https://hemerotecadigital.uanl.mx/files/original/424/20280/Le_Crapouillot_Arts_Lettres_Espectacles_1922_No_1_Octubre_1.pdf 745733985e6d1bb73f9bca393a702a54 PDF Text Text 3, place cle la Sork■a~ Puu Le 1er Octobre l9ll Le Numéro : 1 fr -50. Étranger : 2 fr. • ARTS, LETTRES, SPECTACLES Un reportage: L'homme aux gants, par HENRI BltRAUD. - Un conte de JEAN GALTIER-BOISSI:E:RE : « La montre et le poulet». - Un poème de JULES SU?ERVIEILLE. - Chroniques: LES Lt. TI kES : A propos de« la Maison de Claudine ». par ALEXANDRE ARNOUX. - Ju de massacre : « Un roman audaclewr », p:u JEAN BERNIER. Les livres, par GUS BOFA, DOMINIQUE BRAGA et J. LETACONNOUX.- Conséquences Inattendues: En marge des théories d'Einstein, par JEAN DESTIDEUX. - LE& ARTS: A quoi sert un t~blnu? par JEAN-GABRIEL LEMOINE.-JauJmes, par LOUIS LÉON-MARTIN. - LE l H EATRE : « Le Théâtre des Aris », pa'r LJi:ON MOUSSINAC. - Les premières, par PAUL FUCHS. - LA MUSIQUE , AcacHmle nationale de musique, par LUCIEN MAINSSIEUX. - CHROMIQUE CIN EMATOGRAPHIQlJE: Une rantalslede RENÉ KERDYK. - LA VIE FINANCIERE : par JEAN AtJBRY. - L'Oiflcede livres. ----~,,,,- 111'1-M!'lll-'l!,,,.,.,MTT;r_"(}T : n ij s â 1 JiO et 3 fr.). France: 40 fr. Jî:tra~ger: 60 fr. / ��LE CHAPOUlLLOT UN REPORTAGE L'HOMME AUX GANTS (1) PAR HENRI BÉRAUD Un homm~ en proie au démon de la curiosité, c'est Saint-Vincent-sur-Jard. On l'atteint par une route bordée M. Elie-Joseph Bois, rédacteur en chef du « Petit Paride vieilles haies, derrière lesquelles, de loin en loin., sien », le plus grand curieux in the world. Mais c'est ~n arbre noir et chevelu se lève comme un chouan, pour un curieux de seconde main. Ce recordman veut tout mspecter l'horizon. \ voir et tout entendre, jusqu'au fond de l'univers, sans A Saint-Vincent on me dit : quitter la passerelle d'où il dirige le dreadnought jour- Il n'habite pas le pays. Sa maison est au bord de nalistique de la rue d'Enghien. C'est pourquoi il donne la mer. Tenez, là-bas... Mais il y a un chemin d'orprocuration de ses yeux et de ses oreilles à maints agiles nières, votre camion ne pourra pas passer. collaborateurs ·qui, bondissant sur le globe et courant Je partis seul, à pied. C'est ici que l'histoire commence. . sur les flots, vont examiner, écouter, peser, juger, éva* "* luer, poursuivre, interroger et disséquer tout ce qui parle, rampe, brûle, meurt, croule, surgit, tue ou juge sur la Pour aller du dernier village habité au refuge soliterre. Les hasards de ma vie et la confiance de M. Bois taire du Tigre, il faut traverser une plaine de cailloux font que, pour son compte, j'ai vu mourir le pape et de bruyères et de genêts. C'est le no man's land. On n~ Landru ; que j'ai recueilli les confidences de Fallières, rencon~re personne ; des oiseaux, volant bas, secouent de Loubet, de feu Charles IV, du cardinal-doyen Vanuleurs ailes sombres ; un silence lugubre. Cela fait réelletelli ; d'un nommé Sarroit, premier ministre égyptien, ment penser aux terrains foudroyés de Champagne et lequel est bien le clown le plus malfaisant de la politique ; de l'Aisne. Le chemin gravit un petit mamelon. De là de Mme Marc Swinney qui pleurait son mari vivant mais il dévale, en se tordant sous les nuages et va se perdre: déjà mort-sur-parole, du général anglais Macready dont élargi et tout usé, dans le sable, au bord de la mer. la poitrine ressemblait à une collection de timbres-poste ; La maison est là, sur ce sable, à droite, seule, abso<le Mgr Duchesne que je vis agoniser avec tout l'esprit lument seule, sans arbres, sans murs, sans haies, d'un prélat du xvme dans un appartement parfumé de sans jardin, san5 rien. cigare et d'encens sous les terrasses du Palais Farnèse ... II y a un grand cercle fait de piquets en bois blanc, Le samedi, 9 septembre, je méditais chez moi, dans à hauteur d'appui ; un piquet tous les trois pas et tous mon fauteuil, sur la fortune des imbéciles ; et je pensais rattachés par un fil barbelé. Au milieu, on a bâti. En à M. le marquis de Flers, endossant l'habit vert . qu'il vo~ant cela,_ on imagine le vieux politicien mis1U1thrope,. avait jadis bafoué, pour rentrer au « figaro » par ia amv_ant un JOUr au bout de cette lande déserte, courbant fenêtre, lorsque la sonnerie du télépho!le retentit. Au les epaules et traçant, avec sa canne dans Je sable, ce bout du fil, il y avait une voix, une voix grave que je rond qui limite sa solitude. Et on le voit de même sur1 reconnus aussitôt : veillant de son œil dur et goguenard l'homme qui ficha - Avez-vous lu l' « Echo National » de ce matin ? dans le sol ce piquet portant cet extraordinaire écriteau : Je ne fais point de ce jotirnal ma lecture ordinaire ; Défense d'entrer - propriété privée je le confessai. La voix poursuivit : Clemenceau propriétaire de cette parcelle sauvage de - Le numéro d'aujourd'hui publie un télégramme de ce coin abandonné des vagabonds, des farfadets ;t 'des Clemenceau, qui annonce soh départ pour l'Amérique. bohémiens ? Est-ce un éclat de rire du Vieux ? est-ce la Ne seriez-vous pas curieux de connaître ses intentions ? profession de foi d'un irascible ermite? esi:-ce l'instinct - Si, dis-je, certainement. Encore faudrait-il qu'il soit ancestral d'un paysan demeuré paysan jusques après les désireux, lui, de me les soumettre. conseils et les congrès du Salon de l'Horloge? - Le mieux serait d'aller voir ce qu'il en pense. VoulezClemenceau m'a dit : vous prendre le train ce soir ? - J'ai mis tout ça, la pancarte et les fils de fer, parce - Bon. Pour où ? que, tous les dimanches, des bandes de baigneurs venaient - Pour la Vendée. Clemenœau est là-bas ... Vous vous s'asseoir devant ma fenêtre et manger des boîtes de renseignerez sur place ... .-~;!!!!!~-._ sardines en me regardant manger. Je saisis mon chapeau, mon parLa maison n'a pas d'étages. C'est dessus, mon sac de nuit. Le lenun rectangle de torchis, barbouillé demain matin, qui était dimanche, je de chaux et percé de cinq ou six me trouvais aux Sables-d'Olonne. ouvertures. On dirait une de oes Un vent glacé courait entre le ciel tentes d'ambulance que l'on voyait, et_ la mer. ~s nez rouges se croiavant la guerre, dans les expositions saient sur la promenade, et les Sablaide la Croix-Rouge et qui contenaient ses, en jupes rurt_es, montraient jusdes mannequins de la Belle Jardiqu'à mi-cuisse, leurs jambes gainées nière très proprement blessés. de coton noir. 1Après diverses démarDu côté opposé au chemin, la consches, je décidai le propriétaire d'une truction se termine par une baraque camionnette à 1.1e conduirê dans l'un de planches peintes en vert pomme. des villages où l'on pouvait trouver Le devant, ouvert, forme une véClemenceau. randa, avec un toit ~rcé d'un trou, C'est un hameau gris et plat : par lequel passe le tronc d'un arbre. Puis il y a une porte \'itrée, qui ~1)_ Détail d'une ettre\·ue avec l\I. Georges donne accès dans l'arrière de la baClem ncean dont le iécit.parut dans le Pelil ra,que. C'est le salon. Parisien du 11 septc111bre 1922. On y voit plusieurs chaises-longues, une bergère garnîe de soie jaune, un bonheur du jour, une table anglaise de l'époque Directoire, des fauteuils d'osier, quelques moulages de chefs-d'œuvre italiens, de gros in-folios dépareillés. Tout cela, je crois, sans grande valeur. Mais par terre, couvrant au tiers le parquet de bois blanc, un magnifique tapis de prière, une fortune. Il y en a !Un tout pareil dans le cabinet de travail de la rue Franklin. J'eus l'occasion de le voir lorsque Clemenceau revint à Paris, après son voyage aux Indes. li y a encore dans le salon de planches un miroir singulier, dans un épais cadre d'ébène. On s'y voit à contre-jour et si sombrement que la glace semble réfléchir un portrait de musée. Cependant le vent marin secouait les portes et tout le salon craquait. j'attendis assez longtemps. Clemenceau, parti dès l'aube, son bâton à la main, n'était pas encore de retour. Vers dix heures, on vint me dire qu'il rentrait. ]'observais, par une sorte de hublot, le chemin que j'avais suivi et par lequel, dans ma pensée, Clemenceau devait arriver. Je ne voyais rkn. De guerre lasse je me retournai : C'est alors que, dans le trapèze lumineux que formait la véranda, sur te fond mouvant et brillant de la mer, je vis une ombre s'inscrire brusquement. C'était lui. Il ressemblait tout · à fait aux statuettes de carton peint qui le représentaient au temps de l'armistice et que l'on vendit chez les confiseurs. De loin,. on apercevait d'abord son chapeau bosselé - « son chapeau comme la pluie » eût écrit V.erhearen - et sa grosse moustache blanche pareille, sous son nez, à un mouchoir en boule. Il marchait à tout petits pas, très vite ; tout en venant à moi, il me regardait avec une intense curiosité. C'est un trait de sa nature. Il regarde passionnément. Je me le rappelle, à la Chambre, durant les interpellations. Sans un mouvement, sa tête ronde de Vendéen enfoncée entre ses épaules, il guettait constamment l'orateur. JI attachait de même son regard sur le long Wilson lors de la séance plénière du Congrès de la Paix où je m'introduisis en fraude, le 20 janvier 1919 (1). Au fond de ce regard flambe une lueur qui, lorsque le vieillard bouge la tête, semble danser comme les feux follets de son pays. Cela étonne et effraie. Il le sait et en joue. Il adopte alors un air cynique dont l~s étrangers prennent vite ombrage. M. Orlando a dit sa pensée là-dessus, et M. Keynes en fit tout un chapitre de son fameux livre. Sans me quitter des yeux, Clemenceau arriva sous la véranda jusqu'à la porte vitrée que j'ouvris pour aller à sa rencontre. Il entra, toujours très vite, et me fit asseoir, malgré moi, dans la bergère. Lui-même prit place sur une chaise. Il ne tarda pas à se trouver assis de côté, les jambes serrées, le bras allongé sur le dossier. Il avait jeté sur la table son chapeau de drap. Son crâne chauve est d'un ton sans doute unique. C'est un jaune extrêmement fin et chaud, le jaune des brioches avant la cuisson, du fromage d'Ementhal et de certains marbres de Sicile. Vers le front, la peau brunit et se fonce, à coups d'estampe, jusqu'au chaume dru et blanc des sourcils. Les joues ont maigri, allongeant le visage et faisant paraître plus gros le nez, assez commun. Sa barbe était faite soigneusement. Il portait un (1) On trouve deux récil dece reportatre. L'un dans l'Œuure du '20 janvier 1919; l'autre <lais le n• 1 du Progrès Civique. 3 col droit croisé, avec un nœud de cravate noir, cousu, mis un peu de travers. Son costume était de beau drap. taillé largement et il portait des gants gris très neufs. Nous parlâmes longuement. Il ne consentit point à ce que je notasse ses paroles. Je suis sûr, néanmoins, de de les avoir rapportées textuelles (1 ). Avec l'attention que l'on imagine, je le regardais parler. La préoccupation de retenir littéralement ses propos ne me gênait guère. On ne prend pour ainsi dire jamais d'interviews importantes un bloc-notes à la main ; aussi les reporters expérimentés savent-ils, comme les amateurs d'opéras, écouter et regarder simultanément. Il n'y a guère, même au théâtre, de visages aussi mobiles que le visage de Clemenceau. N'était sa mo'l.lstache qui le singularis,e, aucun de ses portraits ne lui ressemblerait. Ce n'est qu'une vivante suite d'expressions et d'instants. Il passe avec une rapidité déconcertante de la jubilation à la fureur, s'animant seul, ·car sa conversation est un monologue coupé en tranches courtes et sans nombre. Au début de la conversation, l'ancien président du Conseil parlait d'un ton las, les yeux fermés, « avec un visage impassible, de parchemin ». Il n'ouvrait les yeux que pour dire, de loin en loin, familièrement : - Ça, faut pas le répéter... En effet, je ne répétai point ce qu'il me priait de taire. Mais c'était les plus intéressants passages · de son monologue... Peu à P'eu, Clemenceau s'échauffait. Sa voix forte et claire, accoutumée à r.émplir les salles des parlements et des banquets, frappait durement. les cloisons de la petite baraque. Comme je lui demandais si, dans certaines circonstances, il consentirait à reprendre le pouvoir, il sursauta : - Hein ? quoi ? ... qu'on vienne me chercher !. .. qu'ils viennent me demander ca... vous verrez un oeu !. .. Une extraordinaire jetiness·e, mais qui date.' Il est jeune à la façon de 1875, avec les allures, les airs hardis d'un républicain de café. Tout en parlant il fourre ses pouces dans les goussets de son gilet et, des autres doigts, bat la mesure sur son ventre, à la façon de.s gandins de Dumas fils. Il est, comme on dit, marqué. Du moins on ne se lasse pas de le voir vivre ; ~t on ne s'étonne pas de le trouver prêt, touJours, à la lutte, tant il paraît bâti pour l'action. Je le crois assez vain de sa v,e rdeur. Ne prit-il pas soin de faire hisser, sur un mât, durant notre conversation, une sorte d'étendard japonais, qui représente un poisson bariolé. - C'est la carpe, dit-il, qui, ·en ExtrêmeOrient, est le signe de la virilité. Pendant une heure, il m'a regardé sans relâche. Il a cessé de me regarder en cessant de parler. Il était ailleurs, tout d'un coup. Alors je me suis levé. Il voulut me reconduire jusqu'au sommet du chemin. Arri vé là. il me tendit trois doigts de sa main droite; que je sentis durs et forts sous le gant. En même temps, dans son p oing gau che, il serrait son chapeau et son bâton. Je fa que'.ques pas. Lorsque je me retournai, jè vis ses ~aules et sa tête descendre de l'autre côté du mamelon, profilés en ombre chinoise sur l'écran de la mer, et il disparut très vite comme s'il tombait à l'eau. : l) Il est inutile, je p~nse, d<' Ir~ cifr1 ici, lr~ journaux de toutes les provinces el de toutes IJ.,; n1tions (res ayant reproduites. �5 M. BINET·VALMER A vieux jours : il fait militaire pour l' épo~nue : la légende et ,ites quelconques, en avec leurs souvenir& a encore cours, cette honnêtes romans à A PROPOS DE « LA ue ses calculs ména1re de conserves de de toutes sortes, ne :me. Car « Les Jours 'est pas un vrâi livre évidemment, écrire t ce que vaut l'écrivt Binet-Valmer â 1e1.1 rte-fannion », si j'ai MAISON DE CLAUDINE» P,\R ALEXANDRE ARNOUX Je suis bien aise que Co'.ette ait écrit la « Maison de Claudine » (1) et qu'elle n'ait pas laissé ce soin à quelque confrère. Ce n'est pas, mon Dieu, que nous manquions de talents dans ce siècle, ni surtout de talents féminins, encore moins de souvenirs d'enfance de l'un et l'autre sexe ; mais enfin, si la plupart des femmes content avec agrément leurs dernières tartines et les premiers chatouillements de l'adolescence, jusqu'au dépucelage inclusivement, aventure qui forme le centre, le fond et la substance même de leurs ouvrages, le thème jamais fatigué de leurs méditations, il faut bien avouer qu'elles ignorent parfois la simple franchise, ou qu'elles l'outrent, qu'elles dressent une franchise insolente, agressive, et qu'elles songent plutôt à jeter un défi à la pudeur masculine qu'à composer un livre de bonne foi et d'humilité. Peu d'entre elles surtout ont le souci du style, qu'elles placent volontiers dans un bavardage lâché, un négligé du matin, ou je ne sais quelle précieuse recherche du fin du fin ; elles confondent, pour tout dire, l'art de l'écrivain avec la mode, et l'ornement durable, la naïveté solide avec le fard ; quand el'.es ont mis du rouge, elles croient avoir travaillé. Qu'elles prennent modèle sur M. Anatole France, qui publie ses mémoires. A sept ans, il prévoyait l'affaire Dreyfus et il était déjà académicien ou presque ; c'est pourquoi sans doute il se montre peu à l'Académie, il l'a assez vue, depuis le temps ; il vivait de littérature et de philosophie et maudissait tout le long du jour l'Université, comme un véritable universitaire. Je suis bien curieux d'apprendre, quand il arrivera au chapitre de l'amour, sur quel texte grec il s'est fondé pour faire, en bafouant l'érudition, ce que tant d'illettrés pratiquent sans avoir traduit Homère ni Héraclite et quelles déductions métaphysiques il en a tiré sur-lechamp, au nez de sa compagne et au mépris de toute civilité érotique. Mais revenons à la « Maison de Colette » ; car je barre, dès maintenant, du titre, cette Claudine qui n'est qu'un masque, un masque ébréché, usé, et qui ne colle plus au vrai visage. Inutile, n'est-ce pas, d'analyser le livre par le détail : tout le monde l'a lu ; qui ne l'a pas fait, je le déclare indigne de vivre et de paraître à la lumière du ciel, je le déclare mort et non avenu. Je dirai deux mots cependant Clu sujet pour rafraîchir les mémoires débiles, sableuses, que le vent de chaque heure égalise et remodèle. Voici : Colette a été petite fille, elle habitait une maison et un jardin ; elle avait une mère, une sœur, un frère, ( 1) Fer.encz i, édileur. des