https://hemerotecadigital.uanl.mx/files/original/448/20447/Revue_Hispanique_1897_Ano_4_No_10.pdf eab1039f142e60bc0ad2a173324e87e0 PDF Text Text REVUE HISPANIQUE lœwil t'111saer, 41 rlllllÙ des ltv,p,s, des littéralures d d,s /JtlJs œst,"lla,u, talala,u d J,orlupis d, 11,Woir, PUBLŒ PAR R. FOULCHÉ-DELBOSC QUATRÏÈME AmffiE Numéro 10. - Mars 1897 SOMMAIRE P. FABRA. - Ètude de phonologie cataJaoe (Catalan oricotal) H. PEsEox-R1CtWto. - Qµelqucs remarques sur le Dfaûnrario d, Golidsnu,s de Baralt . . . . • • • . • . . . • • • . . . • • • . . . . . . . . . • . . CuPAJt ENs. - Pbtuuiuio-Craun,,;IIOS sitw Homo vilTau. Rcissucd, with A Nore on El Litnldado Yulriera, by James Fm- s 31 A. G. V. -Joao de Deus ..•.•..•. ,...................... M. KATURUNG. - Quelques proverbes judœ-espaanols....... ◄S 71 82 R. FoUI.CIU!-Dm.BOSC.- L'Espagne dabs Les Orimtales de Victor Hugo ••....•....................•.....•..... • •. ·. · • · . CoJiP'llSS lll!NDUS •••••••.••••••••.•••• • • • • • • • • • • • • • • • • • • 83 93 MAURIŒ·Kl!l.:t.Y • • • • • • • • • •••••••••••••••••••••••• • • • •• • PARIS ALPHO SE PICARD ET FILS, ÉDITEURS Libraires des Archives nationales et de la Soœtd de l'Éc:ole des Chanes 82, RUE BoNAPAaTE, 82 ��/ ■ Là .l8VUE HISPAlUQOE /"'1imi f.;. &sr, profetse.... tl'Univmi de ~-cn-Briagau. Ji. Alhl BAUDIUUART. te Dr P. ~ Coa.ao, pro. fesseur, i l'Ëcoie ~ des Lettm de Lisl,onne. Ji. ColmGtŒaJ PaollOIO, pro(aleW' l fÉcole Supérieute des Lettres de I.isbnnne. M. J. C:O.Xu, professeur A l'Uni•ersitê de Prague. M. R. J. Cvnvo. M. G. llEsnavmis DU l>maT, professeur 4 l'Université do= aer- moot. M. P. PAIIA. M. Arturo FAJtDœW. M. Jules FDIO"r, ardüvistc . . l'.Mpartement du i>rd. M. ]lllllel Fn-uutJ1t1a-K1!1.1.Y, M. R. PolJI.CR!-Dauosc. M. A. R. GoNÇALv VJAHNA. M. Je Dr M. KAnm.occ. M. William I. ICJün, pro(asew, i l'Univ~ de Chicago. M. le Dr J. LBITI! DB AIOONCELLOS, conservateur 4 Ja Biblio- tMpe atio.ule de Lisbonne. M. Jean H. M.udJoL, profeneur 4 l'Universiti de Lyon. M. J. Musc) Tou11NTS. lo,u 1a Jrod,a,,J ....,,_ la llrlkks le: l BIBLIOTECA CENTRAL U.A.N.L M. Marceliao .llDŒN0111 Y Pauu. pro&a.. l l'Univ,rsité Omtale de Madrid. M. B. MwldB, profasew, AfUnivenité de Toulouse. M- Camüna MICHAius DB VasCONca.tos. • Ernesto MoNAa, profaseur rumversiœ c1e Rome. à A. Mour.-PAT10, clireaeur adjoint 4 l'&:oJe des Hautes M. erudes de Paris. M. Fr. D'OvIDto, professeur 4 l'Université de aptes. M,Am&NeP4Gis. M. H. PJ!nux-RtcaAaD, professea,. à l'&ole Colœiale de Paris. . le comte de Ptrnwou. M. Hu,o A. làNHBllT, JIIOCes,eùr à l'Univmitl de PeansylftGie. M. Johan STotu,, pn,fesseur à l'Université de Christiania. M. le Dr G. na V.ucoNCBU.Os Aauu, ]'IOfaseur à l'&:ole Supérieure des Lettres de l.i$- bonne. M. Karl Otulc\u.aa, profesaeu, à l'Université de Dn:sde. M. Fredrik Wt1LPP, professear à l'Université de Lund. REVUE HISPANIQUE 1 �REVUE HISPANIQUE Recueil co11sacri d Tél11àe drs la11gues, dt.s littératures el de rJ,istoire drs pap c.1stil/ans, catalat1S tt part11gais PUBLIÉ PAR R. FOULCHÉ-DELBOSC QUATRŒME KA.CON, . .OTAT ,auu. OIH.Dlf.Ull. ANNtE 1897 PARIS ALPHONSE PICARD ET FILS, ÉDITEURS Libraires des Archives nationales et de la Société de !'École des Chartes 82, RuE BONAPARTE, 82 �ÉTUDE UF. PHO OLOGIE CATALANE (CATALAN ORIENTAL) Les caractères employés dans la figuration de la prononciation sont les sui,·ants : Pour les voyelles : i-1 é à fJ à ô u- ,i Pour les consonnes : ,.. ( g k .{· g 1 I ){ ,i p d s- zd Ir t 11 b /V t, m �7 ÉTUDE DE PIIO OLOGJE CATALANE 6 P. FABRA Voici la valeur de ces caractères : à a ouvert, mo) en encre a du français patte et â de pâte; dans àl tiri: a moins ouvert, à peu près d de pâte. (J eu français très ouvert. è,o e, o ouverts, à peu près e, odes mots français mer, or. ~,() e, o fermés. i ,u i, ou français. i,ti semi-voyelles, à peu près i, tt des mots français m,m, équation. explosives po téro-palatales, sourde et sonore; c, g des mots français coup, gorlt. l ,d explosives alvéolaires, sourde et sonore; à peu près t, d des mots français tour, do11x. p,b explosives hi-labiales, sourde et sonore; p, b français . .g,â,fi fricariv s sonores se rapprochant beaucoup des explosives sonores g, d, b. x,j fricatives antéro-palatales, sourde et sonore, se rapprochant des sons français ch, j. Les palatales catalanes sont prononcées un peu plus en arrière, sans arrondir les lèvres. é,g consonnes composées, sourde et sonore; à peu près tch, dj. s,:c ç, :c français prononcés sur un point des gencives plus éloigné des dents. f;u fricatives labio-dentales, sourde et sonore; f, v français. l ll mouillés l l gingival ou gutturalisé. r,f r prononcés du bout de la langue; le second est un r fortement roulé. }{ n prononcé sur le même point que k, g. n gn du français baigné. n n du français nouvea1t. m m du français mère. Les voyelles à, è, ~. o, (1 ne se trouvent que dans les syllabes toniques; (J, ne se trouve que dans les syllabes atones. On peut établir la division suivante pour les voyelles catalanes : k,g o ,elles toniques : Voyelles atones : à eç f <J i b v ,i tt Lorsqu'un radical perd son accent, sa voyelle tonique se change en une des trois atones IJ, i, u. Le radical bràs devient brqs dans les dérivés brtJ,Sèt, brtJ,Sàs, br<J,sàt. Des mots gat, peii, b~, Ml, pçl, k,ik, on forme les diminutifs gq.tèt, P<Jtièt, brµèt, kulèt, ptt!et, kukèt. La vo elle atone fJ répond aux trois voyelles toniques à, e, ~; la oyelle atone u. répond aux trois voyelles toniques o, ç, tL n rencontre les alternances à-lJ,, è-(J, ~-(J, b-11, ç-11, i.i-u dans les radicaux des erbes. Ainsi, dan la conjugaison a, il y a trois catégories de verbes dont la préconique est g,, et trois catégories de verbes dont la prétonique est u. pqrlà Infinitif : Indicatif présent : parlu pàrlqs pàrlQpq.rlèm pqrlèti parl(Jll Infinitif: Indicatif présent : pur/a porw pbrtq.s port(J purtèm purtet1. portq.n PfJ11SCl pénsu pèmq.s pèns(J, pq.11sèm pt111sèzi. pènsq.n du11à dçmt dçm<J,s dçn<J, dunèm d1mè1l dç1UJ11 lll(J1ij/J. mçt'iju m(1ijqs m~njq. ttU]njem mg,1ijèli m~lijq.11 lrttkà triiku triik(Js trûk{J. tmkèm trukêzi tnikq.n Quelques verbes hésitent entre a et e dans leurs formes fortes. Ce sont des verbes dont la prétonique est originairement a : 11{1ilà= nadar (de 11atare); inJicatif pré ent nçâu à côté de nàâu. L'a est régulier; toutefois les formes avec e sont les plus usitées (Barcelone). La présence de l'e dans les formes fortes peut être �8 9 P. FABRA ÉTUDE DE PHONOLOGIE CATALANE expliquée par la confusion des prétoniques a, e dans les formes faibles; l'alternance a été remplacée par l'alternance [J-e. Le système vocalique du catalan oriental est bien différent de celui du castillan . L'a castillan est un a légèrement assourdi, moyen entre a de patte et â de pâte. Le catalan admet deux a : son a moyen est plus ouvert qhe l'a castillan; l'autre est un a légèrement labialisé, â de pâte. L'e castillan est moyen entre è et f; l'o castillan est moyen entre b et ç. En castillan il n'y a pas la voyelle fJ, et ses cinq voyelles peuvent se trouver dans les syllabes atones aussi bien que dans les syllabes accentuées. de la seconde ligne se trouvent dans les syllabes atones. Mais cette règle, qui a des exceptions en portugais, n'en a pas en catalan . Le portugais admet 1J dans les syllabes accentuées (montanha, .ovelha, janeiro) et les voyelles pleines dans les syllabes atones Ualta-r, armar, credor); ainsi, quand une voyelle perd son accent, elle ne se change pas toujours en une reduite. En • outre, en catalan fJ répond aux trois voyelles accentuées à, è, ç; en portugais IJ ne répond qu'à la voyelle accentu'ée è, r: deviennent~ en perdant l'accent; conditionnellement è, ç peuvent devenir i, et i, ~- En catalan, il serait indifférent pour la prononciation d'écrire o ou u, a ou e dans les syllabes atones. En portugais il le serait aussi d'écrire o ou u, il ne le serait pas d'écrire a ou e; mais, dans quelques syllabes, il le serait d'écrire e ou i. ç-a a; i ~ eca!t. Diphtongues : é a Subjonctive i Subjonctive ii acast. ii iü lJ, alabialise i;u à r:i li èit Ocast. tJ.u ati, Q u Par son système de voyelles, le catalan oriental se rapproche plus du portugais que du castillan. Les voyelles pleines portugaises sont identiques aux voyelles toniques du catalan. Le portugais a aussi la voyelle q,; mais il admet une autre voyelle sourde parfaitement distincte de fJ. Voyelles orales du pôrtugais : aèç aee. fJ, i tJ,i bi àtt {)LI, U1/, ui Diphtongues accentuées. cul-eau, caure; èu-creu, peu; çü-neu, meu; bü-bou, ou; 9t°t-pou, tau; itl-viu, vime; ûu-duu, lli.m; ài-mai, aire; èi-servei, rernei; ç!-rei, !lei; bl-noi, boira; ûi-jruit, avui. mi ne se trouve que dans duu, lluu, qui sont aussi prononcés du, Ïû. Diphtongues atones. çü-cauré, bettrè, par/aveu. Cette diph tongue répond aux trois diphtongues accentuées àù, èû, çu : kà1i.r1J,-ktJ,ttri;, beui-ç-bçuri;, Dcu-DtJ,uèt. iti.-viuré, portessÙL Ull est toujours prétonique et répond à la diphtongue accentuée b1"t, ; Voyelles catalanes : b9û u ài b9û u • Dans les deu){ langues, les voyelles de la première ligne sont celles qui se trouvent dans les syllabes accentuées; les voyelles , �II P. FABRA ÉTUDE DE PHONOLOGIE CATALANE des infinitifs kl,MmJ, kourq,, mbûrq,, pwûrq,, on forme les futurs klt11irà, kuûrà, muùrà, pluûrà. Cependant, dans ces futurs, la prépositive u se change souvent en q.; ainsi on prononce klcpira, mq.1ira; plgûrà, !u;pirà de plcnir(J., kintr(J, (pleuvoir, cuire) malgré pl1J,tira, kq,ura de plaiir(J, kâ1irq (plaire, tomber). u1t, de oit (àzt ou 91i), devient u devant une voyelle : des mots bt''t, ppû, on forme les diminutifs uet, puet (pour u1tèt, putiet). Pourtant il existe tJ,z°tet . r/1-flairar, meilat. Cette diphtongue répond aux trois diphtongues accentuées ai, a, d : âlrq,-çiret, feinq.-J(J'tn~, ti;l-tqJet. ui-cui1uir, boirôs. Certe diphtongue répond aux deux diphtongues accentuées tiï, bi: kriïnq,-kulna, bblr(J-bttlros. ii. Cette diphtongue se produit quand on affixe l'adverbe hi (= y français) à une sûu, sâi. Dans un nombre très restreint de noms, u n'est pas non plus une subjonctive : kaus (chaos). fJ + i atone, fJ + u atone. Ces combinaisons sont aussi monosyllabiques : ce sont les diphtongues (JÏ, qiL Elles sont dissyllabiques lorsque fJ, appartient à un préfixe atone et lorsqu'elles répondent aux com binajsons accentuées q,i, rpi, q,6 : tçintg,grà, f(Junî, prqukupa; g.grrJ,f-tJ,grqire, PrJûk-pq,ukèt, fq,9-qni'CJ-tma. Cependant on prononce bq.inat, trq,ïdç, etc., malgré bqi, tr(}f. L'u représenté par o n'est jamais une subjonctive: ttJurf(J. B) - i ou u atones+ voyelle tonique ou fJ . Ces combinaisons sont dissyllabiques: biàx, diem, riçn, ku,,riblrJ, tir, suà, suem, su~, qtribuim, s11-9; JirJrff, su(Jrç, qndig.bblat. Exceptions : A. gu ou qu + a ou e: g1"tal, S(J/ltfn; quatre, frequent, pron. leùàtrq,,frq,k1içn; mais cueta (diminutif de cua), pron. leuétq. B. Le suffixe io (ione) précédé de s, z : q,ksï9, tJkspluzlç; mais uniç. C. itJ,, uq, posttoniq ues : savlq,,k1mtinûq. C) - i atone+ u atone. Cette combinaison peut être prononcée iu, iû, fo. Elle est prononcée iû lorsque u est représenté paru (viuré, pron. bit°m;); elle se prononce iu lorsque u est représenté par o et qu'elle ne répond pas à la combinaison 19 (embrionari, pron. qmbriunâri); elle se prononce 711 lorsqu'elle répond à la combinaison ï9 (nqslç-nqslunal). u atone+ i atone. Cette combinaison est généralement dissyllabique : pruitJi, uirbn, tr{Jâuirem. Elle se prononce ut lorsqu'elle répond aux diphtongues bl, uï : bàlrg.-buïrps, kul.nq,-kuïnà. u atone+ u atone (rare). C'est une combinaison dissyllabique (kuupqra). Qu:md elle répond à ou, elle se prononce ou qiî. Quocient, quotidiâ sont prononcés kusiçn, kutidià. D) - Deux voyelles dont aucune n'est ni i ni u atones. Ces combinaisons sont toujours dissyllabiques : pr,Jèx, trq,i, pqûli, iâèq,, tqmiq,, lttt(J. On intercale souvent un l entre fJ, et e. D'abord, les anciennes formes verbales cahent, cahem, caheu, trahent, vehent, etc., sont de\'enues k{Jïçn, kr;Jùn, kgïéû, tr(Jlçn, bglçn, etc. Dans les formes inchoatives des verbes dont le radiçal est terminé par IO forme verbale terminée pari: baji, allez; bajil, allez-y. Outre ces diphtongues, le catalan admet des combinaisons monosyllabiques formées par un i ou par un u atones suivis d'une voyelle tonique ou atone (ïtJ,, tt(J, iç). Quelques-unes de ces combinaisons ne se trouvent que dans des mots empruntés au castillan. Cette langue se prête beaucoup plus que le catalan à ces combinaisons ou diphtongues croissantes; par contre, elle admet peu de diphtongues décroissantes. On a vu l'abondance de ces diphtongues en catalan. Catalan CUt Castillan Catalan Castillan aï qu ùi (fÛ iu M ati eù q,ï eï ql (il) bl al eî {J!t uti uï ol Dans le corps d'un mot, deux voyelles en contact peuvent appartenir à la même syllabe ou à des syllabes différentes. Voici toutes les combinaisons possibles : A)- Voyelle tonique+ i ou u atones. Ces combinaisons sont monosyllabiques : ce sont les diphtongues aû, éü, çù, etc., ai, èl, qï, etc . Elles sont dissyllabiques lorsque la première voyelle est la finale d'un radical verbal : kréu, kréi, Jiu, fii, q,studiu, f]Studii, uu �r3 P. FABRA ÉTUDE DE PHONOLOGIE CATALANE un q, (pfJi), l'intercalation de l'i est un fait très fréquent : beaucoup prononcent pqiex, qgrq,,éx, pmôgJéx au lieu de PtJeX, {Jgrr,1if, pru.'fjq.ex, Les mots grfJ4tJ, pq,eÎ(J sont souvent prononcés grqJr,la, PCJit;ÏrJ. L'intercalation d'un i dans d'autres combinaisons (ga, {J{J, eq,) est très commune dans le peuple : trqJ.atu (teatro, mot castillan), tq.iqtret, iâeiq,. Les gens instruits prononcent t~àtru, teq.trèt, idèq : e atone+ a est prononcé çq, ou ça afin d'éviter les hiatus qq, qa. Quelquefois l'hiatus est évité par l'intercalation d'un g: dugs-dûgqs, icJLît-Ïqgût. Dans le corps d'un mot une combinaison de trois voyelles n'est jamais monosyllabique; il faut excepter la combinaison gu + diphtongue dans gû.g,ità, etc. Les combinaisons voyelle+ i ou u atones + voyelle sont assez fréquentes : sèig,, duiq, nbl(,I,, sèûqn, dilu;n, kbûq.n. Dans ces combinaisons l, ü ont bien moins le caractère de consonnes que l'i et l' 11 intervocaliques du castillan, lesquels peuvent être regardés comme de vraies consonnes. Les hiatus d'une finale et d'une initiale peuvent être évités par l'élision de l'une des deux voyelles ou par la formation d'une diphtongue : ara entren, no enraonis, hi arriba, pron . àrçntrqn, nçmfqçnis, iq,riÔ{J; mais on dit aussi (Jr(J~ntrq,n, nççnf(J(lnis, ÙJfiôq.. En général, le traitement de ces hiatus est assez capricieux. A. Lorsque la seconde voyelle est i ou u atones, l'hiatus ne persiste que rarement; en règle générale il est supprimé par la formation d'une diphtongue décroissante: va obeir, pla i montanya pron. bàuôqi, plalmuntàn(J. Dans l'intérieur de la phrase on rencontre les deux diphtongues ()Ï, iï, qui ne se trouvent jamais dans le corps d'un mot : no imitem, qui hi ve, pron. nçïmitèm, kiiôç. Dans les diphtongues syntactiques, la subjonctive peut être o aussi bien que u. - B. L'élision de tJ. final est très fréquente, surtout dans les monosyllabes atones : on ne dit jamais tq,bôrq. mais toôrq. (t'obre). L'q final des monosyllabes atones ne saurait persister que devant i, u atones formant une diphtongue avec eux : t1J,imqjinq.s, üJttôriq. à côté de timqjinq,s, tuôri(J (t'imagines, t'obria) . On dit gkèstq,lstbrfq, et (Jkèstistoriq., sèdz.qz'tôqrtûrgs et sèdz.uôr;.rtÛrtJ.s ( aquesta historia, setze obertures). Lorsque I'q final est le signe du féminin (aquesta historia), il offre une résistance plus grande à la chute; ainsi I' q: du mot l(J peut persister non seulement devant i, u atones, mais devant d'autres voyelles, ce qui n'a pas lieu pour l'q des autres monosyllabes atones. Les hiatus qu'on évite le plus sont WJ, qà, aè, a~. - C. La chute d'une voyelle tonique est un phénomène très rare : kès (que és). C'est par le traitement des voyelles finales latines que le catalan s'éloigne I.e plus du castillan et du portugais. L'a latin persiste dans les trois langues (q. ou tJ); mais pour les autres voyelles finales, tandis qu'en castillan et en portugais la chute est l'exception et la persistance est la règle, on trouve l'inverse en catalan; en général, toutes les voyelles finales, l'a excepté, tombent dans cette langue : I2 Cast. siete poco mayo vaho cojo brazo ajo aiw oro romo sabio Port. sete pouco maio bafo coxo braço alho amw aura como sabio Cat. sèt pok màé baf kçx bras ài à/1. br kom sàôi Quand les voyelles labiales ou palatales persistent, elles passent à e, qui est prononcé actuellement tJ. Castillan Portugais Catalan cuatro libro quatro livro kuàtrq Üôrq templo centra negro exacto negro exacto templo centra negrq, qgz.àkt(J t,mplq, sçntrq. Le changement des labiales latines en e a produit une classe assez nombreuse d'adjectifs flexibles qui se terminent pare au masculin et par a au féminin. Ce sont actuellement de vrais adjectifs non flexibles, a et e atones se prononçant tous les deux (J : apte-apta, pron. àptq,; negre-negra, digne-digna. La finale o ( = u) n'est pas étrangère au catalan. Elle est la désinence de la première personne de l'indicatif présent. Il y a aussi beaucoup de noms terminés par a; mais la plupart de ces noms sont des emprunts faits au castillan. La chute de la voyelle latine a souvent causé une modification de la consonne précédant cette voyelle. b, v, d, c palatal, sont �ÉTUDE DE l'HONOLOGIE CATALANE P. FABRA devenus u, qui a formé une diphtongue avec la voyelle precedente: scribi-qslirlû; nive-n,;ù; pede-peiî; pace-pàu. Ces diphtongues finales terminées par tt provenant des finales romanes b, v, d, c, sont étrangères au castillan et au portugais. L'existence de ces diphtongues est un des traits les plus caractérisés du catalan. Les nombreuses diphtongues du catalan proviennent en général de la vocalisation d'une consonne latine ou de hiatus; le catalan ne diphtongue jamais les voyelles toniques latines. On sait que ë., o latins sont diphtongués dans la plupart des langues latines et que c'est précisément en castillan que cette diphtongaison a le plus d'extension. Les diphtongues iîe, ie pour a, ë, si fréquentes en castillan, sont étrangères au catalan. n final est tombé après une voyelle : manu-mà, bonu-bb, caminukqmi, homine-ômq. Plus tard l'r final est aussi tombé après une voyelle : claru-clar > klà, fior > flb, primer> primç. La chute de l'n dans les paroxytons latins et celle di l'r dans les oxytons catalans, a produit un nombre considérable de mots se terminant par une voyelle tonique. Leurs frères castillans et portugais sont des paroxytons ou des oxytons terminés par une consonne ou par une voyelle nasale. ma Catalan urnà Castillan humano mano Portugais humano mào b,; ft bien fin bern fim b(!,i bô q,ksi9 vecino bueno accion viz.inho bom âcçtîo q.be dunni S{JrIÇI kla dâ Catalan JCJ,nlf, Castillan claro enero haber dormir seiïor duro Portugais claro janeiro haver dormir senhor duro L'r final persiste quelquefois (br, kàr, p1tr); mais il est tombé dans tous les infinitifs: pq,rià, sq,be, durmi, tçmq. Devant les pronoms affixés, on prononce l'r des infinitifs oxytons, on ne prononce pas l'r des infinitifs paroxytons : p(Jrlàrli, sqNrl(J, durmiri, mais tçmglq,, bèns4lq,. Le castillan et le portugais n'admettent qu'un petit nombre 15 de consonnes finales; en catalan toutes les consonnes peuvent être finales; il ne faut excepter que .g, ô, â. Toutefois un mot suivi d'un repos ne se termine jamais par nne explosive sonore ou par une fricative sonore (g, d, b, g,j, z., v) . Castillan Portugais Catalan fuego fogo fbk pasado sabe virtud passado sabe virtu.de pqsat sàp birt11t Les dérivés defok ont .g au lieu de k (fug9,fugàfruJ,jugeriJ,); le féminin de pq.sàt est pq,saâg; sap est une forme du verbe SQÔè. Il existe en catalan un nombre considérable de radicaux se terminant tantôt par une sonore, tantôt par une sourde. Tous les radicaux qui présentent une sonore devant la voyelle des suffixes ou des terminaisons, changent la sonore en une sourde lorsqu,ils ne sont pas accompagnés d'un suffixe ou d'une terminaison. Les alternances sont : g_-k, d-t, b-p, z-s, fé, j-é; j ne devient pas :é, mais é. grbgq,, gru.g9, çz..gru_gq.it frèâ{J,, frq,t!(), ftJJrq,âàt pçjèz.q,, pqjq,z.èt' pq.jqz.[q, migq,, migà, migr Pbjq,, fuj(), fujçn sr/lie, SrJÔen, sq.ôbn, saôq,n puâè, put!en, pudem, pàt!q,n kuz.i, kuz.in, kuz.im, kûz.qn fuji, jujin, fujim, frtjr;.n grbk fret pq,jes mié fbé sàp pbt kus filé Les noms terminés par k, t, p, s se divisent en deux catégories : les uns conservent la sourde devant la voyelle des suffixes et des terminaisons; les autres changent k, t, p, sen .g, il, ô, z.: pbk-pbk{J, grdk-grog_q,; nt!t-netq,, fret-frèt!q,. Les noms terminés paré se divisent en trois catégories : quelques-uns conservent é, d'autres changent é en g, la plupart changent é en j : dq,spàé- �P. FA.BRA dtJ,spqéa, mié-migq,, rbé-rôj(J. Les noms terminés par i ne changent jamais i en j. Les sourdes finales deviennent sonores devant une consonne, pourvu que celle-ci ne soit pas une sourde; k, t, p, é, i, s, f (rare) devie11nent g, d, b,g, j, z, v: kàp, kap lu;Mi, kàp xikôt, kap sàôi -kàb gàt, kab jrôrJ,, kàb z.eru, kàb nôl; lgs pèr(J,S - lgz. 'ûàïrq.s, l<P:._ nb-lq,s. Dans l'intérieur des mots : qtkiri-gdmirà, ttpsq.rôa-ubjfktq, qlltiû-dfgng, g,sjuià-q:zt}(Jrlà, naftCJ-(JVgrJ,nistà.n. Devant une voyelle, les fricatives sourdes deviennent aussi sonores, et les explosives sourdes persistent : mfs, 1n(z q,kqôat; grçx, grçj qskqlfat; kap, kap ôrnq. Les formes atones i, u (écrits hi, ho) ne sont pas regardées comme des voyelles initiales, mais comme des terminaisons : çplquâêi, gplqiiâij qiô, mais q,plq,uâei-u, comme dans qpltJ,ûâèxgs, gplq,uâêig.n; rep, rep qib, mais rèô-i, comme dans rèvqn, reôin. En catalan il existe des mots terminés par un groupe de deux et même de trois consonnes, ce qui l'éloigne considérablement du castillan et du portugais. Ces groupes proviennent tantôt de la chute de la voyelle finale après deux ou trois consonnes qui persistent (jb-m, fçrn, fàls, kçrp, bosk, g'1ht, bàlp, trkst), tantôt de l'addition de la désinence s aux radicaux terminés par une consonne (fbk-foks, pqsàts, kaps, kg.Mis, ans, kars, noms; ferms, f<>rns, kçrps). Il existe aussi les groupes gz., dz.., bz, iz._, lz, etc., qui sont des modifications des groupes ks, ts, ps, is, 1s, etc. (sales, saks plens, sàgz vûits, sagz.. q,rnats). t final est tombé après l, n; p final après m; k final après 'n : a lt < altu, cant < cantu, camp< campu, jonc <juncu sont prononcés àl, kan, kam, j()n. t final peut être supprimé après r, s : on dit for, kur, tris, gus aussi bien quefàrt, kurt, trist, gust. En revanche, r final est quelquefois prononcé rt : kort à côte de kàr (cœur). Les groupes lts, nts, mps, 'nks, ont été remplacés par ls, ns, ms, 'nS : les pluriels alts, cants, camps, joncs sont prononcés als, kàns, kams, jp>ns ; temps < tempus est prononcé tçms. Le groupe rt perd son t devant la désinence s: le pluriel de fàrt est fors. On ETUDE DE PHONOLOGIE CATALANE 17 intercale la voyelle u entre les groupes st, sk et la désinence s : trist-tristus, bàs!t-bàskus. Les radicaux no.m inaux terminés par x, s-z, é-g--j, prennent aussi la disjonctive u devant s ; bax-bàius, gras-grasus, pg,jes-pq.jez..u.s, dq,spàé-dqspaéus, mié-migus, rôé-rojus. Les radicaux verbaux terminés pari, s-z, j-é prennent la disjonc· tive CJ devant la désinence s. kuli (modèle) tusi kuz..i krexq lqji Juji sqnti fçmprq surti pèrârç muri kuiu, kuls, kttl tu.su, tusqs, ttts kûz..u, kâz(JS, kus lir~u, krçfcqs, krrx lqjeiu, igjèxqs, lçjei fuju, fujqs, fûé sentu, sçns, sr:n rompu, rçms, rom sûrtu, sûrs, surt ou sûr pèrâu, pers, pèrf ou per moru, mors, mor ou màrt Nous avons vu qu'il y a des mots qui présentent une finale labiale en castillan et en portugais et une finale palatale en catalan; nous trouvons 1 inverse dans un grand nombre des pluriels qui reçoivent la disjonctive u : Catalan pçius, dçlsus, fransez.us, intqrèsus, tristus, boskus Castillan peces du/ces f ranceses interests tristes bosques Portugais pexes doces francezes interesses tristes basques Le nom féminin pàst n'admet pas la disjonctive u; son pluriel est pàts au lieu de pàsts : st s = ts. L'ancien pluriel aquests devient q,kets, d'où l'on a tiré le singulier qlût. A Barcelone on n'emploie 1J,kest que devant une voyelle : g.kèst omq, mais qket kqôài, q,ked bàû. Au pluriel on dit indifféremment qkets et qkestus. Quelques noms en é n'admettent pas la disjonctive u (ptié) et la plupart admettent un pluriel en s à côte du pluriel en us; é s =zts; de bàé, pué, on forme les pluriels boits (à côté de bojus), + + pûïts. 1fM111e hispaniqite. �P. FABRA ÉTUDE DE PHONOLOGIE CATALANE En catalan n n'est pas tombé devant s final : bonu> bo, hornine > home, mais bonos> bo11s, bomines homens. Le groupe ns persiste dans les oxytons; ainsi ce groupe est la terminaison du pluriel non seulement des noms terminés par n, mais ~ussi d'un grand nombre de noms terminés par une voyelle tomque ( oxytons où n final est tombé) : ma-mans, ple-plens, kc;,rni-kr;mins, kq,rôç-krJ,rôçns. Les oxytons où r final est tombé forment une autre catéoorie de noms terminés par une voyelle tonique. On forme le pluriel de ces noms en ajoutant s au singulier, l'r n'ayant pas persisté devants final : fià-flàs, klà.-klàs, primç-primçs. On a introduit ns dans quelques noms de cette catégorie : qlta-qltàns, pilàpilans. Dans ces noms on a substitué ns à s. Par contre, les pluriels homens, asens, margens, etc., ont été remplacés par les pluriels analogig ues àmq.s, azçs, marjqs, etc. (Barcelone). Dans ces paroxytons, on a substitué s à ns. Au commencement d' une syllabe sont possibles toutes les consonnes, à l'exception de v (Barcelone) et de n; sont aussi possibles les groupes suivants : groupes, qui ont aussi été palatalisés en portugais, subsistent en catalan : 18 > kr gr gr kl gl gl tr dr âr fr fi pr br Ôr pl bl ôl k1Jrô9; bçt, un bçt, kab bçt- ql ô9t, q,lz û9ts. . ... é, g, r ne se trouvent jamais comme initiales de mots. l 1mt1al, si rare en portugais, est très fréquent en catal~n, beaucoup plus qu'en castillan. Il a une origine différente de l'l castillan; il provient de la palatalisation de l' l initial latin, qui persiste en castillan aussi bien qu'en portugais : lçôrq, lfJ9 li lçp lunq. liebre le6n lino loba luna lebre leao linho loba lua L'I initial du castillan provient des groupes Dans l'intérieur d'un mot les groupes bl, gl précédés d'une voyelle sont prononcés bbl, ggl : qdmirabblq, pàbblq, t ~ggl{J,. Les exceptions sont très rares. L'I du groupe roman tl (spatla <spatula) a été palatalisé en catalan comme l' l initial; la prononciation la plus commune de ti est li : qspàilq,. Le catalan admet aussi Il, mm, nn, étrangers au portugais; le castillan n'admet que nn. Dans les trois langues on rencontre des consonnes doubles d'un mot à l'autre; mais le catalan en admet beaucoup plus que le castillan et le portugais : kàp pàrq., kab bartJ, bçx xik, bpj joôq, très sàtïs, trez zerus, etc. Les fricatives doubles différant peµ des fricatives simples, elles sont quelquefois remplacées par celles-ci ( élision de la linale du premier mot) : trè sous, trè z.erus; le pluriel de ql sàôi est ql sàôis. L'élision des final peut aussi avoir lieu devant f , x' ;' : al reis . ' si fais, q,l jq,rdins, il xikots (union très étroite). Il y a des cas où la consonne finale ne saurait être élidée; elle persiste souvent même dans les cas d'une union très étroite entre les deux mots. Nous connaissons l'influence régressive des initiales sur les finales sourdes. L'influence des initiales donne lieu aux phénomènes suivants : A. Changements de degré : les finales sourdes deviennent sonores devant telle ou telle initiale (p>b,ps>bz., ns>nz, etc.). Nous avons déjà parlé de ces changements. - B. Absorptions totales ou élisions : l'élision des devants'"-', 'T f x';·, de devant j. - C. Absorptions partielles : é s = ~, é dz., é x = ti: = é, é j = âj = g (t~ à représentent les éléments explosifs des phonèmes composés é, g) : rnàé sek mafsek, mié xàï miéal. - D. Intercalation d'une consonne. - E. Changements de place : l en l, n en 'R, m. On ,) On trouve g, d, b, après un repos, une explosive ou une nasale; g, d:, ô, dans les autres cas : bçt, kambi, qdbers-sèôç, rJz..be:rlq, iànq, Catalan Castillan /ana Portugais là llano llorar lla·ve llama chào chorar chave chamma pla plura klaiï fiamq. Castillan Portugais Catalan pl, cl, fi. Ces x + z.= + > x, + + + > + n, �21 ETUDE DE PHO.'OLOGlE CATALA'SE P. FABRA 20 sait que le phénomène B peut ne pas se produire; il en est de même du phénomène E. Dans l'intérieur des mots, on rencontre ~ d van t k, g; n devant x, j, l; m devant p, b, m; n devant les autres consonne : blq.N.kV, Jq.,iga; p111ixà, pg1ijà, tpiiàs; 11mplf, tumbà, immèns; l..'l}1tlà, k,p1sà, et..:. Toutefois m est aussi possible devant t, s, t1, f : kçmtq, pr~msq, dq,nwàt, kàmfurq. On trouve m devant r dans sumH1ir(J. Les quarre nasales sont possibles devant s final. Sous l'influence d•une consonne initiale, 11 final peut deœnir >i., 11, m, les autres nasales persistent. n final peut se changer en >l devant k, g, en ,i deYant le palatal s, en m devant les hi-labiales : u1Mt-». gàl, mi lrp, um bôé; tlw-tlui /~, tàm ho; sa11-sal1 luk, sam mark, à côté de son l11k, slm màrk. Devant une voy Ile, >l final st profinal est quelquefois prononcé 1i/ : sà-n.-sa:n.kq.sµsq; sàn-sànlilàri. L'intercalation de I peut avoir lieu dans les monosyllabes tan, k1it'ln, sa11, (J{Jn; mais elle a surtout lieu entre le gérondif ou la troisième personne du pluriel de l'impératif et les formes atones i, 11 ( crits hi, bo): q,,um-q.nànti (allant, y allant), kumprq,11(11-kumprq.111:ntu, baji11-bajinti, Jasin-Jàsintu. On écrit le t dans les gérondifs, on ne l'écrit pas dans les impératifs; il y a même des personnes qui prononcent bàjini, Jasinu; mais la prononciation bàjillti, fàsintu, est de beaucoup la plus commune. L'intercalation du t permet de distinguer portin-hi, pron. portinti (portez-y, sujet pluriel), de porti-n'hi, pron. portini (portez.-y-m, sujet singulier). La phrase stéréotypée passin-bo be est prononcée communément pasinuûe. La préposition (Jin (avec) devient généralement q.mb devant une voyelle: q.m tzi, (Jmb d. La préposition fJ (à) se change généralement en gn devant ~. gkèst, qkèl, gkèx, qxà, r;lo, r;lgû, q,/glin. Les contractious q.l, q.ls (au, aux) sont auvent remplacées par q.n-gl, q.1i-rJls. lest gutturalisé lorsqu'il est précédé d'une voyelle appartenant à la même syllabe : mal, mfl, falkq., j(JlkQ. Cet l gutturalise la voy lle précédente; à précédant / gutturalisé a le même son que dans la diphtongue àû. L'l final peut se changer en l devant/ none 'N.k, 11 initial : q./ /vp, q.