https://hemerotecadigital.uanl.mx/files/original/444/20419/Revista_Moderna_Arte_y_Ciencia_1901_Ano_4_No_11_Junio_Primera_quincena.pdf 051bd001223b2db12d5f688488f43b86 PDF Text Text ARo IV MÉXICO, 1ª QUINCENA DE JUNIO DE 1901 NlJM, 11 REVISTA MODERNA ARTE V DIRECTOR: JESUS E. VALENZUELA. CIENCIA. JEI•'E DE REDACCION": JESUS URUETA. Tip. de Dublán. MAGNA VoLUPTAQ Eucirnde en la obsidiana de tus ojos La mirada más tierna y más amante, Y matiza el marfil de tu semblante Con la lumbre solar de tus sonrojos. Cierra tus brazos n ítidos y flojos En torno de mi cuello palpitante, Y restrega en mi pecho jadeante Tus pezones coléricos y rojos. ;'llirame dulcemente, dulcemcntP, Destilando tu beso disolvente Y sonoro en mi labio que se inclina, Y déjame chupar tu lengua u ntuos11. Que exacerba mi fiebre voluptuosa Y me tienta como u na golosina. LA l\IADO)(NA DELT, A l\fELAORA~A.-BOTTICELLI. - FlllENZ~, �171 REVISTA MODERNA . ESTAMPA. A JOSÉ JOAQl' ÍN GAMílOA. • No recuerdo &i en un breve antifonario Que ensangrientan purpurinas inícialeF, O en las góticas ventanas do un santuario Encendidas por las luces YC'speralt>s, Vi un emblema doloroso y amoroso: Un ardiente corazón que como un cirio Esparcía sus destellos sin reposo Atizado por su amor y su martirio Y clam(•: sC:,lo el divino Nazareno Puede ser inaccesible á las miserias Y trocar en mirra y bálsamo el Ycneno Que difunde In amargura en sus arterías. Solo El sabe como lámpara fürviente Mantener su corazón siempre encendido, Que su sangre sacrifica dulcemente Por abrojos penetrantes oprimido. í\Ias los nuestros, corazones infülices, Enconados por la ortiga del anhelo, Y con signos de indelebles cicatrices Aun después de la expiación y del consuelo, Ob! los nuestros estáu llenos de maldade11, Son humanoF1 son capaces de perfidias, Frascos plenos de vitriolos, de impiedades, De venganzas, de ponzoñas y de envidias. Y los ojos en el &imbolo doliente Del piadoso corazón siempre encentliclo 1 Que su sangre sacrifica dulcemente Por abrojos penetrantes oprimido, Pedl amor para los tristes corazones Que son vasos do blasfemias y de agruras, Porque están envenenados con pasiones Y apretados por cilicios de amarguras. BERNARDO COUTO CASTILLO. cJeune pbilosopbe en dérivc He ven u sans avoir é té .. l~-o~~~¡~·o¡-~.~~¡~~:~¡;;,~·q·,;e Ji~·¡·,;¡,?; ,. •ll ,•<>yait tl'Op-Et voir est un aveuglement. TRISTAN m:: un pálido tripulante en el siniestro Buque Fantasma del Tedio. ' CORBIERE. De pie sobre la borda, en los crepúsculos, en las noches y en las auroras, contemplaba sereno y estoico todas las ilusiones que se perdían y se borraban en la playa cada vez más distante.. .. Blancos frontones, luminosas columnatas, floridos capiteles y astragalos, pinares y alamedas, surtidores cayendo en las piscinas, pavanas, serenatas, madrigales magias del perdido Trianón! Y el bajel errante y siniestro se alejaba con raudas singladuras, con su pesada bandera de terciopelo que el viento no lograba mover, con sus mil lampiones, como un gran ataúd, como un enorme y oscilante catafalco .. . . Todavla en el curso del éxodo tristisímo, como el negro navío doblara un cabo del país del Ensueño, el pálido viajero alcanzó á ver, sobre una roca de oro, surgiendo de un bosque de laureles, á la última ilusión que vestida de blanco agitaba su pañuelo blanco como queriendo alcanzarlo, en un impoten• te, en un vano, en un desesperado aleteo. Fué la última vez que el pálido viajero sollozó . . . . Después nada, nada, ni las orfobrerias del pleni• Junio sobre el carey glauco de las aguas, ni las satánicas y rojizas aul'Oras boreales encendidas al paso del bajel, ni las estrellas enAticas, almas desesperadas que se al'l'ojaban del cielo al mar profundo, na• da, nada conmovió al viajero pálido que, como una cariátide doliente, vivía y velaba inclinado sobre el mar. Ni las sirenas, que fascinantes y al'l'ulladoras florecieron una noche con sus hombros, sus senos y BUS vientres desnudos el verde jardín océanico, lograron enardecer de deseo aquel eterno rostro pálido¡ �172 REVISTA MODERNA. REVI~TA MODERNA. bien sabia él que las sirenas serian al fin tan viles, tan falaces y tan pérfidas como las mujeres- súcubos de sangrientos labios y ósculos astringentes que sorbieron fragancias y blancuras en su fugaz alma de niño. Y sin un deslumbramiento ni un entusiasmo para los prestigios de Armórica, seguia el pálido viajero inclinado sobre la borda del siniestro navío, como un abrumado atlante, como un telamón doloroso á cuyos pies el mar, el mar amargo y negro, el mar de tiniebla y de hiel parecía su vida, su pobre vida toda deshecha en Jlanto .... ! La noticia del fallecimiento ele Couto, violenta y cruel como su muerte, se propagó cuando artistas y literatos reunidos en la exodra honraban la memoria del gran Campoamor. Agravaron su luto los terciopelos de aquel duelo y el gemido de la orquesta resonó más ampliamente como abismándose en las profundidades de la nueva fosa que se abría. Mi amigo, mi camarada, partió sin que me fuese dado acercarme á su lecho de agonfa; yo hubiera querido estar ahí para reconfortarlo, para ocultar á sus ojos la paz convulsionada de Gorgona, con que la vida se asomó por última vez á su lecho de muerte; para darle la seguridad de su triunfo induda )le, la certidumbre de su misión cumplida á pesar de su existencia breve pero fecunda. Quién sabe si entre los relámpagos lúcidos d tJ la fiebre no haya visto derrumbarse alguno de sus proyectos más que;·idos como el de reunir en artístico y refinado volumen, ilustrado por Ruelas, la colecdón de sus e Pierrot, • osos Picnot tan amados por él y á quienes animó con las virtualiiiades de su pro· pia a lma exquisita, comunicándoles sus ensuefios, sus tedios, sus amores y sus lirismos todos. Porque el •Pierrot• de Couto no fué el galante •Gilles• de \Vatteau, ni el chic de Gautier, ni el funambulesco y frívolo de Banville, sino el que con su brumoso crayon ha litografiado \Villete en tanta macabra