https://hemerotecadigital.uanl.mx/files/original/328/20599/Memoria_Universitaria_Boletin_del_Centro_de_Documentacion_y_Archivo_Historico_UANL_2019_Ano_10_No_110_Marzo_1.pdf ff4e250efca60f96eca76d48c47107f6 PDF Text Text �Memoria Universitaria [ LA VIDA Y EL TRABAJO DE LA UANL EN EL TIEMPO ] MARZO DE 2019 Archivos AÑO X / NÚMERO 110 Celebra México el Día del Archivista MC Rogelio G. Garza Rivera Rector Dr. Santos Guzmán López Secretario General Dr. Celso José Garza Acuña Secretario de Extensión y Cultura Lic. Antonio Ramos Revillas Director de Editorial Universitaria Lic. Humberto Salazar Herrera Director de Humanidades e Historia Lic. Edmundo Derbez García Centro de Documentación y Archivo Histórico de la UANL Edmundo Derbez García Editor Responsable Paula Martínez Chapa, Myrna Gutiérrez Gómez, Susana Acosta Badillo y Erika Flor Escalona Ontiveros (investigación), Maricela Beltrán Ríos, Jacob M. Rodríguez y Dora Ivette Díaz (asistente) Redacción Alejandro Derbez García Diseño Angélica Garza Martínez Corrección y estilo Jesús Gerardo Dávila, Efraín Aldama Villa, Juan Ramón Garza Guajardo y Maricela Garza Martínez Colaboradores Centro de Documentación y Archivo Histórico de la UANL Circulación y administración BOLETÍN DEL CENTRO DE DOCUMENTACIÓN Y ARCHIVO HISTÓRICO DE LA UANL MEMORIA UNIVERSITARIA, Año X, No. 110, marzo de 2019. Fecha de publicación: 15 de marzo de 2019. Revista mensual editada y publicada por la Secretaría de Extensión y Cultura a través del Centro de Documentación y Archivo Histórico de la UANL. Domicilio de la publicación: Alfonso Reyes 4000 norte, planta principal de la Biblioteca Universitaria Raúl Rangel Frías, Monterrey, Nuevo León, México, C.P. 64440. Teléfono: + 52 81 8329-4000, Ext. 6578 y 4265. Impresa por: Imprenta Universitaria, Ciudad Universitaria s/n, San Nicolás de los Garza, N. L., México, C. P. 66451. Fecha de terminación de impresión: 10 de marzo de 2019, Tiraje: 1,000 ejemplares. Número de reserva de derechos al uso exclusivo del título Boletín del Centro de Documentación y Archivo Histórico de la UANL Memoria Universitaria otorgada por el Instituto Nacional del Derecho de Autor: 04-2010-071509450100-106, de fecha 15 de julio de 2010. Número de certificado de licitud de título y contenido: 14,975. ISSN en trámite. Registro de marca ante el Instituto Mexicano de la Propiedad Industrial: en trámite. Las opiniones y contenidos expresados en los artículos son responsabilidad exclusiva de los autores. Prohibida su reproducción total o parcial, en cualquier forma o medio, del contenido editorial de este número. Impreso en México Todos los derechos reservados ® Copyright 2019 M éxico celebró el Día del Archivista el 27 de marzo señalando, a través del Archivo General de la Nación, que su tarea sigue siendo fundamental para el rescate, preservación y difusión de la memoria, pilar de la transparencia, la rendición de cuentas y, sobre todo, la gobernanza. En la actualidad enfrenta nuevos retos en una era caracterizada por el desarrollo de una creciente generación de productores de información digital, que hacen visible el problema de la preservación de la documentación digital. El contexto histórico demanda un mayor número de archivistas profesionales, que puedan enfrentar el aumento de la producción de documentación, ante la expansión de las organizaciones públicas, privadas y sociales. Adicionalmente, el archivista del siglo XXI tiene que contar con la preparación necesaria, debe ser divulgador de la memoria histórica, resguardarla para su preservación, pero no esconderla ni atesorarla, debe ser curioso de lo que custodia y resguarda, no debe perder la capacidad de asombro de lo que se puede encontrar en los documentos que resguarda, tiene que estar preparado para planear y generar modelos institucionales, debe estar capacitado para explicar a los ciudadanos de qué manera el gobierno abierto puede influir en su vida cotidiana y tiene que teorizar, investigar y escribir más para que su oficio obtenga mayor visibilidad. En 1995, el Archivo General de la Nación designó el 27 de marzo como el Día del Archivista con el fin de revalorar y reconocer su quehacer. Se eligió esa fecha porque en 1790, el virrey Juan Vicente de Güemes Pacheco de Padilla y Horcasitas, II conde de Revillagigedo, remitió al Ministerio de Gracia y Justicia de España una carta en la que exponía la necesidad de la creación de un Archivo General para la Nueva España, ante el mal estado de la documentación de diversas instituciones del virreinato, que en su mayoría se encontraba sepultada y olvidada en diversas oficinas, cubierta de polvo. Finalmente en 1792 se emitieron las Ordenanzas para el Archivo General, en las cuales quedó instituido el cargo del Archivista General. A lo largo