Î làpis, m/JÎ f~ (union très étroite), sàl Îàrk à côté de sa/ lark. l est fréquent en catalan. L'i médial portugais (écrit lh) provient des groupes romans cl, li; l'i médial castillan ( crit Il) provient de li : portugais, olbo, palba, mais cavallo, prou. kquàltl; castillan, cabal/o, mais ojo, paja. En catalan, c, lr, li pass nt à i: 111, pàlg, kq.Ml. Pour I initial,\:. ci-dessus. Par son système de consonnes le catalan se rapproche plus du portugais que du castillan. Toutefois le portugais (Lisbonne) distingue v de b, û, possèdes, z français et n'admet pas é, g. Mais le castillan a perdu les deux palatales sourde et sonore .f,j; il a perdu également la sonore et la sourdes n'est pas identique à l's du catalan, étant encore plus éloigné que celui-ci de l's français ou portugais; é castillan n'est pas non plus identique à é catalan, dans lequel on aperçoit plus distinctement les deux éléments composants, et la sonore g n'existe plus. A la place des sons perdus, il s'est produit en castillan deux sons étrangers au catalan et au portugais : le c de cielo et le j de juven. Voici la valeur des lettres employées dans l'orthographe catalane pour la représentation des consonnes : z, Det:a11l la voyelle b C ç d Apris la voyelle - &, b ou bb . .... ... ... .. ... ..... . - k; s devant e, i. Ex. : ce/, forces, cim, pron. sèl, fàrsg.s, slm.. . . . . ...... . - s. Ex . dolçor, plaça, vençut, pron. dulsp, plasq, bgnst'it . ............. . Ballot remplace ç par s ou ss : dolsor, plassa, vensut (malgré vencer) pou b -d,d ..... . .................... . t ou d f Oll V J -J........ ................... . - g, g ou gg; j devant e, i. Ex. : gendre, verge, vegi, pron. jèndrq., bèrj(J, bèji . . gu. - .gtt ou gu; g ou g devant e, i. Ex. : guant, digmm, digtû, pron. g1iàn, di- k ou g sou z g k ou g �22 .gùn, di.gi. gu ou .gu est écrit gü devant e, i : segiient, pron. s4.gz"1çn. ig g après une voyelle ; ié ou ig après une consonne. Ex. : maig, veig, boig, fuig, mig, pron. maé ou rnag, beé, bàé, fiié, mié. On écrit communément mitg ou mitj au lieu de mig. est toujours muet. é ou h - J l ll -;. - l gingival. ......... : ........... . l gutturalisé. - i. Ex. : vermell, llop, ella, pron. b4rmei, Îçp, çlq,. Quelquefois Il. Ex. : collegi, carmello, pron . kulliji, karmèllu On écrit aussi col-legi, colegi, car- m -m ............................ . m n - n ... . ... .. ................... . p -p . . .......................... . n, ~, n, m pou b qu - ku; k devant e, i. Ex. : quan, que, qui, pron. kûàn, k4, ki . ku est écrit qü devant e, i : freqüent pron. frgkuçn. rr s ss t - r; f au commencement du mot et après une consonne appartenant à la syllabe antérieure. Ex. : cara, cabra, rave, conreu, pron. kàrr;, kaÔrlJ,, fàÔ(J, kunfèû ...... .................. . - f. Ex. : terra, pron. tefq,. - s; z. entre deux voyelles . Ex. : sabi, pensar, casa, pron. saôi, PrJnsà, kàz.rJ. Transacci6, intransigent, etc., sont prononcés trq,nwksi9, intr(Jnz.ijçn. - s. Ex. : grassa, pron . gràs(J . - t ..........•.. . ...... . ........• tg ,tj - g. Ex. : viatge, nJitja, pron. biagtJ, mJgq, tx - é. Ex. despatxa, pron . tÙ}spaéq, .. ... . v - li ou b x -- é oug ç ou g x au commencement du mot et après une consonne. Ex. : xai, gronxa, pron. xài, grçni(J. ks après a, e, o, u. Ex. : paradoxa, pron. pq,rgdàksq, .. ....... . ....... . Exacte, exhibir, etc. , sont prononcés tJgz.akt1J,, q,gz.iôi ix - ks ou gz. x après une voyelle, ix après une consonne. Ex. : caixa, coixa, gruixut, pixar, pron . kàxq,, k9iq,, gruiût,pixa. x ouf Quelques écrivains suppriment l'i devant x palatal : caxa, conex, pex. metlo. r 23 ÉTUDE DE PHONOLOGIE CATALANE P. FABRA r sou z. t ou d z. -z. Les écrivains catalans ne sont pas d'accord sur l'orthographe de bien des consonnes : on trouve plaça et plassa, arc et arch, mig et mitg, peix et pex; et aussi sap et sab, dubte et dupte, Jred et fret, quatre et cuatre, etc. Ils ne sont pas non plus d'accord sur l'emploi de l'h et de l'y : cauen, cauhen; traduir, traduhir; mai, 111ay; boira, boyra. Mais ce qui augmente considérablement le nombre de mots à deux graphies, c'est l'orthographe variable de la plupart des terminaisons contenant la voyelle q,. Cette voyelle peut ètre représentée par e aussi bien que par a : clauet, peuet sont prononcés klq,üèt, pq,üet. On écrit a dans klq:ûèt dérivé de klau; e dans pq,ûet dérivé de peiï. En général a de l'ancien catalan provient de a latin; e, de e ou de i : maturu madur, securu segur, vitellu vedel. Actuellement on prononce mqàu, sq,.gt't, bq,dd, mais on écrit madur, segur, vedell. a latin est changé en e (anc. cat.) lorsqu'il se trouve à la dernière syllabe et qu'il n'est pas final : on a casa, plaça mais cases, places; canta, mais cantes, canten; cantava, mais cantaves, cantavem, cantaveu, cantaven. Le > > > �25 P. FABRA ÉTUDE DE PHONOL0GlE CATALANE grammairien Ballot remplaça e par a dans tous ces mots; mais quelques écrivains n'acceptèrent pas ces changements dans le nom, tout en l'acceptant dans le verbe; on eut donc deux formes graphiques pour les pluriels des noms en a : casa-cases ou casas. Récemment quelques écrivains ont réintroduit e dans les terminaisons verbales. La graphie a est encore la plus commune, mais les partisans de la graphie e deviennent de plus en plus nombreux. Les déplacements d'acœnt sont rares en catalan. - A. On en trouve un à la première et à la deuxième personnes du pluriel de l'indicatif imparfait : -annts -q.m, -lz.tis -gü. Ex. : kgntaôg, Dans l'orthographe usuelle a représente à dans les syllabes accentuées, q dans les syllabes atones; e - eou e dans les syllabes accentuées; fJ dans les syllabes atones; o - à ou ç dans les syllabes accentuees; u dans les syllabes atones; i(y) - i ou l; quelques écrivains n'emploient plus y; u - u ou u. > Dans quelques verbes de la conjugaison e (deuxième), dont le radical finit par une voyelle, celle-ci attire l'accent tonique; l'i de la terminaison devient i. Ex . : sediba> se-i-a selq,. Les imparfaits en i(J sont : credeba > kreiç, sedeba.> selij,, videba beia, rideba> tel(J, diceba> del(!,, cadeba> kèfq, jaceba > jelq.,facieba> fè1g, traheba> treïq, duceba d1Ffq,. - C. Dans les formes fortes, c'est toujours a derni~re syllabe du radical qui reçoit l'accent tonique : suplik-à, supliktJ, qstudi-à, {J,stuâîq . En portugais on dit aussi estudia; en c·astillan on dit estudia. En général, chaque mot a un accent tonique; quelques mots ont deux accents; un petit nombre de monosyllabes sont atones. - A. Les mots possédant deux accents sont les adverbes en ment et les mots composés : bonament, camacurt, renta.mans, pron. bànqmr;n, kamq.kûrt, fçntq,màns. Il y a quelques exceptions : tothom, potser, etc., sont prononcés tutàm, putsi;. Les préfixes sont toujours atones; il ne faut excepter que contra., entre, sobre : preexistir, contrabaix, entreclaror, sobrepujar, pron. pr(J,(Jgz_istl, kàntrq,ôai, entrq,klq.rç, s(}Ôrq,puja. - B. Monosyllabes atones : l'article, les adjectifs possessifs mon, ton, son, les pronoms me, te, etc. ( compléments sans préposition), que, les prépositions a, am, de, en, per. Dans les combinaisons d'un verbe et d'un ou de plusieurs pronoms atones, on trouve quelquefois plus de deux syllabes atones après la syllabe accentuée : sapigas-me, porta-me-la, sapigame-la, pron. sàpigq,z.mr;,, jx}rtr;,mqlq, sàpig(J.17UJ!q,. On prononce quelquefois cambia, estûdia (accentuation castillane) au lieu de cambia, estudia; cambia, estii.dia permettent câmblaré, estudiaré ( rythme castill-an) au lieu de cambfari, istudiaré. L'influence du castillan produit une hésitation entre la prononciation dissyllabique (catalane) et la prononciation mono- > > • Quelquefois on met un accent graphique sur les voyelles accentuées; on emploie généralement l'accent grave sur tl, l'aigu sure, CJ, i, 11; sur a on emploie communémend'aigu, mais quelques écrivains emploient le grave. Les syllabes latines accentuées sont restées telles en catalan, de même qu'en castillan et qu'en portugais. Mais la plupart des mots s'étant raccourcis, on trouve en catalan un nombre considérable d'oxytons et très peu de proparoxytons. Par suite de la chute de la voyelle finale, beaucoup de paroxytons deviennent des oxytons ( campu camp, caminu>cami), beaucoup de proparoxytons deviennent des paroxytons (manicu truinec, m6bile> môbil. D'autres proparoxytons deviennent aussi des paroxytons par suite de la suppression de la médiale posttonique ( véndere véndre, camera> cambra). Enfin il existe des oxytons provenant de proparoxytons dans lesquels les deux voyelles posttoniques, médiale et finale, ont été supprimées (frigidu>fred, e, > > kq.ntaôqs, k{Jntaôq, kq,ntaôtJ,m < cantabamus, kq,ntaôg.ù < cantabatis, kq,ntàôtpt; durmiq,, durmlq.m, durmftJ,ti; erq,, ertJ,m, ~rq,u. - B. > > 6culu > ull). , > �26 27 P. FABRA ETUDE DE PHONOLOGIE CATALANE syllabique (castillane) dans beaucoup de combinaisons vocaliques croissantes. Le peuple introduit un i dans beaucoup d'hiatus (t"âéiq,); l'influence castillane s'oppose seule à la généralisation de cette prononciation populaire. On doit aussi regarder comme un castellanisme l'introduction de s à la place de < dans des mots tels que entusiasme, explosiu, etc., qu'on prononce (Jntusiazm(J, iksplwH't au lieu de (Jntuziaz..mfJ, fJ,kspluz_fii, et que beaucoup de catalanistes écrivent entussiasme, explossiu ! En outre : illuz..iç iluziç, kçmtq, > kçntq,, kq,lç > kq,lçr, etc. En revanche, les nombreux mots castillans introduits dans le catalan actuel sont tous catalanisés dans leur prononciation, souvent aussi dans leur forme : aparato, telégrafo, mechero sont prononcés (JP4ratu, tq,legrq,fu, trl{Jl~u; cuidado-kulâaâu, pararayosparqH1ius, ateneo-q,ttJ,neu et qt(Jnelu (popul.); l initial devient souvent i; z castillan, s ou z; j castillan, J etc. : lancero-l(Jnsçru, hidrôgeno-iâràjqnu. Dans les verbes, la désinence ar est prononcée a; l'infinitif a donc une forme catalane; les autres temps prennent les désinences catalanes : derramar-dq,rq,ma, derrama-dq.ramq., derrame-dgtami; derramanoo-dq:rq,man; derramamos-dq,rq,mém, etc. La plupart des noms en a ont déjà une forme catalane (llagalagq,); les noms en o, au contraire, n'ont pas une forme catalane à moins qu'ils ne perdent cette désinence. Ce moyen de catalanisation n'est guère employé dans la langue parlée; mais les écrivains catalans l'emploient souvent, tantôt en supprimant simplement l'o (polo> pot) tantôt en le remplaçant par e ou paru (centro>centre, ateneo>ateneu, pron. t;1,!1Jneu). Quelquefois la catalanisation du mot castillan donne un mot catalan, l'ancien mot (faro> far) ou le mot tel qu'il aurait été sans l'influence castillane (temu5metro > termometre ). Seulement dans ce cas la catatanisaciô du mot castillan est déjà une descastellanisacio, ce que beaucoup de catalanistes semblent ignorer. Il y a deux problèmes dans la descastellanisacio du vocabulaire catalan : 1° donner une forme catalane aux mots savants modernes que le catalan a pris tout faits du castillan; 2° rem- placer les mots castillans par les mots catalans préexistants ou coexistants. Dans la langue écrite on admet bien des mots castillans catalanisés et même non catalanisés; mais dans la langue parlée le nombre des mots castillans qu'on emploie est bien plus considérable. Quelques-uns n'ont pas été tout à fait catalanisés dans leur prononciation : ainsi on y trouve des e dans les syllabes atones, des diphtongues étrangères au catalan, le son de j castillan. On trouve aussi de nombreux proparoxytons terminés par o. Dans ces proparoxytons, o posttonique médial est changé en q: atomo, método, polîgono, etc., sont prononcés atq,mu, mètc;âu, puli.gg,nu. Nous trouvons une dissimilation analogue dans les futurs mouré, couré, etc.; dans xq.kulatç, pçrâk, mq,rââx, etc., et dans la prononciation populaire des mots tels que dowment, procurador, etc. tJ est de beaucoup la voyelle la plus fréquente du catalan oriental : l'a atone latin donne a ou e, pron. t;J,; ë, ë, l, quelquefois ï-, atones, donnent e, pron. g,; les voyelles labiales finales donnent aussi e lorsqu'elles ne tombent pas; la terminaison verbale unt est remplacée par ent, qui donne en, pron. q,n. Le nombre d'ç du catalan actuel serait encore plus grand sans l'introduction des su bj·onctifs présents en i à la place des anciens subjonctifs présents en e ou en a. Ane. catalan : parle, parles, parlen; dorma, dormes, dormen; diga, digues, diguen. - Catalan oriental : parti, parlis, parlin; dàrmi, dormis, dàrmin; dlgi, di.gis, digin. Quelques verbes conservent l'ancien subjonctif à côté du subjonctif en i; ce sont les verbes dont le subjonctif possède un radical différent de celui du gérondif : dir-digq,, digq,s, digçn, à côté de di.gi, etc. Toutefois le subjonctif en q, est beaucoup moins usité que le subjonctif en i dans tous les verbes, à l'exception de saber, cabre (Barcelone). L'i s'est aussi introduit à la place de l'e dans les terminaisons du subjonctif imparfait. Ane. catalan : dormisses, dilrmissem, dormisseu, dormissen - barcelonais : durmisis, durmisim, durmisiü, durmisin. On trouve u à la .place d'e ancien à la première personne du singulier ,de > • �P. FABRA l'indicatif présent et dans le pluriel des noms terminés par s, x. Ce qui réduit aussi le nombre d'g; du catalan oriental, c'est l'élision de l'g; final ou initial en contact avec la voyelle d'un autre mot, phénomène dont nous avons déjà parlé. Dans l'intérieur d'un mot, (J.rlJ devient quelquefois g;r : kr/r(Jgàl > klJ,rgàl, <J-Skr/rr/ôat> qskg;rMt. Après la préposition per pron. ptJr, on élide communément l'q initial de quelques mots (les démonstratifs, les verbes anar, haver) : per aquest pont, passa pcr aqui, per haver-ho dit, pron. pg;r ket pàn, pas{J, PrJ.r ki, pq,r ôeru dit. Le dialecte de Barcelone confond les deux prépositions per et pera (ptJ,r, pçrç). Dans quelques mots on trouver à la place de çr (verema, veritat, etc., pron. bremq, britàt); en revanche, on prononce q,r au lieu de r dans les futurs des verbes en Ire : PIJrm{J,tçrç, fut{J,rç. On prononce aussi fumpq,rç, pq,râçrç, et même ffJ,Ô(Jri;, SfJ,Ô(J,ri; à côté de fçôre, sq,ôr,;. Les suppressions et les additions d'ç sont siirtout fréquentes dans les compléments atones. En catalan, les compléments atones suivant des mots à finale vocalique, ont été traités comme les syllabes finales des polysyllabes : me, lo ont perdu leur voyelle; la a conservé la sienne; los est devenu ls; vos, üs, etc. Formes pleines Formes réduites me nos te vos se lo los la les li ne hi ho mns tus slls n y u Plus tard il y a eu une tendance à substituer les formes réduites aux formes pleines; d'où les formations no"uvelles r;m, IJ,ns, etc. En général, les formes pleines ont persisté immédiatement après le verbe et ont été remplacées par {J,m, q;ns, etc., dans les autres cas. Le catalan actuel possède donc : Formes pleines mlJ nus tç bus stJ lu lus ltJ, lgs li n(J, i u n i û Formes réduites m ns t ûs s l ls Formes renforcées tJ,m r;ns çt (JUS <JS çl çls çn çiçû' 1. On emploie communément us, i, u au lieu de q,ûs, q,i, q,ü. ÉTUDE DE PHONOLOGIE CATALANE 29 Les formes q;m, çns, etc., rtUJ, nus, etc., se trouvent après un repos, une consonne, uni ou un û; les formes m, ns, etc., après une voyelle, i et zj, exceptés : q,l pàrtq,, küan q;l pàrtq., mai q;l pàrt(J, purtèm-lu, purteü-lu, -nç l pàrtq;, pàrti-l; qls lq'f'l..kett, pq;rke ls tçpn,kezi,, t(J,nketl-lus, çlz uôriu, no lz uôriil, uôriil-luz arr;. 11 faut remarquer que me, te, se, lo, ne, non précédés du verbe, s'attachent au mot suivant toutes les fois que celui-ci commence par une voyelle : lo escoltes> l-g.skçlttJ,S, et l'on dit l-tJ,Skçltçs après les consonnes aussi bien qu'après les voyelles : kuàn l-1J,skoltçs, tzç 1-tJ,Skçltg.s. Quand deux compléments atones sont en contact, on prononce toujours un IJ, entre la dernière consonne du premier et la première consonne du second. On ne dit jamais nç rn- l{J pàrtis, kuàn qm-l(J, partis, mais 119 m-g-lq µ,rtis, kû.an m-ÇJ-lq, partis; r;,nz.-q;-1 pàrtg, pàrtç-nz.-ç-l, purteü-nuz-ç-1; q.ls-ç-lq,z cfontJ, don(J-lz-ç-lr;.s. Lorsque le premier complément est me, te, se, il s'attache à l'IJ, disjonctif, et la finale .du mot précédent n'exerce pas d'influence sur la forme de la combinaison, qui peut être regardée comme la combinaison d'une forme pleine ( m{J,, tq, sg) et d'une forme réduite (l, ls, etc.), irréductible (lç, lçs, li) ou pleine appuyée sur une voyelle suivante (l' n', etc.) : me l dona, me la dona, me l'ha donat. Lorsque le premier complément est nos, vos, ](ls, précédant une forme réduite, l'q; disjonctif peut être regardé comme l' <f d'appui de cette forme ; on a alors une forme en z. ( nuz, nz ou tJnz, etc.) suivie d'une force renforcée (tJl, çls, etc.) : ens en dona, dona-ns-en, us els dona. Dans ces deux cas e représentant fJ disjonctif est attaché à un des compléments; mais lorsque nos, vos, los précèdent une forme pleine (q.nz-g-l<J), l'e ne saurait être attaché à aucun des deux compléments à moins qu'on n'accepte de nouvelles formes graphiques; dans ce cas la suppression de l' q. disjonctif ne rend pas inintelligible la combinaison, et en général on ne l'écrit pas : ens la porta, els les dones, pron. r;,nz-ç-lrJ, pàrtç, q,lz-tJ,-lq,z c!ontJ,S. La prononciation d'un tJ, après les pronoms terminés par z n'a pas lieu seulement devant d'autres compléments atones. On inter - �P. FABRA cale souvent fJ entre les pronoms terminés par z. et les verbes commençant pars, x, j : no us sent, ens xiula, pron. n{)-iiz.-q. sçn, qnz.-q. xiülq,. Après les infinitifs oxytons, on peut employer les formes réduites ns, 1,s, ls, pour nos, vos, los, à la suite de l'élision de l'r final de l'infinitif; la combinaison perd alors une syllàbe, et cette perte est compensée par l'addition d'un q,: fer-nos, portarlos, pron.fçr-nus, purtàr-lus; mais on dit aussi/e-nz.-q,, purta-lz.-tJ. Après l'impératif des verbes réfléchis ou réciproques, nos, vos peuvent être réduits à s; on prononce communément q après cet s ( = z) : entenem-1ws, renteu-vos, pron. q,ntqnem-nus, ftJntèu-ôus; mais on dit aussi qntqnèm-z.-q, fqntè/1,-z.-q . Les prépositions an, amb, am, suivies d'un fJ, initial, donnent les combinaisons {J,tttJ, qmbt:J,, q,mq,; on trouve ces combinaisons devant quelques mots commençant par une consonne : l'J1UJ, devant la, les, l', mi, tu, què, qui; qmbq, çmg,, devant què, qui: am qui parlaves? pron. t:J,m ki pq,rlaôq,s, et aussi gmbq ki ptJrlàôg,s. On rencontre aussi gnqki, q.ng,Ïi, qnqlà, à côté de gki, qli, r;ià. En reYanche, on supprime communément l'q: initial de quelques mots après la préposition en, pron. qn : en aquest moment, en havent acahat, pron. qn kèd mumen, qn ben tJ,kq,Mt. L'q initial des verbes anar, haver est généralement supprimé après les compléments atones : m'havia conegut, pron. gm big, kunggut; no t'havia vist, no t big ôist; ens haguessis cregut, qnz. gi;sis krqgût; l' anem a veure, ql nèm fJ ôèitrtJ; me n' aniré, mq n nire. P. FABRA. QUELQUES REMARQUES SUR LE DICCIONARIO DE GALICISMOS DE BARALT A toute époque de son histoire, chaque peuple emprunte à la langue des nations avec lesquelles il est en rapport, les mots et les expressions dont il croit, à tort ou à raison, avoir besoin pour enrichir la sienne. Nous en avons un exemple frappant et déplorable dans la tendance du français d'aujourd'hui à recevoir de l'anglais une foule de termes, la plupart superflus et disgracieux. Mais si, d'un côté, notre langue a emprunté, on peut dire aussi qu'elle a prêté sans compter et à pleines mains aux autres langues et en particulier à l'espagnol. Depuis tantôt deux siècles, en effet, le gallicisme infeste l'idiome d'un peuple qui s'est toujours montré aussi jaloux de son indépendance nationale que peu soucieux de son intégrité littéraire. Inutile de s'étendre longuement sur les ravages que l'influence française, propagée surtout par la cour, par les hautes classes de la nation et par une légion de traducteurs ignorants ou maladroits, a fait subir à l'originalité des écrivains espagnols dans la façon de sentir et de s'exprimer. Qu'il suffise de dire que ceux-là mêmes qui se sont rendu nettement compte de la gravité du mal et qui ont voulu y remédier, soit en l'attaquant de front dans de solennelles dissertations, soit en employant contre lui les armes ordinairement plus redoutables du ridicule et de la satire, n'ont pas réussi plus que les autres à s'en affranchir. Pour ne citer que les plus connus, Cadalso qui, dans la lettre XXXV des Cartas marruecas et dans une lettre récemment publiée ici même par M. Foulché- �32 H. PESEUX-RICHARD Delbosc 1 , se moque spirituellement du langage afrancesado, n'échappe pas toujours à la mode qu'il condamne et se révèle à nous, parmi tous les écrivains espagnols, comme celui dont la tournure d'esprit est la plus française. Le Père Isla, consacrant à la réforme du même abus un chapitre de son Fray Gemndio 2 et soulignant d'une fanfaronnade le titre de sa traduction de Gil Blas, écrit une langue qui n'est pas toujours celle d'un espaiiol celoso, et il ne faut pas être bien grand clerc pour siapercevoir que, s'il a voulu restituer à l'Espagne un des meilleurs romans picaresques, il n'a pas toujours su purger les discours du héros de Lesage de mots et de phrases appris pendant son exil sur la terre de France. Mesonero Romanos dans son article El extranjero en su patria, Fernan Caballero dans plusieurs de ses romans, tournent en dérision une habitude condamnable à laquelle ils n'ont pu se soustraire, et il n'est pas jusqu'aux écrivains réputés comme les plus castiz.os et passant pour avoir parlé une langue presque archaïque, tels qu'Estébanez Calderon, qui ne se soient laissé aller parfois au courant irrésistible de l'imitation française. C'est sans doute pour s'opposer à cette contagion universelle qu'un écrivain vénézuélien, D. Rafael Maria Baralt, publia, vers le milieu de notre siècle, son Diccionario de galicisrnos. Cet ouvrage, devenu classique, et qui représente une somme considérable de travail, est surtout remarquable par une grande force de persuasion et par l'ardeur qui anime !'écrivain dans sa lutte acharnée contre les galiparlistas J. Malheureusement sa science ne répond pas toujours à sa bonne volonté et il suffit de jeter un coup d'œil sur le livre pour voir qu'il est fort au-dessous de sa renommée. Obras iniaitas de don José Cadalso (Revue hispanique, l, pp. 302-303). Cbap. VIII, livre IV. 3. Citons un passage : « No digo nada de alterado por sédimto, porque éste es delito que yo sujetar!a a pena de azotes y picota, con buen sol y :l mediodia. » I. 2. REMARQUES SUR LE DICCIONARIO DE BARALT 33 Tout d'abord le plan adopté se justifie difficilement. Baralt dispose l'un après l'autre, par ordre alphabétique, tous les mots qui lui semblent entachés de gallicisme soit dans leur forme même, soit dans le sens qu'on leur prêtait de son temps, soit par la place occupée par eux dans la phrase. Il mélange ainsi des choses tr s différentes et qu'on aimerait à trouver nettement séparées. Il y a plus : sous la rubrique furor, par exemple, nous voyons bien figurer les acceptions fautives du mot furor; or si nous prenons la rubrique adjetivo, il ne s'agit plus d'observations relatives au terme lui-même d'adjetivo, mais à la partie du discours qui porte ce nom en grammaire . La même inconséquence se retrouve à propos d'une foule d'autres mots. D'autre part, un assez grand nombre de chapitres, d'ailleurs intéressants au point de vue espagnol, n'ont absolument rien à faire dans un dictionnaire de gallicismes, attendu qu'ils ne mentionnent pas un seul emploi francisé du terme purement castillan dont il est question. Citons au hasard : al, ante, compas, hablista, etc. On pourrait aussi regretter que Baralt n'ait pas cru devoir indiquer les noms des auteurs des phrases citees comme exemples de gallicismes. C'eût été là sans doute éveiller de nombreuses susceptibilités, mais aussi assurer une portée plus grande à la critique. L'ouvrage déjà assez volumineux, surtout à cause des horsd'œuvre qu'il contient, est cependant loin d'être complet; une foule de termes et d'expressions créés ou modifiés par l'influence française, et employés par des écrivains contemporains, ont été omis, chose peu répréhensible d'ailleurs, étant donnée l'absence d'un criterium sûr en ces matières. Il est probable que l'auteur a voulu se borner aux gallicismes les plus caractérisés et l'on remarquera, qu'en thèse générale, il n'est pas aussi intransigeant qu'on pourrait s'y attendre, à considérer ses fréquentes invectives contre les corrupteurs du langage. C'est ainsi qu'il admet très bién l'iutroduction dans la langue de mots tels que : circunstancial, clausura, transigible, pour ne citer que ceux-là. Mais le plus Revwe hispaniqu,. J �34 H. PESEUX-RICHARD piquant c'est que lui, le puriste par excellence, qui veut ramener la langue du x1x• siècle à celle du siècle d'or, tombe parfois dans le vice qu'il flagelle si vigoureusement. En effet, à côté de termes archaïques et d'expressions vieillies, telles que puesto que dans le sens de quoique', et en puridad, Baralt, qui va chercher des autorités jusque dans les Siete Partidas, écrit, à propos de cette phrase du Don Quichotte : « Sabla hacer una jaula de pajaros, que solamente a hacerlas pudiera ga11ar la vida ..... en <licha frase, repito, vera alguno calcada la locucion francesa a les faire ». Or, le verbe calcar, sur la foi du Diccionario de Autoridades, n'a eu, à l'époque classique, que le sens étymologique de fouler aux pieds. L'acception de calquer qui lui est attribuée ici est donc purement française et nous nous trouvons en présence d'un gallicisme de l'espèce la plus dangereuse, puisqu'il existe en espagnol un mot estarâr qui rend l'idée exprimée par le verbe calquer 2 • Comme équivalent au mot anglais fashionable qui est entré en espagnol en passant par le français, ainsi que presque tous les mots anglais admis dans le castillan de nos jours, Baralt donne : « Una joven petimetra 6 a la moda », c'est-à -dire deux gallicismes évidents . Il est vrai qu'à l'article petirnetre, il déplore l'adoption de ce vocable completamente ex6tico et se félicite de l'avoir vu tomber en désuétude. Mais alors pourquoi le donner comme correct et pourquoi ne pas rappeler le joli terme bien espagnol de lindo qui, à la bonne époque, était employé pour signifier exactement ce qu'on appela successivement lucido, pisaverde, curru.taco, petimetre, lechuguino et enfin, de nos jours, gomoso, en attendant que les Français inventent un nouveau mot pour le céd eraux Espagnols. Au lieu de l'ex.pression francisée a la orJen del dia dans cette x. « Lo que sl es francés puro, puesto que comunlsimo boy, es ... » (au mot bajo). 2. Témoin ce passage de Larra : « ... bien como no dibuja quien estarce y pasa el dibujo ajeno a otro pape! al trasluz de un cristal. " (1re lettre a Andrés Niporesas.) REMARQUES SUR LE DICCJON.A.RlO DE BARALT 35 phrase : ,, Hoy estan, digamoslo asi, los telégrafos eléctricos a la orden del dia 1 », il vaut mieux, déclare l'auteur, dire comme on a toujours dit en castillan : ,c Estan hoy en baga 6 muy en baga los telégrafos eléctricos » . Il est fort douteux que en boga ait été en vogue de tous temps en espagnol, car il faut arriver à une période assez récente pour en trouver des traces. On pourrait relever beaucoup d'autres gallicismes dans le style de Baralt; mais toutes ces légères imperfections s'effacent devant un vice capital qui porte la plus grave atteinte à son autorité. Il est bien évident que pour pouvoir démêler la part d'influence qu'une langue a exercée sur une autre, il est de toute nécessité de les connaître toutes deux à fond. Or, Baralt ne savait pas assez le français pour mener à bien une œuvre de ce genre. Sur ce point, l'examen impartial des quelques extraits suÏ\ants ne laisse subsister aucun doute. Ne parlons pas des innombrables fautes d'orthographe qui déparent les mots français au point de les rendre parfois méconnaissables; on peut toujours à cette occasion invoquer des erreurs typographiques, et il serait puéril d'y attacher trop d'importance. Nous relevons d'abord quelques mots, tels que agresser, boursal, ému.latoire, insensitif, sans compter quelques expressions, telles que se croire soi-même, qui n'ont rien de français. D'autre part, dans les exemples suivants, les propositions regardées par l'auteur comme afrancesadas ne le sont pas le moins du monde, alors que les corrections proposées, tout en étant purement espagnoles, ressemblent à s'y méprendre à leurs correspondantes françaises. No veo aqui a caser• est remplacé par no veo aqui para caser, en français je n'y vois pas pour coudre. Entrar en parte i, gallicisme d'après Baralt, serait, dit-il, mieux rendu par ser c6mplice de. Au mot Dia. Art. A. 3. Au mot Apart,. 1. 2. �REMARQUES SUR LE DICCIONARIO DE BARAL T 37 H. PESEUX-RICHARD Lo que en francés es fabricar de primera • intencion, entre n?s~tr~s no se puede en tender sino diciendo de primera ma 1w i>, dit~il ailleurs; or, aucune de ces deux expressions n'est française; mais la seconde serait beaucoup plus claire aussi bien en français qu'en espagnol. . D'autres preuves aussi graves d'incompétence nous sont fourmes par les quelques citations que nous nous bornerons à transcrire. . D'après lui,_ ridiculo 2 est toujours adjectif en espagnol et toujours substantif en français : c'est là une erreur qui atteste bien peu de commerce avec le francais. « A la que tû vas a tardar bien tendré tiempo para corner. >> Peu de gallicismes sont plus évidents, dit Baralt, c'est mot pour mot « A ce que tu vas tarder, j'aurai bien le temps de diner. » « Fuerza e~ que seais los mas abandonados 4 calumniadores para sostener con Juramento tan palpable falsedad - Se da los aires de ser sabio_ 5 - Consignar 6 sus creencias - Ofrecer a alguno sus defet·encias 7 - Hombre ductil 8 - Dificil es aventajar nadie 9 a Lope de Vega en facilidad para versificar - Hombre de mano' 0 ( ~ans le sens de valiente, diestro) - No sé que haya mas " remed10 (dans le sens de autre remède). >> Autant de traductions littérales du français, d'après Baralt~ alors que la locution suivante: « A las mujeres se las toma por la vanidad », ne serait ni française ni espagnole. C'est tout juste le contraire; cette dernière « 3: Au mot Intencion. Au mot Ridiculo. 3. A l'article A. 4. Au mot Abandonado. 5. Au mot Aire. 6. Au rnotConsignar. 7. Au mot Diferencia. 8. Au mot Dûctil. 9. A l'article lnft11itivo. 