https://hemerotecadigital.uanl.mx/files/original/1/3697/El_Mundo_Ilustrado._1901._Ano_8._Tomo_1._No._15._Abril_14..pdf f4617040e00d15cf6f6b0b41d3f85e53 PDF Text Text Domingo , de Abril de 1901. EL l\IUX DO ILUSTRADO ~L MUNDO ILUSTRADO AÑO VIII--TOMO 1--NÚM. 15. MÉXICO, ABRIL 14 DE 1901. J>lrector: LIC, RAFAEL REYES SPINDOLA, Subscrtpci611, me11,Sual for4nea, I t.50. I tlem idem en la Oap"ai, 1.15. Gerente: ANTONIO CUYAS. \ BOCETO. Colección de Berlfn. Pranz Lcmbach. �EL MUNDO ILUSTRADO Do.mingo H de _.\bril de 1901. PAGINAS DE VIAJE. UIIA ASOE/101011 AL RISHI. El Lago de los Cuatro Cantonc~--el Vierwaldstaetter :-lee-extiende rn manto azul brillante, en forma de una ::l irregular, de una cruz extraña, batiendo con c,TuS lew..s ondas }as verdes riberas, rucogiendo en las tramparcncias de la superficie los picos corona.dos .de nieve, loo multi«ilores <:aseríos, laR nubes que á modo de girones de tnl, cruzan á i111terYaloo el cielo, de un azul tan límrpiclo corno <'l ele las aguas. A l>ordo de un gallardo "steamer '', de una. blancura de cisne, en medio de urui multittvl corn:mopolit.a, en el foco de un feslfn <le ma,tic·c-.o. que e~ta.11an en lo..s trajes de n-rra porva<la <le vi:1jero,; Yciúdos tle todas pari;(>a del mumlo á 1-eF-pirar (•l e;;tío ae Suiza. nota.e; dispersas de un C'ON chil Ión, en el que se mezelan las voceP- de una. multitud de idiomai::, Yernos desfilar los pueblecillos, huir lll,; montaña~. (•orrrr los jardine~. circ-mdos de una barrera de montaüas, abrupta~, t•~c-arpadaf.:. de un tinte obscuro la,; miaB. rojiza,:, azulada,:, liliale~. la,; otras, á pedazos de verde e~truendoso, ya de un tono de mar profundo. con salpicadnras d~ e;;pnnrn de niew cu las cúspideR, esfumadas en el amplio :St•micírcnlo del horizonte. Y a,-;[, en aquel roc-ío de entonac·io11ei', en aquel com·ierto de colon•s, en el que la. vista recorre momentímcamente toda¡: las descomposiciones de la luz. lwmos dejado atrás á Lucerna, con sus plano,-; muelles, su Yiejo puente medieval, !'Su macizo torreón lacustre, las agujai:: plmzantes de su catedral campestre; ~· atrás ¡.:e quedó también Wegi,-;, la deliciof-a aldea envuelta en una espesa red de wrc1urn, la línea en o~ados zig-zags del Ferrocarril de San Gotardo, para no tener al frente sino la mole sinie,;tra del Pilato,;. los contornos semifantái'ticos de loi- ~Iitos de Brunnen y el osado perfil dt•l Righi, mole, eontomo;. y perfiles reflejados, á intermitencia,-;. en el sereno lienzo del lago, ensanchado á medida que avanzamos. De pronto, el sonido alegre de una campana nos anuncia que hemos llegado al término ele nuestra t•xcur,-ión fluvial: Yitznau, en el fondo de una prq1.1cña bahía, un pucblec-ito Ralpic·a<1o de flore~ v arbustos frutales, C'on un aliento ele primaYera, á, la sombra <lel monte rnya asceni-ión vamos á en~.prcn<ler. Desde el cmbarcadC'rO ~(' distingue, preei,;a, segura, una. buena porción del trazo ele la YÍa férrea ; una línea osada. no que c·arnrolca. sino que asciende, por los e,:tribos del Righi. Reíos ele las penclienteF- de nuestro c·amino de hierro de Orizaba á Maltrata; hay ahí algunas que pasan de 18, -W y 2-1 por ciento. Se va casi en el aire, al bor<lc del abismo, que cada minuto que pasa ahon<l.i más y más; la cremallera se afianza de escalón en escaló11, con un movimiento brusco, con un sobresalto que, durante los primeros minutos de Domingo 14: de .Abril de 1901. EL ID:"NDO ILt'S·TR.:\.DO camino, os infunde pavor. pero al qne llC'gáis á ac-ostnmbraros poco á poeo. Extraño ft>nómeno ae la visión: los árboles, lar, casas las misma~ montaüa~, paree-en t~ner la in~lina~ión del tren en marcha. Yeis edificios que se bambolean, f.:in desplornar~e: bosque~ como doblegad..,,s ~or un poderoso aliento invisible; t~é!.o ~ inclina á Yuestro paso, y deF-de el vagón al aJre h- nuestros vestidos, y el aire, muy violeuto ahora amenazaba derribarnos por una de aquellas pen: clienks. Buscan<lo un refugio, dimos en la e~tación del camino de hierro, y tras una mirada postrera, tras un adiós, quizás eterno, tomamos nuestros puestos, v comenzó el descenso. Y ·al llegar á Vitznau, todavía 1l11 bermejo raye> Tan sólo el viento de la tarde fría su pensamiooto embarga un breve instrun.te, y alza el velo que cubre su sembl'1.nre y á la frialdad del viento desafía. 'r e ví flotrundo enmedio de 1a sombra, en el triunfo ideal de tu blancuro: tenías por retrete la €Spesure, y el césped de la orilla por alfombra. Agitado tu pooho alabastrino al oalor estival de aquella noche, tu belleza triunfu.J. abrió su broche como se abren las filores del espino. La luna tamizaba sus destellos en la.,; trémula.s frondas argentiirui.s y brri.11-aban las go~ cristalinas en l~s hebr~s de m.1el de tus cabellos. Cuando los tersos brazos ext.end.ías esp¡1r(;iendo el cabello enmaroñado, de J.,-a uoohe tu cuerpo destacado un Cristo de alabastro pared,as. ¡ Oh violeLa de Pairma ! ¡ Oh, lirio l ¡ Oh, rosa! Cuál 'tu b~a.ncu.ra d~lumb_ró mis ojos, y cuál sm·gieron apetitos roJos del seno de mi alma tormentosa ! j L bre, fuertemente cogidos á la baramlilla de la ~?rtezuela, en una incómoda postura, prcsencia1s aquel disloque c~e la 111:turaleza; , El aire ~e ha ido haciendo mas penetrante, mail incisivo; baja de los vntisqueros, trae c-aricias heladas soplos que entran en las carnes; llega cargad~ de olor acre, y á las veces, arrastra partículas de nieve. Hemos dejado el Yerano en el lago, y media ~1or_a de march~ nos _ha trasladado al corazón del mv1erno. Aqm y alla, á pocos metros, sobre nuestra cabeza, á nuestros pie~, blancos picachos, capuces albos, crestas rnmaculaclas; y en el fondo, el lago más azul todavía, más azul que nunca, loF- manchones de Yerdura, el diluvio ele flores que ha puesto matices rojos en el manto que e~vuelve á Yitznau. Se detiene repentmamente el tren en una de las e$taciones, y bajamos 1m momento á rngcr flores de los Alpe>', unas estrellas blanrns, que semejan copos de algodón, con las que hacemos un ramo níveo; compramos un canasto de fresa<-, otro ele duraznoi-, y nos acomodamos-¡ acomodarnos! -en nurstro Yagó11. Reguimos. A cada hueco que abre el trayecto, un panorama nue,:o, lUl nueYo lienzo. saludados con gntos de entusiasmo. Otra media hora, y la cremallera se detiene definitivamente: estamos en Righi Kuhn, en el Yértice de la montaña. Una aneha plazoleta, algo á moclo de cráter, una gran plataforma, en la que se han instalado una docena de lujosos hoteles, de restaurantR, de pof'adas, ele cantina¡;; y dominando toda? estas construcciones, una atalaya con su torrecilla de maderas desde dom1e $e contempla el espectáculo más hen'noBo que puede presentarse á tourista que rC'corra Suiza. Uncia el Sur, def:C11Yo1Yiéud0Fe en un amplio semic-ír:.:ulo la cadena de los Alpes, en la que se destacan ~uf:' picos más notables, blam·oR, ocres, verdoso:=:, á mayor ó menor distancia, marcando puntos lucientes, líneas indecisas, en una C'alma grave y angu~ta; al R orte, el lago de los Cua~ro CantoneR, á 1,863 metros de vuestro obi;ervatono; la capilla de 'füll, como un altar flotante; el Zu¡_{ i·ke, el lago más límpido que pueda exii;tir en Suiza, y rnbre el cual, _una bandada de aves pro:vecta 1111a ¡:ombra movediza; la mancha obscura de la ~cha Xegra; y (;astilloF, campanarios, aldeas, "villas·'. hoteles, "mazot:;'' (chozas), ei:;parcidas en aquel diYino lienzo, que es preciso contemplar tras de cristaleR ele colores, ya que la fuerza de la luz hiere implacablemente la retina. ImpoFible