https://hemerotecadigital.uanl.mx/files/original/442/20518/Revista_de_Filologia_Espanola_1918_Tomo_5_Cuaderno_4_Octubre-Diciembre_ocr.pdf 1434b33729eea79f43eeeb0dd610878b PDF Text Text JUNTA PARA AMPLIACIÓN DB ESTUDIOS B IKVBSTIGACIOKBS CIBNTÍFICAS REVISTA CENTRO DE ESTUDIOS HISTÓRICOS DE TEATRO ANTIGUO ESPAÑOL FILOLOGÍA. ESPANOLA TEXTOS Y ESTUDIOS OCTUBRE-DICIEMBRE 1918 Tomo V. Cuaderno 4.0 En esta colección se publican estudios sobre el teatro español, y se reproducen aquellas obras dramáticas que merecen no permanecer inéditas o ser publicadas de nuevo. Primeros volúmenes: NÓTULAS SOBRE CANTARES E VILHANCICOS PE- La Serrana de la Vera, de Luis VI/e,: de Guevara, publicada por R. MBNANDBZ PmAL y M.• GovR1 oa MaNÉNoaz PmAL. Un vol. en 8.0 de vu-176 págs., NINSULARES E A RESPEITO DE JUAN DEL ENZINA 4 ptas. Cada cual lo que le toca y La vii'la de Nabot, de Francisco de Hojas Zorrilla, publicadas por A1dR1co CASTRO. Un vol. en 8.0 de 270 págs., 5 ptas. REVISTA DE FILOLOüfA ESPAÑOLA SE ADMITEN SUSCRIPCIONES A PARTIR DE TI RADA ~ P ARTE DE LA 1918 A LA B I B LI OORAF f A As paginas que vou enviar boje ao ilustre director da Revista de Filología Espaí'io!a - folhas desgarradas do meu Cancioneiro peninsular - dizem respeito, na primei~a ~e-tade ao Cancionero de Uppsa!a 1, ou seja a algumas das lind1ss1mas «cincuenta y cuatro canciones españolas del siglo xv» 2 , publicadas e abundantemente (quanto a parte musical) comentadas por Rafael Mitjana (1909). A segunda metade ~efere-se a poesías erroneamente atribuidas a Jua_n ~el Enz1na, como fazendo parte da .Égloga de Plácida e Vitoriano. . Ao redigi-las, em junho de 1914, destinava-as aRevue H~spaniqzte a qual já dedicara varias investigar,,oes sobre poes1as Esta tirada aparte se imprime sólo por un lado, para facilitar la incorporación individual de las paee1etas o fichas en los catálogos bibliográficos. Las tiradas aparte correspondientes a los años 1914-1916- tomos I-III-y al cuaderno I.0 del tomo N, 1917, están agotadas. 0 Las de los cuadernos 2. y 4.º de 1917 se enviarán gratis a los suscriptores de 1918. Precio: 4 pesetas anuales. 1 No Cancionero de Uppsala reimprimem-se todos os textos d_e ,uma edicao veneziana de , 556, cujo unico exemplar até hoje c?nhec:•do foi descoberto na Biblioteca da Universidade Sueca pelo mvest1gador musicografo Rafael l\litjana. 2 Na realidade só 52, porque duas pec;as sao repetic;oes, quan~o ao texto; espanholas no sentido lato de !iispánicas, por que o Cancwnero é trilingüe, como o Musical de Barbieri e muitos outros. Prevalece todavía a Jingua castelhana. A par de 46 poesías castelhanas, ha só 2 portuguesas e 4 catalanescas. TOMO V. 22 �CAROLINA JIIICHA!!LIS DE VASCONCELLOS castelhanas e portuguesas 1 . Previamente entendera-me com E. Staaff o ilustre Upsalense (que num artigo 2 havia prometido, alem de observac,;oes metricas e linguisticas, contribuc,;oes. literar-historicas) podendo por isso informar os interessados. de que outros trabalhos de vulto o tinham desviado por ora do campo tao florido dos vilhancicos e cantares da Musa meridional. As dificuldades e incertezas postaes e literarias destes terriveis anos de guerra inibiram-me todavia de despachar o meu manuscrito. A leitura das Nuevas notas al Cancionero musical de Barbieri 3, que <levemos ao editor do Cancionero de Uppsala, recordou-me agora essa esquecida prosa. Supon<lo que ainda poderá ser de alguma utilidade, resolví oferece-la á feliz Revista que nao teve de interromper-se. Porto, outubro de 1918. I I. Cómo puedo yo bivir? - Este vilancete ja fara comunicado aos estudiosos por Salvá, que o extraiu da Silva de Sirenas de Valderrábano (r547). Na reimpressao (Catálogo, numero 2549) que lhe <levemos, ha variantes que melhoram o texto contido no C. U."'· Nos versos 2 e 9 ha qu'el (em vez de si el), e no 5º El cuando se ha de esperar. II. Y dezid, serranicas, he! - Ja li essa serranilha de tipo popular 5, mas com a variante Ya dezid (em que ya deve ser 1 Vid. Vol. VI: Recuerde el alma dormida; VII: Notas aos sonetos anónimos; VIII: Pedro de Andrade Caminha; XXI: Notas ao Cancioneru inédito (publicado no vol. XVI por Aarao Wittstens); XXII, lnvestiga;oes sobre sonetos e sonetistas portugueses e castelltanos. 2 Literaturblatt, 191 1, p. 409. s P. 113-132 <leste volume da RFE. ' É assim que designarei o Cancionero de Uppsala. 5 Mas, infelizmente, nao sei onde. CANTARES B VlLHANCICOS E A RESPBITO DE JUAN DEL ENZINA 339 a interjeic,;ao de origem arabe), e serranica no singular, em harmonia com a volta segunda. A forma estrófica AAbbbaA parece ser, depois de AAbbbA e AbbbA, a mais antiga do vilancete. Em ambas junta-se ao Mote ou Tema apenas um tristico 1 , ao passo que posteriormente esse foi substituido por urna quadra; a principio somente quando o mote constava de tres versos (sendo um, ou nao, de pé quebrado), mas posteriormente em todos os casos 2 • III. Di-me, robadora. - É cantiga de redondilha menor abab: cdcdabab. N. No soy yo quien veis bivir.....-Sombra soy de quien murió.-0 1° verso da volta nao rima, como <leve, como 4º e 5°. Julgo que <levemos ler: Señora, no soy yo ya, ou melhor: Señora, yo no soy ya. A ideia expressa oeste mote, tanto no verso inicial como no final, é um lugar comum poetico usadissimo, tanto no sec. XVI, como no xrv e xv: no fundo urna versao do vergiliano Quantum mutatus ab illo 3 • Darei as provas de que tomei nota, certa todavía de que ha muitas mais; nem de longe exgoto o assunto. O arcediano de Toro (que floreceu entre 1380 e 1390, e cujo nome, longamente de balde procurado, se apurou ha pouco) 4, dizia no meio de urna das suas cantigas 5 : 1 Conforme ao tipo AAbbbaA sao no C. U. os nº V, XVI, XXI, XXXIX, XLIV, XLV. Nº XI (AAbbbaAA) e XII (AAbcbcAA) sao formas de transi1;ao. 2 Conforme ao tipo (quadra e tristico) que finalmente prevaleceu (volta bccbbAA) sao p. ex. os nº' I, IV, VII, VIII, IX, X, XIII, XIV, XV, XXII, XXV. O tipo quintilha e dístico é mera variante. 3 En. II, 274. 4 Embora falte ainda a verdadeira documenta\;lio, parece que o fecundo poeta assim designado no Cancionero de Baena, é o mesmo arcediago de Toro Gon;alo Rodríguez, que em 1383 assinou ero Salvaterra o tratado entre Portugal e Espanha, relativo ao casamento da infanta D. Beatriz (filha de D. Fernando e Leonor Telles) con D. Jolio I de Caste1a. - Vid. Attbrey F. G. Bel!: Gon;alo Rodríguez, Archdeacon of Toro, em Jvlodern Language Review, 1917 (vol. XII, p. 357-359). 5 Por Deus mesura! (Canc. de Baena, nº 311 vol. II, p. 6.) 1 �340 CANTARES E VILHANCICOS E A RESPBITO DE JUAN DEL ENZINA 34 l CAROLINA MICHAftllS DB VASCONCBLLOS Los que seguides la vía alegre de bien amar una ora sola del día vos plazca de contemplar en la triste canción mía, Non so ya quien ser solía. atan cuytado soy e asy peresco qtte non soy ya nin paresco quem solía, ¡mal pecado!, ou, com restaurai;;ao do original galiziano: atan cuitado sóo e assí peresco que non sou ja nem paresco quen soía, ¡mal pecado! 1 No reinado de D. Juan II já houve quem ritmasse a ideia, cantando No soya quien ser solía. É Juan Rodríguez de la Cámara (ou del Padrón), que em uma das poesias intercaladas nanovela do Siervo libre de amor, declara que um seu coevo e amigo El gentil Juan de Padilla 2 quando de amor se partía dixo, con pura mancilla: No so ya quien se,· solía 3. Declarai;;ao que é confirmada amplamente em urna obra do proprio Padilla 4, em que, como apostolo da tristeza, provoca um seu companheiro, de nome Sarnes 5, a defender a madama a Alegría 6 , cantando o seguinte: 1 Vid. H. R. LANG, Cancioneiro Gallego-Castelhano, New York, 1902. Escrevo á moderna sou em vez de soo < soo, forma analogica que suplantou a fonetica e arcaica som sum, por julgar que passou a ser de urna só silaba só depois de -o final átono ter sido reduzido a -u. l\fas conservo a escrita soo onde conta por duas silabas. 2 Alfonso Álvarez de Villasandino tambero se dirige «al gentil Juan de Padilla• . (Canc. de Baena, nº 212, vol. I, p. 189.) 3 P. 43 da edicao da Sociedad de Bibliófilos Españoles. 4 A respeito desse fidalgo, muito bem visto na corte de D. Juan II, camareiro do infante D. Enrique, aio do infante D. Alfonso e Adelantado mayor de Castilla, ha notas biograficas tanto no Cancionero de Baena (298 e 313), como no Cancionero de Estúñiga (p. 413). 5 Quanto ao Sarnes, gentilhomem aragones, ao qua! um anonimo do Cancionero de Estúñiga (p. 260 e 453) dirigiu urna pregunta a que ele respondeu, ninguem o conhece. 6 Outra replica a Juan de Padilla seria o Siempre soy quien ser solia, de Juan Fernández de Heredia. (Gane. General, nº 606.) < Desafio ao qua! o Sarnes replica alegando urna sua composii;;ao que principia: Pues mi señora me guía servirla he todavía! E assim discutem em mais cinco senhas estrofes (decimas) 1 . Mas onde estarao as canc;;oes dos dois antagonistas? lgno3 ramus et ignorabimus, creio eu 2 • O mote tornado.proverbial diz variando: Ya no soy quien ser solía, no, no, no, del muerto la sombra soy, com duas voltas graciosas de um anonimo na Silva de varios romances de IS 50 (f. 204) 4 • 1 Veja-se em Obras de Padrdn, p. 411, seg. a nota de Antonio Paz y Melia relativa á composicao acima citada (de p. 43). Nela ha transcricao critica do Diálogo entre Padilla e Sarnes que tamben figura na edicao do ms. A-VII-3 da Biblioteca Regia de Madrid, publicada em 1854 por certo A. Pérez Gómez Nieva, nao preparado para tal empresa (p. 112-117). No Cancionero de Estúñiga (á p . 249) ha alem disso, fragmentos da mesma poesía: o Mote de Padilla, a decima 2ª de Sarnes e a 3ª de Padilla, e tudo isso atribuido a um Mendoza sobre cuja identidade ha longa dissertacao nas notas finaes (p. 449, seg.). 2 Amador de los Ríos indica como contendo versos de Padilla e Sarnes, o ms. 48 da Biblioteca Nacional e o publicado por Nieva. E nenhum outro, de sorte que nao ha esperan,;as de descubrirmos os textos indicados. :Mesmo nos Cancioneiros manuscritos da Biblioteca Nacional de Paris nada achei. Eis as redaccoes em que o ouvi citar: Ya no soy quien ser solfa, 3 ya tengo la sangre fn"a. Já nao sou q1tem ser soia, mudei como a noite do dia. Já nao sou quem ser soia, sombra sou do que viveu. Foi traduzida para alemao por Mutzl (1830). O no, no, no está 4 tambero na redaccao de Jorge de Montemór, citada por Mitjana. �342 CANTARES CAROLINA MICHA1!LIS DE VASCONCELLOS E no Cancioneiro de Evora transformou-se por capricho de qualquer versificador ou por culpa de copistas em Solía a ser bien querido qu' aora no que no soy yo que no, no, no : soy sombra del que morió 1. No Cancionero do duque de Estrada (de Napoles, f. rn7) 2 ha urna quadra alegre ou letrilla que brincando com o tema reza assim: Ya no soy quien ser solía, mozuelas <leste lugar, que no es para cada día morir y resuscitar. 1 Ed. Hardung, Porto, 1875. A volta que destaco da desordenada impressao parece-me ser a mesma da Silva de romances (que nao me é dado consultar) : Soy ánima que anda en peoa fuera de [la] sepuhura; E A RESPEITO DE JUAN DEL ENZINA 343 <lez 1; ainda outra no romance sentimental: 0ft, si tú me desconsuelas 2 , etc., etc. VII. No tienen vado mis rnale~. - Conhec;;o este vilancete do Espejo de enamorados (nº 34) S, antigo, mas precioso cancioneirinho de que ha um exemplar, tal vez unico, na Biblioteca Nacional de Lisboa 4 • IX. Mal se cura muito mal. - É um dos dois textos portugueses da coleci;ao 5 • Nao está no Cancionero de Resende. Como de costume, a impressao é defeituosa. Entendo que deveremos l~r: Mal se cura muito mal, mas o pouco, quando dura, muit'é, mas peor se cura. O muito mal, quando vem nao póde muito durar, por que tem de acabar muito presto a quem-no tem. Acabar é grande bem, pois o pouco, quando dura, muit'é, mas peor se cura. Transposto ao divino por Gregorio Silvestre, é que ternos o mote: Ya no soy quien ser solía; pues mi Dios tanto me quiere, no quiero más alegría que la que de él me viniere 3. Quanto a meras citai;oes das duas frases feitas, mais vezes de Ya no soy do que de Sombra soy, tomei nota de urna de Bernardim Ribeiro, na qual a rima em -ia lembra a redaci;ao de Juan Padilla 4, outra no Auto de Prabos de Lucas Fernán- E VILHANCICOS Hesito, comtudo, com relai;ao a durar (por turar) e qtlanto ao ultimo verso do mote. Turar em vez de ditrar, por influxo de aturar> obturare, é mais usado em Castela do que em Portugal, embora aquí tambem se cit~ frequentemente a formula Vem, ventura, veme tura, configurada por Garci Sánchez de Badajoz. No ultimo verso do mote, a copulativa e seria preferivel á conjuni;ao adversativa mas. Em lugar da lic;;ao que escolhi, tambem dava sentido perfeito mas o pouco, qztando dura 111u1to, mais peor se cura, embora o comparativo fraco de soy u.na voz que resueoa en la noche m¡is escura¡ aquel que huvo ventura, otro que en dicha se vió, que no soy yo, que no, no¡ soy sombra del que muri6. 2 Revista de Arc!tivos, vol. VI, p. 327, e ALFONSO M10LLA, Afanoscritti neolatini della Biblioteca NaJionale di Napolt, 1895, p. 4 1. 3 Biblioteca de Autores Espat"ioles, vol. 35, nº 890. ' Egloga IV, decima 16: Já niio sou quem ser soia- Os días vivo c!torando, - As noites mal as donnia. Ed. da Academia Espanhola, p . 86. Ya1io soy quien ser solla. Durán, nº 1455 (4ª assonancia). 3 Ulysippo, f. 218; SIMíi.o MACHADO, Aifea, f. 135, etc. ' Reservados 126, q uaodo dele me servi. 5 Cfr. nº LIV. Outros dois ha no Canc. Musical: nº 437, Meu naranjedo non ten fnda; e 458, Afeus oll1os van pelo mare (fragmento de só tres versos). Ambos entraram no Gane. Gallego- Castel!tano de Lang (nº 73 e 74). Cfr. lara11jal, íb., 894. 1 2 �344 CAROLINA MICHAELJS DE VASCONCELLOS u_m co_mparativo forte seja um vulgarismo, e a continuac;;aosmtacbca de um verso no imediato nao fosse usada nos genero~ p~pulares. A lic;;ao mui muito peor se cura (a maneira de Gil Vicente) alteraria demasiadamente o texto transmitido. X. Para verme con ventura. - O segundo verso (que 111e de~e con querella) nao deve ter ponto final; só vírgula. Confenndo o mote com a sua repetic;;ao alterada no fim da volta (ou das voltas, porque no Canc. Jfusical, nº 230, elas sao tres), parece que o sentido (mal expresso) é: l\fais valeria viver sem ventura, do que ter sido feliz e depois abandonado. XI. U1t ~olor tengo en el alma, - No saldrá sin qu'ella !alg~. - O lmdo mote, seguramente antigo e muito cantado,. msp1rou varios poetas. No Canc. de évora ha duas voltas diversas, ambas anonimas. Urna (nº 22) principia: Un dolor tengo_en _la vida; a outra: Que me queda por lzacer? (nº 4o). Nét pnme1ra ha a variante lzasta qu'ella salga. Nas Flores do Lima de Diogo Bernardes (p. 167), existe mais urna: Mas él la trat; de suerte. CANTARES E VILBANCICOS E A RESPEITO DE JUAN DEL ENZINA usado. Os primeiros versos, aparentemente de singeleza arcaica, rezam: Véome desamparada; gran passión tengo conmigo. ¿Cómo no venís, amigo? Ao passo que a segunda parte deixa de repetir a pregunta, e diz apenas: Si la media noche es pasada, mi ventura lo detiene, porque soy muy desdichada. Visto que Gallardo e Mitjana concordam nisso, nao posso duvidar que esteja realmente assim no Libro de nzusica de vihuela. Mas se está, está mal. Falta um verso para os sete tradicionaes. Seguramente falta entre l e 2 o verso y el que me pena no viene. Aproveitando-o fac;;amos a transposic;;ao das duas metades, lendo, com supressao do si inicial (que é silaba a mais) : La media noche es pasada y el que me pena no viene. Mi ventura lo detiene, porque soy muy desdichada. Véome desamparada, gran paRión tengo conmigo. ¿Cómo no venís, amigo? XN e XLVIII. Si la noche !tace escura.-Musicalmente é, segundo o editor, a mais perfeita e expressiva obra de todoo Cancioneiro. Da grande aceitac;;ao que teve é prova, p. ex., a repetic;;ao cantada do 3° verso: Cómo no veuís, amigo? no curioso Auto do Procurador, de Antonio Prestes. Um escudeiro, solt;irao, diz,. em conversa engrac;ada com outro, casado, com respeito a dama que estava a espera dele: Por Sao Fernando que está agora cantando Cómo no venís, amigo? 1. Tambem entrou num dos pliegos sueltos do Catálogo deDurán (nº 56), em que ha Coplas de un galá1t ..... y unos adagios y muclzos villancicos (p. Lxxu). Como letra de urna composic;;ao de Pisador, entrou no Ensayo de Gallardo (vol. III,col. 1235). A volta aí impressa intriga-me pelo seu feitio des1 Ed. de 1871, p. 115. 345 XVI. Desdeízado soy de amor, - Guárdeos Dios de tal dolor. - Conhe<;;o tres parafraseadores quinhentistas <leste cautar velho, que todos se distinguiram como cultores entusiastas da musica: :Jorge de Monte1nór, Luis Milán e Pedro de Andrade Caminlza. O primeiro utilizou apenas o segundo verso do mote no livro II da sua Diana (p. 95 da ed. de Barcelona); o segundo glosou-o todo em duas novenas (que principiam El mayor mal de los -males), colocadas na boca de D . Diego Ladrón no seu Cortesano 1 (que in nuce é um livro de motes para damas e cavaleiros). O rival de Carnees, esse 1 P. r44 da ed. de 1874. �CANTARES R VJLIIANCICOS B A RRSPlllTO DB JUAN DBL BNZINA CAROLINA MICRüLIS DB VASCONCBLLOS fez, duas voltas, assaz banaes, que comec;an: Dolor que quita la vida 1 . XIX. Alta eslava la peña.-Nesta cantiga, aparentemente incompleta - fragmento talvez de urna das paralelisticas, no gosto da primeira epoca lirica peninsular - fala-se da malva, mas nao se brinca coma formula explicativa: mal va. Por isso ela nao tem nada comum comas quadras populares nem com as decimas artisticas em que ha tal anfibología. XXV. Ojos gar;os ha la niiza, - ¿Quién se los (ou melhor á antiga : gelos) enamoraría? - R. Mitjana meteu por baixo da letra o nome de Yuan del Enzina e dá a entender no comentario (p. 50) que tanto o texto como a musica sao do grande Mestre. Creio todavia que se engana. Positivo é apenas que o mote foi invenr,;ao do patriarca do drama musical. Positivo tambero que Jhe teceu u mas voltas; positivo que escreveu musica para todo o seu texto. Mas como as voJtas sejam de estructura diversa - quatro triadas acompanhadas de um verso em -ia que corresponde ao mote (bbba)-é certo que a musica tambem era diversa da do C U Pensanüo assim, tenho de expar as minhas razoes. Vejamos primeiro o texto do C U. A volta consta de sete versos, a moderna; mas como as rimas, desordenadas, sejam bivos cativos dellos sentidos esqztivos - alegría enamoraría, algo está mal. Sustituindo bivos por bellos, lendo, portanto, Son tan lindos y ta1t bellos 2 , e pontuando a minha maneira, teremos o seguinte texto aceitavel 3 : que roban el alegría. ¿Quién se los enamoraría? Outra volta-moldada sobre o mesmo padrao (bcbccaa) e que portanto poderia. servir para a musica do_C U _e foi provavelmente feita para esse fim - anda em vanos Pliegos sueltos, e entrou na Comedia Selvagia, onde é cantada de noite na rua por um rapaz, que se acompan h a a, gu1ºtarra 1.. Es tan linda y tan hermosa la niña con su mirar, que causa pena rabiosa sólo por la contemplar. A todos quiere matar con sus ojos de alegría. ¡Quién se los enamoraría? Eis agora a poesia que é de Juan del Enzina, incontestavelmente: Son tan bellos y tan vivos que a todos tienen cativos; mas muéstralos tan esquivos que roban el alegría. Roban el placer y gloria, los sentidos y mem·oria; de todos llevan vitoria con su gentil galanía. Con su gentil gentileza pónense con más firmeza; hacen vivir en tristeza al que alegre ser solía. Son tan lindos y tan bellos que a todos tienen cautivos, y sólo la Yista dellos me ha robado los sentidos. Y los hace tan esquivos 4 1 Poesías inlditas de Pero ,dndrade Caminha, pub!. pelo doctor Priebsch, Halle, 1898, nº 273. 2 Esse mesmo verso ocorre no nº v do C. U. Nas triadas de Enzina ha: Son tan bellos y tan vivos. 3 A assonancia sentidos nao tem nada de extraordinario. 4 Quem: os olhos?, os sentidos? ou a vista dos olhos? Ponto depois de sentidos (como pcnso)? ou apenas vírgula? J. 347 No hay ninguno que los vea que su cautivo no sea; todo el mundo los desea contemplar de noche a día. Essa poesia _ de que a do C. U é evidentemente imitar,;ao ou transformar,;ao (metrica) - anda anonima em di versas 1 Acto I, scena 2ª (p. 38 da impressao de 1873. Cfr. Ensayo, nº 433 1 , VI, c. 1071). �CAROLINA NICHAELIS DE VASCONCELLOS folhas vol~ntes 1 e delas passou sem nome á Antología de Menéndez Pelayo 2 • Mas está autenticada como obra de Enzina em antigas impressoes das suas obras 3 : urna vez no Cancionero entre os vilancetes e varias vezes como desfecho musical de urna das suas melhores representac:;oes dramaticas, a Egloga de Amor ou Representatio Amoris 4 • E com o nome do autor figura na Floresta de Boehl de Faber 5; e traduzida para alemao no Liederbucli de Geibel 6 • Como Menéndez Pelayo 7 , e Cotarelo 8 , e Kohler 9, creio que a dita egloga 10 , em que pela primeira vez intervém um 1 P. ex., num pliego que Gallardo descrcve como nº 569 (Ensayo, vol. I, c. 698). Provavelmente estará tambem no que regista como nº 4516, visto que em ambos aos vilancetes se seguem as Coplas de Antón o Vaqueiro de l\forana. 