https://hemerotecadigital.uanl.mx/files/original/1/3775/El_Mundo_Ilustrado._1903._Ano_10._Tomo_1._No._13._Marzo_29._Para_el_hogar..pdf 5500b560d7a9c4bf760610f22fcc0640 PDF Text Text EL MUNDO ILUSTRADO. Domingo 29 de Marzo de 1903. J ér.' - ~ ~:_:. fE;'¾)lt,I¾. :, ~. .. ,._,¡ ~ -~ ._ • . ·,~ ' ~ .j -¡. '·~ .''ti..,;:_:~ -í 1' ... t; ·- l.'1A .. --- 1 ,Jl~ ·,("'t) !· -· ·~-..!, -::_ '· .. - -.': EL MUNDO ILUSTR ADO. cartas. ¡Bien conocía las letras! De sus padres y de Rosa. ¡No sé qué tienen las cart~s de la novia, que se suelen abrir an~s que las de los padres! Esto hizo Fernando. Sabía que sus padres se habían de alegrar; quería ver qué decía Rosa. Y esto era lo que decía: «Querido primo Fernando: Te fe. licito poi· tu triunfo, aunque algo tardío, y te felicito doble~ente porque sin perder tus estud10s, sé que ~stás muy distraído por ahí. Conserva la proporción, porque ere? que es muy buena, según me escribe Nati, que vive muy cerca de tu «adorado tormento> y te ve muy á menudo, aunque tú no' la veas á ella. Antonio ha regresado con el empleo de capitán; me ba pedido á mis padres, y éstos, enterados de tu proceder, le ba.n dicho que sí. Al buen entendedor, salud.-Tu prima, Rosa.> No ha.y para qué decir cómo se quedaría Fernando. Entre maldiciones á Nati, <Don Ruquesco> y Gorgonia, se le oía t·epetir: . -¡ Y yo que me burlaba de la sibila! ¡Qué rnzón tenía! . ¡¡CALABAZAS HABÍAN DE SER!! MANUEL J. GARCÍA. ADIOS! Noche serena y plácida En cuyo hermoso cielo Viajera sola y lánguida La luna triste va; IIacia l a bella patria Do se meció mi cuna Haz que tu brisa llévese *** <Don Ruquesco> vivía en un entresuelo de la calle de la Flor, con una sobrina llamada. Gorgonia, cuyas faldas fueron las únicas q_ue vieron aquellas paredes desde tremta. y cinco años, Jo menos, basta la fecha. Justo es que la presentemos. De esta.tura, más baja que alta; de cuerpo, más grueso que delgado; de pelo, más rojo que rubio; cutis emblanquecido á fuerza de albayalde y otras materias «ejúsdem . fúrfuris;> ojos ribete.a.dos como los conejos, y un sí es no es agobiada de espaldas, era la pobre Gorgonia '.ln vi viente mentís á la frase vulgar de que todo lo creado por Dios es perfecto. Malas lenguas afirmaban que ni todos los dientes ni todo el pelo que lucía eran suyos, más que por · Haberle costa.do su dinero, y aún no faltaba quien atribuyese su incierto y vacilante paso á alguna pequeña. desviación de la recta en la tibia, el peroné y el fémur. Sea de ello que quiera, que no nos b~mos de meter en interioridades el ca.so es que la doncella esti.b~ hambrienta de novio, que su tío estaba harto de ella, y que por la. reja. . . . . no pasaba una. alma, ni aun por ganas de «matar el tiempo.> Pero un día (muy pocos después del comienzo de esta historia.) PASÓ. Pasó y repasó y 1·etepa.só un alma., encerrada en un cuerpo cubier- Mi triste suspirar. De esta ciudad espléndida Me agobia la grandeza.; Y las memorias férvidas De mi niñez fugaz, Hacen brotar las lágrimas De mis opacos ojos Y entre ellas aún diviso Mi humilde y dulce bogar. Allá todo inocencia, Dichas y a.mores cándidos; Aquí todo mentira, Dolor y deslealtad. Durango, pueblo humilde, La tierra de mis padr es, ¿Cuándo tus campos fé rtiles Podré ot1·a vez pisar ? Allá mis dulces risas, Aquí mi eterno llanto; Allá un amor del a lma, Aquí un mentido a.mor. Allá la paz bendita, Aquí los desencantos; Allá las flores cándidas, Aquí las del dolor .. .. . . Presto veré tus campos; ¡Mas que cambiada torna A su paterno nido El ave que voló! Torna con la alma h erida, Las alas destrozadas , Las ilusiones muertas, Y a sin arrullo y voz. Prepárele tu suelo Lugar para el reposo, Para el postrero s ueño Que anhela mi dolor. Mas ¡ay! ¿por qué llor osa Dejo y con pena mísera La ciudad que bul'! a.ra Mi pobre corazón? ¿Por qué?... calla, mi labio, «Su nombre> te quemara . . .. Actiós, suelo del a lma , Ingrato suelo, adiós .. .. *** Al día siguiente le despertó de la siesta la patt·ona., entregándole dos . MATINÉES. He aquí ahora algunas ideas que pueden servir para hacer las matinées, que podrán ustedes modificar según sus gustos y sus recursos: 19 Matinée muy elegante: el cuerpo es de terciopelo capuchi no, con faldones dentados cayendo sobre un volante de encajes blancos. Un encaje igual, formando ropaje, acom• paña el delantero de seda amarilla ó azul pálido; los manguitos, for mando pelerina, también dentados, caen sobre la, mangas de seda amarilla ó azul pálido, muy rizadas. Puños de terciopelo capuchino. En la garganta, por bajo del cuello de terciopelo capuchino, la chorrera de abad. 29 Cuerpo de crespón rosa amarilla de una sola pieza, cellido al talle por medio de un ancho cintur ón de galón dorado bordado con turquesas. Pequeña taleguilla torera de te1·ciopelo ó satín azul marino. Este mismo cuerpo, muy fácil de ejecutar,puede componerse de cualquier color que case bien con otro, ó con cualquier tela que siente bien, según el rostro de cada cual. 39 Espalda sencilla, fruncida en el talle, con delanteros rectos de bengalina azul Labrador; Jos delanteros abiertos sobre una camiseta de muselina blanca, fruncida en el cuello,y un cinturón muy ceñido; volante de encajes fruncido en el h ombro, y por detrás en el cuello, cayendo en for ma de abertura. Mangas anchas de bengalina con un alto volante de encaje, abullonado á l a altura del codo. Adorno de plumas negras. 