~ue~ dees. • l Dora~, _naturellement et touteautres est admirable ce flou corn /~e~ent mnema~ograp~ques. E~tre graphier littéralement un rythm p be 11a danse qui en arrive à photoe. a e e cadence propre à L'Herbier f il y en aurait une. Louis DELLUC. �Pour Monsieur Vauxelles L'ESPll.lT NOUVEAU 1670 retrouve aussi dans ce. film, mais bientôt ce rythme est recoupé, brusqué et dévié par un autre que peu à peu impose Madame Francis. Bientôt c'est elle qui l'emporte et nous fait perdre contact avec le metteur en scène. Cette lutte et cette sorte de victoire d'un génie sur l'autre ç,réent toute une atmosphère de drame, mais aussi d'instabilité et de cahots. Tout à la fin presque M. Jaque Catelain qui est remarquable, mais un peu distrait, et fut meilleur, rayonnant du plus pur style, L'Herbier arrive au secours de son metteur en scène : Il est trop tard. Eve Francis a gagné la partie. Si j'étais M. L'Herbier, je demanderais ma revanche. S'il est entendu qu' EL Dorado n'est pas encore, même de loin, le cinéma pur qu'on souhaite voir enfin réalisé, et do:nt, par exemple, une comédie Mack Sennett se rapproche même davantage, il constitue néanmoins l'œuvre la plus intéressante de 1921 jusqu'ici. Et c'est une idée heureuse de résumer sous forme de livre, en cinquante photos accompagnées d'un arguJnent, le film qu'il est souvent impos!'lible 1.e de revoir comme on relirait un volume. Jean EPSTEIN. SYMPTOMES Un de nos grands industriels de France ayant appelé, récemment, un architecte pour étudier la construction d'une cité ouvrière disait: cc Je n.e veux: plus de maisons qui soient construites avec des briques, des pierres, des tuiles; n'êtes-vous pas capable de me faire des maisons qui soient construites comme un châssis d'automobile, en série, réalisées automatiquement, avec des éléments étudiés comme ceux des autos que je construis ? Une maison est une machine à habiter et ses organes sont comme ceux d'une machine ; l'in<;lustrialisation des organes poussera à la sélection. >l Symptôme de l'esprit nouveau. REALITE Un entrepreneur occupé à la reconstitution du Nord avouait : « Nous avons essayé de faire moderne, de réaliser un programme intelligent avec tout l'apport de la science nouvelle de bâtir : maisons salubres, matériaux salubres, procédés de èonstruction standardisés. Mais dans le Nord, personne n'en veut. Le Nord sera reconstruit comme il était avant la guerre, avec des briques rouges et des tuiles, et des planchers en bois, et des petites fenêtres, des toits pointus, exactement comme avant la guerre. Triste, triste Ill Nous sommes avisés qu'un grou d stock considérable de <( mait· ~e e m~chands de tableaux ayant un res >> 1mpress1onni t t· peuvent du marasme aénéral d aff . s es, ll'ant le parti qu'ils • es ru.res et de · , • 0 sa repercuss10n sur la vente d e l a pemture ont envisagé d • ' e provoquer b. une campagne dont l'objet e.st d e f aire croire à la mévente d · • u cu 1sme et à ams1 provoquer la reprise d p· . . sa non valeur ; ils espèrent Au même e 1mpress10nmsme. . moment, M. Vauxelles a l''dé d . . Semaine, où il détient u hr . i e e pubber dans le Carnet d,e la . ne c omque hebd d · d e1 <( Pmturicchio » une suit d orna aire sous le pseudonyme l' art d' esprit . nouveau ' e e .notes . le c b' 1 extrêtnem . . ent ma1veillantes pour droit;-. de M. Vauxe1les d' u • isme, e purisme 'et c... C' est assurément le , . e ne rien compre d , . etonne c'est de voir ce mêmeM V n re_a_cette pemture, mais ce qui l'Art ». Or, dans sa Revu M v· auxelles d,1riger la Revue c< l'Amour de . . e, . auxeUes puhr10 d . 1 , P1easso, Lipchitz Juan G . . es art1c es elogieux sur , ris, etc les art1st . ,·1 . . ... , es qu I attaque d'autre part d ans le Carnet de la S . emaine ' noùs avouons . . vaut•il mieux ne pas comprend Il ne pas comprèndre; peut-être soit moin1, forte à l'heure t Ure. se peut que la vente des tableaux ac ue e qu'elle ne l' 't . ·1 ch arbon aussi se vend mal . ou e rut l y a quelques mois ; le Kahnweiller' presque exclu~.' p rtant les ventes des collections Uhde . ,,,1vement compos, d 1· ' teindre près d'un milli ees e cu istes, viennent d'at·u· on et semblent PfOU l . 1Ill ion d'un coup pour 1 b' , ver e contraire, car enfin un 0 cu 1sme a cette h " ' d · . Et, au fait ' ser.,;t = ·il .1·n 1scret d e ' 8 • MMeure e cnse monétaire .. · s10nnisme, la question de savoir si~I: a .. les_mafchands de l'Impresplutôt parce qu'il se vend très mal press~onmsme se vend ? Serait•ce merciaux (il y a beaucoup d ·u· que 1~ defense de leurs intérêts corne fil ions en Jeu) les . , , contre le cubisme et 1 ·s , l a eng.ages a la campagne . e eco es modernes qui se d Et aM. Vauxelles qui set ven ent, eux, très bien , rouve commep h d , . . · ment les désirs des marchands im . ar . asar prevemr s1 o_bligeamd'o.rdre esthétique. Po . l press10nmstes, cette autre question ,. · urquo1 e grand p hl' h, . pas d impressionnisme -? y ·t ·1 u 10 ac ete-t-il du cubisme et · aurai -1 quelq Oh d0 du gran~ public ? ue ose changé à l'optique a· . P ..s. - Corrigeant les épreuves de . ncchio-Vaw.:elles récidive le 9 janvier. cette note, nous :i.jouterous que M. Pintu- �NOtU instrons avec plaisir le communiqué 11nno11ça11t : LE CONGRÈS DE P \RIS Au mois de mars prochain s'ouvre à Paris un Cungrts i11/n11alio1wl pcmr 1 1111/èttr111i11ation des tlircctit'l'S el la défe11se d, res]lril ,11otlerne •· Tous l'CUX qui tentent aujourd'hui don le domaine de l'art, de ln science ou cle la vie un effort neuf et dêsintéressé sont com:iés à y prendre part. Il s'agit 3'\.'nnt tout d'opposer à une certaine formule de dévotion au pasllé - il est question ron ,tntnm<'nt de la nécel;sité d'un prétendu retour(?) /J. la trodition - l'e.,t>ression d'une volonté qui Jl!)rtc à agir avec le minimum de référenées, autrement dit à se placer au départ en dchoN du e<1m1u de l'attendu. Laetpart cle la '\"érité n'est certes plus à faire dnns les arguments que peuv<'nt invoquer en leur faveur les représentants de l'une et de l'autre tendances. li est, par ('J()ntre, permis de dire que l'attitude des premiers, s'appuyant sur une doctrine de plus strictes et se posant, on ne i;nit pourquoi en f(nrdiens de l'ordre, menacerait gravement la lib<'rté des second.c;, livrés par définition à des entrel1rises hasardeuses et fréguemment contradic-toires. si ces derniers ne se rcnouvc aient sans cesse ou s'ils n étaient renouvelés. Les uns gagneront donc à être instruits de notre projet. Aux autres, nous demandons de t'il.ire abstraction de leur alllbition particulière et de nous adresser leur aclhé.'