https://hemerotecadigital.uanl.mx/files/original/1/3617/El_Mundo._1899._Ano_6._Tomo_2._No._14._Octubre_1..ocr.pdf f1e2ed1a197924f7ab3f25d8a6a239da PDF Text Text Domtngo·2.i de ~eptiembre EL MUNDO. 1.. 1i11111. Año VI Tomo I 1 México, Domingo 1° de Octubre de r899. CARRO DE LAS FABP.lCAS DE HILADOS Y TEJIDOS, LAS NOVIAS DE HUMO I Cuando nadie me rodea es cmando estov más acompaiiado. Repan1igado en un sillón de ·mi alcoba y fumando un cigarrillo mientras se afanan por llegar basta mí los ruidos de la vida comercial, me encue.,tro en una sociedad exquisita, evocada por mis ensueflos siempre en parranda. Entre las nebulo3idades del humo. vr.porosas y Sútiles vieuen á mi. en largísimo cortej ,, las vi siones que han vivido alguna vez en mi fantasía efervescente. Recibo. Pálida y con los ojos secos viene Otelia, la rubia, arroj,rndo en su camino lo¡¡ pétalos de las rosas que su mano alba arrancó en el jardín. Sí, la veo vagando loca entre las combas on• dulaciones del humo de mi cigarro. Delira y me ofrece sonriendo una campAnula. Acércase en su amable demencia á ponerla en un ojal de mi vestido. Oh! cómo brillan sus ojos! La inccente niiia está muy pálida, pero sus labios son rojos y su complaciente sonrisa despierta en mi organismo á los enanillos de la sensualidad que bailan furia• sos por toda mi espina dorsal y pinchan mis nervios. Luego se arremolinan en torno de mi cere• bro y atizan la maldita llama con sus murmura• ciones iosolante3 y maliciosas. Mis ojos brillan también. La hermosa delicada y nerviosa del cuerpo de Ofelia la presiento bajo su túnica. Extiendo los brazos para estrechar á la virgen loca y saciar en sus labios purpurinos la sed de amor que me mortifica, pero el beso queda tembloroso en mis labios ...... Ofelia huye. La canastilla de flores se vuelca y, entre las espirales del humo, veo las rosas cayendo en el espacio como ma~i posas muertas... . La ceniza de mi cigarro se ha caído. II Vienen, lejos aún. Vagamente escucho el balali de los caracoles y el ladrido de los perros. Es el Conde Lascaro que va á la cacería del oso Atta• Troll. Al fin se acercan. En rápidos corceles que briosamente galopan, vienen las damas y los caballeros, ataviados con ricos vestidos. Las javalinas y los cuchillos de caza despiden brillores de plata. bruiiida. Pt1san junto á mi y resuelv,' tomar parte en la eaccria. Monto en un caballo ricamente enjaezado, que un paje tiraba de la mano. La hij11 del conde, desdeiiosa y altiva, va á mi lado en obediente hacanea .. . . El humo de mi cigarro se me espesa y forma espesos bosques y montaiias rocallosas, en donde nuestras cabalgaduras caminan con dificultad. Eglantina, la hija morena del conde, apoya imperiosamente su mano sobre mi hombro con la insultante familiaridad que se tiene con la servidumbre. Sorda cólera me hace palidecer, A la vez que el intenso deseo de humillar la altivez de la dama y de ser amado por ella. Nos apeamos porque el terreno se hace difícil. .. Allá lejos vemos al Conde Lasr.aro, blandiendo la javalina. El oso Atta-Troll cae herido y ruge espantosament1:1 .... Eglantiua se apoya en mi hombro de nuevo y vo más atrevido, la cojo p0r la cintura y estampo1 un rápido beso en sus labios. Un fustazo crú zame el rostro. La dama ha castigado mi osadía. -O~ amo. -Lacayo insolente y cobarde! -03 amo: No soy lacayo, ¿por qué me humi• llAis? -Mal caballero! Eglantina levanta nuevamente la fusta :-Te iimué si me vences-me dice furiosa, arreme• tiendo contra mi.- ¿Qué hacer? ¿No es ridículo Juchar con una damai' ¿Herirla? ¿Verter su sangre?-Cobarde!-aiiade con los ojos brillantes de ira: ¡Qué hermosa está! Par¿ce una walkiria. Un nuevo fustazo me hiere y veo á Eglantina prepa• rándose á herirme con la javalina. No reflexiono ya. Luego. Repetimos el combate de Gunther y Brunequild11, de que habla la leyenda de los ni· belungos. Varias veces estoy á punto de ser atravesado por la javalina de Eglantina, quien la manej>\ con la destreza de un montero; pero mi destreza me salva, y al fin hiero levemente en el l'aello á mi adorable enemigo. Suelta el arma y e1e en mis brazos llorando como una niiia. Sus r->pas de seda se han desceiiido en la lucha .. . . l'lle has vencido, te amo-me dice pegando sus labios ardientes A los míos. La apretada arboleda invita á los idilios. Los enanillos q:;.e hay cabalgados en todos mis nervios, despiertan más irritados que nunca. El cutis suavísimo de Eglanti· na, su seno virginal entrevisto en las agitaciones de la lucha, sus ojos negros de gitana enamorada, me enloquecen . .. Tomo en mis brazos á Eglan1ina .... pero el Conde Lascara regresa inunfante. El oso Atta-Troll cuelga sao~riento de las ancas de su caballo ..... .De pronto empieza todo a disfumarse, A desaparecer: el bosque, la cabalgata, el Conde Lascara, Atta-Troll, Eglantina ... . Quiero atraerl11 para darla un beso h1rgo, muy largo . .. Mi cigarro ~e ha apagado, el humo se ha des• vanecido y chupo, chupo en vano la colilla. Vuel• vo á encenderla. -¿Porqué me sigues, joven? ¿No sabes quién soy? -Sé que eres una reina, la reina de la hermo, sura y de la gracia. Sé '}Ue te temen ó respetan todos, viejos y mozos, mujeres y niiios. Quiero s11ber quién eres, niña gentil. Te veo con los ojos de mi pasión. Quiero sabet· quién eres, por que te amo. Ignoro si eres mala. -No, no lo soy. Soy buena y amable con loa poetas. Soy la querida de todos los hombres, pe• ro á unos los trato mal y á o~ros bien. Eso es to•· do ..... . -Pero ¿quién eres? Dímelo, adorada rnitia. ¡Querida de todos los hombres! Mientes, eres pu• ra y virgen como un ángel. -Iluso, me encuentras joven y bella ... Tú debes ser poeta. Lo eres? -Sí. - Entonces, sígueme. Sígueme, te amo. La noche av>\nza y llegamos á un palacio blan• co que hay en las afueras de la ciudad. Es todo de mármol; parece estar deshabitado, pues no se oye el meoor ruido.-L1. luna tille con una luz pálida la silenciosa mansión. La joven toca en la puerta y ésta se abre inmediatamente. En• tro. Es un vasto salón. lujosamente ornado. Es, tán llenos los sofás, las sillas, las v 'ntanas, de per11nnas con los más variados vestidos. H11y bai• le. Un melodium toca los acordes primeros de una cuadrilla triunfal. En cuanto eutramos todos se ponen de pie para salud11r á la ilustre joven. Mozart es quien toca; Goethe y Reine saludan fa• miliarmente á mi guiadora; varios trovadores provenzales se inclinan ante ella y ella les son• ríe y con la punta de los dedos envía un beso i un joven poeta que está de pie en un rincón, pre• l!"Unto como se llama y me dicen que JuliAn del Casal. La dama sigue de largo y yo ebrio ~e amor y curiosidad la sigo. Penetra en su alcooa f'n donde hay un amplio le,1bo de extral!.a f.irma. Estamos solos. E la se desciiie la cabellera Yuna muda cascada de ébano cae sobre sus hombros. Delirante la estrecho entre ruis brazos; ella, con III fuerzas de varón f Jrzudo, me arrastra á su le• Tvdos al verla pasar dicen con terror: «E3 la cho. Nuevamente me extrafla la formdo de éste-Rdina» - ¿Quién es esta reina á la que todos te• Dime, oh reina amada, ¿qué lecho es aqueli'-EB men t seflalan? me pregunto, y la curiosidad me el ataúd, mi lecho de dei:1pos11da. Ven. te amo,-:arrastra á 1ieguirla. Voy detrás de ella. Su cin- Un estremecimiento de frío me sacude y estroJa tura es esbelta. Su vestido es riquísimo, blanco y los nervios al paso que una dolorosa voluptU?· ceiiido. Su andar rápido, pero majtistuoso. To - sidad me incita á entrar en esa enorme eaJa dos, al verla, palidecen. Los seiiore:! y la gente negra. · -Quién eres, novia mía?-la preguntó con ao• del pueblo al encontrarse con la «Reina» se es• tremecen, se descubren con miedu y se alejan siedt1d. . ... procurando no tocarla. ¿Pero quién es esta rei-Soy la muerte, la rdna muerte ... . Nos unimos en un estrecho abrazo y murmn• na?-me digo. Pasa un poeta morfinómano y la saluda con carifloso respeto. Al fiu nota la joven rllntes, convulsivos de amor, caemos en el siniea• misteriosa que yo la sigo. Oh! Dios santo, no he tro lecho. -Dame dame un beso-la digo euplicante, visto mujer más extraiiamente seductora. Es una nifla casi, de cabellera y cejas negras como la Entonces ¿lla junta sus labios á los míos y siento noche; pero sus ojos son verdes, en sus labios hay un dol0r de muerte agudo y terrible que me ha· como plllpitaciones de besos que pugnan por sa- ce gritar. . . Equivocadamente me había llevado el c1g11rro lir. Pálida, pálida como una viuda joven y adolorida, tiene sin embargo en sus ojos chispeo...de á los labios . . .... por el lado del fuego. sensualidad y alegría. Su rostro me ha conmovido C LEA"E ,TE P .\LMA, hondamente. Se detiene ai oír mis pasos tras ella. • RETRATO de MUJER por Franz von lenb~ch. Número 14 �Domingo 1 ° de Octubre de 1899 EL MUNDO. 220 Director: LIC. RAFAEL REYES SPINDOLA. los vivos suenos, haces resplandecer los tdeales que el destino de pueril veleidad Cescuelga entre rosas, la última noche del invierno, cuando arde sobre la ca• beza la simbólica fiesta de los Reyes que llevaron á los creyentes camlnant,es á Betlem y A nosotros á la tumba! .... ••• Est,e semanario consagra hoy unas páginas al recuerdo de la ópera que dura.ate la corta tt:!mporada de Orrin, impresionó más completa y justamente al público melómano. Fedora tué la última mujer á quien acariciamos en nuestro ensueño. Nos pareció muy bella y elegante, y nos hizo olvidar por algunas nocbes á. la melancólica. Mimí. Le hemos dado con tristeza, el abrazo de despedida. Donizzeti, Cbalia y 8igaldi, bao sido los héroes . Sigaldi interpreta de muy brava manera el Loris de Federa. Tiene arranques de pasión y ternura que conmueven basta las lágrimas. Ha sido aplaudido con todo entusiasmo. Después d~ tan inquieta temporada., se van los ar• ttstas de Orrin. Quizá no vol vamos á ver á muchos de ellos. ¡Pobres! ...... 