49 Cuino mucho más sencillo para levantarse de la cama, el Perezoso de surá rojo, guarnecido con franela. Adorno de encajes negros. Es muy caliente y elegante. Se puede hacer de cualquíer otro color, por ejemplo, de surá heliotropo, botón de oro, quisquilia, azul pálido, guarnecido con encajes negros ó blancos. DOLORES GUERRERO. to por un terno gris, coronado por un simpático rostro, de negro bigote y lánguida mirada. No hay para qué decir que era Fernando el que se lanzaba á tal empresa, ni que el corazón de la. ardiente doncellita de cuarenta abriles se encontrara. preso á las primeras de cambio en la trama de aquel terno. A escondites primero, y más á las claras después, siguieron aquellos amores, hasta el punto de que se enterara «Don Ruquesco,> quien, al principio, cogió el cielo con las manos (sobre todo al conocer el pretendiente), y después cogió..... la. ocasión por los cabellos, no ignorando que la. fortuna del estudiante no era mala, y que la me1·cancía era de difícil salida. Ello es que «Don Requesco> depuso su ira al ver el sesgo que las cosas tomaban; que Fernando persuadió á Gorgonia, y ésta dominó á su tío hasta el extremo de que en Septiembre pudo el joven leer, con la natural satisfa::ción, un <notable> como una casa, en su papeleta de examen. ¡ Se ha «cbicbado> la sibila!-decía Fernando, corriendo hacia el telégrafo, para comunicar lo más pronto la alegría que 16 dominaba á su familia, y sob1·e todc, á su Rc;>sa.- ¡Cómo que me iba á mí á fa.llar la combinación! Mañana ó pasado tomo el tren, y . .... ¡que averigüen! Domingo 29 de Marzo de 1903. VESTIDOS PARA RECEPCIONES Y FIVE O'CLOCK. J 4.-Trajes de. ciclista y de paseo. El primero de falda corta Y chaqueta "sport'." 19 Falda de terciopelo verde de mimbre, con un gran delantal de seda blanca ó rosa y aplicaciones de terciopelo. El cuerpo de terciopelo verde se abre sobre una camiseta de muselina de seda blanca. Mangas iguales con puntillas de rosas, Sólo hacen falt.i. para este vestido muy sencillo, de cola regular, seis metros de terciopelo y seis de satín de seda lustrada. 29 Vestido de tafetán de la India color de cáscara de almendra, adorn ado con un galón de cabujones multicolores, abierto sobre una camiseta de s.eda blanca. Galones iguales en los puños, en el cuello y en la cintura. 39Vestido de lana amapola guarnecido con terciopeJo negro, muy bien para una mujer que sea rubia; su precio es módico. 49 Vestido de paño ó lana verde Nito, falda guarnecida con terciopelo del mismo color, cuerpo con faldones largos, de lana 6 terciopelo. 59 Vestido de la.na gris y terciopelo gobelino. Falda de lana, cuerpo de terciopelo abierto sobre una camiseta de seda del mismo color que la lana, cinturón de seda con un lazo muy ancho de lado. 69 Vestido muy elegante de pallo bl anco muy fino,guarnecido con terciopelo tornasol, cinturón de plata, 5. -Vestidos de visita Y de casa. El primero de blusa ajustada y mangas japonesas. jockey de terciopelo negro con galones de oro y volante de encajes. 79 De lana mordoré, ó sea castaño dorado y terciopelo igual. SQ Vestido ligero de bengalina amatista guarnecido con encajes finos. Cuello, puños y cinturón de terciopelo blanco. Estos trajes de recepción pueden servir, por lo menos los oscuros, como trajes de visita v matinées. He aquí, para visitas solamente, unos cuantos vestidos más oscuros: VESTIDOS PARA VISITAS. l. 9 Fay a parisiense, verde tallo, guarnecida con galones de azabache negro, abiertos en el cuello, puños y bajo de la falda. 2º Vestido de lana verde guarne- cido con terciopelo más oscuro. Gran visita con chaleco de terciopelo abierto sobre un delantero de piqué blanco. Puños altos de terciopelo formando solapa en la bocamanga. 31,> Vestido de siciliana verde marino, adornos de crespón recogidos con lazos de satín blanco de plata. 49 Vestido de piel de seda vino de Burdeos y terciopelo igual color, un poco más oscuro. Cuerpo de terciopelo con solapas de seda blanca y cinturón ancho de la misma seda. 59 Vestido de terciopelo de lana verde almendra, y terciopelo negro, guarniciones de pasamanería crema y oro y botones negros. 6<.l Un vestido de gran estilo: cuerpo princesa de piel de seda, ó terciopelo, ó pafio, ó lana fina, pan tostado, con solapas de pafio blanco, abiertas sobre una camiseta de seda gruesa azul celeste, recogida en la cintura con un fruncido de terciopelo con cascabeles dorados. El azul y el blanco tal vez parezcan algo fríos pero revelan una alta distinción. 