del país archivos públicos y privados realizaron celebraciones o menciones a este día en reconocimiento a su personal. memoriauanl@uanl.mx cedah@uanl.mx 2 MEMORIA / MARZO DE 2019 �7 de marzo de 2019 Rubén González Garza (1929-2019) Fruto del esfuerzo y trabajo de varias décadas como director, actor, académico y maestro de muchas generaciones de actores, la aportación realizada por el maestro Rubén González Garza debe valorarse como parte esencial de la construcción de la identidad cultural en Nuevo León. POR EDMUNDO DERBEZ GARCÍA D irector, actor, académico y uno de los pilares fundamentales para entender el teatro en Nuevo León. Nació el 8 de marzo de 1929 en Monterrey, su padre, Estanislao González Garza fue un empresario teatral y gracias a eso y cuando apenas era un niño conoció a figuras como Pepe Guizar, Lucha Reyes y Mario Moreno Cantinflas. De esos años se desprenden una de las anécdotas más entrañables de su vida. Siendo un niño, una noche se sentó entre el público del teatro de su padre sin percatarse que Cantinflas estaba justo detrás de él. A mitad del espectáculo, el anunciador dijo a los asistentes que la siguiente semana se presentaría una gran figura y dirigió el reflector hacia su cabeza o eso pensó él; por unos instantes no sabía si debía pararse a agradecer los aplausos hasta que se dio cuenta de que la atención iba dirigida al cómico. Protegido por sus padres, quienes preferían que no fuera un niño callejero, Rubén hizo su universo teatral en los cuartos y el patio de su casa, donde montaba obras con sus vecinos a quienes les repartía papeles. En 1949, con veinte años, se integró al recién formado Núcleo de Arte Teatral (NAT), un grupo de aficionados al teatro organizado por la maestra Elisamaría Ortiz de González Garza. “Elisamaría se carteaba con cuanto dramaturgo importante había en España, todos los autores de los que ella montaba obras, ella buscaba la manera de cartearse con ellos y cuando viajó a Europa los visitaba también. Entonces esta preocupación ya era una forma de escuela”, recordaba Rubén. En 1950 tuvo su primer papel importante en La enemiga Virgilio Días Grullón y poco después participó en La jaula de la leona de Manuel Linares Rivas en donde su mayor preocupación era que el personaje debía llorar y no creía conseguirlo, pero finalmente lo hizo. A mediados de los años cincuenta escribió su primer texto teatral titulado, Mi querido violinista, que versó sobre las figuras en un juguetero y el drama provocado por la sirvienta que los limpiaba. La obra fue dirigida por Carlos H. García y fue un éxito, aunque lamentablemente el guion se perdió luego de ser llevado a la Ciudad de México para ser montado. Para 1957 debutó como director en el Núcleo de Arte Teatral con la obra Las cosas simples de Héctor Mendoza. “Existían también directores muy importantes como Luis Martín y Julián Guajardo. Como que nos fuimos formando al mismo tiempo. Julián, para reírse un poco de mí, decía, ‘es que vengo a verte al Florida y estoy viendo si me dejan MEMORIA / MARZO DE 2019 3 �entrar’, porque él, justamente estaba empezando en el teatro”. En 1961 actuó en La zorra y las uvas de Guillermo Figeiredo, bajo la dirección de Humberto Duarte; Otelo y Hamlet de William Shakespeare, dirigida por Luis Martín; Bodas de sangre de Federico García Lorca, dirigida por Álvaro Romero. Por esos años Rubén entró a tomar cursos de pintura en Arte, A. C., donde llegaría a ser director de la galería. Después se hizo orientador artístico de uno de los grupos de teatro que el Seguro Social patrocinaba para los derechohabientes. Esta fue una actividad de enorme trascendencia para el teatro local ya que por sus aulas pasaron muchos de los actores y actrices que encabezarían las carteleras en las décadas siguientes, entre ellos, la Nena Delgado. En los años sesenta, el Canal 6 de Monterrey producía sus propias teleseries y Rubén participaba en ellas. Trabajó también con el grupo del Club Rotario y con empleados de la Compañía Financiera Aceptaciones, S.A. (más tarde Banca Serfín). “Las empresas tenían su grupo de teatro, en cada parte donde llegaba, dejaba la semillita”. En 1963, la obra Hamlet, donde llevó el papel protagónico, fue la encargada de pre inaugurar el Teatro del Seguro Social. Como parte de la compañía del IMSS en Monterrey, actuó en Androcles y el 4 león de George Bernard Shaw, El relojero de Córdoba de Emilio Carballido y fue director en El baile de los ladrones de Jean Anouilh. En su faceta de profesor será recordado por poner a sus alumnos a actuar en los Entremeses cervantinos para que practicaran matices y pronunciación. En el Tec de Monterrey dio clases a los estudiantes desde 1966 y a los maestros les dio clases durante seis años. Con la UANL también tuvo una