2 Vol. IV, p. 373. 3 Nao no Cancionero impresso em Burgos, 1 505, f. 35, como as vezes se diz; mas sim no de 1507 (e provavelmente tambero no de 1509) e no de 15 16, f. 7 3 1 como se vé no Ensayo, nº 207 3 ( vol. 11, c. 8 58). Infelizmente o teso uro das 172 liricas de Eozina nao entrou nem na velha nem na Nova Biblioteca de Autores Espa110/es. Ele faz falta a todos os hispanofilos. ' No Ensayo, II, c. 863, nada se indica a este respeito; mas sim em tres edii,;oes avulsas (goticas s. l. n. a.), duas das quaes foram descritas por Salvá (nº 1228), ao passo que a terceira pertencenteá Biblioteca do Porto foi por mim examinada. s Nº 223. 6 Nº XXXV. 7 Antología, VII, p. v, XLII e Lxxxm. 8 Estudios de Historia literaria, 1911 p. 179 seg. 1 1 9 Da. E. KoHLER, Sieben Dramatische Eklogen, Dresden, 1 9 11, p. 30. 10 É costume dar a esta egloga o titulo de Triunfo del Amor, desde que Gallardo lho apos (no Criticón, V, 1835), sem se importar como facto de Enzina ha ver dado a mesma epigrafe a outra composii,;ao sua, nao dramatica, no Cancionero de 1496, f. 61: Et triunfo de Amor, con u1l prólogo al príncipe D. García de Toledo, hijo primogénito del duque de Alba.-Representatio Amoris é, salvo erro, a epigrafe coma qua! Fernán Colón registou judiciosamente no catalogo da sua preciosa biblioteca o exemplar que adquirira. Cingia-se assim ao titulo dado á pei,;a no Cancionero : «Representación, por Juan del Enzina, ante el muy esclarescido y CANTARES 1! VILHANCICOS 1! A RESPl!ITO DE JUAN DEL ENZINA 349 personagem alegorico, o Amor, foi composta ant~s da ida a Roma na mocidade de Enzina, emquanto era mus1co do duque de Alba, e representada em 1497, quer em Salamanca, quer em Alba de T ormes, durante o curto matrimonio do príncipe D. Juan de Castela, seu ?11ecenas, com D.ª Margarida de Austria 1 . Indo mais longe, imagino até que o cantar dos Ojos garfOS, entoado por todos os representantes da pe<;a, visava os olhos claros e expressivos da princesa 2 : azues ou esverdeados. muy illustre príncipe don Juan, nuestro soberano señ_or. Introdúcense dos pastores, Eras e Juanillo, é con ellos un Escudero que a las voces de otro pastor, Pelayo llamado, intervinieron, el cual de las doradas frechas del Amor mal herido se quejaba, al cual, andaDdo por vedada, con sus frechas e arco, de su gran poder afanándose el sobredicho pastor había querido prendar.• Nas tres edii,;ües avulsas, de que sei, quasi identicas urna a outra, o titulo é o seguiote: «Égloga trobada por Juan del Encina, en la qual representa el Amor d' cómo andaua a tirar en una selua. E de cómo salió un pastor llamado Pelayo a dezille que por qué andaua a tirar en lugar deuedado. E después cómo lo firió el Amor. E cómo vino otro pastor llamado Brasa consolallo e otro pastor llamado Juanillo e un escudero que llegó a ellos.• Duas foram descritas por Salvá, Dº 1228; a terceira encontra-se na Biblioteca da cidade do Porto, numa Miscelanea e marcada L-2-70, rotulada «Torres Naharro» por contér em primeiro lugar a Tinelaria, descrita no Catálogo de Barrera y Leirado segundo apontamentos de Gayangos. . 1 Foi em Burgos, a 2 de abril de 1497, que as nupcias se cel~brararn. Nos festejos houve representai,;ao de um drama de Anosto. o auto pastoril, mas nacional, de Enzina talvez fosse representado quando os noivos fizeram a sua entrada em Salamanca. Ero todo o caso deve ter sido entre a data indicada e 4 de outubro do mesmo ano, 'ern que faleceu prematuramente o malogrado herdeiro das coroas de Fernando e Isabel. .. 2 Tomando garfO em conta de derivado de garfa eu traduzma ainda assim Reilleraugen (Falkenaugen) e nao blaue Augen, olhos a~ues, como fez Geibel. O verdadeiro sentido é olhos de cór, dara, clzezos de viveza e alegría e corno estes tao diversos dos olhos pretos tantas vezes melancolicos, sejam em regra azulados ou esverdeados, garyo tomou este sentido. Olhos amarelos, alaranjados como os da gari,;a, creio que nao existem. �350 É depois do fim do verdadeiro drama, que ha um curto epilogo, postre, ou seja a Deshecha musical 1 . O pastor Bras declara, dirigindose ao escudeiro, em linguagem pastoril do Sayago: A botas que yo cantase por tu pracer con Juanillo de amores un cantarcillo, si hallase otro que nos ayudase! e o escudeiro reforc;;a a vontade dos dois pastores, dizendo: Eh cantad, cantad pastores que para cantar de amores ayudar vos he yo luego! E todos os tres 2 entoam o villancico e as quatro triadas que já transcrevi 3• Qual dos tres textos comunicados fosse utilizado por Juan Vázquez, é pormenor que ignoro, porque conhec;;o apenas o Índice da Recopilación, elaborado por Gallardo, Ensayo, nº 4186, vol. N, col. 931. XXIX. Con qué la lavaré la flor de mi cara?-Salvá já extraira a letra do Libro de Música de Fuenllana (vid. nº 2515); e Gallardo a registara no Índice da Recopilación de l 560, de Juan Vázquez (nº 4186). XXXI. Si te vas a bañar, :Juanilla, - Dime a qzl-é baiios vas. - Alem das versoes de Pisador, com a variante :Juanica, 1 CANTARl!S B VILHANCICOS B A RESl'BITO DI! JUAN DEL ENZINA CAROLINA MICHAi!LIS DB VASCONCl!LLOS Todas as eglogas e representa¡;oes de Enzina acabam coro mus'.ca, can:3res e bailados que formam, como digo no texto, urna especie de epilogo (Nacltsjiel). Vejamos Villtancicos das paginas Ir, 24 e 2 8, 46, 57, 72, 87, 100, 114,132,364,407. Fazem excepcao apenas a Agloga de las grandes lluvias (p. 155); a tragedia de Fileno e Zambardo (p. 226); e aparentemente a Representación del Amor, a que pertence o cantar dos Ojos garfos. 2 O cantar era cantado a tres vozes portanto. 3 Ainda nao foi bem examinado o texto das edii;oes avulsas. Ha nelas bastantes lic;;oes divergentes. Onde, p. ex. (a p. 178 da ed. da Academia Espanbola), o sermao do escudeiro aos pastores consta de apenas cinco versos, é de trinta nos Pliegos sueltos! 351 (Ensayo, III, c. 1235, Vázqu.ez e Daza), apontadas por Mitjana, conhec;;o o vilancete de urna folha volante de urna Míscelanea da Biblioteca do Porto (parcela 12ª). O seu titulo notavel é: Aquí comienran unas coplas que dizen «Si te vas bañar, '.luanica», y han se de cantar al tono de «Los vuestros cabellos, ni1ia», feclzas por Rodrigo de Reínoso. XXXII. Tan mala noclze me distes!-Serrana, dónde dormistesr - A líc;;ao portuguesa, a meu ver mais arcaica, diz Serrana, onde jouvestes?, - Que tam má noite me destes. Sá de Miranda imitou-a, preguntando: Corarao, onde estivestesr, etc. Vid. Poesías, ed. C. M. de V asconcellos, p. 27 e 680, e Novos Estudos, p. 125 e 176. Na Recopilación de Juan Vázquez de 1559, ha a variante Qué mala noche me distesr (Ensayo, nº 4185). Na reproduc;;ao de Gallardo faltam dois versos indispensaveís, o 3º da volta: Fuera la congo:xa mía, e o 5°: No por lo que havéis dormido. XXXIV. A 1, Pelayo! Qué desmayo! - Este vilhancico dialogado foi realmente muíto popular. Ás preciosas indicac;;oes dadas pelo editor, relativas ao Cani. Musical, nº 348, e as Obras de Jorge de Montemór posso acrescentar alguns topicos. O principal é que a figura de Pelayo provern direítamente da Representayao do Amor de Enzina de que já me ocupei. O leitor viu no titulo que comuníquei acima que o assunto dela é exactamente o desmaio do pastor Pelayo, ferido pela seta do deus do amor. Depois de una briga violenta entre ambos, causada pela entrada do Amor numa devesa vedada, esse desfere o arco exclamando: Pues toma agora, villano, porque amagues! Pues que tal !taces, tal pagues! E o ferido comec;;a a dar ais doridos: Ay, ay, ay, que muerto soy! 1 Claro que esse A é a interjeisao alt. �352 CAROLINA MICHAELIS DI! VASCONCl!LLOS CANTARES E VILBANCICOS E A RESPBITO DE JUAN DEL ENZINA Assi~ nas edic,;oes avulsas. Na, comum (do Cancionero e na reproduc,;ao do Teatro completo, por l\1. Cañete e Barbieri) PeJayo repete mais tres vezes o seu Ay, e Amor arremata a estrofe com os versos: Así, don villano vil, porque castiguen cien mil, en ti tal castigo doy 1. E continua: Quédate agora, villano, en ese suelo tendido de mi mano mal herido, señalado, para siempre lastimado. Yo haré que no fenezca, mas que crezca tu dolor, aunque recia mes; yo haré que feo 11me,; y hermoso te parezca. Os pastores amigos que sobrevem, gritam pasmados Alz Pe/ayo!, e depois de exclamac,;oes que culminam na pregunta' Muestra donde te firió? e na res posta afamada: De dentro tengo mi mal, que de fuera no hay señal 21 o pobrecito desfalece, suspirando: Ay, ay, ay, que me desmayo! e Bras torna novamente: Qué Izas, Pe/ayo? Desses versos 3 ou dessas rimas sairam os ou as que cons1 Gallardo escreveu Ay, uy, oy!, para assim ganhar a rima com soy, doy. 2 Foi Luis ~e Caméies quem a parafraseou, provocando tradu,;;éies da parte de Ge1bel, Heyse e Schlegel. 3 Elas voltam na scena final onde é o escudeiro que enuncia os versos: Di, Pdayo, c6mo quedas del desmayo} 353 tituem o mote dos vilhancicos contidos no C. U, no Musicat -e num manuscrito de Gallardo: A[h], Pelayo! - Qué desmayo! - De qué, di? --O'una zagala que vi 1• A impressao forte, produzida pela singela mas nov1Ss1ma ·personificac,;ao dramatica do Amor, e pelo lindo soliloquio coro ,que principia a primeira scena da egloga que foi representada .ao príncipe, de certo num Pac;,o, vemo-la na Farsa quasi comedia de Lucas Fernández que nao é senao outra Representa.ti.o Amoris. Um dos protagonistas, o rusticoPrabos (=Pablos), roui magoado de paixao, menciona como doentes de amor, varias figuras do teatro de Enzina (ou de outros autores coevos); entre elas o pastor Pelayo: También me ñembra Petayo aquel que el Amor hirió, y en aquel suelo quedó tendido con gran desmayo 2 . No Canc. de Evora ha urna transposi<,íio do mote, bastante deturpada (nº 9), já meia parodia, visto que o pastor está transformado em fidalgo! E nos Autos de Antonio Prestes ha -0utra burlesca e bilingue. É no Auto dos Cantarinhos que o moc,;o Duarte, aludindo perante sua ama, a urna saia dela, destinada a ser empenhada pelo marido bebedor, entoa diversas ·vezes a musica do vilancete cantando: 1 É assim que reparto e pontuo o texto. Nas voltas continua, a meu ver, o dialogo principiado no mote. 2 Na scena imediata ha um soldado (sucessor do escudeiro de En.zina) que emite outra alusao ao mesmo caso, dizendo a respeito do Amor, rapaz de ruim manha: Este cuido en la montaña ogaño a un pastor hirió. Cotarelo refere a alusao ao principe D. Juan, opiniao nao aceite por Kohler. 23 TOMO V. �354 CAROLINA MICHAELIS DE VASCONCELLOS CANTARES B VILBANCICOS E A RESPl!ITO DB JUAN DEL BNZINA 355 Ah, Pelayo! - Qué desmayo! t De qué, dii' D'un saio que ha de ir de aqttí! Ah, Pelayo, si lo viesses! Tanta é sua desventura que nem saio nem costura volverá, por mais que desses! Leva feito uns alicesses. - De qué, di? De uns restos que eu ja vi! 2_ XXXV. Que farem del pobre 'loan - De la fararirzmfan? - Está no Libro de Música de Fuenllana e já foi reimpresso por Salvá, Catálogo, nº 2515, que declara haver recomposto, adivinhando, o cantar catalao ou valenciano, enormemente estropeado pelos impressores de Castela. Ele le: Quéfarán del pobre '.Juan. LII. Si de vos mi bien me aparto.- Parafraseado por Pedro de Andrade Caminha, nº 276. LIV. Leíamos: Falai meus olbos, se me quereis bem! ¿Cómo falará quem tempo nao tem? - Desejo falar-vos, minh'-alma, escutai-me. - Nao posso olvidar-vos minh'-alma, falai-me. Vivo desejando a vos, meu bem. ¿Cómo falará quem tempo nao tem? 1 É emenda minha. O editor da impressao de 1871, p. 439, imprimiu Apelaeo, que desmaio, e Epifanio Dias nao emendou o erro (Zeitschrift, V, 566). As rimas saio, desmaio ocorrem tambem a p. 4381 441,447. 2 As rimas indicam ás claras que o texto imitado é o musicado por Aldomar (Barbieri, 348) ou o do C. U.; tambero indica que havia li1;ao• variante com a rima -iesses em lugar de -ieras. II Intercaladas na scena final, ou antes acrescentadas a Farsa tragicómica de Plácida e Vitoriano, que por ser a mais extensa e propositadamente complicada de Enzina passa por ser a sua melhor obra dramatica, existem (na unica edi~o de que sobrevive um unico exemplar), segundo o titulo, urnas doze coplas, que nao tinham saido nas edi<;;oes anteriores. Infelizmente, essas edi<;;oes estao completamente perdidas, talvez em virtude de proibi<;;a:o eclesiastica 1 . Esse titulo dizia: <,Égloga nueuamente trovada por Juan del Enzina. En la qual se introduzen dos enamorados, llamada ella Plácida y él Vitoriano. Agora nuevamente emendada y añadido un argumento siquier introdución de toda la obra, en coplas: y más otras doze coplas que faltauan en las otras que de antes eran impressas. Con el Nunc dimittis trabado por el bachiller Fernando de Yanguas 2 ». A prova de que os pios leitores do seculo xvr atribuiam a Enzina as taes coplas acrescentadas, temo'-la, p. ex., no Registo da esplendida biblioteca de Fernán Colón, visto nele se dizer expressamente (nº 4044): «It. se siguen otras I 2 coplas sz¡,yas 3 ». 1 A prova de que Enzina submetia as suas obras a censura, temola, p. ex., na edi\;aO de 1505 do Cancionero de todas las obras de Juan del Encina, visto que tem a «salva• seguinte: «Fué vista esta obra y aprobada por los reverendos señores el licenciado Alonso de Fuentes, tesorero de la iglesia mayor de Burgos, y provisor en su obispado, e Pedro Fernández de Villegas, arcediano de Burgos>. É sabido que essa Farfa de Plácida é a unica obra de Enzina posta no lndex de 1559. Vid. Ed. Reusch, p. 233. 2 Em Salvá, Catálogo, nº 1227, ha fac-simile do ejemplar «intonso• , que era una das preciosidades da sua biblioteca. Reproduzida na edi~o da Academia do Teatro co-mpleto (Madrid, 18931 p. 257), passou de ai a todas as obras relativas ao primeiro verdadeiro dramaturgo da literatura española. 3 Vid. Ensayo, nº 1870 1 vol. II, c. 506. �CAROLINA MICHAilLIS DE VASCONCELLOS E dos leitores modernos tambero nem um, que eu saiba, duvidou da autenticidade dos textos. Per ante a estructura realmente disparatada dessa Farfa (superior as outras apenas em extensa.o e numero das pessoas), em que Mercurio e Venus intervem, resuscitando a protagonista que se suicidara por mal de amores nem faltam escenas crús, celestinescas, e em que a par de urna poesia profana em Ecos, ha numerosissimos versos em latim, e urna sacra Vigilia da namorada morta, parodia do oficio de defuntos, que preenchendo mais de vinte paginas, consta de perto de quinhentos versos nao admira que todos julgassem possivel que na scena final fossem cantadas em Roma diante um publico de cardeaes e bispos, mais doze canc;;oes, sem outro nexo com a pec;;a do que «serem de amor»! Em 1897 eu tive o prazer de demonstrar que as doze coplas sao apenas dez 1, e que entr.e essas ha sete cujos autores todos nós conhecemos, visto que Cartagena, Garci Sánchez, Núñez e o Almirante figuram no Cancionero General e foram assunto de belos estudos literarios da parte de Menéndez Pelayo 2 • De balde! Os eruditos que posteriormente se ocuparam de Enzina, nao me leram e continuam a falar dessas coplas como de obras dele; ou pelo menos nao mencionam a minha descoberta. Pertence ao ultimo grupo o Sr. Cotarelo y Mori. Na segunda edic;;ao, corregida e ampliada 3 de um estudo de 1894, o erudito castelhano- cujo modo d_e ver em geral, e em especial quanto a Égloga-Farfa de Plácida y Vitoriano muito me agrada - menciona as coplas do titulo sem critica alguma. Pertence ao primeiro grupo o Sr. Eugenio Kohler, autor de um valioso estudo sobre os principios do drama espa1 Essa demonstracao foi laconicamente feita num estudo sobre o Cancionero del siglo XV, de A. Rennert, no Literaturólatt, XVIII, p. 127-143. 2 Antolog{a, VII. ' Vid. Estudios de Historia literaria de España: Juan del Encina y los orígenes del Teatro espaiial, p. 103-181. CANTARES E VILHANCICOS E A RIISPEITO DE JUAN DEL ENZINA 357 nhol 1 • No capitulo dedicado a Enzina ve-se as claras, no paragrafo relativo a Plácida, que ele tero em conta de verdadeiras obras dele as doze coplas 2 • Eis a lista delas : r. Es amor donde se esfuerza (6 octavillas), p. 365 do Teatro completo. 2. Acordar me desacuerda (coro a glosa: No sé cuál me sea mejor), p. 367. 3. Voluntad no os fatiguéis (canción, 5 X 9), p. 367. 4. No os parezca desamor (canción, 5 X 9), p. 368. 5. La vida fuera p erdella (canciqn, 4 X 8), p. 368. 6. Si por acaso no moriere (canción, 4 X 9), p. 368. 7. Bien sé que me ha de acabar (canción, 5 x 10) , p. 369. 8. Quien no estuviere en presencia (canción, 4 X 8), p. 369. 9. El triste que se partió (canción, 4 X 8), p. 370. 10. En dos peligros me veo (canción, 4 X 8) 3, p. 370. Depois de Vitoriano haver anunciado aos seus companheiros a ressurreic;;ao da amada ha naturalmente alegria geral. Um pastor se presta a ir procurar um gaitero que nos faga fuertes sones. E os outros resolvem cantar i. O autor nao diz o que. Como em tantos outros autos ha apenas a rubrica Fin. Esperando pelo do gaitero todos danc;;am, entrando no bailado a propria Plácida, que enuncia o verso final: Soy contenta e muy de grado! 1 Acompanha a edi«;a'.o de sete eglogas dramati~as de_ imitadores de Juan del Enzina (Yanguas, Pradilla, Diego de Ávila, Diego Durán, Femando Díaz, Juan de París e um Anónimo.) S ieóen spanisclze ~ramatische Eklogen. Mit einer Einleitung über die Anfiinge des Spamschen Dramas. Anmerkungen und Glossar: Vol. XXVII da Gesellschaft für Romanische Literatur (Dresden, 1911). 2 P. 39, nota, e p. 44 e 140. 3 Como se vé nem todas essas can\;oes sao do tipo 8 X 12 (como afirma E. Kohler). ' Se aqui faltar alguma cousa deve ser um Villtancico alegre. �358 CANTARES ll VJLHANCICOS ll A RESPEITO DE JUAN Dl!L ENZINA 359 CAROLINA MICHAÍ!LIS DB VASCONCELLOS (Bom será dizer que para Fernán Colón o drama terminava positivamente com essas palavras.) Sem qualquer explicac;;ao ou epigrafe segue-se Qué cosa es amor? Trovas seguidas das restantes noves can<;;oes. Em seguida, depois de Fin de las coplas vero duas decimas narrativas que come<;;am: Desque la canción acabó aquel aflicto amador yo vi cómo se acostó..... sem que se perceba qua! é a canyíi.o, nem quem seja o aflicto amador, que cae ao chao, morto de dor. O autor, que continua a falar, passa indiferente. Na segunda estrofe todavia despertam o seu interesse dois namorados que cheios de tristeza se despedem um do outro: Ella dél se despedía (no sé qué ocasión teaía) y él quedaba lastimado y su tormento y cuidado por Nunc dimittis decía. Sem nexo algum nem com as coplas alheias transcritas, nem com a far<;;a profano-sacra de Enzina, formam urna especie de introdu<_;ao, incompleta no principio, ao Nunc dimittis do bacharel Fernán de Yanguas. Nao a sei completar visto que ainda nao apareceu em outra parte, quer avulsa, em folha volante, quer a acompanbar qualquer das numerosas obras desse dramaturgo 1 . É bem possivel que logo fosse proibido, juntamente com a Plácida, esse Diálogo entre un galán e sua dama em cujas dezasete estrofes os últimos versos latinos compoem (se carinhosa e piadosamente os juntamos) a prece do velho Simeao do Evangelho ao ver e abra<_;ar no templo de Jerusalem ao Salvador, no menino Jesus: 1 Kobler, que se ocupa largamente de Yanguas, tambem conbece o Nunc di1nittis exclusivamente como anexo de Plácida y Vitoriano. Vid. Ensayo, nº 2809-2813. Nunc dimittis - servum tuum - domine - secundum verbum 1:uum - in pace - . Quia viderunt - oculi mei - salutare tuum quod parasti-ante faciem-omnium populorum-lumen-ad revelationem - gentium - et gloriam - plebis tuae- Israel 1• Mas deixando Y anguas e o seu Nzenc dimittis, vejamos as coplas 2 : I. Es amor donde s'esfuerza é obra de Cartagena sobrescritada Otras suyas a una señora que le preguntó qué cosa era amor.-Canc. Gen., nº 160 (vol. I, c. 356), e Rennert, nº 176. No C. G. tem variantes e falta-lhe a ultima estrofe da ed. de Plácida. 2. Acordar me desacuerda é do mesmo autor. No C. G., nº 293 (I, 491), comec;;a todavía No sé cuál sea mejor, porque se omite comp de costume o mote primario da qua<lra. 3. Tambem estas coplas Volzmtad no os trabajéis sao de Cartagena (C. G., 313), onde ha diversas variantes. No Canc. de Resende, fol. 83", é atribuido a um Pero Secutor, que desconhe<_;o, e serve de tema a urna glosa do conde de Vimioso. Tambero diverge no texto. 4. No os parezca desamor é do Almirante de Castela (pro• vavelmente D. Fadrique Enríquez, fa!. em 1538). No C. G. -esta galante cantiga é sobrescritada: Otra de un galán porque, .estando con su amiga, ella le puso la mano sobre el corayón Y /talló qu'estava seguro y dí:role que era de poco amor que le tenía. 