voisins, un cœur, cinq sens subtils, s,ains et curieux, des animaux, des plantes ; elle a vu des événements, merls, mariages, naissances et autres choses extraordinaires et communes. Un sujet rare et singulier en somme, et qui, peut-être, n'a jamais été traité par personne, avant elle. Je traîne dans ma poche ce livre, depuis un mois, et je l'en so-rs à toute occasion, dans le métro, au restaurant, sous le parapluie qui me protège du soleil d'automne. D'abord, quand il est arrivé par la poste, je l'ai retourné un moment; il n'a r_ien de merveilleux, c'est du papier., mais un papier qui n'a pas l'odeur des autres, de ce papier à chef-d'œuvre sans doute dont le stock s'épuise si lentement. Je l'ai ouvert. Il y avait un nom sur la première page, un beau nom, celui de mon trisaïeul, de mon aïeul, de mon père, et le mien en dernier compte, sans faute d'orthographe, avec deux A hautement barrés et deux X en croix de Saint-André propres à donner la torture à un hanneto-n. Cela fera bon effet dans la vitrine où j'enferme les « Idylles » dédicacées de Théocrite et le « Don Quichotte » que m'adressa Cervantès l'année m ême où il n'obtint que quatre voix au prix Goncourt. Puis j'ai coupé le livre, plaisir divin. Qu'on ne m'envo:e jamais de volume rogné, je les exècre ; il se rencontre t ant de romans qu'il suffit de couper pour s'épargner la peine de les lire, et sans remords puisqu'on a rendu la politesse. J'ai donc coupé la « Maison de Colete >> en 249 tranches ; des mots passaient sur l'aile rapide des feuilles, des mots tout neufs, qui n'avaient jamais servi pour personne, des fleurs, des bêtes, des parfums, des, robes, une jambe de bois, une lanterne de projections, une main replète de vieille dame, une chevêche, une chevelure, un presbytère, Minet-chéri, une romance, la tombe d' Antoniphronque Bouscops, des scintillements et des visages-, aomm.e on voit, du dehors, par le tambour qu~ tourne, à l'intérieur d' un restaurant, des bijoux, du linge, des mâchoires, d-es fruits. Après cela j'ai lu le livre. Il commence ainsi : « La maison était grande, coiffée d'un grenier haut. La pente raide de la rue obligeait les écaries et les remises, les poulaillers, la buanderie, la laiterie à se blottir en contre-bas tout autour d'une cour f ermée ... » J' ai avalé le tout d'un trait, et je l'ai repris ensuite a loisir, un chapitre par heure, pendant des jours. Les phrases déjà perdent leur sens originaire et le maléfice des images trop répétées commence à agir ; les tours et les mots prennent une valeur mystique, deviennent des formules d'incantation, se vident de leur contenu pri- ne peut se résoudre !rnier livre : 1vropathe et joueur LE MOUCHOIR DE ROSINE Le, Parfums de ROSINE, 101, Fauboura Saint-Honoré • PARIS (qui, par un hasard ric:ès (sic). par un hasard non magnTIITfU"'e mman:-rmus n' eussron amaT57rrra-grrre- pour- - -1nonrs~c:u-ncu- , "1:s, 1'ui:nnan1r: elle d'autre logis, un peu cahoté, un peu de guingois en Les dames de ces messieurs, anciennes héroïquesapparence, mai:s d'une si ferme architecture intérieure dames-blanches, richement décorées de la croix de guerre qu'on n'y pourrait retrancher trois marches ni détordre avec palme. la glycine d'un nœud sans rompre un ensemble si cohéUn aveugle de guerre. rent que son harmonie paraît dépourvue de méri te et Quelques anciens embusqués, pour le contraste nécesnécessaire, d'une simplicité si savante et si aisée, d'une saire (qui, par un hasard étrange, sont tous français). sensibilité si robuste, si solidement étayée, si pudiquement Enfin, un juif ~gnominieux, profiteur de l'arrière, comme épanouie. Rien de soufflé ou de creux là-dedans, mais nous n'en avions plus rencontré depuis les romans -de Gyp. un miracle continu d'équilibre, le divin mariage de l'art Tout ce joli monde ne parle que de la guerre, après et de l'instinct, la soumission a:.ix voix de la nature e t quatre ans de paix, ne vit que du souvenir de la guerre, le redressement de l'intelligence ; il faut un terroir et regrette la guerre, ou attend la prochaine gue1Te. l'enrichissement des générations pour produire une telle A le lire hâtivement, le livre serait négligeable : il fleur, nourrie de siècles ,et sauvage encore, cultivée et libre. continue la noble tradition des bourrages de crâne de la presse de guerre et emploie à cette besogne un style faus~ COLElT-E. CROQUIS DE JEAN OBERLÉ sement familier d' ru1cien grognard, sans valeur littéraire. En l'examinant de plus près, on découvre qu'il n'est autre ·que le livre-programme des « chefs de section » pour les prochaines élections et cette découverte étonnante lui donne au moins un sens et un but. M. Binet-Valmer déplore que les fameuses élections de 1919 n'aient servi qu'à de faux poilus. Ce n'est pas gentil pour le bloc national et ses élus, mais c'est p-eut-être vrai. Il dit encore que la guerre a changé le inonde (ce que je ne cro1s pas pour ma part, sa merveilleuse inutilité est peut-être son unique beauté), et que le monde nouveau doit appartenir aux anciens combattants. Le mot : ancien-combattant ne signifie proprement rien en français. On combat ou on ne combat p'.us. Sauf erreur, nous n'avons plus à combattre. Il fut déjà assez difficile à l'époque, de définir exactement le vrai combattant. Il y eut des combattants de 1re zone, de 2c zone, de 3-e zone, des combattants de cinq ans de front, de quatre ans, d'un an ou de fractions insignifiantes d'année. Il y eut toutes sortes de cqmbattants et même des combattants qui ne combattirent pas du tout. Il doit donc y avoir toutes sortes d'ancienscombattants, quoi que cela puisse signifier. �5 LE CRAPOUILLOT mitif et acquièrent cette puissance inquiétante des prières magiques, des textes saints, des obsessions littéraires. L'œuvre échappe à l'auteur, au lecteur et vit d'une existence que Colette n'a pas connue, ne connaîtra jamais. Je dis : « Cheveux longs, barbare parure, toison où s'est réfugiée l'odeur de la bête ... » Je dis encore : « ... Ce Tou tes les BELLES ROBES sont de A PROPj PAUL POIRET Je suis bien aise q Claudine » (1) et qu'e confrère. Ce n'est pas talents dans œ sièd encore moins de sou sexe ; mais enfin, si l agrément leurs dernl touillements de l'adol sivement, aventure substance mêine de leurs ouvrages, le thème jamais fatigué de leurs méditations, il faut bien avouer qu'elles ignorent parfois la simple franchise, ou qu'elles l'outrent, qu'elles dressent une franchise insolente, agressive, et qu'elles songent plutôt à jeter un défi à la pudeur masculine qu'à composer un livre de bonne foi et d'humilité. Peu d'entre elles surtout ont le souci du style, qu'elles placent volontiers dans un bavardage lâché, un négligé du matin, ou je ne sais quelle précieuse recherche du fin du fin ; elles confondent, pour tout dire, l'art de !'écrivain avec la mode, et l'ornement durable, la naïveté solide avec le fard ; quand eJ:es ont mis du rouge, elles croient avoir travaillé. Qu'elles prennent modèle sur M . Anatole France, qui publie ses mémoires. A sept ans, il prévoyait l'affaire Dreyfus et il était déjà académicien ou presque ; c'est pourquoi sans doute il se montre peu à l'Académie, il l'a assez vue, depuis le temps ; il vivait de littérature et de philosophie et maudissait tout le long du jour l'Université, comme un véritable universitaire. Je suis bien curieux d'apprendre, quand il arrivera au chapitre de l'amour, sur quel texte grec il s'est fondé pour faire, en bafouant l'érudition, ce que tant d'illettrés pratiquent sans avoir traduit Homère ni Héraclite et quelles déductions métaphysiques il en a tiré sur-lechamp, au nez de sa compagne et au mépris de toute civilité érotique. Mais revenons à la « Maison de Colette » ; car je barre, dès maintenant, du titre, cette Claudine qui n'est qu'un masque, un masque ébréché.. usé, et qui ne colle plus au vrai visage. Inutile, n'est-ce pas, d'analyser le livre par le détail : tout le monde l'a lu ; qui ne l'a pas fait, je le déclare indigne de vivre et de paraître à la lumière du ciel, je le déclare mort et non avenu. Je dirai deux mots cependant du sujet pour rafraîchir les mémoires débiles, sableuses, que le vent de chaque heure égalise et remodèle. Voici : Colette a été petite fille, elle habitait une maison et un jardin ; elle avait une mère, une sœur, un frère, ( 1) Fer enczi, édileur. D'abord, quand il est arrivé par la poste, je l'ai retourné un moment; il n'a r_ien de merveilleux, c'est du papier., mais un papier qui n'a pas l'odeur des autres, de ce papier à chef-d'œuvre sans doute dont le stock s'épuise si lentement. Je l'ai ouvert. Il y avait un nom sur la première page, un oeau nom, celui de mon trisaïeul, de mon aïeul, de mon pèl"e, et le mien en dernier compte, sans faute d'orthographe, av·ec deux A hautement barrés et deux X en croix de Saint-André propres à donner la torture à un hanneton. Cela fera bon effet dans la vitrine où j'enferme les « Idylles » dédicacées de Théocrite et le « Don Quichotte » que m'adressa Cervantès l'année même où il n'obtint que quatre voix au prix Goncourt. Puis j'ai coupé le livre, plaisir divin. Qu'on ne m'envo~e jamais de volume rogné, je les exècre ; il se rencontre tant de romans qu'il suffit de couper pour s'épargner la peine de les lire, et sans remords puisqu'on a rendu la politesse. J'ai donc coupé la « Maison de Colet'ce » en 249 tranches ; des mots passaient sur l'aile rapide des feuilles, des mots tout neufs, qui n'avaient jamais servi pour personne, des fleurs, des bêtes, des parfums, des robes, une jambe de bois, une lanterne de projections, une main replète de vieille dame, une chevêche, une chevelure, un presbytère, Minet-chéri, une romance, la tombe d' Antoniphronque Bouscops, des scintillements et des visages, oomrne on voit, du dehors, par le tambour qw tourne, à l'intérieur d'un restaurant, des bijoux, du linge, des mâchoires, des fruits. Après cela j'ai lu le livre. II commence ainsi : « La maison était grande, coiffée d'un grenier haat, La pente raide de la rue obligeait les écuries et les remises, les poulaillers, la buanderie, la laiterie à se blottir en contre-bas tout autour d'une cour fermée ... » J'ai avalé le .tout d'un trait, et je l'ai repris ensuite à loisir, un chapitre par heure, pendant des jours. Les phrases déjà perdent leur sens originaire et le maléfice des images trop répétées commence à agir ; les tours et les mots prennent une valeur mystique, deviennent des formules d'incantation, se vident de leur contenu pri- qui s'attache de splendeur aux cordons rouges d'une vigne d'automne que ruinait son propre poids ... » Et aussi : (( Le grand-duc s'appuya sur l'air et fondit dans la nuit dont il prit la couleur de neige et d'argent. » Je ne comprends plus le livre, je le cite hors de propos et je brûle de le commenter ; ce qu'il avait de doucement lumineux se pare d'une obscurité éclatante : en un mot, il devient classiq;ie en moi. Avant ce désastre où sombrent les grandes œuvres comme les médiocres dans l'oubli, que je tâche de rassembler mon jugement... Le talent de Colette s'épure chaque année et gagne en profondeur et en naturel. Nous avions entrevu jadis, derrière le p,arisianisme et un esthétisme qui ne man·q uait ni de force ni d'agrément mais qui craque aujourd'hui sous une poussée de sève, ce visage de terrienne, cette figure ;unie et contradictoire, pétrie d'obstination et de primesaut, ce dangereux regard à qui rien ne demeure caché de ce que contiennent les êtres humains, végétaux, animaux, cette oreille qui devine les secrets du vent, ces narines qui ont épuisé les saisons. Qui elt résisté à tant de raison, de grâce ferme et douloureuse, à ce langage savoureux et nuancé ? « La Maison die Colette » dépasse tout cela, et même les (< Dialogues des Bêtes », et même « Chéri >> qui n'est., en somme, qu'un magnifique roman. Nous n'eussions jamais imaginé pour elle d'autre logis, un peu cahoté, un peu de guingois en apparence, mai:s d'une si ferme architecture intérieure qu'on n'y pourrait retrancher trois marches ni détordre la glycine d'un nœud sans rompre un •e nsemble si cohérent que son harmonie paraît dépourvue de mérite et nécessaire, d'une simplicité si savante et si aisée, d'une sensibilité si robuste, si solidement étayée, si pudiquement épanouie. Rien de soufflé ou de creux là-dedans, mais un miracle continu d'équilibre, le divin mariage de l'art et de l'instinct, la soumission a:.ix voix de la nature e t le redressement de l'intelligence ; il faut un terroir et l'enrichissement des générations pour produire une telle fleur, nourrie de siècles et sauvage encore, cultivée et libre. COLETTE. CROQUIS DE JEAN OBERLÉ " LES JOURS SANS GLOIRE ", DE M. BINET·VALMER PAR GUS BOFA M. Binet-Valmer pense déjà à ses vieux jours : il fait aujourd'hui des conserves de gloire militaire pour l'époque à venir où la guerre sera devenue : la légende et les « chefs de section », des macrobites quelconques, en possession de raser tout le monde avec leurs souvenirs, périmés. Il change, pendant qu'elle a encore cours, cette monnaie de souvenirs contre d'honnêtes romans à 7 francs l'un. Je crains pour M. Binet-Valmer que ses calculs ménagers ne soient déçus et que ce genre de conserves de guerre, fabriquées avec des déchets de toutes sortes, ne vieillisse encore plus vite que lui-même. Car « Les Jours sans Oloire » de M. Binet-Valmer, n'est pas un vrài livre de guerre. Chaque auteur n'a pu, évidemment, écrire qu'un seul livre de guerre, qui vaut ce que vaut !'écrivain ou ce qu'a valu le combattant M. Binet-Valmer a tell le sien : « Les Souvenfrs d'un porte-fannion », si j'ai bonne mémoire. Cependant il continue à écrire et ne peut se résoudre à démobiliser sa plume. Nous trouvons ainsi dans son dernier livre : Un ancien colonel français, névropathe et joueur invétéré. Un héroïque-ancien-poilu-mutilé (qui, par un hasard curieux, est Grec et se prénomme Péric:ès (sic). Un ancien-courageux-major (qui, par un hasard non moins curieux, est Roumain). Les dames de ces messieurs, anciennes héroîquesdames-blanches, richement décorées de la croix de guerre avec palme. Un aveugle de guerre. Quelques anciens embusqués, pour le contraste nécessaire (qui, par un hasard étrange, sont tous Français). Enfin, un juif ~gnominieux, profiteur de l'arrière, comme nous n'en avions plus rencontré depuis les romans ·de Gyp. Tout ce joli monde ne parle que de la guerre, après quatre ans de paix, ne vit que du souvenir de la gue,rre, regrette la guerre, ou attend la prochaine guerre. A le lire hâtivement, le livre serait négligeable : il continue la noble tradition des bourrages de crâne de la presse de guerre et emploie à cette besogne un style faussement familier d'ancien grognard, sans valeur littéraire. En l'examinant de plus près, on découvre qu'il n'est autre que le livre-programme des « chefs de section » pour les prochaines élections ,e t cette découverte étonnante luÎ' donne au moins un sens et un but. M. Binet-Valmer déplore •q ue les fameuses élections de 1919 n'aient servi qu'à de faux poilus. Ce n'est pas gentil pour le bloc national et ses élus, mais c'est peut-être vrai. li dit encore que la guerre a changé le inonde (ce que je ne crois pas pour ma part, sa merveilleuse inutilité est peut-être son unique beauté), et que le monde nouveau doit appartenir aux anciens combattants. Le mot : ancien-combattant ne signifie proprement rien en français. On combat ou on ne combat p'.us. Sauf erreur, nous n'avons plus à combattre. Il fut déjà assez difficile à l'épo-que, de définir exactement le vrai combattant. Il y eut des combattants de tre zone, de 2~ zone, de 3e zone, des combattants de cinq s de front, de quatre ans, d'un an ou de fractions insignifiantes d'année. Il y eut toutes sortes de cqmbattants et même de-s combattants qui ne- combattirent pas du tout. Il doit donc y avoir toutes sortes d' ancienscombattants, quoi que cela puisse signifier. �6 LE CRAPOUILLOT Je crois bien que pour M. Binet-Valmer les s~uls vra~s anciens combattants sont les ex-chefs-de-sect10n, mais je ne vois pà.s de raison valable pour qu'ils gouverne~_t la France. Que M. Binet-Valmer, par exemple, parce qu 11 fut employé, durant la guerre, à bord d'un de ces aut~bus en miniature que l'on nomma des tanks, y rut acquis des titres à devenir un jour ministre du Commerce ou des P.T.T. Dans le but, je pense, de faire plaisir à ces anciensoomhattants électeurs éventuels, M. Binet-Valmer oppose volontiers l; guerre saine, et féconde. en noble; senti. ments, à la paix amollissante et ~auv~1se aùx hero~. , f entends bien que cette antithese n est pas expnmee avec une conviction profonde et naïve comme celle des demi-soldes de l'Empire. Mais elle est à la base de son livre et continue, implicitement, partout. Quand M. Binet-Valmer nomme la guerre une affreuse chose, c'est par la bouche d'une faible femme et il sousentend : « mais combien glorieuse ! ». Les anciens combattants, q'tl.