esc;ena, el Pierrot que Yerlainc fijó en aquel soneto: •Ce ll1t!St plus le rcveur lunaire clu vieil air Qui riait aux areux dans les dessus de porte; Sa gaité, comme sa chandelle, hélasl est morte, Et son spectre aujourd' hui nous hante, mince et clair. , Pierrot-Hamlet, cuya veste fué tramada en los telares de la Melancolfa con las brumas sutiles del esplin; Pierrot, que ha hecho su Luxemburgo en la necrópolis y ahí por encima de cenotafios y mausoleo¡J se iergue con los brazos abiertos como una gran cruz blanca sobre el disco a perlado de la luna que 1 tramonta .... El •Pierrot Sepultul'ero• fué tal ,·ez la última obra firmada por el com;iaiíero á quien lloramos; ¿habeis visto esa exquisita fantasía, ese raro relieve tombal cincelado en un blanco mármol cruzado por jaspes pavorosos; esa inqu_ietante melodía tocada en un Stradivarius de negro ébano y en donde el arco irqnico mezcla sordos espasmos de dolor y agrias risas estridentes? . . .. Al pie de ese articulo ya impreso quedó en la página un espacio blanco que el formador, perplejo, no sabia con qué llenar. ¿Couto verla ese hueco al corregir sus últimas pruebas? Aquel claro, aquel espacio albeaba como una lápida; •no hay con qué llenarlo, • reclamaba el impresor. Y lo llenó el siniestro Destino y en aquella blancura donde nadie adivinó la piedra de una tumba, una mano amiga y temblornsa trazó un epitafio inesperado! Artista exquisito, aristócrata y refinado fué Couto, un sediento de Ideal. Casi niño, pero ya virilizado por una admirable precocidad, hizo un viaje á Eul'opa y en París, en pleno Montmartre, en las basllicas del Arte Nuevo y de la Belleza de todos los tiempos, fué crismado y armado Caballero. Con qué ardí• miento, con qué verba elogio&a y entusiasta hablaba en el curso de nuestras sabrosas pláticas, de los episodios de su vida parisiense frente á una tela de Manet ó un bronce de Rodin, en las veladas deun cabaret de intelectuales, á lo largo del Boul'.Mich, ó bien de su Suiza amada, idilios en el lago Leman ó crepusculares éxtasis ante la Jungfl'aU en Interlaken! De esos episodios que encantaban su vida, de ese viaje temprano, de esos deslumbramientos anticipados provino su mal ulterior. Bruscamente arrancado á aquellos Paraísos que eran la patl'ia digna de su alma delicada, volvió á México y el purgatorio comenzó con la inaudita hostilidad del medio. El artista raro y exótico pasó invisible ante los ojos testáceos del burgués estólido . .. .. Los afanes de gloria se com·irtieron en anhelos de olvido; hay dolores que necesitan cloroformarse y hay infiernos que á falta ele luz celeste imploran las l'ojas luces de bengala de cualquier Paraíso Artificial. El caso de Edgarcl Poe con diversa per~pectiva, pero con igual fuerza trágica. 173 Una marina de De Groux; un inquietante lienzo de Amoldo Broklin: Sobre un mar de tinta va el Buque Fantasma, con su bandera de pesado terciopelo que el viento no logra mover, con sus mil lampiones como un enorme y vacilante catafalco .... Tras de inmensas veladas nostálgicas, tras de largas noches polares, el pálido tripulante ha ca{clo fulminado y muerto. Un tropel negro y silencioso lo amortaja y el olvido amarra á sus pies una bala ele cañón .... El bajel detiene su marcha y desplomado desde las altas bordas un cacláve1· cae al mar, al negro abismo en raudo y vertical desplome .... Algo inaudito. Las aguas fosforeseen y de las ondas glaucas emerge un tropel de sirenas cuyos bt·azos se disputan un pálido cuerpo de efebo, libre de mortaja, iluminado por la lnz de una nueva vida. Cantando rftmicamente, las sirenas nadán hacia la playa y playa la avanza hacia las sirenas hasta que el efebo libre, ágil, transfigul'ado, radiante, pisa las arenas de oro de la orilla, lanza un grito de redención y cae sobre el piadoso seno de una virgen extraterrestre arcángel ele Botticelli-Venus Juminosa- l\fadona celestial! Son las nupcias eternas del artista en el país del eterno Icleal! México. l\Iayo 1901. JOSÉ J UA N TABLADA. PAIX. Tremblement des bannicres de pourpt·e dans les batailles, Hennissement convulsif des chevaux cabrés sous les lances, Hurlement des clairons aux poings de la Rage qui s'élance, Regards hlancs, dans la mc!ée, de ceux qu i defa.illent, Et ces tas de cadavres, les doigts crisp és aux armes, par la plaine, Ou le canon, voix me mo de la mauvaise destinée, tonne, Et la honte du soleil d'été ou le deuil des pluies d'automne Sur ces charniers d'ou la mort exhale sa noire haleine, Al'riól'e, o cauchemar du sommeil de la Terre! Car ce printemps fait éclol'e au sein rosé des meres La bouehe des petits enfants qui cloucement crient, Et de la vallée aux !aes Juisants a la montagne, source des eaux, Voici, parmi les brises et les ailes légcres des oiseaux, Souner, battant comm3 des cre:Hs, toutes les cloches de la Vie! STUART i\IERRIL. �REVISTA .MODERNA. 175 DEL "LIBRO DEL DOLOR." LA FIEBRE. No te vayas, espera, no es la hora; Abrázate á mi cuerpo; Cuando te vas me quedo solo y triste Y vuelven los recuerdos. Las obscuras cortinas de mi alcoba l\Ie parecen espectro~; En el aire hay cabezas que se rlen. Espera .... A ,er si duermo .... ¿Que va á venir? ¿Quién? ¿Ella? ¿Te burlas? ¡Tienes celos! .... ¡Cómo quieres que venga, si le han dicho Que la vas á matar, y tiene miedo! LA ARTERIA ROTA. Como corre la sangre de la hedda Dejé correr en vano El curso inútil de mi estéril vida. Hoy, que exangüe me siento, á cada gota Quisiera lo imposible, por mi mano L igar la arteria rota; Yivir de nuevo modo la existencia, Y no del que condeno Cuando á solas pregunto á mi con,:ieucia, ¿Fui sabio, he-sido artista, he sido bueno? MUSICA DE ORIENTE. Cierra el piano: las cadencias De las danzas orientales no recuerdes, Las cadencias de las danzas orientales Que mis sueiios arrullaron tantas vece~. Xo mul"icron mis rencore~; Dormitaban en su nido de serpientes, Y ya asoman las cabezas triangulares Evocadas por la música de Oriente. FRAXCIS<;O A. DE !CAZA. FELIPE