5. La vida fuera perdel!a, do ingenioso Núñez, C. G., 160* {vol. II, p. 468) com variantes; Rennert, nº 127 e 134. 6. Si por acaso no nzoriere é de Garci Sánchez. C. G., 189* {vol. II, p. 490: Si por acaso yo biviese). Com variantes. 7. Quien no estuviere en presencia, de Jorge Manrique, -como ja füra dito por K. Vollmé:iller, Cancionero de ,"1-fodena, nº 22h. C. G., 281 (vol. I, 488) 3 • Conforme eu disse num estudo 1 Lucas, II, 29-32. 2 Repito, como ja disse, o que expliquei em 1897, sendo aqui um pouco mais extensa. 3 Tambem está no ms. parisiense 601, f. 288,. �CAROLINA NICHAELIS D8 VASCONCRLLOS sobre esta colecc;;ao foi parafraseado por Castillejo 1 , Gregori<> Silvestre 2 , Padilla 9 e o duque de Rivas; e nos tempos de Enzina, por Lope de Rueda 4 • As tres composic;;oes (7, 9, ro) cujas autores eu desconhecia em 1897, desconhec;;o-os ainda hoje. Sete de dez bastam todavía, creio eu, para colocarmos no. pilorinho como falsificador e mistificador o editor da egloga 5 e para julgarmos pouco provavel (sem infelizmente sabermos. quaes foram os privilegios de autor de Enzina 6) que O exemplar de Salvá de urna edic;;ao relativamente tardia, saisse realmente em vida de Enzina, e com a sua autorizac;;ao 7_ Em I 524, em I 520 ou cerca de r 520, supoe o possuidor, baseando-se em cinco razoes : I. Nos tipos que lhc parecen ser anteriores ainda aquela data. 2. Na nota de Fernán Colón em que se diz ter sido comprado o exemplar dele cm 1524, em Medina del Campo. 3. Na portada que é igual, mesmo em pequeninas imperfeic;;oes a da Historia de Paris e Viana, impressa em Burgos por Alonso de Melgar em 1524 6 • 1 Biblioteca de Autores Castellanos, vol. XXXII, p. 135. 2 lb{d, nota. 3 Romancero, p. 425 da ed. 1880. Ed. 1895, vol. II, p. 147. Glosa: Si algún favor alcan;amos. 5 Quanto ao erro de calculo no titulo, é possivel que o editor, recebendo o original dos acrescentos, que nem leu, contasse as duasestrofes narrativas como nº XI, e o Nunc dimittis como nº XII. Nesse caso a preposi,;ao con tem o significado de incluindo; ou entre elas. 6 De Gil Vicente sabemos boje que teve privilegio de D. Manuef para todas as suas obras, com multas para quem dentro ou fora dopais as imprimisse sem sua Iicen,;a. 7 A coajectura que Enzina fosse apenas compositor musical das coplas (e do Ntmc dimittisr) fica inaceitavel em quanto nao for prorado que o elegante poeta, de tao notavel facilidade, costumava prestar taes homenagens a inven,;éíes albeias. · 8 Da actividade desse impressor (continuador provavelmente de Fradique de Basilea e predecessor de Juan de Junta) ha documentos que abrangem os anos 1519-26. Faleceu ero fins de 1525, visto que a • CANTARES E VILHANCICOS 8 A RESP81TO DE JUAN DEL ENZIMA 361 4. Na observac;;ao de Juan de Valdés, 1533, a respeito de Enzina: «Juan del Enzina escrivió mucho, y assí tiene de todo; Jo que me contenta más es la farsa de Plácida y Vito· riano que compuso en Roma 1 . 5. Na afirmac;;ao que tambero lá ela se imprimiu pela primeira vez em 1514, feita por Moratín 2• Ainda ha outro e realmente importante pormenor, que só veio o lume de 1877 em <liante 3 • Tal como sabemos da representac;;ao do auto do :Jubileu de amor de Gil Vicente em Bruxelas por urna carta de Aleandro, nuncio do papa Clemente VII, conhecemos algo acerca da representa<;;ao de urna comedia de Juan del Enzina por urna carla dirigida a Francisco Gonzaga,. marqués de Mantua, por um seu agenle romano. É do ano 15 I 3, I I de Janeiro, e foi escrita por Stazio Gadio ao marqués de Mantua, Francisco Gonzaga. Diz: «Quinta feira, dia de Reis, o senhor Frederico ..... foi as 23 horas a casa do cardeal de Arborea, convidado por ele para urna comedia ... Depois da ceia todos passaram a urna sala onde se havia de representar a comedia. O reverendissimo ficou sentado entre o senhor Frederico, a sua direita, e o embaixador de Espanha a sua esquerda; e muitos bispos, todos espanhoes, em volta dele. A sala estava cheissima de gente, e mais de duas partes eram espanhoes e estavam lá mais cortesas espanholas do que homens italianos, porque a comedia era recitada em linguagem castelhana, composta por Yori.o del Enzina que entreveio pessoa!mente dizendo as forr;as e os acidentes de amor. E 4 de janeiro de 1526 apareceu um livro impreso «expensis honestae viduae quondam mulieris Alfonsí de Melgan. 1 Diálogo de la lengua, edic. de 18601 pág. 171; edic. E. Bohmer, página 406, 17 • 2 On'genes del Teatro espa1iol, edic. de París, ¡8381 pág. 62: cEsta obra, de la cual sólo queda la noticia, se imprimió en Roma en el año de 1514.• 3 Vid. A. Luzw, Federicu Gonzaga ostaggio alla corte di Giulio II, Roma, 1877, p. 46. -A. GRAF, Attraverso il Cinr¡utcento, Torino, 1888, p. 264 .-A. o'ANcoNA, Origini del Teatro italiano, 1891, vol. II, p. 81. �CAROLINA MICHAilLIS DI! VASCONCELLOS segundo os espanhoes nao foi mui bela (molto bella) e pouco agradou ao senhor Frederico» 1 . Segundo todos quantos se referiram até hoje a esta carta -Menéndez Pelayo, Cotarelo, Mitjana, Stiefel e Kohler 2 - nao pode haver duvida a respeito da comedia: só pode ter sido aquela de que falaram Juan de Valdés e Moratín! Atendendo as ultimas frases da carta, que todos alegam convictos, a favor da sua hipotesi, julgando que a frase sobre as foryas e acidentes de amor indica o assunto da comedia (vid. Zeitschrift, 586) eu acho todavía muito duvidoso, e de maneira nenhuma indubitavel, que a representada fosse a de Plácida y Vitoriano. Se interpreto bem a formula qua! intervenne fui, referindo-a a Enzina, que como actor tomou parte na representac,ao, recitando como tal um passo ou trecho sobre as forc;:as e os acidentes do amor- nao vejo onde esse passo se encontre na dita comedia 3 • Mesmo se estivesse provado que ela foi composta e impressa em Roma, e lá representada, nao acreditava na sua representac,ao a 6 de janeiro de I5 IJ 4 • Basta dizer que a I 5 de novembro de I 512 Enzina ainda estava em Málaga, ansioso embora de !he virar costas. E a pesar de todas as pressas, cincuenta e dois dias para a viagem a 1 O original italiano ja foi reproduzido por MI!NÉNDEZ PELAYO, Antotog{a, VII, p. v111; CoTAR!!LO, p. 128, e M1TJANA, p. 44. 2 Veja-se a nota anterior, KoHLER, p. 13 e 41; ST1I!FEL, ZRPh, XVII, p. 573 e 586; l\f1TJANA, RFE, J, 282.-Acresce ainda \Vickersham Crawford, en RHi, XXX. A data 10 de agosto é errada. 3 MlTJANA, Rev. de Filo!. Esp., I, 281 diz que cEncina brilló en la corte romana bajo el triple aspecto de poeta, músico y actor-. E mais: que representou a Plácida em presenfa do Sumo Pontifice, o que é mera hipotese (p. 282); e ainda que nao obstante a sua dignidade eclesiastica, intervinha por si mesmo na interpretacao das suas obras (p. 283). É portanto da minha opiniao quanto ao principal. ' Menéndez Pelayo acredita em que algumas pecas de Enzina foram representadas em Roma. E como ele lá estivesse cinco vezes, entre 1500 e 1520 (cálculo redondo) nada haveria mais natural. Seriam principalmente aquelas pecas em que a arte italiana influiu: Fileno e Zambardo, Cristino y Febea. CANTARI!S !! VILHANCICOS E A NESPI!ITO DI! JUAN DEL ENZINA 363 Roma, donde me place el bivir, segundo confessa, sua_ instal~~o e visitas aí, a composic,ao de uma comedia mm:o ma'.s complexa do que todas quantas até entao fizera, e mu1to ma1s extensa tambem, visto que consta de mais de 2500 versos, e por cima disso a inscenac;:ao e aclestrac;:ao de nove interlocutores, realmente parecem-me ser um prazo muito curto! Mal chegado quando recebeu o convite do cardeal de ~~­ borea _ um espanhol de Valencia, com o seu nome de fam1ha Jaime Serra 1 _ Enzina nao teve outro remedio, a m~u :er, senao fazer representar ao prelado e seu hospede, o pnnc1pezinho Federico Gonzaga, algo de pastoril, já pronto 2 e de poucas figuras, com tanto que para eles fosse novidade, embora em realidade «manjar fiambre». E qual das suas treze eglogas se prestava melhor para um pequeno italiano de dez anos do que o desmayo de _Pelay~, ou seja O Triunfo de Amori' 3 . Essa era de mais a ma1s a pnmeira pec;:a de Enzina, de assunto profano, em que entrava urna figura alegorica; a primeira que fora represent~da per_ ante testas coroaveis, num pac;:o quer regio, quer anstocrabco, e ·dentemente a melhor que o poeta-musico salmantino escreev1 V d d . vera até 1500, antes da sua primeira ida a Roma. er a eiramente espanhola. Mas sobretudo a unica que abre lindamente com versos sobre as Jor(as e os acidentes do a11wr: o soliloquio do propr~o Amor, gabado por todos os criticos, e'.11 que ha coplas tao expressivas e apropriadas como as segu1ntes: Yo pongo e quito esperanza; quito e pongo cadena. Yo doy gloria, yo doy pena, sin holganza; 1 Vid. RFE, I, 282, nota 2•. . . . 2 Cotarelo inclina-se a crer que Enziua levava a comedia Jª fe1ta, nao por causa da escassez do prazo que indico, m_as porque o argumento em coplas a maneira italiana, foi añadido postenorn:iente, segundo 05 dizeres da unica edicao tardia e emendada que subsiste. s Nem chega, mesmo na redaccao mais e~tensa a 500 versos. Passa-se entre cinco pessoas. E acaba com musica. �CAROLINA IIIICHAl!LJS DB VASCONCBLLOS yo firmeza, yo mudanza, yo deleites e tristuras e amarguras, sospechas, celos, recelos, yo consuelos, desconsuelos, yo venturas, desventuras. Doy dichosa e triste suerte a quien yo quiero e me pago con castigo, con falago: yo soy fuerte! Yo doy vida, yo doy muerte, e cebo los corazones de pasiones, de sospiros e cuidados. Yo sostengo los penados esperando gualardones 1. Bern sei que me poderiam responder que na ultima scena da Plácida tambem se canta urna composi~o que responde a pregunta Qué cosa es amorr: Es amor donde se esfuerza una poderosa fuerza del forzado consentida, etc. Mas já deixei demonstrado que essa nao é de Enzina e foi anexa a urna edi~o tardia por um editor industrioso. ' Verd:de, verda~e: se realmente Enzina aos 46 figurou de Amor (nao de Cupido!), zagal e garzon de bel mirar seria um Amor bem maduro. A mascara do bom actor é todavia todopoderosa como o proprio Amor. . Quanto a edi~o da egloga, basta dizer que a portada aludida (como passarinho de bico defeituoso) nao prova nada. Quanta~ ~e co~se~varam e utilizaram durante decenios (p. ex., a da ed1~0-prmc1pe dos Lusiadas com a panoplia nas colunas, usada desde 15 So)! E quantos tipos goticos serviam ainda em 1530 e depoisl Seria preciso examinar novamente nao só os tipos e a portada, comparando tudo com as outras edi~oes 1 Estrofe 4 e 5 da impresao avulsa da Biblioteca do Porto. Falta nela a 9ª do Teatro completo (cujos versos 2 e 3 sao iguaes a 2 e 3 da sª). CANTARES 1!. VllHANCICOS K A RKSPEITO DK JUAN DEL ENZINA 36 5 avulsas de obras de Enzina da primeira metade do seculo xv1, mas tambero o papel 1 . Com rela~ao a composi~o da Plácida nao seria de modo algum de estranharse, depois de haver feito fiasco, no pa~o do cardeal espanhol italianizado, com essa singela representa~o de Amor 2, Enzina, provocado e instigado pela atmosfera cada vez mais pagamente culta da corte dos Pontífices, tivesse tentado, quer ainda ern 1513 (antes de agosto), quer em 1514, cingir-se mais de perto ao gosto romano, e tentar materia mais arrojada. Essa Plácida, nao <levemos esquece-lo, foi a ultima obra dramática do poeta-musical que até entao fora clerigo pouco serio (nao ordenado de sacerdote). Agradando embora a Juan de Valdés e aos modernos, essa, e s6 essa, foi proibida. Aos cincuenta, quando pela quarta vez estava em Roma, o hachare! ou licenciado, que pelo favor de Julio II fóra erguido de mero «racionero de la iglesia de Salamanca» a «arcediano de la iglesia de Málaga», depois «beneficiado» na de Morón, passou, pela protec~o de Leao X a prior-mór da catedral de León, _sendo substituido nesse posto durante a sua ausencia 3• Foi entao que disposto a preparar~se «a dar a Dios cuenta» foi a Jerusalem em traje de romeiro onde finalmente ordenado leu a sua primeira missa: con fe protestando mudar de costume dejando de darme a coisas livianas. Entao deixaria de ser actor e autor. De regresso em 1521, s6 publicou a narra~o da pía viagem nas Duzentas da Tribagia. Bem possivel é que ao seu emmudecer contribuisse a consciencia adquirida, com as experiencias feitas (nao s6 com a 1 Sobretudo as impressoes que Salvá classificou como de hacia I530 (Catdlogo, nº 24, 37, 46, 47, 81, 87), e os textos em romance de outros autores, impressos em Burgos. 2 Com respeito a representap}es quasi todos os críticos opinam que houve varias e diversas em Roma. Portanto..... 3 Vid. Etov DfAz-JudNEZ y MottEDA, 'Juan del Encina en León, Madrid, 1909. �CAROLINA MICHAELIS DE VASCONCRLLOS Plácida, mas já anteriormente com Fileno e Zambardo 1 e Cristino e Febea) que se, como fundador do drama pastoril castelhano, ganhara louros, e concorrera com bom exito com Phi!. Gallo e Antonio Tebaldeo 2 o nao era capaz de, mudando de rumo, concorrer com Torres Naharro e muito menos com dramaturgos como Ariosto, Bibbiena, :Machiavelli. Como poeta lirico a sua veia se esgotara em 173 composic,;oes. Apraz-me crer todavia que no posto de León, onde o vemos de 1526 a 29, continuasse a deleitar-se em conversa intima con Madonna Música 3• A promessa ou o plano, feíto em l 521, de coleccionar e publicar a sua obra toda del advenimiento de aquella labor de todas mis obras que ya están a raya, nao a realizou. Infelizmente. Se a houvesse realizado, talvez soubessemos ao certo pelas Didascalias, quando e onde escrevera e representara as prodw;;oes posteriores a primeira ida a Roma. CAROLINA MICHAELIS DE VASCONCELLOS. Porto, junho de 1914 e outubro de 1918. 1 Esta egloga foi, depois da de Plácida, a que mais satisfez o criterio do autor do Diálogo de la Lengua: «Muchas otras cosas ay escritas en metro que se podrían alabar, pero, assí porque muchas dellas no están impressas como por no ser prolixo, os diré solamente esto: que aquella comedia o farsa que llaman de Fileno y Zambardo me contenta.~ Está escrita em oitavas de arte maior. E era a primeira representacao pastoril peninsular de desfecho tragico (com suicidio e epitafio); a primeira tanbem ero que o scenario é urna vaga Arcadta cujos habitantes, familiarizados com mitologias e assuntos novelescos, falam como palacianos. 2 Vid. J. P. \V1cKERSHAM CRAWFORo, Tlu source of Juan del Encina's Égloga de Fileno y Zambardo, New York, París, 1914. Nesse estudo o autor prova que Enzina imitou a segunda Egloga de Tebaldeo (publicada em 1499, ou pouco depois). 3 Estando_provado que até principios de 1516 o nome de Juan del Enzina nao figura nas listas dos cantores da capela dos Pontífices, torna-se provavel que estivesse agregado ao servico particular de Leao X, na qualidade de musico. DIFERENCIAS DE DURACIÓN ENTRE LAS CONSONANTES ESPAÑOLAS Basta considerar en unos cuantos casos las diferencias de duración que aparecen dentro de cualquier vocablo entre las consonantes españolas, para comprender que no pueden tenerse por insignificantes dichas diferencias en lo que se refiere a la estructura cuantitativa de las palabras en este idioma 1 . Las siguientes formas corresponden todas a una misma inscripción quimográfica, según mi propia pronunciación (RFE, III, 5 I, nota). Las cifras, como de costumbre, indican centésimas de segundo: zapato garrote gui1,apo lacayo cigarro caballo tama11o refajo potasa lechuga p i' u k g b m f t e 9,1 7,5 7,9 8,5 7,4 5 7 9,2 7,2 10 t 10 t 10,5 p I 1, 1 y 6,2 i' 13,6 ! 10,7 u 10 X 12,8 s 11,7 g 6 mojama bellaco cadena moneda bayeta despacho pesado jirafa pelota disparo X ID1 2 ! 6,3 5,7 8 5 8,5 7,8 2,5 d n y p s r 1 6 p 8,5 m 9,5 k 11,2 n 8,6 d 6,5 t 10,5 e 12,5 d 6,3 f 13,5 t 10 r 2,5 En las oclusivas sordas intervocálicas (apodo, pitada, etc.), la implosión o transición articulatoria entre la vocal precedente y la consonante se verifica, por lo que respecta a las conso1 Es ya cosa comúnmente reconocida que aunque de ordinario, siguiendo la tradición de los gramáticos antiguos, sólo se babia de la cantidad de la sílaba o de las vocales, hay también en todos los idiomas diferencias de cantidad entre las consonantes; véase S1svERS, Grundzüge der Plwnetik, § 692; VriiToR, Elemente de1· Plzonetik, § 148· RounRT, Élémmts de phonétique générale, § 120. �368 DURACIÓN DE LAS CONSONANTES ESPAÑOLAS T. NAVARRO TOMÁS nantes p, t, de una manera brusca e instantánea. Lo mismo ocurre con la explosión o transición entre la consonante y la segunda vocal. La duración de ambos momentos es generalmente análoga, oscilando en la mayor parte de los casos entre I y 2 centésimas de segundo 1 • La explosión de la t es algo más corta que la de la p. Cualquiera que sea la posición <le estos sonidos en la palabra, la duración de la implosión y de la explosión permanece siempre casi invariable 2 • Las modificaciones de la cantidad en ambas consonantes afectan sólo a la oclusión. La explosión de la k intervocálica no es tan brusca ni tan breve como la de las consonantes p, t; según los datos de Gili, loe. cit. 2, la duración de aquélla viene a ser un 30 °fo superior a la de estas últimas; el oído, en efecto, halla con frecuencia en la explosión de la k un principio de africación que no aparece en la de las otras oclusivas; pero la diferencia más importante entre estas consonantes, consideradas en posición intervocálica, se manifiesta principalmente en lo que se refiere a la implosión. La implosión de la k es variable; no tiene la uniformidad de la de p, t; su duración ha sido en atacaba, recatado, séquito y tópico I,5 c. s., en secreto 2, en arquero 3,5, en atraco 4, y en seco y opaco 5 y 5,5, respectivamente; detrás <le la vocal acentuada, como aparece en estos últimos casos, es donde dicha parte del sonido alcanza de ordinario mayor duración; a veces llega a ocupar la mitad del tiempo empleado en la articulación total de la consonante; el tiempo empleado en la implosión de lato de la p en casos semejantes (nota, bata, etapa, etc.) ha sido, en fin, generalmente tres o cuatro veces menor que el empleado en la implosión de la k. La comparación entre la k de opaco y la p de etapa en las figuras adjuntas muestra claramente esta diferencia; en el caso de la p, el trazo del quimógrafo, terminada la primera a, RouoET, .É'/éments, § 76, refiriéndose sin duda al francés, señala a dichos momentos una duración de 3 c. s.; RoussELOT, Principes, página 998 1 dice, sin embargo, que en su pronunciación no llegan a 2 c. s. 2 Véase S. G1u, Algunas observaciones sobre la explosión de las oclusivas sordas, en Rev. de Filo!. Esp., V, 1918, pág. 46. desciende súbitamente, llegando en el primer momento, con el impulso adquirido, hasta un punto algo más bajo que la línea de oclusión; el trazo de la k, por el contrario, desciende con cierta lentitud, hasta llegar suave y gradualmente al nivel de dicha línea. El principio de la k intervocálica considerada a e p a sobre el quimógrafo es en este sentido muy semejante al de cualquier consonante fricativa. La lentitud con que dicha articulación se desarrolla, tanto en su implosión como en su o p a c o explosión, puede sin duda atribuirse al hecho de que los órganos que la forman, aparte de no tener la agilidad de los que forman la t o la p, necesitan realizar un contacto mucho más extenso que el que estas otras consonantes requieren. La duración de la p y de la t va, pues, medida a partir del punto en que el trazo que desciende de la vocal alcanza el nivel de la línea de oclusión, y la de la k desde el punto en que dicho trazo, un poco después de la vocal, empieza definitivamente su descenso. Inicial de sílaba acentuada: 1 intervocálica: precedida des: precedida de r: seguida de r: TOMO V. apodo 10 espada 9,5 carpeta 10,5 supremo 9,2 pitada 8 pestaña 8 15 cartero 9,3 atraco ·8 recado 9,2 escudo 8,7 arquero 10,7 secreto 7,5 24 9,1 8,9 10,2 8,2 �T. 370 NAVARRO DURACIÓN DE TOMÁS Inicial de sílaba inacentuada: protónica: apagado 7,3 9,7 postónica: tópico final: etapa ~ atacaba 5,8 ático 8,4 recato 10,5 recatado 6,9 séquito 8,3 opaco 10,9 9,5 8.4 8.9 6,6 8,8 10,6 La oclusiva p resulta generalmente un poco más larga que k, t, siendo la t la más breve de las tres oclusivas 1 . La oclusiva inicial de sílaba acentuada, tanto entre vocales como precedida des o r, presenta siempre una duración bastante uniforme; seguida de líquida es algo más breve que seguida de vocal 2 • En posición protónica, entre vocales inacentuadas, la oclusiva alcanza su mayor brevedad; la p de apagado, por ejemplo, es un 27 °fo más corta que la de apodo; en posición postónica, precedida inmediatamente de la vocal acentuada (etapa, recato, opaco), la oclusiva resulta, de un modo general, más larga que en ningún otro caso, y entre la vocal acentuada y la postónica en las palabras esdrújulas (tópico, ático, séquito) resulta asimismo bastante más larga que en posición protónica. Comparando dentro de una misma palabra las dos oclusivas inmediatas a la vocal acentuada, se advierte fácilmente que la que va delante de dicha vocal como inicial de la sílaba fuerte es siempre algo más breve que la que va después de ella como inicial de la sílaba siguiente: k 10,9 p I0,5 t 10,5 10,6 opaco p 9,5 etapa t 8,1 recato k 8,2 8,6 O La p de apagado es un 3 I / 0 más breve que la de etapa, no obstante pertenecer una y otra a sílabas gramaticalmente t Análogas diferencias fueron comprobadas respecto al inglés por E. A. MaY&R, Englische Lautda1ter, Upsala, 1903, pág. 107. 