79 De mucha etiqueta: vestido de piel de seda gris, con galones de acero en el chaleco y en la falda. Cuerpo abierto sobre fruncido fino · de seda rosa pálido. 89 Vestido vellón claro y corse. lete de terciopelo azul, abierto sobre una camiseta azufre. 99 Brocado malva y terciopelo color <le pensamiento. 109 Gasa negra, guarnecida con encajes, adornada con lazos de satín oro pálido, cinturón de crespón de seda del mismo color, �Domingo 29 de Marzo de 1903. ./ 6.-Dos elegantes. trajes 119Falda depaiio ó lana azul ola.ro. Ca.saca de tei·ciopelo satinado sobre peto azul 1 con encajes antiguos. Mangas de terciopelo con adornos azules. 12. 9 Por último, un vestido de peq uín de seda rosa con rayas crema. Mangas Enrique II y pliegue Watteau. No hay nada miÍ.s lindo, y no te· nemos nada que envidiará nuestras abuelas, que pagaban tao ca.ro estos deliciosos tocados, mientras que nosotras en este siglo del va.por, los podemos adquirir con poco estipendio. TRAJES DE BAILE. El traje de baile debe estar siempre hecho en colores claros. Los vestidos negros ú obscuros no son de etiqueta: son tristes; en todo caso, como la luz no los refleja, producen una. nota desagradable, si se me permite la. expresión.El rosa pálido, el verde a.gua, el malva rosa, el amarillo claro, con la luz de las bujías, producen un efecto dulce y encantador. La luz ficticia de los bailes, como ninguna.. de mis hermosas lectoras dejará de reconocerlo, no pi•oduce en los colores el mismo efecto que la. luz del día. Muchas ha.o tenido que sufrir por ignorancia. ó por descuido. En todos los almacenes de sedas hay gabinetes alumbrados con luz artiticia.1 para escoger las telas; pero esta. luz generalmente es mucho más viva que la. de los salones de baile, y hay que tener cuidado para. no EL MUNDO ILUSTRADO. separa. ambos tonos. Gran cinturón de muselina. de sedablan ca, terminando en be· Ilotas de perlas. 39 Muaré rojo legión de honor, con guarniciones Chantilly, ó rojo completa· mente, sin adornos. 49 Terciopelo aurora. satinado. Mangas afaroladas con las puntas de encaje y delantal de lampas ,quisq uilia claro y plata. En el bajo de la falda y a•rede· dor del cuerpo, guarniciones de plumas; rosa quisquilia ó encajes. 59 Terciopelo negro y muaré ó crespón de China maíz subido, el terciopelo 1·ealzado con lazos maíz. Plumas negras ó amarillas con motivos de diamantes: el bajo de la falda, guarnecido con plumas negras. 69 Vestido de tul ó gasa negros con transparentes de seda amarilla, rosa ó verde. Adornos del cuerpo combioadqs. 79 Pequín verde agua, fa.ya ó satín y muaré,adornado con lazos malva y rosa, con graciosos tontillos de encaje verdadero. 89 Vestido de encaje de Venecia sobre transpa,·eote rosa ó azul pálido. Cuerpo de terciopelo tui q uesa bordado en oro. En fin, todos los trajes blancos son muy bonitos y sientan siempre bien. El blanco es el color de las muchachas y de las mujeres jóvenes. Y tambéin los vestidos rosas. Es tao suave, t1m dulce á la 1uz el color rosa! En cuanto al azul y al verde, no se deben emplear sin haber estudiado antes el efecto que producen cou las luces. Cuando se tienen de paseo campestre, propios para señor,.as hermosos encajes ó bonitas joyas.se pueexponerse á sufrir amargas decepden ejecutar verdaderas obras de ciones. a1·te con pocos recursos. Cuando se va con frecuencia á No se deben gastar las colas larlos bailes, no me ca.asaré de repegas en los salones en que cuesta tir que se deben escoger siempre tegran trabajo poder andar. No colas hermosas y fuertes, que no se nozco nada más feo é impropio paarruguen fácilmente, pues hay que ra una grao seiiora como tener que prever que es necesario ir en coche, recoger la cola en el salón. y -generalmente no sola: ademas,Ios Cuando los bailes se dan en hotesalones son generalmentepequeiios; les espaciosos, en donde se pueden donde sólo caben cincuenta persodejar arrastrar las grandes colas, nas holgada.meote,á veces hay más eutonces se deben usar; es muy elede trescien ta.s. gante y distinguido, pero como lo Como trajes de estilo y resistenque abunda son las casas pequecia recomiendo las bellas fayas, los !'ia.s, resulta.n incómodas para el ve· terciopelos de seda los hermosos cino, y hay . que meterlas bajo las satenes, los terciopelos de Génova, sillas. Se deben usar las grandes con los cuales más tarde se pueden colas majestuosas solamente en las ta.pi zar los muebles, pues no se usan comidas, recepciones ó grandes cer,unca. Es muy costoso en verdad, remonias. pero hace muy rico. Existen una multitud de telas de Se pueden llevar estas telas ducapricho poco costosas para trajes rante muchos años seguidos sin que ligeros: gasa tul, surá. pasen de moda ó parezcan ridícuCon unos cien francos pt·óxima.las; y como lo he indica.do antes, mente se ¡,ueden ejecutar deliciosos al siguiente pueden servir para.havestidos, sobre todo si se sabeo cerse trajes de casa.. En vista de escombinar con arte los colores seta transformación, al comprar esas gún el color del rostro ó el matiz telas ricas ha.y que comprar siemdel pelo. pre un poco más de lo necesario. He a.quí algunas combinaciones CUERPOS PARA TEATRO. para estos trajes: 19 Terciopelo rubí y azul muy páEn el teatro, en donde generallido tirando hacia. gris perla. Punmente está una apretada en los palto de Venecia aplicado en el borde cos demasiado estrechos, y mal sendel terciopelo y atenuando la dure· tada por a.