relación muy cercana, además de participar como actor y director en diferentes montajes, formó parte de los jurados de los certámenes de Dramaturgia “Emilio Carballido” durante varios años, además de ser parte del Grupo Dramas con sede en el Centro Cultural Plaza Fátima. A principios de los años setenta el productor Fernando Junco decidió montar Cirano de Bergerac de Edmond Rostand, en una puesta que tendría como protagonista a Ignacio López Tarzo, quien ensayaba en la Ciudad de México, mientras Rubén buscaba a la actriz adecuada para interpretar a Roxana. Su hallazgo fue la joven y bella bailarina Nuria Bages, quien realizaría un conocido trabajo en los escenarios y la televisión mexicana. Con ella hizo una exitosa temporada de la obra basada en la novela de León Tolstói, La sonata a Kreutzer. Otro momento importante en la carrera de Rubén ocurrió en 1976 cuando durante un viaje a Europa compró la obra Los chicos de la banda (The boys in the band) del estadounidense Mart Crowley y cuando Julián Guajardo se enteró, le dijo que ya tenía pensado montarla. Así, con Julián dirigiendo y actuando y con la participación de Rubén, Juan Carlos Rodríguez, Rubén Orozco y el debutante Hernán Galindo, se inauguró en el Teatro Mayo, una larga y polémica temporada, siempre a sala llena, pues por primera vez en Monterrey se trataba el tema homosexual en una obra profunda, aunque manejada con humor. Más tarde, participó como actor en uno de los hitos que marcaron a Monterrey, la inauguración del Teatro de la Ciudad en 1984 con la obra La danza que sueña la tortuga de Emilio Carballido. Meses después fue seleccionado para montar una obra en la Gran Sala del Teatro de la Ciudad y eligió Cada quien su vida de Luis G. Basurto. En los ochenta, con producción de PROTEAC, hizo Los herederos de Segismundo de Guillermo Schmidhuber, Los motivos del lobo de Sergio MEMORIA / MARZO DE 2019 �Magaña y Un frágil equilibrio de Eduard Alvin. En el Instituto de Cultura de Nuevo León dirigió Los empeños de una casa de Son Juana Inés de la Cruz, La verdad sospechosa de Lope de vega y Ha llegado un inspector de John Boynton Priesly. En 1991 y 1992, con producción de PROTEAC, hizo Por las tierras de Colón de Guillermo Schmidhuber y Galileo Galilei de Bertol Brecht. En 1993, su obra, La casa de las cruces de gis obtuvo el primer lugar en el Premio Nacional de Dramaturgia de la UANL, lo que ocurrió igualmente con Las señoritas Alcocer y El esquema equivocado. Con Pastorela norteña ganó el primer premio del Certamen Nacional de Pastorela de la UANL. Dirigió numerosas pastorelas, tandas y cuentos infantiles, cuyo mérito mayor fue revivir el género musical popular y las tandas de tintes políticos. Su pastorela musical con música en vivo, se mantuvo en escena durante seis meses en 1997 y el cuento El monstruo de la colina superó las 300 representaciones. años de carrera el Premio de la Subsecretaría de Cultura de Nuevo León (1993), por el que fue enviado como observador a una gira teatral por Europa ese mismo año; Medalla al Mérito Cívico (1994); el Premio Nacional de Dramaturgia (1994 y 2002), el Premio Nacional de Dramaturgia Conarte 2002; la máxima casa de estudios lo distinguió con el Premio UANL a las Artes por su trayectoria artística. El último acto público en el que participó fue en la edición de la Feria Internacional del Libro del Palacio de Minería donde junto con Luis Martín Garza ofreció una conferencia sobre el teatro en Nuevo León desde sus albores, el 21 de febrero de 2019, donde estuvo de buen ánimo y con la sonrisa franca que siempre lo caracterizó. Se encontraba preparando la publicación de sus obras cortas que serían editadas por la UANL. Al fallecer el 7 de marzo de 2019, dejó un gran legado en más de 200 obras montadas, 150 obras actuadas, más de 25 obras dirigidas, numerosos doblajes y múltiples generaciones de artistas for- Su legado: más de 200 obras montadas, 150 obras actuadas, más de 25 obras dirigidas, numerosos doblajes y múltiples generaciones de artistas formados para el escenario. En los últimos vente años destacó en obras como Que pronto se hace tarde de Vicente Leñero, Cuando el gallo ya no canta, El Tartufo de Moliere, Madrugada en Svalbard de Víctor Hugo Rascón Banda, El indio muerto de Ricardo Elizondo, estrenada el 18 de junio de 2005 en el Teatro Universitario, como parte de la reactivación de la Compañía de Teatro de la UANL, bajo la dirección de Luis Martín Garza; La zorra y las uvas de Guilherme Figueiredo, En busca de un hogar sólido de Guillermo Schmidhuber de la Mora, Expreso a no me olvides de Hernán Galindo y La gaviota de Antón Chéjov. Para Conarte hizo Mi querido embustero de Jerome Ditti. Entre sus últimas participaciones actuó en la película Estar o no estar dirigida por