10. Au mot Matw. 11. Au mot Mds, I. 2. phrase, traduite presque mot à mot, est correcte~ et les autres ne l'ont jamais été. Il serait fastidieux d'accumuler d'autres exemples, inutiles, croyons-nous, pour établir une charge très grave contre un auteur à qui la connaissance étendue des deux langues était indispensable. Sachant si peu le français, on ne doit pas s'étonner qu'il l'apprécie mal, et les jugements qu'il porte sur ce point perdent de ce fait toute autorité. Nous passerons donc sur ces perpétuels parallèles entre les deux idiomes, où la richesse de l'un est exaltée en regard de la pauvreté de l'autre; il serait trop long de relever toutes les bévues écrites à ce sujet; mais nous ne pouvons cependant résister à l'envie d'en donner un échantigon : « De todo tiene culpa confectionner, que vale para los franceses lo que para nosotros valen Hacer, Fabricar, Trazar, Pergeii.ar, Hilvanar, etc., tanto en el estilo grave como en el jocoso 6 familiar. Asi en Espaiia un sastre hace vestidos, un arquitecto traz.a planas, un arbitrista discurre planes, un màestro de obras Jabrica casas, un gacetillero hilvana noticias, un periodista escribe 6 pergeiia un Diario : casas todas que los franceses, por mas que quieran, no pueden hacer fabricando, traz.ando, discurriendo, hilvanando, pergeiiando, escribiendo, etc., sino precisa y forzosamente confeccionando. i> Au reste, pour être en mesure de discerner judicieusement les emprunts de l'espagnol au français, il ne suffit pas de bien posséder ces deux langues : il est de toute nécessité de connaître l'italien. Ce n'est pas ici le lieu d'étudier ce que l'Espagne doit à l'Italie : qu'il suffise de rappeler que l'action que cette dernière a exercée sur la langue et la littérature castillanes a été très vive et s'est produite entre les deux grandes périodes où s'est ma~ifestée l'influence française, jamais complètement éteinte, mais surtout remarquable, d'une part, aux premiers âges de la langue, d'autre part, à l'époque contemporaine. Or, quiconque perd de vue ce point d'histoire littéraire sera tenté d'attribuer au français des termes et des expressions entrés dans l'espagnol par l'italien. �39 H. PESEUX-RICHARD REMARQUES SUR LE DICCIONARIO DE BARAL T C'est ce que Baralt n'a pas manqué de faire, comme nous allons 1~ voir. « Aujourd'hui, dit-il, on regarderait comme un gallic1s1;1e cett_e ph:ase de Cervantes : Cardenio, como aquel que ya sab1a la historia del mozo, pregunt6 ..... » Il est vrai que cette tournure est fréquente dans nos vieux auteurs 1 • mais il est à croire qu'elle a passé en espagnol, non du français qui l'a abandonnée depuis longtemps, mais de l'italien où elle a été beaucoup plus florissante. Le dicton « Todo el mundo es pais 2 » s'emploierait dans une signification galicana. Il n'y a li rien de français; c'est une version exacte du proverbe italien « Tutto il mondo è paese. » Autre locution qui aurait, à n'en pas douter, sabor y carte galicano « A los veintid6s de Marzo al hacer del dia 3 se present6 ( el principe) a la puerta nueva, » (Coloma, Guerr. de Flandes.) Là en~ore, le français n'est pas en cause, et l'italien explique à merveille al hacer del dia par sui far del giorno. Il résulte de tout cela que le seul intérêt véritable de l'œuvre de Baralt réside dans les exemples tirés des bons auteurs, qui sont généralement bien choisis et accompagnent en assez grand nombre c~acun des mots du dictionnaire. A ce point de vue, on peut en tirer grand profit pour une étude approfondie de la langue espagnole classique. Pour tout le reste, c'est-à-dire pour ce qui concerne les e~prunts de l'espagnol au français, le dictionnaire des gallicismes est encore à faire, surtout si l'on songe que, depuis Baral_t, ces emprunts, bien loin de diminuer, ont suivi une progress10n effrayante. La pureté et l'originalité du castillan sont de plus en. plus menacées par l'influence néfaste de la presse qui rép_and iusqu'a~ fond des campagnes des milliers de journaux écnts dans un iargon ridicule, par l'impuissance et l'incapacité de l'Académie, gangrenée elle aussi, et, comme le remarque avec raison Baralt 1 , par la complicité inconsciente du gouvernement. Il serait donc urgent qu'un savant reprit et complétât cette œuvre, mais en en bouleversant de fond en comble l'économie et en adoptant une classification plus rationnelle. Qu'on nous permette de préciser notre pensée par une légère esquisse des divisions qui nous semblent le plus logiques : I. Tém~in ce passage de Commines (Vil, 2) : « Et se jeta à deux genoux devant 11101 comme celui qui se cuidoit déjà estre mort. » 2. Au mot Pais. 3. Au mot Hacer. l. GALLICISMES DE FORME. 1° Néologismes formés régulièrement d'après l'analogie et qui, à la rigueur, pourraient ne pas être considérés comme un emprunt, mais qui semblent pourtant se rattacher aux néologismes français correspondants et avoir été créés à leur image . Ex. : agresivo, impresionable, actualidad, etc. 2° Mots français passés tels quels en espagnol ou dont la prononciation seule a été défigurée, tels que : complot, frac, soirée, ambigu, tkbut, etc.; ces gallicismes sont les moins redoutables de tous, n'étant pas voilés et apparaissant comme tels au premier abord. 3° Mots empruntés au français, mais dont la terminaison et l'aspect ont été modifiés conformément aux caractères généraux . de la langue; on peut en distinguer trois variétés : a) - Mots qui manquaient, tels que : acaparar, traicionar, et dont l'introduction n'a rien de trop choquant. b) - Mots qui font double emploi avec d'autres de forme purement castillane et qui n'ont que faire dans la langue; ex. : avalancha pour alud, revancha pour desquite, etiqueta pour r6tulo. 1 . « El Gobiemo y las Cortes son entre nosotros los corruptores mas desaforados del idioma ». Au mot Contabilidad. �REMARQUES H. PE EUX-RICHARD c) - Mots qui ont fini par chasser définitivement les termes nationaux, par exemple n:treta au lieu du vieux mot queda. Ici on_ se trouve en face du fait accompli et toute récrimination serait vame. .J GALLICISMES DE SENS. r 0 Mots de forme analogue à certains mots français, mais ayant à l'origine un sens tout différent et qui ont fini, par suite de l'influence française, par prendre le sens français tout en gardant encore le sens primitif; par exemple : abonar autrefois signifiait rarantir, se porter caution; aujourd'hui il a pris de plus le sens d'abonner. - Corage (dépit, fitreur) est devenu l'équivalent de courage, tout en gardant ses anciennes acceptions. - Bravo, qui veut dire proprement sauvage, farouche, s'emploie déjà couramment dans le sens de brave. Dans certains de ces mots, le sens ancien est même en train de disparaître pour faire place au sens français, tel apercibir que l'on n'emploie plus guère dans le sens correct de préparer et qui tend de plus en plus à signifier apercevoir, surtout sous la forme pronominale apercibirse. 2° Expressions formées de deux ou plusieurs mots purement castillans, mais dont la réunion a pris un sens inconnu à la langue classique et semblable à celui de l'expression française correspondante; par exemple : bum tono, bello esplritu, en baga, en cfota. 3° Gallicismes par extension de sens, à l'imitation du français : ainsi l'adjectif flaco Uaible) s'emploie aujourd'hui couramment dans des phrases comme la suivante : (< Fulano tiene un flaco por la pintura holandesa ))' ce qui est un sens purement français. De même le verbe venir, dans cette expression : << Viwe de salir mi hermano. » Cette catégorie de galücismes, de même que la suivante, est 41 la plus humiliante de toutes; elle indique un vasselage littéraire indiscutable et devrait être combattue avec la plus grande énergie par les bons écrivains espagnols. fil. Il. UR LE DJCC/OX.dR.10 DE BARALT GALLICISMES DE SYNTAXE. Il y a gallicisme de syntaxe toutes les fois que la syntaxe espagnole est modifiée:\ l'imitation du français, par exemple : « Don Fulano de Tal es embajador de . M. C. 1 cerca de la corte de lnglaterra. )> << o oh·iden 2 aque/los de nuestros colegas cuyo lenguaje pueda prestarse aun ainjuriosas tergiversaciones. » « Es de 1 los poetas como de los niiios ... » « o sé cua11do vendra. >> « Lo que dijo Descartes de bueno, de Bac6n lo sac6. » (Feijoo, Mapa i11tr/ectual y cotejo de naciones.) (< l Qué es /o que usted quierc decir, tia bruja? » (Antonio de Trueba, La Felicidad doméstica.) IV. GALLIC1S~1es n'1MAG1:.S • Cette division embrasse toutes les métaphores, comparaisons usuelles, dictons, locutions proverbiales qui ont passe du français à l'espagnol. Ex. : « Dio carrera 4 a su imaginaci6n. » cc Esta a cubierto s de la adversa fortuna. )> «.... Ausioso de maogonear en todo y por todo, se arroj6 a cuerpo perdido 6 en la devoci6n y el absolutismo . » 1. 2. 3. 4. 5. 6. Cité Cité Cité Cité Cité Cité par Baralt au mot Cerca. par B:iralt au mot Co11sig11ar. par 8J.ralt au mot Ser. par Baralt au mot Carrera par Baralt au mot Cubierlo par Baralt au mot Cuerpo. • �42 H. PESEUX-RICHARD golpe de teatro que después del anterior produjo una impresion maravillosa. » « Aunque en todos tiempos reino la rnoda, esta sobre mu.y distinto pié en éste que en los pasados su imperio. » (Feijoo, Las « Fué aquello µn verdadero golpe de azar 1 Modas.) c< En Espaiïa ... la critica debe tener la manga tan ancha, tan ancha que puedan pasar por ella los cstravios que para nuestro particular solaz nos pennitimos los autores. » (Antonio de Trueba, Cuentos campesinos.) En adoptant cette classification ou toute autre analogue, il serait plus facile de se retrouver dans le labyrinthe des gallicismes; mais de toutes façons l'entreprise serait hérissée de difficultés. Doit-on recueillir comme afrancesada toute expre:;sion entachée de gallicisme que l'on trouve dans un texte quelconque? Faut-il ne relever que celles qui sont employées par les bons auteurs, ou même se borner à celles qui ont passé dans la langue populaire? Tous ces points sont discutables et embarrassants; mais ce qui rend la tâche encore plus ardue, c'est la communauté d'origine, l'étroite parenté des deux idiomes qui ne sont que des rameaux d'une même souche. Comment décider dogmatiquement que, dans telle locution, une langue s'est modelée sur l'autre, alors que le changement de sens ou le néologisme remarqué a été peut-être produit par le libre jeu d'un développement parallèle? De plus, comme nous l'avons vu, le français a agi une première fois sur le castillan presque au début de la littérature, et y a laissé un premier fond dont il faut tenir compte. Ainsi le mot reproche est purement français, bien que son âge vénérable ne permette plus au lexicographe le plus sévère de lui tenir rigueur de son exotisme. D'ailleurs, comme le remarque très justement Baralt, il n'y a peut-être pas un seul gallicisme que 1. Cité par Baralt au mot Golpe. REMARQUES SUR LE DICCIONARIO DE BARALT 43 l'on ne retrouve dans les anciens auteurs '. Les nombreux exemples qu'il donne ne laissent aucun doute à cet égard. Mais si explicite qu'il soit en cette matière il reste encore en deçà de la vérité. Citons un exemple : c< Mercurio ( el comercio, la Bolsa) se ha vuelto muy crédulo para los tiempos que corren. >> Baralt propose ici de corriger le gallicisme en disant : para como estdn los tiempos. Et pourtant l'expression incriminée est bien espagnole; elle a été employée à l'époque classique et on la trouve notamment dans un prosateur du commencement du xvne siècle, Lifian y Verdugo, dont la langue est très châtiée ~. Il y a plus : les gallicismes d'image onttoujours été et sont encore les plus rares en castillan; malgré cela, certaines comparaisons et métaphores, exprimées aujourd'hui d'une manière différente, étaient en usage autrefois sous une forme toute française : le coq du village se disait anciennement el gallo del pueblo 3 • Cela coûte les yeux de la tête s'exprimerait actuellement par Esto cuesta un sentido, mais Quevedo disait fort bien : Ciego eres, Amor, y no Porque los ojos te faltan, Sino porque a todos cuestas Hoy los ojos de la cara. Une autre difficulté, comme nous l'avons dit, s'élève à propos de l'influence italienne; il faut ajouter encore à tous ces écueils l'action possible des langues de la péninsule. Tel mot semblable à un mot français peut passer du galicien ou du catalan en castillan et être enregistré à tort comme gallicisme par le savant le plus consciencieux. Nous en avons un exemple dans le mot I. « Bueno es tener en eu enta que apenas hay galicismo que no lo esté igualmente en los antiguos libros espafioles. » (Au mot sufrir.) 2. « Y demas de eso no os puedo negar que deja de haber apariencias engaiiosas y mas en los rniserables tiernpos que ahora corren >>. (Guia y avisos de forasteros.) 3. « Soy uno de los que llaman el gallo del pueblo. » (Lifian y Verdugo, op. cil.) �44 H. PESEUX-RICHARD ju,tez.a, que Baralc emploie comme étant très correct '. Ce qu'il y a de certain c'est que ce mot est tout récent; les étymologistes espagnols le font venir de fitlil, ce qui est absurde, ::mendu que futi/ ne pourrait donner que fûtilez.a •, comme su/il a donné sutilez_a. Si l'on n'admet pas que l'on ait affaire ici à un dérivé d'un mot français de bas étnge, qui a d'ailleurs exactement le même sens, il faut bien convenir qu 'il a été pris au catalan où il a des racines dans un radical très vivace. Tels sont les obstacles qu'on aurait à surmonter pour compléter ou refaire l'œuvre de Baralt. Le résultat dédommagerait-il de ses peines le savant qui entreprendrait cette lourde tâche? Hélas l tout porte à croire que ses efforts seraient stériles. Ce qu'il faudrait, pour refouler l'invasion menaçante, ce n'est ni un grammairien ni un scholiaste, ce sont plutôt les bons offices du curé et du barbier de Don Quichotte revenant au monde sous la plume d'un écrivain de génie; ils auraient à faire un escrutinio plus malaisé peut-être, mais plus utile encore que le premier, et la gouvernante ne chômerait guère dans ses fonctions d'exécuteur des hautes œuvres. H. 1. 2. dad. PESEUX-RICHARD. u Gusta de alarmarse por futezas. » (Au mot Alarmar.) Sans parler de ftttilidaà, à l'exemple de /lUil, faûlidad - ritil, 11tili- PHANTASIO-CRATUMINOS SIVE HOMO VITREUS A NoTE ON El Licenciado Vidriera. The twelve Novelas Exemplares appeared at Madrid in 1613, the fifth in order being El Licenciado Vidriera. Published by the King's booksdler, Francisco de Robles, they were printed by Juan de la Cuesta. What seemed to be a Madrid Reprint was put on the market in 1614. Like most seventeenth-century Reprints, it differs from its predecessor; tbere are substitutions, expansio ns, omissions. lts title-page vaunts the narnes of Cervantes, Robles and Cuesta; but, odd to tell, nobody pretends that the variants are the author's. Tbat assertion is made concernîng the Third Madrid Edition of the Quixote dated 1608, and concerning no other work by Cervantes. And you marvel wby. What holds good of one holds good of the other, and there is as much reason for assuming that the writer « corrected » the r 614 Reprint of the Nove/as Exemplares as for assuming that he « corrected » the 1608 Reprint of Don Quixote . Nay, there is more. Like enough, he had no band in either; he had sold his rights for cash clown and must perforce sit mum. Salva holds this 16 r 4 Edition of the Novelas Exemplares for a forgery, done under the nases of Author, Publisher and Priuter, by that rollicking filibuster Antonio Alvarez, who set his name to the Lisbon Edition . �CASPAR ENS of the Nove/as in 1617 '. And Salv:i is probably right. In 1614, too, Nicolas de Assiayn presented the Nove.las Exemplares at Pamplona; and, in the same year, Roger Vulpio and Huberto Antonio produced a Brussels Edition. Assiayn made a hit, and in 1615 he reprinted. Agaia, in 1615, Juan Baptista Bidelo dedicated a Milanese Edition co bis Illustrious Lord and Most Worshipful Patron, Luigi Trotci. It is not known that any other Edition of the Novelas Exemplares was struck off during Cervantes' lifetime. All the foregoing contaio, as of course, El Licenciad-0 Vid~iera. None contains La Tia fingida, first published (in a muulated shape) at Madrid in 1814 by Agusdn Garda Arrieta. Cervantes might be justly proud of this bantling, and ro believe it the child of another goes against the grain. But questions of attribution are right ticklish; :md, when such a scholar and critic as Andrês Bello inclines to ascribe the story to Fernandez de Avellaneda, it is plain chat dogmatism would be out of place 2 • 1. Ca:tdloga de la blblioleca de Salvd, escrito por D. Pedro Salva y Malien, y enriquecido con la descripcion de otras muchas obras, de sus ediciones, etc. (Valencia, 1872), Vol. II, p. 126, no 1744: « A pesar de decirse en la portada y final que es de Madrid y de Juan de la Cuesta, y de llevar en el fréntis un escudo mui parecido al grande usado por este librero, no me cabe duda en no ser suya la edicion ni en que esté hecha fuera de Espaîia; la tengo por de Lisboa, y aun me atrevo :i atribulrsela a Antonio Alvarez. Me inclina a formar esta opinion el haber empleado dicho impresor una marca mui semejante :i de la del tipégrafo matritense en las Comedias de Ferreira y Saa de Miranda; y aunque el de las Nove/as de r6r4 no es exactamente el mismo, se aproxima mas al del portugues que al del de Madrid: ademas, despues veremos que Antonio Alvarez publicé en r617 una edicion de esta obra de Ce_rvantes, y le pnso el mismo signo en ln portada aunque no he podido cornparar s1 el grabado era el de Fem:ira 6 el de las N(fllelas "· 2. This point is discussed in a letter (undated) from Bello to D. Pascual de Ga!angos print:d on s75-6 of the Vida de Don Andres Bello por Mituel Luis Amundtegui (Santiago de Chile, 1882). « Respetado Seii.or mio : « Animado por nuestro comun amigo don Diego Bârros Arana, a emablar.:orr~s~ondencia con Usted, de loque he estado tiempo hace deseos/simo, doi princ1p10 a dia por una cuestion ventilada por varios literatos. l Es verdaderamente de Cerv:intes la novela que con el tltulo de La Tia Finjida se le atribuye vul- rP· PHANTASIO-CRATUMINOS SIVE HOMO VITREUS 47 A detailed, impartial study of La Tia fingida is needed; and there is reason to hope th:it we may shonly expect one from M . Foulché-Delbosc. · Our immediate interest, however, is El Licenciado Vidriera., and it behoves us to mention its translations. In bis aprobacion to the Second Part of the Quixote, Mârquez Torres records the writer's vogue among the Gentlemen of France. True chat, in 16 r 2, the Man.;hegan knight reacbed London and was introduced to the modish folk in town by Master Thomas Sbelron. garrneute; i coma de su propiedad, figura entre las obras de aquel esclarecido injenio, i ha sido reimpresa en Ja Bibliotaa de Autores Espaiioles? Parece haber prevalecido la afirmativa, i se me acusar.i de temerario en poner este asunto otra vez en tela de juicio, mayormente despues de lo que ha escrito, del modo iocisivo i perentorio que acostumbra, don Bartolomé José Gallardo en el numero 1° de El Ctitico11. Pero, despues de haber letdo cuanto sobre esta materia me ha vcuido a las rnanos, que a la verdad no es mucho, no acabo de asegurarme. El motivo principal de mis dadas es la palpable diferencia que creo percfüir entre el lenguaje i estilo de La Tia Fitijida, i el de las obras de Cerv:intes que indudablemente le pertenecen >>. At this point Bello's Leuer, or rather the copy of it, breaks off. And, as the Vida de Don Andres Bello may not be within reacb of eveiy reader, it were best to continue the quotation from Sefior Amun:itegui's book. « Por desgracia, e.l borrador solo llega hasta aqu!. « Yo oi hablar a Bello acerca de este punto en algunas ocasiones. " Don Andres se inclinaba a suponer que La Tia Finjida, habia salido de la misma pluma que el Do11 Quijote de Ferruindez de Avellaneda, ateodieudo a ciertas expresiones peculiares que son comunes a una i otta obra J. Sorne of these peculiar expressions « comimes a 1111,a i ot.-a obra ,, are noted by D. Adolfo de Castro in the postcript to an article in La Espaiia Moderna (April, 1889), pp. 183-185. Thus he notes the occurrence of timda with a special sense in both La ria fi11gida an!'.! the sham Quixote : and observes that, in La 1ïa fingida, Claudia is stated to be the widow of D. Juan de Bracamoote, a name used by Avellaneda, He funher indicates that where Avellaneda writes « en w,a escalera con 1ma coroz.a ", La Tia ftnf!ida prints « en una escalera con u11a jaula y coro'{a », and thal while the latter gives u las habia vendidopor doncellas muchas veces a diferentes personas >) the former states that « sabia bravamente vendec doocellas destrozadas por enteras ». But it seems unlikely tliat Bello's opinion was based on these and other examples cited. �CASPAR ENS True that, in r 6 r 3, at the lyric feasts presided over by Ben Jonson, Fletcher made him free of the Company of Wits foregathered at cc the Sun, the Dog, the Triple Tun >> '. Howbeit, Don Quixote crossed the Channel in r614 to be presented to His Majesty Louis XIII by César Oudin, lnterpreter to the King and Secretary in Ordinary to Monseigneur le Prince de Condé. But Cervantes had visited France (by deputy) some years earlier. The history of El Curioso Impertinente was given in Spanish by Oudin in r6o8 at the end of Julio Ifiiguez de Medrano's Silva Curiosa 2 ; and in the selfsame year Baudouin did the tale into French,. Further, it seems that an anonymous adaptation of the Marcela episode was published at Paris in r609. Nor is this ail. Oudin travelled in the Peninsula in 16 ro, and returned home from 1. The r6r 3 folio of Tbe Ktti[hl of tbe Burning Pestle contains a dedicaùon (absent from other editions) by W. B. « to bis many ways endeared friend, Master Robert Keysar ». W. B. (i. e. W. Burre), speaking of the play as « this unfortunatc child » manifestly girds at Shelton, as in this passage: « Perhaps it will be thought to be of the race of Don Quixote : we both may confidently swear it is bis eider abovc a year; and therefore may (by virtue of his birthright) challenge the wall of him ». The plain inference is tbat Tbe Knigbt of the Burning- Pest le dates from 161 r. 2. In the Correo de, los Cieios for november 3, 1787, one Estala declared that Cervantes took El C11rioso Impertinente from liiiguez de Medrano's Si/11a Curiosa : « no creyendo habia inconveniente, o persuadido a que no se descubriria el hurto, si asi puede llamarse )>. Sanchez, in certain Notas apologéticas fabricadas a expensas de tm deuoto which are, says Gallardo in the first number of El Criticon (p. 4), « llenas de picante jocosidad y donafre », easily exposed Estala's blundering malice. Don Quixote was published in 1605 : the Curioso Impertinente is not in the first edition of the Silva Curiosa ( r 58 3), but appears in the second ( 1608). Like many other tbeorists, Estala neglected his dates. 3. Julius Scbwering, Zur Gescbicbte des ttiederlândischett und spaniscben Dramas in De11tscbland. (Münster, 1895), p. 83 and n. I would observe in passing that Dr Schwering quite misrepresents what I have said in The Life of Miguel de Ceruantes Saavedra, concerning a French translation of El curioso impertinente. It is a good general rule to try and understand what has bcen written, before proceeding to contradictions. 49 PH.JNTASIO-CRATUMINOS SIVE HOMO VITREUS Evora _with a copy of the Galatea - the Lisbon Eàition of r590 - which he reprinted at Paris in r6 r r. And it amuses to note that, in his preliminary address A los est·vdiosos y amadores de. las lenguas estrangeras, Oudin commends the Galatea c( por ser del author que inuento y escriuio, aquel libro, no sin razon, intitulado, El ingenioso hidalgo don Quixote de la Mancha ». So much for Cervantes' fame abroad : clearly the No-velascould not escape the translators. If England were earliest with a complete version of the Qnixote' s first part, France took the !~ad with the Novelas Exemplares. François de Rosset and Vital d'Audiguier published their translation in r6r8, and herein El Lt"cenciado Vidriera is rendered by Rosset. The book was clone into Italian by Guglielmo Alessandro de Novilieri Clavelli who in the Preface to the Reader, proclaims his author to be cc ;timato esser' uno de' più leggiadri Scrittori c' habbia la Spagna ». Printed by Barezzi at Venice in r626, with a dedication to Henrico Raiis Terzo, the ltalian version gives El Licenciado Vidriera as the fourth in order of the tales. Six among the Novelas Exemplares were Englished by James Mabbe in 1640; but El Licencia1o Vidriera is not one of them. Nor is it in the scurvy volume ent1_tled The Troubtesome and Hard Adventures in Love. A Work very Deltghtfull and Acceptable ta Alt. Written in Spanish by that Excellent and Fanwus Gentleman, Michael Cervantes; and exact/y translaled _into English, by R. C. Gent. (London, 1652). The coy, blushmg cc R. C. Gent. » is discerned as one Codrington; and M' Quaritch, the Piccadilly bookseller, goes bail for it that Codrington's cc is the earliest English version of Cervantes' N~elas Exemplares ». It is charitable - but not precisely flattenng - to suppose that this statement was made without knowledge of the book described r. Mark now, how a plain tale I. Bibliotbeca Hispana (London, 1895), p. 43. M•. Quaritch's words are : « Thi~ is the earliest English version of Cer11antes' Novelas Exemplares, some of wh1ch were written before Don Quixote, and al/ al separa/e times •>. Has Rtvut bùpattiqw. 4 �CASPAR ENS shall put you down. The facts are these : Codrington's is not « the earliest English version of Cervantes'Novelas Exempla_res_": it is twelve years younger than Mabbe's : ~nd (for a fi?1shmg touch) it contains nota syllable of Cervantes work. Nor md~ed, save on a title-page as lying as an epitaph, does the egreg10us Codrino-ton pretend any of these things. His part is to muddle mattert by asserting in the Epistle Dedicatory that << the àuthor was by birth a Spaniard, the same Gentleman that composed Guzman de Alfarache, and the second part of Don Quixot ». 'Tis well beknown ( to the idolaters) tbat Cervantes was an exp~rt in geography, seamanship, medicine and law : s~, too, certam choice spirits intuitively know tint the plays ascnbed to Shakespeare were written, not by him, but byanothe_rman of thesame name. Fatuous triflers maintain these theses m pamphlets and broadsheets innumerable : thus genius becomes the sport of oafs proud in the possession of their p~rmane,nt majo_rity. Two conclusions may be drawn from Codnngton s assert10n : and both are Iudicrous. Either Cervantes wrote Guz.man de Alfarache, or Avellaneda's true name was Mateo Aleman. The suggestion is so absurd that not the veriest mare's-nester of our day has been seduced into accepting it. It follows from what precedes that El Licenciado Vidriera is absent from the pages of cc R. C. Gent. J> Harsdôrffer is said to give a German version of the story in Der grosse Schauplatz. jéimmerlicher Mord-Geschicbte (Francfort, anyone anywhere ever alleged that Cervantes wrote his N!elve tales simul~? lt is charitable to hope that it was intended to say that the stones neous 1y h • · h were written at considerable intervals of time : and perhaps tl:at. t es1s m1g. t be maintained in a special study. It is, however, a sound pnnc_1ple to avo1d ropositions of this kind in a sale catalogue. For the rest, the m1staken as~er~on as to « the earliest English version » &c &c is now ancient. :'1r. Qu~ntch has been making it for at least ten years, and continues to repeat 1t m sp1te of all corrections. PHANTASIO-CRATUMINOS SIP'E HOMO V/TREUS 51 1652) ' . Six navels by Cervantes, joined to one referred to Petrarch, were Englished by the astronomer, William Pope (London, 1694) : a personage confounded by many with the poet 2 • Here El Licenciado Vidriera struts the scene in a dress so uninviting as to be clean forgotten even by the amateurs of curiosities. Omitted by those responsible for the anonymous French translations issued at Amsterdam ( 1705) and Rouen ( 172 3), El Licenciado Vidriera is also ignored by Pierre Hessein (Paris, 1707 ), by Charles-Pierre Coste d' Arnob:tt (Paris, 1775), by Jean-Pierre Claris de Florian (Paris, 1787 and 1806), and by Henri Bouchon-Dubournial (Paris, 1825). Its French translators are Charles Cotolendi (Paris, 1678), the abbé Saint-Martin de Chassonville (Paris 1759), Jean-Baptiste Lefebvre de Villebrune (Paris, 1775-78), 1. Thus Edmund Dorer, Cervantes 1111d seine TVerke 11acb deutscben Urtbeilen. Mitei11mA11bange: Die Cervantès Bibliographie (Leipzig, 1881). See p. 15 of bibliographical section. H.arsdôrffer's selection would seem to be based on Jean Pierre Camus' L'Ampbitbédlre sanglant où sont représentées plusieurs actions tragiques de 11ostre temps (Paris, 1630). The French original by the Bishop of Belley and of Arras does not contain any story resembling El Lice11ciado Vid1'ie1·a and Harsdôrffer's version must (if it exists at ail) be the briefest of condensations. 2. It may be well to mention that Walter Pope was uterine brother to Dr John Wilkins, Bishop of Chester. Sorne details concerning him are given by Anthony à Wood, Atbeuae Oxo11ie11ses, IV, col. 724, (London, 1820). « He entred upon the physic line but did not take any degree in physic regularly ... He spent much time in observing the motions and appearances of the heavens ... This person who leads an epicurean and heathenish lite, rnuch like to that of Dr John Donn the son, hath written several frivolous things, which must according to the method that I have hitherto observed be put down, tho' rather fit to be buried in oblivion with the author than remembred ». With this pleasant prelude, Anthony à Wood (IV, col. 726) denotes Pope's Select Novels. Tbe ftrst six written by Miguel Cervantes ... tbe otber by Francis Pe.trarcb .. . (London, 1694). The selection « made English by Harry Bridges, Esq. » (Bristol, 1728) does not include El Licenciado Vidriei·a. �PH.WT.lSTO-CR.-ITVMJXOS Sll'E HOMO VITREUS 53 CASPAR ENS Claude-Bernard Petitot (Paris, 1809), Louis v iardot (Paris, 1858), and Charles Romey (Paris, 1862). Last of ail, the tale has been admirably presented in our own day by M. FoulchéDelbosc (Paris, 1892). The record of England - so honourable for Don Quixote - is vastly more meagre for the Nove/as Exm1plares. Reprints of James Mabbe's fragmentary version are stcadily referred to Thomas helton by the publishers of 1742, 1747 and 1752; and, as of course, El Licmciado Vidriera is exduded therefrom. Innoœnt of Spanish, the English (< general reader » - one would like to see a specimen - contents himself perforce with a translation of che O'Uelas Exemplares by my namesake Walter Kcating Kelly (London, 1846, 1855, 1881) : an undistingui hed piece of work wherein El Licencia.do Vidriera cuts a precious figure. lt would seem that Rodaja's ad ventures lack the Batavian grace which the Dutch expect. They are disdaine<l in th Vcrmaakrlyke Minneryen set out by B. V. D. M. at Amsterdam in 17 31, as also in the Reprint of some cwenty years lacer. They are said to appear in the L ~ rerige Fortaellinger af Miguel de Ccrvarites published by Charlotte Dorothea Biehl at Copenhagen in 17808 1 : and this seems certain to be the case, if i ndeed the Hague Edition of 1739 be the basis - as it is alleged to be - of the Danish translation. FoUowing at a distance upon Harsdorffer's alleged first attern pt in 165 2 corne the translations of other Germans, in brave array : as th ose of Julius H . von Soden (Leipzig, 1779), by Dietrich Wilhelm Soltau (Koojgsberg, 1800), by L. G. Forster (Leipzig, 1825), by Müller (Zwickau, 1825), by Duttenhoffer (Pforzheim, r840), by otter and Keller (Stuttgart, 1840), and by Reinhold Baumstark (Regensburg, 1868). In all these El Licenciado Vidriera is translated with its feUo, s. lt is not reported to exist among the selections from the Nove/as Exemplares done into other modem tangues. A ,·ague legenJ, towhich Fern:indez de avarrete gives voice, asserts tbat Ccrvante p:iinted his portrait of the bemused Licentiate from a living mode! : Caspar Barth, the Latin translator of the Celesthur (Frankfort, 1624) and of Gil Polo's Diana Enamorada (Haoovcr, 1625), this last under the style of Erotodidascaltts, sh.