https://hemerotecadigital.uanl.mx/files/original/17/3341/La_Escuela_Nacional_de_Artes_y_Oficios._Suplemento._1878._No._6._182000200060ocr.pdf 5d759702e28c9bd0e038347ef4685cca PDF Text Text { , ,,'!< /,,.-,J /'~ ,; < - t 1 ·~'O~ , ·kv. ·11 .. , '1 \ ¡ ~ 11' .. \ ....... - < 1A i~~ílitA'NA~WNAL íli ARli~ lWI~W~ Suplemento al núm. 6. EL HEROE DE DOLORES. Los libertadores de los pueblos no brillan generalmente en su origen: son semejantes á los caudalosos ríos que fertilizan y dan exhuberante vida á las comarcas que atraviesan, siendo el punto de su partida algun arroyo si!en~ioso, al~n oculto manantial que á veces es d1fíc1l descubrir. Oscura fué la cuna de Moisés, el libertador del pueblo hebreo; ig?orados son has~a hoy los ascendientes ·de Guillermo Tell, el libertador de la antigua Helvecia. El padre de la inde~end~ncia mexicana nació en la hacienda de CorraleJo,rancJ10 de San Vicente, jurisdiccion de la antigua provincia de Gm¡.najuato, .el dia 8 de Mayo de. 17~3. Dedicado por sus padres á la carrera eclesiástica, á la que tambien pertenecía ~u herman~ mayor D. Joaquín Hidalgo, fué enviado á seguir sus _estudios á Valladolid en el colegio de San N 1colás que hoy lleva agregado el nombre del héroe, y de cuyo establecimiento llegó mas tarde á ser rector. Esta última circunstancia hace creer que el presbítero D. Miguel Hidalgo era en aquel tiempo notable en su carrera literaria, pues siempre se procuraba poner sujetos escogidos por su saber al frente de los planteles destinados á la educacion de la juventud. Llamado mas tarde á ejercer la cura de almas en la Congregacion de Dolores, perteneciente á la misma provincia de Guanajuato, gozaba n el 7 ejercicio de su ministerio del amor de sus feligreses y de la consideracion y respeto de personas importantes en lo civil y en lo eclesiástico, como lo eran el intendente de la misma provincia D. Juan Riafío y el célebre Abad y Queypo, electo obispo de Michoacan. Sin duda en la tranquilidad del curato de Dolores, D. Miguel Hidalgo comenzó á meditar sobre la suerte de la patria, y á concebir el gigantesco proyecto de la independencia nacional. Siguiendo con atencion profunda la marcha de los acontecimientos que se venian sucediendo desde el afio de 1808; comprendiendo perfectamente la situacion anómala en que se encontraba la Nueva Espafla á consecuencia de la. invasion de la metrópoli por los franceses, y observando el estado de agitacion en que se hallaban los ánimos de los americanos en virtµd de esos sucesos, Hidalgo creyó que era llegada la hora de proclamar la independencia de México, y ·al efecto se puso de acuertio con los patriotas que abriga- han las mismas ideas y las mismas aspiraciones. Allende Aldama, Abasolo, y especialmente la heroina 'Doña Josefa Ortiz de Dominguez, fueron los co_nfidentes que Hidalgo tuvo en su grandiosa empresa. . Conocidas son de todos los mexicanos las causas que hicieron apresurar al héroe á dar el grito de independencia, y conocidos tambien son los detalles de lo que pasó en Dolores la memorable noche del 15 de Setiembre de 1810. U na vez lanzado Hidalgo en su arriesgada y heróica rebelion contra un poder jamas combatido durante tres siglos, desplegó una inquebrantable energía y un valor que no se desmintió un solo momento en la breve pero encarnizada lucha que á sus órdenes sostuvieron las mascrs insurgen- .. tes contra las disciplinadas fuerzas, que para combatirlas aprestó el virey Venegas. En el espacio de pocos meses tuvieron lugar las gloriosas jornadas del monte de las Cruces, de Aculco y del puente de Calderon. Fué una rápida pero brillante epopeya, consag:ada ya por la historia, y en que la figura del humilde párroco de Dolores adquirió proporciones verdaderamente colosales, y se hizo acreedor á la veneracion del pueblo cuya libertad inició y á la admiracion del mundo entero. Prematura como fué la empresa de D. Miguel Hidalgo, no era posible que tuviese un éxito inmediato. Despues del desastre de Calderon quedaba al héroe la gloria imperecedera de hab~rse .arrojado el primero á la lucha contra la dommac1on española, y no faltaba á esa gloria mas que la consagracion del martirio. . . Poco se hizo esta esperar. Hecho pns1onero Hidalgo en Acatita de Bajan en Marzo de 1811 fué conducido á Chihuahua donde se le formó i~mediatamente el doble proceso civil y eclesiástico que debía terminar por la degradacion y la muerte. En efecto, en uno de los últimos días de Julio de aquel año fué pasado por las armas el que para las autoridades españolas. era un re~ de alta traicion, y para el pueblo mex1c_ano ha sido, es y será el padre de la independencia, el fundador de la nacionalidad. ¡Honor y veneracion et~rna al héroe de lapatria Miguel Hidalgo y Costilla! México, Setiembre 16 de 1878. IMP Y FOTO LITOCRAFIA DE LA ESCUELA NACIONAL ' DE ARTES YOFICIOS • • • �. •• ,.,....n r,.,, .."' o "' J: ,.,....o ,;> o CALLE DEL DIEZMO . . ~ PLANTA Y FACHADA de la casa de D. MIGUEL HIDALGO Y COSTII,LA, en la ciudad de DOLORES. EXPLICACION, I Zaguan.