arrancarse de aquel espectáculo. Y no nos hubiéramos arrancado de él, si rma de esas frecuentes tempestade:=: que eFtallan repentinamente en eE>as alturas, no hubiera pueF>to 1m velo de nubes bajo nuestras plantas. La lívida claridad de 1111 relámpago nos envolvió por un momento, y el eco de un tn1eno corrió por la serranía, envuelta ya en 1ma gasa de niebla,:. El espectáculo era ]1ermosamente a~errador, pero endiablatlamenlc ne~goso. La lluvia empapaba ele ~ol iluminaba la florida clámide de la aldea,. mientras arriba, una cuchillada de luz rasgaba el negro crespón que ocultaba la cúspide de la montaña. R'Í<iiste al oa.bo, silenciosa y rápida, y, al pensar que era de otro tu belleza., urna ,nube de insólita tristeza cH,yó en mi corozón, como una lápida. Y.a no es la acacia que en Abril perfuma, sino la adelfa que el Amor inflama, .v, embr:iagnaite y sutil, doquier derrama el atriactivo de su gracia suma. El placer, que en su pecho oocontró asilo, ex~i.ltáindola al trono de la orgía, en su rostro, prodigio de armonía, dejó la huella de su torpe estilo. La somb,rilla en los hombros apoyada, y por la espalda el chal ba.j,ando en rizo!', luce la juventud de sus hechizos, por el primaYeral soplo embriag,ada. En sus profundos ojos nazareno;; asoma cual un a.,;tro la concioncia; a.ún vela el rubor ele la inooencia la cruel hermoimra de sus senos. De la danza campestre fotiigada, y más riente aún que el claro <lía, d-e un apuesto galán en compañía descanso busca bajo la enramada. Algo dice temblamdo en sus oí,do;:, del galán la palabra c8Jl'iñosa y vacila escuchando unia armoniosa. música que acaricia los sentido-.<;. Mas la grata beldad se aleja en bre,-e, por extraña emoción su sér turbado: el rostro sonriente se ha tornado en un lirio más blanco que la niew ... Y en U11 amable encanto prisiooero, sueña el devoto de la esquiva diosa ser el Abril de aquella tierna rooo. y abrir su cáliz al am.o.r primero. fi. <;onzález Carrasco. ~fas bralla aÚ!ll el resplandor feboo de c...s.a at:mcción que á mil amantes doma, y ante el odioso porvenir que ru;oma, má,i ardiente y voraz surge el Deseo. Aún no ha caído; aún guarda su semblante la expresión tentadora de otros días; huy en su aoonto grata;; melodfus :y beso.s en su boca llameante. La vida será un hinrno d,e ventura ~rán sus sueños de placer hermo;-. mientras ha1y,a dos bmzoo amorosos <¡ue la ofrezoan un lecho de ternura. La YÍ en la orgía alegre y complaciente, Y, noseí,do de m.o:rbal trr.is~. -creí ver en 1a luz de su belleza la última flor de la e,ba.ció:n muriente ... lweostada en los muelles almohadones del carruaje en que ostenta su hermosura~ pasa, oomo el adiós de Tulla ventur-a, al sonoro tirotarr de los fri.._o.ones. . A la dorada luz del sol pou,ioute, mcéndia.se el trigial de sus cabellos, Y demelve al Ocaso mil destellos su pupila serena. y elocuente. Yaga bajo los árboles sin hoj-a.s, ~udiferent.e á lo que en tomo mira, ~n~furonte á La ;pasión que inspira, ;ndifeoonte á ,duelos y congojas. I>or hallar en sus ojos La ternura, ó en sus trémulos labios el furtivo beso en que estaUa el cor-<LZón c,a,utivo, el alma diera la mayor ventura. Mas on su C()IJ_,azón, mudo á porfía, el Amor nunca difundió su esencra, y cruza el erial de la existencia, fria como el Invierno, siempre fría ... Tacubaya. fi. ~onzá/ez Carrasco. N INAPACK. ARTE OLÁSIOO Y ARTE REAl:.ISTA. :K ina Pack, llegó, vió y venció; ha cautivado al público, subyugado voluntades, encendido locos entusiasmos, y contra lo que va siendo ya habitual y normal en estos tiempos de reputaciones usurpadas y de reclamo á alta presión, };ina Pack e:; digna de sus triunfos, merecedora de su gloria, y posee, efectivamente, un gran talento, con destellos de genio. He aquí cómo la comprendo y por qué la admiro tanto, ó más que la masa del público. m arte lírico dramático, ha sufrido en los últimos tiempos una evolución d0lorosa; pero fecrmda; casi una revolución. El arte antiguo era artificial y convencional. Por sus libretos y sus personajes, era lllÍtológico y legendario ; traía á la escena á los héroes, á los paladines, á los semidioses, y narraba sus proezas y las portentosas aventuras de su vida; mezclaba, á menudo, el elemento sobrenatural al juego de las pasiones y á la trama de los sucesos . Sus protagonistas eran reyes, santos, sátrapas, conquistadores, tocaban apenas con su planta la tierra; hablaban ese lenguaje rngo, abstracto, simbólico, propio de los personajes bíblicos y de los antiguos poemas épicos. Con Corneille y Racine, cuyas tragedias han dado molde y libreto á tantas óperas, los personajes llegaron al sumum de lo acompasado, de lo magestuoso, de lo noble, como con los poemsa religiosos y mitológicos habían llegado al colmo de lo solemne v de lo hierático. En el drama lírico primitivo como en la tragedia clásica, no figuraban propiamente hombres de carne y hueso, con sus miserias, sus imperfecciones, su complexidad de naturaleza, su mezcla de gra·nde y de mezquino, de sublime y de ridículo, sino meros símbolos, pasiones puras, tendencias abstractas. El arte de interpretación tenía que ceñirse á esa concepción. Los artistas tenían que no ser hombres, como no lo eran loi-: personajes que encarnaban, y el modelo para el intérprete •.Jra, rn suma, la estatuaria griega que había escul p1clo m mármol las actitudes, la expresión fisonóm1<•:1, el porte y el ademán de los serC's sobrenatnralP.s y las virtudes, vicios é ideas abstractas. Sobre el tablado no había, pues, más que actihlcles nobles, posturas académic-as, lentos desfi Je,-, de teorías. Los grlndes intérpretes huían del movimiento natural, de la expresión genuina, de la aditud real y humana, para copiar de los rnui-:cos de 11iJ.1tunt y escultura. Para cerciorarse de rllo, hay que ver á Sarah Bernhardt, en Fedra, ó á }[ad. Delna, en Orfeo. Se c-rce estar ,isitando el 1Iu~eo del Vaticano ó la Loggia de i Lanzi, y toda la serie de los trágicoi- líricos ó dramáticos i;i¡{uieron la tradición por ser la única posible. .\demás, como por regla general la música no seguía sino muy ele lejos la intención dramática, no era poRible humanizar la tragt>dia lírica, clando al c-anto las inflexiones propias de la pasión del momento Y de la situación escénica. La situación ha cambiado después, y con ella, la~ condiciones de la interpretación. La ópera, que toclaYÍa con Wagner se desarrolla. entre las brumas simbólic-as de la leyenda y se cierne sobrei las nubes mitoló<Ticas á prodigiosa altura sobre la hwnanidad, comienza, como el drama, á descender al mundo, á pintar hombres, á crear seres reales de carne y hueso, y á desenv~lve~ no las epopeyas de la leyenda, sino las peripecias reales ó posibles de la vida humana. 