•e Ntmoralium libri r··. It bas been the ill face of CerYantes to be une a ingly exposed to unproved assertions of all kinds : and many simple-hearted readers are too indulgent (or too idle) to ask for e\'idence. Th y have « the wish to believe », as that inept faculty has been called; and tbey believe easil y. Thus Rawdon Browne declares that Fern:indez de Avellaneda was Gaspar Schôppe, and he proceeds to argue his case witb a perverse ingenuity whicb imposes upon some dull people. Browne, likc so many subtle ad,•ocates, is laid low with weapons of bis own armoury : he is brought up short by tbat awkward thing, a date. Scbôppe this is the gospel according to Browne - reached Madrid in Marcb, I 614. It is not alleged chat be brought the sbam Quixote witb bim, nor that he had ever heard of Cervantes' name at any date earlier than March, 1614. ow, it belongs to the harmless, necessary pedant to call attention to a small but relevant fact. Avellancda's aprobacion was granted on April 18, 16q. It is not within reasonable probability - to say no more - to suppose that, between March and the middle of April, Schoppe could have written Avellaneda's 282 folios and could have pushed matters with such urgency as to obtain the Tarragona aprobacio11 without more ado. And as with Schôppe and the sham Qttixote, so with Barth and El Licmciado Vidriera. In the latter case there is a fourfold assertion : (1) that Barth was insane; (2) that be fancied himsclf to be made of glass; (3) that he travellcd in Spain before July 9, 16 r 2, when the Nove/as Exe1J1p!arts received their first aprobacion; a_nd (4) tbat Cervantes met him previously and bad opportunit1es of observing the gifted lun:itic's little w:iys. Upon thesc four statements - none of them intriasically probable - the Barth �55 CASPAR ENS PHANT.4S1O-CRATUMLNOS SIVE HOMO fllTREUS hypothesis depends. No attempt is made to show that, in r 612, Barth - being then in his twenty-sixth year - was madder than his neighbours; nor that his specific delusion was anywise concerned with glass; nor that he reached Spain earlier than J uly 9, 1612; nor (if he did reach it) that Cervantes ever clapped eyes on him. It is an indispensable preliminary to any discussion of the Barth theory that these four points should be irrefragably esmblished. When (if ever) tbey are established, it will still remain to prove that Cervantes was so beggarly in invention as to be incapable of conceiving the situation for himself, unaided by direct suggestion from without. It is odd that writers, seeking to bring their author into relation with German scholars of the seventeenth century, should plunge into speculative guesses of this kind. Between Cervantes on the one hand, and Barth and Schappe on the other, no connexion can, on the evidence as yet disclosed, be made out. Barth's name would naturally suggest itself to any tolerable guesser : but not more naturally than the name of Caspar Ens. And in the case of Ens a connexion actually exists. Not many details are available concerning this industrious personage. You turn to Jocher, to Hübner's Biblioteca Genealogica; you seek him in the Allgemeine Deutsche Biographie : but the quest is vain. His absence from the latter work is accounted for by his Dutch origin. What can be gathered about him can be shortly told. Born at Lorch at a date unknown, Caspar Ens subscribed to the Lutheran Confession in r 580. He studied law and is thought to have travelled far : later he settled in Koln and worked assiduously for such publishers and printers as Peter Fischer, William Lutzenkirchen, Conrad Butgenius, Forster, Gerard Greuenbruch, Petrus Brachel and Constantine Munich. There was never, ü may be, a more prodigious polygraph : as who should say, in the vernacular, a harder-working back . After twentyfive years spent in Koln, Ens departed and went east of the sun, west of the moon, no man knows whither. The date of bis death is uncertain; he is thought to have survived till 163 6~ but twenty odd years later books continued to be issued with his name attached. A tentative list of bis chief works follows. 54 [ r] Rerum Danicarum Friderico II inèlitae memoriae, rerum potiente, terra mariq ue gestarum historia : bella Ditmarsicum et Suecicum ... complectens ... accesserunt ... Epigrammata J. Lauterbachii 1. Francofurti, 1593-92, fol. [ 2J Rerum Hungaricarum Historia, ... in qua praeter regionis situm ... res gestae ad annum 1604 novem libris comprehensa ... Coloniae Aggripinae, 1604, 8vo. [3] Tragoedia Anglicana, sive de nuperae Anglorum quorundam contra regem et regnum coniurationis initio, progressu & fine, deque supplicio a coniuratis sumto narratio ... Koln (?), 1606, 8vo. [ 4] Magiae omnifariae, vel potius, universae naturae theatrum . .. auctore D. Strozzio ... ex Italico Latinitate donatum . .. Coloniae, 1606, 8vo. [5] Deliciae Galliae sive itinerarium per universam Galliam. Coloniae, 1608, 8vo. [ 6] Deliciae Italiae, et index viatorius ab urbe Roma ad omnes in Italia . .. civitates et oppida. Coloniae, 1609, 8vo. [7] Deliciae apodemicae et index viatorius Hispaniae, indicans itinera ab urbe Toleto ad omnes in Hispania civitates et oppida quorum indicantur deliciae ... Coloniae, 1609, 8vo. [8] Belli civilis in Belgio per quadraginta fere continuos annos gesti historia, ad praesens usque tempus deducta ... opus novum e Belgicis Immanuelis Meterani et aliorum commentarijs concinnatum ... [Coloniae ?] I 6 ro, fol. [9] Deliciae Transmarinae, id est, insignium aliquot maris Mediterranei insularum, portuum ac maritimorum oppidorum descriptio ... Coloniae Agrippinae, 1610, 8vo. 1. The Epigranmzata have a separate title-page dated 1592. f �PHANTASJO-CRATUMJNOS SIVE HOMO YITREUS GASPAR ENS [ I o] Thesauri politici pars tertia : relationes, instructiones, dissertationes, aliosque de rebus ad plenam imperiorum, regnorum, provinciarum, omniumque quae ab ijs dependent cognitionem peninentibus tracta tus compleccens .. . Coloniae, r6 r r ,8vo. [ r 1] Epidorpidum libri Il in q uibus nonnulla sapienter ... acute ... lepide ... ridicule denique dicta et facta ... continentur uber-iori apparatui conviviali praemissi. Coloniae, r6 r 2, r2mo •. [ I 2] Indiae occidentalis historia : in qua prima regionum istarum detectio, situs incolarum mores, aliaque ... explicantur. Coloniae, 1612, 8vo. [ I 3] Elogium funebre Henrico IV magno illi 'Heu! quondam Franciae & Navarrae Regi dictum. [Hanoviae, r6 I 3, 8vo [r4] Mag!}ae Britanniae deliciae seu insularum et regnorum quae Magnae Britanniae nomine & Sereniss. Regis Iacobi &c imperio hodie comprehenduntur, descriptio : ex variis auctoribus collecta et reliquarum Europae nationum jam ante editis deliciis addita. Coloniae, r6 I3, 8vo. [ r 5] 'Pw1,1.cn~-~:xGtÀi:dç l:,ii1p:vo;, id est, summarium in qua principua iura, ritus aliaque circa electionem novi Romanorum regis ... illustrantur. [Francofurti, 1614, fol. i]. [ I 6] Apparatus convivialis iucundis narrationibus, salubribus monitis, admirandis historiis, praeclaris exemplis instructus ... Coloniaé Agrippinae, r615, 12mo 4 • 2]. 1. A later duodecimo edition appeared at Kain in 1619. 2. This occupies pp. 498-5 15 of the Orationes funebres in morte Po,itificmn, lmperatornm, Regum, Princ-ipimn, etc. Hanoviae, 1613, 8vo. 3. This occupies folios 62-86 (Part 1) of Melchior Goldast's Politica impe1·ialia : si:ve discursus politici, acta pnblica et tractatus generales de ... I111pe1·atoris et Regis Romanomm, Pontificis Romani, Electornm, Prinripum el Com11u111imn ... Roma,w-Germani Imperii O,·din11m, juribus, privilegiis ... aliisque rebllS ... ad statum publicum ... imperii pertinentibus ... jttxta ordinem rerum ac materiarum ... dige,sti, atque e.diti ... Francofurti, 1614, fol. 4. This consists of two books and is· supplementary to the Epid01pidum ibri Il [II] published at Koln in 161?, and again in 1619. 57 [ 17J Epidorpismatum Reliquiae : sive Epidorpidurn libros IV appendix ... Coloniae, 1616, 12mo. [ r8] West-unud Ost Indischer Lustgart : das ist, eygentliche Erzehluog wann und von wem die Newe Welt erfunden ... aus glaubwûrdigen Schriften zusamen gezogen. Collen, 1618, 4to. [ 19] MwpoGO<rL:X : id est, stulta sapientia, itemque sapiens stultitia; regina mundi, populorum gubernatrix, omnium voluptatem mater, vitae condimentum, opusculam ex variis auctoribus maxime vero Italico Antonii Mariae Speltae scripto concinnatum, & in duos libros tributum ... Coioniae, 1620, 12mo. [ 20] Mantissa Apophchegmatum : id est) urbane, scite, acute, argute, salse atque etiam ridicule dictorum. Priori bus Epidorpidum similisque materiae libellis addita ... Coloniae, 1620, 12mo. [ 21] L' hore di recreatione di M. Lodovico Guicciardini Patritio Florentino. Durch Casparum Ens verteutscht... Colin, 1624, long 8vo. [22] Epidorpidum lib. IV. de novo recensiti, castigati et cum reliquis et appendicibus aucti in quibus multa sapienter, graviter, argute, false, jocose, atque etiam ridende dicta et facta continentur. Coloniae, 1648, 12mo. [ 2 3] N ucle_ us historico-politicus, e probatissimorum auctorum scriptis excerptus, et in sex tractatulos ( quorum catalogum ultima exhibet pagina) divisus ... Trenshinij, 1649, 8vo. [ 24] Thaumaturgus mathematicus, id est, admirabilium effectorum e mathematicarum disciplinarum fontibus profluentium sylloge ... nunc denuo ... auctior. Coloniae, 1651, 8vo. [ 25] Vitae humauae proscenium sub persona Gusmanni Alfarachii et vicia ... representantur. Dantisci, I 6 52, r 2mo '. 1. The edition before me, published « sumptibus Georgii Forst,,·i », is in three parts. The first contains eight unnumbered and 269 numbered pages; the second, three unnumbered 'and 266 numbered pages; the third, two unnumbered and 82 m1mbered pages. At the end of the third part are four �CASPAR ENS PHANT,1SIO-CRATUMINOS SIVE HOMO P'ITREUS [ 26] Epidorpidum lib. V. PausiHpus s.ive tnstmni. cogitationum et molestiarum spongia variis incredibilibus ac iucundis his• toriis, narrationibus, factis, di<:tis tam seriis quam iocosis referta et taro recreandis q uam erudiendis animis accomodata. Coloniae, 1659, I2rno. Yet it may very well be that Navarrete's indication is right. The fact that Ens translated Guz.man de Alfarache into Latin suffi.ces to draw attention to him as a possible author of the missing Latin Quixote. In the hope of tracing it, the present writer searched such of Ens' publications as he could find : a search that failed as regards its immediate object. In Epùlorpidum lib. V [26 ], there is a section entitled Phantasio-Cratu1ninos sive Homo Vitreus which proves to be a condensed version of El Licenciad,0 Vidriera. It is right to say that this find had been anticipated by Professor Hahn of the University of Baltimore. So M. Foulché•Delbosc infonns me on the authority of Sr. Menendez y Pelayo, and therefore Professor Hahn's priority is absolutely unquestioned and unquestionable '. But since this Latin rendering of El Licenciado Vidriera is thought to be unknown to mauy readers of Cervantes, and since it is given in a work not easily accessible, it hasseemedconvenient to reprintit. And for this purpose M. Foulché-Delbosc has granted it the hospitality of the Revue Hispanique. One last word upon Ens' performance as it stands below. The German or Dutch idioms shine through the Latin repeatedly. To the worthy Ens, Cervantes' ample manner seems verbose as, in truth, it tends to be at whiles, when the Master nods. The southern resonance and emphasis are mortal offences in the eyes of the northerner whose own style is that ofDryasdust at his worst. It may be admitted that Cervantes falls short of the aridity of an almanac (if that be the ideal); and herein lies the justification of Ens' cc emendations ». To follow him in detail were tedious. But one or two examples, taken at random from his first para· graphs, will serve as well as a hundred. << Al bajar de la cuesta de Zambra >i, writes Cervantes : and Ens, thinking the detàil a picturesque superfluity, expels it from his ausrere page. cc Puso las This list of titles probably con tains but a part of Ens' sum of work : work most of it, to quote Christopher North's judgrnent of Gilman' s Coleridge, cc as dead as a door-nail )> . Here and now for us - the important point is his. knowledge of, or at Jeast bis interest in Spanish Literature. Nearly eighty years ago Fernàndez de Navarrete vaguely signalled the report of a Latin version o Don .Quixote 1 • The existence of a fragmentary Latin verse translation is certain; but that performance is a thing of yesterday •. unnumbered pages containing a Precatio adversus mu111ii scan.dala and a Petitio pacis. It may be convenient to poiut out that this volume contains a Latin translation o( Lazarillo de Tonnes. See Part I, pp. 74 et seqq, Caput VU : Lar_arill11s adolescentùe sua! 11arrat histor iam. 1. Martin Fern.iodez de Navarrete, Vida de Miguel de Cer·vantes Saavedra (Madrid, 1819), pp. 529•>30. « Algunos curiosos nos han dada noticia de una . traduccion latioa del Quijote hecha par un literato aleman; de otra en lengua dauesa por una dama de Copenhague, y aun de algunas en sueco y rusa; pero no constândonos estas hechos por noticias tan positivas coma las que hemos dado anteriormente, nos parece propio manifestarlo asi con franqueza de los lectores. J> 2. " Parva poëmata lati-na, seu Ludicra litteraria. Auctore Presbytero Raymundo del Busto Valdés, in utroque jure licentiato, ac almâ in Ecclesiâ Cathedrali Legionensi Decano. Editio Il amplificata et mendis expurgata. Cum Ordinarii licentiâ. Palentiae : Tipg. et Lib. Abundii Z. Menendez, 1895 ». This version which, under the title Nuptiae Camachii occupies pp. 329·344 of Sr. Valdés' book, is dedicated « amplissimo viro, Marchioni de Pidal ». A specimen may be given : Vix sierat fulgens Aurora, ut in rethere Phœbus Mitteret ardentes radios, quibus ipse comarum Gemmas siccaret liquidas, nitidasque sua:rum, Cum generosus Eques, relevans s ua membra pigror~, Stans, vocat et famulum somao q,ui stertit in imQ• 59 I. While correcting the proofs ot this article, I have met with another reference to Ens' Latin version. It is given by M. Arturo hrinelli in the Revista critica for November, 18?6· �CASPAR ENS alabanz.as en el cielo de la vida libre del soldado, y de la libertad de Italia », says the Old Soldier, adding a reminiscent touch in the ensuing words : - cc pero no le dijo nada del /rio de las centinelas, del peligro de los asaltos, del espanto de las batallas, de la hambre de los cercos, de la ·rtûna de las minas, con otras cosas deste jaez_, que algunos las toman y tienen por anadiduras del peso de la soldadesca, y son la carga principal della >>. To Ens this seems a vain fl.ourish and the whole is thus drily transformed : (c tum vitae militaris encamia ita explicaret. » Nor is this ail : Ens will interject a detail of his own wit. Rodaja leaves his patrons at Malaga, cc çomo le fatigasen los deseos de volver a sus estudios y â Salamanca >>, as Cervantes has set it clown a few lines earlier. Ens passes this by with disdainfuf haste in the text as it stands; but soon afterwards he is driven to restore it and to insert in this fonn : cc Salmanticam rediturus iter init n. The rearrangement is not justified by the result. Again, Ens takes it upon him to add certain fiorituri of his sole composition. Cervantes describes Diego de Valdivia as « vestido biz.arramente de camino ». In the Latin the four words are thus arabesgued : cc Miratttr Thomas versicolorem homini et dis- sectum habitum, pileum plumis onustum, gladium et calcaria auro lncentia. » It is not clear tl1at Ens always understood his original. If he did, his rendering of cc a pocas lances >> by « ubi ventum in taberna est i> would be inexplicable : the probability is that Ens was at fault with the Spanish and stippled the fl.aming patch in triumph.And when he reads cc que él le ofrecia su mesa y aun si fuese necesario su bandera », the pedant boils over and swaggeringly writes clown cc ac propterea rnensarn &:rûfJ.ôo),oy et cont11-bernium gra- tuitum ojferens ». And so the achievement developes consistently throughout. It only remains to say that Ens' text has been reprinted without any impertinence in the way of« emendati:ons >>. The ampersands and other typographical abbreviations are expanded. And with this, I leave Caspar Ens to the curiosity and indulgence of the reader. James FITZMAVRICE-KELLY. Plf.J.VTASIO-CR.ffUMINOS SIVE HOMO VITREUS 61 PHANTASIO-CRATUMINOS SlVE HOMO VtTREOS Adulto iam vere, nobiles duo iuvenes, ad capieadurn iagenij cultum a parentibusSalmanticam missi, animi recreandi causa urbe prodierant : dumque ita in amœnissima Tormis ripa obambulant, vident adolescentem, circiter undecim, ut corporis modulus prre se ferebat, annos natum, rusticano habitu indutum, sub arboris umbra iacentem et suaviter. Mittunt pedisequum : qui hominem excitat. Adeunt dein ipsi : rogant cuius sit, unde veniat, quonam iter habeat. Ait ille, nomen patrire sibi e memoria excidisse, ceterum Salmanticam se perere, herum ibi qmesiturus qui serviat, eiusque sirnul liberalitate quod temporis reliquum est, litterarum studijs impendat. Rogant, num sciret legere. Etiam scribere, inquit ille. Tum unus ex iUis : Ergo quod patrire ture nomen oblitus es, non memorire vitio accidit. Quidquid sit, ait ille, mihi quidem consilium est nec patriœ nec parentum meorum nomen proferre donec utrisque honori esse passim. Quomodo honori? inquit alter. Meis studijs, mea scientia, et mei oominis celebritate, ait adolescens. Audivi enim non semel, Ex homi11ilms fa,·i Episcopos. Hoc responso moti duo illi Nobiles, si ita, inquiunt, est ut dicis, tuque herum quœris, ecce invenisti. Accepta conditione, gratias agit adolescens, sedulam operam et obsequium pollicetur. Sic in urbem et hospitium adductus, diligentiam, alacritatem et fidem suam heris ita probavit, ut illo non tanquam servo, sed quasi contuberoali uterentur. Tempus vero ita dispensabat, ut studendi assiduitas nihil famulandi industria:! detraheret. Octo fere annis in tam exoptato contubernio exactis Thomas Rotarius (hoc enim nomen sibi esse voluit, quod pater ipsius forte Arator esset) eos in litterarum studijs progressus fecit, nt ab omnibus, etiam ipsis Doctoribus, magni restimaretur. Legum seu Iuris studio prrecipue erat deditus : ad quod tamen non prius accessit quam perfectam et Latinre lingua:!, et humanarum, quas vocant, disciplinarum cognitionem esset assequutus. Iam tempus appetebat, quo Nobiles illi absoluto studiorum cursu, domum redire constituerant. Facile impetrant a Thoma, ut eos non tanquam famulus, sed tanquam socius comitaretur. Quamvis autem honorifice ac laute haberetur, impetrare tamen ab animo suo non potuit quin unice ad alrnarn illam bonarum et ingenuarurn artium officinam adspiraret. Venia ergo à patronis impetrata, et euro munere centenûm aliquot scutatorum, prreter vestes aliaque necessaria dimissus Malaca (ibi enim patroni degebant) Salrnanticam reditnrus iter init : in quo non procul ab Antiquera eqnes, duobus farnulis stipatus, ei occurit. Miratur Thomas versicolorem horninis et dissectum habitum, pileum plumis onustum, gladium et calcaria auro lucentià : sed multo màgis mores et sermones nihil vulgare spirantes, sed plane stratioticos. Ubi ventum in tabernam est, colloquuntur, hic ur- �PH.ülTASIO-CR..ffUMlNOS SIJTE HOMO ~7TREUS CASPAR ENS bani~atis, ille in?enij et do.:trinre sure specimen ostendit. Ait Valdivia, (id enim al~en nomen) tr'.bunum se esse, a Rege militum cohorti, qure iam in Italiam m'.ttatur, propoSttum. Iam olim stipendia sub primarijs ducibus in Italia mermsse: Tu1:1 vitre ~ilit~ris encomia ita explicat, ut tam ingenium quam eloquenuam, m homme litterarum tantum non rudi Rotarius satis mirari non posset. Italicarum vero urbium, imprimis Neapolis, amœnitates et delicias ita describit, ut eidem earum videndarum non parvum desiderium iniecerit. Quid m~lta? Facile persuadet homini Valdivia, eius ingenium sibi aliqua in re utile fore putans, ac proptcrea mensam èfo~µ6oÀoy et contubernium gratuitum offerens, ut conditionem acciperet, sic tamcn ut suum nomen inter militu~ no?1ina no_n r~ferretur. Nihil enim libertate sibi charius : quam nec cum umvers1s Crœs1 op1bus permutare velit. Quid tu tricaris, inquit Valdivia, aut nodum in scirpo qureris? Libenas tibi apud me constabit semper (en dextram fidemque) melius tamen utrique erit ut tuum nomen ceteris adscribi patiaris. Sic enim e stipendio lautius te trac'.and'. facultas dabitu~, nec tamen ad ulla militaria munia adstringeris . Egone, mqmt Thomas, Reg1s accipiam stipendia, sine onere, sine labore militari? Qui hoc illresa conscientia et tu et ego possimus facere? Quid tu mihi conscientiam hic allegas? ai~ Valdivia. An ru nescis eam a militibus in Monasteria et scrupul~sorum hommum cœtus ablegatam? Nobis quidem si ex consci~ntire lege v1vere necesse essct, profecto pauci sint qui militire nomina sua dare velint. Hrec ~ua~wis Thomre displicerent, tanto tamen peregrinationis amore tenebatur, ut 1~st1t~tum pcrsequi omnino decreverit . Sub haec Carthagenam ventum : _ub1 miles recensitus. Notavit ibi Thomas regiorum Commissariorum auctontatem, Prrefectorum quorundam seu Capitaneorum incommoda eorum qui_hospitia designan~ sollicitudinem, industriam in distribuenda pecuni~ Rationanonum, quenmomas populi, insolentiam militum, sumrna nihilominus cum miseria coniunctam . Mutato habitu, cum Capitaneo navem conscendit : tumque demum qualis vita in maritimis illis redibus aaeretur didicit · ubi scilicet a pulicibus et _pediculis omnia infesta sunt, ubi vix ;uidquam quod vectorem sit, rapaces rem1g~1:1 man~s. potes~ ~ffugere, ubi cum sordibus perpetua quasi est pugna. Sed mhil homm1 mans msueto molestius fuit nausea : quam continure fere tempestates et ~rocellre, quibus navis hue illuc iactabatu.:, plurimum augebant. 0 quam srepe _ilium tum consilij pœnituit I Verissimum illud expertus_ quod ant~a sa~pe au?1erat e_t leg~rat, Navigantes a morte vix palmum abesse, e~ ~ll~d ~esc10 cu1us Ph1losophi, qm rogatus, Ut,·i plures essent, vivi an morlui, v1c1ss1m i_nterrogante'.11 ro~avit, Navigantes i1t quorum 1mmero poneret? Tandem fœd1~ te~pestatibus 1actati Genuam appellunt : ubi Capitaneus Tbomam euro cetens suis contubernalibus in hospitium duxit, in quo exquisito victu et multo mero exantlatos labores omnes diluerunt. Inde perlustrata urbe, facile intellexit omnia ibi fama maiora esse. Paucos post dies miles omnis in terra exponitur, inde in Pedemontium ducendus. Sed Thomas noster facile a Capi taneo impetrat, ut reliquias Italire urbes sibi visere liceret. Genua ergo digressus, quinque dierum itinere Florentiam venit : ubi quatriduum moratus, vix quidquam quod nomini suo magis responderet se vidisse, ultro deinde srepe testatus est. Romam inde Mundi caput petit : ex cuius ruderibus et miraculosis, licet semidirutis, operil>us, veteris Urbis incredibilem magnificentiam coguovit. Neapolim hinc profectus, quidquid antea viderat facile ex animo delevit; summa et civitatis et vicinorum locorum amœnitate captus. Anconam inde, ac mox Venetias navigans, Sannazarij illud vcrissimum elogium sua quoque sententia comprobavit, quo ille ceteras urbes ab hominibus, hanc ab ipsis dijs quasi in medio mari positam dicit. Facto inde per Patavium, Ferrariam aliasque celebres civitates itinere, Mediolanum venit, ultro fassus verum esse quod nescio quis dixit, Totius orbis destructas officinas omnes ex una urbe Mediolanensi restitui posse. Astam inde profectus, commodum eo tempore venit quod Valdivia cum Hispanicis copijs in Belgium properabat; a quo benevole exceptus, et a latere eius nunquam discedens, tandem Antuerpiam venit, urbem vix ullis ltalicis inferiorem. Gandavum quoque, Bruxellas, Brugas aliasque civitates perlustravit : quarum singularum adspectum itineris sui oper:e precium sibi sufficicns aiebat. Appetente vere, quum in procinctu Hispanicus iam staret exercitus, quamvis œgre, impetrat a Capitaneo Thomas, ut in Hispaniam redire sibi liceret. Sic per Franciam tum quoque iatestinis hello ardentem, et Pyrenreos m:mtes in Hispaniam n.versus, Salmanticam se contulit, ab amicis et hilariter exceptus, et non multo post variis editis ingenij et doctrin::e speciminil>us, Legum Licentiatus, ut vocant, renunciatus. Venerat non multo post Salmanticam mulier, forma non ineleganti, sed singulari morum venus~ tare prredita : qure quod in Capitanei cuiusdam contuberaio et Italiam et Belgium perlustrasset, amatoribus et curiosis sturnatim convolitantibus multa de ijs regionibus narrabat, utriusque liogure, atque etiam Teutoaicre, non ignara. Eius rei fama quum ad Thomam quoque pervenisset, libido ipsum incessit, prœsertim quum ab amicis insuper valde rogarctur, ipsam quoque visendi, non aliam ob causam quam ut veterem illam regionum sîbi obitarum notitiam quasi renovaret; simulque ut de amicis quos in Belgio reliquerat, aliquid forte cogoosceret. Varijs ultro citroque, sermonibus habitis, cum ami• cis a quibus eo deductus fuerat, digreditur Thomas, idem, qui erat domo egres• sus. !ta enim cogitationes eius omnes in stuclijs litterarum erant defixa:, ut vanre et luxorios:c locum omnino nullum in eius animo haberent : quum inte• rea roulier gravi cura saucia (ut cum Poët;irum Principe loquamur) c:eco igni carperetur, idque unice ageret, ut Thomre amoribus potiretur. Captata ergo occasione, vulnus suum Thomre detegit, et remedium petit : quo ille sermone non aliter perculsus fuit quam si lovis ignibus fuisset ictus. Id quum sensisset �CASPAR ENS roulier animi impotens, ad alias artes conversa, Maur:e cuiusdam opera bolum amatorium parat, et misera Thom:e inscienti porrigi curat. Vix eurn sumpserat Thomas : ecce tibi longe alium effectum quam malefica illa sibi promiserat. Statim enim tremere toto corpore Thomas, pede terram ferire, capur, man us iactare, sicque haras aliquot elinguis et semimortuus perstare ! Tandem quum ad sese pallulum redijsset, rogatus quidnam mali pateretur, nihil aliud quam in bolo Morteru se comedisse : simul unde is esset, indicavit. Percrebrescente huius rei farua, Prœtor urbanus ministros mittit qui mulierem comprehenderent. Sed frustra. 