https://hemerotecadigital.uanl.mx/files/original/17/3339/La_Escuela_Nacional_de_Artes_y_Oficios._1878._Vol.1_No._4._Agosto._2000200055ocr.pdf ee4338cd172f68d8af2456245b2f0cae PDF Text Text DE . PERIODICO QUINCENAL DE LA ESCUELA NACIONAL DE ARTES YOFICIOS, DEDICADO A LA INSTRUCCION DE LA CLASE OBRERA :,wr México, Agosto 8 de 1878. Año l. CUERPO DE REDACCION. Ingeniero ¡Yannel F. Alv11r ez.-Ingenlcrc Agusttn :oarcia Conde.Ingeniero Emilio Dondé.-Dr. Manuel Iriarte.-Secret:U'io de la redacc1on, Antonio Guerra. Curtiduría. PREPARACION de las . ;::. > -o-. PIELF!S. E l curtimiento conciste en combinar las pieles con una en todos tiem _ sustancia capos ha utiliz páz de formar do las pieles d , ' con ella un losanimales e producto que no se pudra y que sea ménos impe rm eabl e al. agua. El tanmo, cuerpo que se encuentra en gran número de vegetales, y sobre todo en la corteza del encino tiene la propiedad que se desea, en alto grado y en Francia sirve exclusivamente al uso que se ha indicado. • entrar en puLas cortezas trcfac~ion hay (fiig 4 ('j) propia~ la teneces1dad de someterlas á cierto núméro de 11 neríasonlasdelencino,del abeto, de la haya,) operaciones que constituyen el curtimiento. 11 del castaño; pero las del primero son general-+º+- a �.' . ~' ., \ \"'" l. 26 .. · .. '• .. . • LA ESCUELA NACIONAL DE ARTES Y OFICIOS. LA ESCUELA NACIONAL DE ARTES Y OFICIOS. mente preferidas, y hay lugares como en Inglaterra y en los Estados-U nidos donde no se emplean otras. En el Norte de la Europa es escaso el encino y se emplea en su lugar el abeto por ser mas abundante. La industria de la tenería se practica en toda la Francia; pero las ciudades en que tiene mas desarrollo son París, Lyon, Burdeos, Marsella, Nantes, etc., etc. Las pieles que se emplean son principalmente de toro, vaca, búfalo, becerro y caballo, que provienen de animales muertos en el país ó importa dos de los principales puertos de la América meridional. Las razas bovina y caballar se desarrollan prontamente en las inmensas llanuras de la América del Sur y de la Australia. Los toros y los caballos vagan en bandas innumerables en los exelentes campos de esas regiones y las manadas proporcionan á la industria cueros muy estimados como los de Buenos~Aires y Caracas. Las pieles, antes de curtirse, se dividen en tres clases: pieles frescas como las que se venden en el matadero; pieles saladas y pieles desecadas,· en estos dos últimos estados es como llegan de la América del Sur; salándolas 6 desecándolas para conservarlas hasta que se deban curtir. Las pieles de búfalo y de. buey sirven para los cueros gruesos que se usan para las zuelas y las de vaca, becerro y caballo p·ara los cueros blandos. Los procedimientos para curtir 11:º son los mismos para unas que para otras pieles. • Cuando se quieren hacer cueros blandos se la,an primero las pieles para reblandccerlas y quitarles la sangre que contengan, procurarido que sea en una agua corriente y bastando dos 6 tres dias para las pieles frescas; pues las saladas y las desecadas necesitan mas tiempo. Despues se quitan á la piel los pelos y pedazos de carne que tenga adheridos; pero esto no se puede hacer sino atacando la superficie por un agente químico que disminuya la adherencia de los pelos con el cuero. E sta operacion que se llama pelambre consiste en sumerjir sucesivamente las pieles en unas cubos llamados satines, que contienen una agua de cal cuya concentracion aumenta de una cuba á otra. La operacion dura de quince días á tres semanas, en cuyo tiempo los trabajadores sacan las pieles dos veces al día para renovar las superficies. Sigue despues el cepillar ó repelar que consiste en quitar el pelo, colocando las pieles en caballetes y raspando de arriba á aba- 27 .s~·- jq con un cuchillo sin filo (fig. 4,) despues se lavan y se raspan con otro cuchillo que corte y que tenga la hoja circular para quitar la carne y las impurezas que estén pegadas á la superficie. En seguida se pule el grano del lado del pelo, con una piedra de afilar con mangos, y en fin se limpian perfectamente las dos caras de la piel con un cuchio de hoja circular hasta que el agua de la lavadura quede limpia. En estas operaciones no solamente se trata de limpiar la superficie de la piel, sino tambien tienen por objeto quitar toda la cal que se haya depositado y que seria nociva en las subsecuentes. Las pieles de vaca deben ser mas suaves y exigen un trabajo suplementario que es el de apretarlas. Despues de las labores precedentes, que se