1leyerbeer, en los llugonotes y Dinorah, Bizct, en Carmen Gounod, en ifireille, y después la pléyade mod~rna, Puccini, Mascagni, Leoncaval_lo, Charpentier Giordano Brunneau, han descendido franca y audazmente ó. la tierra y pintado, en música, al° hombre, sus dolores y su vida. A esta concepción rcafüta del drama lírico, _ha tenido que corresponder _una nueva forma d? mterpretaeión. A las actitu<les es?ultur~lef\. a los ademanes llamados nobles, á las mflex10ues severas de la YOZ, han tenido que substituirse la plástica v la dinámica humanas. Después de Adelaida· füstori Elconora Duse; dei:;pués de '!'alma, Coquelín; cl¡spués Je Sarah, la Rejane ~' Nina Pack. Xo puedo ha(;er mejor elogio de Nina Pack, _que compararla á la Hejane, con cuyo talento tiene el suyo tantas afinidades, sin dejar de ser tan personal. Como Rejane, Kina Paek vive, siente y expresa sus personajes; como Reja.ne, Nina Pack es mujer y no estatua, paquete de nervios y no figurante de ballet; alma ardie11te y apasionada y no moldaje de museo. Como Rejane, Nina Paek estudia, si es que los "estudút", sus movimientos y sus actitudes en la vi<la, en los hombres y no frente á las e,:tatuas y frente á los espejos; como Rejane, poco importa á :Nina Pack que una actitud sea poc-o noble, un movimiento asimétrico ó una i11ílcxión 111da ó áspera, si son verdaderos, reales, eft.ctivos y adecuados á cxpre~ar la pa~ión que la domina ó la ~ituación en que se encuenrta colocada; como Rejane, Nina I>ack deja entre bastidores su coquetería de mujer. y sus refinamientos de mundana, para revestir la piel de su personaje, y trasladarlo fiel v completo al tablado; como ReJaue, en suma, Nina Pack es sacerdotii;a de la verdad. Por eso es tan grande y tau admirable; por eso arranca lágrimas y sollozo;,. por eso conmueve y apasiona. Su arte no es oropel sino oro fino; su talento no es artificio sino sensibilidad; y por eso, porque no finge sino siente_. porque no representa sino vive: -por eso su organización se consume, su rostro se demacra y palidece, sus carnes se enjutan y ha acabado por concentrarse en sus admirables ojos de criolla impetuo,;a y arrebatada, todo el calor de su sangre y todo el fuego ele su iuFpiración. Nina Pack es por excelencia la artista lírica moderna, realista, naturalista, y si no puede dar modelos á Ra~ael. RÍ puede inspirar cua<lro~ á Gericault. Á LA TRISTEZA. Compañera del alma sin fortuna que perdidos lloró stieños y bienes, la tierra toda por esclava tienes y es el pecado original tu cuna. ¿ Cuándo libre de tí ... ? Como importU.Ra pasión cruel, tinieblas me previenes ora mande fulgores á mi¡; F>iene¡; ra~·o solar ó beso de la luna. Eres en el azul nube sombría: celos y vanas quejas entre amantes; hartura en el bullicio de la orgía. A tí la inspiración vfre sujeta; y te deben sus triunfo;; más valientes lira, cincel, pentágrama y paleta. .Cuis ]Jarredtr. �eCcs Jf{ártires 6e c1acu6aga IMPRESIONES DE LA SEMANA 4r0s sitios Ristóricos heridos y á los departamentos de los prisioneros. Hay una matanza espantosa. En el jardín del edificio, mueren acribillados el General Don Mariano Lascano, que durante la acción se había portado heróicamente, el joven José :María Arteaga, el Capitán José López y el Teniente Alberto Sierra. Los verdugos no quedan satisfechos. Arrancan también á los médicos de las salas del improvisado hospital, y los llevan al suplicio. lugar del trágico suceso, á reclamar á sus deudos para darles sepultura, y se les negó este último y tristísimo consuelo. El atentado produjo la indignación general, y los mismos verdugos, atormentados por el remordimiento, se arrojaban unos á otros la responsabilidad de los crímenes. En el cementerio de la pobre iglesia de San Pedro, fueron á dormir el eterno sueño los patriotas sacrificados. Hoy día, hasta los cimientos de del ensueño. . . y de les oficiales ingleses; "Herodíade", la incestuosa y sensual judía que ... ''Herodiade." Que ha salido de la fantasía de liassenet toda vestida de esplendores. Esta ópera, divina de terEn los periúd1cos diarios se ha discutido, d u- · nura, de vaguedad y de color, posee un encanto rante la semana, si las compañías italiana., que semejante al que encierra en sus páginas admirahemos oído, fueron: mejores -ó peores que la fran- bles el trabajado cuento de Flaubert. En las pá-cesa que ahora "'.hace" temporada en el Teatro ginas musicales del compositor y en las páginas lidel Renacimiento. terarias del novelista, hay una suntuosidad, un luBien vistas Ja,, cosas, son incomparables lo,; re- jo, un vigor de matices, un aire histórico, real, _v pertorios de una~ y otra. En la italiana, es prP- poderoso, parecidos, afines, como brotados ele ins-eiso el "Trovador"'. Es como el capitán del ejérci- piraciones gemelas, en dos distintas manifestato lírico. :::le h- uistingue desae luego erguido, ciones artísticas, valiéndose de la sugestión del so.arrogante, hermtl~O; en los hombros, la capa blan- nido ó del poder ele la palabra. El cuento y la ca como un manto; la coraza bruñida y reluciente, ópera se completan. Son dos obras de estilo pu_y sobre el ca~eo deslumbrador, el airoso plumón, ro, sobrio, diáfano: al través de ellas, se ven temflotando al viento; colgado al cinto, trae el laucl, h]a,. lrs joyantrs túnicas orienta1es, los brazos -en cuyas cucrd,1,- duermen lo~ cánticos melo<lio.,;os, y·apretada L'll la mano clie~tra, como apercibido al combate, la espada desnuda, como un manojo de resplarnlores. llanriquc, Ps d Cid clel repertorio americano. Encabeza la hue,-te. Yiene :-iemprc á México, ele bracero con ·· .\ i1la' la ct:cultura de mármol ne_gro, uara que formen raro contraste la cabellera rubia y ensortijada ele! troYad.or, con d cabello <le ébano, que ~l' derram::i. caiidaloso -y lacio, del turbante rojo ha:-ta las desnudas espaldas de la -etíope. Atrá~, caminanclo á paso lento, c-cmo en el éxtasis de un sueño, viene la '·:-,onámbula··, la niña enamorada qui' trasciende á flores; Yiene la "FaYorita·', lánguida. triste, cle~e~peranzada, pálido y lacrimoso el ,;rmbla.nte, que encuadran las ob~curas tocas, y con la mirada fija en un punto del e~pacio. ante la pe rpetua visión ele un trágico infortunio; vien ' ·'Fausto··, ebrio de dicha, ele la mano ele una llama hecha hombre: :\lefistófeles; viene 'l'raviata. filtrando rn Y0Z de tísica en un -canto de morihuncla; y un poco lejof, en tropel arrebatador, viL'tien los "Hu!!onotes··, rntonando los himnos calvinistas. desgranados á cada instante, nor las frase:-; tiernas y los gritos frenéticos de una pasión sublime; la "Africana'' Selika, recordando sus trágicos amores, al morir bajo la som bra del árbol funesto; " Roberto el Diablo··, en pie dentro de una ráfaga de luna, )' absorto en la •contemplación de una silenciosa danza de "wollis"": vienen " Otello", enfurecido. el romántico "Hernani'' disfrazado de peregrino, el corcovado "Rigoletto'', envuelto en las obscuridades de la borrasca, la d ulee " Lucía'', suspirando las palahra~ ·de su delirio, y al fin, muy remotor1, como perdido~. <lesvaneciéndoce en la línea del horiwnte. la blanca armadura de Lohengrín, j unto á la c1wl yergue su cuello el simbólico cisne; la gruta ,1 • Venus, dentro de la que " Tannhauscr·· entona ><ll•eanciones lúbrica,:, y extrañas, _y el r ostro doloro~<> de la " Judía'', iluminado por el resplandor d, púrpura de la hoguera. Más al lá, quién sabe, un;1 multitud ele cn'aciones célebres q11e casi nunca llegan, que i:;e qned,tn en la línea del horizonte, _1· iJue miramos. como en una apoteósis, sobre la L'll bierta del "Buque Fantasma··. Pero las compañías italiana;;, que prometen mu•cho, jamás lurn poclido r ealizar sus promc~ao. Se acerca el "Trovador'', lucha con "Hernani"': aparece "Traviata'', .Y ~e arroja sobre los cornbatiPntes nara separarlo~. y llama en rn auxilio al bufón fle la tempqrada v á la loca de la casa; pC'ro la ef- cocesa Luda y el cascabeleado Triboulet. no logran siempre, ·á l)C'~ar de sus e¡;fuerzos, aplacar la cólera de log rivales. Por lo común, Manriqur vence: se que11a t'll pie y dispuesto á continuar sus Mad. T.alc:,c:is Cil "Herodiade '' hazañas á la tPmporadá siguiente. . Las cornpañíM francesas, nos ofrecen Fausto, desnudos anillados de braceletes radiantes, iJ.as ·el legítimo. el !!'alo. que, aunque aparece en esce- diademas gemadas, en las que la luz cabrillea y na disfrazado dt> alemán, no hav que creérselo, Pe iriza, los cascos romanos coronados de águilas porque e,:, más frírnlo que filósofo, y dice más ga- imperiales, como se ve un paisaje al través de la lanterías que Hl'lÜPncias · con él !leo-a " :\Iio-non'' 0 vaporo,:a cortina de la niebla. la .pobrecita hf)lll'mia qu~ cuando Y~ rnl~r ho-olon~ La "Ilerodiade·· de Massenet puede comparard rin_as se acuerda tlel país de los azahares, doncle ~<' á un viejo arcón, férreo yameo, que encierra un el a.ne e,; má,- t'ran~parente y el ciclo más azul. tC';;:oro <le melodía,; arcaicas l)Cro intactas, finas, Suele llC'gar Pau,;to en las comnañías franccRa~ con delicadísima~, perfumadas con incienso y mirra, ~fe gra1'e rnrtcjo ,le "Hugonotes··, y anunciando c-omo telas antiguas que no logró descolorar ni pua roz en cuellf) la i>resencia de un bravo heroe clel drir el tiempo. romanti ci,-1110. ron ..1 que Raul r Marcelo no loJusto es hablar aquí de dos artistai; bellas; de graron nunca hacer las paces: "Guillermo Tell ". dos muieres apasionadas; de dos intérpretes que Pero lw ªfJUÍ c¡nc la troupe (le Berriel nos ha 01re1s, y encarnan sus tipos, de dos almas femenr~entado nuevos amigos, con lm, cuales apenas ninas; de la Ilonheur y de la Talexis, Herodíade y habiamos__trabado relaciones ó conocíamos ae oí- Salomé. _ó_tan sólo habíanpasado, dejando su tarjeta. La Bonheur, en esta obra, es una hembra fuerte, e VISlta. "Samson y Dalila'·, gran pareja bíbli- llena de cóleras y de voluptuosidades, ambiciosa '{!a; "Lackmé", la exótica enamorada, la seductora y dominado::-a, siempre enjoyada, siempre altiva ; El desfile de las óperas Cuarenta y dos años han transcurrido desde lae tremendas ejecuciones de Tacubaya, que ~l~naron de duelo al partido liberal. La guerra civil, con todo:- sus horrores, se enseñoreaba del territorio mexicano. El episodio más sangriento, que constihúa un crimen de lesa civilización, se regiEtró el 11 de Abril de 1859. Habíase trabado 1ma batalla entre los defensor es de los principios democráticos y las fuerzas de Domingo 14 de .ibril de 1901. EL MUNDO ILUS·TRADO EL MUNDO ILUS·TRADO Domingo 14 de Abril de 1901. de cuerpo esbelto y firme, cabeza de deidad desdeñosa, )' ojos de mar, profun~os, tremend~s, C?n relámpagos de borrasca _y cabnlleos de pleml~10. La Talexi:;;, por el contrario, es la pobre Salomé la triste y p:>bre Salomé, que sigue obstinadame~te la rústica v desaliñada túnica ael profeta Juan, que pa:::a ·iracundo y terrible, agit_an<lo su amari11a cabellera, empolvada por los a1res del desierto y lanzando ~obre las multitudes asombradas SU$' apóstrofe,; amenazantes, que donde se posan, oucman las carnes, como marcas de hierro candente. lfoy á prnpó,üto es la voz de la soprano r_ancesa para seguir el uncioso vuelo de esa mus1ca. que t rasciende á cedros del Líbano y á rosas de Jericó; muy á propó8ito para cantar hossanas al Bautista ó para expresar ang-elicalmente los arrebatos de su amor inmaculado, que huye de la grosera caricia. de los sentirlos, y como la p:iloma mística, se r cmon ta á las i nfi.ni ta~ claridade ;. f .Cuis FRAGMENTOS DE UN POEMA 0 , Vestigios del ~mcntcrio de San Pedro Martir. Campo de las tjecuciones. la reacción, en las lomas de aquella ciudad, y ahí quedaron vencidos los primeros. El Gen~ral Degollado resolvió abandonar el campo, cediendo al mayor número. Tacubaya se vió entonces invadida por las tropas de lhramón y de Márquez, y la soldadesca, ebria de sangre, corn:umó los más crueles atentados. El Palacio Arzobispal estaba convertido en un hospital, en cuyos amplios salones, el dolor y lti. desesperación tendían su negro manto. Frente á unas antiguas tapias que hoy limitan el :Molino de Valdés, se suceden las ejecuciones. La historia ha conservado los nombres de aquellos mártires: Ildefonso Portugal, Gabriel Rivero, Manuel Sánche~, y Juan Duval, víctimas de la ciencia y del deber. Ni á ·los practicantes se perdona, y sucumben, vitoreando á la Reforma, el poeta Juan Díaz Covarrubias y José María Sánchez. El Licenciado Agustín Jáuregui, sólo por el Interior del Ex-Arzobispado. Los médicos de las fuerzas liberales, verdaderos apóstoles, cuidaban de los heridos, sin importarles la presencia del enemigo ni su actitud de sinie~tra venganza. El día anterior, se habían presentado á ofrecer rn ayuda á los facultativos, un grupo de jóvenes estudiantes de medicina, y ellos también procuraban el alivio de las víctimas del desastre. En el recinto del Arzobispado, se sucedieron escenas que la pluma se resiste á describir. La soldadesca r eaccionaria llega hasta las camas de los aquel campo mortuorio, han desaparecido, y sólo una aguja de mármol, en forma de obelisco siJn. bólico, señala la tumba de los Mártires de Tacubaya. Hasta las piedras de este sencillo monumento han sido arrancadas, y el tiempo se ha encangado de borrar las inscripciones. El artífice había burilado en el obelisco, con negras cifras, "Alceldama·', palabra bíblica que r easume el misterio de aquel lugar, que velan loR pabellones de la muerte. Bx-Arzobispado en Tacubaya. hecho de profe~ar ideas liberales, es hecho prisionero en su casa de Mixcoac y llevado alpatíbulo de Tacubaya. Tras él, encuentran la muerte gloriosa de los héroes, Manuel Mateas, joven abogado, y otros patriotas. E l número total de las víctimas alcanza á 53. Los cadáveres, horriblemente mutilados, quedaron amontonados, en aquel campo de sangre y de infamia. Las madres, las esposas, los hermanos, los hijos de las víctima&--dice un escrito1t-acudieron al No obstante el tiempo transcurrido, año por año, el pueblo de Tacubaya, se reune, á la som~ra de los esbeltos cipreses que rodean el obelisco marmóreo, y deposita su ofrenda de gratitud, sen· cilla é imponente. Publicamos hoy cuatro ilustraciones, que repr~sentan la fachada é interior del antiguo Palacio Arzobispal, el campo de las ejecuciones, y los últimos vestigios del cementerio de San Pedro. ·-· jas, <;; Urbina. Siempre lenaz, d~'~ pué:, ck tantos aiios persiste c•n mi nwmoria tu memoria, y lloro al rcc·orclar aquella historia ele amor _1· de e~prranza y desengaños. IloY uno al otro en la exiRtencia extraños, Rin · soñar rn11 rnent iras de una gloria como todas fugaz y transitoria, rnmos vi~tienclo ú J.1 Yerdad de engaños. Jugamos al amo'r: lejo~ estabas y creímos p1r l'~O que perdidos nunca no~ dañarían ,;u:-; aljabas: y tu alma ~- mi alma á su pesar heridas, tarde sunieron qup te amé _v me amabas, y que al jugar jugábamos dos vidas. J *** Sabes como pa~ú. . . ().uizá en tu mente evoque caprichoFa mi fortuna, recuerdos de una noeh<"' en que la luna de tu amor Y mi amor fué confidente. Al decirnos adiós, dulce y doliente como nunca sonó querella alguna, ele las querellas de tus versos, una te dije en voz muy baja .Y balbucient.