su sobrino Marcelo González y protagonizada por Aislinn Derbez y Flavio Medina, cinta ganadora del Alebrije en el Festival de Monterrey y apareció en el cortometraje El jardín que se seca, basado en un cuento suyo. Entre los galardones cosechados a lo largo de 70 mados para el escenario. Además de haberse desempeñado en la dramaturgia, la adaptación, la escenografía, el diseño de vestuario y el maquillaje teatral. Siempre activo, a sus 89 años lucía siempre jovial, con sorprendente energía, presidiendo el decanato del teatro en Nuevo León, aportando algo, solidario con todo aquel que se acercara a su ámbito y manteniendo un diálogo con artistas de todas las generaciones. Puede ufanarse de haber alcanzado aquello que Jean Luis Barros describe; el placer de vivir una eterna infancia con un peculiar fulgor en la mirada que solo emerge en los hombres que han trascendido el placer de la vida y que están dispuestos a compartir con los demás. Nuevo León perdió a uno de sus artistas más completos y comprometido con el tejido social. Fuente: Texto basado en la biografía transmitida durante el homenaje a Rubén González Garza, en abril de 2019, por Conarte, con apoyo del municipio de San Pedro, UANL e ITESM. MEMORIA / MARZO DE 2019 5 �Rubén González Garza, un ser humano en toda la extensión de la palabra LUIS MARTÍN GARZA GUTIÉRREZ A los 90 años, Rubén González Garza lucía resplandeciente, invariablemente afable y con sorprendente energía, presidiendo el decanato del teatro en Nuevo León. Poseedor de una lucidez propia y con su conocimiento escénico, Rubén vivió en su mundo personal aportando siempre algo, solidario con todo aquel que se acercaba a su ámbito. En esa honorable posición, Rubén pudo ufanarse de haber alcanzado aquello que Jean Louis Barrault describe en sus Memorias como “el placer de vivir una eterna infancia, con un peculiar fulgor en la mirada”, al conservar una actitud que solo emerge en los hombres que trascendieron el placer de la vida. Las raíces de Rubén proceden por línea paterna de los senderos del Guajuco, en la terminación suroeste del Cerro de la Silla, y por línea materna, de Apodaca, entidad que actualmente forma parte del área metropolitana de Monterrey. Rubén fue el segundo de los hijos de Estanislao González Garza y Elisa Garza Treviño, ambos de plena estirpe nuevoleonesa. Nació el 8 de marzo de 1929, a unos cuantos pasos de los ojos de agua de Santa Lucía, en un Monterrey de 132 mil habitantes. En esta ciudad donde sus límites no excedían un espacio contenido en cuatro kilómetros cuadrados inició su educación básica dos o tres años antes de tener la edad oficial para hacerlo. Con su tía abuela, la maestra Julia Garza Almaguer, figura emblemática del magisterio en Nuevo León, aprendió las primeras letras, dibujo, declamación y aritmética. Cuenta Rubén que al concluir la educación básica, su padre, para “quitarle lo soñador”, lo mandó a la Escuela Industrial Álvaro Obregón para que estudiara la carrera de Maestro Mecánico. Pienso que esa actitud de soñador y creador de una realidad aparte de la propia se desarrolló en Rubén desde los seis años de edad, cuando jugaba a imitar a los artistas que veía en el Teatro Regis, teatro de variedades y revista que administraba su padre. Es muy posible que esa temprana vocación escénica se empezara a gestar en aquel infante que 6 se solazaba con artistas como Lucha Reyes, Toña la Negra, Pepe Guízar, Cantinflas y otros comediantes, cantantes y bailarines. Ese niño perspicaz no queda satisfecho con ser espectador y, al regresar a la casa, imita todo lo que había experimentado en aquellas representaciones, juegos que fueron cotidianos hasta los 15 años. Al concluir la especialidad de Técnico Mecánico, laboró en Fabricación de Máquinas, S. A. donde se inició en el deporte y la gimnasia, llegando a ser un destacado atleta nacional. Pero las vivencias escénicas de los años infantiles fueron determinantes, cuando se presentó una circunstancia definitiva en la transición de su vida que lo hizo abandonar de golpe sus actividades deportivas y mecánicas. Esa poderosa circunstancia se dio en el seno de la familia González, pues un tío paterno de Rubén contrajo matrimonio con la maestra Elisamaría Ortiz, actriz y directora, pionera del movimiento escénico en Nuevo León. El encuentro de Rubén con Elisamaría allana los ya mínimos prejuicios familiares que le habían detenido la realización vocacional a aquel joven “soñador”, y a partir de 1949, Rubén se integra al Núcleo de Arte Teatral, fundado y dirigido por Elisamaría, como utilero y actor suplente, para debutar como actor en 1950 en la obra La enemiga de Dario Niccodemi. Con casi 70 años de trayectoria en el teatro nacional, Rubén seguía día a día en actividad constante, firme