llaman con frecuencia labores de río, cuata) hombres golpean con un mazo de madera dura, las pieles colocadas en una cubeta de agua, los cuales rompen as! los nervios de la piel y la hacen por lo mismo mas suave. Cuando se han limpiado las pieles, se someten á la accion de la casca ó corteza de encino picada, seca y pulverizada, cuya accion no debe ser ,muy rápida sino gradual, para que el cuerd' se suavice y por lo mismo ántes del curtimiento propiamente dicho. se ponen los cueros en una disolucion débil y ligera de corteza de encino, contenida en una tina en la que se apilan las pieles y se conservan un mes, durante el cual se renueva la corteza cuatro veces sin cambiar el lí: quido. De esta manera se suaviza el cuero y comienza el curtimiento. Despues se procede al curtimiento propíamente dicho, colocando las pieles unas sobre otras en cubas de madera 6 mampostetía, separándolas por capas de casca y haciendo llegar una cantidad de agua suficiente. El agua es el intermedio necesario en- , tre la piel y el tanino; disuelve éste, penetra con él en la piel y facilita la formacion del compuesto incorruptible. El tielJ]po que deben estar las pieles en la's fosas, depende de su naturaleza; las pieles de vaca reciben tres veces la accion de la casca, es deeir, que se reJ nueva t¡es veces la casca, teniendo cuidado cada vez de desprender la que se halla adherido; la primera, dura tres meses y- cuatro las otras dos. Las pieles que deben servir para hacer cueros gruesos, son, como se ha dicho, las de buey, búfalo, etc., etc., la preparacion difiere un poco de la que acabamos de describir. La accion de la cal se suprime porque I • haria el cuero muy poroso, y se reemplaza }'Or una fermentacion que faciiita la caída del pelo. Esta formentacion se produce de dos maneras. Se puede hacer por calentamiento natural, es decir, que despues de haher apilado las pieles, se les abandona hasta que se establezca expontáneamente un principio de_ fermentacion. Es preciso examinar con cuidado el monten de pieles para escojer el momento en que deba suspenderse la fermentacion y no esperar á que el pelo caiga muy fácilmente: el pelo debe chillar al arrancarlo y si la fermentacion continuase por mucho tiempo, se alteraría el cuero. Este método se emplea sobre todo para las pieles frescas. Se pueden colocar tambien las pieles en cámaras que se calientan de manera de elevar la temperatura y facilitar la fermentacion, bastando dos ó tres días en verano y ocho en invierno: se introduce tambien en las cámaras de fermentacion una cierta cantidad de vapor de agua. Se procede despues á quitar el pelo como para los cueros suaves y se hacen hinchai: las pieles sometiéndolas á la accion del zumo de la casca ágria; los primeros baños deben ser poco concentrados, al cabo de ocho días, el cuero empieza á hambriarse como dicen los curtidores; es necesario entonces nutrfrlo dándole baños mas fuertes sin 1os cuales, el efecto producido por los primeros se destruiría. A los quince dias se empieza el curtimiento. Los cueros gruesos para zuelas deben recibir cuatro veces la accion del polvo de la casca; la primera dura nueve semanas, las dos siguientes cuatro meses y la última cinco. Para que el cuero ¡.e zuela sea compacto se golpea fuertemente; esta operacion es la única que se hace despues del curtimiento y en los grandes establecimientos se emplean con tal objeto poderosos martillos movidos mecánicamente. !eneria. -ooLos cueros que deben servir á otros usos, que no sean el de zuela de calzado, necesitan otras preparaciones para suavizarlos y hacerlos propios á las necesidades de la industria. Para esto, pasan de las manos del zurrador á las del curtidor, que los remoja en el agua hasta que están bastante blan- dos, los descarna, es decir, q1¡1e con una lámina de acero llamada estira les quite la carne que tengan todavía adherida. A esta operacion sigue otra que consiste en dar á la piel el espesor c[ue se quiere y en quitarle las desigualdades. Antiguamente se hacia á la mano con útiles cortantes que ocasionaban ¡esperdicios considerables: en el día se sacan á grueso los cueros con una máquina que se compone de una cuchilla fija y muy filosa, contra la cual se comprime la piel con un rodillo que hace el oficio de laminador y al pasar la piel junto al cuchillo la corta éste, en el sentido de su e~pesor longitudinalmente en dos partes, una ·· con el espesor que se quiere y otra de espesor irregular, que en lugar de considerarse como desperdicio, se emplea en pieles de menor calidad. Despues de adelt,lzada la piel, se suaviza extendiéndola sobre una tabla y frotándola con la margarita ( fig. 5.) Este instrumento de madera de peral, tiene la forma de un arco de círculo acanalado con un mango que permite cogerlo y apoyarlo frotando el cuero. Esta operacion se hace primero del lado de la flor 6 epidérmis, y en seguida del lado de la carne.