!ion. Qu'on ne s'y méprenne pas: les sip;nataires de œt article n'ont nullement.l'intention, par-delà les caractéristiques individuelles, voire les caractéristiques de groupement ou d'écoles dont nous avons l'exemple en art avec. l'impressionni me, le symuolisme, l'unanimisme, le fauvisme, le simultanéisme, le cubisme, l'orphisme, l'cxpn-ssionnisme, le futurisme, le purisme, Dada, etc., de travailler à ln création d'une nouvelle famille intellectuelle et de resserrer les lienc; que beaucoup jugnont iUuwires. Nous n'entt-ndons en effet former ni lil(Ue, ni pùrti ; tout au plus nous estimerions-nous heureux ~i, par tous les mo,•ens dont nous <lisposons, nous ren· dions impossible la confusion présente. Il sutfit, pour rcla, qu'ave<,• la collahonLtion de tous ceux que la question intéresse, nous procédions à la <.'Onfrontation tlet1 Vl\leurs nouvelles, nous rendions pour la première fois un <·ompte cxa<'t des fore-es en présence et puissions au besoin préciser la nature de leur résultant~. ~ul un pnrti-pris de scepticisme pourrait empêcher de répondre il cet appel, qu'on attende ou non du C'ongrèl de Paris une révélation capitale. ' n tel prognunme subit à ce jour un <.-ommenccmcnt de réalis11tion prali<J.UC. On conçoit qu'il ne doive se borner à une campagne de presse ni n1êmc /J. un cchangc plus ou moins intéressant.de points de vue. Le difficile reste ll fo.ir<'. Il nous semble qu'une simple lecture d'uhservation, de mémoires, selon la m(·thode des assemblées scientifiques, manquerait ici de vigueur. Toutefois nQUS réservons provisoirement notre solution, afin de pouvoir tcmr compte des suggestions qw nom seront apportées, Les membres du Comité d'organisation, au nombre de i;ept, sans se donne, pour ll'll mandataires quali!iês de qui <\ue ce soit, profrssent dt-s idées trop diverses lKl\lr qu'on puisse les suspecter des entendre afin de limiter l'esprit modemc au profit de quelques-uns : leurs dissensions sont publiques. Le malentendu qui règne entre eux Tépond de leur impartialité au sein du Congrès : il laisse <'cpcndnnt subsister Je minimum d'accord indispensable pour ne pas paralyser la tentative. ,li ne leur échappe pas que cet o.ppel aurait sans doute l(LLgné il {•lre rfdi~é d'une façon J>lUS attrayante; que, quoiqu'il ouvre, à !eut sens, un dèbut pnmordial, moins impersonnel, il aurait touché plus facilement.Maison leursaumgrêclen'nvoir pas supposé le problème résolu et d'avoir ainsi rendu possible un plus grand nombre de ~ticipntions. Ils croient devoir souligner encore une fois le raractère peut-être decisif de la partie qui se joue cle prendre sur eux et lui ménager lé plus grand éclat. En conséquence, ils e:sl1ortent tous ceu.x qui se reconnaissent ,-oi.-.. au rhapitre1 sans distinction d'âge, de qualité, d'opinions, à contribuer dans lii me!lure cle leur pouvoir au succès d'une expérience aSSC7- vaste pour que dc,-nnt elle s'effarent les personnalités. Georges Auruc, coropositcur ; André D11ETON, directeur de LittlTalurt ; Robert I>ELAUNAY, artiste peintre; Fernand Lt:GJm, artiste peintre; Amèdée Oœ~a·A-..:T, co-directeur de l'Esprit 1',o,n:eau; Jean PA1i LTIAN, secrétaire généml de la ]\"ou• veUt. Rt:t'fM Franraise; Roger V1TBAC, directeur de l'iJce,1t1rrr. Lu ptr,o,mu dtsirt11srs de participer au Congrts s011t priées d'écrire Comill c,rgani.aalttir du O. P., 2, rue de NoisiclJ>ari!I, XVI•·. 1111 Srerc!l11ri11l cl11 BOZBUBS . Rigidité circulaire des plastro·ns hlan<· décor d "b lmes perles journalistes cigarettes coupé d'omh e' ·1 rese dz1ures l sou. œi mauve des lampes à arc ~ur le rmg mathématique il n'y a que le choc de t pomts d . qua 1 qua ri atere dont les angle , s' aim11se t · •t , re nent lt" l' , • • ~- n e s oumu ip ie a 1tmfini avec le geste d'un seul . ongleur s_e renvoyant ses poings en quatre ballons de . . J Apres l ·1 , cUir JaWle . e gong I s accouche en deux corps d'hommes h l tants comme des idoles de gélatine padischahs po a 01 xante secondes dans l' envol blanc des serviettes éventails ur s . . eponges citronnade qu'interrompt la f at alit,e coupante <lu chronométreur ~ TIME lent le ballet recherche son rythm e en pomtes . . de Plus · arobes .. et Jeux se mobilité de deux danseuses au tutu clair qui e icnt avec des agaceries simiesques de Zamhelli . sol si mi fa ré do. Un direct tombe là-dedans comme un obus l e sang d l' d · . e arca e sourcilière sculpte à vif une belle brute hl qtlÎ sa ., tt ar d e sur un genou mou et se relève à la . essée.è cmqui me avec une banderille rouge sur une joue verte pour chercher la revanche d'un coup mat doul)lé à-r �1674 SPORTS L'ESPRIT NOUVEAU Stop intermède che,ving-gum friture d,eau fraiche PAR à la mâchoire adverse du dentiste américain Petite comédie des soigneurs massage de flanelle pectorale LE or WINTER 27 novembre: l.,e Racing Club gagne le championnat de Paris ( Rugby). FOOT-BALL PARTOUT. 11 contre 11 - 15 contre 15; les équipe. seconds out. qu'une couleurunifie, artirulent leurs gestes et le ballon ovale ou rond, dans les limites des rectangles Yerl~ bordés de blanc, décrivent de nettes trajectoires. Time Troisième épisode du film l' Anglais l' Américain l' Anglais attention l' Américain l' Anglais contre du droit à l'épigastre bien uppercut du gauche l' Amé~icain l' Anglais il n'y a plus que le choc de quatre p_omts . en notes de musique SUI' la portée des cordes reglementrures l'Américain damn l' AM E R I C A I N Et oudain un homme à terre les bras en croix comme un Christ décoiffé avec une face blanche et blonde de baby mort sept huit neuf DIX Knock out Jean-Francis LAGLENNE PISTES OU L'O.V T0l.:flYE: 27 novembre. Révélation du jeune sprinter !tfichard, vainqueur de Poulain, Dupuy et Faucheux:. 11 dérembre: Brorro-Goullet gagnent les six jours de .lladison. * ** :l décembre : Sur le Hin~ : 11atch Siki-Journée. Bluff !!ans intt'•rêt. Siki = belle forme athlétique. Etude de la préparation olympique, 192 1l. f *** Le"Grand Pri.r A. C. F. sera couru en Alsace en 1922; bien loin de Paris ... on avait proposé le bois de Boulogne, c'était une idée excellente, naturellement abandonnée. *** Usines, music-hall, laboratoires, expositions de peintures ou d'automobiles, cirques et cinéma - L'Esprit No1u,eau désire tout voir. - Le voici sur les terrains de sport. JI laissera aux journaux spéciaux le soin de romptes rendus détaillés. Il veut envisager la renaissance physique de l'homme moderne dans un sens large. 