1 P<Jgliacci! El fria ha. comenzado sus nocturnas correrias por ]a ciudad . Las primer~s tm;~s del invierno se o~en á lo lejos como un coro de vleJOS cascados, á semeJanza de los de la Kermei$se del Fausto. ¡Oh, las nocheti de invierno! En los cielos la mística florescencia de los astros, las grandes lunas blancas, y en la. ciudad dm mida, en las calles solas, barridas por el cierzo, el gendarme acurrucado frente á la linterna anémica, el can que trota en busca de un abrigo, de on umbral, de un vagabundo quizá á quien acercarse pa,a sentir menos dure el dard o del frío. El eco devuelve las pi~adas de un rezagado de la callejuela, se muere á la distancia el rodar del CO· cbe, el vendedor á tiempo dobló la esquina con su CO· mercio á cuest.as. y los i,ospechosos, los ebrios, los desO"raciados, ,las pecadora~, ó el oficial á caballo, tur• baoº esa calma de Ja atmósfera congelada. Pero qué calor se adivina t.ras de los visillos de los balcones, allf en las rendijas de una puerta, y en la estrel,la de un respiradero. Las meditacloneo de un abarrotero que recuenta la venta; en la cantina et último diálogo incoherente de dos obstinados; más lejos el triángulo de un velador de porcelana y en. torno cabezas bajas que leen la novela ó cuentan los hilos de la femenina labor; en un ventanillo pobre la flama inquieta de un velón de estudiante; tras de la malla, salpicada de pájaros y flores, el abat jour carmesí que salpica de rubíes el dorado de los espejos, enciende la seda de los cortinajes ,y finge como una penumbra de horca• za. Suena el plano; casi se adivina el aroma del té, más lejos aún el candil de los saraos, y en la placa negra de las tachada.'-, bay un sólo balcón abierto de par en par, uno solo que deja penetrar el soplo glacial, uno que arroja intensas y luminosas boca• nadas. El que pasa y lo mira siente miedo y tristeza; es un muerto; cuatro flamas largas y tranquilas de cirio, lo denuncian. Puedes entrar, invierno, es tuyo, cedió como las bojas de los árboles, las amarUlas ho• jas que aletean un punto, no para vo1a.r sino para caer! y desde abara pienso en la muerte je} ano, en la anemia agónica, símbolo del eterno reposo del no ser, pienso en les meses invernales, los meses de los re-cuerdos lejanos, de las evocaciones tristes, de las resurreciones queridas, los meses en que se avista después del vario viaje, una playa, la última quizá, la de la vida desierta de los caldos, ó la florida ¡ay! que no es sino un oasis marino y fugaz en el desierto de las aguas amargas, las que mecen 6 fustigan, cantan ó clamorean la amenaza ó la sentencia. El nauta recuerda entonces los paisajes lejanos, la salida del sol, la nube, el pija.ro, la siesta, las espumas, la estrena vespertina, las tormentas que. pasaron, las quietudes gratas ó el implacable ruego de las tardes de fiebre. ••* Por lo demás, la semana teatral, monótona y sin accidentes como un pedazo rle Sabara. ba t.enido su oasis: el beneHcio de Rosa Fucrt.es. Ha adquirido la hermosa artista grandes shnpat.ías entre nosotro.:i, y sobre ella. flota uoa admiración en continuo aumento, porque Rosa está en estos instantes plena 1e vi• gor y de tuerza. Ida la Cbalía, nos quedamos con el género chico, y la esperanza de que llegue cuanto antes SienL Mientras eso sucede, di vertámonos con aplaudir las maripoeas de las lnstantáneas. No queda. otra cosa. EL MUNDO. slones y sentimientos que expresa la letra, que la interpreten fielmente, la acentúen y la subrayea, y que, sean su imagen acabada y perfecta. Supongamos que la let,ra. bable de amor; pues bien, ese amor ba de ser de por fuerza, 6 tierno 6 impetuoso, ó melancólico ó regocijado, y el músico, eligiendo los matices é inflexiones características, puede cantarlo tal y como el poeta lo describe, sin incongruencia, sin disparate; recíprocamente apoyadas, mutuameot,e sostenidas y acentuadas, la poesia ganará con asociarse á la música y la música ganará con inspirarse en la poesía, resultando de ese noble y fecundo consorcio una ot ra de, arte superior, más estimable que la sola ,poesía y la simple música. SI este principio se aplica á las complicadas pasiones del drama, si se armoniza su juego, st se sig ue su evolución, si se cbs~rvan las transiciones, resultará el dtama lirlco1 concepción estupenda. del genio mo• dern o. Pasando de las pasia11es á las situaciones se observa. un becbo análogo. La música puede pintar las situaciones de una de dos maneras, susceptibles de co mbinación: describiendo los sitios, los panoramas, los ruidos y sonidos naturales: rumores y cantos de aves en las selvas, fragores y truenos en la te mpestad, clarines, vocerío y estamp!dos de caíión en la batalla, sacudimientos, ruidos subterráneos en el terremoto. Con elemento& musicales pueden describirse el valle florido, el arroyo susurrante, el mar agitado, loa múltiples rumores de una ciudad, el silencio, la quietud de una alcoba, la confusión y el desorden de un momento de páalco. Además, se puede pintar una situación con reminiscencias de pasiones anteriores, con recuerdos de he• chos pasados ya descritos, con ideas y emociones y& experimentadas por el personaje y de antemano expresadas lfricamente. En el momento del desengai'io puede evocar la música las ilusiones del pasado; en el instante de la muerte, los episodios capitales d& la vida. Para esto la voz humana no ba.c;ta ya y entra á figurar, con sus Inagotables y poderosos elementos, la orquesta. En tanto el personaje canta sus penas y sus alegrías, sus desencantos ó sus esperanzas, la orquesta hace desfilar ante el espectador una sucesión de cuadros vivos, de recuerdos extinguidos, de sensaciones muertas¡ mezcla su voz á la del personaje, pinta. su situación, describe los e~tados del alma siempre complexos y completa y acata no cuadro maravilloso de verdad y de belleza, análogv,c-..mgruente,consletente, vasto como un panorama y complexo como un mo• numento. EL DRAMA LIRICO. ! PANTEON DE DOLORES. MONUlIENT(l DEL SR DR. JOSE MARIA. MATA. ••* Con estos elementos y dentro de esos princi pios, Wagner podrá describirnos la stlva en que sueña.. Stg!redo y en que le bablac. las ~ves; nos h ará penetrar en las purísimas linfas del Rbin y asisti r al jugueteo de sus Ninfas y al cabrilleo de tiUS ondas; ha· rá flamear y chisporrotear en la orquesta la hoguera de Brunllda como la !ragua de Mimo y nos bará asistir á la destrucción de los mundos y de las di vlnida, des en el crepúsculo de los dioses. Verdl nos hará sentir el desplanamlento de toda el alma y de ~ las energías de Otelo en la escena de las revel aciones de Yago, y nos hará vivirla vida del héroe, sus t rlun• !os, sus glorias, sus amores y su crimen en la escena. final de su admirable drama. Puccinl, en la Bohemia, nos transportará en alas de su genio de la buharda miserable y lrla á la t urbulenta y alegre verbena, á la solitaria barrera y al le. cho de Mimí moribunda cuya alma inocente, cuyo corazón tierno, cuyo amor abnegado, nos habrá becbo absorber en cantos y armonías, y Giordano en las impreciClones de Fedoru ante el esposo muerto, en el formidable y admirable raconto de Loris, 00& impregnará de las pasiones, de las ansias, de los odios, de las penas de sus personajes y uos hará vivir su propia vida, llorar sus mismas lágrimas y expiar sus crímenes como si fueran nG.estros. La música, que era ya un arte con los si n!ontstas, acabará. por ser el arte por excelencia., la manltest&-ción suprema y la síntesis de todas las artes, porque con el drama lirlco ha llegado, sin dejar de ser md· sica, á ser poesía, pintura, naturaleza y vida. 221 I *•• El drama Urico no es tan sólo, como muchos lo creen y como por largo tiempo fué comprendido, un drama cantado y acompafiado de música. Sl esto fue• ra asi, merecerian y llevarían tal nombre 1a cLucfa,> de Donlzzeti, como la «Sonámbula,> de Bellini; el cOtello,> de Rossini, como «Los Lombardos,> de Verdi; babría drama lírico donde quiera que sobre e\ monólogo de Hamlet se escribieran unas peteneras ó sobre la locura de Ofelia una arla de concierto. • * No; el drama lírico, propiamente dicho, parte de En invierno el alma hace su balance; diríase que otro principio, y aspira á. la realización de otro ideal, pronta á partir receje su tienda, quema sus tesoros, tiene otras raíces) otra flo:ación, y entre el dra.ma desconfía del maílana, se sieute arrastrada á la me- cantado y el drarua Ur:co media el abismo que separa ditación de t:Se elomente aviso que le dan los pájaros lo convencional de lo real, lo artificial de lo natural, 1dos, los árboles desnudos, los surcos quejumbrosos lo verdadero de lo falso. de hojas secas, el cielo tachonado de estrellas, como página obscura. de áureos y amenazantes leyendas ca*·*• balísticas, y, mojados los ojos en ternuras inmensas, evoca lo más puro y lo más lejano. El drama lírico tiene por objeto la interpretación Como un vlej1J, piensa en los ninos, porque ¡ayl en musjcal de las pasiones humanas y la descripción de torno de esas caberas pensativas, abrumadas de dolo• las situaciontS de la vida. Su punto de partida es el re8 y de canas, chispean los ojos azules, y la misma hecho incontestable de que las pasiones ano expresa• 1 flama del hogar juega en la nieve de los que se van, das con meras palabras, incluyen y entrafian un ele• y en los rizos de oro de los que llPgan. mento musical !unC.amental, y de que )as diversas En tnvierno1 las creencias visten las vestes blancas, situaciones de la existencia no dejan de ir &.compa• los órganos severo& entonan el canto pastoril de las nadas de sonidos y ruidos que, musicaUzados, pu~den misas de Aguinaldo, Dios se bace niño y ríe, y en describirlas y caracterizarlas. Comencemos por las torno suyo suenan ]as risas de la infancia, los cara• pasiones: es evidente y de cotidiana observación que millos, la flauta de los églogas. . . . cuando los cam- cada género de pasiones se expresa por gritos, gemi• pos, yertos de frfo, amarillean, y las almas se vuel- dos, rugidos, murmullos peculiares y propios, y si se ven como la regia caravana, á la estrella de un Be- expresa de palabra, por entonaciones é inflexiones de tlem remoto. voz, que bastan á hacerlas conocer. Por sólo la tona• Tú eres de invierno, ¡oh, Arbol de Navidad, oh Hdad aguda ó grave de la vez, por su intensidad, por árbol de !rondas muertas, de balsámico olor, ob pino la ó lentitud de su emisión, por las inflexiode las soledades montaiiesasl Cómo te visten de es• nesrapidez del grave al agudo y del agudo al grave, por los carcba, cómo enredan á tus vacilantes hojas los hilos intervalos tonales que median entre las silabas y las de plat.a, cómo las luces de colores arrancan chispas palabras, se puede saber si una pernona está triste ó á, la maravillosa