en su vocación y en su convicción como un auténtico hombre de teatro. No había actividad escénica ajena en el devenir de su vida: actor, director o productor; diseñando la escena o el vestuario; dramaturgo fiel, firme y congruente con su compromiso social, Rubén permaneció en la palestra, en la batalla cotidiana, en la pregunta que seguramente se hacía cada día al despertar: ¿qué va a ser lo que aprenderé hoy? La labor de Rubén en la dramaturgia, actividad con la que obtuvo en dos ocasiones el Premio Nacional de Dramaturgia “Emilio Carballido” que otorga la UANL y en una ocasión el de Dramaturgia de CONARTE, es un traslado a la escena de vivencias plenas recogidas a lo largo de su MEMORIA / MARZO DE 2019 �apasionante carrera como hombre de teatro. Modelos y arquetipos de nuestra tierra son los temas que Rubén aborda en su obra dramática. Son patrones y espejos de carácter muy nuestros. Parten de la ideología, de los hábitos y costumbres de la vida rural o citadina del estado que por la magia del teatro se vivifican con un fuerte apego a nuestro lenguaje y a tradiciones inoculadas en nosotros como inconsciente colectivo desde hace más de cuatro siglos. Residencial Los Pinos, con su nombre, alude satíricamente al nombre de la residencia oficial de los presidentes de México, y nos relata el asentamiento de un grupo, segregado de las comodidades de la ciudad, que han construido sus viviendas en el margen de un río. La acción se adereza con las odiseas y conflictos familiares que se presentan en esa comunidad y la amenaza de reubicación de sus viviendas por parte de las autoridades, ya que un huracán que se avecina amenaza con hacer crecer el río con el riesgo de que se destruyan sus pertenencias. Los vecinos no están convencidos de lo que pueda pasar, hasta que llega el trágico huracán que termina con todo. Esa obra fue escrita un año antes que el Huracán Gilberto arrasara con cientos de hogares en Monterrey que estaban situados en las márgenes del rio Santa Catarina. Para escribir Las casas de las cruces de gis, Rubén confesó haberse basado en lo que vivió una ocasión en que un amigo lo convidó a su casa y ya en ella se percató de que la conducta de los personajes en esa morada era sumamente extraña: una mujer que lo confunde con su psiquiatra y le lee cartas de un supuesto novio que era preso político; un tío del amigo que habla por un teléfono que está MEMORIA / MARZO DE 2019 7 �desconectado; y una abuela hierática vestida de negro que servía café sin decir una palabra. La familia tuvo en sus últimas generaciones un oscuro pasado y ahora en el presente que narra la obra, los descendientes que intervienen se encaminan a un viaje sin retorno: la locura. Las señoritas Alcocer recoge el habla y los modismos del campo nuevoleonés. Ocurre en Huajuquito, Los Cavazos, N. L. y aborda lo que pudo haber pasado, con algunas anécdotas reales de cuatro señoritas que viven solas con una sirvienta, en una casa grande rodeada de naranjos. La acción se ubica en los últimos años del siglo XIX o primeros del XX y es todo un tratado de lo que en Nuevo León fue la lucha por la vida en el campo: con las labores de agricultura, las creencias religiosas y las que van asimilándose ante las necesidades materiales, las enfermedades y los recuerdos imborrables. Ir resolviendo la vida en forma natural a través de la experiencia, la tradición y la herencia de los antepasados. La historia nos revela toda una serie de secretos de esta familia, no exenta de supersticiones, de enfermos, de suicidas y de una rivalidad existente entre las hermanas por la supremacía para administrar el patrimonio familiar. Los recuerdos imborrables que las perseguirán hasta que el exterminio de la familia, pues el autor nos deja un final abierto, donde no se acierta a saber si alguna de ellas logrará casarse y procrear algún heredero. El autor reveló que Ramona está basada en recuerdos de sus años de infancia, la conducta de los vecinos de la casa donde vivió hasta la edad de quince años: “En esa casa murió mi bisabuelo, la casa era grande y mi madre rentaba parte de ella; los patios eran comunes y por supuesto la convivencia con sus habitantes, el recuerdo de mi padre como empresario de un teatro de revista, con cosas que pudieron haber sucedido pero que nunca fueron. Pura imaginación. Se pueden palpar realidades como el aislamiento o las relaciones personales de los habitantes de la vecindad. Hay en ellos infidelidades y machismo, los perjuicios de la época, los desamores y una felicidad que no llega nunca por ser frustrada por las circunstancias. Ramona es como una ventana al pasado regiomontano, al año de 1936, con ideas y costumbres que se sostuvieron por años hasta finalizar el siglo XX. El mensaje más directo de la obra