11 veut tenter d'en dégager des règles, d'en tirer des conclusions. PHEMIÈRE AFFIJOIATI0i\': Tout exrrcice physique doit sortir de l'empirisme et subir le contr61.e sci.entif ique. L'homme n'est pas un être spécial privilégié des dieux, il est dans la physico-chimie universelle un transformateur d'énergie soumis à des lois. SCHÉJIA SJ,1/PLJSTE: queletle, articulations, muscles leviers, appareils cardio-vasculaire, pulmonaire, <lige tif. Moelle, rentre réflexe automatique, cerveau, ordres volontair s. Pour obtenir d'une machine un rendement maximum avec un minimum d'usure il faut ronnaître le jPu intime de tous ses organes, la nature exacte des aliments qu'elle réclame, les condi~fons favorables de température, de prc. ion, etc ... Pourquoi faire une exception pour l'homme 1 - Le raisonnemPnt paralt puéril. - Nous l'avons fait, après bien d'autres, car s'il est bien certain que le « bon sens de tout le monde le comprend, bien peu jusqu'ici l'ont appliqué pratiquement. SCIE,\ CE ÉLÉ.IIEATAIRE: L'homme isolé - dans un sens ah11olu - ne se conçoit pas .• uivant Le Dantec appelons A l'être limité par !lOn sac de cuir et B le milieu extérieur. A B srMmatise la vie. Elle n'est qu'un rapport. �1677 SPORTS 167G L,ESPRlT NOUVEAU Il faut connaître A. li faut connaitre B. li faut la science universelle. C'est certain. C'esL aux scienti[iques, biologisLes surtout, qu'il fauL réclamer les règles fondamentales. Elles s'élaborent peu à peu. Heprenons A. Il s'agite dans ce qu'on mesure commodément avec un mètre et un chronomètre: l'Espace et le Temr.·· Définition provisoire ùu sport: Toute activ1Lé physique disciplinée. Le mouvement est son élément fondamental. HP.duit iu1es moyens nnturPls l'homme fait du sport, !!oit isolément, soit en i·quipe. Ce sont les sports athlétiq11Ps. Aidé de ma~hines qui augmentent ses possibilités de mouvement dans le' différents milieux, l'homme pratique ]e,<1 sports méranilju'!.s. Tous les sports peu,·ent rentrer dans l'un ou l'autre de ces deux grou· pes. HYPOTHÈSE, PAIŒ1"THÈ F:: « 100 dernières années, l'bommr parait figé dans l'immobilité, sédentarité à outrance, recueillement, spôculation, lravnux de lahoraloire!I et d'atdiers qui abouti~sent à l'envolée prodigieuse du machini me. Ré,~olution. Les machinC>s, frémissantes de vie,rnachi nes ~t diminuer le temps et l'espace, augmentent la vjlesse de la vie et accélèrent son l'ythme ... et synchroniq1iemmt~le corps si'. réveille, le rorps ,•i.bre, il entend cet appel des forces multipliéc11, il vcul s'Phattrc courir, sauter, assouplir ses rouages, perfectionner sei; gestes, pour inienx sentir (car l'homme sent avec tout son corps) la ,ie nouvelle que sr, découvertes ont créée ». · Le sport doit être situé à sa place, dans le développeroe>nl physique <le l'homme. Il est lin aboutissant. PHOGH,1M JllE (d'après le or Boigey. Physwlogie générale de l'édurntion physiqzie). . (1) Education phy;ique élémentaire, prépubcrtaire (6 à 13 am,). Jeux naturels divers utilisant un grand nombre de muscles àla fois. Alliturles éducatives de correction. Ronde , marches chantée . 1Tout ce qui développe le lhorax et donne son plein jeu à la fonction respiratoire. Ed ucatîon sensorielle, rythmique. Aucun exercice de force et de fond. (2) Education physique secondaire, 13 à 18 ans. Jusqu'à 16 ans, aucun exercice de force ou de fond. Education physique générale, systématique, rationnelle, ba"-e de la préparation aux sports athléti~ues. (3) Education physique supérierire, de 18 à 35 ans. hducation phy iquc. SPOftTS ATHLÉTIQUES (~) .tiprè.s 35 et pendant la vieille.sse: Malgré le préjugé courant, n(,cessiU· absolue d'un exercice physique d'entretien d'où seront exclu~ les sport de> forc.c et de vitesse. Condusion: « L'éducation physique commencée dès le foyer, ·poursuivie à l'école, rloil s'épanouir dans.les sports » (Dr Boigey). Quelque.s règles : 11 parait banal d'affirmer qu'une loi !'l'harmonie régit l'équilibre d'un corps qui fonctionne. Surmenage, cœurs forcé~, etc ... chez les gens qui pratiquent un sport athlétique empiriquement, autorisent à lo rappeler. Tout effort doit se régler i-ur le fonctionnemenL du cœur et des poumons. Ce fonctionnement est le témoin de tout effort. li airle à le doser. J>onls normlll !'hez l'adultf" : 70 par minutt> avec variations dn i O <'Il m~ins ou de 5 en pl,ns, au 'repos. Quand le pouls atteint 140 à 150 à la mmute an cours d un exercice un peu -r.rolongé, il faut suspendre cet ex~rcice. ,~près tou! effort 1 si violent soiL-11, le pouls doit redevenir normal rn 3 à 5 minutes. C est le signe tlu r tour à la normale. Il est à la portée de f.ous. fle.çpiration, expiration et in'-piration par le nez. Rythme chez l'adulte au repos, 20 à 18 rnspirations par minute. Le signe du retour à la normale exisl comme pour le pouls. i, au courli d'un exercice, la respiration nasale devient insufüsante, si la houch,i s'ouvre et le rythme re!lpiraloire s'affole, arrêter l'exercice. Cause : rr.trécissement nasal, insuffisance d'entrainement, etc ... Tout exercice, quel qu'il soit, doit. être rrglé sur un rythme respiratoire défini. Douin, le fameux coureur, était arrivé à une maitrise absolue de son rythme respiratoire. Il pratiquait l'~galité des 2 temrs, inspiration d'une durt'c égare à celle de l'expiration, formule parfaiLe. 1 était bien l'homme machine, l'homme chronomètre. Il connais ai.t son allure à 11ne seconde prè~. Il l'accPlérait ou ln ralenLi:sait suivant le moment de la course ou la dis~ance à parcourir. Cet équilibre, ce rythme, qui n'existent que chez les véritables champions, donnent à leur allure une beauté qui n'échappe pas à l'observation des foules sportives. De tels hommes s'imposent. Ils ne sont pas l'effet d'un hasard. Depuis qu'une préparation scientifique mrthodique est exigée de athlètes, de jeunes championll, d'une qualité toute nouvelle, font leur apparition. Ils l;eronl de plus en plus nombreux. La loi de l'ordre, la loi de l'économie se vérifient ici comme aillcw··. Le but à aLteindre est le maximum de rendement obtenu avec un minimum d'effort. Une telle discipline et les.joies al)solues qu>elle donne s'étendront hors de.