2 Lo contrario se halla en A. GREGOIRE, Variations de dude dans la syllabe franfaise, en La Parole, 1899, Extrait, pág. 44: cL'occlusion préparatoire a un groupe de consonnes demande d'ordinaire plus de temps que celle qui précede une consonne suivie d'une voyelle.• LAS CONSONANTES ESPAXOLAS 371 inacentuadas. También la oclusiva inicial de la última sílaba -en las formas esdrújulas supera un poco en duración a la ini-cial de la sílaba postónica en esa misma clase de palabras: ático t 8,4 tópico P 9,7 séquito k 8,3 8,8 k 10 k 10,5 t 9,5 'i"o,6 Los trazos del quimógrafo no ofrecen datos para poder medir la oclusión de las explosivas sordas en posición inicial absoluta; lo único perceptible es la parte correspondiente a la explosión 1. Final de sílaba interior, la pronunciación corriente sólo presenta una verdadera oclusiva en el caso de p seguida de t: apto, concepto, etc.; la p ortográfica en palabras como opción, acepción, eclipsar, etc., se pronuncia, en general, como una b más o menos sorda y relajada; para que en tales casos resulte una p propiamente oclusiva se necesita hablar con marcada afectación. El movimiento de los órganos para pasar de la articulación -de la p a la de la t en formas como apto, concepto, etc., resulta .asimismo imperceptible sobre la inscripción quimográfica; la a p o J.engua forma la oclusión de la t antes de que los labios deshagan la de la p precedente; la medida total de ambas oclusiones reunidas, en igualdad de circunstancias que los casos anteriores, ha sido, por término medio, 22 c. s. En aptitudes, -en que el grupo pt va inacentuado, el empalme entre ambas 1 Rouss&LOT, Princi.pts, pág. 993, cree probable que la duración de <licha oclusión inicial sea igual a la que corresponde en esos mismos casos a las oclusivas sonoras correspondientes. �373 T. NAVARRO TOMÁS DURACIÓN DI!. LAS CONSONAI\TES ESPAÑOLAS oclusiones no ha resultado tan perfecto como en apto, etc.,. habiéndose señalado en el trazado el fin de la p con una pe- La k final absoluta en cok, vivac, etc., ha resultado generalmente implosiva, sin que haya sido posible en la mayor parte de los casos advertir sobre el trazado el fin de la oclusión; en un caso en que se ha hecho explosiva, su duración 372 a p u d e (s) queña explosión; la duración total de pt ha sido en este caso19,5 c. s., correspondiendo a la p II,5 y a la t 8. La e final de sílaba no es completamente oclusiva ni aun en el grupo et. En lección, dicción, etc., se pronuncia de ordinario una g que, como la b (p) de opción, etc., suele con frecuencia debilitarse hasta resultar muy poco perceptible. En formas como tacto, doctorado, etc., el quimógrafo acusa asimismo en el lugar correspondiente a la e una g más o menos sonora, cuya presencia resulta también, en general, para el oído fácil de percibir. Parece, sin embargo, que al fin de t a e o dicha g, cuya articulación se cierra gradualmente, llega a producirse, pasando acaso por la articulación de la g oclusiva, una breve k; en tacto, por ejemplo, la duración del elemento fricativo g sólo ha sido 7 c. s., mientras que la de la oclusión siguiente, comprendiendo hasta el fin de la t, ha llegado a 14,5 c. s., lo cual viene a ser casi un 40 °fo más de lo que la t ha durado por sí misma en formas como pasto, disgusto, etc. El hecho de que el sonido de la e en las indicadas circunstancias acabe, como parece, en una k, tanto más marcada cuanto mayor sea el énfasis con que se hable, influye sin duda para que ordinariamente se atribuya carácter oclusivo a toda la. articulación. a e l1a sido 13 c. s., un 30 °fo aproximadamente sobre la de los casos apuntados en la página 370. La t de etnología, atlas, ritmo, etc., se ha pronunciado coi-rientemente como d; ritmo, dicho con cierto énfasis, ha dado, .sin embargo, una t oclusiva con 8 c. s. Las consonantes sonoras b, d, g, sólo son normalmente -oclusivas en posición inicial absoluta y en contacto con una nasal anterior; fuera de estos casos la oclusión completa de <fichas consonantes se produce rara vez en la conversación -ordinaria. La d, en contacto con una / precedente, resulta también oclusiva. Las variantes fricativas y africadas próximas a la forma oclusiva propiamente dicha se producen en determinadas circunstancias respecto a las tres consonantes citadas -con bastante frecuencia. Se ha dicho 1 que en la pronuncia-ción madrileña, la d, aun en los grupos nd, Id, hace siempre el efecto de una fricativa. De mis notas resulta, por el con.trario, que en palabras como conde, pandero, condenado, etc., pronunciadas por personas de Madrid y de otras partes de Castílla, la d ha sido constantemente oclusiva. La n y la d tienen en estos casos el mismo punto de articulación, r;id; ambas se forman contra la cara interior de los incisivos superiores. Los bordes de la lengua, una vez formado el contacto necesario para la r;i, se mantienen en esa misma posición hasta el fin de la d, de suerte que la oclusión de ésta, en lo que se refiere a dicho contacto linguodental, no es sino una continua1 1\1. A. COLTON, La pl,onétique castiltane, Paris, 1909, pigs. 94-95. �375 DURACIÓN DE LAS CONSONANTES ESPAÑOLAS 374 T. NAVARRO TOMÁS ción de la oclusión formada para la !}; el velo del paladar,.. abierto para la l} y cerrado para la d, es el único órgano que necesita entretanto cambiar de posición para pasar del uno al otro sonido. No sería difícil que en pronunciación muy relajada llegase a producirse en dichos casos una n con oclusión incompleta, lo cual haría, sin duda, que la d siguiente tampocoresultase totalmente oclusiva; pero en mi pronunciación y en la de las personas a que me he referido, sin tratarse ciertamente de pronunciación afectada, no he hallado ejemplos deesa especie. La articulación de la d en una palabra como venda, por ejemplo, termina, según puede verse en la figura adjunta, con una explosión muy semejante a la de la b inicial. / - ' ' . , ' V • - n e - j ' . .. • . !' ¡- laterales de la lengua y los lados del paladar. La pronunciación de una / sin contacto ápicodental podría hacer, como en el caso de nd, que la d siguiente resultase fricativa, Id; pero de esto tampoco he hallado ejemplos entre mis notas. El examen de las inscripciones quimográficas no deja duda respecto al carácter explosivo de dicha d. En la palabra soldado puede o s - Acentuadas: 9,7 5,3 doce vendido 8,5 6 gasa angosto s 5,6 8,T 5,7 Inacentuadas: bocado Inicial: 7,6 Protónica : ambos 7,2 Postónica: embozado 4,5 6,9 d o a d de la misma palabra; una y otra sacuden súbitamente la plumadel quimógrafo, haciéndole describir un trazo casi perpendi-cular a la línea neutra. La explosión de la g, como la de la k, muestra, por el contrario, una marcada tendencia a la africación- base embozo a hacerse la comparación entre la primera d, oclusiva, y la segunda, fricativa. En la mayor parte de los casos la forma de la curva permite reconocer entre la l y la d la estrechez progresiva de los órganos hasta el punto en que empieza la oclusión. prot6nica Inicial: Interior: d domingo 7 venda 7,5 condenado 3,5 6,5 ganado 7,z hongo 7,5 angostura 4,2 6,5 7;57,7 4,1 En el grupo Id (Jd) ambas articulaciones tienen también decomún el contacto de la punta de la lengua con la cara interior de los incisivos superiores; pero se diferem;ian, como es: sabido, por lo que se refiere a la abertura u oclusión, según. se trate respectivamente de / o d, formada entre los bordes aldeano 3 calderero 3 soldadura 11 3,2 t6nica faldero 4,7 caldero 3,5 soldado 4 4,1 post6oica falda 6 caldo 6,2 sueldo 6 6,1 Tanto la l como la m y la 1t suelen prolongar en estos casos su duración a expensas de la consonante siguiente, la cual no llega de ordinario a conseguir una oclusión completa sino muy poco antes de producirse la vocal inmediata posterior 1 ; pero esta oclusión, aunque momentánea, basta para que se verifique la explosión correspondiente, que es en suma la que caracteriza al sonido. Las tres oclusivas b, d, g son, por su duración, muy semejantes entre sí. ~fo posición inicial 2 acentuada son un poco más largas que en los demás casos ; 1 El desarrollo que este proceso alcanza en algunos casos explica fácilmente formas como 1u m bu ) lomo, etc., y las vulgares tamiln (también), comenencia (conveniencia), comersación (conversación), etc. 2 CoLTON, ob. cit., pág. 163, dice a este propósito: «Les plosives a l'initial absolue sont toujours breves. En contact, en arriere, nous �inmediatamente detrás del acento (ambos, caldo, etc.) son asimismo algo más largas que delante de él (emboz o, caldero, etc.); dándose su mayor brevedad en sílaba protónica interior (embozado, calderero, etc.). En la inscripción de la africada e (ch), interior de grupo, pueden distinguirse sin dificultad los dos elementos que constituyen esta articulación; la oclusión que aparece en primer lugar no se forma bruscamente, como la de las consonantes p, t, sino de una manera gradual, como la de la k; la fricación que sigue a la oclusión se manifiesta mediante una curva que, partiendo de la posición cerrada, se va elevando con relativa lentitud a medida que aumenta la abertura del canal bucal. La m u ch a ch dechado 10,2 (3,7) marc!tito 10 (3,5) muchacho 13,7 (5) hechicero 8 ( 2,5) La oclusión y la fricación varían en proporción análoga según ]a posición del sonido con respecto al acento; en igualdad de circunstancias, sin embargo, la pronunciación enfática favorece el alargamiento de la oclusión, y la pronunciación relajada el de la fricación. En posición inicial absoluta sólo resulta perceptible la parte fricativa, cuya duración ha sido en chapa 4, en chusma 3,5 y en chiflado 3. La africada y en la pronunciación española corriente sólo aparece dentro de palabra, de una manera normal, en contacto con una n anterior (inyecta, conyugal, etc.); también ocurre precedida de l en grupos sintácticos como el yeso, nzal yerno, etc.; en posición inicial absoluta, y sobre todo formando parte en este caso de la sílaba acentuada (yeso, yunque, etc.) N o duración de este segundo elemento viene a ser por término medio en mi pronunciación un tercio de la duración total del sonido; pero esta proporción varía en la pronunciación de otras personas, siendo causa principal, entre otras circunstancias, de las muchas diferencias que la e presenta en nuestra lengua. En los ejemplos siguientes, al lado de las cifras que indican la duración total del sonido, va indicada entre paréntesis la parte correspondiente a la fricación: · machete 11 corchete 12 despacito 12,5 luchadores 8 377 DURACIÓN DE LAS CONSONANTES ESPAÑOLAS T. NAVARRO TOMÁS 10,6 11 13,1 8 La e más larga ha sido la postónica en contacto inmediato con la vocal acentuada, y la más breve, la protónica interior. avons vu que cette plosive devient souvent une fricative, c'est-a-dire, une consonne plus longue.• La oclusiva inicial absoluta, sobre todo en sílaba acentuada, resulta precisamente, como se ha visto, la más larga; b, d, g, fricativas, no son más largas, sino algo más breves que sus respectivas oclusivas en posición inicial absoluta; véase adelante, pág. 381. B n y e a c aparece as1m1smo con bastante frecuencia; la pronunciación enfática puede por lo demás convertir en y la y fricativa en cualquier otra posición. La parte fricativa de la y es más breve que la de la e, resultando en general muy semejante a la explosión de la g oclusiva. Su timbre, aparte de lo que se refiere a la sonoridad, es también algo distinto del de la. e, pues mientras la fricación de ésta viene a tener el sonido de una s, la fricación de la y tiene ordinariamente más de y que de z. La y con fricación semejante a z suele, sin embargo, ocurrir en pronunciación enfática. El habla vulgar ofrece en este punto, como en el caso de la e, numerosas variantes: yeso yesero inyecta conyugal 12,5 9,5 6 4 yunque yuntero inyectan inyección 12 18 9 15 5,3 :s,5 12,6 9,5 5,6 3,7 �378 379 DURACIÓ)I DI!. LAS CONSO)IANTKS l!SPAÑOLAS T. NAVARRO TOIIIÁS La y más larga, según estos datos, es la inicial absoluta en sílaba fuerte; en esta misma posición, sin acento, es un 2 5 °/ 0 más breve; precedida de nasal la reducción de la y ha sido aún mayor, llegando al 56 º/0 en sílaba acentuada y al 70 °fo en sílaba inacentuada; en cónyuge ha dado casi la misma duración que en inyecta; la nasal reduce la oclusión de la y del mismo modo que la de las oclusivas b, d, g. La medida de las fricativas sordas f, 9, s es difícil de obtener en posición inicial absoluta, pues en la mayor parte de los casos el trazo del quimógrafo se desvía tan suave y gradualmente de la línea de reposo, que no hay modo de distinguir con seguridad el principio de la articulación. Los pocos casos en que dicha desviación se ha acusado desde el principio con 22,7, etc. acaso la primera cuarta parte únicamente representa una fricación perceptible. Por razones análogas puede pensarse que una mitad por lo menos de la curva correspondiente a la consonante inicial absoluta debe ser muda, no empezando en realidad el sonido sino allí donde el trazo, ya cerca de la vocal siguiente, muestra una cierta sacudida que le hace elevarse con mayor rapidez que la hasta ese punto empleada. 1, Sílaba acentuada: /aja zapa sapo jota final absoluta intervocálica ioicial absoluta r~fajo gazapo peseta m¡y'eza 12 13,5 14 12,2 12,9 • 9,8 8,2 8,2 9,2 8,8 feroz 24,5 jamás 23,2 carcaj 22,7 post6nica intervocálica entre la tónica y la final 2 3,5 final de sílaba nafta nazca pasta 10 9,5 8,2 • 9,2 Sílaba inacentuada : µrot6nica in ter- vocálica s a p o relativa claridad han servido para determinar las cantidades que abajo se indican. La fricativa x (j, g) inicial absoluta se marca en general sobre el trazado mejor que las demás fricativas. La dificultad es análoga por lo que se refiere a la posición final absoluta, en donde la curva que representa la fricación acaba generalmente con un suave descenso que le hace confundirse con la línea de reposo. La duración de dicha curva en este último caso es mayor que la que aparece en la inscripción de las fricativas sordas en cualquier otra posición; pero el efecto acústico correspondiente resulta para nuestro oído positivamente breve, dejando de percibirse el sonido mucho antes- de que cese la posición de los órganos y la corriente espirada. Si se examinan estas curvas finales se advierte que todas ellas, poco después de empezar, experimentan un descenso relativamente brusco, lo cual, unido a la impresión acústica que el oído recibe, hace suponer que de las medidas totales que muestran en el trazado, 24,5, 23,2, afanoso cacería pasadizo majadero sáfico pócima pésimo mágico 9,2 8,7 1,i 8.5 8,5 estafa pere.ea espeso linaje 11 10 10,2 10,5 10,4 I 3,5 12,2 12 13 12,7 final de sílaba 8,2 naftalina gozq uecillo 6,2 pastoreo 4,7 6,4 Prescindiendo de la posición inicial y final absolutas, las fricativas más largas son, como se ve, aquellas que se pronun- p a s o cian en posición intervocálica; entre la vocal acentuada Y la final (espeso), las cuales han superado en un tercio aproximadamente a las iniciales de sílaba acentuada (peseta) y a las protónicas intervocálicas (pasadizo); las que se hallan entre lavo1 En posición inacentuada, lunes, ldpiz, etc., la duración ha sido algo menor, oscilando entre 15 y 20 c. s. �380 T. NAVARRO TOMÁS DURACIÓN DE LAS CONSONANTES ESPAÑOLAS cal acentuada y la postónica interior (pésimo) tienen una duración intermedia entre los dos términos anteriores. Contra lo que podía suponerse, dada la diferencia del acento, las iniciales de sílaba acentuada y las protónicas intervocálicas son muy semejantes entre sí; semejanza que se extiende también a las finales de sílaba acentuada (pasta). El de su articulación, varían fácilmente según la relajación o el énfasis con que se pronuncian, pudiendo recorrer distintos grados, desde una posición casi vocálica a una forma muy próxima a la oclusión; la oclusión completa la alcanzan rara vez, aun en casos de pronunciación afectada; la d, cuya articulación requiere entre dichas fricativas la mayor actividad lin- p a s a d z o acento determina, por el contrario, en este último caso una diferencia considerable entre formas como pasta 8,2 y pastoreo 4,7, o entre nazca 9,5 y g ozquecillo 6,2, etc. De las, especialmente en esta posición final, puede advertirse la distinta manera de enlazarse con una t siguiente, en que la curva de la s desciende suavemente a medida que la abertura apicodental, estrechándose más y más, se acerca a la oclusión, y la manera de enlazarse con una p (aspa), en donde la curva de la s, cuando se halla en toda su tensión, es súbitamente interrumpida por la oclusión bilabial. La s experimenta su máxima reducción ante las demás fricativas sordas, y sobre todo ante la f y la 8; en formas como, por ejemplo, esfera, esfinge, ascenso, escena, etc., pronunciadas con la rapidez ordinaria de la conversación corriente, la s resulta, en efecto, muy poco perceptible, yendo en gran parte, según los casos, cubierta por la f o asimilada a la articulación de la 8; así, en esfera y escena la duración de las no ha pasado de 3 ó 4 c. s., mientras que la de f y 8 ha sido II c. s.; la diferencia entre esta última cifra y la de 9 c. s., duración media de estas consonantes en palabras como refajo y gazapo, indica que la f y la 8, al absorber parte de la s, han alargado un poco su propia duración. La f y la x (j, g) son, en general, un poco más largas que las dentales s y 8 (c, z ). Las fricativas sonoras b, d, y, g, en cuanto a la estrechez o d a r d a o gua!, es precisamente la que más tendencia muestra a la relajación. La duración de estas consonantes es tanto mayor cuanto más se acercan a la forma oclusiva, a lo cual contribuye, naturalmente, el hecho de que el aumento de la estrechez bucal va unido de ordinario a una mayor fuerza o lentitud en la expresión. En la pronunciación que aquí sirve de base, la duración de dichas consonantes ha sido la que muestran los siguientes datos: cabeza pedazo bayeta migaja 6 5,7 5 6,2 caballero adorado payasada regalado entre la tónica y la final 6,4 6,7 7,2 8,5 7,2 5,5 4,5 4,2 6 - hábito médico náyade águila 5 5,7 tomaba espada desmayo amago postónica protónica t6nica final de sílaba observante admirable dogmatismo ignorante 5,5 7,6 7,5 6,8 6,8 7 6-,5 5,7 7,1 6,6 sorda sonorizada esbelto rasgado esmeralda juzgaría 5,6 6,5 5, 7 5,5 5,8 Todas las fricativas sonoras, incluyendo la s y la z sonorizadas, han dado, como se ve, medidas muy semejantes dentro de las distintas posiciones en que van consideradas; �DURACIÓN DK LAS CONSONANTES ESPAÑOLAS T. NAVARRO TOMÁS pero también aquí puede percibirse, aunque en menor proporción que en otros casos, que la posición más favorable al alargamiento de las consonantes es la posición intervocálica entre la sílaba acentuada y la final, siendo, por el contrario, la intervocálica protónica la más propicia a la reducción. La d final absoluta, cuando no se omite por completo, suele dar sobre el trazado curvas de longitud variable, las cuales en virtud han oscilado entre 12 y 17 c. s., en césped entre 9 y 15, etc.; la articulación de dicha d según estas curvas ha resultado en su mayor parte muda o muy débilmente sonora; no ha habido casos de 0 por d (verdaz por verdad, etc.). Al lado de d.ogmatismo 7, 5, rasgado 6, 5, juzgaría 5, 5, etc., han producido dogma 8, S, asno 9 y diezmo 8; en lo cual se manifiesta también la influencia del acento. La p y la c, pronunciadas respectivamente como b y g semisordas, han durado en inepcia 7, eclipse 7, sección 8,2. La l es, a este respecto, más variable que otras consonantes 1; basta considerar, por ejemplo, que la l protónica en alabanza, colorado, etc., suele ser aproximadamente un 50 °fo como en caldo, sueldo, falda, etc., resulta, en general, a costa de la d siguiente, algo más larga que ante las demás consonantes. La pronunciación enfática, por su parte, alarga considerablemente toda l final de sílaba fuerte y cerrada: ¡calma!, j'L'álgame!, etc.; pero en la pronunciación ordinaria, la l no experimenta en esta posición, según mis datos, ningún alargamiento especial, así como tampoco determina ninguna diferencia considerable el hecho de que sea sorda o sonora la consonante que sigue a la l 1: calco 8, salgo 9, falta 8,5, fa!