(l. Era un ¡ ay ! de dolor de tu alma triste, queja de una altivez que el daño doma y que al golpe del daño se rcsi-,,te, y en mi labio aquel ¡ay! fué luz q1H• asoma tras densa nublazón, y á mí veniste como niela á su nido la paloma. *** fué la amencia, Después c1e aquella noche y ya de tí cli~hmte, vida mía. cada ri;:ueño f:ol cfo un lllH'vo día iba ele tí alejancio mi cxi~U'n<;ia. Sin tu dulce afección, sin tu presencia que le daba Yigor y lozanía, la flor de mi cariño. q11e se abría, cerró las l1oja~ y perdió su esencia. Y fuiste para mí sólo un par,,ac1o visible en una hermosa lontananza v entre celajes dt' oro arr(.'hujado: hasta que muerta al fin toda esperan:,;1t pensé que eral" 110 má, un bien soñado que al deRpertar >'C aleja y no se alcanza. *** )las ¡a~-! que al <lP"Pl'rtar, la ima.e-en b:)lla de aquel sueño de amor f)Ue yo creía delirio ele mi loca fanb1:-:ía. en mi cielo, fugaz y l'rrantl' C'f\trella, dejó en mi corazón pC'rP1rnc huella, y en donde i::ombras <lPl pal"arlo había, con cada triFte i::ol <le un 1mevo día luce un rec-nerdo de In noche aquella t Iloy distante~ loR do,; y ya perrlich l}ara siempre aq1ll'l místico embeleso que á mi espíritu el tuvo trajo unido, mientras se inclina del dolor al peso mi alma que ríe co11 placer fingido, cuando p,wde llorar te manda un beso. J osé }'eór¡ del Valle. �Domingo 14 de .Ahril de 1901. El·secreto de Maese Cornille . ... . Franc:ii;quín ~1amai, vil'jo gaitero que viene de vez en cuando á mi ca~a. 111<• refería la otra noche un dramilla de al<k·a, ocurrido en mi molino, ha<:e veinte año!,;. · J,;¡ n•lato del bm•n hombre me impresionó, y voy ú inlfltlar refrríro~lo tal como lo oí. lmaginaoi,;, por un rno11wnto, qtwridos ledores, que os halláis ~<•ritados ante• una vnRija Jle11a de aromátiC'o \'ino. y que o~ hahla un ,·iC'jo gaitl'ro. <'> ( 1 r . < ~.----' Buen 6<:ñor, no peméis que nuestra comarca huya vivido siempre m1u•rta y ~in fama, como ahora. Antiguam<'nte, haliía gran comercio de molinería, y de clic•z leguas á la redonda, los de los "mas" nm, traían ~u tri~o á moler. Todas las colinai; al rededor del ptwblo estaban cubiertas de molinos de vic•nto. A dC'recha é izquierda no se veían más qur :u,pa~. ~irando rápidamente por encima de los pinoi,;, bandadas de borricos cargados de sacos, subiendo y deslizándose á lo largo de los caminos, y toda la SC'mana daba gusto oir de~de Jo alto, el ruido de los chicotes, el zumbido de la tela y el "¡ Dia me r' de los ayudantes de los molineros. . . Los domingos nos íbamos por gruJ)0!'. Allá los molineros pagaban el trago. Las molineras eran bellas como reinas, con sus "fichús" de estambre y sus cruces de oro. Yo llevaba mi gaita, y hasta el anochecer se bailaba de ]o lindo. Como vais viendo, los molinos eran la riqueza y la alegría de la tierra. Desgraciadamente, A los franceses de París se les ocurrió la idea de er;tablecer un molino de vapor, en el camino de 'l'arascón. ¡ Todo muy hermoso y muy nuevo! Las gentes tomaron la costumbre de enviar todo su trigo á los otros, y Jog pobres molinoi, de viento quedaron sin trabajo. Durante algún tiempo intentaron luchar, pero el vapor fué más fuerte, y uno después del otro ¡ peste ! se encontraron obligados á clausurar... No se vieron más bandadas de borricos ... Las guapas molineras vendieron sus cruces de oro. . . ¡No más trago ... ! ¡ No más baile I El mistral soplaba, y las aspas permanecían inmóvile~. . . Luego, á la hora menos pensada, la comuna echó abajo todo aquello, y en su lugar hubo viñedoi; y olivares. Sin embargo, en medio del desastre, un molino habíase mantenido erguido, y continuaba girando valientemente en las barbas de los dueños de mo1inos de vapor. Era el molino de Maese Cornille, el mismo en que nos preparamos á pasar la velada. Maese Comille era un viejo molinero, que vivía desde hacía sesenta años entre la harina, rabiando por su situación. La instalación de vapor le había vuelto como loco. Durante ocho días, se le vió correr por el pueblo, amotinando á la gent e á su rededor, y gritando con todas sus fuerzas que se quería envenenar á la ~rovcnza con la h~rina de aquellos nuevos molino~. ''No vayá1S allá-decia--tlSOS ladronefl, para hacer el pan, se sirven del npor, que es invención del diablo, mientras que yo trabajo con el "mistral" y la "tramontana", que son el aliento de Dios miseri- EL MUNDO ILUSTRADO cordioso ... " Encontraba, como et'a, multitud de bellas frases en elogio de los molinos de viento; pero nadie le hacía caso. Entonces, de rabia, se encerró en su molino y vivió solo como bestia ú•roz. No quiso guardar consigo ni á su nieta \'iveta, una muchacha de quince años que, de,dc la muerte de J:-US padres, no contaba en el mundo más que eon su abuelo. Aquella criatura HC vió obligada á ganar~c su vida y á euntratar~e en los ''mas'' para las faenas 11uc allí ~e ofrecían. Y, sin embargo, parec1a que bU abuelo la adoraba. :::lucedía c:on frecuencia que hieit•ra á pie las cuatro legua>1, soportando el fuerte sol, para ir á verla al "mas'' en que ella trabajaba. y se ll! iban las horas en verla y llorar . . En la comarc:a se pcmaba que el viejo molinero, al arrojar á Vivcta, había ol,mdo por 11\"~--:c;a; y no le honraba ciertamente eso dn ~ ~,iar á la muchacha arrastrar:;e de un:> :, vtra aldea, expuesta á las brutalidadcR e1, i :vs "amos'' y á todas las mi~l'r;'ls tlt• !~5 jóvenes de condit::i'ón. Tmnliién se • nuv mal que un hombre de la fama de )Iae~e Comille y quP, hasta entoncc>R, se había dado ú respC'lar, anduvie~c ahora por las calles con~? un verdad(•ro bohemio, de:-ealzo, la ~orra aguJcreacla la blu:-illa hecha pedaw,;... El hcc:ho es que lo; domingos, c·uando le veíamos llegar _á _misa, nos aH•rgonzábamo~ de (•1, noE;otros los v1eJOS; y Cornille bien que lo notaba, pues no se atrc\'Ía á :-rutar~e en la banca. Siempre se quedaba en el fondo ele la iglei,in, cerca de la pila del agua bendita, con los pobre!'. En la ,ida de 11ae~c Cornille, había algo que no era muy claro. Desde hacía mucho tiempo, nadie del pueblo le llevaba tri~o, y sin embargo, las aspas de su molino no dejaban de moveri;e ... En la noche ~c le encontraba por los caminos, arriando á su asno cargado con grandes sacos de harina. -¡ Buenas las tenga, ~lacse C'ornille ! le gritaban los aldeanos; siempre con el molino. -Siempre, hijitos, reRpondíales el viejo con aire marcial. A Dios gracias, trabajo no falta. EntonceR, si .e le preguntaba de dónde diablos podía vcnirle tanto trabajo, se ponía el dedo en los labioi;, y respondía gravemente: "¡ P~h ! trabajo para la exportación" y nunea pudo !'acársele más. En cuanto á poner los pies en su molino, no había ni que pen;;arlo. Ni la graciosa Viveta entraba allí. .. Cuando se pasaba por en frente, se veía la nuerta siempre cerrada, las gruesas aspas siempre en movimiento, el amo viejo sonando la tarima de la plataforma, un gato grande y flaco que tomaba sol en el borde de la ventana y que miraba con recelo. Todo e,-0 aumentaba el mi8terio Y daba q •.