Î ne furent oncque::; chefs de section, disent plus véridiquement : « la guerre est ig:1-0ble », et cette épithète dispense ensuite de parler de !5l01re. Cela les rend aussi' moins sensibles au souvenir des souffrances communes que M. Binet-Valmer l~s invit~ à évoquer, 'sans cesse, à l'exemple de ses heros qu~ passent leur vie (ils ont prooablement des rentes . ~m leur permettent ce sport) à remuer de t~ls souven~TS, avec des « ah c'était le bon temps ! » de vieux tartanns en rupture de sabre. Les anciens combattants qui ne furent pas chefs de section n'ont le souvenir que d'une souffrance : la hantise de' la mort. Les autres., la faim, le froid, la fatigue, tout cela était connu et accepté gaiement dès le temps de paix. Celle-là fut une nouveauté déconcertante pour les soldats de 1914 et la vraie souffrance commune. Le souvenir en est ignoble, comme la guerre même et les anciens combattants ne tiennent pas à l'évoquer, fût-ce en faveur d'un candidat député. Je voudrais, en passant, reprocher à M. Binet-Valmer, les lamentations de son héros grec perpétuellement en deuil de sa jambe perdu,e. Les mutilés de guerre gardent, pour la plupart, une attitude fort dign_e et résigné_e et n'étalent point leurs _infirmités._ Les glo:ie~x culs-d~-Jatt~, en vareuse bleu-honzon fleune de meda1lles, qui sollicitent dans fa rue la pitié des passants en faveur de bâtons de vanille ou de lacets de souliers sont des culs-dejatte de naissanoe et non de guerre. . . Le Périclès de M. Binet-Valmer ne vend m vanille, ni lacets de souliers, ma,iis il est ridicule et ennuyeux. Toujours dans le but de faire triomph~r la bon':e cause électorale M. Binet-Valmer n'a pas craint de mobiliser outre les ~nciens combattants et les braves mutilés, jusq~'à nos glorieux quinze cent mille morts! Depuis plus de quatre ans qu'ils sont portés morts ils ont pourtant acquis le droit d'être reconnus et qu'on les laisse dormir tranquilles ! Il est entendu, une fois pour toutes, que ces glorieux morts appartiennent en propre à la Ligue des Chefs de section, ainsi que toutes les victimes d~ ~a guerre,. les aveugles, les populations ~nv~hies et les eglises en ~urnes,. Personne n'a protesté a l'epoque contre cette pnse de possession arbitraire. Elle 7st mai_ntenan~ _chose acquise : contre toute notion de droit, le vif a saisi le mort. Je trouve cela peu déœnt. . . , Est-ce qu'une loi ne pourrait pas enfin preserver ces morts tombés dans le domaine public ? Est~ce qu'on ne pourrait pas interdire de marcher sur leur tombe? Est-ce qu'on ne pourrait pas enfin leur foutre la ~aix ? Envisagé comme auteur des « Jours sans Gloire », M. Binet-Valmer me paraît ne plus trouver sa place dans un monde redevenu pacifique. Je llj'en vois qu'une possib-le pour œ héros obstiné, qui ne veut pas déposer ses 'lauriers : c'est le Panthéon. Et j'imagine volontiers cette fête patriotique. . . Le 11 novembre prochain, anniversaire de 11 anmsttce, le corps, préalablement embaumé, de M. Binet-Valmer, traversant Paris panni un peupk recueilli, pour s'en aller donnir dans la 'crypte fameuse un sommeil défini~if, qu! le préserverait de connaître les jours sans gloire qui nous attendent encore, e::;pérons-le, pour longtemps. SIRÈNES Tu sais les ports ... Attouchements des quais, Bateaux qui vous accostent Avec des noms et des drapeaux inviteurs Lourds de légendes et bariolés de gloires, Des mâts si hauts dans la lumière Qu'ils semblent brûler : oriflammes ; Et la mer, divan Aux coussins mouvants Peloteurs de torses ; Et le vent qui dégrafe, Et le sel qui assoiffe ... Marseille, Porte de l'Orient ? C'est trop peu : Porte de tout ce que l'on veut, Où tous les rêves appareillent, - Tour du monde En quatre-vingts secondes Un peu, beaucoup, éperdûment ... Léon Mouss1NAC. Par P. JEAN-DESTHIEUX doit être possible de savoir quel est le poids de lumière Tout n'est pas dit sur l'incroyable Einstein (1). Les phisupporté par un animal vivant à la surface du globe, losophes et les théosophes n'ont pas encore exploité puisqu'il a été possible d'évaluer .à 58.000 tonnes (2) la comme il faut ce merveilleux « filon ». M. Bergson, certes, masse lumineuse provenant du soleil reçue chaque année ne l'a point dédaigné et pour notre part nous regrettons par la terre. La terre, en ce calcul, est une entité planéd'avoir connu trop tard afin <l'en tenir compte ses derniers taire considérée comme un "1:out. Quèlle est 1a part de écrits. Ce n'est peut-être pas ici le lieu de s'aventurer dans chacun de nous dans cette distribution annuelle des parles halliers épineux des déductions métaphysiques qu'un ticules lumineuses? - C'est ce que nous ne saurions homme d'imagination pourrait tirer de ces théories de préciser ici. Mais si tout ce qui précède est vrai, comme la relativité à la faveur desquelles le temps et l'espace l'affirment les savants, une bascule de haute précisioPse trouvent en définitive absorbés par la vitesse, considépennettrait de constater qu'un être vivant ne représente rée en ses prodiges les plus rapides comme l'unique étapas tout à fait le même poids, selon qu'il est soumis à lon possible de la durée. Mais pour l'humoriste, les glanes l'éclairage d'un soleil de canicule ou qu'il est placé dans seraient, dans le champ moissonné par les savants, aussi « l'obscure clarté » d'une nuit de gelée. nombreuses que celles dont les métaphysiciens ont fait Si cela n'était pa~, ou bien la théori,e serait en défaut, leur nourriture spirituelle, depuis qu'on s'est avisé de ou bien l'être vivant ne se comporterait pas comme les prendre au sérieux ce fameux Einstein. autres masses : on peut supposer, par exemple, pour Hélas ! le don d'humour, l'un des plus prodigieux expliquer le cas d'une masse constante, qu'il se produise qui soit accordé à quelques-uns d'entre nous, puisque entre cet être vivant et la nature un échange d'énergie rire est le propre de l1 homme, ce don pourtant si rare également constant. Peut-être sommes-nous comparables n'est pas au nombre de ceux dont nous osons nous flatta-. au radium et absorbons-nous exactement autant d'énerNous sera-t-il permis, toutefois, sans nous exposer aux gie que nous en extériorisons. Peut-être le principe vital traits des gens trop graves, de risquer ici un certain ne consiste-t-il qu'en un tel échange. En tout cas, il n'est nombre d'hypothèses, toutes un peu frêles en leur appapas interdit de penser que, exceptionnels ou non, accaparence, toutes inattendues, à coup -sûr, mais non pas inadreurs d'énergie nous en sommes aussi producteurs. Peutmissibles, ni ridicules, à oe qu'il nous semble, et en être rayonnons-nous, comme les autres corps radiants. faveur des.quelles nous prenons licence de solliciter la Il se peut qu'entre animaux, qu'entre hommes, des échanbienveillance des fervents d'absolutisme? ges d'énergie, des échanges de rayons se produisent, sans Einstein nous apprend entre autres choses stupéfiantes que nous nous en doutions. ee· n'est pas certain : la qu'il n'y a pas de distinction spécifique .ni autre à faire science n'a pas dit cela ; les philosophes ne l'ont point inter~enir en nos raisonnements entre la masse et l'énersupposé ; mais l'hypothèse h'est pas absurde. gie. L'identité de la matière et de l'énergie est aujourOr, cette hypothèse, pour fragile qu'elle soit, elle serait, d'hui' admise par la plupart des ,savants auxquels les si elle pouvait être retenue, étonnamment féconde ... Laistravaux d'Einstein ont paru dignes d'intérêt. Les consésez, à notre rêve, en la confidence de cet article, ~a quences d'une telle découverte ont été toutes signalées : liberté de s'avouer. le rayon lumineux, succession de particules projetées par Comment expliquez-vous la sympathie? Vous ne la masse solaire à travers l'espace illimité mais nullement infini► a un poids, comme le courant magnétique. l'expliquez pas. Elle est, résultat conscient d'impressions Plus tu R rayon lumineux ou magnétique est_pesant, plus il mal définies ; résultat d'une réflexion que l'esp,r it n'a pas véhicule d'~nergie. Les corps radiants perdent de leµr guidée. Nous ne s·erions pas surpris si l'on nous disait masse au fur et à mesure qu'ils nous éclairent. On arrive un jour qu'elle est le résultat d'échanges favorisés p.ar le à peser le rayon d'une étoile. La matière en apparence courant mystérieux qui peut aussi bien se produire entre inerte d'un morœau de charbon, ou le fluide d'un ballon deux êtres mis en présence pour la première fois d'oxygène, ou le pétrole enfoui dans le sol représentent qu'à distance entre deux êtres d'une même famille autant d'accumulateurs d'énergie. Et s'ils perou deux êtres unis par des, seritimerits éprouvés. Du coup, vous auriez l'explicatipn dent de leur masse en se consumant, c'est ✓,:?~ _,, , de phénomènes tels que ceux qui procèdent de dans une proportion égale à la perte d'éner' ,, gie qu'ils -subissent. r· ~ la télépathie, de la suggestion, ·de la transBon. Eh bien, l'être vivant aussi J:1eprémission de pensée, etc... Echanges magnésente une masse. Est-ce à dire que l'impo-r~ ~ tiques, par conséquent, qui, entre deux sujets tance de cette masse correspondante absoluif,_ € parliculièrement sensibles, peuvent provoquer ment à la valeur de l'énergie dont il est doué? ~ ( ~ ~ ~ des troubles, des attitudes, des affinités d'or- Sans aucun doute. Cette masse est variable. \.... \.) dre sympathique ou physiologique ou psyL'énergie absorbée ou manifestée aussi kloit chologique d'un caractère exceptionnel. Du coup, enfin, tout ce qui nous paraît mystérieux être variable. Constatez que l'êt11e vivant est dans les quelques manifestations reconnues posounûs à la pression de l'air comme à l'in- //"' ~ sitives du psychisme, dans les rencontres de la fluenœ pesante des rayons lumineux et qu'il ~\ pensée, dans les appels à distance, dans le flair de certains animaux, dans le s~tts de l'orienta~jv,,1.' (1) C'est le titre d'un volume que l' auteur de cet tion ·q ue possèdent certains oiseaux et dans al'ticle vient de publier aux éditions du Carnel critique. tout ce qu'enfin nous nommons instinct sans (2) Voir le livre de M. Ch. N ordmann, astronome y rien comprendre, tout cela et tout ce que no~ à l'Obse1·vatolrc de Paris, sur les théories d'Einstein, EINSTEIN oublions deviendrait intelligible pour noUi- . ! !j .· ~\<\ u 0 / �8 LE CRAPOUILLOT LE CRAPOUILLOT A quoi bon préciser notre pensée ? . Qui n'a pas eu, une fois ou l'autre, des avertissements de ce genre : vous êtes dans une rue quelconque ; tout à coup, une pensée vous traverse l'esprit : · tiens ! et Un Tel ? que devient-il ? - L'instant d'avant, vous ne pensiez pas à lui : vous regardiez une jo~e femme, ou quelque objet à la devanture d'une bouh~ue: Aucune association d'idées n'explique que vous pensiez a Un Tel. Mais vous faites quelques pas et vous tombez nez pour nez sur Un Tel lui-même que vous n' aviez pas vu depuis six mois. Comment l'expliquez-vous ? L'hypothèse d'une renconhe magnétique précédant la rencontre réelle est-elle inadmissible ? Autre chose : vous êtes dans la rue, ou au spectacle : vous suivez le spectacle qui s'offre à vos yeux. Soudain, vous éprouvez une certaine gêne ; avant d'avoir réfléchi sur sa cause, le besoin vous vient, spontané, de regarder derrière vous : un regard rencontre le vôtre, que vous surprenez, qui se détourne aussitôt, contrarié. ~o~s ne reconnaissez point la personne dont le regard a ete surpris par le vôtre pour la raison très simple que vo~s la voyez pour la première fois.. Pourtant, parce que depuis un moment, sans doute, ses yeux étaient orientés vers vous qui ne vous ·en doutiez point, vous avez eu nettement à un moment indéterminé, l' impression d'être regardé. Comment expliquez-vous cela ? Et n'est-il pas logique, ou du moins plausible d' admettre qu'à votre insu vous aviez été impressionné par une force inconnue, ou par un rayonnement insoupçonné, émanant de la personne dont votre vue occupait la vue ? Des impressions, des mutations de ce genre, nous en notons à tout instant de la vie. Plus simplement : vous êtes à la campagne et vous vous promenez. Vous avez déjà couvert plusieurs centaines de mètres à travers des bois où vous ne pouvez être aperçu à distance. Tout à coup, vous vous retournez, et vous reconnaissez votre chien, qui arrive ,en <:ourant, la langue vibrante, po~r vous rejoindre. Vous l'aviez laissé à dessein au logis. Mais il a pu vous rejoindre : pas un instant il n'a hésité sur la direction à prendre. Il savait où vous retrouve r, quand vous-même, en partant, ignoriez le terme de votre promenade. On dit : c'est le flair, particulièrement développé chez les chiens, qui explique un tel phénomène, t eHe-• ment commun qu'il apparaît normal. Le flair ? c'est bientôt dit ! Mais vous ne laissiez derrière vous aucune trace ; vous êtes un homme soigneux et nulle odeur ne vous faisait cortège. Alors ? Est-il ridicule d'expliquer le flair extraordinaire du chien par une sensibilité particulièf'e à sa race, par une aptitude spéciale à subir le rayonnement de l'homme et à reconnaître celui de ses familiers ? Cette hypothèse d'un rayonnement possible de l'individu, voire de l'anima! - les animaux, dans les p ériodes de « chaleur », se pressentent parfois à de très grandes distances - nous la risquons à tout hasard, sans en attribuer au philosophe de la relativité la moindre pate:.-nité, mais non sans faire rem arquer qu' elle est conforme, selon toute logique, à son enseignement. Et si cette hypothèse ne vous semble pas absurdt d'ailleurs, l'ex;ilication d'apparence fantaisiste que nous dem andons aux théories d'Einstein le sera-t-elle davantage à vos yeux ? Cent exemples de cette sorte, choisis dans l'ordinai re de l'existence ou dans les manifestations les moins rares de l'instinct, chez certains animaux, s'offrent à l'esprit de tous. Nous ne pouvons rien affirmer. Nous ne pensons pas que l'intuition ait la moindre valeur logique. Mais nous pensons que si jamais nous obtenons la certitude d'avoir risqué ici une hypothèse inadmissible, ce sera bien dommage pour notre entendement. . . et pour Einstein lui-même. UN ROMAN AUDACIEUX PAR JEAN EERNIER En m'adressant « La Garçonne », mon pudique camarade Galtier-Boissière me recommande de ménager les lectrices du Crapouillot, de peser les citations du nouveau roman de M. Victor Margueritte que je pourrais être amené à faire et, notamment, de ne point parler d'une certaine guirlande de garçons et de garçonnes dont il est question à la page 198. Diable! « La Garçonne » n'a cep,endant p as été imprimée en Hollande et ne circule pas sous le manteau. « Roman audacieux », - « Quatre-vingtième mille », « Centième mille », clament les placards du « Journal », du « Petit Parisien », du « Matin », l'étalage du moindre kiosque, la vitrine du plus infime libraire. Un tel su~cès est de nature à ap,aiser les alarmes du plus discret des critiques. Voici quelque soixante-dix ans que Proudhon dénonça sous le nom de « Pornocratie » les désordres et la déliquescence où la soi-disant émancipation des femmes, chère à Mme Sand, allait jeter la société française. « Comme les anciens, disait ce vieux paysan jacobin de « Proudhon, nous sommes arrivés aux dernières aberra« tions de l'idéalisme; et si le crime de sodomie est « poursuivi par nos lois, le commerce n'en est pas moins « florissant, et comme chez les anciens il a trouvé des « apologistes .. . Le mariage devenu une affaire, le concu« binage dédaigné, nous sommes en pleine f?!Omis cuité ... « Nous voilà parvenus à l'amour unisexuel, on parle « de parties fines où la f ashion féminin e se livre. « comme tes Romaines de Juvénal, à des combats triba« diques, lpsa Medullinre frictum crissantis adorat. » Depuis, il est vrai, les temps ont marché. Le crime de s9domie (au xve siècle on brûlait encore ces messieurs en place de Grève) n'est plus poursuivi par nos lois. Ces messieurs laissent au vestiaire leur auréole romantique de satanistes. Quarante ans après le mari, la femme et l'amant, ils ont fait leur entrée dans le monde. La guerre de 1914, réactif universel et tout-puissant, marqua, dans cette question des mœurs comme en toute chose, le début d'une étape décisive. Et n'est-ce pas quelque peu en raison du fameux « c'est la guerre ! », excuse de tous les débordements, qu'il nous est donné de voir, depuis deux ans, nos jolies mœurs de démocrates idéalistes et patriotes, se refléter dans notre littérature ? Qu'on songe à cet égard au chemin parcouru depuis le procès fait à l'innocente Mme Bovary et les premiers romans de