VILLANUEVA G. A )[anza.oo, Elorduy, Valenzuefa, Velázquez, Fuentes y Lnvat, (amigos del ~Iaestro). UGUSTO de Plateo, en un heroico poema, cuenta que en la toma de Clesiphon la l\Iagnifica, habiendo obteuido de Oma1· el sátrapa Harmosan como última gracia, que no se le diese la muerte mientras no bebiera, hizo pedazos la crátera de ónix henchida de vino, y Ornar impasible exclamó: - Si hay en la vida algo sagrado es la palabra de un héroe: que el persa viva! Recordaba yo este generoso poema una tarde en que, en íntimo coloquio de arte con los fieles amigos del artista muerto, me propuse escribir un estudio sobre el l\Iaestro bienamado, sobre su obra malograda y peregrina, sobre el relieve de su per~onalidad artística, vigorosamente perfilada en unas cuantas composiciones, fragantes aún, porque no han sido profanadas lo bastante para que se marchiten ...... Recordaba yo ese caballeresco poema, y una lejana increpación tardía concatenaba la cyocación del sátrapa sagaz como Ulises ante la imperial generosidad del islamita, y la avidez del moderno artista nuestro para beber su vino hasta las heces! ...... .Ah! por qué, por qué no estrellaste tu crátera lienchida contrn el mármol del pórtico de la gloria á que hablas ascendido! ..... Por qué no rompiste tu vaso de ónix, seguro de la clemencia de la fortuna, que te habla sonreído como querida, y con tu pluma empapada en el vino esparcido no e&crj, biste una rapsodia á Anakreón, en honor de que llegó á viejo! �REYlSTA MODERNA. REVl::3TA ~10DER~A. Apuraste la vida de un solo trago, como un bttrgrnve huguiano, despreciaclor de la gloria y de la muerte ...... y las dos te abrieron los 1.u·azos y te besaron en la boca! va es de nuestro corazón, de nuestra alma, lo que no pudimos decir porque nos fué negado ese don, pero que sentimos como nuestra interna poesía expresada en notas, expandida en ritmos musicales de morbidez encantadora. Y como la música es el lenguaje de las vaguedades que más satisfacen nuestros sueños ardientes de idealidad, porgue no pierden su espiritualismo tl'aducidas en palabras, la música de Villanueva-nuestro malogrado poeta del piano-con la psiquis de su poesía virgen, fresca, palpitante, encarnada en notas, nos domina por la ternura que es debilidad, por el fuego intenso de que está poseída, por su salvaje colorido americano que hace vibrar las cuerdas en ráfagas de pasión hurncanada. La música de Villanueva es intensa, vehemente, apasionada, ávida de expresar el amor y la vida, pues no he conocido un artista que tenga la avidez de placeres que Villanueva. El desanollo de sus composiciones es rápido; no hace sino enunciar una frase, abierta, franca, sentida, cuando ya la apasiona, la. retorna y la crece, expandiendo su vida con los modernos procedimientos musicales y apoderándose del espíritu para hacerlo vibrnr al través de los nen·ios del organismo humano con la sensación refleja del arte. 176 Felipe Villauue,1 a vino un dla á México en plena juventud, con la simiente embrionaria dd arte en su espiritu, con sus dedos ágiles y sus ojos vivos para leer las notas que su violln vibraría ávido de ser escucha.do. En los escaños de l::s orquestas zahirió de pronto aquella cabeza turbulenta de indio puro, hirsuta., hosca, de púas de ágave en la rebelión de sus bigotes mongólicos, rostro de frente estrecha y torva, bajo cuyas cejas ceñudas y airadas, los ojos centellantes, relampagueaban en la lectura febril de un presto, de un vivace, de alguna suma dificultad que salla., á primera vista, limpia y pura dt! su arco victorioso. El artista, ignora.do, puesto que era temido, soñaba ardientemente un estadio más vasto para. luchar: no habla venido á ser corifeo, sino rápsoda: no venia tripulando la trirreme Argas en la banda de remeros de estribor, sino en la prora, fiero, inflexible, taciturno, en busca de un vellocino de ore,! Rodó en las orquestas-como tantos artistas obscuros que no han tenido el carácter de Villanueva!Y la audición constante de la música moderna, cuyo renacimiento florecía en l\féxico {i la sazón, exasperó al joven músico y lo decidió á realizar un medio madurado para desligarse de toda colectividad: ser pianista. Estudió el piano con ardor, con fiebrr, con la tenacidad genuina de su raza; de dla ganab¡i el pan y de noche velaba en el estudio, y de prrnto, cuando nadie había sospechado su transformación, surgió como pianista hábil, como técnico disriplinado. La conquista del más ingrato de los instrumentos, pero también el más completo, le abrió amplío horizonte en la vida artlstica de México; su facultad de leer á primera vista la música polifónica más abrupta, las fugas y los cánones, lo familiarizó con los compositores inabordables; sus dedos de estructura ingrata fueron domados por su voluntad poderosa y flexibilizados por su poderoso temperamento artístico, y al adquirir la indepenc.encia en la digitación, en lucha diaria con los técnicos preceptistas, adquirían la facultad de hacer sentir y soñar, de acariciar las teclas y matizar los sonidos con una poesía desconocida que principió á delinear dichosamente su personalidad de artista. Su interpretación, netamente subjetiva, causaba asombro y placer, No era otro imitativo que su1 • gla anodino y meticuloso, vaciando una naciente aptitud descolladora en los moldes viejos para anquilozarla lamentablemente. No! era un artista fuerte, un violador de preceptos académicos (valga la frase en música), un temperamento en rebelión que ponla su espíritu y su corazón en la asimilllcíón de las sensaciones que interpretaba. Era un cerebro creador ansioso de la paternidad, seguro de bi mismo, ávido de poder increpar á los maestros que evocaba diciéndoles: •¡ahora yo!