_ da 9,5,puJpa 8,2, bulbo 8,5. En pronunciación relajada, la l toma un carácter vocálico que hace difícil determinar sobre el trazado los límites entre su articulación y la de los sonidos contiguos; véase a este propósito la curva correspondiente a la palabra alabanza. En ge- a a e s c a a más breve que la postónica en formas como pala, tela, etc. La l intervocálica, inicial de sílaba acentuada, como en lzelado, palacio, etc., y la interior de sílaba, acentuada o inacentuada, como en clavo, plegadera, etc., forman con dicha protónica el grupo más breve. Las que siguen a la vocal acentuada en contacto inmediato con el1a, como en calma, pálido, etc., se agrupan, por el contrario, con la indicada postónica en cuanto a la semejanza de su duración. La l final de sílaba seguida de una d, 1 De la duración de la /, entre otras notas acerca de este sonido, traté en un artículo Sobre la articulación de la I castellana, en Estttdis Fonetics, Barcelona, 1917 1 I, 265-275. b a n a z neral el paso de los órganos desde una l a una vocal siguiente determina sobre el trazado una transición más violenta que la que ocurre entre una vocal y una l siguiente, como se ve, por ejemplo, en el caso de pálido. Acentuada: inicial absoluta intervocálica lazo 12 lana 11,6 lonja 10,5 lista 10 helado 7 palacio 6 pelota 6,5 colina 6.5 6,5 11 final de sílaba calma salsa alto alba 9 8 7,5 7,8 8,I interior de sílaba clavo plano pliego plomo 6 5,4 5,9 6 5,8 1 En formas análogas, la I inglesa ante consonante sorda resulta aproximadamente un tercio más corta que ante consonante sonora. E. A. MaYER, Englische Lautdauer, Upsala, 1903, págs. 28 Y 29. �DURACIÓN T. NAVARRO TOMÁS Inacentuada: entre la tónica y la final pala cota tela escala post6oica protónica 10 9,3 9,5 9 alabanza colorado valeroso elegido pálido 9 cálido 8,5 cólico 8 4,5 5 4,7 4,3 5,5 5,5 4,2 5 5 4,6 9,4 interior de sílaba plegadera aplicado suplicar obligar La 1 inicial absoluta, acentuada, como puede apreciarse por los datos precedentes, es en general bastante larga; inacentuada, ha resultado casi un 30 º/0 más breve: lejanía 8,2, limadura 8, latigazo 7, 5, etc. La sonoridad de la I en esta posición va precedida ordinariamente de una leve corriente de aire sordo que se acusa con claridad sobre el trazado; las vibraciones de la I en las formas acentuadas arrancan de una manera limpia y precisa; en pronunciación descuidada el principio de dichas vibraciones resulta algo más débil y la duración del sonido es menor. Final absoluta, la l, como era de esperar, ha dado las curvas Ínás largas: peral 22,5, débil 16; pero acústicamente sólo en casos de pronunciación enfática corresponde el sonido en realidad a la duración que estas medidas indican. En las inscripciones correspondientes a las citadas palabras se advierte de un modo general que las primeras vibraciones de la l se dan casi con la misma frecuencia que las de la vocal anterior; pero después descienden gradualmente hasta acabar en una línea muda que ocupa el último tercio de la curva; esta parte muda puede ser mayor en casos de pronunciación relajada; sabido es que en la pronunciación de ciertas regiones españolas la l final ha llegado hasta la desaparición. g a 11 e t a El trazo de la ll, inicial e intervocálica, demuestra en general, como el de la l, una gran sonoridad; su duración ha dado las medidas siguientes: -llave 9 llano 9,2 lleno 7,5 8,6 DB LAS CONSONANTES ESPAÑOLAS fallecido 6,2 callejuela 6 pillería 6,5 6,2 galleta 7,7 mellado 8 billete 8,2 8 385 10 agalla escollo 9 destello 11,5 10,2 Lar en mis inscripciones ha resultado siempre vibrante y ·sonora, constando de una sola vibración, que en la mayor parte de los casos ha durado 2,5 ó 3 c. s. Lar fricativa tiene también bastante uso en la pronunciación correcta, pero es menos frecuente de lo que cree Colton, ob. cit., pág. I 16. En posición intervocálica ( caro, espera, pareja), la vibra-<:ión de la r en los trazos del quimógrafo se destaca clara.mente de las vocales contiguas. No he hallado forma alguna en mi pronunciación ni en la de otras varias personas, en que .una r intervocálica haya presentado más de una vibración; bastarían, por lo demás, sólo dos vibraciones para que el oído .español confundiese este sonido con el de la i' (pero-perro, etc.); p e r o Josselyn 1 dice haber hallado de vez en cuando en español una r intervocálica con dos vibraciones; pero la figura que ,cita como ejemplo (pág. 33 de su libro), hecha al parecer con ,una membrana demasiado floja o con un tambor de excesivo -diámetro, y llena por esta causa de giros superfluos, se presta, -en mi opinión, a distintas interpretaciones. La vibración de la r interior de sílaba (prado, tropa, bra.zo, etc.) tiene aproximadamente igual duración que la de la T intervocálica; pero dicha vibración nó sigue inmediatamente a la explosión de la consonante anterior, sino que entre una y otra se produce generalmente un pequeño elemento vocáli~o, cuya duración iguala con frecuencia y aun a veces supera 1 F.-M. JossBLYN, Études de p!wnttique espagnole, Paris, r907, pág. r r 2. TOMO V. 25 �T. 386 NAVARRO TOMÁS a la de la misma r. Del desarrollo de este elemento dan testimonio algunas palabras españolas 1. Dadas las condiciones de las figuras de Josselyn, ob. cit., págs. 52, 57, II3, se comprende que el autor no se diese cuenta de la presencia de este elemento. En cuanto a su opinión (pág. I 12), de la cual parece DURACIÓN DE LAS CONSONANTES ESPAÑOLAS absoluta, como puede verse, por ejemplo, en, las palabras nácar y abdicar entre las figuras adjuntas 1 . Sabido es, por lo de- á ll t r p o a participar Colton (pág. 117), respecto a la existencia de una r de dos vibraciones también en esta posición, creo necesaria una demostración más completa; desde luego no aparece en mi pronunciación, por grande que sea el énfasis con que hable, ni tampoco entre mis notas sobre la pronunciación de otras. personas 2 • Delante de consonante (curva, perla, parte, etc.), lar presenta variantes dialectales; Araujo, como salmantino, pronunciaba por lo visto en esta posición una r con varias vibra- u e r d a ciones 3 ; en otras partes predomina, por el contrario, la r fricativa; en mi caso es vibrante y consta de una sola vibración, produciéndose también entre ella y la consonante siguiente uo elemento vocálico análogo al que se produce entre la r y una consonante anterior. Este elemento, con duración y sonoridad variables, se manifiesta especialmente después de la r final Rev. de Filol. Esp., IV, 1917, pág. 374. 2 Recuerdo, sin embargo, haber oído en dichos casos una r con más de una vibración a un actor, que se servía de éste y de otros detalles de pronunciación para producir efecto cómico. 3 F. DR .ARAuJo, Fonética castellana, Toledo, 1894, pág. 51. r a más, que en esta posición final la r de la conversación ordinaria resulta corrientemente fricativa y relajada. r a c d b a La duración de la r experimenta diferencias considerables según la posición del sonido en la palabra; las medidas obte(l-..\\\',1,•.v.,••.\~1\'• - - - 1 '~,,,,,- .1, A" .,.,,.._/." ~--' rr e p c c o nidas oscilan entre 7 ,2 y I 5,2 c. s., que corresponden a 2 y 4 vibraciones respectivamente 2; en formas como herramien- c a rr e e r o ta, carretero, etc., la r ha sido un 50 °fo más breve que en parra, carro, etc.; cada vibración de la r viene a durar por término medio unas 3,5 c. s.: 1 1 Hacen también notar este elemento final AaAuJo, ob. cit., pág. 51, y JossELYN, ob. cit., pág. 111; Araujo lo representa con una :i. 2 Para las vibraciones de lar, véase Rev. de Filo/. Esp., III, 1916, pá- gina 166. �DURACIÓN DE LAS CONSONANTES ESPAÑOLAS risa rosa rama roble 389 T. NAVARRO TOMÁS 388 7,8 8,2 7,7 8 7,9 herrero 7,5 carreta 9,8 derrota 8,5 arrope 10,I 9 herramienta carretero derrotero cerradura 6 13 8 7,2 7,5 7,5 parra carro perro cerro 14,7 1512 1416 14,2 14,7 Resulta, pues, de una manera constante que, prescindiendo de la posición final e inicial absolutas, cuyas curvas, como queda dicho, no siempre suelen representar con exactitud la duración perceptible del sonido, las consonantes en posición postónica intervocálica, entre la vocal acentuada y la final, son bastante más largas que en cualquier otra posición, superando en un 49 º/0 , por término medio, según puede verse en el siguiente resumen, a la duración de las consonantes protónicas, y en un 36 ó 33 °fo, respectivamente, a la de las consonantes iniciales o finales de sílaba acentuada. oclusivas sordas africada e fricativas sordas fricati vas sono ras lateral 1 lateral! vibrante r t6nica intervocálica t6nica final de sílaba protónica intervocálica postónica intervocálica (Peseta) (pasta) (Pasadizo) (espeso) > > 6,6 8 I0,6 13,1 8,8 9,2 8,5 5,7 6,5 8,5 8,1 5 4,6 6,2 7,5 12,7 7,2 9,4 9,1 10,6 8 9 8,2 0,74 > > 8,6 6,6 0,77 0,51 10,2 ~ ll,l I Josselyn advirtió ya la existencia de consonantes largas (dobles) en la pronunciación española: «Dans le fram;;ais et l'italien une consonne double est en réalité une consonne simple plus intense et plus longue et qui fait que la voyelle qui précede perd un quart ou un tiers de sa durée. Si nous acceptons cette définition pour l' espagnol, les consonnes doubles sont loin d'etre rares dans le parler courant. L' oreille seule suffit pour remarquer une prononciation que l'on entend souvent, et dans laquelle queso=qttesso, avec le raccourcissement de la voyelle et la prolongation de la consonne. Le nombre considérable de ces prononciations qu'on entend semblerait indiquer un manque d'appréciation de la valeur de la consonne double, appréciation qui est si forte en italien ..... On nous dit qu'il n'y a plus qu'une consonne double (nn) en castillan. L'oreille constate qu'il y a des cas ou, bien que l'orthographe réclame une consonne simple, le parler courant a une consonne double» (págs. 187-188). Colton señaló más concretamente las circunstancias de dicho alargamiento, relacionándolo con la división de las sílabas y con el acento de intensidad: «La consonne simple unie par la liaison vocalique avec la voyelle précédente est relativement longue et elle appartient généralement aux deux syllabes. Exemples: cese-0ésse, cede- 0édde, teme-témme, lindísinzo- lindíssimo, etc.» (pág. 163). «Dans la division des syllabes l'accent joue un tres grand role. D'apres les conditions que nous décrivons, il a tendance a attirer a luí soit la consonne précédente, soit la consonne suivante, soit toutes les deux» (pág. 176). El acento de intensidad atrae, en efecto, la consonante intervocálica siguiente ·hacia la vocal acentuada; pero como al mismo tiempo esta consonante mantiene su enlace silábico con la segunda vocal, el resultado es un desdoblamiento de dicha consonante, cuya articulación queda de este modo repartida entre las sílabas formadas por las dos vocales contiguas. El alargamiento de la consonante no es, pues, debido únicamente a la atracción del acento, sino también al hecho de que la consonante no pierda su contacto con la vocal siguiente. Contra la observación de Colton de que «en général, apres une voyelle breve en syllabe fermée la consonne est longue» (pág. 163)., mis notas indican que en formas como pasta, dogma, diezmo, etc., las consonantes finales de sílaba, si no han sido las más breves, han resultado, en realidad, más cerca de éstas que de las consonantes largas, demostrándose con ello que la atracción del acento, cuya influencia no ha podido faltar en estos casos, no siempre implica alargamiento de la consonante 1 . La pronunciación enfática puede, por lo demás, 1 Colton dice también que «les consonnes vocaliques qui suivent une voyelle breve sont tres longues en castillan, et surtout celles qui suivent la voyelle breve tonique. On peut noter particulierement 1, r, �391 T. NAVARRO TOMÁS DURACIÓN DB LAS CONSONANTES ESPAÑOLAS alargar las consonantes tanto en ésta como en cualquier otra posición. La atracción del acento alcanza a la consonante inicial de la sílaba inmediata siguiente, aun cuando entre ésta y la vocal acentuada se intercale otra consonante; la diferencia entre formas como pecho, tapa, -poso, etc., y percha, aspa, torso, etc., aun mostrando constantemente una cierta ventaja a favor de las primeras, puede tenerse en realidad por insignificante: la consonante simple en posición postónica intervocálica, aunque más larga que en cualquier otra posición, dista también bastante de la medida absoluta ordinariamente alcanzada por la consonante doble. Ya se ha visto que, a excepción de la f, ban sido muy pocos los casos en que la consonante postónica ba resultado superior a 13 c. s.; para obtener la impresión de una consonante doble se necesita sin duda una duración absoluta algo mayor. En las medidas de C. Metz 1, la consonante doble italiana da en general una duración superior a 20 c. s.: foco ro, sacco 23; tttío 13, buffo 26,5; pace 15,5, boccio 28,5; coda 7,/reddo 23;.fi10 7, calle 22,5, etc. Comparadas las consonantes entre sí dentro de una misma inscripción en la posición postónica intervocálica, he obtenido los resultados siguientes: 390 pecho tapa pato vaca poso pozo 14 11 11 10,2 13 ~ 12,1 percha 12 aspa 10,5 pasto IO vasco 9,5 torso 12,5 corzo 13 11,2 La consonante postónica en pala, espeso, etc., es, según se ha visto, casi tan larga como dos veces la protónica en colorado, pesaroso, etc.; pero el oído español, como ya dice Josselyn, no siente dicha consonante postónica como una consonante doble. Una consonante reconocidamente doble en español es la que se pronuncia, por ejemplo, en innecesario, innoble, y en grupos sintácticos como dos señores, luz cenital, el lazo, etc. La comparación entre esta consonante doble y la consonante simple intervocálica da las siguientes medidas: innoble innecesario vas solo dos señoras las sombras haz cinco 19,7 16,2 20 16,5 16,7 22,2 18,5 enojo inanimado va solo no señora la sombra da cinco r a cigarro 13,6 despacho 12,5 f jirafa 8 pedazo s potasa X refajo La duración de la consonante doble es siempre considerablemente mayor que la de la consonante simple, cualquiera que sea la posición en que dichos sonidos sean considerados; n, d, IJ> (pág. 163). l\fis datos sobre colorado 51 cólico 8, medico 6,5, adorado 415, etc., no dan fundamento para poder llamar muy la1·gas1 ni aun siquiera largas, a dichas consonantes en esta posición. 13,5 13,2 13,5 12,2 13 13,5 13,5 11 17 12,3 13,1 gafo caeo paso paja 12,6 p guiñapo t zapato k bellaco 11,1 10 11,2 tapa bata taco 11,5 10,5 11,5 11 13 10,2 11,3 10,9 !! tamaño 8 6,5 13 11 I0,7 11,7 10,1 13,3 11,5 11,7 12,8 carro 13,5 tacita 14 ! cabal/o m mojama n ventana 1 escala 10 10,7 pa1io 10 talla 10,5 10 10,6 10,3 9,5 8,8 9,3 cama cana pala 9,5 9 9,5 9,5 8,9 9,4 9,3 b escoba d espada y desmayo f lechuga 6,5 6 6,5 6,7 r disparo 2,5 cabo lado mayo vago 7,2 5,7 6,5 7,3 6,8 5,8 6,5 7 6,5 ca1·0 2,5 2,5 1 C. MBTz, Ein experimmtell-phonetisc!ter Beitrag wr U11tersuclr.ung áer italienischen Konsonanten-Gemination, Vox, 1914. �392 393 T. NAVARRO TOMÁS DURACIÓN DE LAS CONSONANTES ESPAÑOLAS La r es la más breve de todas las consonantes; la r figura,. por el contrario, entre las más largas. Prescindiendo de lar,. las consonantes sonoras son, en general, más breves que las consonantes sordas; la duración de las fricativas sonoras b d y, g es, en la posición en que aquí van consideradas, un menor que la de las fricativas sordas f, 0, s, ~, y un 40 °fo menor que la de las oclusivas sordas p, t, k; la y es un 50 º/0 más corta qu~ la c. Las fricativas sordas son algo más largas que las oclusivas sordas 1 ; la diferencia entre f, 0, s, x y p, t, k es un I 5 °lo a favor de las primeras. La africada e resulta por su. duración muy semejante a las fricativas sordas, siendo también, por consiguiente, más larga que las oclusivas p, t, k. Las nasales y laterales m, n, g, 1, !, aunque más cortas que las consonantes sordas, son bastante más largas que las fricativas sonoras. De las consonantes nasales trataré especialmente en otra ocasión. Aplicando a las consonantes la misma clasificación adoptada para las vocales 2, se advierte desde luego que, a juzgar por los datos aquí reunidos, no hay en mi pronunciación consonantes simples que propiamente puedan ser consideradas como largas, si se prescinde de la consonante relajada que aparece en posición final absoluta. Mientras las vocales alcanzan a veces una duración de 20 c. s., las consonantes rara vez pasan de 13 c. s.; lar, la I y las fricativas sonoras b, d, y, g son siempre breves, inferiores a ro c s.; las oclusivas sordas p, t ' k llegan con frecuencia en posición postónica a ro c. s., peroapenas exceden de esta duración; la r, la e y las fricativas sordas f, 0, s, x son semilargas, superiores a I0 c. s., cuando se hallan en posición postónica, y breves ordinariamente en los demás casos. Si se comparan entre sí dentro de estos límites las consonantes y las vocales, resulta que en determinadas circunstan- cías la duración de aquéllas excede con frecuencia a la de estas últimas: perro casa faja caza bata sapo YER, 2 Análoga observación hace también respecto al inglés E. A. MxEnglische Lautdauer, Upsala, 1903, pág. 107. Largas, de 15 a 20 c. s.; semilargas, de 10 a 15; breves, de 5 a 10_ Rev. de Filo!. Esp., III, 1916, pág. 405. r O s a a a a 12 10 13,5 13 13 12 12,3 10 14,6 12 X 13 0 13,5 t 10,5 p 12 12,6 o 7,2 e 8 e 8,5 7,9 P 9,5 t 8,1 k 8 12 8,6 á 12,5 á 11,2 á 11,2 ~ k 10,9 p 10,5 t 10,5 10,6 o 13 a 11 1 7 o 12,7 12,5 ático á 8,9 tópico ó 7,7 séquito é 9,5 t 8,4 P 9,7 k 8,3 8,8 6 5,7 4,2 5,3 k IO k 101 5 t ~ 11 10 o 10,8 10,6 k 9 á 11 á 12 á 12 4d º/: 1 ~ 13 opaco etapa recato 8,7 atacaba afanado machacado fallecido a 6 15 a 6 15 a 7,5 a 8 7, 1 t 5,5 f 9 e 7,5 ! 6,2 7 á 11,5 ~ 12 á 12 á 12 á ~ a 6 a 5 a 615 e 7 6,1 n 8,5 k 9,5 0 10 9,2 O 10 10,5 11,4 O O b d d d 8 7 7,5 8,5 7,7 a 11 o 10 o 11,5 O 10 10,6 La r y las consonantes sordas en posición postónica intervocálica (perro, opaco, etc.), presentan en general una duración muy semejante a la de la precedente vocal acentuada; las consonantes sonoras, y especialmente la r y las fricativas b, d, y, g, son en esta misma posición más ~reves que dicha vocal. La vocal postónica interior, en formas como ático, séquito, etc., es siempre más corta que las dos consonantes contiguas. La consonante inicial de la sílaba acentuada en palabras como etapa, fallecido, etc., es más corta que la vocal de esa misma sílaba. En posición protónica (machacado, fallecido, etc.), las consonantes y las vocales vienen a resultar casi igualmente breves. T. NAVARRO TOMÁS. �MISCELÁNEA MISCELÁNEA LE MARQUIS DE MARIGNAN Dans la Comedia famosa de La Entretenida, jornada primera, le lacayo Ocaña dit: Lacayo soy, Dios mediante; pero lacayo discreto, y, a pocos lances, prometo ser para marqués bastante, corno aquel <l.e Marinán, de dinan, e pizi dinare, si la suerte no estorvare este bien que no me dan. Sur cette expression-l'une des assez nombreuses qui ont passé au xvl" siecle de l'italien a l'espagnol et ont été citées, en espagnol, d'apres l'italien-M. Rodolf Schevill fait la remarque suivante, dans son édition des Comedias y entremeses de Cervantes, t. III, p. 253, qui vient de paraHre: Nada hemos hallado aún sobre la anécdota del [marqués?) de Marinán, a que se refiere Cervantes. Quiñones de Benavente, en su entremés de Los sacristanes Cosquillas y 1 alego/e, trae otra alusión a la frase: Ni Herodías, ni Absalón, que murió de repelón, de mi asadura se ampare: que ha de tener piu dina1·e quien quisiere mi afición. Le marquis de Marignan est bien connu. C'est Giovanni Giacomo Medichino, qui né a Milan en 1497, y mourut le 395 8 novembre l 55 5. 11 fut enterré au Dome avec son frere, le pape Pie IV. Capitana di ventura, il entra au service de Charles Quint, qui Je créa marquis de Marignan, ou de Melegnano, en 1532. 