Bourget, jusqu'au M. de Charlus de Sodome et Gomorrhe. Enfin, pour ce qui nous occupe, je veux dire pour ce ce qui a trait au sujet de cette « Garçonne » si grotesquement prénommée, combien ne connaissons-nous pas maintenant de femmes ou de filles qui, les unes parce qu'elles gagnent de l'argent, les autres, au contraire, parce que oisives et stériles e t comme telles sujettes à toutes, les divagations et à tous les dévergondages, nous la font (si j'ose dire) à l'affranchissement et à l'égalité des droits et des devoirs, nient l'irrémédiable différenciation sexuelle et, confondant licence et liberté, amour-propre et honneur, se décomposent toutes vives ! Ecrire le roman d'une de ces piètres amazones, en narrer les avatars, en montrer la foHe, sans bégueulerie, en mettant au jour toutes les gangrènes et toutes les sanies qu'on eût voulu, eût pu donner lieu à une œuvre forte et :salutaire. Mais, pour cette tâche, il fallait un autre homme que M. Victor Margueritte. Monique Lerbier, l'héroïne de la « Garçonne », n'est qu'un personnage de convention. Cette petite jeune fille falote et soi-disant pure, qui se toque d'un fiancé intéressé et malpropre (comme trop de fiancés bourgeois en l'an de grâce 1922); qui, couche avec lui ante nuptias, et, t.rahie, recouche pour se venger avec le premier venu dans un quelconque hôtel de la rue Pigalle, ne saurait en rien nous toucher. Seul, le culot d' une feuilletoniste pouvait en faire l'hé:roïne, le grand personnage dramatique et sympathique qui sous prétexte de s'affranchir, se roule dans l'ordure pour rencontrer enfin l'âme sœur et se régénérer dans le plus affranchi et le plus classique des ména~s. Délayée dans la pleurnicharderie, cette donnée banale eût pu occuper cent jours durant le rez -de-chaussée du « Petit Parisien » (surtout si conjointement à un assassinat quelconque, Monique avait été une ouvrière séduite. engrossée, plaquée et tournée grue). Pour écrire un « roman audacieux » il n'y avait qu'à faire de l'héroïne une bourgeoise, inteUectuello-artiste ou artisto-intellectuelle, en mal d'affranchissement, à lui coller dessus (pour faire la pige aux « Don Juanes »), le barbarisme de « Garçonne » et pour évit,e r l'ennui et appâter le client, cherrer dans la peinture de mœurs. Enfin, pour porter l'audace à son comble et corser le ragoût d'un filet ae sauce bolchevik, mêler aux séances de cuissage et d'opium, aux « partouses » à trois, quatre ou cinq, et à toutes les étreintes, caresses et tripotages du monde, le rappel opportun des « profits et pertes » de la guéguerre., et le spectre de la famine russe, en exposant ingénument que l'idéal démocratique (ah ! qu'il était beau sous l'Empire !) remédiera à tout. C'est ainsi que minutieusement et complaisamment, avec dans l'expression, toute la platitude et la fadeur du naturalisme le plus épuisé, s·e déroulent, de page en page, les évocations « audacieuses ». Ah ! tout y est, vraiment tout. « La Garçonne » est, à cet égard, une encyclopédie, un compendium, une somme des « plaisirs de Paris » : Coucheries simples, nonnales malgré certains raffinements de postures (cf. page 162, quand Monjque à genoux cueille de la lavande), sodomie, bilitisme, onanisme., flagellations, opium, bonne petite « partouse » à six ou sept à la maison Philibert. J'en passe peut-être. Et toujours avec le détail grossier, le mot cru. Mais plus peut-être qu'en un tel étalage, l'odieux de la « Garçonne >> s'affirme dans la phraséologie sociale dont son auteur prétend la justifier. Ce livre serait, selon les dires de celui-ci, « un livre de gauche », lancé contre l'hypocrisie d'une morale périmée, une œuvre courageuse et saine, quasiment révolutionnaire. Grâce vous soit rendue, Monsieur Victor Margueritte, de me permettre ainsi d'écrire que nous recommençons à être quelques-uns à l'extrême-gauche qui en avons assez de voir assimiler l'idéal révolutionnaire, austère et terrible, à je ne sais quelle anarchie jouisseuse et sentimentale. Tirez votre « Garçonne » à deux cent mille, nous vous remercierons même de nous montrer par son succès la bassess,e des, milieux dirigeants de notre démocrassouille, mais, s'il vous plaît, ne mêlez pas les idées de gauche (non plus d'ailleurs que les idées de droite) à un pareil trafic. VI N G T 9 ANS APRÈS - Les amis de M. Millerand affirment que lorsqu'ils seront au pouvoir, il n'y aura plus de soldats. (Dessin et légende de Job, t xlrails du «Gaulois du dimanche »: 12 avril 1902.) UNE INTÉRESSANTE RÉÉDITION Les dévotes d'Avignon, par JosÉPH1N P É LADAN. avec avant-prorns de G.-L. Tautain (Monti~ nouveau ). Se produira-t-il pour Péladan ce qui s'est déjà produit pour Gobineau ? Sont-ce les Allemands qui vont nous révéler l'auteur du « Vioe Suprême » comme ils avaient déjà recueilli et adopté l'auteur de I' « Essai sur l'inégalité des Races humaines » ? M. Gustave-Louis Tautain nous ave1tit qu'outre-Rhin tels livres de Péladan sont tirés à 15 ou 20.000 exemplair,es, tandis qu'en franœ , le public sait tout juste de cet écrivain si rare cm,'il avait failli devenir ma~, ce qui n'est. pas en somme une aventure à prendre au séri,eux ! Pourtant le cas de Péladan mérite autre chose qu'un si aimable dédain. J'y vois même une des plus prenantes singularités de la littérature française. Il est peu de sujets que n'ait touchés la hâte dévorante de Joséphin Péladan, peu de choses qu' il n' ait senties, peu d'idées qu'il n'ait remuées. On rencontre dans la profusion de son œuvre d'étonn antes annonciations, des vues d' une originalité scabreuse, insensée. L'écrivain chez lui, très inégal, se montre tantôt à la hauteur des plus grands, éloquent et d'un emportement intellectuel superbe ; tantôt verbeux, lassant. C'est bien de Péladan, créateur incomplet et - M. Tautain l'a fort bien discerné - par certains côtés féminin, qu' on pourrait di.re qu'il eut une espèce de génie. « Les Dévotes d'Avignon » sont une des œuvres les mieux composées, les mieux réussies de Joséphin Péladan. Je voudrais faire lire ce roman si cérébral, si particulier, si hautain, si ardent. Je me bornerai donc à dire qu'il constitue une des choses les plus abominablement érotiques qu'on puisse se procurer pour 6 fr. 75. Sans un mot grossier, san,s une attitude grossière, il y a là de quoi damner toute l' Eglise. C'est l'histoire d'une jeune fille regardée par un jeune homme. Dominique BRAGA. �LE CRAPOUILLOT ÉTUDES SUR LA MISE EN SCÈNE LE THÉATRE DES ARTS(l) PAR LÉON MOUSSINAC Si pour le grand public et un certain nombre d'artistes ignorant les travaux des Allemartds et des Russes, les ballets de Serge de Diaghilew furent une complète révélation du renouveau de la décoration théâtrale, ils n'éblouirent pas de même ceux qui . avaient entrepris d'étudier à l'étranger les efforts et les réformes déjà réalisées. Ainsi Jacques Rouché revenant d'un voyage d'études écrivait son Art théâtral modertt.e où, après avoir fait connaître les idées précises d'un Stanislâwsky, d'un Meyetkhold, d'un Fuchs, d'un Erler, d'un Reinhardt et d'un Gordon Craig, il tentait de fixer les principes d'une mise en scène nouvelle qui s'accordât avec le génie français, avant d'en faire un.e application éclatante au Théâtre des Arts en 1910. Aussi M. J. Rouché estitne•t•il que lâ mi$e en scène doit mettre le décor au servic-e exclusif du dtame, en nedisttayant pas le spectateur ou en ne dispersant pas son attention par la reéherche inutile d'effets anecdotiques ou de reconstitutions pittoresques : «-Pourquoi faire éclater un feu d'àrfifice ou défiler un oorlègie dàns le fond de la scène, alors qu'au premier plart se déroule ttne scène dramatique qui rt'en est point renforcée? » Il s'agit donc de styliser Je décor : « On n'admettra que -1es éléments décoratifs indispensables à la comprëhension de chaque pièce, en s'efforçant de les disposer de la façon qui seta la plus suggestive sur l'esprit du public. » On obtiendra ce résultat en recherchant les rythmes, les effets plastiques, l' llàrmonie colorée du drame à représenter : « Le décor devra être exécuté, non comme l'agrandissement d'un tableau destirté à figurer dans une galerie, mais tomme une œuvre décorative. Qu'on me passe ces termes techhi.qttes de métiet, il seta traité en décoration et non en peinture ... On n'oubliera jamais, en effet, que la scène est, comme l'a dit Taine, « un relief (_l} Ç~ chapitre est extrait d 'un livre de Léon Moussinac: • La décora tion théâtrale, , à paraitre en octobre dans la collection de cl' Art français depuis vil1gt ans • (Rieder, édit.). qui bouge >>. On oonsîdérera ainsi l'art dramatique comme un asptct et une dépendance de l'art plastique. » Personnages ,et décor sont inséparables et dépendent « d'un terme supérieur : le drame auquel le décor doit servir de cadre. D'où ce corollaire évident : Ie décor sera conçu à l'échelle de la pièce, ou, pour parler même et plus précisément, de l'action particulière qu'il souligne èt qu'il illustre ». . Les oostumes doivent être réalisés en harmonie étroite avec le décor : « Peintre décorateur et costumier collaboreront pour fondre l'apparence sculpturale et colorée des acteurs èt des figurants avec les lignes et les couleurs de la décoration générale ; par cette entente minutieuse, on évitera les heurts, de tons, les bariolages inattendus, les contrastes violents entre la nuance d'une étoffe et celle d'une tenture qui sont moins imputables à la maladresse des costumiers qu'à l'ignorance, où d'ordinaire ils sont tenus, des lignes principales de la mise en scène. » C'est pour cette raison que M. J. Rouché estimait nécessaire qu'un peintre devînt le conseil du metteur en scène en dessinant aussi bien les costumes que les décors et en réglant d'acc-0rd avec lui et l'auteun, les gestes et les mouvements des personnages. Ainsi pouvait-ôn parvenir à l'unité générale du spectacle. « Nous possédons en rrance, ajoutait-il, une belle étole de peintres décorateurs ; l'heure semble venue de tenter, avec leur conoours, un modeste essai, par lequel, sans rien renier des. traditions de beauté léguées p-ar le passé, mais en cherchant une note d'art nouvelle, on s'efforcera d'élever l'art dramatique à la hauteur atteinte par la culture artistique de notre époque. » Ce « modeste essai » fut en réalité la remarquable saison du Théâtre des Arts qui re-ste l'honneur même de M. J. Rouché et où il appliqua pleinement et parfois avet tant de suggestive beauté, les conclusions mêmes de son étude : « La mise en scène, à notre avis, peut être réaliste, fantaisiste, symbolique ou synthéiiqUe, tùrnporter des éléments plastiques ou peints. Il nous plaît de voir jouer un mélodrame dans une mansarde avec des éléments purement réalistes, si ceux-ci sont harmonieux, une féerie dans un décor de Guignol piqué de jolies taches de couleur, une court.e scène du répertoire devant une belle tapisserie de l'époque, une fantaisie orientale devant un paravent japonais ; le ragoût sera un délicat ra,pport entre un costume et une draperie, une jolie arabesque de feuillage, fût-elle dans une ridicule bande d'~ir. ~ou~ réclamons pour le metteur en scène toute l1berte, a condition que les mo_yens e~ployés soient artistiques. '» M. J. Rouché réunit au Théâtre des Arts, de 1910 à 1912, la plus remarquable collaboration de pe!ntre~, de musiciens et d'auteurs dramatiques qu'on ait Jamais vue encore en France. Ce fut surtout une démonstration éclatante de la possibilité où l'on était chez nous de mettre en scène, en appliqu,ant nos goûts avec méthode en -exaltant aussi notre personnalité, tous les genres dram~tiques. Les Ballets Russes, nous l'avons_ vu, avai:nt réalisé la fusion des arts plastiques et rythmiques grace à la collaboration étroite du musicien et du peintre ; Je Théâtre des Arts élargit la formule et prouva qu'il était possible de l'appliquer avec la même puissance de suggestiofi, à une comédie ou à un drame. L'effet fut d'autant plus heureux qu'il prouvait combi-en la routine qui emportait notre théâtre était lame~table, et réagissait avec éclat contre la médiocrité, la banalité, par une originalité et un goût exceptionnels. Enfin, un art de la scène s'établissait chez nous et c'est ainsi que se renouait cette tradition poursuivie à << l'Œuvre » avec de petits moyens et née au temps où Fragonard et Boucher peignirent les premiers décors de la scène française. Ce fut un beau c::>mbat en "'faveur des idées nouvelles enfin reprises et exaltées. Et à ce combat participèrent des peintres comme Dethomas, Drésa, Piot, Charles Guérin, d'Espagnat, Desvallières, Segonzac, Albert André, Prinet, Georges Delaw, J. Hémard, Bonfils, Hermann-Paul, Laprade, Carlègle, Francis Jourdain et un artiste d'une fantaisie extrême, - excessive peut-être, - mais toujours original : -Poiret. Le succès prouva que la formule nouvelle, qui avait si bien réussi avec la fête hardie des Russes (facilitée par ce fait qu'il s'agissait de ballets, c'est-à-dire d'une forme dramatique où l'action n'est pas toujours précisée nettement, reste dans une poésie vague, et permet une très grande liberté de conception), pouvait parfaitement s'adapter à des œuvres dramatiques modernes en contribuant même à en accuser les caractères et la poésie. LES PREMIÈRES PAR PAUL FUCHS Théâtre des Arts. L'éPeil du f aw1e, comédie sociale de M. Edward KNonLOCK, traduite par M. Jacques ATHANSON. Il y a décidément un abîme entre le goût du public anglais et celui du public français. Il semble pour nous 11 stupéfiant que la pièce enfantine et dénuée d'intérêt qrte vient de représenter le Théâtre des Arts ait pu, de l'autre côté de la Manche, être acclamée pendant des centaines de soirées ... L'histoire est celle des amours clandestines d'un député et d'une cuisinière. Celle-ci est un être d'élite : elle guérit le politicien d,e son penchant pour l'alcool ; grâce à son influence il prend une part de plus en plus brillante et plus utile aux aftaires de son pays. Pourquoi, dès lors. ne l'associe-t-il pas. à sa vie ? Elle est charmante physiquement : elle a suscité en lui « l'éveil du tauve ». A défaut, d'ailleurs, d'autres agrétnents, il trouverait en elle une maîtresse de maison accomplie. Ses hésitations sont pour nous incompréhensibles et nous comprenons encore moins pourquoi la servante au grand cœur et à l'esprit têtu retuse au politicien de gérer pour lui une exploitation agricole. C'était pourtant son rêve, être fermière ! Mais non : cuisinière elle est, cuisinière elle veut rester. Elle. se cramponne à ses tourneaux. . Le député, vexé, part pour la Franœ (ça se passe pendant la guerre) et se fait casser la figure. Une amie d'-enfanœ ,qùi' l'aimait sans trop oser le lui dire (quels Don Juans que ces collègues de. M. Lloyd Georges !) et la cuisinière qui, depuis, a épousé un brave ouvrier, pleurent ensemble cet être falot. Elles sont bien bonnes ! Mlle Paulette Pax, à l'instigation de qui, dit-on, nous devons la rèp,résentation de cette pière, incarne la housemaid avec ardeur et adresse. L'allure commune -qu'elle lui prête semble la plus naturelle du monde. Mlle Gladys Maxhenœ est une jeune :fille aux gestes simples, gr_acieux, Et le timbre émouvant de sa voix nous a rappelé parfois celui de Mme Moreno. A l'Œuvre : Le Lasso, drame en trois actes de M. BATTY WEBER. Mon premier contact av,ec la toule luxembourgeoise a eu lieu à la descente du train, dans une fête foràine. Devant un jeu de massacre, des jeunes gens congestionnés lançaient avec une joyeuse violence les balles de cuir sur des poupée_s représentant le Kaiser, le Kronprintz, les généraux alle.tnands. La boutique s'intitulait : « Au Massacre des Têtes de Boches ». La fou!e, aimable et gaie, parlait français. Les fillettes, vêtues de clair, ressemolai,ent ,à nos grisettes. Je n'en pouvais croire mes yeux et mes oreilles ! L'accueil, enfin, que je reçus de chacun ne me fit pas regretter de m'être arrêté un jour ou deux en r•evenant de Rhénanie chez ces amis inconnus ... M. Batty Weber vient de ce pays. « Le Lasso », titre et symbole de sa pièce, c'est l'hérédité. Celle-ci nous ligote, régit nos actes. Deux frères, même s'ils sont de caractères opposés et s'ils ont vécu dans des milieux très différents, feront, au même moment, si un même mobile les guide, le même geste. C'est ici le cas : ces deux frères se trouvent tace à face, la nuit, devant un coffre-fort dont ils sont, l'un et l'autre, prêts à forcer la serrure. Pour amener cette situation poignante, l'auteur a échafaudé ùn drame arbitraire un peu, mais émouvant_, où les personnages sont bien campés. Chacun dit ce qu'il doit dire, fait œ qu'il doit faire. Auct.me des pièces que monte M. Lugné Poë n'est indifférente. Celle-ci est ,peut-être moins achevée que certaines de celles qu'il nous a présentées. 