es cómo, en ocasiones, la gente se preocupa por la vida de los demás sin ver la paja en el ojo 8 propio, lo que no les permite asumir un auténtica libertad”. Con respecto a Crucigramas, Rubén confesó que “es una comedia que escribí pensando en un primo mío que acudía a un taller que impartí. Las características de los personajes son afines a otros alumnos del taller, las situaciones obviamente son inventos míos”. Crucigramas es un pretexto de comedia: un individuo que finge ser mandilón y muy manso con las mujeres, pero que realmente es un macho irónico, que utiliza su ingenio para manipular. La trama narra una aventura que tuvo con una mujer de edad y que para no cumplirle provoca que ella se case con un muchacho que ella había adoptado cuando él era adolescente y al que le doblaba la edad. El esquema equivocado es una anécdota que fue tomada de un hecho real y fue concebida en un taller con Emilio Carballido, cuyo objetivo era la escritura de obras breves en un acto. Sin embargo, Rubén la extendió después de terminar porque al presentarla, Carballido le dijo: “no se vale, no nos dejes picados, termínala en dos actos o en uno, pero alárgala”. Entonces, dice Rubén: “metí a Emilio como el personaje, del maestro que me corrige en el taller. Y le hice una segunda parte con los mismos personajes pero con otro final. Quedó como una farsa en tono realista, pero que repite la misma trama en dos ocasiones con finales diferentes”. Esta vocación por la dramaturgia en Rubén González Garza no es gratuita. A su larga experiencia de la condición humana asimilada por tantos años como actor y director, Rubén desde mucho tiempo antes de asumir la dramaturgia, se preparó en talleres a lo largo de su trayectoria con destacados dramaturgos como Sergio Magaña, Emilio Carballido, Coral Aguirre. Luisa Josefina Hernández, Juan Tovar, Vicente Leñero y José Sanchis Sinisterra. Estos seis destacados títulos son todo un documento de la vida norestense y su progresiva diversidad de estilos y formas de observar la realidad circundante a través del teatro. Son obras producto de apreciables vivencias y de inagotable imaginación, que aunque hablan de una región, son representativas de la gran pluralidad que es México para el mundo. Es un teatro para todas las clases sociales. Rubén González Garza, un hombre de teatro comprometido, un hombre que dio de lo suyo a los demás. Un ser humano en toda la extensión de la palabra. MEMORIA / MARZO DE 2019 �○ ○ ○ LA UNIVERSIDAD HOY ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ 1/marzo/2019. Se aprueba la creación de la Especialidad en Infectología Pediátrica a impartirse en la Facultad de Medicina. 1/marzo/2019. Se inaugura el Centro de Investigación, Innovación y Desarrollo de las Artes (CEIIDA) en el Campus de la Unidad Mederos, con la exposición “Toledo en doble plano” de Francisco Toledo y un espectáculo artístico. ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ 30/agosto/1939. Se acuerda modificar los horarios ordinarios de la Facultad de Derecho y Ciencias Sociales a fin de que los alumnos que trabajan, procedentes de la Escuela Nocturna de Bachilleres, puedan asistir a todas las clases. 3/julio/1946. Si algún informe del servicio social de los pasantes o tesis profesional resultara de gran importancia se mandará imprimir por cuenta de la Universidad y se le dará la debida publicidad. 21/abril/1954. Organizado por el DASU, inicia temporada en el Teatro Florida el Ballet Mexicano del Instituto Nacional de Bellas Artes, dirigido por Javier Francis, acompañado por la Orquesta Sinfónica de Xalapa, bajo la batuta de José Pablo Moncayo. La finalidad de esta actividad es crear un fondo económico para que la Universidad presente nuevos espectáculos de la misma calidad artística. 14/marzo/1978. A solicitud del rector Luis Eugenio Todd Pérez el Consejo Universitario acuerda elevar petición al presidente de la República solicitándole la donación de la Capilla Alfonsina y el traslado de los restos de Alfonso Reyes a la Biblioteca Central de la Universidad. 11/enero/1985. El rector Gregorio Farías Longoria anuncia el nombramiento del contralor de la Universidad, Roberto Chapa, como administrador del Sorteo, el Club Tigres, la Cueva del Tigre y el Estadio Universitario de cara al Mundial México 86, así como representante ante la Federación Mexicana de Futbol. 17/sept./2004. La Secretaría de Economía del gobierno federal acredita el Modelo de Incubadora de Empresas de la UANL, la cual crear y desarrollar micro y pequeñas empresas rentables e innovadoras a través de la asesoría, capacitación, consultoría profesional. ○ ○ ○ ○ AYER EN LA UANL 13/marzo/2019. Es aprobada la solicitud de la Facultad de Artes Escénicas para crear la Cátedra Sergio García para impartirse anualmente en el mes de marzo como espacio de análisis, reflexión y difusión del arte escénico contemporáneo. 