flequería, cómo el heno cubre los alegre, enamorada ó entusias_mada, si cree ó si duda, frutos relucientes, el juguete codiciado, el rosetón de si teme ó espera, si siente ó finge. Las inflexiones y oro¡ cómo se mecen üual maravillosos frutos, el ángel tonalidades de la ironía no pueden contundirse con de cera, la bolsa de dulces, la joya, el arabesco de cristal; cómo tu vejez infecunda se adorna y se dis• la.s de la desconfianza, ni las de la interrogación con de la admiración. traza con riquezas de altar y fiestas de luz, para que lasSiendo esto así, es perfectamente posible, estu• las manos de los ntnos, una por una, te despojen de dlando á. rondo las inflexiones de la voz bu mana y la efímera opulencia! . ... ¡Ob espíritu, cómo en el iov!erno que te entumece acentuando y baciendo se destaque su elemento mu• y te doblega, te vistes las mejores ilusiones, prendes sical, escribir cantos que se cman de cerca á las pa- • Domingo ! º_de Octubre de 1899. MONUNENTO DE DON MELCHOR Ü CA:lrPO. En el P anteón de Dolores . La Ur lols d e l T ransvaal. Los dos monu:J.entos que figuran en esta página son 1ie los últimos que se han concluido en el Panteón de Dolores y la parte escultórica de uao de ellos el del :~- Ocampo, fui; objeto de observaciones, ati~1.das ó pero sinceras, que estampamo:i en estas columnas <>uóando se exhibió en los salones de la última Exposi1'1 ? Nacio nal de Bellas Artes. d de ello lo que fuere, este monumento como el ttfi ~~ Dr. ~Iata ba sido dedic•do por la piedad ') a hombres em1nen~es de nuestra hJstorJa aate 08 cua1es nos incliaamos con respeto. ' c':,as huellas del Sr. Ocampo son de gloria para Mé• 11 tim' Ydon.de quiera que su nombre esté escrito sen• patrtótlco orgullo, porque ese nombre es de Jo· JUed onran á una nación, graude ó pequeiia obscur~ v po erosa. ' Sr Utdo al Sr. Oc,mpo por vlculos de parentesco el <¡u·e ht~ª lué tambléa tldelfslmo á los principios lié c eron grande Y augusto entre los héroes de xI00 al mártir mtchoacano. El mapa que publicamos dará á nuestros lectores una idP.a del Ferrocarril estratégico de la Bahía dti Delagoa á Pretoria, asf como el.el campo de manio• bras de la frontera entre el Transvaal y la "'OSesión portuguesa. rSI de.sgr~cladamente c1mo lo hacen presumir todos los lnd1clos, se desencaddna la gu~rra ang lo-sud. africana, los lectores de e El Muado Ilustrad.o> podrán ver en esta carta má.s de un Jugar que ilustra• ran glvrlo~os y trágicos acontecimientos militar~ Como siempre que surge un conHlcto entre dos pueblos todo el mundo se da. á. bacer suposiciones so• ..,re los recursos y las tuerzas respectivas de !os ad• versarios, divfdense en sendos bandos l;1s opiniones se pronun_clao fallos proféticos favorables á aquiÍ tras de quien se van todas las simpatías. . En el caso presente, hablar dP. los medios de ac• c1ón de Inglaterra es laútil : la primera potencia na• val y. uaa de las más formidables en empresas de conquista, no admite comparación con la diminuta republlqu1lla de pastores que preside Krüger, pastor .... protestante. r ºb Sin emba_rgo, la desigualdad misma de las dos naciones, la d1 versidad de tipo social Y de medios de combate con que cada una el.e ellas cuenta nacen in• teresante y curioso el comentarin. ' Por eso los periódicos hablan, ya de los procedi• mtent.?5 de guerra de las naciones civilizadas, ricas Y coaqmstadoras, de los procedimientos de la guerr¡¡ n:ioderna en una palabra, ya de las cualidades de re• s1stenc~a de ]os pueblos poco adelantados, hostiles al extranJero, independientes, virtuosos, f-obrlos, bábiJes para todos los ejercicios viriles Y dominados or alguo fatalismo rellgloso ,S político. En preseactlde este conHlcto, la duela de la mayoría sobre el resulta• do fln~I de la- coatienda no es muy grande, or ue no es posible creer ea la inagotabilidad de 1of re~ursos del débil en Jucba con un fuerte que es persevsrante· pero en camhlo son pocos los que no teman que ei patriarca de Prett,ria presidirá al suicidio glorioso d un pueblo. e MIPntras_el cable no nos traiga la noticia fatal de un rompimiento, esperaremos que el conflcto se allane con medios pacf Jicos y lo esperaremos ansiosos. M.\PA DEL TRANS 1tAAL CON EL FERROCARRIL ESTRATEGICO DE DELA GOA QUE PASA POR PRETORIA. ' �.l!lL .MUNDO. 22.2 ... . Domingo 1 ° de Octubre de 1899. Domingo 1 ~ de Octubre de ~899. EL MUNDO 223 EL SUCESO ARTISTICO DE LA TEMPORADA. .... LA FEDORA. odiarlo, tiene el propósito de vengar á Vladlmiro, Lo ama y lo denun• cla como autor del asesinato. Loris le ha confe¡¡ado RU deW,o y ella escribe una carta delatora. Pero el delincuente le revela des¡>ué,; toda una historia dolorosa de pasión infeliz, de traición y venganza. Vlay sin saberlo ama al matador. Pocas veces noshi dominado con tanta fuerza el pofler suge~t1 vo de 1a. mú ...i,.;a como en el primer acto de FWJJra. Tórnase en palpitante realidad un mundo remoto, que hemos habitado en espíritu como una patria literaria amada tiernamente, y lleno de recuerdos: en ese sillón está la enigmática barina, junto al samovar, arrullado pur sus rumores, sueña largas horas el conde Katilint:; s.e oye el ruido de los trlnP.os que surcan silenciosam~nte la nieve endurecí- SR. ALFREDO D01'11ZZE'l'TT 1 Director de On,u~sta de 1,. Com~•ñla de Ope,a de O:rin. SL. M. SIGALDI, Tenor de la Compañia de Opera de Orrln. da. Olvidamos el drama de Sardou para recordar escenas más reales que los personajes del teatro francés, y la imaginación, que es ligera; y la música, que es omnipotente, nos traen ev0caciones voluptuosas de la Rusia de Turquenef. Junto al salón está la alcoba en donde expira el conde Vladimiro, víctima de un atentado misterioso. La policía interroga á los criados, todo _lo invest iga escrupulosamente para castigar el dd1to¡ Feil.ora, prometida del Conde, está anisosa por saber el nombre del malhechor, para vengar á su novio. Hay presunciones que acusan á Loris, dueño del palacio frontero: corren allá loi- agentes, excitados por los gritos angustiosos de Fedora.... . . Ent retanto Vlad1mlro muere. Pasa el tiempo. Fedor11, da una recepcl5n en su casa de París. Loris la corteja y el.la, que cree dimiro era amante de Wanda, esposa de Lori~; éste, se desposó en secreto cou ella y ~u~ engañada vilmente: cuando Lorls det.cubre la tra1c1ón, mata á Vladimiro en lucha franca. Fedora vt las pruebas, cartas. de Vladimlro á la infiel esposa de Loris; ya no puede amar el recuerdo de un au,or pérfido, i.ma á quien, como ella, fué víctima de Vladlmlro, y ese amur no. tiene obstáculos, pues Wanda. ha mutrto. Los amantes vi ven en un c·halet de Suiza. Son fe. llces allí: olvidan las antiguas penas y el germen de trágicas desdichas que arrojó entre los dos la delación Io vi prego come si prega Iddio. de Fedora. Un día llegan cartas de Rusia, cartas fatales que anuncian nuevas de muerte. Valeriano, hermano de Loris, preso por la carta delatora, estaba confinado en una fortaleza á orillas del Volga. Una. creciente del río inundó la prisión y Valeriano pereció ahogado; su muerte mató de dolor á la madre Infortunada. La situación es horriblemente cruel y más cruel aún por el contraste entre el abismo de negro;i odios que separa á los amantes y los recuerdos de su '.iivino idilio, blanco y puro como las nieves alpinas que c!errall el hc.rizonte de su nido. Cuando estalla Ja amenaza mortal en los labios de Loris, Fedora bu~ca en el suicidio un perjón que la vida baria impusible y muere entre los brazos del amado. Fot . Lange. -~.-. Fot. Lange. ¡Parla! ~ectos humanos, la lucha con el destino inexorable, con las leyes de la 11aturaleza, en una palabra, cou la voluntad de Dios· mientras la comedia -estudia al hombre en sus relaciones con otros homb;es. Pero siga~os el hilo de la acción del drama. La situ11ción de impor1anela que s1gue es aquella en que Loris le pregunta: «¿Qué sabes tú?» Ella responde: _«Nulla io s?,» dando á entender con esto que el amor que eie&te por Lor1s ha l!recido, aunque ella misma no sospeche siquiera que exiote. Este ª!Dº r que siente su alma y que su conciencia ignora, no impide ,que e1~r1b~ la carta fatal (ótra manifest lCión de sus ímpetds salvajes] que 1>reclp1ta violentamente el desenlace en el tercer acto. Di. vendicarte io giuro. Fot. Lange. El ~mor vence. Las sospech 1.s de Fedora desaparecen y con ellas el propósito de venganza qn.e tantas veces juró. Suena la hora fatal. Han llegado las cartas de Ru.sia con sus funestas noticias para Loris. Inútil la congoja y desesperación de Fedora. Exclama: o:Che feci? Son~ io che li uccisi!» En ~l mo~ento sup~emo, cuando Loris la acusa, la maldice y la atne• na.za. 1mpehda. por la impetuosidad que la caracteriza apura el veneno diciendo: «Non uccidP.rme. Gu11rdal E la mortel. . • . ' Y la música de la Fedora de Giordano? Ne tengo palabras para expre. sar lo mucho Que me encanta. Tuve la fortuna de interpretar el papel de --- - - MI IMPRESION DE "FEDORA" El conde Vladimiro Andrejevich yace moribundo en la alcoba contigua al salón. Los implacables 11gentes de la policía interrogan á los a f igidos criados del conde, que no aciertan á aclarar las circunstancias del misterioso atentadu. La Princesa Fedora Romaozoff. prometida del moribundo, rindiéndose al dolor, da suelta á un torrente de lágrimas amargas· mas de pronto se yergue, exasperada por la torpeza con que dt>c_laran' los criados. Cirilo, el cochero del conde, acaso lo sabe tocio y la princesa le grita: «¡Parla!» . . Acaricia felioamente á Dm1tn, el peque:lio g?