-2 Despacho.-3 Recámaras.-4 Asistencia.-S Tienda.-6 Sala.-7 Comedor.8 Cocina.-9 Bodegas.-10 Corral.-11 Tinajero.-12 Pozo y lavaderos.-13 Pasadizo.-14 Ba.fto. -15 Inodores.- 16 Caballerizas.-Los tabiques a y b son posteriores á la época en que d 5r, Hidalgo habitó la casa. �• LA ES€UELA NACIONAL DE ARTES Y OFICIOS. vo desde luego en Egipto, y habiendo sido satisfactorios los primeros ens~yos, se cubrieron de ~jonjolí1 primero, los campos de Egipto, Anato~ Ha, Rumania y eh seguida los de Karamania, Siria y Palestlna~ Algunos afl.os despues, se ihtrodujo este cultivo en la India y llegó á ser mas i~portante que el de las provincias turcas y egipcias: . Mientras que la semilla de ajonjolí se cosechaba en las dos. extremidades del Asia y sobre las orillas del Nilo1 otra semilla oleagi11os::i.1 el cacahuate, era recojida en las costas occidentales de Africa y proporcionaba á la navegacion y á la actividad nacional nuevos elementos de trabajo y riqueza. Mencionemos tambien el "áteite de palma" que proviene del fruto de la avoira de Guinea, planta :que pertenece á la familia de las palmeras. Este aceite se extrae pot la accion del agua hirviendo sobre el sarco-carpo fibroso que envuelve el hueso de este fruto. Los ingleses que tienen muchas factónas de este aceite en la costa occidental de !A.frica 1mportan cantidades considerables; ademas este producto es para los negros ~e la costa objeto de un comercio de cambio con los europeos. El hueso del fruto de la avoira es importado en Francia y se le extrae, por expresion; el "aceite de pa.lmi~ta" que s~ utiliza como el anterior en la fa. bncac1on de los Jabones. El aceite de coco que viene de Pondichety¡ Cochin, Karical1 Ceylan y Sidney se extrae por expresion ó pot fusion de la almendra de muchas especies de cocoteros1 "Cocos nucifera, Elais butyracea." Al mismotlempoque estos diferentes cuerpos, el aceite oleico que es un residuo de la fabrication 'de las velas esteáricas, tomaba tambien su lugar en la jabonería. Es facil de comprender que desde el momento en que Marsella necesitase de lós cuerpos gra~os que acabamos de citar para su industria¡ otras ciudades tambien situadas como ella para aceptarlos, corttribulrian á la produccion del jabon y le tlispútarian el monopolio que habia conservado por tanto tiempo y que no era debido sino á la situacion geográficá cercana á las regiones eh que ·se desarrolla el olivo. Esto fué lo que paso y mu~has ciudades del norte y oeste de Franda emprendieron la fabricacion del jabon y citarémos, entre aquellas en que mas se ha desarrollado esta industria Róuet\, Nantes, Paris, Elboeuf, Reims, Dijon, Amiens y Tours. La fabricacion del jabón tal como se prac.tica en Matsella comprende dos operaciones principales: 1 !=> la preparacion de las lej1as de potasa ó ~osa, ó caustificll.cion; y 2? la fabticacion propiamente dicha del jabon. La industria de productos químicos ho proporciona al fabricantedejabon, la potasa ó la sosa al estado de bases cáusticas, sint> com b~had~s com unmente con una proporcion tnas ó menos grande de áddo carbónico del qué es necesario privarlas par! que puedan obrar enérgicamente robre los cuerpos grásos y este es el obje'tó de la caustifica<Üon. Se pbne la dis9lucion de peitasa 6 sosa en ptesencia tie una. cantidad de cal, la cual se apodera del addo carbóhtcb éoh'lbinado con el álcali y forma el compuesto insoluble llamado 43 "carbonato de cal:" este compuesto cae en el fondo del recipiente en que se hace la caustificacion, entretahto que el líquido que sobrenada: .contituye una ltjfa, que contiene en disolucion la potasa y la sosa cáusticas, En Marsella la preparacion de las lajfas se hace en depósitos de piedra llamados "trujales,,, Despues de haber triturado la sosa artifidal, se agrega uh tercio en peso de cal perfectamente apagada y se pone esta mezcla en los trujales) á