• En el primer caso se dice que se corrompe el cuero, en el segundo que se voltea. Despues se potte al viento; es decir, que con una estira se frota él cuero sobre una mesa, de manera que salga la cal. que haya conservado del curtimiento. Se pone el cuero en aceite con objeto de nutrirlo y de impedir que se endurezca con el uso, para lo cual, despues de haberlo colocado sobre una mesa de mármol, se extiende en su superficie con una brocha, una tapa de aceite ó de una mezcla de aceite de pescado y de ácido nítrico; _dejándolo secar y quitando el exceso de grasa en el lado de la carne y en el de la flor. Enfin, sigue la lavadura, que consiste en igualar la superficie de la piel, puesta sobre una mesa, raspándola con una estira y suavizándola en seguida por medio de una margarita de corcho. Entónces, no falta más queencerar el cuero, lo que se hace untando con un cepillo, betun negro hecho de aceite, negro de humo y sebo, y este betun se reparte igualmente, frotando con una lámina de vidrio que por su espesor sirve de raspador. Se dá el brillo á la piel, extendiendo con una esponja una capa de cola. �I LA ESCUELA NACI ONAL DE ARTES Y OFICIOS. La tene r ía comprende t o davía en ciertos cas?s ot ras ope; raciones que no trataremos; pero diremos algunas pa1a bras · · ~ ~ cion de muebles, las maderas preciosas de la India, como la caoba y algunas otras decoloresagradables, tales como el almo y el fres110. El arte del carpintero ebanista, esmuyantiguo. Practicado sobre la preparacion de los cueros barniza- ~~~~M ~- e u a n do LA ESCUELA NACIONAL DE ARTES Y OFICIOS. los por los asiáticos en una época en cueros han paque la Europa essado por lasopetaba aun en la barraciones a nt e bárie, los p roceriores y se quie dimientos que éstos empleaban re barnizarlosse les dá e l aderefueron llevados á Grecia á consezo y este trabacuencia de las jo tiene p or obconquistas de jeto t apar l os Alejandro, de aflí no tardaron e n Poros de las pieles tendien(fi~. S~C'd )' esparcirse en Itado en su su perficie una mezcla de ace1- lia, donde el lujo de los romanos· ª!raia t od? gé- putacion merecida por las obras maestras que habia ejecutado en Siena en N ápoles v otras varias ciudades de Italia, en que los conocedores admiran l a variedad e n los colores, las venas y los matices de las maderas, así como un talento en la ejecucion que despues solo se ha igualado con mucha dificultad. Los artistas mas notables que ha producido la Italia despues de Juan de Verona, son Felipe Brunelleschi, y Benito de ·Majano. conocidas en Europa y tan notables por la variedad de sus colores, como por la finura de su grano y los numerosos accidentes que presentan sus filttmentos. A esta variedad de colores debe sin <luda atribuirse la pérdida de lamayor parte de los procedimientos antiguos para dar color á ,las maderas indígenas, procedimientos que se creyeron va inútiles desde el momento en que la naturaleza (fie. 6 ~) ~ ofreció colores , si no tan vivos, por lo ménos m::is duraderos que ¡i los artificiales. ri-; • I: ! 1 • ~t ;:~ ~~~t~s~i::ti;fa:e~uf;e;r;~rJ~!n~f;ª~~~~~ vencedores del mundo. Así es, que tanto este arte como· el de incrustar en maderas y el de los mosáicos en mármol y en metales, fueron sumamente estimados de los ricos ciudadanos, como lo acredita el testimonio de los poetas é historiadores que hablan todos con elogio de la magnificencia de los rev~stipomazarlas. mientos en madera de los templos, de los aJuaPor último, se limpia la superficie de la res y de las sillas curules de marfil. pie l y se ·aplica el barniz. Cada fabricante Ni~gun monumento no: q~eda sin embargo de guarda secreta la composicion de su barniz; t rabaJos d 7e;>te género, m nm gubn detalle sobre rin- los proced1m1entos que se emp1ea an. · p~ro se P.ued e d ~c1r qu~ se comp~ne P Es muy difícil por lo mismo apreciar el grado c1palmente de aceite de ~maza secatlvo, Y CO:- 1 de perfcccion á que el arte habia llegado, así colorid~ con azul de Prusia y asfalto. La coc- mo los progresos que hacle haber hecho durant(' cion del barniz exije mucha .práctica y ha- la dominacio.n romana. bilidad y