·oom, par11. alentarlo, y cuando comprende que nada s1tbe, lo arroja de su lado con desprecio, y con acento de rabia le dice «1Sciocco!» Los gemidos dolorosos de Vladímiro la despiertan de sus sueiios de venganza, y vuelve á aparecer en ella la mujer tierna, atribulada_por bon da pena. Se dirige hacia la puerta de la al,coba y ~uega qu_e la dt>~en. entrar. <Prego come si pre~a Iddio,-salva_~e lamo~ mio,» le dice nl ciruJan(). En este rápido vaivén de contranas emociones, colma su alma de desesperación la apatía rutinaria de la justicia, y ~or la cruz que lleva al cuello jura. sacrificar en aras de la venganza, su Juventud y su corazón. Cuando ve la'I sombras de los agentes de la policía que di3curren c11utelosamente de una á otra estancia en el palacio del presunto acesino, Fedoi·a, fuera de sí, grita: «Prendetelo,» y luego exclama con feroz alegrfa: o:L'ha.n presso." La idea de la venganza domina en su alma los sentimientos de piP.dii.d y de amor hasta qae el cirujan? anuncia _la muerte de Vladi~iro y transforma de nuevo la fiera vengativa en muJer desconsolada y tierna. He aquí la clave del Mrácte~ de. Fedol'a tal ~omo la pint,a S.ird)u, se• guido al pie de la letra por el libretista Col_lantt1. . Creo que según los prec~~tos de los críticos más acreditados toda obra drtimática tiene una expos1s1ón, un nurlo y un dest'>nlace. El dramaturgo francés, siguiendo las tradiciones de rn patria, se ajusta al canon del filósofo griego, y en el primer acto, pinta los rasgos característicos dominantes de eus persona.Jea. ·Napoleón dijo que todo ruso ocultaba uno alma de cosaco, con lo queen mi concepto quiso decir, que la educación y la aparente suavidad demoda les no impiden que los rusos se dejen dominar por sus instintos de ese salvajismo. cuya nota dominante es, 6egúo la idea convencional que de él tenemos, el espíritu de venganza un!do á una impetuosidad incon• tras table. No es aventurado suponer que este convencion11lismo y el famoso epig-rama de Bonaparte, sirvieran de punto de partida en la creación de la Fedm·a de Sardou. Nos presenta con gran habilidad 11n tipo de mujer dominada por sentimientos y pasiones de extraordinaria potencia: el amor, la superstición, el odio y la venganza, el desprecio á los cov vencionalismos de la vida , civílizada, todo revela en Fedo1·a un ser pasional en g rado sumo. Verdad es que tuvo que elegir entre una violación de propósitos sagra• dos para ella ó cumplir su venganza y ver morir á un hombre inocente á quien ya amaba. En la acción moral dPl drama predominan dos tendencias que deter-• min11n el carácter de Fedo1·a, la venganzll tradinfonal v la impetuosidad salvaje. • Estas dos tendencias explican el fatal juramento del primer acto. En el segundo,-la parte media ó el nudo del drama los dos afectos unidosproducen el enredo que culmina. en la confe;ión de Loris obtenida por los artificios de Fed01·a, en la carta acusadora, y por últi~o en la fe• roz alegría con que dirige á su víctima la terrible acusación: «¡Assas· sino!» Asesino! Así increpa al ~ombre á quien ama sin saberlo, y esto pocos. momentos después de sentir el alma iluminada por la esperanza de com· probar la inocencia de Loris. En_ esta _escena agota el autor todos lo~ recurFos d"l arte : no puede ha· ber situació~ tea.tr~l más conmovedora. No creo que alcance laa altura~ de la tragedia, y digo esto porque en mi opinión la tragedia sólo ve lo~ Fot. Lange . Prendetelo. Nu!laio so. l'ot. Lange. �Domingo 1 ° de Octubre ele 1899 EL MUNDO. 224 Domingo l::, ~e Octubre_~e 189G. EL MUNDO. 225 EL ESPIONAJE INTERNACIONAL. Recuerdos del Primer Imperio. Sería curiosa é interesante una historia del espionaje militar; sería más dramática que la historia de }as revoluciones. Con sus episodios se formaría una gran novela de diplomáticos astutos, de polizont es Eri tua Assassina! Fot. Linge. Magdalena en las primeras representaciones que se dieron en América de y ahora por nna carnalidad feliz me veo interpretando su li'edora. Muchas veces me pregunto ctmc, podremos honrar Jo bastante á un hombre que c:-eó obras que tanto deieitan, inspiran y ennoblecen al ~énero humano. [ .And1·és Cheniéi· Ghefeci'f Sono io che li uecisi. Fot. Lange, Escribe la carta. Su Andrés Chenier teca las lindes de la perfección. Si de su Fedora no, se puede acaso decir lo mismo, es tal vez por las limitaciones del drama. de Sardou que obstruyen de vez en cuando la caudalosa corriente(deinapiración del gran maestro contemporáneo. México, 21 de Septiembre de 1899, Ro!'ALí A CHALíA, Fot. Lange. Fot. Lange. Non uccidenne, Guarda! E la morte. vendidos, de barbas postizas, de ant~ojos azules, de suicidios y resurrecciones que dejaría muy atrás los folletines montepinescos. Como prueba de ello referiremos dos anécdotas, una cómica, y trágica la otra. Cuando penetraba Napoleón en los dominios del Czar el afio de 1812, el gran cunquistadur se preocup.1ba como es de suponerse por conocer la topografía del Imperio moscovita. Sabia que el estado mayor ruso acababa r'le imprimir una inmensa carta, cuyos ejem piares, numerados, se repartieron entre los principales jefes del ejército de Alejandro. ¿Qué hacer ? La habilidad del General Lauriston resolvió el problema. Sin saberse cómo ni cuándo, logró el jere francés sustraer no un ejemplar del mapa sino todas la.~ plancha.~ de cobre que sirvie1·un para hace1: la impresión. Ba.jo las narices de los oficiales del estado mayor ruw, sa.có el General Lauriston la masa enorme de planchas depositadas en el Arsenal de Peter,sburgo. Se hizo una edición de la carta en París y tr es meses después, t0dos los 'jefes del ejército invasor tenían un ejemplar del precioso documeot o geográfico que no se hubiera podido consegu!r en Petersburgo á precio de oro ... .. La otra anécdota es menos conor>.ida tal vez, aunque tuvo un desenlace dramático. Como la anterior, data del prlmer imperio. La escena pasó en la capital austriaca el afio de 1809. El futuro suegro de :Napoleón se preparaba pa. ra una nueva guerra contra Francia y esperaba sólo para abrir las hostilidades que se retirara de Viena el Embajador francés que era á la sazón el Gen~ral Andreossi. El Emperador de Austria comprendía que la lucha decidiría para siempre de la t.uerte de su imperio y es probable que como lo temía el soberano, el Austria hubiera sido borrada del mapa después de la batalla del Wagran que terminó la campafia, si la. ambición con la máscara del amor no hubiese traído un desenlace de comedia burguesa a aquella tra1?edla polltlca, -el matrimonio del nuevo Carlomagno con la bija del César vencido. Pero esa peripecia no podía dreverse en 1809 y el Emperador de Austria, resuel- PAL~CIO MUNlCIPAL DE C. PORFIRIO DIAZ. (COAHUILA.) to á so,teuer una lucha á muerte, confió la dirección de la campaña al Archiduque Carlos que era el único militar capaz de medirse con Napoleón. El Archiduque preparaba pues tranquilamente, en Viena, su plan de campai'ia cuando recib)ó ~~ anónimo: iba á arrojarlo al montón de papeles rnut1les, pero la curiosidad detuvo su primer movimient,1, pues vló varias veces repetido el nombre del Embajador de Franela. Leyó. La carta anónima explicaba que el Gene1al Andreossi había recibido ya desde bacía algunos días sus cartas de retiro y que si no abandonaba Viena era porque estaba en relaciones con el Feld-Mariscal K ... quien le vendía los estados de organización del ejército austriaco y los planes de marcha de los diferentes cuerpos. El Feld-Mariscal K era uno de ICJS jefes más instruidos del Imperio y el Archiduque que lo teníaen grande es\iima, hizo de él su. ayudante y jefe de su Estano mayor. Tenia puesta en él su confianza y no podía abriga r sospecha. alguna. Rompió, pues, la carta y no pensó más en el asunto. Al día siguiente, nueva misiva. El corresponsal anónimo afirmaba haber descubierto que todas las noches el FeldMariscal tenía citas en una casa solitaria del vasto barrio de Leopoldstadt cuyo número t1eí1alaba la carta. El Príncipe . Carlos tenía t.a.nta. seguridad en la fidelidad de su ayudante, que creyó cal umniu:sa la acubación y no tomó nrnguna medida para descubrir la verdad. Entretanto, el Embajador de Franela había hecho sus preparativos de viaje y anunció su partida para dentro de . cuarenta y ocho h oras, cuando el Archiduque recibió una tercera nota, en la que se le decía. que el Feld- Mariscal, . después de haber trc1,bajado á solas en su gabinete, en donde tenía los estados del ejército, celebraría esa noche una conferencia con el General Andrecssi. El Ar<;biduque, lejos de creer esas revelaciones, exasperad0 por no poder castigar al misterioso calumniador, y Rt>t•nt>rdoM d e b,M fléliltnl!I. á fin de disipar toda sombra OAXACA,-KERMESSEDEL 1 6 DEL ACTUAL. - PUESTO ·DE TE 1" CAFE. de sospecha que temía conserFot. R. A. c as,•fiecla, Fot. M. Rodrtguez Pérez. var, á pesar suyo, contra un jefe que le era tan que rido, resolvió comprobar su inocencia. Esa misma noche hizo llamar á uno de sus ayudantes y le dijo: -Tomad un traje sencillo que os sirva de disfraz, y venid á las doce de la noche á reuniros conmigo en la Graben. 8ilenclo y discre.:ión absoluta . . .. que nadie sepa que os be dado esta cita. No es necesario que llevéis armas, pero que no os fal te una linterna. El oficial llegó puntualmente al lugar Indicado: iba vestido Je obrero, y cuando encontró al Príncipe pudo apenas reconocerlo, disfrazado como estaba de burgués. -:Seguidme sin decir un, palabrP, ordenó el Archiduque. Y uno en pos de otro, siguieron las calles tortuosas que conduci'in á la de Leopoldstadt. La casa que se le babia señalado estaba situada en una callejuela estrecha y sombría. No había luz ninguna, todo estaba cerrado, parecía un edificio abandonado. El Príncipe y su acompafiante se apostaron en el quicio de una puerta y e&peraron en silencio. Al cabo de algunos instantes se oyeron pasos y una svmbra se deslizó por la callejuela ...... Era un hombre cu. bierto con una ancha capa, -como los personajes de novelas en boga ya desde entonces--y con el indispensable soro brero de anchas alas que caían sobre la cara. .Acer,·óse á la c1sa y llamó suavemente á la puerta, que se abrió cerrándose luego que le dió paso. El ayudante del Archiduque no pudo reprimir un movimientu de sorpresa: el Príncipe con un ademán, le impuso silencio. Cuando la callejuela quedó otra vez desierta, se inclinó Lacia el oficial y en voz baja le interrogó: - ¡, Y bien:' ¿Os habéis fijado en ese hombre? -Le ví, Alteza, aunque sin poder distinguir sus facciones. -Pero ¿ese modo de andar? . . .. E l oficial vaciló. -Mis suposiciones son t an inverosímiles . . .. es t an poco probable que el que he creído reconocer venga á estos sit ios apart ados y á esta hora ... . . . -Bueno, decid quién creéis que sea ... . -Me ha parecido. . ... en fin .... podría decirse que ese desconocido es el Embajador de Francia. -Basta; callad. En ese momento otro personaj'e ent ró álacallejuela; no se recataba como el anterior. Llegó á la casa, llamó y desapareció en el int erior. Cuando la puert a. se hubo cerrado el oficial del Príncipe Carlos quiso lanzarse á la casa, pero el Archiduque le puso h. mano sobre el hombro. Los dos temblaban de emoción : habían reconocido al Feld- Mariscal K .. .. La entrev:sta duró algunas horas, durante lai,cuales el Archiduque, indignado, pues ya no dudaba de la traición del jefe de su estado mayor, permaneció pacientemente en acecho ante la casa. E ra todavía de noche cuando la puerta se abrió y dió paso al General Andreossi y al Feld-Mariscal. El Príncipe Carloi; se había situado á un lado dela puerta y el oficial al ot ro lado : t enía en la mano la linterna sorda y dirigió la luz hacia el rostro del Embajador. �Domingo 1 ° de Octubre de 1899. EL MUNDO. 