11 combattit toujours pour J'empereur, en 1540 a Gand, en l 542 en Autriche, et a Metz et a Sienne en l 5 52. C'est dans cettc derniere ville qu'il exeri;;a, sur des Siennois, de véritables atrocités, qui lui aliénerent l'empereur. Juan Vitrian, dans sa traduction avec commentaire des Mémoires de Commines 1 , dit, a propos du secours en argent que le duc de Bourgogne, Philippe le Bon, donna a son fils Charles le Téméraire, de «six vingt mil escus contens sur dix sommiers» (liv. I, ch. XIII, t. I, p. 86 de l' édition de B. Mandrot): Este también significava el marqués de Mariñano, grande soldado gentil, que por todas las dificultades y guerras ni pedía otro socorro ni dava otro consejo, sino: JJinari e piu dinari, e se fara ogni cosa. Cette locution est la bonne, car de dinare e piu dinare ne signifie ríen. Marignan, au sujet de dépenses extraordinaires nécessitées par une entreprise guerriere, s'est écrié: «Dinari e piu dinari, e se fara ogni cosa! De !'argent et encore plus d'argent, et nous en viendrons bien a bout! » L'expression de La Entretenida, nous la retrouvons aussi dans la Primera parte de las Flores de poetas ilustres de Espaiza, ordenada por Pedro de Erpinosa (1605, t. I, p. 57, nº 42, édit. de Rodríguez Marín), rondelets de Diegp de la Chica sur !'argent, tout a fait dans le goOt de la fameuse letrilla de Quevedo, Poderoso caballero Es don Dinero: Cual dice el de Mariñano: am dinare e piu dinare. l\1ais ou le marquis de Marignan l'a-t-il dit? Il est probable que si l'on ne trouve pas la locution dans quelque livre italien de l'époque-je n'ai pas eu le temps de vérifier dans d'autres 1 Las Memorias de Felipe de Camines, suior de Argentom, de los !teclios y empresas de Luis undécimo....., por D. Juan Vitrian, Amberes, 1713, t. I, p. 80. �ll!lSCELÁNBA livres que la vie du marquis par Antonio Miosaglia, Milan, 1605, ou elle n'est pas 1 - des soldats espagnols ont dO rapporter d'Italie ce mot du celebre chef de bande, et c'est la que Cervantes l'a pris. ALFRED MoREL-F.nro. SOBRE «RONCESVALLES» Y LA CRÍTICA DE LOS ROMANCES CAROLINGIOS En una muy interesante y comprensiva reseña de mi estudio sobre el poema de Roncesvalles 2, el Sr. S. G. Morley (Romanic Review, IX, 350) cree que no he comprendido bien el pensamiento de Menéndez Pelayo al atribuir a este autor la idea de que el espíritu de los romances carolingios pertenece en general al siglo xv y no entronca con las gestas viejas. Cree el Sr. Morley que las palabras de la Antología de líricos, XII, 362-363, se refieren tan sólo a romances como los de Claros, Guiomar y Marqués de Mantua, de que se habla inmediatamente antes; pero el pasaje no admite ni por un momento esta interpretación, pues en aquel caso no hubiera escrito Menéndez Pelayo: «Todas las condiciones..... de los romances carolingios impiden suponerlos muy antiguos», sino que en lugar de los hubiera escrito estos; además, tampoco hubiera mencionado el Mainete, como poema desligado de esos por una solución de continuidad, pues tal poema no tiene relación especial con ninguno de esos romances de Claros, Guiomar, Mantua, etc., y sólo puede ser invocado como representante de las gestas viejas enfrente de los romances carolingios en general. Si esto necesitase comprobación, podrían compulsarse las otras citas que hago de la misma Antología, XII, 3 57, y XI, 7 5, donde siempre se habla de los romances carolingios en conjunto como productos tardíos y no ligados inmediata1 2 Vita di J. J. Medie/tino, Milán, 1605. Revista de Filología Española, IV, 196. MISCELÁNEA 397 mente con las gestas. A mayor abundamiento, el pasaje en cuestión de la Antología es mero trasunto de la opinión de Milá, según el mismo Menéndez Pelayo declara (pág. 364), y en la obra de Milá (De la Poesía, págs. 37 5, 379 y 481) podrá verse la opinión de este crítico, que colocaba los comienzos de los romances carolingios en la primera mitad del siglo xv, como producción independiente en general de los antiguos poemas españoles de Mainete y de Roldán. De modo que el referido pasaje de la Antología no puede entenderse sino como yo lo entendí, ora lo consideremos en sí mismo, ora en sus fuentes. Pero todavía el Sr. Morley cree, además, que yo debiera haber considerado como complementaria la afirmación de la Antología, XII, 367, en que Menéndez Pelayo se inclina a creer que el romance del Rey Marsín deriva de una probable adaptación perdida del Rolland. A estt propósito, rogaré al Sr. Morley que repare que cuando yo hablaba de los romances carolingios en general, no debía fijarme en esa página. La cita de esa página debía yo hacerla al hablar en especial del Rey Marsín; y en efecto la hago para comentarla (RFE, IV, 198) y para apreciar su significación, juntándola con otra cita de la misma Antología, XII, 364 (RFE, IV, 197), en donde se ve claramente que Menéndez Pelayo consideraba el caso del Rey Marsín como «notable excepción», como caso aislado, no aplicable en modo alguno a los ro man ces carolingios en general. La continua cita y concordancia que hice de estos pasajes de la Antología me permiten estar tranquilo de no haber considerado desatentamente el pensamiento de mi grande y buen maestro Menéndez Pelayo respecto al origen de los romances carolingios. Sólo siento no haber mencionado el pasaje que cita el Sr. Morley de los Orígenes de la Novela, I, cxxvm, donde, fijándose siempre la fecha de los romances carolingios actuales en el siglo xv, se cree «evidente que descansan en una poesía anterior, en verdaderos Cantares de Gesta». Esta afirmación, a pesar de la vaguedad del verbo «descansan», parece contradecir aquella «solución evidente de continuidad» que entre romances y cantares se admite en la Antología. De todos �MISCELÁNEA modos, esta afirmación de los Orígenes está hecha de un modo incidental y de pasada, mientras que las de la Antología son más amplias, más fundadas y, sobre todo, posteriores en fecha; a ellas, pues, debemos atenernos, como yo hice, para juzgar el pensamiento definitivo de Menéndez Pelayo. R. MENÉNDEZ PIDAL. DATOS PARA LA VIDA DE LOPE DE VEGA I UNA JUSTA POÉTICA EN TOLEDO El 25 de junio de 1608 asistió Lope, en Toledo, a una Justa poética que en honor del Santísimo Sacramento se celebró en la iglesia de San Nicolás. He aquí la obra en que se describe esta fiesta: Al Santis Isimo sacra Imento en su fiesta, 1 Justa poética qzee Lope de Vega Car ¡pio y otros insignes poetas de la ciudad I de Toledo y fuera dél tuuieron en la I parrocltial de San Nicolds de la I die/ta ciudad, a veynte y cinco de junio de 1608 años. 1 Recopilado por Alonso García, 1 mercader de libros. 1 Din'gida a don Pedro López de Aya l la, conde de Fuensalida. 1 Con privilegio. 1 En Toledo, por Pedro Rodrlgttez, 1 imp,-essor del rey N. S. J Año MDCIX. - [Bibl. Nac., R-4266.] Este libro no se encuentra citado por C. Pérez Pastor, La Imprenta en Toledo, Madrid, 1887, ni en otras bibliografias; tampoco se encuentra en la Biblioteca Provincial de Toledo. La •suma del privilegio» está fechada en Madrid a 1 5 de marzo de I 609. Los biógrafos de Lope no se habían dado cuenta de esto, aunque en las Obras sueltas, editadas por Sancha (tomo XX, pág. 171), se hubiese hecho mención de ese libro al publicar las poesías de Lope que contiene. Son las siguientes : cAl Santíssimo Sacramento del altar, canción de Lope de Vega Carpio, esclauo del Santíssimo Sacramento• (fol. 15 v; Obras sueltas, XIII, 330). cA la descensión de Nuestra Señora y al Santíssimo Sacramento, soneto de Lope de Vega Carpio (fol. 45 r; Obras sueltas, XITI, 202). •Romance de burlas a San Juan Baptista, de Lope de Vega Carpio. Entró en nombre de Hernando Gandío (fol. 52 v; Obras sueltas, XX, 171 ). e Décimas a San Nicolás, que dió su casa para esta fiesta• (fol. 71 r; Obras sueltas, XX, 178). El llamarse Lope cesclauo del Santissimo Sacramento• indica que J MISCELÁNEA 399 ya había ingresado en una de las dos Congregaciones de ese nomb~e que por esa época se fundaron en Madrid: la del Caballero de Gracia y la que luego se denominó de la calle del Olivar. Fernández de Navarrete, Vida de Cervantes, 1819, pág. 479, dice haber leído en <el libro primero o más antiguo de recepciones• de la segunda Cofradía citada, que Lope ingresó en ella el 24 de enero de 1610; La Barrera, Nueva biografía, pág. 163, reproduce el dato. Por consiguiente, la Congregación a que pertenecía Lope antes de 1 5 de marzo de 1609, fecha del privilegio de la Justa de Toledo, o quizá ya en 1608, en el momento de celebrarse la Justa, debía ser la del Caballero de Gracia; La Barrera (loe. cit.) no sabía si esto había acontecido en 1609; las constituciones de esta Cofradía fueron aprobadas el 13 de noviembre de 1609; pero podía existir desde antes. Contiene este raro libro poesías de diversos autores, cuyo detalle puede interesar al lector: cA la imperial ciudad de Toledo, de Baltasar Elisio de l\fedinilla, esclauo del Santíssimo Sacramento. Soneto• (fol. 3 v). cRelación que hizo Martín Chacón de la Justa• (fol. 4 r). clntroducción a la Justa, de Martín Chacón• (fol. 8 r). «De la poesía. Soneto de Baltasar Elisio de Medinilla> (fol. 11 _r). «Justa literaria del Santíssimo Sacramento,. Asuntos y premios (fol. 11 v). «Entrada de la Justa, de Baltasar Elisio de Medinilla• (fol. 13 v). Canción ya citada de Lope (fol. 15 v). «De fray Nicolás Brauo. Canción al mesmo sugeto• (fol. 17 r). «Del doctor Gregorio de Angulo, regidor de Toledo. Canción> (fol. 18 v). cAl Santíssimo Sacramento, de Alonso Palomino• (fol. 20 r). cDe don Luys Cernuscolo de Guzmán. Al Santíssimo Sacramento• (fol. 21 v). cDe Andrés de Balmaseda. Al Santíssimo Sacramento• (fol. 23 r). «De Juan Ruyz de Santamaría, escriuano de número de Toledo. Canción• (fol. 26 v). cDel doctor don Pablo de Cespedosa, lector de theulugía en Salamanca. Canción• (fol. 28 v). cCanción de Pedro Pantojo de Ayala• (fol. 29 v). cDe Baltasar Elisio de Medinilla. Canción• (fol. 31 r). «De Baltasar Nieto Pacheco. Canción• (fol. 33 r). ,De doña María Sarabia. Glossa• (fol. 35 r). cDe don Luys Cernuscolo de Guzmán. Glossa> (fol. 361·). cDe doña Clara de Barrionueuo. Glossa• (fol. 37 r). e De Jacinta Hypólita. Glossa• (fol. 38 r). «De Christóual de Tena. Glossa• (fol. 39 r). e De Julián de Almendárez. Glossa• (fol. 40 r). �JIIISCBLÁNBA MISCELÁNEA e De Alonso de Ledesma, natural de Segouia. Glossa• (fol. 41 r). cDe Marcos de Yepes Volaño. Glossa• (fol. 42 r). «De Pedro de Vargas Machuca. Glossa• (fol. 43 r). «De Agustín Castellano. Glossa• (fol. 44 r). Soneto de Lope, ya citado arriba (fol. 45 r). «De doña Clara de Varrionueuo. Soneto a la descensión• (fol. 45 r). «De Jacinta Hypólita. Soneto• (fol. 45 v). «De Alonso Palomino. Soneto, (fol. 46 r). «Del mesmo, a la descensión de Nuestra Señora• (fol. 46r). «De don Luys Cernuscolo, etc. Soneto. No escriue al precio, (fol. 46 v). «De don Juan Gaytán y Meneses. Soneto• (fol. 47 r). «De don Rodrigo de Carranca Girón. Soneto a la descensión, en español, latín, portugués, italiano, (fol. 47 r). «De Pedro Ordóñez de San Pedro. Soneto• (fol. 47 v). «De Francisco Jurado de Forres» (fol. 48 r). «De Gaspar de la Fuente. Soneto• (fol. 48 v). «De Gaspar de Butrón. Soneto• (fol. 48 v). «Del maestro Lumbreras. Soneto. No escriue al precio> (fol. 49 r). «De Juan de Ceuadi1Ja. Soneto• (fol. 49 v). «De Gabriel Gutiérrez. Soneto• (fol. 49 v). ,De Francisco Jurado de Forres. Soneto, (fol. 50 r). «De don Juan Duque de Estrada y Portugal. Soneto• (fol. 50 v). cDel licenciado Miguel Ruyz de la Vega. Soneto• (fol. 50v). «De Pedro de Montes, Jurado de Toledo. Soneto• (fol. 51 r). «De Marcos de Yepes Volaño. Soneto, (fol. 51 v). ,De doña Vriela de los Ángeles. Soneto. No escriue al precio, (fol. 51 v). Romance ya citado de Lope (fol. 52 v). ,De Alonso de Ledesma. Romance• (fol. 57 r). cDel licenciado Miguel Ruyz de la Vega. Romance• (fol. 57r). ,De doña Vriela de los Ángeles. Romance. No escriue al precio, (fol. 69 r). · «De Pedro de Vargas Machuca. Romance, (fol. 61r). cClarinda Lisarda, serrana del Jordán. Romance> (fol. 62 r), ,Sebastián de Soria, escriuano público. Romance, (fol. 64 v). cDe Gaspar Butrón. Romance, (fol. 66 r). cDe Gabriel Gutiérrez de Ontiueros. Romance• (fol. 68 r). Décimas de Lope, ya citadas (fol. 71 r ). ,De Francisco Jurado de Porres. Décimas a señor San Nicolás, (fol. 71 v). ,Del doctor don Francisco Faria. Décimas, (fol. 72 v). «De Juan de Ceuadilla a San Nicolás, (fol. 73 v). ,De Agustín de Castellanos. Décima, (fol. 74 v). ..-T)e Juan Ramírez. Décimas, (fol. 75 r). « De Luys Hurtado. Décimas, (fol. 76 r). «De Francisco de Guzmán. No escriue al premio. Glossa, (fol. 77v). • V examen de Martín Chacón, (fol. 78 v). «Sentencia de la Justa• (fol. 83 v). «Soneto de Thomé de Castellanos a la descensión de la Virgen, <ful. 86 v). «De Gaspar de Fuentes. Canción al Santíssimo Sacramento» (folio 87 1). 401 La parte de este libro que interesa propiamente a Lope no fué recogida en las Obras sueltas. En primer lugar, en la «relación que hizo Martín Chacón de la Justa, se alude así a la presencia de nuestro poeta: «Preuínose discretamente que quatro alguaziles guardassen muchas sillas de terciopelo bordadas; éstas ocuparon los caualleros y gente principal; y muchos escaños, que estauan en puesto apartado, 1os poetas que auían escrito la Justa; donde se halló aquel cisne español, aquel diuino espíritu, el poeta castellano que por estas señas bien se conoce que es Lope de Vega Carpio, cuya presencia fué bastante a calificar la fiesta, (fol. 5 v). El primer premio fué concedido a Lope. Dice la «sentencia,: Primero precio. Débese a Lope de Vega, por más galán y devoto, en primer lugar un corte de jubón rico y costoso, que sólo este Fénix puede - entre tantos ingeniosos ser en méritos primero como en el ingenio solo (fol. 83 v). El cuarto premio también correspondió al romance de burlas de Lope: Hernar.do Gandío lleue del rubí el prouecho, que oygo dezir que se dé la gloria a nuestro Vega famoso (fol. 85 v) . En el vejamen de Martín Chacón se habla de las damas que con•currieron a la Justa, pero no de «Clarinda Lisarda, serrana del Jor<Lín»; el romance que presentó recuerda el estilo y maestría de TOMO v. 26 �402 MISCELÁNEA MISCELÁNEA Lope; ,tendremos aquí otra vez a l\ficaela Luján? afirmarlo. De la glosa de o.a María Sarabia dice Chacón: 1 • No me atrevo a En fin, hay también aquí algún dato sobre Julián de Almendáriz, que puede añadirse a los compilados por el Sr. Rosenberg en su edición de la comedia Las burlas veras (Filadelfia, 1917, pág. 38 y sigs.): Aunque más ceñuda tope la inuidia a doña María, pueden dezir, a fe mía, aquesta glossa es de Loje (fol. 81 r). Desde Salamanca vino Almeadáriz a justar, mas ya se podrá tornar con su pan para el camino (fol. 82 r). Si, como es seguro, es de Loje se usa aquí como encarecimiento, resultaría que ya en 1608 se usaba esta denominación elogiosa 2• También puede tratarse además de un juego de palabras, y que Lope fuese realmente quien escribió la glosa. Doña Clara de Varrionuevo tampoco recibió premio; pero le obsequian un requiebro: Obtuvo Almendáriz el segundo premio; la <sentencia> dice: A Julián de Almendárez, por glossa e inuención honoro con vn par de guantes de ámbar que dexen a abril celoso. Si no llegaren, es falta del correo cudicioso, que bien conoce Toledo su ingenio y versos sonoros (fol. 85 r). Y por Dios que a doña Clara cuya habilidad celebro, por vexamen un requiebro dixera si me escuchara (fol. 81 r). Realmente es dificil percibir con exactitud el sentido de las costumbres de aquella época. En un templo y en una fiesta dedicada al Sacramento se toleraban mundanidades y poesías que manifiestamente dejaban traslucir más de una aventura. Aún deben notarse más curiosidades: Una edición moderna de este curioso librito, permitiría observar más rasgos interesantes para el conocimiento de la poesia y de las costumbres literarias de la época. II Y luego una glossa hurtada Jacinta Hypólita entona, aunque me huele a Narbona, porque biene bien hablada (fol. 79 r ). Probablemente se alude aquí al D1·. Eugenio de Narbona, por esta época párroco de San Cristóbal, en Toledo (N. Antonio, Nova, I, 361• 362), y uno de cuyos libros fué perseguido por la Inquisición (P. Pastor, La Imprenta en Toledo, pág. 184). ,Pero qué relación guardaba con aquél Jacinta Hypólita? Doña Vriela de los Ángeles debe de ser qual que embocada amacoaa, que se anda a la vita bona a justar y componer (fol. 81 r) . 1 2 Véase arriba, pág. 286. Véase RENNERT y CASTRO, Vida de Loje, pág. 380. LOPE DE VEGA Y LA CASA DE ALBA Como es sabido, Lope de Vega estuvo al servicio del quinto duque de Alba, D. Antonio Álvarez de Toledo y Beaumont 1. La Barrera supuso que Lope había entrado en la casa de Alba hacia 1584 ; pero esta fecha ha sido rectificada al conocerse el Proceso que publicó Pérez Pastor 2• Hay que pensar ahora que el poeta comenzó a actuar de secretario del duque hacia 15 90. Sin embargo, no se conocen, que yo sepa, más que testimonios literarios sobre este período - Montalván, las mismas obras de Lope - . Por eso juzgo interesante dar a conocer el siguiente recibo, conservado en las vitrinas del palacio del actual duque de Alba, a cuya benevolencia debo poder publicar aquí tan precioso documento. 1 2 LA BARRERA, Nueva biografi'a, pág. Proceso, págs. 195 y 196. 40. �MISCELÁNEA Se trata de una hoja de papel, doblada por la mitad. En la cara exterior dice: «De CCCC Rs. que di a Lope de Bega.• El dorso está en blanco. En la tercera carilla se encuentra el recibo: «Digo yo Lope de Vega Carpio que rre<;iuí del thesorero Francisco de Gante los quatrocientos Reales contenidos en la libranza de atrás. Fecho en 23 de abrill de 1592 años. Lope de Vega Carpio. Reciuiránse en quenta al Recaudador Juan Mendiz estos quatrocientos Reales por quanto él los pagó. Fecho en dicho día. Anto. de la Fuente.• En fin, al dorso de esta hoja figura la libranza a que se r efiere el recibo de Lope : «Juan Mendiz, Recaudador del duque mi señor, pagué a Lope de Vega quatrocientos Reales a quenta de lo que hubo de haber de su salario del año pasado de nobenta y uno, que con su carta de pago se pagarán en quenta. Fecho en 22 de abrill de 92 años. Antonio de la Fuente.» Tenemos, pues, la prueba de que en 1591 ya estaba Lope adscrito a la casa de Alba. Hubiese sido curioso saber qué cantidad le pagaban como «salario>; no nos lo dice el documento, pues estos 400 reales son únicamente una parte de lo que se adeudaba a Lope del año anterior. Otra particularidad del documento es darnos la firma más antigua que se conoce de nuestro poeta, que no está precedida - puedo asegurarlo - de letra simbólica de ninguna clase. AMÉRICO CASTRO. NOTAS BIBLIOGRÁFICAS QuEVEDO V1tLEGAS, D. FRANc1sco DE.-La 'llida del Bttscón.-NewYork, G.P. Putnam's Sons, 1917 1 1x-207 págs. = Esta edición, publicada bajo los auspicios de cThe Hispanic Society», se debe al Sr. R. Foulché-Delbosc, que ha tenido a su disposición elementos nuevos 1 . Por lo visto existía aún en el siglo xrx un manuscrito del Buscón, no autógrafo, que perteneció a un Sr. Bueno. A. Fernández-Guerra escribió en un ejemplar de su edición .variantes de ese manuscrito; esas variantes fueron copiadas en otro ejemplar por A. Bonilla, y sirviéndose de ellas, enmienda F.-D. el texto de la edición de 1626. Hay que reconocer que esas variantes enmiendan y dan sentido a inlinidad de pasajes de la edición príncipe, y en muchos casos es posible intentar ahora una interpretación mucho más acertada. Pero por importantes que sean dichas variantes, que tanto han peregrinado antes de llegar al editor, su valor como texto no puede ser otro que el de notas sueltas tomadas por F.-Guerra. E~ gratuito lo que escribe F.-D.: «le texte inaltéréde Quevedo [est] conservé dans une copie manuscrite• (Prólogo de la edición, pág. vn). A esta categórica afirmación no podría servir ni aun de leve pretexto un pasaje de una carta de Menéndez Pelayo, en la cual describe el manuscrito: «no era autógrafo de Quevedo ni tenía notas suyas. Parecía un ejemplar de regalo, escrito de muy gallarda letra, bajo la inspección de su autor [rJ•. Es incomprensible que F .-D. haya creído que tenia que restablecer en la nueva edición «l'ortographe normale du début du xv11• siecle,, procedimiento arbitrario, ya que el editor, en este caso, sólo estaba autorizado a reproducir, con cuanta exactitud quisiera, los textos que tenía a la vista. Y así ha resultado un texto artificial, pues es seguro que si poseyéramos el autógrafo de Que1·edo·, la edición de F.-D. se apartaría de la ortografía de aquél, lo mismo que se aparta de la de las ediciones impresas. Es más: esta fantasía ortográfica de F.-D. no respeta ni aun el texto de las variantes del manuscrito: «confeffo» (F.-D., 9 4 ); 1 Según explica el editor en un artículo de la Revue Hispanique, 1917, «Notes sur le Buscón•. �NOTAS BIBLIOGRÁFICAS <Confeso• (ms. Bueno). Lo «normal> en la ortografia de comienzos del siglo xvn y de todas las épocas es la vacilación, que ha durado en los impresos hasta tanto que la Academia Española dió unidad a la forma de la escritura. Y en último término muchas cosas serian harto discutibles en esa pretendida ortografía normal; ante todo el uso y abuso de mayúsculas. Tal como aparece ahora el Buscón, semeja más a un códice de la Edad Media que a un texto del siglo xvn. No sólo en esto se aparta la edición de lo que sería el original inaltéré de Quevedo; el editor, cuando no ha tenido a su disposición las variantes del perdido manuscrito, se limita a seguir la edición de Zaragoza, 1626, e imprime, por ejemplo, brengena, 713, 10 29 , 11 22 ; adre;ados, 10 19; adre;ar, 59 21 ; pero estas formas, lo más probable es que sean aragonesismos 1 del impresor de Zaragoza, a quien también se debe la forma vulcos, que F.