13/marzo/2019. Se aprueba el Protocolo de Atención para Casos de Acoso u Hostigamiento Sexual y la reintegración de la Comisión para la Investigación en Igualdad de Género conformada por los consejeros ex oficio de las facultades de Filosofía y Letras, Derecho y Criminología y el consejero profesor de la Facultad de Psicología, Dr. Manuel Guadalupe Muñiz García. 13/marzo/2019. La UANL le confiere el reconocimiento al Mérito Editorial UANL 2019 a Jorge Herralde, fundador de la editorial Anagrama en ceremonia realizada en la apertura de la Feria del Libro UANLeer 2019. 14/marzo/2019. Se entregan aeronaves a la UANL para el Centro de Investigación e Innovación en Ingeniería Aeronáutica, en el Aeropuerto del Norte. 17/marzo/2019. El escritor británico Irvine Welsh, autor de la novela Trainspotting, adaptada al cine, sostiene un conversatorio sobre su obra durante la clausura de la Feria del Libro UANLeer 2019. MEMORIA / MARZO DE 2019 9 �CENTRO DE DOCUMENTACIÓN Y ARCHIVO HISTÓRICO DE LA UANL NOTICIAS 10 ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ E n la primera asamblea del año 2019 de la Asociación Noreste de Archivos (ANA), realizada el 7 de marzo en la biblioteca de la Universidad de Monterrey (UDEM), se analizaron los retos que plantea la Ley General de Archivos (LGA), expedida y hecha pública el 15 de junio de 2018, pero aún sin entrar en vigor por cuestiones de implementación, ya que se trata de una ley que reforma la administración pública federal en materia de gestión documental. La maestra Rosa Liliana Araujo Briones, directora de biblioteca, dirigió a nombre de las autoridades de la institución y de su equipo de trabajo, unas palabras de bienvenida a los asistentes, representantes de los archivos estatales y municipales y de organismos públicos autónomos y privados de Nuevo león, Coahuila y Tamaulipas, entre los que se encontraban este Centro de Documentación y Archivo Histórico de la UANL a través de la Lic. Myrna Guadalupe Gutiérrez Gómez. Durante la reunión las actividades giraron en torno a la planificación de acciones que fortalezcan a la ○ Analizan retos de la Ley General de Archivos Asociación Noreste de Archivos y a sus miembros en la labor archivística, sobre todo ante los retos que plantea la Ley General de Archivos. Muchos de los aspectos que contendrá la Ley General de Archivos plantean inquietudes y hasta preocupación a los sujetos obligados porque implican infraestructura, equipamiento, recursos humanos y financieros que en la mayoría de los casos escasea por los bajos presupuestos que tienen asignados. Esto es la implementación de su sistema institucional para sustentar su actividad archivística, los instrumentos de planeación programación y evaluación en materia archivística, el establecimiento de programas de capacitación en materia de gestión documental y administración de archivos, la aseguración de los principios de conservación, procedencia, integridad, disponibilidad y accesibilidad, la conformación del grupo interdisciplinario que formulará referencias técnicas para determinar los valores documentales, También hubo dudas respecto al Registro Nacional de Archivos y a los Sistemas Estatales de Archivos. MEMORIA / MARZO DE 2019 �CENTRO DE DOCUMENTACIÓN Y ARCHIVO HISTÓRICO DE LA UANL IMÁGENES DEL ACERVO magen de la construcción del nuevo Hospital Civil, actual Hospital Universitario “Dr. José Eleuterio González”, publicada el 2 de febrero de 1937 cuando, a iniciativa del gobernador, general Anacleto Guerrero, se anunció que como una forma de obtener recursos para continuar la obra, el inmueble se utilizaría para celebrar la Feria Industrial y Folclórica de Monterrey, inaugurada el 1 de mayo de ese año. En sus distintos pisos se instalaron los estands que expusieron adelantos industriales y los más variados productos manufactureros, agrícolas y ganaderos de la entidad. Además, en el campo aledaño se levantaron las carpas de los circos Beas y Carnaval, puestos y cabaretes, pero por desgracia, en el interior del edificio se instaló uno, el Cabaret Riestra, con audiciones y funciones diarias. El ejecutivo justificó que, salvo sumas gastadas en maquinaria y herramienta, la recaudación se destinó a materiales de construcción, gabinetes, sanitarios, instalaciones eléctricas, puertas y ventanas de los dos primeros pisos donde se instaló la exposición. En el comité ejecutivo de la feria participaban, Adolfo Rodríguez, Benjamín Salinas y Manuel L. Barragán. El esfuerzo, sin embargo, no fue suficiente y la construcción continuó inconclusa varios años más. I MEMORIA / MARZO DE 2019 11 �� Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Memoria