226 PALACIO ?iroNICIPAL Becoerdol!I de las fiestas. DE Dml~ngo _1 o de Octubre de 1899. SAN LUIS POTOSI. - BAZAR DE CARIDAD. Esta poblacion f ronteriza que tanto ha progresado en los últimos tiempos, tiene algunos edificios notables como son las Oficinas Federales, las del Ferro. carril Internacional y esta que hoy publicamos 7 cuya construcción se debe al inteligente y labori~ Pre&idente Municipal de aquella ciudad, Coronel D. Fructuoso García. Es satisfactorio, no sólo para los vecinos de C. Porfirio Díaz, sino para la Nación entera, que las auto. toridades federales y Jo'}ales se empei'ien en hacer de una población coruo esta, colocada en la línea divisoria ddMéxico y los Estados Unidos, una.ciudad que nonos avergüence, sino que, al contrario, nos honre con sus edificios ptíblfoos, en nada inferiores á los de pobladones de igual categoría, situadas del otro lado del Bravo. SAN LUI S POTOSI.-BAZAR DE CARIDAD. El Bazar d e Carldad de San Lui8 Potosi El conocido y hábil fotógrafo D. Emilio Lobato nos Pnvía, de la capital potosioa, los retratos de las oiíias que tomaron parte en el Bazar de Caridad últi mamente organizado en aquella ciudad, y cuyos productos se destinaron al fondo de gastos del Hospital Ir. fantil. De las fotografías enviadas por el Sr. Lobato, publicamos los dos grupos de esta página, lamentando nn dar una nota gráfica completa de la simpática fiesta. ' Una. Xermesse en el Jardín Juarez de Oa.xaca. DESFILE DE LOS CARROS ALEGORICOS FRENTE AL PALACIO NACIONAL EL 15 DEL AC.TUAL. El Congreso de Apatzlngan. Con gusto verán nuest ros lectores este grabado que representa el ·estado actual de la casa en que se reunió el prlmiwCoogreso Mexicano, asociado en la historia tte la, Guerra de la Independencia á la heroica figura del gran Morelos. De pai;,o haremos constar el interés que 11e despierta en los mexicanos por conocer y reproducir fotográficamente los edificios y lugares h istóricos, que hasta hace pocos años no merecían alguna atención sino de parte de los especialistas. Nosotros p..:blicamos siempre con gusto esta clase de grabados y es de esperarse que loi, lectores del semanario, sigan como basta aquí, proporcionándonos Jas pruebas fot1 ,gráticas que-posean para dará cono• ct:r al público el mayor número posibl,:: de nuestros monument·,s histór1cos. ·~CIUDAD PORFIRIO DIAZ Sentimos no publicar sino un grabado relativo á esa fiesta de la que tu vieron oportuna noticia los lectores de nuestros diarios. Desgraciadamente no todas las pruebas fotográficas que recibimos pudieron aprovecharse en el taller de grabados de El .ilfundo. En el que aparece en la página anterior figuran las distioguid1s sei'ioritas Rebeca Pérez Reguera, Terry, Elvira Pérez Reguera, JosefaOlivdra é lgnacia Canseco y las niñas María y E. Sodi. 227 EL MUNDO. N!RAS MARIA H.ELGUElU Y LF.ON"R NIRAS Doum.Es GEDOVI'(Tf' UNNA. V RARA PALAZUELOS. Fot. Emilio G. Lobato. .l'ot. J;;m1lio G. Lou1u,,. Fot, Manu?l Romero.-•-CJNlobanes 2. Cuando éste recibió la luz en plena faz, retrocedió sorprendido. -Buenas noches, señor Embajador de Francia, dijo el Príncipe tranquilamnnte. ~ ,y sin dignarse hacerle un solo reproche al FeldMarlscal que estaba inmóvil con la frente abatida, pálid~ de terror, se contentó con iluminar el r0i,tro del traidor; pero el ayudante, menos circunspecto, lo abofeteó diciendo: - Este es el infame K . . .... á qaterr se ctegradará , mai'iana. .A.ndreossl aprovechó ese incidente pa.ra escurrirse en silencio. El mismo día salió para París y la guerra entre Francia y Austria quedó virtualmente declarada. -;_ El asunto permmecló en secreto. El Mariscal Lan• nes supo el caso por Napoleón, y lo refirió después á Marbot, el cual dice algo acerca de él en sus Memorias. Los archivos ddl Ministerio de Relaciones de Francia serían más explísitos si se les consultase. Para terminar, dire mos que el Feld-Marlscal K ... cogtdo,en flagrante delito, y conociendo de antemano la suerte que se le esperaba, entró á su casa y se voló la tapa de los sesos. ' Corrió el ru~or de que había muerto de un ataque de apoplegía fulmlnant,e, pero en las esferas oficiales se supo que había recibido del Emperador de Francia, como precio de su t'rafción, la suma de dos millones. GUANAJUATO.-UN CARRO ALKGORICO. LAS FIESTAS PATRIAS EN CUANA.JUATO. APATZINGAN.-CABA EN QUE SE REUNIO EL PRIMER CONGRESO MEXICANO. Fot. M. Gutlérrez.----Aguascallentes. El carro representa en alegoría la I ndependencia Nacional. Sobre un fondo de nubes, orlado de plata y matizado con los colores del iris se destaca la figura de Hi• dalgo, enarbolando el estandarte con la imagen de la Virg-en de Guadalupe, que le sirvió de enseña para iniciar nuest ra emancipación. A su dereeha y sobre un fondo acoilnado de raso blanco se ve la figura de Morelos, con su tradicional pai'iuelo blanco ciñendo su cabeza. A la izquierda Allen· de, con el uniforme que llevaban en aquella época los generales españoles. Más adelante aparece la figura de otro jefe insurgente 0obijandocon el pabellón tricolor la figura de nuestra patria. Y por último, delante se ve la diosa de la Libertad, coronada por el simbóllr ramaje de oliva, que significa la paz e que gozamos y teniendo á sus plantas los emblemas de la ciencia, el comercio Y la agricultura y las bellas letras. ToA Hidalgo lo representó el n li'lo más Orte~a; á Allende, Gustavo LabOr• de; á Morelos, Salvador Monroy; al Ins~rgente, Manuel Bustamante; á la Patr ': la seflorlta Cat!l.llna Ramírez, y á la Ll bertad, Naborina G0nzález. LA CATEDRAL DE JIIEXICO ;;ºª I BREVE IDE.TORTA Y DESCRIPCION. edificios religiosos despiertan siempre el nderé'l Y. la curiosidad del viajero, del pensador Y e1 artista. coD: sde los sencillos y admirables templos helénid~a;ª~ la suntuosa basílica crist.iana, el arte s e A O la Y muestra en todo su esplendor. remun cuando entre nosotro¡; sólo se tenga idea ota- entre quienes no hayan palpado las be· llezas de los monumentos r eligiosos del Viejo Mundo-de cuanto encierran los órdenes y estilos arquitC' c'óoicos que han servido de norma para elev11r hasta el Cielo las plegarias petriricadas del crevente. SE'g-ún expresión de un insigne arquitecto francél (Viollet le-Duc). no dejiná de comprenderse, para nuestra historia artíst ica, la importancia de los edificios cristianos que Espafta nos le~ó; alziidos muchos de ellos en los momentos mismos en que la Península sentía también la m11ravillosa agitación del grandioso p eríodo del Renacimiento. Abre hoy EL MUNDO ILUSTRADO una nueva sección, y en ella habremos de ocuparnos á grandes pi celadas, en describir algunos d e nuestros más afamados tem plos. La pluma que llenará la página que se le des• tina en este culto seman11 r io, es reconocidamente indocta; pero rebosa de buena voluntad. Dilremos hoy comiP-nzo con nuestro Templo Metrvpolitano, que se asienta erguido limitando al Norte la gran Plaza de Armas de esta Nobilísima Ciudad. En el propio lugar donde lil gentilidad azteca inmolaba las víctimas á sus númenes feroces, allí se fabric6 la primera basílica de México, que hubo de construirse como provisional y de ser miserable y raquítica para el objeto á que esta- �228 ba destinada. Así lo comprendieron los monar• cas espatioles, y en cédula de 26 de Marzo de 1551, se ordenaba que "las dos tercias partes que ha montado este arzobispado, en el tiempo en que ha estado vaco, se gaste en el edificio de la Iglesill catedral de México, y lo otro se guarde para e! prelado, 11 di~posición que no pudo llevarse á. cabo; sin embargo de lo que, insistióse en ello, y un atio después de expedida la cédula anterior (20 de Agosto de 1552) Felipe II, que A la sazón gobernaba en nombre de su f:adre el Emperador Carlos V, dictó nuevas disposiciones en real mandato de aquella fecha. No pudieron tampoco cumplimentarse las órdenes inmediatamente por falta de fondos; hasta que en 1573 se colocó la primera piedra «en el sitio más eminente y opot·. tuno de la Ciudad, inmediato á la antigua Igle• sía con el Animo de que, demolida ésta, que<la ie el sitio que ocupaba, por atrio ó cementerio, en la parte anterior del nuevo Templo » Comer zaron la obra los maestros Claudio de Arciniega y Juan de Cuenca; continuAndola Alonso Pé1·ez de Castatieda, arquitecto de Felipe III. Les trabajos se prosiguieron con perseverancia y tt:Són, y al caho de media centuria hallábase concluida la difícil labor de los cimibntos; alzados los muros del perímetro á más de la mitad de B- altura; las paredes transversales de las capillas; los piés derechos de los arcos, algunos hasta los capiteles de las columnas y otros hasta lns últimos tercios, y diversos espacios cubiertos con bóvedas. U na vez concluida l'l S rnristfa mayor, se transladó A ella el Santísimo, que se encc,ntraba en la Catedral antigua; y ce>mo é ita era ya inú•,il, se demolió quedando el sitio donde se encontraba, de atrio del nuevo templo ( 11ll.o 1626). Desde ésta época hasta 1641 l'e celebraron en dicha c¡acristia los divinos oficios; y se concluyeron las capillas de San I~idro Labrador (hoy entrada al Sagr11rio Metropolitano) y del Sagrario (hoy capilla de Nuestra Seil.ora de las Angustias de Granada), en cuyas bóvtidas se varió la disposición haciéndolas más ligeras por lo malo del subsuelo. Agobiada la ciudad bajo el peso de la inundación de 1G29, la obra quedó suspensa durante cer ca de seis ailos hasta que en 1635 volvieron activamente á emprenderse los trabajos, al grado de que ya en 1664 sólo faltaban tres bóvedas de lit nave mayor y cuatro de las menores, estando ya ejecutada. par te de la cúpula, de la qae se habían concluido las pechinas y cerrado el