•-y este predominio innato, esta seguridad de su fuerza, este soberbio reto de su ambición irreductible y consciente, lo hicieron sacudir su inacción creadora, su catalepsia larvada de compositor. Midió su saber y se encontró débil , y á los veinticinco años, sin aula ni mae.:.tro, sin lee. el francé~, comprl> su D11rand y su diccionario y pú-ose á traducir y á estudiar armonía y composición. El pianista ambidextro se asimiló la ciencia por virtud de sus facultades analítica~, y F.:lipe Villanueva surgió armonista y compositor. Conquistó su renombre con una sola composición, su Vals poético, apasionado y tit:ruo, que descubrió súbitamente los tesoros del alma del músico, su sensibilidad y su refinamiento artisticu. El corte chopeniano de la composición la permitfa, sin embargo, alzarse libre, sin ninguna reminiscencia, con originalidad y frescura envidiables en un te.mperamento americano que tan soberbiamente debutaba. como creador. La primicia fué echada á volará los vientos del cielo, los artistas y las so:fadoras la interpretaban con avidez, con del13ite, con unanimidad aclamativa; pusiéronla en su selección de poetas dtl! piano, entre las más bellas páginas de Grieg, de Stephen Heller, de Chopin, de Tschaikow.,ki. Su nombre fué acariciado por la celebridad: Villanueva, y el pacto judío con Syllock-ah! si el artista hubiera surgido en Europa!-el pacto ruin con el editor espoleó al músico á sacudir la savia de su vida malograda. Diez y nueve son, por desgracia (pues si antes había escrito otras, fueron su juvenilia), las composiciones editadas para piano que nos dejó Villanueva: cuatro mazurkas, la primera en re mayor, la segunda en la menor, la tercera en re bemol mayor, la cuarta (Au bal) en do mayor; tres valses, Causerie, Amor, Vals poético; once danzas, dos En el Paraiso, dos Venus y Cupido, tres Amorosas, tres llumoristicas, una Un sueño después del baile, y por último, un Minueto póstumo. Póstumos son también su ópera I{eofar, cuya instrumentación fué terminada por su amigo Juan Hernández Acevedo, muerto hoy también, y un Gradual y un Sanctus de Requiero, escritos para voces y orquesta. Siento restringirme á delinear mi impresión estética de las composiciones de piano solamentt·; pues la apatla de nuestros snobs dilectantes para todo lo nuestro, que ha atrofiado las facultades lírico- dramáticas de nuestros compositores, si bien se admiró en una sola audición póstuma de que Villanueva hubiera compuesto tan hermosa música, no volvió á patrocina1· ni á alentar siquiera la resurrección del Keofar, y yo, lejos de )'léxico, no tuve la ventura. de prnsenciar el póstumo triunfo del Maestro. La predominante sensación al oír la. música de Villanueva es la de él. Es él. Se le siente, se le oye, no se confunde con nadie. Y esto que parece tan sencillo, este don de personalidad, ¡cuántos quisieran poseerlo, aun de los consagrados por la gloria! La poesía de su música entra en el espíritu por derecho de conquista, en linea recta, como el perfume de una flor que no hace sino brotar para ser sentido y go• za.do, como una. mujer. bella que no hace sino pasar para ser soiiada y deseada. La música de Villanue- 177 Si estudiamos la estructura de su minneto rn sol sostenido menor (pó:;tumo), su mejor obra, si acaso no la rn,is característica de su procedimiento, l'11contramos, corno en todas sus composiciones, una ascención rápida que lo hubiera llevado en bre\·es aiios á componer obras de aliento, refinadas por su selección asimilativ11. El alleg1·eto ben legato prescrito para la composición le imprime un aire flébil, galante, cortesano, que evoca inmediatamente la danza antigua; los ritmos están trazados sabiamente sobre los periodos musicales, en harmoniosa polifunía c·nco11H•1Hlada á dedos que sepan ligar y sostener cantos dis• tintos. Con la indicación constante y mi11uciom de las ligaduras rftmicas, era superflua la indicación de los pedales, supresión que el ¡;ni.fico ingenio de Ernei,to Elor,luy comparaba un día, refiriéndonos al estudio Si oiseauj'étais .... de Henselt, á fa pn·scripción de los guantes en una recepción de etiqueta. Bajo la aparente sencillez melódica. riel miuul'lo, fic ,·e que está trabajado con amor y ardimiento para lograr las bellezas modulatívas y cadt'nciosa,; las progresiones descendentes por semitonos están tersamente harmonizadas; el colorido, que llega apenas al mczzo forte en fas dos primeras partes, se inicia pia.nlsirno en el trio cantabile, y aquí si, para sostener el bajo en pedal constante y el mismo dibujo de tres notas de la mano ízquierJa, está prn;cl'ito molto ped., que manejado hábilmente nos lleva por indi• cación de un crescendo á. un fff appassionato, ulla erupción reprimida del alma del Maestro, de la que declina en un decre$cendo suave, lánguido, para cam· en un pasaje amoroso en sordina, de un contra• punto sencillo que se pierde cantando en un l'n~ueño lrjano, y de pronto despierta en otro grito de pa· dón acompañado de disonantes acordes exasperados y estridentes, espasmódicamente patético, hasta que descansa en un diminuenclo imitado para volve1· por medio ele una modulación magistral al pri• mer motivo y terminar con dos frases cortadas, que tanto gu~tllhan á. Villanueva y que son de un efecto delicioso. He hecho un esquema del minul'to póstumo-yo que siempre esquivé el aula!-porque es desconocí• rlo en México y porque su m:izurka en re bemo 1, para mi la más inspirada, la mAs ardiente, la más apa• sionada de Villanueva, es conocida de cuantos entienden música. En esta composición el músico drjó encarnada su personalidad,·su fragante y fresca imaginación perfumada de amor, su poder de expandir hasta un grito de espasmo la pasión de su vida y de su alma: el arte! Arte por él sentido y creado, arto suyo, netamente suyo, á pesar Je quienes han pretendido ver una reminiscencia ele Massenet en una do s11s mazurka~, y para regocijo de los cuales hariales oír yo la frase integral del vals amor de Villanueva en el leit motii:e d~l andante cantabile de la sinfunia núm. 5, opus 6-! de Tschaikowski. Bah!. ... . Esas cerebracioncs idénticas, y por lo t!Prn.is fugaccl', de una frase de cinco notas, no se tiene sino cuando un artista se llama Villanucva! .... De su vida? Ah! ya