11 n'ért faut pas moins le louer une fois de plus de la ténacité qu'il met à rendre familières au public parisien les ceuvres capitales, et trop peu connues ici, du théâtre étranger. Comme toujours avenue de Clichy, l'interprétation et la mise en scène sont parfaites. �• CRAPOUULOT LE J Pendant mon service militaire, j'ai passé une quinzaine de nuits dans les commissariats de p:>Lce èe Charonne ou de la Villette, à l'occasion d'une grève - je crois - de boulangers. Les nuits blanches étaient lono-ues à tirer · les bancs du « quart », où nous nous all~ngions tout hamachés, avaient l'élasticité des noyaux de p;che, le::; « violons » sentaient fort mauvais ; et cependant je n'a11rais pas cédé ma place pour un dîner au fameux « Cochon d'Or », car chaque nuit, ou presque, il m'était donné d'assister gratuitement à de pe'.its spectf,c'es, au moins égaux en bouffonnerie aux plus truculente, charges des Moineaux père et fils. . 1~ me revi,e~t précisément en mémoire un de ce.3 pet b mCJdents tragico~burlesques dont je fus, sous le pantalon garance, le témoin anonyme; et, au risque de me voir mal noté sur le « dossier mondain » que toute importante personnalité parisienne possède dans le~ cartons verts de la Tour Pointue, je ne puis résister au désir de la conter. • •• Une nuit, un agent ,en civil entra dans le commissariat tirant derrière lui son dernier coup de f.let : deux f:l!e; en cheveux et un gros homme à face réjouie. - J;~i arrêté ~et individu, déclara le « bourgeois ». dans I mstant qu'il recevait d(c! l'argent de ce3 femmes, à la sortie du métro Charonne. - L'homme a-t-il des papiers? demanda le commissaire. - Monsieur le Commissaire, je l'ai fou:I Jé, à seule fin de voir s'il ne recélait pas d'armes · il n'a pas de papiers... ' Le gros homme n'avait pas la mine d'une <(terreur» faubourienne ; au contraire, une fac~ écarlate de bon vivant, des joues en forme de _tomates, avec sous un nez rubicon~, deux petites crottes noires à la « Charlot », qu'un c~up ~e, fer faisait tournoyer pittoresquement. L air legerement goguenard, le prévenu ne semblait point trop emmouscaillé. Il salua poliment le Commissaire et déclara d'une petite voix futée qui contrastait bizarrement avec son tour de poitrine : . - Monsieur le Commissaire de police, y a méprise, Je m'appelle Philibert Courtecuisse et suis établi boucher, 311, rue des Orteaux, à deux pas d'ici. A preuve que ma bou:geoise m'attend à l'heure qu'il est. Je n'ai pas de papiers SUT moi, c'est véridique, mais il vous ·sera aisé .. . L_e Commissaire l'interrompit pour appeler un planton, qu'tl envoya aux renseignements. Puis : - Nous serons fixés dans quelques m:nutes sur l'exactitude de vos assertions. Mais, au cas où vous avez dit la vérité, veuillez m'·e xpliquer pourq~oi vous receviez de l'argent de fille:, publiques à la sortie du métro Charonne? - Monsieur le Commissaire de police, répondit le boucher, je gagne honnêtement ma vie et jamais je n'ai reçu d'argent des pouffiasses ! - Eh dis donc ! Oras-Doub:e, tu poarrais être poli ! lança une des filles. - Silence! - C'est pas des raisons parce que Monsieur est dans les gigots pour qu'il soye malhonnête avec le monde, appuya la seconde fille. - Assez ! coupa le Commissaire ; monsieur Courtecuisse, voici un de nos agents, M. Pér~u, qui assure ... vous assurez, n'est-ce pas... - Je jure, SUT mon honneur, monsieur le Commissaire ... - ... vous avoir surpris et arrêté au moment où vous receviez de l'argent ... - Votre homme a fait ,e rreur; je revenais de dîner chez mon a.mi Poupette, vous savez bien, le mandataire aux H::1lles. Si ma mfo~gère ne m'a pas accompagn~, c'est qu'elle ne s'accorde pas avec la dame de Poupette, rapport à ce que sa belle-mère a cherché des raisons .. . - Au fait, mon ami, au fait ! - Ce que je disa:s, c'est à seule fin d'éclairer les tenants et about:ss:mts de l'affaire. Parce que, n'est-ce pas, monsieur le Commissaire de police, nous ne vivons plus, Dieu merci ! aux temps des rois capétiens où l'on foutait pour un oui pour un non, le pauvre monde dans des oubliettes ! / J - Faites-nous grâce de vos connaissances historiques et venez au fa:t .. . - Je s :) r ;a·s donc du métro Charonne, continua le boucher, lors;:iuë je fas acccs :é par c~s deux ... d-~moise les qui me caus~rent: « VLns, mon gros ché~i., qu'e'.les me disaient, viens t'amus~r avec deux petite-3 dames bien experte3, tu ne regrètteras pas ton pognon. » A quoi j'ai répondu poliment, en galant homme : « Non, pas ce soir, mes petites cqattes, ma bourgeoise m'attend et je me fe~ais disputer en rentrant. » C'est pendant œ::te conversation que le bourgeois a fait son apparition. Il m'a fouillé, en me faisant mettre les bi:as en l'air, comme au Ciné, et m'a dit de le suivve au « quart ». Et il a ajouté : « Toi 1~ poiss, si tu cherches à t'esquiver, je te crève. » Vous pensez, monsieur le Commissai1~e de police, si j'avais envie de commettre une évasion, moi un commerçant établi, marida (1 ), rangé des autos, père de famille, car j'avais oublié de vous dire que j'ai une petite fille et. .. - Bon, bon, pas de détails, dit le Commissaire. Puis se ·tournant vers son subordonné : ..:_ Dites-donc, Pérou, vous entendez ce que dit Monsieur? - C'est des mensonges, hurla le « bourgeo:s », je l'ai vu recevoir de l'argent de cette brune-là, de la main à la main, monsieur le Commissaire. Je pense, monsieur le Commissaire, qu'entre la parole, d'un agent de l' Administration et cet individu ... - Halte-là, je ne suis pas un individu, je paie patente ! - ... Souteneur, souteneur, c'est un souteneur, monsieur le Commissaire. Il y a plus de six mois que je le file en 'Suivant son petit manège à ce marlou-là ! - Où ça ? questionna le boucher. - Où ça ! mais sur le boulevard de Charonne, dans la rue de Ménilmontant. .. - Depuis six mois ? Tiens ! j'avais oublié de vous dire, monsieur le Commissaire de police, que je ne suis installé que depuis trois jours dans J.e quartier., c'est même la ,r aison pour quoi vous ne me remettez pas ; auparavant, j'étais commis à Brives-la-Gaillarde, à l'enseigne du « Cochon qui sommeille », chez Costecalde. Le policier s,e taisait. Etonné par l'assurance de ce Courte cuisse, le Commissaire, perplexe, se tourna vers les filles. Des agents galants leur avaient avancé un banc. Elles rigolaient de l'aventure, bonnes filles, habituées à faire périodiquement la navette entre le trottoir, le «quart» et « Saint-Lago»; pas laides d'ailleurs, l'une blonde décolorée, avec des « chiens » et des « guiches » encadrant un visage fatigué mais fin, l'autre brune aile-de-corbeau, coiffée en coques, avec un faux air d' Andalouse effrontée. - Connaissez-vous ce Monsieur ? demanda le Commissaire. - Cette bille-là ? Ah ! pensez-vous qu'on a ça dans ses relations si ce n'est des fois comme client, s'indigna la brune. C'est un cavé! - C'est ce soir la première fois que vous le voyez? - J' comprends! s'écria la blonde. Non mais, voyez-vous cette bellure qui croit que nous en lâchons à des mochetés. Si je devais assister une personne, ce serait pas un enflé comme ça ! - Ah ! c'est tout de même fort de café! rouspéta le (1) Marié. 13 boucher : voilà un flicard qui me traite de barbeau, et puis des biftecks qui m'insultent et disent que je ne suis pas susceptible d'être aimé pour moi-même ! Ce qu'il faut en ·e ntendre au jour d'aujourd'hui ! - Dites-donc, Pérou, mon ami, questionna le Commis-saire, avez-vous des preuves ? - Ah là, là ! interrompit une fille, vous, fatiguez donc pas à lui faire entendre raison à votre poulet! - Poulet ? qu'est-ce que ça veut dire « Poule~ )> ? - Monsieur le Commissaire, expliqua Pérou, c'e.,t ainsi que ces filles nomment maintenant les « b-Ourgeois ». J' t'en fauterai des poulets, moi, fille à soldats ! - Mais depuis le temps qu'il cause votre poulet, continua la fille, vous avez encore pas vu qu'il était saoul ? - Je proteste, s'écria t'agent, effectivement congestionné ... - Plein comme un œuf, schlasse, je vous dis, no:r, rétamé .. . - ... comme une cass,e role ! A ce moment l'agent qu~on avait envoyé aux renseignements rentrait et confirmait de p6int en point les déclarations du gros boucher. - Monsieur, vous êtes libre, avec nos regrets, déclara le Commissaire (sans qu'on sût exactement s'il regrettait d'avoir arrêté le bonhomme, ou biien d'être contraint de le relaxer) . - Merci, monsieur, répondit le gros homme, s,eulement avant de partir, je désirerais qu'on me rendît ma montre. - Votre montre ? s'étonna le Commissaire. - Ma montre. ·- Et qui' vous a pris votre montre ? - L'agent en bourg,e ois. - Qu'est-ce -que vous dites, ? s'écria le dénommé Pérou. , - Je dis, répliqua avec calme le gro-s homme, que vous m'avez pris ma montre. Et profitant de ce que !'alguazil moustachu rotait de colère ,a u point de ne pouvoir parler, il mit les points sur les i : - Lorsqu'il m'a arrêté, votre bourgeois m'a fouillé. Il vous l'a avoué lui-même tout à l'heure ; il m'a palpé toutes les poches ; je dois dire qu'il m'a laissé mes clefs et mon porte-monnaie . .. mais il m'a pris ma montre. Je pensais qu'il me la rendrait au commissariat. ,- Votre montre ! Moi, j'ai pris votre montre! éclata le roussin. - Ma montre, parfaitement, ma montre en or, qui me vient de papa ... A preuve qu'il l'avait achetée à !'Exposition Universelle ! - Monsieur, interrompit le Commissaire d'une voix sèche, je conçois que cette arrestation, quelque peu arbitraire, ait pu vous être désagréable et crois vous avoir exprimé tout à l'heure mes regrets personnels, seule- �i4 LE CRAPOUILLOT on, je uppose plutôt que vous serez définitivement rayé de cadres de J'administration, sans préjudice d'une condamnation probable ; mon ieur Pérou, nous ne voulons pas de brebis galeuse dans nos rang ! - Brebi galeu e ! monsieur le Commi saire me traite de brebis galeuse ! s'écria Pérou, qui, as ommé par ce dernier coup, s'effondra ur un banc et se mit à sangloter comme un enfant. • •• ment je vous conseillerais tout de même de ne pas vous payer ma tête, parce que ... - Monsieur le Commi s aire, veuillez me pas er, je vous prie, le regi tre de réclam ations. Je uis bon garçon, vou avez été à même de le constater. eulement vous avouerez que ça dépa se les borne . On m'arrête, on me fouille, on m'in ulte. Je me tiens peinard, j'attend que mon innocence éclate. Elle éclate. Et voilà qu'on veut, au nom de je ne sai quel principe, me confi quer mon chronomètre ; et puis, je n'ai qu'à dire merci ? Ah crotte ! Il y a des juges à Berlin, monsieur Je Commissaire, et d'abord je vai écrire à mon député : Tl interpellera les ministre ! - Vous maintenez votre accu ation contre l'agent Pérou, matricule 21.035 ? - Et comment ! Ou alors, qu'il rende la montre. - Bien, monsieur.. . Dan ce cas, voici un papier et une plume, Yeuillez formuler votre plainte qui sera enr gi trée demain matin. Le gros homme aisit le porte-plume et se mit au itôt à calligraphier ses doléances. Sa signature apposée avec un upe rbt: paraphe, il reprit son parapluie et son mou et s'enquit : - Puis-je m'e bigner? - Parfaitement, mon ieur, vous êtes libre. • • • A peine fut-il dehors, que le Commissaire explosa : - Dites-donc, Pérou, qu'est-ce que c'est encore que cette histoire-là ? mon ami, faudrait voir à ne pas jouer au petit oldat avec moi ! Comment, non content d'être saoul comme ... - Comme une bourrique, ricana une des donzelle . - Moi, saoul! je uis saoul? prote ta l'argou in. Mai~ je ne ui pas aoul, monsieur le Commi aire. Voulezvou que je vous le prouve : Tenez, regardez-moi marcher ! une, deux ! une, deux ! C'c t-y la démarche d'un homme plein? Et je peux écrire! Faites-moi faire une dictée, mon ieur le Commissaire, vous verrez. - Taisez-vou , Pérou ! Je connais vos antécédent ... Et d'abord vous puez le marc à pl ein nez! - Une dictée, monsieur le Commissaire, une dictée, une dictée pour l'amour de Dieu! - L'amour de Dieu, Pérou, n'a rien à foutre avec la plainte de M. Courtecuisse : Etant ivre, vou avez commis la maladre e d'appré hender un honorable commerçant, l'ayant arrêté sans preuves, vous l'avez fouillé et l'ayant fouillé, vou avez, mettons ... égaré sa montre. le cas, pour un agent assermenté, est d'une gravité exceptionnelle. Demain, je tran mettrai la plainte avec un rapport circonstancié, et vous n'y couperez pas ... - Je ne vai pas encore avoir huit jours de mise à pied? 15 LE CRAPOUILLOT A ce moment, une femme aux uperbe appas, simplement vêtue d'un peignoir et le crâne orné d'un millier de bigoudis, apparut dans l'encadrement de la porte et se précipita vers le bureau du Commi saire. - Mon ieur le Commissaire, il n'est r:en arrivé à Firmin au moins ? Il n'e t pa rentré et je suis très inquiète ... - Voici votre époux, madame, répondit le Commissaire, et il en fait de belles ! il e saoule, madame, et quand il est aout, il vole le montres ! - Firmin va encore être mis à pied ? - Pérou va être chas é de l'admini tration, madame ! - Chassé? Mais qu'est-ce qu'il fera, monsieur le Cornmi aire ? li ne sait rien faire, cette andouille-là ! Eh bien, nou voilà propres avec les enfants et le terme ! Mais, monsieur le Commi aire, continua la femme d'un ton enjôleur, est-ce qu'il n'y a pas moyen d'arranger ça ? - Il y a un moyen, madame, un seul, répliqua froidement le Commissaire après avoir narré l'aventure : faire retirer sa plainte à M. Courtecui se, boucher, 311, rue des Orteaux. - Je vais le voir tout de suite, déclara cette femme prompte aux décision : il est trois heures et demie, il faut que je l'agTafe avant son départ aux Halles. - Merci, Eugénie ! merci ! je n'oublierai jamais ce que tu fais pour moi ! s'écria l'infortuné Pérou. Puisses-tu réussir? - Je saurai bien l'attendrir, ton boucher ! répondit Mme Pérou en s'esquivant. La demie de trois heures sonna, puis les quatre heures ; le quart, la demie. L'agent cuvait son vin, étendu sur un banc; le Commis aire somnolait ... Enfin, l'épouse Pérou surgit, uivie du boucher en blou r bleue et casquette cacao. Pérou auta sur es pieds. - Voilà, annonça la superbe femme, M. Courterui se qui a eu la bonté d'avoir pitié de moi. .. Oh ! pa de toi, de moi !. .. Et qui veut bien retirer a plainte, pour ne pas mettre une famille entière sur la paille. - Passez-moi le papelard, dit Courtecuis e. Et l'ayant reçu des mains du Commissaire, il le déchira avec un g-este qui ne manquait pas de grandeur. L'agent Pérou, qui n'était pas encore totalement dégrisé, se jeta à ses pieds, embrassant avec transport ses main qu'il arrosait de ses larmes. - Monsieur Courtecuisse, dit le Commissaire avec,~n.e intonation de père noble, permettez-ma( de vous fe_hcrter de votre générosité. Vous êtes beau 1oueur, monsieur Courtecuisse. Inutile de vous dire que toute les recherches po sibles seront effectuée pour retrouver la montre perdue. Au revoir, monsieur Courte~isse, et soyez persuadé que l'agent Pérou regrette sincèrement un moment... d'égarement qui ne se renouvellera plus. . . Le boucher donna un shake-hand au Commissaire, fit de sa main grassouillette un petit igne cavalier à l'agent, salua a ec un très gracieux sourire la superbe Mme Pérou et s'en fut, dans une apothéose. M. A. Kouprine a conté cette idylle et e<:tt~ ~agédie dans une langue pleine d'images et de ren~uruscences bibliques. Les archéologues contesteront peut-etre l'exa~titude de décors où se meuvent es per onnage , n:ia1s il le a peints avec une telle couleur qu'il d~nnent 1'11lusion d'une fidèle restitution ; l' éclat du cadre aJoute_enco re à la majesté de Salomon et à la grâce de Sulamite. Ce joli conte tune œuvre d'art parfaite. J. LETACO DESSI DE GUY DOLLIAN • •• Je te rejoigni dan la rue. Pour un louchébem un soldat est toujours un poteau. - Dites-<lonc, lui dis-je ça vous coute tout de meme une montre cette histoire-là ? - Pense~-tu mon pote, me confia le gros garçon avec un bon saurir~, ma toquante, tien la v'là, j' l'avais dans mon gousset, comme de juste.. . . Puis il ajouta en me présentant avec un sourire _de coin, un magistral oignon qui devait compter au moins les siècles : , - Seulement, tu comprends, moi, j'aime pas qu on me prenne pour un ... Jean ÜALTlER-B01 SltRE. A A LITTERATURE ÉTRANGERE S ulamite, par (1). Ce conte biblique est un ouvrage, exceptio~ne~, par finspiration et par la forme, dans l_ ~uvre s1, reahste d'Alexandre l(ouprin~. C'est une fantalSle de po~te, dont le lyrisme s'est échauffé à la lecture du « Cantique _d'.es Cantiques » et qui s'est diverti à paraphraser la Bible, en imaginant la brève aventure d'amour dont le Cantique est l'impérissable écho. . Salomon le roi au sept cents femmes et aux trois cents concubines' a connu toutes le sensualités de l'amour:. mais igno;e encore l'amour, le don total et absolu du cœur avec l'abandon charnel. Par un joyeux et frais matin, dans les vignes odorantes, il r~ncontre ~ne _jeune Paysanne Sulamite dont la chanson simple et bmp1de et ' , l'infinie beauté le 'troublent profondément. Il n' eprouve peut-être tout d'abord que d~ désir, tan~is que Sulamite, dès les premières paroles, des les prem1er~s. caresses du roi dont elle ignore le nom et le rang, 1 aime tout de suite : « Mon cœur tout palpitant, dira-t-eile plus tard, s'est ouvert à ton approche, telle une fleur épanouie sous la caresse légère du vent du sud, pendant une nuit d'été. >> Mais la candeur et la sincérité sentimentales de cette vierge l'étonnent,, le ravissent; . il découvre l'infini de l'amour et aime a son tour, ventablement, pour la première fois. Jal~use, la reine Astis fait tuer Sulamite. Celle-ci meurt en remerciant le Roi de son amour, de sa beauté de sa sagesse, du bonheur qu'il lui a donné et Salomon jure qu'aussi longtemps que de êtres humains s'aimeront le nom de Sulamite sera, de siècle en siècle., prononcé avec ferveur et reconnaissan~. Sulami~e m~rte, Ie grand Roi, inconsolable et reconnaissant, d1ct:, a la gloire de celle qui fut aimée entre toutes, de 1 « Umque », les premiers mots du plus beau chant d'amour « Mets-moi comme un sceau sur ton. cœur... » ALEXA.NDRB KouPnINB ( l ) Traduit du ru ·e par Marc Semenoff el S. Mandelj J:!r~tace de Camille M uclair. Collection : La Geste d'Erot aux l!;d1lions du Monde ·ouveau. POETE A L'HOTEL PAR JULES SUPERVIEILLE Feuillage du petit m atin Trempé de gave et de rosée, Tu te soumets dans ma croisée Comme un doux aveu gle au soleil. QI.Ul lle âme as- tu c11 oisie, quelle éime? Au. fond de m on lit blanc eL noir Titube encore u.n. peu. de soir... Es-tu Jrèn , tilleul, pl.alun e? T u me suggères d'a lle r voir Orl prencl . a so1Lrce la vallée Et que j'y ·verra i détoilée 'ne inconnue aux cils c:lém.e nts. Feuillage, feuillage, tu mens, Tu, mens aussi comme les a1Llres, Q tie j vis daJl.