anillo, EL MUNDO. J)OJJJ.l.ngO 1 o Domingo 1° de Octubre de lAAO, 229 EL MUNDO. de Octubre de 1899. AMOR DE G A T O . se había puesto en camioo, se decían adiós . ... al fondo se volvía subterráneo, asomaron unos ojos de mirada inquisitiva é inquisidora. un adiós de enamorados. Y el noble pardo, el odioso tirano del castillo La pobre enferma de absurdo amor, recorr!a eternamente obscuro, vió al felino que aún se reentonces con cauttlla, silenciosamente, la amplia lamía las fauces, y volviéndose atrAs se alejó á galería, para irá. su alcoba--celda de prisionera paso lento royendo unas palabras: real-A soil.ar con él. «Amor de gato.» El centinela dormía. FRANcrsco ZARATE Rurz. Con sus paaos mudos, se alejaba el felino gczando con la idea del descanso y del suetio. Después, ¡durante todo un día! encerrada. al lado del odioso tirano del castillo eternamente obscuro, de su dueilo, de aquel noble pardo de mira da inquisitin é inquisidora., á. quien su familia la había vendido. ¡Qué negros eran los días! cuánto tardaban en llegar las noches, esas noches que sí tenían luz, la luz fosforecente de unos ojos oblongos. Só'o gozaba cuando no tenia encima el peso de aquellas miradas negras de su tirano, y podía pensar en las amorosas palabras que él le decía en su lengu11je de emes. El no bahía nacido para sentir el frío y el hambre de las azoteas. Era de estirpe real; una de las má.s puras noblezas de la raza de los felinos, era la nobleza suya. Nadie se atrevía á arrojarla tl.el cómodo sillón que había adoptado como lecho, y en donde run1·uneando pasaba las horas del día sumido en su incurable somnolencia, la somnolencia de los en• La seh'a estremecida, en abanicos fermos. Abre sobre los vientos sus ramajes, Muchas manos iban á prodigarle la voluptuo3a Ondulantes encajes caricia. Se incorporaba, esperezábase y erguía En gotas de rocío y savia ricos. la cola negra, delgada, esbelta, que levantad.a * Peina la fronda el sol con peine de oro, parecía culebra que q uisiera s• lir de su triste siY á través de las hojaF, sobre el suelo tuación de reptil. Por supuesto, no pocas veces, cuando se hallaDe verde terciopelo ba malhumorado, contestó á las caricias eon un Que de aroma y frescura es un tesoro, Al filtrar su fulgor que reverbera, manotazo que acardenaló la mano humana. Con lunares de luz mancha la sombra, De cuando en cuandv, pensaba en la dama ne• gra de ojos br111antes y redondos, en ll\ cautiva Y del bosque en la alfombra Finge la regia piel de una pantera. que era su único amor. * ¡No podía tener otro! El silencio solemne de la umbría Algunos días bajaba, y se ponía á saltar, y coTurba y llena de pronto un clamoreo rrer por toda la casa, silenciosamente, sin que su Con rítmico, vibrante martilleo: cuerpo de terciopelo negro y blanco hiciera soEs el bravo latir de la jauría, nar un mueble, ó derribarse un objeto. Y allá va, jadeante en la maleza Subía á las mesas cuaJadas de bibelots y se Chafando el césped y saltando troncos, complacía en andar por entre ellos, coloc~nd? Y á sus ladric.os r oncos Envuelto en un saco las manos y las patitas en los lugares más difíc1Más tiembla y huye la espantada pieza. de recio lienzo, lo lleva- les; ejercitaba su habilidad y bajaba triunfante. ron allí cuando era muy * De tarde en tarde, hacía sus visitas A la desSalta al claro del bosque, alta la frente pequetio todavía. pensa, pero el ama reía de la travesur~, y reDe arborecentes cuernos coronada Temeroso de los hom· prendía al que había dejado la puerta abierta. El ciervo, y la mirada bres y de las cosas descoSólo una vez lo golpearon, pero no se fué porCo11 angustia en redor vuelve doliente. nocidos que allí miraba, fué á ocultarlos temblo· que allí estaba muy bien tratado. ¿Iba á vulgariCruza. el aire la flecha silbadora, res de su miedo bajo amplia cama de p11.lo santo, zarse A las azoteas ó al patio; á vivir en la misey en pie, junto á la res que está tendida, Ella salió á su acosturo brado paseo nocturno, ria para encanallarse y ser un ladrón, t¡n salteaY sangra p0r la herida, seguida de una dama, y bruscamente, inespera- dor? ..... . Se alza gentil la Diana Cazadora! damente, sorprendentemente se halló cerca de Una vez el tirano de su amada sospechó de la M. LARRA~AGA P ORTUGAL, él; se aterr orizó por el olor que revelaba la preexistencia de aquellos amores dcblemente crimisenela de un enemigo temible. El pobrecillo inexperto se echó á temblar Y á nales. ¡Qué vergüenza! ¡Tender la mano á la odiada raza, á aquella con la cual tenían guerra maullar pidiendo auxilio. FUGACES. Ella que conocía muy bien el idioma, cambió declarada desde hacia tanto tiempo, desde que sus antepasados riileron en una Arca! 1111 temores por confianza y lástima para el inEl noble pardo compró 111 mano de un asesino fante. Cuando gozas y ríes y se encienden Se le acercó, y le prodigó palabras de con• que fué á llevarle un tósigo en un apetitoso pedacual amapolas tus megillas blancas, zo de carne. Pero el asesino nunca volvió, Aqueauelo. me figuro que veo entre celajes El se lo agradeció inmensamente. Podía haber- lla noche, después de las caricias del saludo, ella. una hermosa maliana; . le hecho mucho dalio, porque era grande, era ex- le dijo Jo que ocurría. y cuando sufres y en tus ojos tristes, Malas noticias. El, su dueilo, sabia la historia perimentada. próximas A caer, t iemblan las lágrimas, de los amores criminales. Desde aquella noche siguieron viéndose todos me parece que miro agonizante Una sonrisa deVoltaire asomó á la boca del fefos d[as y siempre á la misma hora, cuando el siuna tarde callada. lencio iba cubriendo toda la casa, cuando todas lino. De pronto se oyó ruido. Ella pegó A la puerCuando me hablas de amor y en armonía!> ta su fina oreja. Eran pasos. y eran los suyos, no las voces morían y ningún paso resonaba. se desborda tu acento que arrebata, Ella no volvió ml\s cuando él creció; tenía la había duda, los conocía muy bien. me figuro que suena en mis oídos y sus redondos ojos negros y brillantes, se lleobligación de buscarla. una música extraila; Y a_ll[, envueltos en sombra, él recost11do, y ella naron de angustia. y cuando sin hablar y pei:sativll - «El » dijo implorando ayuda de su amante. en pie algunas veces. otras dejando perder su juegas con los encajes de tu foMa, El felino, sin contestar, sin moverse, hincó los negro cuerpo entr e los pliegues del blanco y neme parece que escucha en el silencio gro del am11do, y siempre acaricil\ndose con bo- agudos dientes en el femenino cuerpo negro, en una música el alma. cas Y manos, pasaban las horas, viendo con ter- donde la. sangre pintó un listón ~hillante, La ro~RANULFO PENAGOS. nura inmensa los ojos negros y brillantes, 1\ los dora dió un grito ríspido, metAhco, y todo volvió al silencio. ojos verdes y lumíneos. A !a puerta de ·1a amplia galería del sombroso Hasta que un gallo amigo suyo les avisaba con c~stillo que agujereaba los muros de la casa, Y l1l canto cortado por aletazos, que ya la. aurora lió de su somnolencia, dentro ~e la cual run• Sa do había pensado muchv tiempo con pe,u~nla Ílegada de esa hora. Irguió en el blan111'sillón en su delicado cue~po, con e I que .r·rngi'ó e l ::CO de un acueducto antiguo, y con fehna suavidad descendió á la alfombra. Con la boca llena de bostezos reveladores de tidio emprendió la marcha. . fa~ djos llameaban como foquillos de luz en de J& sombra. Sacudió la cabeza para esID tar el bochor no perezoso, y avanzó resueltapan ce moviendo la cola, como si yOr su finura, 189D • el viento la impe1iese. . Se agitaba ccmo serpiente gozosa, la cola nea delgada, esbelta. gr avanza entr e la silenciosa negrura de la alcoba, Ya lo buscaban en la obscuridad, dos jlllos negros, dos brillazones de carbunclo. 0 A la puerta de una amplia galería del sombroso castillo que agujereaba los muros de la casa, y al fondo se volvía subterráneo, estaba ya la amante esperándole. . Llega, y la apasionada con sus ma_nec1tas roaadaa, acar icia la ~legan!e cabeza felina. El coloquio Pmpieza. De la delicada boca de la roedora, ruedan pro1881811 de un etPrDO amor, brotan dulces afirmaciones de una poderosa é inmortal pasión. El la acaricia, procurando ocultar del todo las corvas y afiladas uiias. La historia de esa pasión empezó hace ya mucho tiempo, mucho, haee 60 n oches. :O y CATEDRAL DE M:EXICO.-ALTAR MAYOR. El afio de lí!Jl el arquitecto Damián Ortiz concluyó ca!li las torres, cu vo cuerpo lo ha hían fabricado Juan Lozano y Juan Serrano; siendo la altura dP. ellits, según su autor, de 72 varas dos tercios (60.m90) «desde la cruz ha.sta el pavimento. » La construcción total duró cerca de dos siglos, sin incluir las int'er'"upcfones; el material empleado fué la cAntería, la chiluca y el tezontle. Sin temor de exagerar puede calcularse el costo de la. obra en más de dos millones y medio de pesos. * * * Nos falta espacio para UDI\ descripción que pudierit dar á. los lMtores siquiera una idea vaga del Templo Metropolitano. La erguida mole se levanta en elegante forma piramidal sobre planta en cruz latina. orientándose de Norte á Sur (á. este rumbo la fachada. principal.) Quisiera hablar con ciert0 detenimiento del exterior de la. basílica, que s~ muestra severo é interesante á pesar de los defdctos arquitectónicos de detalle que saltan á la vista. La iglesia. tiene cuatro fachadas que miran sen• siblemente á los tantos y principales vientos car• dinales, Compónese la. del Sur de tres puert11s arcadas y exornadas con columr.as dóricas y jó• nicas superpuestas respectivamente. En los ángulos de la fachada se levantan !os campanarios ó torres, de base rectangular, sobre un vasto paralelipípido, y rematando en una cúpula de figura de campana, const.rucción fe!icísima que caracteriza á. aquellos campanariosi.. Los relieves y muchas de las numerosas está • tuas de gran talla que se muestran al exterior son muy notables. En seg-ando término se destac11. la airoea cúp11., la ó c imborrio, coronada por una esbelta linternilla. Complementan todo el exterior series escalonadas de balaustradas con pedebta.l fs y j11~on• de cantería, y que corresponden, aquellas, A 1111 límites de las bóvedas. Si el exterior merecería un estudio detenido J curioso, no meno9 interesante se nos presenta el interior, que dQ lugar á numerosas consideraciones