comunmente se empieza en una esDe cualquiera 1:1ane1:a que sea, cuando á le; r. , aba al sol desórdenes de la mvas1on de los bárbaros, suc<:I tu,a :> se ac . · dió un órden regular, el arte no tardó en hacer 1 1 nuerns progreso~. ' 1 Desde el siglo XV, Juan de Verona contcm' poráneo de Rafael, extendió las aplicaciones, inventando procedimientos para teflir las maderas con diversos colores, dándoies al mismo tiempo -0sombras por medio de ácidos ó del fuego, de maI nera que en lugar de presentar simples comparSe conocian 'con el nombre de ébano una mul- timcntos de negro y blanco, llegó así á figurar co-. titud de maderas que se distinguían por sus her- ¡ piados del natt,ral, objetos significativos y sobre. mosos colores, sus venas, su dureza, y su finura, todo edificios en perspectiva. 'y por esta razon se ha llamado ebanistas á los ar- · Se ven todavía hoy con interés las obras que áun tcsanos que las trabajaban. Así es que ademas del quedan de este ingenioso artista nacido en 1470} ébaro nrgro, se conocían el rojo, el violado, el muerto en I 537. El papa Julio II quiso que con su~. amarillo, el verde y aun el blanco, y aunque esta I talento:; cooperase á aumentar el cxpiendor y la confusion ha cesado se conserva el nombre de I magnificencia del Vaticano, logr6 atraerlo á Rocbanista, al fabricante que emplea en la .confcc- 1 ma. Juan de Verana babia adquirido ya un~ re- te de linaza, 6x ido d e p lom o y t ierra parda. Se dan much as capas de esta m ezcla pulie ndo con una piedra •p omez cada una de ellas, e n seguida se d eslie la misma mezcla en esencia de trementina y se estiende con un pincel; esto se llama dar color. Estas diversas capas se secan en estufas ántes de 11 ¡ I EBANISTERIA. '" (fig. 7?) En el tiempo en que la ebanistería florecía en Italia, en Francia no se conocian mas que los' muebles comunes y toscos de nuestros antepa- ' sados; sin embargo, este arte no tardó C!1 venir] á nuestro país en donde se reprodujo el gusto del tiempo de Francisco I, y á consecuencia del daje de las dos reinas Catarina y 1\Iaría descendientes de la célebre famili:J. de los :.\Iédicis, que debió á la indu,,tria su prímer2. ilustracion. J11 La ebanistería fué culfr,ada entónces con muy I buen éxito. En el siglo XVII adquirió una gran 1 (fig. 9 ~) . cxtension; se hicieron en esa época no solo mue-· De cualquiera manera quesea, en el s1gfo XVIII bles sino revestimientos de paredes y aun pisos los artistas se ocuparon en hacer resa'.tar de un de mosaicos. Colbert estableció en los Gobelinos modo agradable las venas y los matices ele las una m,'lnuf~ctura de esta especie de obrn.s, que '¡ 1 maderas que se destina?ªº él la confeccion ?e. los llegó a ser iamosa por la pcrfcccion de sus pro- muebles y i_nuy en particular en op::rner ~rt1stlc~ductos, y se hacen notables entre otras, las obras mente d1stmtas madcr¡ s unas á otras o la.s cl1maestras de Juan Macé de Beois y sobre todo las versas partes de u,a misma madera, d1spo de Anc:fré-Chr1rlcs Boule y las de su hijo. niéndolas convenientemente en sus obras paEl descubrimiento de. la!, I ndias enriqueció las r.a formar contrastes. r\l principio se hacian los artes con una multitud el<; maderas preciosas des- mnc.blcs macisos de madera d~ la~ lndi:rs, pero I • • 1 �30 LA ESCUELA NACIONAL DE ARTES Y OFICIOS. estos ajuares eran de un precio muy elevado y tructora del aire y la humedad; conserva la lisuno podian convenir mas qne á un pequeño nú- ra de su superficie que pone al abrigo del polvo mero de personas opulentas. Hasta fines del si- ·y de las manchas; impide la introduccion de los tiempos, 1· insectos J,, evita de este modo la causa mas actiglo pasado y sobre todo en estos {1ltimos ,¡ es cuando se ha ll<'gado por los nt'ffherosos per- va del deterioro de la mayor parte de los muefeccionamientos qu2 se le han h'echo á cambiar la bles. Aunque la naturaleza ha concedido á los faz del arte, reun:c:ido en los mueblajes la modici- ' árboles de las region~s equinoxialcs cualidades dad d::! los precio<;, la riqueza de las formas y el prcciosísimas que hacen generalmente ¡:,referibles brillante lustre de las superficies que hace resal- sus maderas á las de las zonas templadas, hay sin tartar favorablemen te los colores, las venas y los embargo en Europa algunas especies particulaaccide:1:es Ó.! ks maderas preciosas que se em- ! res tales como el nogal, el fresno, el olmo, el alp!ean. : mcndro, la madera de Santa Lucía que en muCon'o nrn ck bs iJrimeros perfeccionamientos, • chas