he dicho que no he conocido uu artista con la avidez de placeres que Villanueva!. ... Su intensa vida pa,ionante, sedienta en nuestro desierto de arte, soñaba en las rosas y las ninfas de las fiestas danzantes d ,j Eleleo, re.y por el tirso ílorccielo dtJ yedras, rey por la diadema do pámpanos de oro, y soñando hacer de su juventud una Cleopatra, buscaba con frenesí al despertar de una noche de amor la perla yacen ti\ en las hece~! .. . .. Su talento y su carácter le dieron el predominio efímero lid su vida malo;;rada sobre sus contempo· r,ineos que reconocieron su superioridad intelectual; su sinceridad rnda le abrió los corazones de cuantos le rodearon; sus genialidades eran ingenuamente bella~. Una noche D'Albert dió un concierto en ~léxico y tocó la mazurka en re mayor de Villanueva. El pianista comagrado besó en la frente al composito1· desconocido en Europa, y dijo esta frase: cEs el artista más genial que he encontrado Pn América • Y en tanto nuestro músico, frenético de júbilo, decla á i;us amigos: -Hasta hoy he sabido que mi mazu1 ka era tan hermosa! Su facultad de lee1· música á primera. vista era prodigiosa. Cuando se puso en escena por primera vez en México el Falstaf de Verdi, Gino Golisciani presentó el spartito para orquesta, invitando al artista á revisarlo, y Vi llanueva lo redujo á piano, integro, á. primera vista. Sucedía con frecuencia que Villanueva pasara toda una nGcbe tocando musica suya, y alguna vez una sola composición, su Vals poé· tico, ante un auditorio de artistas y dilectantes encantados ele oírlo, de su auto-interpretación ardorosa y deleitosa. En cambio, no babia nerviosidad que lo sublevarn tanto, como la. de ser invitado á. tocar aute per,soQas que m~nifestaran curiosidad de oírlo, y ocasiones hubo en que un salón henchido ele admi · �178 REVISTA MODERNA radores suyos, verdaderos ó falsos por snobismo, se quedara esperándolo inútilmente: lo cual no era obstáculo para que la aristocracia de l\Iéxico se lo disputara en el profesorado. Pero donde el músico se hallaba en plena bohemia dorada, era entre los suyos. Sentado a l piano con \' icente Lucio, el exquisito y pundonoroso pianista muerto antes que él, Villanueva devoraba febril las páginas más abstrusas de Bach, de Beethoven, de Schumann, de Brahms, haciendo la delicia de selectos oy1:,ntes; y cuando los dos artistas habían encumbrado á su pequeño auditorio al cielo del arte, deseen· dían á las praderas floridas pobladas de ninfas desnudas de Léo Dé libes, el músico amado de Villanue. va, el consentido por la semejanza entre la música sem,ual y carnal del artista galo, nieto de Grecia, y la música esencialmente profana de nuestro artista. Los ballets del exquisito autor de Sylvia hacían el deleite del músico malogrado, que hubiera hecho de la danza criolla ame1 icana el poema de la sensualidad ritmada - apenas hizo el preludio de ese poema! - ; poema truncado también por el enervamiento del exquisito cubano Cervantes y que ha necesita.do del talento exótico de Cécile Chaminade y Emíle Pésard para llevar á Europa una ráfaga apenas del deleitoso ballet indiano! Chopin universalizó la mazurka de su Polonia, pero hasta hoy ningún americano ha podido universalizar la danza. Y Villa.nueva tenia. ese poder! . . . . Fué en América el portaestandarte de un renacimiento moderno en música; superior á Gottschalkconsagrado por Chopin-y á 1\fílls en procedimiento artístico; superior á nuestros compositores en potencia creadora; superior á las celebridades anónimas neo continentales que prefieren la virtuosidad reproductriz é infecunda á la creación de arte propio, Yillanue,·a, que pudo ser el consumador, fué solamente el precursor! ... . Una mañana- el 28 de i\Iayo hizo ocho afios- cundió {t la hora siniestra del abrevadero en el bar, entre el 1\Iéxico elegante y llaneador abrasado de sed, en la avenida morisca rebosante de vida, con la celeridad de contagio de las noticias siniestras, la nota del dla: Villa.nueva había sido muerto por una pulmonla fulminante. Habla muerto en unas cuantas horas, súbitamente, sin que la pasividad atávica de sus parientes,- pasividad genuina de una raza en la que el artista fué excepcional rebelión,-hubiera opuesto ninguna resistencia al golpe traidor de la muerte. Sus amigos acudieron tarde, á blasfemar del destino impasible sobre el cadáver ó á contemplarlo aterrados y aterradores, y cuando el Maestro bienamado fu6 conducido para siempre al cementerio, pudo decirse como en las Tristes, que en su morada desierta todos los rincones tenían lágrimas! · Cayó! Dísipóse! Extínguióse! Su cuerpo fué devorado y pulverizado, y de su obra póstuma no quedaron ni ,·estigios; fué banida y srp11ltada por sus piadosos y bienaventurados parientes en su pueblo natal. El Santo Oficio de la estupidez secuestró hasta la última página de música, hasta el último manuscrito del Maestro. De su obra inédita no quedó ni piedra sobre piedra! La fatalidad, á la que él venció en buena lid cuando vivía, con su genio indomable y su voluntad inflexible, tomó la revancha á su muerte y IH'gÓ hasta el menor brote de recuerdo en muchos que se pregonaron sus amigos! Empero, como en la canción de Stechettí, el cancionero amado del Maestro, han brotado desu sepulcro ardientes rosas al calor de nuestra evocación de aquella tarde - ¡oh ,·osotros sus fieles amígos!