los cuales se hace llegar agua pura 6 una 'lejfa muy débil que provehga de una de las lavaduras anteriores. La disolucion de la sosa se hace poco á poco, la cal le quita el ácido carbónico y al cabo de cierto tiempo, se trasiega esta primera lejí~ en otros depósitos colocados debaJo de los truJales. Se agota el residuo por adiciones de agua pura y la lejía débil que proviene de la última lavadura sirve para disolver una nueva cantidad de sosa reden fabricada y así se hace sucesivamente. Cuando se quiere tener lejias concentradas, como se necesitan en ciertos momehtos de la fabricacion, se practiéan lavaduras metódicas; en lugar de un trujal se usan cuatro, que contieneu sosas en diferentes estados' desde la ~osa nueva hasta la casi agotada: la agua pura se dirije primero sobre las mas pobres; puei por su poder disolvente tiene mas facilidad para disolver los elementos solubles que está~. diseminados en estos productos, ya agotados •pór los procedimie11tos de lavadura; despues se diriJe por grados sobre la Sósa nueva hasta que llega 'á concentrarse, La fabricacion del jabon propiamente dicha, comprende tres operaciones principales~' el' "empastamientQ'' el "ensanchamiento" y la '"coccion: No siendo miscible el aceite con el agua, se neéesita dividirlo para llegar á ponerlo en contacto del álcali con el que se debe combinar y este es el objeto del empastamiento que emulsiona el aceite,esdecir, quelopone en un estado de division extrema1 en suspension en el álcali. Se usan en Marsella para esta opet~cion, calderas de manposteria1 cuya capacidad es de mas de 200 hectólitros; el fondo es de lámina de hierro y de forma hemisférica, está en contacto con el fogon y constituye la superficie de calentamiento. Se echa primero la lejía y cuando está á la temperatura requerida; se ruedan las barricas que contienen el aceite sobre dos tablas gruesas cblocadas trasversalmente la caldera, y el aceite cayendo spbre la lejía se emulsiona: la matel'ia que ántes estaba muy clara, poco á poco se vá espesando y al cabo de veinticuatro ó cuarenta y ocho horas de ebullicion, ha adquirtdo una consistencia y homogeneidad suficientes. Entónces es preciso proceder al ensanchamiento, es decir, que se necesita quhar la gran cantidad de agua que contiene. Para esto, se agrega varias veces una lejía cargada de sal mariha; al mismb tiempo un obrero con un útil compuesto de una plancha de nogal, atravesada por un mango de 5 á 6 metros de largo, remueve constahtemente la masa para repartir esta lejía salada. La emulsion jabonosa, insoluble en la agua salada, se cuaja y se reune en la superficie bajo forma de pasta consistente y colorida, abandonando el exeso de agua que contenía; esta agua arrastra consigo la glicerina, a �44 . LA ESCUELA NACIÓNAL Dl ARTES 'Y óFlCIÓ~, LA ESCUELA NACIONAL DE ARTES\ e, .,,o ' e, "' c. l "' -< 1 > :a :a e, z (1) >""' :a,... e, e, _:a t'11 ,... ffl >~ '"en ~ '"'d .,, ffl ffl .,, ofJ¡ >:a ,... e, ( ') (1) e, --o ~ e, t:11 "' "'> z a:z e> e, e, =o .,,e>z.,,- e :az -< -<~ :,;; o-< ,... :a o"' :a!: >-t""' t:11 "' rn e tj ¡~ trJ - :z: - J:l -4 >e e, (1) ..... "' -(1) o"' I> (1) .,, :a e"' a:10 e, -m fflZ: =;: >1:11 "'o ~> o (1) - >= r-:a :a :a "'> e, 1 "'e, e, o l::l _ ; 1> e, e, "'º >i .> >z 45 el aceite excedente y la mayor parte de las sales l\ cion; 2 ó 3 kilógramos de sulfato de fierro disuelcontenidas en la lejía empastamiento y en la que , to en aguai que forma sulfuro de fierro y la haha servido en el ensanchamiento Se apaga el ce tomar un color verde azuloso. Las lejias que fuego y despues de algunas horas de reposo, se sirven en la coccion del jabon jaspe~do deben trasiega el líquido por medio de un tubo coloca- ser mas saladas que cuando se trata del blanco; do en el fondo de la caldera y que abre hácia fuera. pues es necesario que el grano de la pasta quede Despues se procede á la coccion, que consiste bastante seco para impedir la precipitacion de la en hervir el jabon con otras nuevas lejías dulces materia colorante, y este resultado se obtiene por y concentradas, mezcladas, al fin de la operacion, un exeso ele sal, que cotno hemos dicho, el efecto con lejías saladas. La saponificacion se concluye de este cuerpo es producir la sepacion del jabon y la sal marina contrae la pasta y la reduce en y del agua. Para distribuir bien en la masa el grumos. Cuando la pasta comprimida entre el jabon ferruginoso en venas masó menos grandes, pulgar