ñadidt:ra., se arruga.o las za del contraste. En el cuerpo, gran faldas, y, por consiguiente, los vesberta. ó gorguera de punto de Vetidos con cola estarían fuera de necia. propósito. Puesto que no se ve la falda, 29 Peluche fino, a.zul antiguo, tirando hacia. verde y satín botón de aconsejo que se lleve una. muy sencilla, usada, de color obscuro, y oro: exquisito con una. Malinas que con preferencia negra, que case bien con los cuerpos elegantes. He aquí algunos modelos: 19 Cuerpo de terciopelo fucsia y encajes negros: ora que el cuerpo sea de encaje negro fruncido á la. virgen, con cinturón de terciopelo, la punta hacia abajo y tirantes de terciopelo, y en el codo puiios de terciopelo fucsia, de donde se escapa. un volante de encaje; ora. que el cuerpo se haga de terciopelo fucsia muy abierto sobre una camiseta de encaje. Cuello ancho de encaje cayendo sobre los hombros . 29 De terciopelo verde esmeralda. claro y blonda blanca. 39 Cuerpo flotante de encaje blanco, recoa-ido por un cintui·óo liso de terciopelo color de pensamiento. 49 De terciopelo azul zafiro y encajes negros ó blancos. 59 Chaqueta. Luis XV, de buena seda negra ó azul marino, adornada con un galón bordado, abierta sobre un plegado de muselina azufre. Mangas con puños altos bordados. Cuello recto, bordado. Me es imposible dar para las formas de los trajes ó de los cuerpos otra cosa que vagas indicaciones, pues las formas ó adornosdependeo de los caprichos de I amoda. Sólo indico los colores y las telas que se armonizan entre sí y producen siempre efectos seductores. EL COB.DEB.ILLO. Oye al pobre corderillo Cómo bala. tristemente; Ven á acariciar su frente Con tus labios de coral. Ven á hacerle un tierno halago... ,:.Sabes, bijo, por qué llora? Le arrancó mano traidora Del regazo maternal. Mira, sus lánguidos ojos Te contemplan con tristeza, Cuando tu rubia cabeza Tierno apoyas sobre mí; Es, tal vez, que el inocente Recuei•da el dichoso día En que una madre tenía, Que le amaba cual yo á ti. Toma. el pan en tu manita Y dáselo sin recelo; Míralo, es tan pequeñuelo .... Acércate sin temor. Parece que te lo pide Su suplicante ruirada . . . . No temas, no temas nada, Querubín encantador. ¿Imaginas un instante Que tu madre permitiera., Si hacerte algún mal pudiera, Que te acercaras á él? Hijo, tal vez algún día Te enseiie el destino fiero Que puede ser un cordero ¡Ay! el amigo más fiel. Este pobre animalillo, Que hoy temeroso te mira, Cual por su madre suspira Por ti suspira tal vez; Y más que de un ser humano Puedes fiar ciegamente En su cariño inocente Sin engaño y sin doblez. Ven, a.lisa con tu mano Su suave lana sedosa, Y un lazo color de rosa En sn blanco cuello pon; Llévalo á jugar contigo Sobre la yerba del prado, Pa.ra que olvide á tu lado Que sufre su corazón. Llámalo, que de tu acento La deliciosa armonía Es más dulce, vida mía, Que el canto de un serafín; Y á tu madre le parece Que esa voz de encanto llena, Puede, en su magia, á la pena. Más amarga poner fin. ¿No quiere ir? ~s que ~me Que en tu indolencia de milo, Pagues su tierno cariño Con desdén ó crueldad, Teme que un día llevado De la humana ligereza, Con desdeñosa esquiveza Respondas á su amistad. W. MuNDO ILUSTRADO. ¿Quieres hallai· la manera De hacer su llanto cesai•? Ven conmigo y buscaremos A su madre .. . . ¡Qué! ¿No quieres? ¿No quieres, hijo; prefieres Verle sufrir y llorar;> ¿Qué hicieras, ángel querido, S1 á. tu madre te arrancaran, Si de ella te separaran Para. no vol vel'la á ver? ;,Qué hicieras sin sus ca.ricias, Sin su armonioso cuidado, Sin su ca-riiio acendrado, Dulce parte de mi ser"? ¿Qué hicieras si al despertarte, Cual las aves, con la aurora, A tu madre que te adora No hallaras cerca de ti? ¿Si no sintieras sus labios, Con maternal embeleso, Deslizar un casto beso En tus labios de rubíi' ;.Quién tu pacífico sueño Arrullara con su canto? ¿Quién secaría tu llanto Con sus sonrisas de amor? ¿Quién en tus juegos de niño Tomara parte gozosa, Volviendo á esa edad dichosa De inocencia y de candor? ¿Quién te diría esa historia Del niiio obediente y bueno, Que de la ira el veneno No encierra en su corazón; Para quién su ángel custodio, Que entre sus sueños divisa, Tiene siempre una sonrisa Y una tierna bendición? ¿Comprendes ya cuán amarga. Fuera. para ti la. vida, Si de tu madre querida Te alejaran por tu mal"? Hijo, la. dicha más pura. E infinita de la tierra, Tanta dulzura no encierra Como un beso maternal. Lleva, pues, el