-en que os prometí perfilar, aunque fuese en esquema la obra malograda y peregrina de Villanueva.... .. Son flores nacidas de su corazón, de su apasionado y pobre corazón enfermo de sentir y de sofia1· . .. Son las rosas de su juventud tronchada en flor, las rosas simbólicas de su sangre ardiente y generosa que regaba un cerebro potente y alentaba un espíritu superior y dilecto, consagrado por el arte y por la gloria! .. .. Y hoy que rendimos este pequeño tributo débil y tardío á la sagrada memoria del artista muer• to, pa1·ece que un eco doliente se levanta de su sepulcro y plafie á vuestra amistad piadosa como en la canción del poeta, y que el alma del sentido múgico os dice que esas flores son i canti chi pensai, ma che non scrissí. .... ()h! bieua1nado 1\laestl'o1 lllalogrado l\foestro, duerme ..... duorme ..... ! RuBÉN U. CAMPOS. Jl lJJ\fJl JYlARQVE2Jl Cuando tu boca me bcs11 1 en repetirm e se obstina que vienes, en línea expresa. ele una elegante marquesa que murió ·en la-guillotina. Pero, si no cuento mal, mucho más noble soy yr, pues mi título ducal es el • Contrato Social • de Juan Jacabo Rousseau. Mí uniforme es este craso y obscuro traj e simplista, pero ¿hay un contraste acaso entre tu falda de raso y mi corbata de artista? La mejor prueba es que igualas nuestro amor sin un reproch e y que, olvidan~o tus galas, como una estrella con alas has puesto un beso en mí noche. Tú creerás que me fascinas refiriendo los detalles de tus castas heroínas, las marquesas libertinas que pecaban en Versalles. Pero asisto á tus tiradas que deshojan flores secas como á un viejo cuento de hacla11 1 donde hay joyas olvidadas en teatro de muñecas. Tu vetusta raza ignora los modernos despertares y es por eso que te azora la violencia Yengad'.lra ele !ns rachas populares. P ero si el color te enfada y si la plebe te enoja, ¿por qué me ofreces, malvada, tu boca más encarnada que mi escarapela roja? París 1901. MANUEL UGARTE. �--EL CRISTO DE LOS ULTRAJES. CUADRO DE HENRY DE GROUX. • OS intelectuales piden un Dios y mucbos no vacilan en implora1· abierta y públicamente á Nuestro Señor Jesucristo, "des Dieux: le plus incontestable,·• decía Baudelaire. Es cosa infinitamente digna de observarse esa misteriosa impulsión do los esplritus jó• venes en el sentido de una renovación del Cristianismo; evolución hasta ahora litera.ria qu(parece haber comenzado en "Las Flore~ del :\Ial" y que P.ml Yerlaine ha milag1·osl• mente acelerado en estos últimos tiempos. E~te, el único gran poeta q 11e haya llevado francamente su corazón á la Iglesia desue hace unos seis siglos, rejuveneciendo por un prodigio de genio todas las viejas im\genes que el ateismo ó la costumbre hablan desteñido hasta el ridículo, glorificó el Santo Sacramento y la Oración en tan bellos versos, que la juventud incrédula do la poesla contempóranea se vió forzada á admirarlos con entusiasmo y á convertirse en discípula, y eso ha llegado á un extremo tal que hoy el Catolicismo tiene el caráctet· de al• go como una aristocracia del pensamiento. Agreguemos que los artistas moderno@, y sobro todo los pintores, ofrecen bien pocos consuelos á los peticionarios de Sublime Por todas esas razones, estimo veinte veces asegurado el triunfo del "Cristo de los Ultrajes," la tenta• tlva más formidable de espil'itualismo cristiano que se haya llevado á cabo en pintura, desde los prede• cesores de aquel paganismo edulcorado que se llamó el Renacimiento. Notad que no se trata de ninguna manera, de un asunto que pudiera conjeturar fácilmente la imagi• nación de los críticos y cuya banalidad salvarla una ejecución más ó menos divina. Poi· el contrario, el cuadro se encuentra á distancias telescópicas de los lugares comunes imaginables de la iconografla re• ligiosa. Es el Sufrimiento del Cristo, tal y como lo han relatado los santos visionarios en los libros de diaman• te que sobrevivirán al Juicio Final de las literaturas; tal y como lo han certificado los Antiguos Testigos quti se hicieron "degollar'' por obedecerá la orden de ser "configurados á la muel'te;" en fin, tal y como la Iglesia, no de la Edad Media, sino de todos los siglos, lo enseña en su terrible Liturgia. Es el huracán de las torturas inimaginables, sin el contrapeso de ninguna eficaz piedarl p11rJ. ~I agoni· zante voluntario, cuyo Ultimo Suspiro extingue el Sol y enturbia las constelaciones. Se ha hablado de "vitrail'' y de Primitivos, de pesadilla y del sombrío genio de Flautlc~; se ha hablado de Rubens y de Delacroix. De qué-oh Seüor!-no se ha hablado, puesto que tocia la prensa de Bólgica ha mugido alrededor de ese monstruo de magnificencia cuyo aspecto desconcertaba la corrección de una raza pi11torera inmovilizada hace doscientos años? Ah! y sin embargo es bien sencillo y verdaderamente no exige el caso tanta erudición, puesto que es pre• cisamente lo necesario para que una vi!'ja pescadora del pals vasco ó de la Flandes occidental, se prosterne con la frente sobre la tierr«, exhalando gemidos de piedad, como si se le plantase ante los ojos algún tríptico de Juan ele Brujas ó algún sanguinolento Ecce Horno de Alonso Cano! Porque es enteramente incontestable que tal debe ser el objetivo supremo de todo trabajo de arte ex· clusivamente religioso. Una imagen piadosa ante lo cual ningun pobre pucliera orar, no parecerla acafO lo que puede imaginarse de más idéntico á una prevaricación sacrilega? Véase, pues, el cuadro de llerny de Gl'Oux en su muy poderosa sencillez: El Hombre de los DJlores está de pie sobl'e el m'lnte fil.moso que la tradición tlcsigua como el túmulo del primer Desobediente. A su derecha un irónico é impasible bl'uto pretoriano coronado por brillante penacho y que podda ser el pastor de ese rebaño militar de tan completo embrutecimiento que se distingue en último término. A su izquierda, un individuo inexpresable, mellcla dó eunuco y de descuartizador, que poclrla tomarse poi· la cu~t?dia viva ó p'Jr el relicario de muchos miles de años de humana crápula. REVISTA MODERNA. 