- terrains de sport, à tous les modes de l'activité humaine. ·ous sommes à une époque où l'homme est en passe d,améliorer tous ses records. Dt ,YI:-.TER. CURIOSITÉS Foch, le e< Taureau chargeant n Bismarck, 27 novembre. - Le maréchal Foch a rumé le calumet de paix avec le chef indien Tomahawk Rouge, qui tua le chef Taureau Assis, après le massacre des forces de Cusler par les Sioux rebelles. Tomal1awk a nommé le maréchal Foch Watakpech Wakiya • (le Taureau chargeant). Avions Ford Ford, le fameux constructeur américain, annonce son intention de co.nstruire maintenant des avions hon marché, en série, comme il a con . truit ses autos. C'est l'amiral i.rns et Edison qui lui ont donné l'idée .de cette entreprise, qu'il compte mener ù bien. On ne saiL pas encore à quel prix pourra être vendu le petit aéro, mais c',•st vraim1mt l'entrée dans la vie pratique de ce mode de locomotion. (Intransigeant) �LES REVUES LES LIVRES REÇUS Les ouvrages doivent etre adressés impersonnellement à la revue en double uemplaire, pour étre annoncis et et,e remis pour compte rendu éve11tuel à nos rMacteurs. La liste ci-dessotu constitue accusé de réceptia,i; zu~u. les Auteurs d Editeurs <"0118· tatant dans un délai de detUJ mois aprts rexpédition de le1ir service 11ue leurs livres adressés à la rtvUt ne sont pas annoncé, sont priés d'l'1i aviser !'Esprit Nouveau. Jt'mncis CaTco. Roger Allnr(l, André Gide. Pierre Mac Orlan. Georges Vallières. André Suarès. Wilhehn Uhde. D• Allendy. '.\Jau.rire Utrillo. 27 reproductions. Marie Laurencin. 26 reproductions. l\lorccnu.x rhoisi~. La Cavalière El!!n. L'Amoureusc Chanson. Poète tr. gique (portrait de Prospéro ). Henry Rousseau, Ot1Yr11ge orné de nombreu.ses reproductions. Le Symbolisme des nombres. Essai d'arithmoSOJ?,hie. Dr Gnr<'hine. Max Brod. Walther Rathennu. Cnrtaull. .Jcon Epstein. Fréd<lri<' Bérence. La lileu.r Rouge .Traduction française de Satleba. Tycho de Brahe. La Triple Révolution. Propos tenus au Lm,crr.bourg. Cinéma. Moi et les outres. '. R. F .. P11ris. N. Il. F., Pnris. N. R.F. ,Paris. Emile Paul, fri·rcs, P1uis. Emile Paul ftèr<•~, Puris. F,dit. Rudol! Kummcrer, Dresde. Dibliothèque Chacoma<', Paris. F,dilion Rhéa, Paris quare llnpp. fil,, Pragm.>. Kasimir Erlschmid. Fmuen. Edit. Paul Cassirer, Ber- C'arl F.inst<'in. • culplure ACricnine. Edit. E. Wasmuth . Collection Orhis PÏ<'tus, Montfort. Brelan Marin. Artémidore d'Ephèse. AIbert l>u.lar. F .-J. Ronjean. Lo Cid des Son;cs. La Dnnse aux .E nfers. Les ,targes. Librairir clc !•rance. La Sirène, Paris. Ln Sirène. Parici. Ricù<'r. Puris. lin. 11° Une histoire de douze heure . I,F, :'!10!'.'DE ~OUYEAlT - REVUE DEL·rnGÉNTEUR- nER KUNSTWAN'DERER - L'ITALl\_ CTIE CRIVR - GMï1IREA - LA DA..~. g - LE ,œncURF. DE FRANCE - LA VIE INTELl .ECTUEl,LE - LA REVUE DE FRANCE - LA REYUE ,J01'7JIALE - LE Tll\'RSE - REVUE DE :\I~'I'APilYSIQl'B ET DE )IORALE - CHO. ACHE D'A'M'UALITA LA CO~'NAISS,\.."°CE - LA GRA.~E REVlE- L.\ RE\'UE :\Œ-SSL'ELLE - GRA11MATA - LA NlfüVIE - LA CRITJCA - ZDROJ - LES FlfülLLET DE L'El<'FORT - :\ŒDICIS - LE CRAPOUILLOT-THE FRENCH QUARTERLY - ZENIT- SIG AUX - L'~CLAIR- RE\ïSTA '.\IU 1CAL CATALAN -LA RENAISSANCE-L'ACROPOLE-DE fôiTIJLLE.BULI,ETJN DE LA YŒ AHTISTIQ ;E - LES :\JARGES- C. :M. D. I. IL cm,-rvEG::--O - LA RENAISSA~CE D'OCCIDENT- ATLJU,,"TJC MON·rm,Y - LU:\HÈRI<~ - PCESIA ED ARTE LA RENAIS Al CE DES CITF:S-ÇA IRA - LA ROl\'DA - U. S. T. I. C.A. - DER • TURli. - LA REVUE DE GE t"BVE- Dl,'BLINGTO. ,IAGAZI Œ- LES ÉCRITS NOUYEA l:X - LA SCŒ'N'CE ET LA vm - LlJ'.\l18RE - LE THYR. E - LA H.EYUE DE FRA, tCE- CRITICA - PRIMATO- LA REVUE MONDIALE - MERCURE DE FRANCE - l\IÉDICIS - DIAL. PROiffiNOIR ExtmyonR de cette c.,ceenente petite revue : 7droj, Poznan. Edition du Rhin. Paris-Bâlc. Payot. Paris, La Sirène. Paris. Edit. rbanck cl f 7. ECHOS DE L'HOTEL DROUOT Notre écho de l'hôtel Drouot a du, être remis au numéro 15 vu l'ahondance des matières de l'actualité. ,V. D. L. R. « Il faudrait s'entendre : ce n'est pas parce qu'il y a des cerises en losange et des pommes carrées dans un tableau Cfll'il est vraiment neuf imrtout en 1921 ; et cc n'est pas pour cela qu'il est cubiste. La discipline <'ubist~, à qui tout jeune peintre, même s'il n'est pas soumis complètement à ses lois, doit être humblement reconnaissant, consiste en autre chose qu'en une déformation facile et approximative des choses. Rrconstruction; l'opération n'est pas simple : leR objets, les montagnes, lC's mai.som-, réclames, affiches, guitares, leR caisses FRAGILE, n. ages sont absorbés par l'e!lprit qui les digère et les rend mais autres, changés dans leur intime essence, assemblés dans un ordre intellectuel et logique, sC'lon la pensée rigoureuse, monde fermé Pt fini qui ne doit plus dépasser les bornes assignées par son crfateur,PLAT (où le ciel ne·passe plus derrière les personnages, mais devient un morceau de surface définie entre eux - pareillement solide), comme une symphonie est un univers, qui co·mmencc à la première note, se déroule et finit à la dernière, étanche, sans rapports, sans attaches et sans ramifications avec l'extérieur - qui est 1â nature immédiatement perceptible. Le Cubisme a montré que: TablPan n'Mait pas rC'production même très sPnsible d'un moment - r.ar que serait dev<>nue la peintur.c en face de ]a photographie fausse PL du cinéma vrai, art bâti sur le rérl ; que Tableau, c'r11t d'abord expression de pensée - demandant choix, distinction dei1 matériaux, recon~lruclion, T "TELLJGENCE ; que lC' peintre doit être autre cho e qu'un œil et une patte, dont. la seule réunion n'a pu faire jamais qu'un rapin, celui qui peint comme l'oiseau chante ou la poule fait l'œuf. C<>tte mise au point, due au Cubisme, le Cubisme l'exploite dans sPs dernières conséquenrP!I. 1\laii- on p .ut s'en servir, je pense, différem- �1681 T,Ei:I }\EVUES 1680 L'ESPRIT NOUVEAU ment. Remettant en avant l'lntelligPnce, elle comporte logiquement qur. l'artiste se règle non 11eulem«?nt sur les lois générales des novateurs, mail! sur son cerveau à lui. Et s'il lui plait de se servir plus humblement (en y changeant moins) drs matériaux usuels, si son esprit, Jes ayant bien assimilés, les rend intacts, cela l'c,mpêchera-t-il d'êLreprofondémentmoderne? 