ç trois continen t Chez la négre e et che:. fa blonde, Et chet celle qui m e soufjlai t on tabac bleu dans la figure Et me tirait a langue dure Pour voir et que. jt devenais. , OUX. �17 LE CRAPOUILLOT ~~ A QUOI SERT UN ,f ABLEAU? PAR JEAN-GABRIEL LEMOINE I ous ne sommes pa l'b , , de I' Art pou; l' A t 1 11 s I eres de la vieille théorie qu'un tableau es; ~n y ha encore ~es gens qui pensent suff1·t JI e c O e parta,te en soi et qui se · Y a encore Goncourt . J • des ge ns qui· d.i ent, comme les · « magmer qu'une œ d' rt • à q~elq~e chose c'est avoir Je.; id~:~e de :et d;~ve servi~ avait fait du radeau de la M ' d mme qui ~o/e et misRl'h~ure dans Ja vo~/! e L~enn~t~a~u: mener ene Chavan ce dans « La L.b t· I er e » en est bien la preuve II •t un tableau? et la ~~~~a~~éesce;~e question,_: A quoi sert résument ainsi : un tableau ne e~;r~s:s ~ il a reçue se ~élas ! ce n'est que trop vrai aujourd'~uret c'est pour q uo1 _on peut regretter de voir s'allo ,.., h ,les kilomètres de murailles t . , ~ ~er c aque ann ee tiles que nous parcourons à ca:~~~eee sati/es œuvres inu- v~~~t • •• qu~ ~3:tait :~~=nt reveni~ à ~ne c?nception plus logila traditiot nous Îe ~/?ftn, a quoi sert un tableau ? orner i . un tableau sert d'abord à d'~v?iru:t~~~c~I =~: ~::s ~:r:~;1~ree/~,!~~~ce colorée ~r:~isé{ai:i:\n~;:c d:nai~trag~ tavorable, a !~tu~!ti: hasard, mais destiné à { ~ 9u1 ne s_o nt pas choisis au est d'accord pour admettr: qi:riefa:~lo1r. rout le monde !}epuis que le tableau de chevalet ::t~ :r un _tabl~au. .r·dtre depuis le xv11e siècle - il e t , , 1vente, c estpremiers « Tableaux de Che I a_ presumer que les de Poussin - on I . d va e » turent les œuvres u1 onne un cadre qu. t·t lui, comme son nom l'ind · .. 1 cons 1 ue pour t d~;te"acc?mpagne obligat~t~e~~- m~~~u:nt::~a~~~ embry~ d~C:t~:~gne. le t~bleau est analogue à ces Elle t ·tg q1;U persistent dans le corps humain nous a, souvenir de la vrai tu . qui est une décoration d'une na~r°a re . du. tableau ta~leau est au1ourd'hui corn ris e parhcultère._ Le qur prétendent revenir à la bopnne ptard_qt_uelques artistes ' t· ra 1 ion comme d ecora ion pure. Mais si le tabl eau est ' cela n'e une t ·1 1 ? que ce a les exemples sont là d l'H" . ' s -J depuis le moyen âge pour nous q~!o1fe1/t:~;!: m::~er a le devoir d'être d'abord un décor il a le droit . estpr~s~ue un devoir aussi, de n'êtr~ pas que cetd qui fa ongrnc du tableau nous le montre comme une «· surasce pl~e cou~erte de couleurs dans un certain ordre est e,;bJ:: »Juiv::t la définition célèbre. Sa raison d'être a . ra on un panneau ou d'un mur comme un Pi~~~~ dâ_ten~~e ou une tapi~seri~. Il en tint Îieu d'abord. t iscu a1t cette assertion il serait tacile de m rer qu~lle est la conclusion d'une étude qui a été on;;~t 1a:tt sur la con~ition des artistes au les c r9u~ les pe_mtres étaient propres à toutes tion d'~~:e~ha epts la peinture d'un lambris, la décoral'exécution d'unm ca~on d'une t?pisserie jusqu'à royale Ce rt· _e ou a reproduction d'une effigie . s a I ans-peintres et no f t . qualificatit d'art· t , n ar is es-pemtres (le xv111e siècle) ts e n aprt~ara!t dans son sens actuel qu'au 'b, - resso 1ssa1ent de la corporaf d 0 ~e:n:s;!t (e~a~emen~ des peintres-selliers qui to~ ~aie!~ ses de a cls asseo1br ~' <les « faudesteuils » et des châsma es en ois). si~~;st-~e d~nc_ q~i ~ès l'origine sépare Je tableau du diff~ ~eco_r ; mtnn equement rien, toutefois il s'en . rencie a1s,~men~ par la qualité du travail et les conna!~sanfe qu_JJ_ eXJge de son auteur. la qualité du travai es preosee dans les contrats actes t passés devant notaires _ il y est spécif", souven 1 leurs empl , te que es couoyees seront « loyales » fine l'o et. la combi1;1ai on d'iceJJes « durable ». D'aut~ <~:;:-yl » pemtr~ a t?1t ses preuves avec le chet-d'œu , e ~antre qu'il connaissait à tond les lois de I vre. Il a :1ve,hdu_ clair-?bscur, de l'anatomie du corps bau:::p~c; _a p ys1onom1e et du symbolisme qui accom a ne to Jours_ au moyen âge l_a représentation figurée. ~/somm~le peintre est un artisan « intellectuel et ·1 ' pas de le taire valoir en toute occasion:> t ne manque bes (li mi;:; r:~b:e A- ta;: • •• le \e :rblea~ actuel est en état d infériorité manifeste sur a eau e ce temps-là. Ceci dit ans offenser nos i\ ?t.3 m me nt par Jl curi B ouchO t J••( l_)Jam1 er J!)O ). (R evue de., Deux-Monde. artistes qui sont pour la plupart d'une intelligenœ et d'une culture générale très supérieures à ceux d'autrefois. C'est que les artistes actuels ne « veulent pas >> s•! soumettre à la même discipline que ceux d'autretoi . L'artiste de notre temp œuvre « pour rien, pour le plaisir », première erreur, un tableau a une destination. Comme un vase à fleurs n'e t pas une « œuvre d'art en soi » destinée à une vitrine de musée, mais n'est beau que parce qu'on peut y mettre de- fleurs , un tableau est l'ornement de quelque chose. L'artiste de notre temps croit qu'il suffit qu'il ait traduit sa fantaisie sur une toile pour avoir tait un tableau, deuxième erreur, un tableau s'ordonne uivant des loi qui le rendent plus expressit que d'autres : Quand on dit qu'il y a une rhétorique de la peinture cela effraie nos artistes, et ils y reviennent pourtant par des voies détournées - ô combien! - voyez les cubi tes! L'artiste de notre temps a la terreur de ce qu'il appelle « la littérature » et il peint des magots dans un style de maçon avec de prétentions de philosophe. li met de l'intelligence partout, dans sa vie, dans sa conversation, dans ses prétaces et il ne veut pa en mettre dans son art ! bizarre préjugé ! Or, la fom1e a une puissance de sugge tian non par e:Je-même, mais par l'Idée qu'elle suggère. Tomber en transe devant 3 pommes c'est ce que Péladan dans son style franc . appelait se livrer à des « pollutions optiques » : peindre 3 pommes c'est faire une étude et C- n'e 3t que cel a, l'art peut autre chose. L'artiste de notre temps peint le mo nde et peint les êtres avec un matérialisme singulièrem ent désuet et que ne lui permet plus ni la littérature ni la philosophie. Un visage doit être l'expres ion d'une pensée, un geste, le signe d'une action, il est urgent d'en tenir de nouveau compte dans l'art. Sans doute, l'arti ~te actuel nous dira que s'il n'exprime pas le- « étafa d'âme » de ses modèles, il traduit au moins les siens et que l'intérêt de son œuvre est qu'il s'y exprime luimême. C'est peut-être l'intérêt de son art, mais est-ce l'intérêt de I' Art ? On pourrait lui répondre que la plupart du temps sa personnalité médiocre n'oftre qu'un pauvre intérêt, que le public, en tous cas, réclame un art moins égocentrique et que le sûr moyen de lui vendre c'est de lui tournir ce qu'il veut. Mais, hal '.e-là ! dit l'artiste de notre temps imbu des théories de I' Art pou1 l' Art : il est inférieur de plaire au public !. . . Quatrième erreur. Qu'il ne s'en prenne donc qu'à lui s'il vit isolé et sans commandes ! Jamais, dans !'Histoire de l' Art, l'artiste n'a eu la prétention qu'il affiche aujourd'hui de ne travailler que pour lui et d' « impo e r s:i visi on ». On n'impose rien dans l'existence sociale, on subit, la vie pratique est taite de compromis. Un artiste de génie doit faire « pour plaire au public » un tableau génial. La Peinture est remplie de réali ation de œ genre et elles sont magnifiques. Qu'on n'aille pas nous « bourrer le crâne » avec la Dignité de I' Art. L'art est un métier, il n'est digne que s'il est dignement exercé, c'est à-dire par un homme supérieur, d'une taçon supérieure ! L'artiste d'aujourd'hui n'oserait pas nous donner tort mai - il ergotera sur le point die savoir ce qu'il faut entendre par artiste et art supérieur. C'est pourtant bien simple. On a toujours exprimé la même chose par les mêmes .mots : un artiste supérieur est un homme qui possède à tond son métier ou son art, c'est-à-dire qui ne s'enlerme pas clans une « manière 11 . On appelle cela aujourd'hui cultiver son originalité, c'est « se complaire dans son 1gno• rance » qu'il faudrait dire. Un art supérieur c'est un art qui peut exprimer tout et par « tout » nous entendons, non seulement la sensation des rapports de volume et de couleurs qui sont l'art primaire, mais la suggestion des émotions et des idées, ce qui est I' Art suprême. La pein- ture est un langage qui se passe de mots, puisqu'elle les remplace par des tonne que nos yeux voient. li est exact que la peinture allégorique, qui personnifie des mots, est une absurdité pla tique, mais tout le reste du champ de l'intelligence peut être exprimé par l' Art. Voilà à quoi ert un tableau. Un tableau est un décor, mais c'est un décor « parlant ». Il parle à no yeux, il se;i à traduire mieux que nous ne pourrions le faire des émotions, des entiment , de idées qui nous sont chères et que nous serion impuis ants à rendre aussi parfaitement que peut le faire l'artiste, puisque c'est son métier de le faire pour nous. Jean-Gabriel LEMot E. JAULMES, aux « Arts Décoratifs» PAR LOUIS LÉON-MARTIN J'ai trop d'e time pour le labeur de M. Jaulmes pour cacher à l'artiste que je n'aime point son carton de tapisserie destiné au haut commi sariat de Strasbourg. Ces deux vierges, l'une cuirass · e, l'autre en flottante tunique, montant la garde de chaque côté de l'écusson à devi e républicaine, m'ont paru trop peu inattendues : et l'ensemble de la composition, da ique et tricolore, po sède un je-ne-sais-quoi de « 14 juillet » populaire en désaccord certain avec la coutumière aristocratie de l'auteur. Par contre, il faut d ire b-::aucoup de bien du rideau exécuté par tu· po1.r le Grand T héitre de Lyon La première impres ion est excellente, ce qui, pour un rideau, est un mérite essentiel. Le rouge et l'or se marient harmonieu ement et donnent à l'œil une immédiate satisfaction ; puis l'on découvre des rapports plus rares, tels les verts noirs des feuillages ; et le dessin, dont l'heureuse et générale ordonnance se détache en ocre-terre-cuite sur le fond de pourpre somptueux, vous retient enfin par I ingéniosité, l'abondance des détails, le symbole agréable et clair... De la sorte, si l'idée peut sembler amusante d'inscrire en tons neutres l'arabesque décorative essentielle, elle se justifie rationnellement encore.. comme nous venon de le voir, par la néce sité de l'effet rapide à produire, - nous sommes au théâtre - eftet que l'artiste a cependant réussi sans rien perdre de sa personnelle distinction. L'essentielle qualité de M. Jaulmes, en ses recherches décoratives, est le gofit. j'entends bien que, dans l'art tout court, le goût doit céder le pas à la puissance qui seule est féconde et vraiment inventive ; mais ici je me demande si le goût, c'est-à-dire la recherche d'un agrément de qualité dans les combinaison des tormes et des couleurs, n'est point la vertu cardinale. Quoi qu'il en soit, à cet égard, M. J aulmes est étonnamment doué. Il est un des rares artistes qui osent, de ce temps, s'attaquer au somptueux parce qu'il est sfir de ne Jamais tomber dans la banale et plate opulence. Certe , tout n'est point d'un mérite égal. On peut s'étonner de l'ordre peut-être trop cla sique, de l'abus des guirlandes, de la symétrie trop jalou e ou encore que l'architecture générale ne soit obtenue que par des équilibres trop stricts ; mais ces défauts eux-mêmes à supposer qu'ils soient tels - ont leur raison d'être. Ces guirlandes ont leur place en une salle de théâtre traditionnelle et quant à la symétrie et à l'ordre classique, ils collabore~t à la pompe de l'ensemble et que l'artiste a délibérément voulue. Je tiens ce rideau pour une œuvre, non seulement en isoi excellente, mais iencore particulièrement représentative des conceptions décoratives de son auteur. �iO LE CRAPOUILLOT renom des art et du goût français, il chercherait à remédier à cet état de choses. La réforme serait fort simple : tablant sur la scandaleuse impos ibilité où nous sommes d entendre les chefs-d'œuvre mod les que nous a légués le Passé, puisque Lulli, Gluck ou Mozart ne pem·ent plus nous paraître autrement que sous 1a forme nébuleuse et loin· taine de personnag mythologiques, il suffirait de promulguer un décret dans le goût suivant PROJET DE LOI .. ACADÉMIE NATIONALE DE MUSIQUE" PAR LUCIEN MAINSSIEUX riv~: ~ays;:. du Danube, fraîchement débarqué sur nos d'admir:tion~~• ; 0J:11ntt œ ti_tre Aflamboyant; est rempli . en so1-meme ce langage . « N at ion combien t · d. • · « et ho 1 !!ge e JU ic1euse qui sait con erver norer es chefs-d'œuvre de son pas é et « pétuer Je culte dan 1 . en per« id vivace encore les e peuple ; comb1e_n donc doit ~tre « nationales ! respect de la pensee et des gloires « Noble institution que 11 . « la tradition et d'exécut 1ce e qw ~rmet d'entretenir «1 s:i::-:c::tr~s er es œuvres immortelles comme « les ont co~~ue et qui oblige Je peuple « entendre ~t o~ant, uperf1c:iel mais sensible à les venir a en garder la mémoire ! « Et, sans doute les interp , t é • « sont-il , dès leu; . re 7s, pr cieux auxiliaires, « éduqués afin d'êt Jere se, d soigneusement choisis et « sacrée. San nul rJ ~gnles e contribuer à cette tâche • . ou e es plus grands efforts pé • 1 et~~ ~~~ « un but de ifu~ e ~ux c~b_otins q_ui voudraient dans Pauvre et he~r~~ , ebvanb ite franchir ce seuil redouté. » x ar are : ignorant de nos d e « concessions à perpétuité » Us un m~urs entrefilet paraissant habituenedient d _peu le cla~s•_que :E;':i,:lrf:-:tp~J:~~'.i ~'..r,~; .:iit!~~] :~~~~~:! ~~é~::C::o~~;Iie ~v~~af1f mtent dans ~sg~if de , , a en ueuse artiste dans le rôle un· "J ,{:mport~ un su~es unanime. Tous ~pplaudirent à ~~n~~~~~ genc; r;!:~i~s:;~~J~!an~1~e;~~:ux, inMtelliguente (ou une TI ·· ) rf . .' . , une arfinesses du rôle ~ts ,Pa aite qw 1:ndit a ~avir toutes Jes Il s'agit générale~~~ ~mpte desormais une ... etc. » notre Académie ati a1 d u.ne pers?nne avec laquelle raison L o.n _e, a contracte un... mariage de ,. . . a presse est mv1tee et se trouve participer au reJOUISSances. X To~t ~ela est fort bien ! mais que de ienneat d combmais<?ns ~es droits de l' Art et ceux du Public ces enCpeât;rmer etlant payant, donc intéressant, on Jui donne . re que que nouveautés ou reprise M . b1in sur le nombre sont exécutées correcte!ent ~s comendant toute Ja saison dernière ·,en ai • , Loltengrill. Toutes les autres étaieJ t At, compte une: que p · Al n ga ees par quelrenue_r ro_ e réservé à quelque... bienfait ~foute o~ bienfaitrice du Théâtre. Sans doute ~W: sans Je ne vois nulle autre raison qui me satisf , dis-Je, car B !:[e rap~elons P,as la mémoire héroïque d:sss~ose Caron d:Cva, an Dyék, Maurice Renaud Féart . évano ·· ' . mougés, exilés ! Seul Delmas dem~ure . ws, Jeune artiste digne d'eux Mme Ritte c· en~re et une ' r- 1amp1. L'Opéra f5 est envahi par une coh rt d l'ont conquis , 1 • o e e chanteuses sacrilèges qui de music-hall. aN: ~~~~e:e dont 0 ? s'emp.are d'une scène des besoins de 1' Art ons pas a conva10cre ces dames re e. pur, car ce n est pas ce qui les intéEntre ces extrêmes , • cères b" ' ne neg1igeons pas quelques sinqu'il i~~~~ai~n:ur;!