-D. ha corregido buelcos, 1017 • Para dar una edición crítica de este texto habría hecho falta analizar muchas expresiones que aún siguen sin tener sentido; F.-D. cree estar dispensado de este trabajo, a juzgar por lo que escribe: «nous en serions réduits a l'ingeniosité de la critique de restitution - et cette critique met d'ordinaire une prudente lenteur a se manifester [iY tanta!] - si le texte inaltéré de Quevedo ne nous avait été conservé• (pág. vm). No obstante esta sentencia perentoria, los lectores seguirán pensando que no poseemos aquí ele texte inaltéré> de Quevedo, y que no le hubiese venido mal a F.-D. ejercitarse en la «critique de restitution•, usando cuanta «prudente lenteur> fuere del caso. Pág. 176: «He aquí a la ma1'íana amanece a mi cabecera la huéspeda de casa, vieja de bien, edad de Mar\;o, cinquenla y cinco, con s u Rosario grande.> Naturalmente, esto no significa nada; en mi edición del Buscón ( 1911 2 , pág. 233) declaré no comprender el pasaje; pero 1 Recuérdese dreito, tan frecuente en textos aragoneses. Compárese este caso con los valencianismos de la edición de Lope de Rueda hecha por Timoneda. 2 F.-D., en su artículo de la RHi, 1917, Notes sur le Buscón, hace una crítica minuciosa de mi edición y de la de Fernández-Guerra, y pone justamente dl' relieve ciertos descuidos; éstos son en buena parte erratas no salvadas (poyo, 'pollo', pág. 78 16, no citado por F.-D.); por otra parte, y sin que esto sea una excusa, aquel trabajo de índole elemental y vulgarizadora, carecía de toda aspiración científica-no puede decirse lo mismo de la actual edición de F.-D.).-A pesar de todo, F.-D. ha ido demasiado lejos en su crítica, y me achaca culpas que no tengo. En el prólogo digo servirme de varias ediciones además de la de Zaragoza, 1626; entre ellas de la de Barcelona, Cormellas, 1626. Dada la índole de mi edición, muchas veces no puse en nota de dónde tomaba las variantes. Así, por ejemplo, de «iban mezcladas con risas• (mi edic. 1911, pág. 145) dice F.-D. {RHi, 1917, pág. 270) •un mot altéré: risa•; pero la edic. Barcelona, 1626 [Bibl. Nac., R-u538), fol. 42 r, dice «con risas•. Otras veces la causa de algunos de esos NOTAS BIBLIOGRÁFICAS ahora se puede enmendar este texto cinaltéré•, leyendo en vez de mar;o, mazo, que es en el juego de la primera «la suerte en que concurren el seis, el siete y el as de un palo, que valen cincuenta y cinco puntos • (Dice. Aut.). Tal explicación podía ser conocida de F .-D., ya que foé propuesta por l\I. Agostino en un «diplóme d'ét udes supérieures•, según informó E. Mérimée en el Bulletin Hispanique de 1913, pág. 227. Por aparentar ignorarla, da como nueva tal explicación el Sr. Peseux:-Richard en la Revue Hispanique, agosto, 1918, pág. 565. Y sirviéndome yo ahora del mismo tono impertinente con que el Sr. P.-R. me obsequia en su artículo 1 de dicha Revue Hispanique de 1918, Une traduction italienne du .:Buscón», le diré que •¿par quelle étourderie• se lanza a dar como suyas explicaciones que debía haber encontrado en una revista francesa, cuya lectura es exigible a un hispanista? Además, se queda este señor tan orondo con su descubrimiento, que al final de ese artículo escribe, con un aplomo rayano en la inconsciencia: cj'ai pensé qu'il était inutile de pousser plus loin mes recherches et qu 'on pou,•ait considérer comme éclairci le seul passage du Buscón qui fút re~té jusqu'icí completement inintelligible>. Quien siga leyendo juzgará de lo infundado de esa afirmación del Sr. P.-R. Hay un caso que nos hace pensar que todas las variantes usadas por F.-D. no son igualmente buenas. Dice mi edición (pág. 181), siguiendo la de Zaragoza, 1626: ci\Ias sacóle de la puja don Lorenzo del Pedroso, el cual entró con una capa muy buena, la cual había trocado errores que se me señalan es que hay dos edicio nes de Zaragoza, 1626: de una hay dos ejemplares en la Biblioteca Nacional (R-9164 y R-n983); de otra hay uno [R-10747). Xo haciendo yo en aquella edición popular un trabajo crítico, no distinguí ese detalle; y F.-D. ha cotejado mi te..,cto sólo con el correspondiente a (R-10747). He aquí algunos ejemplos: •y entrando• (edición 19n, pág. 201), •un mot omis: y en entrando• (RHi, pág. 272); pero la edición Zaragoza, 1626 [Bibl. Nac., R-9164), fol. 61 v, trae •y entrando•, lección tan admisible como •Y en entrando• (fol. 6o r). Lo mismo ocurre con «el señor del \ºalcerrado• (pág. 203), conforme con Zaragoza, 1626, fol. 62 v; pero no obstante, F.-D. obsen·a (pág. 273): •un mot omis: el ser señor•. Katuralmente, F.-D. no indica cuándo mi edición se anticipa a las variantes que le han obsequiado; por ejemplo, las ediciones antiguas imprimen •Sartas de cristal de las dos Pascuas•; en mi edición enmendé: «Sartas de cristal de [llos]. Las dos Pascuas• (pág. 74); F.-D. imprime ahora: •Sartas de crystal dellos. Las Pascuas• (pág. 47). No veo razón para suprimir dos, que da un sentido claro; ¿quién asegurará que dos no estaba en el original de Quevedo? El que la edición príncipe se equivoque a menudo no indica que haya que rechazar su lección cuando contenga un sentido posible, con mayor razón no disponiendo directamente del manuscrito que fué del Sr. Bueno. 1 Bastantes de las afirmaciones del Sr. P.-R. en ese artículo, en contra mía, son más que discutibles; no quiero meterme ahora en ello, por no aumentar el per~onalismo de esta nota, ine,·itablc por otra parte. �NOTAS BIBLIOGRÁFICAS NOTAS BIBLIOGRÁFICAS en una mesa de trucos a la suya, que 110 se la cubría pelo al que la llevó, por ser desbarbada , ; declaré no comprender la frase en cursiva. Ahora F.-D. da como variante: cque 110 se la cubriera pelo» (RHi, pág. 288), y al parecer cree haber resuelto la dificultad. No obstante, sigo sin comprender el sentido, y estoy seguro de que F.-D. y P.-R. tampoco lo han comprendido. :\ie parece indispensable ensayar una conjetura, partiendo de un defecto en la edición: «no se la [cambiara] pelo [apelo] al que la llevó, por ser desbarbada•. La expresión e pelo a pelo» vale 'sin adehala o añadidura en los trueques o cambios'; y «pelo• , como se sabe, es 'en los paños la parte que sobresale en el haz y cubre el hilo'. Es decir, D. Lorenzo del Pedroso no hubiera podido cambiar sencillamente su capa raída por la muy buena que traia; el juego de palabras seria muy propio de Quevedo. Haría más verosímil mi hipótesis suponer que el original, en vez de «pelo a pelo,, <leda sencillamente «a pelo,, forma abreviada que aún se emplea al hablar de trueques de caballerías. Muchos puntos menudos, que F.-D. resuelve dogmáticamente, podrían ser discutidos. Puntúo yo: • mi madre, pues, no tuvo calamidades• (pág. 13) . Y dice F.-D. (RHi, pág. 266) : «La phrase ne peut étre comprise comme une conséquence de ce qui précede..... En réalité cette phrase est interrogative,. ¡Por qué? El sentido es más bien exclamativo o simplemente consecutivo con valor irónico. Y en todo caso, para quien. tenga sentido del español, lo peor que puede hacerse con esa frase es ponerle una interrogación. Muchas de las observaciones de F.-D. son tan vanas como la anterior, y sería prolijo ir discutiéndolas en detalle; pero el nuevo editor hace afirmaciones tan categóricas, que no parece sino que el texto del Buscón, a menudo de estilo impreciso y hasta incoherente, es para él clarísimo; por esto citaré aún algún ejemplo para probar bien que F.-D. se encuentra respecto del Buscón en el caso de cualquier modesto editor. Por ejemplo: en la página 211 de mi edición, cuando los amigos de Pablos quieren buscarle mujer rica, se lee: «añadieron que ellos me encaminarían [a] parte conveniente y que me estuviese bien,. Y observa F.-D.: eLa préposition ajoutée transforme fautivement le premier me de complément indirect en complément direct, alors que le seos est celui-ci: «ils ajouterent qu'ils m'adresseraient un parti (il ,s'agit d'un mariage) qui me coll\·iendrait>. Pero F.-D. se equivoca a fondo; no creo que el galán, lejos de andar buscando novia, esperase a que unos amigos le remitiesen una bien acondicionada. F.-D. hace además, arbitrariamente, que parte signifique 'partido matrimonial'. El probarlo le costaría trabajo. En bastantes casos el texto de las nueyas variantes es indiferente para el sentido; mas no vale la pena entrar en detalles excesivos. Enmiéndese, empero, pág. 106 3: cno te se>, en vez de «no le se, (una palabra alterada: <te•). Pág. 139 13 : cen toda la noche me avían dexado cerrar los ojos•, en lugar de «no me avían>. ¿Por qué variar el texto de 1626 [R-10¡47], fol. 68v, en este caso? La arbitrariedad dela corrección, que supone crasa ignorancia de nuestra sintaxis, está probada por el mismo editor, que imprime: •Y en todo el día ..... acabamos de contar la cena passada» (pág. 35 4). «Rezadora• (pág. 23 17), «re,;;adera> (edic. 1626, fol. 12 r: una palabra alterada), etc., etc. Un cotejo minucioso entre la edición de F.-D. y la de 1626, eleva a numerosos los casos de palal>ras alteradas o añadidas; lo citado sirve ya para probar a F.-D. que, a pesar de su tono suficiente, resulta un editor del Buscón bastante mediocre. Pág. 15810 : «vn lacayo en menudos dos lacayuelos,. Así puntuada, la frase no se entiende; léase: «un lacayo en menudos (dos lacayuelos)•. Es decir, sale Pablos con dos lacayos de poca importancia; «menudos• era el nombre de la «calderilla, . En resumen, para no citar más detalles, el Sr. F.-D. ha dado una edición del Buscón en parte mejor que las anteriores, por haber podido disponer de trozos de un manuscrito que muchas veces mejora la edición príncipe; pero el Sr. F.-D. falsea los textos cuando le conviene, y además su labor propia es escasa, arbitraria y carece de método: 1 .º Por emplear una ortografía anacrónicamente uniforme, dando al texto un aspecto que nunca pudo tener. Por otra parte, en muchos casos no se ve por qué las palabras han de escribirse así y no de otro modo. 2.º Por no distinguir en el texto lo que procede de las diversas ediciones antiguas, de las variantes del manuscrito o de la cosecha del editor 1• Sobre las variantes del manuscrito no hay más datos que los del artículo de la RHi, referidos a los capítulos del libro, sin siquiera indicar la página. Y asi, cuando nos encontramos con variaciones no señaladas en el artículo de la RHi, hay que suponer, o que el editor no cita todas las variantes del manuscrito en aquel artículo, o que añade por su cuenta: cestaua más en su juyzio• (pág. 973); «en juyzio, (edic. Zaragoza, 1626, fol. 48 r: una palabra añadida). «Cachondas» (pág. 103 14 ); «chaondas, (edic. 1626, fol. 50 v); la corrección está bien; ,pero de dónde la toma F.-D.? •Enternecieron> (pág. I05 6) ; centretuuieron• (edic. 1626, fol. 51 v: una palabra sustituída). •Vandean (pág. 112 29); «vadean (edic. 1626, fol. 55 r: una palabra alterada). 3. 0 Por no intentar dar una explicación de los muchos pasajes 1 Cuando puedan consultarse los libros de la biblioteca de Menéndez Pelayo, en Santander, veremos el ejemplar que fué de Fernández-Guerra. Entonces se podrá apreciar exactamente la fonna cómo ha sido hecha esta edición. �410 NOTAS BIBLIOGRÁFICAS NOTAS BIBLIOGRÁFICAS oscuros del texto, sin lo cual, como hemos visto, es prematuro tratar de dar una reproducción del «texte inaltéré de Quevedo•. El Sr. F.-D. habrá de cumplir con los tres requisitos anteriores, evidentes para todo el mundo, antes de editar seriamente el Buscón. Y desde luego no consideraremos logradas dichas elementales condiciones hasta que realmente no estén cumplidas; no basta que el Sr. F.-D. quiera sustituirlas por ademanes dogmáticos, ni que el Sr. PeseuxRichard aplauda por su lado. Américo Castro. ARMENDÁRIZ, Juu,(N DE. - Comedia.famosa de Las bu,/as veras. Edited from the manuscript in the R. Biblioteca Palatina at Parma, with a Introduction, etc., by S. L. l\lillard Rosenberg.-Philadelphia, 1917 1 4.º, 206 págs., 1,50 $. (Publications of the University of Pennsilvania.)= El Sr. Rosenberg viene estudiando desde hace at'íos varias comedias, cuyo principal rasgo común es llevar el título de Burlas veras. Ahora se ocupa de la comedia de Armendáriz, escritor de escasa importancia; los datos que se conocen sobre su vida han sido cuidadosamente recopilados por R. (págs. 36-53) 1 quien analiza además, con acierto, las cuestiones de erudición y bibliografía I que plantea la obra. Prescindiendo de discutir la cuestión del parentesco de esas comedia~, nos fijaremos en varios puntos del texto, que necesita ser revisado con atención. Pág. 106, ,·. ¡72-773: ¿Qué más? ¿Ponen a vn rozín quando le Jleuan al prado? Estas palabras las dice Lamparilla, a quien los corchetes llevan a la cárcel, después de ponerle grillos. El editor traduce en nota: Do they harness a ltorse wllen they take him to pasturer (¿Enjaezan un caballo cuando lo llevan a pastar?) Es evidente que debe leerse: ¿Qué más ponen a un rozín, quando le llevan al prado?; lo cual no necesita explicación. 1 Es extraño que R. cite laflist01·ia de lit lit,raluf'a de Cejador, en la página 38. No queremos pensar que los eruditos norteamericanos, tan cultos y bien informados en general, se dejen impresionar por el volumen de esa obra, fruto de la rapiña literaria. Las breves líneas que Cejador (tomo IV, pág. 228) dedica a Armendáriz: «poema m cua,-/elas y ditz cantos, en estilo castizo y propio•, proceden de Gallardo (Ensayo, I, 303): «co11s/11 de diez cantos m rtdondillas..... Armendáriz es escritor puro, propio, castizo•. Bastaba, pues, con la cita de Gallardo que hace R. Precisamente en el momento de redactar esta nota se hace público que Cejador y Frauca ha sido llevado ante los tribunales de justicia, acusado del delito de plagio literario, hecho insólito en los anales de nuestra justicia. Véase El lmfarcial {diario madrileño) del 21 de noviembre de 1918. 411 Pág. 112 1 v. 906-909: Oye, hablemos a la clara: mañana, señor lechal, venga una torta real, o tortearé/e la cara. (Lamparilla amenaza al novato D. Rafael, para obligarle a pagar la patente.) El editor no se habría visto tan apurado para traducir tortear, ni habría redactado esa larga nota, si conociera las frases vulgares cdar una torta• o «un tortazo>, sinónimas de 'abofetear'. Como estas acepciones no figuran en los diccionarios, es explicable la vacilación de R., quien por lo ,·isto conoce mal el español como lengua viva. Pero i:io es admisible que quiera enmendar el verso en o torturaréle la cara, porque entonces aquél tendría nueve sílabas. Pág. 131, v. 1452-1455: Tan discreto fué mi padre, y de tan claro juicio, que si dos dedos metía es a poco sacar cinco. Y traduce el editor (pág. 132) : che would always be cahead of the game• (tomaba siempre la delantera). Basta conocer la expresión, tan corriente en los clásicos, «meter dos y sacar cinco•, para restaurar lo que sin duda dirá el manuscrito: que si dos dedos metía era para sacar cinco. Otros muchos detalles revelan que el Sr. R., tan versado en cuestiones de erudición dramática, tropieza aún bastante al interpretar un manuscrito. Por ejemplo, pág. 1331 v. 1496-1499 : Allí estudié nueve cursos con tan estudioso estilo, que decoré del antífona pretéritos y supinos. Observa el editor que «the word does not appear clear by in the Ms. It Jooks more like así.fonio U) or asitonio (?)•. Naturalmente, debe leerse Antonio, nombre vulgar de la Gramática de Antonio de Nebrija. Aunque son muy frecuentes los ejemplos (Cervantes lo trae), recordaremos Villalóo, Viaje de Turquía (N.B. AA. EE., II, 98 b;. Pág. 1391 v. 1680: aurá choca, moi;:a y juego. �412 NOTAS NOTAS BIBLIOGRÁFICAS Dice el editor: «choca= i. e. chocarrería, fooling, buffonery•. De ningún modo. Si el manuscrito dice clioca, ¿no se trataría del chocar de los vasos? El verso aludiría al vino, a las mujeres y al juego. Pág. 167, nota 2461. Todas esas formas que extrañan al editor (sigún, deligencias, desimular, etc.) son formas corrientes en el siglo xvu; quizá debió tener en cuenta R. que Armendáriz era de región leonesa (quesiera). Las malas correcciones, por no entender el texto, son frecuentes. Pág. , 16: ¡Pardiez! que me atreuo yo, pues nunca hasta aquf te vió a que te siente[s] a su mesa. Esta corrección revela, como en otros casos, que R. no percibe el verso español. Debe leerse: ¡Pardiez que me atreuo yo, pues nunca basta aquí te vió, a que te siente a su mesa! Esta puntuación salva la métrica y el sentido. No tiene objeto aumentar estas observaciones. Sobran notas de índole elemental, que quitan a esta edición el carácter de un texto erudito, y en cambio quedan algunos pasajes incomprensibles, que probablemente cobrarían sentido si se examinara más atentamente el manuscrito. A. C. GONZÁLRZ PALENCIA, A.- lndice de la Espaiia &grada.-i\Iadrid, Fortanet, 1918, 4.0 , vrn-361 págs. = Publicación de la «Hispanic Society of America», encaminada a obviar las dificultades con que tropezábamos al querer hacer uso de la Espmia &grada. Su autor, el Sr. González Palencia, práctico conocedor de las ventajas y desventajas de los varios sistemas seguidos en esta clase de índices, ha optado por la forma más sencilla, que es a la vez la más práctica, dada la estructura de la obra del P. Flórez y de sus continuadores: un solo índice, por riguroso orden alfabético, de todos los nombres de lugar, perso11a, diócesis, iglesia, convento, obispo, etc., de que en la obra se dé noticia, incluyendo además en este índice general, en su lugar alfabético correspondiente, los conceptos característicos de las principales materias de que en la obra se trata. Dentro del orden alfabético se ha seguido el cronológico en cada artículo; y para evitar que las citas constituyeran una columna de números de enojosa consulta para el investigador, se ha añadido a cada cita una sumaria nota explicativa del.contenido. El Sr. P. ha conservado la forma antigua de los nombres de las diócesis y pueblos; pero en su lugar repite la nota encabezada con la forma BIBLIOGRÁFICAS moderna, huyendo, por sistema, de la referencia, que siempre representa pérdida de tiempo. En los nombres propios ha conservado la ortografía del original, lo cual hace que estén repartidos en varios lugares nombres equivalentes; a nuestro juicio; hubiera sido mejor uniformarlos, aunque hubiera habido que recurrir a la referencia de las formas diversas. Los investigadores que utilicen la Espa11a Sagrada sabrán agradecer el servicio que con esta publicación se les presta. 'J. G. R . • '> 1 OssoRro, A. - Los liombres de toga en el proceso de D. Rodrigo Calderón. - Madrid, «Biblioteca Nueva•, 19181 8. 0 , 260 págs.± El título de este libro parece desequilibrar hacia lo secundario el asunto principal del proceso. Es que el autor, como abogado, ve en la toga el objeto más importante en la indumentaria de aquella época; y como erudito quiere llamarnos la atención sobre la novedad documental de su obra, que está en ciertas aclaraciones relativas a la personalidad - algo confusa antes - de los defensores de Calderón. El autor escribe cpour son plaisir• y en vista del público general. La lectura de esta obra debe comenzarse por el apéndice núm. 1, que contiene un resumen de la vida de Calderón y su proceso. Tiene especial interés el apéndice núm. 5, donde bay una extensa bibliografía de la materia. Allí advertirá el lector que el autor ignora las poesías que dedicó Góngora a Rodrigo Calderón, y también, en las páginas 254 a 257, la mención de ciertos documentos recién publicados en el Bolet{n de la Academia de la Historia (marzo de 1918) y que, según explica el señor Ossorio, constan ya impresos en la Biblioteca de la misma Academia, estante 22, grada 2.ª, núm. 27. También recuerda que cierto soneto que el Boletín da como anónimo es un conocido soneto de Villame diana. El libro resulta de fácil lectura y es una útil popularización. Además del retrato de Calderón hecho por Ezpeleta, que el autor da como único, hay la estatua orante de D. Rodrigo acompañado de su mujer, en el monasterio de monjas de Portacreli, estatua mandada labrar por su hijo el conde de Oliva. (Véase Estatuas tumula,·es de \ "icente Poleró, Madrid, 1902, pág. 37.) También pudo reproducirse el retrato de D. Diego de Corral hecho por Velázquez. r • ' ¡{ ) �BIBI.IOGRAFÍA leda y Valencia, 1917 1 4.0 1 xvn-501 págs., 15 ptas. («Biblioteca de Historia Nacional.