corderillo A su madre, que lo espera ..... . ¡Cuál corre por la pradera! Ya mira 4 su madre allí. Ella le llama gozosa Con balidos cariiiosos ... Míralos ¡son tan dichosos! ¿No es mejor verlos así? No es mejor darle esa. dicha Que le aleja de tu lado, Que haciéndole desgraciado, De su presencia gozar? El placer más delicioso No es placer, hijo querido, Si puede un solo gemido A otro corazón costar. Ven ... ¿No responcles?r,Qué tienes? ¿Estás llorando, mi vida? .... ¡Es ya una ilusión perdida Y aún no empiezas á vivir! ¡Prenda del alma adorada, Plegue á Dios que siempre ignores Que del mundo en los dolores Van los sueños á. morir! Seca tu llanto, inocente; Me está el alma lastimando .. . Si sigues así llorando, Voy á llorar yo también .... ¡Te sondes y rodeas Tus bracitos á mi cuello! .... ¡Hijo, es á veces más bello Este mundo que el Edén! EL PEINADO El célebre peluquero Lefebvre Ji. terato por añadidura, decía en Ú75 en un discurso pronunciado ante numerosa concurrencia: <El peinado es un arte.... Modificai· por medio de formas agradables los largos cabellos, con los cuales la naturaleza ha querido hacer un velo más bien que un adorno da.r á esl;'S formas una consistenci¿ de que no parece susceptible lamateria que se sujeta, dar á la abundancia una. disposición regular que haga desaparecer la. confusión y suplir la carencia con una abund~ocia que engaiie á la vista, combinar los accesorios con la frente que de- ben dulcificar 6 entonar, sostener un rostro delicado con trenzas ligeras, acompañar uno majestuoso con rizos elegantes, salvar la rudeza de los rasgos de la cara. ó de los ojos por medio del contraste, y á veces por medio de una armonía. reflexiva, operar todos estos prodigios sin más recursos que un peine y algunos polvos de color, esto constituye sin duda y caracteriza esencialmente un arte. <Es preciso que el peluquero, al ver una fisonomía., adivine instantáneamente el género de peinado que le conviene. Es nece~ario que una mujer, al parecer pe10ada como las demás, lo esté según el carácter de su rostro· por consiguiente. no hay tocado e~ que el artista no renueve el más difícil de los prodigios de la naturaleza, el de ser, en su producción siempre uniforme y siemp1·e varia'. do .. . . > Este peluquero hablaba. taa,ez mejor que peinaba; pero en tod'lrcaso, es imposible comprender mejor el arte del peluquero, y aiiadiré, el arte de la modista: pues la modista que al primer golpe de vista comprende I a forma y el color del sombrero que conviene á cada fisonomía, como á cada tez, que sabe adelgazar las figuras demasiado redondas, y por el contrario dar importancia á los rostros dema&iado ovalados; que por la oposición de los colores blanquea los cutis morenos, da. realce á teces ingratas, palidece las mejillas demasiado coloradas, ésa es un artista., tanto por su sentimiento exacto de las relaciones de las líneas entre sí y de la armonía de los colores, como por la. elegancia, el estilo, la distinción y la gracia que sabrá imprimirá sus composiciones. He hablado incidentalmente en <Para ser amada.e de nuestras modistas, y aconsejaba á mis bellas coquetas, á. las que aspiran á la grande y suprema elegancia, que confiesan á uni,, de esas artistas el cuidado de hallar el peinado que siente perfectamente á cada género de belleza, pues la mujer que asp~ra á tener un puesto entre las reinas de la elegancia, debe ser engalanada con arte profundo. No hay na.da ta.n difícil como hacer un sombrero bonito y según es· te axioma muy conocido: «Construir con sus cabellos el edificio elegante.> Sin embargo, existen excepciones. Muchas seiioras consiguen peinarse por sí mismas mucho mejor que si lo hiciera un neluque1·0 afamado. Si quieren ustedes figurar entre estas excepciones, permítaome, quel'idas lectoras,que les dé algunos consejos, fruto de mis estudios sobi·e este particular. Lo que hay que examinar ante todo, son la.s proporciones generales de la cabeza, con respecto á. las propvrciones del cuerpo. Si se tiene la cabeza i·elati va.mente pequeiia y corta-siempre es corta cuando el rostro no es ovalado, -se debe dai· importancia. al peinado, haciéndolo a lto. No hay nada más feo ni más vul ¡Pobrecillol ¿No consigues Mitigar ~u pena fiera? 