Universitaria : Boletín del Centro de Documentación y Archivo Histórico UANL Description An account of the resource Memoria Universitaria: Boletín del Centro de Documentación y Archivo Histórico de la UANL, nace en el 2010. Los artículos incluidos esta publicación mensual tienen como finalidad proporcionar fuentes de información poco exploradas, como lo son los testimonios, por medio de entrevistas y el uso de documentos hemerográficos, conjugando todo con los nuevos recursos electrónicos. De esta forma aborda aspectos académicos, culturales, científicos, deportivos y políticos desarrollados en el pasado y con ello se espera que forme una base de fuentes y referencias indispensables para la historia de la UANL. Además, no olvida la importancia del registro gráfico, sin relegarlo como mero accesorio del texto, sino que le otorga a la fotografía un papel preponderante como fuente documental. Se mantiene activa en soporte físico y digital. Text A resource consisting primarily of words for reading. Examples include books, letters, dissertations, poems, newspapers, articles, archives of mailing lists. Note that facsimiles or images of texts are still of the genre Text. Título Uniforme Memoria Universitaria : Boletín del Centro de Documentación y Archivo Histórico UANL Año de publicación El año cuando se publico 2019 Año Año de la revista (Año 1, Año 2) No es es año de publicación. 10 Número Número de la revista 110 Mes de publicación Mes cuando se publicó Marzo Día Día del mes de la publicación 20 Periodicidad La periodicidad de la publicación (diaria, semanal, mensual, anual) Mensual Relación OPAC https://www.codice.uanl.mx/RegistroBibliografico/InformacionBibliografica?from=BusquedaAvanzada&bibId=1753868&biblioteca=0&fb=20000&fm=6&isbn= Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Memoria Universitaria : Boletín del Centro de Documentación y Archivo Histórico UANL, 2019, Año 10, No 110, Marzo 1 Creator An entity primarily responsible for making the resource Derbez García, Edmundo, Director Subject The topic of the resource Universidad Autónoma de Nuevo León Historia Educación Superior Educación Media Superior Archivo histórico Publicaciones periódicas Description An account of the resource Memoria Universitaria: Boletín del Centro de Documentación y Archivo Histórico de la UANL, nace en el 2010. Los artículos incluidos esta publicación mensual tienen como finalidad proporcionar fuentes de información poco exploradas, como lo son los testimonios, por medio de entrevistas y el uso de documentos hemerográficos, conjugando todo con los nuevos recursos electrónicos. De esta forma aborda aspectos académicos, culturales, científicos, deportivos y políticos desarrollados en el pasado y con ello se espera que forme una base de fuentes y referencias indispensables para la historia de la UANL. Además, no olvida la importancia del registro gráfico, sin relegarlo como mero accesorio del texto, sino que le otorga a la fotografía un papel preponderante como fuente documental. Se mantiene activa en soporte físico y digital. Publisher An entity responsible for making the resource available Universidad Autónoma de Nuevo León, Centro de Documentación y Archivo Histórico Contributor An entity responsible for making contributions to the resource Derbez García, Alejandro, Diseño Martinez Chapa, Paula, Investigación Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource 01/03/2019 Type The nature or genre of the resource Revista Format The file format, physical medium, or dimensions of the resource tex/pdf Identifier An unambiguous reference to the resource within a given context 2020630 Source A related resource from which the described resource is derived Fondo Universitario Language A language of the resource spa Coverage The spatial or temporal topic of the resource, the spatial applicability of the resource, or the jurisdiction under which the resource is relevant Monterrey, N.L., México Access Rights Information about who can access the resource or an indication of its security status. Access Rights may include information regarding access or restrictions based on privacy, security, or other policies. Universidad Autónoma de Nuevo León Rights Holder A person or organization owning or managing rights over the resource. El diseño y los contenidos de La hemeroteca Digital UANL están protegidos por la Ley de derechos de autor, Cap. III. De dominio público. Art. 152. Las obras del dominio público pueden ser libremente utilizadas por cualquier persona, con la sola restricción de respetar los derechos morales de los respectivos autores Día del archivista Ley General de Archivos Mérito Editorial UANL 2019 Protocolo de Atención para Casos de Acoso u Hostigamiento Sexual Rubén González Garza