casos pueden competir con las de la India clebe con::ar:;e el arte de cortar las maderas finas '. bajo el punto de vista del ornato, y si por medio en hojas 1m:r c!c:gadas destinadas al revestimien- ' del arte se consigue dar á las maderas europeas to de las 1.1ade.as comunes. El uso de estas los tintes y colores mas variados, se pueden rehojas e:1 lucrar del de las maderas macizas, ha producir con buen éxito las bellezas que mas se reducido considerablemente los precios de las é'.dmiran in las maderas exóticas. Los progresos obras de eb2.nistcría, sob~e todo hoy que estas recientes de la tintorería y la química han conmaderas·se :csietnn en hojas que por medio de tribuido .eficazmente á estas mejoras que son tan sierras mecánicas tan ingeniosas como espediti- importantes y que si se lograra generalizarlas provas se obtienen tan delgadas como se quiere. porcionarian en nuestro propio suelo casi todos Por otra parte, las hojas aserradas de la misma los materiales necesarios á nuestras obras y popieza de madera p'."csentan en sus superficies di- driamos dispensarnos de irlos á buscar en otros bujos semejantes y es por lo q'ue se ha podido · bl d pa1ses. • b. com mar1os en un mismo mue e, e manera que Al génio de los artistas franceses es sin duda se pueden obtener repeticiones del mismo dibujo al que la ebanistería moderna debe sus.mas grany con ellos una simetría agradable que halaga á des perfeccionamientos, así es que parece, por dela vista y que por otra parte se adapta bien con cirio así haberse naturalizado en Franela. Los la forma regular en lo general de nuest~s mue- muebles que se fabrican sobre todo en París reubles. E stas ventajas no hubieran podido nunca nen á su solidez una ejecucion exquisita, y las obtenerse en las obras de madera hechas por el naciones extrangeras los solicitan con avidez. antiguo procedimiento. Las formas elegantes y variadas que se ha conLas fibras leñosas y los poros que:! existen en seguido darles, las hermosas maderas que se emlas maderas por finas y compactas que sean, no . plean en su construccion y la riqueza de sus adorpermiten darles una pulidez perfecta y un lnstre nos concurren á darles una superioridad notoria brillante. No se obtiene ni aun por medio del sobre las obras de ebanistería que se construyen pulimento mas cuidadoso, mas que una superficie en otros países. aunque lisa opaca y mas ó ménos oscura, si no Uno de los primeros conocimientos necesarios se apela al medio de algun betun trasparente que haga resaltar su brillo y su belleza. Durante al ebanista es el de los materiales qúe emplea, es largo tiempo no se usaba para este objeto mas decir, el de las maderas indígenas ó exóticas, el que de la cera unas veces sola y otras disuelta en de sus propiedades, el de la clase de obras que esencia de trementina; pero despues que la eba- emprende, para hacer uso de las maderas i_nas nistería moderna ha s.abido emplear los barnices propias por su du::eza, su finura, etc., al obJeto trasparentes, ya de color,óya blancos para aplicar- que se propone. Los eb¡nistas emplean un gran número de malos á los muebles, las obras que han salido de los talleres presentan una frescura y un brillo in- <leras que se pueden dividir en dos clas~s: una~ esperados. En lugar de aquellas apariencias som- sirven para formar el armazon, 6 por decirlo as1, brías y monótonas que entristecían las habitado- el esqueleto de los muebles, y las otras están desnes, los muebles modernos pulidos y barnisados tinadas al revestimiento que forma parte de la de una,, manera muy superior á lo que ántes se decoracion. Para el primer uso, se sirven exclusiconociá, han rivalizado por su aspecto y su bri- vamente de maderas comunes, tales como el enllo, con los dorados, las pinturas y los adornos de cino, el abeto y el tilo ó cualesquiera. otras, que los mas ricos salones, contribuyendo á aumentar sean blandas y poco suceptibles de raJarse o tordignamente su magnificencia. El precio poco ele- cerse. Las maderas qne sirven para el revestivado de los muebles ha permitido que su uso se miento ó embutido de los muebles son tambien haya generalizado, gracias á los autores de todos de dos especies: unas se producen en nuestro cliesos útiles perfeccionamientos y debemos estar- ma y muchas de ellas tienen hermosos colores, 6 les reconocidos de haber puesto al alcance de las pueden dárseles por medio de tinturas; las otras fortunas medianas, la adquisicion de muebles crecen en las Indias, en donde la naturaleza ha tan