y el índice resiste á la presion, forma una que producirán el jaspeado, se suben los trabaja. plancha sólida y se disuelve completamente en dores á las tablas colocadas encima de la calde'el agua sin dejar ojos en la superficie, se dice que ra y remueven continuamente la m~sa: esta agiel jabon está hecho y se le pone á seco. tacion ayuda tambien la absorcion de las lejías, Este jabon es azul oscuro tirando al negro y que seria difícil de otra manera y el éxito de la no contiene sino 16 por 100 de agua. Su color es operacion exije que no se lleve el líquido hasta debido á un sulfuro de fierro que proviene de la la ebullicion. El obrero que remueve la masa, sosa impura que se ha empleado. agita primero la superficie, lo que se llama ,'r&m- · El jabon que se ha obtenido así, se trasforma perla pasta;" .despues se traslada á diferentes en "blanco" ó "jaspeado". puntos de la tabla y se dice que ha hecho "una Para convertirlo en jabon blanco, se disuelve pasada," cuando la ha recorrido toda, debiendo poco á poco en lejías débiles y á un calor mode- hacer tres ó cuatro pasadas para romper la pasta rado. Este trabajo, que se ejecuta vertiendo en y acaba la operacion "sacando del fond.o," es dela masa pequeñas cantidades de lejía que se in- cir que despues de introducir el rastrillo hasta el 'Corporan poco á poco meneando continuamente fondo de la caldera, lo saca verticalmente hasta con un rastrillo, se conoce con el nombre de "li· la superficie, debiendo ser estos movimientos quidacion:" es muy penoso y lo ejecuta un tra- bruscos é irregulares. bajador que con los pies descalzos y parado soEl jaspeado es uno de los puntos mas delica· bre una tabla colocada trasversalmente á la cal- dos de la fabricacion del jabon; pues si la pasta dera, remueve la materia hasta el fondo, sacan- está muy diluida ó se enfría muy lentamente, la dolo despues hasta la superficie. Cuando la pasta materia colorante se separa y cae en el fondo de ha llegado á ser homogénea, se mantiene al estado la caldera; si por el contrario, la pasta está muy fluido, encendiendo un poco el fuego bajo la cal- espesa ó se enfria violentamente, la materia codera y se deja reposar. Una cierta cantidad de lorante no puede reunirse para formar las venas. jabon se disuelve en la lejía y vá al fando de la Cuando se ha concluido la operacion se saca caldera, arrastrando el exeso de agua, el sulfuro la pasta en c1:1bas y se vierte en conductos de de fierro, el jabon ~e alumina y de fierro. En madera que la llevan á los moldes ó depósitos de cuanto al jabon, propiamente dicho, insoluble en mampostería de 70 ú 80 centímetros de profunesta misma lejía, queda en la superficie y despues didad. Al enfriarse, abandona el exeso de lejía de haberle quitado la espuma producida por la que contenia todavía, y al cabo de ocho ó diez ebullicion, se saca por medio de unas bolsas de días tiene ya bastante consistencia para que se cobre y en unos cubos de madera, se trasporta á pueda cortar. la sala de trabajo en d?nde se cuela, ~ob:e una Observaremos, que se prefiere frecuentemente cap~ de cal ó .sobre hoJas de papel gns s1 ha de en el consumo, el jabon jaspeado al blanco y la servir para qmtar la borr~ á la seda. . razon de esta preferencia es que el jaspeado no Desp~es de muchos dias, cuando el Jabon se I se puede hacer sino cqn la condicion de que la ha solidificado) se apl~na y hace mas ~ompacto pasta no sea muy fluida y por consiguiente, que golpeando su superficie con anchos p1zones de 110 tencra mucha agua garantia que no se tiene madera; y en seguida se procede á cortarlo, á cu- eh el j1bon blanco, qde puede contener una proyo efecto, un obrero traza .con una regl~ y una porcion mayor y que por lo mismo se llama enpunt~ las líneas de s~parac1on y por medio deun tónces jabon de "aumento" ó " aumentado". . . cuchillo largo, mane3ado por tres obreros, se cor· ta la masa en panes de 20 á 2 5 kilógramos, que ~notros lugares de Fra?c1.a en do~de la Jabomas tarde se dividen en otros mas pequeños con nena emplea otros pro7edim1ento~ diferentes de los marselle~es que tienen en ciertos cas~s alun alambre de fierro. Cuando se ha quitado de la caldera la pasta de gunas vent~Jas mcontestables, s~ h~cen los Jabojabon blanco, queda en el fondo una capa de nes c~n ace1!es de pal_!lla, coco, aJonJoH, cacahuagrasa disuelta en el gran exeso de l<ajia débil em- te, ácido oléico, etc. pleada en la liquidacion: se agrega lejía concenPara dar una idea de esta clase de fabricacion, tracia y salada para no perder esta parte disuelta extractaremos los detalles siguientes del i'1forme y hacerla granear, guardándola despues para tra- dado á la Sociedad industrial de Amiens sobre bajarla con las grasas de las cocciones siguien- el hermoso establecimiento de M. Alexandre Duflos, fabricante de jabones en Amiens. tes. Cuando en lugar de jabon blanco, se fabrica jaspeado, se agrega al hacer la pasta y por coc-oo- , :a e OFICIOS. Z· trJ {/) ""Ó > :,;; { /) --1 ..... 