11 L'artiste entièrement nenf est classique. Car au moment ou ceux qui suivent la :\fodr> vont de plus en plus loin dans son sens, l'artiste neuf RAPPELLE,\ L'ORDRE, par des œuvres qui étonnent, soit par la hru·diesse, soit par la fausse apparence d'une réaction froide. Au moment du romantisme, le réYolutionuaire c' i;t Ingres. Quand d'autres cherchaient l'intérêt do leurs tableaux da.ns des arrangements 'de mascarade, il prenait, lui, des bourgeoi. avec leurs habits de tons les jours, - et, en les regardant simplement, sérieusement, sans lyrisme, sans penser à l'Art, il faisait des PORTRAIT . Toute une génération y vit. La tradition clas_sique, qu'à chnquP époque on croit définitivement perdue, se retrouve ininterrompue à travers ces artistes neufs. -:\tais on est tellement occupé à la cherch r dans le cPrcle -toujours plus large et plus détendu mais ne se détachant pas du noyau qui l'a engrndré - formé par tous }Ps disciples, imitateurs, profiteurs, autour d'un de ces artistes classiques, après qu'ili; l'ont compris, c'est-à-dire quand il n'est plus neuf, qu'on ne voit pas un noyau tout nu se former plus loin- libre de toute mode, pur, plein, opaque, ans reflets, original. Et celui-là seul importe, parce que lui seul est viable. Pierre DEVAL. (Promenoir) (Lyon). llcnri St1u1rfer-Straslmug: Au~en. - J)r Th. )fo11rcr-Strasbo11rg: Hermann Bahr und das GU'theprohlem. - ,Ttat1 , rbas: Gcdicht. - ('/au.~ Jlrin/,o(t: Prol'undin (~ okt<'). - hui , lgo{!i-TT'l'lln[.\'htim : J)('r Uummcr und clic P1•rlmusc•h1•l. - 11enri -\olt·1·e1J : A<lolplm I 1ff : L'ArL populair!' en Alsace. J,,l-1L,;.,1sclll' Bihliogmphh.-. - Glo~-.;t,n. - . yolizen. Critique. - Hevuts. - nnomr Int_ércssanlc r1:vue ,unéri<"nine p:1rnissa11t à Rome, illu<;lrée par PicW1.,n, Liprhil:: nera111, .lua11 Gns. K .'STDLATT Pa11l lrr.,tlu:/111 : Der Mn 1er malt Kun~tpruh)eme. n Robnt llb1rml: Das llaus der dcut,chen ,tschart in Paris. J,;mil.r lliperl: Dunte clisriplc- dC's troubadours provençaux. l,hmrlre Vail/fll : Rinc i:ro. se Lei tuni moclemer Kunst - Der Dnmpkr « Paris • der Compugnie Générale transoll:mliqul'. idenecs. Jm11 Cl1antavoine: Die cleutsche Uichtung in franz ,sischct Yertonuug. Mrmrict Claudel: Nuremberg. M,mrire Be.~: Die )lusik clC',; Ta1w.es. f;mile J'11illerrno;:: De lu Rythmique. Jrtm BardouJ' : La fin des H LE ~IO. "DE \'OUVGAU Ed. JroronieçH: Considérations esthétiques. Florian ParmentieT. L'AMOUR DE L' RT ARARAT T.'Art rus..'le d'aujourd'hui. - Les Breughel de Vienne, ,Tt«m Gris. - Jean .Mar• cha11d, Louis D~ea11, Loui., Cltarlnt, u port.ail de :Notre-Daine de Cho.rues. Le livre nu Salon d Automne. llfadame Bardey, F.cbo . · ~1aœ Reckm<Znn, Guido Knschl)itz. Joan Goll, Le Purisme de Ozenfant et Jcanneret. Polt11, Der Polnischc Formismus. Bresdin, Zah11. CI 'ÉA AVENTURE Bien venue. • •ous signaloM twec plnisir lu naisc:anœ de cette jeune et channnnte revue ; le numéro de décembre contient: Proses et Poèmes de 2\1.'\I. Jean Coct«m. Marcel .4rland, Paul Morand, J<ZCqrll',9 Barorl, Rmé Crn.iel, Roga J"itroc, J.lt1.r ilforisc, Amlré Dotltel. • D,ome de JI. Jlenry Cliquennois. ~ Intervie ,1· de ,lf. FrmlCis Poulenc. Bois et destjns de MM. Raoul Duffy, Ferna11tl Uger, .Tean Dubuffet et Pierre Flouquet. Article <le .Term Epstri11: Amour de Charlot . CO ~IOPOLIS ,Tean f:ipstei11 : Jean Ginuuloux. DER CICERO, E • LA REVUE MUSICALE Trl-s beau numéro conMcré au Ballet au XJ.· iècle. LES NOUVEAUX CAHIER /)/111blrr : B<·rnur<l Ilœtj?eT. Riermmw : Bernard IIœtger. H'iest:: )lolzahn. ALSACIE. IIenri Solrte11: 7je)e-Hoffnungen. -AUiert Michel: Die Kritik der cinhcirnischen Litteratur in'.den To.geszeitungen. - lraymond Buehcrl: Gecliehtc. -Naia11' 1.;al':.: Gedichte. -TMotfore '{'11gcrer : L'Horloge de tra'!ùourg et les Poètes d'Alsace. - Jean-Jlicl1arrl Rloch : t:ne journée <'Il ;\la1whe. Gtt.s~m•1• t:a11 ller.kr: l'o~mc-s Domestiques. B/m.~t Cmdrars: La Perle Fihrl·use (rom,rn) Prologue cinémutogrophil'.·. �1682 L'ESPRIT NOUVEAU ACTUALITÉS ACTUALITÉS Actualités: Le Décor Moderne, par André de Ridder. SIGNAUX Le Centenaire de Dostoïevski, par Ilenry Dommartin - Sur la mort d'Alexandre Blok, par Elie Ehrenbourg - Jeunes filles à marier, par Georges Gabory. LES MARGES LE RÉSEAU AÉRIEN J. Srlltas: Les derniers jours d'Alfred ,Jarry. F. Divoire: Stratégie littéraire : ne pas se déshonorer. ART ET DtCORATION Voici d'après LA NATURE, le réseau Cl<Juiot et Level : L'art du Congo Belge. des lignes aérrennes actuelles. RASSEGNA D' ARTE L. Mariani : Le Musée du Capitole- Giglioni - Les dessins des Uffizi. LA REVUE DE FRANCE Albert Besnard: Sur les routes d'Italie. Marius-Ary Leblond : L'Opbélia. BULLETIN DE LA VIE ARTISTIQUE Tabarant : Les « Procédés sur verre LA TOUR DE TATLINE ». Fb~n : Dans le Ring. LA REVUE MONDIALE F. Divoire : Les Tendances Nouvelles de la Poésie. J. F-inot : L'Occultisme devant la scien<'e et les lettres. A LA TROISIÈME INTERNATIONALE faite par Wladimir Tatline en 1919-1921 en verre et fer. Elle doit avoir 400 mètres de haut LA VIE Philéas Lebesgue : Les poètes de la Terre de France - ture. L.-L .Martin: Le Salon d'Autornne. et être placée sur le Champ de Mars de Pétro- Enquête sur le goût de la lec- grad. Le modèle reproduit ici mesure 15 mètres de haut. Elle renfermera de vastes salles de rét.mion. La spirale sr:rt de chemin à un ascenseur. Au sommet station de radio. (Documents rem'is par M. Elie Ehrenbourg). �SOMMAIRE DU N° 7 L'ESPRIT 'Eubage, Bt.ugs CF.SDRAl!S •....• ,........ 'antlclpatton chez d'Annunûo, Cffî.S E\'lEn .. , pollinalrc, Vildrac, nurresnr, Morand, Ghle (Llvr~s), RA YSA r•....••..•.•••..••.. •. •. ndances de la Littérature tchèque, StHUK • , "temp des t~nêhres et le temp~ des dhcrll~· semenl!, DIVOIRD ••..•••..• -~.... .. ..... mou,·ement lh~lral en .\llemagne. I. Gou ous:o;in, DE FA VET................ . . . .. . . . xenranl el Jcanneret, RAY:-AL , ... •• • • • . •• • Ions Peinture (Il), L. H.0sEl'iDY.BG • . . • • • . • NOUVEAU Vledel'aulC~zaone,VAUVllECY ·•··•· • • ··•· Lettres, Cf.ZA NNt.. . . • . . . . • • • . • . • • • . . • • . . . F.rlk satle, lIEs-111 COLL'l:Y • • . . • • • • • • . • • • • • • Ornem,·ntet Crime, ADOLPHll l,00~ • . . . . • . . • Llpcllltz, Paul DEll11tB .. . . . . . . . . . .. • . . .. . . La Rythmique, ALBERT Jli:S!'>ERET.......... Knut Hamsun, A.LZIR JI P.LLA.. . . • • • . . . . • . . Trois rappels Il. MM. tes Architectes 12.• article) Lli Co1rnu tBR•l:iA t:O!,lJIR .• • • • • • • • . . . . • • • La Doctrine deLacerba, Ot.SEl'l':S U:SOAIIEtn t 33 145 1:,9 169 183 l 90 105 200 eraln,MAt'.RIOJ:RAYNAL ...... . ...... ..•.• Expositions, \\'ALDBllAR G&ORGI •. ,..... . ·s;,·iir.) 1 tœle·, · 1 Oir:5t~~~~l~s1:Jf1~1 !~v.~~ SOIIOES lhGO'r .. • .. • • • . • • • • .. • • . • . .. • Molspassé,VAllVREOY SOMMAIRE DU N° 3 J t;l,l!S LALLUU:"iD ••• , .... ,., •.• • •. · • •. • 257 269 jourd1lUI, J:l!A:S ROYll\a......... . ... .. .. 284 285 Gréco, V' AtVRECY......................... neux d;.ne:r:reuse~ tendances poéllques d·au• Gongoraet Mallarm(', ZDISLA MIL:SJll1........ La l\luslque en Russie so,'ié\lque, JJ:. L. r'1<0u1our •. ... . . • .. . . . . .. . . .... .• .• . . .• Manifeste Inédit. La danse futurlBte Jo'. T. MAltI:SETTl ••• , •••.••••.•• , ••..•.. • •. •. Appogiatures : Sur ta possll,IIIH: de~ raJ1port · entre deux polytonallt~, 0 JtORGES MIOOT Revue esthétique des J ourno.ux et revue, : Une enquête sur Raphael (Dl.r..,L,. J.·E. BLA:SCHE). Un nouvel lllêal mu ·!cal (J ACQtES DALCl\OZ>;). L'Art muet (MAllGF.S). Dl~CUS· slon aur le 31oderne !A. TBIIIA \'DJ:T) ••••.•. , Autour de La Fresnay<-, J. CotTEAtt.. •• .. •• Les nouveaux ti111bres-1>oote.... . . • • . . . . . . . . . 297 30\ 308 313 C ,\11,11.,\ •••• • •••••••••••••••••••••• Ctu,i..AR:SA rLD Cl', ••• • • ·, • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • sso ... • • .•..... • ...•........ ,........ Groupe • . • . . . • . • . . • . . . . . . • . . . • • . . . . . . ~t Polonais........................... . te, ALBICBT Jus;s.&RKT............... La littérature belge depuis 1914, Ltos Gur.~o\' Les J-:xpo,ltions 1Nadclman•LeJe11nc-~Iat1sse1, mols pas:;~. VAUVI\KCY . . . . . . . .. . . . . . . . . Pb~nomêne lllléra.lre, JEH EP$Tf.P,· ••• • •. Mariés de la Tour Eirfel, Jiu . CocT11:., u .. Livre', M. RAYS-AL ••••.••••• • ••.••.••. Frère.& Le Xain, VAUYJl.ltCY .••••••..••. rens, :YAUBICI RATIIAI, ••••..•.•.•••••• rt en Lettonie, R. SUTTA ..••..•... ....... Yeux qui ne ,·oient pas ... l,c, Auto~. LB 011.B USl}.ll•SA t:<ô,; IJ.ll ••.......•.....•.... talalc, 0 Divine Vérité, },'J;:11.l'IA:SJJ IIIV0lllE SOMMAIRE DU NO 4 410 4tl 419 423 427 443 H9 453 (3• article) .............. . Les r,i-vrcs, Cllll'IB Alll1J.CLD . . . . . . . . . . . . . . . La poésie polonaise d'aujourd'hui. R. IZ01111s- G. U:R • • . • • • . • • • • • • . • • • . . . • • • . • • . • • . . . Régnes, P. RBCHT........................ Parlons Peinture, LtOIICII ROSll!'IDlll\O •. , . . • Esthétique Musicale, ll1oor................ 521 563 573 Lell Expositions, YAUVBECY •••••••••••••••• 570 585 GOS 624 625 639 657 667 9i5 Jtépon.qei; à notreEnquètc (l!'Hll ••..•..•••.• PrlladaptlOD, PA n. RECUT • • • • • . • • • • • • • • • • • LaC~~':!i~eli~~~~I~~ ~~.1 ~.~~~~~. Les Clowns etle.s Fantalsl:;tes, RE:-.~ RIZET .• . L'Arrl~re-Plan. !-'&RNA s II D1vo11tE ..•. , . . • . . Où mène la politique antl•soü~th1ue, H. CllE· ~_i~~·::::: i.zvu,m. .. . . . . • . . . . . . . . . . . . . . . • . . . . • . . . . Franc1 Picabia et Ilada, F. PtOAllU. • . .. • . • • Curiosités . . . . . . . . . . . . . . . . . • . . . . . • . . . . . . . 973 970 1068 1061 1064 1045 1059 1016 Critl()IIC de l'Esi,rit all<!mand, W AloTER R.\TRB:SAl'............................. Le Président Ma11aryk, Elrl\HNUEL Sraux.... :-i11uYCllcs Jlypolhese5 dans lo Domaine de la la Phy,lologl cl dela;\lédeclne,A.LU.!Oli<l\ Lellre à Saturne. llAllTV... •• . . . . . ••. .• . . .• 1093 1107 ti83 tilt :::: î~~~J~t·::: : :::::: :::: : :: : :: :::: : : BU 1177 Le~ Revue• .. . .. .. .. .. .. . . .. . .. • . .. .. • .. . BilJllographle . . . . . . . . . . . • . . . • • • . • • . . • . . . • t 200 1201 OLI~ .... • • .. . .. • 1238 Poésie ru-,~ l,olchevlque, H. lZDEBSKA. Expoalllon11, \VJ..Ll.lltJI.\B Gi,:oao.& •.•.••• 12:JI 1273 .n·L !257 VJF.R . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1123 l'eau de mer, 11r U. J .~woa•XY......... .• . . . . . . . • . . .. .. •.• • L:iTypographle,CUl!ITIAS ................ La ~lmlligravurc, PARTY................... Le~ Idées de l'1::spr1t ·ouvc:lU dans la presse 1290 12117 1~15 1277 C<-1.wne et C!:'zannlsme, GINO s1v1,;11r.-, • • • • • \\ lJsun el l 'li m11ani!'111e rranÇ'al,, R. CIIE~E· L·1111érlort~allu11 de 13111 l'.!O', 6AUO.SIEl1. • .... • ....... • ·• .. ••. • ... • • •. Phénomène littéraire, Jx.u, Et-Tn .·..... Livres, FRtDtRJC :ll.H.LBT ••.• _. •...... !mir ~·d h 11 P c et dan,; le livra• · 1328 I - · · • • · · • · · • • · · • • ·•· · • • • · • ~e, Llvles ~eçur. • •. • •.. • ... • .... • .. •.... · "'"'" 3 rc es {evue:s. · · · · •• · • · • • • • • • • • • • • Le :-.alon del 'Aulomotllle 0' 1'AINT•Q1JE)(T1:S. •ro•1,rrer et le Cinéma, na }'An,T............ (';\}llhoclntmatographlque PA1.L Rl!CRT.... l•'ootll et Charlot ... ,......' ..•. ............ 1267 1245 13ô5 13'8 • 1366 1367 113363~ .. 1375 77 t3 SOMMAIRE DU No 13 Phèoomènc Lltt~raire: cxemplt's: Rlm• baud, Ceudrars, J. Uumalns, Coi·t.-.au, Arroi• linaire, Prou,t. J1:A:11 1;1·sT1n< ..•..••.••.• ncxlon sur Jean Cocteau, JC. ~l.\!'l(l.lB111 •• Livres, MA\.RlC& UAYSA.L . . . . . . . . . . . . ' . cuso et la Peinture d'aujuurd·hui, Y.,L·· nECî° ·••·•••·••·••··•··•··•···•···•·· salon d'automne, Ili;: l<'An:T .•...••••..•. ~?uca romaln<"s, Dll FAYET •. • .••.••••• ,·res d'Art, B ...•.•...••..•..••. • ...• 1~ C~znnnhme (Ill, o. stnrnt<,J .. d .Eslb(;tlquc, V .............. , •. .Maisons en S~rle, Lr. CoRDUlllltl\·SAll: ffv~ii 7 Cl 111in l■tial 131 JIIII, 30 ,NttlflllHI hll li ltlll, Il lm-t111,, Ill n,n111u11 Il 111111n : T1'1111 •• lr1411. ., 946 Ill 1116?1 Clltilt 181 JIIII, H lllutnliDI flll H ltn·IIIII Il 5 un-llilt Il cnltln. Blbllograi,hle ..••..........•..•..•....••. Echos de l'Uôlel Drouot .....•..•••••..••• Echos du mols ••.•••.••.•.....•..••••••. La Rcloede Sa.tia, Knut Hamsun ...•••..••. Dialogue sur 1'Esthêtlque du M uslc•Jlall, RENI BIZET ....•.....••..•.....•...•.•. . Une Villa de Le Corbusier, 1916,J't:LIENCARO!( La Yie Francal se, R. Cllli.!llll:Vl.i,:ll •••..••••.• Le Respect de~ Plans, P'11BNJ.SD DIVOJli...... J/OriglnedesPétrole!, PAllLRJ.CBT •••••••• Bibliographie. Barabour, lt. R. ... . • • . • • . • . • 1088 Ill& 1172 112.5 tt52 1111 Les Jeunes Revues allemandes, lVA!,•GOLL .••• Les Sports, l,,\GLli::S:SJi. ...•••..•.....•..•..• SOMMAIRE DU No 6 La Lumière, la Couleur et la Fonne, CB. UE; aT Boileau et le Cinéma (les Revues), HElSRI Au• RIOi, .. ........ .. • . .. .. .. •. . . .•.•.. .. . L'Elthéllque so.ns AtnOur (II) eu. LAID • • • • . Braque, W J.l,DlllUR G EORO&. •• • • • • • • • • • • • • . Cllarlol,E1o11111'AU1\J: ............. •.•••. •• . L'Bltbétlque et l'Eaprlt, PlDBll REVHDY • • . t 083 12!l2 12U9 ••.• '".,Ill<. DELLUO...................... &89 Iman Clllill 138 Jllll 1 IUIÜIOI liltil'IIH, 55 m11tntiaJ, 11 un-llltl ,1 WrtJ?NICtlll a Cllllffl (tû1111 t1 JIii Photogénie, 1Olll 1020 1023 1038 989 Lcllre~,M.\URll'l-lRA\'NAL ••••••••••.•• ln tureet Sculpture, :!lt.\t;llJC'B RAYliAL.... rc, FEIi, A"ll ll1vonu:...... •. •• . . • • . . IC·ll:tll, Rut BlillT................... hêtlque 11e l'lng<:nieur, I.E C'ot:11rs11:1J.