not~bles por su limpieza y elegancia, como cubierto su ardiente suelo de inmensos bosques, en por su nqueza. que abundan las maderas mas preciosas. De ahí E l efecto del barniz aplicado á las piezas de es de donde se sacan las diversas variedades de madera no s9lo las embelleqe con un brillo hala- la caoba; el aloe que se vende á peso de oro; las gador á la vista, sino que prolonga consíderable- maderas de rosa y de amaranto; los ébanos nemente su duracion y las sustrae á la accion des- gros y verdes, el sándalo negro y amarillo etc. Estas madcr:1~ se ai:icrran reduciéndolas á hojas muy dcigadas para revestimientos, por medio de grandes sierras circulares. Este trabajo que se hacia ántesá mano, producía hojas desiguales, poco tersas, dejaba mucho desperdicio y era sumamente penoso. Con las nuevas sierras de un metro y mas de largo se pueden dividir en hojas de un ancho cualquiera, y sin que el obrero tenga mas que hacer que ponerlos en el carro móvil de la máquina é ir sacando las hojas á medida que se van separando por medio de la sierra movida ya sea por caballas ó por una máquina de vapor. Las hojas de que hablamos tales como salen de la máquina de aserrar, se entregan á los ebanistas y estos las cortan dándoles diversas figuras, como cuadrados, rectángulos, losanges, etc. apropiándolas á la forma de los esqueletos 4ie los muebles que quieren revestir. Estos esqueletos están construidos de la misma manera que los ordinarios, pero siempre mas sólidos y cuidando de no emplear en ellos sino maderas muy secas y poco suceptibles de torcerse; pues que de otra manera se verian expuestas á saltarse las chapas ú hojas de revestimiento. Para aplicar las chapas en la superficie de las maderas se usa de los procedimientos siguientes. I o Con mazo. Este método se emplea principalmente para las partes planas. Despues de haber pasado sobre la super?cie de madera que se quiere chapear, un cepillo de dientes que hace rugosa esta superficie y propia para recibir la cola· se encola el esqueleto de madera y se chapea ~on la ayuda de un mazo de forma especial que se apoya frotando sobre la chapa, llevánd lo siempre adelante. Con la mano derecha se coge el mazo y la izquierda se apoya sobre la madera procurando contrariar el efecto de lamano derecha para impedir que resbale la chapa. De esta manera ,se determina la adherencia de la chapa y se hace salir hácia adelante el exceso de cola, á medida que esta sale por los bordes, se limpia con objeto de que se seque y no forme un reborde sólido que impidiria salir el exceso que puede quedar todavía entre el bastidor y la chapa. Hay necesidad con frecuencia de mojar exteriormente la chapa para contrariar el efecto de la .cola que trata de empañ.arla. Cuando se nota que la cola no ha pegado en algun punto, se pasa por encima un fierro caliente (fierro de chapear) que suavizando la cola, permite que por una nueva accion del mazo se determine la adherencia. 2 o Con calza. Se comprende que el proced\miento que acabamos de describir no puede apltcarse al chapeo de partes curvas y por lo mismo se emplea la calza, que es un pe?azo de madera con la contra de la forma de la pieza que se va_ á chapear. Se da á la chapa la curbatura necesaria, sea con el fierro ó mojándola ligeramente de un lado y calentándola del otro. Se encola, se pone la chapa y se coloca encima la calza que se ha calentado, para mantener líquida la cola durante el tiempo suficiente y se comprime todo con prensas especiales (fig. 7). Agregaremos, que el chapeo con la calza se emplea frecuenter 1ente aun para piezas planas. !ª 1 1. 3 9 Con arena ó salvado. Cuando la moldura es muy contorneada en su forma para qJe permita fácilmente el empleo de la calza, se usan sacos llenos de arena ó salvado caliente, que comprimidos por prensas y calzas, obligan á la chapa á tomar bien los detalles de la moldura. ( fig. 8.) 4 9 Con cinchas. En muchos casos los medios anteriores no son bastantes; por ejemplo, si se trata de chapear la cubierta cilíndrica de un escritorio, que es hueca por dentro y convexa exteriormente, no se podria chapear por los métodos antes dichos: es necesario recurrir á las "cinchas" es decir que despues de sostener la pieza con trozos de madera ( fig. 9) colocados en la concavidad, se pone la chapa despues de haber encolado la pieza y se le forza á acfüerirse con la ayuda de cinchas que se aprietan poco á poco. · Aritmética.