1am cnim illa de sinistro edocta succcssu, fuga sibi consuluerat. Quum totos sex met1Ses cubiculo Thomas delituisset, medi.corum opera corporis qtüdem sanitatem recuperavit, sed non mentis : quam tali stultitia corruptam habebat ut nesciam an maior vel cogitatione fiogi possit. Imaginabatur enim sibi infelix, vitreum sibi totum esse corpus : coque si quos appropinquantes sibi videbat, miserabiliter exclam.abat, non vocibus solurn sed et ingf:-niose excogitatis rationibus rogans atque obtestans, ne quis se contingeret, ut qui nequaquaru ut alij homines, sed totus a capite usque ad cakem esset vitreus. Hanc tarnen ab omni ratione alienam imaginatione1u ut ei ei-i• merent cordatiores quidam, arctissimo nexu corpori eius sede alligantcs, rniserum parum abest quin morti dedissent : siquidem ille post horribilem ululatum, in taiuum aoimi deliquium incidebat ut in extrema agone constitutus videretur, et vix post quatuor boras ad sese rediret; reversus vero, per omnia facta obtestaretur, ne postea unquam sic ipsu1n contrecterent, et forsan plane confringerent. Non vetare interim, immo rogare, ut eminus colloquantur. Vitreum quidem se esse hominem, non tamen ratione destitutum : qua tanto puriore ac subtiliore uteretur quanta vitrum carne esset lirnpidius. Eius rei ut periculum facerent quotidie multi noti et ignoti ad eum ventitabant. Quid multar Tantam etiam doctissimi Philosophire ac Medicinre Professores in dictis eius et responsis deprehenderunt ingeoij acrimoniam et dexteritatem, ut unde extrema illa dementia, qua miser vitreum se esse imaginab:i.tur, provenirt:t, nemo satis mirari posset. e vero aspero nimis aut angusto vestitu tam tener □ m ac fragile, ut aiebat corpusculum frangeœtur, rogavit ut ex mollissima quam 6.eri potest materia interior tunica sibi fieret: qure ei ex gossypio facta. Calceos vero nunquam induerc voluit. In sumendo cibo haucrationem observari volebat. Vasi vitreo fructuum aliquid (a carnium enim et piscium esu abhorrebat) ex ijs quos qu:eque temporis pars maturos olferebat, imponebatur, idque perû cre alligatum eminus ei porrigebatur. Potu alio non utebatur nisi aqua, eaque vel e fonte vel flumioe mana hausta. Per urbem incedens, platearum medium inter domos utrimque stant-cs tenebat, ne tegulœ alicuius casu lrederetur. Ternpore resûvo sub dio cubabat; hybemo, horreum aliquod qurerebat, ubi stramit1i quo nihil vitreo homioi commodius, capite tenus immersus iacebat. Crelo PH,1,NTzlSJO-CRdTUMINOS SIVE HOMO VlTREUS tonaate, totus trcmebat, et i_n campum se proripiens, nonnisi serenata iam tempestate rcdibat. Quum amicos, qui hactenus, quantum fieri poterat, eum observaveranr, diuturore custodire pigeret; ipseque omnibus precibus id rogaret : liberum tandem quocunque vcllet ire permiscrunt. Sic illc per urbem circumiens, omnibus, pueris maxime, risum prrebebat, quos enixe orabat ut a propriore congressu abstinerant, baculo etiarn propius accedere ausos arcebat : ut illis ludibrium, ita amicis et quicumque eum ante noverant dolorem prœbens. Quamvis autem non dcesseut tam viri quam fcminre, adeoque modestiores nonnulli juvenum, qui pueras miserum inscquentes i □creparent, effici tamen non poterat quin magis illi insisterent, adeoque ctiam quidquid ad manum venerat, in infelicem conijicerent. Quodaru die a perversissimis veherneoter exagitatus, graviter exclamans, 0 vos, inquit, male natos, male cducatos 1 0 bestiolas muscis impudentiores, fetidiores cimicibus, pulicibns molestiores I Quid? an alterum momem Testaceum ad instar eius qui Romre est, ex me facere vultis 1 Si furcam ita petatis, scopum forte auracturi sitis. Hrec et talia audiences modestiores quidam, ab eiusmodi iniurijs postea abstinucrunt. Tabernas atiquando vestiarias seu forum scrutarium pretereunti roulier nota occurrit, et altum suspirans, 0, inquit, mi Thoma, quam doleo casu tuo 1 Certe a lachrymis te.mperare mihi vix possum. Ad quam illc sedata voce, Filia Hierusalem, ait, pwrate super vos el rnper fi/ios vestros. Id quum quidam audiens, dixisset, Tu nebulo mihi magis quam stultus videris, Cert~, inquit Thomas, nec ego nebulo mm, Ile(; tu sapiens. Videns pueras pedisequos suas et satellites frequenti oumero in fora stantes, Ecce, ait, Sat/Janici exercilus calo11cs et lixas, qui recta ad J,iferni hospitia co11/eudu11t. Venerat ad eum nescio quis, cuius uxor cum alio aufugerat, rogans qui faciundum sibi censeret. T11, inquit, Deo age gratias, qui tanto malo te liberavit, et ini111it11m eode,11 ,mua·vit. Replicanre altero, Eri o eam 1w11 quttram? Nor,, si sapi.s. Si e11im eam immiias, 11i1Jil alfod quam crucem et infamiam tria111 sis ,·eperturus. Rogatus a quodam, quibus rationibus pacem uxore sartam rectam facile servare posset; Da ei, inquit, neœssaria : permitte ea111 dome.slicis 011mibus imperare : sed 110/i ferre 1tl tibi quitlquam imperet . Puera dicenti, sibi in animo esse a parentibus aufugere, ut a quibus frequentibus plagis exciperetur, Cave, inquit,Jacias : illud potius 111~.mineris, plagas parw/um 1,o,wri, al lictor1111t, ig11ominia esse. ln fores templi stans, viderat duos recto gressu in templum contendentes, quorum prior ex eorum genere erat qui in Hispania Veteres Christiani dicuntur, alter vero ex ijs, qui quamvis Christianos se profiteanrnr, Iudaismi tamcn R~·llt lûspa,,iqu, . �66 CASPAR ENS PHA.NT.tJ.SIO-CRATUMINOS SIVE HOMO VITREUS Cura Ducum fuerant olitn Regumque Poëtd! Prtl!miaque antiqui magna tulere chori Sa·nctaque Maiestas et erat venerabile ,iornen Vatibus et larga sdJpe dabantur opes. seu Maranismi susp1c1one adhuc Jaborant. Tum priorem magna voce inclamans Thomas, Exspectet, inquit, dies Dominicus dum Sabbat/mm prdJterie- rit. Hrec aliaque multa, taro acute quam prudenter dicta quum ad aures cuiusdam e Magnatibus aulicis pervenissent, non prius sibi quiescendum putavit hominis videndi, alloquendi, atque etiam secum retinendi potestas sibi fieret. Id ergo negocij dat Equiti cuidam civi Salmanticensi : qui Thomre mandatum exponit, et propositis multis utilitatibus, ut conditionem acci-piat persuadere nititur. Causabatur in hoc unum, quod me adulari didicisset, nec frontem omnem adhuc perfricuisset : quas duas res aiebat in ada utramque facere paginam. Tandem tamen assentitur. Sed non levis difficultas restabat, qua ratione scilicet homo vitreus et quasi vas Samium ad locum longinquum deferretur. Placuit fasciculis stramineis hominem involvi, non aliter ut vitra soient : quorum etiam nonnulla eadem materia involuta eidem currui sunt imposita. Vallisolitum auriga de nocte ingressus, onus in Magnatis redibus deponit : qui confestim advolans, hominem stramioeis vinculis expeditum amanter salutat, rogat ecquid valerat, quomodo iter successisset? Nullum iter, inquit Thomas, praesertim ubi iam confect11m fuerit, pro malo aut infelici habe.nd11m est, nisi quo ad furcam iter. Ad valetudinem quod attinet eo in dubio est : siq11idem in me arteriarum pulsus cum ce,•ebro digladietur. Paullum inde progressus, quum magnum numerum falconum, accipitrum, tum canum etiam et molossorum vidisset, Atqui hi, inquit, si vel singulis aut a/ternis diebus bO'lJem ceperiiit, vix tamen impensarum constabit 1·atio. Leporum tamen veoationem non improbabat, prresertim qure mutuo sumptis fieri canibus. His alijsque multis qure passim ille iacebat delectatus patronus, liberam ei fecit per totam urbem obambulandi potestatem, adiuncto custode, qui eum a maleferiatorum hominum, puerorum imprimis vi defenderet. lnfinitum prene sit qure ille omnis ordinis, sexus et retatis hominibus, a quibus obvius passim sistebatur et rogabatur, responderit, referre : pauca tantum attingere satis erit. Rogatus a litteratore quodam Poëtastro, oum et ipse Poëta esset, Tam propitias, ait, Musas non habui ut bonus fierem Poeta; nec tam aversas, ut malus. Subiungenti, quanti faceret Poëtas, Scimtiarn, ait, plurimi, Poetas 11ihili. Cur ita, rogatus, Quia, ait, boni Poetre tam pauci suot ut fere pro nullis haberi debeant. At ipsam scientiam quis non magni faciat ac revereatur, ut qure omnes alias scieotias, quarum opera scilicet necessario utitur, e quibus omnem suum ornatum, lucem ac perfectionem desumit (modo utile dulci miscere velit) corn_ plexa sit. Meminisse se adhuc quid de hoc hominum genere Ovidius cecinerit. Mox recitabat istos versus : Unde et aiebat deorum dictos fuisse interpretes immo deo plenos, secun~m ill~: ' Est Deus in 1wbis, agitante calescimus illo. Necoon illud : At sacrivates, et divum cura vocamur. .. At~ue hrec aiebat, non de Poëtarum vel potius versificatorum vulgo, sed de IJS qm ad ha~c artem tam a _ Natura quam Arte facti sunt, intelligeoda. Rogatus, cur plenque omnes Poetre pauperes essent, respondit, paupertatem banc '.:5Se spo~t31:eam, ut quibus ingeotes ad manum opes sint, modo occasiooem us utend1 sc'.r~ot, dotes sc'.licet amicarum quascelebrandas sibi sumpserunt, ut qu~rum cap_1ll1 essent aure1, froos argentea; oculi, smaragdi; dentes, eburioe; lab1a, coralli; e_t guttur, crys~lus transparens : tum quas plorarent Jachrymre, me~o: esse u~10nes; terram m qua plantam figereot, quantumcunque antea st~ril1s et hornda, rosas et violas statim producere; earundem halitum nectar s~irare et ambrosiam; nihil denique esse quod non ingentium divitiarum esset s1goum seu argumentum . . Quum in templo S. Francisci inscite pietas vidisset figuras, bonos pictores, a1ebat, Naturre; malos moostrorum esse 1m1tatores : nec minus eis omoia Jicere quam Poëtis: et illos quidem oculorum, hos aurium esse carnifices seu tortores. Acclamanti cuida~ ex pedisequorum oatione (onme siquidem hominum genus sem~er euro ci:cumstabat). In nos quidem, domine Ampulla, nihil habes quod d1cas,.~t qui plane ad Rempublicam et Magnatum inprirnis servitia s~mus ?ec~an1 : Famuli, ait, existimatio heri honore metienda est. Quocirca vide_ cu1 serv1as et videbis quam sis hooestus. Ad iogenia vestra quod attinet s~~tlnam ego credo omnium vitiorum. Heros placides ac mites deprredamioi; ng,_dos a~ ~~vero~ detesta_mini. In summa, sub eadem Regula et iisdem fere !~gibus v1v1t1s qmbus aungae, muliones, oautre et cetera Ambubai·a rum collegta : quorum omnium vitam graphice admodum, non pro more hominis insaoi sed prudentissimi, magna cum audientium admiratione describebat. ' De_Medicis rogatus qu_id s~ntiret, aiebat, Nullum ess'e hominum genus cui plu~ h~eret. Ab Advocatis clientes emungi argenta; a Iudice circumduci et exp1J31:1; a M~rcatoribus attonderi; ab Institoribus decipi; sed a Medicis impune mterfici. Eorum ioterim cooditionem meliorem esse quam pictorum. �68 PHAN T.4S10-CRATUMINOS SIVE HOMO VITREUS CASPAR ENS Horumenim errmes a Juce aperiri; illorum, tenebris abscondi. Bonos interim et peritos Medicos summopere commendabat, e fœcundissi':1-a memoria depr~mens illud quod apud Ecclesiasticum legerat : Honora Med1cum propter 11ec~s~- tatem, etei.im c,-eavit eum Altissimus. A D..w est omnnis tnedtla, et a Rege accipiet donationem. Disripli11a Medici exaltabit caput illius, et in conspec/14 Magnatum 14~dahitttr. Altissimus de terra creavit Mediciltam, et vir pnulem uoii ob/Jorrebtt il/am. Occurrerat ei homo iam olim notus, cuius de doctrina nescio quîbus artibus parta magna erat hominum existimatio. Hune monstranti~us,_ Ecce, ioqu'.t, Tantalum in medijs scientiarum undis : quarum neque ad alntudmern exsurg1t, neque ad profunditatem pertingit. . _ Sartorem manibus decussatis in officina sedentem consp1catus, Tu qu1dern, inquit, iam in via salutis es . Roganti, quibus indicijs id animadver~er~~ : Quamdiu, ait, sic sedebis, nihil subleges ex vestium concinnandarum reliqu1Js, nec diem festurn opus facieudo violabis, nec mentieris.Sed ô infelicem sartorem qui nec diebus festis aliquando opus facit, nec mentitur I Illud vero miru~ est, in tota sartorum natione vix ullum reperiri a quo iustum fieri queat vestm1entum, quum tot faciant a quibus ipsi fiunt peccatores. . Rogatus, quis omnium esset felicissimus, Nemo, respondit. Nemo t1:'vrt patrem. Nemo sine crimille viuil. Nemo sua sorte conterdum esl. Nenw ascemhl in cœlmn. Qua:renti, quam de omoi hominum genere, quid in uno quoque repreh~~dum sit, tam libere pronunciet, cur non et de Scribis, Advocatis, No~an~s, Procuratoribus, aliisque quibus penna non tam in u3u quam abusu est, ahqu1d <li"ëeret, Equidem, ait; etsi vitreus sum, non sum tamen tan fragilis ut eo~em torrente quo vulgus abripi me patiat: quod postulare sapere, est cum rauone insanire. Mihi vero sic videtur, prima obtrectatorum seu maledicorum Grammaticre Rudimenta esse voculas illas qure de Scribis passim circumsonant. Nam ut ad alias scientias pervenire non possumus nisi per portam Grammatica:, et Musicus prius murrnurat quam canat : si.: o.btrectatrices lingure virus suuro omnium primo 'in Scribas, Prretores, Iuridicundo prrefectos., aliosque qui Iustitire administrandre sunt prrepositi, evomunt; non tarnen igna'.i !nterea ea sublata, Solem quasi ipsum de Munda sublatum esse. Honorauss1ma, aiebat, esse id genus munia nec cuiquam nisi a Natura bene et Doctrina melius instructo, committenda. Proinde falsum sibi videri illud Hispanorum dicterium, quo aiunt, Ex viginti millium quos Hispania habet, messe, plus quam decirnas deberi diabolo, tanquam e suis novalibus. De Iudicibus, et Prretoribus aiebat, non mirum debere cuiquam videri quo apud plerosque; omnes fere laborant odium : quam eorum muneris sit,- hos apprehendere, ab illis pignera capere; hos carceri includere, illos capitis damnare. De Cortesanis (feminis Veneri militantibus) dicebat, eas magis Cortesas(elegantes, amicabiles) esse quam sanas. Punctus a vespa iu colla, abigere eam non ausus, ne scilicet, collum conquassaret, lamentabiliter exclamavit : Quum vero prresentes ei illuderent, dicentes : Quum vitreum haberet corpus, quomod0 vespre morsum sentire possitf respondit, Credere se vespam illam ex obrrectatorum seu calumniatorum esse genere, quorum aculei non vitrea tantum, sed rerea quoque corpora penetrare queant. Eorumdem liuguas aiebat similes esse aquilarurn pennis, qure omnes alias quibuscum coniunguntur, consumant et quasi in nihilum redigunt. Infinita sunt qure toto biennio, et quod excurrit (tantum enim temporis mirabilis hic animi morbus eum tenuit) ab ipso non minus acute quam sapientes dicta sunt. Tandem misericordia motus Religiosus quidam Hieronymiani ordinis, curam eius suscepit, qure et fi<leliter successit, ira uti intra paucos menses Thomas noster quasi e sonmo experrectus, aù sese redierit, ac integris deinde sensibus tam in ternis q uam ex ternis usus sit. Decenti ergo virum litteratum habitu vestitum amici monuerunt, ut ad Curiam rediret, et caussis agendis vacaret. Fecit id Thomas; non tamen Rorarium posthac, sed Rotam vocari se voluit. Novum ilium vestitum, novas gestus et mores, adeoque plane omnia immutata in eo conspicati pueri platearum obsessores, primo inclamare eum, ut antea, non audebant, sed alter alterum rogabat, Quid tibi hoc horninis videtur? Thomasne noster est, Vitreus ille Licentiatus, an alius? Eum ipsum esse omnibus dictaotibus, quidam : Cur non eum adgredirnur ut ante, aiunt? Sub hoc enim tam honorabili vestitu reque latere potest stultitia ac sub illo quo prius usus fuit. Crescebat interim accurrenùum numerus, ita ut plusquam ducentorurn hominum corona stiparetur Thomas priusquam ad Curiam perveniret. Ubi vero ad Curiarn tanquam Doctor Cathedralis magna auditorum comitante frequentia pervenit, ad circumstantes conversas, magna voce sic loqui cœpit : Ego, ego sum, ô boni, Vitreus ille Licentiatus; non tamen ille, qui quond:am fui. Dei perrnissu, non sine magna malo meo, aliquamdiu iudicio et recta ratione fui privatus : sed eiusdern misericordia mens mea ad se redijt, ita ut ex verbis meis et operibus iudicare potestis. Pauper admodum, et famulatu vitam sustentans, Salrnanticre litteris operam dedi, ac per Dei gratiam ita profeci, ut non sine laude ad Licentiatus gradurn provectus fuerim : sed ut nihil in humanis est diuturnum, ita haoc gloriam fortuna mihi momento eripuit. Sed nec adhuc mihi rationes desunt, quibus tarn rem quam gloriam mihi comparem. Rogo vero per Deum immortalem, ut persequi me, et tanquam improbre muscre tandem circumvolitare desistatis. Qure ex me in plateis ante qurerebatis, qurerite ex me domi. Faxa sane, ut si quid antea subito respoodi quod vobis placuit, rneditatus iam multo melius respondeam. Quamvis autem iusta hrec petitio plerisque videretur, non minor tamen �70 CASPAR ENS quotidie euntem et redeuntem comitanlium erat numerus. Cuius ille molestiœ pertœsus, Ergo, ait, alia mihi patria qurereoda est, ubi si non ingenio, saltem armis victum mihi sine exprobratione quœrcre licea.t. Sic curia relicta Vale inquit, asylum effrontium, scopule verecundorum. Tu, inquam, qua/ fatuo; delicare alis; sapientes fame enecas, statimque iler in Belgium suscepit, ibique magna eum fortitudinis et prudentire laude anoos aliquot militavit, ac tandem in cclebris illo ad 'eoportum Flaodriœ prœlio pulchram oppetijt per vulnera mortem. - JOAO DE DEUS Realizou-se no domingo 17 de janeiro a solemnidade commemorativa do primeiro anniversario da morte do notavel poeta português, cujo nome serve de epigraphe a êste artigo, e quasi dois annos decorreram j:i desde a sua apotbeose em vida. Sem podermo dizer que o aparato dêste anno correspondesse em tudo ao dos dois annos anteriores, é licito afirmar que ainda foi imponente : muita gente, sobretudo da popular, se viu, formando o cortejo; houve flores, soffrivel concurso de povo, discursos no formoso templo dos Jeronimos, recentemente considerado como pantheon n:1cional; muitos :1rtigos laudatorios em quasi todos os periodicos do dia; elogios ao vivo, saudades pelo morto, que ja agora fi.carâ sendo mna gloria portuguesa, o nosso maior poeta dêste século, o segundo poeta nacional, sendo Camôes, por emquanto, ainda o primeiro. Paremos aqui, e examinemos se tudo iste é sincero, se é sensato, e mormente se d ste excesso de louvores nào haverào a critica imparcial e a sâ razâo de descontar no futuro alguma cousa, ou muito; e acautelemo-nos de que o desconto nâo seja tamanho, que para compensar o encarecimento de hoje, venha a annullar esta avaliaçâo precipitada do merito indiscutivel de um vulto simpathico, eminente como poeta, apreciavel como pedagogo, em demasia exalçado porém, nâo por culpa sua, que hem modesto era, mas por lisonja alheia : pois é forçoso que se diga que até para os mortos ha lisonjas e homenagens sôbre posse neste seculo de surpresas, quando isso convem aos VlVOS. Quem sâo todavia agora os lisonjeiros? A mocidade enthu- �A. G. V. JOAO DE DEUS siastica e inexperiente das escolas, e a imprensa periodica que lhe serve de guia, ou que cede a pressâo exercida pelos clamores dessa mocidade, que pouco sabe de litt raturas, além da rnodec nissima francesa, que a bem dizer ignora completamente a portuguesa, mesmo a quasi actual, a dos dois primeiros quartéis dêste seculo. No dizer da maioria dos estudantes dos nossos lyceus, de muitos outros dos nossos cursos superiores, de alguos que de estudantes s6 teem o fradesco, quasi grotesco fardamento que pavoneiam; na opiniào de jornalistas imberbes; no parecer, cremos n6s, até das crianciras que adornaram o prestito, a custa da estafa de mais de uma legua a pé, constrangidas, alinhadas e em passo de procissâo; no dos operarios de todas as qualidades e profissôes que se encorporaram no seqmto, ou pelo menas no de quem promoveu e organizou a solemnidade, os convocou e os persuadiu a que fossem; no conceito de todas estas pessoas competentissimas ha dois poetas maiores que todos numa litteratura que começou ha seis seculos, que fulgiu no xv1, que acompanhou quasi sempre a das naçôes cultas, que teve uma revivescencia notabilissima ha sessenta annos, continuada par largo tempo, e que esta, coma quasi todas as litteraturas, num periodo de decadencia na actualidade, se abstrahirmos dos prodigiosos trabalhos de erudiçào, investigaçâo e estudo em campo scientifico, que as aviventam, e as hâo de substituir atinal. Esses · dois poetas sào CAMÔES e JoAo DE DEIJS; os mais, todos os outras dêsse longo periodo, e nào sào poucos, raras sâo as naçôes que tantos c6ntem, teem de formar atrâs dêstes, de ser em Portugal satellites dêstes dois astros de primeira grandeza, nesse estellario intellectual, affectivo e inspirado da arte mais sublime, a poesia. Parecerào poucos; mas receio bero que o frio e minucioso estrangeiro dos dois apenas nos conceda o primeiro, sôbre cuja valia transcendente ha muito ja se pronunciou, e se nâo desdisse até agora. Pois sera assim? Gil Vicente e Garrett valem menos que Joâo de Deus? E ja nâo quero referir-me a vivos, nem neste summario juizo mencionarei mortos, ha muito ou ha pouco, cujas obras meditadas dariam ainda muitos emulos a Joào de Deus, supposto que nenhum a Camôes, o qual continuara por muito tempo a simbolizar a litteratura patria, na mais alta expressâo della. 0 applauso de tanta gente sensata, e sem du vida competentissima, a exageraçào evidente, que a aproximaçâo dos nomes de Camôes e de Joâo de Deus implica, provém, a meu ver, de se compararem mais as faculdades poeticas dos dois, do que as obras em que ellas se manifestam. Basta, corn effeito, Ier corn attençâo algumas das melhores producçôes do poeta moderno, para se adquirir a convicçâo de que taes faculdades eram nelle excepcionaes, de que possuia indole immensamente sensivel, affectiva, espontanea, facil na expressâo do pensamento, ao quai quasi sempre corresponde locuçâo adequada; dicçâo vivida, original, a mais propria para communicar o sentimento aos outros, se bem que umas vezes trivialem demasia, como, par exemplo, na pittoresca versâo do Cantico dos Canticos e na de dois Psalmos de David, outras pobre, mas sempre colorida, é de justiça dizê-lo. Dessas faculdades eminentes, todavia, as manifestaçôes que nos deixou dellas ha largo caminho, que nenhum encomio exagerado pode transpor de um s:ilto, e a imparcialidade exige que digamos ser pequeno o legado, para avaliarmos na justa proporçâo as passes do testador. Se pusermos de parte um poema quasi philosophico, e cujo intuito e assumpto principal, cujo argumenta emfim nâo transparecem claramente do fragmenta que veiu a publico, mas que é uma das suas mais inspiradas composiçôes e a de maior fôlgo; desviando tambem algumas versôes, nâo muito felizes, de Dante, de Victor Hugo, de poetas espanhoes, da insipida comedia de Ponsard, Horacio e Lydia, cheia de francesismos e impropr.iedades de linguagem; varios sonetos; a paraphrase do Padrenosso, e uma ou outra poesia faceta; o que temos do mavioso 72 73 �75 A. G. V. JOÂO DE DEUS poeta limita-se a poesias lyricas, dedicadas, como diz o povo, ao seu bem, ou melhor aos seus muitos bens, quasi todos mulheres louras : a preferencia é evidente, como no maior mimera dos poetas portugueses. Algumas dessas poesias sao encantadoras, ingenuas, delicadissimas, poucas, porém, verdadeiramente sentidas; das melhores citaremos Desdetn, Dedicaçào, Ciûme, Carta, Marina, Heresta, Ultimo Adeus, Olhar, onde encontramos esta carinhosa estrophe : Explicar-se hâ o culto, a apotheose, porque Joào de Deus fosse um verdadeira poeta nacional, coma o foi Camôes, como o quis ser Garrett, e talvez Thomas Ribeiro? Aresposta tem de ser negativa, pois as poesias de Joào de Deus nào nos autorizam a colloci-lo em meio dos poetas patrioticos. 0 amor da sua terra, das tradiçôes della, das suas usanças, das suas crenças, das suas glorias, das suas esperanças e anseios, achou-o mudo, e a corda da devoçâo civica, da extremosa affeiçâo pela patria falta a sua lira, ou entâo, nâo soube, ou nào quis desferi-la. Bastaria ji por si esta circumstancia para que o simile entre elle e Camôes fosse quasi uma blasphemia, para nâo dizermos que seja uma necedade. E' entâo o saber que compendia o do seu tempo, e que absortos contemplamos no principe dos poetas portugueses? Tambem nâo : Joào de Deus nas suas poesias revela-se-nos pouco sabedor. Seri talvez pelo conhecimento prafundo da lingua patria e da sua capacidade de expressâo? Tampouco : se a dicçao de Joâo de Deus é quasi sempre espontanea e se apraxima por vezes do pittoresco expressivo da de Garrett, nem sempre é correcta, nem sempre é portuguesa, porém; e o seu vocabulario, comquanto bem escolhido, porque o conceito e a representaçào verbal delle sào no nosso poeta a bem dizer inseparaveis, é, ainda assim, pobre, e a rima ou demasiadamente dialectal, algarvia como elle, ou entào, o que é peor, indisculpavelmente falsa. Daremos exemplos de am bas : teme ... queime; prega ... negra; 74 A miro nem outra bussola me guia, Nem tambem outra estrêlla me alumia, Nem eu tenho outro mundo, nem contemplo Os mysterios de Deus num outro templo 1 Sim tudo se reduz Para mim, neste mundo, a essa luz 1 e ainda em outro Olhar ... Suavissimo, puro, !ntimo, terno Corno o ultimo olhar da mae ... que embora Dure um momento, é um momento eterno ... Mencionaremos ainda entre as mais graciosas a que se intitula Boas Noites. No espolio deparam-se-nos igualmente algumas composiçôes do genero das de Nicolau Tolentino, e que elle nâo repudiaria; taes sao : Caturras, Versos de Annos, Avarento, Dinheiro, todas conceituosas, bem contadas, natural mente satyricas ou ironicas, mas sem plebeismos de phrase ou de conceito. i Mas tudo isto que é, comparado, nâo direi jâ a Camôes, a Gil Vicente, a Garrett (que é uma litteratura inteira), a essas três verdadeiras e maiores glorias de Portugal no dom.inio da litteratura poetica; mas ainda a Guerra Junqueiro, a Thomas Ribeiro, a Anthero do Quental, para s6mente fazennos mençào de três contemporaneos, dos de maior valor, que se fossemos pacientemente pracurar muitos nomes, quantose quantas nào encontrariamos que lhe nâo sao inferiores, se é que em muito se lhe nào avantajam. coraçôes. . . s6es ; fructo ... mitito; sonsa. . . moça ; poes. . . pois :possuo .. . tu; diz.ei ... o qul; traçou ... v&J; primavera ... cheira; reino .. . Naz.areno. Fallimos em erras de linguagem, e para que se nào julgue temeraria a affirmaçào, apontaremos alguns Tambem, anjo meu saudoso ! Te hei de emfim Ah I dar quanto de precioso Sinto em mim. �JOÀO DE DEUS A. G. V. Mas vejo â sombra d'altos edificios Miudissimas flores De tam subtis e delicadas côres, Que,sc o sol lhes chegasse, Talvcz que nem rcsquicios Lhes jiœsse. . . ..... ······ ............. . Que ha em ti, que a dor mitiga, Que ha em ti, lampada antiga, De meigo e consolador? ........ -··· ................ . Andam ja os tafues na \'Ïa Appia11a ào \'Cr a minba tunica assyria,ra. Quis dizer Via Appia, timica assyria, e copiou o francês Voie Appienne, tunique assyrienne. A impropriedade da expressao por vezes toca os limites derradeiros, especialmente nas traducçoes, ou se converte em plebeismos, quasi em phrases cbulas. Sejam exemplos os seguintes versos ; Nâo, da câ ; entào prefiro eu Ier-vos, Versos meus, lidos mal, dxxa-11u os nt/"IJOS. (Horacio e Lydia.) E na rubrica: «A' esquerda porta do quarto de toilette(!)», isto em Roma, no tempo de Augusto ! a infelicissima versao do episodio de Fraocisca de Rimini, da Divina Comedia, vemos as extraordinarias expressoes que subliohamos: Foi quando, em summa o terno amante apa11ha 0 doœ beijo, porque eslava ardtndo. Apanha, como se se tratasse de colhêr azeitooas, ou de levar uma carga de pau ! Neste degrêdo nosso Que tanta gente estima E eu s6 porque nào posso Nâo largoe vou là c,ma Èsre 77 la cima nâo quere diz r ao telhtUio,ao sotân, mas sim ao cétt ! o remoinho Foi quando vciu o outro Crrando como um boi; Oh I que horroroso cncontro 1 Entâo é que ella foi . Ella quem? Ella quê? E é entâo Joâo de Deus o unico emulo de Luis de Camoes? Mas Garrett, mas Anthero do Quental, mas Thomas Ribeiro, mas Guerra J unqueiro fizcram alguma vez em poesia seria estes desconcertos? 1io iremos mais longe em apontar defeitos, que foram devidos principalmcnte :i notoria indolencia do poeta e ao modo de publicaçâo dos seus versos, dispersos por periodicos, e s6 ao depois colligidos, ao seu pequeno conbecimento de outras litteraturas, e ao exiguo estudo de outros poetas, mesmo portu· gueses. E' dever porém confessar que taes defeitos prejudicam, deslustram, e que portanto forçoso é que sejam levados em conta no juizo que das suas obras tero de fazer a critica seria e imparcial, mormente quaodo se estabelecem parallelos, e se engenham jerarquias. A facilidade em poetar era, digamo-lo assim, inoata em Joâo de Deus : nenhum metro, com excepçâo do alexandrino, a que na verdade é av ssa a pro odia portuguesa e a castel ban a; oenhuma combinaçâo, nenhum enlace de rimas, nenhum artificio estrophico, parece que lhe foram difficeis. 0 proprio soneto, que ao grande Garrett repugnou sempre, que a escola romantica proscreveu e os poetas franceses resuscitaram e teem moderoamente aperfeiçoado, êsse mesmo genero de poemeto, que outrora tivera entre n6s cultores eximios, Joâo de Deus nâo o desdenhou, e a poesia portuguesa deve-lhe uro dos mais formosos que se conhecem, e cujos tercetos se diriam ditados por Dante. âo esistimos ao de ejo de o transcrever : �A. G. V. Foi-se-me pouco a pouco amortecendo A luz que nesta vida me guiava, Olhos fitos na quai até contava Ir os degraus do tumulo descendo. Emme ella fugindo, em a nao vendo, Ja se me a luz de tudo anuveava; Despontava ella apenas, desponrava Logo em minha alma a luz que ia perdendo. Alma gemea da minha, e ingenua e pura Corno os anjos do céu (se o nao sonharam ... ) Quis mostrar-me que o bem, bem pouco dura. Nào sei se me voou, se m'a levaram, Nem saiba eu nunca a minha desventura Contar aos que inda ern vida niio choraram. As bdlezas que em algumas das s □ as melhores poesias se encontrarn sao, como nesta, decerto consideraveis; e se o pensarnento poucas vezes é profundo, e muitas vago e indeciso, como no segundo verso do primeiro terceto do soneto que transcrevemos, em compensaçâo revela ta! sensibilidade, tanta delicadeza, que bastam porvent □ ra estes predicados para explicarem suflicientemente o culto apaixonado e irreflectido que a gente nova lhe tributou, e do quai as consagraçôes de agora sâo ainda um eco recrudescido. Daremos alguns exemples, colhidos a esmo nas melhores poesias. No Fragmento a que alludimos, encontram-se estas soberbas estrophes, as quaes nâo falta nem vehemeocia, nem ternura, nem doutrina, e cujo ultimo verso contém, sem que o poeta provavelmente o soubesse, o formosissimo conceito corn que Bulwer Lytton remata o Zanoni : The Jatherless are the care of Gad, que é na essencia um pensamento biblico : eius, patris orphanorum (Psahno 67, v. 5) : JOAO DE DEUS Irmàs da Caridade ! A Caridade Tem s6 duas irmâs-a Fée a Esperança : Nâo traja as côres s6 d'uma irmandade, Traja as côres do Arco-da-Alliança : Leva s6zinha o piio da piedade, Tira da roda essa infeliz criança. -. Roda da vida, que anda de tal sorte Que, em se Lhe dando, é ja contar corn a morte_ Bemdita sejas tu, victima triste Deum peito amante, e de um amante ingrato 1 Que ounca a mesma loba lançar viste Inda ma.rnando o cachorrinho ao mato ; Bemdita sejas tu, que o que pariste, Teu fructo, tua imagcm e teu retrato, Conservas como espelho onde te vejas ; Bemdita sejas tu, bemdita sejas. Pârasuspensa a pomba no seu vôo Ao ver-te contemplando-o ajoelhada; E dizendo-te, a pomba : eu te abençôo Da parte do pae nosso, irmà amada 1 Abriste o seio ao dia e fecundou-o Aque!la luz que o mundo fez de nada, E deu ao campo a A.or, â flor semente Corn que a mae os filhinhos seus sustente. Bemdita sejas tu. Quando se esconde Debaixo da tua asa o que criaste, Abraça e beija os anjos Deus la onde A jarra esta da Il.or de que és a haste; E um dia que niio tenhas pao avonde Ou do céu te nao chova agua que baste, Lança-lhe a Luz do dia a mâo direita, Mostra-lh'o, Deus os filhos nâo enjeita. Pae nâo tinha o filho de Maria E ella o bercinho lhe arma de mil flores, Deixando entrar em casa a luz do dia Que em perfume as derreta ern seus amores; 79 �80 A. G. V. E inda abrindo os olhinhos mal lhe via, Ja os pincéis preparam os pin tores; Que o pae dêsse menino ... Oh maravilha 1 Os que nâo teem pae Deus os perfilha. E êstes versos do Olhar, que ja citimos, e que s6 por si sao um poema, que hem comprehenderi quem houver tido a fortuna ou o infortunio de receber o derradeiro olhar de sua mae: Suavissimo, puro, lntimo, terno Como o ultimo olhar da mâe, que embora Dure um momento, é um momento eterno ... E êstes do Desdem : Quantas vezes ungi os meus pesares, E aliviei o coraçâo magoado Nessas caras memorias, recordando As circumstancias minimas de quando Este ou aquelle olhar me foi lançado ! JOAO DE DEUS tal modo sente, e tam hem sabe exprimir o sentimento é um grande poeta, e nao seria inferior a Camôes, se mais fecundo fosse e se o seu estro tam longe o levasse». Confundiu-se o que Joao de Deus poderia fazer corn o que na realidade fez; as faculdades com o exercicio dellas, e vê-se nelle um emulo de Camôes. Mas a differença entre um e o outro, entre Joao de Deus e Gil Vicente ou Garrett tambem, é enorme : estes três, e outros mais, tiveram assombrosas faculdades creado:as, e essas faculdades foram operosas, que o digam as obras 1mmortaes que nos legaram. Joâo de Deus possuiu-as tambem, em men or grau, a meu ver; s6 deixaram todavia de si testemunhos escassos, se hem que probantes. Aquelles foram os tres maiores poetas da patria portuguesa; êste podia ser talvez como elles, mas nào o foi. A. G. V. E estas estrophes : Amas, pobre animal I e tens tu pena? ... Sim, pode na tua alma entrar piedade? Se pode entrar, eu sci. Negar quem ha-de Amor ao tigre, coraçâo a hyena !. Tudo no mundo sente: o odio é premio Dos condcmnados s6, que esconde o infemo. Tudo no mundo sente : a mâo do Eterno A tudo deu irmao, deu par, deu gemeo. A mim deu-me esta gata, a mim deu-me isto ... Esta fera, que as unhas encolhendo Pelos hombros me trepa e vem, correndo, Beijar-me ... S6 nao vivo I amado existo 1 E tantas outras, tantas ! Foi sem duvida enlevados nessas bellezas a offuscarem os de, ' . feitos, que, deslumbrados, tantos criticos competentes se apatxonaram pelo poeta, e chegaram a esta conclu~âo : << Quem por 81 RttJue hispanique. �QUELQUES PROVERBES L'ESPAGNE DANS J U D ÉO -ESPAGNOLS LE S ORIENTALES DE VICTOR HUGO Les proverbes suivants ne figurent p:tS dans la collection publiée réce~ment par M. Foulché-Delbosc (Revlle Hi,pan.iq 11r, LI, pp. 312-352); c'est à cette collect10n que se réfèrent les renvois. A mi vezino M. iu.YSERLL"IG, le naci6, à mi me se apeg6. Abate la tierra, abate el corazon. 3. Comimos macarrones, alambricamos corazones. 4. Cual es el médico? El que le pas6 por la cabeza. 5. Cuchilladas en carnes agenas non degüelen. 6. El perro ladra, ladra, hasta que se acalla. 7 . El sabio se avie de loque vee, y el loco de ~o que piense. 8. En este mundo, ni bien complido, ni mal atimado . 9. Ensuciad mis vezinas, que al baiio me voy. 10 _ Esperar; non venir, echar y non dormir, hazer y non agradecer, son mâs hurte de morir. Cf. 1223. 11. Hija y puerta, en la vezina. 12. Mal asi, peor asl. 13 . Ni cena de carne, ni estar con tu madre . 14. No te mato, te apreto. 15. Onde no lo sembran, ail! lo topan. Cf. 819. 16. Onde va la gallina, va con su pepita. Cf. 1284. 17. Orejas en la oreja. . 1 8. Que muelga el molino, sea cebada, sea tngo. 19. Quien mira la gente, non vive contente. _ 2o. Quien quere ser servido, cale que seya sufndo. ~f. 105 I. ., pastlnue) debajo de un 2 I. Qui en q uera llevar dos carpuses ( turc ; j Y..,; "'1 sovaco, no lleva ni uno. · 22. Quien quere ser amo, cale que seya mozo. . 23 • Tanto dure mi sefi.or cuanto dura el calzado en el ca1on. 1. 