- Cubll!me,(WAtDJ:JUB oaono•> Les Revues 1-:dlson Spirite, (JEAN Fll•OT) Le Jeune Taine (O. BRtllJ:T) 1in 1077 DIRECTIOS •••.••••.••••••••.• , • • • • • • • • • turc ancienne el l'elnture m111ler111• UE 'î\'I,;T ............................ :... ~uc, ~\LDERT JE1.;:s1:a1n.............. l 524 556 659 872 SOMMAIRE DU N° 11-i.2 LeTaclillsme .. • ........................ . • 933 •••••.. • •. , , • . . • • • • . . • . • . Les 'J'ourLlllons, PA 1,1. It t.CHT .......... , • . • • La Lumière, la Couleu1• el la Forane <•ultc) CBABLU lCJ::SR\' • • • • . . • • • • • . . • • . . . •• • • . Faut•ll mlllto.rds de billets c.lo IJIU" que? êmettre Fl\.\'iOJ~150 llELAl~I.................. que nou~ a.-on. rait, ce que nous rcron,. LA SOMMAIRE DU No 5 L'esthétique sans amour, en. LALO • • • . • • • • • 491 Dé quelques Acrobates, R. BIZllT ......••... L'A.rtde cardarelli, Csccu1 . . • . . . • • . • • . . . . . 500 De 1·emplol du verre grosslsaant, F. Drvoui: •• f>lf> U03 902. 9t 7 84:i J(O. D Ll:11011! JIiin CHlinl 132 ,,,n, U il!UtnlilU tau 11 llllt, tut 1G km-1,111 11 Uir Il 1 urs-11111 UClllllt; 1,11,tm •• Lnnu. BA .•.•...• ·••· • • •••· • ••· · · ·•·· · • ··•· · · La lltt6rature anglaised'aujourd "hul,J. RODKER Les Expositions, V.&llVI.BCY ••••••••.•••.••• Cinéma, L. DllLLUO ..•••.•••••••••.•••••.• science et esthétique, P. RxcaT .••..•.....•• Correspoollance ....•...•.••.•..••.....•... F.cllos de 1·uotel Drouot •••.••..•..•••• • ...• Blbllograpble, etc......................... . 1111111116n, 138 111n, 55 ,u11tnnn1, 1 n,nt1ct10 m tn11 lnl1m (fùllll 111. Ypr). Fouquet. B•••..... ... .. .. .. . . .. .. .. . ... .. I.'Art de Whltman, L. BHALGETn.... •• . • • • Iuan Gris, M. RAY:SAI,.................... ApJ)l!I de IIOM, Appel de &en~. P. Di:tu,n.... Tagore, CILtNB Att!<AllLD ... • • • • • • • • • • • • • • • Les Tracés Régulateurs, LB COltBt'Sll;il•S.\li· 869 8931 LE Co11n1rsn.:n•SA ,GS'lt:R . • • • . • • • . . • • • • . • Des ~ystèmes d·~sthéllque en Franre. HH'• SOMMAIRE DU NO 10 Note-: et }:cbo, •••••.• . ••...••..•••.••..•.• Echos de J'HOtel Orouot Supfllément littéraire, Knut Hamsun • La Reine ile Saba 1Prlx N:obel l!l20 J. Sll!R·SAUG)HER ~os Des Yeux qui ne voient pas .. , Les Paquebot.•, Il lllin cutiUt 132 ,110, 55 lllutntnu Ùll lt tnt,, IC UH·tlIII, 1 re,rdtetiU Il clllnn : TûllU b PICUII. .•.....•••....•..•••.. 326 369 367 &'i 877 92.l . •.•• • WALDF.llAR Gr.oKGB • .. . • . • . La 'fypo!llraphle, CBRISTIAN ••••••••••.•••.• Cinéma, LOUIS DEl,lot!O •..•.••.•.•...••.... LE' )lusic•ll.all, Rur:a BŒIIT .••••.••••.•••••• Dan• les Revue~. FJ:RNA:SD DIVOlRII •.••••.•• Les Grands Concerts, HENRI COLLIIT •••••••• Les 1..IYTC'I (Picabia, llax Jacob, Apo\llnalrn), BIii ~ lllirt, H Jkllllflllrtl Il III r11nl1ctiu au tnil mm (Tùlllt û La PfflllJI). Le Puri.me, 0HNP.&1iT f.T ]F.Ali'l\l!ll:F.T .•....• Ingres, B1ssw11 ............... , ....... ~ .. Pensêe~d'HlereL dellalnlenant ............ . Du Coran et de la Po~learaLe, RElO\ITRl'U.E. De la recherche de nouvellesconvenllons de ly• pographlemuslcale, G. lflGOT ..•••.••••.. Les Grands Concert H. COLLltT .............. . Fernand Léger, M. RA Y.SALS ................ . L'.Esthéllque de Proudhon, R. CBE:S n1:i:r.... . Parade,ALBl1.llT 1BAN:.&BU . . . . . . . . . . . . • . . Le Sacre du Printemps, AloBllRT JJIA!'ll1EBET .• Trois rappels à MM. lei Archltect~. Li:cOt\BU• 729 777 7'8 SOMMAIRE DU N° 9 1011 DesYeu-icqulnevoienLpas •.. LesAvlons,La ••• •• • 190~J. ~. COKBt;Sll!R·SA t<, snrn . . . . . . . . . • . . . . . • . . t51~~!scg.~~:i,\!:'i:~=éi; :.'.::::: '.::::::: VAUVIJ.EC'\" .. ••·• .......... • •. · ..... ••• • 311 807 839 i69 719 ................. Pttnomllnelltteralre, JBAS E PSTEIS vre.s, M. RAYNAL •• • • • • . • • • • • • • po(:,ile. Lyrl~me, Arl, l'.tUL DIIRllRE •••••..• La Rythmique (/ln),,\LIIE~T Ju:s;:i:au .. ·:. La Critique des Arts fi.guratH3 en Italie, CAIILO 742 7fd A propos des théories d 'Ein,l~ln, LR Il F.CQ ...•• Ten Ion, et l're Ion~. Ro.yons X et Lumllre. J.a yn11lt c de l'ammoniaque. REC'BT •••••• La Lumi1·re. la Couleur el la l• orme (Ill, CU.IULES trE:-1~\' ............. , •...•••... I.es l'uta.s • d·Al~nce, CRllSE• lllll .......... . 833 •ln ■11111 131 PIII, 38 lllutntilll lw li 11111, li kll'l·llltl, 1n,nlHtiOI II Hlllffl: LI Cl?C)I cu111t11u fi !aarlll IWJ. Dau u 1116n l38 ,a1n, 50 ,btllflrutl, 1 rtJ?HUtill tU tnil Hlllffl (tùllll ù Ctldl 1I U IIJ)lilllt Utüraln). 1.a lW Mile et la dê!lnlllon ile 1·esthétique, i37 7 7 SEI\ET •. •• .•• , •.••••..••••••• , •••••••• t.a création pure, JI un,O1111O ••••• • •••••••••• SOMMAIRE DU NO 8 PbénomMelltlétalre, IRAll J-:PsTEJ:-........ Jacob en 10 minutes, H111'!Rl 1-IBRT?. .. , . . Vralsemlilancevlvanle, FBll:SA~D D1vo1KB Liffe~. 1. RA \"SAL.................... Ile Corot,••• .•...•..•...• , • . • . . . • . . . • . L:Expres•lonni~mc dan~ l'Allemagne conlem• poraine , RAY llOSD l,1so11t .....•. , .••• · .. Lesrn1an1sde l'J11hloror,Cf.L1SllA!t;1u1-T .•.. LI'~ \lai•on~ Voisin, L•: coam·~1BR•S.\ t:GSIRR • Copeau Cl Gémier. :llAXrn: Ll::ll.\11\li • •• ·• •• · L'IIarmoulc, G. ~l!GOT •••.••• • •• ·,. • ••••• • Le Salon d'Automne, V AtVBl::CY ........... .. Echo~de Ill dcmlt're lleure .......•. , ...• , , .. Echo del 'ltôtel flrouot. -Une expo~illon de peinture à Llège. Supplément llltéraire, Knut Hamsun· (Prix t92.0). 119 131 0~ CahlèTlld'un Mammtrèro, .EBIK 'ATIF. •••••••• J,'lnti:lllgcnro dan l 'œuvre musicale, A . .1 EAN• \Wrtlllllillt 13HlfU, 39 tllutratlnl Cm Il llltl, Il UH·ltIII, 1NJn(ICbWIICllllln: tûlllU ta BuJlnt1lt1J11111nt. SOMMAIRE DU N o 2 L'E~lhtliqnc nouYclle ou la i-cienr~ de \'Art Uin), VUJTOR BJ.S<'R....... ... . . • • • • • • • . • 791 798 GlfJ.E:R., ••. ••••...•.••..•.•• , .•••••.•• • c, lllffl llltlDI 131 )1111, 59 1431 H6i 1476 141!9 H,01, 1506 1481 1462 1"81 Evolution de la Carro--rrle Automot.ile .••.. Ollo Lud '!l'ig, AJ.Dll& CŒt;RO\' ..•••..•••••• Le Dlxtuor 1,t'u Sir, ALRBRT lEA!S:<l.11ET • • . , Le . ThMlre ru,;se pendant la rholution, lb70 !444 tM9 bRRE:SDot·11u ••••••••.• , ••••••••••.•••.• Qua11d on w11t ~orllr des sc~nb NI couleurs F. D1vo111& ......... . ................. _' La Médecine ~}'llthC\lque, D• .\LLJ,;SDY ..•..• Economie, P.a.ui, Rtcar .•........•.....•.. Les Revu~;, .•••.••.•...•••..•••..••.•.... Lo• I,lvres ••..••...•..••..••..•.••••.•••• Echos de l'lJ0tel Drouot IHDlrs Udlio et X:ùlnwelllcri ..•..••...•....••...•...