-Algehra. Articulo de Mr. Lalanne traducido por.el alumno Eliodoro A. Ore/lana. (Continúa,) MÁQUINA PARA CONTAR DE LOS GRIEGOS, ROMANOS, CHINOS Y RUSOS. El pequefio aparato representado por nuestra figura, es habilmente manejado por los rusos, que lo designan bajo el nombre de stchote (cuenta, cálulo.) Unas varillas fijas en un cuadro rectangular de madera Fuesto horizontalmente, llevan diez esferas de madera, hueso, ó marfil, con una perforacion diametral por la que pasan las varillas, El número de esferas bajadas representa una cifra que expresa unidades, decenas, centenas, millares, etc., segun el lugar que ocupa la varilla en que se encuentran contando de derecha á izquierda. Las adiciones se operan agregando las unidades á las unidades; las decenas á las decenas; etc., llevando á la columna siguiente las unidades que se llevaban de la anterior; absolutamente como en el procedimiento ordinario para • adicion. En el grupo de las esferas, tal como la representa la figura, se lée el número 7.341,682. El "stchote" no es otra cosa que el "abax" de los griegos, el "abacus" de los romanos y el "souanpan" de los chinos, y explica per(e&~mente el origen de nuestro sistema de numeracion escrita .• . El mismo nombre de "sistema del abacusn dado al cuadrocon columnas, en que lascifras estáncolocadasconsu valor relativo,indicala transision' que ha conducidode este instrumento tan simple al admirable sistemade numeracion,del.que erróneamente se hacia honor á los árabes. El "ab,·c' 1s" que aca- 'il �t· LA ESCUELA NACiOXAI~ DE ARTES Y OFICIOS.. === = I! !Jamos de representar ha sido introducido¡r::;:;;::;;;:::;;::;:;::;::::;:::;;:::::;::;;. en algunas escuelas.·, ele Francia, para la instruccion de los ni- ,-o--,,...._ ños pequeños, desig- mero cualesquiera, sirviéndose· con· ventaja para las multiplicacionés y divisiones que se tieneú que:operar con números muy grandes. l, I De las fracciones c01nttnes j de l((l dz"znsib'ilidad de los números. nándolo bajo el no~-~=_:::~~~~~~ brede "boullier". M. g 8 t ORÍCEX Y PROPIEDJ,D FUNDAMEX':':\L DE FRACCIO:-;Es LAS Poncelet parece ha(fig. I O ~) . La consideracion de la resta, en .el últim9 ejem{. ·. ' 1 bcr sido el primero que trajo de Rusia este mstru- 1 plo que dimos de la divis!on (núm. ·3, pla. 13, · mento, sin embargo, Voltaire habla de él en su his col. 1 ~, lín. 22) co1iduce á las "fracciones". Pues . toria de Cárlos XII, Y en la de Pedro-el--Grande. , tratándose de dividir el número 47894599 un , El "abacus" no tiene por lo que se vé nada de 8974 partes iguales, el cociente 5537 no satisface. comun sino el nombre con el "abaque" Ó "Co•1ta- 1 exactamente á la cuestion: es preciso aumentar dor Universal," del que hablaremos mas adcl;,'1te. !ciert~ nú~ero de partes de la unidad que se re- I! presenta por 361 ; \' que se enuncia diciendo: tres8974 .• . . ,· . . cientos sesenta y un, ocno m1 novecientos 1 , . se. tenta y cuatroavos. El numero 8674, que md1ca en cuántas partes se ha dividido la unidad se lta. , ma "denominador"; 361 que expresa cuantas de estas partes se toman, es el "numeradór." Al nu¡·merador y denominador juntos se les llama 't{ rm1'nos" de la fracc1'on. , Una fraccion no cambia de valor cu2nclo se I multiplican ó dividen por un mismo número sus · dos términos. BASTO~ES DE KEPER. Sobre pequeños cilindros de madera rayados . pequeanera á formar cuadrados O, en tiras em .' á ñas de carton rayadas de la mi_sma manera_est n . 't las nueve primeras cifras convenientee~cn as · mente. . Lalosfigura r r indica '1 mo bastones sobre cólos i:. ' d 1 1-2-+-º. -+-ocuales estan marca a7 os / / ·1-1/ ·+ -1./·'11 1 1 números r, 2, 9, 6, sirven . 30·· i,· 'o t· ··t .· ·1 ... para obtener los 9 3 / ; / 7 /·, ros multiplos de I 29 , A 11 / o _. J ..- 2 / lo cual basta colocar á ,, 1 / t / a / e / t izquierda uno que si.rva de j o/ ~/ ~/ J_/ 1 ~ero cu.ando se multiplica el numerador 6 se 0 "UÍa la· por 2, 3, 4, la fraccion es ::, ' y que. lleve escntas ºf . o·· S... /l • .,-s S. ··l •' 1 divide el denominador . nueve prnnera:; CI ra_s,dm ./g /~ .. ·\ 12, 3, 4_, veces mayor; y aJ contrario, la fraccion se dicando cada uno el or er · d I 96 Jf gnme Pª;· /· ! 6 /e de Ja linea horizontal cor 7;.-·; . \ .\ · ;..~ ' hace ~. 3, 4 veces menor cuando se•divide el nurespondientc. Para obtener, por ejem 8/•_.. 1 / , .,, t / e ,/ & / a 1/ 9 ,;.·; \ .~-{ . \ · 1merador ó se multiplica el denominador por 3, 4. · plo, 2 veces 1296 no ha: mas que tomar la segunda . 