00 '-l ~ ......., 1 {f) t11 r. (';: ..... o ., -~ ~ Q trj 'J, é" :z:"1 >= e, ffl '":E -t> :a -4 en iOC, co >il: r :<= .!" c. '" ..."'e> e, e, o en e, o z e z > 1 .i •, l •• ~·-~· v2.~•.. _ , ' ' ' - •• ••• ,.. ... �•• . 1 < l P8ROELANA. -o- ¡, Los barnices cle que generalmente están cubiertas fas óbras de porcelana, ho pueden servlt pata éaracterízarlas, si conformándonos con las ideas admitidas y que nb es conr eniente reformar eri. tecnología, se comprenden en la misma clase ·las portelanas que se llaman duras1 y· las qae por contraposicion se llaman blandas, pues este barniz que es siempre mas brillartte y duro que el de la lóza, a. veces es ehterámehte terroso, y en otras es metálico y cbntiene plomo y aún estaño. En muchos casos se r.a incurrido en el error de considerar como porcelanas las que realmente tto lo son, ya p6rque solo se han calificado por la finura de la pasta que ha serv1do para su fabricacion, como. sucede aón las de füettiger1 á quien se atribuye el descubrimiento de éste arte, y su introducciori en Saxonia; 6 bien porque rto considerando trias que la bélleza de los barnices 6 esmaltes, conio sucedió ed T oscáná, se ha dado el nombre de porcelana á. lo que no era más que loza, dando lugar este error, á que se creyera. que la invencion de est? arte. y su intt'oduccion en Europa, se hab1a vetificadb en una época demasiado remota. En fin, por rto tómat' en consideracion mas que la transparencia, sin _cµid~rse de. los demás caracteres, es por lo qµe 1mprop1ament~ ~e ha dado el nombre de porcelana al vidrio desvi'tnjitado por Reaumur. Colocando, pues, estas supue5tas porcelanas en el lugar que les corresponde, ya como loza ó cumo vitrificaciones. nó hablaremos mas que de la porcela na de pasta fina, aunque granugienta, ~as dura. q~e el aceró translúcida y susceptible de rec1b1r un:i capa de barniz ó esmalte brillantt:!, sólido y duro. , Al tratar de dará conócet' á que clase de pasta es á 1a. que se debe. aplicar el nombre de porcelana, hemos debido advertir que la hay de dos especi~s; Estas .dos clases qu~ pertenecert a l~ misma e~pec1e por sus cualidades y pr6pied~des, difieren uha de otra, por su composiciori y por cási t~do~ 1os me~ dios que se emplean ~n s~ fabncac1on. Estamos, pues, en la º?h~a~10n de exponer.se~ paradamente los prmc1p10s para la fabnta" tion de cada una de ellas. Casi todo el mundo cree saber lo que se entiende por porcelena; es. cierto que es.te nombre se aplica con e.xact1tud e~ !t~nc1a, en Alemania y en Clima, á la vaJtlla que tiene los caraGteres de la verdadera porcelana, pero no ha sido siempre asJ, Y, su aplicacion se ha tergiversado muy cons1de. rablerrtertte en Italia, en Inglaterra y at1n en F rattcia y en Alemania. Ahora bien, como no nos propohemos hablar en este ártículo, mas que de la porcelana propiamente dic~a, y diremos únicamente lo que es esencial, importa saber claramente la clase de objea:>s cuya historia vamos á trazar. El nombre de porcelana tomado aú~ ~rt su acépcifü\ mas géneral, rtd debe darse sm embargo, mas que á las,v~jillas que .se hacen oori una pasta traslucida, es decir, que deja pasar mas ó mén~s ~anti?ad de luz, pe~ ro sin qué se pueda d1stmgmr la forma d~ los objetbs que se ven al través de ella. Consecuencia de esta propiedad, es necesariamente Ía" finura de la pásta, que á pesar de esta cualidad es muy distinta del vidrio como lo demuestra en su quebradura ' . mas 6 ménos granulosa s~empre, pero que nunca presenta el brillo ni los demás carac.:. tetes que distinguen á aquel, . siendo una dé sus cualidades mas notables, la de no poderse penetrar por el aceró. Estas primeras propiedades bastan_p~ra distinguir la porcelana, productb céram1co cuya masa terrosa sé puede ablandar por medio del fuego, pero que nunca se fund.e enteramente; del vidrio, materia que ha sido completamente fundida aún en el caso de que haya perdido ~u. trahsparehciá, convirtiéndose en translucido y hasta en opa· co, ya sea por haberse intro~ucido en s~ composicion alguna substahc1a que no ha podido fundirse cdn él, 6 porque se le haya tenido largo tierhpo á una t~mp7ra~ur~ .q~e ablandándolo le dé uha apát'1enc1a casi cns.. talina. Lo tt'artslúddo de las p6rcelarlas debido siempre, cuaiquiera que sea su e?pecie, al cocimiento que se les da por medio de una temperatura alta, y ~r~inariamente super~or • á la del vidrio, las distingue de las arems· POROELANA DURA. cas cera.micas que aunque duras, y á veces La primera especie que tiene su tlpó en mas que la misma porcelana,. son opacas; así como de la loza que tamb1en es opaca el país de donde hos vino la primera porcepor mucha que sea la flnüra de la pasta lana, es a la que se le dá el nombre de porcon que se ha fabricado. celana du1'a. • \ ..., 1 LA ESCUELA NACIONAL DE ARfES y OFICIOS. ·~ ,.f , .,_,,... ..... ~I \ ' ,l • 47 J \ ¡ LA ESCUELA NACIONAL DE ARTES Y OFICIOS. La pasta con que se fabrica, está esen- objeto es hacer conocer los principios del tialmente compuesta de dos elemehtos prin- arte, y despues Íos detalles prácti :os. cipales : el uno, arcilloso plastico, infusible; Creemos no tener necesidad de agregar, el otro, petreo; árido y fusible, rrteiclados en que és necesario que las materias que enproporciooes tales, que el elemento_ arcillo- tran en l.a composicion, , seah puras y blanso dá á la pasta l~ plásticidad y fa irifusibi- cas, cualidad que es esencial en las porcelalidad convenientes, y el áridó, el principio nas, y que además estén pétfectamente pulde fusion que enlaza las partes y de que ~s ve~izadas ~a,nto por la moleduray como por consecuencia la trasparencia que lá hace tan el ~~vado, pues sobre este principio descanestimada. · sa 1a cotp.po~icion, de las pastas cerámicas. El elemento plástico é infusible de lapasPara que la pasta que dan estos materiata de la porcelana dura, es en general la tier- les se pueda emplear de una manera segu•·ra arcillosa blanca, que resulta de la .des,- .ni y con facili1ad, es menester que esté 'composicion de los feldspatos del granito, sumamente bien batida y macerada. La y que se llama Kaolin. · fabricacionde !as piezas sea por medio del ,, Este elemento, puede sustituirse en par- torno ó por el de moldes, es siempre lenta .te y aún en su totalidad, por arcilla plásti- y difícil. .) -pura y blanca, ó por el silicato y i veces Tod.as las pi<rzas que no son redondas, se ·p or la mezcla del silicato y carbonato de hacén por medio de moldes que dan á vemagnesia, como lo hacen en el Piamortte y ces las dos caras de la pieza, como sucede en España. con fas ásas, los picos de las cafeteras, etc., El elemento fusible, tiene dos objetd's: y en otras una sola superficie, como en las ¡ ~ como sustancia que se llama árida en salceq1s, canastos, etc, Los moldes dan, las artes ceramicas, esta destinado á quitar para los primeros, la superficie interior, y en ci'ertos casos al arcilloso su excesiva plas- para los ~egundos la exterior ; lo <lemas, ticidad, propiedad esencial en las pastas ce- tiene que ~acerse á mano. ram.icas-, pero que puede ser nociva cuando Los moldes tienen que ser de una m'a.:ellega cierto grado ; 2 ~ corno materia fu- ria absorbente, como yeso 6 tierra cocida, sible debe darte a la porcelana la trasparen- no empleándose el metal mas que en casos cia. Este elemento, puedl:! ser ó el felds- particulares, porque la dificultad que prepato purb que forma parte del granito, 6 senta el desprender la pasta fácilmente, hauna mezcla de creta, arena y f eldspato, la ce necesario usar ciertas precauciones que que se agrega algunas veces tiestos de por- no son aplicables á las piezas grandes, ni 1eelana. arl.n á todas las pequeñas. Estos dos materiales de las pastas de porLa mayor parte de las piezas redondasi celana estan mezclados en proporciones que son torneadas. Primero se modelan, es varían en razon de su naturaleza y de la calidad de la porcelana que se quiere obtener. decir1 que el obrero les dá á mano aproxiCuando se trata de fabricar una porcela- madamente la forma que deben tener, ·e n na sólida, poco tra11slúcida y que resista los seguida se tornean, es de<:ir, que de~pues ?e 'Cambios bruscos de temperatura, pero que haberles dejado tomar cierta consistencia, exige una muy alta para cocerse, cien par- se reducen por medio de una lámina cortantes de pasta, estan compuestas de 0.864 