> Vol. XVI.) Principals adquisicions de la Biblioteca de Catalunya durant l'any I9I7. - Suplemento al BBC, 1917. BIBLIOGRAFÍA SECCIÓN GENERAL Estudios de Historia general que pueden interesar a la Filología española. Obras bibliográficas y enciclopédicas. 6641. ALONSO, B. F. - Datos para la historia de la Imprenta en Orense. -BCPOrense, 19181 VI, 23-26. 6642. ALONSO CoRTÉs, N. - Catálogo de periódicos vallisoletanos (conclusión). - BSCastExc, 1918, XVI, 73-74. - V. núm. 6305. 6643. ANTOLÍN, G. - La librería del Dr. Juan Páez de Castro. - CD, 1918, CXIV, 218-225 1 485-497. 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(•Collection des Initiatio ns. •) - · V. núm. 1099. FOLKLORE Literatura popular. 7021. BARBOsA, B. - Contos populares de E vora (continuación). - RLu, 1917, XX, 107-118. - V. núm. 5561. 7023. Las guitarras mágicas. Selección de cantos populares españoles, recogidos y ordenados por F. Rodríguez Mario. - l\ladrid, J. Poveda, 1918, 16.º , 81 págs., 1,50 ptas. �BIBLIOGRAFÍA 7024. HAGUE, E. - Spanish-American Folk Songs¡ as sung and played by Mrs. Francisca de la Guerra Dibblee. - New-York, G. E. Stechert, 1917 1 115 págs., 3,50 $. (American Folk-Lore Society Pubs. Vol. 10.) 7025. UMPHREY, G. \V. -The «gaucho» poetry of Argentina.-HispCal, 1918, I, 144-156. PUBLICACIONES RECIBIDAS POR LA «REVISTA DE FILOLOGÍA ESPAÑ'OLA:t DURANTB BL CUARTO TRlM{!STRB DB 1918 Obras diversas. 7026. ADRlAO, J. M.-Retall1os de 1tm adagián'o (continuación).-RLu, 1917, XX, 298-315. - V. núm. 5565. 7027. BLAKE, M. - T/1e E/ves of Old llfexico. - JAF, 1914, XX.VII, 237· 239, 7028. BREUIL, H. - Algttnas leyendas y cremcias populares españolas relacionadas con serpientes y lagartos. - BSEHN, XVIII, 1918, 63-6¡. 7029. CA:11Ps v MERCADAL, F. - Folk-lore me11orq1ti. De la pagesia. Rl\len, 1918, XIII, 124-131, 140-147 1 177-178. (Extr.: Mahón, l\L Sintes Rotger, 19181 4.0 , x.m-343 págs., 3,50 ptas.) - Véase núm. 5566. 7030. L'oracionaire popular (continuación). -BCECat, 1918, XXVIII, 72. - V . núm. 6634. 7031. P1RES DE L1MA1 A. C. - Tradi;oes populares de Santo Tirso. Segunda serie. IV: Bruxas, feitic;aria e Mouras encantadas. V: Várias superstic;oes. VI: Provérbios e ditos populares. VII: Romanceiro e anfiguris. VIII: Janeiras e Reis. IX: Orac;oes e Romances religiosos. X: Orac;oes irónicas. - RLu, 1917, XX, 5-39. - V. núm. 5570. 7032. PORTUGAL DIAs, l\I. DA C. - Tradipes populares do Baixo Alemt~jo. (Ourique.)- RLu, 1917 1 XX, 129-136. 7033. RIBEIRO, J. D. - Turquel folklórico. Superstic;oes. - RLu, 19¡¡ 1 XX, 54-80. 7034. VERGARA, G. M. -Algunos adagios y canta,·es populares n/erentts a localidades dJ la provincia de Valladolid. -RCa, 1918, IV, 139-142. Libros. CASARES, J. - Crilka eft,nera. Divertimientos filológicos. La Academia, R ~ Mario, Cavia, Cejador, Valbuena, etc. Prólogo de R. Menéndez Pida!. - Madriil;'~ ción •Saturnino Calleja•, 1918, 8.º, 320 págs. 4,50 ptas. C!loca, B. -A per/eifílo e a itnperfeifé'lu. Nota de Estética. Tradu1;'áo e prefa~~ dé-:< F. de Figueiredo. - Coimbra, Imp. da Universidade, 1918, 4-º, 12 págs. (Acadenua dá¡l Sciencias de Lisboa. Separata do «Boletim da Segunda Oasse•. Vol. XII.) CROCI!, B,_..:_Storie e ltggende napotet,,,u.-Barl, G. Laterza & Figli, 1919,JI.º, $11 ~~ ginas, 12 liras. (Scritti di Stori~ Letteraria e Política. Vol. XL) G.ut !A, L. J.-Pérts Bayer y Salamanca. Datos para la biobibliografía del hebrúlta valenciano. - Salamanca, Tip. de Calatrava, 1918, 4-º, 271 págs., 3 ptas. GoNtiLEZ PALENCIA, A. - Índice dt la &paiia Sagrada. - Madrid, Fortanet; 1918, 4.0 , vm-361 págs. (Publicación de «The Hispanic Society of America•.) Gu,crÁN, BALTASAR.- Tratados: Ei Mroe. El discreto. El, oráculo. Edición Y ~ go de A. Reyes.-Madrid, Calleja, 19111 8.0 , 301 págs., 1,50 ptas. (•Biblioteca Calleja.., Segunda serie.) HuARTE, JUAN DE Dios. - &amen de ingmios. Obra escrita en 1575. _Refpndida Y prologada por F. Oiment Terrer. -Barcelona, Libr. Farera, 1917, 8.º, J19 ~ - (•lflblioteca de Cultura y Civismo.•) Lowst. v PEDRAJA, J. R. -Mariano José de Larra (fiigaro) como eKri/H' foliJii:tl. Madrid, Tip. de. la •Revista de Archivos•, 1918, 4-º, 78 págs. (De La Lectura.) RoMKRA X AV AllO, M.- El !,ispanismo m Norte-Améri&a. Exposición Y critica de Slt: aspecto literario.-Madrid, •Renacimiento•, 1917, 8.º, xrr-451 págs., 4 ptas. SuíilÉ BBNAGl!S, J., y J. SuÑÉ FoNBUl!NA, - Bi6liografía crilica tk edicio,us del•~ jote> impresas desde r6o5 kasta r9r7. - Barcelona, EdiL Perelló, 1917, 4-•, xxxt-486 pá,- ginas, 15 ptas. URQUIJO g leARRA, J. DI!. - Ertado actual de los estudio, relatioos a la lengua f/41(0; Discurso. - Bilbao, Elexpuru Hermanos, 1918, 4-º, 35 págs. Revistas, La Alhambra.-Granada, 1918, XXI, 495-4g8. l\nnales de Bretagne. - Rennes, 1918, XXXIII, 3· Ateneo. - Vitoria, 1918, VI, 61-63. La Basílica Teresiana.- Salamanca, 1918, IV, 53-54. Bibliografía Española. - Madrid, 19181 XVIII, 22-2.i. Boletín Bibliográfico Barreiro. - Montevideo, 191 ll, 6. ----------,:., �Resumen Bibliográfico.-Barcelona, 1918, XVI, 10-11. La Revista.-Rarcelona, 1918, IV, 79. Revista de Archivos, Bibliotecas y Museos. - Madrid, 1918, XXII, 9-12. Revista Argentina de Ciencias Politicas. - Buenos Aires, 1918, XVII, 97. Revista Castellana.- Valladolid, 1918, IV1 27. La Revista Católica de Santiago de Chile.- 1918, XXV, 412-416. 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Bollettino delle Publicazioni ltaliane. -Firenze, 1918, 2o8-20I), Bulletin Hispanique. - Bordeaux, 1918, XX, 2-4. Catálogo mensual de ta Librería Nacional y Extranjera de Fernando Fe. -Madnd, . 1918, XXXIX, 7-8. La Ciencia Tomista. - Madrid, 1918, XVIl, 54· La Ciudad de Dios. -Real Monasterio del Escorial, 1918, XV, 1o8:,¡-1094. La Critica. -Napoli, 1918, XVI, 6. Cuba Contemporánea. -Habana, 1918, XVIII> 3-4. Cuba Intelectual. - Habana, 1918, X, 57-58. Current Literature of the Month. -London, 1918, 117-120. Don Lope de Sosa. - Jaén, 1918, VI, 71-72. España y América. - Madrid, 1918, XVI, 22-24. Estudio. -Barcelona, 1918, XXIV, 70-72. Estudios de Deusto.-Bilbao, 1918, XV, 68. Estudios Franciscanos. -Sarriá (Barcelona), 1918, XXI, 138-139. Euskal-Erria. -San Sebastifo, 1918, LXXVfil, 12()()-1210. Filosoíia y Letras.- Madrid, 1918, JI[, 26-27. Helios. -Buenos Aires, 1918, I, 1-5. Hispania. - California, 1918, I, 4• Idearium. -Bilbao, 1918, III, IJ-15. O Instituto. -Coimbra, 1918, LXV, 9-10. Inter-America.-New-York, 1918, II, 4. The Johns Hopkins University Grcular.-Baltimore, 1918, 8. Journal of American Folk-Lore.-Lancaster, Pa., I9I7, XXXI, ll9- 12 1La Lectura. -Madrid, 1918, XVill, 215-216. Lusa. - Viana-do-Castello, ·1918, Il, 37-38. Il Marzo~co. -Firenze, 191.8, XXIII, 41-52. Modern Languáge Notes. -Baltimore, Md., 1918, XXXUI, 8. The Modem Language Review. -Cambridge, 1918, XUI, 4· Modern Language Teaching. -London, 1918, XIV, 6. Modero Philology. - Chicago, 1918, XVI, 6--8. Nuestro Tiempo. - Madrid, 1918, XVIII, 239'"240. . Publications of the Modern Language Association of America.-Cambndge, Mass., 1918, XXXI.U, 4· . Razón y Fe. -Madrid, 1918, LII, 4· Rendiconti della Reale Accademia dei Lincei. -Roma, 1918, XXVII, 3-4. TEXTOS LATINOS DE LA EDAD MEDIA ESPAAOLA SECCIÓN PRL\fERA: CRÓNICAS RASCÍCl1LO PRIMRRO CRÓNICA DE ALFONSO 111 EDICIÓN PREPARADA POR Í. GARC!A VILLADA, S. J. Contiene este fascfculo el texto crítico de la Crónica de Al- fonso III en sus cuatro distintas redacciones, con qn estudio preliminar sobre su trasmisión manuscrita, su valor histórico y su • lenguaje. Un vol. en 8. 0 de róo págs. y un mapa. Precio: 5 ptas. �JUNTA PARA AMPLIACIÓN DE ESTUDIOS PUBLICACIONES DE LA ESCUELA ESPA~OLA DE ARQUEOLOGIA E HISTORIA EN ROMA E. -El Cónclave de 1774 a 1775. Acción de las Cortes Católicas en la supresión de la Compañía. de Jesij,s 1 según documentos españoles1 15 ptas. SERRANO, L. - Correspondencia diplomdtü;a entre Espafia y lá Santa Sede durante el pontificado de San Pío V. Tomos I, II, III y IV. Cada tomo, 12 ptas. SERRANO, L.-La liga de Lepanto entre España, Venecia y.la Santa Sede. Tomo I. PAcBRCO Y DE LKYVA, CUADERNOS DE TRABAJOS CUADERNO 1 J. - Miniatu,·as espa-iiolas en manuscritos de la Biblioteca Vaticana. I: El manuscrito <123 Regio.e latinum,. PE.REA, J. M. - Frescos descubiertos .en la sacristía de la i'glesia nacional de Espatia en Roma. ALÓS, R. DE. -El cardenal de Aragdn Fr. Nicolás Rosett. Ensayo bibliográfico, seguido de un apéndice de do~umentos inéditos. .MARTÍN ROBLES, P. Á, - Del epistolario de A1olinos. Para 1a bistoria del misti- PtJOÁN, cismo español. F.-Fragmentos inéditos de la ,Ordinatio Ecclesia Valentinrz•, S pe- 'MARTORELL, setas. THE MODERN LANGUAGE REVlEW A QUARTERLY 70URNAL DEVOTED TO THE STUDY OF MEDIEVAL AND JIODERN LTTERATURE AND PH/LOLOGY EDITED BY J. G. ROBERTSON, G. c. MOORE Sl,IlTH ANO J. FITZ~!AURICE-KELLY Contents of vol. xm, no. 4, October, 1918. AilTICLBS The Text of 'Cleanness', B~i: HARTLEY BATESON. The Date of'Love's Labour's Lost'. By H. B. CHARLTON. A Seventeeath Century Play-list. By, ALBERT C. B.o.OGH. Lapp Songs 1n English Literature. By flERBE.RT \VRTGKT, Dante and the 'Cursus': A new Argumcnt in favour of the Authenticity of the 'Quaestio de Aqua et Terra' . By PAGET ToYNAEE· Ra~elais' ;..ists_ of Fowls,. Fi~hes, Serpents and \Vi.Id i easts. By W. F. 5?.uTH. Grimarest s 'L1fe of Mohere. By ARTHUR Tn,LEY. Lope de Vega's Comedias 'Los Pleitos de Ingalaterra' and 'La Corona de Hungría'. By HoGo A. RENNERT. '\V alter '\'on der Vogelweide: 'Abscbied von der \Velt' (Lachmann 1001 24· Paul 91). By R. PRIEBSCH. ' The annual sub~cription for four numbers (appearing in January¡ AprJI, July and October) 1s 15s. net, post free, payable in advance· single numbers costing 5s. net. This subscription may be sent to any bo¿kseller orto Mr C. F. Clay, at the address given below. ' CAMBRIDGE UNIVERSTTY PRl'.SS, FEITER. LANK', LONDON, E.C.4 Lrn&AIRIE H. DIDIER, 4 J. - SERRANO, Miniaturas espaiiolas en manuscritos de la Biblioteca Vaticana . L.-Primeras negociaciones de Carlos v; rey de Esj01ia1 con la Santa Sede (ISIÓ-IJI8). ALós, R. DB.-El manuscrito ottoboníano tat. 405. Contribución a la bibliografía luliaoa, s ptas. CUADERNO Ill L. -Alfonso XI y el papa Clemente VI durante el cerco de Algeciras. PAcuaco v oE LsvvA, E.-La intervencWn de Floridabla1tc~ en la redacddn del Breve para la supresidn de los jesuitas (I772·I773), S ptas. SERRANO, CUADERNO IV L. - Causas de la guerra entre el papa Paulo IV y Felipe JI. PAcHEco y DE LttvvA, E. - Relaciones vaticanas de Hacienáa espafiola del siglo X VI, S ptas. SERRANO, ET 61 RuE DE 1.A SoRBONNB, PARIS 36• Anoée, REVUE DE L'ENSEIGNEMENT DES LANGUES VlVANTES CUADERNO Il P1JOÁN, ' MISCELLANEOUS NOTES REVIEWS MJNoR NOTICES. FONDATEUR: A. WOLFROMM .- DIRECTEURS: H. LOISEAU 1 Professeur de Lángue et Littérature allemande a l'Université de Toulouse. 0,-H. CAMERLYNCK Professeur agrég-é d' Anglais au Lycée Sa111t-Lou11 et' h l'l::cole Co!oniale. Blbllographie, Revue des périodlques fran~als et étrangen, Cbronlques unlversltalres, NouveUcs de partout. PRÉPARATION AUX CONCOURS & EXAMENS RBVUR DES COORS ET CONFÉRENCES, UNlVERSlTÉS, GUIDE INTERNATJQ?!IAJ.R, PRÉPARATION PAR CORRBSPONDANCS AUX CERTIFICAT~ D'APTITUDES SECONDAIRE ET PRIMAIRB (Allemand, Anglais, Italien, Espagnol.) $UJETS DONNÍS DANS LSS PRINGIPAUX EXA'MENS UN A.N: Franee, 12 rr.-Étranger, 15 f'r.-Prlx du numéro 1 tr. - Les abonnements sont d'uu an et partetit du La REVUE paralt le 1 .. 1•• janvier. ' de cbaque mois, e:z:cepté en septembre. Honorée d'1tne souscríption d11 Afinist&re de l' Instruction Publique. Un numéro spécimen est envoyé franco sur demande. n. . �EDICIONES DE •LA LEC'fURA• MODERN PHILOLOGY CLÁSICOS CASTELLANOS REVISTA DEDlCAIJA AL ESTUDlO DE LAS LENGUAS Y LlTERATURAS MODERNAS REDACTOR JEFE: JOHN M. l\fANLY OBRAS PUBLICADAS: Publicación mensual, Precio de suscripción, $ 3,00 SANTA TERESA. -Las moradas. TIRSO DE Mo1 JNA. Teatro: El Prólogo y notas por D. Tomás Navarro. . Vergonzoso en Palacio y Et Burlador de Semtia. Prólogo y notas por D. Américo Castro. · GARCILASO. Obras. Prólogo y notas por D. Tomás Navarro. _ . CERVANTES. - Don Quijote de la 1l-fancha. Prólogo y notas por D. F ran~1sco Rodríguez Mario, de la Real Academia Españ_ola. 8 tomo~. Qusvsno. -- Vida dd Buscón. Prólogo y notas por D. Amé~1co Castr~. TORRES VJLLARROEL. Vida. Prólogo y notas por D. Federico de Oms. DuQuit DE R1vAs.-Romances. Prólogo y notas por D. C. Rivas Cberif. 2 tomos. BEATO JuAN DE Áv1u.-Epistolan'o espiritual. Prólogo y notas por D. V, Garda de Diego. . ARCIPRbSTE nE HtTA. -Libro de Buen Amor. Prólogo y notas por D. Juho Cejador. 2 tomos. , GuiuÉN DB CASTRO. - Las mocedades del Cid. Prólogo y notas por D. V1ctor Said Armesto. MARQU.b oE SANTILLANA.-Canciones y decires. Prólogo y notas por D. V. Gar• cía de Diego. . . FxaN.\NDO DE RoJAs. -La Celestina. Prólogo y notas por D. Julio Cejador. 2 tomos. ViLLEGAS. - Eróticas o amatorias. Prólogo y notas por D. N. ~lonso Cortés. Poema de Mio Cid. Prólogo y notas por D. Ramón Menéndez P1dal, de la Real Academia Española. . . La vida de Lazarillo de Tormes. Prólogo y notas por D. Juho Cejador. . FERNANDO DB HERRERA.-Poesúis. Prólogo y notas por D. V. G31:da de J?iego. CEavANTss.-NOtJelas efemplares: LaGitanilla,Rinconete y Cortadtflo, La tlu:tre fregona, El Ucenciado Vidriera, El u/oso extremeño, El casamiento enganoso y Novela y coloquio que pasó entre Cipión y Berganz_a. Pról~go y notas por D. Francisco Rodríguez Marín, de la Real Academia Espanola. 2 tomos. FaAY LUJs ox L:xóN. - De los nombres de Cristo. Tomos I y U. Prólogo y notas por D. Federico de Onis. GuEVARA. - Menosprecio de corte y alabanza de aldea. Prólogo y notas por D.M. Martinez Burgos. . . NIBREMBKRG. - Epistolario. Prólogo y notas por D. _N. A1:onso Cortes. Qu 6 v1mo. ~ Los sueños. Prólogo y notas por D. Julio Cejador. 2 tomos. MoaaTo.-Teatro: El lindo D. D,·ego y El desdén con el desdén. Prólogo y notas por p. N. Alonso Cortés. . RoJAS. - Teah·o: Del Rey aóafo ninguno y Entre bobos anda el ;uego. Prólogo y notas por D. Federico Ruiz Morcuende. Rurz DE AuRCÓN. - Teatro: La verdad sospechosa y Las paredes oyen. Prólogo y notas por D. Alfonso Reyes. . Luis VÉLEZ DE GuRVARA.-E/ Diablo Cojuelo. Prólogo y notas por D. FranCtsCo Rodríguez Marín, de la Real Academia Española. PRECIOS 1 En rústica ..•.••..•••.•... ; . . . . . . . Encuadernación en tela . . . . . . .. . . . . . Ídem en piel ...........•. • • • • • • • • • 3 pesetas. 4 Estos :precios están recargados transitoriamente con un 10 . l. II. IU. JV. INDICE DE SECCIONES INGLESA... . . . . Mayo, septiembre, enero. GERMÁNTCA... Junio, octubrei febrero. ROMÁNICA . ... Julio, noviembre, marzo. GENERAL...... .Agosto, diciembre, abril. E! precio de suscripción de MODERN PHILOLOGY es de$ 3,00 al año; . los eJemplares sueltos se venden a 0 140 centavos. Franqueo para suscripciones al extranjero, 0 1 50 cts. más al año, y 0 105 por ejemplar suelto. Dos secciones . . . . . . . . . . . . . . . . . $ 1,50 Franqueo para el extranjero ... , 25 THE UNIVERSlTY OF CHICAGO PRE.SS • . CH(CAGO, ILLINOIS. THE MOOERN LANGUAGE ASSOCIATION OF AMERICA FUNDADA por EN 1883 Consta actualmente esta Sociedad de unos mil quinientos socios de América y Europa., Se admite como socio a toda persona interesada. La cuota anual es de tres dólares. Las pubiiéaciones de la Sociedad (Publications o/ tite Mode,·n Language Association o/ America) se envían trimestralmente gnttis a los socios¡ se venden a razón de un dólar por cada número suelto y ti-es dólares por tomo, compuesto de cuatro números. En estas publicaciones aparecen artículos relacionados con las literaturas y las lenguas romances, y con las filologías inglesa y germánica, que pueden interesar a los eruditos españoles. Diríjase toda la correspondencia al secretario de la Sociedad ; Profesor WILLIAM GUILD HOWARD, 5 39, Klrkland Street. Paseo de Récoletos, 25. - MADRID t La revista MODERN PHILOLOGY publica trabajos sobre principios y métodos de crítica literaria, sobre relaciones entre las literaturas modernas Y. sobre problemas ~enerales de lingüística moderna. Su sistema de publica~ c1ón ~frece la yentaJa d~ presentar los artículos ya distribuídos en secciones especiales, en vez de dispersarlos por todo el volumen; de suerte que Jos que se oc_upen de lengua y literatura inglesas, germánicas o románicas, pueden adqumr aquellas secciones que especialmente les interesen. 100. Estados Unidos de Norte-América. Cambridge, Mass. �;WIIIT.l PAR,\ AMPLIACIÓN DS IISTUDIOS B lllVBSTIGACIONSII CIENTÍFICAS CENTRO DE ESTUDIOS HISTÓRICOS TEATRO ANTIGUO ESPAÑOL TEXTOS Y ESTUDIOS colección se publican estudios sobre el teatro español, ,, ~e reaquellas obras dramáticas que merecen no permanecér inéditas ublicadas de nuevo. · Primeros volúmenes: La Serrana de la Vera, de Luis Vélez de Guevara, publicada por R. baz PIDAL y M.• GoYRI DR MsNáN- MKNfilmEZ PrnAL.'Un vol. en 8.0 de v11-176 págs., 4 ptas. pada cual lo que le toca y La villa de Nabot, de Francisco de Rf!ias Zorrilla, publicadas por Ama1co CASTRO, Un vol. en 8.0 de 270 págs., s ptas. REVISTA DE FILOLOOfA ESPAÑOLA SE AD~UTEN SUSCRIPCIONES A' PARTIR OE TIRADA APARTE oE LA 1918 A LA BIBLIOORAFfA Esta tirada aparte se imprime sólo por un lado, para facilitar la lRcorporación. individual de las papeletas o fichas en los catálogos bibliográficos. Las tiradas aparte correspondientes a los años 1914-1917, tomos 1-IV, están agotadas. Precio: 4 pesetas anuales. � Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Revista de Filología Española Description An account of the resource Fundada en 1914 por Ramón Menéndez Pidal, es la revista más antigua de todas las publicadas por el CSIC. Cuenta con edición impresa y comienza a estar disponible online en 2007 en formato PDF. Los contenidos anteriores están igualmente disponibles en ese formato. Text A resource consisting primarily of words for reading. Examples include books, letters, dissertations, poems, newspapers, articles, archives of mailing lists. Note that facsimiles or images of texts are still of the genre Text. Título Uniforme Revista de Filología Española Año de publicación El año cuando se publico 1918 Tomo Tomo al que pertenece 5 Número Número de la revista 4 Mes de publicación Mes cuando se publicó Octubre-Diciembre Día Día del mes de la publicación 1 Periodicidad La periodicidad de la publicación (diaria, semanal, mensual, anual) Trimestral Relación OPAC https://www.codice.uanl.mx/RegistroBibliografico/InformacionBibliografica?from=BusquedaBasica&bibId=1785023&biblioteca=0&fb=&fm=&isbn= Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Revista de Filología Española, 1918, Tomo 5, Cuaderno 4, Octubre-Diciembre Creator An entity primarily responsible for making the resource Junta para Ampliación de Estudios e Investigaciones Científicas, Centro de Estudios Históricos Menéndez Pidal, Ramón, 1869-1968, Director Subject The topic of the resource Filología Letras Literatura Análisis y crítica literaria Filología española Description An account of the resource Fundada en 1914 por Ramón Menéndez Pidal, es la revista más antigua de todas las publicadas por el CSIC. Cuenta con edición impresa y comienza a estar disponible online en 2007 en formato PDF. Los contenidos anteriores están igualmente disponibles en ese formato. Publisher An entity responsible for making the resource available Imprenta de los Sucesores Hernando Quintana Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource 01/10/1918 Type The nature or genre of the resource Revista Format The file format, physical medium, or dimensions of the resource text/pdf Identifier An unambiguous reference to the resource within a given context 2020474 Source A related resource from which the described resource is derived Fondo Alfonso Reyes Language A language of the resource spa Spatial Coverage Spatial characteristics of the resource. Madrid, España Access Rights Information about who can access the resource or an indication of its security status. Access Rights may include information regarding access or restrictions based on privacy, security, or other policies. Universidad Autónoma de Nuevo León Rights Holder A person or organization owning or managing rights over the resource. El diseño y los contenidos de La hemeroteca Digital UANL están protegidos por la Ley de derechos de autor, Cap. III. De dominio público. Art. 152. Las obras del dominio público pueden ser libremente utilizadas por cualquier persona, con la sola restricción de respetar los derechos morales de los respectivos autores. Consonantes españolas Juan del Enzina Nútulas sobre cantares y villancicos