~s;e Ce stt ~eux-ci, au contraire, que leur talent soit d ,.,en ~m1ere, en. ne' retenant sans considéraf , eJa existant, soit a naître Belles Madame~o~ie~cune ~ur les cris ind!gnés de~ tions vocales I protégees et pour leurs préten- 0~~~4 donc où en est l'art du chant dans notre Grand Quant au Répert. o1re, · chefs-d'œuvr on_ y chercherait en vain les luxueux bât·e clastsiques, qui sont la raison d'être de ce imen. ! Et T car n:~: ap:~~~uf ;:~~:ayons deux fois! Deux fois, buables car · • . usagers et 2<> comme contrithéâtre 're~it ~~e 1 ~~~~!~~~~a~;Et~r,e cela paraisse, ce De deux choses l'une l'O , · subvention et alor ,' ou, pe~a ~'a droit à aucune tre des B s 9.u on 1 assimile a un simple théâpièces à s~~~~:a1;~/~ebi: se Ji~rer à l'exploitation de il 1 avoue est le Jucre ou b"e s~bdvention o_fflcielle et doit alors e~ ëcha~~ . onner regulièrement u It , tOlre classique (répertoire Sl\p , n co~p e reperDepuis Monteverde L lü Jose ne ~as faire recette). Ciluck, Rameau, M~zartu et arc-A~tome, Charpentier, Bizet, et même Fauré des te Webeodr, Jusqu aux Wagner, D mps m ernes. e cette eule manière l' A d, . N 1ue peut remplir sa destin tica em1e ationale de MusiMaJ a on. heureusement le spectacl O ff ntérieure est Join de pré t e , e:f par s_on économie Le désordre intestin es:~n er un ideal aussi satisfaisant. eux-mêmes machinés ar Ia son comble : les machinistes, chestre ; yndiqué c es ~~v_reu~es, manœuvrent l'or1! chef d'orch t apor ise, 1 orchestre manœuvre ~ien heureux ~ ~~~=I d~oi~~ir: iss~ut de ~ntillesses, mposer ses désidérata L ~ ssis ne vient encore nettent sur leur carte · d es .c?tonstes sont souverains (ils e Vl I e . DE L'OPtRA) 1 fi nn ts di cteront bientôt leu es gulOpéra que pour le Titre. rs ases. On ne vient à L~ situation semble ans issue S1 le Parlement pouvait h • ,. q.ie chose qui soit étran c ez nous s w~ér~ser à queJc.ères ou politiques . t ger aux combmaisons finan1 mai.s ouchant seulement au glorieux êt;:~~tr~:t J ~!' Uk ' Article premier. - Par définition, l' cadémie Nationale de Musique est assimilée au régime de la Comédiefrançaise et tenue de garder au répertoire et de représenter, au minimum deux fois par semaine, les œuvres classiques qui demeurent la gloire et la richesse de la Nation française. Art. 2. - En conséquence la subvention actuellement ridiculement insuffi ante sera portée à un chiffre de ... Art. 3. - En cas de non-exécution des conditions ci-dessus, l'Opéra rentrera dans la catégorie des entreprises privées et la subvention sera retirée d'office. Art. 4. - Le Directeur responsable aura toute autorité sur le personnel et le chef d'orchestre devra être obéi sous peine de renvoi. Considérant la déplorable tolérance des « remplacements » et que la grande cause des mauvaises exécutions réside en ce que les musiciens se trouvent dans la nécessité de courir à droite et à gauche et de jouer n'importe quoi pour gagner leur vie, leur traitement sera augmenté de manière à ce qu'ils puissent consacrer tout leur temp au théâtre et coopérer avec plaisir et enthousiasme, en vue d'une exécution ,parfaite. Ils appartiennent au théâtre. L'orchestre pourrait être celui de l'Association des Concerts du Conservatoire. C'est le meilleur connu, et il est occupé une seule fois, le dimanche en matinée, par les concerts dominicaux. Art. 5. - Le chanteur et chanteuses, choisi parmi les meilleurs, eront royalement payés. En aucun cas ne saurait être tolérée l'offre d'une commandite de la part d'un ou d'une artiste protagoniste, ou de la part de ses amis, car la Direction doit conserver une indépendance absolue ... Inutile d'ajouter que je n'ai aucune illusion dans le suocès d'une semblable proposition. Et cependant ce serait l'unique manière de ne plus donner raison à l' Etranger, qui regarde notre Opéra de Paris comme le plus vétuste du monde et qui fait de nos gloires passées des légendes ! Ce serait signer le Décret de Mort des funestes errements qui font qu'en notre Théâtre National Lulli est inconnu, Oluck oublié et Rameau un fantôme somnolent. Vivifions l'antique demeure où dorment les momies: brisons les bandelettes, éveillons les éternels et bienfaisants génies ! Je crois indiquer la seule méthode pour aérer un peu la vieille Mai on vermoulue, somnolente et de tout point semblable à un Ministère. La direction actuelle n'est pas en cause, ell~ est comme nous, elle est, malgré son bon vouloir, comme nous victime. L'irresponsabilité de l'esprit démocratique et administratif pèse sur eile comme une chape de plomb. Pendant quel' Académie Nationale donne Oou.nod, S,aintSaëns et Ambroi e Thomas, la Comédie-Française affiche Corneille, Racine et Molière. 11 est vrai que ce « cahier de charges >>, pudibonds voilez-vous la face, fut signé par un «Impérialiste» 1 L E C IN É MA Les Deux Orphelines, o'E GRIFF1TII (~1ax Linder). La firme Erka, qui s'est spéciali ée dans l'écoulement des mauvai lai sé-pour-compte américains, se devait de nous présenter cet insipide mélo historique, qui est une erreur de Griffith. ' « Les Deux Orphelines », en effet, transpo ées en images d'Epinal « à l'américaine », sont un des films les plus intégralement manqués que j'ai eu l'occa ion de ne pas applaudir. Il n'a qu'un mérite : ous faire comprendre tout le tact et toute l'intelligence qu'ont dû déployer les metteurs en scène du « Trésor d' Arne » et du « Signe de Zorro ». Sans nul doute, le film hi torique e t le plus diffic:te à réussir, parce que le spectateur ne peut e défendre d'une certaine répugnance in tinctive à voir s'épanouir sur l'écran cet anachronisme : des Gaulois, ou ùes pages Henri II, ou de seigneurs Louis XV surpris par Je procédé cinématographique dont l'invention remonte à la fin du siècle dernier. Pour réu ir il faut autre chose que du goût et mieux que de l'exactitude : Dans les « Trois Mousquetaire » de Diamant-Berger, costume et paysages avaient été reconstitués avec le plus grand soin, ce qui n'empêchait point la réalisation d'être d'une platitude achevée et d'un grotesque désespérant, les châteaux les plus authentiques donnant tous l'impre sion de déoor de studio ! Le tour de force t moins grand dans le film de Oriffith, car son vieux Paris - on ne sait pourquoi moyenâgeux, et très inférieur en pittore-que à celui de Rolida - est, et paraît en carton pâte. Quant aux marquis Louis XVI, i!s semblent évadés d'un couvercle de boîte de crottes de chocolat ! Et que dire des piteuses gardes françaises, figurants mal stylés, des combats bêtement réglés, où les adversaires se tirent des coups de canon à bout portant, d'un duel à l'épée qui semble joué par de mauvaises doublures de théâtre de quartier, du tribunal révolutionnaire dont les membres ont tous des gueules de mécanos yankees ! Quant aux moyens employés pour extorquer les larmes d'un public sensible, ils sont d'une pauvreté rare. Oriffith, qui a réalisé un des m~illeur films connus, « Le Lys brisé », mais qui en a signé près de cent cinquante autres, est un cinégraphiste d'une très vive originalité et d'une très grande puissance, mais c'est aussi un primaire américain, doublé d'un prêcheur humanitaire d'un mauvais gont insupportable. Vraiment, le martyre de l'enfant aveugle, il aurait pu lais er ça aux sou -FeuilJades ! Et le coup de la guillotine ! Depuis « Charité », un des chapitres d' « Intolérance », quarante romans cinéma nous ont présenté, en images judicieusement alternées, le héros, sur le point d'être électrocuté, pendu ou fusillé, tandis que son sauveur, l'ordre de « surseoir » en �20 LE CRAPOUILLOT poche, arrive en Cadillac de 100 HP. Dans les « Deux Orphelines nou n'y a,·on · p s coupé d .! l.l mach 'n :! de Guillotin, avec c~tte malh cu~e.1se Lilian Gish, le cou dans la lunette, 1.. yeux exorbités et semblant jouer de l'ocarina (1) avec ses doigts tremblotants sur ses lèvres exsangues, tandis qu'accourt providentiellement le député Brissot, au galop d'un solide percheron ... Tout de même, ces effets-là ont un peu faciles pour l'artiste qui réalisa les demi-teintes du « Pauvre Amour » ! Je me sui lai sé dire qt 1 ~ ce film avait été payé par l'éditeur le même prix que l'admirab·e « G ::isse » de Ch:1plin, qui, la saison dernière, fit courir tout Par:s. Je doute que ce théâtral mélodrame fas_e longtemp le maximum à Pari , nonob tant le concours d'un quarteron de manifestants appointés, soi-di ant « camelot du roi », que le patron place chaque soir dans la salle, en espérant un succès de scandale que l'œuvre ne mérite même pas. Jean ÜALTIER-801sstÈRE. (1) Cf. J.-J . J.i<lclul (Œunt>s compfèle ). 21 passé deux longues années au J2c crustacés) était tout ! " CRAPOUILLOT" à la joie de revoir le monde. Non qu'il songeât aux petites femmes. Il aurait rougi de ce sentiments et il savait qu'il lui était fatal de rougir. Mais, pensait-il, il e marierait bientôt. Epou erait-il la petite milliardaire de se rêves ? Peut-être celle-ci l'attendait-elle de l'autre côté de !'Océan. Comme on idylle serait poétique et tendre. Ah ! le premier a,·eu du homard à l'Américaine ! « JI en était là de ses réflexions et il venait de parcourir quelque distance, en tenant toujours par pudeur les yeux baissés, quand un événement extraordinaire jeta le trouble dan son âme. Il connut soudain l'émotion la plus violente, la frayeur la plus insensée. Il crut sa dernière heure venue. « Poussé par une vague plus forte que les autres, il avait été précipité contre un îlot inconnu. Son corps, projeté en avant, avait heurté un obstacle. Une lumière crue, subite, l'avait inondé. Horreur ! Le malheureux homard était devenu rouge, tout rouge ... » Et le célèbre Crescent-Touchand ajouta, avec un bon sourire : « Il avait piqué un phare. » René Î\ERDYK. les Toutes BELLES ROBES sont OU EN SOMMES-NOUS? HISTOIRES DE BETES A DORMIR DEBOUT. LE HOM.A.AD ROUGISSANT « Savez-vous, nous dit l'autre soir à br0le -pourpoint le célèbre Cre cent-Touchand, profes eur au Muséum, savez-vous que les homards ont une p ychologie, comme vous et moi ? » Nous regardâmes l'illustre savant d'un air interrogateur. Il ne lui en fallut pas davantage. « Le genre homard, nou dit-il, appartient aux crustacés décapodes-m acroures, famille des astacidés. Mais je ne vous apprend rien. « Je vous étonnerai davantage en vous disant que les homards ne sont pas dénués d'intelligence. lis savent qu'il leur en cuit de e lais er prendre et que, contrairement à nous, qui de\'enon pâles en mourant, ils sont saisis au moment de leur trépas d' une suprême rougeur. « On comprend donc que leur principale occupation soit d'éviter de rougir. C'est vous dire à quel point leurs manières sont chaste et leurs propos réservés. Leur société est très ferm ée, le cercle de leurs amis choisi. Ils évitent certaines relations équivoque comme l'anchois et le bar. Car l'anchoi fait peur et les bars ne sont pas très bien fréquenté . << Ils se promènent avec des airs d'ancien régime. Ils ont du sang bleu dans les veines (je laisse toute la responsabilité de cette assertion à l'illustre savant). Ils s'abordent avec une correction parfaite et leur salut demeure chaste et pur. Mais laissez-moi vous narrer une petite anecdote, ajouta M. Crescent-Touchand. « Un jeune homard élevé dans ces idées à la fois craintives et pudibondes, s'aventura loin du rocher paternel. « C'était un soir de brouillard, et notre audacieux qui venait de terminer son service militaire (il avait ppelons le principe de rovision (intégralement vres » reçoivent chaque ux qu'ils désirent. Ces r du « Crapouillot » en éraire de la revue. Les ai sont acceptés à parcs. Pour recevoir, dès veaux par moi~ pendant e 300 francs (les romans de PAUL POIRET LA VIE FINANCIÈRE Il fut une époque où les gens qui parlaient de f ailüte ri quaient le foudres de la justice et où le défaitisme financier - comme l'on di ait alor - était fort mal porté. Les temps ont changé. Aujourd'hui, il est de rigueur de crier à la banqueroute et chacun de le faire à qui mieux mieux. Affirmer actuellement quelque foi dans l'avenir de la France est, dans un journal de bon ton, parfaitement impossible. C'est qu'il s'agit de remuer des égoïsmes voisins, afin de leur faire oubl:er le spectac:e de la faillite allemande en évoquant le spectre de celle de la France. Le pessimisme est donc à l'ordre du jour. Tant d'idées confuses circulent en conséquence sur notre situation financière qu'il n'est peut-être pas sans intérêt de remettre les choses au point. Pour nous faire comprendre, inutile d'amonceler des milliards. Comparons seulement, si vous le voul ez bien, le bilan de la France à ce que serait celui d'un particulier dont les dettes et Jes créance se présenteraient dans des proportions analogues à celles de notre pays. Possesseur d'un miJlion en chiffres ronds, notre homme lui ferait rendre quelque 150.000 francs de revenu annuel par son travail. Mais une hypothèque de 300.000 francs pèse sur lu~ et il doit faire face, en outre, à diverses dépenses domestiques. Aussi devrait-il, en principe, mettre de côté, chaque année, de 30 à 35.000 francs avant de s'offrir quelques plaisirs. Jusqu'ici, cependant, il ne l'a pas fait, parce qu'un v:eux monsieur de ses amis, en qui il a eu beaucoup de confiance autrefois, a réussi à lui persuader qu' il lui serait plus facile d'obtenir l'argent nécessaire d'un voisin malhonnête à qui notre personnage a récemment administré une correction méritée. Aussi ne met-il de côté que quelque vingt billets par an, environ. Pour le reste, il ne s'en fait pas. Voilà, en quelques mots, la situation de la France. ituation grave, exœs ivement sérieuse même, mais non désespérée, à moins que l'on ne s'obstine à la rendre telle. Car enfin, c'e t un fait qu'avant de crier à la faillite il serait peut-être plus utile de s'occuper de faire rentrer les impôts. Mais cela, personne n'ose le faire_. office de livres », lancé ~uillot », dépassent nos 1ptions surtout sur nos rs étrangers loint~ins, courrier nous arnvent ,ce, du Maroc, de Suis~, ,agne. L'initiativ~ p~1~e omaine de la librame du public qui désire utés et nous témoigne 1 cuoersac-;:,uum:~ \.um,uun;m ~ ,c__= · ' '1 valait 1 .. fois on parait s etre avise qu t P?ur are~:~;~fre les régions dévastées qu'en faire un oueu_x a ande Mais constatons ce hasard que P:~- ~~ ~~c~~~t F,a~~:/: ~:ipc!nclu ·de notre 7ô:é de charbon en somme, par un in erm ia, . ' , ût été 'faire un producteur dans cette galère, par que .t ? exemple un métallurgis e • . La co~clusion de tout cela ? Mon Dieu, et:e est s1mp 1e. C' t u'il vaut somme toute, mieux acheter de la rente frae:ça!e que d~s couronnes autrichiennes ou de la « Corocoro >. J. 51· ce num éro de « CRAPOUILLOT ,l AUBRY. vous a intéressé ABONNEZ-VOUS : 3. Place de la Sorbonne. Paris Abon' : • 11 an 24 ~ Os à 1 fr. 50 et 3 fr. France. . . . 40 fr. / Etranger. . . 50 fr. \ ent apprécié : par. les raire, par les coloniaux _ sans retard - chaque on littéraire française . . , tou les souscripteurs _ emploi, nous demander •sur 1eur• prov1s1 . ·on tous le livres qu'ils désirent. En . cas d'urgence ils peuvent félégrapluer. Pour 1~ pays desservi par avion nous adresserons par cette vo1e,l ~ur demande toute commande pres ée. Pour les pays _ oint . l' À O f . l' Extrême-Orient, où le « Crapom!lot » atns, te de ~or'nbreux et fidèles abonnés, nou - ferons :~~ider les envois avec les dépai:fs ~-e paqueb~-~:P.~St e_Notre remier office était part1cuherement '~ 1c1 e a choisir p~i qu'il paraît peu de Livres P;~dant _l ~té. « La Maiso~ de Claudine », de Colette, a ete cho1s1 comme « livre du mois ». Puis, suivant les indications ~rsonnelles, complété les colis avec « Lucienne >), de nous avons A · de Péladan Jules Romains, « Les dévotes d' v_1gnon . »! S'Ii ' p am » de Carco « Le Pharmacien spmte )>, de • o; an te ~us espé~n que nos premiers correspo~dant-3 0eJt :ti sati faits de cette sélection! qui ~e~a d'ailleurs u lu aisée pendant la saison d hiver. . be~~: nos abonnés qui n'ont pas encore souscnt, trouveront page 22 la formule à nou ~dre~ser_ pour, la ·tut· d'un do sier personnel et I attribution d un cons t 1 ton J. L. o. compte courant. ~t Galerie H. FIQUET Expert 88 , avenue Malakoff Tableaux Modernes CARRIÈRE, COROT, DAUMIER, DEGAS, FORAI c. GUYS. GUILLAUMIN, MANET MILLET, PISSARO, RENOIR, RAFAËLLI, SISLEY Téléphone: Passy 37-67 Ir'Oient de /)Qroîrre ~ PASCAL FORTHUNY LE TENDRE VOYAGE A PARIS ou NE BADINE PAS AVEC L'AMOUR Ln vol., 6 fr . 75, franco, 7 Ir. 50 D" •"•'" au•ttur t ou LE VENDEUR D1HUILE LA REINE DE BEAUTE rqman ch inai, IJn vol. . 