y á. prolongadas vigilias. La perspectiva interior es hermosa, elconjonto severo y quizá. grandioso; aun cuando, como n otra ocasión el que esto escribe lo ha dicho, apa, rece desconsoladoramente desmantelado y con unl\ decoración abandonada y pobre. Tiene ci1.1co extemas naves: dos cerradas, dOI orocesionales y la nave central. E n las ¡,rlmeraa se encuentran distribuidas las ca pillas, en número de trece: eiete al Poniente, quellevanlos nombrea de San Miguel Arcángel ( cubo de la torre); dt1 loa Santos Cosme y Damián, de San José, de la Vi,gen de la Soledad y del Serto1· del Buen De,paCM, nast'l el crucero; de la T'h-gen de los Dolare, y de San Felipe de Jesús; seis al Oriente, y se llamar. de la Virgen de las Angustias de Granada (cubo de la torre); de la Purisima, de la T'irgen de Gua· dalupe, y <le la T'frgen de la Antigua hasta el cl'llcero; de San Pedro y del 8 ...nto C,-isto. Algullll conservan sus hermosas rejas de tllpincerAn, La nave mayor se halla cubier ta por espléndl da bóveda de catión, y las colaterales por plallllos principalmente, sobre pechinas. Termina la iglesia, al Norte, por un ábside exagonal, doudl está colocRdo el famoso altar de los Reyes, de e,• tilo churrigueresco. En la intersección del crucero se alza la cúpula, en la cual hay un fresco pintado por Jim• ; bajo ella se levanta el ciprés, obra mod1:rna qd citaremos en nuestro segundo artfoulo. La C11tedral posee numerosos retablos, a l ~ muy dignos de nota, entre los cuales hay que el,, tar á los churriguerescos, y diversos detallel 81nosos que reservamos para el próximo escrito, por haberse Rlargado ya el presente mu delt que suponíamos. JEsts GALINDO v VrLLA, -------•------ Lápida conmeinoratl-va EN EL TEMPLO OE LA SANTA VERACRUZ. Hoy debe de colocarse en la fachada de este plo, una inscripción que recuerde á la po&terldad en el ant iguo cementtirlo adyacente á la iglesia, f ron inhuwados los resLos del caudillo de la Iode cia, Ltc. D. Ignacio L. Rayón. En uno de nuestros números anteriores publ mos el retrato auténtico del héroe mlcbOacaoo, 1 con ocasión de la ceremonia á que hacemos eta, aparece en nuest,ro semanario el grabado acom pana á estas lineas. re, TEMPLO DE LA SANTA VELUCRUZ EN CUYA FACHADA SE COLOCARA HOY UNA LAPIDA CONME:llURATIYA. Del libro "PURPURA:" �230 Domingo 1 ° de Octubre de 1899_ EL MUNDO. EL SACRIFICIO. Entonces la tierra temblaba ante el rey de 1 yes, Asurnazirpal. La gloria del mar y dt! la 08"6, ña estaba sobre él, los espíritus del abismo mando. Cuando los reyes del Occidente se le,'!-_ JI¡ ron contra él, los doblegó como los sauces sob~ • pantanos. Los reyes del Oriente vinieron co ...,_ sol y los enganchó entre sus caballos. n Después aconteció que un jefe de Caldear hombres contra el Estandarte del mundo y sorpresa, la ciudad de ladrillos y betún de her~ murallas defendidas por put!rtas de bronce -Los reyes de Siria y los nómades de los ~renal• unieron al ruido de sus trompetas. Y marchaba • diez ejércitos cuyos pasos hacían retemblar nas y retroceder el firmamento. • Pero el rey de los reyes llamó á su<, hombNS de guerra. Llegaron por los ríos como numerosos calla, verales y salier~n de las sel vas como leones. Estaban preñados de od10 y rugían de coraje y marcharon 11 son de la trompeta á la ruina y la venganza. Loa hombres de Caldea, los reyes de Siria y los oómadel de los arenales se desplomaron como cisternas enrutn~; llen~ron la Mesopotania con su pavor. Murieron veinte mil, cuyas manos fut!ron depositadas ante el rey de los reyes con las armas de bronce los vasos ?ro y las piedras deslumbrantes. Desc~artlzaron Jefe ?e los Caldeos y á los reyes de Siria les sacaroiil' los OJOS y los engancbar:m á los carros de Nfolve. El rey pensaba en su corazón: mi felicidad se va en su plenitud; he puesto un límite á la montana y un obstácu_lo al mar. Los hombres se rebelan pero su fuerza, es impotente contra mi fuerza· he disipa?º á las naciones como rebaños; sus cóler~s 800 11emeJantes á la cólera del insecto contra la hornaza. Se creía inaccesible al mal. ~ o volvió el Rey á Níoi ve sino después de dOI primaveras. Cuando penetró en su g1ueceo vló , una doncella ta.o hermosa que solamente las d1om podían serle comparadas. Estaba vestida C<Jn tela& de oro y bisos venidos de T<!bas. A su vista A11uroazirpa.l olvidó sus velorios y permaneció confundido de gozo. -¿Quién es esta que los dioses hicieron crecer para mi aeseo? . --Es tu hija, rey semejante á los dioses, respon• dieron sus servidores. Ld. dejaste pequeña y ha lllecido como una acacia.. Entonces se desesperó el rey porque era piadO&O y observaba los preceptos. Y en aquel tiempo los diuses de Asur consideraban como el mayor de 1011 cr[, mene~ el comercio de un padre con su hija. El rey hizo recitar oracion':!s en todos ws temploa á fin de curarse de su mal, pero no cesaba de penl&l' en la belleza de su hija. Su corazón estaba lleno de veneno, recorría Ja~ tinieblas con sm,piros de voluptuosidad y veía el mundo adornado cun la tela deoro y los bisos. Sus qjos se hundieron en su rostro ftaco como estrellas en un pozo, estaba. vestido de lnquie, tud y atado de tristeza. Pensaba: - Los pueblos me celebraban; era semejante á una torre entre las cabaflas; mi w1rada era Ja fdeund&ci_ón del país de Asur, mi palabra semejante á la llu• v1a de la primavera., y todas las nacioot!t1se ri:1or:fao de pavor al ruido de mis tropas de guerra. Y beaquf que i.oy más miserable que la langosta cogida por el gorrión, y estoy más triste que el leoparao mart.irl• zado por las flechas, y des-:::lado como los campos don, de esMn agotadat1 Jai; fuentes. No obstante, su pena. se hacía insoportable; sintió q~e no podía impedirse el tram,gredir los wanda· wientos de Asur, si su hija permanecía viva sobre la tierra. Entonces reunió á los sacerdtites y á lot1 jefell guerreros y les dijo: - Estoy enrermo de un mal extraño que los dioses condenan. Mi corazón está lleno de uu deseo sl.1111· mi tes; estoy necnizado por la belleza de mi hija, YDO cen viene que vuestro señor haga lo que está pwh1bldo en todos sus reinos. No tendré re¡>oii0 bino 1111Cr1dc&D• do á mi hija, como se riega una planta de peratclóD, Ordeno que se la conduzca el verdugo y que se Je cur• te la cabt!za ante la asamblea. La hija del rey llegó entre los sacerdotes Y los Jefes guerreros. ::;u belleza había aumentado co.no el sol cuando sale de Jas nubes. Brillaba 1Jumo el broa• ce fundido en el horno y ruodiáo p•Jr tos arteS11n08 del fuego. Estaba rodeada de su cabellera á tra\'éil de la cual resplandecía su rostro· avanzaba mail! r,ran• quila que los corderos al borde cte los ei.Laoquei1. Asurnazirpal fué nacia ella y la estrt!cbó cunt,rl, SN corazón. Sci sintió morir j unt,o á aquellos cab6!1Ull s de llama y aquellos oj1,s claros como ¡as rueoLeS 118 d las , rocas. Péro la volYió á poner eu maoo:f ael 4 tema el puñd.l de la justicia y mando cortar 1allur humana. Mientras la cabeza ro iab1 á sus pies el rey de 1ol reyes teofa el I ostro bailado de lágrimas Y 1us Jetel de guerras decían á los sacerdotes: ¡1 .-En verdad Nuestro Señor ei, más grande por piedad y la justicia, que por la ftterza de 1,u bf11ZO• ::.illli,. La reina Maritornes era el terror de las nii1oe, golosos y ladrones; reinaba en el granero donde se maduraban, er.filadas, las manzanas y las peras, y en las vasijas donde se guarda el vino era también el castigo de los borrachos y surgía inesperadamente de las barricas agujereadas fraudulentamente por el sirviente indelicado. Nadie la había visto nunca pero se sabía que estaba pre· sente y velaba en todas partes: estaba en las con• serveras acariciadas por los ojos de los nifios hi• pócritas y en la penumbra de los armarios de la repostería; la cómoda ventruda donde las abuelas escondían sus cajas de mazapanes y sus bomboneras repletas de dulces, también estaba defendid~ por tlla, y quien i;e hubiera arriesgado á abrir el mueble de las golosinas, habría encontrado á la Reina Maritornes teudida á lo largo en un cajón. Castigaba á los nii1os glotones que se enfermaban en la mesa y llevaba en los pliegues de su vestido terrificas indigestiones; distribuía fiebres y cólicos á todos los culpables, y todos los estómagos rebeldes eran suyos. Residía también en las cocinas, emboscada á veces detrás de L:s confiteros y las enormes caserolas de cobre donde en Otoi'io se cuece:: lentamente los guisos de liebre, frecuentaba así mismo los sótanos obscuros, los fruteros embalsamados, olieutes á ni~pe• ros, y la sombra de los montones de legumbres. Tal como vivía, indistinta y vaga eil la imaginación de todos, su silueta obesa y ventruda pe• saba como un malestar sobre la conciencia y el estómago de los criados y los nii1os bribones. Fué inmenso el terror del pequéflo Wilhem, cuando, llevado de la mesa por haberse hartado como un gastrónomo de tortas de ciruelas y crema de colt!s, se vió acostado en su camita, en su recamara obscur,1 y soliraria, con un pril'cipio de indigestión, solo, en 111 enorme recámara donde dormía con su niflera, completamente solo en el tercer piso de aquella gran casa, mientras todo el mundo estllba abajo cenando. Por bajar A donde estaban los otros criados, su niiiera lo h~ b'a dejado sin luz y por ltA alta ventana cuyas cortinas se habi11 descuidado correr, entraba 111 luna extendiendo en el suelo una inmensa tela blanca y congelando en extraflas actitu~e~ los contornos indeeisos de les objetos. Y subitamente, en fl cuarto solitario gesticular~n perfiles desconocidos, primeramente, bajo el v1dno del cuadro el pastel destell.ido de su padre. Allí con su co"bata de muselina, con la levita vientre de cierva abit'rta sobre la camisa abullonada, mostraba, recto como una cu3todia un austero y pálido rostro de antiguo magistrado. Repentinamente r,us cPjas se fruncieron y un rel~mpago de legítima indi5 nac1ón encendió sus pupilas. El cólico torció entonces más implacablemenle al infortunado Wilhem que aterrorizado desvió vivamente los ojJs. C,iyeron después en un sillón donde había un montón de vestidos equívocos; lentamente las piernas flC1jas de los pantalones se animaron, dos pies imprevistos salieron de ellos, y mientras el busto se enderezaba en un súbito imflamtnto de la chupa, dos brazos nerviosos se apretaban sobre un pecho escuAlido y una siniestra cabezR. de viPj'.