181 Es e3e el co:nac del lamentable Señor que se ,·a á crucificar, el cicerone indeciblemente abyecto de las ignominias, de las maldiciones y de los espantos. Vocifora, designando la Ylctima á la multitud, y esa es la señal del más dem oníaco tropel de canallas que un pinto1· ardienclo sobre si mismo como una solfatara haya jamás tenido la auclacia de representar. La rabia de ese populacho de puños crispados parece ten er, según el espfritu delos cuatro Evangelios, algo, mucho, de profético y de sobrehumano. Los niños mismos-pánico detalle! - aullan á la muerte y blanden sus débiles brazos contra el pecho 11ngustioso del Cordero divino. Clovis y sus Francos están endiabladamente lejos, por cierto! y mientras más se mira, más se nota que están lejos, indiscernibles, más allá de los siglos, en el hormigueo del Caos bárbaro! Jesús está solo, absolut~mente solo y frente á frente de ese mundo condenado por él, mundo horri• hle que no es más que la basura del antiguo Paraíso perdido y barrido por los Querubines. Ese Dios hecho hombre se ha despojado tan completamente á si mismo que no ha querido guarda1· ni siquiera el átomo de Divinidad que le hubiera sido necesario para no tener miedo. Sufre y tiembla en su Carne como los débiles entre los más débiles. Que ahora se sostenga como puecla. Los mismos Angeles han huido, los Angeles brillantes descendidos del cielo para reconfortarlo. Es tiempo de que aquello concluya, pues de lo contrario no le quedaria más Sangre que derramar por aquellos poseídos sobrti la pobre Crnz saludable. S1ngra, en efecto, terriblemente, por todos los piquetes de su Corona y sobre todo por las innuma· rabies plagas de aquella Flagelación milagl'Osa que la franciscana Maria de Agreda valuaba en más de cinco mil golpe:; de flagelos emplomados. Y está de tal manera rojo bajo la púrpura de su barapo que en verdad se creería que es l~l el verdugo de los demás. Puo sus manos que serán traspasadas en breve, sus manos exangües de supliciado, tan enardecí · das por el dolor que se les adivina capace3 de consumir el firmamento, las recomiendo pa.rticularmente á los exploradores de abismos que no temen inclinarse sobre la miseria infinita ....... . L1 pt·óxim1 ex:po3ición pública de esta obra extraordinaria, cuya intensidad sobrepasa los pa• roxismos más proclamados, obli¡(ará de seguro á la critica á modificar un poco sus fórmulas. Algunos comprenderan sin duda, no solamente que se trata de un lienzo al cual nada se asemeja en toda la pintura contemporánea, sino ante todo que se está en presencia de una fuerza absoluta repre• sentada por un extranjero á quien el porvenir pertenecí\. ...................................................... .. ... .... .... .. .... ......................... A parte de algunos jóvenes escritores de quienes Bélgica se asombra, parece que el rey Leopoldo ha sido el único en su pueblo capaz de adivinar la grandeza del autor, ese adolescente de genio, copiosamente insultado por la multitud, asquerosamente renegado por algunos .,· constreñido á refugiarse en París que es el eterno pabellón de esos laJ>idados sublimes. Toca, pues, á Parls exclusivamente, al intelectual Parí~, donde la justa gloria no es siempre escati• mada, el honor de prohijar á semPjante náufrago del cielo! LF:ON (Trad. de e Hevista Moderna•). BLOY. �QUE ME MlrtE SIE)lPIU: ...... Hay \'er~os que brotan como hilo e.le agua, l111y versos que estallan como rna centell:i, versos que son chispas candentes de f,·agu:i, ~, versos m;\s dulces que labora de Ella. Y por eso pago con versos los besos que anhelante libo en su boca roja, cuando me dci:plomo de sus brsoi-, t>Sos! . . . . . . como ('lle del árbol tembl;rndo la hoja. Pero algo los vcrtiOS ap:iga y acrece el urente encanto; y son sus miradas, hay en ellas tanto que flota y se mece..... . en cielos no vistos noches ignoradas. Cuando me besaba chocaban sus dientes, calda de perlas en páteras de oro. l\las eran los versos tan indiferentes cu:indo me miraba ...... que es lo que yo adoro. Que me mire ~iempre, como aquella tarde en que el sol en amplia púrpura cala, con esas pupilas negras en que arde la luz de la noche, y la luz del ella. JESl"S E. V ALENZUELA. ACONTECIMIENTO LITERARIO EN LA AMERICA LATINA. "LASCAS." «Durante la segunda semana del mes que comienza quedará terminada la impresión de «Lascas. » El libro es fruto de vigorozo esfuerzo que conquistará á su autor nuevos é inmarcesibles lauros, y que honrará las letras castellanas . Las poesías que forman el volumen revisten forma eximia, y encierran conceptos en que esplende soberana belleza. «Lascas» constituye, cuanto á la forma, un prodigio de exquisitez. Es la obra de un poeta para quien el arte no tiene secretos, para quien el verso es instrumento dócil, y para quien la palabra, austera á veces, á veces suntuosa, no es más que el ropaje que ha de vestir las ideas. Salvador Díaz Mirón no es un artífice, sino un artista, y un artista que tiene la más alta, la más noble, la más exacta noción de lo grande y de lo be• llo. Y precisamente porque sabe que es la Verdad la eterna inspiradora de to• do lo que está destinado á perpetuarse en el Tiempo, es profundamente humana la maravillosa labor de nuestro egregio bardo. En «Lascas,» no hay nada que haya sido visto, ó vivido, y, recuerdos y esperanzas, anhelos y dolores, propios ó ajenos, han sido engarzados en metros, en ocasiones insólitos, decorados por rimas heroicas. Todo aquel que conozca Veracrnz habrá de reconocer en el libro edificios y paisajes, que el poeta ha copiado con fidelidad de espejo. El libro ad viene al mundo de las letras con buen sino y en momento propicio. En el instante en que el país entra de lleno á la vida intelectual, y en que el escritor halla estímulo y premio á sus afanes, en el aplauso de un público inteligente y culto. )> El Otden, de Xalapa, Veracruz, Junio 2, 1901. �MÉXICO, ARo IV 2'\ QUINCENA DE JUNIO DE NóM, 1901 12 REVISTA A. RT E DIRECTOR: JESUS, E. VALEN ZUELA. Y~CIENC I A. . li. JEFE DE REDACCION: JESUS URUETA. Tip. de Dubldn, CRUCIFICAT. - ----- - ----- -- AL llU CÓ Ll CO AlllEDICU(() DR. D . JOAQUIN' ARCADIO FA.GAZA. ' Al pie del monte el pueblo vocifera, ~laldice, rscupe, hiere .... •¡Profetiza! • Prorrumpe el eco al estallar con risa Entre un rugido de enjaulada fiera. . . .. ~ ,::7;. )~ ' • •·"" > . ... • Ut!sdt udd• clama por la vez postrera, La impura voz que al manso martiriza; •¿Por qué me desamparas?• . . .. y agoniz:i En medio de una oleada pasRjerr.. El Rey de los Judlos vueh·e ~· clani Sus ojos de perdón mirando al cielo, Y al expirar sobre su grry esclava, ~ .,...,,, "x~,¿. - , ~ .. ,) 1( ... . m .... . ,..