7,-Coleccón de blusas, vestiditos, sacos abrigos y camisas de día. Domingo 29 de Marzo de 1903. gar como ver una mujer algo gruesa con poco cuello y con la cabeza aplastada por añadidura. El arte consiste en restablecer la ar!llo.nía de las proporcionfls é imp1•i~1r un sello de distinción á este C0DJunto vulgar. Si se quiere obtener este resultado, no hay que preocuparse de la moda. Por consiguiente, á. pesar de la moda actual, una mujer hecha de ese modo debe tratar de levantar la cabeza, y por lo tanto alargar y adelgazar toda su persona. Dejará la frente al descubierto con sólo algunos ligeros rizos á. l~s lados. Si los peinados altos por delante Y. algo adelantados no le sientan bien -hay muchos rostros á. quienes estos peinados afean de modo singular, ~será preciso echar el peinado hacia ~trás, h'.1ciendo un gra.n moño, ó hgeros risos si hay poco pelo. Para los peinados de noche si hace_ falta, hay que. usar algu'nos p_ostizos suplementarios, sin ti-atar, s~o embargo, de aparentar que se tiene más pelo que el que la naturaleza. puede conceder, exagerando su volumen. No hay nada tao feo como las profundidades de perfil y la nuca demasiado anchas. Entendiendo así el peinado no solamente modifica una fisoaor::iía sino también el aspecto del cuerp~. Si, por el contrario, la. cabeza es demasiado ovalada, todas las líneas horizontales la achicarán· los cabellos rizados deben avanzar sobre la frente y llenarán las sienes· el moño debe llevarse muy bajo, ;obre el cuello. Croisat, maestro en su arte, hace observar con razón que casi todos los peinados convienen á los rostros cuyo óvalo es perfecto. Estos son, á no dudar, principios elementales, pero la mayor parte de las señoras lo!! ignoran. Lo que no desconocen nuestras hermosas co- · q_uetas, es lo que les sienta bien; y s10 e~bargo, ¡cuántas mujeres, poi· seguir la moda, adoptan peinados completamente en desacuerdo con su génei·o de belleza! Un poet~ latino, muy amoroso y g!·an admirador de la belleza femenrna, que ha escrito el <Arte de �EL MUNDO ILUSTRADO. La garbosa, La galana, La sultana del verjel, Huyó, y el surco de la luz querida Se perdió de la noche en el ciapuz: Palpé la.s sombras, la alma atormentada Huérfana, busca la fuga.ce luz. ' La. que brinda En copa de oro El tesoro Del placer, Al descender fosfórica alumbrando Mi ser to1•nóse de delicias mar: ' Al postrarme, ay demíl se fué borrando Y en mí dejó tristeza y soledad! ' Su talle ví como flotando al viento, Y en su contorno estrellas y zafit·: Llanto sentí cuando vibró su acento: En ella, de ella, y con su ser viví. Fugaz placer, encantadora estrella Que en nube tempestuosa se envolvió, Ten tumba en mi recuerdo, ilusión bella, Mi última luz, misterio de dolor! Abre á mi alma Tu ternm·a, Visión pura Del Edén; Que mi acento Ser te aclama De la llama De mi ser .... a.mar,> Ovidio, no se ha desdeña.do de consagrar a.l peinado unos versos encantadores, y sobre todo muy juiciosos; lo cual prueba. que, desde los tiempos más remot.os, la. forma del peim,do era uno de los medios más poderosos de seducción para la mujer. <Que vuestros cabellos no estén nunca desordenados, la limpieza es lo que más nos agrada. Vuestras gracias dependen de vuestras manos; pero existen varias maneras de variar la disposición de vuestra cabellera; que ca.da cual consulte 11,nte todo su espejo! «Un rostro alargado exige que se separen los cabellos sencillamente sobre la frente: tal era. el peinado de La.oda.mía.. Un moño ligero enlo alto de la cabeza, que deje las orejas al descubierto, sienta muy bien á lascaras redondas. Esta dejará caer sus cabellos sebre ambos hombros, como Apolo cuando lleva. su lira; esta. otra recogerá las trenzas á la. manera de Diana cuando persigue los anima.les salvajes. La una encanta por los bucles flotantes de su cabellera.; la otra, poi· el peinado apretado y liso en las sienes. La una sé complace en adornar sus cabellos con una cohcha brillante; la otra., en dar á las sienes las ondulaciones de las olas. «Mejor se contarían las bellotas de una encina gigante, las abejas del Hibla ó las fieras que habitan en los Alpes, que los adornos ó las modas nuevas que cada día aparecen. «Hay muchas mujeres á quienes sienta muy bien un peinado poco cuidado en apariencia: parece hecho de la víspera, y sin embargo, hace un rato que está concluido. <El arte debe imitar lo imprevisto ó espontáneo. Este era el amable dtisorden de Eola cuando Hércules la vió por primera vez en una ciudad tomada por asalto, y exclamó: <¡La quiero!> <Así era la princesa que fué abandona.da sobre las orillas de Naxos, cuando Baco la raptó enmedio de las aclamaciones de los sátiros, que gritaban: c¡Evohé! .... > Esta cita es curiosa por la íntima relación que establece entre lascoquetas romanas de aquel tiempo y nuestras coquetas de hoy. Ovidio sabía tanto sobre este particular, como hoy los Lefevre y los Croisat. La moda siempre es igual en su eterna renovación. Aun menos que los t1·ajes, el peinado debe acatar servilmente los decretos de la moda. Ante todo, debe una peinarse según el carácter de 3u fisonomía,y sobre wdo, de su perfil. Repetiré aquí, por lo tanto, casi exactamente lo que he dicho respecto al traje. El perfil recto, tranquilo, severo, exige necesariamente un peina.do serio, simétrico. Los conti:astes, los rizos, el capricho, serían una nota discordante. Por el contrario, un perfil decidido, cuya bonita nariz es movible y sensual, no estaría bien con un peinado grave y majestuoso. La nariz chata, á la. Roxelana, exige todavía más imprevisión: un lazo de cinta muy alto, unas plumas ó una flor puesta de lado, unos rizos caprichosos, darán