11 línea horizontal Y efectuar ~) . adicion, comenzando (fig. de derecha á 12una sim1)le q uierda, pero advertiremos de una vez que la adicion schctce en el sentido de la diagonal que separa los cuadrados y no verticalmente como se hace 2, Es, pues, importante para simplificar las frac.ciones sin cambiar su valor, tratar de dividir sus términos por el nümero. más grande posible y . para esto es preciso conocer los ca"ractéres de "divisibilidad" de los números. NÚMEROS PRIM-OS. en la adición comun teniendo cuidado de coiccar Se llama ' númcro primo ó factor primo," los totales obteflidos un'o á la izquierda de otro todo número que no es divisible exactamente asf:2,es 2. I y89; 1 y45;y2+oes 2; cfr:c- masqueporsímismoóporla unidad. r,2,3,5, tuando la colocacion como hemos dicho ar~es, 7, Ir, 17, etc., son números primos. Eratstóhencs, tendremos 2592 que es el producto <le .2 por L 96, sábio geómetra, que floreció á principios del sede la misma manera se obtiene el producto ce 9 gundo siglo, ántes de la era cristiana, fué el pripor r 296; 4 es 4; S y I, 6; 8 ·y 8 son r6, en r6, mero que indicó ün método tan sencillo como 6 y va r; r y 9, JO y 1 que teniamos de la c::>lum- ingenioso para determinar los nümeros primos. · na anterior son I r que colocamos en su respec(Coutluuara.) tivo lugar conforme á lo. que he1pos dicho antes - · ~ ~ . .........,,. y el resultado final será 9 x 1296-= u 664. Sí:nIMPRENTA Y FÓTOLITOGRAfIA ples lecturas permiten obtener P?r medio_de hE: ne u. EsCT;ELA X DE ARTF"i 1v' pi:1<,:r~os caiia~ los nuc.ve pri~cros múltiplos de U:J :111- I( l\fE:XIC0.-1878. ~ .~ ( . · 1 . . .. ,. II l ·' • . � Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource La Escuela Nacional de Artes y Oficios : periódico quincenal de la Escuela Nacional de Artes y Oficios, dedicado a la instrucción de la clase obrera Description An account of the resource Publicación quincenal decimonónica dedicada a instruir a los obreros en todo tipo de trabajo. Contiene nociones de aritmética, ciencias, artes, información sobre todo tipo de oficios y artesanías, como tenería, orfebrería, cristalería, torno, maquinaria, etcétera. Text A resource consisting primarily of words for reading. Examples include books, letters, dissertations, poems, newspapers, articles, archives of mailing lists. Note that facsimiles or images of texts are still of the genre Text. Título Uniforme La Escuela Nacional de Artes y Oficios : periódico quincenal de la Escuela Nacional de Artes y Oficios, dedicado á la instrucción de la clase obrera Año de publicación El año cuando se publico 1878 Año Año de la revista (Año 1, Año 2) No es es año de publicación. 1 Número Número de la revista 4 Mes de publicación Mes cuando se publicó Agosto Día Día del mes de la publicación 8 Relación OPAC https://www.codice.uanl.mx/RegistroBibliografico/InformacionBibliografica?from=BusquedaBasica&bibId=1752292&biblioteca=0&fb=&fm=&isbn= Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource La Escuela Nacional de Artes y Oficios : periódico quincenal de la Escuela Nacional de Artes y Oficios, dedicado á la instrucción de la clase obrera, 1878. Año 1. No. 4. Agosto 8 Accrual Periodicity The frequency with which items are added to a collection. Quincenal Subject The topic of the resource Artes industriales Educación vocacional México Description An account of the resource Publicación quincenal decimonónica dedicada a instruir a los obreros en todo tipo de trabajo. Contiene nociones de aritmética, ciencias, artes, información sobre todo tipo de oficios y artesanías, como tenería, orfebrería, cristalería, torno, máquinaria, etcétera. Publisher An entity responsible for making the resource available Imprenta y Fotolitografía de la Escuela Nacional de Artes y Oficios Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource 1878-08-08 Type The nature or genre of the resource Periódico Format The file format, physical medium, or dimensions of the resource text/pdf Identifier An unambiguous reference to the resource within a given context 2000200055 Source A related resource from which the described resource is derived Fondo Hemeroteca Language A language of the resource spa Coverage The spatial or temporal topic of the resource, the spatial applicability of the resource, or the jurisdiction under which the resource is relevant México Rights Holder A person or organization owning or managing rights over the resource. Universidad Autónoma de Nuevo León Access Rights Information about who can access the resource or an indication of its security status. 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