2. « ... L'Orient, soit comme image, soit comme pensée, est devenu, pour les intelligences autant que pour les imaginations, une sorte de préoccupation générale à laquelle l'auteur de ce livre a obé'i peut-être à son insu. Les couleurs orientales sont venues comme d'elles-mêmes empreindre toutes ses pensées, toutes ses rêveries; et ses r~veries et ses pensées se sont trouvées tour à tour, et presque sans l'avoir voulu, hébraïques, turques, grecques, persanes, arabes, espagnoles même, car 1'.Espagne c'est encore l'Orient; l'Espagne est à demi africaine, l' Afrigue est à demi asiatique. » Ainsi s'exprime Victor Hugo dans la préface de ses Orientales (janvier 1829). Sur les quarante et une pièces dont se compose le recueil, sept ont des épigraphes espagnoles ' VI. CRI DE GUERRE DU MUFTI. Hierro, despierta te 1 Cri de guerre des Almogavares . Fer, réveille-toi 1 XX. ATTENTE. Esperaba, desperada. x. On trouve aussi des épigraphes espagnoles dans les Odes et Ballades et dans Les feuilles d'automne. �R. FOULCHE-DELBOSC XXVII. NOURMAHAL LA ROUSSE. No es bestia que non fus hy trobada. JOAN LORENZO SEGURA DE ASTORGA. Pas de bête fauve qui ne s'y trouvât. XXX. ROMANCE MAURESQUE. Dixo Je : - Dime, buen hombre, Lo que preguntarte queria. XXXI. Romancero general. GRENADE. Quien no ha visto a Sevilla No ha visto a maravilla. L'ESPAGNE DANS LES ORIENTALES DE VICTOR HUGO de fon vieil espagnol. Si nous n'avions craint d'enlever sa physionomie au vieux Joan (et non pas Juan), il aurait fallu écrire : Si es verdad ô no yo no le be aqui de ver, pero no le quiero en olvido paner. Hy, dans le passage ci-dessus, est pour aqui, comme il est pour alli dans un autre passage du même poëte qui sert d'épigraphe à Nourmahal la Rousse : No es bestia que non fus by uobada. Non fus pour 110 fuese. On ne s'attendait guère à ce que l'auteur prit le soin d'expliquer en quoi le vieil espagnol de Joan ( et non pas Juan) Lorenzo Segura de Astorga diffère de la langue contemporaine, et peutêtre est-il permis de trouver la remarque superflue. XXXII. LES BLEUETS. Si es verdad o non, yo no lo he hy de ver, Pero non lo quiero en olvido poner. JOAN LORENZO SEGURA DE ASTORGA. Si cela est vrai ou non, je n'ai pas à le voir ici, mais je ne le veux pas mettre en oubli. XXXIII. FANTOMES. Luenga es su noche, y cerrados Estan sus ojos pesades. Ides, ides en paz, vientos alados. Longue est sa nuit et fermés sont ses yeux lourds. Allez, allez en paix, vents ailés 1 Il n'y aurait pas lieu de s'arrêter à ces épigraphes si l'une d'elles, celle des Bleuets (XXXII) ne faisait, dans les Notes placées à la fin du volume, l'objet de la remarque suivante: Nous avons cru devoir scrupuleusement observer l'onhographe des vers placés comme épigraphe en tête de cette pièce : Si es verdad 6 non, yo no lo be hy de ver, Pero non lo quiero en olvido poner. Ces vers empruntés à un poète curieux et inconnu, Segura de Astorga, sont * ** Laissons les épigraphes et voyons dans quelles pièces les rêveries et les pensées du poète, pour employer ses propres expressions, se sont trouvées espagnoles. La bataille perdue (XVI) a été inspirée par un romance, ainsi que Victor H_ugo prend soin de nous l'apprendre dans une note : Cette pièce est une inspiration de l'admirable romance espagnole Rodrigo en el camPQ de batalla, que nous reproduisons ici, traduit littéralement comme elle a paru en 1821 dans u1:1 extrait du Romancero general, publié pour la première fois en français par Abel Hugo,frère de l'auteur de ce livre. RoDRrGUE SUR LI! CHAMP DE BATAILLE C'était Je huitième jour de la bataille; l'armée de Rodrigue découragée fuyait devant les ennemis vainqueurs. Rodrigue quitte son camp, sort de sa tente royale, seul, sans personne qui l'accompagne. Son cheval fatigué pouvait à peine marcher. Il s'avance au hasard sans suivre aucune route. Presque évauoui de fatigue, dévoré par la faim et par la soff, le malheureux roi allait, si couvert de sang, qu'il en paraissait rouge comme un charbon ardent. Ses armes sont faussées par les pierres qui les ont frappées; le tranchant de son épée est dentelé comme une scie; sou casque déformé s'enfonce sur sa tête enflée par la d.o ulcur. Il monte sur la plus haute colline, et de là il voit son armée détruite et débandée, ses �86 L'ESPAGNE DANS LES ORIENTALES DE VICTOR 1IUGO R. FOULCHE-DELBOSC étenchirds jetès sur la poussière; aucun chef ne se montre au loin; la terre est couverte du sang qui coule pa.r ruisseaux; il pleure et dit : u Hier j'ét-ùs roi de toute l'Espagne, aujourd'hui je ne le suis pas d'une seule 'l'ille. Hier j'avais des villes et des châteaux, je n'en ai aucun aujourd'hui. Hier j'a.vais des courtisans ét des serviteurs; aujourd'hui je suis seul, je ne possède même pas une tour à créneaux. Malheureuse l'heure, malheureux le jour où je suis né, et ou f'hériui de ce grand empiré que je devais perdre en un jour! • On voit du reste que les emprunts de l'auteur de ce recueil, et c'est un tort sans doute, se bornent à quelques détails reproduits dans cette strophe : Hier j'avais des châteaux, j'avais de belles villes; Des grecques par milliers à vendre aux juifs serviles.; J'avais de g·rands harems et de grands arsenaux. Aujourd'hui, dépouillé, vaincu, proscrit, funeste, Je fuis ... De mon empire, hélas I rien ne me reste; Allah l je n'ai plus même une tour à creneaux l L'extrait du Romancero general publié par Abel Hugo parut en I 822 et non en I 82 I, comme le dit par erreur la note précédente 1 • Le poète a reproduit en entier la traduction d'un romance ;tuquel, de son propre aveu, une de ses strophes seule a emprunté quelques détails. Pour la p1ece intitulée Romance mauresque (XXX), il s'est borné à la note suivante : Il y a deux romances, l'une arabe, l'autre espagnole, sur la vengeance que le bâtard Mudarra tira de son oncle Rodrigue de Lara, assassin de ses frères. La romance espagnole a été publiée e.n français dans la traduction que nous avons déjà citée (note 7). Elle est belle, mais l'auteur de ce livre a souvenir d'avoir lu quelque part la romance mauresque, traduite en espagnol, et il lui semble qu'elle est plus belle encore. C'est à cette dernière version, plutôt qu'au poëme espagnol, que se rapporte la sienne, si elle se rapporte à l'une des deux. La romance castillane est un peu sèche, on y sent que c'est un maure qui a le beau rôle. Les souvenirs de l'auteur le servent mal: ce qu'il a « souvenir 1. Romances historiques, traduites de l'espagnol par A. Hugo. A Paris, chez. Ptilicier, libraire, Place du Palais-Royal, 11° 243, M.DCCC.XXII, in-12, Lv-303 pp. Le livre porte la dédicace suivante : (< A ma mère, morte le 27 juin 1821. >> d'avoir lu quelque part>> n'est autre chose que le romance morisco purement espagnol, traduit en français par son frère Abel, car « la romance mauresque,traduite en espagnol l>, n'a jamais existé. Quant à dire que cc c'est à cette dernière version, plutôt qu'au poème espagnol, que se rapporte la sienne, si elle se rapporte à l'une des deux)>, cela ne peut que sembler étrange, puisque le poète vient de dire qu'il ne conserve, de cette version, que le souvenir de l'avoir lue quelque part, souvenir assez vague, en somme. Mais la comparaison des trois textes prouvera aisément que la piècè française cc se rapporte » exclusivement à la traduction française du romance espagnol: ROMANCE îRAllUCTION ESPAGNOL D'ABEL HUGO A cazar va Don Rodr.igo, y aun Don Rodrigo de Lara : Un don Rodrig11e va à la chasse, c'est don Rodrigue de Lara; au milieu du tumulte qu'elle cause, il s'appuie contre un hètre. Il maudit le }eune Mudarni, fils de la renégate; il se dit à lui-même que s'il l'avait entre les mains, il lui arracherait l'Aroe. En ce moment arrive un homme à cheval. « Dieu te garde1 chevalier qui reposes sous ce hêtre. con la gnJ..n si-esta gue hace arrim8dose ba i una haya, ro~Jideoda A M.udarrillo, hijo de la renegada, que si a las manas le hubiese, jura de sa.cade el alma . El seiior estando en esto Mudarrillo que asomaba : - Dios te salve, caballero; debajo la verde baya. - Asi haga a ti. escudero; buena sea tu ltegada. - Digasme tll, el caballero, ! Como era. 1a tu gracia? - A mi dicen Don Rodrigo, y aun Don Rodrigo de Lara, cuiiado de Gonzalo Gustos, hermano de Doùa Sancha ; por sobrinos me los b1.1be los siete infantes de Lau. Espero >\qui a Mudordllo hijo de b renegad.a ; si delantc lo tuviese yo le sa<aria el alma. Djeu te garde aussi, écuyer, heureuse soit ton arrivée! - Dis-moi, ,hevalier, qui es-tu? - On m'appelle don Rodrigue, je suis don Rodrigue de Lara, frère de dona Sane.ha, beau-frère do Gonçalo Gt1stos. Les infants âe Lara étaient mes neveux; j'attends ici le jeune Mudura, le fils de la renegatc. S'il ëtait devant rooi je lui arr.acherais la vie. ORIENTALE XXX Don Rodrigue est à la chasse ················· ··· ······· Un jour d'été, vers midi.. . Sous l• feuillée et s11T l'herbe U s'assied, .......... .... . . . La haine en feu le dévore. Sombre, il pense au bâtard [maure, A son neve11 Mudarr..a., . .. En ce moment sur la route Il passe un homme à cheval. -Chevalier, chTëtîen ou maure, Qni dors soui le sycomore, Dieu te gnide par la main 1 - Que Dieu répande ses grâces Sur toi, l'Ccuyer qui passes, Qtti passes par le chemin! - Chevalier .•.. . Dis ton nom .. . On m'appelle dou Rodrigue , Don Rodriga.e de Lara; Daii.a Sanche est ma sœnr [mëme ;, .•• j'attends. sous ce sycomore; j'ai cherche d'Albe à Zamore Ce M11darra le bâtard, Le fils de la renégate, ..... �88 R. FOULCHÉ-DELBOSC ROMANCE ESPAGNOL Si a ti dicen Don Rodrigo, y aun Don Rodrigo de Lara, a mi Mudarra Gonzalez, hijo de la renegada, de Gonzalo Gustos hijo, y alnado de Doiia Sancha : par bermanos me Jos hube los siete infantes de Lara :tû los vendiste, traidor, en cl va 1 de Arabiana; mas si Dias a mi me ayuda aqui dejaras el alma. - Espéramc, Don Gonzalo, iré a tomar las mis armas. - - EL espera que tü diste â los infantes de Lara : aqui morirAs, traidor, enemigo de Doûa Sancha . TRADUCTION D'ABEL HUGO - On t'appelle don Rodrigue, tu es don Rodrigue de Lara. Eh bien, moi, je suis llfodarra Gonçalès, fils de la renégate et de don Gonçalo G-ustos, beau,Jils de dona Sancha. Je suis le frère des Iafants de Lara.; ta es Je traître qui les a vendus au Maure dans la vallée de Arravia. Mais si Dieu m'est en aide, tu vas laisser ici une L'ESPAGNE DANS LES ORIENTA.LES DE VICTOR HUGO ORIENTALE Eh bien! seigneur, le jeune [homme Qui te p.:a..rle et qui te nomme, C'est Mudarra le bâta.rd ..... Moi, fils de la renégate ... .• . ... ..... ... . .rends, infâme, A moi ta vje, et ton ime A ton ange, s'il en veut! TÎe infâme. - Donne-moi un instant, don Gonçalès, j'irai prendre mes armes . - Le délai que tu as donne aux lofants de Lara, c'est celui que tu auras, traitre, ennemi de dona Sancha. Meurs! * ** XXX On t'appelle don Rodrig ue, Don Rodrigue de Lara ? Peu de chose à dire de la célèbre pièce Les Bleuets 1 (XXXII) : Entre les villes andalouses, Il n'en est pas qui sous Je ciel S'étende mieux que Penafiel Sur les gerbes et les pelouses ... Peiiafîel est en Vieille-Castille, et cc le doux vallon du Xarama », qui fut complice du c< doux péché » de << la perle de l'Andalousie », est en Nouvelle-Castille. - Mon bon neveu Mndarra, Un moment! Attends que j'aille * ** Chercher mon fer de bataille. - Tu n'auras d'autres dClais Que celui qu'ont eu mes fréres; « La romance castillane, dit Victor Hugo, est un peu sèche, on y sent que c'est un maure qui a le beau rôle. » Il eût mieux valu ne pas faire cette remarque, car elle ne fait que prouver combien le poète - en 1829 tout au moins - ignorait l'époque de composition des romances espagnols. Sa croyance en une série de romances en langue arabe est, du reste, si forte, qu ïl juge nécessaire d'ajouter: « Il serait bien temps que l'on songeât à republier, en texte et traduit sur les rares exemplaires qui en restent, le Romancero general, mauresque et espagnol; trésors enfouis et tout près d'être perdus. L'auteur le répète ici, ce sont deux Iliades, l'une gothique, l'autre arabe. » Une Jliade arabe, cela ne suffirait-il pas à montrer combien l'Espagne était alors peu connue de Victor Hugo ? Et en comparant les romances à une Iliade, il ne fait que répéter, en le défigurant, un mot célèbre de Lope de Vega qu'il a lu dans le livre de son frère Abel 1 • r. « ... Cette autre expression de Lope de Vega, en parlant de ces romances, expression exagérée sans doute, mais du moins excusable : c'est une fliade qui n'a pas d'Homère. » Romances historiques, p. 32. - La croyance du grand poète L'orientale intitulée Grenade (XXXI) chante les louanges de trente-deux villes espagnoles' qui S'épandent dans la campagne Ou hérissent la sierra. Nous ne songerons pas à nous demander s1 ce que le poète -à une Iliade arabe s'explique par la lecture de la notice consacrée par son frère aux Romances mauresques (op. cit., pp. li-lv) où les auteurs de ces pièces sont plusieurs fois appelés des poètes arabes. 1 . A rapprocher de Ligende de la Nonne., dans les Odes et Ballades (ballade 13, 1828). 2. A rapprocher de ces vers des Odes et Ballades : L'Espagne m'accueillit, livrée à la conquête. Je franchis le Bergare, où mugit la tempête; De loin, pour un tombeau je pris l'Escurial; Et le triple aqueduc vit s'incliner ma tête Devant son front impérial. L'Espagne me montrait ses couvents, ses basùlles; Burgos, sa cathédrale aux gothiques aiguilles; Iron, ;es toits de bois; Vittoria ses tours; Et toi, Valladolid, tes palais de familles , Fiers de laisser rouiller des chaînes dans leurs cours. (Livre V,ode 9, 1823.) �L'ESPAG."E DA.' R. FOULCHÉ-DELBOSC dit de chacune d'elles repose sur une réalité : peu importe que l'aqueduc qui porte à Ségo-çie t< un torrent pris au sommet d'un mont 1 » n'ait pas trois rangs d'arches~ et que alamanque s'asseye en riant sur plus de trois collines. Des strophes de cette pièce, il ne faut rete1ùr que l'admirable mouvement, les « magiques syllabes », et ne chercher à élucider que ce qui peut sembh:r obscur. Certains pas , ges, certains mots tout au moins, risquent fort d'être inintelligibles à quiconque n'est pas familiarisé avec la topographie de Grenade arabe. Ce sont d'abord ces deux vers: Soit qu'à Vivataubin Vivaconlud rép0nde, Avec son clair tambour de clochettes orné; Vivaconlud, n revanche, est moins aisément reconnaissable : ce n'est pas sans difficulté que l'on retrouve Bdb al-bonoud () ~l y4) la porte des étendards 1 • On p ut s'étonner que le pocte n'ait pas remplacé an de ces deux noms par celui de Bibarrarnbla que l'on trouve dans maint romance. Quant au <t clair tambour de clochettes orné >> qui, dans lapersonnification des quartiers de Grenade, permet à une porte de la ville de « répondre » à une autre porte, il y faut voir un pendant aux <t clairons des Tours-Vermeilles», aux cloches et aux« dulcaynes » dont il est question plus loin. Enfin les vers suivants appellent, eux aussi, quelques observations : Vivataubin est un mot peu défiguré : il s'agit de Bdb 3 at- Jawwdbîii (~1_;1}1 y.) la porte des briquetiers LES ORII:. "fALES DE VICTOR Ht;GO 4• 1. Ceci, du moins, est rigoureusement exact : il s'agit de la montagne de Fuenfria, située à dix-sept kilom~tres de Ségovie. 2. Une pièce des Odes et Ballades citée ci-dessus parle, elle aussi, du« triple aqueduc», et une des notes placées à la fin dece recueil donne l'explication que voici : • Le célébre aqueduc romain de Ségovie, ou l'on admire trois rangs superp0sés d'arcades de granit. » 3. On sait qu'en arabe grenadin Mb se prononçait l>ib. 4. Le nom de cette porte de Grenade a été de tout temps assez inexactement transcrit : l'ambassad ur vénitien Andrea , 'avagiero la nomme 81baJu11t,·n; Pedraza l'appelle Bib A/aubin et Bibalaubin; Marmol écrit Bib Ta11b111. Les historiens de Grenade ne s'accordent pas sur .Je nom de cette porte. Pedraza l'appetle « Puerta de los ermitaiios » (-:.,r-:-':"7, Lli /,Jf, at-t.iil>i11, la p0rte des convertis) « p0r haber fuera della algunas erm!tas _de mo_rab!tos : una en San Sebastian el Viejo y otra en San Anton. » (Htslor1a tclmast,ca de Granada, fol. 32), et c'est cette traduction qu'adopte Covarrubias : « BlBATAVBrN, la puerta de los convertidos, 6 arrepeotidos. ,, D'autres auteurs prétendent, avec peu de fondement, croyons-nous, qu'elle aurait porté succe:,sivement les deuic noms. Depuis Marmol jusqu'aux écrivains contemporains, les Espagnols ont toujours traduit &ib al-tau.wdbi11 ~ ~uerta_ dt los curtidores, P_Orte des tanneurs, sens qu'on ne trouve dans aucun dict1onna1re i at-tawu·,tbdés1gne ._,4 Alcacava pour les fêtes A des cloches toujours prêtes A bourdonner dans son sein, Qui dans leurs tours africaines Vont éveiller les dukaynes Du sonore Albaycin. Ce n'est pas Alcacava qu'il aurait fallu écrire, mais bien Alcazaba (~I), la forteresse •, ou plus exactement l' Alcazaba, le fabricant de briques cuites (Kazymirski) ou encore celui qui fait Je torchis nommé ~ U. ou tapia (Dozy, Supplémmt). Bâb at-tawwâbîn était sous la juridiction des gouverneurs de l'Alhambra. Diego de la Iota donne au comte de Tendilla, don Yiiigo Lopez de Mendoça, le titre de « capitan y tiniente del Alhambra y Biuataobin » (Libro del principio de la ordeti de la Ca11a/leria de S. Tiago, Valencia 1599, p. 1~). En dernier lieu, dans les années qui précèdent sa démolition, en 1802, on l'appelait l'Arco del Campillo. 1. Plus tard Puerla de la Magdalena. 2. Il y avait jadis à Grtoade deux a/caz_alvzs : l'une nommée al-qasbal, alqadfmah(Y. ..ûll ~I) ou l'ancienn;! forteresse, l'autre nommée al-qasba/1 al-djtdidal, i ~ ~\ ~ ) ou la nouvelle forteresse. L'ancienne était située sur les hauteurs qui s'étendent de la paroisse actuelle de San Miguel à la p0rte d'Elvire ou un peu au-dessus; la nouvelle allait de la p0rte d'Elvire au Darro. �92 R. FOULCHE-DELBOSC de même que l'on ditl' Alcazar, l'Alhambra. Un an après la publication des Orientales, ce mot, avec la conquête d'Alger, allait prendre droit de cité en France sous la forme Casbah. Il est écrit par les anciens auteurs espagnols, notamment par Pedraza, Alcazaua et Alcaçaua. C'est de cette dernière orthographe qu'est venu l' A lcacava du poète, par suite de la suppression malencontreuse de la cédille. L'absence de cet appendice défigure quatre vers plus loin le mot dulcaynes; c'est le dulçayna ou dulzaina espagnol qui, bien transcrit, aurait moins richement rimé avec africaines '. *** Il serait miuste, avant de terminer ces simples remarques, de ne pas louer la strophe célèbre : L' Alhambra I l' Alhambra I palais que les Génies Ont doré comme un rêve et rempli d'harmonies, Forteresse aux créneaux festonnés et croulants, Où l'on entend la nuit de magiques syllabes, Quand la lune, à travers les mille arceaux arabes, Sème les murs de trèfles blancs ! Jamais l'incomparable demeure des rois de Grenade n'inspira si heureusement un poète . R . FouLCHE-DELBOSC. 1. Dulcaine pour d11lz.ay11a et Alcacava pour Alcaz.aba ne sont qu'erreurs peu graves chez un poète étranger : un fait analogue s'est produit en Espagne, et, coïncidence bizarre, à Grenade même; là aussi un grand poète a placé à la rime d' un de ses vers un mot antérieurement défiguré par la tradition. Plus haut que le Généralife, à l'endroit nommé aujourd'hui la Silla del Moro , s'~levait jadis un palais appelé par les Arabes Dar al-'arousa ( ~ _, ,JI I b), la maison de l'épousée. Andrea Navagiero transcrit ce mot assez exactem~nt Daralharoz.a, tandis que Marmol l'abrège en Da1·l,1rosa; le peuple à son tour a fait inconsciemment ce que Victor Hugo a fait pour dulz.ayna, il a prononcé Darlaroca, et c'est cette dernière transcription qu'a adoptée Zorrilla : Mas allà sobre pilares de alabastro, Darlaroca con su frente al cielo toca que la sufre su altivez. COMPTES RENDUS An Iconography of Don Quixote r6o5-r895. By H. S. Ashbee, F. S. A. London : Printedfor the a11tbor al tbe University Press, Aberdem, 1895, in-4, 202 pp. [with 23 engravings by Alejandro Blanco in a final appeudix). To those interested in bibliograpbical work Mr Henry Spencer Asbbee's nam~ is already familiar. He no longer writes A Ride to Peking (London, 1881), nor discourses on The Metropolis of lhe Ma11chus (London, 1882). It is his distinction to bave compiled a Bibliog-rapby of Tunisia (London, 1889) whicb, if it corne short of perfection, is at least an excellent piece of work, as yet without a rival. Moreover, he is honourably known by bis Maral en Angleterre (Paris, 1890) and by several papers in the Extrait del' Annuaire de la Société des Amis des Livns. Nor should I omit to mention his Iconography of Don Quixote, a brief sketch or twenty-two quarto pages issued in 1893 and reprinted from the Transactions of the London Bibliographical Society. The record is creditable and predisposes in the writer's favour. The first thiog that strikes the reader as he turos the pages of this latest work is its excellent material equipment; the second, the great amount of labour spent upon it ; the third, the ambition of the undertaking. It cannot be supposed the costly form of the book forbids the notion - that Mr Ashbee expects to find many readers among the general public; and further it is certain thar-only experts are capable of deliveriog judgment upon the volume. The field is not indeed virgin; but predecessors are less numerous than migbt be imagined. Leaviog out of sight, M• Ashbee's first design of 1893, the main authority on the subject is the Jconografia de Don Quijote published at Barcelona in 1879 with its apparatus of 101 plates taken from sixty editions. This Iconog-rajia forms, in fact, the fouodation of M• Ashbee's achievement which must be regarded as supplementary to the Barcelona work. Unlike many other Cervantists, the writer speaks with due respect of his forerunners. « The task I have undertaken is neither new nor original. An Iconography of Don Quixote already exists. But the present work is on an entirely differeot plan from the Icon.ografia published at Barcelona in 1879 (p. 172), and in no way interferes with, or pretends to supplant, th~t useful publication ». The« plan» of Mr Ashbee's handsome book is, indeed, its chief weakness . It is already too much to subdivide the matter into six different classes; • �94 95 COMPTES RENDUS COMPTES RENDUS (1) the engravings in the editions of the text ; (2) the spurious continuations; (3) the works derived from Do11 Quixote; (4) the portraits of Cervantes; (5) engravings concerning incidents in his life and reproduction of autographs ; (6) pictures, tapestries and statues. Mr Ashbee throws his net very wide, and he is himself conscious of the effect. « In other respects my plan may appear to savour of topsyturvydom. I pass from ordinary impr!:'ssions of engravings and etchings (eaux-fortes), from engravings to original drawings or paintings, from illustrations to the books for which they were done. This could not be otherwise ». That may be : one can only regret it, for it mars a very sound piece of work. Mr Ashbee, it is no paradox to say, would have done more had he attempted less. For the rest, it is pleasant to be able to praise him with butfewreservcs. He has not discovcred, as in truth he could not hope to discover, much of importance; but he has rearranged and co-ordinated with skilful patience information that Lay scattered in obscure corners. His four hundred and sixty-eight articles make excellent reading and his views are always worthy of respect and consideration. The three hundred and thirty-seventh article is of special interest inasmuch as it indicates the existence of seven German plates based on Don Quixote. These contain the following figures: (1)El Ena11omounted, blowing a horn; (2) El Cüra, on foot, carrying a windmill ; (3) El Barbiera, walkiog, bearing a tub; (4) La sinvor Dtilc-inea dtl Tobosa on foot; (5) Elingenioso Hidalgo Don Quixote de ln, Ma11cba, Cavallero de la triste figura, on horseback, richly attired, with flowing plumes on his helmet, and bearing a long lance and shield; (6) Sancho Panz.a Scüdiern, on his ass, and armed with lance and shield; (7) La Linda Maritornes, on foot, with a large ruff round ber neck. The illustrations, with a letter-press occupying pp. 25-40 of a volume « gedruckt zu Leipzig, durch Justum Jansonium Danum. Jm. Jahr : M.DC.XIII » testify to a popularity dating considerably earlier thao the first German version of Pahsch Basteln von dtr Sohle. The engravings commemorate a baptismal festival held at Dessau on October 27 and 28, 1613; the earliest German translation is dated 1621. Mr Ashbee's judgments are usually sane and moderate. « It must be ow11ed, I fear, that no work of art emanating from Spain's most famous literary production can be placed in the very foremost rank ». But might not the same remark be made of Shakespeare or Dante or Molière? Art of « the very foremost rank " is scarcely likely to be concemed with mere illustration; but a writer whose illustrators include Hogarth can scarce be deemed unfortunate. One biographer ol Cervantes proves himself uncommonly exacting in this question. Thus we read that « these embeUishments, which herald the long line of vile attempts to make Don Quixole a picture-book, are remarkable, even among the Don Quixote illustrations for their ugliness and ioappropriateness to the text »; others, « by the most famous Spacish artists of the day », escape more cheaply with the sentence that they are « absurdly false, affected and inappropriate i>; or we are told that « the nuevas estampas promised are by ~avarro, - of a hideousness equal to any of the old l) ; or the seveoty-four delightful illustrations by Robert Smirke are kicked out as beiog « strikiugly unlike anything in the text »; or the distinguished work of Rivelles is jeered as « not quite so bad as those in preceding editions, though still bad enough ». It so happens that Don Quixote has inspired Natoire, Coypel, Watteau, Fragonard, Stothard, Goya, Bonington, Tony Johannot, George Cruikshank, Liverseege, Smirke, Decamps. Leslie, Sir John Gilbert, Sir Edwin Landseer, Doré, La lauze, Atalaya and Daniel Vierge. A goodly company of diverse talents : but their « vile attempts » are properly appreciated (as above) by a difficult critic. Mr Ashbee redresses the balance by drily dcclaring tbat Mr Watts makes « remarks » which are of« some asperity ». That is so. In a work so extensive and so crowded with minutire as the present, there must naturally be a certain proportion of errors : the seven columns of errata prcfixed to the volume show that Mr Ashbee bas not spared pains (a little late in the day,maybe) in revision. On one point, it seems likely that he has gone astray, and that with some deliberation. There is in Shelton's second edition (1620) an engraving which represents D@n Quixote armed and mounted, witb Saocho, whip in hand, following on Dapple. It is usual to say that this served as mode! to the engraving in Rosset's translation (1618), and the mistake is conceivable so long as it is assumed that Shelton's first edition (1612) contains the same engraviog. Mr Ashbee knows better, for he particularly notes (p. 2) that the 1612 edition has cc a printed title-page only » . The larceny, if aoy, must be on Shelton's (or, rather, on Blount-'s) side; and it is a pity that the fact is not clearly brought out. But on the whole, thanks are due to the iconographer for his achievemeot. To ail collectors of Cervantist literature it may be of use : and to ail book-lovers at large it makes a strong appeal on the ground ofits own beautyand, one may even say, splendour. James FITZMAURICE-KELLY. Georges Lecomte. Espagne. Paris : Bibliolhèqut-Cbarpetttier, E. FasqutZk, 1896, in-12, 340 pp. G. Charpentier et Voici enfin un livre sur l'Espagne qui attire l'attention et mérite l'exartle!l après tant d'autres, frivoles, extravagants ou insipides, que nos conrpatriotes ont le privilège de produire avec une fâcheuse fécondité, nous montrant l'Espagne et ses habitants sous des couleurs tantôt riantes, tantôt sombres, mais donnant toujours aux Espagnols qui s'avisent de les lire une triste idée de nous. M. Georges Lecomte a ..iécidément rompu avec la tradition; il s'est appliqué �COMPTES RENDUS à écarter t0utes les légendes, toutes les préventions, toutes les visions fantas- magoriques que des générations d'écrivains ont accueil1ies sans exame? et reproduites avec candeur. 