¡ ¡¡¡ Q z -< z j ~ -:) ' ~ .,..:al ow z ¿ o.¡ < ,. Cada gota de sangre por el suelo, Del cáliz de su amor, el crimen lava, De la raza dispersa y bin consuelo. •\ o .'.5 e:: r:n .¡ !al 3 ¡lo o Q ,., ~ LAS GUITARRAS. 5 O! . -l, AL J,IO MAXGEL MARRO:- . Bajo agreste fl!stón de umbrosas panal", Fresco dosel en la enervante siesta, La turba campesina está de fiesta Sueltos los chales, flojas las chamarras. De mano en roano rebosantes jarras, S ueltan el jugo que al amor apresta, Y almas del canto, como sola orquesta, Dan su alegre concento las guitarras. \'ibra el aire encendido en cada boca, Y en cada pecho la pasión respira, Que en un mar de miradas se entrechoca. Cada mujer es junco que suspira Al compás de la danza alegre y loca Y cnda corazón es una lira. JOSÉ TRINID.\D FF.RRER. A < ...s l~! ....v,;J . .i ú) < .¡ &¡ :;;, ~ 8..l :;;¡ ,-, ¡¡¡ A o fil ..., o '· < < Q ou, o ¡::i ;;. ,:1 < ...:¡ .... .... � Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Revista Moderna Arte y Ciencia Description An account of the resource Fundada por Bernardo Couto Castillo (1880-1901) y Jesús E. Valenzuela (1856-1911), la Revista Moderna apareció quincenal y luego mensualmente entre 1898 y 1903 en la Ciudad de México, aunque tuvo distribución en diversos estados de la república y, esporádicamente, en el extranjero. Aunque los contenidos eran en su mayoría literarios, también se aceptaban artículos de divulgación científica, notas de actualidad y, sobre todo, la participación de artistas plásticos, de entre los cuales, el principal fue Julio Ruelas. Se incluían también traducciones de escritores extranjeros (franceses, japoneses e ingleses mayoritariamente) y obras de autores hispanoamericanos. En su primer año se publicó quincenalmente y llevó el subtítulo de Literaria y Artística; posteriormente, de 1899 a 1903, pasó a ser la Revista Moderna. Arte y Ciencia con una periodicidad mensual durante el año II (1899). Posteriormente volvió a publicarse cada quince días a partir de 1900 y hasta septiembre de 1903, cuando terminó su primera época y se convirtió en la Revista Moderna de México –que dejó de publicarse en 1911. Text A resource consisting primarily of words for reading. Examples include books, letters, dissertations, poems, newspapers, articles, archives of mailing lists. Note that facsimiles or images of texts are still of the genre Text. Título Uniforme Revista Moderna Arte y Ciencia Año de publicación El año cuando se publico 1901 Año Año de la revista (Año 1, Año 2) No es es año de publicación. 4 Número Número de la revista 11 Mes de publicación Mes cuando se publicó Junio Día Día del mes de la publicación 1 Periodicidad La periodicidad de la publicación (diaria, semanal, mensual, anual) Quincenal Relación OPAC https://www.codice.uanl.mx/RegistroBibliografico/InformacionBibliografica?from=BusquedaAvanzada&bibId=1753953&biblioteca=0&fb=20000&fm=6&isbn= Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Revista Moderna Arte y Ciencia, 1901, Año 4, No 11, Junio, Primera quincena Creator An entity primarily responsible for making the resource Valenzuela, Jesús E., 1856-1911, Director, Fundador Couto Castillo, Bernardo, 1880-1901, Fundador Subject The topic of the resource Arte Pinturas Pintores Ciencia Letras Description An account of the resource Fundada por Bernardo Couto Castillo (1880-1901) y Jesús E. Valenzuela (1856-1911), la Revista Moderna apareció quincenal y luego mensualmente entre 1898 y 1903 en la Ciudad de México, aunque tuvo distribución en diversos estados de la república y, esporádicamente, en el extranjero. Aunque los contenidos eran en su mayoría literarios, también se aceptaban artículos de divulgación científica, notas de actualidad y, sobre todo, la participación de artistas plásticos, de entre los cuales, el principal fue Julio Ruelas. Se incluían también traducciones de escritores extranjeros (franceses, japoneses e ingleses mayoritariamente) y obras de autores hispanoamericanos. En su primer año se publicó quincenalmente y llevó el subtítulo de Literaria y Artística; posteriormente, de 1899 a 1903, pasó a ser la Revista Moderna. Arte y Ciencia con una periodicidad mensual durante el año II (1899). Posteriormente volvió a publicarse cada quince días a partir de 1900 y hasta septiembre de 1903, cuando terminó su primera época y se convirtió en la Revista Moderna de México –que dejó de publicarse en 1911. Publisher An entity responsible for making the resource available Tipografía de Dublán Contributor An entity responsible for making contributions to the resource Urueta, Jesús, 1868-1920, Jefe de Redacción Peña, Guillermo de la, Administrador Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource 01/06/1901 Type The nature or genre of the resource Revista Format The file format, physical medium, or dimensions of the resource text/pdf Identifier An unambiguous reference to the resource within a given context 2020501 Source A related resource from which the described resource is derived Fondo Alfonso Reyes Language A language of the resource spa Spatial Coverage Spatial characteristics of the resource. México, D.F. Access Rights Information about who can access the resource or an indication of its security status. Access Rights may include information regarding access or restrictions based on privacy, security, or other policies. Universidad Autónoma de Nuevo León Rights Holder A person or organization owning or managing rights over the resource. El diseño y los contenidos de La hemeroteca Digital UANL están protegidos por la Ley de derechos de autor, Cap. III. De dominio público. Art. 152. Las obras del dominio público pueden ser libremente utilizadas por cualquier persona, con la sola restricción de respetar los derechos morales de los respectivos autores. Bernardo Cuoto Castillo El cristo de los ultrajes Estampa Felipe Villanueva Lascas