de te, siempre haciendo uso ?el to~no, á la forkaolin muy arcilloso, es decir, que no con~ ma exacta, dándoles al mismo trempo ei es. tenga feldespato, lo que se consigue lavan- pesm que requieren. Hay piezas que primero se modelan, dolo hasta que éste d~saparezca; y de 0.36· partes d~ elemento árido, compuesto de un luego se vadan ·en un molde de yeso, y en poco de feldspatho ( o. ro ) sobre poco mas el torno, y despues se perfeccionan con la ó ménos, a.e un poco de tiza ( 0.06 ) y de lámina cortante. Este método se puede decir que es uno de los mejores para evitar a.reqa arcillosa ( o, 20. ) Cuando se quiere obtener una pasta mas muchos accidentes· y defectós. 'translúcida, de un cocimiento ménos dispenLas partes que se Iiaman guarnici~uioso1 pero más vidriosa y frágil, la mezcl!l nes tales como las asas, picos, etc., se fabrise compone ie un kaolin guijarroso ( que can' en moldes y despues se pegan á las pi~-contenga feldspato) 0.80, y de feldspato zas con pasta desleida. Es menester cmpuro o. 20. No podemos dar mas que es- dar que la pieza y la guarnicion tengan el tos dos ejemplos de composicion, y los da- mismo grado de humedad cuando.se pegan, mos de una manera general, porque nuestro pues si no se tomara esta precaucion, resul- ,J • .ca a a a �LA ESCUELA NACIONAL DE AkTES Y OFICIOS. ;arian deformidades 6 hendeduras en la pe· 1 a una multitud de imperfercdones y aún dG aadura. defectos, de que hablaremos mas adelante. O Las piezas al secarse, se contraen ó encoLos hornos en que se cuece la porcelana, jen y son muy susceptibles de rajai:se, ~i la son cilíndricos, .semejantes ~rancies torres desecacion no se hace con prudencia y !en- de dos ó tres pisos, y se termman por un tetitud. cho cónico abierto en su cúspide para dar Cuando las piezas están ya concluidas Y paso a los productos de la combustion. perfectamente secas, se pasan al fuego; paAl rededor de la torre, y al nivel del piso ra ello se colocan. en la parte ·superior del y exteriormente, estan colocados cuatro fohorno, a un grado un poco superior al de la genes en los cuales se pone el combustible; fusion de la plata, y adquieren por este me- estos fogones comunican con el interior del dio la consistencia suficiente para que se horno por aberturas laterales que dan paso puedan manejar, sin temor de :omperlas. a_ la. flama del combusti~le. Este, que es caLa pasta en este estado ha perdido todo el si siempre madera partida en trozos peqúeagua que contenía, se ha v~~lto porosa .Y ñ_os y muy delgados, no se echa en él fogon, absorbente, y habiendo adqumdo por medio smo que se colocan sobre su abertura que· de este primer imperfecto cocimiento, la es superior, de manera que la flama que solidez y porosidad que se deseaba, queda produce esta invertida, y se dirige al prinya en condicion de po~erla cubrir: .del bar- cipio de arriba hacia abajo, y despues lateniz, que debe darle la impermeabilidad y el ralmente al penetrar en el horno, de lo que brillo.. resulta, que ademas de que la combustion El barniz ó esmalte de que se cubre la se hace de una manera perfecta, no produporcelana dura, es un compuesto terroso sin ce humo ni brasas, y el combustible se conninguna partícula que pueda llamarse pro- sume completamente, siempre que el fuego píamente metálica y se compone de felds- esté bien atendido. pato el cual se mezcla algunas veces con Las piezas de porcelana que se introdu., yeso, etc. Este barniz se reduce á polvo cen al horno para su cocimiento no están muy fino, que se conserva en suspension en descubiertas, sino que cada una está dentro el agua agitándolo; y en él se sumergen las de un estuche ó cajita de tierra cocida, que piezas,. en cuya superficie al hacerse pron- al mismo tiempo que evita el contacto de tamente la absorcion del agua, queda <lepo- unas con otras, lo qlle es indispensable, pues sitada una capa de barniz que se gradúa de lo contrario se pegarían bajo la accion convenientemente ; llevándolas despues de del fuego que ablanda la pasta; esta disponuevo al horno en cuya parte baja se colo- sicion tiene ademas la ventaja de ponerlas carán elevando la temperatura hasta cerca al abrigo del humo y la ceniza que trae conde 140 grados del pirómetro de~~dgwood, sigo la combustion. Así pues, los principios del cocimiento de es decir, á una temperatura casi igual á la de los altos hornos. la porcelana, consisten en cocer al misma La porcelana una vez que se ha elevado