11 a voulu voir et juger ce pays, un des plus vieux de l'Europe, comme une terre vierge, et il ~t parvenu à oublier les opinions des autres pour nous donner la sienne dans toute sa force et toute sa sincérité. Peut-être ne serait-il pas téméraire d'affirmer, -pour quiconque a étudié un peu sérieusement l'Espagne, qu'il n'a pas même cru devoir s'embarrasse: .des connaissances préalables sur l'histoire, la langue et la littérature de nos voisins, et que, sur ce point-là du moins, il ne fausse pas compagnie aux classiques voyageurs qui, depuis Théophile GJutier, s'obstinent à désigner l'Esp~Ene so~s l'appellaùon sonore de Tra (sic) los montes. Mais il n~ faut pas en savoir mauvais ITT:é à l'auteur : si les élémen.ts lui manquent pour faire une étude approfondie, du moins n'est-il pas gêné dans les vues d'ensemble qu'il nous présente, et qui sont admirables de netteté, par la foule des détails et des restrictions dont se trouble et se fatigue l'œil d'un observateur plus préparé et plus minutieux. Et pourtant, à lire le chapitre si saisissant et si vrai où il retrouve, dans la peinture espagnole, les caractéres immuables du génie de la nation, on se pr_end à regretter vivement qu'il n'ait pas envisagé ce génie dans une autre mamfestation plus indiscutable encore et qu'il se soit tu sur une des littératures les plus originales du monde. Les divisions du livre sont judicieuses et jettent une grande clarté sur la matière. D'abord une sorte d'avant-propos intitulé : Guitares d'anta,f, qui est un modèle et qui, désormais, devra être consulté par quiconque voudra visiter l'Espagne à bon escient et sans s'exposer à de douloureuses surprises ; puis, deux chapitres où sont opposées les deux civilisations qui se sont heurtées d'abord fondues ensuite sur le sol de la Péninsule, et enfin, après une étude sur l'a;t, deux chapitres consacrés, l'un à ce qui reste de couleur locale, et l'autre à la situation de l'Espagne. en présence de l'activité et des exigences de la vie moderne . Du ch1pitre intitulé « L'Espagne catholique " il n'y a rien à retrancher. Nous y trouvons enfin une saine critique de l'.irchitecture qui a produit la plupart des cathédrales espagnoles et nous y relevons, pour la première fois appréciée comme elle le mérite, cette monstroeuse barbarie du ohœur occupant les deux tiers de l'église, entouré de murailles massives qui interceptent aux fidèles la vue dfrecte de l'autel et rompent cette perspeqive mystérieuse et grandiose, principal charme de l'art gothique. Tout ce qui a trait à la décoration fastueuse mais rococo des chapelles, aux enfantillages du culte, aux démonstrations païennes des processions, à l'absence d'une foi profonde et éclairée, et au côté lugubre du catholicisme espagnol, est frappant de vérité et d'expression; mais on pourrait demander à l'auteur corn- COMPTES RENDUS 97 ment il se fait qu'une nation qui a un tel culte pou r la mort en ait si peu pour les morts, et on voudrait lui voir expliquer la contradiction entre cet appareil funèbre que revêt, à son dire, toute manifestation de la vie publique, et le caractère si heureux et si vivant de l'ensemble de la race. L'Espagne arabe est encore mieux comprise et plus exactement appréciée, et nous croyons qu'il faut adopter sans résistance les idées si personnelles de M. L. Il a su délimiter brillamment l'influence des musulmans dans le Midi de l'Espagne, influence attestée non seulement par ce qui attire les regatds, comme les vestiges, hélas I bien malmenés de l'architecture mauresque, mais par mille détails de subtile observation, les danses, les attitudes, et surtout les chants et le timbre des voix. Quoi de ph,is singulier que d'entendre, en dehors des chansons populaires andalouses qui portent toutes un cachet oriental si marqué, des complaintes sur le Christ aux processions, et même des chants liturgiques et le plain-chant dans les êglises, chantés d'une voix aigre et nasillarde, avec les modulations bizarres et les rythmes plaintifs des Arabes ? La fin du chapitre, où l'auteur a résumé si nettement les raisous d'être particulieres de l'art arabe, les qualités et les défauts qui lui sont propres, est, croyons-nous, ce que l'on a écrit de mieux sur la matière. Il faut en convenir d'autant plus volontiers que l'auteur y atténue sensiblement ce qui aurait pu paraître un peu egcessif dans les pages précédentes. Les beaux-arts, eux aussi, sont traités d'une façon peut-être moins originale, mais tout aussi lumineuse et attachante. C'est là d'ailleurs, quand il s'agit d'un pays étranger que l'on n'a pas étudié particulièrement, un suiet plus accessible que tout autre à quiconque possède, comme M. L., une bonne éducation artistique et une faculté très vive d'observation. La partie la plus nouvelle et la plus intéressante de cette étude est, sans contredit, celle qui fait voir l'influence de la peinture espagnole sur certaines écoles françaises modernes. On pourrait regretter de n'y rien trouver sur la peinture espagnole depuis Goya; quant à la sculpture, si l'auteur a vu, sur les places publiques, la plupart des statues des grands hommes, qui semblent avoir été faites par leurs plus cruels ennemis, nous comprenons très bien le sentiment qui l'a poussé à n'en pas souffler mot . Sous le titre de (( L'Espagne flamenco ", que porte un long chapitre et qui serait très heureux s'il n'était trop compréhensif, nous voyons les quelques particularités de mœurs, de costumes et de danses que l'Espàgne a conservées jusqu'à aujourd'hui. Ici l'étude devient extrémement difficile et ce n'est pas au bout d'un séjour de quelques mois dans le pays que l'on p~ut se former des opinions indiscutables. Nous croyons qu'en général M. L. a étendu un peu légèrement il toute l'Espagne ce qui est spécial à l'Andalousie, et même quelquefois ce qui n'appartient en propre qu'aux gitanos qui ne sont pas Espagnols. �COMPTES RENDUS COMPTES RENDUS Il est vrai que le genre fta11izflCO tend à se répandre dans les classes populaires de toute la nation; mais dans le ord, l'Est et le Centre, c'est toujours un article d'importation. L1. description classique des courses de taureaux, dont l'auteur n'a p:is cru devoir s'affranchir, ne présente rien de nouveau, ce qui a tout lieu d'étonner si l'on considère la quantité d'aperçus inédits et de remarques personnelles qui remplissent Je livre. Quant aux danses populaires, il aurait fallu fairt: une distinction entre celles qui sout purement espagnoles, comme la jota, le boltro et la sevillana, et celles qui, nées peut-C!tre, elles aussi, dans la Péni11sule ou hérit.!es des Arabl!S, ne sont plus dansées aujourd'hui que par les gila11as de Triana ou du Sacro Monte de Grenade. 11 est probable què M. L. _n'a assisté qu'à ces dernières et qu'il en a vu seulement ce qu'un officieux impresario, dans un cadre de convention, montre aux étrangers depuis un temps immémorial. Autrement il est à présumer qu'étant donné le sens artistique dont son livre fait foi, il ne saurait comparer les pirouettes savantes et désordonnées de nos b.tllerines à la grâce naturelle et inimitable des Andalouses. Quoi qu'il en soit et malgré une digression qui n'a que faire, ce chapitre est remarquable par plus d'un côté et donne une image très exacte de ce qui reste de l'Espagne rèvée par les romantiques. Vient enfin La question la plus épineuse: un jugement sor l'Espagne considérée en tant que nation européenne en face des autres pays où la civilisation est incontestablement plus avancée. Là encore, M. L. a vu juste. L'intuition a suppléé cbez lui les donni:es positives, et ses conclusions peuvent être adoptées presque sans co~trôle, si toutefois il n'est pas téméraire de vouloir juger un peuple et surtout un peuple aussi déconcertant que le peuple espagnol. il est pourtant une idée si chère à M. L. qu'il y revient /1 chaque instant au risque de compromettre la forme, pourtant correcte, de son ouvrage : c'est que seuls les montagnards du Nord, travailleurs acharnés, rougissent de voir leur pays arriéré, p:iuvre et misérable; que les Méridionaux au contraire, paresseux fieffés, se trouvent parfaitement heureux et ne demandent pas à changer d'état. Cela est vrai en cc qui touche les qualités naturelles des populations du Nord et du Midi; mais c'est aller un peu loin que de dire que l'Andalousie est un obstacle au relèvement de l'E~pagne. Ne serait-ce pas plutôt par l'Andalousie républicaine, et non par le ord carliste, que les idées de progrès pénètrent le plus souvent en Espagne? D'ailleurs la question est beaucoup plus complexe qu'elle n'en a l'air. Il faudrait peut-être tenir compte principalement de la constitution de Ja propriété foncière pour expliquer bien des anomalies. Nous nous somn1es un p~u attardé dans l'examen du livre de M. L., mais nous ne le regrettons pas, car de longtemps nous n'avions eu l'occasion de nous occuper d'un ouHage aussi bien pen~ et aussi clairement écrit. H. PESEUX-RICHARD. 99 Uo Rouanet. Chansons populaires de l'Espagne traduites en regard du texte original Paris: .1.. Chari#, i896, in-J2, Xvt-27J pp. M. Rouanet a rendu un véritable service au public français en mettant à la portée de tous les pièces les plus caractéristiques du folk-lore espagnol. Personne, avant lui, ne nous en avait offert des extraits aussi nombreux•, et, cependant, on a souvent, en France, manifesté un goût très vif pour cette poésie intime, qui exprime, avec tant de grâce ct de charme, un des côtés les plus curieux des mœurs espagnoles.. Le texte qu'il publie, emprunté, en grande partie, au recueil de M. Rodriguez Marin•, est accompagné d'une traduction française qui permettra aux lecteurs peu familiarisés avec la langue espagnole d'apprècier toute la sa,·eur de ces petits couplets qui valent souvent de longs poèmes . M. R. a écarté systématiquement de son anthologie tous les chaotS héroïques, auxquels il propose de réserver le nom de roma,ices, et n'y a admis que les chants vraiment populaires, ceux qui expriment les sentiments communs à tous les Espagnols et traduisent, avec Je plus de simplicité, leurs joies, leurs douleurs et leurs passions. On ne peut que louer M. R. d'avoir limité ses extraits, et, notamment, d'en avoir eic.clu les romances, déjà connus en France par de nombreuses publications i. La chanson populaire, telle qu'il l'entend, comprend des genres assez nombreux : elle est tantôt religieuse, talltôt morale, parfois patriotique, mais le plus souvent érotique. M. R. n'a pas adopté cette division par genres : il a mieux aimé publier Jes couplets sans ordre, tels qu'ils se sont présentés à lui, dans le caprice de ses lectures. Il en résulte que, dans son recueil, un couplet moral est souvent suivi de strophes amoureuses et que les poésies religieuses y sont comme enchlssées dans des pièces 11n lanto picanle.s. Cette disposition, loin de nous choquer, nous offre une image très exacte de la physionomie coutumière du peuple espagnol A la fois mystique et sensuel. Le livre de M. R. comprend quatre parties principales : la première contient 1. L'étude de M . Achille Fouquier, parue d'oborJ dans 1~ &vue Brila11niq11t Ganvier i88r), puis tirée à part sous ce titre : Chants populaius tspagnols. Quatrain, tl Sèg11idillts, par A. Pouquier, Paris, 1882, in-8• , ac contient qu'un nombre restreint de chansons. 2. Ca11tos pop11lares espa,ioks rw,gidos, ortknad,,s é ilustratlos por Francisco Rodrigtlez Marin, Sevilb, 188~-83, 5 vol. 3. Abel Hugo, Ro,na,rces bùJDriq11rs traduîtes de l'espagnol, Paris, 1822 ; Damas Hinard, Romancero ~spagnol, Paris, 1844, 2 vol.; - M. le comte de Puymaigre. Ptlit roma11ctro, cboi.t de 1•it11x cba,1/s espagnols, Paris, 1878. �100 COMPTES RENDUS CO.!PTES R ·. DUS les soltares•, l::1 seconde les ccplas, 1::1 troisiême les Stg1lidillas, la quatrième les trobos. Les spécimens d~-s copias sont de beaucoup k plus nombrcu:!; mais les autres genres de campo ilions pOétiqucs, et en particulier les trobos, a ez rares eo Espagne, sont largement repn:sentés. On trouve même, dans la dernière partie, huit rondes ou ca11tares de corro d'une grâce et d'une o:nvcté incomparables. Le dialecte de la plupart de ces ch:msons est andalou et présente de nombreuses panicularit6 que M. R. a soigneusement respectées. Ell<.-s ont, il est vrai, l'ioconv~icnt d'en rendre la lecture un peu pénibk. Peut-être eût-il mieux valu ne pas tenir compte, dans un recueil de ce genre, de la prononciation et de l'orthographe locales et publier un texte uniforme, moin di:concertant pour des lecteurs français . Td qu'il est, ce livre nous démontre, par d~ exemples abondants et bien choisis, combien est riche et originale la poésie populaire de l'Espagne. M ·me :l. travers la traduction, d'ailleurs très fidèle et même scrupuleuse, ces couplets conservent je ne sais quel parfum pénétrant qu'on ne se lasser.iit pas derespin:r. Amédée PAG~. J. Masso Torrents. Croquis Pirinencs. 1Jar«/011a : tipogmfa• 2 physiques, il observe aussi les mœurS des montagnards p)~nécns. Il a vu et bien vu leurs physionomies vivantes et leurs dispositions morales, et il est rentré à Barcelone avec cette conviction que les Catalan~ du Roussillon et ceux de l'Espagne fomleot une seule famille. Il croit que ces pays de langue catalane, aujourd'hui séparés, constitueront dans l'avenir une sorte de république fédérative, la nation catalane. Ce n'est qu'un r.::vc - l'auteur bien soin de le dire dans son dernier croquis - mais un rêve obsédant, auquel semblent se complaire les catal:mistes contemporains . Le Ji,..TC de ~1. , l. T. est utile à lire en deçà comme au delà des Pyrénéc . A tous ,eu~ qu'intéressent les queslions de linguistique et d'ethnologie, il prouvera qu'il y a une langue catalane également éloignl!e du castillan et du français - c'est celle que parle l'auteur - et que les catalans forment un genre ethnologique dont les montagnards pyrénéens sont les représentants les plus c~mplets. Quant aux lettres, ils admireront le talent avec lequel un des pren11ers écrivains de la C:italogne contemporaine sait dépeindre les paysages et les scènes qui lui sont le plus familiers. Amédée PAGts. Rkordi di Sp:ign1 e dell' America Sp;ignuola di Paolo Mantcgazu. Mila1w : Fraie/li Treua, 1894, in-16, 216 pp . • L'Àf!tll( •• 189'>, in-16, 09 PP· Des dol.lle nouvelles que renferme cet élégant pctil volume, six ont déjil paru dans la revue L'Avmç, de 1890 à 1892, sous le titre de Croquis pirmaics. Elles n'ont rien perdu de leur fraîcheur et je les ai relues a,•ec un vif plaisir. Les autres nouvelles que M. Masso Torrents publie aujourd'hui pour la première fois sont, comme les premières, des morceaux exquis de naturel et de gr.icc. En voici les titres : Vaga11t per la r,wnta11ya ; - El cornu de CamproJ011; L'Anyorame11t; - En Valmti; - Interior; - La 11it al ras. M. M. T. possède une connaissance minutieuse et approfondie des deu:< ,•ersams des Pyrénées Orientales, et nous le suivons avec profit dans chacune des excursions qu'il nous fait faire. Mais il ne se contente pas de décrire les sites admirables qu'il a parcourus et de résumer ses impressions purement = 1. M. Rouane1 croit que cette expression est • une corruption • do mot sakdad solitude. Le mot solear n'est-il pas plutôt un verbe d~rivé de l'adjectif soi,, et pris substantivement (cf. canlar, plur. ca,,tares) pour dêsigner les chants élégiaques par lesquels le poète exprime, dans L,. solitude, loin de la foule importune, ses sentiments les plus intimes? Qliant à rattacher saùdad, comme le v~ut M. Antonio Machado y Ah•arez, au prënom ponè par une cantatrice ~élcbre dans le genre des soltdades, c'est une (~ntaisie qui ne peut guère étrc prise au sérieux. 101 Il n'est pas besoin de feuilleter longtemps le volume de M. Mantegazza pour voir que l'on a affaire à un des rares livres sérieux que l'on ait écrits sur l'Espagne. Son premier mérite est de ne pas nous avoir resservi ces éternelles descriptions de monuments que les générations successi,·es ne se lassent ~as de copier sur des guides plus ou moins exacts et qui sont aussi lourds à d1?ércr que faciles à écrire. li est vrai, d'ailleurs, que le peu d'ête?due de la parti~ l'œuvre de M. M. qui concerne l'Espagne proprement dite ne permettait m développen1ents ni hors-d'œuvre, et même à ce point de vue ?n pourrait trouver un peu long le plaidoyer contre les courses de taureaux qul en occupe une bonne moitié, plaidoyer éloquent, tout rempli d'une sincère indignation, mais qui n'ajoute aucun argument nouveau à ceux des adversaires des corridas_. Li seconde partie, au contraire, consacrée à l'étude du caractère espagnol, fait le plus grand honneur au célèbre psychologue italien, qu'un séjour assez prolongé dans l'Amérique du Sud a mis, plus que personne, en mesure d'aborder la question . On ne saurait en vérité rien trouver à redire à cette analyse de l'àme d'une race qui, malgré le relief que donne à ses qualités et à ses défauts une franchise peu commune, a été presque toujours si mal comprise. Peut-être y a-t-il un peu d'optimisme dans l'appréci.ation de l'auteur'. mais cela ~t bien explicable chez un tempérament aussi eml,ousiaste que le sien, et maigre celte Jcgère tache on peut mettre cette étude du caractère es~gnol à cô~é de cell~ de M. Edmondo de Amicis et d'Elisée Reclus, c'est-à-d1re des meilleures qui aient été écrites par des étrangers. H. PEsEux-Ric1tARO, d: �I02 COMPTES RENDUS René Bazin. Terre d' Espagne.Paris: Cal111ann-Léuy, 1895, in-18, 336 pp. Le récit du voyage en Espagne de M. René Bazin est tel qu'on pouvait rattendre d'un écrivain élégant et goûté, d'un homme de la bonne société muni des plus hautes recommandations et à qui sa qualité ouvre toutes les portes. Il ne faut donc pas s'étonner de l'optimisme qui perce à chaque page, car l'auteur a vu surtout ce qu'on a voulu lui faire voir et, en galant homme, il s'est efforcé de payer, p:ir la bienveillai;ice de ses jugements et de ses appréciations, l'accueil c.les ciuroni du grand monde qui lui ont montré l'Espagne officielle. Mais, chose étrange I dans un pays où tout est violent et tranché, où les nuances n'existent pas plus dans la nature que dans le caractère d'une race exempte de toute dissimulation et de toute duplicité, l'apparence est peut-être encore plus éloignée de la réalite que chez d'autres peuples au naturel plus complexe et plus souple. C'est pourquoi le livre de M. B. ne nous apporte aucun document inédit et aucune vue nouvelle, exception faite pour le chapitre intitulé « Un domaine seigneurial en royaume de Léon », où nous voyons une contrée presque ignorée et des détails curieux sur la vie des champs en Espagne. Au reste, le livre est d'une lecture facile et attrayante; le ton général rappelle, allégé pourtant des fastidieuses digressions piétistes, le voyage de Mme de Gasparin, et il est juste de dire que M. B. s'est brillamment acquitté de la tâche qu'il s'était assignée et qui n'était autre, selon toute vraisemblance, que d'écrire, pour cc que l'on est convenu d'appelcrle grand public,une œuvre spi· rituelle et intéressante. H. PEsEux-RlcHARD. C. B. Dumaine. Essai sur la vie et les œuvres de Cervantes d'après un travail inédit de D. Luis Carreras. Paris : Alphonse Lemerre, M DCCC XCVII, in-18, 322 pp. The appearance of any new book on Cervantes is a pleasing event, siQce it goes to prove that a generation, spoon-fed on novdties, returns with pleasure to the work of an older, saner, and more virile master. One views with satisfaction the resurrection of a writer, snatched from the maw of Time that cruncbes the bleached bones of his younger rivais. Cervantçs enjoys a vogue as permanent as any in ail literature. There need be no concem for those preposterous ones who « cannot read Don Quixote »; and a fleet parliamentary tear sufficès fo r their brethren wbo profess to « see nothing in it ». Of ail exquisite types of absurdity, none is more monumental than the egregious oaf who passes judgment on a masterpiece whicb he bas left unread. For such asses,Don Quixote is a predestined trap. It is not brief; it is in an unknown tangue; its full comprebensi<;m involves a course of reading that might well ocGupy the best years of a long, laborious life. Lastly, it is of humour ail COMPTES RENDUS compact. ln a word, it affords the dullard an unique opportunity for playing the an tic. And - as you l'llOW to your cost - he takes it : early and often . Cervantes bas been fortunate in detractors who, though not witty themselves, have been the cause of wit in others. lt remains to see if be be equally happy in his latest biographer. M. Dumaine's text is avowedly based_ on au unpublished work by the late Luis Carreras ; and it must be frankly sa1d th~t it contains notbing new in fact, or original in temperament. Sorne resthet1c deliverances are, indeed, of the greatest novelty. Thus we are informed (p. 242) that « peu àe perso11nes so11t maintenant capables de lit e le Tom Jon:s de Fielding ». Nor does it appear that Sir Walter is in any better case. u A~1ourd'bui, ses livres tombent des mains; ils sont diffus et mal écrits » (p. 243). ThlS eau scarcely be Carreras' view of Fielding and of Scott; for in other works he bas pronounced a very differeot judgment. The credit belongs entirely to M. Dumaine who makes up by cool assurance what be lacks in competence. But to possess any grand quality in abundance is an enviable distinction ; and so one hastens to offer M. Dumaine one's heartiest congratulations, and passes from his comic literary criticism to examine his pretensions to accuracy . These, indeed, are somewhat modest. The date of Cervantes' birth is given positively (p. 16) as occurring on October 7, 1547. Now, it is certain that be was b:iptized on October 9, 1547; beyond that,'. nothing was known until M. Dumaine's recent dis:overy. By a curious oversigbt, the proofs of this new find are omitted . ln the same way, it is laid down that Cervantes had two brothers (Andrés and Rodrigo), and three sisters (Andrea, Luisa and Magdalena .) The bald fact is that we know no more of Andrés (whom Navarrete identifies, very reasouably, with Rodrigo) than of Magdalena - who appears only in the Valladolid pleadings. Wben you know nothing of the facts, it is no bad plan - and I make a present of tl1e suggestion to M. Dumaine - . to say nothing. At first sigbt the thing looks easy : but not for a Ccrvanust. Ego autem, in A1·cadiâ vixi ! The wordy sketch of Cervantes his youth might well be omitted : but who ever knew the professional Cervantist to omit anything? Why call Cervantes (p. 19) a cc latilliste consommé»? It seems that the fact is evident to every reader of the Ga/atea and Persiles. This fills me with selfpity and even shame. I have read the Galatea and Persiles (oftener than I have read M. Dumaine's book), and see no trace of the cc latiniste cansommé » in the one or the other. But certain great truths are only plain to men of genius. And so the performance marchés on. One is informed of Cervantes' literary tastes and it is interesting to know(p. 19)that cc la Célestine, la Diane de Montemayor , celle de Gil Polo, le 1.Az.arille, Guz.man de Alfaracbe, qui ont charmé son enfance, sont ses livres de prédilection. » This is distinctly curious. Guz.111a11 de A.Zjaracbe was first published in 1599 when Cervantes was in bis fifties : and �COMPTES RENDUS 104 105 COMPTES RENDUS the word II enfance», applied to a man of that age, is a thought uokind. Once again (p. 23), our :\utbor refers to the story that û:rvantes fled to ltaly because of an edict issued agaiost bim for brawling in the Court precincts. This is vcry doubtful; and, io aoy case, there is no sufficient evidencc to pro\"e it. But the compiler remarks in bis lordly way: u il 11e ptut y avoir tl'enwr sur et poillt. » You await the demonstration: and it cornes with the disclosure tbat Cerv:mtes in El Gallarào Espa1ïol speaks of one Saavt:dra cscaping to ltaly aftcr taking part in a duel. You know your M. Dumainc by this time, and you expect yery littlc. But you get Jess. Ex:1mine the thesis a moment. Cervantes flcd from justice because of a sentence condemning him to lose his right hand; and it is stated (p. 24) that he lcft for Italy in the spring of 1569. Good I But the sentence is dated Septcmber 15, 1569. 1 humbly submit chat thcn: is no reason for assurning that Cervantcs ran away seven or eight months before his coodemnation and (it may vcry wcll be) some mooths beforc the occurrence of a squabble in which be may have had no part. The story of Cervantcs' life - of which vcry little is known - is overburdened with senseless legend, and absurd conjecture. There is no great sin in speculation, as such ; but, when one is asked to believc that the conjecture amounts to ccrtainty, rr il nt peul y avoir rftrrt11r s11r u poitil » - it grows trying. The first duty of every lover of Cervantcs' masterpiece is to clear his author's memory of the mass of rubbish which attaches thercunto : it is exceedingly unlucky that M. Dumaine should go on repcating myths as fact.One r.:grcts to say it : but tbat is pretty Fanny's way. This tendency to loose talk confronts the reader :u every tum. He is given to understand (p.29) that Cervantcs found Hurtado de Mendoza in high esteem as a writer among the Italians in 15 69-70. Doubtless, the thing is cooceivable and it is, moreover creditable to Italian taste. One would like to believe it : but - is it true? 1s it possible? Was anything of Mcndoza's in print at the time? The maouscript vogue of a foreign work can scarcely be great. It would be a short solution to assume that the reference was to IA{11rillo tk Tormu; but M. Dumaioe's views, as to the authorship of that celebrated little book, are decidedly hazy. For exarople (p. 241), in his text, Mendoza is meotioned as the writcr of IA:rarillo : in a note (there are predous few of them) at the foot of the same page follows the information (which soroe of us had before) that M. Mord-Fatio « a contesté que Hurtado de Mendoza fût l'auteur du l.a{arilù ». This is emincntly safe : but is it fair to the gener:tl reader? Was Mendoza the author of Lat,arillo, or was he not? It may be said that M. Dumaine's opinion on this (or any other) point is unimportant. That is true. But he must pronouoce between two opposed vicws, and not play off one against the other. Again: is there aoy evidence that Cervantes greatly esteemed the verses - reslail allachd letulrement aux sta11ees, - of Jorge Manrique? One would like to know it for certain, and undoubtedly he quotl!S two words from them allu ively in the Second Part of Do11 Quixolr. But is that a proof? Would you hang a dog on such tcstimony? At whiles one's gravity is sorely tried. You read with stupefaction (p. 35) that perhaps Cervantes rclaxcù his rigid Catholicism : pmt-itrr ft11it-il par se dtpartir un ptu de sa rigu,,ur dt ca//x,/ique. And the proof of this astounding statement is tb:n, under a feigncd name in his GaiJltea, be appears figurativcly at an unorthodox funeral. « Dans la cérémonie funèbre des bergers de la Galatie, il participe A une sorte de culte qui n'est pas absolument orthodoxe ». The jest is ail the fincr since one is assured (p. 48) that « son séjour prolongé en Italie n'avait pas altén! ses priocip.:s religieux*· Thus one absurdity treads upon its fellow's bcels. Others to some faint mcaning make prctence, But Sba.d"·cU ncvcr dc,•iates into sense ... A change of a single word in Drydcn's famous couplet would fit it to the present occ:a ion. lt may be worth while to show that this is no fancy, but sad truth. On p. 51 Cervantes is stylcd «Saavedra», and the refcrence is clearly to 1575, after the Algerine captivity. Turn we now to p. 136 where it is set out that the name was assumcd ten years later. « A la mort de son père, en 1585, Cervantes avait pris le nom de Saai•edra, pour se distinguer de deux de ses parents>>. Tow, tl1crc are 1'vo or thrcc rcm:uks to be made. If Cervantes was alrl!:ldy know as Saavedra (which he was not) in 1575, it is clearly wrong to say that be took the name in 1 585. On the othcr haod, if hl! firsl took the namc in 1585, it is obviously impossible that he can have becn known by it in 1575. Upon wlùch sidc of the fence is M. Dumaine coming down? Furthcr : it is said that Cervantes took up with this oame « after his father's death in I 585 ». But, in the first place, it is by no means sure lhat Ccrvantcs' father died in 158;. What is quite ccnain is that Cervantes' mo1ber is described as a widow, in an official document ofJuly JI, 1579. The natural inference (and it seems fair enough) is that her husband was alrcady dead. As a mattcr of fact, tbere is no good reason to believe that Cervantes assumcd the ,, Saavedra » in t 585. If there be any such reason, why not produce it? I am content to rt!mark that, in the Galalea of 1585, the author signs himself plain « Miguel de Cervantes ». In the same bumptious manner it is said that Dali Mami of Algiers « accabla Cervantes d'injures et de coups de b:l.ton ». But did be? So far as I know, Cervantes gives no C.'i aCt information conceming Dali Mamî. The one direct piece of evidencc cooceming his second master - the Dey Hassan is dead against M. Dumaine's assertion. « Jam:ls le di6 palo, ni se lo mand6 dar », writcs Cervantes of himself in the Captive's story (Chapter xi.) interpolated in the First Part of Do11 Qllixote. �106 COMPTES 'RE."lDUS Wherevcrthere is a concei\'ablcopportunity for error, the biographcr takes it. There is a sugg~-stion (p. 59) chat Cervaotes had a hand in concocting Haedo'~ Topograpbia e Historia de Argtl. c li a étl! publié peut-être sous ks yeux dt': Ccrvantes qui résidait à Valbdolid en 1612 ». H re, once more, thcre is room for criticism. Firstly, Ha-:do's book, though not print-:d till 1612, was writtcn long before. One of its m3oy aprobacic1i.:s is dated 16o4. Sccondly, tberc is no testimony that Haedo knew Cerva.ntes. Thirdly, it is quite certain that Cervantes was not in Vall3dolid in 1612. And, on this last point, I call a witncss forwhom my author has the greatest estecm. M. Dumaine himself (p. 224) states that « en 16o6 la Cour quitta Valladolid pour s'établir à Madrid, Cer,·antes la .sui"it ». lt is not at ail sure that Cervantes left Valladolid in 16o6; it is quite sure that hc never rcturned to that city, afte~ 1609, when he is discovered in Madrid. The notion, so common to those who talk :tnd write of Cen·antes, that a man of ov1:r sisty, very il!, very poor, and very busy with his pen, wcnt c::ipering, and prancing, and carreering about the country, like a modem tourist, is absolutely untenable. ln this happy-go-lucky fasbion, M. Dumaine apparently inclines to accept the theory (p. 74) that Pacheco's picture in Sevi lie rcprescnts Cen·antes as a sailor. Ccl'\·antes must have been middk-aged before he ever set eyes on Pacheco ; and there is no eanhly reason why Pacheco should bave rcpresented his elderly sitter as a youokcr well under thiny (for such the S3ilor is). Like most Ccrvantist legcnds, the whole story is a simple mare's-nest. On the authority of Sr. de Gayangos, it i said (p. 131) that Ccrvantes applied for, and obtained, some post in Extremadura in 1 ~84, or earlier. M. Dumainc should know that Sr. de Gayangos' statement was challenged some time back, and that the challenge remains uoaccepted to this day - five years later. I feel justified, ,n least, in saying that wben (if C\'er) the matter be fougbt out, it will be found that Sr. de Gayangos has rather overstated his case. But M. Dumaine is nothing if not uocriticaL He flatly declares (p. I 34) that the Galatea was published in I 584 at Madrid, Lisbon and A Ica là de Henares. This is a triple error. No human being has ever clapped eyes on a Galatea dated 1584 : and for a sufficient reason. No such tbing exists. The first edition appeared at Alcal:i de Henares in 1585, aod no reprints of that date were issued at Madrid or Li«bon. The earliest Lisbonian issue did not appear tiU I 590. M. Dumaine mentions a Paris edition of 1591 ; and, in the case of a careful writter, the statement would be conclusive. But is it correct? ls there any French edition earlicr titan tbat given out at P::iris by Gilles Robinet in 161 I ? This b koown to be reprinted from the Lisbon copy found at Evora by Oudir. a year previous. And, as for Madrid reprints of the Galatta, none is to be found earlier than Zwïiga's of 1736: about a century and a half latcr. lo bibliogr.ipbical dctails our author is alw,tys sadly to SCl!k. He assigns the Ti4 fi11gida to t 589 aod r.:cords (p. 168) CO. !!'TES RENDUS 107 tbat it was found in the library of a Seville canon. Anothcr mistake. Every one, with any knowledge of the matter, knows that Francisco Porras de la C:imara 's. copy of the Tia fingida was discoverc<l in the library of the Jesuit College of an Hermenegildo at Seville; an<l knows further that, whcn the Society ot Jesus WJS cxpdled from Spain, the Tia ji,,,,;J,; was transferred to the SanIsidro collection at fadrid. Even whcn M. Dumaine grazes a half-truth, he dcstroys his case by cxagger1tion. Undoubtedly Do,1 Q11ixo/1 was ,·ery popular; but it is tao much to say that « le succès fut si rapide, si brupnt, que depuis le Rola11d F11rimx ou la j,!rt1salm1 diliurét, rien de pareil ne s'était vu en Europe.,,, Tbere is rea50n to think thJ.t DJti Qrtixolt (1605) fell short of the succcss of Guz.1111m dt Aljaraclit (1599), of whkh twcnty-six cditions, amounting to some fifty thousand copies, appear to ba\'e becn printcd within six ycar.; of its fmt publication. If you be curious as to the date of the Ncn:,las Exm,plaru, you have but to choose: on p. 226 they are alleged to have appeared in 1614; on p. 236 is the alternative of 1613. lt is said (1>, 256) that Mérimée thought it possible that ~Urquez Torres' notice, prefixed to the Second Part of Do11 Q11ixole, is the work of Ccrvantcs himself. It secms unlikt:ly that Ccr\'antes would choose this style of sdf-glorification ; but, in any case, the idca ù1at h1: did so was aired long bcfore Mérimée's time by Mayans y Siscar. A curious passage (p. 246) describes the Dtcamtrone as a picture of ltalian life in the sixtcemh century; and one suspects a printer's error. As Boccacio <lied in 1 ,75, there is plainly a mistakc somewhere; and one guesses its source wheo one finds the Decamuo,~ cl.1ssi1ied as « la fable des Arabes réduite à ses termes élémentaires». But why continue? Evcry writer makes mistakes, and an occasional slip is pardonablc enough. M. Dumaine makes tao many. He has (I see no reason for doubting it) cnthusiasm for his subject : but his equipment is defectivc. His inaccuracy is not compensatcd by brilliance of style or originality of treatment. So that one says it with genuiue rductance - there is no reason for the existence of bis work. Scores of us bave written books, more or Jess bad, on Cervantes : it is a sin to which youth is prone. But thcre are degrees I Thcre \\'as no urgent need for a fresh volume, jejunc in criticism, ,,;ndy in rhetoric, misleading in det.