••. t525 U111tr1t1111 tut U hH-11111 li U t1rHnl1 Il mimi. TtlllU (11111 Btil. H83 Hab 1522 t55':l l56t tS63 �N ullS vons disions le mois passé en vous parla11t de choses pratiqncs : Nous vous disons aujourd'hui, faisant . Une Revue indépendante ne peut faire appel à votre esprit: œuvre vraiment utile qu'avec la collalioSi vous estimez que l'Esprit Nouveau ration de ses abonnés ; Si vous aimez - l'ESPRIT NOUVEAU, abonnez-vous. Si . chaque lecteur ou abonné de l'ESPRIT NOUVEAU faisait chacun un nouvel - fait œuvre utile, votre devoir est de vous abonner: 1° Parce que la Revue pour grandir doit recevoir beaucoup d'abonnements • ' abonné, l'ESPRIT NOUVEAU pourrait 20 Parce que tous les collaborateun de avoir deux fois plus d'illustrations 64 pages de texte en plus. l'Esprit Nouveau se dévouent avec désintéressement à une œuvre d'époque et que vous devez les soutenir en soutenant la Nous "ous disow; aujourd'hui : revue. �soc18T8 DES tDITIONS DB L'BBPBIT NOUVBAV 11, IW tl'Aaltwl-PABIB AV BtOOBAGB um sovaœm• A 25 aem,lainl c1e * L'BVBA&B PAR BLAISE CENDRARS UN VOLUMB DB RAUT LUX:& SUR BOi.LANDE VAN OELDI.R TIRAGE LIMITE à 100 exemplaires numérotés, soit : N° 1 à 70 mis en souscription à 60 franCII. (45 souscrits à ce jour.) Ne '7'1 à 100 exemplaires de chBpellc rélerv~ aux actionnaires de l'KSPRIT NOUVEAU et à leur nom. • 80 pagea ln-4 raillln (28 X 83 cm.), nombremes illustrations dans le teste et bon texte. Typographie et tirage de hae. Papier de Hollande véritable Van Gelder. 'l'BIJIB A NOS ABONNtlS ANCIENS ET NOUYB.4UX Pour ooa abonnél anciens et nouveauz, le prix de SOU90riptioo est réduit à 40 traoo,. Lu pria ffl'Ont auplffllb c11a pandiml • r-.,,. BULLETIN DE SOUSCRIPTION D 8011UlGN'B DBCLABE IOU!ICBlllB A .... ■LAID CSNDIIAIIS, AU •mx DB D■ BXBIIPLAlllS L'EUBAGB, FILAMCS L'UPPLUBL IIJ)N'fAlff DB Il.A COIIJIIAHDL LB 1911 910NAT1Jllll - - - COlll'l,Sr& • a.npllr ce bulletin et l'eDVOJ'er à la SoeNté des &litions de L'ESPRIT NOUVEAU Rae d'Aatoll, PARIS, e de " l.'E prit ouveuu ·· • Rue ti' stor,:, Paris. Le Gtra11l : J.ucieo GIRARD �� Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource L' Esprit Nouveau Description An account of the resource La revista “L’Esprit Nouveau”, cuyo título es un homenaje a Apollinaire, y subtitulada Revue Internationale d’Esthétique. (en español, El Espíritu Nuevo) fue una importante revista de arte francesa, publicada entre 1920 y 1925. Alcanzó los 28 ejemplares. Con un promedio de 100 páginas y con imágenes en color, fue la revista del movimiento purista. Su ámbito fue internacional, llegando a alcanzar bastante difusión en países como México. Su eslogan era: “Hay un espíritu nuevo; es un espíritu de construcción y de síntesis guiado por una concepción clara”. fue dirigida en sus tres primeros números por uno de sus tres fundadores, el poeta dadaísta Paul Dermée, (fue importante colaborador inicial, pero sólo participó durante los primeros siete números), Amédée Ozenfant y Charles-Edouard Jeanneret (Le Corbusier). Colaboraron poetas, artistas y músicos como Aragon, Bissière, Breton, Carrà, Cendrars, Cocteau, Éluard, Max Jacob, Lalo, Milhaud, Raynal, Satie, Tzara. Text A resource consisting primarily of words for reading. Examples include books, letters, dissertations, poems, newspapers, articles, archives of mailing lists. Note that facsimiles or images of texts are still of the genre Text. Título Uniforme L' Esprit Nouveau Año de publicación El año cuando se publico 1921 Número Número de la revista 14 Mes de publicación Mes cuando se publicó Noviembre Día Día del mes de la publicación 1 Periodicidad La periodicidad de la publicación (diaria, semanal, mensual, anual) Mansual Relación OPAC https://www.codice.uanl.mx/RegistroBibliografico/InformacionBibliografica?from=BusquedaBasica&bibId=1752865&biblioteca=0&fb=&fm=&isbn= Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource L' Esprit Nouveau, 1921, No 14, Noviembre Creator An entity primarily responsible for making the resource Ozenfant, Amédée, 1886-1966, Fundador Corbusier, Le, Fundador Subject The topic of the resource Arte Estética Música Literatura Teatro Escultura Description An account of the resource La revista “L’Esprit Nouveau”, cuyo título es un homenaje a Apollinaire, y subtitulada Revue Internationale d’Esthétique. (en español, El Espíritu Nuevo) fue una importante revista de arte francesa, publicada entre 1920 y 1925. Alcanzó los 28 ejemplares. Con un promedio de 100 páginas y con imágenes en color, fue la revista del movimiento purista. Su ámbito fue internacional, llegando a alcanzar bastante difusión en países como México. Su eslogan era: “Hay un espíritu nuevo; es un espíritu de construcción y de síntesis guiado por una concepción clara”. fue dirigida en sus tres primeros números por uno de sus tres fundadores, el poeta dadaísta Paul Dermée, (fue importante colaborador inicial, pero sólo participó durante los primeros siete números), Amédée Ozenfant y Charles-Edouard Jeanneret (Le Corbusier). Colaboraron poetas, artistas y músicos como Aragon, Bissière, Breton, Carrà, Cendrars, Cocteau, Éluard, Max Jacob, Lalo, Milhaud, Raynal, Satie, Tzara. Publisher An entity responsible for making the resource available Éditions de l'Esprit Nouveau Contributor An entity responsible for making contributions to the resource Dermée, Paul, Director Fundador Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource 01/11/1921 Type The nature or genre of the resource Revista Format The file format, physical medium, or dimensions of the resource text/pdf Identifier An unambiguous reference to the resource within a given context 2020364 Source A related resource from which the described resource is derived Fondo Alfonso Reyes Language A language of the resource fre Relation A related resource http://arti.sba.uniroma3.it/esprit/ Spatial Coverage Spatial characteristics of the resource. Paris, Francia Access Rights Information about who can access the resource or an indication of its security status. Access Rights may include information regarding access or restrictions based on privacy, security, or other policies. Universidad Autónoma de Nuevo León Rights Holder A person or organization owning or managing rights over the resource. El diseño y los contenidos de La hemeroteca Digital UANL están protegidos por la Ley de derechos de autor, Cap. III. De dominio público. Art. 152. Las obras del dominio público pueden ser libremente utilizadas por cualquier persona, con la sola restricción de respetar los derechos morales de los respectivos autores. La Sixtine de Michel Ange Les Livres d'esthetique Lettres Un Poete Germaine Bongard