tiempo y á una alta tempP.ratura la pasta y esta alta temperatura, queda enteramente el barniz, poniendo cada pieza dentro de cocida; la pasta y el barniz deben haberse una envoltura que le sirve á la vez de abricombinado de tal mod? que se cuezan en ~l go y apoyo, comprendíendose desde luego, mismo tiempo. La pnmera a consecuencia· que si bien no podrá ponerse mas que un del cocí.miento se ~ac~ du:a y translúc:?a; plato en cada estuche, sí podrán colocarse y experimenta una d1mmuc1on ó contracc10n· varias tasas al lado unas de otras en una que generalmente es de un décimo; pero si misma envoltura 6 caja, con tal de que no imprudentemente se elevara mas la tempe-· se toquen y sobre todo que no se apoyen ratura atizando el fuego, acabaría por ablan- una sobre otra. <larse y perdería completamente la forma. La série de las principales operaciones El ba~niz se funde y contrae una fu~rte que acabamos Je describir muy sucintamenadherenc1a con la pasta, y como es casi de te producen la porcelana blanca y dura. la misma naturaleza, se incorpora con ella ' siendo esta incorporacion una de las meJo(Continuara.) res cualidades de la porcelana; pero si ·su composicion no esta en la relacion que reIMPRENTA Y FOTOLITOGRAFIA quiere con el cocimiento. para que partipi-. pe de la union y contraccion de la pa: 1:a, DF. LA ESCUELA N. DE ARTES Y OFICIOS estas cualidades desaparecen, dando lugar MEXI C0.-1878. a a • � Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource La Escuela Nacional de Artes y Oficios : periódico quincenal de la Escuela Nacional de Artes y Oficios, dedicado a la instrucción de la clase obrera Description An account of the resource Publicación quincenal decimonónica dedicada a instruir a los obreros en todo tipo de trabajo. Contiene nociones de aritmética, ciencias, artes, información sobre todo tipo de oficios y artesanías, como tenería, orfebrería, cristalería, torno, maquinaria, etcétera. Text A resource consisting primarily of words for reading. Examples include books, letters, dissertations, poems, newspapers, articles, archives of mailing lists. Note that facsimiles or images of texts are still of the genre Text. Título Uniforme La Escuela Nacional de Artes y Oficios : periódico quincenal de la Escuela Nacional de Artes y Oficios, dedicado á la instrucción de la clase obrera Año de publicación El año cuando se publico 1878 Año Año de la revista (Año 1, Año 2) No es es año de publicación. 1 Número Número de la revista 6 Mes de publicación Mes cuando se publicó Septiembre Día Día del mes de la publicación 16 Relación OPAC https://www.codice.uanl.mx/RegistroBibliografico/InformacionBibliografica?from=BusquedaBasica&bibId=1752292&biblioteca=0&fb=&fm=&isbn= Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource La Escuela Nacional de Artes y Oficios : periódico quincenal de la Escuela Nacional de Artes y Oficios, dedicado á la instrucción de la clase obrera, Suplemento. 1878. Año 1. No. 6. Septiembre 1 Accrual Periodicity The frequency with which items are added to a collection. Anual Subject The topic of the resource Artes industriales Educación vocacional México Description An account of the resource Publicación quincenal decimonónica dedicada a instruir a los obreros en todo tipo de trabajo. Contiene nociones de aritmética, ciencias, artes, información sobre todo tipo de oficios y artesanías, como tenería, orfebrería, cristalería, torno, máquinaria, etcétera. Publisher An entity responsible for making the resource available Imprenta y Fotolitografía de la Escuela Nacional de Artes y Oficios Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource 1878-09-01 Type The nature or genre of the resource Suplemento Format The file format, physical medium, or dimensions of the resource text/pdf Identifier An unambiguous reference to the resource within a given context 2000200060 Source A related resource from which the described resource is derived Fondo Hemeroteca Language A language of the resource spa Coverage The spatial or temporal topic of the resource, the spatial applicability of the resource, or the jurisdiction under which the resource is relevant México Rights Holder A person or organization owning or managing rights over the resource. Universidad Autónoma de Nuevo León Access Rights Information about who can access the resource or an indication of its security status. 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