-tils innumcrable. Not to write aoother bad book : it seems such an easy thing to do I And, frankly, M. Dumaine bas wriuen to no purpose. I am oot sore that he has read Cervantes: I an1 sure tbat he has not undcrstood him. l have shown, 1isque ad 11mueam, that M. Dumaine koows nothiog to the point ; that he his entirely uotrustworthy in matters of fact ; and a vast deal tao fond of circulating unfounded staries. ln this respect, he rc:;embles many men, many womeu and many cbildrcn. His punishment, like theirs, is to be çontemptuously laughcd at. One trust:; ù1at be may Jay the lesson of thi,; �rn8 COMPTF..6 RENDUS COMPTES RENDUS scorner to heart and, though his temperament be incurable, one hopes to persuaae him to refrain in future. Whence it appears that I also have my litt!e ambitions of a negative kiod . James FITZMAURICE-KELLY. R, Foulché-Delbosc. Bibliographie des voyages en Espagne et en Portugal . (Rt uue bispa11iqu:e, 1896.) Je remercie tout d'abord les personnes qui, dans des comptes rendus ou des correspondances privées, m'ont indiqué des omissions : ainsi que je le disais dans ma préface, je n'avais nullement la prétention de publier un ouvrage absolument complet, pareille chose étant impossible dans un travail de ce genre et de cette étendue, et je m'estime heureux que l'on ne m'ait signale aucune erreur dans les notices détaillées qui accompagnent nombre d'articles. Mon recueil sera complété par un important Supplément que je compte publier plus tard et dans lequel j'utiliserai à la fois les indications dont je viens de parler et le résultat de nouvelles recherches et de nouveaux dépouillements. Je ne voudrais pas terminer ce simple [l0St-scriptum sans dire quelques mots des quatre pages que M. Joaquin Maldonado Macanaz a cru devoir consacrer à ma B-i/Jliograpbit dans le numéro de novembre 1896 du Bolet/n de la Real Academia de la Historia : je me bornerai à faire observer à mon honorable critique : 10 Que la Revue que je dirige se nomme Revue hispa11ique; 2° Que ladite Revue n'est pas trimestrielle; 30 Que je n'ai pas « principalement u consulté les collections de livres de voyages du British Museum; 40 Que ma Bibliograpbie ne contient pas seulement !mit voyages relatifs au Portugal, mais un nombre de beaucoup supérieur; 50 Que si de nombreux voyages contemporains sont insignifiants et sans originalité, la faute ne m'en est pas imputable ; 60 Que si l'œuvre de Parcerisa intitulée Recuerdos y Bellez.as de Espaiia et l'œuvre de l'abbé de Vayrac intitulée État présent de rEspagne ne figurent pas dans ma Bibliographie, c'est que ces deux ouvrages ne sont pas des voyages mais bien des descriptions .gfoérales. Au lieu de citer soixante ouvrages figurant dans ma Bibliographie, M . M. M. aurait mieux fait de m'en signaler soixante n'y figurant pas; il ne m'en indique qu'un seul: celui de Humboldt. Ce n'est malheureusement pas le seul qui m'ait échappé. Mon recueil aura, du moins, cela de bon, suivant lui, qu'il pourra « animar i algun escritor espaôol i completarlo y perfeccionarlo » . Est-il interdit de s'occuper de l'Espagne à quiconque n'est pas le compatriote de M . M. M.? Je ne Je pense pas, et je me chargerai bien moi-même de t< compléter et perfectionner » ma Bibliograpbie. Mais ce qui précéde est évidemment peu de chose auprés du fait suivant: d'après M. M. M. « el autor tiene el pensamiento de publicar una Bibliografia general de los viajes vcrijicados en la Peninsula». Je risquerni une timide remarque: j'ai eu, en effet, cette pensée, et je crois même l'avoir mise à exécution ; que M. M. M. veuille bien regarder le titre de l'ouvrage dont il parle, il s'apercevra peut-être que cette Bibliographie que j'ai, selon lui, l'intention de publier, est précisément celle dont il rend compte. Q11andoqtte bo11us dormitat Homerus... R. FouLCHÉ-DELnosc. J. Fraaquesa y Gomis. io,,a, diumenge 1 Don Juan Tenorio. (La Re11aixensa, diari de Catalunya, Barcede Novembre de 1896, pp. 6466-6470.) On sait avec quelle ponctualité sont suivies les représentations du Don Juan Tenorio de Zorrilla que donnent, le r•r novembre de chaque année, la plupart des théâtres des grandes villes d' Espagne. Un écrivain. catalan, M. Franquesa y Garnis, vient d'expliquer cet engouement du public d'une maniére à coup sûr ingénieuse et qu'il nous semble intéressant de signaler, bien que nous ne puissions l'apprécier ici . Suivant cet exégète, .:e ne serait pas à. ses propres beautés que la pièce devrait son succés: « Lo drama d'en Zorrilla es fill de la inexperiencia de la joventut; una foguerada d'entussiasme irreflexiu anima lo conj1mt de la obra a falta de solits fonamems y correcdo de plan, glopadas de versos en!luhemadors cubreixen molt sovint la pobresa del concepte 6 la falsetat de las imatges y una excessiva complicaci6 d' incidents petits clisfressa la lleugerissima trama que en realitat te 'l drama y que en rigor se reduheix al rapte de D• Inés del convent, al celebérrim cpissodi del convit ab la Esta.tua y a la conversi6 final de D. Juan. » Ce n'est ni dans des raisons d'ordre littéraire ou artistique, ni dans des considérations esthétiques d'un got'it plus ou moins raffiné, ni dans la puissance de la mode ou de la routine qu'il faudrait rechercher l'explication de la curiosité jamais lasse des spectateurs. Le peuple aurait instinctivement compris le sens - doit-on dire le symbole? - du drame célèbre, et se serait dit : <c Don Jua11 Tenorio es Espanya; jo he destinat un dia de cada any per poguerla veure tal corn es. » Ce serait donc au plaisir qu'éprouveraient les Espagnols de voir une personnification de leur patrie que l'on devrait attribuer leur empressement à remplir les salles de théâtre le 1•rnovembre de chaque année. Et comme cette identification de Don Juan et de l'Espagne peut ne pas sembler trés frappante aux yeux de certains, je tiens à reproduire les arguments de M.F. y G. Si; no hi ha perque dubtarho. Don ]11a11 es Espanya. No aquella Esoanya de l' Edat Mitjana en que cada regi6 valia per un regne y cada Estat creixia a I' ombra d' hermosas llibertats conquistadas per lo poble apoch apoch emancipantse de tiraa!as senyorials, sino l' Espanya del Renaixement, la Espanya cess:lrea, absolutista, ahsorvent, enemiga de particularismes y de furs y de exempcioas y refractaria d tota idea de llibertat de deb6, la invasora de cent pobles sobre 'ls quais no tenia cap dret, desoladora de comarcas avans espléndidas, la que brandava per tota tah6 la flamejant espasa é instituhia per tota lley los tribanals de sanch. �ICO COMPTES RENDUS COMPTES RENDUS La c:.read6 de Tirso de Molin.a es la siatesis maravellosa de tota uua época, y millor dit encara, de tota I' Espanya moderaa, esperit que anima a aqnell jove ardent, superbi6s, IJ611cbjllador etem, per qui ni la familia te cap ll:is ni la amistat cap valor, que no te cap temor â la justicia ni cap respecte :i la dona, que passa la vida seduhiut casadas y donzellas $1:nse aitre fi que'l de satisCer sos baiKos desitjos y enganyarlas, y :1 tnt aix6 (_y aquf estâ la gloria del autor) simpârich en mitj de sos cri ms, perque sou fills d' una mala educaci6, valent fins 11 desafiar la mort, ferm eu sa esbojarrada manera de pensar fins i rebre'l terrible clsticb en que mor impe □ ireut , es lo mateix es~rit desenfrenat y avassallatlor que aninuva :l la E;paaya de Carlos V y dels Felips yques'ha anat perpetuant fins ara, sease corretjirse ni en los m~meuts de mise.ria de nostre esut actaal. A aquesta Espanya be li corresponea també '1s fomosos \'ersos d' en Zorrilla Por donde quiera qne fui la n1zou atropellé 1 la virtud c-scarne ·i, â la justicia hurlé y &. las mufen:s vendi. Y \!n todas partes dejê memorià amarga de mi. Volen saberlo ') nom real de las douas conquistadas per lo Don Juan de h historia, polirica moderna? Nâpols, Sicilia, Mautua, 'l Milauesat, Fhndes, Portugal, Méxich, la Rlata, Chile, l' Ecuador . .. â que anomeaarne més si la llista fora tan llarga com la, del Leporello de Mozart I Preguntéulashi corn )as tra~tava 'l seu enamorat y quia bon recort ne guardatl de sas requesras amorosas ..• Cara l' ha pagada nostre Don Juan la set de possehrr, de domi.nar, de gaudirse en la couternplaci6 de moitas terras sevas, no pas ab mira egoista, puig may n' ha sapigut treure cap profit, sino pel sol gust de crêures superior :\ tothom , . Cara l' h• pagada q □an las nadons que 'J servian han trobat ocasi6 per recobrar sa vida propia y han vist la falsedat de sas caricias y bescantantli. sa couducta l' han deixat sol en mitj del mon, abandon;it de sos vehias, aislat per l' aborriment de tothom que l' h, conegut, y, malaventurat y pobre, tan pobre com aqu: ll cavalier de la tr-ista figura al retirarse ,i la Manxa després d' haverse maravellat â si mateix .:tb tot aqnell repenori de valeutissimas extravagaucias. L' ilustre Lainartiae ho digue ab unn fr:15e molt encertada: • Don Juan Tenorio es I' hereu de Don Quijote. • Lo clstich de Don Jrtan es iuev'table. Lo bon Zorrilla, prenentho sensdubte d' Alexapdre Damas, cerca per medi d' una dona la conversi6 del he roe, donant aixis al drama un linal més mel6s, pero desvirtaant per complert Lo carâcter del personatje y desfent en bona part ]a impresi6 fonda que ha de deixar. Lo publich pren per bo aquei,t deseoll:Ls, comavans prenfa loque Tir,;o y Zamora li donavau y com pendra'! d' ahre Tenorlo,de demâ que sia transportat al mateix infern. Lo que li interessa es que surti l' héroe; ni 'l condempna, ni ') ilefensa; lo va à veure. Pero la conversl6 de .Do,i Juan ta! corn la veyém es altament impropi;1, si no 's volen excusaraixis totas las iniquitats. Quiru lal bi{O que tal pag11,:. L' esperit de Don Jum, ha de ser lo mateix que era en temps de Tirso, perqne I' esperit d' Espanya no ha cambiat gens desde 'Js temps de la casa d' Austria: igua1 y pitjor absolutisme disfressat ab aitres noms, igual car:kter guerrer, brav11c611, ingrat, absorvent y plé d' orgull y de rniserin, En nr lo tristissim estat actual en que duas guerras amenassan sustréureli 'ls ültims rosegalls de sas passada, coaqaistas y en que la faro esci :i punt de trucar :i totas las portas, no es la veu de Do11 Juan Tenorio la que parla per boca de la prempsa espanyolo quan demana passarho tot it foch y sanch y batallas y més batallas en que es impossible trobarhi cap gloria y si sols nu" font de desveaturas per 300 ooo mares que ploran y :i las que ai per humanitat al meaos ccrca niugu la ruanera d' anunciarlas que es bora ja d' acabar son plor ?No podria dir la Espanya d'ara com lo Don Juan de Molière al morir : « Non, il ne sera pas dit, quoi qu'il arrive, que jê suis capable de me repentir 1 •··· Probablement serân molt p:>cbs los que 's fixariu en si realmeut es b no 'l Do11 Juan fa representaci6 d' Espanya, pero si 'l tribunal de la Historia uu di:t confirmés aquei-xa apreciaci6 y cridés :i comptes â cada □ n dels actors que hauran intervingut eu lo tristissim drama, Caralunya podrà contestar ben serena .. . que no h.i ha volgut de$empenyar cap paper princip;1l, ni tan sols Lo de criat 6 complice, pero que si n' hi hagués tingut de pendre, jaque com a part integrant de la naci6 li toca, n' hi corresponia més que â cap aitre no més que un : lo de la Esta.tua acusadora. J'ai dit que je ne pouvais donner id une appréciation de la thèse soutenue par !'écrivain catalan. H. GABRil!LLI. Tbe history of D.ln Q~ixote of the Mancha, trauslatd from the Spanisb. of Miguel de Cervaates by Thomag Sh.ehon, annis 16,12, 1620. With Introductions by James Fitzmaurice-Kelly. Londo11 : D,vid. Nutt , 1896, t. lH et IV, pët. i11-4, L-27I et xr- 278 pp. (The T11dor tra,ulatio,u, edited by W. E . Henley, XV-XVI.) Le compte rendu que f'ai fait l'année dernière (R. H., llI, pp. 35 3-35 s) des deux premiers volumes de la réimpression que M. James Fitzmaurice-Kelly a eu l'excellente pensée de publier de la première traduction anglaise du Doii Quicbotte, celle de Thomas Shelton, me dispensera de parler longuement des tomes III et IV rc!cemrnent parus, J'ai dit quel. intérêt s'attachait à cette œuvre, avec quel soin et avec quel luxe elle était entreprise; je n'y reviens donc pas. Le tome 111 est précédé d'une étude consciencieuse d'une cinquantaine de pages qui sert d'introduction à la seconde partie. Elle est digne des plus grands éloges : d'une part, la documentation indispensable à une saine compréhension de la dernière moitié de l'œuvre de Cervantes est donnée d'une manière presque complètement irréprochable'; d'autre part, le caractère des deux héros du roman, maître et écuyer, est très judicieusement étudié dans un cbaphre (IV) dont on ne saurait trop conseiller la lecture. Il y a là une demi1. La Tia fi11gida ne fut pas publiée pour la première fois eu r8r8 à Berlin par Francèson et Wolf, mais bien en 181.4 à .Madrid par Garcia de Arrieta, d'uoe manière incoru• piète, il est vrai . Je sais que c'est là un simple lapsus. J'adresserai aussi un léger reproche à M. F.-R. Pourquoi accentuer l'esp.ignol du xvn• siècle avec le système académique actuel? Samim, rslacid!t, vale11ton, Gu,pnan, congregacilm, p,;rificacion, licion, aprobaciô11, Alarc61t seraient mieu~ é-crits sans l'accent dont jadis ils n'étaient pàS s-unnontés. �I 12 CO.\IPTES RF.\DUS douzaine de pages dont devraient bien se p~nètrer ceu:it qui nous resservent, sans jamais se lasser, les même lieux communs sur Don Quichotte et Sanche. M. F.-K. a naturellement parlé d'Avellaneda : faire autrement n'était pas possibh:. Je ne s.1is trop sil Cf,nvenait de discuter les raisons mises en avant par des chercheurS ingénieu:c - souvent trop ingénieux - pour voir tel ou tel écrivain sous ce pseudonyme cèlcbre. j'incline à penser qu'il eût mil.'Ux valu citer les noms proposés et se borner à dire qu'aucun n'était appuyé de motifs assez plausibles pour lui accorder la moindre pr~férence. La « question » Avellaneda est en effet fort étendue : c'est le propre de CL-S petits mystère.~ de l'histoire littéraire d'exciter 1:\ sagacit~ de certains chercheurs et d'éveiller la curiosité de tous. Moins on appro.:he de Li solution du problème, plus l'on accumule les attributions et'IL>s hypothèses, vraisemblables ou inattendues. On a échafaud!! t:mt de systèmes à propos de l'auteur inconnu du volume imprimt! :i Tarragone en 1614, qu'il s rait grand temps de remettre les choses au point et de démontrer, par une discussion enfin sensée et s'appuyaut sur des bases plus sérieuses que la fanuisie des uns ou l'irréflexion des autres, qu'aucun des arguments dont on s'est servi jusqu'ici n'est Haiment probant. M. F.-K. n'a - et avec raison - de préférence pour aucun des personnages auxquels il consacre une courte notice: Aliaga, Lope de Vega, Blanco de Paz, Andrés Perez, Juan Ruiz de Alarcon. Il y a un nom que je m'étonne de ne pas voir citer par lui - non que j'y attache en ce moment une importance quekonque, mais parce qu'il aurait pu figurer dans cette liste au même titre et avec autant de raison que les autres - c'est celui de Bartolomé Leonardo de Argensola suggéré par Germond de Lavigne. Mais, je le répète, l'étude critique relative à Avellaneda est très vaste et dépasse certainement les bornes d'une lmroduction dont je me plais, en terminant, a proclamer une fois de plus les ml:ritcs de toute sorte. P. S. - Je ne veu:it pas quitter Cervantes sans annoncer la publication pro• chaine d'une édition du Dou Q1,ichollt faite p,1r M. Fitzmaurice-Kelly c!t feu M. Ormsby •. L'A ngleterre s'est toujours fait remarquer par son enthousiasme éclairè pour l'œuvre cdèbre, et la réimpression ùu texte espagnol ne peut manquer d'être accueillie avec faveur par les hi~panisants de tous pays. Dès que les deux volumes seront terminés, nous en parlerons en détail. R. FouLCHB-Danosc. ù Gir,111l : Aug. PICARO, Ar<hit•iiù•P,1/i"g"'pbt 1. El ingenioso hidalgo Don O;iixote Je b ~L,ncha, compoe:,to por , ligucl de Cer• vantes Saa,•cdra. Primer~ Eclici6n del textu restituido Con Nous y una Introducd6n, par Jaime Fitzmaurice•ltelly .. y l •n Ormsby. Edimburgo : imprcso por T. y A.. Cons• table, impresores de clnur:i de Su ~hgesud. David Nutt: editor. Londres, 189ï, l vol. MACON, PROTAT FRÈRES, IMPRIMEUllS BIBLIOGRAPHIE Romance and Other tuJies. By Geor ~ C. Kcidcl, Ph. D., Assistant in Romance Languagc in the Johns Hopkins University. umber two: Manual of ..-Esopic fable literature. A First Book of Refereoce for the Period Ending A. D. 1500. Fir t Fascicule. (with Thrce facsimile .) &ltinwre: Tix F,itdmwald Company, 1896, in-8, xx1v-76 pp. ·· ber Plan und Einrichtung d Romanischcn Jahr berichtes. on Karl Vollmôllcr. Erlangm: Fr. Junge, 1896, in-8, 108 pp. - 3 Mark. Dic:sc Schrift bilJet gleichsam die Einleitung z.u dem Romanisehen Jahreaberloht, ciner grossanig angclegtcn Rundschau über Sprache, litteratur und Kultur Jer romanischen \'é>lker, wie sie bishcr in der neuspradl· lichen Fachlitteratur noch ganzlich fehlte. • Sic bcrichtet über die Organisation des ntcrnehmcns, übèr seine innet"e Einrichtung, wobci auch die Unterriehts-lltteratur ln der franztsalachen Spra.ohe besonJcre Berücksichtigung findet, giebt ein Vcrzeichnis der 114 im ln• und Ausland lcbcnden Mlt:irbeitcr, welche sich mit dem Hcuusgeber zur Abfassung des Werkcs verbunden habcn u. s. w. Der Kampf um den Romanischcn Jahresbericht. Von Karl Vollmoller. Erlangen: Fr. Junge, 1896, in-8, 70 pp. - 2 Mark. Legajo Je varios. (Cairnsco de Figueroa y el cmpleo del verbo esdrujulo en cl siglo v1; La lcngua, la AcaJemia y los Académicos ; Usurpaciones de Ioglatcrra en la Guayana vcnezolana ; Ensayos literario ; Cuentos y otras casas) por Elias Zcrolo. Paris: Garnier IJCrmanc,s, 1897, in- 18, x-420 pp. La République Cubaine. La Rcpûblica Cubana. Rldaction et ildtninistration: Paris: ments: Paris, 20 20, rm Saillt-Vinrtnl-de-Patd. Abonne- francs par an; France, 22 francs; Étranger, �sen. (Publi,:ado en los c< Anales de la Universidad » ). Santiago de Chili: Impre11ta Cerrvantes, 1896, in-8, 2r pp. Estudios sobre la conjug.icion leonesa, por Federico Hanssen, (Publicado en los cc Anales de la Unh·ersidad ll). Santiago de Chile: lmprmta Cervantes, 1896, in-8. 57 pp. Alexandre de Riqucr. Quan io era noy. Barcelona: «L'Avenç)), 1897, in-r2, 191 pp. - 5 pes. . J. Mass6 Torrents. La fada. drama lirîc en un acte, musica Je Emie Morera. Text catal:i. i traduccio francesa literai. Segona e-diciô. Barcelona: Tip. « L'A-vmç », 1897, pet. in-8, 71 pp. 1 peceta. Jose M. Matheu. El Santo Patrono. Madrid : La Espaiia editorial, in-16, 323 pp. - 3 pes. 50. José M. Matheu. Marrod:l.n primera. Madrid: Establecimiento tipogrâfico de Felipe Marquis, 1897, in-r6, 425 pp. - 3 pes. 25 francs. Paraît tous les jeudis (huit pages in-fol. ; exceptionnellement, le n° 58 a eu seize pages in-fol.) Un numéro o fr. 2 5. Les soixante premiers numéros ont paru. Presque tous contiennent des illustrations. Eveli Doria y Bonaplata. Musica vella. Ab un prolech de Nards Oller. Barcelona: Tip. c< L'Avmç 11, 1896, in-8, 200 pp. Estudios sobre la historia del art-e escénico en Espa.ùa. Maria Ladvenant y Quirante) primera dama de los teatros de la carte, por Emilio Cot:.1.rdo y Mori. Madrid : S11cesores de Rh.•adeneyra, (Librerfa de Victorian Suarez), 1896, in-8, 205 pp. -, 2 pes. Don Enrique de Villen!l, su vida y obras, por Emilio Cotarelo y Mori. Madrid: Sucesores de Ri·vadeneyra (Librerla Je Victoriano Suârez), 1896, in-8, 178 pp. - 2 pes. Alfredo CalJer6n. Nonadas. Bilbao: lmp. Artlstica de Müller y Zavaleta, r896, in-8, 322 pp., portr. de l'auteur. - 5 pes. Sobre la formacion del imperfecto de la segunda i tercera conjugacion castellana en laS- poesias de Gonzalo de Berceo, por Federico Hanssen (Publicado en los c< Anales de la Universidad >) ). Sa11tiago de Cbile: Imprenta Cervantes, 1894, in-8, 42 pp. Sobre la conjugacion de Gonzalo de Berceo, por Federico Hanssen. (Publicado en los« Anales de la Universidad >) ). Santiago de Chile: Imprenta Cervantes, 1895, in-8, 50 pp. Suplemento a la conjugacion de Berceo, por Federico Haussen. (Publicado en los« Anales de la Universidad ,i ). Santiago de Chi le: lmprenta Cervantes, 1895, in-8, rr pp. Sobre la pronunciacion del diptongo ie en la época de Gonzalo de Berceo, por Federico Hanssen. (Publicado en lo.; <c Anales de la Universidad )) ) . Santiago de Chile: lmprenta Cervanles, 1895, in-8, 7 pp. . Estudios ortograficos sobre la Astronom.ia del rei D. Alfonso X, por Federico Hanssen. (Publicado en los <c Anales de la Universidad )> ) , Santiago de Chile,: lt11prenta Cervantes, 1895, in-8, 34 PP· Sobre la conjugacion del Libre de Apolonio, por Federico Hanssen. (Publicado en los « Anales de la Universidad >> ). Santiago de Chile: bnprenta Cervantes, 1896, in-8, 3 c pp. Estudios sobre la conjugacion aragonesa, por Federico Hans- REVUE H ISP ANIQU E 1894) 358 pages : V ingt francs. DEUXIÈME ANNÉE (189 5) 370 pages : V ingt francs. TR01s1ÈMEANNÉE(1896) 375 pages: V ingt francs. Abonnement a la QuATRlÈME année ( 1897) : Quinze PREMIÈRE ANNEE ( francs. •· • �ALPHONSE PICARD & CRITICA REVIS TA H ISTORI A y LITERA TU RA espaf.olas, portuguesas é hispano-americanas Un mimera mcnsual, de 32 pag., en folio, à ?os _co~um~as, con gra_bados, _ Analisis criticas de libros rcciemes. - Boletm b1bhogr~c~- - _Rev1sta de Revistas. -Articulos y noticias de arqueologia, cpigraffa, b1bhologia, etc. DIEZ pesetas ano en Espana y Po~tuga~. - QUINCE francos en todos los demas pa1ses. La correspondanda, al director, !)- Rafael Altamira, librerfa de Victo1iano Suarez Prcciados, 48, Madnd. . . Les abonnc~cnts pour }a France sont r~çus à la librairie H. Le Soudier, boulevard Saint-Germain, 174, à Pans. ARCHIVO S, BIBLI 0T E0AS y MUSE OS (TERCER,\ ÉPOCA) Preciru de ;1,scripcidn : Dicz pesetas al aüo en Espai,a - Quince frJncos en el Extrnrrjero. - -:-Jùmero suelto : Una peseta. . . . P,mtru IÙ si.stripcid11 : En l:t Admiuistrad6n de la Revista, porterfa del A_rcl11vo ~!sto, rico Nacional, P:tseo de Recolctos, 18, y en las librerias de Murillo, Akala, ï, Y 1cto• riano Suarez. Prccîados, 48, :\1.i.drid. Les abonnements pour la France sont reçus à la librairie H. \Ve!ter, rue l3onapane, i.! 59 !,~~pondencia al Sr. Jefo del Archivo H1st6rico Nacional, Pasco de Rc-.:oletos, t8; Madrid. REVIST A DE ' CATALUNYA 1111y, 12 ptas. - JUSQU'AU COMMENCEMENT DU XIV• SIECLE Par Ch. BAUDON DE MONY Deux volumes gr. in-8 r'J.isin (xv-427, 4 hcliogr. et 4 cartes en couleurs, et 451 p.)......................................... 15 fr. Le sujet traité par M. Baudon àe .Mony est entièrement nouveau et les pièces d"archives inédites ont été ses principales· sources. L'importance des .r:ipports Je la maison de Fofx avec la Catalogne, ou moyen âge, est considérable. Gr:ice â !'habilité de ses chefs, elle posséda des terres nombreuses sur le versant méridional des Pyrénées et dut soutenir contre les rois d'Angon des lattes fréquentes. Les rois de Fr.ince y furent parfois mêlés, et plus tard, devenus héritiers des comtes de Foix. ils revendiquèrent à r,Iusîeurs reprises les droits qa'avait confér~s :\ ceux-ci leur domination en Catalogne. L histoire ~éoérale peut faire son profit de cette étude et consulter avec profit les pii:ces justificatives qui comprennent le tome li entier; une table détaillée rend aisé ce tr:ivail. PROVERBES JUDÉO-ESPAGNOLS RECUEILLIS ET PUBLIÉS r vol. in-8 ... Oil LLETRES - RELATIONS POLITIQUES DES COMTES DE FOIX Par R. FOULCHÉ-DELBOSC REVISTA Prms de subset·ipcio ,' Espaaya, solts : r pu, 25. ÉDITEURS AVEC LA CATALOGNE Rtdactad.a por los principales escritores ,~e Esft1ïia, Portugal, y la América t'spaîiola, y los mas 110/ables lmpnnofilos de olros patses. CIENCIF..S - FILS, 82, RUE BONAPARTE, PARIS DE Al\TS Extr,1t1gl!r, nny, r î Jrcs. - Nc,mbrei La &t•ÏS/a d<' Calalunya apareix mensaalment, form:int un qnadem de 80 planes de variat text; publica manuscrits antichs y reproduhcix incunables. . Harcelona : Fèlix Clos - Madrid : M. Murillo - Paris: Albert Schul1., Maisonneuve ................ 3 fr. Les ouvrages s11iva11/s seront fournis. aux prix nets indiqués ci-aprês, â toutes les person11es qui f11stifiero11t d'un abom,eme,rt d la REVUE H1sP.~NIQUE. Voyage de Charles-Quint par la France. Poème historique de René Macé, publié avec Introduction, Notes et Variantes, par Gaston Raynaud. Paris, 1879, in-80, xxxv1-91 pp., a:.i lieu de 7 francs ..•....... ,......... Net 2 tr. Le château de Pau (Souvenirs historiques), son histoire et sa description par G. Bascle de Lagrèze. Paris, in-8°, 471 pp., au lieu de 7 francs. Net 3 fr. Histoire de la réunion de la Navarre .\ la Castille. Essai sur les relations des princes de Foix-Albret avec la France et l'Espagne (1479-1521), par P. Boissonnade. Paris, 1893, in-8°, xxiv-688 pp., au lieu de IO francs. Net 6 fr. Le compte des recettes et dépenses du roi de Navarre en France et en Normaudie de 1367 il 1370, publié par E. Izarn ave.: une introduction par Gustave-A. Prevost, Paris, 1885. in-8°, cxLvr-50:; pp., au lieu de 12 francs................................ . . . . . . . . . . . . . Net 5 fr. Jean 1er, comte de foix, vicomte souverain de Béarn, lieutenant du roi en · Languedoc. Étude historique sur le Sud-Ouest de la France pendant le premier tiers du xv• siècle, par Léon Flourac. Paris, r 884, in-80, vu-314 pp., au lieu de 7 francs so........................................ . Net 5 fr. Monuments historiques par M. Jules Tardif (Cartons des rois). Paris, in-4•, CXIV•XIX-711 pp. et atlas m-folio (fac-simile de chartes et diplômes mérovin giens et carlovingiens), au lieu de so francs................ Net 15 fr. �Revue I T ~ pntt forme l la fin ü cba.qul' année La cenlS,... Le prix de ,wra ;ûllet ët ~ e ; èHe a ~ ,- ê ttaif ,,,.p~IIJIJllt Jtàll!OaN~· eour .~ ... ~-.i-_;_ ... _..,. e. Aucun n'i:lmitro a"est vé6:,tlillltaielÎIIIS. Le prix de chaaiœ clà amxes ~ e s t devmli-"llti•e& Le pranier nua*.() a ptro ,a mm 189~ La RlrJflt His~ !a'RIOIKC - ~ lilms, broèhures ou périodiques dont un ~ i r e hû est adressé. Tout ce qui conœme 1a r ~ ~:.clmr être adrs à M. Il. Foukhé-Delhose, rue Uon Cogtitét, 'I, à~- To'it ce élU,i t0nceme les a MM, Al,..o• ~ et il&~ idit6 l Paris. à � Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Revue Hispanique Description An account of the resource Editada en París, fue fundada en 1894 por Raymond Foulché-Delbosc, quien sería su primer director. En ella colaboraron firmas como las del propio Foulché-Delbosc, Gonçalves Viana, Ernest Mérimée, Marcelino Menéndez Pelayo, Louis Barrau-Dihigo, Léo Rouanet, Georges Desdevises du Dézert, Adolphe Coster, James Fitzmaurice-Kelly, Arturo Farinelli o Alexander Haggerty Krappe, entre otros muchos. Fue rival del Bulletin Hispanique editado en Burdeos. Cesó su publicación en 1933. La revista estadounidense Hispanic Review es considerada una continuación de la Revue hispanique. Text A resource consisting primarily of words for reading. Examples include books, letters, dissertations, poems, newspapers, articles, archives of mailing lists. Note that facsimiles or images of texts are still of the genre Text. Título Uniforme Revue Hispanique Año de publicación El año cuando se publico 1897 Año Año de la revista (Año 1, Año 2) No es es año de publicación. 4 Número Número de la revista 10 Periodicidad La periodicidad de la publicación (diaria, semanal, mensual, anual) Cuatrimestral Relación OPAC https://www.codice.uanl.mx/RegistroBibliografico/InformacionBibliografica?from=BusquedaAvanzada&bibId=1752043&biblioteca=0&fb=20000&fm=6&isbn= Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Revue Hispanique, recueil consacré à l'étude des langues, des littératures et de l'histoire des pays castillans, catalans et portugais, 1897, Año 4, No 10 Creator An entity primarily responsible for making the resource Foulché-Delbosc, R. (Raymond), 1864-1929, Director Fundador Subject The topic of the resource Filología española Filología portuguesa Filología Literatura Lenguas Description An account of the resource Editada en París, fue fundada en 1894 por Raymond Foulché-Delbosc, quien sería su primer director. En ella colaboraron firmas como las del propio Foulché-Delbosc, Gonçalves Viana, Ernest Mérimée, Marcelino Menéndez Pelayo, Louis Barrau-Dihigo, Léo Rouanet, Georges Desdevises du Dézert, Adolphe Coster, James Fitzmaurice-Kelly, Arturo Farinelli o Alexander Haggerty Krappe, entre otros muchos. Fue rival del Bulletin Hispanique editado en Burdeos. Cesó su publicación en 1933. La revista estadounidense Hispanic Review es considerada una continuación de la Revue hispanique. Publisher An entity responsible for making the resource available Hispanic society of AmericaHispanic society of America (New York) Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource 1897 Type The nature or genre of the resource Revista Format The file format, physical medium, or dimensions of the resource text/pdf Identifier An unambiguous reference to the resource within a given context 2020587 Source A related resource from which the described resource is derived Fondo Alfonso Reyes Language A language of the resource fre Relation A related resource https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/cb344704512/date1932 Spatial Coverage Spatial characteristics of the resource. París, Francia Access Rights Information about who can access the resource or an indication of its security status. Access Rights may include information regarding access or restrictions based on privacy, security, or other policies. Universidad Autónoma de Nuevo León Rights Holder A person or organization owning or managing rights over the resource. El diseño y los contenidos de La hemeroteca Digital UANL están protegidos por la Ley de derechos de autor, Cap. III. De dominio público. Art. 152. Las obras del dominio público pueden ser libremente utilizadas por cualquier persona, con la sola restricción de respetar los derechos morales de los respectivos autores. Etude de phonologie catalane James Fitz Maurice Kelly Quelques proverbes judeo espagnols Quelques remarques sur le diccionario de Galicismos