6 fr . 75 , frao co, 7 ~Albin r~~ Michel, éditeur · • 22, Rue Huygbena, Pari1 i14•~ �20 21 LE CRAPOUILLOT poche,. arrive en Cadill; Orphelines » nous n'y a Guillotin, avec c~tte n ~ans ~a lunette, les yeu l ocarina (1) avec ses d ex~angues, tandis qu'ac( Bnssot, au galop d'un s ces effets-là sont un pe1 les demi-teintes du « p, ,): me 'Suis laissé dire l ~d1teur_ le même prix q plin, qUI, la saison de dout_e que ce théâtral maximum à Paris nono de manifestants a~point, que le patron place chac un succès de scandale q car 1924 n'est pas loin pour les parlementaires. Quant aux joumali tes, ils pensent au tirage, qu'il faut soigner à tout prix. Cependant il est des faits que l'on devrait oser citer brutalement. Par exemple, que l'impôt sur le revenu a fait rentrer dans les caisses du Trésor français 60 millions de francs depuis le début de l'année, c'est-àdire très exactement la somme qu'il rapporte en Angleterre en un jour! ous savons que l'on va s'écrier immédiatement que nous sommes injustes, et qu'en définitive c'est à l' Allemand à payer. Nous sommes absolument d'accord et nous désirons qu'il paie le plus possible. Mais pour cela, il n'y a que deux moyens : l'emprunt international et les règlements en nature. Sans le concours des EtatsUnis, l'emprunt international est impossible. Or, les Américains disent, sans ménagements, ce que nous venons -d'exposer avec force égards. Restent les paiements en nature qui constituent la meilleure des solutions. Mais pour qu'elle rende ce que l'on e t en droit d'espérer d'elle, il ne faudrait pas que les trois quarts de la France des patriotes soit dressée ~u cri de : « L'Allemagne ne paiera pas... en nature ! » Car telle est la situation ; tous ceux qui savent quelque chose de la campagne occulte, déclanchée contre les acœrds de Wiesbaden depuis leur signature, en conviendront. Pensez-y un peu, laisser aux Allemands le bénéfice des commandes des régions dévastées pour s'occuper de cette chose si ridicule, si inepte - l'exportation ! Convenons, toutefois, qu'à cet égard les accords de Lubersac-Stinnes constituent un sérieux pas en avant. Pour la première fois on paraît s'être avisé qu'il valait mieux reconstruire les régions dévastées qu'en faire un musée de propagande. Mais constatons ce hasard que l'accord a été conclu de notre côté par un marchand -de charbon, en somme, par un intermédiaire. En effet, qu'eût été faire un producteur dans cette galère, par exemple, un métallurgiste ? La conclusion de tout cela ? Mon Dieu, el:e est simple. C'est qu'il vaut, somme toute, mieux acheter de la rente française que des couronnes autrichiennes ou de la « Corocoro ». (i) Cf. J.-J. Jadclot (1 BARNA Le. Parfuma de ROSINE. JO 7, Faubolll"S Saint-Hoaoré • PARIS HISTOIRES DE B~TES A DORM IR DEBO UT LE HOMARD ROUGISSANT Savez-vous, nous <lit I' . , le célèbre Crescent-Toucha:~tre soir a brûle-pourpoint savez-vous que les homar-d · ' professeur au. Muséum, vous et moi ? » s ont une psychologie, comme << ga~~~s nregar~~me l'illustre savant d'un air interroL · ne ui en fallut pas davantage « c genre homard nous d"t ï . tacés décapodes-macr~ure f i appartient aux crusje ne vous apprends rie/' am11le des astacidés. Mais :1 ' « Je vous étonnerai davanta . les homards ne sont , ge en vous disant que qu'il leur en cuit de ps~ ld~nués d'intelligence. 113 savent rement à nous qui cleven~~!er .prendre et que, contraisaisis au mom~nt de leur tré fal~~ en mou!ant, ils sont « On comprend donc p s un7 s~prerne rougeur. soit d'éviter de rougir. 't;es!e~~ pnn~ipal: occupation leurs manières sont cha tes t ous dire a quel point Leur ociété est très fermée e I leurs I propos réservés. choisi. Ils évitent certaines r '1 cer: e . de leurs amis l'anchois et le bar. Car l'an~ha !on; _equ1voques comme ne sont pas très bien fréque t s ait peur et les bars « Ils se promenent a ·ec d n es_. , . , ont du sang bleu dan~ le e . ~trs d ~nc1en regime. Ils responsabilité de cette assesrti \ em~\ lais e toute la s'abordent avec une oorrectio on a .' ustre savant). Ils me~re chaste et pur. Mais 1~ parfrut7 et leur salut depetite anecdote a1·outa M Caissez-mo1 vous narrer une . ' • resœnt-Touchand «_ U_n Jeune homard élevé dan . , ., craintives et pudibondes , stu ces •~ees a la fois paternel. ' s aven ra lom du rocher t .\r « C'était un soir de b roui·11ard'. et notre audao·eux qui venait d e tenniner son service militaire (il avait ' . 11 fut une époque où les r_1squaient les foudre de I g~ns. qu, p r ~...,....,....,_~.m fmancier - comme l'on d' \ J~sttce et ou le défaitisme Les temps ont chan é A1i~1 a ~rs -:-. était fort mal porté. crier à la banquerou1e. et j~urd h~t, 1•l es~ de rigueur de mieux. Affirmer actuelleme:tn e e fa1~e à qui mieux de la France est dan . quelque foi dans l'avenir ment impossible.' C'es~ ~~,-{o~rn~: ~e bon ton, parfaitemes voisins, afin de leu /. s agi . e remuer des égoïsfaillite allemande en , r aire oubl.er le spectac'e de la la France Le pess·m·evoquantt le spectre de celle de . • isme es do - I' d Tant d'idées confuses circul ne a or re du jour. notre situation financière qu'·I e~t conséquence sur intérêt de remettre le- ch i n es peut-être pas sans :. oses au point p . comprendre, inutile d'amoncel d . ·. our nous faire ~eulement, si vou le voulez ~~enest m1l~1ards. Comparons a ce que serait celui d'un . ' . e b1lan de la France les créances se présente a. particulier dont les dettes et Iogues à celles de notre ; ient gans des proportions anachiffres ronds, notre ho;~. lo~s?se~r d'un million en 150.000 francs de revenu a e u; era.it rendre quelque une hypothèque de 300 000 t"nue _ p~r son travail. Mais faire face, en outre dive rancs pese sur lu~ et il doit Aus i devrait-il, en principe ~~ d!pe~s~s domestiques. de 30 à 35.000 francs avadt d r~ e_cote, chaque année, Jusqu'ici, cependant il ne l'a e s ~f~;tr quelques plaisirs. monsieur de ses ~is en _p~s a1 , parce qu'un v:eux fiance autrefois, a réu'ssi àq~i li a eu beauc~~p ~e conplus facile d'obtenir l'arge t persu_ader qu d lut serait honnête à qui notre pe n necessa1~e d'un voisin malrsonnage a recemm t d . . t ré une correction méritée A . e~ a m1msque quelque vingt billets p~ uss1 _ne met-1! de côté il ne s'en fait pas. an, enVJron. Pour le reste, t }. AUBRY. Si ce numéro de « CRAPOUILLOT ,> vous a intéressé ABONNEZ-VOUS : 3. Place de la Sorbonne. Paris Abont : U u an 2ft ~es à 1 fr. 50 et 3 fr. ~ / France . . . Etranger .. 40 fr. 50 fr. u L'OFFICE DE LIVRES Il ou Il CRAPOUILLOT ., Les premiers résultats de notre« office de livres », lancé dans Je dernier numéro du (< Crapouillot », dépassent nos espérances : Alors que nous comptions surtout sur nos abonnés des colonies et des pays étrangers lointains, c'est par dizaines, qu'à chaque courrier, nous arrivent des lettres enthousiastes de province, du Maroc, de Suisse, de Belgique, d'Angleterre, d'Espagne. L'initiative prise par le « Crapouillot » dans le domaine de la librairie répondait à un véritable besoin du public qui désire être tenu au courant des nouveautés et nous témoigne son entière confiance. Pour les nouveaux lecteurs, rappelons le principe de cet « office » : Moyennant une provision (intégralemwt remboursée), nos « abonnés de livres » reçoivent chaque mois le nombre de livres nouveaux qu'ils désirent. Ces livres sont choisis par le directeur du « Crapouillot » en parfait accord a\'ec la critique littéraire de la revue. Les (( abonnements de livres » à l'essai sont acceptés à partir d'une provision de 100 francs. Pour recevoir, dès leur parution, 4 à 5 volumes nouveaux par mois pendant un an, tabler sur une provision de 300 francs (les romans se vendant de 5 à 7 fr. 50). Ce service sera particuli('rement apprécié : par les provinciaux éloignés de tout libraire, par les coloniaux et les étrangers qui seront tenus - san retard - chaque mois, au courant de la production littéraire française. En dehors des envois d'office, tous les souscripteurs peuvent, sans craindre un double emploi, nous demander sur leur provision tous les livres qu'ils désirent. En cas d'urgence ils peuvent télégraphier. Pour les pays desservis par avion nous adresserons par cette voie, sur demande, toute commande pressée. Pour les pays lointains, I' A. O. F., l'Extrême-Orient, où le « Crapouillot » compte de nombreux et fidèles abonnés, nous ferons coïncider les envois avec les départs de paquebots-poste. Notre premier office était particulièrement difficile à choisir, puisqu'il paraît peu de livres pendant l'été. (< La Maison de Claudine », de Colette, a été choisi comme 1 livre du mois ». Puis, suivant les indications personnelles, nous avons complété les colis avec « Lucienne ", de Jules Romains, « Les dévotes d'Avignon », de Péladan, << Panam », de Carco, « Le Phannacien pirite , de Billotey, etc. Nous espérons que nos premiers corrcspondant3 ont été sati faits de cette sélection, qui sera d'ailleurs beaucoup plus aisée pendant la saison d'hiver. Ceux de nos abonnés qui n'ont pas encore souscrit trouveront page 22 la formule à nous adresser pour 1~ constitution d'un dos ier personnel et l'attribution d'un compte courant. J. L. D. à ~ (f l GEO.ROU ARD 'Oient de parailre Galerie H. FIQUET Expert 88, avenue Malakoff PASCAL FORTHUNY LE TENDRE VOYAGE A PARIS ou NE BADINE PAS AVEC l'AMOUR Un vol., 6 fr. 75, franco, 7 Ir. 50 Tableaux Modernes CARRIÈRE, COROT, DAUMIER, DEOAS, FORAIN Voilà, en quelques mots la s·tu f Situation grave excessivern;nt , i_ a ion .de la France. désespérée, à ~oins que l'on ~e;ie~se ~em:, mais non telle. Car enfin c'est un f ·t ~ obstine a la rendre faillite il serait ~ut-être plusa~til~udava~t de crier à_ la rentrer les impôts. Mais cela e s occuper de faire ' personne n'ose le faire, C. OUYS. GUILLAUMIN, MANET MILLET, PISSARO, RENOIR, RAPAËLLI, SISLEY 3;. A"' de L ap [RA t Téléphone : Passy 37-67 .: LE YENDEUR o•HUILE ou LA REINE DE BEAUTt croman chinois , IJn vol. , 6 lr. 75, lrooco, 7 rr. 50 - - . . Albin Michel, éditeur •• 22, Rue Huyghem, Paris ( 14•) ~======~g �s!IR!I~l~}:s_ABONNEMENTS DE LIVRES DU "CRAPOUILLOT " .Je Vol,.· adre.· e ,.~_. . . counrir le.· (l'ai' d'·,,r. IialJoint, ·1 t1lre de pru1 i.·ion , la ,. ·o el rl'env , iJLme de 1· 1 I ' pe,·.~onne.llemelll. choi i~ par llloi. commanrler·1; t ce l zrre.~ · . . <JUP. lWISL 11 de~ fine.~ 'Jlle je d t>'linée 1NDIOAT IONS . (pour fal'iliter l'établi , SPEC I ALES o sir . en princi . s. ement des do~sier b. If . reu 'e, llenaissan! '1·01r:_ di-,; leur apparition . le., t er le.· li~nes inutil<·s \Uoncourt , , ranc P1·1x du Ro man ) : · s grand prix litt;t:r,11res . 1o J d~ .· ,zec ACADiKII IAIIOI Galerie de l'Estampe 7, 'R,ue Jo-,MB•,. LES FEUILLETS 1, rue Edouard-V1I MM. Maurice Duia. Pui Séruaier, Édouard Valllard D'ART TIEf'lT SES CA~TOf'lS Aprù-midl : M . Quelffe v·IC II CU- 2 O Lei,; u·u \Tes d e cert<un::. . . ec:rl\ . . ain 30 )ln mai:-on cl',e< rlt1on . preferec , . e ·t . 4, J c <1i',:1rc • · receyofr . 1o d ~ • à la ,'lo de. line d ·. . . es :omans d'aventure . ') o . 60 des li\'r" de cr1t1que littéraire, arti li ue ' ":~ clcs lnres <l'hi Loire . 30 .. 9• des li\"res Œ:-'.er.·; 7~ de roman, eolo~iau•:healrale, cinéŒraphique ;' 5, dde)"eces de théâtre ; 5• \ I' . , ou satmques. . one ·ottques; • cle. Ir 1 . • '."•·' dola guerre. occasion, de. liwe. do 1 . a< uellons d auteu,s itran~ers: uxc ou de •lemi-111\c . ' ne dcpassani pas le prix de . , pl us belle revue , Art déCJ>ratl/: M•• Claude Sérader la disposition des Amateurs d'estampes modernes La collection la plu• complète d'œuvre• de guerre At)l~)IK)l,C,)IK)l()l()l'C')l()...,.,,,....,.:·:::::."-..,,-üe'--",t,(.).t,(.).l,(.).'lS~-.,-:,1..._~'4.~~"4!r--:'A.'-~"•- ~i ~A~tU~; CASA NOV /J REPRODUCTION INTÉGRALE DU TEXTE DE LEIPZIG (18'.26} EN SOlJSCBIPTIO l(e-mpli1· ce bull I. Sol'bonne, i, se,·vice <~ein d~ souscri1,tiort el le relour une provi .. ion d e 30 O(1·. abon11ement lfrrel.~.». L:1 ne, d w gence ;iu "Cra envfron pour de 1ual1'e provision minima,, l~/r~oéu.1.1~0 . t .·, 3, place e la wres par mois · pendant un ' "':m. ix 1· a 100 f.1 • T abler sur ri . 1 GALERIE DEVAMBEZ Belle édition critique, annotée et Ulostrée. AUX ÉDITIONS DE LA smÈNE, 29, Exclusivité L'EXPORTATEUR FRANÇAIS Galerie A. LEGOUPY Cosmograph &, Boulevarl (le la Madeleine, a i , Rue Taitboat, PA.RIS 7 jaubouri Hoolmartre TABLEAUX OD ERNES EXPO ITIONS PERMANENTES DI J ONS D'A R (ESTAMPES LIV'. RES) plus fort que CALIGARI Tableaux, Estampes Dessins anciens > Ses Critiques d 'Art Ses études documentées et illustrée• Livres et Gravures sur les Sports '- · NOSFERATU LE VAMPIRE - 1 SIMONSON GALERIES aur les Industrie• de Luxe Su articles d 'ordre éoonomique Lea collabor1,teur• les plus qua.\ülés dims toua les domaines GALERIE LEON MlR$1l\.E Œavre• de IOUSSIIIAULT, DEPIII DUIOYU DE SE&O•z,c, o. F'IQI IUILLAUIII, LEWITZU, LEBASQUEUfflllll lUCE,JElN IUICKAIO, LUC·ALIH'IICilllll HUlULT, P. 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For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Le Crapouillot, Arts, Lettres, Spectacles Description An account of the resource Le Crapouillot es una revista satírica francesa fundada en agosto de 1915 y desaparecida en 2017. Inicialmente fue un periódico en las trincheras lanzadas por Jean Galtier-Boissière, quien lo dirigió hasta 1965, convirtiéndose a su vez en una mensualidad artística y literaria, luego en una publicación bimestral política y satírica, con pretensión escandalosa y controvertida. Después de una interrupción en octubre de 1996, nació una nueva serie en mayo de 2016 para finalizar en febrero de 2017. Text A resource consisting primarily of words for reading. Examples include books, letters, dissertations, poems, newspapers, articles, archives of mailing lists. Note that facsimiles or images of texts are still of the genre Text. Título Uniforme Le Crapouillot, Arts, Lettres, Spectacles Año de publicación El año cuando se publico 1922 Número Número de la revista 1 Mes de publicación Mes cuando se publicó Octubre Día Día del mes de la publicación 1 Periodicidad La periodicidad de la publicación (diaria, semanal, mensual, anual) Quincenal Relación OPAC https://www.codice.uanl.mx/RegistroBibliografico/InformacionBibliografica?from=BusquedaBasica&bibId=1752329&biblioteca=0&fb=&fm=&isbn= Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Le Crapouillot, Arts, Lettres, Spectacles, 1922, No 1, Octubre 1 Creator An entity primarily responsible for making the resource Galtier-Boissière, Jean, 1891-1966 Subject The topic of the resource Teatro Poesía Literatura Arte Letras Espectáculos Description An account of the resource Le Crapouillot es una revista satírica francesa fundada en agosto de 1915 y desaparecida en 2017. Inicialmente fue un periódico en las trincheras lanzadas por Jean Galtier-Boissière, quien lo dirigió hasta 1965, convirtiéndose a su vez en una mensualidad artística y literaria, luego en una publicación bimestral política y satírica, con pretensión escandalosa y controvertida. Después de una interrupción en octubre de 1996, nació una nueva serie en mayo de 2016 para finalizar en febrero de 2017. Publisher An entity responsible for making the resource available Soc. Génér. D'Impr. Et D'Édit Contributor An entity responsible for making contributions to the resource Béraud, Henry, Colaborador Bofa, Gus, Colaborador Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource 01/10/1922 Type The nature or genre of the resource Revista Format The file format, physical medium, or dimensions of the resource text/pdf Identifier An unambiguous reference to the resource within a given context 2020334 Source A related resource from which the described resource is derived Fondo Alfonso Reyes Language A language of the resource fre Relation A related resource https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/cb34384155m/date Spatial Coverage Spatial characteristics of the resource. París, Francia Access Rights Information about who can access the resource or an indication of its security status. Access Rights may include information regarding access or restrictions based on privacy, security, or other policies. Universidad Autónoma de Nuevo León Rights Holder A person or organization owning or managing rights over the resource. El diseño y los contenidos de La hemeroteca Digital UANL están protegidos por la Ley de derechos de autor, Cap. III. De dominio público. Art. 152. Las obras del dominio público pueden ser libremente utilizadas por cualquier persona, con la sola restricción de respetar los derechos morales de los respectivos autores. Alexandre Arnoux Einstein L'Homme Aux Gants La Maison de Claudine Les Lettres Littérature Etrangere