á ese rostro un aspecto encantador y delicioso. Existen fisonomías que se salen or completo de lo vulgar y que llaa.n la atención: fisonomías dtl ra- za, cabezas caracterizadas. A esas cabezas convienen preferentemente los a;.n~dos algo serios, majestuosos, ""l'5' peinados completamente peculiares. Hay que ser realmente artista, improvisador, para descubrir el peinado que conviene en absoluto á esos tipos de bellezas. Claro está que para hallar y ejecutar tales obras de arte, mucho más importantes para nosotras que un cuadro de mérito, hace falta recurrir, como ya lo he aconsejado tratándose del cuerpo, á una artista afamado, indicándole lo que se desea, es decir, un peinado original, si puede ser, que no se a.parte demasiado de la moda, que oculte los defectos del rostro y que haga resaltar sus bellezas. Después, sólo habrá que copiar. Será preciso algún tiempo de práctica para llegar á la perfección; pero con la ayuda de la doncella, si es mañosa é inteligente, se puede conseguir fácilmente. Además, resulta de gran economía si se frecuenta la socibdad, pues esos grandes artistas piden por lo menos veinte francos ó á veces más por cada sesión. Los grandes peluqueros tienen oficiales que peinen su numerosa clientela. Conozco uno que á las cinco de la tarde próximamente manda enganchar- tiene coche propio-y pasa revista de cinco á once á unas cuantos señoras que no consentirían jamás presentarse ante gente sin que el maestro haya dado el último toque, echado la ultima ojeada, impreso su sello en la fugitiva obra edificada para unas cuantas horas. GUILLERMO PRIETO. 8.-Tejidos para áplicaciones. ·······••······················· "SANTA •FE," LA MEJOR RUTA ADenver, lusas Cíty, St. Loais, Chicago, New York, San Francisco y Los Angeles ~----:----'!"'!!"'--· ILUSÍÓN FUGAZ. La que arruya Cuando canta, La que encanta Con mfrar, En la tierra, La azucena, La sirena De la mar, PARA CURAR UN RESFRIADO EN UN DIA Tome las pastillas Laxante■ de Brom~IDL BI botiC1Ario le devolver, 1u dinero 111 no se cura. La firma B. W. Gro,re " halla an cada cajita. Silao, Guanajuato, Mayo 25. Así se expresa el ilustrado Dr. D. Juan Villaseñor: "Haciendo justicia al mérito verdadero y para bien universal, tengo satisfacción en decir que la preparación eminentemente reparadora, denomiuada la Emulsión de Scott, compuesta de aceite de hígado de bacalao con hipofosfitos de cal y de sosa, me ha proporcionado excelentes resultados clínicos en las distintas afecciones de origen desnutritivo y en las que hay elementos discrásicos, dominando los glóbulos blan_gos de la sangre, como escrofulosis, leucocitemia, tuberculosis, etc., etc." Se reservan camas en Carro Pullman para todos los puntoa en los Estados Unidos. Los Restaurants y Carros Comedores de Harvey en la Línea de Santa Fe,soñ renombrados en el mundo entero. Para precios, itinerarios y otros informes, dirigirse á w. s. FARNSWORTH.- Agente General. ta. San Franol•oo,, lliím. 8 11 1166:,c/ao,, a. F. ••••••••••••••••••••••••••••••••• t+t-+++M+J•t•+·M++++++++H-of++M·l+H•ft+-H+++H++++++++++++++H Vestido Princesa guarnecido con rico bordado de seda, � Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource El Mundo Ilustrado Description An account of the resource El Mundo Ilustrado comenzó a circular el domingo 14 de octubre de 1894 en Puebla, inicialmente con el nombre El Mundo Semanario Ilustrado. Su principal objetivo era el de proporcionar una recapitulación de los acontecimientos nacionales e internacionales, así como promover la verdad y la justicia. En un inicio estuvo auspiciado por el gobernador de Puebla, el general Mucio P. Martínez. En 1895 se mudaron los talleres a la Ciudad de México. Para Reyes Spíndola fue primordial dar a conocer artistas y escritores mexicanos, por lo que contó con colaboraciones de ambos para la publicación. Es posible considerar que de 1904 a 1908 fue la época de oro del semanario debido a que la calidad, tanto de contenidos como artísticos, alcanzó un gran nivel. En 1908 Reyes Spíndola tuvo que vender el semanario debido a problemas personales, en junio de ese año se anunció el cambio de administración y, que, a pesar de ello, iban a continuar manteniendo sus estándares de calidad y formato. Sin embargo, Víctor M. Garcés, el nuevo dueño, y su equipo hicieron algunos cambios, se mudaron de domicilio dos veces, cambiaron el formato del periódico, y, debido al abaratamiento de costos, la calidad del papel bajó y sólo se usó el de buena calidad para secciones específicas y el uso de la fotografía para las portadas fue más frecuente. En 1913 la empresa Actualidades, Artes y Literatura adquirió el semanario y en 1914 sus talleres fueron apropiados por el gobierno de Venustiano Carranza, sin embargo pudieron seguir editando el semanario por unos meses más gracias a la existencia de otras imprentas instauradas por Díaz. ​ Este fue un momento de crisis para la editorial ya que se encontraban en aprietos debido a la Revolución, por lo que la falta de recursos y personal fue frecuente, sin embargo, se las arreglaron para no bajar más la calidad de la publicación. Sin embargo, en ese mismo año El Mundo Ilustrado cerró definitivamente, mientras que su fundador, Rafael Reyes Spíndola, se encontraba en el retiro. Text A resource consisting primarily of words for reading. Examples include books, letters, dissertations, poems, newspapers, articles, archives of mailing lists. Note that facsimiles or images of texts are still of the genre Text. Título Uniforme El Mundo Ilustrado Año de publicación El año cuando se publico 1903 Año Año de la revista (Año 1, Año 2) No es es año de publicación. 