é hablar á la gente. Cada quien explicaba á su modo el secreto de Maese Cornille; pero el rumor general era que había en ese molino más sacos de escudos que sacos de harina. A la larga, sin embargo, se descubrió todo; he aquí cómo : Al haC'er bailar á los jóvenes con mi gaita, noté cierto día que el mayor de mis muchachos y Viveta se habían enamorado perdidamente uno de otro. En el fondo, eso no me desagradó, porque, despuéf:. de todo, el nombre no estaba deshonrado entre nosotros, y además, me J1abria encantado ver retozar en mi casa al diablillo de Viveta. Solamente que, como nuestros enamorados tenían frecuente ocasión de estar juntos, quise, por temor á lo que pudiera ocurrir, arreglar desde luego el asunto, y fuí a1 molino para echar dos palabras con el abuelo ... ¡ Ah, viejo zorro! ¡ Curioso sería ver cómo me recibió! Imposible hacerle abrir su puerta. Le explicaba mis razones tan bien como podía, al través del agujero de la cerradura; y todo el tiempo que duramos hablando, el endemoniado gato flaco bufaba como un diablo, sobre mi cabeza. El viejo no me dió tiempo de acabar, y me gritó con demasiada grosería que volviese á mi gaita, y que si tan precisado estaba de casar á mi chico, bien podía ir á buscar á las muchachas de la molinería de vapor. . . Como os lo supondréis, la sangre se me agolpaba á la cabeza al oir tan desatentas palabras; pero tuve bastante prudencia para contenerme, y dejando al viejo loco en su molino, fui á anunciar mi fracaso á los chicos. Los pobres tortolillos no querían creerlo. Me pidieron como una gracia que les dejara ir á los dos juntos al molino, para hablar al abuelo . . • No Dv:uinb<· l4 <le Al.,rtl de l!lOl. EL MUNDO ILUS'l'HADO tuve rnlor de rehusarles aquello, y ¡ prrrt ! he ahl 11uc parte la pareja. Precisamente cuando cllo,o llegaron, ~Iaesc Cornille acababa de salir. La puerta, cerrada con doble vuelta de llave; pero el simplón vi<'jo al partir, había dejado pendiente su e:-:cala por ra, y de pronto ocun-ióselcs entrar por la ventana y ver algo de lo que pasaba en <·~e famoso molino ... ¡ Cosa !'ingular ! El cuarto dl•l molino vacío ... Xi un .:aco, ni un grano de trigo; nada el :,arina en las paredes ni en las telarañas. . . ,., o ~e percihía ese agradable olorcillo e~ : ¡;runo prenf'ado, que l'mbalsama los !"t ~:;1os. . . La máquina ruclimentarir. -::uuierta de polvo, y ('¡ gato flaco y f,:,mae durmiendo encima . .. El mismo ar-pecto de mü,eria y aliandono tenía la pieza baja :-un pobre lecho, algunos harapos,. un trozo de pan sobre un peldaño de•la esralcra y <'n un rincón, t res ó cuatro sacos agujereados iJ¿. donde ~e escapaba tierra blanca. ¡ Allí e:-taba el secreto de ~Iae:-c Cornillc ! Ese Y<'S0 era el que pa!'Paba en la JJOC'hc por los C'lml1w, 1,ara E;alvar el honor del molino, y hacer creer que r, ]lí se elnhoraha harina. . . ¡ Pobre molin" ! ¡ t->obre Cornillc ! Desde hacía muf'ho tiem po q11e k,, molinos de vapor les habían privado de torll\ tarea. Las a~pas f'eg"Uían girando: pero la muela roo\ íase en el vacío. Los chicos se volvieron clcshec:hos en lágrimas á C'Ontarmr lo que habían visto. Re me apretó el corazón, al oirlof'. Sin perder un minuto, <·orrí con Jo~ Yecinos, á refcrirlei; el asunto en do3 palabras, y nos convencimos de que era necesario, ol punto, llevar al molino Cornillc todo el trigo qur, hubiera en las ca,;as.. . )lás tardé en decirlo que en que ef'o se ejecutara. Todo el pueblo se pttso en camino, y ll<"gamos á lo alto del molino con una nroccsión de asnos cargados de tr igo-¡ de verdadero trigo ! El molino esi11ba abierto de par en par... Ante la puerta, ~1acse Cornille, ~entado sobre un "aco de yeso, lloraba, puesta la cabeza entre las manos. Acababa de notar, al volver, que durante su ausencia habían penetrado á su casa y sorprendido su secreto. -¡ Pobre de mí !, decía. Ahora, no me queda más que morir . . . i Está deshonrado el molino 1 Y sollozaba hasta enternecer. llamando á su molino con todos los nombres, hablándole como á• una persona verdadera. En este momento, los asnos llegaron á la plataforma, y todos nos pusimos á gritar bien fuerte. como en los buenos tiempos: -: Ah del molino ... ! ¡ Ah de :Uaese Cornille r Y he ahí que los sacos se amontonan ante lapuerta. y el hermo!'<> p-ano rojo !'<' extendió en ti::-rra por todos lado!l ... fue- H ay que har<'"r,;-¡s justrc1a: {1 nartir ele este día, nunc·a dej,unos al vic•jo moli,wro sin trabajo. Luego. l'l..• mañana, murió Mat'i'P ( 'ornille, y Ja,aspa2 dl! nuestro último molino <·1•i-aron de girar. 1,i;ta vez para siemorc.. . ..\1uerto Cornillc, nadi(• continuó i-u obra. ¡ Qu{• <¡uPr(•i!', !'('ñor ... ! todo tiene un fin en <'ste mundo, y e" m·cC'"ario cr{.'('r que el tiempo de los molinos d<' \'il'nto pasó ya. como el de los pu<•ntcs <l(• ha reas i'ohrc el Hódano, el de lo~ parlamento~ y l'l ele In,- <'ai'aeoD!•::; floreados. .fllfonso .l)oudet. (Tradncido pnrn •• El :\tundo l u~t, iult ) El Colegio Secníldario deVeracruz Nuestro~ diarioi- tuvi<•ron al pithlrc·o al tanto ele las imnortantC"s C'eremonias C'on qm• :-e C'cl<'hró en Jalapa la inauguración ele• la es¡,lí•11clida e,-1•11ela ,c•cundaria. 9uc el Estado de• Vt•rn1·ruz. uno ele Jo,primcros dc•I paíi; rn lo quP at:iii(• al euida<lo y fomento de la instrue(·ibn, a:·aba de lt•n111tar 11 todo costo. C'nmo ,<' !'ahr. invitado d sei~or Pre:-i(h•nte 1ll' Fachada del Coltgio Prtparatorio. C'ión Pública, para que lo repm;cntara en ei-e acto trasC'cndentalísimo. La obra, de cuya magnitud é importancia se pueden formar idea nuestros lectores por los grabados que publicamos hoy, empezó en Abril de lh99, y concluyó en Febrero del corriente año. Dirigió los trabajos el Reñor Teniente Coronel de Ingenieros Don Salvador Corral, quien t.aml,ién levantó los planos é ideó la r<.'cdificación. El importe del edifü·io, sin contar el de los muebles, aparatos que integran los gabinetes de fí!-ica, química é historia natural, biblioteca, etc., fué de $101,177.95. ••• Desfile del Batallón Jnfa.ntil, la República pa~a conc·urrir á la rnauguración, se exc~so~ con motivo ele ~111-, múltipl1•~ aten<"ioncs, y de~1gno en su lugar al señor Lic-enc·iit<lo Don Joaqum Baranda, Se('retario de .Ju~t ic:ia é Instruc- Ocupa el colegio una área de 2,.'íi 9 metro$ cuadrados, está perft-ctamente ventilado y cuC'nta con una excc•lente dotaC"ión de agua. Es una positiva honra para el Estado de Veracruz ~ner un e~li~tio destinado especialmente á C?legio, y más s1 e,;te pollee Ja¡, condicioneR de higiene, belleza y adaptación á ,u objeto, como nuevo centre, de enseñanza. iDESPIERTA , SOÑADOR A ! Despierta, 1;oñadora, Entona ya tus cantos, entona tu pla_H·ra, • Prorrumpe en tus gemidos de idlliN~- amores Y mística tristC'Za. Que rnclvan á la vida ·los vicjv.--, c,h-ida<lol', Recuerdos del poeta. " ¡ Despierta, soñadora, y <lime lo <¡ue 1,-111.•ñas ! Acude al gran torneo, Torneo de los ritmos, brillanW!' e-orno perlas; Acude ya, no tardes, Yo quiero con mis versos de mí:-tic·a tri::1teza A mi gentil sultana, ' Formarle un regio trono de csplrnclida, diademas. Y la verá~ erguida, ciñéndo!le á ims sienes, Los lauros de un poeta: Que <'n lucha desastrosa, pensando ,blo en ella Viviendo de un recuerdo, ' ¡ Ideó todo un poema! Despierta, soñadora, Entona ya tus cantos, entona tu pla._vera, Prorrumpe en tu!l gemidos de idíli<% amores Y mhltic-a tristeza. Oue v1wlvan á la vida los viejos, olvidados, Recuercl0,< del poeta. ¡ DespiC'rta, ,oñadora, ~- dime lo quE' i<ueñns ! /u11n )fae¡,;c Cornille abría tamaños ojos. Rabia cogido el trigo en el hueco de su mano, y decía,. riendo y llorando á la vez : -Es trigo... ¡Dios mío ... ! Buen trigo .. • ¡ Dejadme que lo vea! Después, volviéndose hacia nosotros : -¡ Ah ! bien sabía que volveríais. Todos loa molineros modernos son unos ladrones. Queríamos llevarlo en triunfo al pueblo : -No, no, hijos míog; es necesario que vaya á dar de comer á mi molino. ¡ Figuraos, hace tan-_ to tiempo que no le he acallado el hambre ! Nos brotaron las lágrimas al ver al pobre viej_ocorrer de un lado á otro, abriendo los sacos, CU1dando la muela, mientras el grano se aplastaba, Y el fino polvo harinoso iba al fondo. Patio princl pal. Salón de actos, R Orci. �Domi,ngo 14: de Abril de 1901. EL MUKDO ILUS·TRADO a Domilllgo 14 de .Alnil de 1901 EL MUNDO ILUSTRADO _- ,,......