> &e rió en el silencio. ¡Qué rictus! Todas las teclas blancas del clavicordio aparecieron E>n la cara de rompenueces del estrambótico vejete. Pero no filé más que una aparición. La recámara volvió A la sombra, y cuando Wilhem que había escondido la cabeza bajo las sAbanas aventuró una mirada temerosa faera de su escondite, no vió nada de anormal; todo había recobrado su lugar acostumbrado, los objetos manchados de claro ob,curo, se habían como borrado en la no• elle y sólo le quedaba una ligera inquietud por su jarra de agua puesta sobre el lavabo y extra:iiamente colocada enmedio de la jofaina como un enorme sapo blanco. ··y el pequeflo Wilhem comenzó á respirar pero su quietud no fué larga. Un ruido iuusitado lo hizo estremecer. Subían la escalera, y oía pasos, pasos como el ruido de un ejército en marcha. Una multitud se amontonaba en las gradas; la oía atropellarse en el descanso del segundo piso y luego subir por la escalera del tercero. Seguramente venían á su cuarto. ~ en una gran ola de luz su puerta se abrió brutalmente. No pu!]o ni lanzar un grito. Toda la batería de cocina entraba tropezándose en el umbral; había deslumbrantes caserolas de cobre llenas hasta los bordes de arroz y de empanadas, inmensos confiteros contoneándose pesadamente sobre tres pies imprevistos; moldes de bizcochos de Saboy11 y escalfadores de caras maléficas, evidentemente mal iutencionadas, y teteras de reflejas metálicos, y cafdteras con largos picos insidiosos, de aire hostil. Tudo aquello hormigueaba, hervía y penetrabi en silencio á la recámara, arrastrándc,se como f rntasma en la tarima; rodeaban su lecho y como una m ,rea muda su bfan lentamente ct1yendo y subiendo después á lo largo de sus ropas. Baftado de sudor, l·Oo los ojos agundados por el pavor, el nifio permanecía. mudo ante aqut!lla. invasión aterradora. El cuarto estaba lleuo de t?dos aquellos cobres y aquellos t!Rtaflos f intástICos que seguí rn entrando por la puerta, y vió entonces, mezclados á los escalf.1dores avinagrados y A las cafeteras amenazadoras, salchichones c~n patas, jamones con figuras de gnomos y gallmas extravagantes revoloteando por e! cuarto, ya embroquetados y fritos. Las cabezas de l11s liebres guisadas levantaban los cuvérc~Jos de las caserolae; los picos de las alondras puban; los purés, habas y guisantes estall~ban y reventaban en burbujas en los platos brillantes; un ganso untado de grasa bailaba co_n la rab_adilla arremangada, presto para la parrill11., y pichones escapados de las estufas fJrm:lban un cortejo de carne hervida á un con ..j, en gibelota_, T~do eso era horroroso, y en aquel aparato culinario y f1rntástfoo Wilhem reconoció estupefacto, á la R~ina ?ifttritoroes. ' Era ella: alta, impasible. acoraz·\ da de cobre rojo, svanzando penosamente en su pesada faJJa de campana, con la ci 1tura 11.prhionada en una sopera. Era una criatura horrible, calva y p \!ida, que mostraba sobre su cráneo el desplit•gue de una cola de pavo-real, adornado y preparado para la mesa. Lo que se veía de su piel ei:taba dorado y tot1tado como el estóma.,.o dt! un pavo, ! tenía por mano~ dos enorm:s patas de galhna. Un collar de salchichas jugaba. so• bre 1~ porcelima de su pt-cho, y dos monstruosas morcillas pendían de su cintur11, á manera de arracadas. En una mano tenía un ramillete de puerros: de cebollas y zahanorias, y como verda• dera rema de 111s marmitas bl,mdía con la otra una enorme cucoara, que intr0ducía sin descanso en los puréi, en las salsas y las empanadas, aumentando el terror del nifto. Pero lo que no pudo soport~r, fué la mirada de la espect, a l mufleca, una mirada automática, esmaltada y sin vida, que se clavaba en él despiadadamente. L rnzó un gran grito y despertó á la luz de una lámp~ra Y una bujía; su madre, s11s hermanos y su mfiera lo rodeaban; estaba confu50 y desconcertado; el pequei1o Wilhem había sido olvidadv en su lecho. JEAN LORRArn, tom:-W Año VI Tomo IC --- - - México, Oomin go 8 d e Octubre - de 1 s99 _ Número 15 las:: A. DABVlLL& MANON A. LYNCH. � Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource El Mundo Ilustrado Description An account of the resource El Mundo Ilustrado comenzó a circular el domingo 14 de octubre de 1894 en Puebla, inicialmente con el nombre El Mundo Semanario Ilustrado. Su principal objetivo era el de proporcionar una recapitulación de los acontecimientos nacionales e internacionales, así como promover la verdad y la justicia. En un inicio estuvo auspiciado por el gobernador de Puebla, el general Mucio P. Martínez. En 1895 se mudaron los talleres a la Ciudad de México. Para Reyes Spíndola fue primordial dar a conocer artistas y escritores mexicanos, por lo que contó con colaboraciones de ambos para la publicación. Es posible considerar que de 1904 a 1908 fue la época de oro del semanario debido a que la calidad, tanto de contenidos como artísticos, alcanzó un gran nivel. En 1908 Reyes Spíndola tuvo que vender el semanario debido a problemas personales, en junio de ese año se anunció el cambio de administración y, que, a pesar de ello, iban a continuar manteniendo sus estándares de calidad y formato. Sin embargo, Víctor M. Garcés, el nuevo dueño, y su equipo hicieron algunos cambios, se mudaron de domicilio dos veces, cambiaron el formato del periódico, y, debido al abaratamiento de costos, la calidad del papel bajó y sólo se usó el de buena calidad para secciones específicas y el uso de la fotografía para las portadas fue más frecuente. En 1913 la empresa Actualidades, Artes y Literatura adquirió el semanario y en 1914 sus talleres fueron apropiados por el gobierno de Venustiano Carranza, sin embargo pudieron seguir editando el semanario por unos meses más gracias a la existencia de otras imprentas instauradas por Díaz. ​ Este fue un momento de crisis para la editorial ya que se encontraban en aprietos debido a la Revolución, por lo que la falta de recursos y personal fue frecuente, sin embargo, se las arreglaron para no bajar más la calidad de la publicación. Sin embargo, en ese mismo año El Mundo Ilustrado cerró definitivamente, mientras que su fundador, Rafael Reyes Spíndola, se encontraba en el retiro. Text A resource consisting primarily of words for reading. Examples include books, letters, dissertations, poems, newspapers, articles, archives of mailing lists. Note that facsimiles or images of texts are still of the genre Text. Título Uniforme El Mundo Ilustrado Año de publicación El año cuando se publico 1899 Año Año de la revista (Año 1, Año 2) No es es año de publicación. 6 Tomo Tomo al que pertenece 2 Número Número de la revista 14 Mes de publicación Mes cuando se publicó Octubre Día Día del mes de la publicación 1 Relación OPAC https://www.codice.uanl.mx/RegistroBibliografico/InformacionBibliografica?from=BusquedaAvanzada&bibId=1752362&biblioteca=0&fb=20000&fm=6&isbn= Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource El Mundo, 1899, Año 6, Tomo 2, No 14, Octubre 1 Accrual Periodicity The frequency with which items are added to a collection. Semanal Creator An entity primarily responsible for making the resource Reyes Spíndola, Rafael, 1860-1922 Subject The topic of the resource Miscelánea México México Ciudad Periódicos Siglo XVIII Siglo XIX Description An account of the resource El Mundo Ilustrado comenzó a circular el domingo 14 de octubre de 1894 en Puebla, inicialmente con el nombre El Mundo Semanario Ilustrado. Su principal objetivo era el de proporcionar una recapitulación de los acontecimientos nacionales e internacionales, así como promover la verdad y la justicia. En un inicio estuvo auspiciado por el gobernador de Puebla, el general Mucio P. Martínez. En 1895 se mudaron los talleres a la Ciudad de México. Para Reyes Spíndola fue primordial dar a conocer artistas y escritores mexicanos, por lo que contó con colaboraciones de ambos para la publicación. Es posible considerar que de 1904 a 1908 fue la época de oro del semanario debido a que la calidad, tanto de contenidos como artísticos, alcanzó un gran nivel. En 1908 Reyes Spíndola tuvo que vender el semanario debido a problemas personales, en junio de ese año se anunció el cambio de administración y, que, a pesar de ello, iban a continuar manteniendo sus estándares de calidad y formato. Sin embargo, Víctor M. Garcés, el nuevo dueño, y su equipo hicieron algunos cambios, se mudaron de domicilio dos veces, cambiaron el formato del periódico, y, debido al abaratamiento de costos, la calidad del papel bajó y sólo se usó el de buena calidad para secciones específicas y el uso de la fotografía para las portadas fue más frecuente. En 1913 la empresa Actualidades, Artes y Literatura adquirió el semanario y en 1914 sus talleres fueron apropiados por el gobierno de Venustiano Carranza, sin embargo pudieron seguir editando el semanario por unos meses más gracias a la existencia de otras imprentas instauradas por Díaz. ​ Este fue un momento de crisis para la editorial ya que se encontraban en aprietos debido a la Revolución, por lo que la falta de recursos y personal fue frecuente, sin embargo, se las arreglaron para no bajar más la calidad de la publicación. Sin embargo, en ese mismo año El Mundo Ilustrado cerró definitivamente, mientras que su fundador, Rafael Reyes Spíndola, se encontraba en el retiro. Publisher An entity responsible for making the resource available Rafael Reyes Spíndola Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource 1899-10-01 Type The nature or genre of the resource Periódico Format The file format, physical medium, or dimensions of the resource text/pdf Identifier An unambiguous reference to the resource within a given context 2017550 Source A related resource from which the described resource is derived Fondo Ricardo Covarubias Language A language of the resource spa Coverage The spatial or temporal topic of the resource, the spatial applicability of the resource, or the jurisdiction under which the resource is relevant México, D.F. (México) Rights Holder A person or organization owning or managing rights over the resource. Universidad Autónoma de Nuevo León Access Rights Information about who can access the resource or an indication of its security status. 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