10 Tomo Tomo al que pertenece 1 Número Número de la revista 13 Mes de publicación Mes cuando se publicó Marzo Día Día del mes de la publicación 29 Relación OPAC https://www.codice.uanl.mx/RegistroBibliografico/InformacionBibliografica?from=BusquedaAvanzada&bibId=1752362&biblioteca=0&fb=20000&fm=6&isbn= Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource El Mundo Ilustrado, Para el hogar, 1903, Año 10, Tomo 1, No 13, Marzo 29 Accrual Periodicity The frequency with which items are added to a collection. Semanal Creator An entity primarily responsible for making the resource Reyes Spíndola, Rafael, 1860-1922 Subject The topic of the resource Miscelánea México México Ciudad Periódicos Siglo XVIII Siglo XIX Description An account of the resource El Mundo Ilustrado comenzó a circular el domingo 14 de octubre de 1894 en Puebla, inicialmente con el nombre El Mundo Semanario Ilustrado. Su principal objetivo era el de proporcionar una recapitulación de los acontecimientos nacionales e internacionales, así como promover la verdad y la justicia. En un inicio estuvo auspiciado por el gobernador de Puebla, el general Mucio P. Martínez. En 1895 se mudaron los talleres a la Ciudad de México. Para Reyes Spíndola fue primordial dar a conocer artistas y escritores mexicanos, por lo que contó con colaboraciones de ambos para la publicación. Es posible considerar que de 1904 a 1908 fue la época de oro del semanario debido a que la calidad, tanto de contenidos como artísticos, alcanzó un gran nivel. En 1908 Reyes Spíndola tuvo que vender el semanario debido a problemas personales, en junio de ese año se anunció el cambio de administración y, que, a pesar de ello, iban a continuar manteniendo sus estándares de calidad y formato. Sin embargo, Víctor M. Garcés, el nuevo dueño, y su equipo hicieron algunos cambios, se mudaron de domicilio dos veces, cambiaron el formato del periódico, y, debido al abaratamiento de costos, la calidad del papel bajó y sólo se usó el de buena calidad para secciones específicas y el uso de la fotografía para las portadas fue más frecuente. En 1913 la empresa Actualidades, Artes y Literatura adquirió el semanario y en 1914 sus talleres fueron apropiados por el gobierno de Venustiano Carranza, sin embargo pudieron seguir editando el semanario por unos meses más gracias a la existencia de otras imprentas instauradas por Díaz. ​ Este fue un momento de crisis para la editorial ya que se encontraban en aprietos debido a la Revolución, por lo que la falta de recursos y personal fue frecuente, sin embargo, se las arreglaron para no bajar más la calidad de la publicación. Sin embargo, en ese mismo año El Mundo Ilustrado cerró definitivamente, mientras que su fundador, Rafael Reyes Spíndola, se encontraba en el retiro. Publisher An entity responsible for making the resource available Rafael Reyes Spíndola Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource 1903-03-29 Type The nature or genre of the resource Suplemento Format The file format, physical medium, or dimensions of the resource text/pdf Identifier An unambiguous reference to the resource within a given context 2019957 Source A related resource from which the described resource is derived Fondo Ricardo Covarubias Language A language of the resource spa Coverage The spatial or temporal topic of the resource, the spatial applicability of the resource, or the jurisdiction under which the resource is relevant México, D.F. (México) Rights Holder A person or organization owning or managing rights over the resource. Universidad Autónoma de Nuevo León Access Rights Information about who can access the resource or an indication of its security status. Access Rights may include information regarding access or restrictions based on privacy, security, or other policies. El diseño y los contenidos de La hemeroteca Digital UANL están protegidos por la Ley de derechos de autor, Cap. III. De dominio público. Art. 152. Las obras del dominio público pueden ser libremente utilizadas por cualquier persona, con la sola restricción de respetar los derechos morales de los respectivos autores El corderillo El peinado Matinées Trajes de baile Trajes de paseo Vestidos de visitas Vestidos para recepciones