--. Satina Cruz y "Bl Vigía." .. Panorama de Tchuantepc 'I'EHU A N 'l'EPEC La capital dd Reino Zapoteca, cuyo p0<forío desapareció dci;pué~ del avance de los mexicanos sobre Oaxaca y sobre el Itsmo, es ho.v una intercsa~te población, situada á las orillas del río de su nombre y del de "Ventosas", que desembol'a en el l'acífico, cerca del puerto de Salina Cruz, que aunque bien abrigado, tiene mal fondo; lo cual ha tlado Jugar á Ja contrata de obras de importancia, l¡llC datan nueva y vigorosa ntla á :::latina, Telrnantepec y Coatzacoatcos, como puntos que queda1án convertidos en centro de tránsito, al poner,.p en explotación el Ferrocarril de Tehuantcpec, llamado á aumentar c:msiderablemente nuestro comercio con Sud-américa y con los paísei; del Este de los Estados Unidos. Entre las mencionadas obras, es de las más im- Un rincón del l hmo. portantes la formación <le una buena bahía en i::ialina Cruz y la edificación de una ciudad moderna, para lo cual se han comprado los terrenos todos, y en aquellos puntos en que hoy se levantan humildes chozas, aparecerán en época no lejana edificios modernos, Aduana, y oficinas de la categoría que requiere una nueva :· abundante fuente de riqueza comercial. Nuestras ilustraciones rcpre,-entan el aspecto que hoy tienen aquellas com,n·ca;;, cuyo suelo es riquísimo, y originales las costumbr_es de sus habitantes. Entre estas últimas, descuellan el uso de típico~ trajeF de moda invariable, que visten lo mismo las señoras más acomodadas que las mujere,: del pueblo: el "huipili'', el saco de una pieza y sin mangas, amplio y apropiado al clima, es general, y sólo i;e diferencia entre las distintas clases soeiales, por la riqueza de las ligeras telas que se emplean en la confección, y la mejor calidad de Ja~ l,londas y ene-aje,: que loi; adornan. La mujer tehuana es muy afecta á las joyas, y concede gran predilección á las sartas y collares, que ~i entre el pueblo son de cuentas, entre personaF de categoría son de onzas de oro. l~n cuanto á sus fiestas, siempre muy animadas, oh~ervan otra costumbre tradicional: las "velada,·', bailes muy concurridos que se dan dentro del recinto que forman gr~ndes enramadas al aire libre, ó cubiertas, cuando más, por una vela l igera. En lo que respecta á riquezas, cuentan los habitantes de aquellas tierras con las que les producen el añil, el palo de tinte, las maderas preciosas, azúear, aguardiente, etc., todo de buena calidad y en abundancia tal, que justifica el carácter indolente de los hijos de aquel país. \ ~ ,. .· ~ ~-..__ tS,t. . "'.. _ ,. -~ .... ,,., -" "" ' ):,x. Traje de señoras tehuanas. Capilla en el Cerro de las Campanas capilla cuya fachada é interior representan nnestras ilustracioneR. Fué construida por iniciativa del señor Doctor En el mismo sitio en que tuvieron dPsenlace ],)s Kaska y alguons otros amigos del menci011ado episodios del llamado Imperio, con el fusilamien- noble austriaco, y aprovechándose la estancia en to rlPl Archiduque Maximiliano, levántase hoy la México, del Príncipe Kevenhiiller y de algunos otros nobles de la cita-¡ da nacionahrlacl, ~e inauguró solem1ienwnte la capilla, en la ~emana que acaba de p,1sar. La inaug-uración revistió un carácter particular y religioso : los Príncipes austriacos, el séquito que los acompaña, algunos extranjeros, la familia Miramón y otras ele e!!ta capital, se dirigieron á Qucrétaro, y el miércoles, en las primeras horas de la mañana, se Yerificó la ceremonia, en la cual oficio de Pontifical el señor Obispo de aquella diócesis, 1 habiendo acompañado la misa el orfeón de la Catedral. Terminada esta ceremonia, se procedió á colocar en el centro del altar un magnífico cuadro que representa la Piedad. Después de esto., los concurrentes visitaron el sitio en que fueron fusilados :Maximiliano; Fachada de la capilla en el Cerro de las Campanas. lliram{m v jfojía, \ regrtsaron á la ciudad L: señor~ Princesa ele Kevenhiiller, ,ll tcrmilrn; la cei;emoma, puso en manos del señor Obispo <]., Queretaro, w1a cruz fabricada con madera Jel barc-o ' 'La :Xornrn'', que fué el r¡ue condujo á Veracruz al Archiduque. lntcrior de la capilla, �Domiugo H de Abril de 1901. EL ;\IU~DO I L US'TRADO Droming<l 14 <le Abril <le 1901. EL XU~DO ILUSTRADO , -- -- J : 1 ,¡ ~ ~ t ':~ ' ~ . ,; ., . ,, 1., ~ ~ 'N \ \ \ ., ' K ~ -....... ~ <t'. Ll ,-- Á _J • 'r: ,· a:l ": ' =:a o ·13 c'IS LL. N CL Q) ..e: (.) e: e:: ·ctS CJ (J) c.....J -.y t...l .::::J CC' ~ en e: o .....,. 11 11.o. . rl dos de lujosos balcones, que de rústicos tejadillo;;, que la misma concurnncia atraen, desde el a,. falto del boulevard que desde el paviment o de tierra suelta del pueblo miserable. La figura del apóstol traidor simboliza ante nuc,;trn pueblo el horror á la felonía, el disgust'> por la infamia; y constituye además su presencia una buena oportunidad rle manifestar el afán de "chuela" y broma, característico en nosotros. :.:::.;::~ lj.~;~ ~-.- .......··-·~ . ·•-->:-. . , . ~ - -.- ~ .::•~ l. Una. prooesión en T lahuac. -2. V.ernes Santo en Ixtaca.Ico.- 3. Los J udaf. 4. P rocesión en Mitla.-5. Judas antes de cla Gloria.> 6. E l Canal de I x:tacalco. lo~ misionero~, arrancar de raíz las viejas práctiea~ de lo~, habitantes de la tierra, quisieron encauzarlas, adaptándolas á la religión católica que ellos predicaban. El resultado no se hizo esperar : una mezcla informe de idolatría. v fanati~El nuevo edificio destinado á oficinas del llll'll· mo, de. superstición y necedad, de ridir~ilcz é io-. . o ci011ado Ramo administrativo, está construyéndose norancia, que positivamente asombran. Todos hemos presenciado las ceremoJlias que de con la mayor actividad, según proyecto y bajo ~11 dirección de los señores Ingenieros Capitán P orfihO)' en más sólo serán un recuerdo : las imágenes de Cristo ó de María, conducidas en triunfo, ve~- rio Díaz y Rafael Sánchez Facio, de suerte es que tidas con trajes que á lo impropio añadían lo en breve plazo lo veremos inaugurado. grotesco; una muchedumbre ebria de vino y arDescribir aquí esta nueva obra arquitectónica, es cliendo de calor; un cielo azul con un sol que lan- imposible, por falta de espacio; pero tampoco lo zaba aljabas de fuego; muchos "puestos" al aire juzgamos 11.ecesario, desde el momento en que libre, en que se vendían y apuraban jarros de pul- nuestro grabado da á conocer á nuestros lectores el que v copas de aguardiente; y mezclados á todo v~rdadero mérito del edificio. aquello, cachazudos excursionistas americanos que Los ingenieros contratistas han procurado. en asesta.han la "kodak" y sorprendían la Ringular fi- lo posible, respetar la majestuosa m-quitectura ~onomía de aquel espectáculo sugestivo y lleno de que ostentaba la fachada del antiguo edificio, hercolorido. moseánnola. sin embari;o, con balaustradas. etc. En cuanto al ornato interin-r. podrmos asegurar Sólo una nota queda de esos festejos : los judas-los judas, que lo mismo sr cncirnclen cu'ga- que sení:verdaderamente notable. El nuevo Ministerio de Justicia c1{uesfros Sra6ados. La preni,a ha alabad~, con ju~ti.cia, un ~d!c;;c reciente del señor Arzobispo de Mex1co, prohiL1endo la celebración de los llamados "pasos··, que se verificaban en los pueblos de indios, dando qur l'eir á los burlones y atrayéndose las protestas de la gente ~ensata. . . . Formados los pueblos de md1es de los res1du~s de las antiguas ciudades que se hallaban en los d~ferenteR reinos antiguos, conservaron, "traducidas" al c-rietiano, muchas de las costumbres del tiempo ele Rn gentilidad. Pruebas bay de que, juzgando inconveniente u 1 () f 1 .. ~ --'\ """ ...., ' . o:: ..... ..,.. o ~ N .~ .- ..... o ·¡: q:: ---~-. .....-- s.. o a. ..,. ., < ~,{:. 4c'IS ~. ~ E~·~ CE:. - - - - - 4lllliP 111.!. ... - -liliiit.lll,iiiii-- ..... e: -Y' - ""., ·ctS ...... -+-> a. ,..¡ --\ .-._ r~ U'J Q) c'IS ~ ~ ~ 1 <C ----· 1--!•,---....... l - -, () w . c'IS u lf' -- f!1 (J) os.. .::::l Q) -., e Q) bo e L...J (J) t::] Q) s.. o -• r o - 1 • . ~ le: .. Q) en '! ce (J) .2 L&.J Q) t- "O ~ en ' ' (.) Q) e: E o -+-> L. -- • :. "'"""':'.': ·· :..=-- ,.. . . ~•,' '~.,~L~::::jf~ ~ os.. o. �I>omi'llgo 1-l ele Abril de HIOl. EL i\IU.NDO I LUS·T RADO ~L /\'\UNDO ILUSTRADO AÑO VIII--TOMO 1--NÚM. 16. l)lrecW ! LIO. JLU'AEL REYES SPI NDOLA. Sv1>6crlpctón menauai fOf"lffle(I, I La. Júem ide11, en ta 0 apiia1, J.ti. MÉXICO, ABRIL 21 DE 1901. .. Gerente : ANTONIO OUYAS, '. , *·*·,.._..,.....,.....,..... ! l j !1 LA ·soRPRESA. Cuadro de Blokingman. � Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource El Mundo Ilustrado Description An account of the resource El Mundo Ilustrado comenzó a circular el domingo 14 de octubre de 1894 en Puebla, inicialmente con el nombre El Mundo Semanario Ilustrado. Su principal objetivo era el de proporcionar una recapitulación de los acontecimientos nacionales e internacionales, así como promover la verdad y la justicia. En un inicio estuvo auspiciado por el gobernador de Puebla, el general Mucio P. Martínez. En 1895 se mudaron los talleres a la Ciudad de México. Para Reyes Spíndola fue primordial dar a conocer artistas y escritores mexicanos, por lo que contó con colaboraciones de ambos para la publicación. Es posible considerar que de 1904 a 1908 fue la época de oro del semanario debido a que la calidad, tanto de contenidos como artísticos, alcanzó un gran nivel. En 1908 Reyes Spíndola tuvo que vender el semanario debido a problemas personales, en junio de ese año se anunció el cambio de administración y, que, a pesar de ello, iban a continuar manteniendo sus estándares de calidad y formato. Sin embargo, Víctor M. Garcés, el nuevo dueño, y su equipo hicieron algunos cambios, se mudaron de domicilio dos veces, cambiaron el formato del periódico, y, debido al abaratamiento de costos, la calidad del papel bajó y sólo se usó el de buena calidad para secciones específicas y el uso de la fotografía para las portadas fue más frecuente. En 1913 la empresa Actualidades, Artes y Literatura adquirió el semanario y en 1914 sus talleres fueron apropiados por el gobierno de Venustiano Carranza, sin embargo pudieron seguir editando el semanario por unos meses más gracias a la existencia de otras imprentas instauradas por Díaz. ​ Este fue un momento de crisis para la editorial ya que se encontraban en aprietos debido a la Revolución, por lo que la falta de recursos y personal fue frecuente, sin embargo, se las arreglaron para no bajar más la calidad de la publicación. Sin embargo, en ese mismo año El Mundo Ilustrado cerró definitivamente, mientras que su fundador, Rafael Reyes Spíndola, se encontraba en el retiro. Text A resource consisting primarily of words for reading. Examples include books, letters, dissertations, poems, newspapers, articles, archives of mailing lists. Note that facsimiles or images of texts are still of the genre Text. Título Uniforme El Mundo Ilustrado Año de publicación El año cuando se publico 1901 Año Año de la revista (Año 1, Año 2) No es es año de publicación. 8 Tomo Tomo al que pertenece 1 Número Número de la revista 15 Mes de publicación Mes cuando se publicó Abril Día Día del mes de la publicación 14 Relación OPAC https://www.codice.uanl.mx/RegistroBibliografico/InformacionBibliografica?from=BusquedaAvanzada&bibId=1752362&biblioteca=0&fb=20000&fm=6&isbn= Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource El Mundo Ilustrado, 1901, Año 8, Tomo 1, No 15, Abril 14 Accrual Periodicity The frequency with which items are added to a collection. Semanal Creator An entity primarily responsible for making the resource Reyes Spíndola, Rafael, 1860-1922 Subject The topic of the resource Miscelánea México México Ciudad Periódicos Siglo XVIII Siglo XIX Description An account of the resource El Mundo Ilustrado comenzó a circular el domingo 14 de octubre de 1894 en Puebla, inicialmente con el nombre El Mundo Semanario Ilustrado. Su principal objetivo era el de proporcionar una recapitulación de los acontecimientos nacionales e internacionales, así como promover la verdad y la justicia. En un inicio estuvo auspiciado por el gobernador de Puebla, el general Mucio P. Martínez. En 1895 se mudaron los talleres a la Ciudad de México. Para Reyes Spíndola fue primordial dar a conocer artistas y escritores mexicanos, por lo que contó con colaboraciones de ambos para la publicación. Es posible considerar que de 1904 a 1908 fue la época de oro del semanario debido a que la calidad, tanto de contenidos como artísticos, alcanzó un gran nivel. En 1908 Reyes Spíndola tuvo que vender el semanario debido a problemas personales, en junio de ese año se anunció el cambio de administración y, que, a pesar de ello, iban a continuar manteniendo sus estándares de calidad y formato. Sin embargo, Víctor M. Garcés, el nuevo dueño, y su equipo hicieron algunos cambios, se mudaron de domicilio dos veces, cambiaron el formato del periódico, y, debido al abaratamiento de costos, la calidad del papel bajó y sólo se usó el de buena calidad para secciones específicas y el uso de la fotografía para las portadas fue más frecuente. En 1913 la empresa Actualidades, Artes y Literatura adquirió el semanario y en 1914 sus talleres fueron apropiados por el gobierno de Venustiano Carranza, sin embargo pudieron seguir editando el semanario por unos meses más gracias a la existencia de otras imprentas instauradas por Díaz. ​ Este fue un momento de crisis para la editorial ya que se encontraban en aprietos debido a la Revolución, por lo que la falta de recursos y personal fue frecuente, sin embargo, se las arreglaron para no bajar más la calidad de la publicación. Sin embargo, en ese mismo año El Mundo Ilustrado cerró definitivamente, mientras que su fundador, Rafael Reyes Spíndola, se encontraba en el retiro. Publisher An entity responsible for making the resource available Rafael Reyes Spíndola Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource 1901-04-14 Type The nature or genre of the resource Periódico Format The file format, physical medium, or dimensions of the resource text/pdf Identifier An unambiguous reference to the resource within a given context 2017628 Source A related resource from which the described resource is derived Fondo Ricardo Covarubias Language A language of the resource spa Coverage The spatial or temporal topic of the resource, the spatial applicability of the resource, or the jurisdiction under which the resource is relevant México, D.F. (México) Rights Holder A person or organization owning or managing rights over the resource. Universidad Autónoma de Nuevo León Access Rights Information about who can access the resource or an indication of its security status. Access Rights may include information regarding access or restrictions based on privacy, security, or other policies. El diseño y los contenidos de La hemeroteca Digital UANL están protegidos por la Ley de derechos de autor, Cap. III. De dominio público. Art. 152. Las obras del dominio público pueden ser libremente utilizadas por cualquier persona, con la sola restricción de respetar los derechos morales de los respectivos autores Arte clásico Arte realista Ascensión al Righi Cerro de las Campanas Colegio Secundario de Veracruz Desfile de las óperas Maese Cornille Mártires de Tacubaya Primaveral Tehuantepec